# ワークショップ(1)「8 mm動的映像のもつ資料価値を採掘する：その現状と展望」報告

\author{
藤岡 洋 \\ HUZIOKA Hirosi \\ 東京大学 東洋文化研究所
}

\author{
開催日：2020年 10 月 17 日(土）（オンライン） \\ パネラー：黒澤 浩（南山大学） \\ 藤岡 洋 (東京大学、司会) \\ 石山友美（秋田公立美術大学） \\ コメンテーター：鈴木昭夫（元東京大学） \\ 村山英世（記録映画保存センター）
}

デジタルアーカイブ研究でも動的映像（以下、映像）は、映像そのものを対象とするフィルムスタディーズ、それ を積極的に活用する映像人類学などと協働しつつ、多様 な研究が芽生えつつある。2020 年現在の現場はどうであ ろうか。

まず黒澤浩氏から民族誌展示（＝異文化展示）を特長 とする南山大学人類学博物館の歴史と現在の紹介があっ た。そして、博物館一般ではないと注意喚起しつつも、今回の研究素材である上智大学西北夕イ歴史・文化調査団蒐集資料について、映像資料としての有効性が長らく 認められながら、これまで活用されてこなかった現状が 報告された。とはいえ、映像活用には、記録されている ことがすべてだと受け取られかねない「民族誌的現在」 という問題もある。黒澤氏は以上を踏まえた上で、それ でも資料映像には映像人類学と同じく、民族集団あるい は家族の記憶を紡ぐこと、そしてそれが自分たちの未来 への選択肢として資源化されていく可能性はあると指摘 した。

次に埋もれつつあった上記調查団映像資料の分析を藤岡が取り上げた。こうした映像は未編集、それ故の艺長性という特徴がある。調査映像がフィルムスタディーズ の射程と完全に重ならないのはこうしたことも原因の一 つであると考えられる。藤岡はむしろこの特徵を積極的 に利用すべきであると主張した。映像を 1 本 2 本と数え るのではなく、 100 ショット 10 シーンと数え、それぞれ の「間」に他の埋没資料を再整理する可能性を見い出す ことはできないか。聞き取り調査と文献調査を行ないつ つ、調査映像を新しいタイプのインデックスとして活用 する試みが、デジタルフィールドワークとして紹介された。最後に地域家庭に眠る 8 ミリ映像を蒐集し活用する事例が石山友美氏から報告された。活動からまだ数年と日 が浅いにもかかわらず 1000 本以上の映像が蒐集され、な かには GHQが記録した映像が含まれるなど、目覚しい成果を上げている。石山氏のグループは単なる映像の蒐集活動としてではなく、一家庭ごとに丁寧な聞き取りを行 なっており、その活動状況もデジタル化された貴重な映像とともに紹介された。石山氏は今後、秋田という地域 を強く意識したアーカイブの構築を模索している。ここ には黒澤氏の報告にもあった、記憶を紡ぐこと、それを 資源化することと深くリンクしてくることは間違いない。

その後、コメンテータの村山英世氏からデジタル化が 急速に進められた現状でも、アナログ映像の技術的リテ ラシーは無視できないことが具体的な事例を挙げながら 指摘された。映像本体だけでなく、そのリテラシー培失 の危惧は、積極的に映像が学術研究に導入されていこう とする現在、無視できない重要な課題であることが提示 された。

本来パネラーたちは参加者からのフィードバックを強 く望んでおり、またセッション後のSNSでもそうした声 をいただいたが、司会者の不手際から今回それがかなわ ずどうかお許し願いたい。映像を介して異なる立ち位置 の者が有機的につながろうとする本セッションのアプ ローチはまだ着手して間もないものである。ぜひ今後も 学会からの叱咤激励を頂ければ幸いである。

謝辞：本企画は、JSPS 科研挑戦的研究（萌芽）「西北夕个歴史文化調查団蒐集 $8 \mathrm{~mm}$ 動的映像の「再資料化」と動的映像資料活用法の研究」(研究課題／領域番号 18K18537)、国際日本文化研究センター基幹研究プロジェクト「大衆文化の通時的・国際的研究による新しい日本像の創出」、京都大学東南アジア地域研究研究所 IPCR センター共同研究 R1 IV-4「人間の回復と地域社会の再生のための開発実践考」、ならびに「秋田フィルム・アンソロジー」の研究成果の一部である。


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\begin{abstract}
抄録：歴史資料、特に紙資料のデジタルデータ作成とデジタルアーカイブ構築について、筆者が直接関わった、京都府行政文書と 東寺百合文書の事例を紹介しつつ、その課題を述べる。京都府行政文書は修理事業にともなってデジタルデータを作成し、東寺百合文書は従来の蓄積を活かしてデジタルデータとデジタルアーカイブを構築した。さらに、被災資料レスキューの議論や博物館・文化財保護・歴史学で論じられている、文化財修理の現在の動向も紹介し、それらからデジタルアーカイブが学ぶことが多いこと を論じる。

Abstract: The author will introduce the cases of Documents of Kyoto Prefectural Government and Toji Hyakugo Monjo, in which the author was directly involved, and describe the issues involved in the creation of digital data and digital archives of historical materials, especially paper materials. For Documents of Kyoto Prefectural Government, digital data was created as part of the repair project, and for the oji Hyakugo Monjo, digital data and digital archives were created by utilizing the accumulated data. In addition, I will introduce the current trends in the cultural property restoration discussed in the discussions on disaster materials rescue, museums, cultural property protection, and historiography, and argue that digital archives have much to learn from them.
\end{abstract}

キーワード : 歴史資料、デジタル化、京都府行政文書、東寺百合文書、被災資料レスキュー、文化財修理

Keywords: Historical documents, digitization, Documents of Kyoto Prefectural Government, Toji Hyakugo Monjo, Disaster Materials Rescue, Cultural Property Restoration

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# 1. はじめに

本稿では、歴史資料、特に紙資料のデジタル化の課題について、いくつかの事例紹介とともに述べる。そ の際、被災資料レスキューや文化財修理とも関係させ て論じる。

なお、事例紹介部分の根拠について、2の京都府行政文書に関しては、京都府立総合資料館歴史資料課編 2008『京都府行政文書を中心とした近代行政文書につ いての史料学的研究 (科学研究補助費 (基盤研究 (B) 17320101）研究成果報告書)』や福島幸宏 2009「京都府行政文書の重要文化財指定と課題」『アーカイブズ』 36、3の東寺百合文書に関しては、福島幸宏 2014「京都府立総合資料館による東寺百合文書の WEB 公開と その反響」『カレントアウェアネス-E』259 ${ }^{[1]}$ や京都府立総合資料館歴史資料課 2015 「＜業務報告＞東寺百合文書のデジタル化とウェブ公開について」『資料館紀要』43、福島幸宏 2015「歴史資料のデジタル化 とオープンデータ化の実際と理念」『情報の科学と技術』65-12を参照されたい。

## 2. 京都府行政文書の修理とデジタル化

## 2.1 京都府行政文書の文化財的修理

京都府立京都学・歴彩館（旧京都府立総合資料館）所蔵の「京都府行政文書」のうち、1946 年度までの 15,407点が 2002 年に国の重要文化財に指定された。 これにより、はじめて 20 世紀中盤までの紙資料が重要文化財となった。特に、戦時中に作成され、紙質や綴り方の問題から保存が特に困難と考えられる 1940 年から 1946 年の簿冊だけでも約 2,500 点を数えている点が特徴となっている。

2005 年度から 2007 年度にかけて、近代行政文書について史料学・保存科学の両面からの本格的な研究をすすめるため、文部科学省科学研究費「京都府行政文書を中心とした近代行政文書についての史料学的研究」が実施された。この成果を基礎に、2009 年度からは文化庁補助金を受けた修理事業が開始され、現在まで継続して実施されている。

この修理事業の特徴は 2 点ある。ひとつは、対象資料の代替化を修理メニューに加えたことである。修理
過程でデジタル撮影を行って複製を作成し、それを閲覧に供することによって原資料の劣化を防ぐ。もう 1 点は、日常の閲覧によって生じる消耗箇所への手当を継続的に実施した点である。これらは、現在では特に文化庁補助金事業による近代資料の修理事業の標準义ニューとなりつつあるが、この事例が最初のものとなっている。

## 2.2 京都府行政文書の修理とデジタル化の課題

科研費研究や修理事業立ち上げの段階から、そしていくつかの報告 ${ }^{[2]}$ 参照すると現在まで、大きく 2 つの課題が継続している。

ひとつは、近代行政文書自体の特異性に起因する。資料自体がこれまで文化財として取り扱われてこなかった多様で不安定な媒体と記録手段で構成されているのである。機械漉和紙・洋上質紙・ザラ紙・青焼・薄様等を媒体とし、墨・インク・鉛筆等で記録され、 また、現用文書として使用されていた関係上、 100 年以上前の資料であっても、ホワイト・マジック・スポンジ・ビニールなどの新素材によって形態変更が加えられている場合がままある。そして、紙数も多い。文化財指定分だけでも約 350 万枚の紙から構成されているという試算を行ったことがある。また行政文書という性格上、権利保障のためにも日々の閲覧に供することが前提となっている。膨大な量・「弱い」資料・日々の利用などが、資料自体の特異性として指摘できる。 この点に対応し、資料運用の観点を加味して必要最小限の補修とすること[3]、さらに、必要に応じて大胆な形態の変更を行う、という従来の文化財修理と大きく異なる方向が打ち出され、定着しつつある。

一方で、修理過程で作成されたデジタルデータが適正に扱われているかについては心許ない面がある。京都府行政文書の修理事業開始の段階から、複製化により原本の閲覧制御を行う、という目的もあって、あくまで修理作業の副産物という位置付けながら、閲覧目的に利用できるデジタルデータが作成されてきた。これらはデジタルアーカイブに投入されている場合は、公開されているという点で、最低限のデータ保存の動機付と担保がなされていると推測出来るが、制限情報の確認やデジタルアーカイブの整備状況によって、公開できないまま、大量のデータがハードデイスクなどで納品されたままの状態になっている場合も、京都府のみならず、各地であるやに聞する。せっかくのデジタルデータが滅失の危機に瀕している状況があるのである。

## 3. 東寺百合文書のデジタル化 \\ 3.1 東寺百合文書のデジタルデータ化

続いて、東寺百合文書のデジタルデータ化と東寺百合文書 WEB の構築について述べる。こちらは長期にわたる修理作業が行われていたため、全点を短期間にデジタル化し、web サイト構築にこぎ着けることが出来た事例である。

対象となったのは、京都市南区の教王護国寺 (東寺) に伝えられた文書群で、現在は京都府が所蔵する、奈良時代から江戸時代初期までの約 1000 年間にわたる 24,147 点の文書である。1997 年に国宝となり、WEB 公開を経て、2015 年にはユネスコの世界記憶遺産（現「世界の記憶」) となった。巨大寺院かつ有数の荘園領主である東寺の運営のための事務書類の性格をもつものであるため、複数の資料を同時に検討することで、 より意味が出る資料群である。

これらの資料にたいして、2013年 1 月から 2014 年 2 月まで、休止期間を含むため実質 10 ケ月で、全資料を対象に約 84,000 カットのデジタル化作業を行った。資料の大きさに合わせて、A2 サイズのブックスキャナ 3 台と A1 サイズのブックスキャナ 1 台を、施設のなかの大型資料閲覧等を行うための部屋に持ち达んで、作業を行った。

その際、実際には撮影作業を進行させながらの工夫で最終的にたどり着いたものではあったが、以下の点に留意したことが特徴と言えよう。ひとつは、なるべく実用的な画像を作成するために、資料の背景に工夫を凝らしたことである。多くの原紙が古い和紙特有の紙色であったことから、それにあわせて薄いグレーの台紙、それも $1 \mathrm{~cm}$ 単位の方眼が入ったものとした。これは、カラーチャートが随所に入っているとはいえ、なるべく紙色をわかりやすく伝えるためと、直感的に資料のサイズを把握するため、さらに長時間にわたって資料を閲覧する際、閲覧者の負担を下げるためであった。次に、横に長い巻子仕立ての資料などを分割撮影する場合は、デジタル化に先行して 1990 年代までに行われていたマイクロ撮影の際のカット割りを参考に行った。 もち万ん裏面の墨付きなどを適宜確認しながらではあるが、これによって作業効率を大幅に上げることが出来た。この点、作業者が資料に触れる時間を減らすことにも繋がるため、資料保存のためにも重要であった。 つまり、貴重な文化財としての扱いを前提にしつつも歴史資料として扱うことを重視し、さらになるべく資料に負担をかけない方法を模索し、その際に従来の成果を活用して、効率的にデジタル化作業を行ったものである。

図1 東寺百合文書（京都府立京都学・歴彩館所蔵）足利直義裁許状案 (ウ函57-4、1349年)

## 3.2 東寺百合文書 WEB の構築

前記の作業によって作成されたデジタルデータを投入したのが、2013年 12 月から構築を開始し、2014年 3 月に公開した東寺百合文書 $\mathrm{WEB}^{[4]}$ であった。

このデジタルアーカイブの特徴としては、当時から各所で採用されていた、スクロールやページめくりなどの特殊な挙動をおこなわないこと、画像のダウンロードはブラウザに依存し、かつ制限しないこと、さらに画像の拡大縮小は「大中小」の3 段階のみの最小限の機能によったことなどであった。しかし、なるべく画質の良い画像の搭載と表示のスピードについては、限られた条件のなかで水準を維持することとし、 ベンダーの努力もあって概ね達成できた。特に工夫したのはライセンスであった。当時、文化資源への適用例が少なかった、クリエイティブ・コモンズ・ライセンスを採用して、利活用のルールを明示したのである[5]。様々な議論を呼んだが、Library of the Year 2014 大賞を受賞するなど、評価された点もあったと言えよう。

このデジタルアーカイブは、システムを作り达まない一方で画像の質などを重視し、ライセンスの明示を試みたことによって、大きな効果をあげたと総括できる。しかしこれが短期間で可能となったのは、まずは撮影可能な状態まで整理や修理がされてきたこと、何度か目録が作られてきていたこと、マイクロ撮影が行われていたこと、などの長年の蓄積を適切に活かせたからこそであろう。

## 4. 歴史資料デジタル化のこれから 4.1 被災資料レスキューとデジタル化

1995 年の阪神淡路大震災以降行われるようになった被災資料レスキューでは、歴史資料についても大量
のデジタルデータが作成されてきている。しかし、これらの活動やデー夕運用に本来なら密接な関係を持つはずのデジタルアーカイブ関係者が実際にコミットする場面は限られてきた。

その問題意識から、2019年 3 月のデジタルアーカイブ学会第 3 回研究大会では、「災害資料保存とデジタルアーカイブ」という企画セッションを行った[G]。当日の討論では、若い世代にどのように課題を接続するか、という議論が深まった一方、デジタルアーカイブ側が、まだまだ被災地やレスキュー関係者からのニーズを把握仕切れず、要請にこたえる準備が十分でないことも明らかになった。

しかし、例えば全国歴史資料保存利用機関連絡協議会が岩手県陸前高田市で国文学研究資料館・法政大学・陸前高田市と連携して行ったレスキューと、その後の陸前高田市によって継続して行われた被災資料デジタル化の成果を考えると、被災資料のレスキューは、歴史資料のデジタル化作業を凝縮した側面があることも確認出来る[7]。すなわち、被災した資料を撮影可能な状態にまで整え、デジタルデータ化し、目録化するという一連の作業が、そこでは集中して行われているのである。

東日本大震災の発災から本年で 10 年ということもあり、様々な形で議論が打こるだろう。これらから学び取れることが多いはずである。まずは小規模な単位の限られた条件であっても、日常の営為としてのデジタルアーカイブ構築がどのように可能か、その作業構築について学びつつ、デジタルアーカイブの知見からの留意点を投げ返す議論が必要ではないだろうか。

## 4.2 文化財修理への関心の高まりとデジタルアーカイブ

また、文化財保護法の制定以来の大改訂が 2019 年に行われ、博物館法の改定も議論の鉏上に上るなか $[8]$ 、博物館・文化財行政・歴史学の分野で、文化財修理についての議論に改めて注目が集まっている[ ${ }^{2]}$ 。

博物館では、2011 年に九州国立博物館で開催された特別展「守り伝える日本の美よみがえる国宝」で文化財保存と修理に徹底して焦点があてられたこと、 そしてこの展示が大成功したことが嚆矢となったと考えられる。その後も各地で様々な展示が行われ、特に文化財修理のメッカである京都においては、京都府・京都府立大学・京都大学・国宝修理装㣴師連盟などが、2016年ごろから組み合わせを変えつつも連携して、保存と修理を主題とした展示を連続して行っている。非常に興味深く重要な動向であるが、修理作業を通じて蓄積されたデジタルデータは展示や図録に活か

されているに留まるように見える。もち万ん内部で蓄積され修理等に活かされるものであるが、今後は様々な主体がより使いやすくデータ運用することが検討されてもよいのではないだろうか。

歴史学の分野では、歴史学研究会が 2020 年 11 月号と12月号で「特集文化財の危機と歴史学」を組んだ。 これは、修理の問題も含みつつ、文化政策の動向、遺構の保存活用、地域での資料保存活動、修理の用具・原材料・実技上の問題、公共性をめぐる議論、マイノリティの文化、博物館の危機、文化財保護行政の課題、 など非常に広範なものであった。デジタルデータ作成の手法の参考になるという点で、文化財修理について踏み込んだ紹介と議論が行われていることも注目される。しかし、デジタルデータを積極的に利活用して、状況に棹さしていくという積極的な議論は、一部を除きほとんど確認できなかった。実際に文化財を調査し、修復する場面では、デジタルデー夕抜きでは行えない状況になっているにもかかわらず。

これら文化財修理や文化財保護の議論にも、デジ夕ルアーカイブ分野がより積極的に参入していく必要がある。

## 5. おわりに

以上、事例を紹介しながらるる述べてきた課題は、自治体史調查等によって大量に作成された歴史資料のデジタルデータの保存・活用の問題とも通底する。デジタルアーカイブの議論では、新たにデジタルデータやデジタルアーカイブを作成することに注目が集まりがちだが、紹介した事例からは、過去に蓄積されたデータや日常業務によって意図的に生成させたデータを、如何に確実に保存し活用するか、という議論も同時に進める必要があると痛感する。

あわせて、被災資料レスキュー・博物館・文化財行政・歴史学の関係者と議論するなかで、資料レスキューや文化財修理の論理と方法をデジタルアーカイ
ブ関係者がより深く吸収し、文化財保護行政やアーカイブズとデジタルアーカイブズとの新たな関係が生じることであろう。

## 註・参考文献

[1] https://current.ndl.go.jp/e1561 (参照 2020-01-15).

[2] 例えば、以下は多様な資料写真とともに参考になる。地主智彦. 近年の歴史資料修理の成果と課題. 文化財修理の現状と諸問題に関する研究会報告書. 東京文化財研究所. 2020.

[3] この点、図書館資料対象ではあるが、早い段階から以下で指摘があった。

木部徹. ゲタのはきかた、あずけかた. ネットワーク資料保存. 2001, 65, p.4-6. https://www.hozon.co.jp/report/post_8840 (参照 2021-01-15).

[4] 東寺百合文書WEB. http://hyakugo.kyoto.jp/ (参照 2021-01-15).

なお、公開当初と2021年1月段階では、ページの構成やコンテンツの内容が異なっている部分があるが、データベー ス自体やライセンスは大きな変更はなく、行論には影響しない。

[5] 館内調整の結果、「クリエイティブ・コモンズ表示 2.1 日本

資料館所蔵」の記載をどのように求めるかが焦点となったためである。もちろんこの方法が適切か、当時からも多くの声が寄せられた。たた、この事例があったからこそ、その後の展開があると考えたい。もっとも現在もライセンスは当初のままであり、今後も検討が行われるべきであろう。

[6] 福島幸宏. 企画セッション（4）「災害資料保存とデジタルアーカイブ」.デジタルアーカイブ学会誌. 2019, vol. 3, no. 3, p. 286 .

[7] 全国歴史資料保存利用機関連絡協議会東日本大震災臨時委員会編. 全国歴史資料保存利用機関連絡協議会東日本大震災臨時委員会活動報告書2011-2012年度. 2014.

[8] これらの動向を見越した提言として以下がある。日本学術会議史学委員会博物館・美術館等の組織運営に関する分科会. 博物館法改正へ向けての更なる提言～2017年提言を踏まえて〜.2020年 8 月27日

[9] また、現在の非常に高い水準にある歴史資料修理の技術を知るためには以下を参照のこと。

一般社団法人国宝修理装㣴師連盟. 装㣴文化財の保存修理東洋絵画・書跡修理の現在.一般社団法人国宝修理装㣴師連盟. 2015.


# 文書資料のデジタル化
## Tips for digitizing paper documents

\author{
嘉村哲郎 \\ KAMURA Tetsuro \\ 東京藝術大学芸術情報センター
}

抄録：近年、文書類をはじめとした紙資料をデジタル化して、コンピュータ上で扱うことが増えてきた。本稿は、小規模組織や少人数プロジェクト等が保有する文書資料を、なるべく平易な方法でデジタル化して Web 公開するデジタルアーカイブの一例を紹介する。

Abstract: In recent years, a large amount of digitizing paper documents is growing handled on computers. Especially, digitizing paper documents are increasingly crucial in the Digital Archive field such as humanities and archives. This report provides tips for digitizing paper documents using a flatbed scanner for a small-scale digital archive project.

キーワード : デジタル化、文書資料、スキャニング

Keywords: Digitized, Scanning, Paper documents

## 1. はじめに

本稿は、小規模組織や少人数のプロジェクト等が保有する文書資料を、なるべく平易な方法でデジタル化して Web 公開するデジタルアーカイブの一例を紹介する。著者が所属する東京藝術大学アーカイブセンターでは、過去に附属図書館に所蔵されている藝術祭パンフレットのデジタル化を行ったが、一部の年代では現物が無く欠番となっていた。今回、デジタル化されていないパンフレットの現物を所有する卒業生より資料を借り受ける機会があったため、これをデジタル化することにした。デジタル化に際しては、データは大学側が所有し、現物のパンフレットは持ち主に返却する (図 1)。

図1今回デジタル化したパンフレットと正誤表

## 2. デジタル化の工程と画像の公開

デジタルアーカイブの構築において、自前で資料のデジタル化する場合は、打打よそ以下の様な手順になる。本節では各工程について解説する。

(1) デジタル化対象の選定

(2) 資料状態の調査

(3) デジタル化方法の検討

(4) デジタルデータの仕様検討

(5) デジタル化作業

(6) 画像データの編集と変換

(7) デジタルデータの保存と公開

## 2.1 デジタル化対象の選定

デジタル化対象は、保有する資料が劣化しているため早急にデジタル化したい、組織の PR のためにデジタルアーカイブを公開したい等、組織やプロジェクトの目的により対象が異なる。本稿では、以前からアー カイブセンターが行っていたデジタルアーカイブのひとつ、『藝祭パンフレット』を対象とした。Web 公開している『藝祭パンフレット』のコンテンッは、全ての年代のパンフレットが揃っておらず、欠番の資料が得られた際に都度デジタル化作業と Web 公開を行っている。

## 2.2 資料状態の調査

2.1 で選定したデジタル化対象の資料状態を調査す

る。資料をデジタル化する際は、資料に対して必ず何からの負担を与えることになるため、資料の劣化具合や形状等の状態に応じてデジタル化方法を検討する必要がある。

今回のパンフレットは、大きな破損や破れ等がなく、製本された A4サイズの冊子体であった。使用されていた紙は、光沢紙を使用したカラーページと単色のカラー用紙が混在していた。さらに、パンフレットに付随して、後から配布されたであろう、内容の正誤表が付属していた。表紙と裏表紙はやや污れと日焼けが見られたが、状態はよく一般的なスキャニング作業に耐えられるものと判断した。

## 2.3 デジタル化方法の検討

対象資料を選定後、その資料をどのような方法でデジタル化するのか、手法を検討する。文書資料の場合、 フラットベッドスキャナを用いることが多いが、一般的に販売されているフラットベッドスキャナが扱えるサイズは A3 程度である。そのため、A3 サイズ超える様な資料体の場合、例えば折り畳まれた横長のパンフレットや原稿台に収まらない特殊形状の資料等は、フラットベッドスキャナが読み取り可能な範囲に設置して、複数回の分割スキャニングを行い、画像編集時に複数のスキャンデータを結合して1つの画像データにする。より大きいサイズの資料をデジタル化したい場合は、上方から撮影するオーバーヘッドスキャナ（図 2 右）やデジタルカメラ撮影を用いる方法がある。

図2 様々なデジタル化機器

製本された資料をデジタル化する場合、各ぺージを解体してぺージ毎にスキャニングする方法が最も平易で高品質なデータを作成できる。しかし、今回は貸出を受けた資料であるため、解体せずにデジタル化する必要がある。見開き資料の負担を抑えたデジタル化は、 $\mathrm{V}$ 字に資料を配置してデジタルカメラ撮影するブックスキャナ（図2左）と呼ばれる機器を使用する方法があるが、本体が高価かつ設置や設定にかなりの手間を要するため、一般的な利用は難しい（アーカイブセ
ンターでも利用していたが、メンテナンスや調整が難しく、誰でも簡単に扱える物では無かった)。そのため、今回は資料の状態も良好だったことから、一般的なフラットベッドスキャナでスキャニングする方法を選択した（図3）。

フラットベッドスキャナを用いる場合、開いた状態の冊子にスキャナの原稿台カバーを上から押さえつけるため、資料に折り目やクセがついてしまうなど資料への負担大きい点に注意が必要である（資料に何らかの跡が付くようならば、あらかじめ資料の所有者に実施の可否を確認する)。

図3 今回使用したフラットベッドスキャナ (EPSON製 ES-G11000)

## 2.4 デジタルデータの仕様検討

次に、デジタルデータを作成するために、どの程度の品質で作成するのか、デジタルデータの用途に応じて、データの仕様（解像度、色、データ形式等）を検討する。

今回作成する画像データは、元々が A4 の冊子体のため、A4 程度の紙に出力することを想定した品質の解像度で作成することにした。一般的に、A4サイズで印刷する際に必要な画像解像度は $350 \mathrm{dpi}$ 以上が好ましいとされている。350dpi の品質でA4サイズ $(297 \mathrm{~mm} \times 210 \mathrm{~mm})$ 全面に印刷する場合に必要な画像

要ピクセル数を求められる。この場合、 $4092 \times 2893$ ピクセルの画像が必要である。そのほか、画像をWeb 公開する場合は、資料の権利状況や著作者への利用許諾等確認を行った上で、画像データのライセンスや利用方針を決めておくことが望ましい。今回検討した画像データの仕様は以下の通りである。
- 解像度 : $400 \mathrm{dpi}$

$\cdot$色：48bit カラースキャン

・保存データ形式：TIFF

・公開データ形式：JPEG と PDF
$\cdot$利用ライセンス：(c)

## 2.5 デジタル化作業

フラットベッドスキャナを使用したデジタル化作業の基本は、原稿台に資料を配置し、スキャナ付属のソフトウェアを操作して画像の読み取りを行う。その際、後から色を調整する場合は資料と共に色情報の見本となるカラーパレットを配置して資料画像と共に取り达むことがある。カラーパレットは、色情報以外に寸法を記載している種類もあり、資料のサイズ感を把握する目安にもなる。図4のようなカラーパレットは、家電量販店等で購入可能だ。

図4 Kodak製カラーパレット

スキャニングは、図5の様に資料を原稿台に配置し、原稿台カバーを閉じてスキャニングを行う。このとき、原稿台に埃や污れが付着しているとそれらがそのまま画像として取り达まれるため、注意したい点である。

図5 原稿台の配置

また、スキャンする紙面に写真や付箋などがのり付けされたスクラップブックのような資料は、原稿台と紙面が密着せず隙間が発生し、スキャニング時の光が原稿台カバーに反射してうまく取り込めないことがある。このような場合は、カバーの光が反射しないようカバーに黒い台紙を付ける等して光の反射を軽減してスキャニングする等の工夫が必要である。

画像の読み取りは、図 6 に示すようなスキャナに付属する専用のソフトウェアを使用する。EPSON 製スキャナのツールには、原稿の種類に応じてフォトまたはドキュメントモード機能を有し、前者は写真のような性質を持つ資料、後者は文字をはっきりと見せたいような資料に使用する。今回は、ページの内容によって2つのモードを使い分けた。

図6 スキャニングツール

本番スキャンの前には、簡易スキャニングを行い、 プレビュー表示を見ながら実際に取达む範囲指定や画質の設定を行う。これらの設定で、とくに注意したい点は画像解像度である。解像度の数値が高いほど高精細な画像を作成できるが、画像の取り迄みに要する時間とデータサイズが大きくなる。そのため、よほど細かい文字や図像を対象にしない限りはA4サイズの資料では 350 400dpi 程度で良いだ万う。参考までに、本機で A4 サイズ 48bit カラー720dpi の設定でスキャニングした場合は、1 ページあたり 10 分程度、600dpi の場合は 5 分程度かかった。

スキャニング時の色深度（bit）の設定。スキャナー が48bit の読み取りに対応している場合は、48bit 力ラーでスキャニングする。一般的な PC モニタが表現できる色は $24 \mathrm{bit}$ カラーのため、48bit カラーで取り达んだ画像を PC モニタ上で見ても違いを見ることはできないが、データとしては 2 倍の情報量を持つため、画像の編集や加工の際に高品質な画像データを作成できるという利点がある。

画像の保存形式は、非圧縮画像形式のTIFF を選択する。JPEGや PNG は、画像データが持つ情報を少な

くすることで、データサイズを小さく（圧縮）する仕組みである。つまり、画像情報が失われているということはその分画質が低いと言うことである。画像を扱うデジタルアーカイブでは、基本的に保存用のデータをTIFF 作成L、Web 閲覧等のデータは TIFF から JPEG データを生成して使用する。

## 2.6 画像データの編集と変換

スキャニング後は、画像編集ソフトウェアで画質や傾き等を調整する。使用するソフトウェアは Adobe 社の Photoshop が定番だが、最近では無償のソフトウェア (例えば、Photopea や GIMP 等) でも十分利用できる。 Adobe 製ソフトウェアの導入が難しい場合は、このような代替ソフトウェアの使用を検討しても良いだろう。編集した画像をWeb 等の閲覧用にしたい場合、 TIFF 画像から生成したデータサイズが小さい JPEG データを用いる（IIIF サーバを用いてピラミッド型 TIFF 画像を公開する場合はこの限りではない[1])。 JPEG に変換が必要な画像が大量にある場合は、 1 点毎にサイズ変更をするのではなく、サイズと画像形式を一括変換してくれるソフトウェアを利用すると良い (例えば、XnConvert や画像一括変換君など)。もし、 Photoshop が利用できる場合は、バッチ処理を設定することで画質の調整からトリミング、サイズ変換、他形式での画像書出し等の複数処理を自動化できる。

そして、画像データ編集後は、画像 1 点毎または画像セットに対してメタデータを付与する。メタデータの管理は、CSVデータで扱えるように Microsoft EXCEL やGoogle スプレッドシートを用いると良いだろう。

## 2.7 デジタルデータの保存と公開

画像編集やメタデータの作成が完了したデー夕は、保存用、閲覧用共に作業用の PCに保存するのではなく、専用のネットワーク型ストレージやファイルサー バに保存する。加えて、恒久的な保存用データは、ブルーレイディスクや磁気テープなど、ハードディスクやソリッドステートドライブのような電気的な駆動軸を持たないデータ記録媒体に保管しておくことが望ましい（本学では保存用データにはLTO テープを使用している)。

作成した画像データの公開は、既に組織の Web サ
イトや画像データベースがある場合は、それらを使用する。Webサイトはないが、画像デー夕を公開したい場合には、Wikimedia Commons等の無償の Webサー ビスの利用を検討してもいいだろう。Wikimedia Commonsを使用したデー夕の公開は別途、参考文献を参照いただきたい[2]。

## 3. おわりに

本稿では、フラットベッドスキャナを使用して、なるべく平易な方法で文書資料をデジタル化し、Web 公開する例を紹介した。今回のパンフレットのデジタル化で要した時間は、スキャニング 90 分、画像編集 30 分、管理情報の作成 15 分、Web 公開 40 分であった。 スキャニングをより高速化、単純化したい場合は、才フィス向け複合機を利用する方法もあるが、品質上、対象資料やデータの利用目的が限られる（大量のメモやアンケート用紙、権利承諾書をデータ保存したい等の目的には効果的)。

文書資料のデジタル画像は、Webを介して現物に近い形で閲覧、情報を得られることに利点がある。倉庫の奥に保管されている資料も、デジタルアーカイブとして公開することで思わぬ利用方法の発見や資料の存在を世界的に知らしめることで価値の向上につながる可能性も考えられる。本記事が多少なりともデジタルアーカイブの活動に役立てば幸いである。

## 註・参考文献

[1] 永崎研宣. 国際的な画像共有の朹組み IIIF の課題と展望. デジタルアーカイブ学会誌 2018, Vol. 2, No. 2, p.111-114.

[2] 嘉村哲郎. Wikimedia Commonsを利用したデジタルアーカイブ公開の試み：東京藝術大学音楽学部大学史史料室所蔵史料を例に. デジタルアーカイブ学会誌, 2020, Vol. 4, No. 2, p.150-153.

[3] 柳与志夫(編). 入門デジタルアーカイブまなぶ・つくる・つかう.勉誠出版, 2017, p. 200

[4] デジタル化をより本格的に行いたい場合や、専門企業へ外注する場合に求められる知識は下記文献を参照されたい。東京国立近代美術館フィルムセンター. 映画関連資料デジタル化の手引. https://www.nfaj.go.jp/wp-content/uploads/sites/ 5/2018/04/nfc_siryoudigital20171.pdf (参照 2021-02-10).

[5] 本稿でスキャニングした画像は、下記のサイトで公開している（藝祭パンフレット1994年は項番48）。藝祭パンフレット：http://archive.geidai.ac.jp/7389 (参照 2021-02-10).


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# 第 4 回研究大会

第 4 回研究大会は 2020 年 4 月 25 日 (土) 〜 26 日 ( 日 )に一橋講堂にて開催を予定していたが、新型コロナウィルス感染症の拡大に伴い、実質的な延期となり、予定していたプログラムは第 5 回研究大会で実施することとなった。予定されていた一般発表については、予稿集 (「デジタ ルアーカイブ学会誌第 4 巻第 2 号、オンライン ) の発行をもって発表したものとみなすことと した。

## ・スピンオフ研究発表会

第 4 回研究大会で発表を予定していた一般発表のうち、希望した 16 件について、2020 年 7 月 5 日オンライン (Zoom) による発表会を実施した。

## 第 5 回研究大会

第 5 回研究大会は 2020 年 10 月 17 日 (土) 〜 18 日 (日) に東京大学において開催を予定していたが、新型コロナウィルス感染症が終息しないため、オンライン (Zoom) で下記のとおり実施した。特別講演とシンポジウムは中止となった。学会賞授賞式は第6回研究大会に延期された。 $\Delta$ 日時

2020 年 10 月 17 日 (土) - 18 日 ( 日)

なお「サテライト・ワークショップ」を 2020 年 10 月 10 日、16 日、24 日に実施した。 $\Delta$ 開催方式

オンライン $($ Zoom)

$\checkmark$ 主催

デジタルアーカイブ学会

協賛

デジタルアーカイブ推進コンソーシアム (DAPCON)

一般財団法人デジタル文化財創出機構

株式会社 KADOKAWA

株式会社出版デジタル機構

一般財団法人日本児童教育振興財団

集英社

$\checkmark$ 後援

アート・ドキュメンテーション学会、記録管理学会、情報知識学会、情報保存研究会、

情報メディア学会、全国歴史資料保存利用機関連絡協議会、東京文化資源会議、

日本アーカイブズ学会、日本教育情報学会、日本出版学会、

日本デジタル・ヒューマニティーズ学会、文化資源学会、本の未来基金
$\cdot$プログラム

・ワークショップ

(1) $8 \mathrm{~mm}$ 動的映像のもつ資料価値を採掘する: その現状と展望 $(2020 / 10 / 17)$

(2) 肖像権ガイドライン実証実験の報告と今後の展開 $(2020 / 10 / 18)$

(3) デジタルアーカイブ論構築 (2020/10/10)

(4) アートシーンのデータ流通とコンテンツ活用 $(2020 / 10 / 16)$

(5) 自然史・理工系デジタルアーカイブの現状と課題 $(2020 / 10 / 16)$

(6) デジタルデータの保存・管理一現場視点からの共有課題を考える $(2020 / 10 / 24)$

・一般発表 (予稿は「デジタルアーカイブ学会誌」第 4 巻 S1 号で公開 ) $(2020 / 10 / 17,18)$

・製品・サービス紹介 $(2020 / 10 / 17,18)$

$\cdot$学会活動紹介と懇談 (2020/10/17)

## 実行委員会

委員長柳与志夫 (東京大学大学院情報学環)

委員

大向一輝 (東京大学大学院人文社会系研究科)

北本朝展 (国立情報学研究所)

柴野京子 (上智大学)

鈴木親彦 (国立情報学研究所)

高野明彦 (国立情報学研究所)

時実象一 (東京大学大学院情報学環)

中西智範 (早稲田大学坪内博士記念演劇博物館)

中村覚 (東京大学情報基盤センター)

橋本雄太 ( 国立歴史民俗博物館 )

原田隆史 (同志社大学大学院総合政策科学研究科)

福島幸宏 (東京大学大学院情報学環)

製品・サービス紹介発表者

TRC-ADEAC 株式会社

ソニービジネスソリューション株式会社

株式会社堀内カラー

ワイリー・パブリッシング・ジャパン株式会社

勉誠出版株式会社

チーム Cultural Japan

国立情報学研究所高野研究室

立命館大学アート・リサーチセンター 国際共同利用共同研究拠点

国立国会図書館


# デジタル記録とオンラインを活用 した伝統技術の継承と復元製作 Restoration of traditional techniques using digital archive and online, and its inheritance

金城 弥生
KINJO Yayoi
日本織物文化サロン
}

抄録：2001 年より 20 年近く、機道具や機織りに関する調査と復元製作、特に竹筬の製作と、苧麻や大麻などの繊維を糸にし、機 で織る活動を続けている。その中で、文献調査、実測調査、そして様々な職人や技術者から聞き取りを実施し、そのデータや映像 をアーカイブとして保存し、伝承する活動を行ってきた。2020 年には COVID19の影響のため、従来の伝達方法以外の仕方を考え る必要もでてきた。ここでは、今までに行ってきたデータ収集とアーカイブ製作、さらに蓄積してきたデータの管理および活用方法とオンラインを利用した技術伝承について、「伝統技術に携わる当事者」の視点より具体的な例をあげ、述べている。

Abstract: For nearly 20 years since 2001, we have been conducting research and restoring traditional weaving tools and looms, especially restoring bamboo reeds, spinning bast fibers of ramie and hemp, and weaving them. We have conducted literature surveys, measurement survey and interviews with traditional craftsmen to create digital archive of such data and images for next generations. In 2020, due to COVID-19, we started online lectures instead of face-to-face method. This paper discusses, with examples, collecting data, creating digital archive, managing and utilizing such archive via online, from the perspective of "the parties involved in traditional techniques".

キーワード：技術の継承、民俗文化財、デジタルアーカイブ、竹筬、職人の技術、リモート、オンライン

Keywords: digital archives, inheritance, restoration, techniques, craftsman, folklore, remote online
## 1. はじめに

伝統技術や地域芸能の継承には長く口伝や口承などの方法が取られてきたが、継承者の減少や継承する若い世代の生活の多様化などから、新しい手法やデジタル技術の活用が求められるようになった。この論考では、雇用されたアーキビストなど「第三者によるデジタル記録や活用」ではなく、職人や技術者といった 「技術継承の当事者」が、口伝と共に、デジタルデー 夕を活用しながら技術を継承する方法や課題について、3つの具体的な例を挙げ述べたい。

## 2. 竹筬復元製作とアーカイブ製作の過程

## 2.1 竹筬の役割と現状

䇘筬の復元製作やアーカイブ化にあたった手法や経緯についてはデジタルアーカイブ学会誌 2018, vol. 2, no. 2 に報告済みのため省略するが、竹筬とは、古来より織物の幅と経糸の密度を保持する重要な道具として使用されてきた[1]。近代に入り、竹筬に代わってステンレスやアルミ製の「金筬」が主流となっているが、「静電気が発生する」「織り上がった布帛の風合いが異
なる」などの理由から、特に伝統織物に携わる人の間では今でも竹筬が好まれ使用されている。

図1 復元製作した竹筬

## 2.2 アーカイブ研究を始めた経緯

復元製作を開始するにあたって、主に(1)文献調査、 (2)実測調査、(3)聞き取り調査を実施した。これらの調查、特に高齢の職人の体験談や聞き取りを行ううちに、「貴重な技術や経験をもつ職人がいることを、その地域や公的機関、後世にも残寸必要があるのではないか、 そのためには質の高い記録が必要である」と感じるよ

図2 筬羽作りの記録風景

うになり、2011 年から本格的にデジタルアーカイブの研究を開始した。

## 2.3 聞き取り調査の課題と工夫

聞き取りや映像記録を全て一人で行うことも多い。音声を録音し、三脚を立てて動画を記録し、写真を撮影しながら職人や家族と円滑にコミュニケーションをとることは慣孔ないと意外と難しい。事前に十分な準備を行い、何度か訪問して信頼関係を築くなど、丁寧なアプローチが必要である。方言がある東北や九州の高齢の職人を訪ねたときには、地元の博物館や資料館に相談し学芸員やボランティアの同行を戴き、聞き取りが円滑に進むように協力を得ることもあった。

## 3. 高齢の機織り職人への聞き取りと作業の再現

## 3.1 本名オマキ氏との出会い

2001 年から 20 年の間に多くの先輩方から様々な技術について学ぶ機会があったが、本名オマキ氏からは機織りの技術と心構えについて多くを教わった。福島県会津地方の昭和村は、古くから蒡棈（からむし）の産地として知られ、その繊維は越後上布など高級織物の原料として使われている。この村で長く機織りに携わる本名氏は若い頃から苧麻や大麻などの緎維植物を栽培して刈り取り、糸を作って機を織る一連の作業を続けてきた。90 歳を越える今も現役で糸を作り続けている。

## 3.2 聞き取り作業と作業再現への経緯

筆者が本名氏と初めて出会った 2003 年以降、数年に一度はこの村を訪ね、機織りの技術や工程について教わってきた。本名氏によると、戦後は布を織ると飛ぶように売れたといい、生活のために機織りをしてきたという今では貴重な職人である。しかし 80 歳を過
ぎる頃から、機に座る機会が減り、作業場の道具も片付けられていたため、筆者が本名氏から直接学ぶのは糸作りにとどまり、他の工程については口頭伝承のみであった。しかし機織りの技術を口承だで理解することは容易ではない。そこで 2018 年夏、本名氏やご家族の了解を得て、長く使われていなかった作業場を片付け、織機や道具を準備して機織りの全工程を教わる機会を持つことにした。詳細は筆者が所属する日本織物文化研究会（現在は日本織物文化サロン）の会誌「はた」第 23 号を参照戴きたい[2]。

本名氏が長く携わってきた「地機 (癸科腰機)」を使用して麻を織る工程は、すでに筆者も経験していたため全体の流れは掴んでいた。しかしそれを「製品として仕上げる力」「まとめ上げる力」はまだまだ十分ではなく、高度な技術を習得する機会となった。

図3 筆者に指導する本名氏（動画より）

## 3.3 高齢の職人への調査の考慮点

高齢の職人からの聞き取りには、信頼関係と余裕を持った計画が必要である。そのため、準備期間を含め約 2ケ月間昭和村に滞在し、本名氏の体調に合わせて作業と記録を実施した。撮影は 1 日に $2 \sim 3$ 時間程度、本名氏の希望もあり、聞き取りと記録は 1 人で行った。若かった頃のようには身体が動かない本名氏の代わりに筆者が作業を行い、それを記録することもあった。撮影は三脚にデジタルカメラを設置し動画を記録すると共に、静止画も記録した。また音声の録音も行った。

## 3.4 曖昧な情報を具体化する

本名氏に限らず職人の多くは「目分量」や「感覚」 で話をすることがある。「だいたいこのくらい」「この茶碗に一杯」などである。記録する際は具体的に数値化するなどして、映像の中に音声として情報を残すようにした。さらに機織りでは地域によって様々な単位が使われているため、例えば「1 尺」という寸法が曲
尺であるのか、䱎昆であるのか、「ひとヨミ」という数え方はいくつのことを指すのかなど、単位の情報を明確にすることも重要である。

## 3.5 職人の作業リズムを尊重する

今回は 3 回撮影する機会があったため、 1 度目の撮影で全体像を把握し、2、3度目には撮影漏れがないようリストを作成して記録した。本名氏にとって 10 年以上ぶりに行う作業もあったが、身体が全ての工程を覚えているようで、淡々と進む作業ぺースに記録が追いつくのに必死であった。

本名氏が織機に座り、トントンとヨコ糸を打ち达み始めた時には、その音の軽さやテンポ、呼吸など、今まで話を聞かせて戴いていた何倍もの情報量と説得力を感じた。本名氏が機に座り、作業したのはほんの数分のことであったが、実際に職人の仕事を「体感する」大切さが身にしみた瞬間であった。

図4地機で布を織る本名氏（動画より）

## 3.6 機織り技術の次世代への継承

この調査では本人、そして家族の理解を得られたことも大きかった。「本気であること」「なぜ記録を残したいかを率直に伝えること」で、このような機会が実現することもあると知った。

2020 年暮れ、この論考を書くにあたり本名氏の承諾を得るべく電話で話をしたところ、「自分が伝えるべきことは全て（筆者に）伝えたつもりなので、是非、自分の技術を次の世代へ伝える役割を果たしてください」と快諾いただいた。筆者が記録した映像やデー夕を、昭和村または全国で機織りに従事する若い世代へ継承することが本名氏への恩返しであり、筆者の使命であるのかも知れない。

## 4. オンラインを活用した技術の継承 \\ 4.1 糸作り技術の継承

昭和村で毎年 10 月から 6个月間行われる、昭和村からむし後継者育成協議会 (昭和村役場からむし振興室）主催の「系作り研修」の講師を 2019 年から担当している。昭和村の苧麻の繊維を手早く裂き、「营績み」 をして撚り繋ぐ作業である。昨年度は6ケ月の間に3 度、昭和村を訪問し、技術の伝達にあたった。

ところが 2020 年は状況が一変し、COVID19により県外からの入村に制限がされることとなり、オンラインにて研修を試みることになった。受講生は3人と多くはないが、手仕事の技術を画面越しにどれだけ正確に伝えられるのか、手探りの研修が始まった。

## 4.2 環境作り

まず、事務局の iPadを使用し、研修生全体の作業の様子を映して戴いた。しかし研修生の手元を確認するには各個人の斜め後万からの映像が必要であるため、カメラ用の三脚に iPad専用のホルダーを取り付け、角度を自在に変えることができるように準備戴いた。 $\mathrm{iPad} 1$ 台のみでは 3 人の研修生の細かい動作までは評価することができないため、研修生各自のスマートフォンを使って研修に参加してもらうことにした。筆者もiPad ホルダーやクリップ型のスタンドなどを準備し、用途によって使い分けている。また筆者は自宅からの参加であるため、家族の生活音が入らず、さらに両手を使いながら指導できるよう、ハンズフリーのヘッドセットも準備した。

## 4.3 会議用アプリの利用

研修生が全員、研修室で受講できる場合は、全てが iOS の端末であるため、比較的通話が安定している FaceTimeを利用している。しかし自宅待機などで一部の研修生が自宅からの参加になる場合は、端末が Android の場合もあるので、その際はZoomを利用している。また自宅から参加する場合は Wi-Fi 環境がなく電話回線によることもあるため、その研修生の指導を先に行い長時間の接続を避けるよう配慮することもある。

## 4.4 オンラインと動画の併用

職人が継承者に作業を見せる場合、説明をしながらゆっくりした動きで実演することがある。しかし、その職人が本来の早さで作業をしている姿を見せることも重要である。道具の準備や配置、姿勢、緊張感など、普段どおりの作業を伝達することにも大きな意味があ

図5 オンライン研修中のスクリーンショット

る。研修中の画面越しでそれを見せることは容易ではないため、事前に最適のアングルで動画を撮影し、それを研修生たちに共有することもある。

また、研修生には定期的に自分の作業を録画し、自分の動きを確認することを勧めている。無駄に同じ作業を繰り返していないかなど、自分の姿を客観的に見て「気づき」を促す助けとなる。

## 4.5 画面に映らない情報の共有

対面研修と違い、オンラインの場合は画面上で見ることができる情報と音声が全てである。ときには指導する側がカメラのアングルを変えるよう指示を出したり、どのように取り扱っているかを具体的に質問したりするなど、視野を広く指導にあたる必要がある。

## 4.6 糸の品質チェック

たとえ画面越しには順調に作業しているように見えても、研修生の成果品の品質チェックは不可欠である。基礎研修にあたる初めの2ケ月を終えた時点で受け取った糸の品質チェックを行い、その後も必要に応じて行っている。画面越しには見ることができなかった問題点や課題を見つけることができるため、それを具体的に伝えることで、研修生たちも理解が深まり、納得しやすいようである。

## 4.7 コミュニケーションの重要性

対面指導の場合は、同じ部屋で作業をし、時には共に昼食を取り、話をすることでコミュニケーションをはかる機会がある。しかしオンラインの場合は、研修の時間が全てであるため、各研修生の経験や感性を感じ、その個人に合わせた指導や言葉使いが必要である。特にインターネット環境によっては、音声や映像が乱れることもあるので、質問や回答に誤解がないように丁寧な会話が求められる。また今回は、以前共に作業をしたことがある昭和村の友人が現場スタッフとして参加しているため、研修生には伝わりにくい达み入った内容は、彼女から伝達してもらうこともある。このスタッフの参加がなければ、今回のオンライン研修を実施すること自体にも躊著していたかも知れない。

## 4.8 オンライン研修と対面研修の併用

オンラインのメリットも感じている。昨年度は6ケ月の間に 3 5 日間の対面研修を 3 度実施し、それ以外は研修生の日報を確認するに留まっていたが、現在は週に 1 度、 2 時間程度の研修を行っている。対面研修の場合、「その場を共有する」ことで伝えられる情報は沢山あるが、例えオンラインでも定期的に研修の機会をもつことは、より細やかな伝承が可能となる。予算の問題もあるが、来年度以降は対面とオンラインの併用で実施することも視野に入れたいと考え始めている。

## 5. アーカイブの製作・活用とその課題 5.1 職人の技術の記録の意義

竹筬や機織りに限らず、職人や技術者はその技を 「見て覚える」よう弟子や後輩に指導することが多い。 しかし継承者が少なくなったいま、口伝や直接指導たけに頼ることには限界がある。一度途絶えてしまった技術を復活させることは容易ではない。積極的に記録を残しアーカイブ化することで、その技術が後世に残る可能性が高くなるように思う。

## 5.2 データ管理と活用

現在はデー夕管理には Mac Book Proを使用し、プレゼンテーションや講座を行う際には、Keynote に情報をまとめ、iPad やiPhoneなどの端末と同期し利用している。技術者や職人にとってデータの管理や取り扱いに時間が掛かり過ぎることは、本来の仕事の時間が削られるという意味でもあるため、シンプルな環境作りがいいように思う。また、撮影した動画や静止画は記憶が新しいうちに整理し、撮影時の情報と共に外付けハードドライブに保管し、さらに別のハードドライブにもバックアップを作成している。特に重要なデータに関しては、調査ごとにDVDでも保管している。現在、静止画は RAW や JPEG などのファイルで保存しているが、今後は再現性が高い TIFF 形式での保存も検討している。

## 5.3 歴史資料の活用

伝統的な技術の復元や再現を考えるとき、文献や絵図などの歴史資料を参考にすることも多くある。下の図は小千谷織物同業協同組合が所蔵する「縮布製造之真図」(明治 18 年帰山雲涯作) という絵巻物の一部のレプリカを筆者が撮影したもので、小千谷市総合産業会館サンプラザの展示室にパネル展示されていた (2019 年 3 月当時) [3]。苧麻を原料とする小千谷縮の製造工程の様子が詳細に描かれたこの絵図は、前章の糸作り研修の際、当時の製作環境や作業者の姿勢など、多くの情報を含む有効な資料として研修生に紹介した。近年では国立国会図書館や各研究機関のホームペー ジなどに様々な歴史資料がデジタルデータで公開されており、自宅に居ながらこれらの資料を入手することも容易になった。特に解像度が高いデジタル画像などは拡大して細部まで確認することができるため、当時の技術の理解に非常に効果的である。

図6「縮布製造之真図」苧績みの場面（展示パネルの写し）

## 5.4 技術者によるアーカイブの保管の課題

技術者または職人が製作、または公開したSNSの情報を含むデータを、誰が何処に保存するかは大きな課題である。博物館や資料館、図書館などの公共施設が保管する可能性はあるのか。第三者が見て理解できるレベルの技術的な記録とアーカイブ化を、技術者本人が作成することが可能であるのか。これらについては地域のアーキビストや学芸員などが積極的に支援する必要があるように思う。

## 5.5 人から人へ（点と点を線に）

これまで長く調査を続けることで、自分が必要とす
る情報が少しずつ集まってきていることを実感している。そしてそれは人との繋がりによるものが大きい。 デジタルアーカイブの分野で取り扱うのは「データ」 であるが、これらは「人」によるものである。そのデー 夕が存在する背景や歴史を知り、収集した情報を責任感と情熱を持って取り扱うことで、いくつかの「点」 であった情報を「線」へと繋ぎ残していく可能性が出てくる。

## 6. おわりに

国認定選定保存技術保持者（本瓦茸）、故山本清一氏の古代瓦の復元活動をきっかけに、筆者は機道具や機織りの活動に参加した。古代瓦の復元製作に使用する麻布の製織が目的であった。2018 年に山本氏が亡くなるまで、工房へ通って指導を仰ぎ、復元の可能性を探った。1932 年（昭和 7 年）生まれの山本氏は姫路城の屋根修復、唐招提寺金堂の鴟尾の復元など、様々な実績を遺した職人である。彼の著書「めざすは飛鳥の千年瓦」の最後に「一代欠けたら繋がるもんも繋がらんようになってしまう。いつでも余裕ができたときにすればいいでは間にあわんこともあるのや」「いまなら、まだ探せばそういうことを知っている人がおるんやから、わかるうちに教え、残さなあかんわけです。」と書いている[4]。分野は違っても、ものづくりに携わる職人の心構えと「覚悟」のようなものを教えて戴いた山本清一氏、そして機織りの師匠、本名オマキ氏のそれぞれの言葉を胸に、伝統技術の継承について、デジタルデータの活用も含め様々な角度から研究と精査を続け、後世に繋いで行きたい。

## 参考文献

[1] 金城弥生, 伝統技術継承者によるデジタルアーカイブ化の実例と課題. デジタルアーカイブ学会誌 2018, vol. 2, no. 2, p.32-35.

[2] 金城弥生,「からむしの里昭和村」にみる麻栽培と麻織りの技術ーデジタルアーキビストの視点から見た会津地方の麻文化とその記録一.日本織物文化研究会会誌「はた」第 23 号, 2018, p.46-54.

[3] 帰山雲涯, 縮布製造之真図. 小千谷織物同業協同組合所蔵. 1885 （明治18）

[4] 山本清一, めざすは飛鳥の千年瓦. 草思社. 2006, p.263-276.


# 多様な分野からデジタル化を学ぶ
## Learn digitization from a variety of fields

\begin{abstract}
抄録：デジタルアーカイブの対象は当初の博物館、図書館、文書館の文化遺産を中心とした資料から、大学、国・自治体の行政資料、企業の産業資源へと広がった。デジタルアーカイブが扱うメディアも、静止画、動画、音声、テキストから、数値、3D 計測デー 夕など $\mathrm{AI}$ やデータサイエンスに活用できるものに広がっている。一方、誰がデータを提供し、誰がデジタル化を行うか、デジタル化機器・技術の向上への対応など対象への多様なアプローチによるデジタル化が、データの質と利用価値の向上させる可能性がある。そのため、多様な分野からデジタル化を学ぶことは、デジタルアーカイブ開発と発展にとって極めて重要な要素になるではなかろうか。

Abstract: The scope of digital archives has expanded from the original materials centered on the cultural heritage of museums, libraries, and archives to the administrative materials of universities, national and local governments, and the industrial resources of companies. The media handled by digital archives are expanding from still images, videos, sounds, and texts to those that can be used for $\mathrm{AI}$ and data science, such as numerical values and 3D measurement data. On the other hand, digitization through various approaches to the target, such as who provides the data, who digitizes it, and how to respond to the improvement of digitizing equipment and technology, may improve the quality and utility value of the data. Therefore, learning digitization from various fields may be an extremely important factor for the development and development of digital archives.
\end{abstract}

キーワード : デジタルアーカイブ、デジタル化、メディア、分野横断型統合ポータル

Keywords: Digital archive, digitization, media, cross-disciplinary integrated portal

## 1. はじめに

デジタルアーカイブの対象分野は当初の博物館、図書館、文書館の対象とする有形・無形の文化遺産から、大学のアカデミックデータ、国・自治体の行政資料、企業の産業資源へと広がった。デジタルアーカイブが扱うメディアも、所蔵資料の撮影・スキャニング・ $3 \mathrm{D}$ 計測、無形の口頭伝承・証言・オーラルヒストリ、産業遺産、自然景観の取材、生物・鉱物・天文・気象の観察、過去のアナログ資料など静止画、動画、音声、 テキスト、数値、3D 計測データなどに広がっており、多様な分野で新たな知見のデジタル化が蓄積されている。それらの知見を共有し、新たなデジタル化によって生まれたデータから意思決定やイノベーションのヒントを得ることが可能では無からうか。

## 2. 対象へのアプローチー誰がデータを提供し、誰がデジタル化を行うか? $?$

デジタルアーカイブ開発に伴うデジタル化は、これまで資料を所有する文書館、博物館、図書館、大学など専門職種、言わば第 3 者が担い、大量のデー夕提供を実現していた。しかし、神奈川県立生命の星地球博物館と国立科学博物館が運用している「魚類写真デー タベース」[1]は、博物館や大学だけでなく多くの市民
が提供した映像を核にしたデジタルアーカイブであり、シチズンサイエンスとして実現している。同様に、「みんなでつくる横濱写真アルバムー市民が記録した 150 年」[2] も市民からの写真提供によって構築されている。

一方、伝統的工芸や文化財修復、修復や産業技術分野で後継者を育成する小規模なデジタルアーカイブを開発するためには、匠の技による製造技術・プロセス管理などの暗黙知をデジタル化する、当事者、現場の技術者によるツボを押さえた撮影方法による記録が不可欠である。このアプローチについては、機織りに使用する竹筬の技術継承者である金城氏の論考を参照されたい。

さらに、COVID-19蔓延により、ロックダウンした博物館が教育機能を果すために、国立科学博物館など多くの博物館学芸員・研究者が骨格標本の作成方法、植物の観察方法、標本の樹脂封入方法などのコンテンツを大量に作り YouTube で公開している[3]。このコンテンツは、学校や一般だけでなく博物館関係者からも活用されていることは注目に値する。このような市民を主体としたデータ提供や小規模デジタルアーカイブの充実が、所在情報・概要を提供する分野横断型統合ポータルとしての大規模デジタルアーカイブと連携す

ることによって、デジタルアーカイブ活用の拡大、質の向上をもたらすのではないだろうか。

## 3. 対象とメディア

## 3.1 デジタルアーカイブの対象とする情報

1990 年代から始まったデジタルアーカイブ開発は、絵画、仏像、文献、標本など文化遺産、無形文化財等の現物の撮影、取材が主な対象であった。しかし、高度情報化社会がさらに進展しており、継承・活用すべき対象は多様化している。現状では、これまでの実物や体験だけでなく、証言、口承 (歴史証言、オーラルヒストリー・エスノグラフィー)、印刷物・紙資料 (古文書、写真を含め $2 \mathrm{D}$ 資料)、通信（インターネット、 テレビ、ラジオ)、ボーンデジタル資料の5つを対象とすべきであろう。これらの対象を情報源として、動画、静止画、テキスト、音声、数値などのメディアによりデジタルデータを作成し、統合的に蓄積し、検索により利用者の求めに応じて多様なメディアで提供することがデジタルアーカイブ特色といえる。古文書等の紙資料のデジタル化については福島氏の論考、大学に保存された紙資料のデジタル化については嘉村氏の論考を参照されたい。

## 3.2 メディアの多様化

従来、資料（情報）は固定したメデイアで取り扱われてきた。例えば、図書は印刷メディアに固定され、画像はフィルムや印画紙に固定され、音は楽譜やテー プ・CD・DVDに固定される。そしてどのメディアに固定するかはもっぱら資料 (情報) 提供者が選んできた。 デジタルアーカイブにおいては、多様なメディアを統合的にハンドリングできることが可能であり、利用者の求めに応じて提供できる可能性がある。さらに、読み上げソフトや $3 \mathrm{D}$ データによる VR $3 \mathrm{D}$ プリンター出力など、入力メディアと出力メディアを独立に扱うことでアクセシビリティやユーザビリティを向上させ、障害者差別解消法 [4] に対応したユニバーサルデザインを実現することが必要である。

学習教材デジタルアーカイブの場合、学年、普通学級、特別支援学級に応じて授業の方法を検討し、学習者の状態、特性に適したメディア教材をデジタルアー カイブから選択・加工し提供できるようにすることができる。例えば、プロセス・流れを理解させるのであれば動画、詳細な状況を見せるのであれば静止画、プロセスを形式知として理解を深めるのであればテキスト、利用するデバイスに制限があればテキストをプリント、音声読み上げを実現するなど、教材を多様なメ
ディアを組み合わせて提供することが求められる。

## 4. デジタル化機器・技術の向上への対応 \\ 4.1 機器・ソフトウェア

デジタル化機器の向上では、2000万画素以上の高精細撮影が可能なフルサイズミラーレスカメラ、文化財を傷つける可能性が低い非接触型スキャナーの利用が進んでいる。ソフトウェアの視点からは、マクロ撮影では全体にピントを合わせるのが不可能なため、被写界深度合成ソフトやPhotoshop による合成が広がっている。3D 化は、国土地理院が提供する $3 \mathrm{D}$ データによる 3D プリンター出力もあるが、VR のためのレー ザースキャナーによる高精度 3D 計測やより簡易な多数の写真から $3 \mathrm{D}$ を作成する簡易版のフォトグラメトリの活用も広がっている。3DF Zephyr（無料版有り） のフォトグラメトリソフトは静止画だけで無く、ドローンからの動画も取り达めることから今後、利用が進む可能性がある。VRであるかの疑義はあるが、 360 度 VRパノラマ撮影によるパノラマビューの提供なども、コロナ禍の展示場やイベント会場の雾囲気を伝えるため利用が進んでいる。

## 4.2 メタデータの取得

画像ファイルのためのメタデータとして世界の多くの大手メディアが策定した International Press Telecommunications Council (IPTC) ヘッダーがある。一方、 Exchangeable image file format (Exif) ${ }^{[5]}$ は、撮影日時、位置情報（ジオタグ、GPS 付き）、撮影方向（電子コンパス付き)、撮影機器などメタデータを含む画像ファイルフォーマットである。デジタルカメラの画像の保存に一般的に使われており、特に、動植物などの生物多様性情報にあっては、標本採集、目撃時の撮影の際、自動的に獲得できる重要なメタデータである。博物館のデジタル化にあっては技術、特にメタデータの適切かつスムーズな獲得が求められる。さらに、内容分類など各分野内で利用されるメタデータを標準化しスムーズなインデキシングを可能すること、それをオープンデータ化し分野横断型統合ポータルで利用できるようにすることが、検索効率を向上させデータの活用を促進する。

## 5. おわりに

デジタルアーカイブの対象分野、対象メディアが広がっている。さらに、分野横断型統合ポータルの進展に伴い、分野を超えてメタデータを標準化し公開するとともに、多様な分野からデジタル化の技術を学び活
用することによって提供データの質、利用価值の向上を図ることが、デジタルアーカイブ開発と発展にとって極めて重要な要素になるではなかろうか。

## 註・参考文献

[1] 魚類写真データベース. https://www.kahaku.go.jp/research/db/zoology/photoDB/ (参照 2020-12-23).

[2] みんなでつくる横濱写真アルバム - 市民が記録した 150 年. http://www.yokohama-album.jp/ (参照 2020-12-23).
[3] 国立科学博物館「かはくチャンネル」. https://www.youtube.com/user/NMNSTOKYO/featured (参照 2020-12-23).

[4] 障害者差別解消法、正式名称は「障害を理由とする差別の解消の推進に関する法律」、障害を理由とする差別の解消を推進することを目的として、2016年（平成28年）4月1日から施行

[5] Exchangeable image file format（Exif）は、1994年に富士フィルムが開発し、当時の日本電子工業振興協会（JEIDA）で規格化された。


# ラウンドテーブル「デジタル公共文書 を考える一公文書・団体文書を真に 公共財にするために一」参加報告(2) Report on the Round Table: Digital Public Documents (2)
## 1. はじめに

本企画は、デジタルアーカイブ論の視点から「デジタル公共文書」という概念の意義とその展開の可能性を考える出発点としての議論をするために開催された。はじめに柳与志夫氏（東京大学）から趣旨説明、次に御厨貴氏 (東京大学名誉教授) から基調講演があった。

## 2. 話題提供

生貝直人氏（東洋大学）は、「デジタル公共文書はどのような要件として設定できるか」をテーマに、加藤諭氏（東北大学）は、「その明示的決定・管理プロセスは構築可能か」をテーマに、林和弘氏（科学技術・学術政策研究所）は、「それを最大限社会的に利活用できる仕組みをどのように保障するか」をテーマに、それぞれ話題提供を行った。その中で林氏が提起された『監視から協働へ』は、今後重要なキーワードとなろう。

## 3. ラウンドテーブル

「社会インフラとしてのデジタル公共文書」をテー マに討議が行われた。

司会の吉見俊哉氏 (東京大学) からは「日本社会の中での権力をめぐる信頼・公開・統治の問題」、「巨大デジタルデータ社会の中で、公共文書の意味合いが変わってきているという問題」この二つを同時に考えねばならないとの意見が述べられた。

次に、長坂俊成氏（立教大学）から「災害記録の公共性」、福島幸宏氏（東京大学）から「MLA と公共文書」、三木由希子氏（情報公開クリアリングハウス） から「公文書問題の現在」山川道子氏（プロダクション IG）功「公文書問題の現在」、山本唯人氏（法政大学大原社会問題研究所）から「コミュニティと公共文書」をテーマに発言があった。

続いて「どこまでがデジタル公共文書か」「公と私の境界線」「政治過程のアカウンタビリティー」「どう補捉していくのか」「その持続可能性」「デジタル公共文書と名付けることによって可能になること」などの議論がなされたが、以下私が注目した意見を要約、引用し感想を述べたい。

「公共文書といった時には、かなり網かけを広くしなければ（御厨氏）」「公共に役に立つデー夕は基本的にデジタル公共文書である (生貝氏)」これらが基本的な考え方と捉える。また、「アクセス先が桁違いに増えたため、紙の文書時代よりリスクマネジメントがなされている（林氏）」ことは常に留意すべきだろう。

公文書管理や情報公開の議論では「政府自治体と有権者が健全な緊張関係を持つべき (三木氏)」という点に尽きるのかもしれないが、公共文書の議論の場合は、「その考え方から切り離して概念や定義を整理すべき(三木氏)」かもしれないし、「殊更に緊張関係をいうのではなく(御厨氏)」という視点は大事であろう。

そして、「文書を残した組織や公務員に一種の敬意や、社会としてプロテクトすること（福島氏）」も重要であり、「『協働』と言う言葉が今日の議論を貫くキーワードであろう（吉見氏）」にも大きく領ける。

具体論として、「『ログを取る』がデジタル時代の一つの論点（林氏）」という意見から、「情報を削除するコスト (山川氏)」と「公開のコスト (加藤氏)」へ繋がる議論は興味染かった。また、「デジタルなら社会の権威と良識が格付けしているセレクションなどを乗り越えられる」「利用ログが、メタデー夕になり、文脈を与えていく」という長坂氏の意見には、「公文書や私文書を使って我々は『歴史を作り文脈を作るのだ』」という御厨氏の締めの言葉と共に希望を感じた。 (株式会社世界文化ホールディングス佐藤竜一郎)


# ラウンドテーブル「デジタル公共文書 を考える一公文書・団体文晝を真に 公共財にするために一」参加報告(1) Report on the Round Table: Digital Public Documents (1)

$\begin{aligned} \text { 主催 }= & \text { 東京大学大学院情報学環 DNP 学術電子コンテ } \\ & \text { ンツ研究寄付講座 }\end{aligned}$

社会の隅々にデジタルが浸透し、社会構造にも影響 が現れ始めた。公文書などの記録を根底から見直し、新たな意味合いを考える必要がある。本ラウンドテー ブルで御厨貴東京大学名誉教授は、「ガバナンスにお けるデジタル公文書の意義」と題して基調講演。ツ イッターなどを多用して独自に情報発信し、フェイク も厭わなかったトランプ政権、公文書の歪曲・ねつ 造・隠蔽で批判を浴びた安倍政権はともに、どんな記録を残せるのか大きな問題を抱えているとした。現在 のような官邸集中の政治的仕組みでは記録が残らな い。口述記録を含めて多様な形の記録を組み合わせて 残す必要がある。またデジタル情報は情報伝達には有用でも、書き換えが容易なため記録として残すには考慮すべき課題がある一などと指摘、総体としてどこま でを公文書と考えるべきかと問題提起した。

十全な公共政策には、公共性の高い民間のデー夕 （記録）の活用が欠かせない。対応に後れる日本では 今後、法的にどう規定していくかが重要と、池貝直人氏 (東洋大学) は指摘した。また加藤諭氏 (東北大学) は、日本の公文書管理は紙ベースがほとんどで、デジ タルで作成する管理簿との紐づけが想定されていない 問題を取り上げた。一方、ネットの普及で市民の側に 変容が起きており、技術・知識・知恵のある市民が公共デー夕を活用する機会が増えるなど「デー夕活用の 時代に入った」と、林和弘氏（科学技術・学術政策研究所）は表現した。

司会の吉見俊哉氏（東京大学）は、デジタル化で公文書の意味合いが変わっていくなか、ガバナンスの責任とともに、膨大なデータのなかで生活が営まれる状況を同時に考えていく必要があると指摘。防災研究の 長坂俊成氏（立教大学）は、救済作業においても引き 継ぎの概念が希薄な現状を問題視した。記録なくして 引き継ぎはできず、危機管理にも引き継ぎの発想が不可欠と説いた。公文書に対する意識が薄い日本で、デ ジタルをテコに意識変革を促すには、既存の文化施設、特に図書館がその役割を担えると福島幸宏氏（東京大学）は考える。三木由希子氏（情報公開クリアリング ハウス）は、公文書は政治プロセスの結果であり、政府活動の質、説明責任に対する基本姿勢を抜きに公文書問題だけを論じても無意味と断じた。山本唯人氏 （法政大学）は、環境など社会的な問題の政策決定に 民間文書が果たす役割はあると強調した。

「市民（有権者）は政治権力と健全な緊張関係を持 つべき」とする三木氏の指摘は、それを推し進めたも のと言える。人口が減少するなかで解決すべき社会的課題が高度化、複雑化する近未来では、国民と政府の 関係は、従来の敵対・監視する関係から緊張関係のあ る「協働の関係」へと変化していく可能性をパネリス トの多くが指摘した。その前提として、山川道子氏 （プロダクション IG）は大量の高速デー夕通信が可能 になる $5 \mathrm{G}$ の普及を背景に、コンピューターが動作す る度に必ず記録される $(\log$ とる) ことで記録の真正性は担保できるようになるとした。一方で市民の側 も、御厨氏が言う『公共政策や公文書を高みに置かな い』発想が必要なようだ。

吉見氏は、「公文書から公共文書という風に（思考 の枓を) 広げることによって協働の可能性を探るとい う方向に議論は収歛していったように思う」と締めく くった。その可能性に期待したい。

(松岡 資明)


# 基調講演「ガバナンスにおける デジタル公共文書の意義」
## The Significance of Digital Public Documents in Governance

本記事は東京大学大学院情報学環 DNP 学術電子コンテンツ研究寄付講座が 2021 年 1 月 12 日に開催したラウンドテーブル「デジタル公共文書を考えるー公文書・団体文書を真に公共財にするために一」の基調講演を文字起こししたものである。(デジタルアーカイブ学会誌編集部)

## 1.トランプ政治と安倍政治

御厨です。本日は 30 分、基調講演ということで、私が経験してきたことを含めてお話をしたいと思います。最初は、一つ表題に掲げるならば、トランプ政治と安倍政治ということで入口の打話をします。

トランプ政治とは何か。今や終わろうとしているのですが、私、これから大変だらうなと思っています。何が大変かといいますと、大統領は一般に辞めた後、 その期間にいろいろなことをやったその書類とか、当然そこに公共の文書が入るわけですが、そういうものをきちんと整理をして、大統領図書館を作ることになっています。時間はかかるのですが。トランプさんの場合、一体この大統領図書館というものが本当にできるのでしょうか。まだまだ彼はこれから第 2 回目、 つまり、もう一度大統領選に出るという話もしています。そもそもトランプ政治というのはフェイクの政治であった、つまり、いろい万なことを言っているのですがどうも嘘が多い、という中で、では嘘の公文書をどれたけ残していくのか。本当の公文書というのは一体何か。そこで嘘と本当というのを分けることができるのか。いや、フェイクなのだけどしかし実際にやったことなのだから、これはそのまま文書になりますよね、ということで入っていくのか。その辺の整理が、恐らく大変だろうなと思います。特にツイッターの問題があります。彼はずいぶん多くのツイートを流していますので、このツイッターをどのように残していくのか。何が残すに值するのかということが、かなり問題になるのではないかと考えられるわけです。

そして、このトランプ政治と対になるものとして、安倍政治というものがあります。この安倍政権も、一応去年（2020 年）の秋に終わったわけですが、そうすると安倍さんの 7 年 8 か月、そして安倍さんはその前もやっていますから合わせて 8 年 8 か月の政権のやったことをどうやって残していくのだ万うか。普通に考えれば、公文書館がありますから、公文書館に順次その時の資料が入っていくと考えられるわけですが、安倍政権の場合は、いわゆる公文書の偽造の問題というのが、政権の後半、ずっと問題になったわけです。前半に関しても、どれほどの公文書が残っているのか甚だ不安である、非常に問題であろうと思うわけです。ですからトランプ政治と安倍政治は、いずれも公文書自体の問題、そして公文書と私の文書をどのように分けるのかという難しい問題があり、それを含めてどういうふうに残していくのか。特に、最近の国立公文書館は、紙類のみならず、電子資料的なものも残そうとしていますし、さらに、私が推進しておりますオーラル・ヒストリーというのもできれば残したいということで、国立公文書館は首相のオーラルヒストリーを現実にやろうとかなり準備を進めて参りました。いろい万な事情で今ちょっと止まっていますが、 この後どうなっていくか。その時に一番問題になるのは、対象になる総理大臣は誰だうということです。当初は中曽根さんあたりから順次やっていくという話

になっていたのですが、中曽根さんはすでにお亡くなりになっていますし、その後の短命政権の総理大臣をやっていくのか、あるいは平成になってからの長期の総理大臣というのは小泉さん 5 年 5 か月と安倍さんの 8 年 8 か月しかないわけです。この 2 人に関してどうやってオーラル・ヒストリーをやるのか。オーラルヒストリーの記録と、公文書を残していくということはほぼイコールですから、これをどのようにやっていくかというのは、実は大変な問題になるわけです。特に公文書の問題で、モリカケ・桜の問題等々で、また解決していない要素を残していた安倍さんに、このオーラルをどのようにやってもらうのか、あるいは文書を残してもらうのか、ということが、恐らくかなり大きな問題になっていくと考えられるわけです。

本来ならば、日本でも首相図書館みたいなものが残ればいいと私は思っています。たとえば、私設ではありますが、中曽根さんの場合は中曽根平和研究所というのがあって、ここに中曽根さんのものは収まっています。それ以前でも、大平さんのものは大平さんの個人的な図書館に残っていますし、このように首相図書館的なものがないわけではありません。しかし、大平さんの場合は、実はもう中身がかなり失われつつあります。もちろん大平財団というのができて、大きな伝記ができたりして十分にカバーはしていますが、それ以外のものをやはり私設でやっていますとなくなってしまうケースが多いものですから、これをどう考えていくのかというのがかなり問題だろうと思います。

さて、安倍さんについて一言だけ言っておきますと、 かつて安倍さんはツイッターをやっているということで有名になりました。このツイッターを、本当に公文書として残していくことができるのかどうかという問題がもう一つございます。ツイッターを使っていることに私が気が付いたのが、公明党の山口代表と話をしたときです。山口さんが、今はそうではありませんが、安倍内閣ができた当時は、あまり安倍さんとの関係がよ万しくありませんでした。あまり相互に会ってないということを聞いていて、いざというときにどうされますかと山口さんに聞いたことがあります。そうしたら、山口さんは手に持っていた携帯を見せてくれて、「いや、これですよ」「なにがこれですか」「ツイッター ですよ」というわけです。「何か急用があった時にはツイッターでやっていますから」と。つまり本人がお互いに顔を合わせなくてもこれで大丈夫ですと。「しかしツイッターは文字が限られていますよね。こんなに少ない文字数で本当に大事なことについてのやり取りができるのですか」と僕が聞いたら、「いやいや、大体のことはわかっていますから」と言われました。 その後も山口さんがツイッターで本当に大事な用件を話しているのか、それは公共性のあるものとして残していくに值するものなのかどうかということを含めて、これはなかなか謎の多い問題だと思いました。

## 2.「災後」の時代

そこで、二番目、いよいよ本論に入ります。その本論に入るところで、やはり最初に申し上げておきたいのは、東日本大震災があってからちょうど 10 年ですが、私は震災後の時代を震災の「災」をとりまして、「災後」、つまり震災の後の時代はどうなるのかということをずいぶん論じました。この「災後」の政治過程について少しお話をしたいと思います。それはなぜかと言いますと、私は東日本大震災の復興構想会議の議長代理になったのですが、この東日本大震災の復興の最初の手掛かりとして我々が考えたのは、もち万ん具体的な復興政策もその提言に入れましたが、やはり最初に「復興 (構想) 7 原則」を作ることでした。 10 年前の 5 月の段階で、記憶とそれから記録、これをアー カイブ化しなければいけない。つまり、何上りも今一番大事なのはアーカイブであると考えました。地震の記憶と、それから復興への記録というのをとにかく取っていかないと、必ずなくなると思ったからです。今までの経緯からいっても、これは残らない。だからこれをまず考えなけれげいけないということで挙げました。これを第一に挙げた時に私が印象的だったのは、当時の事務局の官僚たちはそれに賛成をしてくれたことです。これが一番大事です。画期的なことだと思いました。ですから、その後 10 年の間にいろいろな問題がありましたが、このアーカイブ化するということは、常に東日本大震災の「災後」の中では、皆の頭の中にあったということは一つ特筆されていいことだろうと思うわけです。その時にやはりわかりやすいものを残さなくてはいけない。特に津波の問題がすごかつたですから、これをどのように残していくのかというのはかなり問題でした。動画にしてどうやって残すのか。その場合、その動画が見られるようなものを形の上で残すのかということを含めて、ずいぶんいろい万な議論が出ました。私たちが一番驚いたのは、実は江戸時代、常に大地震がたくさんありましたから、津波の情報も十分に江戸時代に入っていて、それが津波の詩碑・碑文として神社みたいなところに残っているわけです。しかし問題は、それから何百年も経ってしまったものですから、その漢語で書かれた碑文がもう誰も読めないという状態になっていることです。ここまで津波が来ましたよということについて、後世に訴えようというので、当時の人たちはこれをアーカイブしようと思って碑文にしたのですが、その碑文が、東北に当時私が行った時には、もうゴロゴロとそのまま

ひっくり返って道のわきにそのままになっているという状況がたくさんありました。ですから、やはり現代に通ずる、あるいはツールというものが変わっていったときに、きちんと残しておかないと、こういうものもだめになってしまう。ゴロゴロ転がっているのでは何の役にも立ちませんから、アーカイブというのは常に活性化していかなくてはいけないということです。 そうすると、デジタルという今の時代に、デジタルでこういうものを残していくというのは、どれほど現場で今後も役に立つのかという、これからの課題なのではないかと思います。特に津波の時の、皆が避難する、 あるいは津波の被害を受けている様子を、民間の人たちが撮った膨大な動画というものをどうやって残していくのか。残したもの、をどうやって今度は索引にかけて皆が利用できるようにするのかというのは、あの当時大きな問題でした。だいぶその問題は解決を見たような気がしますが、一体今どうなっているのか。これも、非常に興味深い問題の一つです。

それからもう一つ、震災勃発直後、実は官邸にいた人たちの会議をいろいろやったのですが、そういう会議の資料がほとんど残っていないことがあの当時話題になりました。字は同じですが現政権とは違う、あの時は菅（かん）政権だったわけです。菅（かん）民主党政権は比較的記録を残そうという立場でありましたから、たちどころにこれを問題にしました。当時、私は公文書管理委員会の初代の委員長でしたから、初代委員長として、いろいろな会議がありましたが、公共文書としてそれをきちんと残しているのかどうかということを実際に検討したことがあります。その時のことを一つ思い出したので申し上げたいと思います。この震災直後、官邸の地下に集められた人たちが、各省からやって来て、一種の会議体を設けたというのは事実でありました。ところが、記録がほとんど残っていませんでした。これが問題化したわけです。会議をやっているのに、一番大事な最初のところの記録がないのはどうしたことだと。そこでいろい万聞いてみましたら、当時は携帯がつながらない状況にあったり、 あるいは電気関係がショートして中が真っ暗であったり、そういう状況でありました。そういう状況の中で各省から来た連中は、一応机らしきものはあったけれども椅子もそんなにそろっていないところで、それぞれ各省別々にどうするべきかという会議を始めたと。 ところが会議なんてものではない。つまり、本省に行くのに携帯がつながりませんから、屈強の若い連中が常に走って行っては戻ってきてということをやっていると。そうするとほとんど皆が立った状態で、情報交換は確かにやったが、会議なんていうものになっていると自分たちは思わなかった。ですから、メモたけけで
も残っていますかと聞いたら、メモもほとんどない。自分の頭の中にあることだけでワーッとやっていて、要するに何も、ほとんど残っていませんでした。後からいろいろとその当時配られた文書のようなものが断片的には出てきましたが、到底議事録のようなものはそこにないということがはっきりしました。いざという時に結局なかなか文書としては残らない。ところが、 それから少し経つと必要性が出てくるのです。つまり彼ら自身も何かそういうものがないと困るという状況になったので、それからは簡単な文書を残した人たちがいました。これは立派なもので、一枚紙に日付と、今日やるべきことと、やったことが書いてあるという極めて単純な紙なのですが、それがずっと毎日残っていく。それを見ることによって、その時に何をやったかということが大体わかります。そういうことをやったところもあるのですが、やらない部署もありました。 やったところは、本当にA4一枚です。A4一枚に書き达んでいくという仕組みになっていて、それを全員集まった時に見ます。昨日まではこういうのをやったね、 じゃあ今日はこれからこれをやるのだねということがわかって、現実に使われていったということです。そういうことがあって、やはり危機の政治状況の中ではいろい万なことを考えてやらなくてはいけないのだなと私は思いました。

その後も電子化あるいはアーカイブ化というのは進んでいったと思いますが、東日本大震災でやって、そういうものを残していくということを各省でやり、それが検索をかければ中央で見られるような仕組みにもなりました。東日本大震災が起こって実施したアーカイブ化というのは、次の熊本の震災、これが起きた時に実に参考になりました。ですから、熊本の震災の時のアーカイブ化の方が東日本よりはそんなに時間をとらない、あっという間に追いつく形になっています。 こうやって「災後」の時代というのは、公文書みたいなものの残り方というのも一つ形が決まっているのたなと思った次第です。

## 3. 集中の政治過程

さて、三つ目にお話を移します。次は、集中の政治過程です。

この集中というのは、官邸集中、官房に集中するという、現在一番問題になっている問題です。それを少し歴史的に見てみたいと思います。

最初に申し上げたいのは、阪神・淡路復興委員会、 これが下河辺淳のもとでできた時に、私は彼に頼んで同時進行のオーラル・ヒストリーをかけました。どうせ議事録が残るでしょうという話はあったのですが、私は信用しませんでした。それまで、いかに官邸で

やったものが捨てられてきているかというのを知っていましたから。これもやはり 10 年経たないうちになくなる、あるいは内閣が変わればなくなる。ですから絶対にその前に下河辺さんらからその状況を聞いておかないとなくなるだろうと思ったのです。案の定、議事録自体はほとんどありません。ですから今私たちがやったオーラルが一番残っているという結果になりました。同時オーラルで保管できたものが多いわけで、特に下河辺さんは晚年それをよくやってくれましたので、この後の沖縄問題、今問題になっていますが、この橋本内閣での沖縄問題で橋本龍太郎さんと大田昌秀さん（元沖縄県知事）をつないだところのさまざまな文書、それから彼自身のオーラルが残っているので、 そこをつなぐことができるということです。とにかく、官邸というのはものが残らないことをずっと私は見て参りました。ですから、石原信雄さんが官房副長官の時のオーラルもやりましたし、古川貞二郎さんのオー ラルもやりました。比較的この 2 人は 7 年 8 年と長い期間、官房副長官をやってくれましたので、文書自体も彼らは持っていましたし、もち万んその文書を我々が譲り受けたわけではありませんが、かなりきちんとした形で彼らが官邸の文書の一部、官房副長官としてのものは整理されているなと、この 2 人に関しては感じることができたわけです。したがって、オーラル・ ヒストリーと公共文書もデジタル化して、組み合わせて残していくという方法があると感じたわけです。四番目に今度は、各省について少し申し上げたいと思います。各省についても、私は各省のオーラルを多少手掛けたことがあります。各省のオーラルをやると何が見えてくるかというと、官僚の個人個人のしゃべりの癖ということのみならず、実は各省の組織文化、 あるいは決定様式のあり方というものがそこから見えてくるのです。今はファイルの仕方から指導していまして、こういう形に残しなさいとやっていますが、かつて公文書を残すときには、それがありません。つまり公文書の管理法がない時代の公文書の残し方というのは各省によってそれぞれまちまちです。大蔵省はこういう形で残すのか、あるいは経済産業省、当時は通産省ですが、こう残すのか、あるいは国土交通省はこうかというのがそれぞれの省によって本当に違う形で残っています。それを見ることによって決定の仕方が見えてきます。ファイリングの仕方によって各省の文化がわかってしまうようなところがあったわけです。今やファイルの一元化、デジタル化というのが進んでいますから、そういう点では無個性化しています。かつてはファイリングの仕方で、各省のものの残し方というのが見えてくるのですが、今は恐らくそういうことはあまりない。つまり、各省の持っている組織文化
やものの決め方の文化の匂い、香りというものが、電子化していくとどうも見えてこなくなる、匂わなくなるのです。どれも同じょうな形で残り、同じょうな形で残らないというのがその後起こっている事態なのではないでしょうか。これはこれからの課題としていいことだと思います。

先ごろ、ファイルの問題といえば、モリカケの問題でも、それからその後の問題でもいろいろ話題になりましたが、こちらの側が公文書を出せという要求をしても、なるべく中身がわからないように、ファイルの名前を付けるというのが今、霞が関ではよくやられていることです。ですから、ファイル名を見ただけでは中に何が入っているかはまったくわかりません。全然違うファイルの名前になっていて、なるべく請求されない上うなファイルの名前を付けていく。そうすると一体何のために公文書というのはあるのだ万うかという根本的な問題にまで実は戻ってきてしまうのです。 ファイルをなるべく残さないという点では各省皆一緒です。前は残すも残さないも各省別々にバーッと作ったものを公文書館に流していたので、その時の方がまだよかったのかもしれません。つまり、電子化することによって個性がなくなって、しかもなくなった分、 なるべくわからない名前で行こうという話になれば、一体これはどういうことになるのか。これも一つデジタル化していく時の、匂いがない、こんなこというと古い人間だと思われますけども、その問題は一体どのように解決してくのかというのは、恐らく今後重要な問題の一つになるのかもしれません。

それから、それとかなり似た問題ですけれども、公文書、残っているもので電子化される前のものを私が見た時に、やはりいろいろ問題だなと思うのは、たとえば新全総（新全国総合開発計画)、なんていうとずいぶん古いですが、これはまさに下河辺淳がやったことですけれども、その新全総のまだ創設のところを見てみると、箇所づけのあり方についても多少書いてあるのですが、これが日本語としては何を言っているかわからないのです。何を言っているかわからないように、官僚たちのジャーゴンで書いています。ですから歴史研究者でぽっと出で行ってみると、本当に文章の「てにをは」がそろっていないのです。ですが彼らはそれを見ればわかるという、そういう問題が一つあります。

それから東日本大震災のあの提言、復興税のあり方のところは、実は 30 時間近く、財務省と国土交通省などでやりあった結果、こういう文書にしましたというのを無理矢理はめました。ですから、何を言っているのかわからないのです、しかしこれも彼らが読むとわかるのです。彼らが読むと、この苦闘の跡が出ているからこうだと。数行で出ているこれは、まさに公文
書、公開されたものですが、日本語としてはなっていないというものが出てきてしまったりするというのが、大きな問題になるのではないでしょうか。これは今後とも恐らく問題として残っていく話だろうと思います。

## 4. SNS と公文書

さて、最後です。

今後 SNS の問題、ツイッターとか LINE、今はとにかくLINEが多用されています。それからメール、 メッセンジャー等が多用されている時代で、これらを公文書だと言われて残さなければいけないということになっているわけで、段々電子化されたものを残していくようになります。ところが、これを具体的に、たとえばツイッターでもいいですが、先ほども山口さんと安倍さんがツイッターでやっていたと言いましたけれども、これを残していったときに、前に紙類で残したのとどう違うか。私はやはり違いがあるような気がします。どう違うのかというと、そのまま残せば感情面、情緒面がやや多くなります。私は先ほど個性がなくなるという話をしましたが、それは文書化したものとして残す場合であって、そうではなくてやり取りとしてそれが残っていく場合をみると、どうしてもやはり感情の面や情緒の面が、前に皆さんが残していた公文書に比べれば、多く出てくるのではないでしょうか。 ですから、公文書としての価値を本当に今までと同じような形で残せるのか。私文書的な匂いの方が強いのではないか。官僚に言わせれば、あれは電話と一緒たと言いますから。電話と一緒だったら、もっと感情的なものが入ってきます。そもそも公的な対象を議論する場合に、公文書・公共文書とそれから私文書というものをどこまで分けることができるのか。前は、そこは大いに分けました。個人的なメモであるとか、あるいは日記なんていうのは公文書ではないというので私文書にしたのですが、果たして本当にそうかどうかという問題も実は出て参ります。

今、一つだけ言っておきますと、細川護熙さんの日記が出ています。細川さんの日記とか、あるいは竹中平蔵さんの日記というのは、相当詳しく書いてあります。これは全部もち万んご本人たちが、その時代からその日記に、パソコンによって打ち达んでいる日記ですから、当然そうなるわけですが、パソコンによって打ち达んだ日記というのは、どこがどう改ざん、本人が変えるわけですから改ざんと言ってはいけません
が、本人がどこをどう、最初に書いた時のものと違えて書いたのかというのがわかりません。かつての佐藤栄作日記のように筆や墨で書いた日記であ枕、そこを消したり継ぎ足したりしているとそれがわかるのですが、パソコンではそれがわからない。文書の問題も同じです。公共の文書でも電子で全部やれるようになってしまうと、一体どこをどう直したのかわからない。一緒に順番に直してくれているものが残っているならいいのですが、そうでないならそこはどうするのだろうという問題があるということを申し上げておきたいと思います。

最後に菅（すが）官邸の問題を申します。菅（すが）官邸がなぜあれだけ早く対応できたのか。菅（すが） さんが前の政権の官房長官になって割合早いころに官邸におけるものの処理の仕方というのを私は実際に見学したことがあります。すごいですよ。雑踏のように人がたくさん来ていて、その人たちが $2 、 3$ 人ずつグルーピングされていて、各省からきた連中はある課題についてやるのですね。それをほとんどわめくような形で進行状況を説明していて、そこに菅（すが）さんがいて、菅（すが）さんももう半立ちです。皆立っている。先ほど申し上げた震災の時の最初の状況と同じでした。会議をやっているのか、情報交換をしているのかわからないのですが、そういう状況の中で、ことがどんどん決められていく。その後役人は各省に皆戻りますから、戻った後は恐らくそれは全部ツイッター とかあるいはメールの交換、あるいは LINE でやって、 そうでない時はまたあそこに来て話をしているのでしょう。そのような中で、どれほどのものが公文書としてその後も残っていっただ万うか、というのは非常に気になるところなのです。その後も同じことをやっているとは思いません。ずいぶんやり方に慣れてきましたから、各省がそのやり方に慣れてくると、官邸に逆コントロールが効くような形でやっているかもしれません。ともかく、いわゆる文書の形で、つまり白い紙の形で残っていた時代と違って、そういうものが入ってきた時に、総体としての公文書・公共の文書というのは一体何なのだ万う、どこまでが形にきちんとなるのだろうか、というのがこれからの大きな課題の一つになるのではないかと思いました。

以上が、私からの問題提起ということです。

ご清聴ありがとうございました。


# ラウンドテーブル「デジタル公共文書を考える一公文書・団体文書を真に 公共財にするために一」

東京大学大学院情報学環 DNP 学術電子コンテンツ研究寄付講座が 2021 年 1 月 12 日に開催したラウンドテーブル「デジタル公共文書を考える一公文書・団体文書を真に公共財にするために一」を開催した。本学会はこのイベントを後援したので、発表のう ち御厨貴東京大学名誉教授の基調講演「ガバナンスに打けるデジタル公共文書の意義」と、参加記 2 件を掲載する。以下はこのイ ベントの概要である。(デジタルアーカイブ学会誌編集部)
## <開催趣旨 $>$

2019 年 6 月に開催された「アーカイブサミット 2018-2019」の第 2 分科会「『官』に独占された『公文書（official document）』概念を捉え直す」の議論を受け継ぎつつ、デジタル庁設置やオンライン教育の拡大などが打ち出されている社会状況を前提に、デジタルアーカイブ論の視点から「デジタル公共文書 (digital public document)」という概念の意義とその展開の可能性を考える出発点としての公共的議論の場を設定することにいたします。

その背景には、今後のデジタル環境の整備を見越して、これまで行政や企業・団体で行われてきた資料や情報の「保存と廃棄、 デジタル化活用」の問題があり、一方で日々大量に産出されるデジタル情報の保存と活用をどうするかという問題があります。この問いの対象は、立法府・司法府の記録、政策決定に至るまでの官僚のメモや与野党間の協議書類のみならず、企業や大学、またシンクタンクや NPO 等の民間セクターまで広がる、ガバナンスの公共性をデジタル環境下にどのように担保していくかです。利用者（市民、企業人、研究者等）の視点から、公共的に利活用可能な形で蓄積されるべき「デジタル公共文書」を、新しい知識や社会生活、産業を生み出す源泉とするための方策を考えることは喫緊の課題と思われます。

このような問題意識の下に、多様な価値観を前提としつつも、デジタル公共文書は従来の公文書と対比しながらどのような要件で設定できるか、その明示的決定プロセスは構築可能か、それを最大限社会的に利活用できる仕組みをどのように保障するかについて、関係者が一堂に会して議論することといたします。

$<$ 実施概要 $>$

日時：2021 年 1 月 12 日（火） 15:00 17:30

主催 : 東京大学大学院情報学環 DNP 学術電子コンテンツ研究寄付講座

$\cdot$後援: デジタルアーカイブ学会

デジタルアーカイブ推進コンソーシアム（DAPCON）

形式 : ラウンドテーブル

形式 : ラウンドテーブル

参加方式：オンライン視聴（無料、事前申し込み）

フプログラム

(1) 趣旨説明柳与志夫 (東京大学) : 5 分

（2）基調講演 「ガバナンスにおけるデジタル公共文書の意義」御厨貴（東京大学名誉教授）：30 分

(3) 話題提供：各 5 分

(1)デジタル公共文書はどのような要件として設定できるか

(2)その明示的決定・管理プロセスは構築可能か

(3)それを最大限社会的に利活用できる仕組みをどのように保障するか

(4) 討議：社会インフラとしてのデジタル公共文書：90 分

## <登壇者>

生貝直人 (東洋大学)：法的側面からみた公共文書

加藤諭 (東北大学) : 大学と公共文書

長坂俊成 (立教大学)：災害記録の公共性

林和弘 (科学技術・学術政策研究所) : オープンデータと公共文書

福島幸宏 (東京大学)：MLA と公共文書

三木由希子（情報公開クリアリングハウス）：公文書問題の現在

山川道子（プロダクション IG）：企業運営と公共文書

山本唯人（法政大学大原社会問題研究所）：コミュニティと公共文書

司会 : 吉見俊哉 (東京大学)


# 「正式公開となったジャパンサーチを 使ってみる」参加記

2020 年度図書館総合展フォーラム

「正式公開となったジャパンサーチを使ってみる」

主催 : デジタルアーカイブ学会 SIG

$
\text { 「ジャパンサーチ研究会」 }
$

日時：2020 年 11 月 6 日（金）18:00 20:00
## [構成 $]$

デジタルアーカイブ学会の提言とジャパンサーチ正式版：時実象一 (東京大学大学院情報学環)

ジャパンサーチとカルチュラル・ジャパン：中村覚 （東京大学史料編纂所）

ジャパンサーチ新機能の使い方：大井将生（東京大学大学院学際情報学府)

ハンズオン・ワークショップ（グループに分かれて行います)

[情報交換]

## 1. はじめに

本企画はワークショップを通じて、ジャパンサーチの活用の可能性を探ることを趣旨として開催された。筆者の勤務先は北海道の歴史・文化・自然を対象に博物館活動を行っている。今回は、博物館における活用シーンや収蔵資料情報のメタデータについてヒントを得たいという考えから、本企画に参加した。

## 2. 概要

はじめに、時実象一氏よりSIG ジャパンサーチ研究会についての解説、次に中村覚氏よりジャパンサー チとカルチュラル・ジャパンについての解説がなされた。その後、大井将生氏より教育現場での活用事例を交えたジャパンサーチの機能紹介、以降の作業説明があった。

ワークショップでは 3 8 人の班に分かれて共同キュレーションを行った。今回の目標は 1 人 1 つはテーマに関する資料をキュレーションし、チームで 1 つのギャラリー作品を作る経験を楽しむことである。各班は 50 分間、猫、横浜、こたつなどのテーマでワー クスペース機能を使ったギャラリー（作品ページ）の作成に挑戦した。最後に、各班の作品発表と質疑応答が行われ、閉会となった。

## 3. ワークショップでの体験内容

今回使用した機能では資料を集め、複数名で同時に作品ページを編集することができる。扱う資料デー夕はジャパンサーチ上のもののほか、外部サイトから情報を貼り付けることもできた。

作業は、各自が web ブラウザからジャパンサーチにアクセスして編集作業をしつつ、同時にZoomを使ったビデオチャットでコミュニケーションを取りながら作品を作っていった。操作画面は非常に見やすく、基本的には直感的に操作できた。画像を作品ぺージに揭載する場合、画像やコメント欄の配置やサイズは様々で、操作の簡便さと表現の自由度の高さが両立されていると感じた。中でも筆者が面白く感じたのは、画像の任意の部分を選択し、その箇所にアノテーションをつける機能で、閲覧者を編集者の視点へ誘うような仕掛けとなっている。他に年表や地図など、制限時間いっぱい機能を試して楽しんだ。

## 4. おわりに

上記のとおり、本機能はワークショップ系のイベントで教育ツールとして使えると感じた。編集作業の際は、テーマから内容を膨らませるための基礎知識や資料の知識、適切に外部リソースを用いて資料探しをするなどの工夫も必要となる。この点は各館担当者の強みを活かすことができるだろう。一方で、博物館が来館者用の PC ルームを確保することは困難なため、環境面についてはまだ可能性を探る必要がありそうだ。 しばらくはジャパンサーチ連携機関限定の機能とのことだが、市民と密接に関わる都道府県や市町村の MLA にも機能が開放されることを願うとともに、さらなる盛り上がりに期待する。

（北海道博物館鈴木あすみ）


# DAPCON Industry Award: "Records of the Great Hanshin-Awaji Earthquake 1995 Video Archive". One year after the release of the Archive. For the citizens of Kobe to see the images in 400 years' time
\author{
木戸 崇之 \\ KIDO Takayuki
}

朝日放送テレビ株式会社報道局

抄録：朝日放送グループは阪神淡路大震災の取材映像、約 38 時間分 1980 クリップを公開して 1 年が経過した。公開直後から SNS 等で大きな反響があった一方、心配された肖像権者からのオプトアウトを求める申し出は、 2020 年 10 月 1 日現在で 1 件も寄せら れていない。「放送局がビジネスを直接的には考慮せず、社会課題に取り組んだ」ことが評価され、デジタルアーカイブ推進コンソー シアムの『2020デジタルアーカイブ産業賞 貢献賞』を受賞した。改めて、アーカイブの概要、公開した映像の一例を紹介し、長期にわたって継続するために着手している今後の展開を報告する。

Abstract: It has been almost a year since the Asahi Broadcasting Group released 38 hours of 1970 clips of footage of the Great Hanshin-Awaji Earthquake. While there was a huge response on social media immediately after the release, as of October 1,2020, not a single request for opt-out from concerned portrait rights holders has been received. It won the Digital Archive Promotion Consortium's 2020 Digital Archive Industry Award for Contribution for "addressing a social issue without direct consideration of business by the broadcaster. The following is an overview of the archive, an example of footage released to the public, and a report on future developments that are being undertaken to ensure its continuation over the long term. キーワード : 阪神淡路大震災、映像アーカイブ、肖像権

Keywords: Great Hanshin-Awaji Earthquake, video archive, portrait rights

#
# 1. はじめに

朝日放送グループホールディングスは、2020年 1 月、発生から 25 年を迎えた阪神淡路大震災の取材映像 アーカイブ（約 1980 クリップ・約 38 時間分）を WEB サイトで公開した。取材記録にある撮影場所を 改めて精査し、緯度・経度をつけて GoogleMAP 上に 配した。地図上のピンをクリックすると、その場所で 取材した映像を見ることができるというものである。

この活動に対してこのたび、デジタルアーカイブ推進コンソーシアムより『2020デジタルアーカイブ産業賞 貢献賞』をいただた。授賞理由は「放送局が ビジネスを直接的には考慮せず、社会課題に取り組ん
だ意義ある仕事。放送法における電波特権の条件であ る災害報道の意義を広くとらえた仕事として、企業の 社会貢献事業的側面を評価したい」とのことである。

私たち放送局は、「報道の自由」の下、放送での自由な表現が認められている。たた、速報ではなく、25 年が経過してからの WEB サイトでの映像公開を、放送と同じように「報道」と捉えていいのか、「目的外使用」にならないのかということは、公開まで最も心 をくだいた部分だった。これを判断するのは私たちで はなく、私たちの活動が視聴者の「知る権利」を満た し、防災・減災に貢献できたかどうかで決まる。その 意味でも、授賞理由にある「災害報道の意義を広くと

写真1 アーカイブのトップページ

らえた仕事」という言葉は、私たちへの評価として大変ありがたく、本アーカイブの維持継続・充実・普及 への大きな力となる。評価いただいたみなさまには、 この場を借りて感謝申し上げる。

## 2. 取材映像は「嘘をつかない」

記憶は時間が経つほど薄れ、部分的に美化されたり、意図的に消し去られたりする。過剩な編集やナレー ションは、映像を「今の価値観」に縛り付け、「時代を超えて普遍的な教訓」を見えなくしてしまうおそれもある。このアーカイブの最大の特徴は、編集を最小限にとどめ、音楽やナレーションをつけない「素材」 であることだ。取材映像は、発生したその時を記録している。どんな時代に変わったとしても、被害を目の当たりにして発した言葉は「真実」であり、俳優が演じる「再現ドラマ」とも、被災者にその時を振り返ってもらう「証言集」とも違う、リアルな心の声である。 アーカイブを注意深く見ると、私たちが見過ごしがちな教訓が浮かびあがってくる。どのような映像が収録されているのか、その一例を次章で紹介する。

## 3. アーカイブした取材映像の一例

## 3.1 インタビューからわかる崩壊メカニズム

阪神淡路大震災の映像で記憶に残っているのは、交通インフラの致命的損傷である。横倒しになった阪神高速道路神戸線はもちろん、山陽新幹線の高架橋も 8 箇所で落ちた。しかし、この橋桁がどのように落ちたのか、そのメカニズムは、地震後の空撮映像をみるだけではわからない。現場の近くに住む住民は、地震直後のインタビューにこう答えている。

記者「高架が落ちる時は、どのような感じでしたか？」男性「ミシミシっていって、細かいのがバラバラと落ちてくる音が聞こえてきて、ゆっくりきて途中からドスンって感じで。その時に、縦に摇れたみたいな。そんな感じですけど。」記者「地震が起きて、外に飛び出されたわけですか？」男性「いや、地震がきて、外で変な音がしたから空開けて見たら、崩れてきてい家のほうに転けてきたらまともに来ますやん？それが布かったんですけど。『止まってくれ』って祈る気持ちで見てたら、ドスンと止まってくれた」

地震の衝撃によって橋桁が外れて激しく落下したのではなく、損傷した橋脚が橋桁の重みに耐えきれず、 ゆっくりと沈んでいったことが、この証言からわかる。

写真2 倒れてこなくてよかった

## 3.2 防災の「知恵」が垣間見える風景

防災・減災対策の意識付けに使えそうな映像も多い。神戸市長田区の御蔵小学校で地震の翌々日に撮影された映像もその一つだ。校庭で女性が打肉を焼きながら話している。

「これは冷蔵庫で冷凍してたやつを拾ってきた。みんな、身内どうしが固まって、今のうちに食べられるものは子どもに食べさせて、死ぬときはみんな一緒やから……開き直ってます」

3 日目になって、避難所で食料が少し配られるようになっても、冷たいおにぎりや打并当、パンなどが中心だった。避難した人たちからは、「温かいものがほしい」という声が多く聞かれる中、グラウンドで火をおこして調理している姿はひときわ目立っただろう。取材班にマイクを向けられ、少し「やけくそ」に答え

写真3食材は冷蔵庫にあったもの

ている感じもするが、それだけに、災害時の率直な気持ちを嘘偽りなく表現したものといえるのではないか。

内閣府は、南海トラフ巨大地震など、非常に広い地域に甚大な被害が及ぶ大災害が発生した時、公的な支援物資がすぐに届かず、コンビニやスーパーの商品が売り切れてしまうことなどを想定して、「1 週間以上」 の備蓄を推奨している。冷蔵庫の中にある冷凍肉や冷凍食品、卵や牛乳、常備菜などはその中に含まれ、たとえ家が壊れていても、数日間、家族のおなかをある程度満たせる可能性がある。避難所で支給される食料がロに合わない場合にも、強い味方になるであろう。

## 3.3 避難所内で「困っている人」はだれか

2017 年の熊本地震では、避難所の入り口をバックに生中継をしていたある放送局のクルーに、被災者が 「見世物じゃない」と強く苦情を言うシーンが全国に放送された。取材陣が被災地に押し寄せ、目にあまる立ち居振る舞いが指摘されることもあり、被災者にとって取材陣は迷惑な存在となっている。その結果、近年は避難所内部の取材は難しくなっている。

しかし、阪神淡路大震災の頃はそうではなかった。地震発生から 3 日が経過した 1 月 20 日。カメラは西宮市内の中学校の教室に入って取材をしている。教室のまん中では、女性がこどもにおっぱいをあげている。毛布等で乳児をくるんで見えないようにしてはいるが、授乳しているところを映されることを拒絶していない。そしてこの女性はインタビューに答える。

記者「赤ちゃんで一番大変なことはなんですか？」

女性「お風呂が入れないのでお尻がただれていた。毎日、打湯でお尻を洗ってたんですけど、今はそれができない。それがかわいそう。」

記者「よく泣きます？」

女性「泣くのはおっぱいのときに泣くくらい。お尻だけがかわいそうです。」

人前での授乳については、時代によってその見方が

写真4 避難所の真ん中で授乳大きく変わる。筆者が子供だった昭和の末ごろには、 また人前で授乳する女性がいたが、時代は進み、現代は「公共の場での授乳の是非」が問われる時代になつた。少子化が進み、子どもを持つ女性が少数派になったことが一因だが、命を育む大切な営みであることには変わりはない。対象者がたとえ少数でも、避難所に授乳室を備えるなどしっかりとしたケアが必要だ。カメラが立ち入りにくくなった避難所で、困っている人がいる可能性がある。この映像を見ることで思いやりの心が生まれることを期待する。

## 3.4 災害時の病院内部

病院の中にもカメラは入った。地震直後の中央市民病院（神戸市中央区）の玄関、ストレッチャーに乗せられて、けが人が病院内に運び达まれていく。それについて中に入っていくと、ロビーは停電で真っ暗な状態であった。診療のために医師や看護師が持っている懐中電灯の明かりや、心電図モニターの光が目立つ。 そしてその暗闇の中で心臟マッサージが行われていた。ポートアイランドでは液状化が起こっていたとみられ、駐車場と病院玄関の間には $1 \mathrm{~m}$ ほどの段差ができ、停めていた車の前輪が持ち上がっていた。その車の脇でも心臟マッサージが行われている。暗闇でやるよりはまし、という判断だったのだ万うか。

野戦病院のような状態はここだけではない。西宮市立中央病院はロビーの電気こそ点いているが、待合のソファーに多くの診察待ちの患者が横たわっている壮絶な状態である。あちこちで医師が、骨折や出血の手当を行っているが、明らかに手が回っていない。急変の患者を病室に運び达むのだ万うか、狭い通路をからのベッドを押して看護師が急いでいる。記者が診療待ちの夫婦に話を聞いている。

記者「どうですか？」

男性「痛い。動けない。」

記者「どの辺りをケガなさったんですか？」

男性「鎖骨と頭を。鎖骨、骨折しとるんです。頭、右側。足のももの大たい骨、タンスがガーンと載ってしまって、それで、にっちもさっちも動けない。家内と 2人、並んだままで動けない。」

心配そうに奥さんが付き添っているが、診察まで時間がかかっているようだ。この状況を見ると、万一大きな地震が起こってもケガだけはしないよう、予め対策をとることが重要であることを思い知らされる。

写真5 地割れの玄関前で処置

## 4. 公開までに考えたこと \\ 4.1 「古文書化」する取材映像

朝日放送テレビのライブラリーでは、こうした映像を 25 年間にわたって保管してきた。その量は膨大で、重複しているものもあって、実質何時間分存在するのかは把握できていない。震災直後のニュースでは使われたが、それ以降は使われていないものがほとんどで、中には一度も放送されないまま保管されているものもある。過酷なシーンも多く、被災者や視聴者が思い出して苦しくならないよう、その心情に配慮して使われなくなった結果、震災の後に入社した若い記者やディレクターには、「使わない方がいい素材」「使えない素材」という意識が芽生えはじめているようにも感じられた。

わが国では災害が起こると、先人らは悲しい経験を石碑に刻み、教訓を書物に書いて後世に伝えようとした。しかしその多くは時とともに忘れ去られ、子孫が同じような被害に遭う歷史を繰り返している。テレビも同じである。被災者が過酷な状況で取材を許し、カメラに向かって思いを語ることは、石碑や書物に記録を残すことと同じで、これを放送局の倉庫に押し达んでおいていいはずがない。一時的にお預かりした後世への“贈りもの”をいつ渡すべきか。首都直下地震などのリスクが伝えられるたび、焦りを感じていた。

## 4.2 「肖像権」のハードルこえる「社会的意義」

最大の課題が「肖像権」であった。肖像権は法律として明文化されたものではなく、撮影や公開の目的、必要性等と、撮影された人の人格的利益の侵害の度合いを比較衡量して、“受忍限度”を超えるかどうかでその違法性が判断される。映っている方が公開を許諾してくれれば問題はないが、避難所にいた何百人もの被災者を探し出して許諾を取ることは現実的ではない。

肖像権者に公開を「受忍」してもらうには何が必要なのか。時の経過で心の傷がある程度癒えていること
は言うまでもないが、より重要なのは、今この映像を公開することの「社会的意義」である。映像に多くの教訓が含まれていることを証明し、公開の考え方や姿勢が明確なら、多くの肖像権者は公開を「受忍」し「了承」してくださるに違いないと考えるに至った。

当学会で議論されている肖像権ガイドライン（案） を参考にポイントを試算し、そのうえで慎重に公開の可否を判断したことは、本誌で既に報告したとおりである ${ }^{[1]}$ 。社内で幾度も議論を行い、丁寧に手順を踏んで、公開の意義を確認したうえで公開に踏み切った。

幸いなことに、肖像権者からオプトアウト（映像の非公開化）を求めるお申し出は、2020 年 12 月 15 日現在一件も寄せられていない。公開直後からSNS 等で大きな反響があった。「改めて当時の映像をみると、知らなかったこと、忘れていたこともあった」というつぶやきもあった。発生直後の被災地は停電して、多くの被災者はテレビを見ることができず、初めて見る映像もあっただろう。「今になって生前の母の声を聴けるとは思っていなかった」という感想もいただいた。 あえてまだアーカイブ映像を見たくないと感じる方もいるだ万うが、視聴する心持ちになれた時には、防災への思いを新たにしていただければ幸いである。

## 5. 映像を 400 年後の神戸の人々に

阪神淡路大震災が起こる前は、「神戸では大きい地震が起こらない」「地震の少ない関西」などと言って、市民は安心しきっていた。しかし古文書には1596 年に慶長伏見地震が発生し、豊臣秀吉が建てた伏見城が破壊されたとある。この地震は有馬高槻構造線が震源とされ、神戸周辺に激しい摇れがもたらされたと考えられる古文書や考古史料も残されている。多くの神戸市民は、400 年前に大きな地震があったことを知らずに、「神戸は地震が少ない」などという根拠のない安全神話を信じていたのである。

このアーカイブを公開することで、今、日本で暮らすすべての人に「都市型震災のリアル」を知っていただきたいのはもち万んである。ただ、「次の阪神淡路大震災」が 400 年後にあるとすれば、その時神戸に住む人々が、再びそのような安全神話を信じることがないよう、数百年のオーダーでアーカイブを継続しなければならない。このアーカイブを残し続けるために、紙媒体を入り口としてサイトに到達できるよう、 $\mathrm{QR}$ コードをつけた本「スマホで見る阪神淡路大震災」(西日本出版社刊）を刊行した。また、2021年度には、国立国会図書館の災害アーカイブ「ひなぎく」との連携を計画している。

せっかく公開したアーカイブを「WEB の藻屑」にしないよう、これからも微力を尽くす所存である。

## 註・参考文献

[1] 木戸崇之. 「阪神淡路大震災取材映像アーカイブ」の取り組み：四半世紀を経てのアーカイブ公開その目的と課題. デジタルアーカイブ学会誌. 2020, vol. 4, no. 2, p.181-184.


# 2020 デジタルアーカイブ産業賞は 2020 年 7 月 31 日 に下記のとおり受賞者が発表されました。
#
# 【受賞者】

技術賞

$\cdot$「RCGS Collection」 立命館大学ゲーム研究センター

$\cdot$「KuroNet〈ずし字認識サービス／くずし字データ セット」 ROIS-DS 人文学オープンデータ共同利用セ ンター (北本朝展、カラーヌワットタリン)、KuroNet 共同研究チーム (Alex Lamb, Mikel Bober-Irizar)、国文学研究資料館 古典籍共同研究事業センター

## ビジネス賞

$\cdot$肥田康株式会社堀内カラーアーカイブサポートセンター 所長

$\cdot$「マンガ図書館 Z」株式会社 J コミックテラス

## 貢献賞

$\cdot$「東京藝術大学発ベンチャー」 株式会社 IKI

・「デジタルアーカイブシステム「ADEAC（アデアッ

ク) $\rfloor$ TRC-ADEAC 株式会社

-「阪神淡路大震災 25 年激震の記録 1995 取材映像アーカイブ」 朝日放送グループホールディングス株式会社

## 【受賞理由】

技術賞

受賞者：「RCGS Collection」立命館大学ゲーム研究センター

ゲームという幅広く使われる分野のデータを、標準技術 JSON-LDによって記述し、デー夕の機械可読性と再利用性を向上させた。研究資料としてだけでなく、新規ゲームの開発や流通に寄与する可能性がある。まだ発展途上ではあるが、オープンデー夕を産業に結びつけるための方向性を示す例として、推薦したい。

、受賞者：「KuroNetくずし字認識サービスノくずし字データセット」 ROIS-DS 人文学オープンデータ共同利用センター（北本朝展、カラーヌワット夕リン)、KuroNet 共同研究チーム (Alex Lamb, Mikel Bober-Irizar)、国文学研究資料館古典籍共同研究事業センター

くずし字で書かれた文書は膨大であり、それらのデジタル化・解読によって、歴史的に貴重なさまざまな情報を得ることができる。特に各地方に存在する古文書などを解読することで、地域の未知の情報を発掘し、新たな地域振興や情報発信、ビジネス創造に結び付けることが期待できる。

## ビジネス賞

、受賞名：肥田康株式会社堀内カラーアーカイブサポートセンター 所長

永年にわたりデジタルアーカイブ分野で多くの先端画像処理技術を取り入れ開発し、多様な対象を多様な目的に沿ってデジタル化するというデジタルアーカイブ特有の困難なビジネスモデルに挑戦し継続してきた功績は極めて大きい。

また、貴重な資料を取り扱うための特殊なスキルを要する現場作業において、事故なく業務を完遂しうる人材育成に努めた意義は、今後のデジタルアーカイブ

を支える意味でも重要である。

以下の実績の抜粋は、今日の日本のデジタルアーカ

イブの基盤をなすものと言える。

$\cdot$ 京都大学附属図書館電子図書館事業

$\cdot$ 東京大学史料編纂所ガラス乾板デジタルアーカイブ事業

$\cdot$ 文化庁国宝高松塚古墳壁画デジタルアーカイブ事業

$\cdot$キトラ古墳壁画デジタルアーカイブ事業

$\cdot$その他公的機関企業など多くの実績有

$\cdot$受賞名：「マンガ図書館 Z」株式会社 J コミックテラス

他の電子書籍配信サービスと異なり、基本的にマンガ図書館 Zでは「絶版になったマンガ」や「単行本化されていないマンガ」を著作者の許可を得て公開している。これによって得られた広告収入を著作者に還元する、というのが基本システムであり、作品の配信による広告収入は著作権者に還元され、サービス側は手数料を取らないと言うモデルを構築した。そのスキームにより

・絶版を含むマンガ作品を生かす

$\cdot$ 海賊版への対抗

$\cdot$ 著作者へ還元できるビジネスモデルの構築

$\cdot$日本にとっての重要な文化を守る、伝える

と言う効果を生んでいる。

## 貢献賞

受賞者:「東京藝術大学発ベンチャー」株式会社 IKI 文化外交、文化共有の推進、観光産業の発展支援、感性教育の推進を通じた社会貢献を目指して活動を開始。昨今のデジタルアーカイブは、文化財活用への政策転換の中でさらにその価値を高めようとしているが、 その情報の大むねの活用はデジタル情報の公開に留まっている場合が多い。

ジネス活用は、今後のデジタルアーカイブ技術の活用の一つの活路を示唆するものと言えよう。

実績抜粋：G7 伊勢サミット展示、ミヤンマー・バガン遺跡の複製壁画をミヤンマー文化省へ寄贈、敦煌莫高窟、バーミヤン天井壁画、アブダビ国際会議参加ほかデジタルアーカイブ分野へ貢献。

—受賞者：「デジタルアーカイブシステム「ADEAC (アデアック)」」 TRC-ADEAC 株式会社

以下の点が評価理由である。

（1）日本では自治体ごとに「点」で立ち上がってきたデジタルアーカイブだが、それを束ね、「面」で提供している点

（2）運用開始から 8 年あまりで、全国の図書館・大学等 101 機関のアーカイブを搭載してきており、 2020 年 1 月末時点で、メタデータ 78,208 件、画像 35,459 件、本文テキスト 85,304 件と、地道な努力だけでなく、搭載機関数で年間 $15 \%$ 増 $(88 \rightarrow 101$ 機関）と急成長を遂げている点

(3) 単に Web 上で公開、閲覧しているだけでなく、自治体での観光施策（浜松市）、リアルな展示との融合施策（船橋市）、地域学習支援（東京都瑞穂町、常総市）など、図書館が自治体や大学と連携した活動につなげており、今後のビジネス活用の可能性を開いたこと。

-受賞者：「阪神淡路大震災 25 年激震の記録 1995 取材映像アーカイブ」 朝日放送グループホールディングス株式会社

放送局がビジネスを直接的には考慮せず、社会課題に取り組んだ意義ある仕事。放送法における電波特権の条件である災害報道の意義を広くとらえた仕事として、企業の社会貢献事業的側面を評価したい。


# 持続性と利活用性を考慮したデジタルアーカイブ構築手法 の提案
## Proposal to develop Digital Archive System considering Sustainability and Reusability

\author{
中村覚 \\ NAKAMURA Satoru ${ }^{1}$

 \\ 1 東京大学情報基盤センター Email: nakamura.satoru@mail.u-tokyo.ac.jp \\ 2 東京大学大学院情報学環・学際情報学府 \\ 1 Information Technology Center, the University of Tokyo \\ 2 Graduate School of Interdisciplinary Information Studies, the University of Tokyo
}

（受付日：2020年5月27日、採択日：2020年9月15日）

(Received: May 27, 2020, Accepted: Septemper 15, 2020)

抄録：日本社会においても、文化的資産としてのデジタルコンテンツを整備し共有することの意義が着実に認知されつつあるなかで、デジタルな研究資源を生かしたデータベース等の継続が立ち行かなくなるケースが散見される。そこで本研究では、デジタルアーカイブをいかに存続させるかという課題に対して、持続性と更には利活用性までを考慮したデジタルアーカイブ構築について、技術面に特化した手法を提案する。また実際にデジタルアーカイブを構築および活用を行うことで、提案手法の有用性を検証する。

Abstract: It is still difficult to maintain digital archive systems that make use of digital research resources, while the significance of sharing digital contents as cultural assets is being steadily recognized in Japan. Therefore, we propose a technically specialized method for constructing a digital archive that considers sustainability and reusability, in order to solve the problem of how to keep the digital archive systems. We also verify the usefulness of the proposed method by actually constructing and utilizing a digital archive.

キーワード：デジタルアーカイブ、持続性、利活用性、Omeka

Keywords: Digital Archive, Sustainability, Reusability, Omeka

## 1. 序論

## 1.1 背景

2017 年にまとめられたデジタルアーカイブの連携に関する関係省庁等連絡会・実務者協議会『我が国にお

国に比して日本のデジタルコンテンツの整備・公開等は未だ不十分で、データの提供についても活用する者のニーズに対応できていない場合が多いと指摘された。 その後、2019年には分野を横断したポータルであるジャパンサーチ（BETA）が公開されるなど、文化的資産としてのデジタルコンテンツを整備し共有することの意義は、日本社会においても着実に認知されつつある。

こうした流れをふまえ、本研究が注目するのは、デジタルな研究資源を生かしたデータベース等の継続が立ち行かなくなるケースが散見されることである。例えば、地域映像アーカイブ運営団体等を対象とした川上らの調査結果は、デジタルアーカイブの公開を開始した後に運営側が直面するのが、保守・メンテナンスの継続問題であることを示唆する[2]。そして、日本文化資源デジタルアーカイブ研究拠点である立命館大学アートリサーチセンターは、比較的早期からこの問題をとらえており、停止を余儀なくされたデジタルアー カイブの運用の受託、継承をも視野にいれた活動を行った[3]。このことからみても、どのようにデジタルアーカイブを維持するかという悩みは、それぞれの機関や組織が抱える個別ケースに留まらず、広く共有される問題であるといえるだ万う。デジタルアーカイブ存続の難しさは、技術環境が変わることに加え、プロジェクトの終了や組織改編等による大幅な予算縮小、短期間での担当者交代など、どのような組織にも起こり得る原因が想定されるからである。

## 1.2 目的

本研究は、 1.1 で挙げたデジタルアーカイブをいかに存続させるかという課題に対して、持続性と更には利活用性までを考慮したデジタルアーカイブ構築について、技術面に特化した手法を提案する。具体的には、 デジタルアーカイブの維持と利活用の促進のための技術的な課題を整理し、その解決に向けた手法を提案する。さらに、東京大学大学院情報学環附属社会情報研究資料センター (以下、社会情報研究資料センター) におけるデジタルアーカイブ構築事例をケーススタディとして、提案手法の有用性を検証する。

## 1.3 先行研究

デジタルアーカイブの持続性と利活用性を考慮した
研究として、福島らは「スリムモデル」を提案している ${ }^{[4]}$ 。福島は、小さな市町村など、大きな資金や労力を持たない主体でもデジタルアーカイブを構築し持続していくには、「これだけは」という要件を絞り达んだスリムなモデルが必要であるとし、その要件を、「利用規約の明示」、「機械可読性の担保」、「環境に依存しないデータ移行性の担保」、「アセシビリティの確保」 の4つであるとした。

このスリムモデルの実装例として、冨澤らは Flickr を用いたデジタルアーカイブの公開を行なっている[5]彼女らはFlickrのアルバム、コレクション機能を利用し、資料群の階層構造を実現した。FlickrのAPIを利用することで、外部システムと連携可能な機能も提供する。 サーバやソフトウェアのメンテナンスも不要なモデルであるため、デジタルアーカイブの長期的な運用、公開を意図したアプローチとして有用なモデルである。一方、商用サービスに依存している点が課題である。事実、Flickrのポリシーの変更に伴い、無料枠での公開可能画像の上限数が縮小した。この点が、商用サー ビスに依存した構築手法の注意点であると言える。 また、江草は静的ファイルのみを利用したデジタルアーカイブの構築手法を提案している $[6]$ 。彼女らはサーバ管理、データベース管理のコスト軽減を目的としている。この手法の利点としては、商用サービスを利用していない点があげられる。一方で、本手法はすでにコンテンツの追加が想定されていないコレクションの構築を目的としている。したがって定常的なコンテンツ (画像) の追加や、メタデータの修正は意図していない。

これらの課題に対して、本研究では定常的にコンテンツの追加やメタデータの修正作業が発生する組織を対象として、持続性と利活用性を考慮したデジタルアーカイブ構築の手法を提案する。これは福島らが提案する「スリムモデル」の一実装例を示すものであり、 サーバ環境の選択やオープンソースソフトウェアの利用、外部システムとの API 連携など、より実践的な手法の提案打よび具体的な成果に基づく考察を行う点に新規性がある。

## 2. 提案手法

2.1 実例からみるデジタルアーカイブ維持における問題点

ここでは、社会情報研究資料センターを例として、 デジタルアーカイブの運用において発生する問題をまとめる。

当該センターは、2007-2011 年にかけて進めた大規模プロジェクトで、独自のデジタルアーカイブである Digital Cultural Heritage（以下 DCH）を構築した[7]。多様な検索機能を持った先駆的なシステムで注目を集めたが、2016 年にはシステムの一時休止を余儀なくされた。この一時休止に直面した DCH が抱えた問題を整理した結果、以下の 3 点が課題としてみえてきた。

## 2.1.1 サーバマシンの維持の問題

DCH は、自前のサーバ上で運用されていた。開発当時の当該センターの運営体制を考慮すれば妥当な選択だったが、数年後に大規模プロジェクトが終了すると、サーバのメンテナンスに大きな費用を充てることは困難となった。

## 2.1.2 システムの継続的開発の問題

スクラッチ開発で構築したDCH は、サーバマシン維持の問題と同様に、プロジェクト終了後もシステム開発を継続するだけの十分な費用を確保することは難しかった。システムが完全に独自のものであったことは、担当者の交代に際して学習コストを引き上げる結果にもなっていたと考えられる。

## 2.1.3 技術変化への対応、多機能システムの維持の問題

トピックマップを導入するなど、ネットワーク性の高いデジタルアーカイブ・システムを指向した DCH は、当初から先端的なシステムを目指していた。しかし、その後の技術変化についていくことは残念ながら困難であった。これは、独自に開発された多機能システムを運用していたために、部分的な修正や開発が難しかったことに一因がある。

## 2.2 提案手法

1.1 で述べたように、2.1で挙げた問題群は個別で特殊なものではなく、デジタルアーカイブシステムを運用する多くの組織に共有される課題であるといえよう。デジタルアーカイブの維持と利活用の促進を目指すために、これら 3 つ問題群を解決する手法を提案する。

提案手法の概要を図 1 に示す。具体的には、以下の 2つのシステムにより、上述の3つの課題に対応する。

・長期的な運用を意図したデジタルアーカイブシステムの構築

・データの利活用のための標準規格への準拠と API (Application Programming Interface) 提供、アプリケー ション開発

図1 提案手法

## 2.2.1 サーバマシンの維持

サーバマシンの維持については、セキュリティ面のメンテナンスコスト等を軽減することが、小規模なプロジェクトにとって特に望まれる。そこで費用の面でも現実的な選択肢のひとつとして、レンタルサーバの利用を提案する。これにより、インフラストラクチャーの管理コストを軽減することができる。

一方、こうしたものを利用する場合は、利用できる言語や RDBMS の種類が限られるなど、技術的な制約がともなう点を考慮する必要がある。典型的には、いわゆる LAMP 環境 (Linux, Apache, MySQL, PHP) での運用となることが多い。

## 2.2.2 システムの継続的開発の問題

システムの継続的開発の問題に関しては、スクラッチ開発を極力避け、既存のオープンソースソフトウェア（以下、OSS）を活用することで、開発にかかる費用をさげることができる。また、標準的で今後の技術変化が少ないと思われる「枯れた」技術を使い、長期的な安定的運用を目指すことができる。上述の LAMP 環境で動作し、かつデジタルアーカイブシステムとしての導入実績があるOSSとして、Omeka、Drupal、 WordPress などがある。

## 2.2.3 技術変化への対応、多機能システムの維持の問題多機能システムの維持が困難であるという問題につ いては、ひとつのシステムで多くの機能を実現しよう とせず、機能ごとに切り分けるという解決策が考えら れる。具体的には、前述の情報を提供するための基本的なデジタルアーカイブシステムと、情報を活用する ためのアプリケーションを切り分けて考える。

このデータ活用において、標準規格への準拠と各種 API の提供が重要となる。標準規格としては、画像共有のための国際規格である IIIF (International Image Interoperability Framework）などが挙げられる。APIの例としては、メタデータ交換のための OAI-PMH (Open
Archives Initiative Protocol for Metadata Harvesting）などの提供が挙げられる。

これにより、第三者による二次利用を促進する。また、デジタルアーカイブ運用側が担うべき機能を最小化し、付加的な機能は第三者によるデータ活用側で実現する。標準的な規格への準拠は、上述の二次利用の促進に加え、環境に依存しないデータを生成し、デー 夕の長期保存を実現するための方策でもある。

## 2.2.4 まとめ

長期的に低コストで提供しつづけるためには、以上のようにデータ連携やデータ活用のための機能を切り分けて別システムとし、基本的な情報提供機能だけを維持することが現実的だと考えられる。旧 DCH では、目録データと画像データを提供する機能、異なる資料群の目録情報を連携させる機能、そして多様な検索機能が同じシステム上で動いていた。これらを別個のシステムとして切り分け、さらにこれらをAPIで連携させることにより、相互の弱点を補完し、より柔軟かつ長期的にメンテナンス可能な環境を構築する。

## 3. ケーススタディ

## 3.1 背景

ここでは具体的なデジタルアーカイブ構築事例として、社会情報研究資料センターでの構築事例を取り挙げる。

2.1 で述べたように、社会情報研究資料センターは、過去に大型プロジェクトで構築されたデジタルアーカイブ、DCH を一時休止させていた。二次利用が多い貴重資料を公開していることからも再開が望まれており、小規模組織が無理なく運営するために最適なシステムのあり方を模索しつつ、リニューアル再公開のための計画を立ち上げた。

旧システムが公開休止に追い达まれた経緯から、単に旧システムを再稼働させてデータを再公開するのではなく、小規模な組織でも長期的に安定して運用可能なシステムの実現が焦点となった。

## 3.2 Omeka

2 の提案手法を実現する手段として、我々は Omeka ${ }^{[8]}$ を選択した。Omekaとは、デジタルコレクションを構築するための OSS のコンテンツ管理システムであり、「テーマ」を用いて UI（ユーザインタフェース） を変更し、「プラグイン」を用いて機能を拡張することができる。2008 年に初版となるパブリック・ベー 夕版がリリースされ、その後コミュニティによる継続的な開発・改良が進められた。2017 年の 11 月には、

Omeka Sという新しいソフトウェアが正式に公開され、 これにより、従来の Omeka の名称が Omeka Classic に変更となった。

Omeka $S$ が提供する機能群のうち、特に特徴的な点は、Linked Dataへの標準対応である。Linked Dataとは、 Web 上のデータをつなぐことで、新しい価值を生み出そうとする取り組みであり、データを共有（公開）し、相互につなぐ仕組みを提供する。またプラグインを用いることで、IIIF に対応した画像配信、OAI-PMHを用いたメタデータ連携を実現できる。

## 3.3 構築したデジタルアーカイブ

システム構成を図 2 に示す。

## 3.3.1 サーバマシン

サーバとしては、東京大学が提供する「WEB PARK」[9] というレンタルサーバを用いた。本サービスは $200 \mathrm{~GB}$ に対して 2 万円／年度で利用することができ、LAMP 環境を標準で提供する。なお、WEB PARK はさくらインターネットのレンタルサーバを利用したウェブホスティングサービスであり、さくらインターネットと直接契約した場合のサービスとほぼ同等の機能を利用することができる。

## 3.3.2 システム

本サーバ上に Omeka S を設置した。テーマについては、独自テーマの開発をシステム開発業者に依頼した。またプラグインとして、「OAI-PMH Repository」「IIIF Server」モジュールを追加した。これにより、一般利用者に向けた検索・閲覧用のユーザインタフェー ス（UI）を提供しつつ、API を介した外部システム連携（後述）を実現した。

UIについては独自テーマの利用により、資料同士の関係性に基づく資料検索を可能する階層検索画面等を提供する。また資料の閲覧画面では、IIIF対応の画像ビュー アである Universal Viewer を用いた画像表示を行う。

## 3.3.3 デジタルアーカイブの活用例

構築したデジタルアーカイブの活用例として、OAI-
PMH と IIIFを利用した連携事例について述べる。

OAI-PMH を用いることで、「東京大学学術資産等アーカイブズポータル」(東京大学内の学術資産を横断的に検索可能なポータルシステム) [10]、それを介した「Japan Search」との連携を実現した。

また中村らが開発・公開している日本国内の IIIF 準拠画像に対する横断検索システム「IIIF Discovery in Japan 」[11]に対して、IIIFマニフェストを介して DCH 上で公開されている画像を機械的に登録している。このように、公開システムである $\mathrm{DCH}$ とは異なるシステムにおいても、画像をシームレスに利用することができる点が、IIIF などの標準規格に準拠する利点の一つである。

## 3.4 まとめ

2 で挙げた基本戦略に基づき、以下の要件を満たすデジタルアーカイブを構築することができた。

—サーバマシンの維持の問題：レンタルサーバを用いたシステムの運用

$\cdot$システムの継続的開発の問題：オープンソースソフトウェア「Omeka」を用いたシステム開発

—多機能システムの維持の問題：標準規格である IIIFへの準拠、OAI-PMH などのAPIを介した異種システムとのデー夕連携

## 4. 考察

本稿では、 2 で提案した基本戦略について、3の構築事例に基づき、メリットやデメリットを含む考察を行う。

## 4.1 サーバマシンの維持の問題

サーバマシンの維持の問題にあたっては、レンタルサーバを利用することで、サーバに関わるメンテナンスコストを大幅に下げることができた。

しかし、レンタルサーバも商用のサービスであるため、Flickr 等のサービスよりは持続性が高いと考えられるが、そのサービス自体の継続性に注意する必要がある。この点に対しては、江草も述べている通り[6] サーバマシンの変更時において移行が容易な環境 （LAMP 環境など）を用意しておくことが肝要である。

## 4.2 システムの継続的開発の問題

システムの継続的開発への配慮として、OSS、特に本研究では Omeka の使用を提案した。画像やメタデー 夕の登録・編集といった基本的な機能は Omeka の標準機能を利用し、業者等に開発を依頼する範囲を画面

デザインに限定することで、開発コストを下げることにもつながった。さらに、当該デジタルアーカイブの開発中、および公開後にも Omeka 本体のアップデー トが行われた。例えば、当初はアイテム単位での公開 /非公開設定ができるのみであった機能が、アイテムに紐づくメタデータ単位（タイトルや作成者など）で切り替えることが可能になるなど、第三者の成果を活用できる点が OSS を使ったシステム開発の利点である。またマニュアル等も整備されているため、システ么構築および運用における属人化を防ぐこともできた。 な扮、OSSを利用することの一般的な注意点として、 ソフトウェアのアップデートを行う際などに、不具合が生じないか等を十分に検証する必要がある。この点については、組織每に対応することはコストの増加につながるため、不具合や改善策を共有可能なネットワーク構築が今後求められる。Omeka が公式に提供する forum（https://forum.omeka.org/）にこのような情報が掲載されているが、日本語による情報発信は少ないため、Omekaの日本語コミュニティの構築も望まれる。

## 4.3 技術変化への対応、多機能システムの維持の問題

技術変化への対応の問題に対しては、API や機械可読データの提供を通じて、データとアプリケーションを疎結合にするアプローチを提案した。これにより、「東京大学学術資産等アーカイブズポータル」や 「Japan Search」などとの連携が実現した。これらはいずれも、DCH とは独立したアプリケーション・システムにおいてデータが利用された例である。第三者による利活用を支援する機械可読・国際標準規格に準拠したデータを作成・公開することにより、システム自体を複雑化することなく、様々な情報技術やツールを用いたデータ活用が可能となった。

一方、データとアプリケーションが密に結合した状態となっていることには注意が必要である。具体的には、現在の LOD や IIIF の提供は、Omeka が提供する機能に依存したものとなっていることから、アプリケーションの移行等に伴って、データが失われるリスクを抱えている。この課題に対して、Omekaが標準機能として提供する APIを通じて、システム内のデータを静的な（JSON-LD 形式の）ファイルに変換し、これらをデータセットとして GitHub 上で保存・公開している。これにより、Omekaが提供する各種機能を利用しつつ、データとアプリケーションを分離し、持続性と利活用性の両者を考慮した環境を実現している。

## 5. 結言

本稿ではデジタルアーカイブの長期運用と高い利便性の両者を実現するための方法論を提示し、実際の構築事例と活用事例に基づく評価を行った。具体的には、 レンタルサーバ上の LAMP 環境と OSS である Omeka を用いてデジタルアーカイブを構築し、運用コストを低減しつつ、IIIF や OAI-PMH 等のデータ活用のための機能群を提供した。これらの活用例として、「東京大学学術資産等アーカイブズポータル」や「Japan Search」などとの連携を実現した。

一方、LAMP 環境や Omeka の運用にも一定のメンテナンスコストがかかる。今後は静的サイト (Jamstack: JavaScript、APIs and Markup）を使ったデジタルアーカイブ構築手法など、より長期的な運用と高い利便性を維持可能な方法論について検討する。

## 註・参考文献

[1] デジタルアーカイブの連携に関する関係省庁等連絡会・実務者協議会. 我が国におけるデジタルアーカイブ推進の方向性. http://www.kantei.go.jp/jp/singi/titeki2/digitalarchive_kyougikai/ houkokusho.pdf (参照 2020-08-11).

[2] 川上一貴, 岡部晋典, 鈴木誠一郎. Web上の地域映像アーカイブの調査と検証 : デジタルアーカイブズの持続性に着目して. 情報知識学会誌. 2011, vol. 21, no. 2, p.245-250.

[3] 立命館大学アートリサーチセンター. 国際共同利用・共同研究拠点「日本文化資源デジタル・アーカイブ国際共同研究拠点」デジタル研究環境の提供データベースの受託・運用. https://www.arc.ritsumei.ac.jp/j/ijac/about_b.html (参照 2020-02-06).

[4] 福島幸宏, 天野絵里子. アーカイブズ構築のスリムモデル. Code4Lib Japan 2019, 2019.

[5] 冨澤かな, 木村拓, 成田健太郎, 永井正勝, 中村覚, 福島幸宏. デジタルアーカイブの「裾野のモデル」を求めてー東京大学附属図書館U-PARL「古典籍on flickr! 〜漢籍・法帖を写真サイトでオープンしてみると〜」報告. 情報の科学と技術. 2018, vol. 68, no. 3, p.129-134.

[6] 江草由佳, 移行しやすく使いやすいデジタルアーカイブの構築：教育図書館貴重資料デジタルコレクションの経験から. 情報知識学会誌. 2019, vol. 28, no. 5, p.367-370.

[7] 研谷紀夫. 高度アーカイブ化事業の概要と研究者資料のアーカイブズ. 社会情報研究資料センターニュース. 2012, no. 22, p.1-10.

[8] Omeka. https://omeka.org (参照 2020-03-17).

[9] WEB PARK. https://www.itc.u-tokyo.ac.jp/education/services/webpark/service/ (参照 2020-03-17).

[10] 東京大学学術資産等アーカイブズポータル. https://da.dl.itc.u-tokyo.ac.jp/portal/ (参照 2020-03-17).

[11] 中村覚, 永崎研宣. 日本国内のIIIF準拠画像に対する横断検索システムの構築. 研究報告人文科学とコンピュータ $(\mathrm{CH})$. 2018, vol. 2018-CH-118, no. 8, p.1-6.


# 吹田市立博物館における 新型コロナ資料の収集と展示 Collecting and Exhibiting COVID-19 Related Objects at the Suita City Museum in Osaka, Japan

五月女 賢司
SAOTOME Kenji
吹田市立博物館
}

\begin{abstract}
抄録：吹田市立博物館では、新型コロナに関連する資料の収集を行っている。こうした資料は、次世代の人々が感染拡大の実態を 知る上で貴重な歴史資料となる。同館ではまた、新型コロナに関連したミニ展示を開催した。収集資料の一部を展示することで、次なる収集につなげることとともに、コロナ禍が日本や地域社会に何をもたらしたのか、また私たちに何を託したのか、来館者一人一人が、これからの日本のあり方、みずからの生き方を考えるきっかけとしてもらうことを目的としていた。モノからコトへ、 というように博物館の社会的役割が変化する時代の中で、モノとともに市民による新型コロナ体験の証言を収集・アーカイブする 活動が重要となろう。

Abstract: The Suita City Museum is collecting objects related to COVID-19. These objects will be valuable historical resources for future generations to learn about the current pandemic. The museum also held a small exhibition on COVID-19. By exhibiting some of the collected objects, the museum hoped to link them to the next collection and to help visitors to think about the future of Japan and the way people should live, what the pandemic has given to Japanese society and local communities, and what it means for us. In an era in which the social role of museums is changing from object-centered to people's narrative-centered, it is important to collect and archive the testimonies of citizens' experiences of COVID-19 along with objects.
\end{abstract}

キーワード : 新型コロナウイルス感染症、地域資料の収集、地域社会の課題解決、モノからコトへ、民主的な対話

Keywords: COVID-19, Collecting Community-based Objects, Facing the Challenges of the Community, From Objects to Narratives, Democratic Dialogue
## 1. はじめに

吹田市立博物館では、100 年後の人々の情報源とし

て、新型コロナウイルス感染症（COVID-19）に関連する地域資料の収集を筆者が主導して 2020 年 3 月中旬から開始した。実は、約 100 年前に流行したスペインかぜに関連する吹田の地域資料は確認されていない。今は当たり前のものであったり、役割が終わったらごみ箱に捨てられる運命のものであったりしても、 100 年後には現在の新型コロナウイルス感染拡大の実態を知る情報源として貴重な歴史資料となる。

吹田市立博物館におけるミ二展示「新型コロナと生きる社会——私たちは何を託されたのか」(会期： 2020 年 7 月 18 日〜8月 23 日）では、ひとまずそれまでに収集できた資料の一部を展示することで、次なる収集につなげるということなど目的として開催した。 それと同時に、今回のコロナ禍が日本に、そして地域社会に、何をもたらしたのか、また私たちに何を託したのか、来館者一人一人が、過去数か月を振り返り、 これからの日本のあり方、みずからの生き方を考える
きっかけとしてもらうことも目的とした。

2. なぜいま新型コロナ展か〜モノに宿るコト〜今、博物館の存在意義が問われている。こうした中で、博物館はこれまで以上に地域社会との関わりを持ち、その課題解決のために積極的に行動し発信することが求められている。そして、博物館が地域社会に対して積極的にアプローチする際に重要なのは、モノだけを重視する思考からコトをも重視する思考への転換であり、また民主的な対話を重視する姿勢である。

例えば、遠い場所の話になるが、15世紀から 19 世紀までの間に行われた大西洋奴隷貿易でカリブ海の島々へ連れて来られたアフリカの人々の末裔の中には、アフリカへの精神的回帰を願う人たちが多くいる。 そうした彼らの悲しみであったり、苦しみであったり、怒りであったり、アフリカへの渴望感であったりを表すモノの一例として、カリブ海の島の博物館で展示したり、アンティークショップで彼らが購入し家で飾ったりする、アフリカの仮面がある。博物館や博物館を
有する地域社会の役割として、単に後世にモノを残すというだけではなく、コト、すなわちモノに宿るストーリーを残し、それらをもとにした対話を住民に促すことが大切となっているといえる。

現在、新型コロナウイルス感染症の拡大により、多くの人たちが悲しみや苦しみを経験し、しかし、そうした中でも一筋の希望を見いだしつつある。本ミニ展示では、展示された新型コロナウイルス関連資料から、来館者一人一人が自分自身にとってのコトをふりかえり、これからの世の中に大切なコトを考えるきっかけにしてもらうことを重要な展示メッセージとしていた。以下、展示資料の中から、数点をご紹介する。

## 3. 千里山・小さな食品庫

図1「千里山・小さな食品庫」ボックス（武田大信氏作成、2020年 4 月）

千里山にある千里寺副住職の武田大信氏は、2020 年3月下旬から5月31日まで「千里山・小さな食品庫」 を当寺院内に設置した。これは、給食と近所の子ども食堂が同時期に休止状態になったため、家庭でお腹を空かしている方がいるのではないか、近くの大学の学生はアルバイトが減少したうえ、実家に帰れず、不慣れな土地でお腹を空かしているのではないか、また、元々ぎりぎりで家計をやりくりしていた方々が、今回の騒動で一気に困窮状態に陥っているのではないか、 などといった懸念を抱いたことがきっかけであった。 また、2010 年と 2013 年に発生した飢餓事件のことが頭に浮かび、恐ろしさを感じたことから始めた活動という。

活動開始から数時間後にボックスの中身を確認すると、中身がほぼ空になっていたため、武田氏は活動を継続することにした。武田氏自身が用意した食品が底を尽きそうになってきた時、近所の住民が食料を寄付してくれたため、ビラと看板を設置し幅広く寄付を募るようにした。さらに、Amazonの「ほしいものリスト」
を公開して寄付を募る活動も同時に展開した。

本ミニ展示で展示されたボックスは、2020 年 4 月 15 日から 5 月 31 日まで実際に使用されていたものである。山門に設置し中身をいつでも必要なだけ自由に持ち帰ることができるようにしたという。

食品には印をつけて、透明のビニール袋に詰めた。 これはきちんと袋詰めされているものの方が、持ち帰る人が安心できると考えたためである。実際に多くの方々が利用したという。

## 4. 民間事業者による新聞折り込みチラシ

図2 民間事業者による新聞折り込みチラシ

民間事業者によるチラシは、スーパーマーケットや飲食店、商業施設から不動産屋まで様々な業種のものがある。緊急事態宣言下では、チラシの数自体が減少傾向にあったようであるが、それでもコンスタントに配布された業種のチラシもあった。例えば、塾や葬儀屋である。塾のチラシからは、オンライン授業を併用していることがわかる。葬儀屋のチラシからは、どんな状況下でも人は新型コロナに限らず亡くなるものなのだと、至極当たり前のことをあらためて思い知らされるのである。全体として、万全の新型コロナ対策を行っていることを伝達するとともに、配布時期にもよるが、前向きなメッセージを発しているものが多いことがわかる。

## 5. おわりに〜資料・証言提供のお願いについて〜 2020 年 3 月中旬から始めた新型コロナ関連資料の 収集も、地域住民の協力の成果もあって、ミニ展示開催直前現在で、モノ資料が約 750 点、デジタル写真等 のデータが約 400 点となっていた（2020 年 10 月9日現在では計 2,000 点を超える資料が集まっている)。吹田市立博物館では引き続き新型コロナ関連資料を収集しているため、展示会場では、自宅などにある、モ

図3 豊中市の居酒屋の店主から2020年 9 月18日に寄贈された自肃警察関連資料(2020年 4 月15日午前10時頃発見)
ノ資料やデジタル写真などの寄贈を呼びかけた。また、新型コロナに関連する証言を集めていることも周知し、一部文書や口頭での提供を得た。

モノからコトへ、というように博物館が期待される社会的役割が変化する時代の中では、こういった証言の収集が極めて重要な要素になる。今後も、(1)自肃期間中の生活や、(2)感染が拡大する地域からの来訪を拒んだり、(3)営業自肃などに目を光らせる「自粛警察」 の動きが分かる体験談、(4)医療従事者らへの差別に関する体験談のほか、(5医療従事者に限らず「私が受けたコロナ差別」など、「あなたの新型コロナ体験」を収集・アーカイブしていく活動が重要となろう。


# コロナ関係資料からみえてくるもの Consideration about the COVID-19 materials

持田 誠
MOCHIDA Makoto
浦幌町立博物館
}

抄録：新型コロナウイルス感染症が地域社会へ及ぼした影響を示す資料を「コロナ関係資料」と呼ぶ。コロナ関係資料の多くは、一過性の配付物や掲示物などのエフェメラであり、感染拡大の渦中にあるうちに収集しなければ、すぐに世の中から消え去ってし まう。これらは、感染症下で人々の暮らしを知る上で、有益な情報を与えてくれる歴史資料的な価値がある。いっぽう、コロナ社会を象徴する物としてマスクがある。浦幌町立博物館では、特に手づくりのマスクに着目した展覧会を開催した。コロナ関係資料 の収集は、パンデミック下における資料収集と地域の記録化という博物館の使命のひとつであり、博物館資料論上の新しい課題と もいえる。

Abstract: Materials depicting the impact of the novel coronavirus disease on local communities are called "COVID-19 Materials". Most of the COVID-19 Materials are ephemerals like temporary handouts and posters destined to disappear before long unless they are collected when the society is in the middle of the pandemic. These materials hold historical values, giving us useful insights into the life under the pandemic. Another item from the "with corona" society that would hold a symbolic value is the mask. The Historical Museum of Urahoro held an exhibition with a focus on handmade masks. Collection of the COVID-19 Materials forms part of the museum's mission to collect and record the community life during the pandemic. At the same time, it may also pose as a new challenge to the study of museum materials.

キーワード : COVID-19、パンデミック、博物館、エフェメラ、マスク、浦幌町

Keywords: COVID-19, pandemic, museum, ephemera, face mask, Hokkaido, Urahoro
## 1. はじめに

新型コロナウイルス感染症によって、社会にどのような変化が起きたのか？を示す資料の収集に、さまざまな博物館や図書館、文書館が取り組んでいる[1]。浦幌町立博物館は、北海道の十勝地方にある人口 4,500 人の小さな町の郷土資料館だが、ここでも新型コロナウイルス感染症に関係する地域資料を「コロナ関係資料」と呼び、収集を進めている ${ }^{[2]}$ 。

収集している資料の大半は、コロナによって中止を余儀なくされたイベントなどの告知文やチラシ、貼り紙などである。こうした一過性の資料は「エフェメラ」 と呼ばれる。エフェメラについては、展覧会のフライヤーや案内ハガキなどを、美術館のアーカイヴで収集する事例が報告されている[3]。早稲田大学演劇博物館は、中止となったり延期された演劇の公演の調査と関連資料の収集に取り組んでいる ${ }^{[4]}$ 。一方で、地域博物館においても、社会の動きを知る資料として収集の対象となる場合があるが、今回は新型コロナウイルスが地域生活へ及ぼした影響を記録する資料として、特に重点的に収集を実施した。

また、感染拡大防止対策として、にわかに脚光を浴びた生活用品にマスクがある。マスクの普及と発展は、歴史的にもインフルエンザなどの感染症の流行が、大き
な影響を与えている。そこで、当館ではコロナ関係資料のなかでもマスクに特に着目した企画展を開催した ${ }^{[5]}$ 。

収集しているエフェメラ資料が記録した「コロナな時代」の一端と、手づくりマスクを集めた企画展「コロナな時代のマスク美術館」について紹介する。

## 2.「エフェメラ」が伝える社会の閉塞感

新型コロナウイルスの感染拡大防止のため、まず大きな影響を受けたのがイベント類の中止である。浦幌のような小さな町でも、町内会レべルの行事から、町の文化祭、政治家の講演会など、さまざまな行事が中止になっており、その告知がチラシやポスターといった形で広められている［図 1]［図 2］。

裏を返せば、これらの資料は、こうした小さな町でも、日常的にさまざまな行事が開催されていることを示しているとも言えるだ万う。

地域行事以外にも、全国的に大きく注目されたのが、全国高校野球大会の中止である。特に、今年の春の選抜高校野球大会は、北海道十勝地方から 2 校 (北海道帯広農業高校、白樺学園高校）が出場するとあって、地域の盛り上がりはとても大きなものだった。支援団体は甲子園出場のための費用募金を集めていたが、大会が中止となり、支援者には幻の大会の公式記念夕才

図1政治家の国政報告会中止のビラ

図2町内の女性団体のイベント中止のお知らせ

図3中止となった第92回選抜高校野球大会の公式タオル （上）と支援者への礼状（下）

ルが、礼状と共に送られた[図 3]。

支援者の一人が浦幌町内にも拍礼、送付されてきた当日にさっそく「博物館で役に立つのならば」と寄贈いただいた。新型コロナウイルスが、全国規模の行事を中止させ、その影響が地方町村にも波及していたことの、ひとつの事例といえるだ万う。

公共施設の休館も相次いだ [図 4]。

ゴールデンウィーク中の休館・休業は、商業施設 $\cdot$公共施設ともに大きな痛手だったはずである。当館自身が、緊急事態宣言の発令を受けて、断続的に 2 回、

図4 温泉の臨時休館の公告

図5 町立公共施設の臨時休館のお知らせ

図6郵便局の窓口営業時間を短縮するお知らせ

臨時休館を経験している［図 5］。

また、短縮営業もさまざまな場面でみられた。身近な公共施設である郵便局までもが、密口取扱時間を短くして対応した[図 6]。

スーパーでは、時間限定の特売などが「三密」を招くということで、相次いでとりやめとなった。また、折达広告そのものが激減し、ついには「チラシ広告の配布を自粛する」というチラシが発行されるに至った

図7 スーパーマッケットのチラシ広告自肃を告げるチラシ

図8 町内でテイクアウトが出来る店舖の一覧表

[図 7]。

また、外出の自肃とともに、外食を控えることが求められた。その結果、食堂での飲食に代わり、テイクアウトが推奖されるようになった。浦幌町では、もともとテイクアウトという文化が少なかったが、これを機会に食堂・居酒屋ともにテイクアウトメニューを創設［図 8]。利用を促進するためのクーポン券が配付された[図9]。

すると、こうしたクーポン券の印刷を請け負う町内の印刷業者が、これを支援。1 事業所 100 枚限定で、無料で印刷を請け負うと発表し、注目された[図 10]。営業自肃に苦しむ食堂の活性化を、地域全体で支えようとする取り組みがあったことを記録するものである。 いっぽう、2020 年は、1920 年に第 1 回メーデーが開かれてから 100 年という、労働界にとって記念すべき年であった。5月1日のメーデー前後には、各地でさまざまな行事が計画されていたが、感染拡大防止の観点から式典やデモ行進の中止が相次いだ。労働組合の機関紙には、式典を中止した今年のメーデーを学びの日にしょうと呼び掛ける記事が見られる [図 11]。

同時に、時間給や日給で働く臨時・非常勤職員の休暇の有給対応を求めている。さまざまな休業要請の陰

図9町内の飲食店の利用を促すためのクーポン券

図10クーポン券などの印刷を無料にすることで町内商業者の支援を申し出る印刷業者の広告

図11式典が中止となった100周年のメーデーを報じる自治労北海道の広報紙（右)。左の号では新型コロナウイルスに係る休暇を臨時$\cdot$非常勤職員も有給対応するよう求めている

で、非正規雇用の労働者が、大変厳しい状況に直面していることがわかる。

影響は経済面だけではない。教育面では、学校が長期にわたって休校。在宅勤務や自宅学習について「おうち時間」という言葉が登場する［図 12]。

図12「おうち時間」の文字がみえる学習教材のチラシ

図13休校中の子どもたちを対象に町の若者達が開催したオンラインイベントのお知らせ

図14仕送りやアルバイトが停止し困窮する大学生を支援するため、同空会がカンパを呼び掛けるチラシ

また、オンラインでの学習や会議が進み、必然的に ICT 化が加速するという現象も各地で起こっている [図 13]。

また、大学生についてはこれまで学費や生活費の源となっていたアルバイトもままならなくなり、困窮した学生達のために同密会が募金を集めるなどの取り組みも行われている[図 14]。

民俗や宗教への影響もみられる。深刻なのは葬儀で、通夜・告別式への人の密集を防ぐ為、会葬の自粛が求められるようになった[図 15]。家族葬を済ませて、のちに死亡公告を出す場合も多く見られるようになった。神社の春や秋の祭りは、神職等、関係者のみによる非公開の神事のみとなった[図 16]。

図15 町内の物故者を告げる回覧。感染拡大防止のため、一般会葬者は会場入口で焼香後、随時引き取りを願うとの一文がみえる

図16神社の秋季例大祭を神職等での非公開で開催する告知

図17 お盆期間中の納骨堂での「3 密」回避を呼び掛ける寺院のお知らせ

8 月中旬の盆時期に集中する寺院の納骨堂への参拝は、密室空間への人の密集が懸念される。各檀家に対して、お参りの日程を分散するよう求める注意などが出された[図 17]。

キリスト教会は毎日曜日の礼拝やミサを非公開に。 カトリック教会は、祈祷文「新型コロナウイルス感染症に苦しむ世界のための祈り」を制定し、現在もミサの度に日本中の教会で祈りが捧げられている[図 18]。

移動の自粛は、公共交通機関にも大きな打撃となった。 JR北海道は特急列車の減車・減便を実施した[図 19]。

ところがその後、一転して政府主導の「Go To トラベル」政策がとられるようになり、秋口には割引き対

図18日本のカトリック教会が毎日曜日のミサで捧げている「新型コロナウイルス感染症に苦しむ世界のための祈り」の祈䘠文

図19 移動制限により定期列車の減便・減車を告げるJR北海道の告知

象の旅行パンフレットが巷に溢れ、旅行時に使う地域クーポン券が発行されるようになる[図 20]。

感染症は、さまざまな偏見や差別も生みやすい。函館市に在住していながら、ナンバープレートが他都市名である車両に対する、嫌がらせなどが横行。これを防止するため、ナンバープレートの近くに「函館在住」 のステッカーを貼るという取り組みまで現れた[図 21]。

このように、巷に現れては消えていった無数の「コロナ関係資料」が示すものは、世界的感染症が市井の人々の暮らしに与えた変化の姿である。役割を終えたらすぐに廃棄されるエフェメラ資料は、実は生活の実相を事細かに伝えてくれる、またとない歴史資料にもなることがよくわかる。

## 3. 企画展「コロナな時代のマスク美術館」

こうした「緊急事態」の世の中で、感染拡大を防ぐ為の必要性から、突如として生活必需品となったのがマスクである。店頭にはマスクを求める人々が殺到し、市販のマスクはたちまち品薄となり、入手困難となっ

図20 GoToトラベル事業により発行された地域共通クーポン券

図21居住地以外のナンバープレートで走行するオートバイや自動車への嫌がらせを防ぐために発売された「函館在住ステッカー」

図22 マスク等の品薄を告げる店舗内の貼り紙（上）と、マスク入荷を告げる幟旗を掲げる店舗（下）

## た[図 22]。

そこでマスクの自作が考えられる訳だが、いざ作ろうと思っても、作り方もわからなければ、ガーゼもゴ么紐も手に入らない。町内では、いつしか誰かが「手づくりマスクのつくり方」を描いたメモを作製して大

図23町内の誰かが描き無料配付していた「マスクのつくりかた」

量にコピーしたものが、郵便局の ATM 脇などにそっと置かれるようになり、たちまち流布した[図 23]。

そうした手探りの状態から、人々はそれぞれの力で独自にマスクを作り始めた。そして数ヶ月の間に、マスクを「公衆衛生のための道具」から、デザインも多様な、帽子やマフラーなどと同じ、一種の「服飾品」 へと成長させた。

そこで当館では、コロナ関係資料のなかからマスクだけに焦点をあてて、「コロナな時代のマスク美術館」 の名で展覧会を開催した[図 24]。

マスクの流行は、閉塞感のあふれるコロナな時代を、少しでも明るく楽しく生きていこうという人々のたくましさを感じさせる。いっぽうで、「マスクさえしていれば何も言われない」と、よくその意味を考えないまま、「みんながしているから」と流されてしまう「無言の同調圧力」のようなものが背景にあるとも感じられる。そうした面も含め、マスクは「コロナな時代」 のひとつの象徴と言って良い。

こうした、社会の微妙な空気感を、モノを媒体にして、 50 年後、 100 年後の世の中にどう伝えていくかが、地域博物館の課題ではないかと感じている。しかし、本展ではそうした、マスクの流行が示す影の部分への言及が弱かった面が否めない。展示面で言及できなかった分、博物館講座の際に、「マスク差別」の事例の新聞記事などをとりあげて解説したが、元来は展示で、マスクの流行が示す意味について、わかりやすく解説すべきたっったと思っている。

幸い、本展は多くのメディアに採り上げられた。北海道立旭川美術館の門馬仁史主任学芸員からは、「時代性を表象する展覧会として白眉だった」との感想に加え、「収集し、研究し、展示するという博物館が果たすべき使命にのっとりつつ、今日的な課題と真正面

図242020年8月 1 日〜 9 月27日まで開催した企画展「コロナな時代のマスク美術館」

から向き合う強い覚悟を示す模範的な姿勢」という、過分な評価もいただいた[5]。特に後段の部分の評価は、博物館活動の原点であり、今後も気を引き締めて取り組んでいきたいと考えているところである。

## 5. おわりに

新型コロナウイルス感染症は、臨時休館や事業の縮小など、博物館経営そのものに大きな影響を及ぼした。佐久間（2020）は、「こうした通常ではない事態は様々な検討の良い機会である」として、「博物館の受けた損失」、「周辺の文化コミュニティに及ぶ影響」、「休館を機に考える博物館の多面的な価値」という 3 つの角度から、博物館の現状を考察している[6]。「コロナ関傒資料の収集」は、非常事態下における資料収集と地域の記録化という、またひとつ別な角度からの博物館の現状分析であり、博物館資料論上の課題ともいえる。 ひきつづき、多方面からの議論を期待したい。

## 註・参考文献

[1] カレントアウェアネス・ポータル：新型コロナウイルス感染症に関するデジタルアーカイブ研究会、「COVID -19に関するアーカイブ活動の呼びかけ」を発表」. 2020-05-12. https://current.ndl.go.jp/node/40928 (参照 2020-10-01).

[2] 持田誠. コロナ関係資料収集の意義と必要性. 2020. 博物館研究, vol. 55, no. 11, p.21-24.

[3] 川口雅子. 美術館アーカイブズが守るべき記録とは何か： カナダ国立美術館の事例を中心に. 2012. 国文学研究資料館紀要.アーカイブズ研究篇, no. 8, p.83-104.

[4] 後藤隆基. 演劇が失われた時間：コロナ禍による中止・延期公演の調査と資料収集. 2020. 博物館研究, vol. 55, no. 11, p.28-31.

[5〕 門馬仁史. 季評 7-9月〔美術〕. 北海道新聞. 2020-10-28,夕刊, 5 面.

[6] 佐久間大輔. コロナ禍で博物館の受けた影響、見えてきた価値. 2020. 文化経済学, vol. 17, no. 2, p.1-4.


# COVID-19で図書館が直面した 課題と可能性
Challenges and possibilities for libraries under COVID-19

岡本 真
OKAMOTO Makoto
アカデミック・リソース・ガイド株式会社（arg）
}

抄録：COVID-19を受け、その多くが施設としての休閉館に追い込まれた図書館の実情を整理するとともに、その結果、露になっ た図書館の課題を説明する。それらを受けて、これから図書館に求められる役割を論じる。特に課題として日本の図書館は来館利用型のサービスに偏してきた点を、脆弱性と片面性としてとらえ、従来からすでに存在した潜在的な課題が顕在化したことを指摘 する。こうした課題に対する対処として、saveMLAKや、「図書館」（仮称）リ・デザイン会議の活動を紹介したうえで、さらに図書館として取り組むべき活動として COVID-19のアーカイブ活動への貢献を挙げる。

Abstract: To address COVID-19, many libraries in Japan were forced to close to the public. We clarify the situation for libraries under COVID-19 and describe the challenges that the situation revealed. Then, we discuss the roles that libraries are expected to play to deal with the challenges. In particular, we point out the problems of vulnerability and unbalance of libraries in Japan, which have placed unbalanced emphasis on services for onsite users. These pre-existing problems are now brought to light by COVID-19. We report the activities of saveMLAK and "Library" (tentative name) Redesign Conference as solutions to the challenges. In addition, we propose archiving of various materials regarding COVID-19 as the crucial role that libraries should play.

キーワード : COVID-19、MLAK、saveMLAK

Keywords: COVID-19, MLAK, saveMLAK
## 1. COVI-19 による図書館の一斉休閉館

2020 年 4 月上旬、COVID-19 の拡大を受け、日本国内の図書館が目に見えて影響を受けだした。具体的な影響の最たるものは、緊急事態宣言の発令や自治体等の図書館設置者の判断を受けた施設としての休閉館の措置である。同年 4 月 8 日（水）から9日（木）にかけての 24 時間でカーリルが行った調査では、「カー リルの検索対象となっている全国の公立図書館・公民館図書室など 1409 館」のうち、「休館になることを発表している図書館は 650 館（自治体)」であった ${ }^{[1]}$ 。

その後、この調査は東日本大震災をきっかけに 2011 年に発足し、以後、各種災害によって被害を受けた博物館・美術館 (Museum: M)、図書館 (Library: L)、文書館（Archives：A）、公民館（Kominkan：K）の情報支援・中間支援を行う saveMLAKに引き継がれた ${ }^{[2]}$ 。 この調査は調査対象を拡大しながら続いており、本稿執筆時点では、公共図書館、国立大学図書館、専門図書館の各分野において、複数回に渡って継続的に結果が発表されている[3]。

この一連の調査のなかでも衝撃的だったのは、 5 月上旬に行ったカーリルによる初回から連続して数えて
4 回目にあたる「COVID-19の影響による図書館の動向調査（2020/05/06）について」の結果だった。この調查では、5月上旬の調查時点で公共図書館の実に $92 \%$ が施設としては休閉館していることを明らかにした[4]。

90 \%を超えるこの衝撃的な数値は大きな反響を呼び、各種メディアに打け報道、特に大手新聞である朝日新聞（2020 年 6 月 21 日）、読売新聞（2020 年 7 月 19 日）、毎日新聞（2020 年 9 月 28 日）の社説で図書館の施設としての休閉館による機能不全が言及される事態となったのである。

## 2. COVID-19 が露にした図書館の脆弱性と片面性 このように施設としての休閉館に追い込まれる図書館の状況は、公共図書館だけのものではない。国立大学図書館も同様の状況に置かれたことは調査結果から 明らかであり、おそらく私立大学も同様の状況であっ ただろう。実際、国公私立を問わず、ほとんどの大学 はキャンパスそのものへの学生の入構を禁ずる事態に 陥っていたことを考えると、大学図書館のほぼすべて が施設としてはサービス提供できる状態ではなかった

ことは想像に難くない。

さて、このような事態になってあらためて明らかになったのが、少なくとも日本の図書館は館種（公共図書館、大学図書館、専門図書館、学校図書館、国立図書館という種別）の違いに関係なく、来館利用型のサービスに重点が置かれてきたという事実である。逆に言えば、来館せずに自宅等の遠隔地から利用できる非来館利用型のサービスには、来館利用型のそれに比せば、注力されてこなかったという事実である。

その結果、大学図書館の機能に大きく依存する調查・研究に大きな影響が出ていることが「図書館休館対策プロジェクト」の調查によって明らかにされている[5]。また従来、国立国会図書館や都道府県立図書館、一部の大都市の図書館の機能に拠ってきていた著述業や調査業、出版社や編集者らの活動に大きな支障が出ていることもソーシャルメディアを中心に悲鳴とともに指摘されている。

もち万ん、図書館がまったく無力だったわけではない。電子図書館システムを導入している公共図書館等では、その利用が過去最高を記録したというニュースで湧いてもいる。また、大ブームとなった妖怪「アマビエ」の元画像は京都大学附属図書館がかねてよりデジタル公開してきたものである。これらの電子サービスがまったく無力であったわけではない。しかし、それらの効果効用はあくまで相対的なものであり、図書館に向けられた絶対的なニーズを満たすものではなかったことは疑いようがないだ万う。COVID-19によって、日本の図書館は来館利用型のサービスに偏してきたという脆弱性と片面性を露呈することになったのだ。

## 3. COVID-19を機に期待される図書館の役割

日本の図書館の脆弱性と片面性があらためて明らかになったわけだが、これ自体はもともとあった課題があらためて脚光を浴びたに過ぎない。真の課題はこの先の未来に向けて、どのようなリカバリーをしていくかである。上述のように図書館の施設としての休閉館が大手紙の社説で言及されるほど、社会的な注目を集めたことを重く考える必要があるだ万う。

「奇貨居くべし」とまでは言わないが、COVID-19 がもたらした生活様式の変化の不可避さは、図書館という社会制度を再設計する最適な頃合いでもあろう。実際、このような議論はすでに始まっている。筆者自身も関わっている事例にならざるを得ないが、たとえ
ば saveMLAKが初案を公開した呼びかけ「災害への 『しなやかな強さ』を持つ MLAK 機関をつくる」[6]「図書館」(仮称）リ・デザイン会議はその代表例として差し支えないだろう $[7]$ 。

特にこの事態を受けて図書館に求められる変化としては、前者の呼びかけに示された「非来館利用の促進：同時に情報・知識のデジタル化・ウェブ化・オー プンアクセス化をさらに進めましょう。MLAK 機関を来館・非来館のいずれでも、常に同等の利用が可能な機関へと進化させていきましょう」と「2 分法を超える融合：来館・非来館という 2 分法ではなく、実空間と情報空間が融合した未来の MLAK 機関の理想を追求していきましょう」という 2 つ見解によくまとまっている。

さらに図書館には、他の MLAK 機関と連携しての現在の状況のアーカイブ活動への参画も求められる。 COVID-19にさまざまなコミュニティーがどう対応したのかという記録を残すことは、地域資料や郷土資料、行政資料の収集・保存そのものであり、特に公共図書館にはその役割の強い自覚を求めたい。設置数においては他の文化機関を圧倒する存在である図書館にこそ果たせるという使命感を抱いて、この危機に立ち向かうことが望まれよう。

## 註・参考文献

[1] カーリル.COVID-19：多くの図書館が閉館しています. https://blog.calil.jp/2020/04/stay-at-home.html (参照 2020-09-20).

[2] saveMLAK. https://savemlak.jp/ (参照 2020-09-20).

[3] saveMLAK. covid-19-survey. https://savemlak.jp/wiki/covid-19-survey (参照 2020-09-20).

[4] saveMLAK. COVID-19の影響による図書館の動向調査 (2020/ 05/06) について.

https://savemlak.jp/wiki/saveMLAK:\%E3\%83\%97\%E3\%83\%AC \%Е3\%82\%B9/20200507 (参照 2020-09-20).

[5] 図書館休館対策プロジェクト. https://closedlibrarycovid.wixsite.com/website (参照 2020-09-20).

[6] saveMLAK.「災害への『しなやかな強さ』を持つMLAK機関をつくる」. https://savemlak.jp/wiki/CallForResilience (参照 2020-09-20).

[7]「図書館」(仮称) リ・デザイン会議. https://library-redesign.main.jp/ (参照 2020-09-20).


# 文化施設とCOVID-19アーカイブ COVID-19 Archives in cultural institutions

福島 幸宏
FUKUSIMA Yukihiro
}

東京大学大学院情報学環

抄録：コロナ禍は図書館や博物館にも、他の分野と同様に大きな打撃を与えた。その影響をどのように対処し、さらにそれをどの ように受け止め、また次の段階にどのようにつなげていくか、デジタルアーカイブの観点からその動向を紹介した。コロナ禍への 直接の対処、日常活動をコロナ状況下でどのように行うか、このコロナ禍事態をどう記録するか、という諸段階を設定して検討し た結果、この状況に即座に対応できたのは、地域資料・情報の収集に日常から積極的であった文化施設である、という推論に到達 した。一方で、この間に収集した資料や作成したコンテンツを今後どのように扱うのか、今後の大きな課題となる。

Abstract: The Corona disaster hit libraries and museums as hard as other fields. This article presents trends in digital archiving in terms of how to cope with the impact of the disaster, how to respond to it and how to take it to the next stage. As a result of the various stages of the study - direct response to the corona disaster, how to carry on daily activities under the corona situation, and how to record the corona disaster - the inference was reached that the cultural institutions that were able to respond immediately to the situation were those that were active in collecting local materials and information on a daily activities. On the other hand, how to handle the materials and contents collected and created during this period is a major issue for the future.

キーワード : COVID-19、コロナ禍、文化施設、図書館、博物館、アーカイブ

Keywords: COVID-19, corona disaster, cultural institutions, libraries, museums, archives
## 1. はじめに

本稿では、「文化施設と COVID-19アーカイブ」と題して、このコロナ禍の状況における、図書館や博物館の動向を紹介し、少しく考察を加える。

コロナ禍は図書館や博物館にも、他の分野と同様に大きな打撃を与えた。その影響にどのように対処し、 さらにそれをどのように受け止め、また次の段階にどのようにつなげていくか、デジタルアーカイブの観点から検討したい。

## 2. コロナ禍と図書館・博物館の対処 2.1 図書館の困惑

ここでは、コロナ禍に図書館や博物館がまずはどのように対処したかを述べる。図書館界が最初に直面したのは入館者をどのように管理するか、という問題であった。

日本図書館協会は情報と考え方をまとめて「COVID-19

論点となっているのは、来館記録の収集の是非である。

緊急事態宣言の解除を見越して政府が 2020 年 5 月 4 日に改定した「新型コロナウイルス感染症対策の基本的対処方針」に応じて「図書館における新型コロナウイルス感染拡大予防ガイドライン」が作成された。
それに対応することで各図書館は再開館が可能となったが、そのなかで来館者の記録を取ることが定められていた。この点が大きな議論を呼び、当初はこの対応を巡って議論が錯綜した。このスタートのつまづきが、本稿の 3 以降に述べるようなコロナ禍の受け止めという展開まで届かなかった要因になっている可能性がある。

## 2.2 コロナ禍での図書館・博物館の活動

上記のような課題に直面しつつも、図書館においては館内利用を限定しつつ、来館による貸出や郵送による貸出を積極的に行った事例を多数確認できる $[2]$ 。また、電子書籍の緊急導入などの事例もあり、ともかく読書環境の確保という点での努力が多く見られた。

一方、博物館においては、これまでweb 展開に積極的でなかった各施設が、「\#エア博物館」というハッシュタグなどを利用しつつ、所蔵資料や展示室を流すという動きがあり、また、日本博物館協会も「新型コロナウイルスに関する博物館の新たな取組」[3] として国内のみならず海外の事例までも紹介している。特に北海道博物館を中心とする「おうちミュージアム」[4] には、小規模館を中心に全国で 200 施設以上が参加しており、注目に値する。

## 3. コロナ禍での図書館・博物館の受け止め 3. 1 博物館の活動

本章では、前章のようなコロナ禍で如何に活動を行うか、から一歩踏み达んた、コロナ禍をどう受け止めて対応したか、という観点から状況を整理する。

まず、活発に行われたのは博物館の活動であろう。北海道の浦幌町立博物館が「“コロナ”な世相を語り継ぐために」と題して、資料収集とほぼ同時並行で 5 月 20 日にミニ展示を開始したのが展示としては最初期の動きであろう $[5]$ 。さらにそれに先行する形で、東京都文京区の野球殿堂博物館が、「COVID-19 野球ア一カイブ」を展開していることも見落としてはならない。 スポーツ新聞、雑誌、書籍の収集がその内容となっている $[6]$ 。

また、愛知県の豊田市郷土資料館では、7月から 11 月まで開催した企画展「スペイン風邪とコロナウイルス」と連動して、「コロナの中の暮らしの記憶 $2020 \Rightarrow 2120$ プロジェクト」を実施した[7]。ここでは、 100 年前の 1920 年前後に流行したスペイン風邪を振り返り、2020 年現在われわれが経験しているコロナ禍を記録し、100 年後の 2120 年に伝えよう、という地域の博物館としての務恃を感じる時間意識に貫かれていることに注目される。な扒、収集対象も地域のあらゆる記憶となっている。

なお本稿では、7月18日から約一ヶ月間、「ミニ展示新型コロナと生きる社会〜私たちは何を託されたのか〜」を開催した大阪府の吹田市立博物館の活動に注目したい。展示は担当学芸員が収集した、コロナ禍に関わる地域の写真・配布されたチラシや市の広報紙・飲食店の揭示物などから構成されている。ここまでだと貴重な展示事例ではあるとはい宇、他の事例と大きな差はない。しかし「Black Lives Matter 運動」の関西におけるデモ写真やプラカードの展示がごく小規模ではあるが行われたことを高く評価したい。日本ではまだまだ注目されていないが、コロナ禍は人種間の分断を顕在化させており、「Black Lives Matter 運動」の日本での展開は、その部分に対応したものでもあった。 これを専門博物館ではなく、地域博物館で展開することによって、地域の社会状況の変化と世界的動向とをわずかでも結ぶことができたと言えよう。コロナ禍の課題を複眼的に把握する視座が獲得されようとしているのである。また、その「展示主旨」に「 100 年後の人々の情報源として、新型コロナウイルス感染症 （COVID-19）に関連する地域資料の収集を本年 3 月中旬から開始しました。(中略）今は当たり前のものであったり、役割が終わったらごみ箱に捨てられる運命のものであったりしても、100 年後には現在の新型コロナウイルス感染拡大の実態を知る情報源として貴重な歴史資料となります」との問題意識は前記の豊田市のものと重なる。まさに現状を記録しながら、後世に引き継ぐ新たなコンテンツをどう作っていくか、がこれらの活動と言えよう。

## 3.2 図書館界での動向

図書館界で、コロナ禍を受け止める活動はあまり目立ったものはない。書籍を扱うという観念が前提に立つ以上、現在進行形の事態に対しては事後的にならざるを得ない。しかし、海外の各図書館では上記の博物館と同様に積極的に情報収集を行っている事例が多数確認される。アメリカ議会図書館では、まずは Flickr と協力して写真の投稿サイトを開設し、その他の情報についても収集を行っているようである ${ }^{[8]}$

そのなかで、公立図書館のデジタルアーカイブのプラットフォームを提供している TRC-ADEAC 株式会社が「新型コロナウイルス感染症対策アーカイブ」を公開したことは注目される[9]。図書館での新型コロナウィルス感染症（COVID-19）対策の記録をアーカイブ化することによって、今後同様の事態が発生した際の参考となることを願い作成する」とした同サイトには、写真のほかに揭示物や文書も収集されており、今後、この段階での対応を検討する素材となることがまさに目指されている。さらに、「株式会社図書館流通センター（TRC）が指定管理者として受託している図書館の協力」によって地域に偏らず、全国から資料を収集している点が指摘できる。指定管理による一種のネットワーク化の効果として今後の検討の対象となろう。

また、岡山県の瀬戸内市立図書館が 6 月 18 日に、新型コロナウイルス感染症に関する資料と写真を収集することを発表した ${ }^{[10]}$ 。関連資料の図書館への寄贈を依頼するとともに、すでに「瀬戸内市内で撮影した、 とっておきの一枚を投稿していただき、写真や撮影場所など情報を共有するサイト」として設置していた、「せとうちデジタルフォトマップ」への写真の投稿を呼びかけている。これは図書館単体のコロナアーカイブの活動としては珍しい事例と言えよう。

総じてコロナ禍を受け止めてその状況をアーカイブするという局面では、地域の博物館の活動が目立ち、図書館などでは、これから、という側面が強い。社会的機能の分担の結果そうなっていると判断すべきか、職員や組織の現段階の指向性として現象しているのか、現段階では筆者には判断がつかない。今後も継続

## して検討したい。

## 4. おわりに

取り上げた各施設の活動を思い合わせると、この状況に即座に対応できたのは、実は「今の」地域資料・情報の収集に日常から積極的であったから、という推論が導き出せそうである。結局、その視座を日頃からどこに向けているか、という課題に収斂すると考えられる。

しかし、一方では紹介した諸活動は、デジタルアー カイブを見据えたものばかりではない。地域博物館などで収集した資料を今後どのように扱うのか、またこの状況で多数作成されたコンテンツをどのように活かして行くのか、また議論ははじまっていない。この点が今後の大きな課題となっている。さらに行政内部にこの間蓄積された大量の文書と情報をどうするか、という課題もある。コロナ禍は一種の災害であり、阪神淡路大震災や東日本大震災に準じた保存方策が行われるべきであろう。

この状況下の 2020 年 8 月 25 日にジャパンサーチが公開された。コロナ禍が起きなくても、2020 年は、 この間積み重ねてきた文化施設のデジタル化を巡る議論の大きな結実を迎える年となったはずである。そして、コロナ禍は期せずしてその後押しとなっていくことになろう。

## 註・参考文献

[1] COVID-19に向き合う (日本図書館協会図書館の自由委員会). 2020/8/26.

http://www.jla.or.jp/committees/jiyu/tabid/854/Default.aspx
(参照2020-10-06).

[2]【期間限定】府立図書館図書無料打届けサービスについて (京都府立図書館). 2020/4/24.

https://www.library.pref.kyoto.jp/?p=22697 (参照 2020-10-06).

［3］新型コロナウイルスと博物館（日本博物館協会）。

https://www.j-muse.or.jp/02program/projects.php?cat=13 (参照 2020-10-06).

[4] 打うちミュージアム (北海道博物館).

http://www.hm.pref.hokkaido.lg.jp/ouchi-museum/ (参照 2020-10-06).

[5] 浦幌町立博物館. 浦幌町立博物館だより. 令和2年5月号.

[6] COVID-19野球アーカイブ (野球殿堂博物館). 2020/3/1.

https://bml.opac.jp/opac/Notice/detail/7

(参照 2020-10-06).

[7] コロナの中の暮らしの記憶 $2020 \Rightarrow 2120$ プロジェクト（豊田

市立郷土資料館). 2020/7/13.

https://korona-kioku.net/

(参照2020-10-06).

[8] Library Seeks Pictures of Pandemic Experiences

(Library of Congress Blog). 2020/9/9.

https://blogs.loc.gov/loc/2020/09/library-seeks-pictures-ofpandemic-experiences/ (参照2020-10-06).

[9] 新型コロナウィルス感染症対策アーカイブ

(TRC-ADEAC). 2020/8/3.

https://trc-adeac.trc.co.jp/Html/Home/9900000010/topg/ 901 corona-arch/index.html (参照 2020-10-06).

[10] 新型コロナウイルス感染症に関する資料と写真を募集しています (瀬戸内市民図書館). 2020/6/18.

https://lib.city.setouchi.lg.jp/opw/OPW/OPWNEWS.CSP?PID= OPWMESS \&DB $=$ LIB \&MODE $=1 \& \mathrm{LIB}=\& \mathrm{TKAN}=\mathrm{ALL} \&$ CLASS $=10 \& \mathrm{IDNO}=100269$

(参照2020-10-06).

※本稿は2020年10月初旬までの動向をまとめたものである。


# 受賞のことば
## $\Delta$ 功労賞

## 松浦啓一氏（国立科学博物館 名誉研究員）

この度はデジタルアーカイブ学会第 2 回功労賞に選んで頂きありがとうございました。私は日本の自然史系博物館の標本データや画像データのデータベース構築及び活用のために活動すると同時に様々な国際プロジェクトに関わってきました。その中でも日本の自然史系博物館の協力によって構築されたサイエンスミュージアムネット（S-Net）や市民参加型の魚類写真資料データベースは多くの人々に活用されるデータベースとなりました。さらに、地球規模生物多様性情報機構（GBIF: Global Biodiversity Information Facility）は文字通り全世界の自然史系博物館や大学、研究機関さらには NGO が参加した大規模プロジェクトであり、強く印象に残っている活動です。GBIF は 21 世紀初頭から開始され、多くの人々の協力によって、現在では 10 億件以上の生物多様性情報を発信するようになっています。今後もこれらのデータベースを発展させるために力を尽くして行きたいと考えております。

## 実践賞

## 国立公文書館アジア歴史資料センター

2001 年に開設されたアジア歴史資料センター（通称、アジ歴）は、今年 （２０２１年）２0 周年を迎えます。この節目のときに実践賞を受賞できたことを、大変嬉しく思います。

アジ歴は、常にユーザー目線で工夫を重ねています。資料の冒頭 300 文字のテキスト化、辞書機能、グロッサリー、目録の英訳など、特に検索機能の充実に力を入れてきました。近年は戦後資料の公開やリンク方式による提供資料の拡大とともに、「インターネット特別展」などのコンテンツの充実に努めています。教育など幅広い分野への活用も模索しています。

ユーザーの皆様の積極的な意見や助言が、アジ歴の利便性をさらに高めるための原動力です。皆様の一層のご支援をお願い申し上げる次第です。

## 沖縄県及び（公財）沖縄県文化振興会 (沖縄県公文書)

ゆたさるぐとううにげーさびら。いっぺーにふえーでーびたん。

沖縄県知事玉城デニー

## 小城藩日記データベース

小城藩日記データベースは、江戸期の小城藩（佐賀県）で起きた日々の業務日誌をデータベース化したものです。本データベースは、単に記録を保存し、検索するという使命を超えて、全ての人が、古文書の漢字で埋まった当時の出来事を、大まかにでも把握し、愉しめることを目的にしています。もちろん、膨大な資料から興味のあるデータをできるだけ楽に抜き出し、客観的な資料から、先人の動向を洞察するという、歴史文化の専門家にとって最も大切な使命を「支援」するということを最重要の目的としています。これまで、佐賀大学地域学歴史文化研究センター、附属図書館、小城市歴史資料館、地元市民の方々をはじめとして、様々な立場の方々からご協力を賜り、IT 技術を積極的に取り入れ、組み合わせることで、本データベースを成立させることができました。今後は、局地的なものでなく、様々な歴史系データベースに応用し、発展させることができればと考えています。また、本データベースを取り巻く別の組織で作られた歴史データを積極的に取り入れ、利便性、信頼度を高めていきたいと思います。この度の「実践賞」授与に大変感謝いたします。

## 神崎正英氏（ゼノン・リミテッド・パートナーズ代表）

このたびのデジタルアーカイブ学会実践賞は、セマンティック・ウェブ界隈への激励として頂いたものと受け止め、僣越ながら代表して打礼を申し上げます。2020年は、この分野の先がけであるFOAFコミュニティのメーリングリスト開設 20 周年でした。RDF や SPARQL といった技術はようやく一定の認知を得られるようになり、これらを提供するサービスが増えてきたのは関係各位の努力の賜物だと思います。 とはいえその利活用はまだ今後の課題であり、そこが進まないとサービスが縮小してしまう危惧も拭えません。データ提供と利用の両面から、その有効性を分かりやすく示す「実践」に取り組んでまいります。 ありがとうございました。

## 日本ラグビーフットボール協会

このたびデジタルアーカイブ学会の第 2 回学会賞・実践賞を打授けいただきましたこと、大変光栄であり、心より感謝申し上げます。日本ラグビーフットボール協会は 1926 年創立で 90 年超の歴史があり、諸先輩の残してくれた資料、写真類が多数保管されてはいたものの、それらをまとめる作業が成されぬままになっておりました。2019 年日本でラグビーワールドカップの開催が決まり、それまでに日本ラグビーの歴史、実績を世界に発信しようと決意し、貴重な資料、写真類のデジタルアーカイブ化を 1 年半かけ実践した次第でございます。ワールドカップ日本大会の大成功と共に、忘れえぬ作業対応であり、今後も継続して磨き上げてまいります。

日本ラグビーフットボール協会広報部門アーカイブ担当富岡英輔

## $\checkmark$ 学術賞（研究論文）

## 東日本大震災の事例から見えてくる震災ア一 カイブの現状と課題

柴山明寛，北村美和子，ボレーセバスチャン，今村文彦

デジタルアーカイブ学会誌, 2018 年 2 巻 3 号, p. 282-286

この度は、誉あるデジタルアーカイブ学会第 2 回学会賞として学術賞 (研究論文) を頂きましたこと、誠にありがとうございました。学術賞は、第 2 回学会賞から新たに創設され，その 1 回目に選んでいただいたことは、とても名誉なことであります。そして，今後の震災デジタルアーカイブ研究を発展させていく上で、数多くの震災記録が収集・保存され、ウェブ上に公開されました。本論文の知見は、今後起こるかもしれない大規模自然災害や過去の自然災害に対して寄与できると考えております。今後も更なるデジタルアーカイブ研究を進めていく所存であります。

## くずし字認識のための Kaggle 機械学習コン ペティションの経過と成果

北本朝展, カラーヌワットタリン, Alex Lamb, Mikel Bober-Irizar

じんもんこん 2019 論文集,2019,223-230

このたびは、デジタルアーカイブ学会第 2 回学会賞（学術賞）にお選びいただき、 ありがとうございます。受賞対象論文は「くずし字認識のための Kaggle 機械学習コンペティションの経過と成果」で、我々の研究グループが 2019 年夏に開催した国際的な機械学習コンペティション「Kaggleくずし字認識」に関して、コンペの主催者となって見えてくるコンぺの強みと課題をまとめた論文です。世界中から優れたアイデアをオープンに集める仕組み（オープンイノベーション）の一つとして、 コンペ型の研究スタイルはデジタルアーカイブの世界でもこれから活用されていくことと思います。これからコンぺの開催を打考えの方に、本論文が参考になれば幸いです。

KuroNet Kuzushiji Recognition Viewer 徒然草 (Character List)

## 学術賞 (著書) \\ 【最優秀賞】『コミュニティ・アーカイブをつくろう!: せんだいメディアテーク「3 がつ 11 にちをわすれない ためにセンター」奮闘記』

佐藤知久，甲斐賢治，北野央著.晶文社，2018.1

このたびはデジタルアーカイブ学会第 2 回学会賞・学術賞（著書）に選んでいただき、心より感謝いたします。本書は、東日本大震災を受けたせんだいメディアテークが、市民やアーティストとともに取り組んだプロジェクト「3がつ 11 にちをわすれないためにセンター」に抽る意図、考え方、活動の内容やその成果を、市民による「メディア実践」の現場としての立場からまとめなおしたものです。わたしたちのおかれる社会状況はいずれなんらか「歴史」と称されるものに組みこまれていくのですが、そこからこぼれ落ちるものも含めたさまざまな史実や出来事とのかかわり方における集団的な技術のひとつとして、デジタルメディアを用いた文化活動としてのアーカイビングを紹介したく、「コミュニティ・アーカイブ」という考え方を用いました。今回の受賞は、すでに全国に見られる同様の諸活動を応援することとなるとともに、その実践におけるさまざまな課題解決への道筋のひとつとなるように思われます。研究者のみなさまの知恵や視点が、それらの活動とあわさり、より豊かな状況となることを心より願っております。ありがとうございました。（甲斐賢治・佐藤知久・北野央）

## 『権利処理と法の実務』

福井健策監修、数藤雅彦責任編集 ( デジタルアーカイブ・ベー シックス, 1). 勉誠出版, 2019.3

この度は栄えある学術賞に選出いただき、誠にありがとうございました。

本書にご知見を投入してくださった著者の皆様、監修の福井健策弁護士、そして編集チームの皆様に、この場を借りて改めて御礼を申し上げます。

本書の刊行から 1 年、新型コロナウイルスの影響をふまえ、デジタルアーカイブを通じたデジタル知識基盤の構築はより差し迫った課題になっています。このような中、本書の筆者らも、肖像権ガイドラインの取り組みのように、様々な形で「権利処理と法の実務」に関するアプローチを進めているところです。

今回の受賞を励みとし、デジタルアーカイブの構築・公開を円滑に行うための活動に、引き続き取り組んで参りたいと思います。(数藤雅彦)

## 『ネット文化資源の読み方・作り方 : 図書館・自治体・研究者必携ガイド』

岡田一祐著. 文学通信, 2019.8

このたび拙著が栄誉に与ることとなり、お選びくださった諸先生方、また連載の場を与えていただいた『人文学情報学月報』編集長の永崎研宣先生、出版を持ちかけてくださった文学通信・岡田圭介氏や日々支えてくれる家族にお礼申し上げる。

拙著そのものはとりたてて取るところもなく、連載を続けるうえで時評というかたちに自然と収ったことが、たまたま長く続けられたことと時評が珍しいということと相俟って、思わぬ個性になったものかと思う。連載はまだまだ続いている。本書がさまざまな取り組みの批評や記述の交換の起点となって、本書がさして珍しいものでなくなることとなれば、著者としてはこのうえない幸いである。

## 『日本の文化をデジタル世界に伝える』京都大学人文科学研究所・共同研究班「人文学研究資料にとっての Web の可能性を再探する」編; 永㟝研宣著. 樹村房，2019.9

このたびは本書を選定していただき、まことにありがとうございます。京都大学人文科学研究所の共同研究班の活動として、人文学における Web の意義を再検討する会を 3 年間実施させていただき、 その成果のうちで、特にデジタルアーカイビングに関わる部分を筆者がまとめたのが本書です。したがいまして、この研究班に参加して議論した皆でいただいた賞として受け止めております。日本の文化をデジタル世界に伝え、そこで見えるようにすること、それがデジタルアーカイブを構築し運用することであり、それなくしては世界からも未来からも我々の文化が見えなくなってしまいます。では具体的にはどうすればよいのか、どうした方がよいのか、本書では技術面のみならず様々な角度から検討しています。この学会の皆様に打役に立つことがありましたら幸いです。

つくる、つかう、かんがえる!地域をみんなの手て活性化する、あたらしい映像记錤の方法餄。市民の市民による市民のための、草の根型アーカイフス入門! ・……

## 学会賞選考委員および作業部会委員学会賞選考委員会 (50 音順)

青柳正規 (東京大学名誉教授・デジタルアーカイブ推進コンソーシアム会長)

長尾真 (デジタルアーカイブ学会会長: 委員長)

御厨貴 (東京大学名誉教授・ひょうご震災記念2 1 世紀研究機構研究戦略センター長)

吉羽治 (講談社取締役 (IT 戦略企画室担当))

吉見俊哉 (東京大学情報学環教授・デジタルアーカイブ学会会長代行：作業部会長)

## 学会賞選考委員会作業部会 (50 音順)

生貝直人 (理事、法制度副部会長)

井上透 (理事、人材養成部会長)

嘉村哲郎

亀田卉宙

北本朝展（評議員）

坂井知志 (理事、コミュニティアーカイブ部会長)

高野明彦 (理事、技術部会長)

時実象一 (理事、学会誌副編集長)

永崎研宣

長丁光則（デジタルアーカイブ推進コンソーシアム事務局長、評議員）

原田隆史（理事、関西支部長）

福島幸宏 (評議員)

宮本聖二 (理事)

柳与志夫（理事、総務担当）

吉見俊哉 (東京大学情報学環教授・デジタルアーカイブ学会会長代行 : 作業部会長)

## 学会賞の創設及び選考委員会の設置について (2018/8/6)

## 1. 趣旨

デジタルアーカイブ及び学会活動に寄与した活動を称揚することによって、デジタルアーカイブ及びデジタルアーカイブ学会 (JSDA）への社会的関心を高めるとともに、学会活動の発展に資する。

各年度で選考し、研究大会開催時に発表・授賞式を行う（第3回大会からの実施を想定）。

## 2. 学会賞の種類

学術賞：前年度に発表されたデジタルアーカイブに関する優れた著書、論文（DA 学会誌掲載の有無は問わない）等を対象とする。対象は学会員とし、複数の選定可。

実践賞 : デジタルアーカイブの構築・運用・普及・継続発展等に優れた貢献をした個人・機関・団体を対象とする。選考対象とする期間は過去 5 年以内を目途とする。複数選出可。対象は学会員であることを要しない。

一功労賞 : デジタルアーカイブ及び JSDA の発展に大きく寄与した個人または団体を対象とする。複数選出可。学会員であることを要しない。

受賞者には記念品を授与する。合わせて最優秀学術賞に対しては賞金を付与する。

## 3. 選考方法

学会内に選考委員会を設置する。選考委員長は学会長とする。選考委員は若干名とし、学会員以外の外部有識者も可とする。

選考委員会のもとに作業部会を置き、候補となる個人・団体の調査・リストアップを行う。

## 4. 当面の取り組み

早急に選考委員会及び作業部会を立ち上げる。

2018 年度は実践賞と功労賞の授与を先行し、学術賞を含めた 3 賞すべての選考は、2019 年度に行う。

2018 年度の授賞式は第 3 回研究大会で行う。