# [D21] 歴史情報としての法令データベースの構築

○佐野智也 1), 外山勝彦 2), 駒水孝裕 ${ }^{3}$ ), 増田知子 1)

1) 名古屋大学大学院法学研究科, $\bar{\top} 464-8601$ 名古屋市千種区不老町

2) 名古屋大学大学院情報学研究科

3) 名古屋大学数理・データ科学教育研究センター

E-mail: tomoya@law.nagoya-u.ac.jp
## Construction of Law Database for History Information

SANO Tomoya ${ }^{1)}$, TOYAMA Katsuhikon, ${ }^{2}$, KOMAMIZU Takahiro ${ }^{3}$, MASUDA Tomoko ${ }^{1)}$

${ }^{1)}$ Graduate School of Law, Nagoya University, Furo-cho, Chikusa-ku, Nagoya, 464-8601, Japan

${ }^{2}$ Graduate School of Informatics, Nagoya University

3) Mathematical and Data Science Center, Nagoya University

## 【発表概要】

国家・社会制度に関する政策は、法令を通して制度化されるため、日本社会の動きは、法令情報を介して捉えることができる。本研究は、制定・改正などを通じた法令の連続的変遷を把握し、日本の国家・社会運営の長期的変化を調査するための研究基盤の確立を目指すものである。 その最初の目標として、明治以降の全法令を検索可能なオープンデータベースシステムの構築を進めているが、現在、明治 19（1886）年から平成 29（2017）年までに公布された法律と勅令の XML 文書化を完了し、それらの全文検索が可能なデータベースの構築を終えた。本報告では、既存のデータベースの問題点について述べた上で、構築したデータベースを説明する。

## 1. はじめに

日本は明治以来 150 年にわたり、法により国家・社会運営を行ってきた。国家・社会制度に関する政策は、法令を通して制度化されるため、日本社会の動きは、法令情報を介して捉えることができる。国家・社会運営の長期的変化を把握するためには、過去の法令を調査することが必要である。しかし、明治から現在に至るまでの法令本文を検索できるデ ータベースは存在しない。

本研究は、制定・改正などを通じた法令の連続的変遷を把握し、日本の国家・社会運営の長期的変化を調査するための研究基盤の確立を目指している。その最初の目標として、明治以降の全法令を検索可能なオープンデー タベースシステムの構築を進めている。

現在、明治 19（1886）年から平成 29 （2017）年までに公布された法律と勅令の XML 文書化を完了し、それらの全文検索が可能なデータベースの構築を終えた。本報告では、既存の法令データベースの問題点について述べた後、構築したデータベースを説明する。

## 2. 既存の法令データベースの問題点

本報告では、既存のデータベースとして、 $\lceil\mathrm{e}-\mathrm{Gov}$ 法令検索」[1]、「日本法令索引」[2]、「衆議院制定法律」[3]を取り上げる。この他に、有料のデータベースも存在する。紙幅の都合上、詳細は省略するが、過去の法令を含めた全法令の本文をキーワード検索できるようなデータベースは存在していない。

## 2. 1 e-Gov 法令検索

日本政府は、ウェブ上のデータベースシステム「e-Gov 法令検索」を通じて、法律・政令・府省令・規則の法令データを提供している。提供しているデータは、現在有効な法令と未施行の法令のデータであり、過去の法令のデータは提供していない。

## 2.2 日本法令索引

過去の法令を探す手がかりとなるデータべ一スとして、国立国会図書館（以下、NDL） の「日本法令索引」がある。法令ごとに公布日や改正、廃止といった法令の沿革を把握することができる。また、NDL デジタルコレクションの『官報』や衆議院の「制定法律」などへのリンクから、法令本文を閲覧できる。

しかし、このデータベースは法令本文のテキストデータを持っていないため、キーワー

ド検索の対象は法令名が基本となる。そのため、法令名の全部または一部がわかっていたり、キーワードが法令名に含まれていたりしない限り、目的の法令を見つけることは容易ではない。

また、このデータベースに掲載されている法律・勅令の公布日には誤りが見られる[4]。日本法令索引は、冊子体の国立国会図書館編『日本法令索引』をべースにしていると考元られるが、確認した限りでは、冊子体の情報は正しかった。データベース化の際に誤りが生じたものと推測される。

## 2.3 衆議院制定法律

日本国憲法（以下、単に憲法）施行以降に公布された法律は、衆議院の Web サイト内の 「制定法律」で閲覧できる。衆議院の Web サイトには、サイト内検索機能がついており、制定法律のみに絞り込むことにより、キーワ一ド検索も可能である。しかし、この検索では、検索結果が時系列で並ばず、並べか元機能もないため、検索結果を利用しにくい。

しかも、テキストデータが正確ではない場合が少なからず存在する。紙幅が限られているため、2 例だけ指摘する。

例1. 戦傷病者戦没者遺族等援護法等の一部を改正する法律（平成 4 年法律第 60 号）:

記載されている第 2 条 (国際電信電話株式会社法の一部改正）は、日本電信電話株式会社法等の一部を改正する法律 (平成 4 年法律第 61 号）の内容である。

例2. 会社法の施行に伴う関係法律の整備等に関する法律（平成 17 年法律第 87 号）:

第 193 条（信用金庫法の一部改正）の途中から、条見出し「(清算結了の登記の申請 $)\rfloor$ が繰り返し出現する。

このような誤りの発生は、XML 文書化を行うことで避けられる場合がある。例えば、例 2 では、条見出し「(清算結了の登記の申請 $)\rfloor$ が本来出現しない位置に出現していることになるため、構文チェック（バリデーション） の実行により、誤りが発見できる。

また、表の扱いが適切でない場合がある。例えば、中小企業の資産再評価の特例に関す
る法律（昭和 32 年法律第 138 号）には、別表甲として、横 44 列の大きな表がある。衆議院制定法律では、この表を横 12 列のところで分割して掲載している。その結果、表全体を見渡すことが容易でなくなり、表という構造の特性が失われている。

なお、表の途中分割は、「e-Gov 法令検索」 においても確認できる[5]。

## 3. XML 文書化とスキーマの拡張

「日本研究のための歴史情報」プロジェクト[6]では、憲法施行以前の法律と勅令を対象として、テキストデータ化を数年に渡って進め、2023 年 8 月に完了した。憲法施行以降の法律は、「制定法律」からテキストデータを取得することができる。

さらに、単なるテキストデータではなく、 XML 文書として整備することにより、テキストに付与されたタグを手がかりとし、文書の論理的構造を機械処理できる。前述のように、 データの正確性にも寄与する。

XML 文書化にあたっては、「e-Gov 法令検索」へのシームレスな接続を実現する観点から、同システムが採用する法令標準XMLスキ一マ（以下、標準法令スキーマ）に準拠する方針である。しかし、標準法令スキーマは、 その策定時（2017 年）において有効な法令の文書構造を記述できるように設計されたため、 それ以前に改正・廃止された法令に適合することは担保されていない。そのため、標準法令スキーマの拡張が必要である。前回の報告 [7]では、上諭の構造の追加が必要であること、追加が必要となる構造が 6 種あること、変更が必要となる構造が 5 件あることを示した。 その後、次に示す点に関して、さらに拡張が必要であることが明らかとなった。なお、 このほかに、表に関しても拡張が必要であるが、憲法施行前の法令中の表は、ほとんどデ一タ化しておらず、十分に検討できていないため、本報告では扱わない。

前文ラベル：前文とは、本則の前に置かれ、法令の趣旨や目的を表明する文章である。前文であることを示すための「前文」という標
題は通常、記載されない。しかし、海上衝突予防法（昭和 28 年法律 151 号）の第三章中の前文には、それが置かれている。これは標準法令スキーマが想定していない構造であるため、それに追加する必要がある。

章中の前文 : 前文は、本則の前に置かれる構造であるが、上述の通り、海上衝突予防法では第三章中に置かれている。そのため、章の下位構造として前文を置けるように、標準法令スキーマを拡張する必要がある。

目次章の下位構造としての目次条 : 現在の目次では、編や章などの区分構造のみが列挙されるが、昭和 $23 \sim 37$ 年頃に新規制定された法律の一部では、条が目次に列挙されていた。 これらの法律の一部は、標準法令スキーマの策定時においても有効であったため、目次条という構造が定義されている。しかし、目次条が目次章の下位構造になることは想定していない。公職選挙法（昭和 25 年法律 100 号) など 5 件の法律では、目次章の下位構造として目次条が使われており、標準法令スキーマを拡張する必要がある。

新規定関係：新規定とは、「第 $\mathrm{N}$ 条を次のように改める。」で始まる一部改正規定において、 それに続いて示される新たな規定のことをいう。標準法令スキーマでは、新規定として法令構造の大部分を使用できる。しかし、目次編、目次章、目次節、附則、条見出し、欄をさらに加える必要がある。

また、「第五條ノ末尾ニ左ノ如ク加フ」のような記述で項が追加される場合は、新規定内の項が何番目の項になるのか不明である。項の順序を示す num 属性が項に必須でないように、標準法令スキーマを修正する必要がある。項中の列記：標準法令スキーマでは、項の下位構造として直下に列記を置くことはできない。しかし、項の直下に、事物の名称等が順序番号を付さないで列挙されていることは多い。これらを列記と考えれば、項の直下の列記を定義する必要がある。

ところが、「e-Gov 法令検索」の XML デー タでは項中で列記構造を使用している[8]。すなわち、「e-Gov 法令検索」では標準法令スキ

図 1. 法令データベースの検索結果の表示

一マで定義していない構造を使用していることになり、データを利用する上で問題である。

## 4. 法令データベースの構築

拡張した標準法令スキーマに従って、法令データのXML文書化を完了した（以下、作業完了後のデータを法令 XML データという)。

「制定法律」から取得したデータについては、 XML 文書化に伴って発見した誤りを修正し、分割された表の結合を行った。

しかし、多くの人にとってXML文書を直接利用することは容易でない。そこで、全文検索が可能で、法令の文書構造に従った表示ができる法令データベースを構築した（図 1）。

このデータベースに収録した法令XMLデー 夕は、近代法体系が定められた明治 19 （1886）年から、「e-Gov 法令検索」の運用が開始された平成 29（2017）年までに公布された法律と勅令である。ただし、憲法施行前の法律・勅令中の図表の多くはデータ作成作業の対象外としたため、図表がその位置に存在することを示す文字列の記載に留めている。

漢字の字体は、法令 XMLデータ上は官報に従った字体としているが、検索では、新字体・旧字体など異体字を区別しないため、いずれを入力してもヒットする。また、法令本文の表示では、旧字体を新字体に切り替えて表示できるようにしている。

また、法令の題名を厳密に扱う点は、他のデータベースと異なる特徴である。現在は、 すべての法律に題名が必ず付される。これは、
昭和 23 年 4 月の内閣法制局の決定によるものであり[9]、それ以前は、すべての法律に題名が付されるわけではなかった。特に、法令の一部を改正するために公布される法令に、題名が付されることはほとんどなかった（現在は、この種の法令にも、「民法の一部を改正する法律」のような題名が付される)。

題名がない法令は、公布年と法令番号で同定することになるが、これでは法令の内容に関する手がかりが全くない。そこで、題名がない法令には、便宜上の名称を付して扱うことが慣例となっている。このような名称を件名という。題名は、法令に明記され、法令の一部を構成する要素であるが、件名は、法令文としては記載されていない。すなわち、デ一タとしては両者を区別する必要がある。 なお、「e-Gov 法令検索」では、題名以外のものを題名として記載している場合がある。例えば、明治 22 年法律第 34 号は、題名がない法律であるにもかかわらず、「明治二十二年法律第三十四号（決闘罪ニ関スル件）」という法令番号と件名を組み合わせたものが題名として付されている。「日本法令索引」でも、題名と件名の区別はなく、掲載されている名称が題名と件名のどちらであるかはわからない。

しかし、検索結果の表示において、題名がないから何も表示しないとすると、利用上不便である。そこで、本データベースでは、題名がない場合には件名を表示するが、件名の場合は半角括弧で囲むことで区別した。件名は法令XMLデータに対するメタデータとして記述していて、法令XMLデータ中に件名は含まれないので、法令本文には表示されない。

## 5. おわりに

法令の連続的変遷を把握するための研究基盤の作成を目指し、法律と勅令のXML文書化と全文検索可能な法令データベースの構築に
ついて述べた。

整備を完了した法令 XMLデータは、本研究全体から見ると、最初の基礎データに過ぎない。整備した法令XMLデータは、官報に揭載された制定時の状態のデータであり、一部改正された法令については、改正後の法令本文を得られるわけではない。今後は、改正を適用した法令 XMLデータを整備する予定である。

## 参考文献

[1] e-Gov 法令検索. https://elaws.e-gov.go.jp/ (参照 2023-09-19).

[2] 日本法令索引. https://hourei.ndl.go.jp/ (参照 2023-09-19).

[3] 制定法律の一覧. https://www.shugiin.go. jp/Internet/itdb_housei.nsf/html/housei/men u.htm (参照 2023-09-19).

[4] 調査時点(2023-06-28) において、昭和 27 年法律第 19 号など計 80 件の誤りを確認した。 [5] 例えば、在外公館の名称及び位置並びに在外公館に勤務する外務公務員の給与に関する法律 https://elaws.e-gov.go.jp/document?la wid=327AC0000000093_20230401_505AC0 000000005 (参照 2023-09-19）の附則（昭和三七年三月二○日法律第一三号） 3 項の表。

[6] 日本研究のための歴史情報. https://jahis. law.nagoya-u.ac.jp/ (参照 2023-09-19).

[7] 佐野智也 ・外山勝彦 ・増田知子. 近代日本の法律・勅令を踏まえた法令標準XMLスキー マの提案. デジタルアーカイブ学会第 7 回研究大会, 2022, DOI: 10.24506/jsda.6.s3_s226

[8] 例えば、原子力規制委員会設置法 https:// elaws.e-gov.go.jp/document?lawid $=424 \mathrm{AC} 10$ 00000047_20220617_504AC0000000068 (参照 2023-09-19）13 条 1 項の「原子炉安全専門審査会」と「核燃料安全専門審査会」。

[9] 内閣法制局百年史編集委員会編. 内閣法制局百年史. 内閣法制局, 1985, 146p.

この記事の著作権は著者に属します。この記事は Creative Commons 4.0 に基づきライセンスされます(http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# [C23] 空中結像ホログラムを用いたデジタルアーカイブ 閲覧環境の試作：
直感的なインタラクションの実現を目指して
○柊和佑 ${ ^{1)}$, 石橋豊之 1 ), 王昊凡 1), 柳谷啓子 1)
1) 中部大学人文学部コミュニケーション学科, 〒487-8501 愛知県春日井市松本町 1200
E-mail: wasuke@isc.chubu.ac.jp

## Prototype of a Digital Archive Viewing Environment Using Aerial Imaging Holograms:

## Aiming for the Realization of Intuitive Interaction

HIIRAGI Wasuke ${ }^{11}$, ISHIBASHI Toyoyuki'), WANG Haofan ${ }^{11}$, (YANAGIYA Keiko ${ }^{1)}$

${ }^{1)}$ Chubu University, 1200 Matsumoto-cho, Kasugai-shi, Aichi 487-8501, JAPAN

## 【発表概要】

本研究は、空中結像ホログラムを活用して現実世界の空間における $3 \mathrm{D}$ デジタルアーカイブコンテンツ向けの閲覧環境の試作を行った。空中結像ホログラムによる表示は、3つの新しい可能性を持っている。第一に、物理的にそこに存在するように見えるコンテンツに、実際に手を挿入することで直接場所を指定することが可能となる。第二に、現実世界の空間とコンテンツとをシ一ムレスに統合し、従来は感じ取りにくかった質感などを感じることが可能となる。第三に、 $3 \mathrm{D}$ を直接手に取ることにより、従来の $2 \mathrm{D}$ 表示では不可能だった多角的な閲覧や観察が可能になる。本研究は、光学的なホログラム技術を利用することにより、そこに見えながらも触ることがないデータ提示方法を提案するものである。本発表では詳細とともに、実際の試作品と制作時の課題、それらの解決策などについて解説する。

## 1. はじめに

1980 年代のゲームセンター用 3D コンテンツの出現により、我々はコンピュータが計算で生み出した立体を視聴することに慣れ親しんできた。3Dコンテンツの表現力は、閲覧者にとって情報を得る手法として有用である。

本研究では、空中結像ホログラムを用いた、 $3 \mathrm{D}$ デジタルアーカイブコンテンツ向けの新しい閲覧環境の試作を行った。本研究の目的は、空中結像ホログラムを用いて、 $3 \mathrm{D}$ データの視覚化とインタラクションを実現し、閲覧者の実世界とデジタルコンテンツをシームレスに統合することである。

本発表では、試作したシステムの概要と特性、そして実際の製作プロセスにおける課題や解決策について詳述する。また、本研究が提示する新しい閲覧環境が、どのようにデジタルアーカイブの閲覧環境に影響するか検討を行う。

## 2. $3 \mathrm{D$ データの視覚化課題}

## 2. 1 3D データの制約

デジタルアーカイブ内の物体を詳細に観察
しようとする際には、多くの物理的制約が存在する。例えば、密閉された物体の内部を覗き込み、実物の詳細な構造や内部の構成を理解することは物理制約に沿ったままでは困難である。その場合、アニメーションなどの編集を行うことで、閲覧者が理解しやすいコンテンツを作成することが一般的である。しかし、コンテンツの作成は実物の物体を直接見る以上に時間と労力がかかる。

この課題を解決するための一手法として、 $3 \mathrm{D}$ 空間上にプロットした点を使った、3 次元透視可視化技術の開発が進められている[1]。点群データと強調された輪郭線を利用することで、密閉された物体であっても、3Dクリスタルのように物体の内部構造を透視することができる。3Dクリスタルとは、ガラスの中にレーザーで小さなヒビを作ることで、白い点を空中に 3 次元空間上に描画した製品である。 3 次元透視可視化コンテンツの閲覧には、立体視が可能なディスプレイ技術の開発が不可欠であり、裸眼立体視ディスプレイの利用が有効であることが報告されている $[2]$ 。デジタルアーカイブシステム利活用するには、デ
一タの特性を考慮し、一般の $3 \mathrm{D}$ コンテンツ閲覧とは異なる、裸眼、複数視点への対応、近距離閲覧時の不自然さへの対応、メガネ不要、簡易なコンテンツの入れ替え、が満たされる装置の構築が必要となる。

本研究では閲覧者がリアルタイムで 3D 映像を自由に閲覧できる、上記の要件を満たす新しいデジタルアーカイブ閲覧システムの開発に取り組んでいる。デジタルアーカイブに記録されているすべての物体の表面だけでなく、内部構造まで詳細に観察することができ、従来困難であった多角的な視点からの分析が可能になれば、デジタルアーカイブの利用の幅を大きく広げ、新しい学術的・教育的価値をもたらすと考えている。

## $2.23 \mathrm{D$ コンテンツを視聴する技術}

$3 \mathrm{D}$ コンテンツを視聴するための装置やテクノロジーは多種多様であり、それぞれが特徴をもっている。以下、いくつかの主要な立体ホログラム技術を示す。

## メガネ装着型立体視

アナグリフ：左右の目に赤と青のフィルムを貼ったメガネ。現在は色も再現できるが違和感が強く、使用者は疲れやすい。

偏光メガネ：左右の目に異なる変更フィルムを貼ったメガネ。複数の人々が同時に利用できる利点がある。結像した映像は、視聴者それぞれの位置に表示される。

液晶シャッター：左右に液晶を貼ったメガネ。同期信号に合わせて交互に光が通過する。メガネ自体が高価で、電源が必要。 ヘッドマウントディスプレイ(HMD): 左右の目用のディスプレイを備えた専用の機械を頭に装着する方式。

## 裸眼立体視:

半透過膜: 半透明膜やスモークにプロジェクタなどで画像を投影し、空中で結像させる方式。複数の製品やサービスが存在する。視聴距離に制約はないが、ホログラムは投影用の物体に表示されているため、物理的な接触は不可能。

視差障壁ディスプレイ: 任天堂 3DS などのゲーム機に実装実績もある方式。複数人で
の閲覧が可能だが、結像した映像は、視聴者それぞれの位置に表示される。

光線再生ディスプレイ：「波面再生型立体デイスプレイ」とも呼ばれ、複数の観察者に対して同時に立体画像を提示できる。研究段階の技術。

視線追跡型ディスプレイ：視聴者の視線に合わせて左右の目用の画像を作り、表示する方式。端末ごとに固定サイズで提供され、閲覧距離、視聴者数も決められている。

体積型 3D ホログラム :

$3 \mathrm{D}$ ファン（ホログラムファンとも）:3D フアンは、LED ライトが取り付けられた扇のような構造を持ち、高速回転しながら、連続的な光の列を形成ことによって、視覚的には固定された $3 \mathrm{D}$ 映像が浮かび上がる仕組み。この方式による製品は、低コストで市場に出回っており、商業広告やイベントでよく用いられている。

プラズマ発光型:プラズマ発光型の 3D ホログラムは、レーザーを使用して空気中の特定の点をプラズマ化し、その点を発光させる方式。現在は単純な図形を表示するにとどまっている。研究・開発が進められており、今後の表現手段として期待されている。

これらのテクノロジーはすべて、3D コンテンツの閲覧体験をよりリアルにするためのものだが、HMDを除いて $3 \mathrm{D}$ コンテンツに物理的に近づく・触れることは困難である。しかし、デジタルアーカイブにおいて、利用者は物体の質感を直感的に比較したり、センサー を介して手で $3 \mathrm{D}$ コンテンツを直感的に掴み、回転させることが望ましい。

## 3. 空間結像を用いた 3D 閲覧 3.1 空中結像技術の利点

現在、一般的に購入できる空中結像パネルは数社存在する。方式としては、再帰反射による空中結像 (AIRR: Aerial Imaging by Retro-Reflection)、2 面コーナーリフレクタ ーアレイ（DCRA）などが知られている。今回は、パネル一枚のみで完結する DCRA 方式の空中結像パネルを用いた[3]。このパネルは、

ミクロサイズの鏡を組み合わせたものであり、 パネル下部の光源から上部へ 2 枚のミクロな鏡を用いて結像させる機能を持っている。また、AIRR よりも仕組みが単純で小型化が可能であり、立体物の空中結像を行う空間を確保しやすい。また、強度が有るため、学生によるコンテンツ製作や実験も容易である。

なお、本学は現在建築中の新校舎において、学生作品用の空中結像パネル展示台およびギヤラリースペースを製作中である。

空中結像方式を採用することで、デジタルアーカイブの閲覧者は以下の利点を得ることができる。

## 直接的なインタラクション：

DCRA 方式を用いることで、コンテンツは物理的に存在するかのように見える。実際に触感はないが、これにより、閲覧者は実際に手をコンテンツの中に挿入し、直接的に特定の場所を指定することができる。この利点により、従来の間接的なインタフェースよりも、閲覧者がより直接的にコンテンツを理解できるようになる。

## 現実世界とのシームレスな統合 :

大きさはパネルのサイズに依存するが、実際の物と並べて見比べることが可能であるため、現実世界の空間とデジタルコンテンツがシームレスに統合される。これにより、閲覧者は従来感じることが困難だった質感やディテールを、より繊細に感じることができる。現実の物理環境とデジタルコンテンツが一体化することで、閲覧者は情報把握が容易になる。

## 多角的な閲覧や観察の実現：

パネルを除く、装置の構造が単純であるため、センサーなどの設置が簡便であるため、空間内の閲覧者の手の位置を取得しゃすく、あたかも $3 \mathrm{D}$ オブジェクトを直接手に取るような処理が可能となる。これは、従来の $2 \mathrm{D}$ 表示では実現不可能だった多角的な視点からの閲覧や観察を可能にする。閲覧者は物体を様々な角度から見ることができ、従来の方法では得られなかった新たな情報や知識を得ることができる。
また、結像させるデータはコンピュータで表示できる形式であればよく、画面 1 枚分の映像で空中結像を作ることが可能である。この簡便性は $3 \mathrm{D}$ デジタルアーカイブを閲覧させるうえでのコストを下げることができ、動画などでわかりやすい説明映像などを制作することも最低限で済ませることが可能となる。 デジタルアーカイブに蓄積されている大量のデータを、閲覧者主導で利活用できる点も大きな特徴である。

## 3. 2 試作システムの構築

Unity とリープモーションを利用して、指し示している場所に応じて情報を提示するコンテンツを試作した。空中結像を利用することで、ユーザーは実際に奥行きを感じ、更に直感的な体験が可能となった（図 1)。

図 1. 接触可能な $3 \mathrm{D}$ コンテンツ

また、構造上黒部分が透明として描画されるため、下側に配置されるディスプレイは黒を描画した際に明るくならない有機 EL 方式が必須である。また、ゴーストを発生させないようにするため、ディスプレイに閲覧角度を制限するフィルタを貼ることで閲覧体験が向上する。その上で、パースで強調された奥行きを使って表示することで、擬似的に立体映像を感じることができる。

視差による奥行きをより感じるために、複数台の液晶パネルを設置することで奥行きを出すことができる。しかし、手前の結像に干渉して不自然な画像になってしまうため、奥に配置するディスプレイは背後からの光を透過する必要がある。有機 EL など自発光するディスプレイを使った透過ディスプレイは存
在するが、入手する方法が見つからなかったため、今回は試すことができていない。

そこで、前述の体積型 3D ホログラムを用いることで、簡易的に立体を結像させることが可能となる。今回は、参考文献 [1] [2]で作成された動画[4]を本空中結像装置で表示し、提示手法が有効であることを確かめた（図 2）。

図 2. 点群データの空中結像

また、体積型 $3 \mathrm{D}$ ホログラムとして 3D ファンを用いて提示手法が有効であることを確かめたほか、3D クリスタルを用いて体積型 3D コンテンツが有効であることを確認した（図 3）。

図3. 平面型展示台

なお、配置方法は数種類存在が存在するため、図 3、図 4 のように実際に展示台を作成して見え方を検討した。筆者らの体感では体積型 $3 \mathrm{D}$ ホログラムを使う場合、図 3 が優れていた。

図 4. 斜面型展示台

## 4. おわりに

空中結像を実現した DCRA パネルを用いることで、立体構造を触ることが可能な空間に表せることが確かめられた。今後、より条件に合致した体積形 $3 \mathrm{D}$ ホログラムを用いることで、描画素材の物理的特性を無視して、触ることが可能であることがわかった。3D ホ口グラム技術は数多くあるが、今後、体積形 $3 \mathrm{D}$ ホログラムの新技術に注目し続けることでより直感的な提示方法を構築できるだろう。

## 参考文献

[1] Tanaka, S., K. Hasegawa, N. Okamoto, R. Umegaki, S. Wang, M. Uemura, A. Okamoto, and K. Koyamada. "See-through Imaging of Laser-scanned 3D Cultural Heritage Objects Based on Stochastic Rendering of Large-scale Point Clouds." 2016. https://isprsannals.copernicus.org/articles/III-5/73/2016/ (参照 2023-09-25).

[2] 青井大門. “ 3 次元計測点群の半透明立体視における視覚ガイドとしてのエッジ強調”。 2023. https://www.ritsumei.ac.jp/file.jsp?id= 591418 (参照 2023-09-25).

[3]株式会社パリティ・イノベーションズ. https://www.piq.co.jp/ (参照 2023-09-25).

[4] 立命館広報課 shiRUto.“八幡山の組立てプロセスを可視化(1)”. 2019.

https://youtu.be/tG2XjUln_Cw?si=EraHuHX TuUWP8g4J (参照 2023-09-25).

この記事の著作権は著者に属します。この記事は Creative Commons 4.0 に基づきライセンスされます(http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# [C22] 現代美術作家の周辺資料の保存と 3D デジタルデ 一夕活用:

日比野克彦アトリエ資料を事例として

○倪雪 ${ }^{1)}$, 飯岡稚佳子 1), 渡邊尚恵 ${ }^{1)}$, 淺田なつみ 2), 白石明香 2), 長尾玩磨 ${ }^{2}$, 前川佳文 2),安倍雅史 ${ }^{2}$, 田口 智子 1)

1) 東京藝術大学，〒110-8714 東京都台東区上野公園 12-8

2) 東京文化財研究所

E-mail:ni.xue@fa.geidai.ac.jp
## Archives and utilization of 3D digital data on a contemporary artist's production materials: A Case Study of Katsuhiko Hibino's Atelier

NI Xue ${ }^{1)}$, IIOKA Chikako 1), WATANABE Hisae 1), ASADA Natsumi 2), SHIRAISHI Sayaka 2), NAGAO Takuma ${ }^{2)}$, MAEKAWA Yoshifumi ${ }^{2)}$, ABE Masashi2), TAGUCHI Satoko ${ }^{1}$ ) 1) Tokyo University of the Arts, 12-8 Ueno Park, Taito-ku, Tokyo 110-8714 Japan 2) Tokyo National Research Institute for Cultural Properties.

## 【発表概要】

現代美術作品および作家を理解し、評価するためには、作品だけでなく、制作道具や作家活動から生み出された記録といった周辺資料が不可欠である。しかし、博物館における周辺資料の保存に関しては、長期保存が難しい材料が素材として使用されているケースや、年々増え続ける収蔵品の収蔵場所の限界など、様々な問題がある。

本発表では、博物館における収蔵品の周辺資料を保存するための提案として、発表者らが関わる現代美術作家・日比野克彦のアトリエ保存プロジェクトの事例を紹介する。具体的には、周辺資料の $3 \mathrm{D}$ デジタルデータの取得と活用や、クラウドファンディングの支援者とともに実施した資料の分散保存などの取り組みについて報告する。

## 1. はじめに

近年、博物館におけるコレクションと資料の購入や寄贈が年々増える中で、多くの館の収蔵庫が満杯状態になっていることが問題視されている。令和元年に公益財団法人日本博物館協会が実施した収蔵庫の状況調査において、「9 割以上 (ほぼ、満杯の状態)」または「収蔵庫に入りきらない資料がある」と回答をした博物館は、全体の $57.2 \%$ に及゙[1]。このように、収蔵庫の容量不足に関する問題 (「収蔵庫問題」) は看過できない状況となっている。収蔵庫の容量が不足している場合、博物館では新規の寄贈資料を受け入れることができなくなることや、収蔵品を処分する必要性も出てくるため、博物館の持つ収集や保存といった機能に支障が生じると考えられる。

特に現代美術作品の収集においては、従来の絵画や彫刻とは異なり、作品のサイズの問題に加元、新たな材料や表現技法を用いた作品が多く、収蔵スペースの確保と保存方法の確立は喫緊の課題である。

さらに、常に変化し続ける生物や生命を素材として使ったバイオアートのような長期保存に向かない作品や、地域社会や人々のつながりに焦点を当てたアートプロジェクトのような形のない作品の研究と評価のためには、写真、映像、制作道具や作家による記録などといった周辺資料のアーカイブが不可欠である。しかし、周辺資料に関しても、前述の収蔵場所の限界に加光、資料自体は作品と捉えられず、博物館等では積極的な収集が行われないといった問題がある。

本発表では、博物館における現代美術作品の周辺資料のアーカイブ化を目的に、そのケーススタディとして発表者が参加する現代美術作家・日比野克彦のアトリエを保存するプロジェクト「日比野克彦を保存する」[2]における、周辺資料の保存と $3 \mathrm{D}$ デジタルデータ活用事例を報告する。

## 2. アトリェ保存プロジェクト

日比野克彦(1958-)は、段ボールを素材とした作品から地域性を活かしたアートプロジェクトまで、多彩な芸術活動を展開する現代美術作家である。日比野の作品が生み出されたアトリエが、マンションの老朽化による建て替えのため 2021 年 8 月中旬に失われるという情報を入手し、2020 年 6 月に東京藝術大学文化財保存修復センター準備室 (現・未来創造継承センター）はその保存を急務と考え、日比野のアトリエを保存するプロジェクトを発足した。

プロジェクトでは作品やその関連資料のみならず、生活用品、内装、マンションそのもの、 さらにはアトリエが存在する渋谷の街までをも保存の対象とし、アトリエの包括的な保存を試みた。保存手法についても、文化財保存分野の手法による作品の状態調査や科学調査、保存・修復に加え、資料のデジタル化やアーカイブ作成、オーラルヒストリーの収集など、あらゆる保存手法を併用し、アトリエの「まるごと保存」、ひいては「作家」の保存を目指した。 2021 年夏にはクラウドファンディング (CF) による研究資金調達を行い、【文化財保存の課題に挑戦 ! 現代美術作家のアトリエを「まるごと保存」】プロジェクトを実施した[3]。

## 3. アトリエの周辺資料の保存 3. 1 周辺資料の目録作成

アトリエ内には、作品のほかに画材や制作の記録、生活に必要な家具など、作家が作品を制作するためには欠かせない道具が多数存在しており、これらは制作過程や痕跡を示す重要な周辺資料と考えられた。そこで、プロジェクトではこれらの周辺資料について調査・記録を行った。はじめに実測図に基づきアトリエ空間を区分けし、各区域に存在する家具や書類といった資料を把握し、資料の位置関係を記録するために目録を作成した。目録には、資料番号や資料名、数量等の項目を設定し、それぞれの資料について必要な要素を入力した。

## 3. 2 周辺資料(アトリェ及びアトリェグッズ) の 3D データ取得

マンションからの退去後、アトリエ内に存在している資料については、(1)プロジェクトの新規拠点、(2)日比野氏の自宅、(3)日比野氏所有の倉庫の 3 箇所にそれぞれ移動することが決定していた。しかし、各収蔵場所の限界があり、アトリエに存在する周辺資料を移動し、今後、保存を行っていくということは困難であった。

そこで本プロジェクトでは、収蔵庫問題解決のためのケーススタディとして、アトリエに存在した制作道具や生活用品といった周辺資料について 3D デジタルデータの取得を試みた。 また、アトリエ自体についても作品や作家を理解するための周辺資料として捉元、退去前のアトリエの最終的な状態を残すことを目的に、部屋の実測と 3D 撮影を行った。アトリエは 1964 年に東京都渋谷区に建設されたマンションの 1 室に存在し、日比野は 1980 年代後半に入居し、制作の場、事務所、打ち合わせの場、倉庫、生活の場などに利用してきた。図 1 に、退去前の 2020 年時点でのアトリエの様子を示す。

$3 \mathrm{D}$ データ取得を行ったアトリエで使用・保管されていた制作道具及び生活用品 (以下、アトリエグッズと呼ぶ）は、制作用の青い机、日比野が制作した棚、ボード型温度計、ピアノ、 スーツケースなど合計 13 点である。

アトリエグッズは、3D スキャナ (Artec Spider、Artec Leo、ソフトウェアは Artec Studio を使用)及び Agisoft Metashape を用いたフォトグラメトリにより $3 \mathrm{D}$ モデルを生成した。アトリエ全体については、フォトグラメトリに加充、 360 度カメラ (RICOH THEATA) により $3 \mathrm{D}$ モデルを生成した。

図1.アトリエの様子

## 4. 3D デジタルデータの取得と活用

## 4. 1 アトリエ及びアトリェグッズの $3 \mathrm{D$ デジ タルデータ}

図 2 に取得したアトリエの $3 \mathrm{D}$ モデル、また図 3 にアトリエグッズの内、制作用の机の $3 \mathrm{D}$ モデルを示す。

図2.アトリエ空間の $3 \mathrm{D}$ モデル

日比野は入居後に壁面や天井について大規模な改築を行っており、アトリエの間取りはマンションが販売された当時ものとは大きく異なっていた。今回、アトリエの $3 \mathrm{D}$ データを取得したことにより、マンション建設当時の図面には記録されない作家の貴重な制作活動汇関わる記録をアーカイブすることができた。

図 3. 制作用の机の $3 \mathrm{D}$ モデル

図 3 に示す机の天板下部の円形の部分のような入り組んだ構造を持ったアトリエグッズや、温度計の上うに薄い形状のものは、取得した $3 \mathrm{D}$ モデルに久損が生じるなどの問題が生じたため、複数回撮影を行ったり、異なる手法でデータ取得を試みる必要があった。

アトリエグッズの一部の資料については、ク
ラウドファンディングの返礼品として、支援者に譲渡を行った。プロジェクトの一環として、日比野から支援者へと周辺資料を引き継ぐことで、周辺資料の分散保存を試みた。譲渡前に各資料の計測、写真撮影、目録作成、所蔵者である日比野へのインタビューを実施し情報取得を行った。加えて、3Dデータの取得により、譲渡や処分によって失われるおそ机のあった周辺資料の情報が詳細に記録することができた。さらに目録や写真などの情報では不十分であった資料の構造や色彩などについてもアー カイブすることが可能となった。

## 4. 2 展覧会での $3 \mathrm{D$ デジタルデータの活用}

2023 年 1 月には、プロジェクトの成果を報告する「日比野克彦を保存する・クラウドファンディング成果報告展」を東京藝術大学アー ツ・アンド・サイエンスラボにて開催した[4]。 その際に周辺資料の展示紹介の一環として、取得した $3 \mathrm{D}$ デジタルデータの活用を行った。

会場では、アトリエ保存プロジェクトの取り組みを紹介したパネルや、アトリエから切り出して保存処置を行った玄関タイルや床板とともにアトリエグッズ及びアトリエ自体の $3 \mathrm{D}$ モデルを展示した。 $3 \mathrm{D}$ モデルは、3Dデータを共有できるプラットフォームである Sketchfab と iPad mini を使用して展示し、閲覧するだけではなく来場者に実際に画面に触扟てもらった(図 $4 、 5$ )。

支援者に譲渡した資料を再び展覧会会場に集約して展示するためには、時間と予算がかかるが、3D データを共有できる Sketchfab のようなプラットフォームを利用することにより各地で分散保存されたアトリエグッズを簡易的に展示することが可能となった。

図 4. Sketchfabを活用したアトリェグッズ（日比野の制作した棚）の閲覧

図 5. Sketchfab とiPad mini を活用したアトリェグッズの展示

また、展覧会の会場についても、 MatterportCapture と 360 度カメラを使って撮影を行った。MatterportCapture は、空間を $3 \mathrm{D}$ スキャンすることにより $3 \mathrm{D}$ モデルとバー チャルツアーを作成するアプリである。作成した $3 \mathrm{D}$ バーチャル展示は、会場と会期の制約を受けず長く展示を行うことができるというメリットがある。

図 6. Matterport で作成したバーチャル展示

本展覧会は、プロジェクト自体の歩みを記録したアーカイブと捉えることができるが、さらに今回作成したバーチャル展示は「アーカイブのアーカイブ」であり、3D デジタルデータ活用における一例と位置づけることができる。 Matterport では図 6 に示すようにバーチャル展示上に、詳細な情報を挿入することも可能で
あり、Sketchfab のリンクを張ることで展覧会終了後も各自の所有するデバイス上で 3D モデルを閲覧することができる。

## 5. おわりに

本発表では、現代美術家・日比野克彦のアトリエ保存プロジェクトを例として、3D デジタルデータの取得による周辺資料の保存と活用について報告した。近年の 3D デジタル技術は急速に進化しており、これまでには物理的に収蔵することが困難であった周辺資料をデジタルアーカイブ化することが可能になった。現代美術作品および作家の理解や評価のためには周辺資料に着目する必要があり、アトリエ保存プロジェクトを継続することで、周辺資料の可能性をさらに発展的に探索していく予定である。今後、従来の保存・アーカイブ手法と多様なデジタル技術を組み合わせることで、博物館の収蔵庫問題の解決に貢献できると考えられる。

## 参考文献

[1] 日本博物館協会. 令和元年度日本の博物館総合調査報告書. 2020, p.57-58.

[2] 東京藝術大学文化財保存修復センター準備室. 展覧会「日比野克彦を保存する」。 https://hibino-hozon.geidai.ac.jp/ (参照 20239-15).

[3] 東京藝術大学芸術資源保存修復センター. クラウドファンディング【文化財保存の課題に挑戦！現代美術作家のアトリエを「まるごと保存」】. https://readyfor.jp/projects/hibinohozon (参照 2023-09-15).

[4] 東京藝術大学未来創造継承センター. 日比野克彦を保存する・C F 成果報告展. https://future.geidai.ac.jp/exh_hibino_cf/ (参照 2023-09-15).


# [C21]メモリーグラフ：

同一構図撮影を支援するカメラアプリによるフィールドワークの展開

○北本朝展 1) 2), 高橋彰 3)、矢野桂司 4) 、佐藤弘隆 5)、河角直美 4)、西村陽子 6)

1) ROIS-DS 人文学オープンデータ共同利用センター, 〒101-8430 東京都千代田区一ツ橋 2-1-2

2) 国立情報学研究所, 3) 大阪大学, 4) 立命館大学, 5) 愛知大学, 6) 東洋大学

E-mail: kitamoto@nii.ac.jp
## Memorygraph: \\ Deployment of Fieldwork by a Camera App that Supports Same-Composition Photography

Naomi ${ }^{4)}$, NISHIMURA Yoko 6)

1) ROIS-DS Center for Open Data in the Humanities, 2-1-2, Hitotsubashi, Chiyoda-ku, Tokyo, 101-8430 Japan

2) National Institute of Informatics, ${ }^{3)}$ Osaka University, ${ }^{4)}$ Ritsumeikan University, ${ }^{5)}$ Aichi University, 6) Tokyo University

## 【発表概要】

メモリーグラフは、同一構図撮影を支援するカメラアプリである。同一構図撮影は、今昔写真、ビフォーアフター写真、定点観測写真、聖地巡礼写真、位置証明写真、撮影シミュレーションなど、写真を用いた様々なフィールドワークの基本となる作業である。この作業を支援するため、アプリは以下の機能を備える。第一に、カメラのファインダー上に基準とする写真を半透明で表示し、実世界の景観を写真に合わせて撮影することで、撮影位置と景観変化の両者を同時に記録できる。第二に、写真を参加者で共有できる「共有プロジェクト」を用いてフィールドワー クを進めることで、参加者がフィールドワークを振り返りながら議論し考察を深めることができる。本論文ではフィールドワークの例として、京都でのまちづくり活動とシルクロードでの遺跡調査を取り上げ、それらのフィールドワークにおけるメモリーグラフの利用と成果を紹介する。

## 1. はじめに

メモリーグラフ (https://mp.ex.nii.ac.jp/） は同一構図撮影を支援するカメラアプリである[1]。同一構図撮影とは、基準とする写真と同じ構図で別の写真を撮影することで、空間座標が同一かつ時間座標のみが異なる写真群を作成する行為である。ここで問題となるのが、どうやって空間座標が同一の写真を撮影するかという点である。基準となる写真の空間座標が未知の場合、カメラの位置として 3 次元、回転も 3 次元、焦点距離などのカメラパラメータも含めると、 7 次元以上の自由度をもつパラメータを合わせなければならない。 そこでメモリーグラフ（メモグラ）では、カメラのファインダー上に基準とする写真を半透明で表示し、基準とする画像とファインダ一から見える景観との誤差を目視で確認しながら減少させる方法を提案する。そして、撮影者自身が現地で動き回るというフィールドワークにより、この問題に対応する。

アプリの初期バージョンの開発は 2013 年に始まった。その後、長らく部分的な公開にとどまっていたが、2023 年 3 月には Flutter で開発したiOS 版と Android 版を正式に公開。 そして 2023 年 9 月にはメモグラ・マネージャを試験的に公開し、共有プロジェクトの作成を簡単にした。今後、メモグラ・ビューアという画像公開機能を構築することで、2023 年中にはメモリーグラフのプラットフォームが運用可能となる見通しである。そこで本論文では、現在の機能の概要とこれまでのフィー ルドワークへの活用について紹介する。

## 2. 同一構図撮影の展開

2. 1 アプリの基本的な仕組み

メモリーグラフは、シーン単位で写真群を
撮影し、プロジェクト単位でシーンを管理するという仕組みとなっている。

まずシーンとは、同一の場所において異なる時間に撮影された写真群をまとめたものである。そして、シーンの中で基準とする画像をシーン画像、シーン画像に合わせて撮影された写真をフォトと呼ぶ。

一方プロジェクトとは、プロジェクトシー ンの順序つき集合である。ここでプロジェクトシーンとは、シーンにプロジェクト特有の情報を付け足したデータ構造である。プロジエクトには、マイプロジェクトと共有プロジエクトがある。マイプロジェクトは端末内でシーンを管理するプロジェクト、共有プロジエクトはサーバ側でシーンを管理し、アクセスコードを入力すれば複数人で共有できるプロジェクトである。このように、個人的な活動（趣味等）でも集団的な活動（ワークショップ等）でも、アプリを活用できる。

シーンとプロジェクトを作成すると、次はアプリでの撮影である。撮影時はプロジェクトからシーンを選択し、シーン画像をスマー トフォンカメラのファインダーに半透明で表示することで、同一構図撮影を行う。シーン画像の選び方しだいで、様々なフィールドワ一クに同一構図撮影を展開できる。以下に活用例として、今昔写真、ビフォーアフター写真、定点観測写真、聖地巡礼写真、位置証明写真、撮影シミュレーションを取り上げる。

## 2.2 今昔写真

シーン画像には、昔に撮影された写真を選ぶ。古写真を基準に現代の景観を同一構図撮影することで、長い時間の経過とともに生じた変化を把握できる。ぺア写真を詳細に比較することで、過去から現代まで残された小さな痕跡などの発見につながる。また、撮影場所が未知の場合は、同一構図撮影が撮影場所を特定する重要な証拠にもなる。

## 2.3 ビフォーアフター写真

シーン画像には、災害等で生じた非連続的な変化の前後を撮影した写真を選ぶ。災害前に撮影した写真をシーン画像に選べば、災害で生じた被害の大きさを可視化できる。また災害直後に撮影した写真をシーン画像に選べば、災害からの復旧／復興を可視化できる。

## 2. 4 定点観測写真

シーン画像には、ある時点の写真を選ぶ。 そして同一地点から同一構図撮影を継続し、自然物や人工物の連続的な変化 (植物の開花や成長、季節による風景の変化、建設工事等) をタイムラプス画像として記録する。

## 2. 5 聖地巡礼写真

シーン画像には、マンガ、アニメ、映画など、自分の好きなコンテンツの画像を選ぶ。 そして、その舞台となった場所を訪問することで、メディアを横断した同一構図撮影を行う。作成者や出演者の視線を疑似体験することで、より没入感の高い聖地巡礼（コンテンツツーリズム) 体験が可能となる。

## 2.6 位置証明写真

シーン画像には、運営者が指定する画像を選ぶ。そして参加者は、同一構図写真を撮影することで、画像を撮影可能な位置を通過したことを証明する。これは同一構図撮影というタスクの難しさをゲームに活用したものであり、フォトオリエンテーリングやフォトロゲイニングなどの例がある。

## 2. 7 撮影シミュレーション

シーン画像には、撮影行為を分析したい画像を選ぶ。この場合、同一構図撮影の目的は、過去の撮影行為の再現（シミュレーション） にある。撮影者はどこに立ち、どの構図を選び、どのようなカメラやレンズを使って撮影したのか? 撮影行為の再体験を通して、撮影者の意図に関する理解を深める。

## 2.8 同一構図撮影の 3 要素

同一構図で複数の写真を撮影する目的としては、写真撮影で得られる写真が重要な場合、写真撮影と共に得られる位置情報が重要な場合、そして写真撮影のプロセスが重要な場合に分けることができる。

まず写真と位置情報の関係について、今昔写真の場合は、シーン画像の位置情報が既知の場合は写真が重要だが、位置情報が未知の場合は位置情報も重要な情報となる。また、定点観測写真では位置情報は通常は既知のた

左 : 1969 年 (京都市撮影) 右 : 2022 年 (筆者撮影)

図 1. 祇園新橋の今昔写真

め写真が重要となるが、位置証明写真では写真は単なる証明目的のため位置情報が重要となる。このように、写真と位置情報のどちらが重要かは、目的によって異なる。

一方プロセスについて、聖地巡礼写真では撮影場所を訪れるというプロセスが重要であり、写真や位置情報など撮影行為から得られる情報は重要度が下がる。一方撮影シミュレ ーションでは、過去の撮影行為を再現するプロセスこそが重要であり、撮影行為から得られる情報は考察の素材である。また、元の写真の撮影者が「切り取った」外側の部分など、元の写真にはない情報も考察対象となる。

このように同一構図撮影は、写真・位置情報・プロセスの 3 要素の重みづけが異なる様々な目的に利用できる点が特徴である。

## 3. システム

メモリーグラフのアプリは iOS 版と Android 版を無料で公開している。Google が提供するマルチプラットフォームの開発環境 Flutter を活用することで、iOS 版と Android 版を 1 つのソースコードで開発できるようになった。さらに、利用者のためのプロジェク卜作成機能 (マネージャ)、アプリで撮影した写真の公開機能（ビューア）というウェブアプリも Flutterで開発を進めている。モバイルからウェブまで、クライアントアプリを一体的に開発できる Flutterの価值は大きい。マネ ージャは現在試験公開中、ビューアは開発中であるが 2023 年中には本格運用に入る。

一方、上記のクライアントから呼び出すウェブサービスは Omeka で構築している。 Omekaを利用したのはメモリーグラフで用いる各種のメタデータを扱いやすいことが最大の理由である。ただし Omeka はへッドレス
CMS としてのみ使っており、Omeka が提供するユーザインタフェースは利用していない。

## 4. フィールドワークへの展開

## 4. 1 京都でのまちづくり活動

京都でのまちづくり活動というフィールドワークへの展開は、CODH と大阪大学、立命館大学などとの共同研究として進めている [2]。最初の試みは 2015 年 2 月に開催した「京都古写真ハンティング」である。国立国会図書館の「写真の中の明治・大正（関西編）」および立命館大学アート・リサーチセンターの「近藤豊写真資料」 ( https://www.dhjac.net/db1/photodb/search_kondo.php ）を対象に古写真の撮影地を探し、景観変化を記録するまちあるきイベントとして企画した。 2017 2018年にかけては、「京都の鉄道・バス写真データベース」（https://www.dhjac.net/db1/photodb/search_shiden.php ）の撮影地を探すイベントを開催し、まち歩きワ ークショップとしての運営方法を確立した。 その方法は、まち歩きのルートをあらかじめ設定して、道中で古写真の撮影地を探し、撮影地で写真を撮影しながら、場所の持つ歴史的な説明をガイドが行うというものである (図 1)。2021年以降は、三条通の町並み写真や、鴨川運河の橋梁群写真、祇園新橋の伝統的建造物群保存地区の町並み調査写真など、 より特定地域のまちづくりに焦点をあて、フイールドワークを行いながらまちづくりに関するコミュニケーションを引き出す活動に発展している。例えば、図 2 は祇園新橋の通りを撮影した今昔写真であるが、道路の舗装がアスファルトから石畳に変化していることがわかる。これは、地域住民によるまちづくりの 1 つの成果を示しており、この当時の苦労や思い出を呼び起こす契機となる。

この活動は、コミュニティアーカイブの視点からも捉えることができる。過去の景観を撮影した写真は、コミュニティの歴史的環境を記録したものであり、歴史的環境の価値を探る手掛かりとなる。貴重な景観を記録した写真には、行政が調査のために撮影した写真もあれば、市民が自分の視点で撮影を続けた
写真もある。このような歴史的町並み写真は全国に残っている可能性が高いが、それらは散在しており系統的に保存されていないため、所在情報を集約することも困難である。

ゆえに、そうした過去の写真を重要な地域資料と捉え、それを掘り起こして共有し、継承していくデジタルアーカイブの構築が重要な課題となる。また継承から利活用へと価値を高めるには、特に若い世代を中心に、自分が知らない過去と自分が見ている現在のギャップを埋める方法が必要となる。ビジュアルな資料である過去の写真は、世代間ギャップを埋めるコミュニケーションツールとして有望である。そこにメモリーグラフのようなアプリを導入することで、景観リテラシーのギヤップを縮めることができる。

## 4. 2 シルクロードでの遺跡調査

我々はデジタル・シルクロード・プロジェクトにて、シルクロード地域の遺跡の同定を進めている[3]。基本的資料は 100 年前に出版されたシルクロード探検隊調査報告書や、近年再発見された当時のガラス乾板写真である。 シルクロード探検隊がかつて調査した遺跡は多くが所在不明になっているため、残された写真がどこで撮影されたものかがわかれば、被写体である遺跡の所在地もわかり、芋づる式に様々な情報が写真から引き出せるようになる。そして今昔写真は、写真の撮影地を特定するための重要なツールとなる。メモリー グラフにより過去の写真と現在の景観が重なる地点を見つけられれば、そこが撮影地であることの強力なエビデンスとなるからである。

我々はこの方法で、シルクロード遺跡に関する過去の写真の撮影地を特定し、探検隊が記録した遺跡と現在の遺跡とを同定する作業を進めてきた。その成果は「シルクロード遺跡データベース」(http://dsr.nii.ac.jp/ruin/) にて、画像照合の成果として公開している。今昔写真の 2 枚の画像の重ね合わせには画像比較ツール vdiff.js を活用し、左右表示や透明表示、並列表示を使い分けて写真を比較できるようにした。その結果、100 年間に景観が大きく変化した地点もあれば、現地では大きく変化したと認識していても実際には変化がほぼない地点もあった。このように、現地に残る痕跡をフィールドワークで発見できれば、 シルクロード遺跡でも今昔写真は可能であり、 メモリーグラフが海外の考古学的調査にも有効性を持つことが明らかになりつつある。

## 5. おわりに

メモリーグラフは、写真というメディアをフィールドワークで活用する際に重要なタスクとなる同一構図撮影を、スマートフォンカメラで実現するための様々な機能を備えている。このアプリは研究者だけでなく市民にも有用である。メモリーグラフのプラットフォ一ム化の完了を待って、市民による活用への展開も本格化させていく計画である。

## 参考文献

[1] 北本朝展, "メモリーグラフ：景観の時間変化をアーカイブする新しい写真術", デジタルアーカイブ学会第 4 回研究大会, Vol. 4, No. 2, pp. 124-127, doi:10.24506/jsda.4.2_124, 2020 .

[2] 高橋彰, 北本朝展, 矢野桂司, 佐藤弘隆, 河角直美, "景観写真のデジタルアーカイブと活用方法", 日本画像学会誌, Vol. 62 , No. 1 , pp. 23-34, doi:10.11370/isj.62.23, 2023.

[3] 西村陽子, 北本朝展, "カード単位の照合エビデンスを共有するシルクロード考古遺跡情報の統合データベース", 人文科学とコンピユータシンポジウムじんもんこん 2021 論文集, pp. 146-153, 2021.


# [B24] 長崎の原爆を前後にして米軍が記録した航空写真 の画像処理 (その 2)
全炳徳 1)

1) 長崎大学情報データ科学部, $\mathbf{\top} 852-8521$ 長崎市文教町 1-14

E-mail: bdjun@nagasaki-u.ac.jp
## Image processing of aerial photographs taken by the U.S. military before and after the atomic bombing of Nagasaki (Part 2)

JUN Byungdug1)

${ }^{1)}$ Nagasaki University, 1-14 Bunkyo-machi, Nagasaki, 852-8521 Japan

## 【発表概要】

1945 年 8 月，米軍は広島と長崎に人類史上初の原子爆弾を落とした。原子爆弾が投下される前後, 米軍の写真偵察部隊は広島及び長崎の上空をネガフィルム上に記録し残している。本論では今までその全容が報告されてない，1945 年 8 月 10 日（長崎に原爆が落とされた翌日）に撮影され保管されているネガフィルム上の航空写真の様子と, その写真の画像処理等について詳述する。ネガフィルムを保管するために作られた特殊フィルム缶（ICE CUBE，以下「アイスキュー ブ」と記述）に収められた航空写真の画像データはフィルム自体がかなり劣化しているものの,原爆が投下された次の日の長崎の生々しい様子を鮮明に残している。更に, 同じアイスキューブの中には今まで一般に公表されてないと推察される広島の被爆地の航空写真 (1945 年 8 月 11 日）も保管されている。本論では新たに確認した広島の被爆地の航空写真の様子を紹介するとともに，長崎や広島の原爆直後の様子を収めた 8 月 10 日と 8 月 11 日の原爆画像データ処理について，また，デジタルアーカイブとして公開を予定しているシステム全般について報告する。

## 1. はじめに

米軍の写真偵察部隊により原子爆弾が投下された前後の長崎や広島の様子を撮影し残した航空写真については既に数多く報告されている[1][2]。長崎と広島が原子爆弾のターゲットになったことや, 写真偵察部隊による航空写真の撮影記録等, 特に, 長崎の原爆前後の写真画像処理等については前回の報告を参照されたい[3]。本論では前回の報告に引き続き，長崎と広島における米軍の写真偵察部隊の飛行機 B-29 から撮影された航空写真の, デジタルアーカイブ化のための写真画像処理及びシステム構築について論じている。

今回の報告内容は, (1)長崎に原子爆弾が落されて次の日の 1945 年 8 月 10 日の 12 時 53 分から 12 時 55 分の間（フィルムの記録から読み取る）に長崎の野母崎半島から爆心地周辺までを, 特殊カメラ $\mathrm{K}-18$ により撮影し, 特殊フィルム缶のアイスキューブに保管されている航空写真について，(2)上記の長崎の航空写真が保管されたアイスキューブの中で発見された, 同じフィルムの続きとして人為的に繋ぎ合わせた広島の航空写真（撮影日：1945 年8月 11 日）について，である。

## 2. アイスキューブ中の航空写真 2. 1 航空写真の保管状況

No.B5271(左)

No.B5327(右)写真 1 航空写真保管用のアイスキューブ
表 1 長崎の航空写真が保管されたアイスキューブ中の保管状況

本論で紹介する 1945 年 8 月 10 日の航空写真はその一部が既に公表されている [1]。しかし, 公表された長崎上空の航空写真は全部で 94 枚あるうちごく一部であり，米軍が記録した航空写真の全体像を把握するにはやや情報が足りない。そこで, 本論では 94 枚ある全部のデータをアイスキューブ上に保管された状態の様子をそのまま紹介することにする。

長崎に原爆が落とされた翌日, 長崎の被爆様子を捉えようと米軍の写真偵察部隊が長崎上空を撮影している。そのようにして残した米軍の航空写真は現在, 二つのアイスキュー ブの中に保管されている (写真 1)。アイスキユーブの蓋に付いている整理番号は B5271 と B5327 であり, 其々の撮影場所としては長崎や宮崎，都城，佐世保の一部が含まれている。更に，B5327 のアイスキューブの中には長崎の上空を撮影した全部で 94 枚の航空写真のうち, 精度よく撮影できた長崎上空の航空写真のみ（No.8-No. 84 の 77 枚）を選別して移動保管している。中には 1945 年 8 月 11 日に撮影された広島の写真 25 枚も含まれている。

## B5271

図 1 アイスキューブ B5271 と B5327 の中身
その保管様子を図 1 に纏めている。図 1 からもわかるように, 長崎の被災状況を綿密に撮影した重要な空中写真は特別に B5271 のネガフィルムから切り離して区別し, 改めてアイスキューブ B5327 の中に広島の空中写真とともに大事に保管している。

写真の内訳を見ると, 二つのアイスキュー ブ（B5271，B5327）の中には長崎・佐世保の一部を含む 94 枚もの空中写真が, 長崎の南部から原爆の被災地の様子を捉え保管されている。その他には宮崎が 14 枚, 都城が 21 枚含まれている。また, 写真撮影手法はいずれも米軍の偵察写真のための特殊カメラ K-18による中心投影写真となっているが, 都城の写真の一部には $\mathrm{K}-18$ ではなく, 焦点距離が 12 インチの K-19B と推測されるカメラを使用しており, やや傾斜を持つ中心投影写真となっている。前述のように， 8 月 11 日に K-18 カメラにより広島の原爆被災様子を詳細に捉えた航空写真 25 枚も B5327 のアイスキューブの中に収められている。

表 1 に示された撮影の高度 ( $\mathrm{ft}$ : フィート ) を見ると, 宮崎や都城の写真の撮影高度が一番低く( $2,000 \mathrm{ft}-3,500 \mathrm{ft})$, 次が長崎上空の撮影高度 $(16,400 \mathrm{ft}-18,000 \mathrm{ft})$ であり, 一番高いところから撮影されたのが広島地域の航空写真 $(24,600 \mathrm{ft}-25,200 \mathrm{ft})$ となっている。撮影したカメラの焦点距離に差があるため, 宮崎や都城とは詳細を比較できないが, 同じ K-18カメラで撮影した長崎の被災状況写真は上空 $5,500 \mathrm{~m}$ を超えない範囲で撮影をしており, 広島の場合は $7,500 \mathrm{~m}$ を超えての撮影となっている。
表 2 ネガフィルム上に手書きで記述されているへッダー情報とその意味

## 2. 2 航空写真のヘッダー情報

図1からもわかるように, 1945 年 8 月 10 日に撮影されアイスキューブの中に保管されている長崎の航空写真は, ロール状のネガフィルムとなっている。そのネガフィルム上には偵察飛行に関する重要な情報が含まれており，写真と写真の間にある細長いスペース空間（以下，ヘッダーとする）を利用して手書きで記録されている。記録内容は決められたフォーマットがないため, 正確な情報の読み取りが難しいが，偵察任務のための飛行ミッション番号などを除くと, 概ね記録内容は分かり易い情報となっている。その記録の一例を表 2 に示している。

このへッダー情報はアイスキューブ B5327 に含まれているもので, 長崎の上空を撮影した航空写真の最初の画像へッダーに記録されている。その内容は 8 番目の写真であり, 1 st 厳密垂直撮影手法で撮影されたことを説明する。1st とは 8 番目から 62 番目の写真まで続き, 63 番目の写真ヘッダーには $2 \mathrm{VV}$ と記録され, $2^{\text {nd }}$ 厳密垂直撮影手法で撮影されたことを説明している。1st 及び 2nd の違いは撮影場所を, 複数回撮影していることを意味し,
63 番目の航空写真から再度, 前に撮影した場所を複数回撮影していることを暗示する。写真画像のヘッダーを調べてみると, 63 番目の次は 72 番目の航空写真から同場所を 3 回目,撮影に取り掛かるのだが，その場合も同じくヘッダー情報は 2nd の VV となっている。また, 次のへッダー情報の, $25 \mathrm{PS}, \mathrm{R} 222 \mathrm{Z}-2$, $6 \mathrm{P} 6$ などが続くが偵察任務のミッション等を示すものと推察されるが詳細は不明である。 その後のへッダー情報は, 撮影日, 撮影時刻, カメラの焦点距離, 撮影高度, 撮影地点の緯度と経度, 撮影地名, カメラ向き及び同じへッダー情報が適用される航空写真の番号が示されている。最後に，極秘の文言がついているが廃棄されたことを意味するのか黒塗りになっている。

## 2. 3 航空写真の撮影場所の特定

本論では写真と地図とのジオレファレンスを実施，8月 10 日に長崎上空を撮影した航空写真の撮影場所を特定した。特定した写真は全部で 94 枚である。さらに，B5327の同じアイスキューブに入っている広島の写真も同様にジオレファレンス作業を行い, 撮影場所を特定した。その結果を図 2 と図 3 に示す。

図 2 アイスキューブに保管された長崎の写真

図 3 アイスキューブに保管された広島の写真

図 4 本研究で採用されている画像処理手法

## 3. 画像処理

## 3. 1 データのジオレファレンス作業

図 2 と図 3 で使用した航空写真データは著者がアメリカの国立公文書館でデジタルカメラにより撮影したもので画質が悪い。そこで，日本地図センターから高画質のデータを購入し（8月 10 日の, 全部で 58 枚）デジタルデ一タとして使用した。前回と同様, 画像処理には Photoshop の Photomerge 機能を活用し， 2 枚の写真を 1 枚にするマージ作業後, 対象地域の地図に対する傾きを補正するジオレフアレンス作業等を ArcGIS Proより実施した。

## 3. 2 データのマージ作業とアースシステム一般的に，ジオレファレンス作業を終えた 合計 29 枚の写真をマージする場合, 写真と写真の間に濃淡の違いが生じ, つなぎ目が不自然な状態でマージされる。Photoshop の Photomerge 機能を使うことで繋ぎ目の不自然さを軽減させた。また, ジオレファレンス 作業後の Photomerge 機能を採用することで，航空写真と地図との整合性が取れた。最後に, Re:earth システムを活用したアースシステム を構築・公開することができた。

## 4. おわりに

前回の報告[3]の作業手順を踏襲しつつ，まだ公開されてない航空写真の保管状態やネガフィルム上のへッダー情報等について詳述することができた。公開資料の活用に期待する。

## 参考文献

[1] 工藤洋三. 米軍の写真偵察と日本空襲写真偵察機が記録した日本本土と空襲被害-,自費出版，2011

[2] 1945・昭和 20 年米軍に撮影された日本一苦東写真に遺された戦争と空襲の証言一,般社団法人日本地図センター, 2018

[3] 全炳徳. 長崎の原爆を前後にして米軍が記録した航空写真の画像処理（その1), 2022,第 6 巻 s3 号 p. s238-s241.

この記事の著作権は著者に属します。この記事は Creative Commons 4.0 に基づきライセンスされます(http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# [B23] 箱根におけるオーラルヒストリーの記録とデジタ ルアーカイブ化：

『平成の箱根人』と、小田急エージェンシー担当者によるウェブサイト
## 展開

○原田悦志 ${ }^{11}$

1)関東学院大学国際日本学部客員教授, 慶應義塾大学アート・センター訪問所員・非常勤講師、明治大学国際日本学部兼任講師

〒236-8501 神奈川県横浜市金沢区六浦東 1-50-1

E-mail: harada.mapleaid@funky.zaq.jp

## An oral history recording and digital archiving in Hakone:

Heisei Hakone people and a website development of by a person in charge of Odakyu Agency

HARADA Nobuyuki ${ }^{1}$

1) Kanto Gakuin Univ., Keio Univ., Meiji Univ., 1-50-1 Mutsuura-higashi, Kanazawa-ku, Yokohama (c/o Kanto Gakuin Univ.)

## 【発表概要】

神奈川県西部に位置する箱根町は、富士箱根国立公園の中心的位置の 1 つの座を占め、人口 13000 人あまりながら、コロナ禍以前の 2017 年には、2000万人以上が国内外から来訪した、日本を代表する都市近郊型の温泉リゾートである。執筆家であった杉山洋美（1944-2020）は、 そこに住む「人」こそが、世界的観光地の魅力の根源ではないかという意図で、亡くなる年に 『平成の箱根人-その道からこぼれる煌めきの一片』を著した。また、ビジネスパートナーだった(株小田急エージェンシーの部長である内田博は、2019 年、私費で、『箱根のヒトビトストーリ一 Hakone oral history』というウエブサイトを立ち上げ、箱根の人々の言葉をデジタルアー カイブ化した。本発表では、個人が残した記録の著籍化、ならびにデジタルアーカイブ化を通し、「人々の記憶と記録を残す」という地域デジタルアーカイブの一例について、考察していきたい。

## 1. はじめに

本発表では、まず、杉山が、なぜ箱根に魅せられ、この書籍を上梓したかという、動機の解明を行う。続いて、『平成の箱根人』にどのような方々が取り上げられたのか、いくつかの例を挙げる。そして、テキストをウエブサイト化し、デジタルアーカイブ化した経緯を説明する。

さらに、杉山が立ち上げ、学生たちが現在でも自主的にイベントを継続している「はこね学生音楽祭」について、新しい聖地の創造例として、特に言及したい。

2020 年 10 月 29 日に逝去した杉山にとって、同年 4 月に上梓されたこの単編著は、人生最後の作品だった。 28 人と 1 団体に対して行われたインタビューと、そのアーカイブ化
を通し、 1 人の思いと記述が、後世に残る記録としてアーカイブ化される過程と、そこから波及する現象を考察していくことを、本稿の目的としたい。

## 2.『平成の箱根人』と、その展開

## 2.1 杉山と箱根

杉山が最初に箱根を訪れたのは、小学校の修学旅行の際である。その後、大学生になり、友人と共に訪孔た際に、「夏の陽光を浴びて輝く湖水」に感動した。それが、箱根に魅せられた瞬間だという。その後、(株小田急エージエンシーの業務委託を受け、ウエブサイトである『箱根ナビ』（2004-公開中）を請け負うようになった。人生の末尾に、『平成の箱根人』 を著した理由について、杉山は、こう述べた。
多くの箱根人を取材していくなかで、彼らの活動や想いが箱根の新しい歴史を創っていくことも知った。そこで、いま、私の心に残る平成の“あの人、この人”を紹介していこう。

このような動機で、名所や名産物、観光ポットではなく、その地で暮らしを営む「人」 に焦点を当てた書籍が刊行された。

## 2.2 『平成の箱根人』の登場人物

表 1 取り上げられた方々（筆者による分類）

原著は、15 の「話」で構成されており、32 名（一団体を含む）が取り上げられ、第 6 話と第 10 話を除き、同じテーマで複数者へのインタビュー記事が掲載されている。

特徴的なことは、古くから箱根と関係を持ち、伝統を継承することと、かつての杉山のように、箱根に魅せられ、その魅力を伝えよう、あるいは箱根を舞台に新しいことを行おうという、 2 つの潮流を取り上げていることである。そして、その 2 つの潮流が、 1 人のひとの中に併存することも描いている。

例えば、「第 1 話観光客も訪孔る名刹として境内を整備してきたご住職」には、 2 人の住職が登場する。阿育王山阿弥陀寺の水野賢世は、神奈川県平塚市の出身であるが、箱根の古刹を「あじさい寺」として再生した。一方、龍虎院長安寺の第 26 代住職である鈴木太源は、14 世紀に創建した実家の寺院を再整備し、地域と密着した箱根ならではの寺院としてのありようを考え続けている。

「第 2 話江戸時代から続く老舗旅館のご主人」と、「第 3 話新しい感覚の宿のご主人」 では、老舗と新興の双方を取り上げている。

第 2 話で取り上げられたうちの 1 人である、 1625 年創業の萬翠楼福住 16 代当主である福住治彦は、代々引き継ぐ旅館という形態につ
いて、率直に語った。

「私どもの商売は『企業』ではなく、『家業』なので結局、旅館の運営などについては、僕の器量を超えられないわけなんです」

第 3 話で登場した 1 人である、「金の竹仙石原」など、 4 つの旅館を経営する、松坂屋本店代表取締役の窪沢圭は「箱根がイヤで仕方なかった」と述べつつ、「本当にお客様が喜んでくれるような静かなイベント」を企画していきたいと、一旦、離れたからこそ得られた視座で、新たな旅館像を構築していた。

この他の登場人物も、箱根の特性を活かし、伝統を守りながら、新しい要素を特産品製造や宿泊業などに採り入れている、保存とイノベーションを同時進行で行っている方々が主として取り上げられている。このように、現在進行形で仕事や行事等に取り組む、幅広い地域人材へのインタビューを冊子化したものが、『平成の箱根人』なのである。

## 2. 3 デジタルアーカイブ化の実現

杉山の取材記事は、内田により、『箱根のヒトビトヒストリー Hakone Oral History』というタイトルで、ウエブサイトで公開されている。内田は、サイトを構築した理由について、下記のように巻頭で記している。

「箱根がずっと魅力的なのは、なぜ？」振り返ると、私が仕事で伝えてきた箱根の魅力とは、四季折々の自然や風景、観光スポット、イベント祭事、交通・宿泊・飲食店など、目に映る箱根の魅力を伝えていただけで、それを生み出している“根源が何か”もわからずにいたことに気づいたような感じになった。

そこで、その謎解きをすべく、箱根で生業をしている人たちが持つ人生観・サ一ビス精神が箱根の魅力を生み出しているのでは？と仮説を立て、それを確かめるべく、箱根人の一人一人にお話を聞き、活字にまとめることをしたいと本サイトを立ち上げた。
内容は、杉山の編著に加え、内田自らも編著に加わった、『趣深い箱根人 〜箱根の趣ある風景に、箱根人の想い〜』からの掲載となっている。杉山の著書は、自主出版であり、限定的な読者しか手に取ることができない。 しかしながら、遺志を継いだ内田がデジタルアーカイブ化し、ウエブサイトで公開することにより、多くの人々が箱根の人々の言葉を、目にすることができるようになったのだ。

## 3. はこね学生音楽祭

杉山は、箱根の人々を取材するだけでなく、箱根を舞台にしたイベントを運営することもあった。その代表的な存在が、「第 13 話未来を拓く若い力」で言及した、「はこね学生音楽祭」である。2001 年に杉山が企画し、実現したこの音楽祭は、東大、京大、早大など、全国の大学の有力な合唱団が箱根に集い、課題曲である『箱根八里』（アレンジは自由）と、自由曲の 2 曲を歌唱し、大賞を決めるという規定である。また、観光促進という観点から、参加者は、最低 1 泊は、箱根町内に宿泊することが求められた。審査委員長には作曲家の服部克久が就き、その他にも、著名な作編曲家が審査員に名を連ねた。

この音楽祭は、当初、箱根町が全面的に支援し、2003 年に「毎日・地方自治体賞」を受賞した。しかし、時勢の変化により、2011 年に一旦廃止されそうになった。だが、「終わるのはとても残念」「何とか箱根で歌いたい」と、多くの学生たちが声を上げ、現在では彼らによる自主運営になっている。「夏休みに箱根で歌う」という新しい伝統が、参加した者の間で新たに築かれ、後輩たちに引き継がれていったのだ。2023年も、9月 10 日に実施され、現役の学生だけでなく、多くの OB、OGが会場に詰めかけた。箱根は、学生合唱者にとって、いわば、1つの聖地となったのだ。

この試みは、インバウンドを海外などからの観光客の一時的な滞在に留まらせず、若者たちの反復的な訪問を生み出したという点において、特筆すべきものだと考える。

## 4. おわりに

本発表では、杉山の編著書を基に、箱根における地域デジタルアーカイブについて考察した。基底にあるのは、その地に対する愛情である。そして、その感情を醸成しているのは、そこに暮らす人々の魅力だ。杉山をはじめとする箱根以外から訪れた者が、人々と風土に魅せられていくさまが、編著書からは浮き彫りになっている。さらに、紙媒体のままなら失われていたかもしれない記述が、内田によってデジタルアーカイブ化されたことにより、多くの人々が共有する記録となった。他地域においても、同様の試みがなされ、そのままだと失われざるをえない「市井の人々の声」が、デジタルアーカイブとして保存されるための一例となることを祈念する。

## 参考文献

[1] 杉山洋美『平成の箱根人-その道からこぼれる煌めきの一片』箱根小田原物語, 2020

[2] 「箱根のヒトビトヒストリー Hakone Oral History $\rfloor$.

https://www.hakone-oralhistory.com/blank-1

(参照 2023-09-03).

[3]「はこね学生音楽祭 2023」.

https://www.hakone-music-festival.org/

（参照 2023-09-03).


# [14] 東京都練馬区における地域サークル主体の「光が 丘デジタルアーカイブ」:

サイト開設とグラントハイツ返還 50 年に向けて

○菅原みじり 1)

1) 立教大学大学院 21 世紀社会デザイン研究科 博士前期課程 3 年, 光が丘歴史博物研究会

E-mail: 21vm034k@rikkyo.ac.jp, hikarigaokada@gmail.com
## Hikarigaoka Digital Archive, a community circle initiative in Tokyo's Nerima Ward: Site opening and $\mathbf{5 0$ years of land restitution}

SUGAHARA Midori1)

${ }^{1)}$ Rikkyo University Graduate School of Social Design Studies

## 【発表概要】

東京都練馬区光が丘は、戦時中に帝都防衛目的のため「成増飛行場」が建設され、戦後は米軍家族宿舎（グラントハイツ）として利用された土地である。現在は約 27,000 人が住む巨大な住宅団地群と公園のまちへと開発されているが、住民のほとんどは地域外からの移住者であるため、地域の土地利用の変遷やまちづくりの歴史を知る機会が少なく、また、開発前から同地域の周辺地区で生活し地域の歴史を知る住民も、時の経過により年々減少しつつある。

そうした背景の中で、地域の有志が 2021 年より光が丘地域の歴史資料をアーカイブするサー クル「光が丘歴史博物研究会」をつくり、歴史資料や地域住民へのオーラルヒストリーの収集を始めたことから、さまざまなつながりがうまれ、多くの協力を得て、2023 年 1 月 28 日に「光が丘デジタルアーカイブ」を開設するに至った。本報告では開設の経緯とグラントハイツ返還 50 年に向けた地域活動、今後の構想について報告する。

## 1. はじめに

第 1 回、第 2 回 DA フォーラムにて報告した内容[1][2]と一部重複するが、東京都練馬区光が丘はこの 100 年で大きく三度の変化を経験した特異な地域である。

戦前までは稲作・畑作を行なう農地であった当地は、1942(昭和 17)年 4 月に日本がアメリカ軍によって初の本土空襲を受けたことから、首都防衛目的のため飛行場を建設するべく日本陸軍に接収され、1943 年 12 月に成増飛行場が完成した。この農地から成増飛行場への変化が一度目の変化である。

戦後、GHQ 占領軍が成増飛行場を接収し、

1948 年に米軍家族宿舎グラントハイツ(Grant Heights)が完成、日本国内にありながら米国として扱われる治外法権の区域グラントハイツが、当地の二度目の変化である。

1959 年より逐次始まった基地縮小化により、 グラントハイツ内の施設は次第に遊休化し、土地返還運動を経て 1973 年に全面返還された。
その後、都市計画によって、1980 年代より広大な公園「東京都立光が丘公園」と、総戸数 12,000 戸、人口おおむね 42,000 人を目標とした 23 区最大規模の団地群「光が丘パークタウン」で成るまちがつくられた。これが三度目の変化であり、現在の光が丘の姿である。団地の入居開始より約 35 年が経過した今、第一次入居から世代交代も行なわれ、光が丘の歴史を知る者は減少し、知る機会も多くはない。地域サークル「光が丘歴史博物研究会」はこのような光が丘地域史を戦前〜戦時中・戦後復興期における貴重な資料であると考元、地域資料の利活用、教育やまちづくり、地域一の愛着・連帯感の再強化、新たな価値の発見につなげるという目的のもと、地域の方々と協力しながら、光が丘地域の画像や映像、 オーラルヒストリーを収集し編集、「光が丘デジタルアーカイブ」を制作するべく活動してきた。

## 2.「光が丘デジタルアーカイブ」開設 2. 1 開設までの経緯

2021 年 5 月より光が丘歴史博物研究会は活動を開始し、当初は SNS(Facebook, Twitter) を通じた活動、インタビューやオーラルヒストリー収集、練馬区のイベントに動画で参加するなど、広報的活動と資料収集を主に行なってきた。また一方で筆者が第 1 回および第 2 回 DA フォーラムにて、「光が丘デジタルア一カイブ」の構想や取り組みを報告し、デジタルアーカイブ学会研究大会や地域アーカイブ部会での庶務を行なったことから、多くの助言や地域内外の新しいつながりを得られた。 DA フォーラムのような場がなければ、全国各地で地域資料のアーカイブを扱う方々と意見交換をする機会はなかった。

実際にデジタルアーカイブサイトを制作するため、相談や見積りもしたが、活動主体が地域サークルであるため、外部組織にデジタルアーカイブサイトの構築や運営を任せることで、資金面や技術面で自分たち地域の手に負えない領域をつくりたくなかったという考えがあり、なかなか実現は難しかった。

2022 年 12 月から 2023 年 2 月にかけて、長野大学企業情報学部教授である前川道博先生による「藤本虫業歴史館で学ぶデジタルアー キビスト養成リスキル/リカレント講座（実践講座 $1 ， 2$ )」を受講したことをきっかけに、地域資料のデジタル化、地域活動・地域学習の支援を目的とした分散型地域デジタルコモンズクラウドサービス d-commons.net を使った「光が丘デジタルアーカイブ」(https://dcommons.net/hikarigaoka）を、講座の実践という形で 2023 年 1 月 28 日に開設することができた。これにより、蓄積・保存していた光が丘地域の資料について公開、利活用が可能となった。

## 2.2 開設後の運用、課題

開設から 2 週間後、光が丘地域在住の 60 代男女 2 名にスマートフォンを使用した「光が丘デジタルアーカイブ」への投稿を試してもらい、使用感や疑問点、不明点などをインタビューした。d-commons.net は基本的にブログのように記事や画像を投稿するシステムとな
つているため、比較的容易にコンテンツを増やすことが可能であるが、「中高年層の市民に対しては、個人の地域に対する知識差、探求力の差、メディアリテラシーの差が両極端」 [3]という傾向はここでも見られた。「スマホ画面に対応して、見やすく操作が簡単だと良い」、「写真の年代についてプルダウン機能など選択肢がほしい」といった声が上がったほか、サークル内でも「サイト内に光が丘地域に関する年表があると良い」、「Exif を利用するなど、メタデータ管理が簡単になると良い」、「トップ画面のレイアウトを調整し注意書きやお知らせなどを掲載したい」などの意見が出た。こうした意見を取り入れつつ、 まずは「光が丘デジタルアーカイブ」が広く知られること、コンテンツの充実に取り組みつつ、投稿者を限定的にしないために投稿のハードルを下げる工夫を行なっていきたい。具体的にはマニュアルや年表といった資料の作成から始める。

## 2.3 開設報告会

「光が丘デジタルアーカイブ」の開設に際し、2023 年 3 月 26 日に、コミュニティカフエチャイハナ光が丘(東京都練馬区田柄 5 丁目 14-19)にて、開設報告会を行なった。これまでインタビューやオーラルヒストリー収集に協力いただいた地域内外の方々、「光が丘学」研究者である文京学院大学の加藤竜吾先生、筆者の主指導である宮本聖二特任教授など、 オンライン、オンデマンドを含め約 20 名の参加となった。今回は参加者の大半がすでに光が丘地域の歴史について学んでいたため、地域の歴史については省略し、まず光が丘歴史博物研究会の活動経緯や、「デジタルアーカイブ」とは何か、他のデジタルアーカイブの事例等について紹介したのち、「光が丘デジタルアーカイブ」の内容を見て、感想や今後に期待することなど、意見交換をする場とした。

意見交換の場では質疑応答よりも、参加者がそれぞれに光が丘について知っている知識・情報を発表、共有する場となった。この盛り上がりや、事後アンケートで参加者の約 6 割が「収集・保存した資料を使ったイベント・勉強会・交流会の開催」を期待する結果が出たように、光が丘歴史博物研究会として

デジタルコンテンツの充実のみに尽力するのではなく、今後も勉強会や交流会といったイベントを開催することが、地域資料の利活用、地域一の愛着・連帯感の再強化、新たな価値の発見につながるという手ごたえがあった。

本年(2023 年) 9 月 30 日がグラントハイツ返還 50 年を迎える節目であるため、光が丘地域の歴史を振り返るイベントを開催し、その振り返りに「光が丘デジタルアーカイブ」が利活用できるようにし、また、定期的に地域の歴史を振り返り、語り合うイベントを行なうこととなった。 5 月 7 日には同会場で「グラントハイツ返還 50 周年を前に」をテーマとした光が丘地域の歴史を学ぶ講座を開催し、講座の後半では実際に「光が丘デジタルアーカイブ」を使った。

## 3. 今後の課題

先述の通り、当面の課題は(1)「光が丘デジタルアーカイブ」の運営(コンテンツの充実、投稿マニュアルの作成、検索補助資料として年表の作成等)、(2)地域での勉強会、ワークシヨップの継続(グラントハイツ返還 50 年イベント等)である。

開設報告会でのアンケートからは、光が丘デジタルアーカイブについて、「学校や公民館、個人、地域コミュニティ等のデジタル化されていない資料の保存・公開」 $(66.7 \%)$ 、「光が丘に関するオーラルヒストリーの保存・公開」 (58.3\%)を期待する結果も出た。自由回答では 「他地域にも汎用性のある継続可能な記録保存モデルの構築」、「光が丘の歴史や文化のル ーツと変遷を記録する住民視点の資産となること」など大きな期待の声もあった。こうした課題を解決するためには、いずれ人の手も時間も資金も必要になるが、現状としてはあくまで市民活動として活動を継続していくこととしている。

## 4. おわりに

第 1 回および第 2 回 DA フォーラムにて、構想段階より「光が丘デジタルアーカイブ」 の取り組みについて逐次報告できたことをきっかけに、デジタルアーカイブ学会内外のさまざまな場で多くの関心、協力をいただいたことで、「光が丘デジタルアーカイブ」を開設するに至りました。前川道博先生をはじめ、 ご協力いただいた皆様へ厚くお礼を申し上げます。また、これまでの約 2 年間、インタビュー等で協力いただいた地域住民をはじめとする多くの方へ向けて開設報告会を行なうことで、「光が丘デジタルアーカイブ」のひとまずの目標達成と、今後の課題についてあらためて話す機会が得られたことを非常に嬉しく、 また心強く思っています。

この試みは光が丘という特異な地域を対象としたものでありますが、他の多様な地域にも貢献し得るものであり、地域への愛着や地域住民の連帯感の再強化、新たな価値の発見につなげられると考えています。地域アーカイブは「継続」が重要です。今後ともよろしくお願い申し上げます。

## 参考文献

[1] 菅原みどり. 東京都練馬区光が丘における地域資料のデジタルアーカイブ：現状の取り組みと今後の構想. デジタルアーカイブ学会誌 5 巻 s2 号. 2021, s150-s152.

[2]菅原みどり。東京都練馬区光が丘における地域サークル主体のデジタルアーカイブ：現状の取り組みと今後の構想. デジタルアーカイブ学会誌 6 巻 s2 号. 2022, s53-s55.

[3] 前川道博. デジタルコモンズクラウドサー ビス d-commons.net による地域学習の包摂的支援. デジタルアーカイブ学会誌 6 巻 s2 号. 2022, s66-s69.


# [B22] 博物館におけるデジタルアーカイブのリニューア ルの課題：
## リトアニア共和国 LIMIS の事例

## ○木村文 1 )

1) 帯広畜産大学人間科学研究部門人文社会学・言語科学分野, $\bar{\top} 080-8555$ 帯広市稲田町西 2 線 11 番地

## Challenges of Renewing Digital Archives in Museums:

## Case of LIMIS in the Republic of Lithuania

KIMURA Aya ${ }^{1)}$

1) Obihiro University of Agriculture and Veterinary Medicine, Inada-cho, Obihiro, Hokkaido 080-8555, JAPAN

## 【発表概要】

博物館におけるデジタルアーカイブのポータルサイトは、その開設時には耳目を集めるが、開設後に維持をしていくことについては、学術研究においても注目されにくい。しかし、持続的にデータを公開し続けるためには、その維持における課題を理解する必要がある。そこで本発表は、維持の上でも特に負荷のかかるリニューアルに着目する。リトアニア共和国の博物館のデジタルアーカイブの統合システムである LIMIS (Lietuvos integrali muziejų informacinè sistema、リトアニア博物館情報統合システムの略）のポータルサイトのリニューアルの事例を対象とする。2023 年 6 月に、LIMIS の運営主体であるリトアニア国立美術館リトアニア博物館情報・デジタル化・LIMIS センターでヒアリングを行った。その内容から課題を整理した。アップデートの財源確保のための二重になっている財政上の構造的な課題があった。その中において、国内の各博物館の要望に応えつつ、一般の利用者に使いやすくすることが、リニューアルの要点となっていた。

## 1. はじめに

博物館におけるデジタルアーカイブのポー タルサイトは、その建物や現物資料と同じく、適切に維持管理をしていく必要がある。資料の電子データ化やデジタルアーカイブの構築そのものに比較すると、維持管理やそのために一定期間ごとに必要なりニューアルは、研究対象としての焦点とはなりにくい。しかし、 デジタルアーカイブを持続的に公開するためには、その課題についての知見を得ることも重要である。

本発表は、維持の上でも特に負荷のかかるリニューアルに着目する。リトアニア共和国の博物館において広く用いられている

「LIMIS (Lietuvos integrali muziejų informacinè sistema、リトアニア博物館情報統合システムの略）」[1]のリニューアルの事例に着目する。 LIMIS は、その運用開始から 10 年以上を経て、 2023 年 4 月 17 日に初めてリニューアル版が公開された[2]。

図 1. LIMIS ポータルのトップページ [1] (リニューアル前、2022 年 10 月スクリーンショット)

このリニューアルにおける課題にはどのようなものがあったのかを把握するため、 LIMIS を維持管理している運営主体の担当者に対してヒアリング調査を行った。本発表で

は、調査の背景として LIMIS とそのリニュー アルの概要をまとめ、調査結果によりデジタルアーカイブの課題を整理する。

## 2. 2023 年 4 月のリニュアール前後にお ける LIMIS ポータルの変化

LIMIS はリトアニア共和国内の全ての博物館が共同で使うことができるデジタルアーカイブのプラットフォームである。2009 年の政令「リトアニアの文化財デジタル化、デジタルコンテンツの保存、及び、アクセスの戦略

(Lietuvos kultūros paveldo skaitmeninimo, skaitmeninio turinio saugojimo ir prieigos strategija)」[3]により、開発のための予算措置がなされた。国立博物館のみが参加する開発期間を経て、2012 年に国内全ての博物館向けに導入が開始された。

LIMIS は 3 つのサブシステムによって構成されている。各館がデータを入力して管理するサブシステム LIMIS-M、全体のデータを集約して管理するサブシステム LIMIS-C、そして、一般向けに公開するサブシステム LIMIS-Kである。LIMIS-K は、「LIMIS ポー タル」とも呼ばれ、ウェブサイトの形式で公開されている[4]。この「LIMIS ポータル」が、本発表の対象事例である。

2012 年の公開当初、LIMIS ポータルは登録されている博物館の収蔵資料のデータの検索機能を中心としポータルサイトであった。 トップページ（図 1）には、簡易検索の検索空があり、その他の様々な付属的な機能へのリンクが示されていた。

LIMIS ポータルの公開以降、2023 年 4 月 17 日に初めてリニューアル版が公開された[2]。 リニューアル版のトップページ（図 2）には、 リニューアル前と同じく簡易検索の検索窓があるものの、デザインは大幅に変更された。 また、付属的な機能の種類も大幅に増加した。 このリニューアルでは、LIMIS の機能を強化したのみならず、既存の別のウェブサイトとの統合もなされた。その一つが、2000 年から国内の博物館の開館情報等をまとめる役割を担っていた「リトアニアの博物館

図 2. LIMIS ポータルのトップページ [1] (リニューアル後、2023 年 9 月スクリーンショット)

図 3.「リトアニアの博物館（Lietuvos muziejai）」のトップページ (LIMIS ポータルへの統合前、2022 年 10 月スクリーンショット）[5]

図 4.「リトアニアの博物館（Lietuvos muziejai）」のトップページ（LIMIS ポータルへの統合後、2022 年 10 月スクリーンショット) [6]

(Lietuvos muziejai)」である（図 3）[5]。このウェブサイトは、リトアニアの博物館によるインターネット上の情報発信草分けとして長年貢献してきたが、大幅なデザイン変更を伴いながら、LIMIS の一機能に統合された (図 4)。

以上に述べた様に、LIMIS は 2023 年の大規模リニューアルによって、機能が大幅に増え、まさに生まれ変わったとも言える変化を経た。このようなリニューアルをした経緯とその課題について、次項では述べる

## 3. リニューアルにおける課題

## 3. 1 ヒアリングの概要

デジタルアーカイブのポータルサイトのリニューアルにおける課題は、どのようなものであろらか。前項の通り、LIMIS は機能面及びデザイン面の双方における改修がなされた。 しかし、リニューアルの結果のみを観察しても、そこに至る過程の課題を伺い知ることはできない。そこで、次の実施内容の通り、

LIMIS の運営主体であるリトアニア国立美術館リトアニア博物館情報・デジタル化・ LIMIS センターにて、ヒアリングを行った。
- 日時: 2023 年 6 月 15 日 (木) 午後 3 時〜午後 4 時
- 場所：リトアニア国立美術館リトアニア博物館情報・デジタル化・LIMIS センター
- 対象者：ドナータス・スナルスキス氏 （リトアニア博物館情報・デジタル化・LIMIS センター長)

ヒアリングにおいては、LIMIS のポータルサイトのリニューアルの課題について、主に回答を得た。まず、リニューアルにあたっては、国内の各博物館の要望に応えつつ、一般の利用者に使いやすくすることを目指したとのことであった。その上で、 2 点の財政上の課題についての言及があった。

## 3. 2 小規模改善についての課題

ヒアリングにおいて言及された財政的な構造の課題の一つ目は、ポータルサイトの小規模な改善のための財源確保の困難さについてであった。

LIMIS は前述したようにリトアニア国立美術館の一部署内において管理・運営されている。したがって、LIMIS の維持管理やアップデートにかかる費用は、リトアニア国立美術館の予算内から支出されている。

通常業務のための予算の範囲内で小規模な改善をするアップデートができないのであれば、助成金の獲得によってその財源を確保するという方法がある。リトアニアの博物館には、国内の文化関係の助成金のほかに、欧州連合の助成金に応募することができる。しかし、助成金獲得のためには、その目的は、市民に提供する新しいサービスを創出する必要がある。しかし、小規模な改善のためのアップデートは現状維持の一環と見做される傾向にあり、助成金を得にくい。

したがって、LIMIS をアップデートする際の選択肢は、大きく分けて次の二つであった。通常業務の予算の範囲内で行える維持管理と、助成金の獲得による大規模な改修である。前述の 2023 年 4 月のリニューアルは後者に該当するものである。

## 3.3 助成金獲得にかかる期間の課題

デジタルアーカイブのポータルサイトの日常の維持管理の範囲を超えるアップデートをするには、助成金を獲得し、大規模な改修を試みる必要があったことは、前述した通りである。しかし、助成金の獲得そのものにも、構造的な問題があることが指摘されていた。

2023 年 4 月の LIMIS の大規模改修の際に利用したのは、リトアニア国立美術館が応募した、欧州連合の文化関連の助成金である。 この大型の助成金は、応募が国内で認められてから実際に事業を実施するまで数年単位の時間がかかる。時間がかかるのみならず、採択された事業は、応募時の計画に沿う必要がある。したがって、数年前に立てた計画を遂行するのである。

このタイムラグは、情報通信技術に関連する分野では、不利に働く。デジタルアーカイブのポータルサイトのリニューアルの計画を
立ててから、実際に事業が行われるまでの間、時間が経過するのみならず、デジタルアーカイブに関わる分野においても技術は進歩する。 また、一般利用者のニーズも変化する可能性がある。結果として、計画自体が陳腐化する恐れがあるのだ。

今回の LIMIS のポータルサイトのアップデ一トにおいても、助成事業の範囲内で作業を進めながら、新たに必要だと判明した事項については次の助成金応募に向けてリストアップしていく、ということが行われていた。すなわち、このタイムラグは、助成金を利用する上では避けられないものとして、念頭に置いたまま、次の助成金獲得のための計画に盛り込んでいくことを考えていくしかない、とのことであった。尚、LIMIS そのものを助成金等に頼らずに財政的に独立させて運営する見込みについては、ヒアリング時点においては、考えていない、とのことだった。維持管理のための資金を利用者から得るとしても、 リトアニア国内では博物館のデジタルアーカイブに関心を持つ人の層が薄いことを指摘していた。

## 4. おわりに

本稿では、リトアニア共和国における博物館の共通のデジタルアーカイブのシステムである LIMIS に着目し、そのポータルサイトのリニューアルの課題について考察した。2023 年 4 月、最初の公開から 10 年以上を経てリニユーアルされた LIMIS のポータルサイトは、 デザインと機能の両方に大幅な変更が加えら
れていた。そのための課題を、LIMIS の運営主体の担当者からヒアリングしたところ、財政上の二重の課題があることが明らかになった。小規模改善についての課題と助成金獲得にかかる期間の課題である。LIMIS の運営主体では、こ机課題に対処しつつ、維持管理とアップデートを続けていく様子が、ヒアリングから明らかになった。

## 参考文献

[1] Lietuvos nacionalinis dailès muziejus. LIMIS | Lietuvos muzieju kolekcijos. htt ps://www.limis.lt (参照 2023-09-23).

[2] Lietuvos nacionalinis dailès muziejus. ATSINAUJINO LIMIS PORTALAS. http:// www.ekultura.lt/13747-2/ (参照 2023-09-2 3).

[3] Lietuvos Respublikos Vyriausybè. Dèl Lietuvos kultūros paveldo skaitmeninimo, skaitmeninio turinio saugojimo ir prieigos strategijos patvirtinimo. https://e-seimas.l rs.lt/portal/legalAct/lt/TAD/TAIS.345065/asr (参照 2023-09-23).

[4] Lietuvos nacionalinis dailès muziejus. LIETUVOS INTEGRALI MUZIEJŲ INFO RMACINE SISTEMA (LIMIS). http://www. ekultura.lt/lietuvos-integrali-muzieju-infor macine-sistema-limis/ (参照 2023-09-23).

[5] Lietuvos nacionalinis dailès muziejus. Lietuvos muziejai. https://www.muziejai.lt/ (参照 2022-10-01).

[6] Lietuvos nacionalinis dailès muziejus LIMIS | LIETUVOS MUZIEJAI. https:// www.limis.lt/e-guide (参照 2016-03-15).

この記事の著作権は著者に属します。この記事は Creative Commons 4.0 に基づきライセンスされます(http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# [B21] オーケストラ・アンサンブル金沢の定期演奏会の 演奏記録データに関する報告
○山口恭正 ${ ^{1)}$ ，坂部裕美子 ${ }^{2)}$
1) 仙台大学
2) 公益財団法人統計情報研究開発センター
E-mail: ys-yamaguchi@sendai-u.ac.jp

## A Brief Report Regarding Regular Concert Program Data of Orchestra Ensemble Kanazawa

YAMAGUCHI Yasumasa'), SAKABE Yumikon ${ }^{2)}$

1) Sendai University

2) Statistical Information Institute for Consulting and Analysis Laboratories

## 【発表概要】

本発表では、オーケストラ・アンサンブル金沢（OEK）の定期演奏会の公演記録に関して、 データの収集と検討を行う。オーケストラの演奏記録に関する量的な研究は、近年世界中で行われており、日本でも楽団が独自にホームページ上で過去の定期演奏会記録を楽団の軌跡として公開している場合もある。筆者はこれまで、仙台市の楽団と協力してデータベースを作成し、そのレパートリーの多様性を量的に測定するという試みを行ってきた。本研究では、OEKの定期公演に着目し、その傾向やレパートリーの多様性について探索的に検討した。算出したハーフィンダール・ハーシュマン指数から、楽団創設から 2000 年までの OEK のレパートリーが同時期の地方プロ・オーケストラよりも多様であったことが明らかになった。また、演奏記録のデータ収集に際して民音音楽博物館で行わった資料収集および撮影作業に関して報告する。

## 1. はじめに

我が国のオーケストラ文化とりわけ、プロフェッショナルオーケストラ（以降プロオケ） を取り巻く状況は、コロナ禍以前から厳しい状況が続いている。2012 年の劇場・音楽堂等の活性化に関する法律や、2017 年の文化芸術推進基本法の改正に伴い、市町村の文化施設を本拠地とする地方プロオケはオーケストラ文化の担い手として地域文化の活性化の一助となることが期待されている[1]。また、ユビキタスという単語に代表されるような情報通信社会の発達により音楽鑑賞のあり方も多様で流動的になった。こうした状況において、音楽批評や作品論が幅を利かせていたクラシック音楽業界でも、文化論的な批評研究よりも実証研究が求められるようになった。 オーケストラに関する実証研究の中で代表的なものの一つがレパートリ一研究、すなわち、「どんな作品がいつ、どれだけ演奏されていたか？」に着目した研究である。オーケストラ発祥の地であるヨーロッパにおいては、西洋市民社会の成立とオーケストラ文化およ
びコンサート文化の発達とを絡めた研究として、レパートリー研究は非常にポピュラーである。レパートリ一研究を内包した音楽史的な研究からは、現在「クラシック」と呼ばれる音楽が成立した経緯と Musical Canon 即ち西洋音楽文化における「正典性」が見えてくる[2]。また、アメリカにおいては、プロオケのレパートリーに関して、歴史文化論や経済学的な側面からの研究が盛んにおこなわれている。こうした研究が勃興した背景の一つとして、New York Philharmonic による大規模なデジタルアーカイブの構築が大きな役割を果たしている[3]。日本におけるオーケストラのレパートリ一研究は、文化事業に関する研究として展開されている。例えば、戦前の大学オーケストラの演目に関して論じた研究が挙げられる[4]。

以上のようなレパートリー研究の大きな障壁となるのがデータの収集である。日本のプロオケに関しては、公式 Web サイト上にこれまでの演奏会として情報が掲載されていることもある。しかしながら、上記のような調査
研究をする上で都合の良い形のデータベースとして構築されたものではない。そして、何よりも、そもそも電子データとして演奏記録を公開しているプロオケは非常に少なく、多くのプロオケは紙媒体によって演奏記録を保管しており、分析にはこうした資料を電子デ一タとして扱えるようにする必要がある。

本発表では、こうした背景のもと筆者らがこれまで行ってきたレパートリ一研究の中で、 オーケストラ・アンサンブル金沢（OEK）の定期演奏会記録のデータ収集に関して報告する。

OEK は、1988 年に岩城宏之を創設音楽監督として日本最初のプロの室内オーケストラとして石川県と金沢市によって設立されてた。中でも、東京・名古屋における「モーツァル卜全交響曲公演」や「ベートーヴェン全交響曲連続演奏会」が良く知られている。2001 年に開館した石川県立音楽堂を本拠地として、年 17 回の定期公演や石川県以外での定期公演など、年間約 100 公演を行っている[5]。

## 2.これまでの取り組み

まず、本発表に関する研究に先立って行われた、仙台フィルハーモニ一管弦楽団（以下仙台フィル）定期演奏会演奏記録アーカイブに関して紹介する。この取り組みは既に音楽芸術マネジメント学会の学会誌において現場レポートとして掲載されている[6]。筆者はこのアーカイブ構築に際して、仙台市市民文化事業団による「多様なメディアを活用した文化芸術創造支援事業」の助成金を受けて、定期演奏会の演目をデータベースとして構築した。このデータベースでは、仙台フィルから協力を得て提供された「仙台フィルハーモニ一管弦楽団第 300 回定期演奏会記念プログラム」を用いてデータを入力していった。このプログラムは、第 1 回定期演奏会から第 300 回定期演奏会までの日付、開催場所、指揮者・ソリスト、演目そして曲順がまとめられている。

データベースには、、年代、Season（年）、 Date（日付）、\#（曲順）、Composer（作曲家)、Work（作品）、WP/DP（初演）を主軸として、資料から読み取れた場合は Conductor（指揮者）、Place（開催場所） といった項目に加えて、Notes（その他）という項目を追加してある。作成されたデータはクラウドコンピューティングサービスである Amazon Web Services のシステムと React のフレームワークを用いて処理と可視化を行っている。詳細は実際のデータベースをご覧いただきたい[6]。

## 3. オーケストラ・アンサンブル金沢の 定期演奏会の演奏記録データ収集

オーケストラ・アンサンブル金沢の演奏記録に関しては、筆者らのこれまでの研究活動により 2000 年まではその内実が明らかになっていた。前述の通り、日本のプロオケの多くは電子データとしての講演記録を有していない。しかし、『新編日本の交響楽団 : 定期演奏会記録』[7-9]には、1927 年から 2000 年までの、日本のプロオケの定期公演記録が書籍としてまとめられており、それを基に各プロオケのデータベースは作成してある。2008 年以降は『日本プロフェッショナル・オーケストラ年鑑』に当該データが記載されているが、 2000 年から 2008 年まではまとまったデータが無いという現状があった。そこで、筆者らは民音音楽博物館での資料収集を行った。

## 3. 1 民音音楽博物館への資料閲覧依頼

データベース作成に向けて動き始めた時期が、民音音楽博物館の改築時期と重なったため、2022 年 12 月の再開館を待って、改めて連絡をした。書式自由の「利用依頼書」を要望されたので、閲覧を希望する資料、具体的な作業内容、利用予定者 (研究統括: 山口、実際の資料撮影：坂部）、利用目的などを記入した依頼書をメール送付したところ、特段の問題もなく利用が認められた。

実際に閲覧交渉に入ってからは、作業はスムーズに進んだ。最初の資料閲覧の際は、館長自ら閲覧室と資料庫を案内してくださるなど、館側の応対は非常に紳士的であり、また、 コロナ対応の一環なのかもしれないが、広め

の閲覧室は毎回ほぼ貸し切り状態で、今回のような作業には大変好都合であった。

## 3.2 資料の保管状況

民音音楽博物館では、公演プログラムの保管に関しては「各オーケストラから送付された公演プログラムのうち『定期公演』のもののみを保管し、集まった資料は基本的に暦年 1 年単位で製本する」というポリシーとのことで、書庫は図 1 のような状況になっていた。

図 1.書庫の様子

オーケストラごとに大まかな保管場所は決まっていて、未製本のプログラムや、例外的に毎回の定期公演とは異なる版型で作成されたプログラム（OEKでは「ファンタスティックプログラム」が該当）などは、製本済の冊子の隣に保管されている。

今回の作業の目的は、あくまでも「記載内容（の一部）についてのデジタルデータ作成」 であり、個々の撮影データの精緻性よりも撮影効率が求められるため、高機能な撮影機材は使用せず、これらの資料を少しずつ閲覧室一運び、坂部が個人所有するコンパクトデジタルカメラを使って撮影を行った。ちなみに、今回撮影した OEK の公演プログラムはある程度の大きさがあったので、片側のぺージを軽く押さえれば一人でも撮影が可能であったが、 プログラムの大きさはオーケストラによってまちまちで、中にはハンディタイプの小さなものも存在する。これは、実際の公演中に参照したり、バッグに入れて持ち運んだりする
のには適しているかも知れないが、製本して分厚くなった冊子の記載内容を撮影するのは、一人では難しい作業であった（図 2 を参照）。

図 2. 版型の小さいプログラムの実例

## 4. レパートリーの多様性の分析

本研究では、筆者らの先行研究[6]に倣い、 ハーフィンダール・ハーシュマン指数 $(\mathrm{HHI})$ を用いて 1989 年から 2000 年までの 97 公演を分析した。HHI は経済学で使われる指数で本来は市場の寡占の度合いを示すものである。 レパートリー研究においては、HHI はレパー トリ一集中度、すなわち、その数値が高いほど特定の作曲家の作品が多く、低いほど様々な作曲家の作品を演奏していることを示す。分析の結果、HHI は 606 という値を示した。先行研究[6]で示されている仙台フィルのデー タは、1980 年代は 1273、1990 年代は 773 となっている。この数値から、OEK のレパートリ一集中度は低く、演目の多様性は同時期の仙台フィルの値と比較して高いということが明らかになった。これには、定期公演の中でも現代的な作品や邦人の作品を定期的に演奏していたことが要因として挙げられ、わずか 10 年ほどの間に 28 人もの邦人作曲家の作品を取り上げており、これは OEK の特筆すべき傾向であると考えられる。

## 5. さいごに

本研究では、OEK の定期演奏会の公演記録

に関して、そのデータ収集活動の報告と HHI を用いた分析を行った。日本のプロオケの全体的なデータベースの構築は、先の長い作業ではある。しかし、定期演奏会の公演記録は、楽団の歴史そのものであり、個々のオーケストラのデータベース作成からは、その楽団の特色や変遷が見て取れる。演奏会のパンフレットには演目以外にも多くの情報が掲載される。今回の民音音楽博物館でのデータ収集からは、OEK の定期公演の特色や歴史を垣間見ることができた。今後は、例えば新型コロナウィルス感染症の影響の中で各楽団が演奏会の中止と再開にむけて、いつ、どのように舵を切ったのか？という点も比較研究できるだろう。レパートリ一研究の礎となるデータべ一スの構築の過程において、今後は、各楽団のプログラムやパンフレットを活用した事例的な研究も取り入れて、広くかつ深い研究へと展開していければ幸いである。

## 謝辞

本研究の推進にあたり、一般財団法人民主音楽協会及び民音音楽資料館の皆様に多大なるご協力をいただきました。ありがとうございました。

## 参考文献

[1] 根木昭. 佐藤良子. 公共ホールと劇場・音楽堂法 : 文化政策の法的基盤 II. 春秋社, 2013 .
[2] Weber, W., The history of musical canon', in N. Cook, \& M. Everist (Eds.), "Rethinking music", New York, Oxford: Oxford University Press, 1999.

[3] New York Philharmonic, The New York Philharmonic Shelby White \& Leon Levy Digital Archives, https://archives.nyphil.org/, 2011 (参照 2023-09-20).

[4] 井上登喜子. 戦前日本における学生オーケストラの曲目選択に関する実証研究. 音楽学.2010, 55(2), p.53-67.

[5] 日本オーケストラ連盟. 日本のプロフェッショナル・オーケストラ年鑑，日本オーケス卜ラ連盟, 2022.

[6] 山口恭正. 三田昌輝. 山下裕太郎. プロ ・ オーケストラ定期演奏会演奏記録データベー ス作成の試み：仙台フィルのデータベース作成を例として。音楽芸術マネジメント，14, 2022.

[7] 小川昴. 新編日本の交響楽団 : 定期演奏会記録(1927 1981). 民主音楽協会音楽資料館, 1983.

[8] 小川昂. 新編日本の交響楽団 : 定期演奏会記録(1982 1991). 民主音楽協会音楽資料館, 1992.

[9] 小川昂. 新編日本の交響楽団 : 定期演奏会記録(1992 2000). 民主音楽協会音楽資料館, 2002 .

この記事の著作権は著者に属します。この記事は Creative Commons 4.0 に基づきライセンスされます(http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# [A23] オープンサイエンスの潮流とデジタルアーカイブ の再構成に向けた一考察

○林 和弘 1)，生貝直人 2)，北本朝展 3) 4)，西岡千文 4)，西川開 5)

1) 文部科学省科学技術・学術政策研究所, $\mathbf{\top} 100-0013$ 東京都千代田区霞が関 3-2-2

2) 一橋大学, ${ }^{3)}$ ROIS-DS 人文学オープンデータ共同利用センター, ${ }^{4)}$ 国立情報学研究所, 5) 筑波大学

E-mail:khayashi@nistep.go.jp
## A Consideration for the Reconstruction of Digital Archives based on the trend of Open Science

HAYASHI Kazuhiro1), IKEGAI Naoto2), KITAMOTO Asanobu3) ${ }^{\text {4) }}$, NISHIOKA Chifumi4), NISHIKAWA Kai ${ }^{5}$

1) National Institute of Science and Technology, 3-2-2, Kasumigaseki, Chiyoda, Tokyo 1000013, Japan

2) Hitotsubashi University, ${ }^{3)}$ ROIS-DS Center for Open Data in the Humanities, ${ }^{4)}$ National Institute of Informatics, 5) University of Tsukuba.

## 【発表概要】

デジタルアーカイブは、主に歴史的な資料や文化的な遺産をデジタル形式で保存して公開することを目的とし、主に人文学・社会科学の発展と知識形成にも非常に重要な役割を果たしてきた。その一方、オープンサイエンスの潮流は、論文の公開や研究データの共有にとどまらず、デ一夕駆動型科学に象徵されるような、新しい研究スタイルと、新たな知識形成、および保存の在り方を生みだし、科学と社会そのものを変容しつつある。オープンサイエンスの潮流を踏まえてデジタルアーカイブを再考する上では、これまでのデジタルアーカイブに関わる研究と実践を加速、効率化することに加え、デジタルネイティブな研究スタイルに基づく、あるいは、新しい文化資本形成やインフラ作りを踏まえた知識形成およびデジタルアーカイブの在り方の模索が求められる。

## 1. はじめに

デジタルアーカイブは、主に歴史的な資料や文化的な遺産をデジタル形式で保存して公開することを目的とし、様々な情報資産を保存し、次世代に伝えるための重要な手段[1]であり、これまで、主に人文学・社会科学の発展と知識形成の基盤としての役割を果たしてきた。その一方、オープンサイエンスの潮流は、論文の公開や研究データの共有にとどまらず、あるいは、今ある研究活動をデジタル技術の利用で効率化するだけでなく、データ駆動型科学に象徴されるような、新しい研究スタイルと、新たな知識形成、および保存の在り方を生みだし、科学と社会そのものを変容しつつある。このことは、デジタルアーカイブが前提としてきた知識生産を支えるシステムや議論のフレームの変容を意味する。本報告では、オープンサイエンスの潮流を踏まえた、将来のデジタルアーカイブの再構成に向けて、短期、中期、長期の視点から、また、社会制度、セクター、公共財の観点から議論する。

## 2. オープンサイエンスの潮流とデジタ ルアーカイブ

2. 1 オープンサイエンスが見通す科学と社会の変容

オープンサイエンスは、知識をよりオープンにすることで、科学と社会を変容させるものである。政策的には論文のオープンアクセス推進と研究データ流通基盤の整備が中心となっているが、UNESCO においては、知識の南北格差を解消することや、市民による科学研究や知識生産への参加・関与拡大などに役立つものとしても位置付けられている。[2] 2. 2 オープンサイエンスとデジタルアーカイブのギャップ

デジタルアーカイブとオープンサイエンス

は、情報や知識の共有という点において目標を共有できる面が大きいと思えるにも関わらず、両者の類似点や相違点について、具体的な議論や接点の模索はあまり行われてこなかった。その理由は何かを考えることが、デジタルアーカイブの再構成に向けた重要な検討となる。

日本におけるデジタルアーカイブは、貴重な文化財のデジタル化とデジタルデータの公開から始まった。その後、デジタルアーカイブの対象は拡大を続け、災害など社会のできごとのアーカイブや、コミュニティの記録としてのアーカイブなど、より広義のデジタル記録と継承へと概念が拡大してきた。つまり、何をどのようにアーカイブするかという問いが、デジタルアーカイブの中心的課題として考えられてきたと言える。

一方、オープンサイエンスは、サイエンスをオープンにするという旗印のもとに集まってきたいくつかの活動を含むものであり、そこには研究データのアーカイブなどデジタルアーカイブと類似した活動が含まれている。例えば、データにどのようなメタデータを付与するとファインダビリティが向上するかなどは、両者に共通した課題と言える。

しかし、何をどのようにアーカイブするかという課題は、オープンサイエンスでは変容する全体の研究活動の中の一部として捉えられている。また、オープンサイエンスで中心的な課題はアーカイブの前の工程にあるとも言える「現在行われている研究」のプロセスを支えるインフラをどう持続的に維持していくかである。研究で生まれたデータはアーカイブすべきだし、データの価値は研究の再現性という概念で担保されていることが多い。 その意味で、オープンサイエンスの方がより包括的な概念として捉えられているといえる。

一方、従来のデジタルアーカイブの目的は、主に実体物としての歴史的資料や文化的なア一ティファクトの継承など、固定化された資料が前提となってきた。また、ある種の使い方を想定しつつも、そこにとどまらない利活用を包摄するため、その目的がより多義的に
なる場合がある。研究者だけでなく広く市民を利用者に想定することから、効率性にとどまらない見せ方の工夫が行われることもある。 この議論自体もまだ明快なものではなく、オ ープンサイエンスとデジタルアーカイブはどのような異なる目的を持つのか、その方向性の違いを議論していくことが重要である。

## 3. オープンサイエンス時代のデジタル アーカイブに向けた方向性

## 3. 1 これまでのデジタルアーカイブ研究と実践を加速、効率化する動きへの対応

オープンサイエンスの潮流は短期的には、今のデジタルアーカイブに関わる研究と実践を加速、効率化する。例えば、以下のトピックが挙げられる。

・人が労働集約的につけるメタデータの在り方とメタデータをつける動機づけの変化

・(デジタルアーカイブ研究の成果としての) モノグラフのオープンアクセス

これらは、現在のデジタルアーカイブの延長線上にあるものを指す場合が多い。

## 3. 2 これまでのデジタルアーカイブ研究の 先にある新しい動きへの対応とその学術的価値づけおよび新たな知識形成の可能性の 模索

オープンサイエンスの潮流は中期的には、 データや AI が駆動する形を中心に科学と社会を変えていく。例えば、以下のトピックが挙げられる。

・ $3 \mathrm{D}$ モデルの活用

・データ出版

・AI によるメタデータ生成

・NII 研究データ基盤（NII RDC）[3]などのデータ基盤を用いたデータの管理と共有 （論文の共有からデータの共有へ）

・変容するシチズンサイエンス[4]への展開

これらもすでに現在のデジタルアーカイブに関する研究と実践で取り組まれているものもあるが、まだ、活動の端緒についたものが多く、少なくとも事業として安定しているものは少ない。また、これまでのデジタルアー カイブ論では、捉えきれないフレームや、想定していなかった前提が含まれる場合がある。

## 3. 3 デジタルネイティブな新たな研究スタ イルに基づく、あるいは、新しい文化資本形成やインフラ作りを踏まえた知識形成お よびデジタルアーカイブの在り方の模索

より長期的には、社会制度や情報基盤のあり方が大きく変わることが前提の、非連続な変化を踏まえた知識形成の在り方とデジタルアーカイブ論を模索することになる。あるいは、デジタルネイティブな研究活動におけるデジタルアーカイブの役割を議論することにもなろう。例えば、下記の検討が必要となりうる。

・研究の最初から最後までの成果共有・公開等デジタルネイティブな活用

・データ駆動型科学、ロボットクラウドサイエンスーの対応

・ブロックチェーンを活用した分散型科学への対応

## 3. 4 制度、インフラやセクターの変容に関 する議論と実践

これまでのデジタルアーカイブ論では、法制度や社会制度の大枠は変わらず、あるいは漸次的な変容が前提となっている。また、事業運営やビジネスモデルについては、事業継続性の観点から固定化された中での最適化が図られ、事業を支えるセクターも大きく変わらないことを前提としている場合が多い。オ ープンサイエンスはこれらの制度やセクター の変容を織り込んでおり、図書館、企業等関連するセクターにおける（情報）専門家の在り方がどう変わるかもトピックの一つとなる。

例えば、オープンサイエンスの潮流の中、研究者やMLA（博物館、図書館、文書館）職員といった専門家だけではなく、市民を含めた多様なステークホルダーがデジタルアーカイブでの情報発信、知識構築に役割をもっており、デジタルアーカイブをより豊かなものにしている。米国国立公文書館では、Citizen Archivist というプログラムを提供しており、市民が誰でも史料の翻刻、写真のタグ付け等を行い、資料のアクセスや発見可能性の向上に貢献することができる[5]。このような中、情報専門家には、信頼性などの観点からの情報評価、キュレーションによる情報の利用可能性の向上、多様なステークホルダーのコミユニティへのエンゲージメントといった能力が一層求められる。

他にも、知識資源の共同的なガバナンスを支える制度設計に関する研究領域である知識コモンズ研究の知見が、Europeana や、学術書のオープンアクセス化を目的とするコミュニティである Open Book Collective といった事例に取り入れられつつある $[6,7]$ 。こうした理論的な動向を追うことは、デジタルアーカイブとオープンサイエンスを結びっけて考えるための示唆を与えるものとなろう。

## 4. おわりに

オープンサイエンスの潮流が変える科学と社会の変容がどのようなものかについては、今現在は具体的には固まっておらず、むしろそのビジョンの具体化に向けた事例を積み重ねている状況である。あるいは、その積み重ねから慣習が生まれ、新しいセクターや社会制度のあり方をより明らかにしていくことになる。従って、現実的にはこれまでのデジタルアーカイブ研究や実践のフレームが徒に毀損されることはなく、この新しい取り組みが付加される状況が続いて変化を促していくことになる。この過渡的状況を踏まえて、デジタルアーカイブ学会では、本発表者を中心に SIG「デジタルアーカイブとオープンサイエンス研究会 (DAOS)」を 2023 年 7 月に立ち上げた。この場を活用して上記の議論を深めていく予定である。

## 謝辞

本稿の議論にあたり、国立情報学研究所長黒橋禎夫先生と、東京大学柳与志夫先生に貴重なご助言をいただいた。ここに謝意を表する。

## 参考文献

[1] デジタルアーカイブ憲章.

https://digitalarchivejapan.org/wpcontent/uploads/2023/06/DA-Charter-ver20230606.pdf (参照 2023-09-21).

[2]UNESCO Open Science.
https://en.unesco.org/science-sustainablefuture/open-science (参照 2023-09-21).

[3] NII 研究データ基盤（NII Research Data Cloud : NII RDC) の概要.

https://rcos.nii.ac.jp/service/ (参照 2023-0921).

[4] 林和弘. “オープンサイエンスの進展とシチズンサイエンスから共創型研究への発展”,学術の動向, Vol.23, No.11, pp.12-29, 2018.

https://doi.org/10.5363/tits.23.11_12 (参照 202309-21).

[5] National Archives. Citizen Archivist. https://www.archives.gov/citizen-archivist
(参照 2023-09-21).

[6] Edwards, L., \& Escande, A. MS21: White paper European cultural commons. 2015. https://pro.europeana.eu/files/Europeana_Professio nal/Projects/Project_list/Europeana_Version3/Mile stones/Ev3\%20MS20\%20Cultural\%20Commons $\%$ 20White\%20Paper.pdf (参照 2023-09-21).

[7] Joy, E. A. F., \& Adema, J. Open Book Collective: Our organisational model. 2022. https://doi.org/https://doi.org/10.21428/785a6451.1 $3890 \mathrm{eb} 3$

この記事の著作権は著者に属します。この記事は Creative Commons 4.0 に基づきライセンスされます(http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# [A22] Archivematica を活用したデジタルデータの長期保存を支援する簡易操作アプリケーションの開発
中村覚 1)，金甫榮 ${ ^{2}$ ，南山泰之 3 )
1) 東京大学史料編纂所, $\overline{1}$ 113-0033 東京都文京区本郷 7 丁目 3 番 1 号
2) 公益財団法人渋沢栄一記念財団 3）国立情報学研究所
E-mail:nakamura@hi.u-tokyo.ac.jp

## Development of a User-friendly Application to Support Long-term Digital Preservation Using Archivematica

NAKAMURA Satoru'), KIM Boyoung2), MINAMIYAMA Yasuyuki ${ }^{3}$ )

1) The University of Tokyo, 7-3-1 Hongo, Bunkyo-ku, Tokyo, 113-0033 Japan

2) Shibusawa Eiichi Memorial Foundation

3) National Institute of Informatics

## 【発表概要】

本研究では、デジタルデータの長期保存に関する課題に焦点を当て、Archivematicaを基盤とする簡易操作アプリケーションの開発を行った。Archivematica はデジタルデータの長期保存に特化したオープンソースソフトウェアであるが、専門的な知識の必要性、複雑な設定とカスタマイズといった利用障壁がある。この課題に対して、本研究では Archivematica の複雑な設定やカスタマイズの部分を自動的に補完するアプリケーションを開発した。さらに利用者からのフィ ードバックを通じて、本アプリケーションが長期保存に必要な作業の迅速化と作業者の負担軽減に寄与することを確認した。長期保存に関する活動の裾野が広がることが期待される。

## 1. はじめに

## 1. 1 背景

今日、数多くのデジタルアーカイブが公開されており、公開の障壁も年々下がりつつある。その理由はいくつか考えられるが、主な要因として、Drupal や Omeka、静的サイトジェネレータ[1][2]といった OSS を含むツー ルの普及が挙げられる。また、国立国会図書館が開発・運用するジャパンサーチでは、各アーカイブ機関が画像を公開するランディングページのみを用意することができれば、検索などの高度な機能はジャパンサーチのカスタマイズ機能を用いることができる。これにより、各アーカイブ機関は高度なシステムを持つことが必須ではなくなりつつある。この仕組みを活用した例として、江草らによる取組みが挙げられる[3]。その他、デジタルアー カイブ構築に対応可能な企業の増加なども障壁を下げる一因と言えるだろう。

## 1. 2 デジタルデータの長期保存

各アーカイブ機関のデジタルアーカイブ公開の障壁が下がる中、デジタルアーカイブを長期にわたって利用可能な状態に保つことが喫緊の課題となりつつある。デジタルアーカイブは一般的なウェブサイトと同様、様々な理由により消滅しうる。柴山によれば、デジタルアーカイブが消滅する理由は大きく組織的な課題、システム的な課題の 2 つに区分できる、とされる $[4]$ 。

国内外におけるデジタルデータの長期保存に関する取組みとして、デジタル保存連合がデジタル保存のためのハンドブックである Digital Preservation Handbook を公開している[5]。また国内においては、国立国会図書館が電子情報の長期利用保証に関する調査研究に関する調査報告書を公開している[6]。これらの取組みはいずれも実践的な解説が含まれているが、アーカイブ機関自体の多様性が増す中、これらの機関に適用可能かどうかは明らかになっていない。また、そもそも日本ではデジタルデータの長期保存に関する取組みが少ない、というより根本的な課題も存在する。今後各アーカイブ機関に求められる役割として、これまで以上にデジタルデータの長期保存の実践が求められていると言える。

## 1. 3 OAIS 参照モデルと Archivematica

デジタルデータの長期保存を検討する上で、 OAIS 参照モデル $[7]$ が有力なモデルとして挙げられる。OAIS 参照モデル (Open Archival Information System Reference Model）は、 デジタル情報の長期保存を目的としたシステ么に求められる概念的な構造と動作を定義している。特に重要な概念として、以下の情報パッケージを定義している。
- SIP ( Submission Information Package）:データの作成側が保存対象のデータを管理側に提出する際の形式
- AIP (Archival Information Package):管理側が提出されたデータを長期的に保存する際の形式
- DIP ( Dissemination Information Package）：管理側が利用側にデータを提供する際の形式

これらの情報パッケージを作成するッールの一つとして、Archivematica[8]がある。 Archivematica は、デジタルデータの長期保存に特化したオープンソースのソフトウェアである。図 1 に示すように、OAIS 参照モデルで定義されている要素に対応した各種機能を提供する。

図 1 OAIS 参照モデルと Archivematica

## 1. 4 Archivematica の課題

Archivematica は、OAIS 参照モデルに準拠した情報パッケージを自動作成する利点がある一方で、以下の課題が挙げられる。

## 1.4.1 セットアップの難しさ

LAMP 環境で動作する他のソフトウェアと比較して、Archivematica はサーバやソフトウェアのセットアップが難しい、といった課題がある。Archivematica では機能検証のた
めのデモサイトが公開されているが、データのアップロード機能は提供されていない。そのため、利用者が手持ちのデータで情報パッケージを生成することはできない。

## 1.4.2 複雑な設定

Archivematica は豊富な機能を提供しているが故に、使いこなすには専門的な知識や経験が必要となる。特にデータの入力や出力に関するユーザインタフェースが複雑である点が課題として挙げられる。

1.4.3 カスタマイズの困難さ

今日、様々なシステムが API (Application Programming Interface）を介して連携している。各組織の既存のワークフローに対して、 Archivematica を用いたデジタルデータの長期保存に関する取組みの導入を考えた際、ユ一ザインタフェースを用いた人手による操作だけでなく、既存のシステム等から API を介して Archivematica をカスタマイズして使用することが想定される。この時、特に国内では Archivematica や API に関する実例や情報が不足している点が課題として挙げられ、デジタルデータの長期保存の導入における障壁の一つになっていると考えられる。

## 1. 5 研究目的

本研究では、上述した背景を踏まえて、 Archivematica の複雑な設定やカスタマイズの部分を自動的に補完するアプリケーションを開発する。これにより、Archivematica 導入における専門的な知識の必要性、複雑な設定とカスタマイズといった障壁を軽減する。 また上記の開発を通じて、API に関する実践例や使い方に関する情報共有を行う。これにより、長期保存に関する活動の裾野の拡大に貢献する。

## 2. 簡易操作アプリケーションの開発

## 2. 1 Archivematica の基本的な使用方法

まず、Archivematica の基本的な使用方法について説明する。詳細については、金[9]や藤本[10] らが詳細をまとめているが、以下に示すような手順が必要となる。

Archivematicaをインストールしたサー

バにデータをアップロードする
- GUI を介して、情報パッケージ（AIP など）の作成・変換を行う

－＼cjkstart情報パッケージをダウンロードする

情報パッケージの作成・変換は、図 2 に示すような GUI を介して行う。Archivematica は、複数の処理（マイクロサービス）を組み合わせた構成となっている。例えば、真正性の確保を目的としたファイルのハッシュ值の算出や、JPG 形式の画像データを TIFF 形式に変換する正規化処理などが実行される。図 2 に示すグレーの行が 1 つの処理に該当する。

図 2 Archivematica の GUI の例

## 2.2 開発したアプリケーション

開発したアプリケーションの画面例を図 3 に示す。本アプリケーションでは、ファイルのアップロードを行うと、SIP の作成から AIP への変換が進捗状況の表示ともに自動的に行われ、変換後の AIP が圧縮ファイルとしてダウンロードされる。

図 3 開発したアプリケーションの画面例

システム構成を図 4 に示す。フロントエンドは Next.jsを使用し、Archivematicaとフロントエンドを仲介する API サーバを django の REST frameworkを用いて開発した。これに
より、Archivematica が提供する各種 API を利用した情報パッケージの作成プロセスをユ一ザは意識せずに利用できるようになった。

図 4 システム構成

## 2. 3 情報共有

また、本研究目的の 2 点目として掲げた Archivematica や API に関する実践例や使い方に関する情報共有に向けて、API を利用するチュートリアル資料を作成・公開した[11]。 Google Colaboratory のノートブックとして公開することで、利用者はノートブック内のセルの再生ボタンを押すだけで、各種 API の挙動を確認することができる。

## 2. 4 評価

渋沢栄一記念財団が管理する文書データを対象として、開発したアプリケーションを用いた情報パッケージの生成を試みた。実験当初は画像などの 1 ファイルのみのアップロー ドに対応していたが、資料群階層などを含むフォルダを 1 つの情報パッケージとして格納する必要性が明らかになったため、そのようなフォルダを zip にまとめたファイルのアップロード機能の追加なども行った。

本アプリケーションを使用した利点として、手元のデータに対して、簡単に AIP の作成を試みることができる点が挙げられた。このような仕組みを用意しておくことで、 Archivemaitca やデジタルデータの長期保存に関する試行が容易になると考えられる。

一方の課題としては、ダウンロード結果として得られる AIP の理解が難しい点が挙げられた。情報パッケージの作成プロセスを隠蔽化したことも原因の一つであるが、AIP の内容の理解には引き続き専門知識が求められる。今後、AIP や DIP などの情報パッケージの理
解を支援する可視化などにも取組みたい。また、今回は情報パッケージの作成方法を 1 つに固定したが、資料群ごとにそのルールを変更したい、といったニーズが生じることが考えられる。今後、このような設定を行うための機能追加を行う。

## 3. 結論

本研究では、デジタルデータの長期保存に関する課題に焦点を当て、Archivematicaを基盤とする簡易操作アプリケーションの開発を行った。Archivematica はデジタルデータの長期保存に特化したオープンソースソフトウェアであるが、専門的な知識の必要性、複雑な設定とカスタマイズといった利用障壁がある。この課題に対して、本研究では Archivematica の複雑な設定やカスタマイズの部分を自動的に補完するアプリケーションを開発した。さらに利用者からのフィードバックを通じて、本アプリケーションが長期保存に必要な作業の迅速化と作業者の負担軽減に寄与することを確認した。これにより、長期保存に関する活動の裾野が広がることが期待される。今後は文書データに限らず、画像や数値データを含む研究データ管理への Archivematica の適用を検討する。

## 参考文献

[1] Wax - Minicomp Wiki, https://minicomp.github.io/wiki/wax/ （参照 2023-09-22).

[2] 阿達藍留, 山田俊幸, 大向一輝, DAKit：低コストなデータ共有のための静的デジタルアーカイブジェネレータの提案, 情報知識学会誌, Vol.32, No.4, p. 406-409, 2022.

[3] 江草由佳, ジャパンサーチ連携事例・活用事例報告国立教育政策研究所，デジタルアーカイブフェス 2022ージャパンサ一チ・ディ,

https://www.kantei.go.jp/jp/singi/titeki2/ forum/2022/2_07.pdf (参照 2023-09-22).

[4] 柴山明寛, 総論：デジタルアーカイブの消滅と救済, デジタルアーカイブ学会誌, Vol.6, No.4, pp.151-154, 2022.

[5] デジタル保存連合, Digital Preservation Handbook, https://www.dpconline.org/handbook (参照 2023-09-22).

[6] 国立国会図書館. 電子情報の長期利用保証に関する調査研究, https://www.ndl.go.jp/jp/preservation/dli b/research.html (参照 2023-09-22).

[7] ISO 14721:2012 Space data and information transfer systems - Open archival information system (OAIS) Reference model, https://www.iso.org/standard/57284.ht $\mathrm{ml}$ (参照 2023-09-22).

[8] Archivematica, https://www.archivematica.org/en/ (参照 2023-09-22).

[9] 金甫榮, 渡邊英徳. 組織アーカイブズにおける真正なデジタル記録の長期保存の要件 : Archivematica を用いた検討，ア ーカイブズ学研究, No.38, pp.4-35, 2023.

[10] 藤本貴子, 橋本陽. 文化庁国立近現代建築資料館における資料デジタル化の取り組みと Archivematica によるデジタル・ データ保存について, 日本写真学会誌, Vol.82, No.1, pp. 31-36, 2020.

[11] Archivematica の API を試す, https://zenn.dev/nakamura196/articles/ 5f2256b5c35ce7 (参照 2023-09-22).

この記事の著作権は著者に属します。この記事は Creative Commons 4.0 に基づきライセンスされます(http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# [A21] IIIF と TEI に準拠したサンスクリット写本データ ベースの構築

○永崎研宣 ${ }^{1)}$, 苫米地等流 1), 加藤隆宏 ${ }^{21}$, 下田正弘 $\left.{ }^{3}})$

1) 一般財団法人人文情報学研究所, $\overline{1} 113-0033$ 東京都文京区本郷 5-26-4-11F

2) 東京大学大学院人文社会系研究科

3) 武蔵野大学

E-mail: nagasaki@dhii.jp
## Building a Database for Sanskrit Manuscript Compliant with IIIF and TEI

NAGASAKI Kiyonori1), TOMABECHI Toru ${ }^{1)}$, KATO Takahiro ${ }^{2}$, SHIMODA Masahiro ${ }^{3}$

1) International Institute for Digital Humanities, 5-26-4, Hongo, Bunkyo-ku, Tokyo 113-0033 Japan

2) The University of Tokyo

3) Musashino University

## 【発表概要】

本発表では、東京大学総合図書館に所蔵されているサンスクリット写本コレクションの画像デ一タベースの構築に際して実際に行われた作業を報告する。世界的にも極めて貴重な学術資料であるこのコレクションは、既存のモノクロ画像データベースでは十分に用をなさなくなっており、高精細カラー画像と詳細なメタデータに基づく新たなデータベースへと再構成された。これにあたり、作業中及び公開時には IIIF（International Image Interoperability Framework）を活用することで効率化と利活用性の向上を実現し、メタデータ構築に際しては TEI（Text Encoding Initiative）ガイドラインに準拠した形式で構築することにより、古典籍資料としてのメタデータレベルでの国際的な利活用性に配慮する形での作業が行われた。

## 1. はじめに

本発表は、東京大学総合図書館に所蔵されているサンスクリット写本コレクションの画像データベースの構築に関する報告である。 このコレクションは、ネパール及びチベットで収集された、主に仏教関係のサンスクリット写本である。東京帝国大学教授をつとめ、大正新脩大蔵経編纂を担った仏教学者、高楠順次郎がネパールで蒐集した写本と、仏教学者の河口慧海がネパールやチベットを探検して蒐集した写本、合わせて 525 点からなる。 その貴重さゆえに目録が比較的良く整備され、 マイクロフィルム撮影が行われ、さらにそれを元にしたモノクロのデジタル画像データベ ース「南アジア・サンスクリット語写本デー タベース」(http://utlsktms.ioc.u-tokyo.ac.jp/) も比較的早い段階で構築されていた。しかしながら、画素がそれほど細かくない上にモノクロの画像では、崩れかけた貝葉に書かれた赤い文字等、判読が容易でないケースが少なくなく、より高画素でカラーの画像が希求さ
れ、一方で、現物閲覧の要請も絶えなかったようである。そして、すでにかなり脆くなっている貝葉写本の現物閲覧は資料にとって大きな負担であった。このようなことから、研究者にとっての利便性を高めつつ資料の破損を可能な限り避けるために、高精細カラー画像による再撮影が企画されたのである。

## 2. デジタル撮影

撮影が開始されたのは 2017 年度であった。撮影仕様と予算のバランスを検討した上で専門企業に依頼し、当初は 8000 万画素対応の中判デジタルカメラ PhaseOne による撮影が行われた。その後、 1 億画素対応の PhaseOne が普及し、撮影単価も低下したため、途中からは 1 億画素に切り替えての撮影となった。撮影にかかる費用は、当初は科学研究費補助金により行われ、2020 年度以降は東京大学デジタルアーカイブズ構築事業の助成によって実施された。

撮影に際して生じた課題としては、まず、
撮影者にとっては読むことが難しい文字であるために、上下がわからずに逆さに撮影してしまうことや、付与された頁番号がわからないために期せずして乱丁が発生してしまうという問題があった。しかし、文字を読める人が撮影中につきっきりになることは難しかったため、これは時々確認するとともに、納品直後の検収の段階で確認し、必要に応じて再撮影を依頼するという形になった。当初は若干の再撮影が生じていたものの、撮影者が徐々に固定されていくなかで、撮影者が習熟していき、最終的にはこの種の再撮影はほぼ発生しなくなった。

また、写本には紙のものと貝葉のものがあり、紙のものは比較的丈夫であったものの、上述のように、貝葉写本は非常に壊れやすく、撮影に際しての出納にも撮影のための位置合わせや頁めくりに際しても慎重を要した。これは結果として撮影費用と撮影時間に反映されることとなった。

## 3. 撮影した画像の確認

撮影した画像の確認は、当初は一人の大学院生が担当したため、ハードディスクに入った画像を渡してそ扎を戻してもらうだけで済んだ。しかしながら、この作業にはある程度の専門知識が必要となることから一人で担当するには難しい分量になっていったため、分業を行うことになった。分業に際しては、作業の進捗を作業者同士、あるいは作業管理者から把握できるようにするために、Google Spreadsheet を用いて共同でチェックの記録を記載していくようにした。また、確認作業のための画像の閲覧については、 1 億画素のデジタル画像を通常の PC で開いてチェックしていくことは、作業担当者のパソコン環境によってはかなり負担になってしまう場合もある。そこで、メタデータを記載せずにただ高精細画像を分割配信するのみというコンセプトで、かつ、知っている人からしか見えないように URL を公表しない形で画像を IIIF (International Image Interoperability Framework)として閲覧できるようにした。
そして、その URLを Google Spreadsheet の作業表に貼り付けることで、作業表の中の URLをクリックすると IIIF ビューワで写本画像を閲覧できるようにした。

このときの画像の IIIF 限定公開は、すでに筆者らが運用していた IIIF 対応画像サーバ

（IIP Image Server）に画像を搭載するために、画像を Pyramid TIFF 形式に変換した。 これにはフリーソフトウェアとして高速な画像変換を実現している VIPS というソフトウエアを採用し、VIPSを用いて指定したフォルダ内の画像を一括変換するプログラムを Python で作成することで、コマンド一回ですべての画像の変換作業が完了するようにした。 また、IIIF ビューワで画像を表示するためには IIIF manifest の作成も必要になるが、これについても画像の入ったフォルダの単位で自動的に IIIF manifest を生成するプログラムを Python で作成した。これによって作成された IIIF manifest の URL を、Mirador から画像を開ける形式の URL とした上で Google Spreadsheet に記載した。これにより、撮影画像は IIIF 対応で閲覧できるようになった。 つまり、通常は小さな画像として作業者のパソコンに配信され、必要な時には必要な箇所の拡大画像だけが配信されるようになった。 つまり、撮影画像の確認作業はある程度の回線速度のあるインターネットに接続されていればどこからでもできるようになり、複数人での作業も効率的に行えるようになったのである。

## 4.メタデータの作成

メタデータ、すなわち、各資料についての情報は、TEI (Text Encoding Initiative)ガイドライン[1]の書誌情報記述のためのタグセットを用いて作成された。この内容は、松濤誠廉が作成・刊行した「A catalogue of the Sanskrit manuscripts in the Tokyo University Library, comp. by Seiren Matunami（東京大学図書館所蔵梵文写本目録)」[2]に多くを拠っている。ここでは詳細は省くが、これにより、個々の写本に関する

かなり詳細な情報が構造的に記述され、検索に際しても役立てられるようになった。

## 5. 検索・表示システムの作成

いわゆるデジタルアーカイブの場合、検索システムには様々なものが利用可能だが、今回は TEI ガイドラインに準拠したメタデータを作成したため、これをなるべく活かせるような仕組みとすべく、フリーの全文検索ソフトウェアである Apache Solr を用いた。すなわち、TEI 形式のファイルから Apache Solr で検索可能な形式のデータを自動生成するプログラムを作成してデータを変換し、それを Apache Solr に登録して検索機能として提供したのである。そして、検索結果からは、近年よく用いられる 4 種類の IIIF ビューワへのリンクアイコンを用意し、任意のアイコンをクリックすると対応するビューワで画像を閲覧できるようにした（図 1）。

図 1 検索結果画面

表示システムに関しては、トップページや検索結果ページで各巻のサムネイルを 3 行・ 3 列で表示するようにした上で、各サムネイルにページ送りボタンを用意し、サムネイルの状態でページの概要をぺージ送りしながら確認できるようにした（図 2）。さらに、ここで確認した頁をそのまま開きたい場合は、その巻の箇所でカタログ番号のリンクをクリックすると Mirador でそのページが開くようにした。これにより、開くのにやや時間のかかる IIIF ビューワを用いずとも非常に簡便に内容
の確認や閲覧したい頁への到達ができるよう

図 2. サムネイル画像の頁送りの例

になった。

IIIF ビューワにメタデータを表示するためには、IIIF manifest にメタデータを記載する必要がある。そこで、撮影確認用の IIIF manifest とは別に、TEI ガイドラインに準拠して作成されたメタデータファイルと Pyramid TIFF 化された画像を用いて自動的に IIIF manifest を生成するプログラムを作成した。これにより、TEI ガイドラインに沿って作成された詳細な書誌情報を IIIF ビューワ上でも閲覧できるようになった（図 3）。また、 この TEI 準拠ファイル自体も、IIIF manifest からリンクされ、閲覧やダウンロードが可能となっている。

図 3 貝葉写本でのメタデータと拡大画像の表示例

図 4 構築作業の流れ

## 6. おわりに

以上のようにして、東京大学総合図書館所蔵サンスクリット写本データベースは構築された。この作業の流れを図にしたものが図 4 である。2021年 9 月には貝葉写本のみ先行公開
し、その後、2022 年度には全点の撮影が終了し、2023 年 7 月にすべての写本画像が公開された。 1 億画素のカラー画像は世界中の関連研究者から好評を博している。今後は、OCR 等を用いたテキストデータ化と全文検索などについても検討していきたい。

## 謝辞

本研究は、JSPS 科研費 JP24520060, JP15H05725, JP23H00002, JP23H03696 の助成を受けたものである。また、2020 年度から 2022 年度にかけての撮影関連作業は東京大学デジタルアーカイブズ構築事業の支援を受けたものである。

## 参考文献

[1] TEI Consortium, eds. TEI P5: Guidelines for Electronic Text Encoding and Interchange. Version 4.6.0. Last updated on 4th April 2023. TEI Consortium. http://www.tei-c.org/Guidelines/P5/ (2023 年 10 月 1 日参照).

[2] A catalogue of the Sanskrit manuscripts in the Tokyo University Library, compiled by Seiren Matsunami, Suzuki Research Foundation, 1965.

この記事の著作権は著者に属します。この記事は Creative Commons 4.0 に基づきライセンスされます(http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# [11] ミュージアム・アーカイブズのベストプラクティス：
## 新刊 Museum Archives: Practice, Issues, Advocacy の紹介

○筒井弥生 ${ }^{1)}$

1) 筑波大学アーカイブズ

## Best Practices in Museum Archives:

Introduction of the new book, Museum Archives: Practice, Issues, Advocacy

TSUTSUI Yayoi ${ }^{1)}$

1) University of Tsukuba Archives

## 【発表概要】

アメリカ・アーキビスト協会が 2022 年 12 月に刊行した Museum Archives: Practice, Issues, Advocacyについて紹介する。

同書は、アメリカ・アーキビスト協会ミュージアム・アーカイブズ・セクションの標準とベストプラクティス作業グループが、ミュージアム・アーカイブズ・ガイドライン改訂と並行して編集を進めてきたものである。

「ミュージアム・アーキビストが何をするのか、その仕事の影響力、そしてアーカイブズをミュージアム内の知識と行為の必要不可欠なハブとしてどのように位置付けるか、を明確にする。 27 人のミュージアム・アーキビストが、アーカイブズの日々のマネジメントについて実践的ガイダンスを提供し、ミュージアム・アーカイブズの仕事を効果的に遂行するための方策を探求する。」と案内されている。本報告は、本書の概要を紹介し、刊行までの道のりを考察する。

## 1. はじめに

報告者は、第 6 回研究大会で「アメリカ・ アーキビスト協会ミュージアム・アーカイブズ・セクションの新ガイドライン案について」、第 2 回 DA フォーラムで「アメリカ・アーキビスト協会ミュージアム・アーカイブズ・ガイドラインについて」を報告し、最新情報を提供した。その際、本書 Museum Archives: Practice, Issues, Advocacy [註 1]『ミュージアム・アーカイブズ: 実践、課題、提唱（仮訳)』の刊行も予告した。本報告では、 2022 年 12 月についに出版されたミュージアム・ア一カイブズで働くすべての人々のために書かれた同書の概観を目次に沿って紹介し、刊行までの道のりを考察する。

## 2. 本書の構成

## 2.1 序論(第 1 章)

第 1 章ミュージアム・アーカイブズを擁護する

(著者の所属機関編集者であるイェール英国芸術センター、クリーブランド美術館、一バード美術館群アーカイブズに加えてジョ ージア歴史協会)

この章の著者は作業グループのリーダーたちである。「擁護する」と訳したのは、 advocating for 〜で、アドボカシーの動詞の動名詞になるのか、日本語になりにくいことばである。便宜的に擁護する、とする。ここ数年とくにアドボカシーの重要性が叫ばれていて、アメリカ・アーキビスト協会全体の重点方針でもある。

第 1 章は、ミュージアムの使命を述べたあと、次のように著されている。ミュージアムが社会に占める重要な地位は記録されるべきで、その記録が研究者と一般市民両方が利用可能とする、この大切な仕事の大半が、ミュ ージアム・アーカイブズに帰す。ミュージアム・アーカイブズとそれを管理するミュージアム・アーキビストは、ミュージアムの機関記録とミュージアムが収集保存している文化遺産の記録を確実に保存する責任がある。さらに、ミュージアムの使命や所蔵資料を支えるマニュスクリプト（組織共有記録だったアー

カイブズに対して、そうではない個人などの記録がアーカイブズの保管になったもの)や特殊コレクションを取得し、手入れする。

なお、ここでいうミュージアムが、美術館、殿堂、軍事博物館、動物園、水族館、植物園、歴史協会も含み、非営利組織で、私設もあれば政府や学術団体に付属することもある多様性がそのコレクションにも及ぶことを注記する。

本書の目的、内容に続いて、ミュージアム・アーカイブズ分野の出現として、ミュー ジアム・アーカイブズの歴史を振り返る。セクションにとっての重要な時機を表にまとめている。こ扎よると、作業グループが正式に発足したのは 2010 年のことになる。

次に、以下の重要文献を挙げる。
- Deborah Wythe ed., Museum Archives: An Introduction, $2^{\text {nd }}$ ed., (2004)
- Charlotte Brunskill and Sarah Demb, Records Management for Museums and Galleries (2012)
- Judy Dyki and Sidney E. Berger, eds., Proceedings of the Art Museum Libraries Symposium, The Phillips Library, Peabody Essex Museum, Salem, MA, September 2021, 2012, https://web.archive.org/web/2014020911494 6/http://pem.org/aux/pdf/library/AMLS2012. pdf.
- Samantha Norling, "Management and Leadership in a Non-Profit Archives: A Lone Arranger, New Professional Perspective," in Leading and Managing Archives and Manuscript Programs, Archival Fundamentals Series III, vol. 1, ed. Peter Gottlieb and David W. Carmichael (2019)編集者たちは、本書が、あらゆるタイプ、 あらゆる規模のミュージアムのアーキビスト達のために役立つことを願っている。とくに、親機関で作成されたアーカイブズ資料を管理する、”機関の“ミュージアム・アーカイブズで働くアーキビストの関心を引くだろう。本書には、アーカイブズ関連の文献やミュージ
アム特有の課題を議論するために文脈を提供する基礎的な理論や実践の要約がある。それは、より広範囲の専門的言説(たいていはミュ ージアム・アーカイブズやアーキビストは不在になるのだが)に展開する。各章は追加の情報源のリストで締めくくられる。

各部各章を概観し、結論として、次のように述べる。ミュージアム・アーカイブズの特色ある役割はミュージアムの管理者や同僚、一般市民、別の現場で働く仲間のアーキビス卜らと共に積極的に推進していかなければならない役割である。ミュージアム・アーカイブズ・プログラムは、その価値が認識され、運営が支援されてこそ成功する。ミュージアムが、革新的なやり方で、新たな観覧者を引き込み、その世界を検証するよう努めるならば、ミュージアム・アーカイブズが担当するのはミュージアムの来し方ばかりでなく、ミユージアムがどこへいくのか、想像し他の人々も想像できるよう記録することである。 ミュージアム・アーカイブズが、親機関の中で、効果的に支援し、導く可能性は無限大である。

## 2.2 第 1 部

第 1 部では、アーカイブズの理論、機能、整理を概説し、ミュージアムの文脈に応用するので、とくにその専門職に有用である。専門的な訓練を受けたアーキビストにも復習となり、そのアーキビストが、アーカイブズやミュージアムに疎いミュージアムの同僚に対して、アーカイブズの方法論を明確にするたすけになる。第一部では、また、ミュージアム・アーキビストが効果的なプログラムを遂行するために維持しなければならない方針や関係性を概観し、ミュージアム・アーカイブズがレコードマネジメントプログラムなしには不可能であることを議論し、アプレイザル (評価選別)、アクセス、プリザベーション(保存)といったアーカイブズの話題をひろく述べ、 ミュージアムの外にある資料の取得と管理を
論じ、ミュージアム内外の構成員によるミュ ージアム・アーカイブズの利用に言及する。各章は以下のとおりである。

第 2 章アーカイブズの中核とその先（ナショナル・ギャラリー・オブ・アート)

第 3 章ミュージアム・アーカイブズ: マネジメントと機関の支援 (ゲティ研究所、ロサンゼルス・カウンティ美術館)

第 4 章情報ガバナンス: アーキビストレコードマネジャーであることの重要性 (ハ ーバード大学アーカイブズ)

第 5 章アーカイブズの基礎をミュージアムの文脈に適用する（クリーブランド美術館)

第 6 章マニュスクリプト・コレクションの取得と管理 (ニューヨーク大学アブダビ校、 ロック\&ロールの殿堂)

第 7 章ミュージアム・アーカイブズにおけるアクセスの提供と利用促進（シェーカー 博物館、インディアナポリス美術館）

## 2.3 第 2 部

第 2 部では、ミュージアム・アーカイブズがしばしば遭遇する次のような種類の記録に目を向ける；視聴覚記録、オーラル・ヒストリー、写真、建築記録、アーティストの記録、 フィールドノート。以下の章は、どのようにミュージアム・アーキビストが適切にこのような記録を管理することができるかに焦点をあてる。その管理は、記録作成者やミュージアムの他の部門と積極的に協力することによる。

第 8 章古いものを新しいものに置き換元る:視聴覚資産と記録のためのアーカイブズの整理（イェール大学図書館、AVP 社コンサルタント)

第 9 章オーラル・ヒストリー:作成、アウトリーチ、アドボカシーの入門書 （オーラル・ヒストリー・プロデューサー、ハーバー ド美術館群アーカイブズ)第 10 章写真: ミュージアム・アーカイブズの中心 （野生動物保護協会）

第 11 章建造された環境を収集し管理すること（イェール英国芸術センター、インディアナポリス美術館)

第 12 章ミュージアム・アーカイブズの中でアーティストをドキュメントする（イェ一ル英国芸術センター、イェール大学ロバー ト・B・ハース・ファミリー美術図書館）

第 13 章境界線上の資料を交渉すること： ミュージアムにおけるフィールドノート(カリフォルニア州立大学バークレー校バンクロフ卜図書館、アメリカ自然史博物館、ジョー ジ・ワシントンのマウント・バーノン図書館)

## 2. 4 第 3 部

第 3 部はいくつかの課題ごとの章によって構成される。具体的には、資金調達、倫理と価値、伝来調査、文化財の返却、返還、復帰である。最終章は積極的共有によって収蔵施設とコレクションのために提唱している。

第 14 章全体的な資金調達:マネジメント、 アウトリーチ、アドボカシーの論理的拡張 (アメリカ哲学協会)

第 15 章ミュージアムにおけるアーカイブズの価値（ヒューストン・コミュニティ・カレッジ、ハワイ大学マノア図書館、クリーブランド美術館)

第 16 章ミュージアム・アーカイブズにおける来歴調査: 文化財の返却、返還、復帰 (セント・ジョンズ・カレッジグリーンフィ一ルド図書館、スミソニアン協会国立アメリカ・インディアン博物館)

第 17 章私たちは共有する職業、ミュージアム・アーカイブズのために主張する（ナショナル・ギャラリー・オブ・アート)

## 3. デジタルに関して

2015 年頃、出版局長と打ち合わせていたとき、ちょうどフィラデルフィア美術館のアー キビストが居合わせて、ミュージアム・アー カイブズの第 3 版を準備している、という話

をした。これまでのマニュアルとは全く異なる、デジタルとくにボーンデジタル資料の保存が中心になる、という話だった。あれから数年経つが、ガイドラインにおいても、本書の目次においても、デジタル資料について、大きな章立てはない。しかし、執筆者をみてみると多くがデジタル・アーカイブズ・スペシャリストであったり、デジタル・アセット・マネジメント・システムのコンサルタントであったりする。索引から、デジタル関連を以下に挙げる。 digital assets management system (DAM) digital Curation Sustainability Model digital negatives (DNG) digital photographs digital preservation digital technologies digitization digitization strategies

データについては

data migration data protection laws databases personal data structured data

メタデータについては metadata audiovisual materials, digital materials field notes, implicit bias in oral histories, photographs metadata standards さらに

online giving

open access

## 4. おわりに

本書のまえがきは、次のようにはじまる。印刷にかかろうとしているこのとき、私たちは、ミュージアム史上そしてミュージアム・ アーカイブズ史上、重要な局面にいる。世界的な COVID-19 のパンデミックがミュージアム機関を、来館者そしてスタッフに対して一時的にその扉を閉ざすという事態に追い込んだ。この期間、私たちのミュージアムの過去そして現在にもある人種差別、ジェンダー・ バイアス、植民地主義のレガシー、社会的経済的不平等を露わにした。同時に気候変動とその結果生じる環境問題はもはや無視することはできない。国中のミュージアムが、一般市民や従業員から、その行為に挙証説明責任があることと変革と返還を成すよう求められている。

まえがきは、さらに本書の誕生経緯について述べ、原稿は 2020 年より前に書かれたものであるが、ミュージアム・アーカイブズの重要性を語るものであると信じている、という。編者たちや著者たちは 10 年近くボランティアで、標準とベストプラクティス・リソースの整備、年次大会毎のシンポジウム運営、ガイドライン改訂といった仕事と同時に本書の刊行を完遂した。ミュージアム・アーキビストたちの声を、仲間としてしっかり受け止めるようでありたい。

## 参考文献

[1] Rachel Chatalbash, Susan Hernandez, and Megan Schwenke ed., Museum Archives: Practice, Issues, Advocacy. The Society of American Archivists. 2022. http://files.archivists.org/store/SAAMuseumArchives-Preview.pdf (参照 202305-07).

などがある。

この記事の著作権は著者に属します。この記事は Creative Commons 4.0 に基づきライセンスされます(http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# モチーフ語の共起ネットワークを用いた 展覧会キュレーションの比較分析 Comparative Analysis of Exhibition Curation Based on Co-occurrence Network of Motif Words

原 翔子'
HARA Shoko
1 東京大学大学院学際情報学府
2 一般財団法人人文情報学研究所
3 東京大学大学院情報学環
4 東京大学大学院人文社会系研究科
}

永崎 研宣 ${ }^{2}$

NAGASAKI Kiyonori ${ }^{2}$

高木 聡一郎 ${ }^{3}$
TAKAGI Soichiro ${ }^{3}$
}

1 Graduate School of Interdisciplinary Information Studies, The University of Tokyo

2 International Institute for Digital Humanities

3 Interfaculty Initiative in Information Studies, The University of Tokyo

4 Graduate School of Humanities and Sociology, The University of Tokyo

（受付日：2023年3月23日、採録日：2023年9月28日、電子公開日：2023年11月1日）

(Received: March 23, 2023, Accepted: September 28, 2023, Published electronically: November 1, 2023)

\begin{abstract}
抄録 : 本稿では、同一テーマの下で企画された複数の展覧会の構成を共起ネットワークによって可視化し、その比較によって、キュ レーションが鑑賞者に異なる視点を与えることを明らかにした。具体的には、河鍋暁斎をテーマとする 3 つの展覧会を対象とした。分析対象となった日本画や浮世絵は、描かれているモチーフが作品名に反映されているため、計量テキスト分析が可能である。実地での鑑賞を検討する際の情報収集や、鑑賞後に展覧会を振り返る際に、本稿の手法は有用である。また、全体像として共起図を 提示しておくことで、さらに多角的な鑑賞視点が期待できる。本稿の成果はキュレーション機能を持つデジタルコレクションに対 して大いに有用であると期待される。

Abstract: In this paper, the structure of multiple exhibitions organized under the same theme were visualized by means of a co-occurrence network. And by comparing them, it is revealed that curation gives viewers different perspectives. Specifically, three exhibitions on the theme of Kawanabe Kyosai were selected. The motifs of the Japanese paintings and ukiyo-e works analyzed were reflected in the names of the works, which made quantitative textual analysis possible. The analysis examined that the viewpoints assigned to the motifs varied from exhibition to exhibition or from chapter to chapter. The results of this paper are expected to be very useful for digital collections with curatorial functions.
\end{abstract}

キーワード：展覧会、キュレーション、共起ネットワーク、日本画、浮世絵

Keywords: Exhibition, curation, co-occurrence network, Japanese painting, Ukiyo-e
## 1. はじめに

本稿は、美術展覧会における企画展の作品群と、その構成を対象とした分析を打こなう。一般的に企画展とは、回顧展やコレクション展のように、特定の作家やテーマに基づいた作品が展示されるものとされる。鑑賞者の関心も高く注目を浴びやすいため、常設展と並んで重要な展示形態である。企画展で鑑賞者が実際に体験するのは、キュレーターによって選定され配置されたあとの作品群になる。したがって、いくつかの企画展がたとえ同一のテーマに基づいているとしても、展示される作品群とその構成が一様になるとは考え難い。すなわち、キュレーションによって鑑賞者が与えられる視点も異なるということが見达まれる。そこで本稿ではキュレーションを「企画者の視点に基づいて選定された作品群の配列であり、鑑賞者が体験するもの」と定義する。そして、キュレーションの可視化、分析、相互比較を行うことができるような枠組みを示す。これにより、作品に描かれているモチーフの解釈にあたって、キュレーションが鑑賞者に異なる視

## 点を与えていることを検証する。

本稿では、実地で開催される企画展のキュレーションを、作品群をグループ分けした図録の章立ての情報と個々の作品の情報とを組み合わせることで把握することを試みる。すなわち、キュレーションの特徴を作品の章立てそのものと、章を横断した作品の内容の分布によって視覚的に把握できるようにする。そのためには、それぞれの展覧会にどのような作品が展示され、 それらがどのような章に配置されているかを可視化する必要があるが、分析に際しては、各作品のタイトルと章番号を対象として扱う。本稿ではまず、関連研究を参照しながら本稿の位置づけを議論する。次に、分析対象として同一テーマの異なる 3 つ展覧会を挙げ、 その概要を示す。続いて各展覧会を可視化するために、計量テキスト分析のアプローチを用いる。相互比較にあたっては共起ネットワークを用いる。その後、各共起ネットワークの比較検討を通して、キュレーションが一様ではないことを示す。最後に、本稿の意義ならびに限界と今後の展望について記す。なお本稿は、原

の研究 ${ }^{[1]}$ 基づき、詳細な分析と考察を進めたものである。

## 2. 関連研究

これまで、雑誌記事や文献のみならず社会調査デー タや会議録など、多様な種類のデータに計量テキスト分析が適用されてきた[2]。本稿と同様に、テキスト分析と共起ネットワークの比較から分析を試みた研究は、次のとおりである。西村ら ${ }^{[3]}$ は講義後のアンケー トの自由記述データを対象とした共起ネットワーク分析から、「理解できたこと」と「理解できなかったこと」に関する抽出語を比較した。それぞれの抽出語の中に共通の語が含まれており、それを図上で比較しながら共起関係の解釈を行っている。

木曽 ${ }^{[4]}$ は、都市空間全体の様相を把握する際に、自動車を運転する主体とそうでない主体の視点に差があることを明らかにした。手法としては、自動車を運転する被検者と運転しない被検者のそれぞれにスケッチマップを描画させ、その内容を言語化したうえで、共起ネットワークで比較した。データセット規模だけでなく、視点の違いを共起分析によって可視化し、明らかにしているという点が、本稿と共通している。展覧会を比較するという観点では、春画展というテーマが共通した3つの企画展を比較しながら論じた展評 ${ }^{[5]}$ がある。複数の展覧会を比較するという点では本稿と共通しているが、定性的な分析にとどまっている。

## 3. キュレーションの可視化手法

計量テキスト分析でキュレーションを可視化するにあたって、対象となる作品から得られる要素と語の抽出方法、ならびに共起ネットワーク図の作成手順を示す。

## 3.1 モチーフ語の抽出

本稿では図録掲載作品名に対して計量テキスト分析をおこなう。作者によって作品名が命名されていない場合、管理者が他の作品との区別あるいは識別のために作品の内容や主題、モチーフに沿って命名することが多い[6]。浮世絵や日本画の場合、作品名の抽象度は低く、主題やモチーフが作品名として明確に表現される傾向がある。したがって、作品名に含まれる語を抽出することで、個々の作品に描かれた内容の特徴を把握することができるほか、内容から作品同士の関係性も理解することができると考えられる。図録には作品媒体や製作年などメタデータも記載されているが、本稿では作品に描かれているモチーフとその関連性から展覧会全体を把握するために、作品名のみに着目する。 モチーフは基本的には名詞や固有名詞で表現される。したがって、展覧会ごとに作品名から形態素解析ツール（KH Coder）が判定した 7 品詞（名詞、サ変名詞、固有名詞、組織名、人名、地名、未知語）と、複合語からなる固有名詞を含めて設定した辞書を対象として、語の抽出を行う。抽出に際して、内容を損なうことなく適用できるよう、旧字体は新字体に統一する。以下では抽出された語をモチーフ語と呼ぶ。

## 3.2 共起ネットワークの作成

共起ネットワークでは、絵画作品においてどのようなモチーフが同じ作品の中に描かれやすいのかが、モチーフ語間の共起関係として表現される。図録の章との共起を分析に含めることで、企画者が展覧会におけるどの章に何が描かれた作品を多く配置したのかが表現される。共起関係が同一の作品名の中で発生している様子を加味したうえで、各章にどのようなモチーフの描かれた作品が配置されているかを観察するために、各展覧会についてそれぞれ 2 段階の分析を行う。 モチーフ語を用いて共起ネットワークを作成するにあたって、可視化される要素は次のとおりである。まず、モチーフ語の出現回数である。これは各ノードを示す円の大きさとして表現される。次に、モチーフ語の出現回数と共起回数をもとに計算された Jaccard 係数[7] である。Jaccard 係数は語同士の共起関係を表し、値が大きいほど関係が強いことを示す。共起が起こる語の種類が多いと分母が大きくなるため、個別の共起関係が相対的に弱くなる。従って、共起の組み合わせとして起こり得るパターンが多いと係数の值が低くなる。逆に、共起の組み合わせパターンが少なければ係数の値が高くなる。Jaccard 係数はネットワークにおいて数值として記述されると同時に、ノードとノードを結ぶ紐帯の線の太さとして表現される。強い共起関係ほど太い線で描写される。なお、本稿では 2 回以上の出現したモチーフ語を用いる。

## 3.2.1 モチーフ語同士の共起ネットワーク

第 1 段階の分析として、作品内において描かれやすいモチーフの組み合わせをモチーフ語同士の共起関係として表現したネットワークを作成する。ネットワー クを解釈するにあたっては、しばしば、サブグラフ検出によって共通の属性をもつグループに分割する方法が用いられる[ ${ }^{[8]}$ 。本稿ではモジュラリティに基づくサブグラフ検出 $[9]$ をおこなう。モジュラリティは、コミュニティ内にエッジが多く、コミュニティ間にエッ

ジが少なくなるようなネットワークの分割を目指す際に用いられる指標であり、いくつかあるサブグラフ検出の手法の中でも一般的な手法である。章を関連づけないモチーフ語の共起分析によって、作品内共起関係が図示される。これにより、どのような要素が単一の作品内に出現しやすいかがわかる。作図にあたって、共起関係の Jaccard 係数を最小の 0.01 以上に設定し、係数による共起関係の絞り达みを防ぐ。

## 3.2.2 章とモチーフ語の共起ネットワーク

作品に描かれているモチーフの全体像を章とともに一覧するために、第 2 段階の分析として、モチーフ語と章番号の共起関係を表現したネットワークを作成する。ここでの共起関係は、モチーフ語が含まれる作品がどの章に配置されているかを表現している。作図にあたって、描画される紐帯の数が最大になるよう設定する。

## 4. 河鍋暁斎の展覧会の分析

本稿では、同一テーマの複数展覧会のキュレーションを比較するために、具体例として河鍋暁斎をテーマとする 3 つの展覧会を対象とした分析を行う。河鍋暁斎（1831-1889）は、幕末から明治初期にかけて活躍した浮世絵師、日本画家であり、現代でも愛される数多くの多様な作品を遺した。その結果、彼をテーマとした展覧会はしばしば各所で開催されている。本稿では、そのうち 3 つの企画展覧会の公式図録に記載されている作品を分析対象とする。展示期間内での展示替えや、巡回展であれば会場によって展示作品が異なる場合がある。しかし、図録に掲載されたすべての作品が展覧会のために用意され、章の構成要素として不可久であると判断し、本稿では図録揭載の全点を分析の対象とし、章立ても揭載順に従う。以下では各展覧会の概要およびデータの構成を示す。

## 4.1 各展覧会の概要

各展覧会について、展覧会の題、会場、展覧会を構成している章の題を記述する。

## 4.1.1 2015 年の展覧会

2015 年に三菱一号館美術館で開催された「画鬼・暁斎－KYOSAI 幕末明治のスター絵師と弟子コンドル」展では、同美術館の設計者であるイギリス人建築家のジョサイア・コンドル（1852-1920）が河鍋暁斎の弟子だったことにちなんで両者の作品が展示された[10] (以下「三菱一号館美術館展」と呼ぶ)。同展の章立て
を表 1 に示す。分析に際しては 1 章から 4 章に加えて 5.1 章から 5.9 章として扱う。

表1三菱一号館美術館展の章立て

 & 作品数 \\

## 4.1 .22017 年の展覧会

2017 年に Bunkamura ザ・ミュージアムで開催された「これぞ暁斎！ゴールドマンコレクション」展は、所蔵家のイスラエル・ゴールドマン氏に協力を得て開催された[11]（以下「Bunkamura ザ・ミュージアム展」 と呼ぶ）。同展の章立てを表 2 に示す。「笑う一人間と性」は展覧会場において第 4 章と第 5 章の間に配置されたが、本稿では図録の掲載順に従い第 7 章として考える。そして分析に際しては 0 章から 7 章として扱う。

表2 Bunkamura ザ・ミュージアム展の章立て

 & 作品数 \\

ぎわい

## 4.1.3 2019 年の展覧会

2019 年にサントリー美術館で開催された「河鍋暁斎その手に描けぬものなし」展では、2017 年の展覧会と同様にゴールドマンコレクションと河鍋暁斎記念館から出品された作品を主として展示された ${ }^{[12]}$ (以下「サントリー美術館展」と呼ぶ）。同展の章立てを表 3 に示す。分析に際しては 1 章から 7 章として扱う。

表3 サントリー美術館展の章立て

 & 作品数 \\

## 4.2 データの作成

本稿では、展示されたすべての作品について章と関連づけたデータを構築した。具体的には展覧会ごとに CSVファイルを作成し、同じ列のセルの一つ一つに個々の作品名を手動で入力した。別の列には作品が含まれている章の番号を入力した。三菱一号館美術館展図録では 135 作品、Bunkamura ザ・ミュージアム展図録では 184 作品、サントリー美術館展図録では 126 作品が確認された。

## 4.3 モチーフ語の抽出

三菱一号館美術館展作品名 135 点からは異なる 287 語が抽出され、うち 60 語が 2 回以上出現した。 Bunkamura ザ・ミュージアム展作品名 184 点からは異なる 325 語が抽出され、うち 75 語が 2 回以上出現した。 サントリー美術館展作品名 126 点からは異なる 255 語が抽出され、うち 45 語が 2 回以上出現した。共起分析に際して、抽出語の中でも、「画貼」や「屏風」など、媒体を意味する語はモチーフを表現しないとし、ストップワードとして設定するほか、固有名詞や複合語を強制抽出語として設定した。

## 5. 分析結果と考察

各展覧会について作成された各作品名間のモチーフ語同士の共起のネットワークと、章とモチーフ語の共起のネットワークを示す。各展覧会に頻出するモチー フ語について、展覧会によって鑑賞の視点が異なるこ
とを検証する。本ネットワークは KH Coder (ver.3.0.0.0) の共起ネットワーク機能によって作成した。ノードの大きさは各語の出現頻度、ノード巻の数字は Jaccard 係数、をそれぞれ示す。

## 5.1 作品内容の傾向比較

図 1、図 2、図 3 はそれぞれ三菱一号館美術館展、 Bunkamura ザ・ミュージアム展、サントリー美術館展を対象として、展示作品名の中での代表的な共起関係を可視化したものである。河鍋暁斎をテーマとした展覧会としての傾向を把握するために、共通して出現するモチーフ語の共起関係を確認する。

図1 三菱一号館美術館展作品名から抽出したモチーフ語の共起関係

図2

Bunkamura ザ・ミュージアム展作品名から抽出したモチーフ語の共起関係

(伎展

자장

(4)

(घ旺

(a)

用詣

)

図3サントリー美術館展作品名から抽出したモチーフ語の共起関係

モチーフ語として3つの展覧会に共通する「蛙」、「猿」、「猫」、「合戦」を含むサブグラフの特徴は次のとおりである。まずは、図1(三菱一号館美術館展) と図2 (Bunkamura ザ・ミュージアム展) において「蛙」 と「合戦」は直接の共起関係を持ちながら同一のサブグラフ内に出現しており、別のサブグラフで出現する図 3 (サントリー美術館展）でも直接の共起関係を持つ近しい関係にある。このことから、蛙について合戦で描かれているものは作品として3つの展覧会に共通するものの、サブグラフに含まれる他のモチーフ語の観点から蛙を解釈することができる可能性が示唆される。続いて、「猫」が含まれるサブグラフについて、「猫」が最も強い共起関係を持っているのは、図 1 (三菱一号館美術館展) では「美人」と、図 2 (Bunkamura ザ・ミュージアム展）と図 3（2019年）では「鯰」ということがうかがえる。前者では人間とのかかわりにおいて捉えられた存在としての側面が、後者では動物とのかかわりから捉えられた側面が強調されていると考えられる。

そのほか、全体的なモチーフ語の傾向として、「猿」、「虎」、「鴉」など、動物にまつわるものは、河鍋暁斎をテーマとする展覧会で展示される作品の特徴として捉えられる。また、「閻魔」あるいは「観音」といった宗教関連の題材も図 2 (Bunkamura ザ・ミュージア么展）と図 3 (サントリー美術館展）でサブグラフとして検出されている。ここで、「猿」というモチーフ語について、図1（2015年）で「鷺」と共起関係をもつサブグラフ内に出現している。一方で、図 2 (Bunkamura ザ・ミュージアム展) と図3（2019年）
において、「猿」は「瀧」を介して「観音」と関連した宗教的な観点からも解釈されるサブグラフ内に出現している。このように、共起図上のモチーフ語に着目しながら、相互比較によって共通点と差異を分析することで、各展覧会におけるモチーフ語のどのような側面が協調されるかに表れる、企画者の意図の違いを示すことができた。

## 5.2 章構成と配置作品内容の比較

図 4、図 5、図 6 はそれぞれ三菱一号館美術館展、 Bunkamura ザ・ミュージアム展、サントリー美術館展を対象として、展示作品名から抽出した要素と章番号の共起関係を可視化したものである。図中の円形のノードがモチーフ語を示し、矩形のノードが章番号を示す。ノードの色は各ノードの共起の程度を示し、青色が増すほど共起が強い。各図共通して出現しているモチーフ語のうち「蛙」「合戦」「猿」について、章

図4 三菱一号館美術館展作品名から抽出した要素と図録章の共起関係

図5 Bunkamura ザ・ミュージアム展作品名から抽出した要素と図録章の共起関係

図6 サントリー美術館展作品名から抽出した要素と図録章の共起関係

との共起関係から示唆されることは次のとおりである。 まずは、「蛙」について、図 4 (三菱一号館美術館展) では 5.1 章、 5.7 章、 5.9 章と共起関係がある。このうち、Jaccard 係数が最も高いのが 5.7 章だが、この章は 「合戦」とも共起関係がある。図 5 (Bunkamura ザ. ミュージアム展) では 0 章、 2 章、 3 章と共起関係がある。このうち 3 章は「合戦」とも共起関係がある。図 6 (サントリー美術館展) では 3 章、 4 章と共起関係があり、どちらも「合戦」とも共起関係にある。「蛙」が「合戦」とともに共起関係を持っている章について、図4（三菱一号館美術館展）では「風流」、図 5 (Bunkamura ザ・ミュージアム展) では「戯」、図 6 (サントリー美術館展）では「風俗」とも共起関係を持っていることから、どの展覧会でも共通して、風俗や戯画という、人々の暮らしに焦点を当てたにぎやかな側面が強調されていることがうかがえる。一方で、とりわけ図 5 (Bunkamura ザ・ミュージアム展) で「蛙」は 2 章に打いて「虎」「象」、「獅子」など動物に関係するモチーフとともに出現していることから、動物とのかかわりにおける存在としての側面も強調されている。図 4 (三菱一号館美術館展) でも「猿」 や「䉆」とともに 5.1 章と共起関係があるが、この章は「英国人が愛した暁斎作品－初公開メトロポリ夕ン美術館所蔵作品」という題で編成されている。このように、章題からはモチーフがどのような観点でキュレーションされているか伝わりづらいなかでも、章で共起している他のモチーフとの関係から、各章の意図を俯瞰して推察することができる。題の内容を章の特徵として紐づけるのではなく、共起関係から浮かび上がる各章の意図を鑑賞者が解釈した際には、企画者の意図しなかった鑑賞視点が見出されることもありえな
くはないだろう。」。

続いて「猿」について、4 章および 5.5 章は図 5 (Bunkamura ザ・ミュージアム展) でも「象」、「猫」、「虎」とともに 2 章と共起関係があることから、「猿」 というモチーフ語は動物としての側面に焦点が当てられやすいことがうかがえる。2 章の題を確認すると 「躍動するいのちー動物たちの世界」であることから、 キュレーションの意図がモチーフの組み合わせにも反映されていることが確認された。一方で、「猿」は図 4 (三菱一号館美術館展）と図 6 (サントリー美術館展）に打いて「蛙」とは異なる共起パターンが見られる。このように、モチーフごとの視点の違いが、章とモチーフ語の共起関係から明らかになった。

章とモチーフ語の共起関係では、1つの展覧会の中でも、複数の章と共起関係にあるモチーフが各章で異なる文脈のもとに展示されていることが可視化されている。ここに、共起図を用いて展覧会を分析するうえで大きな意義がある。なぜならば、同じモチーフ語であっても共起する各章には異なる意味づけが企画者によってなされており、これが可視化されることで各章の特徴が浮き上がってくるからである。これはすなわち、1つのモチーフ語に対して鑑賞者は複数の視点を与えられているということを意味している。具体的に図 5 (Bunkamura ザ・ミュージアム展) において最も次数中心性の高いモチーフ語である「鬼」に着目してみると、 3 章では「風俗」や「鳥獣 (戯画)」とともににぎやかな生活感のある一面が、4章では「鍾道」 とともに生き物としての一面が、5 章では「閻魔」などとともに地獄にいるものとしての一面が、6 章では 「観音」などとともに、聖なるものと対比した形での一面がわかるような構成になっていると考えられる。

## 6. おわりに

本稿では、同一テーマの下で企画された複数の展覧会の構成を共起ネットワークによって可視化し、その比較によって、企画者がキュレーションにより鑑賞者に異なる視点を与えようとしていることを明らかにした。具体的には、河鍋暁斎をテーマとする 3 の展覧会を対象とした。しかし、ほかの展覧会でも本稿と同様に共起図を用いて可視化することはできる。昨今では大規模な特別展の場合、特設ホームページに作品の目録が公開されていることが多いので、実地での鑑賞を検討する際の情報収集や、鑑賞後に展覧会を振り返る際に、本稿の手法は有用だ。また、たとえばカルチュラル・ジャパンの展覧会アーカイブのように、デジタルコレクションを用いた展示情報が公開されてい

る場面でも有用だ。画面上では実地での鑑賞よりも大幅に章同士の横断性が高まるので、全体像として共起図を提示しておくことで、さらに多角的な鑑賞視点が期待できる。共起語として関連の深いモチーフ同士が、章立てによって異なる意味が付与されていることを念頭に置きながらの鑑賞を促すことで、画面上の 1 つの作品をほかの作品との関連から解釈することも可能になる。加えてデジタルコレクションにおいて、着目したモチーフ語がその展覧会の各章だけでなく、他の展覧会とも比較しながら、どのようにキュレーションされうるかを観察することもできるようになる。

このように、本稿の手法を用いて、モチーフ語同士の関係性から作品を理解する視点を持つことは、デジタルコレクションにおける個人の鑑賞体験の向上やキュレーション実践にも寄与しうる。たとえば、デジタルコレクションで特定の語を検索した際に、その語に関連が深い別の語が示す観点に応じてカテゴリ別に検索結果を表示することが期待される。あるいは、 キュレーション機能を持つデジタルコレクションに対して、ユーザーがおこなった作業結果の特徴を即座に分析し、フィードバックするといったインタラクションが可能になる。なお作品名に含まれていない内容が描かれている場合に本手法を適用する方法については、今後の課題としたい。

## 参考文献

[1] 原翔子. 作品名の共起分析による展覧会構成認識. じんもんこん 2020 論文集. 2020, 223-228.

[2] 樋口耕一. 計量テキスト分析および KH Coder の利用状況と展望, 社会学評論. 2017, 68(3), 334-350.

[3] 西村奏咲, 清水忠. テキストマイニングを用いたアンケート解析. 薬学教育. 2021, 5, 1-5.

[4] 木曽久美子. 自動車の利用に着目したスケッチマップにおける建築記号の共起性の分析建築記号群の解釈としての認知地図の分析に基づく建築・都市空間のデザインに関する研究 (その4).日本建築学会計画系論文集. 2020, 85(775), 1865-1875.

[5] 石上阿希. 展評春画展三つ. 浮世絵芸術. 2016, 171, 74-75.

[6] 村田千尋. 題名の社会史 : 芸術作品と題名の機能. 北海道教育大学紀要 (人文科学・社会科学編). 2006, 56(2), 103-117.

[7] 榊剛史, 松尾豊, 内山幸樹, 石塚満. Web 上の情報を用いた関連語のシソーラス構築について. 自然言語処理. 2007, 14(2), 3-31.

[8] 福井美弥, 阿部浩和. 異なる文体における共起ネットワーク図の図的解釈. 図学研究. 2013, 47(4), 3-9.

[9] Newman, Mark EJ. Modularity and community structure in networks. Proceedings of the national academy of sciences. 2006, 103(23), 8577-8582.

[10] 河鍋楠美 (監修).画鬼・暁斎 KYOSAI 幕末明治のスター絵師と弟子コンドル. 三菱一号館美術館. 2015.217ページ.

[11] 及川茂（監修)。これぞ暁斎！ゴールドマンコレクション.東京新聞. 2017.285ページ.

[12] 河鍋楠美 (監修). 河鍋暁斎その手に描けぬものなし. サントリー美術館. 2019. 262ページ.