# 座長が推すべスト発表
## 2019年3月16日 第3回研究大会（京都大学）

各座長の方に、特に良かったと感じた発表を挙げていただいた。（カッコ内は推薦された座長、敬称略）

[A12] 民族誌資料のデジタルアーカイブ化にかかる諸問題. 伊藤敦規（国立民族学博物館）

東京国立博物館にも、現在ならば民族誌資料となる資料がけっこうあるが、収集地など来歴に関する情報が少なく、取り扱いがむずかしい。そのことは強く感じていたたけに文化人類学の総本山たる国立民族学博

みんぱくよお前もか、であった。結局のところ過去における学問的な方法論の不十分さが情報記述に表れたということなのだ万う。しかし、そこで知恵を広く世界に求めるところは、さすがみんぱく、である。もの」 を作った人々との「再会」にデジタルアーカイブが一つの役割を果たし、再会を通じて新しく情報が共有されてゆく、というのは望ましい流れであ万う。困難は多いことと思うが、定着することを期待したい。（田良島哲）
[A21] マラウイ共和国の視聴覚資料保存：～電力の供給が不安定な国・地域のデジタルアーカイブを考える〜. 鈴木伸和（株式会社東京光音)

マラウイ国立公文書館 (NAM)

アーカイブの問題は、日々どこかで（先進国も例外ではなく）貴重な残すべきさまざまな資料が失われていることです。

特に映像記録は、発展途上国においては温度や湿度の管理がなされないままフィルムが積み上げられていたりビデオテープも同様に放置されたりしています。 ある特定の地域の映像でも、世界にとって貴重な記録と記憶です。「FIAT/IFTA 国際映像アーカイブ連盟」 は 42 年前の発足以来「失われるアーカイブ」をキー ワードに欧州のアーキビストが途上国のアーカイブ整備のために長年支援をしてきました。

それだけに、日本からの支援に、人の派遣も含めて取り組んでいることに感銘と希望を感じました。こうした支援は、アフリカを始めとする途上国のアーカイブが私たちとも繋がる大切な営みでしょう。(宮本聖二)

[A33] 西北タイ歴史文化調査団蒐集 $8 \mathrm{~mm}$ 動的映像資料の「再資料化」の試み : データベー ス消費の観点から. 藤岡洋（東京大学）

本報告は 1971 年に行われた西北タイ山地民族調査 （第 2 次）における $8 \mathrm{~mm}$ 映像資料の活用を目指す試みである。 $8 \mathrm{~mm}$ フィルムに限らず、動的映像資料はデジタルアーカイブの重要なリソースであるが、本報告の目指すものは $8 \mathrm{~mm}$ フィルムをデジタル化して保存・公開するということに留まるものではない。フィルムに残っていないショットとショットの間あるいはシーンとシーンの間などにも分析を加える「間」分析の方法によって、動的映像を静的映像資料化、文字資料化し、学術的資料としての価値を付加しょうとするものである。今後の映像のデジタルアーカイブ化に一つの重要な示唆を与えるとともに、資料再活用の新たな方向性を示す報告であった。（藤田高夫）

## [B12] IIIFとオープンデータを活用した『君拾帖』内容検索システムの開発. 中村 覚 (東京大学）

電子展示『捃拾帖』[くんしゅうじょう]

https://kunshujo.dl.itc.u-tokyo.ac.jp/

このセッションの発表はどれも素晴らしく甲乙をつけるのは難しかったが、今後のモデルとなり得る事例ということでこれを選げせていただいた。貼り込み帳の各オブジェを検索しアノテーション表示もできるシステムは、それ自体とても面白く有益なものであり、それはまさに中村氏の技術と努力の賜物である。しかしここで評価したいのは、その視線が、既存の優れた関連成果を理解し、それらを基にさらに新しいものを創り出そうとするところに向かっている点である。アノテーションの付与に際しては独自開発ではなくトロント大学図書館が開発したシステムを組み达んで Webコラボを可能としており、メタデータは同大学だが別の組織でかつて作成したデータベースのデータを再利用している。それぞれのシステムやデータベースを作った人達は、自らの成果がやがて最新のシステムの礎として新たな生を吹き込まれるとは想像もしていなかったかもしれない。しかし、知が組み合わさることで新たな知を産み出していくことは、 デジタルアーカイブが我々の社会にもたらし得る大きな可能性であり、それを具体的に示したという点を評価したい。(永崎研宣)

[B21] あなたのフィルムが歴史をつくる：ホー ムムービーのデジタルアーカイブ. 常石史子 (フィルムアルヒーフ・オーストリア)

今回のコミュニティアーカイブの全ての論文は、よりパーソナルな技術や取り組みなどに着目した内容となったが、常石氏のテーマ「あなたのフィルムが歴史をつくる：ホームムービーのデジタルアーカイブ（ィルムアルヒーフ・オーストリア)」は全ての発表者が共有できる思想性を持つ内容であった。発表者は、歴史とは何かという問いに、著名人や政治家などではなく、個人や家族が所有するホームムービーに見出そうとしている。発表者が現在でも過去の映像に新たな価值を今の時代に持たせることを継続しているが、アナログ時代にはできないことが、現在のデジタル技術で

は可能なことは何なのか。それも、専門家でななく、一般の人々が可能なことが何なのかを発表者が提言されることに期待したい。(坂井知志)

## [B34] 個人のアーカイブから想起のコミュニ ティヘー 前川俊行による「異風者からの 通信」と三池炭鉱の記憶一. 宮本隆史、前川俊行、中村 覚

B3 のセッションでは、地域に埋もれたプライベー トあるいはコミュナルな記憶が、公共性を獲得していく手続きに関する、極めて興味深い報告が続いた。その中でも本件は、私的な立場で三池炭鉱の資料の収集と情報発信を行ってきた前川俊行氏自身が共同発表者として登壇されたことによって、課題を明膫に示すこ
とに成功したといえる。

1997 年に開設された Web サイト「異風者からの通信」による情報発信、全国に散った三池出身者との交流、その結果寄せられることになった数々の一次資料群は、現段階ではまだ整理途上のコレクションの域を出ず、宮本らの係わりも研究としてはとば口に立ったにすぎない。しかし対象を可能的なデジタルアーカイブと見なし、現物とデータの関係、現行サイトから安定的なアーキテクチヤへの移行、さらにはそこに向けていかなる運営・組織形態があり得るのか等を問題提起した点は高く評価できる。まずはここを出発点に、遍在する類似例等の知見集約に踏み出し、学会がそうした活動のセンターとしての役割を担いうるかについて議論を深めたい。(水島久光)


# 企画セッション(6)「アーカイブの継承」 2019年3月15日 (金) (京都大学)

\author{
福島 幸宏 \\ FUKUSHIMA Yukihiro
}

京都府立図書館 (現: 東京大学大学院情報学環特任准教授)

企画責任者：原田隆史 (同志社大学)

福島幸宏（京都府立図書館）

状況整理

デジタルアーカイブの危機：

小村愛美 (同志社大学) ・原田隆史 (同志社大学) デジタルアーカイブ消滅の危機の当事者から

渡邊英徳（東京大学情報学環）

デジタルアーカイブを受け継ぐ立場から：

庭田杏珠（広島女学院高等学校生徒）

企画の趣旨としては、デジタルアーカイブの黎明期 から課題になっている、デジタルアーカイブの消滅と 継続性、という問題に焦点をあて、全体状況を共有し つつ、そこから派生する様々な課題を議論しよう、と するものであった。

当日、小村氏・原田氏の報告からは、デジタルアー カイブ廃止の要因に予算の相関は薄いこと、また廃止
されても内外からの反応が特にない事例があることが 言及され、渡邊氏からは、行政主導のデジタルアーカ イブが〈消滅〉し、ボトムアップのデジタルアーカイ ブが今もバージョンアップし続けていることが報告さ れ、庭田氏からは、写真の色付けの過程で、当事者と の対話が広がっていく状況の発表があった。その後、細井浩一氏（立命館大学）から機関をまたいだ継承事例として CM アーカイブの紹介があったあと、フロ アを巻き达んでの討論を行った。

討論では、インパクトの重要性、ネット・リアルを 問わないフローへの移行、大規模に展開するためのボ トムアップからトップダウンに転換する仕掛け、若い 人へのメリットの出し方、濃く使われていることへの 評価、デジタルアーカイブの年い方・冬眠するデジタ ルアーカイブを設計すること、など、非常に密度の濃 い議論が行われた。特に庭田氏の活動と報告は参加者 に大きな印象を残した。(文責福島)

左から渡邊英徳、庭田杏珠、小村愛美の各氏 by/4.0/）。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# 企画セッション (5)「日本文化資源と してのMANGAをアーカイブする〜京都/関西における活動と課題」
 2019年3月15日 (金) (京都大学)

\author{
細井 浩一 \\ HOSOI Koichi \\ 立命館大学映像学部
}

パネラー：

・マンガ : 吉村和真 (京都精華大学マンガ学部)

・アニメ：藤田健次（株式会社ワンビリング）

・ゲーム: 福田一史（立命館大学ゲーム研究セン ター)

・コーディネータ：細井浩一 (立命館大学映像学部)

マンガ分野として発表した京都精華大学の吉村氏 は、国内分散型のマンガ保存施設ネットワーク構築の 現状とその成果を紹介した後、「原画ダッシュ」とい う非常にマンガ原画の現物に近い質感を再現したデジ タルデータの制作と国際的な展示等の利活用事例を解説した。また、京都府精華町で京都府が運営する KICK に大学として研究エリアを開設し、長期保存と 研究拠点化を戦略的に進めていることが紹介された。

アニメ分野として発表した（株）ワンビリングの藤田氏は、アニメ原画集 E-SAKUGAを紹介し、このプ ラットフォームを活用したアニメーションのアーカイ ブの構築を目的として、京都府精華町の KICKを拠点 にすべく、精華町に事業所を設置し活動していること

左から、吉村和真、藤田健次、福田一史、各氏
が紹介された。今後は、大学関係者・研究者にアニ メ・アーカイブを通じて異分野にアニメの基礎知識を 利活用してもらう道筋を考えたいとした。

ゲーム分野として発表した立命館大学の福田氏は、同大学ゲーム研究センターにおいて長期に進めている ゲーム保存活動の全体像を紹介した上で、最近の成果 として、オーラルヒストリー、国内外のゲーム所蔵館 との連携（データ連携も含む）、ゲーム以外のマンガ、 アニメ分野とも横断性のあるメディア芸術全般のメ夕 デー夕構造の設計と実装、などを進めていることが述 べられた。

発表と討論を通じて、MANGAはそれぞれ属性と特性を異にする素材であり、長期的なアーカイブについ てのハードルはそれぞれ異なるものであるが、保存ス ペースの確保、専門人材の育成、利活用のための社会化モデル、メタデータの構造化と共同化によるデー夕 ベース構築など、共通する重要課題が確認された。ま た、京都、関西でこの課題に取り組んでいるプレイ ヤーの活動を客観的に評価するならば、行政主導に よって東京のみで実現されるのではなく、東京と関西 の二元的な、あるいはより地方に分散するような方向性での MANGAアーカイブについても現実的な可能性があるのではないかという結論となった。

時間の関係でそれぞれの仔細に分け入る議論が出来 なかったことは残念であったが、会場からは、それぞ れの分野に固有のアーカイブ手法についての質問や、長期保存に向けた分散保存や博物館などでの利活用の 可能性について的確な質問が出された。


# 企画セッション(4)「災害資料保存とデジタルアーカイブ」
 2019年3月15日 (金) (京都大学)

\author{
福島 幸宏 \\ FUKUSHIMA Yukihiro \\ 京都府立図書館
} (現: 東京大学大学院情報学環特任准教授)

企画責任者 : 福島幸宏（京都府立図書館）報告者：

・松岡弘之（尼崎市）

$\cdot$ 川内淳史 (東北大学)

このセッションを設定した問題意識には、東日本大震災以降、大規模妆害に際して被災した資料をレス キューする活動があることは広く知られるようになっ たが、本来なら密接な関係を持つはずのデジタルアー カイブ関係者が、その最前線の活動にコミットする、 もしくは強力に支援する、というところまでには至っ ていない状況がある、というというものがあった。

当日は、松岡・川内の両氏から、阪神淡路大震災以来の 25 年にわたる被災資料レスキュー、さらに東日本大震妆後の活動を通じて、デジタルデータをどのよ うに作成し、管理・運用しているか、という報告が行 われた。それを受けて議論をフロアに開いて、討論を 行った。討論では様々な意見や助言が出た。特に、作成されていくデジタルアーカイブをどのように活用 し、若い世代にどのように課題を接続するか、という

左から、福島幸宏、松岡弘之、川内淳史の各氏

論点をめぐって、従来の資料レスキューとデジタル アーカイブの関係をみなおすきっかけが得られたと考 える。たた、一義的にはコーディネーターの責に帰す るものだが、もう少し議論が盛り上がったり、まと まったりする場面を期待していた。

一方で、この議論の困難さが、かえってデジタル アーカイブ学会で、災害関係、特に歴史資料から出発 したそれを取り上げ続ける意味を浮き彫りにしたとい える。われわれには、まだ被熧地や関係者からの要請 にこたえる準備が十分ではないのだ。今後とも、この 課題についての再論を検討したい。


# 企画セッション(3)「デジタルアー カイブ推進法を意義あるものにす るために」
## 2019年3月15日 (金) (京都大学)

報告者

生貝直人 (東洋大学)

藤森純（并護士）

3 月 15 日 (金) 午後 4 時から、40 名程度の参加を得て開催された。

冒頭に生貝直人東洋大学准教授から「著作権法改正の最近の動向」、藤森純弁護士から「デジタルアーカイブ整備推進法 (仮称) 要綱案概要」の 2 件の報告があり、その後質疑応答・意見交換に入った。

\author{
柳与志夫 \\ YANAGI Yoshio \\ 東京大学大学院情報学環
}

報告では、近年の著作権改正の動きが急であり、大きな進展が見られること、ジャパンサーチ試験版の公開の意義などについて、またデジタル文化資産推進議員連盟総会で提示された「デジタルアーカイブ整備推進法 (仮称) 要綱案」の概要とポイントについて説明があった。会場からは、著作権処理の裁定制度の問題点や保険制度導入の可能性、整備法の所管官庁や推進体制のあり方等について活発な質問・意見が出された。

左から柳与志夫、藤森純、生貝直人、各氏


# 企画セッション(2)「デジタルアー カイブと東アジア研究」 2019年3月15日 (金) (京都大学)

パネラー：

・北本朝展 (ROIS-DS 人文学オープンデータ共同利用センター／国立情報学研究所）

$\cdot$ 師 茂樹 (花園大学)

$\cdot$ 内田慶市 (関西大学)

企画セッション（2）「デジタルアーカイブと東アジ ア研究」では、「近年、各国で急速に進展している東 アジア文化研究のデジタルアーカイブ構築の趨勢を踏 まえ、日本におけるアーカイブの構築と活用に関する 状況を共有し、今後の展開を考える」を企画趣旨とし、次の 3 件の報告を得た。

まずは、北本朝展（ROIS-DS 人文学オープンデー 夕共同利用センター／国立情報学研究所）が、「デジ タルシルクロード」「顔貌コレクション」「文字データ セットと機械学習」の各研究紹介を行った。北本は、機械学習による大規模なテキスト化への期待は大き く、今後はデータセットの構築が必須になるなど、今後の東アジア研究のためのデジタルアーカイブへの示唆を行った。次に師茂樹（花園大学）は、東アジア仏教研究において、多様なデータベースあるいはデジタ
ルアーカイブの利活用がすでに一般化している現状を 論じた。その一方で、例えば資料そのものが信仰の対象となっているなどして、寺院や個人蔵の資料のデジ タル化とその公開が困難なケースがあるとの課題も指摘した。そして最後に、内田慶市（関西大学）は、中国語学で利用しているデジタルアーカイブ、特に Chinese Text Project（中国哲学書電子化計画）をはじめ とするテキストデータやコーパスの現状について、幅広い紹介を行った。

質疑応答の場面で企画責任者の藤田高夫 (関西大学) は、日本の東アジア研究の国際的な地盤沈下という現状にあって、デジタルアーカイブをはじめとするデジ タル技術を活用したリソースの発信は必要であると セッションの意義を強調した。一方で、その問題意識 を共有すべき相手がこの学会に参加していないことこ そがまさに問題であるとも述べ、デジタルアーカイブ の利用者としての東アジア研究者に対し、デジタル アーカイブの提供者としてどのように本学会への参加 を促すべきか、今後の展開への課題が共有された。

(文責：菊池信彦、関西大学特命准教授)

左から藤田高夫、北本朝展、師茂樹、内田慶市、各氏


#
司会・問題提起 : 水島久光 (東海大学)

ゲスト・パネラー1：榎本千賀子（福島県金山町教育委員会/新潟大学研究員)

ゲスト・パネラー2: 平良斗星（沖縄県デジタルアー カイブ協議会)

ゲスト・パネラー3：林田新（京都市立芸術大学芸術資源研究センター／京都造形芸術大学)

コメンテーター：平賀研也（長野県立図書館）

本セッションでは、試行的ではあるが示唆に富む地域アーカイブ 3 実践を紹介。各ケースの「対象」「狙い」「手法」の比較を通じて、ボトムアップによるアーカ イブ構築の公共的イメージが浮かび上がる、エキサイ ティングなセッションとなった。

紹介されたのは (1)「かねやま『村の肖像』プロジェ クト」(福島：榎本千賀子氏)、(2)「古写真収集・活用事業」(沖縄：平良斗星氏)、(3)「SUJIN MEMORY BANK PROJECT」(京都：林田新氏)。いずれも写真 を介して記憶と向き合う実践でありながら、資料の扱

左から林田新、榎本千賀子、平良斗星、平賀研也、各氏
い方、コミュニケーションの作り方において、相互に 絶妙なコントラストを会場に印象づけた。後半は報告 を踏まえ、コミュニティを認識するツールとしてアー カイブを位置づけ、地域づくりのソリューションをそ こから導き出そうとする未来志向の討議が行われた。

様々なワークショップやイベント、展示などの工夫 は、いずれもが対象への意味づけ行為の循環をなして おり、資料に向ける多様な視線、あるいはその意味変化が時間経過とともに可視化する「生成の場」づくり を指向していた。こうした取り組みの集積こそが、ナ ショナル・グローバルな観点では目に入ってこない肌理、豊かなアーカイブの土壌を育むことにつながる。 また旧来の文献史的文脈を超えて、資料間、記録と記憶間の関係性を発見していく「新しい歴史学」の可能性も垣間見えた。さらに、活動をバックアップする組織連携ネットワーク、過去と今を結びつけるプロセス に地図システムや携帯端末などこなれた技術が用いら れていることから、収集・保存管理の課題とは別の、運動の視点からの「デジタルアーカイブ」像も感じと ることができた。

しかし今回はここまでが限界。時間内に論点整理が 十分できなかったことは司会の不手際としてお許しい ただき、ぜひ学会内外の様々な機会でこの続きの議論 が行われ、知見が重ねられることを期待したい。 by/4.0/)。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# チュートリアル・エクスカーション報告
 2019年3月15日 第3回研究大会（京都大学）

第 3 回研究大会では、初めての試みとして、3月 15 日の午前中、大会本プログラムの前の時間を利用して チュートリアルとエクスカーションを実施した。どれ もほぼ定員に達する盛況であった。以下は講師・企画担当者の方々の感想である。

$
\begin{aligned}
& \text { エクスカーション「デジタルアーカイブで歩 } \\
& \text { く京大・吉田」 }
\end{aligned}
$

ガイド

重永瞬（京都大学文学部）

エクスカーションは、京都のまち歩きッアーガイド としても活躍している京都大学文学部 4 回生の重永瞬 さんに、京大周辺の案内をお願いしました。当日は晴天に恵まれ、20 名ほどの参加者が大学構内に残る近代建築や、キャンパス周辺の痕跡を巡るまち歩きを楽 しみました。重永さんには、キャンパスの一角に昔は 牧畜場があったことなど、 2 時間飽きさせない興味深 い案内をしていただきました。配付資料はデジタル アーカイブからの地図や写真を活用して作られており、「このようなまち歩き資料が作成できるのもデジタル アーカイブのおかげ」と最後に語っておられました。学会のエクスカーションでまち歩きというのはめずら しいかもしれませんが、デジタルなことをする学会で、 このようなアナログなまち歩きもまたよかったのでは ないでしょうか(天野絵里子 京都大学)。
## チュートリアル「Omeka」

講師

中村覚（東京大学情報基盤センター）

宮本隆史（東京大学文書館）

元ナミ（京都大学大学文書館）

我々は、オープンソースソフトウェアのコンテンッ管理システム Omeka の紹介 ${ }^{[1]} 、$ および実際にシステムを操作することで Omekaの理解を深めるためのチュー トリアルを実施した。90 分と短い時間ではあったが、用意したマニュアル ${ }^{[2]}$ を用いて、画像の登録や表示、 メタデータの編集、テーマの変更やプラグインの利用など、Omeka の基本的な操作を一通り実施することが

できた。チュートリアル後に設けた質疑応答・ディスカッションでは、Omeka の情報共有を行うための場所やコミュニティを作って欲しい、との要望を参加者からいただいた。今後はWikiの構築やメーリングリストの作成など、国内の Omekaコミュニティの形成に繋がる活動を実施していきたい (中村覚東京大学)。

[1] 中村覚, 宮本隆史, 元ナミ. Omekaチュートリアル, DA学会 ・第3回研究大会, https://bit.ly/2TDpZ56.

[2] 中村覚 (翻訳), Omeka.net 研究者向けユーザガイド, http:// bit.ly/2O47NyH.

## チュートリアル「デジタルアーカイブの業界標準・IIIFの基本を押さえる」

講師

永崎研宣 (一般財団法人人文情報学研究所)

岡田一祐（国文学研究資料館）

西岡千文（京都大学附属図書館）

『仏鬼軍』の絵巻と木版本をIIIF対応ビューワで並べて閲覧している例。左側は東京国立博物館、右側は国文学研究資料館が公開する画像。

時実先生より依頼をいただき、学会初日、IIIFのチュートリアルを実施した。これを実施するには京都で前泊が必要であり、旅費を余分に調達する必要が出てくるが、この学会の参加者の方々に少しでも IIIF のことを知っていただく機会になればと思い、お引き受けすることにした。

IIIF のチュートリアルは、これまで東京大学大学院次世代人文学開発センター人文情報学拠点の仕事として国内外各地で実施してきたフォーマットを基本的にはそのまま踏襲した。USBメモリに配付資料を用意してデータやプログラムは全て参加者個人による再利用可ということでお渡しし、概要の説明に加えて、基本的なビューワの操作・地図年表マッピングの実習を行った。さらに当日は、京都大学の西岡千文氏、国文学研究資料館の岡田一祐氏にアシスタントをしていただき、お二人のそれぞれの IIIFへの取り組みもご紹介していたたけたため、重層的な内容になった。なお、 IIIF に関する情報は、私的なまとめを作成しているのでそちらもご参照いただきたい。https://bit.ly/2K91DgN IIIF の講習会は、今後も各地で開催する予定であり、 3 名以上の方がご希望され、交通費の都合がつけげ極力おうかがいすることにしているため、今回参加しそびれたがご関心が打ありという方はぜひ永崎までお声がけいただきたい。（永崎研宣一般財団法人人文情報学研究所)

## チュートリアル「著作権法 とCreative Commons」 \\ 講師

橋本阿友子弁護士（骨董通り法律事務所）

「著作権法と Creative Comons」と題してチュートリアル講座を担当させていただきました。デジタルアー カイブの収集と公開で問題となる著作権法の基本と Creative Commons の基本の解説、と、いずれも「基本」 とのテーマで承ったこともあり、デジタルアーカイブの現場で権利処理に対応していらっしゃる方には釈迦に説法の内容だったかもしれません。もっとも、権利処理が複雑であることは事実であり、当職自身も現場での混乱を目の当たりにしていたため、2つのテーマのうち著作権法の基本に重点を置きました。CCライセンスは Creative Commons が提供する独自のルールであり、条件や詳細は公式ウェブサイトに依るため、講座では主に問題点の指摘にとどめましたが、2つのテーマをまとめるにあたり 90 分ではやや厳しい時間繰りとなり、最後が駆け足となってしまったことにつき、この場を借りてお詫び申し上げます。なお、 Creative Commons については当職のコラム (https:// www.kottolaw.com/column/190328.html）でも紹介いたしておりますので、こちらもご参照いただければ幸いです。（橋本阿友子骨董通り法律事務所）


# 基調講演
## 「文化における情報という財産一調査・研究と活用の問題一」

## 2019年3月15日 (金)（京都大学）

神居文彰

KAMII Monsho

平等院住職

## 講師プロフィール

科学的調査研究を基に、日本で最も国宝が集積し世界遺産である平等院の修復、復元事業を約 25 年以上行ってきた。宗教法人では初となる登録博物館では、 すでに 10 年以上前から紫 LED や演色性 98 の LED などを応用。各種文化財修復や文化財デジタルアー カイブ事業を先導し、多くの先駆的成果を残す。

現在：(独法）国立文化財機構運営委員、(公財) 美術院監事、(学) 埼玉工業大学理事、平等院ミュージア么鳳翔館館長 (府 20 号)、佛教大学非常勤講等

平成 3 年大正大学大学院博士課程単位修得満期退学

平成 5 年より現職

平等院の神居です。おはようございます。

早口で進めますので、皆さんの脳内で量子的に変換しながら 3 次元的にご清聴ください。（拍手）

デジタル社会の問題点ーブラックボックス、 フェイク、ネットワーク依存ー

現在、スマート社会に移行中で、デジタルファースト、ITによる手続、ワンスオンリーという 1 度だけのデジタル操作で全て完了ができるように進めていますが、まだ多くの課題もあります。

スマート社会電子化法案

デジタタファー-ㅏ.

I手続き

ワンスオンリー

ワンストップ

先日、新宿駅でみなさんご存知のコンシェルジュ-Pepper君 2 人に「池袋はどこ？」と質問してみました。 1 人はネットワークにつながらないので考えられませんと下を向き、もう一人は、「ごめんなさい、 うまく理解できなかったよ。もう一度試していただけますか。」というご愛敬で、背後に膨大な知識に繋がったディープラーニングも、特徴的な音声や質問を、 ファージーに理解するには発展途上だという気がしました。さらに情報が蓄積されてくると、より精度の高い回答が出ることになると思いますが。

別に東京駅のコンシェルジュAI さくらさん（上図左）に旅行者が「プロフィールは」と問いかけると、 さくらさんは「21才、趣味は散歩やショッピング」 と答え、上野のコンシェルジュIAちゃん（上図右）は、「16才、趣味は妹と遊ぶこと」と答えるのです。たいしたものだと感心するものの、これらは設定であり全てフェイクです。

こういうことを念頭に、デジタルアーキビストで最

ネットワーク

としての存続と

個体としての

エレメント

も大事な点というのは、情報を収集し適切にそれを整理して出すべき時機に適切に発信する、「精確で価值あるデー夕」を構築できる人材にあると思います。

## 文化財の概念

私がずっと携わってきました文化財では、保護法改正前は、有形文化財、無形文化財、民俗文化財、記念物、文化的景観、伝統的建造物群、と選定保存技術打よび埋蔵文化財の 7 分野 2 項目がありました。

文化庁がいう「活用」というのは、モノや動作が残っている必要があるのです。信号を介するデジタル 「データー」とはある意味真逆です。これが空間であったり、地域であったりするものと関わる。

「まもる」という字には 2 つの漢字があります。ウ冠の「守る」。これは原意としては集める、もしくは変えないという意味。言偏の「護る」のほうは、初めにそれがどういうものかというのを調査するという意味をもっています。二文字あわせて守護です。

守って／護っていくために必要なこと。言ってみれば、何をするか。状況を見定めるということが必要になるということです。

これらは明治時代、岡倉天心そして新納忠之介等が日本における近代文化財修理がスタートする際に提示した概念に相反します。対象は変えないということ。 できるだけそのままに残していく。たた、残っているもので明らかに今ある良好な部分に悪さをするときだけ、それを替えるなり修正しましょうということ、これを「普通修理法」といい、基本的には現状維持、変えないことになっています。

## 普通修理法
- 現在遺されている造像時の良い姿を、これ以上損傷しないようにし、出来るだけ長く後世に伝える。 ・制作当初の部材や彫刻面、彩色、漆箔を尊重し、 これを傷つけないようにして、修理部分の仕上げは当初仕上げを生かして、出来るだけ控え目にする。 ・ 久損部の復元や追補は、最小限にとどめる。

「古社寺保存の仕事は、研究を眼目としてやらねばならない、職人になってはだめだ、随って君等にやって貪ふ仕事は、研究的なものでなくてはならないのだ。」

$
\text { 天心 }
$

天心はそれに関連して、修理というのは「研究」であるということも言います。まず、対象を研究、調査しましょうという教育や学習コンテンツとしての側面を含んだ内容を言うのです。

日本というのは言ってみれば木の文化であり、紙の文化であり、布の文化の側面を持ちます。

高温多湿で四季もあり台風・地震もあります。ですから、経年劣化・毀損が確実に起きやすい。その状態のままに保持するためには「修理する」ことが必要です。

何のために、どうやって、どうするという概念が必要で、そしてそれを具体化するための設計、実際に修理するもの、技手が必要になります。

## 修理の実際と調査、デジタルアーカイブ

私が 30 年近くお守りしてきた鳳凰堂、修理後の全景です。

修理して 5 年経過しますが、修理をする直前まで 「本当に鳳凰堂に塗装を施していいのか」ということが識者の議論を二分しました。修理前というのは色が落ち枯れているイメージです。

創建当初の状態はどのようなものであったのか、徹底的に 30 年調査しています。発掘、沈下計測、三次元計測、蛍光 $\mathrm{X}$ 線調査、反射 $\mathrm{X}$ 線調査、透過 $\mathrm{X}$ 線調査、
偏向画像調査その他です。

鳳凰堂と一具となる絵画彫刻工芸品なども同時に調査してきました。周波数を変えた励起光調査では、目視できなかった文様などが浮かび上がることもあります(下図左)。

扉絵には、このような顔料自体を盛り上げた平安時代のおき上げもあります。斜光で見ていただくと、木々の葉や花に合わせた意匠であることがわかります。この数mmの凹凸まで再現して博物館の 1 室では、鳳凰堂の内部空間を構築した部屋をデジタルアーカイブの技術で再現しています（上図右）。

実際の鳳凰堂は先ほど言いましたように、さまざまな分野の国宝が集積しています。天然記念物、建造物、絵画、彫刻、金工品など。

これは最近の修理で取り外した鳳凰堂の西扉です。国宝の現品は、顔料等が剥落して絵画内容が判然としません。

ただよく見て頂きますと、平安時代の顔料や漆塗膜が残っています。染料が大面積に使用されていたことも判明し押縁は墨を多用した文様であることもわかりました。この扉は木朹をつくって中に筋交いを入れて、薄い板を両側から貼った構造で軽くて丈夫です。調査では金工品には、アンチモンが入っているということが大きな特徴であることもわかってきました。

復元において絵画は、日本画家に 4 年がかりで調査のもと想定復元を描画していただています。そして最終的にはその絵をデジタルアーカイブしUV印刷によって直接板木にプリントし現在鳳凰堂の扉として嵌め込まれて常用扉である国宝の一部として使用されています (右上図)。

材料、構造、技法を再現した扉の絵画をなぜ、デジタル出力にしたかというと、実際に扉を鳳凰堂に嵌め込み使用しながら印象や風合いを確認し検証を加え複

数回大規模な修正が可能なようにです。

扉の外装は朱漆で、高さ 3 メートル近くまで平滑な漆仕上げで塗装するということをしています（上図）。 このとき漆塗りは裸で行います。なぜかと言うと、そこに髪の毛が落ちてもそれは失敗になりますから。木部や漆、絵画だけではありません。金工品は、先ほど指摘したアンチモンも含めた構成比で材料を合成し型をつくり鋳造を行いました。温度調節のための上に敷き燃やす藳は、藤を焼いたものがいいとか、様々な伝承があります。これらは大切な口承伝承としてアーカイブしています (下図左)。

鋉を持つ指の技を見てくたさい。お小さい時から慣らして始めて実現でき得る匠です。これが文化財を修理する伝承すべき技の実際です。アーカイブ後もデジタルで再現しにくい部分でしょう。

現物としての扉と、アーカイブした様々なパーツは、最終的に CG 画像の中で三次元的に動かして一つの動画として結実しています。

## 復元的修理の様々な展開

修復と復元、記録は時代の風潮や政治的な問題から様々に展開します。

帝国博物館による明治 25 年初版『織文類纂』は、
当時日本に伝わっていた重要な織物文様をアーカイブした本ですが、初版時には印刷に金が使えない通告があり、それを代用する表現で刊行されています（下図左側)。明治 40 年の 3 版の時には金糸部分は金色で表現できています (下図右側)。

平等院では、鳳凰堂以外にもさまざまな建物があり、宇治市指定文化財の羅漢堂には、1640 年当時の堂内彩色が残つています。

その修理事業の際、科学調査により、下地も含めて完全に顔料が落ち切って、木地だけになった部位に彩色復元を施しました (下図左)。(もしかしたら次世代の調查計測器だと調査結果は異なるかもしれませんが、ある意味解答のないものに決断が必要な場面も文化財には多々あります)

アップで見ますと、当初菊の紋が多数配置されていることがわかると思いますが、明治初期に上から和紙を貼り、源氏香の文様を施し隠す様にされていました (上図右)。

今回の修理では、当然当初のものでない和紙部分は取り外したいところでしたが、そんな時代もあったという痕跡も大切だということで、全部で 18 あるうちの何面かはそのまま和紙で貼られ菊紋を隠した状態で残しています。

ご覧の様に、須弥壇下部は、全て日本画による復元絵画をデジタルアーカイブで再現したプリントを貼り达んでいます。このプリントを四分一で外せばその下

に当初の絵画が顕れるようにしてあります。当然、その漆下地の絵画の剥落止め保存処置も施しています。

## 特別な場所

鳳凰堂、そしてほかの諸堂。これらは単なる「もの」 ではありません。「もの」であって「もの」でないものです。ある者にとっては美的なものとして、ある者にとっては祈りの空間。ある者にとってはここで結婚式を挙げたり、あるときはここで別れた思い出深い場所となるのです。ユニークヴェニュー（特別な場所）とは、押しつけるものではなく、各人で構築されるものなのです。

日本は 50 年で倍になった人口が今後 50 年で半分になると云われています。今見ているもの、扱ったものが、環境の激変していく中で、継続的に活用できる修理とアーカイブを行っていきたいと思っています。

いわゆる文化財を修理するときの3つの側面は「インプット目標」、「利活用」、「アウトプット成果」 です。インプットとしての目標というのは、常に修理をしていく必要があるという環境を定義したいと思います。メンテナンスしないと劣化します。ですから、 どの時点においてもいずれ大きな修理が必要であるという、小修理と日常管理を続けていくということに他なりません。

今回の修理のアウトプットというのは何かというと、先程言いましたメンテナンスを体系化していくことを目指していたのです。

## 展示館の可能性から「暗黙知」まで

私のところでは登録博物館を 20 年運営しています。環境を安定化するために、ほとんど地下施設、地下構造としています。

これらは全て鳳凰堂の中にあった仏像群です。単なる別置保管ではありません。1000 年前の鳳凰堂の安置の意味も大切ですが、博物館移動にあたっては現代で私たちができる新しい価値を与えた配置も追求し、堂内では不可能であった間近でかつ約 $5 \mathrm{~m} 50 \mathrm{~cm}$ という当時日本で最も大きなウオールケースを活用してその仏達の意味を表現し高演色、紫 LEDなどを試行した新しい展示法の策定でもありました。

平等院の象徴的な国宝である鳳凰、皆さんが打使いの一万円札の裏側に使用されています。この金銅製鳳凰を調査した結果、鳳凰台座だけに鍍金がないことがわかりました。

ということは、 1,000 年前、像を造型しようとしたというより金色の鳳凰が降りてきたという姿を顕そうとした形だということがわかります。鳳凰の造形なのです。

その理念を踏襲するために、今回、足下は金箔置きではなく青銅を磨き迄むことを目指しました。

こちらの鳳凰は、屋根の大棟に乗っています。ですから、下から見上げ遙拝するものです。下から見上げて最適だと思える姿を顕したともいえます。

鳳凰 2 躯は三次元計測をしています。その三次元計測をもとにして、レプリカをつくってみました。高さ 30 センチぐらいの小像と原寸のもの。すると、両像とも机においても私の目線よりも下になります。ものすごい違和感でした。

屋根の上にあって適切に見えるものを、三次元計測をしたデーター値そのままでは、拝観環境や位置によって、どれほど現物と同じクローンとも言えるそっくりさん、そのとおりにつくった鳳凰でも、実はこれは全く別の䭾作に陥ってしまたのです。

実際には、復元模像製作の名人と言われる方に足の長さを調整して頂いたり、頸の角度を修正することによって、大棟上の鳳凰の如く見える様になりました。

これが、現時デジタルでは実現が難しい「暗黙知」 と言えるもので、絵画の想定復元では画家の、彫刻では彫刻家の感性を必要とする部分とも言えるものでしょう。

文化財は、デジタルデーター値たけで完結することができないのです。

ガンプラでも、カトキハジメ氏など、名人と言われるモデラーが輩出されていることからも容易に想像がつくと思います。

## デジタル報告書とデジタル活用

これまでの大きな修理ではそのたびに報告書を刊行しています。

今から 15 年前、天然記念物、史跡名勝平等院庭園の復元的整備事業では、境内図と発掘調查、整備前後が連動するはじめてのデジタル報告書をつくりました。

その後、美術工芸国宝本尊阿弥陀如来小よび天蓋修理事業では、修理工法などを全てレイヤーで重ねるこ

とができ、1000 年間の各時代修理位置や内容、痕跡、修理前の損傷、修理後状態などを、くし刺しにして時系列でみられる、いわゆる紙媒体では不可能な報告書を刊行しました。

今回の建造物、国宝鳳凰堂の修理報告書では画像図版のデジタル情報以外、「動画編」を作成しています。 どのような修理をどう実施したのか、それこそ膠を溶いているところから、土を莫くところ、材料を検証し集めてくる場面、塗装する瞬間、鍍金をする実際などインデックス動画として残しています。

次は別のデジタルにおける文化財応用例です。

三次元計測後、点描約 0.2 ミリの中に復元色を入れ三次元データーを作成し $3 \mathrm{D}$ で動かします。たた、それだけでなく最初期の $\mathrm{iPad}$ タブレット機をトーテムポール状に配置し、デイスプレーをそれぞれ球体画面のように連動させ、眼前に物体が存在するかのように再現しました。後ろに周るなど自身で具体的に動いて立体を認知する動作の重要性を探求したものです。 さらにこのような実験もしてみました。

東日本大震災後、祈りというのが蓄積できないだろうかということで、平等院来院の拝観者にタブレットを渡し、何か誰かのために祈りをしょうと。同時刻、別所で祈る人が読む経典の文字が点滅し、それをなぞるとその行為がサーバーに蓄積されていく（下図左、京都新聞 2013 年 3 月 8 日 28 面)。

平等院という今現在いる場所で、祈りという心理的なものと、なぞるという動作性が、他者と連動し蓄積されるという、デジタルならではアーカイブといえるでしょう。

## 小結

文化財はオーセンティシティ、インティグリティが基本にありますが、維持するためには調査を継続し修理をし続ける必要があります。それでも経年での変化を止めることはできません。モノは必ず劣化する。

そして、本当にこの修理でよかったのかという検証をフィードバックさせながら、それこそ何度も、修理材料や技法を更改し続けながら護持していかなくてはいけないのが、文化財です。環境も変化します。

デジタルも同様で、終わりのない技術の積層です。

私は、最初期のIBM の 2 メガシリコンディスク、 あの卵型のものを持っていますが、すでに読むことはできません。それ以前の5インチデイスクをご存じの方は、私と同年代です。記念にドライブを保存していますが、もう使うことはできません。

新しい技術が出てきた場合、ソフトウェアも含め下位互換はせいぜい 2 世代です。

終わりのない技術更新がデジタル文化の宿命で、ある意味可逆性がない点が文化財と異なる性格であると指摘できます。

その上で、量子的な階層への開放と展開、ブロックチェーンの問題、改変の容易さという脆弱なマテリアルであること、メディアの保存性、他者・自己のセキュリティ、解に至る道筋検証、フィルタリング、経験や感性を含む暗黙知ということなどに関係させて活
用する必要があるのではないかと思量しています。 デジタルアーカイブと人間の身体性との関係も研究する必要があるでしょう。

そして、デジタルは現時、電気に依存する技術であることも忘れてはならないと考えています。

鳳凰堂 1000 年の歴史から、修理を含めた中でのさまざまな考察を、本日 1 時間 10 分を使ってお話をさせていただきました。

ご清聴ありがとうございます。（拍手）

## 質疑

○質問修理の人を育てるという点について、お考えをお伺いしたい。

○神居人というのが、最も大切な財産であり、人は電気信号とは異なり瞬時に完成された解を応答できたり即時に完成、成熟に至るものでもありません。

情報も財産であると同時に、情報を活用する者、また、実際にそれを援用していく者、つまりそれぞれの分野での人の関わりが重要になってきます。

さらに、文化財というのは、大変個別的な性格をもつものです。管理修理等には多様な人材を要します。

これが文化財修復動画をアーカイブする理由です。

○質問これからの国としてのアーカイブ政策というのが、どういう道に進むべきかについて、お考えをお伺いしたい。

○神居著作権などの問題は、文化庁の著作権課たけでなく、知財のほうと一緒にやる必要もあるのではないかと思っています。

デジタルアーカイブの利活用は文化そのものと密接に関わります。単一省庁だけでない総合的な施策がのぞまれます。

本日お話ししたことは、現時点ですでに時代遅れ・陳腐化するほど、時間の流れは早く進んでいます。

是非、文化財の本質と持続可能な文化財環境に心がけて下さい。


# デジタルアーカイブ学会第 3 回研究大会概要
## $\Delta$ 日時

2019 年 3 月 15 日 - 16 日

会場

京都大学吉田キャンパス総合研究 8 号館

( 〒 606-8501 京都市左京区吉田本町)

## 開催趣旨

デジタルアーカイブ学会 (2017 年 5 月 1 日設立) は 21 世紀日本のデジタル知識基盤構築のために、人材の育成、技術研究の促進、メタデータを含む標準化、国・自治体・市民・企業の連携促進、公共的デジタルアーカイブや地域デジタルアーカイブの構築支援、デジタル知識基盤社会の法制度の検討などをおこなっています。関係者が経験と技術を交流$\cdot$共有し、研究発表を行い、ネットワークを形成する場として、本学会の第 3 会研究大会を京都大学で開催致します。

## 主催

デジタルアーカイブ学会

## 共催

京都大学大学院情報学研究科

## 協賛

デジタルアーカイブ推進コンソーシアム

一般財団法人デジタル文化財創出機構村田機械株式会社

## 後援

アート・ドキュメンテーション学会、日本アーカイブズ学会、記録管理学会、情報知識学会、情報メディア学会、日本デジタル・ヒューマニティーズ学会、文化資源学会、日本教育情報学会、日本出版学会、東京文化資源会議、全国歴史資料保存利用機関連絡協議会、情報保存研究会、本の未来基金、京都文化力プロジェクト

## ๑プログラム

基調講演 : 平等院神居文彰住職

「文化における情報という財産一調査・研究と活用の問題一」

一般発表 (口頭発表・ポスター発表)(3月16日(土))

企画セッション

(1) 記憶を集める・公開する一まだ存在しない「アーカイブ」を考える

(2) デジタルアーカイブと東アジア研究

(3) デジタルアーカイブ推進法を意義あるものにするために

(4) 災害資料保存とデジタルアーカイブ

(5) 日本文化資源としての MANGA をアーカイブする〜京都／関西における活動と課題

(6) アーカイブの継承

チュートリアル・エクスカーション

チュートリアル「Omeka」

チュートリアル「デジタルアーカイブの業界標準・IIIF の基本を押さえる」

チュートリアル「著作権法と Creative Commons」

エクスカーション「デジタルアーカイブで歩く京大・吉田」

## $\checkmark$ 実行委員会

委員長黒橋禎夫 (京都大学大学院情報学研究科)

委員

天野絵里子 (京都大学学術研究支援室)

古賀崇 (天理大学)

時実象一 ( 東京大学大学院情報学環 )

原田隆史 (同志社大学大学院総合政策科学研究科)

福島幸宏 (京都府立図書館)

藤田高夫 (関西大学)

細井浩一 (立命館大学映像学部)

水島久光 (東海大学文学部)

村脇有吾 (京都大学大学院情報学研究科)

安岡孝一 (京都大学)

柳与志夫 (東京大学大学院情報学環)

吉村和真（京都精華大学）

## 企業展示出展者

富士フイルム株式会社

TRC-ADEAC 株式会社

インフォコム株式会社

ソニービジネスソリューション株式会社

株式会社東京光音

勉誠出版

株式会社サビア

株式会社パスコ

NTTコミュニケーション科学基礎研究所

中国知網 CNKI

日本写真印刷コミュニケーションズ

株式会社アルメディオ

## 予稿集広告出稿者

大日本印刷株式会社

日本デジタル・アーキビスト資格認定機構

株式会社シー・エム・エス

株式会社メタ・インフォ

株式会社 Stroly

## 第 3 回研究大会 (2019/3/15-16) 写真

基調講演会場

基調講演をされる平等院神居文彰住職

長尾真会長挨拶

黒橋禎夫実行委員長

口頭発表の様子

企画セツションのパネル

## 企業展示会場の様子

ポスターセッション会場の様子


# 受賞のことば
## 青空文庫

このたびは第 1 回目のデジタルアーカイブ学会の学会賞・実践賞に選んでいただき、たいへん光栄に思います。青空文庫は 1997 年の創設から 22 年が経ち、収録作品数は 1 万 5000 を超元、登録ボランティア数ものべ 1100 名超となりました。今回の賞は特定の個人というよりも、入力・校正・運営に携わるボランティア、読者のみなさま、さらには読書を越えてさまざまに活用してくださっているユーザやクリエイタ、エンジニア、企業の方々とともに、执よそ 20 年のあいだ培ってきたパブリック・ドメイ

ンという共有財産を社会で大切にしていく文化そのものに賜つたものと考えております。著作権法の改正などで逆風も吹いておりますが、ようやく芽吹き始めた共有文化という花の苗を枯れさせぬよう、民間アーカイブならではの小回りのよさも生かしながら今後も尽力してゆく所存です。ありがとうございました。

## 公益財団法人渋沢栄一記念財団 情報資源センター センター長 茂原啺氏

この度はデジタルアーカイブ学会第 1 回学会賞として「実践賞」を情報資源センターに授け頂き、誠にありがとうございました。私共、情報資源センターという小さな部署が第 1 回目の受賞者に選ばれるなど、夢にも思いませんでした。

情報資源センターの役割は、この社会をより善いものとするため、渋沢栄一の経験や考え方に誰でもアクセスできるよう、「涉沢栄一を社会の中に埋め込むこと」、そして「埋め込むための器 （らつわ）を作ること」です。資料集『渋沢栄一伝記資料』のデジタル版公開は前者、栄一が作り上げた世界を社史に求め、そ

の目次や索引を検索できるようにした「渋沢社史データベース」 や、栄一が生きた時代の視覚的（ビジュアル）な索引とも言える「実業史錦絵絵引」の作成は後者に属する事業です。

閲覧施設を持たないセンターにとって、デジタルアーカイブの開発は「運命」とも言えるものです。 10 年以上前にプロジェクトが動き始めてからは毎日が挑戦の連続で、本当に多くの方々からお力添えをいただかなければならないことばかりでした。 これまでにご協力いただいた皆様には、この場を打借りして御礼申し上げる次第です。

情報資源センターの挑戦は今後とも続いて参ります。さらなるご指導・ご鞭撻の程をよろしくお願い申し上げます。

## 橋本雄太氏

この度は実践賞に選んで頂き誠にありがとうございます。これまで開発に関わったプロジェクトを評価して頂いたことを大変嬉しく思います。『くずし字学習支援アプリ KuLA』と『みんなで翻刻』は、いずれも私の独力で開発したシステムではありません。前者は大阪大学文学研究科の飯倉洋一先生を代表とする科研研究の成果であり、後者は京都大学古地震研究会の活動の一環として開発されたものです。開発にあたっては、国文学、国語学、史学、地震学など、多分野の研究者にご協力を賜りました。ここに御礼申し上げます。

私が初めて「くずし字」で書かれた資料を読んだのは、 2014 年に京都大学古地震研究会に参加を始めた際のことです。現代と地続きのはずの、百五十年ほど前に書かれた文献がまったく解読できず、強い衝撃を受けました。昨今はくずし字資料のデジタルアーカイブ公開が進んでいますが、国文学や日本史の分野で訓練を受けていない非専門家がこれらを有効に活用するためには、資料解読を手助けする「梯子」 が必要です。今後とも、過去の資料に梯子をかけるような研究を進めていきたいと考えています。

## SAT 大蔵経テキストデータベース研究会代表 下田正弘氏

大蔵経テキストデータベース研究会 (SAT) が 85 巻 1 憶字を超える仏典叢書の大規模なテキストデータベース事業に着手したのは、1994 年のことである。2008 年に全文データベースを Web 公開し、その後、2012 年、2015 年、 2018 年と、最新のデジタル機能を装備し更新をつづけてきた。ここに至るまでの四半世紀は、急速に変革されるデジタル学術環境に対応しつつ仏教知識基盤の構築を進めた歴史であるとともに、人類の文化の意義を解明する人文系の研究全体が、この新学術環境のなかで、どう道を開いてゆけばよいか、その活路を模索した過程でもあった。現在、SAT データベースは、仏教学国際標準データベースとして認知されたのみならず、日本史学、日本文学、美術史学等の関連学界や関心の高い市民のあいだで広く利用されるとともに、画像公開規格や外字符合化を通し、日本の人文学全体の知識基盤形成に寄与している。日本のデジタルアーカイブの未来を開く本学会からのこの受賞をあらたな励みして、今後、SAT データベースをさらに発展させてゆきたいと願っている。


#
デジタルアーカイブ学会第 1 回学会賞の授賞式は 2019 年 3 月 15 日、京都大学で開催され た第 3 回研究大会において行われました。長尾真会長より、下記の方々に賞を授与しました。授賞理由については前号 (第 3 巻第 2 号 )をご覧ください。

# 功労賞

角川歴彦 (かどかわ・つぐひこ ) 株式会社 KADOKAWA 取締役会長 ( 欠席 )

北島義俊（きたじま・よしとし）大日本印刷株式会社代表取締役会長 ( 代理室田 ユニット長 )

後藤忠彦 (ごとう・ただひこ) 岐阜女子大学顧問、前岐阜女子大学学長 ( 代理坂井知志氏 )
## 돋距学宣

青空文庫 (大久保ゆう氏)

いらすとや ( 欠席)

渋沢栄一記念財団情報資源センター (茂原暢氏)

橋本雄太 ( はしもと・ゆうた ) 国立歴史民俗博物館助教 ( 欠席 )

SAT 大蔵経テキストデータベース研究会 (代表：下田正弘 )( 代理永崎研宣氏)

## 授賞式写真

北島義俊氏代理室田ユニット長

後藤忠彦氏代理坂井知志氏

青空文庫大久保ゆう氏

SAT 大蔵経テキストデータベース研究会（代表：下田正弘）代理永崎研宣氏

左から大久保ゆう、永崎研宣、茂原暢、長尾真会長、室田、坂井知志、各氏


# [P16] ドローンユーザを補助する情報共有システムの開発

○渡邊康太 ${ }^{1)}$ ，馬場哲晃 ${ }^{1)}$ ，渡邊英徳 ${ }^{2}$,

1) 首都大学東京システムデザイン研究科, 〒191-0065 東京都日野市旭が丘 6-6

2) 東京大学 大学院情報学環

E-mail: watta.2co.3kyoku@gmail.com
## Development of information sharing system to assist drone users

WATANABE Kota1), BABA Tetsuaki1), WATANAVE Hidenori2

1) UniversityGraduate School of System Design, Tokyo Metropolitan University, 6-6

Asahigaoka, Hino-City, Tokyo, 191-0065 Japan

2) Interfaculty Initiative in Information Studies Graduate School of Interdisciplinary

Information Studies, The University of Tokyo

## 【発表概要】

徳島県那賀町はドローンによる町おこしを行なっており，飛行スポットをまとめた紙パンフレットを配布している．昨年度，発表者らは，そのパンフレットの掲載情報を基にしたデジタルア ーカイブを那賀町と共同で制作した.

本研究では，アーカイブされている情報について再検討し， ドローンユーザの体験をより豊かにする情報の蓄積および共有を目的とする.

初期段階として，ドローンユーザへのヒアリングを行なった。ヒアリングの結果から，個々のドローンユーザは体験者特有の情報を持っていると考えられる. そこで，個々のドローンユーザが持つ情報に着目し，それらを投稿することが可能な SNS を構築する。本稿では，SNS の初期プロトタイプについて報告する。試作したプロトタイプをドローンユーザに利用してもらい, 情報の蓄積および共有に関して基礎的な検討を行う。

## 1. はじめに

ドローンは空撮や測量、農業など様々な分野で利活用されている。近年は、携帯性に優れた高機能な機体が通信販売や家電量販店を通して販売されており、企業だけでなく、大衆にもドローンが普及し始めている。一方で、趣味としてドローンの空撮や操縦をおこなうユーザは飛行場所の確保に対して問題を抱えている。まず、国土交通省が発表している無人航空機の飛行ルール[1]により、人口集中地区等における飛行が禁止されている。他にも公園等の施設独自のルール[2]で禁止されている場合もある。これらの飛行ルールにより、飛行可能な場所は限られている。また、ルー ル上は問題がない場合でも、操縦の難易度、飛行場所へのアクセスなど様々な情報が必要となる。このような情報は自治体が公式で提供している場合もあれば、飛行経験のあるドローンユーザしか有していない場合もある。 ドローンユーザ自身が情報を収集し、飛行場所を吟味する能力が必要である。

## 2. 目的

本研究の目的は、ドローンユーザを補助する情報共有システムの開発である。ドローンユーザ特有の情報を中心に収集、蓄積、共有をおこなう。対象地域は日本全体とし、昨年度からドローンに関する共同研究を継続している徳島県那賀町[3]をケーススタディとする。

## 3. 制作

## 3.1 ベース

那賀町はドローンによる町おこしをしており、空撮や操縦目的のドローンユーザを積極的に受け入れている。昨年度、発表者らと那賀町で「デジタルアース版ドローンマップ」 を共同制作した。制作目的は、那賀町の風景資産の活用と飛行場所情報のビジュアライズである。

図 1.デジタルアース版ドローンマップ

現段階のドローンマップは、那賀町公式の情報のみで構成されている。そこで、ドロー ンユーザが持つ情報を共有するシステムを開発し、組み込む。本発表では、現時点での開発状況について報告する。

## 3.2 初期プロトタイプの検討

まず、情報共有システム単体でプロトタイプの制作をおこなった。制作したシステムが有用であれば、ドローンマップへの組み込みに進行する。プロトタイプの制作とフィードバックの反映を繰り返すことで、システムの有用性を高めていく。そのため、プロトタイプは短期間で制作でき、フィードバックの反映がしやすいものが望まれる。今回は、条件に該当する OSS（Open Source Software）の OpenPNE[4]を用いてプロトタイプ制作をおこなった。

図 2 は OpenPNEを用いて構築したシステ

図2. 初期プロトタイプ
ムである。ドローンユーザは自身の操縌体験を文章、写真で投稿できる。また、プロフィルに所有ドローン等を記載し、共有することができる。今後、共同研究先や首都大学東京周辺のドローン練習場の協力のもと、初期プロトタイプを使ったドローンユーザ間の交流をおこなう。

## 4. おわりに

本システムを開発することで、個々のドロ ーンユーザが持つ情報の収集、蓄積、共有が可能になることを期待する。また、昨年度の成果である「デジタルアース版ドローンマップ」のビジュアライズ手法と併せることで共有可能な情報に幅が生まれると考えられる。

## 参考文献

[1] 国土交通省. 航空 : 無人航空機の飛行の許可が必要となる空域について.

http://www.mlit.go.jp/koku/koku_fr10_00004 1.html (参照日 2019/1/21).

[2] 八王子市. 公園でラジコン飛行機やへリコプターを飛ばしたい.

https://www.city.hachioji.tokyo.jp/shisetsu/1 09/p011993.html (参照日 2019/1/21).

[3] 徳島県那賀町まち・ひと・しごと戦略課ドローン推進室

http://nakadrone.com/ (参照日 2019/1/21).

[4] OpenPNE

https://www.openpne.jp/ (参照日 2019/1/21).


# 沖縄県南城市古写真トークイベントを 通したコミュニティアーカイブの活用 Utilization of community archive through old photo archive talk event in Nanjo City (Okinawa Prefecture)

平良 斗星
TAIRA Tohsei
スタートライン株式会社
}

抄録：沖縄県南城市で行われている「古写真トークイベント」という事業における、コミュニティアーカイブの活用事例紹介を紹介した。このイベントはエコミュージアム構想推進のために古写真を収集し、地域の歴史を住民と確認し記録してきた。古写真トー クイベントの準備時の記録方法を紹介し、将来アーカイブをオープン化する場合、どのようなルールでデータベース化すベきかと の方向性を議論した。最後にコミュニティアーカイブの活用の可能性とヒントを提示した。

Abstract: A case example of how to utilize the archive that has been developed through the project "old photo talk event" held in Nanjo City, Okinawa Prefecture. This event collected historic photographs to promote the Eco Museum concept and studied and recorded the history of the area with the residents. We discussed how to record the photograph talk event and suggested the rules in building a database which shall be open in the future. Finally, we presented the possibilities and tips in making the best of community archive.

キーワード：コミュニティアーカイブ、古写真、沖縄、文化財

Keywords: Community archive, old photographs, Okinawa, cultural heritage

1. はじめに

1.1 古写真トークイベントを始めるまで 沖縄の南城市で、アーカイブ活用型のトークイベン ト「古写真トーク in 南城」(事業名：南城市尚巴志活用マスタープラン実施事業南城市地域孫会議事業南城市教育委員会文化課主幹）という事業が行われて いる。今年 5 年目のこの渋い事業は、地域で発掘した 市井の人々の写真を、字にある公民館で住民の方々と 共に語り合い確認する、いわば古写真アーカイブを活用した「ゆんたくイベント」(ゆんたく: 沖縄の言葉 でいう他愛のないおしゃべり）である。

私どもはこの開催支援という立場で、行政の方々と ともにその全工程に関わり、コミュニティアーカイブ について考えてきた。今回はこの体験を通したアーカ イブの活用に関しての可能性と課題をまとめていこう と思う。

1.2 古写真トークイベントをするきっかけ

私は写真を見ることが好きで、特に古い写真に映る 被写体とその周りの「生活」を感じることのできる写真が大好きであった。若い頃、それは私の特殊な趣味 なのかと考えていたが、そういうことが好きな方々が 意外にも周りにいることがわかってきて、その仲間た
ちと古写真を使ったステージイベントやタブレットア プリの制作などに関わり、古写真アーカイブを通して できることの可能性を感じるようになる。

1.3 首里でのイベント（2014年）

もう少しこの古写真アーカイブを地域づくりにも使 えないかと考えていた矢先、私も所属する NPO 法人首里まちづくり研究会という地域づくりの団体で、地域のユニークな場所を活用したナイトコンテンツの制作というプロジェクトに参加することになった。ここ で、「古写真アーカイブと地域コンテンツ制作」とい うテーマでーつイベントを制作するチャンスを得る。

イベント会場は、昭和 25 年開業の首里劇場という 場所、現在は日本でも殆どなくなったポルノ映画の専業館として生業を立てている。かつては、地域の学校 の学芸会や、旅回りの劇団らも公演し、様々な表現の 発表の場という役割を担っていた場所だ。外観内装と もに味わいがあり、いわゆるディープスポットとして の度々メディアにも登場しているのだが、ポルノ専業館になって 30 年以上、特に女性は気になっていても 入りにくい建物であった。

図1 首里劇場の外観

図2 首里劇場の内装

そこで、地域のお年寄りをスピーカーとして招き、 この趣のある場所で、古写真を見ながら戦後の首里地域のエピソードを聞くという企画は、地域の方々やこ の場所に興味のある方々に受け入れられ、用意した 1,000 円のチケットは完売、写真の通りの大盛況と なった。ここでイベントのスタイルが確立し、このあ と紹介する南城市を始め、約 40 回の古写真トークを 行っている。「古写真トラベル in 首里」主催 : 特定非営利活動法人首里まちづくり研究会 (図 3-1、図 3-2)

図3-1 首里での古写真トークイベント

図3-2 首里での古写真トークイベント
## 2. 南城市について

2.1 南城市とエコミュージアム構想

南城市は 2006 年にできた 4 の町村の合併でできた自治体 (人口は 4 万 3 千人超)。約 70 の字 (あざ) があり、 それぞれの共同体でそれぞれにユニークな歴史を持つ。

南城市地域は多くの貝塚等の出土からもわかるように、古くから人の住んでいた地域。多くの文化財があり、有名な斎場御嶽を始めとした、スピリチュアルスポットも点在する。市はこのスポットを有効活用する施策として「エコミュージアム構想」を提唱し、推進している。 エコミュージアムとは、基本的には文化を建物に閉じ达めずに地域の空間そのものを展示空間とみなすものであり、地域の生活や文化がどのような経緯で作られてきたかを住民自身が再確認し、また訪れた人たちにそれを見せることによって理解を深めること、正しく受け継いでいくこと。そしてその活動により地域の活性化を図り、産業振興を図ることを目指している。

## 2.2 南城市古写真トークイベントのコンセプト

この構想を受け、当事業のコンセプトは、「文化財がもう一度、生活（リアリティ）との接点となり、地域内のコミュニケーションを促進する装置として再定義され、まちづくりの対話拠点として機能すること。 そして、地域を訪孔る方々に対し、その魅力を伝えていくコンテンツを蓄積すること」としており、主に地域内の文化財の活用を目的とした事業である。そこで、 かつての文化財や「むらや一」と呼ばれる地域の寄り合いの場所（多くは公民館と呼ばれている）が、どう維持活用されていたかを知り、後世に継承していくツールとして古写真アーカイブが使われている。

## 3. 古写真トークイベント当日に関して

古写真トークはこの首里でのテストイベントからあまり進行方法が変わっていない。基本的には、司会者（多くは私、平良斗星）と地域の区長に加え、長老格の方が登壇する。準備物はプロジェクター・スクリーン・マイク、そして古写真のスライドデータの入ったタブレット PC。チームはディレクターの深谷慎平 (スタートライン株式会社代表取締役)、司会進行の平良斗星、記録やその他業務に新井裕子の 3 人体制で運営している。進行手順

(1)古い写真をスクリーンで全員で見ながら、当時の様子をインタビューするというのがメインコンテンツ。度々会場からもっと拡大して欲しい旨のリクエストが入るため、ズームの操作性の良いタブレット PCが活躍する

(2)次に、この写真と、できるだけ同じ場所同じアングルの写真を見ながら、その変化に関するコメントや感想を聞き取り、

(3)最後に 2 点の写真を比較、その位置情報を確認し、重要な証言はその場でディレクターが記録していく。

図4 昔と今の比較

このプロセスを繰り返しながら時間いっぱい（90 分間）までおしゃべりをしながら記録していく。来場者の 7 割程度はお年寄りで 30 代から 50 代の方々で 2 割程度、その他で 1 割程度の比率である。人数は字の大きさによってまちまちだが 40 人から 50 人くらいは安定して来場者がいる。

## 3.1 興奮するイベント

イベントは基本外部から来た司会者が、地域のお年寄りの話を聞くというスタイルで進行する。最初はおとなしい会場に集まった方々も、自分の親や自分の若かりし日の記念写真等が投影されると、被写体が何十人いようが写真に映るすべての参列者の名前を確認するまで次のスライドに進めないというある種の 「フィーバー状態」がしばしば発生する。これは、もともと字単位で行われるイベントのため、地域の関係性が強く、共同体の関わりの中での行事が多かった南城市では当然のこととも思える。そもそも字とは同じような農作物を作り、似通ったライフスタイルだったからその字を名乗り、協力しながら生きてきた。古写真トークイベントはこの実感を持てるイベントなのだ。

図5-2 会場風景2

## 3.2 多くの参加者からの証言

イベントの際に聞けるエピソードは、当時の生活に関する情報でも貴重なものも多く、市史編さんに関わる方々でも聞けなかったような証言が取れることがある。また、多くの方々の参加により、より精度の高い情報に昇華することも多く、地域史を紡いでいく際の一つの有効な手段ではないかとも考えている。

## 3.3 よく出てくるエピソード

南城市の古写真トークイベントは、公民館と簡易水道が必ず登場する。沖縄で「むらや一」と呼ばれる字の公民館（公設の公民館ではない）は、常に字の中心にあり、地域の人々が集い、意思決定を行っている重要な場所だ。建物の建設のために様々な知恵で資金を捻出し、人的資源を投入して作ってきたエピソードはそれぞれに趣き深い。例えば、南城市の場合は昭和 30 年代まではほとんどの公民館は茅茸きであった。当時の大きな台風被害により建て替えられ、ほとんどが木造を経ずにコンクリート造になった。当時はこの地域にも米軍基地があり、アメリカからの建築技術や資材が手に入りやすかったという背景があったようだ。

図6 南城市大里南風原区事務所落成記念 1957年

また、地域の水道の歴史も非常に興味深い、同じ水源を使っているからこの字を名乗っているのかと思う

ほど、水をどう調達してきたかという点で共に苦労してきたことイコール共同体の歴史なのだ。ここで登場する写真の多くはは組み上げポンプが取り付けられた簡易水道開通記念の写真だ。関わったたくさんの住民が簡易水道のタンクの前で集合撮影したものだ。場合によっては全員正装ということもある。

図7 南城市垣花集落簡易水道開通記念 1953年

他には、南米を始めとする、戦前戦後を通じた移民の話題も多く登場する。戦後我が国では移民は低調となるが、沖縄においては戦後も盛んで、古写真トークの中でも、これから移民で出ていく方の送別会や一時帰国の写真は多く残っており、地域の当時の暮らし向きや事情を偲ばせる。また、戦前の移民の方々が戦禍によりダメージを受けた地域を気遣い、その資金により建てられた公民館や拝所（聖地）のエピソードも数多く残っている。

## 3.4 映像や新聞記事の活用

古写真トークイベントも中では新聞や $8 \mathrm{~mm}$ フィルムといった他メディアとのタイアップを行っている。新聞記事の場合、当時この字で起こったイベントの小さな新聞記事も当事者が会場にいる場合も多く、いずれも古写真同等に「フィーバー状態」を作り出す。私どもも、地域のアーカイブは様々なフォーマットのものを貴賤なく保存していくことが重要だと改めて考えることになった。

図8-1 古写真トークイベント (協力：琉球新報社)

図8-2 地域で発掘された8mmフィルムの映像（協力：沖縄アーカイブ研究所真喜屋氏)

## 4. 古写真トークイベントの準備

古写真トークイベントで収集する写真は主に、地域住民や字公民館のような施設に眠っている写真である。南城市の事業の場合は、イベントは字単位で行われるため地域（字）の区長に声掛けしてもらい、区長を足がかりにして、地域に入り写真を収集していく。ちなみに、写真の多くは地域のイベントの記念写真が多く、スナップ写真のようなものは少ない。復帰前当時は、カメラを所有している住民も少なく、フィルムも貴重なため、写真は、 とっておきの瞬間を記録するものだったと推測される。

イベントで使用する写真は 30 枚程度だが、基本的には集まった写真はすべてデジタイズ (スキャニング) し、コメントを付けて保管していく。将来的にはネットに公開することを想定して、写真の保有者には公開していく旨の趣旨を伝え、その許諾をとっている。現在は、「あなたから預かった写真をデジタル化し、ネットで公開しても良いですか」というレべルでの許諾。

## 4.1 同一アングルの写真を撮影する

収集した写真で、イベントで使用するものはすべて同一アングルの写真を事前に撮影している。イベントでこの場所の今の姿を提示することは、過去からこれまでの地域の変化を確認するのに最適だという判断と、若い世代の方に見てもらう際も、理解をしてもらいやすいという狙いもある。

ただし、相当な聞き取りを行って準備して撮影しても、イベント中に場所の誤りを指摘されることもあり、地域の変化（開発等）の大きさには驚かされる。

## 4.2 保管する際のデータベース化を想定した項目現状収集した写真の保管にあたってのルールは以下 の通り

写真データ (JPEG 最高画質フォーマット・4×3の比率の場合 $4,000 \times 3,000$ ピクセル程度）に対して以下の情報を付与し csv データで保存。

(1) . 写真のシリアルナンバー

(2).タイトル

(3) . 写真のキャプション（50 文字程度）

(4).任意のメタタグ（地域名、キーワード等）

(5). 緯度経度情報

(6) 著作権者情報

(7). 撮影者情報

(8). 所有者情報

(9). 備考闌

※イベントで収録された録音デー夕、動画データも保存

このようなルールで保管し、将来ウェブに公開する

際に備え、データを蓄積中である。

## 5. 古写真トークイベントのもたらすことと期待すること

デジタルアーカイブの推進

これまで 40 回ほどやってみて枚数単位では、5,000 枚以上の収集ができた。これは、私どものチームが関与しなければ世に出なかった可能性も大きく、将来にこの資源を残すことができることは評価できる。

## イベントでの証言による地域コンテンツの収集

特に南城市では、前述のエコミュージアム構想施策の推進のために、住民自身が、地域の歩んできた道を確認しコンテンツ化するという立場にある。ここで記録された証言はまさしく重要な地域のコンテンツといえるわけで、これを記録加工し、今後の観光交流施策に貢献すると考えている。

## まちづくりに関する対話の場として

古写真トークイベントは、ときに残酷な現実を地域に突きつけることもある。特に反映を誇った商店街等はかつての栄華の記憶が呼び起こされるにつけ、同一の場所の惨状は厳しく、歓声とため息の繰り返しとなる。けれども、この地域の歩んできた繁栄の道や、まちの衰退の岐路、そしてその反省も含め、多くの方々でこの状態を受容することが、自治によってまちづくりが行われるための触媒になると期待している。

## 6. 集めた写真は誰のものか?

さて、南城市の当プロジェクトは、収集した写真を多くの人に活用してもらうため、アーカイブのオープンデータ化を目指し、ウェブでの公開を計画している。公開時には、クリエイティブ・コモンズ・ライセンス
などを活用し、なるべく自由に許可なしに使える状態を目指している。写真を提供していただいた多くの方との対話の結果、住民の多くは自分の写真が地域社会に有用だという意識はなく、役立てられるなら存分に役立ててほしいということがわかった。その意志を汲み、完全なるパブリックデータ化を目指したい。

## 7. どう事業を続けていくか、プロジェクトの 資金調達について

プロジェクトの大きな課題は運営資金調達たと考えている。抗そらく、これは行政当局でやるべきだという公モデル、出版等のコンテンツ制作で賄うべきだという民間モデルが私の周辺でもよく議論されていた。

例えば、沖縄においては、行政の旗振りで巨額をかけたアーカイブ事業が使用許諾処理の不備やサーバ費用の予算化が叶わず事業継続できなかったケースが複数ケースあり、その継続性の問題がメディアを賑わせている。また民間モデルにもっていくと、たくさんのアーカイブ活用型の出版事業が行われているが、この手法は「使える」わかりやすいキャッチーなものばかりが使用され、さらにアーカイブしていく際もその瞬間の価値ばかりに光があたりがちである。つまり将来どうつかわれるかわからないものはアーカイブしないといったバイアスもかかりやい。このように、いずれも一長一短あり、この 2 つのモデルの利点と弱点を探りながら、事業継続の目処をつけていきたいと考えている。現在の南城市を始めとするプロジェクトは、エコミュージアム構想実現のためのコンテンツの醸成と蓄積という目的で行われているが、さらなる活用のバリエーションを開発し、コミュニティアーカイブをより安定的に継続できる状況を作り出したい。

## 8. おわりに

いよいよ、沖縄県内でも前述の真喜屋氏を中心に 「沖縄県デジタルアーカイブ協議会」を設立。私どもももち万ん参加している。協議会は、官民のコミュニティアーカイブに関与するもので組織し、隔月での情報交換や議論を行っている。

アーカイブには何らかの力がある。今回は沖縄の事例を知っていただき、全国の同胞と共に、このような生活に根ざしたコミュニティアーカイブを多くの方々に活用してもらえる環境を作りたい。

研究者でもない私に、このようなチャンスを与えていただき感謝する。


# [P15] “逐次公開”の考え方に基づいた学術資料調査$\cdot$整理$\cdot$公開に関する考察

○堀井 洋 ${ }^{1)}$, 堀井美里 ${ }^{1)}$, 阿肾雄之 ${ }^{2)}$, 高田良宏 $\left.{ }^{3}})$

1) 合同会社 AMANE，〒923-1241 石川県能美市山田町口8

2) 東京国立博物館，3) 金沢大学

E-mail: a-horii@amane-project.jp
## A consideration on investigation, organization, and disclosure of academic resources based on the concept of "Successive Disclosure"

OHORII Hiroshi $^{1)}$, HORII Misato ${ }^{1)}$, AKO Takayuki2), TAKATA Yoshihiro ${ }^{3)}$

1) AMANE LLC, Ro 8 Yamada-machi Nomi, Ishikawa, 923-1241 Japan

2) Tokyo National Museum, ${ }^{3)}$ Kanazawa University

## 【発表概要】

本報告では，学術資料の調查・整理における作業途中での逐次的な成果の公開（“逐次公開”) に関して，その概要と文献資料を対象とした事例について述べる。報告者らは，地域に現存する古文書や民具などの学術資料を対象に, 調査・整理・情報資源化に取り組んできた. 近年, 地域の学術資料に対しては, 社会における幅広い利活用やオープンサイエンスに貢献する情報資源として, 大きな期待が寄せられているが, その一方で, 調査・整理開始からデジタルアーカイブ公開までには年単位の時間を要することが一般的であり, より迅速かつ柔軟な学術資料情報の公開方法の確立が急務である。本研究では，収集・整理・保存・公開・活用の過程について検証し，現状および課題を整理した上で，新しい逐次公開に関する手法・枠組みを提案する.

## 1. はじめに

報告者らは，これまで地域に現存する学術資料の整理や情報資源化に取り組んできた[1] [2]. 本報告では, これらの経験や得られた知見を踏まえ，地域の学術資料の収集・整理・保存・公開・活用（以下，整理等）の過程について検証し, 現状および課題を整理した上で，従来とは異なる新しい手法・枠組みを提案する。なお, 地域に存在する学術資料は,動植物や岩石の標本，観測データ等の自然系資料や，考古遺物や遺跡，民具，美術品等の人文系資料など多岐にわたるが，本報告では，古文書を中心とする歴史資料を対象とする。

近年，地域の古文書の整理等に関する状況は急激に変化している。その変化は多岐にわたるが，代表的なものとしては，(1)古文書の数の増加と多様化, (2)保存・継承環境の変化，(3)様々な活用を前提とした整理，(4)担い手の減少，が挙げられる。 それぞれの詳細と要因について述べると, (1), 古文書の時代構成が，近世から近現代中心に移り変わったことで膨大な数の多種多様な性質の資料を同時に整理しなければならない状況となったこと，(2)は，急激に進む地方の過疎化・高齢化により，従来の「家」を中心とした古文書の保存・継承システムが崩れたこと，地方自治体の財政難により資料保存機関の機能が縮小せざるを得なくなったことがある。 (3)は古文書を含む文化財行政全般の傾向が保存から活用へ変化したこと, (4)は(2)と重なる部分もあるが，社会科教員等の多忙化，ボランティアの高齢化, 地方の史学専攻学生の減少などがあるだろう。

一方，学術研究データの公開・循環を目的としたオープンデータの観点からも地域の学術資料を着実かつ迅速に情報資源化することは極めて重要である。これまで主に人文科学分野において，専門家によって生成された所謂” 非 born-digital"な学術研究データについては，その生成および公開に多くの時間やコストを要していた。さらに，資料の解釈や理

解など, データ作成者の主観や資料の状態がデータに反映されることから, 公開された後もその正確性や信頼性について作成者以外の専門家により検証を行うことが求められている.

こうした現状を背景に，報告者らは，2018 年 8 月より, Open Repository の公開を開始した. 本リポジトリでは, 地域の学術資料情報をオープンデータとして公開し, 調查過程で得られた情報を逐次反映するとともに，ア ーカイブ構築における作業の可視化およびコストの検証を目指している[3][4].

本報告では，まず従来の古文書整理等の方法・過程を整理する。その上で, 報告者らの取り組みを紹介して，新たな整理およびアー カイブ公開に関する考え方・方法を提案し，学術的な効果や研究活動の活性化, 新しい活用や専門人材の必要性について展望を述べたい.

## 2. 従来の古文書整理の概要

これまでの古文書の整理から公開に至る過程は，およそ次の通りである。概要を図 1 に示す.

まず，整理をする前に，博物館や文書館であれば明確な収集方針に基づいて, 未整理 （またはそれに近い状態）な古文書を収集しその存在を肯定する過程が発生する。 その主
な方法は，購入，寄贈，寄託であるが，購入はコレクション形成がしやすい反面費用がかかり，寄贈の場合はその逆のメリット・デメリットがある。また，寄託には活用が制限されるという弱点がある。いずれの場合も，受け入れ時には, 旧蔵者とのコミュニケーションの過不足が，資料の整理や活用を左右する重要なポイントとなる.

次に，収集した古文書を物理的および情報的に整理する。まず，原秩序尊重の原則に従い，それまで古文書が保存されてきた状態を記録する。次に，大まかな内容の把握を行い，概算で点数を推測し, その後の整理作業の見通しを立てる，その上で，目録の基本となるメタデータ（番号・タイトル・年代・差出・作成者・形態・数量等）を作成し，画像を撮影する。作成したメタデータは紙媒体の目録として刊行されるのと同時に，インターネッ卜上にデータベースやデータセットの形式で公開される. 古文書本体は保存用封筒・箱に収め，目録順に並べ替え，保管場所に配架する.

以上が一般的な古文書の整理等の過程であるが，この方法が順調に適用される事業はあまり多くはないように思われる. 特に, 課題として挙げられるのが，収集から公開・活用までの整理過程全体を見通し，作業計画を立

図 2。逐次公開のイメージ

てることの難しさであろう。その原因として，古文書を整理することのできる専門人材や予算の不足がある他, 従来の古文書整理等においてはまず保存が重視されたため, 公的機関等に収蔵後の整理の緊急性は, それよりも低くなる傾向があったように考えられる。 そのため収蔵から公開まで 10 年以上かかる場合も珍しくない，そして，整理が終了して目録が作成されるまで, その古文書が公開, 活用されることは無い。このように，資料発見・収集から公開までに時間を要し, さらに, 整理作業中の資料の公開利用が困難な現状は, 今後一層加速することが予想される，オープンサイエンスといった学術資料データ利活用に対する社会的要請を考えた場合には, 改善すべきであることは明らかである.

## 3. 資料整理における“逐次公開”の概要

以上の課題を踏まえ, 報告者らは, 学術資料の整理過程における情報の “逐次公開”を提案する. 本提案では, 資料整理・研究デー タ生成プロセスを可視化・検証し，公開した資料情報を利用した研究の実施と, その成果の整理作業への反映，スピーディーな社会的利活用への適用をめざす。“逐次公開”のイメ ージは図 2 の通りである。資料の収集から公開までの過程において，作業の進捗や時間などの客観的な基準により複数の「情報公開時点」を設定し，その都度，画像やメタデータなどの資料情報を公開する。公開に際しては, RAW 画像や CSV 形式のメタデータなどの平易かつ汎用性の高いデータ形式を採用し, 公開に要する手間やコストを低く抑え, かつ公開の頻度を高めることを目指す。加え $\tau$, 作業中に得られた知見や進捗に関する情報などについても同時に公開し，資料整理作業の状況を広く公開・共有するとともに，整理作業の初期段階から, 研究利用や社会的活用についてのアイデアを集めることも目標とする.

報告者らが現在公開している環境では，メタデータについては GitHubを，資料画像については Flickr を選択した (図3). 公開環境として一般に普及している SNS を選択した理由としては，(1)多くの利用者がアクセスでき，かつ頻度の高い情報更新が可能 (2)公開環境構築の手間やコストを抑えることができる (3)情報公開条件を自由に設定可能が挙げられる。さらに， GitHubについては，掲載する情報の版管理ができることから，逐次更新されるメタデータの差分や更新履歴なども公開・共有することか可能となる. 現在のところ公開している資料情報は, 「福井漆原村文書」「滝沢家文書」「宮城県師範学校図案資料」「三国大野屋襖裏張り文書資料」（いずれも，現時点の名称は仮称）の 4 資料群である. 公開条件については, CC-BY-SAとした.

各資料群の整理作業状況については, 資料の状態把握とおおよその点数の確認，および資料外観の撮影を実施した. 現時点では，資料のおおまかな概要のみが明らかとなっているが，画像およびメタデータを公開後，SNS を通じて当該地域の歴史研究者からコメントを得るなど，一定度の関心を集めている。

## 4. おわりに

本研究では, 学術資料の整理過程の逐次公
開について提案し, SNS や GitHubを利用した環境下での構築・検証を行った。

その結果, 資料整理初期段階での画像およびメタデータ公開の意義について, 複数の歴史研究者から評価する意見を得た。さらに， Facebook 等における資料画像の共有も行われており, 逐次公開の有効性については一定の評価を得たと考えられる。

今後の課題としては, 以下の 3 点である.

（1）公開データのより汎用的な共有

（2）複数作成者によるデータ作成への対応

（3）公開データの評価・信頼性の検証

現在のところ，メタデータに関しては CSV 形式で公開しているが，標準的なスキーマに対応した, 機械可読性・相互運用性の高いデ一夕形式に対応させることで, より多くの研究利用が期待される[5]. 画像については,

IIIF に対応させることを予定しており，これにより他機関のアーカイブとの連携が可能となる[6]. また，一般的なオープンソースプログラムの開発のように, 複数の作成者がデー タを作成し, 幾つかのバージョンのデータが生成・公開されることを想定した, 学術資料情報の版および継承関係の可視化についても検討したい. さらに, 従来の資料目録の出版と比較すると, 逐次公開した資料情報の正確性・信頼性については, 未確認・未完成な情報が含まれることは否めない。そのために,情報の正確性に関する記述を行うとともに， データ作成者以外の専門家も交えた信頼性を検証・評価する仕組みが求められる。

今後は, これらの課題について取り組むとともに，資料整理等に対する効率化やコス卜の概念の導入, 作業プロセスのモデル化・標準化と, それを担う学術専門人材および役割分担について定義することを目指す.

図 3. 資料画像公開環境の外観

## 参考文献

[1] 堀井洋,歴史資料の情報資源化に関する現状と課題——電子情報通信技術への期待——,電子情報通信学誌,Vol.99(2016),No.9pp.933938

[2]堀井美里,阿坚雄之, 高田良宏,堀井洋, 学術資料調査・整理過程の検証とオープン化に関する考察, アート・ドキュメンテーション学会第 11 回秋季研究集会 2018 年 10 月 13 日

[3] GitHub:https://github.com/amaneproject/collection（参照日 2019-01-25）

[4] Flickr:

https://www.flickr.com/photos/133345951@N

07/（参照日 2019-01-25）

[5] JPCOAR スキーマガイドライン:

https://schema.irdb.nii.ac.jp/ja （参照日 2019-01-25 認）

[6]IIIF(International Image Interoperability Framework): https://iiif.io （参照日 2019-01-25）

## 謝辞

本研究の一部は JSPS 科研費（18K18525） の助成により実施されました。

この記事の著作権は著者に属します.この記事は Creative Commons 4.0 に基づきライセンスされます(http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/). 出典を表示することを主な条件とし, 複製, 改変はもちろん, 営利目的での二次利用も許可されています.


# [P14] マンガ$\cdot$アニメ$\cdot$ゲームを対象とした作品と出版物の 構造的関係を記述した LOD データセット開発

○内海祐希 1), 三原鉄也 2), 永森光晴 2), 杉本重雄 2)

1）筑波大学情報学群情報メデイア創成学類, 〒305-8550 茨城県つくば市春日 1-2

2) 筑波大学図書館情報メディア系

E-mail: s1511426@u.tsukuba.ac.jp
## A LOD Dataset for Describing Structural Relationships of Work and Publication in Manga, Animation and Game \\ UTSUMI Yuki ${ ^{11}$, MIHARA Tetsuya ${ }^{2}$, NAGAMORI Mitsuharu ${ }^{2}$, and SUGIMOTO Shigeo ${ }^{2}$ 1) College of Media Arts, Science and Technology, the University of Tsukuba, 1-2 Kasuga, Tsukuba, Ibaraki, 305-8550 Japan \\ 2) Faculty of Library, Information and Media Science, University of Tsukuba}

## 【発表概要】

近年、マンガ・アニメ・ゲーム（MAG）を保存・活用するためにデータベース整備の取り組みが始まっている。しかし、既存のデータセットにはマンガ・アニメ・ゲームの作品間や作品と出版物間の関連が明示的に記述されておらず、情報の利活用が困難である。本研究では、Web 上でのMAG 作品と出版物の関連に基づく検索のための基盤の構築を目的として、それらの構造的関係を記述するデータセットの開発を行った。大量のMAG 作品についてのデータを作成するために、複数のデータベースが提供する MAGに関するデータを機械的に変換・統合する手法によりデータセットを作成した。

## 1. はじめに

近年、マンガ・アニメ・ゲーム(以下、 MAG と呼ぶ)を日本のポップカルチャを代表する文化資源として保護することを目的に、 これらに関する出版物や資料をアーカイブする取組みが産学官を挙げて推進されている。 この取組みのひとつとして文化庁では MAG に関する出版物や資料を統合的に検索できるデータベースの整備を行っている（メディア芸術データベース（開発版）[1]）。しかし本来異なるメディアである MAG 作品と出版物の関連に基づくデータの整備は困難であり、 それぞれの情報の横断検索に留まっている。 そこで本研究では、Web 上での MAG 作品と出版物の関連に基づく情報検索のための基盤の構築を目的として、MAG 作品と出版物の構造を記述する Linked Open Data (LOD) デー タセットの開発を行った。

## 2. マンガ$\cdot$アニメ・ゲーム作品とその出版物の構造的関係

MAG 作品はメディアミックスやシリーズ展開によって個別作品の枠を超えて世界観や設定を共有した作品が制作されることが多い。 こうした作品間、作品と出版物間の関連は MAG 作品の探索の際の重要な手がかりとなる。
しかし、例えばマンガ単行本やアニメのテレビ放送、ゲームパッケージのシリーズといった、作品と出版物を繋ぐ構造的な関係の女り方はメディアによって異なる。こうした MAG の作品間や作品と出版物間の関連は一般的な書誌情報を記述する目録規則では網羅されていない。また、複数のマンガ単行本やアニメのテレビ放送、ゲームパッケージで構成されるシリーズに即した出版物との間の関連も十分に記述されていない。そのため、既存のデ ータベースでは複数の作品や出版物をメディアとシリーズを超えて探索することが難しい。

## 3. 関連研究

大石らは, Wikipedia[2]の記事と構造の情報から MAG 作品を同定し構造化を行った[3] 。 この研究では作品となりうる実体を情報源から発見して記事の上下関係から構造を推定しデータセットを作成している。Jacob らは，作品と出版物に関する実体を記述するデータモデルを提案している[4]。この研究ではゲー ム作品とパッケージ、その間をつなぐ中間的な実体をプラットフォームの違いなどでデー タモデルとして定義している。

## 4. Liked Open Data 技術に基づいた MAG 作品と出版物の構造的関係につ いてのデータセットの開発

Linked Open Data（LOD）とはウェブ上で機械処理に適したデータを公開・共有するための技術の総称である。機械処理に優れており、 データを実体の関連として記述するのがMAG のデータ作成に適しているため、本研究ではこれに基づいてデータセットの開発を行う。

膨大な数に上る MAG の作品および出版物のデータをなるべく網羅的に作成するため、複数の既存のデータセットを変換・統合してデータセットを作成した。その際、作品と出版物のほかに、それらを繋ぐ「コミックス版」 のような出版物を集約する中間的実体と構造的関係を表現する必要がある。

## 5. データセット作成手法

本研究では Wikipedia、メディア芸術データベース(MADB)、しょぼいカレンダー[5]のデ一タを利用してデータセットを作成した。これらを利用することで、MAG寸べてで作品と出版物の構造的関係の記述が可能である。

MAG それぞれに作品と出版物、中間的実体、 さらに MAG を横断する上位の作品を持つデ ータモデルを構造的関係に基づいて定義した。

Wikipedia からは MAG 作品の実体とその構造の情報、ゲームの中間的な実体を取得した。 MADB からはマンガ出版物と作品、その中間的な実体、ゲームパッケージの実体の情報を取得した。しょぼいカレンダーからはアニメの作品とテレビ放送、中間的な実体の情報を取得した。それぞれが持つ作品実体の情報から、タイトルの編集距離が最も近く、発表年が同じものでマッチングを行い、作品実体の統合を行った。こうして作成したデータを RDF のトリプルで表現しLODデータセットを作成した。表 1 . 作成できた実体の数

## 6. データセット作成結果

提案手法によるデータセットの作成結果を表 1 に示す。ランダムサンプリングして目視で検証を行い、すべての実体で約 9 割の精度があることを確認した。

## 7. おわりに

データセット作成ルールの改善、利用するデータセットの増加によって更なるデータセツトの拡充が期待される。

## 謝辞

本研究は JSPS 科研費 JP 16H01754 の助成を受けたものです。

## 参考文献

[1]メディア芸術データベース.

https://mediaarts-db.bunka.go.jp/ （参照日 2019-1-25）

[2] Wikipedia. https://ja.wikipedia.org （参照日 2019-1-25）

[3] 大石康介."Wikipedia を用いたマンガ・アニメ・ゲームの作品実体の同定とカテゴリ情報に基づく構造化”. 筑波大学, 2018.

[4]Jacob Jett, Simone Sacchi, Jin Ha Lee, Rachel Ivy Clarke. A Co0nceptual Model for Video Games and Interactive Media. Journal of the Association for Information Science and Technology Volume 67 Issue 3,2016,p505-517.

[5]しょぼいカレンダー. http://cal.syoboi.jp/

（参照日 2019-1-25）

この記事の著作権は著者に属します。この記事は Creative Commons 4.0 に基づきライセンスされます(http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# [P13] 月周回衛星かぐや(SELENE)搭載ハイビジョンカメ ラのデータアーカイブ:
科学データとメディアの融合

○山本幸生 1) 3) 4), 本田理恵 ${ }^{2}$ ), 大猋久志 1), 海老沢研 1) 3), 石川博 4)

1)宇宙航空研究開発機構 宇宙科学研究所, 〒 252-5210 相模原市中央区由野台 3-1-1

2) 高知大学, 3)総合研究大学院大学, 4) 首都大学東京

E-mail:yukio@planeta.sci.isas.jaxa.jp
## Data archive of High Definition Television onboard the lunar orbiter SELENE (Kaguya):

## Fusion of scientific data and multimedia data

YAMAMOTO Yukion ${ }^{\left.1{ }^{13}\right)}{ }^{4}$, HONDA Rie $^{2}$, , OTAKE Hisashi ${ }^{11}$, EBISAWA Ken ${ }^{\left.1{ }^{1}\right)}$, ISHIKAWA

Hiroshi4)

1) Institute of Space and Astronautical Science, Japan Aerospace Exploration Agency, 3-1-1

Yoshino, Chuo, Sagamihara, Kanagawa 252-5210 Japan

2) Kochi University, ${ }^{3)}$ Graduate University for Advanced Studies (Sokendai), ${ }^{4)}$ Metropolitan University of Tokyo,

## 【発表概要】

月周回衛星「かぐや」に搭載されたハイビジョンカメラ(HDTV)は 600 以上の映像を取得した。広報目的に加え科学的な価値を見出すため、他の観測機器と同様に科学データとしてアーカイブを行った。HDTV 映像は標準で $30 \mathrm{fps}$ の 60 秒間の 1800 枚のフレームから構成され、2 倍速、4 倍速、 8 倍速で撮像可能である。データアーカイブでは動画をフレームに分割して静止画として扱い、撮像時刻、動作モード、衛星位置、撮像範囲等を含め、総計 100 万枚以上の静止画にメタデ一タの付与を行った。ファイルフォーマットは天文学分野標準の FITS を用い、ディレクトリ構造やメタデータ記述は惑星探査データの標準規格である Planetary Data System (PDS)を用いた。FITS と PDS は親和性が高く 2 つ基準を満たすことが容易である。そのため HDTV データは天文学分野と惑星探查分野の両方のツールを利用することが可能なハイブリッド仕様である。本発表では HDTV データの長期保存への取り組みをその背景と共に報告するものである。

## 1. はじめに

月周回衛星「かぐや (SELENE)」は 2007 年 9 月 14 日に打ち上げられ 2009 年 6 月 11 日に月面に制御落下を行った[1]。「かぐや」には 14 種類の科学観測機器に加え、広報目的として選定された NHK 開発のハイビジョンカメラ(HDTV)が搭載された[2]。HDTV は衛星が月への遷移軌道中に地球が遠ざかる様子を撮像し、月周回軌道投入後には、月の周回軌道上から地球や月面を撮像した(図 1)。これらの映像はミッションが終了する頃には 600 を超えた(表 1)。HDTVが撮像した多くの映像は、 NHK や JAXA のウェブサイト、あるいはインターネットの動画サイトから説明付きの動画として配信されたが、それとは

図 1.かぐやHDTV による地球撮像の例 (2008 年 1 月 14 日 23 時 13 分 11 秒 UTC 撮像)

別に、取得された映像の科学的な付加価値を期待して、他の科学観測機器と同様の手法によりデータアーカイブを実施した[3]。これらのデータは JAXA の宇宙科学データを公開する DARTS ウェブサイト[4]から公開され、フ
表 1 かぐやHDTV が取得した映像

アイル数にして約 560 万ファイル、データ容量は $9.56 \mathrm{TiB}$ に登る。

科学データとしての保存は、科学の再現性を担保する手法を踏襲することを意味する。惑星探査は貴重な機会であり同じデータを得ることが困難である故、データを長期に渡り保存するための仕組みが必要不可欠である。

## 2. 惑星探査データ標準とその背景

## 2. 1 Planetary Data System

惑星探查で取得したデータは、長期保存を目的とした Planetary Data System (PDS)と呼ばれる NASA が開発したデータアーカイブ手法により保存する[5]。ここで言う長期とは、 データに関する知識がロ伝ではなく文書によって伝達される期間であり、およそ 200 年先でもデータが利用可能なよう整備を心掛けなければならない。

PDS で定める標準はファイルフォーマットを始め、ディレクトリ構造やファイル命名規約、時刻形式や物理量の単位の表記方法など細かく規定している。加えて観測機器の説明やデータ処理方法について記述した文書整備や参考文献を含める事が求められている。

また PDS 標準でアーカイブしたデータは NASA のウェブサイトからデータを公開する。 データの公開前には第三者による査読を義務付け、科学解析に耐えうるデータアーカイブとして情報が揃っているか確認が行われる。

## 2.2 標準化コストと独自形式の採用

PDS 標準に準拠したデータアーカイブを作成することは一大事業であり多大な労力を要する。「かぐや」プロジェクトは PDS 標準に似た独自の形式を採用することを決定した。 この決断は短期的には非常に上手く機能した。当時の日本には PDS の専門家が不在であり、 また惑星探查データアーカイブに関して世界との繋がりも薄かったため、PDS 標準に準拠したアーカイブを行うのは困難であった。それでも可能な範囲で PDS 標準に従う「ベストエフォート方式」を採用し、結果的に観測機器チームの負担を大幅に低減した。この段階においては、HDTVの映像をPDS 標準に準拠する形で保存しようという意識は未だ生まれていなかった。特に HDTV は広報を目的とした機器であるため、科学観測機器としてのデ ータアーカイブ対象としては見られていなかったためである。

## 2. 3 世界的な動向

PDS 標準化の波が一気に押し寄せることになったのは、2006 年に発足した国際惑星デー 夕連合 (International Planetary Data Alliance; IPDA)[6]の影響が大きい。IPDA により各国の惑星探査データの関係者一同が集う様になり、それまで PDS 標準は事実上の標準であったが、IPDA 勧告により従うべき標準として推奨された。一方で PDS 標準に準拠するということはどう言うことなのかを明確にする必要が出てきた。これに対して JAXA は PDS 適合レベルを設定した(表 2)。

表 2 PDS 適合レベル

欧州宇宙機関 (European Space Agency; ESA）はデータフォーマットが PDS 標準に従うアーカイブを作成しつつも、查読やデータ公開は ESA 自らが行う Planetary Science Archive (PSA) [7]を立ち上げている。表 2 の定義に従えば ESA のデータアーカイブは適合レベル 2 もしくは 3 である。

日本の惑星探查データアーカイブは ESA 同様、PDS の適合レベル 2 以上を目指したデー 夕整備を行っている。近年は JAXA と NASA のプロジェクト毎の覚書により、データアー

カイブに関して多方面で協力してもらうことが可能となり、JAXA と NASA の双方のウェブサイトからデータを公開するなど、適合レベル 4 を目指す動きが主流となっている。

この様な PDS 準拠の流れもあり、HDTVのデータ整備は他の観測機器よりも遅れて開始したが、「かぐや」の中では PDS 標準に準拠する最初のデータとなった。しかしながら幾つかの参考となる論文はあるものの、データに対して十分に記述された文書は存在しないため、適合レベル 1 のフォーマットのみ PDS 標準に準拠したアーカイブとなっている。

## 3. かぐや HDTV データ

## 3. 1 撮像方法

かぐや HDTV は望遠(TELE)と広角(WIDE)の二つのカメラを持ち、互いに反対方向を向いている(図 2)。そのため撮像された映像が前進か後進かは選択するカメラによって決定する。映像は $30 \mathrm{fps}$ で 60 秒間の 1800 フレームを基本単位とし、 2 倍速、 4 倍速、 8 倍速のモードを使用して 1 撮像あたり最大 8 分間の映像を記録可能である。

1800 フレームの最初の 5 枚は位置補正用として使用する。撮像計画の立案の際には軌道予報値を用いるが、予報値と実際の位置には誤差があるため、本撮像の一周回前(約 2 時間前)に 5 枚の静止画を撮像して姿勢の微調整を行い、残りの 1795 枚を動画撮像に用いた。そのためデータアーカイブでは前半 5 枚と後半 1795 枚とは別プロダクトとして扱っている。

図 2. HDTV の望遠(TELE)と広角(WIDE)カメラ

## 3.2 データフォーマット

HDTV のデータフォーマットは、天文学で標準的に使用されている Flexible Image Transport System (FITS)を採用した。FITS はバチカン図書館でも採用されたフォーマットでありメタデータを格納するのに優れている[8]。FITS は PDS 標準と親和性が高く、 FITS で格納された画像に対して、PDS 標準に従うラベルファイルを付与すると PDS 標準とみなす事ができる(図 3)。従って HDTV デ一タは FITS としても PDS 標準としても取り扱う事が可能なハイブリッド方式と言える。

また閲覧用として大中小の 3 種類の JPEG ファイルに加え、MPEG-4 (H. 264 コーデック)による動画を用意した。JPEG は PDS 標準では科学データの保存方法としては推奨されていない。アルゴリズムを通してエンコー ドされたデータは、遠い将来デコードできない恐れがあるためである。そのため PDS 標準における科学データに位置するデータはエンコードされていないFITSであり、JPEGはあくまで閲覧用として科学解析用途では用いるべきでない。しかしながら、惑星探査のデー 夕は往々にして上下左右の反転や対象天体の色が分からなくなる事があるため、JPEG 画像は FITS 画像の正確な向きの検証やRGB チ

図 3. FITS と PDS のハイブリッド構造

ヤネル合成の検証に役立っている。

## 3. 3 メタデータ

科学分析を手助けする観測条件やフットプリントなどの情報は FITS のヘッダー部や別ファイルの PDS ラベルにメタデータとして含まれている。かぐや HDTV データで取り扱うメタデータは大きく 4 つの情報に分類することができる。

1. 地上からの指令情報

2.「かぐや」から送付される情報

3. 地上で計算する情報

4. 手動で入力する情報

これら複数の情報源を集約した上でデータべ一スを用いて管理を行っている。このデータベースから情報を取り出し、FITS のへッダ部と PDS ラベルに埋め込んでいる。このデータベースはオンラインの検索システムでも利用している。

## 3. 4 アンシラリデータ

惑星探查では、衛星の軌道や姿勢などのデ一タは別のプロダクトとして扱い、科学デー タを補助するためのアンシラリデータと呼ばれる。アンシラリデータは、より精度の良いデータへと更新されることがある。そのため現在データに埋め込まれている衛星の位置や観測領域の座標などは、将来更新される可能性がある。2019 年 1 月現在、HDTVデータに埋め込まれている情報は、現時点での最高精度の軌道と姿勢を用いて作られている。しかし米国の衛星 GRAILにより月の重力場の精度が大幅に更新されたため、再解析により精度の高い軌道の作成が可能である。その場合には再プロセスが必要となることもある。

## 4. 著作権とデータ公開

宇宙科学データには「誰でも自由に使用可能」という理念が根底にある。NASA の宇宙科学データは自由に使われ、JAXA の宇宙科学データも昨今のオープンデータの流れを受け、商用に対しても自由にデータを利用可能なサイエンスデータポリシーが公開された $[9]$ 。 しかし、かぐや HDTV のデータに関しては著作権の半分を NHK が有しており、サイエンスデータポリシー内で示される「宇宙科学研究所以外の第三者が用途を制限している場合」 に該当する。事実、FITS のヘッダーには著作権情報が含まれ、JPEG 画像には利用規約に対する参照情報が含まれている。テレビ局の映像と宇宙科学データのポリシーの隔たりを示しているが、それでも今日のようなデータ公開が可能となったのは、NHKの宇宙科学デ一夕に対する理解があったからに他ならない。

## 5. おわりに

かぐや HDTV の映像は人類が残すべき資産として価值の高いものである。他の科学デー 夕と遜色のない形で整備・公開が行えたのは、多くの方の尽力の賜物である。200 年後、私たちの子孫がこの HDTV 映像を楽しむことができれば幸いである。

## 参考文献

[1] Kato Manabu et al. The Kaguya Mission Overview, Space Science Reviews. 2010, 154, p.3-19.

[2] Yamazaki Junichi et al. High-Definition Television System Onboard Lunar Explorer Kaguya (SELENE) and Imaging of the Moon and the Earth. Space Science Reviews. 2010, 154, p.21-56.

[3] 本田理恵他. かぐや (SELENE) HDTV デ一タ公開システムの構築, 2012, 宇宙科学情報解析論文誌第一号, p.141-149.

[4] Data Archives and Transmission System. http://darts.isas.jaxa.jp/ (参照日 2019/1/24)

[5] NASA Planetary Data System.

https://pds.jpl.nasa.gov/ (参照日 2019/1/24).

[6] International Planetary Data Alliance.

https://planetarydata.org/ (参照日 2019/1/24)

[7] Planetary Science Archive. https://archives.esac.esa.int/psa/ (参照日 2019/1/24).

[8] 杉野博史. バチカン図書館における文献電子化と長期保存のためのシステムの構築.

http://doi.org/10.1241/johokanri.60.157 （参照日 2019/1/24）.

[9] 宇宙科学研究所のデータポリシー.

http://www.isas.jaxa.jp/researchers/data-poli cy/ (参照日 2019/1/24).

この記事の著作権は著者に属します。この記事は Creative Commons 4.0 に基づきライセンスされます(http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# [P12] モノクロ写真のカラー化技術を用いたメディアと 読者の対話を促すコンテンツ制作の研究

與那覇里子 1)

1) 首都大学東京システムデザイン研究科, 〒191-0065 東京都日野市旭が丘 $6 丁$ 目 6

E-mail: satokoyonaha@gmail.com
## Contents production enhancing dialogue between media and newspaper's readers through Al monochrome photographic colorization technology \\ YONAHA Satoko1)

1) Tokyo Metropolitan University, 6-6 Asahigaoka, Hino, 191-0065 Japan

## 【発表概要】

本研究の目的は, 幅広い読者に沖縄のニュースへの理解を促すことである。近年，ニュースが読まれるメディアが紙からネットに移行しており，地方の情報が全国に直接届くようにもなった。本研究では, 沖縄のニュースに興味関心をもってもらうためのコンテンツを制作し、地元特有の文化の理解を促し、メディアと読者で前向きな対話を促すアプローチを行う。沖縄戦前後のモノクロ写真をAI でカラー化する手法を用いる。

地方の情報をより正確に伝えるため，写真を基に当時を生きた人への取材を行い，コンテンツを制作，クロスメディアで発信する。また，写真の展示会を開き，コンテンツを制作，発信する。結果, コンテンツは全国的に読まれ, 沖縄のニュースに興味を持ち, 理解を促すこともできた。取材からは，当時の状況を浮かび上がらせ，メディアと読者の対話も促進された。

## 1. はじめに

メディアの総接触時間は, オールドメディアで減少する一方, 携帯電話やスマートフォンは大幅に増加している [1]。ニュースを得る手段も新聞からミドルメディアに移り変わり, 地方紙もネットを通して全国に配信できるようになった。

しかし，筆者が携わる沖縄タイムスでは，ネットで新聞紙面を模した表現のニュースは読まれにくい。背景には, 沖縄特有の言葉や地名が分からないことがある。また,ソーシャルメディアでは, 双方向のコミュニケーションが可能になったものの, ディスコミュニケーションが現れる。課題として個人のもつ社会的背景の相違が挙げられる。

そこで，読者の興味・関心を引き，沖縄の二ユースへの理解を促すコンテンツを制作する。

## 2. 先行研究

ウェブジャーナリズムの頂点を決める「ジャ一ナリズム・イノベーション・アワード」において, オールドメディアの制作したコンテンツの多くが，イマーシブ（没頭型）コンテンツだった。動画，インフォグラフィック, 取材を元にしたテキストなどで構成される。エンジニア，
デザイナー，記者が連携し，数か月かけて制作する。だが，費用，時間，技術，人力がかかるため，容易に制作できるものではない。

そこで，飯塚ら（2016） [2]の開発した AI 技術は, 次のメリットがあるため, 活用することとした。

1。扱いが簡単で，非エンジニアにもコンテンツが容易に作成できる

2。新聞社が保持している写真を活用できる 3 。白黒がカラーになることで, 視覚的に興味関心を引くことができる

以上から, 次の 2 つのコンテンツを制作する。 ただし，AI は正確な色を付けることはできないため, 取材により色を補うこととする。

## 3.カラー化技術を活用したコンテンツ制作

3.1 戦前の沖縄の写真を活用したコンテ

## ンツ制作

沖縄のニュースへの理解を促すためのトリガーとして, 朝日新聞に保存されている 193 5 年の写真をカラー化し, 活用する。沖縄独特の暮らしぶりが分かるため, ディスコミュニケ一ションが生まれにくいと推測する。また, 色を補い，新たな知見を掘り起こすため，当時を
生きていた人たちに取材を行うこととする。

（1）写真の中で，不明なモノ，例えば農産物など（2）撮影場所（3）カラー化した写真と実際の色の違い—を主に聞く。朝日新聞と沖縄タイムスの新聞紙面と各ホームページ，ミドルメディア，ソーシャルメディアで発信する。

白黒写真を色付けしたことで、沖縄で今は見られない結婚女性が手元にいれた入れ墨 (ハジチ）が浮かび上がった（図1）。取材からは当時売られていた農産物についての事実が明らかになった。

図 1。女性の手元に見られる入れ墨

SNS 上では対話も生まれた。

結果, 幅広い読者に沖縄のニュースへの理解を促すことができたと考える。

また, 慰霊の日, 朝日新聞と沖縄タイムスは,制作したコンテンツを 1 面トップで扱った。沖縄戦と直接的なつながりのある内容ではないものの, 既存の紙面の体裁から逸脱していたことから, 歴史的な節目の日に主要ニュースとして発信されたと推測される。

## 3.2 戦後沖縄の白黒写真をカラー化した 写真展の実施

戦後沖縄の白黒写真の中から, 象徵的な出来事をピックアップし, 70 枚をカラー化し, 沖縄
で写真展を開催する。リアルな場所での“偶発的”な対話を生む機会をつくり，コンテンツを制作する。写真展には個人が所有する白黒写真を持参してもらい, その場でカラー化する試みもする。許可が得られたものについては，ソー シャル上で紹介する。

写真展には, 5 日間で 2300 人以上が来場し,話し込む様子が見られた。

個人所有の白黒写真は, 1 日 100 人以上からカラー化の依頼があった。色をつけるとその場で涙を流す来場者も多くいた。家族や親族が写る写真が多かった。

SNS 上では, メディアと読者との対話が生まれ，筆者はそれを基にコンテンツを制作した。

写真展の実施は, 前向きな対話を促すことができた。ディスコミュニケーションは見受けられなかった。個人写真のカラー化は, それぞれの心の中で個人との対話も生まれたと考える。

## 4. おわりに

本研究の貢献は、幅広い読者に筆者が拠点を置く沖縄のローカルニュースに興味・関心を持ってもらうことを目指してコンテンツを制作し、その有効性を示したことである。

本研究の表現手法は、ニュースが読まれる媒体がメディアからネットに移行している現状において、メディアと読者の対話を促す一助となると考えられる。

## 参考文献

[1] 総務省平成 28 年情報通信メディアの利用時間と情報行動に関する調査報告書.

[2] E. S.-S. H. I. Satoshi Iizuka, “"Let there be Color!: Joint End-to-end Learning of Global and Local Image Priors for Automatic Image Colorization with Simultaneous Classification. “," ACM Transaction on Graphics (Proc. of SIGGRAPH)Vol. 35, No. 4, , 2016, p. \#110.

この記事の著作権は著者に属します。この記事は Creative Commons 4.0 に基づきライセンスされます(http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# [P11] 市民によるデジタルアーカイブの構築と行政の役割:
東大和市デジタルアーカイブの事例から

○時実象一 1), 宮本隆史 ${ }^{2}$, 富田泰之 $\left.{ }^{3}})$

1）東京大学大学院情報学環, 〒113-0033 東京都文京区本郷 7-3-1

2) 東京大学文書館, 3）東大和市立中央公民館

E-mail: tokizane@pc.highway.ne.jp
## Construction of Community Digital Archive and the Role of Local Government:

## An experiment at the Higashiyamato City

TOKIZANE Soichi ${ }^{1}$, MIYAMOTO Takashi2), TOMITA Yasuyuki ${ }^{3)}$

1) Interfaculty Institute in Information Studies, The University of Tokyo, 7-3-1 Hongo, Bunkyo-ku, 113-0033 Japan

2) The University of Tokyo Archives, ${ }^{3)}$ The Higashiyamato City Community Center

## 【発表概要】

2010 年前後に各地で市民の手によるデジタルアーカイブ活動が報告されるようになった。しかしそれらは永続性に問題がある。東大和市では、地域活動を基礎としたデジタルアーカイブを、市の予算と独立し、汎用ツールを活用することにより、できるだけ永続性がある形で構築しようとしている。その試みについて報告する。

## 1. はじめに

市民の手によるデジタルアーカイブ構築活動には多数の例がある。総務省は 2010 年に 「地域住民参加型デジタルアーカイブの推進に関する調查検討会報告書」[1]を出版しているが、その中で、また関連資料で紹介されているアーカイブ活動 18 件について調査したところ、デジタルアーカイブが現在も公開されているのは 3 件にとどまり、それらも更新は停止している。このように、地域のデジタルアーカイブ活動が消滅しやすいことは、すでに 2011 年に指摘されている[2]。この報告では、永続性の高いアーカイブを構築するための試みを述べる

## 2. デジタルアーカイブの構築

## 2. 1 背景

東大和市は東京都の西北に位置する市である。同市では、「東大和どっとネットの会（独自のブログを運営、地域の活動を発信)」、「古文書を読む会（蔵敷村の名主内野家に伝わる 「里正日誌」を解読し、翻刻する)」、「東大和市史編さん（2000 年発行）協力者グループ」、「東大和観光ガイドの会」など、様々なコミユニティ活動が行われてきたが、その活動の中で、自分たちのデジタルアーカイブを作りたいとの声が上がり、中央公民館が主導する形で開始した。

市としては、予算、人員などのリソースが不足する中、支援するが、構築・維持・管理は市民グループに任せるという方針をとった。

この相談を受けた、筆者らは、安価かつ手軽にデジタルアーカイブを構築できるツールとして OMEKA を推薦し、デジタル化の初歩からの研修会を支援することとなった。
表 1. 研修会プログラム

 & \\

## 2. 2 研修の実施

研修会は希望者を募集して 2019 年 1-2 月に実施された (表 1)。参加者のリテラシーは次のようであった。
- 全 14 名のうち、2 名を除き退職者

$\cdot$SNS 経験者 (どっとネットの会) 3 名

・スカイプで外国人に日本語教育 1 名

・文書のデジタル化をやった 1 名

・企業でコンピュータ経験 3 名

・その他 7 名

研修では、講義に続いてデジタル化の実習、 OMEKA へのアップロードの実習などをおこなった。

## 2. 3 デジタルアーカイブの管理と運営

デジタルアーカイブの管理・運営については、ボランティアグループを結成し、そこが会費を集めてサーバーも維持管理する予定である。汎用のサーバーやツールを利用することにより、システムの更新のコストを抑えられ、また活動が停滞しても、蓄積されたデー タが散逸せず、再利用可能となるよう配慮した。

また、コンテンツの安定化のため、

Wikimeida Commons への登載なども検討し
たい。

## 3. おわりに

従来は、デジタルアーカイブ構築は敷居が高く、費用も相当必要であったが、近年サー バー価格が大幅に低下し、また OMEKA のような使いやすいオープン・ソースのツールが簡単に入手できるようになったため、デジタル化をボランティアで実施すれば、きわめて安価にデジタルアーカイブが構築できる。もちろん、その為には専門家の指導が必要であるが、行政としては、ボランティアの教育のみリソースを投入すれば、ある程度の成果が得られることがわかった。

## 参考文献

[1] 総務省関東総合通信局. 地域住民参加型デジタルアーカイブの推進に関する調査検討会報告書. 2010.3.

http://www.soumu.go.jp/soutsu/kanto/stats/d ata/chosa/chosa21_1.pdf (参照日 2019/1/22).

[2] 川上一貴, 岡部晋典, 鈴木誠一郎. Web 上の地域映像アーカイブの調査と検証 : デジタルアーカイブズの持続性に着目して. 情報知識学会誌. 2011, 21(2), 245-250.


# [P10] 『演劇博物館収蔵資料デジタル化ガイドライン』の 公開と利活用についての取り組み

O中西智範 ${ }^{1)}$, 瀬上敦子 ${ }^{1)}$, 土屋紳一 ${ }^{2}$

1) 早稲田大学 坪内博士記念演劇博物館, 〒169-8050 東京都新宿区西早稲田 1-6-1

2) 株式会社早稲田大学アカデミックソリューション,

E-mail: t.nakanishi5@kurenai.waseda.jp
## Utilization of The Guideline of Digitization for Collection of The Tsubouchi Memorial Theatre Museum

NAKANISHI Tomonori ${ }^{11}$, SEGAMI Atsuko ${ }^{1)}$, TSUCHIYA Shinichi ${ }^{2}$

1) The Tsubouchi Memorial Theatre Museum, Waseda University, 1-6-1, Nishi-Waseda, Shinjuku-Ku, Tokyo, 169-8050 Japan

2) Waseda University Academic Solutions Co., Ltd.

## 【発表概要】

2018 年 11 月 30 日、早稲田大学演劇博物館は『演劇博物館収蔵資料デジタル化ガイドライン』をクリエイティブ・コモンズ CCO ライセンスで公開した。本発表は、ガイドライン公開の背景や経緯、公開後のガイドラインの利活用における取り組みについて報告する。

## 1. はじめに

近年では、産学官など組織・団体の違いや規模を問わず、多くの情報やデジタル・コンテンツが公開され、広く一般に利用されている状況にある。しかしながら、デジタルアー カイブを支える組織や人材の育成については、多くの議論の余地があるといえる。

早稲田大学演劇博物館では、このテーマを重点課題のひとつとして捉え、2013 年頃より対策を行ってきた。その第一のモチベーションは「デジタル化作業における知識と技術の継承を行うこと」にある。活動の一環として、数年をかけ、『演劇博物館収蔵資料デジタル化ガイドライン』の作成を行うとともに、2018 年 11 月には一般公開を行った[1]。本報告では、ガイドライン公開まで背景や経緯を報告するとともに、ガイドラインの今後の展開について報告する。

## 2. 演劇博物館について

## 2.1 概要

早稲田大学演劇博物館は 1928 年に坪内逍遙が創立し、2018 年に開館 90 周年を迎えた。収蔵品は百万点を超え、アジアで唯一の、そして世界でも有数の演劇専門総合博物館として、エンパクの通称で親しまれている。博物館業務だけではなく、演劇・映像の研究拠点
として、また、地域文化振興の拠点としても多くの活動を展開している。

## 2.2 デジタル化の取り組み

演劇博物館が力を入れているのはデジタルアーカイブである。演劇博物館がデジタルア一カイブの構築に向けた取り組みを開始したのは 1989 年に遡る。1997 年には「錦絵検索システム」を公開し、2001 年には演劇博物館デジタル・アーカイブ・コレクションの公開を開始した。その後、今日に至るまで数多くのデータベースを継続的に公開し、発展を続けている。2016 年には、データベースを大学が管理する共通プラットフォームへ移行し、 SNS と連携したデジタル版ラーニング・コモンズの導入による、利用者との相互利用が可能なサービスの提供や、3D 閲覧によるシミユレーション体験が可能なデータベースの公開など、時代の趨勢や要求に対しても、柔軟な対応を行ってきた。

## 3. ガイドライン作成の経緯

## 3.1 演劇における資料の特性

演劇はさまざまな要素からなる総合芸術である。演劇関連の資料は、台本、書籍などの図書資料から、チラシ、写真などの紙資料、記録映像や音源、その他博物資料など多種多
様である。

上演される演劇は時間や空間の要素で構成されるため、生き物のように変化していくという性質を持つ。そのため、台本にはセリフを書き加えたり隠したりする箇所や、貼り込み資料なども多い。こうした平面的な資料にも、演劇がもつダイナミズム性が表れているといえる。このような観点から、平面資料であっても、資料を立体的、時系列的にとらえられるよう、画像の順序や見え方を考慮しデジタル化を行う必要があると考える。貼り込み資料の例を図 1 から図 5 に示す (図版「イ00402-02 姫競双葉絵草紙」演劇博物館所蔵)。

図 1. 台本を開いた状態

図 2. 貼り込み部をめくった状態

図 3. 左ページの貼り込み部、右側情報

図 4. 左ページの貼り込み部、左側情報

図 5. 左ページ本文の情報(貼り込みに隠れた部分)

## 3.1 演劇博物館が抱える課題

演劇博物館では、デジタル・アーカイブ・ コレクションの管理や、資料デジタル化作業において、デジタルアーカイブ室が主にその業務を担当している。しかしながら、同室の要員は、大学の人事規則等に則り $3 \sim 5$ 年で入れ替わりが起こるため、デジタル化作業における知識と技術の継承が難しいという問題がある。また、収蔵資料のデジタル化においては、その画像化作業（デジタルカメラでの撮影や、スキャニング機器等によるスキャニング）を委託業者に依頼し行うことも多く、特に専門知識を必要とする作業では、委託業者に委ねざるを得ない部分が多く、委託業者の変更によりデジタル化品質を一定に保つことが難しいという状況もある。

## 4. ガイドライン

## 4. 1 ガイドラインの目的

本ガイドラインは、 3 で記した状況や問題点を踏まえ、演劇博物館内の平面資料をデジタル化する際の、各作業の標準化を図るために作成したものである。一定の基準を作成することで、作業の合理化を図り、また、デジタル化作業委託先が変わる場合でも、品質を高水準で維持することを目的としている。

## 4.2 ガイドラインの特徴

類例として参考にできるドキュメントには、「国立国会図書館資料デジタル化の手引 2017 年版」や「映画関連資料デジタル化の手引」、

「日本語の歴史的典籍のデジタル化に関するマニュアル」などが挙げられる[2][3][4]。これら類例のドキュメントと比較した場合の、本ガイドラインの特徵は、資料のデジタル化作業における資料現物に対する記述内容に徹底している点である。表 1 に、本ガイドラインの目次を抜粋する。章 2-2 以降は、資料をデジタル化する際の、画像ファイル名の付番ルールや資料分割ルール、付属資料等を伴う特殊・例外資料に対する画像化ルール等を記載している。なお、できる限り図を交え解説することで、仕様理解が高まるよう考慮し、作成していることも特徴と言える。ガイドラインの章 4-1-7 の内容を図 6 に示す。

公開にあたっては、本ガイドラインが、外部でも広く有効利用されるよう工夫をしている。クリエイティブ・コモンズ $\mathrm{CC0}$ にて公開を行っているため、利用者は、制限なく二次利用が可能となっている。また、ガイドラインは PDF 形式に加え、Microsoft PowerPoint 標準のファイル形式でも公開している。図解は、写真画像でなく図形オブジエクトを用いて描画しているため、文字だけでなく図についても、各利用者の用途にあわせ、柔軟な変更が可能である。表 1. ガイドライン目次

 \\

図 6. ガイドライン章 4-1-7 のイメージ

## 5. 課題と展望

## 5. 1 デジタル画像の検查

3.1 に記したように、当館収蔵資料には貼込みのある資料など、複雑な形態の資料が多いという理由により、デジタル画像の品質を担保するための、画像検査作業を重視している。この作業には、ファイル名の確認や画像化順序、色調整処理結果の確認、ブレやゴミの確認など多岐にわたる検查項目を設けている。しかしながら、各検査の合否判定は、明確な基準を定めることが難しい項目も多く、作業者の裁量に委ねている部分が大きい。

大量の画像データを検査するには、相当の時間的コストが必要となる。将来的な展望として、この検查作業をいかに効率化・自動化できるかという課題に対し、検討を行っている。例えば、画像中に配置するカラーチャー トの各カラーパッチに対する RGB 值の確認作業は、画像に対するパターンマッチング (Pattern matching)の手法を応用した、ソフトウェアの利用により、自動化の可能性があると考える。このように、数値化できる検查項目については、積極的に自動化を進めるべきと考えている。

この度の公開では、ガイドライン第 5 章「撮影データの検査について」は記載できていない。また、記述範囲を平面資料に限定しているため、立体資料や $\mathrm{AV}$ (映像・音声)資料、 ボーンデジタル資料についての記載を行うことも、今後の課題である。

## 5. 2 ガイドラインを題材としたワークショッ プの開催

2019 年 3 月初旬に、本ガイドラインを題材
にしたワークショップの実施を計画している。 デジタルアーカイブの現場の声によって議論が交わされ、新たな“気づき”を生み、各組織での資料デジタル化の促進や、作業円滑化に役立ててもらえることを期待する。

## 6. おわりに

ガイドラインの公開や、本発表など、一連の活動を通し、デジタルアーカイブに関わる関係者の人材の育成に貢献できればと考える。

## 参考文献

[1] 早稲田大学演劇博物館. “演劇博物館収蔵資料デジタル化ガイドライン”. 早稲田大学文化資源データベース. 2018-11-30.

https://archive.waseda.jp/archive/subDBtop.html?arg=\{\%22subDB_id $\% 22: \% 22106 \% 2$ 2\}\&lang=jp, (参照日 2019/01/20).

[2]国立国会図書館. “国立国会図書館資料デジタル化の手引 2017 年版”. 国立国会図書館. http://www.ndl.go.jp/jp/preservation/digitiza tion/guide.html, (参照日 2019/01/20).

[3] 国立映画アーカイブ. “「映画関連資料デジタル化の手引」について”. 国立映画アーカイブ. 2018-3-31.

https://www.nfaj.go.jp/nfc_bdc_blog/2018/03/ 31/「映画関連資料デジタル化の手引」について/, (参照日 2019/01/20).

[4] 国文学研究資料館. “日本語の歴史的典籍の国際共同研究ネットワーク構築計画”。国文学研究資料館.

https://www.nijl.ac.jp/pages/cijproject/datab ase.html, (参照日 2019/01/20).

この記事の著作権は著者に属します。この記事は Creative Commons 4.0 に基づきライセンスされます(http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# [P09] データベースソフトを用いた自動生成による静的

HTML ファイルの連続作成方法:

『件名で本を探す』『索引で本を探す』の静的サイト構築からみえてくるもの

○丸山高弘 ${ }^{1)}$

1) NPO 法人地域資料デジタル化研究会，〒406-0041 山梨県笛吹市石和町東高橋 133

E-mail: maruyama.takahiro@gmail.com
## How to continuous create a static HTML files by automatic generation using database software:

## Things seen from static website construction "Search for a book by subject", "Search books by index"

MARUYAMA Takahiro ${ }^{1}$

1) Digi-KEN (NPO), 133 Higashitakahashi, Isawa, Fuefuki, Yamanashi 406-0041 Japan

## 【発表概要】

デジタルアーカイブの構築においては、サーバ側に Web アプリケーションの構築が不可欠である。しかしながら構築時のイニシャルコスト、運用時のランニングコスト、システムのバージョンアップ時の対応、サーバやドメインの移行など将来の不測の事態を含めて考慮すると、費用対効果だけでなく持続性・継続性に課題が残る。それに対して、一定の条件下であれば（逐次更新でなくても可、複数の利用者が同時に更新することはない、アイテムの増減がないなど）、静的な HTML ファイルでサイトを構成することで、一般的な Web サーバがあれば運用が可能となり、仮にサーバがなくてもストレージ内（HDD や CD-R/DVD-R やUSB メモリ／ SD カードなど）においても利用することが可能となる。もちろん静的な HTML ファイルであればテキストエディタでの編集も可能だ。ただし通常数千個、数万個の大量の HTML ファイルをテキストエディタで編集するのは手間がかかる作業ではある。そこでデータベースソフトウェアの FileMakerPro を用いて HTML ファイルを連続的に自動生成させる方法と、それにより構築した『件名で本を探す』『索引で本を探す〜富士山資料編』を発表する。

1. はじめに

公開されている多くのデジタルアーカイブは、基本的にウェブサイトでもある。ブラウザでソースを見れば HTML で記述されていることがわかる。ただ、それらの多くがサーバ側でデータベースシステムと連動する Web アプリケーションで構築されおり、検索などによる抽出や並び替えなどのリクエストに応じて、 HTML を動的に生成しWeb サーバを介してブラウザに返している。これらの仕組みはとても便利であるが一方でイニシャルコスト、ランニングコストが高価であったり、他社の乗り換えなどが難しく独占的な状況になりやすい。一般的なウェブサイトでは、テキストエディタや Web サイト構築ソフトを用いて HTMLを記述することで作成しており、データベースやミドルウェア等が無い一般的な Web サーバ環境で
あれば、どこにでも保存し運用することが可能である。加えてサーバを用いなくてもストレー ジ等の記憶媒体の中で機能する。しかしながら、大量または複雑な HTML をひとつひとつ作成するのは大変な作業を伴う。そこで Windows および macOS 環境で稼働するデータベースソフトである FikeMakerPro を用いて、静的な HTML ファイルを自動的に生成させ、この問題を解決し、国立国会図書館件名標目表と自館の蔵書との組み合わせにより「件名で本を探す」 サイトと、当館の富士山資料における荤引を抽出した「索引で本を探す〜富士山資料編」を構築した。

2. FileMakerPro による静的 HTML ファイルの生成

2. 1 FileMakerPro 概要

FileMakerPro は、FileMaker 社が開発・販売している Windows および macOS で稼働するリレーショナルデータベースソフトウェアである。また作成したデータベースファイルは iOS のスマートフォンならびにタブレットでも運用することができる。現在は Advance 版とサーバ版が発売されており、サーバ版はオンプレミス環境に加え、AWS や Azure などのクラウドサービスでも運用することができる。デ ータベースソフトにありがちな概念的作業中心ではなく、スクリーンや印刷画面をイメージしながら WYSIWYG で画面を作成することができ、複数のデータベースをつなぐリレーショナルの概念もわかりやすく、リレーションによるポータル行 (他のデータベースソフトではサブフォームとも言う)の設定もとても簡単にできるデータベースソフトである。このソフトウエアのエクスポート機能によってフィールド内容をひとつひとつのファイルとして連続的に書き出し保存することができる。

## 2. 2 フィールド内容のエクスポート

FileMakerProのフィールド内容のエスクポ一ト機能を用い、ファイル名もテキストフィー ルドから得ることもでき、一つ一つのレコードから順次、テキストファイルとして連続して書き出し保存できる。

【エクスポート用スクリプト】

【\$パスに代入されるファイルの保存パス】

Windows の場合のパス filewin:/ドライブ文字:/ディレクトリ名/ファイル名 macOS の場合のパスfilemac:/ボリューム名/ディレクトリ名/ファイル名

最低限必要となるのは、

・ファイル名となるフィールド

・書き出す HTML となるフィールド

・エクスポート用スクリプト

まずこの3つの要素があれば、大量の HTML
ファイルを自動生成させることが可能となる。書き出す HTML となるフィールドは複数の計算フィールドの文字結合によって作成することができる。

## 2. 3 リレーションによるポータル行

FikeMakerPro はリレーショナルデータベ ースであるので、特定のフィールドをキーとして複数のデータベースを関連づけることができる。リレーショナルには［1対1］［1対多 (n)］の他に別途リレーショナルテーブルを用意することで $[$ 多 $(\mathrm{n})$ 対多 $(\mathrm{n})]$ の関係を構築することもできる。そのリレーショナルを用いてポータル行を設定することができるので、複数のデータベースから関連するデータを表示し、結果として、計算フィールドで HTML タグを付与するなどして、最終的な HTML 出力フィ ールドに加えることができる。

## 3.「件名で本を探す」の構築 15,127 件

図 1. FileMakerPro によるデータベース画面

国立国会図書館件名表目標における件名と山中湖情報創造館の蔵書を [件名]をキーにしてリレーションを作成。ひとつの［件名］に対寸る所蔵リストだけでなく、件名表目標における［上位語］［下位語］［関連語］から、それぞれの件名とマッチングする所蔵リストもあわせて表示するページをデザインした。これにより、当該件名だけでなく、その件名と関連する他の件名を付与された所蔵リストもあわせて
確認することができるようになり、蔵書検索の視野を広げることができるようになった。

「件名で本を探す」では国立国会図書館件名表目標データベースと山中湖情報創造館の蔵書データベースを、［件名］をリレーションキー として設定した。

図 2.「件名で本を探す」のウェブページ

## 4.「索引で本を探す〜富士山資料編」 の構築 2,540 件

図 3.「索引で本を探す」の Web ページ

同様のデータベースからフィールド内容をエクスポートする仕組みを用いて、山中湖情報創造館の富士山資料を、索引から探すことができる静的ウェブページを作成した。荣引のある資料が少なかったこともあり対象となる本は
16 冊。抽出した索引語は 2,540 語である。基本的には同じ索引語が、どの資料に掲載されているかを探すぺージを作成したが、多少表記の摇れがある。本来ならば索引語を統制する必要があるのだが、今回は省略した。

## 5. おわりに

「件名で本を探す」においては国立国会図書館の件名表目標を用いたため、そこに記載されていない件名（当館独自の件名）を拾うことができていない。自館において［件名マスター］ を作成する必要を感じた。「索引で本を探す」 においては、索引語の表記のゆれが各所にみられたので、統制した［索引語マスター］を作成する必要があると感じた。これからの図書館は現状の OPAC に加え、図書館それぞれで「件名マスター」や「索引語マスター」を持つことなど、今後の図書館の資料組織化の課題がみえてきた。

今回テキスト中心の HTML ファイルを構築したが、当然ながら画像ファイル等を指定しデジタルアーカイブを構築することも可能である。また HTML に加え CSS によりデザイン性を高めたり JavaScript を用い操作性を高めたデジタルアーカイブサイトを構築することもできる。

本格的な Web アプリケーションによるデジタルアーカイブシステムを導入するためにコストやスキルなどに課題がある場合は、こうした「静的 HTML によるサイト構築」も選択肢として考えることができる。

「件名で本を探す」および「索引で本を探す 〜富士山資料編」は、山中湖情報創造館公式サイトのトップページから入ることができる。

http://www.lib-yamanakako.jp/

(参照日2019-1-24)

## 参考文献

[1] 野沢直樹十胡政則. FileMaker17 スーパー リファレンス Windows \& macOS \& iOS 対応. 2018.

[2] FileMaker 社ヘルプページ. フィールド内容のエクスポート.

https://fmhelp.filemaker.com/help/17/fmp/ja/ index.html\#page/FMP_Help/export-fieldcontents.html (参照日 2019-1-24)
[3]国立国会図書館件名標目. Web NDL Authoritiesについて.

http://id.ndl.go.jp/information/download/ (参照日 2019-1-24)

この記事の著作権は著者に属します。この記事は Creative Commons 4.0 に基づきライセンスされます(http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# [P08] 文化財情報の総合データベースシステムの構築と運

用

○小山田智寛 1), 福永八朗，二神葉子 2)，三島大暉 3)，田所泰 4)

E-mail: oyamada11@tobunken.go.jp
## Construction of a Cultural Property Information Database and Management

OYAMADA Tomohiro ${ }^{1)}$, FUKUNAGA Hachiro, FUTAGAMI Yokon', MISHIMA Taiki3), TADOKORO Tai4)

1), 2), 3), 4) Independent Administrative Institution National Institutes for Cultural Heritage Tokyo National Research Institute for Cultural Properties, 13-43 Ueno Park, Taitoku, Tokyo, 110-8713 Japan

## 【発表概要】

東京文化財研究所（以下、当研究所）は 1930 年の設立以来、文化財に関する様々な情報を蓄積してきた。これらの蓄積による成果は主に刊行物として発表されてきたが、情報そのものの活用は限定的だった。対象とする文化財や、調查・研究手法を限定せず、幅広く情報を蓄積しており、情報の管理・運用が個々の研究者に任されていたためである。そこで、これらの情報のより活発な活用を目指して、総合的な文化財情報のアーカイブが構想され、2014 年、プロトタイプとして、所蔵資料や刊行物を中心としたデータベースである刊行物アーカイブシステム（以下、刊行物 AS）を開発した。本発表では刊行物 AS の運用について報告し、合わせて刊行物 AS の成果として『日本美術年鑑』および「東文研総合検索」について紹介する。

## 1. はじめに

当研究所では有形、無形を問わず、文化財に関する様々な情報を蓄積している。その内容は美術工芸品に関する基礎研究の成果から、修復技術の実践的な研究の成果まで幅広い。蓄積された情報は、研究の手法や目的に応じて整理されており、統合的に管理することが難しい。利用されるアプリケーションも多岐に渡り、保存形式も、Excel や Word、テキストファイルや FileMaker 形式など様々である。 そのため、これらの蓄積の成果は主に刊行物の形で発表され、情報そのものの活用は限定的だった。

しかし、これらの情報は全て文化財研究に資するものであり、一体的に管理・運用することで、一層の情報発信や研究のための活用が見込まれた。そこで総合的な文化財情報のアーカイブが構想され、プロトタイプとして、 ある程度、一般的な項目で整理されており、主たる成果発信の形式でもある書籍や文献などの刊行物の情報を土台としたデータベース
を構築することになった。

## 2. システム構成

刊行物 AS は、利用環境を制限しないように、Web アプリケーションとして構築され、 ハードウェアについても汎用的な製品で構成できることが要件とされた。システムの選定にあたって、汎用的な Web サーバーで動作し、 Web アプリケーションとしての運用実績もある、図書館システムのカスタマイズが検討された。しかし、当研究所では、NDC（日本十進分類法）の普及以前から独自の規則によって図書を分類しており、取り扱う情報も刊行物にとどまらないことから、採用できなかつた。同様に、多くの場合、基本となるデータ構造が指定されている既存のデータベースアプリケーションも、当研究所の文化財情報を網羅できる見込みが立たなかった。システムの構築段階で、登録される文化財情報のデー 夕項目や運用方法を特定することは難しい。 そのため刊行物 AS の構築には、基本となる

データ構造を持たず、Relational DataBase Management System (以下 RDBMS) の操作に特化し、データの構造化そのものをサ

図 1 刊行物 AS トップ画面

ポートする Web フレームワークが採用された (図 1)。

刊行物 AS は 2014 年に 12 テーブル、 104 カラムの構成で運用が始まった。2019 年 1 月現在、後述寸る『日本美術年鑑』編集のための機能や、様々なデータベースの設定も加わり、テーブル数は 16、カラム数は 327 に増加し、登録件数は 220 万件を超えた。テーブル間のリレーションもその都度組み直されている (図2)。
なお、刊行物 $\mathrm{AS}$ を運用しているサーバーや利用端末は、ファイアウォールによりインタ一ネットから分断されたイントラネット上で運用している。これにより文化財情報の管理基盤となる刊行物 AS ののアクセスを外部から遮断し、刊行物 AS 及びデータの保護を行っている。

## 3. 運用

刊行物 AS は次の用途で運用されている。

1. 蓄積された情報の登録

2. 登録情報の活用

3. 所蔵資料などに関する目録情報の作成

1 については刊行物 AS のデータベース操作の柔軟性を活かし、蓄積された様々な調查記録の登録を逐次行っている。2 については次章で報告する。 3 は、新蔵図書などの登録である。図 2 に、この情報が登録される主要なテーブルを示した。内容は下記の通りである。

- Book : 図書や雑誌の一冊ごとの書誌情報

- Contents : 記事、論文などの文献情報

- Exhibition：国内外の美術展覧会の情報

- Place : 展覧会の会場の情報

・ Series : 雑誌などのシリーズの情報

図 2 刊行物 AS 主要テーブル略図およびデータフロー

・ RDBMS の設定は、Webフレームワークより管理者が行う

・「総合検索」のデータは定期的に刊行物 AS のデータで置き換えられる

・作業者が利用する FileMaker は FileMaker Server を介して RDBMS へ接続する

・『日本美術年鑑』の入稿用データは、刊行物 ASより FileMaker Server にコピーされ、 FileMaker Server で作成される
当初、情報の登録や編集は、全て当該 Web フレームワークより行っていた。しかし、当研究所では新字や旧字の表記ゆれや、複数の名義を使い分ける作家の登録名など、入力値自体に検証が必要な事例が多く、頻繁な修正が生じる。刊行物 AS に、それらの業務を十分に遂行する水準の検索・編集機能を持たせることは困難だった。これは採用したフレームワークの性質がデータの網羅性を重視したものであり、特定の用途に特化した機能を持たなかったためである。

そのため、作業の進捗のたびに、機能の追加開発が行われた。その結果、機能同士の干渉や標準仕様からの逸脱が生じ、フレームワー ク自体のバージョンアップが困難となった。 そこで、刊行物 AS はデータの蓄積に特化し、特定機能についてはその都度、外部アプリケ ーションを利用するよう運用を改め、編集用のフロントエンドとして FileMaker を試行した。FileMaker は、豊富な検索機能と直感的なインターフェースが特徴のデータベースアプリケーションである。通例、単体のアプリケーションとして利用されるが、刊行物 AS においては RDBMS のインターフェースとして利用され、アプリケーション自身にはデー 夕を保存せず、RDBMS 内のデータの操作を行う。この運用によって、ブラウザからの利用環境はそのままに、FileMaker の機能を追加した形での、情報の一体的な管理・運用を維持している。

## 4. 成果

## 4. 1 『日本美術年鑑』

1936 年よりほぼ毎年、刊行している日本の美術界の動静を一年ごとにまとめたデータブックである。内容は当該年度の美術界の動向をまとめた「1.美術界年史」、展覧会の開催情報をリスト化した「2.美術展覧会」、雑誌や新聞記事、展覧会図録に掲載された美術に関する文献をまとめた「3.美術文献目録」、死去した美術関係者についての「4.物故者記事」である。このうち 2 と 3 の基礎データを刊行物 AS で作成している。「2.美術展覧会」の掲載内容は次の通りである。

. 展覧会名

- 開催期間

. 会場

・ 展覧会が言及されている刊行物名

・（上記の）執筆者

「3.美術文献目録」は次の通りである。

- 文献名

・ 執筆者

- 掲載誌

これらの基礎データが刊行物 AS へ登録される。その後、当該年度に刊行される『日本美術年鑑』のデータが RDBMS より FileMaker ヘコピーされ、FileMaker 上で入稿データが作成される。この作業フローにより、基礎デ一夕を一元管理しつつ、入稿用データなどの特殊なデータを効率よく編集することが可能となった。

作業効率を向上させるため、刊行物 AS に登録された様々な文化財情報の『日本美術年鑑』への流用を目指しているが、異なる目的で作成されたデータの利用は、入力規則やデ一夕精度の相違のために難しい。当研究所全体としてのデータの作成基準は今後の検討課題である。

## 4. 2 東文研 総合検索

当研究所の様々なデータベースを横断的に検索できる Web データベースシステムで、 2019 年 1 月現在、同時に検索できるデータベ一ス数は 28 、検索対象データは 125 万件を超える（図 3)。オープンソースの WordPress を、刊行物 AS のデータを登録するために設定した RDBMS のコントローラとしてカスタマイズし、WordPress 自体はデータを持たない。刊行物 AS とはシステム的な連携を行っていないため、刊行物 AS よりエクスポートした CSV ファイルを手動で登録することでデ一タの更新を行っている。

データの同一性や運用の煩雑さの観点からは、情報の蓄積と公開は単一のシステムで行うことが望ましい。しかし、蓄積と公開には求められる機能やセキュリティ水準が異なる

ため、システムが肥大化、複雑化しやすい。 また、相反する機能を単一のシステムに組み込む開発は困難である。当研究所においては、刊行物 AS の役割を情報の蓄積、総合検索の役割を情報の公開に限定することで、過剩な開発を抑制している。また、総合検索にはデ一夕編集の機能は搭載していない。検索対象データは、常に刊行物 AS から取り込んでいる。これによって、データの同一性を維持し、運用の単純化を図っている。

図 3 総合検索検索結果画面

## 5. まとめ

刊行物 AS の開発により、研究者ごとに保存・管理していた文化財情報を、集約することが可能となった。一方、データ編集においてはネイティブアプリケーションである FileMaker を導入することになった。また、登録された情報の Web 公開についてもオープンソースの WordPress を利用した別システムを開発した。しかし、情報の編集や公開を別システム化することで、刊行物 AS の役割を情報の蓄積に限定し、過剩な開発を行うことなく、業務を円滑に進めることが可能となった。文化財情報の一体的な管理・運用という構想をシステム面において維持することはできなかったが、情報の一元管理自体は無理なく維持できている。また FileMaker や WordPress といった一般的なアプリケーショ
ンの利用は、システム全体の開発コストを下げるだけでなく、マニュアルの作成など作業者の教育に関するコストを下げる面でも効果的であった。

なお、刊行物 AS は現在、ハードウェアのリプレイスを検討している。登録件数の増加に伴うパフォーマンスの低下が見みられる中、更なる活用のために必要なスペックの検証を行いたい。

最後に、所内共有ストレージのファイル検索システムの試行について触れる。刊行物 AS はメタデータの整理が終わっている情報の登録や、メタデータ自体の作成のために運用している。しかし、当研究所には、いまだ未整理の画像データが膨大に存在している。 これらの未整理のファイルを埋もれさせないために、DOS コマンドで作成した、共有ストレージに保存された画像ファイル名と保存場所のリストによる、簡易的なデータベースを刊行物 AS に作成した。ファイル名やディレクトリ名で検索し、ブラウザで画像を確認できるこのデータベースにより、未整理のファイルへのアクセス性の向上が確認できた。デ一タベースの作成には、メタデータの作成が欠かせないが、その労力を省いたこのような形のデータベースがどのような有用性を持つか、検証を続けたい。

## 参考文献

[1] 情報資料部 - 協力調整官一情報調整室. 東京文化財研究所七十五年史本文編. 2009, 12， 25, pp.224-290.

[2] 山梨絵美子. 『日本美術年鑑』のこと.

TOBUNKENNEWS no.45. 2011, 5, 31,

pp.12-13.

[3] 塩谷純、橘川英規. 『日本美術年鑑』創刊 80 周年によせて一その編纂とウェブ発信.

TOBUNKENNEWS no.62. 2016, 11, 11, pp.34-35.

[4] 福永八朗. 研究ノート東京文化財研究所の文化財データベースー刊行物アーカイブを中心とした、アーカイブ・データベースの目的、要件およびその実現の方法について一. 美術研究 419. 2016, 6, 1, pp.17-26.

この記事の著作権は著者に属します。この記事は Creative Commons 4.0 に基づきライセンスされます(http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# [P07] デジタルアーカイブ理論の変遷:
## デジタルアーキビスト養成におけるデジタルアーカイブ理論の変化

○井上透 1 )

1) 岐阜女子大学デジタルアーカイブ研究所，〒500-8813 岐阜市明徳町 10

E-mail: tinoue@gijodai.ac.jp

## Change in digital archive theory : \\ Change in digital archive theory in digital archivist education \\ INOUE Toru1)

${ }^{1)}$ Gifu Women's University Digital archive research center, 10 Meitoku-cho, Gifu, 500-8813 Japan

## 【発表概要】

デジタルアーカイブの開発、運営を担うデジタルアーキビスト養成において、当初は博物館・図書館・公文書館・大学が所蔵する有形・無形の文化遺産のデジタル化とウェブ公開のための理論・技術・著作権処理が中心であった。その後、自治体や企業・産業資料など取り扱う対象の質・量の拡大し、組織的なデジタル化やオープンデータ化などデジタルアーカイブを社会の知識基盤とするための対応が必要となるなど、理論・技術・権利処理など養成内容が変化している。人材育成におけるデジタルアーカイブ理論の課題と今後の方向性を考えたい。

## 1. はじめに

2017 年 4 月デジタルアーカイブの連携に関する関係省庁等連絡会・実務者協議会が取りまとめた「我が国におけるデジタルアーカイブ推進の方向性」1${ }^{1}$ 事務局：内閣府知的財産戦略推進事務局において、「様々なコンテンツをデジタルアーカイブ化していくことは文化の保存・継承・発展の基盤となる」とした。 さらに、デジタルアーカイブは「場所や時間を超えて」情報にアクセスすることを可能とし、「分野横断で関連情報の連携・共有を容易にし、新たな活用の創出を可能とするものである。とした。また、デジタルアーカイブの活用対象は幅広く、「観光、教育、学術、防災などの様々な目的が考えられる。」とし、多様な分野での活用が期待されている。

つまり、デジタルアーカイブは、日本の目指寸知識基盤社会を支えるプラットフォームになる可能性を持っている。したがって、旧来の図書館、博物館、文書館、大学の所蔵する文化遺産中心のデジタル化と公開活用から、企業、自治体など社会の全領域にその活用範囲が広がっており、それに従った人材育成が必要となっている。

## 2. デジタルアーカイブ理論の変遷

デジタルアーカイブの開発、運用に携わる人材はデジタルアーキビストとされ、NPO 法人日本デジタル・アーキビスト資格認定機構 2 ではその育成に必要なカリキュラムを(1)文化 （対象）の理解、(2)情報の記録と利用、(3)法と倫理の 3 分野で構成している。

 &  &  \\

図 1. デジタルアーカイブ概念の変遷

図 1 は養成の前提となる理論の変遷と対象の拡大を大きく整理したものである。
第 1 世代は、「デジタルアーカイブという言葉は、1996（平成 8）年に設立された「デジタルアーカイブ推進協議会 (JDAA)」の漼備会議の中で月尾嘉男氏（東京大学教授（当時）。平成 $14 \sim 15$ 年総務省総務審議官、現在、東京大学名誉教授）から提案され、広報誌『デジタルアーカイブ』で初めて公表されました。」 3 等によりデジタルアーカイブ化がスタートした初期を 1995 年前後とした。

第 2 世代は国立国会図書館の大規模なデジタル化や 2003 年の NHKアーカイブズ会館、 2004 年の国立科学博物館のデジタルアーカイブを前提にした展示情報システム稼働、2008 年の文化遺産オンラインの運用開始など 2005 年前後とした。

第 3 世代は急速に普及が進み内閣府知識財産推進本部による国の組織的なデジタルアー カイブ振興が始まった 2015 年前後とした。デジタルアーカイブの変遷を大きく 3 世代に区分するなかで人材育成との関係を概括したい。

## 2. 1 対象

第 1 世代では有形無形の文化遺産、オーラルヒストリーであり、比較的少数のデジタル化と公開から始まった。第 2 世代になると科学関係データ、自治体資料、産業遺産・資料、災害資料への拡大（ソーシャルアーカイブ化） が進み、データ量も大きく増加した。第 3 世代ではコミュニティー、ファミリー、パーソナルアーカイブへの拡大、クッキング等生活情報の増加し、社会の多様なニーズを取り込んだ対象になり、データ量は飛躍的に拡大しつつある。

## 2. 2 対象メディア

第 1 世代では実物としての仏像や祭礼の取材、博物館や図書館の所蔵資料、作品、古文書・印刷物を対象メディアとしてデジタルア一カイブ化したものであった。第 2 世代になるとデジタルメディア、インターネット等通信の空間で流通するメディアへ対象が拡大し、第 3 世代では SNS 等の CGM

(Consumer Generated Media) 個人の発信
するデータが爆発的に増加し、科学技術・産業データなどビッグデータ等ファクトデータ一拡大して行った。

## 2. 3 実施主体

開発・公開の実施主体は、第 1 世代では図書館、博物館、文書館、大学・研究機関の一部であった。第 2 世代になると図書館、博物館、文書館、大学・研究機関の提供機関が増加、自治体・企業の取り組みが進んだ。第 3 世代では、多様な機関・団体・企業が提供を開始し、個人から発信されデータの取り込みが増大するなど知識基盤社会化の充実が始まったと言える。

## 2. 4 権利処理

第 1 世代では各関係機関の所蔵資料が主であり、著作権処理が中心であった。第 2 世代になると、対象が拡大するとともに個人情報保護法が成立するなどプライバシーや肖像権についても対応が始まった。第 3 世代では、提供する側のコンプライアンスのための権利処理から、利用者側に立った権利処理に変化してきた。クリエイティブコモンズライセンスなど、二次利用を進めるライセンス表示を可能にするのための権利処理が行われることとなった。

## 2.5 提供形態

第 1 世代では著作権等の課題があり各施設内限定の閲覧から始まり、次第にウェブサイトの提供が始まった。第 2 世代になると各施設内だけでなく、ウェブサイトの公開が進み、検索や表示機能が進んだ。第 3 世代では提供機関の連携が進みリンクドデータベー ス、オープンデータ化、API (application programming interface）の公開が進んだ。 さらに、IIIF (International Image Interoperability Framework),DOI（Digital Object Identifier）など世界標準採用による利活用が進んできた。

## 2.6 ユニバーサルデザイン

第 1 世代ではユーザの使い勝手への対応は
一般化していなかった。第 2 世代になるとユ ーザビリティ・アクセシビリティの改善が進んだ。第 3 世代では障害者差別解消法 4 成立によるユニバーサルデザインへの対応や、さらに障害者、高齢者、外国人にシステム開発の初期段階から参画していただくインクルー シブデザインの導入が始まった。

## 2. 7 評価

第 1 世代では各機関のデジタルアーカイブ提供が運営評価に含まれないケースが多く、評価の対象とした場合も公開自体を定性的評価する内部評価が多かった。第 2 世代になるとトップページ・ベージビュー等アクセス数等の定量的評価が進み、ユーザとの双方向による評価や改善が進んだ。第 3 世代では検索エンジンのヒット件数、 2 次利用の可否、リンクドデータ化、オープンデータ化等提供機関間連携など社会的評価が付加されるようになった。

## 2,8 アクセスデバイス

第 1 世代では提供施設内での利用であり、一部がネット利用による外部 PC からのアクセスであった。第 2 世代になるとインターネットを通じた他施設・家庭からの外部アクセスによる PC,タブレットの利用が進んだ。第 3 世代では、 $4 \mathrm{G}$ など高速のネットワーク回線による場所に限定されない、さらに個人所有の PC,タブレット、スマートフォンからのアクセスが主流になったと言える。

## 3. デジタルアーカイブに関する人材育成上の課題

我が国のデジタルアーカイブは、

Europeana や DPLA(米国デジタル公共図書館)と比べ、圧倒的にコンテンツが不足している。その原因として、メタデータの整備・標準化、各機関の連携を担うアグリゲータやデ ータプロバイダの不在、情報資源のオープンデータ化促進不足、脆弱な制度、人的・財政的リソース、組織基盤、専任職員等の配置等が推測される。

デジタルアーカイブの構築・連携を担う人材育成には、文化（対象）の理解、デジタルアーカイブ化の技術理解、関連法令と倫理の理解だけでなく、活用者の視点に立ってユニ
バーサルデザインを実現し、ニーズ分析、資料の選定、メディアの選定、ナレッジマネジメントの促進、市民参加型データ収集等に関わる各種能力が求められる。

また、デジタルアーカイブを開発するプロデュース力、他機関との連携を進めるコミュニケーション力等マネジメント力が求められる。特に中核的デジタルアーカイブ提供機関においては、アグリゲータやデータプロバイダとしての運営が求められている。残念ながら、デジタルアーカイブ化が拡大している各分野で、これらの能力を有し開発・運用・活用の担い手になる人材は不足している。したがって、博物館学芸員の養成過程に博物館経営論が追加されたように、現在のデジタルア一カイブ理論を実現するためには人材育成の充実のためのデジタルアーカイブ経営論というべきマネジメントのための人材養成プログラムの開発が喫緊の課題ではなからうか。

## 4. おわりに

博物館、図書館、文書館、大学、自治体の公的セクターだけでなく、企業や個人の発信する多様な情報・メディアがデジタル化され横溢している。残念ながら、デジタルアーカイブの理論が第 3 世代に入ったと言っても、図書館を除けば各機関別に所在情報を検索し、 どのように利活用できるのかが実現できていない状況にある。さらに、全てを統合し横断的に検索し 2 次利用など活用することが極めて困難である。このことは、知識基盤社会を目指す日本にとって極めて大きな課題である。 これらを解決するためには、デジタルアーカイブを企画・開発・運用（マネジメント）するデジタル・アーキビストの養成が求められているのではなからうか。

2006 年に始められた NPO 法人日本デジタル・アーキビスト資格認定機構による人材育成制度は、9 の大学と日本アーカイブ協会によって、現在、準デジタル・アーキビスト、 デジタル・アーキビスト、上級デジタル・ア一キビストなど約 5,000 人の有資格者が養成されている。

一方、デジタルアーカイブの理論・技術は大きく変化しており、デジタルアーカイブ学
会等の関係学会から得られる知見を反映した人材育成を行うためには、講習時間の確保が必要になっている。

しかし、社会人の経験者を対象とした準デジタル・アーキビスト資格取得講座については、開発の担当を指名され方の参加が多く、基本的な項目の概論を中心にした 1 日プログラムを構成せざるを得ない状況である。

また、デジタル・アーキビスト資格講座はデジタルアーカイブ開発をプロ・生業とされた方の参加比率が高いため、5 日間の講習期間を確保している。しかし、ニーズの高い技術講習を中心とせざるを得ないため、将来つまり第 3 世代のデジタルアーカイブ理論に対応しているとは言い難い状況であり、新しいデジタルアーカイブの動向は情報提供に留まっている。

デジタルアーカイブに関する人材育成には、常に発展を続ける理論への対応と、対象の広がりにより求められる技量とのマッチングが必要になっている。したがって、資格取得者に対するリカレント教育の必要性が極めて高いと言わざるを得ない。そのため、デジタルアーカイブ学会への入会などを勧め、継続的な情報の収集と技能習得を資格取得者にお願いせざるを得ない状況である。

さらに、これまで準デジタル・アーキビス卜資格取得講座の参加者については、図書館、博物館、大学教育関係者が主流であったが、昨年からの傾向として企業関係者が主流になり、合わせて年間の資格取得者が増加している。今後、この傾向に対応した養成プログラムの改訂が必要となっている。引用文献 (Web 参照日は全て 2019-01-21) [1] 我が国におけるデジタルアーカイブ推進の方向性, 内閣府知的財産戦略推進事務局, 2017

https://www.kantei.go.jp/jp/singi/titeki2/digitalarch ive_kyougikai/houkokusho.pdf

[2] NPO 法人日本デジタル・アーキビスト資格認定機構 http://jdaa.jp/

[3] デジタルアーカイブの構築・連携のためのガイドライン,総務省 2012 年 3 月

http://www.soumu.go.jp/main_content/00015 3595.pdf

[4] 障害を理由とする差別の解消の推進に関する法律 (障害者差別解消法)

https://www8.cao.go.jp/shougai/suishin/law_ h25-65.html

## 参考文献

[1] 三宅茜巳.井上透.松家鮎美.デジタルアーカイブと人材育成 : デジタルアーカイブ学会誌. 2018,Vol.2,No.4, p.376-384.

[2]岐阜女子大学デジタルアーカイブ研究所, デジタルアーカイブの資料収集・撮影・記録の基礎, 2018.

[3] クリエイティブコモンズライセンス，クリエイティブコモンズジャパン

https://creativecommons.jp/ (参照日 2019-0121)

[4]準デジタルアーキビス資格テキスト編集委員会編,デジタルアーキビス入門, NPO 法人日本アーカイブ協会, 2014

この記事の著作権は著者に属します。この記事は Creative Commons 4.0 に基づきライセンスされます(http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# [P06] 戦争映画とコメント情報アーカイブの分析:
## 映画コメントから見る日本と中国の若者の歴史認識

○岑天霞 1 1), 渡邊英徳 1)

1) 東京大学情報学環$\cdot$学際情報学府学際情報学専攻文化$\cdot$人間情報学コース渡邊研究室

T113-0033 東京都文京区本郷 7-3-1 福武ホール ROOM3

E-mail:tenka.sin@gmail.com

## Analysis of war movies and comment information archives : Views of history of young people in Japan and China viewed from film comments

Cen Tianxia1), WATANAVE Hidenori1)

1) The University of Tokyo, 7-3-1 Hongo, Bunkyo-ku, Tokyo113-0033 Japan

## 【発表概要】

本研究の目的は, 日中両国の戦争に関する歴史認識を明らかにすることである。このために, すでにネットでアーカイブされている映画情報とコメント情報を分析し, 日本と中国の戦争映画の「送り手」と「受け手」の現状を読み取った. まず日中両国の歴史・戦争を題材とした映画の内容と舞台を解読・比較し，日中両国の映画製作側の意図と表現手法の変遷を明らかにする．その上で，映画情報サイトから映画のレビュー情報や，「ニコニコ動画」などの弾幕動画サイトのコメント情報を収集・分析し，若者の映画鑑賞者（これらのサイトの主なユーザは 10 代後半から 30 代の若者）の戦争・歴史認識を明らかにする。本研究の成果によって, 日中両国の若者における歴史認識の違いを明らかにし, 新しい時代における日中歴史和解実現に示唆するものを得ることができると考えられる。

## 1. はじめに

2018 年「第 14 回日中共同世論調查」の結果によると，日本人の 6 割，中国人の 9 割が,歴史問題は日中関係において今なお大きな障害だと考えている。また，両国とも相手国に関する情報源としては主に自国のニュースメディア・書籍・映像である。さらに，選択的接触などの原因によってソーシャルメディアの分断化も深刻な問題となっている。さらに，「言語の壁」により, 多くの人は自分が馴染んだ言語のネット環境に閉じこもりがちである. もつとも，中国のネット検閲によって，日中両国の人々は全く異なるインターネット社会で生きている.

以上のことからわかるように，多くの中国人も日本人も歴史問題は日中関係の障害とだと認識している。しかし, 両者がそれぞれ自国のコンテクストに基づいて歴史認識が形成されているため, 自国のコンテクストとの価値基準が異なる他者の歴史教育の内容や方法を無意識に批判的になりがちである。このように，歴史認識の相違とコミュニケーションの不足がもたらす誤解が，日中両国における国民感情の悪化をもたらしていると言えよ
う.こうした状況を改善し，両国民が平和に対話できる状況をつくりだすためには，お互いの歴史認識を相互に知り, 理解しあうことが重要だと考えられる.

## 2. 戦争映画から見る歴史認識

## 2.1 日本と中国の戦争映画

まず，日中両国の戦争映画の「送り手」を分析するために, 日本の戦争映画をまとめた Wikipedia(ウィキペディア) と中国国内検索エンジンシェア 1 位「Baidu(百度)」での関連するカテゴリから得たデータを利用して, 比較・分析を行った。また, 両国とも戦前と戦中において，プロパガンダを目的とした映画が多いので, 本研究では, これらの映画を略して，主に第二次世界大戦終戦後に制作した映画を取り扱う。

Wikipedia の「日本の戦争映画」カテゴリによると, 終戦から現在に至るまで日本で作られた戦争映画は合計 140 本である.この中

には，1937 年 7 月 7 日から 1945 年 9 月 9 日まで行われた日中戦争を舞台とした映画本数はわずかの 18 本であり，全体の $13 \% を$ 占める.

太平洋戦争を舞台とした作品数は 88 本で,全体の\%を占め, 残るのは架空的な戦争と時代劇である。（図 1)

また，18 本の日中戦争を舞台とした映画の中, 16 本は 50 年代から 70 年代に年代の作品である. 80 年代以降、日本が「日中戦争を扱った映画」をほぼ作らなくなった. 残る 2 本の一つは南京事件の証言を取り上げて, 2007 年日本で制作したドキュメンタリー映画の 『南京一引き裂かれた記憶』である。しかしこの映画は公開上映してなかった。もう 1 本は 2010 年公開した『キャタピラー』であり， この映画は日中戦争の参戦によって深い火傷を負い、四肢を失った兵士と彼の妻の悲劇なストーリーを描写した。

一方, 中国の検索エンジンの Baidu からの情報によると, 中国で制作された 197 本の戦争映画の中に $73 \%$ 日中戦争を題材とした作品である.（図 2) さらに，この中にも，80 年代以降作られた作品が多い.

## 2.2 戦争のシンボル

中国のニュースサイトの人民網(2013)の調查によると回答者のほぼ全員が, 「南京大虐殺は全民族が受けた深い傷であり，決して忘れてはならない」と考えていた。その中,「南京

大虐殺の詳細については, それを題材とした映画から知った」と答えた人の割合が $52.6 \%$ だったのに対し, 「教科書で知った」とした人は $39.2 \%$ \%゙った. 中国人にとって「南京大虐殺」とは, 第二次世界大戦中の日本軍が中国国内で犯した犯罪行為を象徴し, 戦争記憶の中で最も際立ったシンボルである。一方，原爆を受けたという歴史は, 日本人にとって決して忘れてはならない悲劇である。本研究では，「南京大虐殺」と「広島原爆」を舞台とした映画を分析して，両国のそれに関する記憶およびその継承の実態を明らかにする。

図3 各国の「南京大虐殺」と「広島原爆」を扱った映画本数

中国大陸では南京大虐殺を題材とした映画 9 本があり, 原爆を描いた映画作品が 1 本もない, 一方, 日本では, 広島・長崎への原子爆弾投下を題材とした作品は 16 本がある.

(図 3)

図4 日中両国における戦争映画の評価点数

これに対して, 中国側は核害験で国力を誇示する映画作品が 3 つある. ロプノールの原爆実験を舞台としたストーリーを描いた映画『原爆前の秘密』と『絶境を飛び越え』, そして中国初の原子爆弾を開発・製造した科学者,技術者たちの奮闘を描いた映画『横空出世』 が中国にとって「広島原爆」より主流的である.

## 3. 映画レビューから見る歴史認識

両国の戦争映画の「受け手」の実態を把握するために，両国の情報サイトの日本の

「Yahoo! 映画」と中国の「豆瓣电影」から映画のレビュー情報を収集・分析する。

映画情報サイトでは, 星数で映画の点数をつけることと長さが自由の文章で自分の感想を書くこと，この二つのレビュー機能がある。本研究では，まず日中両国の観客がそれぞれ映画につけた点数を比較する。しかし，日本では中国の映画に関する情報が極めて少ないため, 今回比較する映画は『南京!南京!』と 『鬼が来た』は 2 本, そして日本の戦争映画から確率抽出した 18 本の合計 20 本の映画についてのレビューである。この中には，日本と中国の点数差が 1 を超えた映画は『人間の條件』、『また逢う日まで』,『南京!南京!』3 本しかなかった。映画鑑賞者は映画を評価時の判断基準はかなり近いと考えられる。また， この 3 本の映画とも, 中国側の方の点数が高
い.この違いの理由を明らかにするために， もつと詳しい情報が必要である．例えば，現在議論した評価点数の平均点数であり，この点数だけで，映画レビューの状況を掴むのは難しい。

ここで、映画評価を分類して比較する。（図 5）これは『この世界の片隅に』の日中両国の星評価である. 左側は中国の Douban 映画で，右側は Yahoo!映画の情報である。左側の方は，投票が 3 つ星から 5 つ星に集中しているのは意見が一致する傾向が見える．筆者はこの夕イプの評価を P 型(Perfect)と定義する。また，右側のように，投票が 5 つ星と 1 つの星に分かれたとき，同じ国でも論争が存在することを示されている。筆者はこれを $\mathrm{C}$ 型 (Controversy)と定義する。

 &  \\

図 5 映画評価を分類
今回抽出した 20 本の映画の中, 『人間の條件』,『南京! 南京!』,『この世界の片隅に』,『忍びの国』4 本以外の星評価は全部同じ夕イプです。さらに, この 4 本とも, 中国側は $\mathrm{P}$ 型で，日本の方は $\mathrm{C}$ 型である．以上のことからわかるように, 日中両国における戦争映画の評価に共通することが多く, 中国より日本の方が意見分けることが多い.

映画情報サイトのレビューから鑑賞者の感想を見てみると，高い評価は同じ理由が多いが，低い評価のレビューには相手国と意見が異なることが多い。例えば，同じ『この世界の片隅に』に対して, 日本側の低い評価のレビューの多くの理由は「映画自体が退屈だ」.一方, 中国側の一つ星のレビューの中、役立ち度が最も高いレビューに「南京」と「弁解」二つのキーワードがよく出て来る.

しかし，このようなレビューだけを読み取っても，この観客は本当にこの映画を見てから書いた感想なのか, それとも, 映画を見てないけど，映画のタイトルや簡単な紹介を読んで自分の好き嫌いによって書いたレビュー なのかが読み取れない.

このゆえに，筆者は他の映画に対してコメントつけることができるツールを考慮に入れた. 例えば日本から発祥し, 現在中国で大人気の弾幕動画サイトにおける弾幕コメントでは映画に対する感想を疑似同期でアーカイブされている，実は，レビューよりこのような映像から離れていないコメントの方から, 異文化交流の新しい可能性を見える。さらに，自文化と違うことや, 理解出来ないところについて説明してくれる弾幕が出現するときが多いので，見知らぬ文化の映画を見るとき役にたつ.「ニコニコ動画」の『鬼が来た!』 に対する弾幕コメントからみると, 最初は 「これは反日映画か」という疑問を持っている人が多い. 映画の最後まで見る人が書いた弾幕コメントは「いい映画だ」, 「反日じゃなく反戦映画だ」のような感想が多い. この映画には 2008 年から, 現在まで， 10 年間のコメントを疑似同期でつけられているため, 戦争映画研究には価値が高いと考える。

## 4. おわりに

本研究は, 日中間の歴史認識問題とその成因となる戦争映画の因果関係に着目して, 両国における歴史認識の共通点と相違点を明らかにすることを目的とする。このために，日中戦争に関する映画作品の情報を収集した上で，映画の本数や，公開年，評価点数などを定量的に分析する．第二次世界大戦に対する歴史認識について, 中国において日中戦争が最も多く言及されており，その一方で日本の戦争映画は太平洋戦争に比重を置くようになる. 戦争における自国の被害を表現した作品は多数であることを明らかにした。したがって, 本研究の成果は, 戦争をテーマにした映画の比較・分析によって, 日中両国の歴史認識にある「壁」を明らかにしたことである.

## 参考文献

[1] 言論 NPO. 2018/10/9.第 14 回日中共同世論調査言論 NPO. http://www.genronnpo.net/world/archives/7053.html (参照日 2018/1/22).

[2] 人民網日本語版（2017 年 08 月 10 日）

$「 80$ 後・ 90 後の 8 割、「南京大虐殺の発生時期を知らない」」『人民網日本語版』

((参照日 2019/1/24) 2018/1/22).

[3]豆瓣电影「中国の映画情報サイト」

https://movie.douban.com

(参照日 2019/1/24) 2018/1/22).

[4]Yahoo! 映画「日本の映画情報サイト」

https://movies.yahoo.co.jp

(参照日 2019/1/24) 2018/1/22).


# [P05] デジタルアーカイブを横断した画像活用による研究

実践:
## IIIF と IIIF Curation Platform を軸に

○鈴木親彦 1) 2)

1) ROIS-DS 人文学オープンデータ共同利用センター, 〒101-8430 東京都千代田区一ツ橋 2-1-2

2) 国立情報学研究所

E-mail:ch_suzuki@nii.ac.jp

## Practical Studies Using Multiple Databases: Focusing on IIIF and IIIF Curation Platform

SUZUKI Chikahikon) 2)

1) GROIS-DS Center for Open Data in the Humanities, 2-1-2 Hitotsubashi, Chiyoda-ku, Tokyo, 101-8430, Japan

2) National Institution of Informatics

## 【発表概要】

本発表では、ユーザーとしての研究者の立場でデジタルアーカイブを横断活用した研究事例を示し、ユーザー視点からアーカイブの活用について議論する。特に国際的画像配信規格である International Image Interoperability Framework（IIIF）がもたらす相互運用性を軸とし、ユ ーザーである研究者が「キュレーション」として主体的に IIIF 画像を活用することを可能にした IIIF Curation Platform（ICP）と、それを利用した美術史や文化資源学での研究事例を中心に置く。具体的には第 2 回研究大会で発表したプロトタイプ研究を発展させた「顔貌コレクション」の構築と、江戸時代の観光案内である「名所記」の横断的なキュレーションについて紹介し、 これらのキュレーションが、さらに新たな情報とつながっていく可能性を示す。これらの実践と通じて、メタデータの整備や IIIF の発見性の問題についても議論する。

## 1. はじめに

本発表では、ユーザーとしての研究者の立場でデジタルアーカイブを横断活用した研究事例を示し、ユーザー視点からアーカイブの活用について議論する。中心に置くのは画像配信規格として国際的にも定着し、日本国内でも活用事例が増加している International Image Interoperability Framework (IIIF) [1]である。この IIIF がもたらす相互運用性を軸とし、ユーザーである研究者が主体的に IIIF 画像を活用することを可能にしたのが、人文学オープンデータ共同利用センター （CODH）が開発する IIIF Curation Platform（ICP）である。この 2 つを軸に、画像面からデータベースを活用した美術史や文化資源学での研究事例を中心に議論を行う。

## 2. IIIF と ICP

デジタルアーカイブの充実によって、世界中の様々な文化資源および研究資源へのアクセスが容易になっている。特に文化財や美術作品画像の公開では、IIIF による相互運用可能な方式での配信が定着しつつある。日本においても、国会図書館や国文学研究資料館を始めとして、各大学のデジタルアーカイブで IIIF の導入が進んでおり、デジタルアーカイブ学会第 3 回研究大会においてもチュートリアル「デジタルアーカイブの業界標準・IIIF の基本を押さえる」が行われている。これまでも様々な高解像度画像が活用されてきたが、 IIIF のもたらす相互運用性 （Interoperability）によって、アーカイブを横断した研究を容易にするインフラが整ってきたと言える。

CODH が開発した ICP は、IIIF 画像に対して、横断的に収集・整理・情報付加を行う 「キュレーション」を可能にするサービスである[2]。ここで言うキュレーションとは、ア

ーカイブを横断して画像または画像の一部を自由に切り取り、リスト化し、メタデータを付与して公開可能にすることで、デジタル時

図 1 ICP を利用した部分の切り取り例 (『しつか』国文学研究資料館所蔵 DOI: $10.20730 / 200003070$ )

図 2 切り取り結果を一覧表示する「キュレーションリスト」

代の「はさみとノリ」を提供するものである (図 $1 \cdot 2$ )。作成したキュレーションはメ夕データをもとに検索を行うこともでき、外部システムへの情報提供も可能となっている。

## 3. ICPを活用した研究実践

ここからは ICP を活用して、デジタルアー カイブを横断して研究資源を活用した事例を紹介する。

## 3.1 顔貌コレクション(顔コレ)

デジタルアーカイブ学会第 2 回研究大会では、ICP プロトタイプを活用し、国文学研究資料館が公開している「奈良絵本」の顔貌をキュレーションした事例を紹介した[3]。

この研究を進展させ、慶應義塾大学図書館、慶應義塾大学メディアセンターデジタルコレクション、京都大学貴重資料デジタルアーカ
イブで公開されている絵巻・絵入本の顔貌も含めて横断的にキュレーションした。この成果をもとに、「顔貌コレクション（顔コレ）」 [4]（図 3・4）を構築した。

「顔コレ」では絵巻・絵入本 64 作品から 5,824 顔貌を切り抜いた。それぞれの顔貌に 「性別」「身分」「向き」「原点」「原点 ID」「所蔵」「製作年」というメタデータを統一的に付与した他、自由記述で固有名詞などのメタデータも付与している。このメタデータをもとに顔貌を絞り込むことが可能である。

顔コレの構築は、美術史の様式研究に量的な解析という可能性をもたらした。この可能性は、文学における「遠読」を美術様式研究にもたらしえる [5]。また、同じ仕組みを活用することで美術史の様式教育にも利用できる [6]。

とメタデータの一覧

図 4 メタデータを利用した顔貌の検索結果、

## 4.3. 江戸名所挿絵コレクション

比較的平和な時期が長かった江戸時代には、 いわゆる観光ガイドの要素を持った「名所記」が観光されていた。特に江戸については 『江戸名所記』を皮切りに多くの名所記が出版され、斎藤月岑らによる『江戸名所図会』 は、単なる観光案内の域を超えた史料として重要である。

名所には神社仏閣、芸能、市場や食事など、江戸の複数の側面が含まれている。国立国会図書館、国文学研究資料館など、複数の組織が公開している名所記を横断的にキュレーシヨン寸ることで、掲載されている名所をまとめつつ、メタデータを利用して他の資料と紐づけていく事が可能になる。

名所のキュレーションは、江戸に関する情報を紐づけていく 1 つのハブとなりえる。現在は最初の段階として「挿絵」をもつ名所記をキュレーションし、地名や種類（寺院・神社・市場など）のメタデータを付与している。 さらに、名所位置を『江戸切絵図』に落とし込んでいく作業を進めている（図 $3 \cdot 4$ )。

図 3 ICP による名所の切り取り作業 (『江戸名所百人一首』国文学研究資料館所蔵 DOI: $10.20730 / 200013679$ )

図 4 名所記を横断した「両国橋」の挿絵

## 5. まとめと課題

IIIF の相互運用性と、それを活かしてキュレーション機能を提供する ICP によって、デジタルアーカイブを横断した研究実践は容易になっている。「顔コレ」で示したように、従来なかった視点を導入することも可能であるし、名所記の取り組みの様にさらに新たな情報とつなげてデジタルアーカイブを活用していくことも可能である。

その一方で、ICP を活用しIIIF に対応した画像を研究活用していく上では、いくつかのの課題が残っている。画像資料に与えるべき研究レベルでのメタデータは、様々なキュレ ーションが作成される中で、ある程度の自由さと統一性を保つ必要がある。Getty Vocabularies[7]の活用など、各研究分野で共有されている標準語彙に従う形での記述をしていくことが望ましいが、キュレーションの成果は分野横断で活用できる可能性もある。複数のキュレーションが作られていく中で、 ナレッジを共有し整理していきたい点である。 また IIIF 画像の発見性はまだ高くなく、キユレーションを作成するためには個別のデジタルアーカイブを巡って探して行く必要がある。キュレーションの思想と相性の良い IIIF Discovery Japan[8]への協力など、研究者側からのさらなる取組も必要である。

## 謝辞

IIIF Curation Platform と「顔貌コレクション」の開発は、フェリックススタイルの本間淳氏および Albert Ludwigs University of Freiburg の Tarek Saier 氏の尽力によるものです。

「顔貌コレクション」に登録されているデ一夕構築に際しては、学習院大学大学院人文科学研究科美術史学専攻（博士前期課程）の今村采香さんが数多くの顔貌切り出しを行ってくれました。

「顔コレ」での画像利用を認めていただいた慶應義塾大学メディアセンターおよび京都大学附属図書館に深く感謝いたします。またクリエイティブ・コモンズ・ライセンスで

IIIF 画像を公開している国文学研究資料館

「日本語の歴史的典籍の国際共同研究ネットワーク構築計画」に感謝申し上げます。

## 参考文献

[1] About IIIF. https://iiif.io/about/ (参照日 2019/1/24).

[2] 人文学オープンデータ共同利用センター. IIIF Curation Platform.

http://codh.rois.ac.jp/icp/ (参照日 2019/1/24). また ICP の具体的な利用法については、鈴木親彦. ICP Tutorial. http:/chsuzuki.com/icpt/ (参照日 2019/1/24).

[3] 鈴木親彦. IIIF $の$ 研究活用と課題「顔貌データセット」構築を事例に. デジタルアー カイブ学会誌. 2018. No.2(2). pp.75-78

(doi:10.24506/jsda.2.2_75)

[4] 人文学オープンデータ共同利用センター.顔貌コレクション（顔コレ）。

http://codh.rois.ac.jp/face/

(参照日 2019/1/24)
[5] SUZUKI Chikahiko, TAKAGISHI Akira, KITAMOTO Asanobu. A Case Study on Digital Pedagogy for the Style Comparative Study of Japanese Art History Using "IIIF Curation Platform". Proceedings of the 8th Conference of Japanese Association for Digital Humanities. 2018. pp.166-168

[6] 鈴木親彦,高岸輝,北本朝展.

顔貌コレクション（顔コレ）: 精読と遠読を併用した美術史の様式研究に向けて.じんもん

こん 2018 論文集. 2018. pp. 249-256

[7] The Getty Research Institute. Getty Vocabularies.

http://www.getty.edu/research/tools/vocabula ries/ (参照日 2019/1/24).

[8] IIIF Discovery Japan. http://iiif2.dl.itc.utokyo.ac.jp/s/iiif/page/home

(参照日 2019/1/24).

この記事の著作権は著者に属します。この記事は Creative Commons 4.0 に基づきライセンスされます(http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)。出典を表示することを主な条件とし、複製、改変はもちろん、営利目的での二次利用も許可されています。


# [P04] 政府情報アクセス$\cdot$デジタルアーカイブ$\cdot$専門職教育 の接点を探る:
北米 2 大学の大学院 (iSchool) 科目を通じての考察
○古賀崇 11
1) 天理大学人間学部総合教育研究センター, 〒 $632-8510$ 奈良県天理市杣之内町 1050
E-mail: tkoga@tenri-u.ac.jp
## Seeking the Crossroads Where the Issues on Access to Government Information, Digital Archives and Professional Education Meet: \\ A Review on iSchool Courses at Two Universities in North America

KOGA Takashi ${ }^{1}$

1) Tenri University, 1050 Somanouchi, Tenri, Nara, 632-8510 Japan

## 【発表概要】

政府情報アクセスを担う専門職、すなわちアーキビスト、図書館司書、レコード・マネジャー などの育成と、デジタルアーカイブとの関わりについて考察する一助とすべく、2017 年にワシントン大学（米国シアトル）とブリティッシュ・コロンビア大学（カナダ・バンクーバー）での教育活動について訪問調查を行った。その結果、デジタルアーカイブ上にある既存の政府刊行物の共有や、新たなデジタル情報技術の活用など、日本での専門職教育の示唆となり得る点を見出すことができた。

## 1. はじめに

## 1.1 調査の背景と概要

日本では、いわゆる「モリカケ問題・自衛隊日報問題」に代表される公文書管理の問題、 さらにごく最近の勤労統計の不正問題など、政府情報の管理・アクセスをめぐるさまざまな問題が、ここしげらく大きく取り上げられている。その中で、政府情報（デジタル媒体のもの含め）を適切に管理し、政府内部あるいは外部の人々のアクセス・利用につなげる専門職の充成と待遇が課題のひとつとなっているが、日本社会の大きな関心を惹くには至っていない、と発表者は考える。ここでいう専門職とは、主にアーキビスト (「デジタル」 に限られない)、図書館司書、レコード・マネジャー（現用文書・記録の管理・整理の専門家）を指す[1]。

発表者は上記の問題の発端が見えた 2017 年

2 月と同年 $7 \cdot 8$ 月に、本発表の主題である 「政府情報アクセス・デジタルアーカイブ・専門職教育の接点を探る」ために、それぞれの時期において、ワシントン大学（米国シアトル、以下 UW）と、ブリティッシュ・コロンビア大学（カナダ・バンクーバー、以下 UBC）にて訪問調查を行った。UW・UBC $の$共通点は、米国図書館協会（ALA）から図書館司書の養成課程（大学院修士課程）の認証を受けていること。加えて、図書館情報学を起点としつつも、より広い情報学の研究と教育を志向する “iSchool”を設置し、また前述の各専門職につき、図書館司書に限らず広範囲の人材育成を志向する大学院カリキュラムを組んでいることにある[2]。一方、発表者は UW・UBC の iSchool[3][4]や科目それぞれの特色も意識して調査を行った。

## 1.2 「デジタルアーカイブ」などのことばを めぐって

なお、「デジタルアーカイブ」という概念については、発表者の別稿[5]で論じた通り、日本のみならず英語圈においても、定義のばらつきが見られる。本発表ではあえて、「デジタ

ルアーカイブの多様化・多様性」という現状を考慮し、Theimer のいう以下の要素を含めたものを、広くデジタルアーカイブとして捉えておきたい $[6]$ 。

（1）ボーン・デジタルの記録（records）の集積

（2）デジタル化された資料の集積（コレクション）に対してアクセスを提供するウェブサイト

（3）ある事柄についての、さまざまな種類のデジタル化情報を扱うウェブサイト

（例：テキスト情報と画像資料が混在したもの)

（4）ウェブ上の「参加型」コレクション (利用者からの資料提供に依拠するもの。“participatory archives (参加型了 ーカイブズ)” とも)

ただし、「デジタルアーキビスト (digital archivist)」については、少なくとも英語圈では明らかに、上記の(1)の面を扱う専門職として位置づけられている。特に、米国アーキビスト協会（SAA）では「デジタル・アーカイブズ・スペシャリスト（DAS）」資格の認定を行っており[7]、北米ではその資格を得ているか、資格要件に近い知識や技能を持った上で専門職として業務についている者が、デジタルアーキビストとして位置づけられている、 というのが発表者の理解である[8]。これは DAS 資格のための講習科目や、後述寸るような UBC での専門職教育における、「デジタル・フォレンジック」の重視という点にもかかわる。

## 2. 2 つの大学と科目の特色

## 2. 1 ワシントン大学(UW)

UW のiSchool では図書館司書やアーキビストの養成のための大学院科目のひとつとして、「政府刊行物 (Government Publications)」 という名称の科目（オフライン、オンライン双方で開講）を設置している。オフライン科目の講師を務める Cassandra J. Hartnett 氏は UW 図書館の政府刊行物部門の責任者であり、またテキストの執筆・刊行[9]や、ALAの政府刊行物関連部門[10]の要職を担うなど、全米レベルで政府情報アクセス活動を主導するひとりとして広く知られた存在である。米国では連邦政府刊行物寄託図書館制度 (FDLP) [11][12]が 19 世紀から現在に至るまで運用されていることもあり、米国で図書館司書養成を担う大学院の大半において、政府刊行物ないし政府情報に関する科目が開講されている。Hartnett 氏は、従来から各大学院で開講されてきた科目構成を踏襲しつつ、自身での工夫も行っている。ひとつは HathiTrust[13] という、主に米国の大学図書館所蔵資料に基づくデジタルアーカイブの多くに政府刊行物が含まれていることに着目し、 Tumblrを活用して、自身の科目の履修者、あるいはそれ以外の人々に、HathiTrust から興味深い政府刊行物を紹介させている点がある [14]。もうひとつは政府情報の遡及的検証の必要性をさまざまな観点で示そうとしていることである。世界大戦期・冷戦期における文化人類学者の米国連邦政府（特に諜報機関） への関与とその証拠の保全・入手（情報公開手続の実態含め）につき、ゲスト講演者として David H. Price 教授 (セント・マーチンズ大学）を招いての講義を行ったこともその一環である[15]。

## 2. 2 ブリティツシュ・コロンビア大学(UBC)

一方、UBC は Luciana Duranti 教授を中心に、デジタル記録保存と信用性・証拠性の確保をめぐる国際共同研究 “InterPARES”を主導してきたことで知られ[16][17]、Duranti 教授ら UBC 関係者が多く寄稿したアーカイブズ事典の刊行[18]や、産学官共同での実務への反映にも努めている。UBC ではこうした取り組みをiSchoolでの専門職教育の面にも反映させる大学院科目のひとつとして、「デジタル・フォレンジック（以下 DF)」[19]、つまりデジタル記録の復元および証拠保全に関する科目を、「デジタル文書学とデジタル記録フオレンジック (Digital Diplomatics and Digital Records Forensics)」という名称で開講している。この科目は、InterPARES 財団のプロジェクト・コーディネーターである Corinne Rogers 氏が講師を務める[20]。この科目では単に DF の手続きや技術を教授するのみならず、DFがもたらしうる幅広い可能性

と課題一政府情報アクセス、文化遺産保存など一についても、数多くの文献を履修者への読書課題として提示しつつ、議論を求めている。授業の後半では DF の各方面への応用につき、履修者自身によるグループワークを通じ理解を促している。

なお、訪問時の面会は叶わなかったが、

UBC では Victoria L. Lemieux 准教授を中心に、ブロックチェーン技術を記録管理やアー カイブズに応用する研究・教育活動が進行していることも注目される[21][22]。

## 3. おわりに

$\mathrm{UW}$ ・UBC の両者を比較すると、端的には 「オーソドックスな科目構成を取りつつ、デジタルアーカイブ活用も意識した UW の科目」「最先端のデジタル情報技術を対象とし、幅広い応用を追求するUBC の科目」とまとめることができる。それぞれの科目・教育内容を踏まえ、政府情報の特性や、デジタル技術の可能性と課題を意識し、またデジタルアーカイブの活用も取り入れた専門職教育が、日本でも求められると言えよう。発表者自身の教育実践の試みについてもウェブサイトで発信しているが[23]、今回の発表が、「政府情報アクセス・デジタルアーカイブ・専門職教育の接点」を日本においても深め、また広げる一助となれば幸いである。

なお、本発表は JSPS 科研費 JP16K00454 による成果の一部である。

## 参考文献

[1] このうちアーキビストについては、国立公文書館が「アーキビストの職務基準書」を 2018 年 12 月に確定し公表したことが、日本での現状の到達点と言えるが、その策定過程ではさまざまな議論も成された。下記を参照。“アーキビストの職務基準に関する検討会議開催状況” . 国立公文書館.

http://www.archives.go.jp/about/report/syok umukijun.html, (参照日 2019-01-25). 宮平さやか. 研究集会「「アーキビストの職務基準書」を検討する」参加記. アーカイブズ学研究. 2018, no. 29, p.129-132.

[2] 北米ほか世界各国の iSchool、またそこで
の専門職教育に関する詳細については、例として下記を参照。古賀崇. “第 4 章 1 アメリ力図書館協会認定校の変遷と iSchool の動向” . 図書館情報学教育の戦後史: 資料が語る専門職養成制度の展開. 中村百合子ほか編. ミネルヴァ書房, 2015, p. 203-222. 酒井由紀子. “ 3 章北米における図書館情報学教育の動向” . 図書館情報学教育の拡がりと今後の方向性に関する調查報告書. 日本図書館情報学会図書館情報学教育に資する事業ワーキンググループ. 日本図書館情報学会, 2017, p.

85-111. 下記にて入手可能。

http://jslis.jp/publications/others/, (参照日 2019-01-25).

[3] Information School, University of Washington. https://ischool.uw.edu/, (参照日 2019-01-25).

[4] iSchool (Library, Archival and Information Studies), University of British Columbia. https://slais.ubc.ca/, (参照日 2019-01-25).

[5] 古賀崇.「デジタル・アーカイブ」の多様化をめぐる動向：日本と海外の概念を比較して. アート・ドキュメンテーション研究. 2017, no. 24 , p. 70-84. http://opac.tenriu.ac.jp/opac/repository/metadata/4389/, (参照日 2019-01-25).

[6] Theimer, Kate. "Digital Archives".

Encyclopedia of Archival Science. Duranti,

Luciana and Franks, Patricia C., eds.

Rowman \& Littlefield, 2015, p. 157-160.

[7] Digital Archives Specialist (DAS)

Curriculum and Certificate Program.

Society of American Archivists.

https://www2.archivists.org/prof-

education/das, (参照日 2019-01-25).

[8] 古賀，前掲[5]を参照。

[9] Hartnett, Cassandra A. et al.

Fundamentals of Government Information:

Mining, Finding, Evaluating, and Using

Government Resources. 2nd ed. ALA NealSchuman, 2016, 424p.

[10］正式名称とウェブサイトは下記の通り。

Government Documents Round Table

(GODORT), American Library Association.

http://www.ala.org/rt/godort,

(参照日 2019-01-25).

[11] Federal Depository Library Program

(FDLP). https://www.fdlp.gov/,

（参照日 2019-01-25).

[12] FDLP ほか米国連邦政府情報のアクセス保障の仕組みに関し、情報の電子化・多様化が進行する中での取り組みや課題は、下記で論じた。古賀崇. 米国連邦政府におけるウェブ上の情報の多様化とその管理・保存をめぐる現状と課題：オープンデータの扱いを中心に. レコード・マネジメント. 2015, no. 69 , p. 67-86. https://doi.org/10.20704/rmsj.69.0_67, (参照日 2019-01-25).

[13] HathiTrust.

https://www.hathitrust.org/, (accessed 201901-25). 特に政府刊行物に関する HathiTrust と連邦政府機関との協働プログラムについては、下記を参照。HathiTrust U.S. Federal Government Documents Program.

https://www.hathitrust.org/usgovdocs, (参照日 2019-01-25).

[14] University of Washington Gov Pubs Finds. http://govpubsfinds.tumblr.com/, (参照日 2019-01-25).

[15] Price 教授の著作一覧など詳細は下記を参照。David Price on anthropology, military, $\&$ intelligence agencies. Saint Martin's University.

http://homepages.stmartin.edu/fac_staff/dpr ice/CW-PUB.htm, (accessed 2019-01-25). 最近の主著としては下記を参照。Price, David H. Cold War Anthropology: The CIA, the Pentagon, and the Growth of Dual Use Anthropology. Duke University Press, 2016, 452 p. Available at:

https://hdl.handle.net/2027/ku01.r2_112, (参照日 2019-01-25).

[16] InterPARES Project.

http://www.interpares.org/,

(参照日 2019-01-25).

[17] InterPARES などに関する Duranti 教授の来日講演録として、下記を参照。Duranti， Luciana. デジタル記録の信用性 : インターパレス・プロジェクトの成果. 古賀崇訳. 京都大学大学文書館研究紀要. 2013, no. 11, p. 1-13. https://doi.org/10.14989/173415, (参照日 2019-01-25).
[18] Duranti \& Franks，前掲[6]. 発表者による紹介は下記に掲載。アーカイブズ学研究. 2017, no. 24, p. 129-132. http://opac.tenriu.ac.jp/opac/repository/metadata/4390/, (参照日 2019-01-25).

[19] UBC の教育・研究活動を含め、北米におけるデジタル・フォレンジックとアーカイブズ・アーキビストなどとの結びつきについては、下記で論じた。古賀崇. 記録管理・アー カイブズにおける「デジタル・フォレンジック」に関する一考察 : 国際比較に基づき.レコード・マネジメント. 2017, no. 73, p. 7285. https://doi.org/10.20704/rmsj.73.0_72, (参照日 2019-01-25).

[20] 下記も参照。Rogers, Corinne. “Digital Records Forensics". Duranti \& Franks, 前掲 [6], p. 166-170.

[21] Blockchain@UBC. University of British Columbia. https://blockchain.ubc.ca/, (参照日 2019-01-25).

[22] Lemieux 准教授の主著として下記を参照。Lemieux, Victoria L. Trusting records: is Blockchain technology the answer? Records Management Journal. 2016, vol. 26, no. 2, p. 110-139.

https://doi.org/10.1108/RMJ-12-2015-0042, (参照日 2019-01-25). また下記の論考が翻訳刊行されている。Lemieux, Victoria L. ブロックチェーン記録管理 : SWOT 分析. 木村道弘，青木延一訳. Records \& Information Management Journal. 2018, no. 35, p. 1319.

[23] 同志社大学大学院総合政策科学研究科図書館情報学コースでの教育実践事例の報告などを行った例として、下記を参照。古賀崇.

「政府情報論」の試み : 教育・研究の観点から. 情報ネットワーク法学会第 15 回研究大会 （個別報告）. 2015 年 11 月 29 日, 北九州国際会議場.

https://www.slideshare.net/takashikoga5439 /ss-55638112, (参照日 2019-01-25).

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# [P03] 地域資源デジタルアーカイブにおける資料の保管方法の研究 〜飛粨高山匠の技におけるア゙ータバースの構築〜

○久世均 1)

1) 岐阜女子大学

〒501-2592 岐阜市太郎丸 80

E-mail: pfe01173@nifty.com
## Study on storage method of materials in regional resource digital archive:

Construction of a database in the technique of Hida Takayama Takumi

KUZE Hitoshi1)

1) Gifu Women's University

80 Taroumaru, Gifu, 501-2592 Japan

## 【発表概要】

飛騨高山匠の技の歴史は古く，古代の律令制度下では，匠丁（木工技術者）として徵用され，多くの神社仏閣の建立に関わり，平城京・平安京の造営においても活躍したと伝えられている。 しかし，現在の匠の技術や製品についても，これら伝統文化産業における後継者の問題や海外の展開，地域アイデンティティの復活など匠の技を取り巻く解が見えない課題が山積している。本研究では，知識循環型社会におけるデジタルアーカイブを有効的に活用し，新たな知を創造するという本学独自の「知の増殖型サイクル」の手法により，これらの地域課題に実践的な解決方法を確立するための，地域資源に関する総合的な地域文化の創造を進めるデジタルアーカイブの保管方法ついて研究したので報告する。

## 1. はじめに

飛騨高山の匠の技に関する総合的な地域文化の創造を進めるデジタルアーカイブでは,産業技術, 観光, 教育, 歴史等で新しい「知の増殖型サイクル」を目的とした総合的なデジタルアーカイブとして捉えている。そこで， これらの飛騨高山匠の技デジタルアーカイブ （以下，飛騨高山匠の技 DA と呼ぶ。）を 「知の増殖型サイクル」として適用すると図 1 のような構成になる。

図 1 知の増殖型サイクル
そこで，この「知の増殖型サイクル」を具体的に飛騨高山匠の技 DA に適用し, 知の増殖型サイクルとしての地域資源デジタルアー カイブの開発を試みた。このことにより，飛騨高山匠の技 DA を構築し，その地域資源デジタルアーカイブのオープン化と共にそのデ一タを有効的に活用し，新たな知を創造する本学独自の「知の増殖型サイクル」を生かして地域課題を探求し，深化させ課題の本質を探り実践的な解決方法を導き出す手法を確立することが可能になる。ここでは，「知の増殖型サイクル」に適応する地域資源デジタルアーカイブにおける資料の保管方法について論述する。

2. 地域資源デジタルアーカイブ

飛騨高山匠の技 DA をデータベース化する際に，「知の増殖型サイクル」に適応するために Web 公開型と非公開型の 2 つの種類のデータベースを作成した。これらのデータベ
一スは，図 2 のような関係となる。

図 $2 \mathrm{Web}$ 公開型と非公開型 DB の関係性

## （1）Web 公開型型データベース

Web 公開型データベースは, デジタルアー カイブしたものを, 図 3 のように(1)名称(2)アイキャッチ画像(3)説明(4)関係資料(5)地図情報で構成されている。図 2 では短期利用 (Item Bank）に相当する。

図 3 Web 公開型データベース

（2）非公開長期保管型データベース非公開長期保管型データベースは, 図 4 の
ように長期保存・管理を目的とするデータベ一スで，映像は高品位な映像をそのまま保存し，紙メディアにおいては，できるだけ高品位にスキャンして保存している。このデータベースには，OCR 機能があるため，データを文字で検索でき，メタデータもジャケット単位に付記することが可能になっている。非公開型となっているため, 新しい知を創造するために必要と思われる情報を全てここに保管する。図 2 では一時保管の Item Pool と長期保管の Item」Bank の機能を有するデータベ ースに相当する。

図 4 非公開長期保管型データベース

## 3. おわりに

知識循環型社会においては，デジタルアー カイブを有効的に活用し, 新たな知を創造するという「知の増殖型サイクル」の手法により, 地域課題に実践的な解決方法を確立し,地域に開かれた地域資源デジタルアーカイブによる知の拠点形成のための基盤整備が必要となる。

本研究では, 知の増殖型サイクルを支える公開を目的とした Web 公開型型データベースと長期保管を目的とした非公開長期保管型デ ータベースについて報告した。

参考文献

[1] 久世，富川：デジタルアーカイブにおける知の増殖型サイクルの実証的研究, 岐阜女子大学デジタルアーカイブ研究報告, 2018,Vol.1,No.1, PP32-37

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