Giovanni_Pierluigi da Palestrina_Giovanni_Pierluigi da Palestrina 1525 2 tháng 2 năm 1594 là nhà soạn nhạc thời Phục_hưng người Ý về nhạc thánh và là đại_diện nổi_tiếng nhất thế_kỷ 16 của Trường_phái sáng_tác âm_nhạc La_Mã_Ông có ảnh_hưởng lâu_dài đến sự phát_triển của âm_nhạc nhà_thờ và âm_nhạc thế_tục ở châu_Âu đặc_biệt là sự phát_triển của đối âm và tác_phẩm của ông được coi là đỉnh_cao của đa_âm thời Phục_hưng Cuộc_đời và sự_nghiệp Palestrina sinh ra ở thị_trấn Palestrina gần Rome sau đó là một phần của các Quốc_gia Giáo_hoàng cho cha_mẹ là người Neapolitan_Santo và Palma_Pierluigi vào năm 1525 có_thể vào ngày 3 tháng Hai Mẹ của ông qua_đời vào ngày 16 tháng 1 năm 1536 khi Palestrina mới 10 tuổi Các tài_liệu cho rằng ông đến thăm Rôma lần đầu_tiên vào năm 1537 khi ông được xếp vào danh_sách người hợp_xướng tại Vương cung_thánh đường Santa_Maria_Maggiore_Nhà thờ chính toà của Giáo_phận Rôma_Ông đã học với Robin_Mallapert và Firmin_Lebel và đã dành phần_lớn sự_nghiệp của mình ở thành_phố này Palestrina đã trưởng_thành như một nhạc_sĩ dưới ảnh_hưởng của phong_cách đa_âm Bắc_Âu chủ_yếu do sự thống_trị của nó ở Ý bởi hai nhà soạn nhạc người Hà_Lan có ảnh_hưởng Guillaume_Dufay và Josquin des Prez những người đã dành phần quan_trọng trong sự_nghiệp của họ ở đó Bản_thân nước Ý vẫn chưa tạo ra được bất_kỳ ai nổi_tiếng hoặc có kỹ_năng tương_đương về phức_điệu Từ năm 1544 đến năm 1551 Palestrina là người chơi piano của Nhà_thờ Thánh_Agapito nhà_thờ chính của thành_phố quê_hương ông Năm 1551 Giáo_hoàng Julius_III trước_đây là Giám_mục của Palestrina đã bổ_nhiệm Palestrina maestro di cappella hoặc giám_đốc âm_nhạc của Cappella_Giulia_Nhà_nguyện Julian theo nghĩa_là ca đoàn dàn hợp_xướng của chương các giáo luật tại Vương cung_thánh đường Thánh_Peter_Palestrina dành tặng cho Julius_III những tác_phẩm được xuất_bản đầu_tiên của ông 1554 một cuốn sách về Thánh lễ Đây là cuốn sách đầu_tiên về Thánh lễ của một nhà soạn nhạc bản_xứ vì ở các bang của Ý vào thời Palestrina hầu_hết các nhà soạn nhạc thánh đều đến từ các nước Vùng thấp Pháp hoặc Tây_Ban_Nha Trên thực_tế cuốn sách được Cristóbal de Morales làm mẫu bức khắc gỗ ở phía trước gần như là bản_sao chính_xác của bức tranh trong cuốn sách của nhà soạn nhạc người Tây_Ban_Nha Trong thập_kỷ tiếp_theo Palestrina giữ các vị_trí tương_tự như việc bổ_nhiệm Nhà_nguyện Julian của ông tại các nhà_nguyện và nhà_thờ khác ở Rome đặc_biệt là Thánh_John_Lateran 1555 1560 một chức_vụ trước_đây do Lassus đảm_nhiệm và Santa_Maria_Maggiore 1561 1566 Năm 1571 ông trở_lại Nhà_nguyện Julian và ở lại St_Peter s cho đến cuối đời Thập_niên của những năm 1570 thật khó_khăn đối_với cá_nhân ông ông mất anh_trai hai người con trai và vợ của mình trong ba đợt bùng_phát bệnh_dịch riêng_biệt lần_lượt là 1572 1575 và 1580 Palestrina dường_như đã tính đến việc trở_thành một linh_mục vào thời_điểm này nhưng thay vào đó ông tái hôn lần này là với một goá_phụ giàu_có Điều này cuối_cùng đã mang lại cho ông sự độc_lập về tài_chính ông không được trả lương cao khi làm nhạc_trưởng và ông có_thể sáng_tác sung_mãn cho đến khi qua_đời Ông mất tại Rome vì bệnh viêm màng phổi vào ngày 2 tháng 2 năm 1594 Người ta nói rằng Palestrina qua_đời chỉ một ngày trước sinh_nhật lần thứ 69 của mình Như thường_lệ Palestrina được chôn vào cùng ngày ông qua_đời trong một chiếc quan_tài đơn_sơ với một tấm chì trên đó có ghi Libera me Domine_Một bài thánh vịnh năm phần dành cho ba ca đoàn đã được hát trong đám_tang Tang_lễ của Palestrina được tổ_chức tại nhà_thờ St_Peter s và ông được chôn_cất bên dưới sàn nhà_thờ Lăng_mộ của ông sau đó được đè lên nhiều lần do việc xây_dựng mới và những nỗ_lực để xác_định vị_trí địa_điểm này đã không thành_công Âm_nhạc Palestrina sáng_tác hàng trăm tác_phẩm trong đó có 105 bản_nhạc misa 68 offertories ít_nhất 140 madrigals và hơn 300 motet Bên cạnh đó có ít_nhất 72 bài thánh_ca 35 Kinh_Ngợi_Khen 11 litany và bốn hoặc năm bộ lamentation Giai_điệu Gloria từ Magnificat_Tertii_Toni 1591 của Palestrina ngày_nay được sử_dụng rộng_rãi trong giai_điệu thánh_ca phục_sinh Victory_The_Strife_Is O er Thái_độ của ông đối_với madrigal có phần bí_ẩn trong khi trong lời_tựa cho tuyển_tập ca_khúc Canticum canticorum Bài ca 1584 ông đã từ_bỏ việc in sách chỉ hai năm sau ông đã in lại cuốn II về các bản_nhạc madrigals của ông một_số trong số này là một trong những tác_phẩm tốt nhất Ông chỉ xuất_bản hai bộ sưu_tập các madrigals với các các sách thế_tục một vào năm 1555 và một vào năm 1586 Hai bộ sưu_tập khác là những madrigal mang tính tâm_linh một thể loại được những người ủng_hộ Cuộc cải_cách phản_đối yêu thích Các bản mass mixa của Palestrina cho thấy phong_cách sáng_tác của ông đã phát_triển như_thế_nào theo thời_gian Đề_cử Missa sine của ông dường_như đặc_biệt thu_hút Johann_Sebastian_Bach người đã nghiên_cứu và thực_hiện nó trong khi viết Thánh lễ giọng Si thứ Hầu_hết các bản_nhạc mass của Palestrina xuất_hiện trong mười_ba tập in từ năm 1554 đến năm 1601 bảy bản_nhạc cuối_cùng được xuất_bản sau khi ông qua_đời Một trong những tác_phẩm quan_trọng nhất của ông Missa_Papae_Marcelli_Thánh lễ Giáo_hoàng Marcellus đã được lịch_sử gắn liền với những thông_tin sai_lầm liên_quan đến Công đồng Trent_Theo câu_chuyện này là nền_tảng cho vở opera Palestrina của Hans_Pfitzner nó được sáng_tác để thuyết_phục Hội_đồng Trent rằng một lệnh cấm hà_khắc đối_với việc xử_lý đa_âm của văn_bản trong nhạc thánh ngược_lại nghĩa_là một_cách xử_lý từ_đồng_âm dễ hiểu trực_tiếp hơn là không cần_thiết Tuy_nhiên những nghiên_cứu gần đây hơn cho thấy rằng thánh lễ này trên thực_tế đã được soạn trước khi các vị hồng y được triệu_tập để thảo_luận về lệnh cấm có_thể nhiều như 10 năm trước Dữ_liệu lịch_sử chỉ ra rằng Hội_đồng Trent với tư_cách là một cơ_quan chính_thức chưa bao_giờ thực_sự cấm bất_kỳ âm_nhạc nhà_thờ nào và không đưa ra bất_kỳ phán_quyết hoặc tuyên_bố chính_thức nào về chủ_đề này Những câu_chuyện này bắt_nguồn từ quan_điểm không chính_thức của một_số người tham_dự Hội_đồng những người đã thảo_luận ý_tưởng của họ với những người không nắm rõ về các cuộc thảo_luận của Hội_đồng Những ý_kiến và tin_đồn đó trong nhiều thế_kỷ đã được chuyển_hoá thành các tài_khoản hư_cấu được in ra và thường được giảng_dạy không chính_xác như sự_thật lịch_sử Trong khi các động_cơ sáng_tác của Palestrina không được biết đến có_thể ông đã khá ý_thức về nhu_cầu của văn_bản dễ hiểu tuy_nhiên điều này không phù_hợp với bất_kỳ học_thuyết nào về Phản cải_cách bởi_vì không có học thuyết nào như_vậy tồn_tại Phong_cách đặc_trưng của ông vẫn nhất_quán từ những năm 1560 cho đến cuối đời Giả_thuyết của Roche cho rằng cách tiếp_cận dường_như không nhiệt_tình của Palestrina đối_với các văn_bản biểu_cảm hoặc giàu cảm_xúc có_thể là do ông phải tạo ra nhiều thứ theo thứ_tự hoặc từ một quyết_định có chủ_ý rằng mọi cường_độ biểu_đạt đều không phù_hợp trong âm_nhạc nhà_thờ phản_ánh kỳ_vọng hiện_đại về tự_do biểu_đạt và đánh_giá thấp mức_độ mà tâm_trạng của các thiết_lập của Palestrina được điều_chỉnh cho phù_hợp với các dịp phụng vụ mà các văn_bản được thiết_lập hơn là ý_nghĩa từng dòng của văn_bản và phụ_thuộc vào các ký_tự đặc_biệt của các chế_độ nhà_thờ và các biến_thể trong giọng hát phân nhóm để có tác_dụng biểu_cảm Thực_hiện các ấn_bản và bản ghi_âm của Palestrina có xu_hướng ưu_tiên các tác_phẩm của ông ở các chế_độ quen_thuộc hơn và lồng_tiếng tiêu_chuẩn SATB ít thể_hiện sự đa_dạng biểu_cảm trong các thiết_lập của ông khi sáng_tác Có hai ấn_bản toàn_diện về các tác_phẩm của Palestrina ấn_bản 33 tập do Breitkopf và Härtel xuất_bản ở Leipzig_Đức từ năm 1862 đến năm 1894 do Franz_Xaver_Haberl biên_tập và ấn_bản 34 tập được xuất_bản vào giữa thế_kỷ 20 bởi Fratelli_Scalera ở Rome_Ý do và những người khác biên_tập Phong_cách sáng_tác Một trong những điểm nổi_bật trong âm_nhạc của Palestrina là ông đưa các nốt bất_thường nghịch tai vào những nhịp yếu Điều này tạo ra một loại phức âm mượt_mà hơn và nhiều phụ_âm hơn hiện được coi là đặc_trưng của âm_nhạc cuối thời Phục_hưng giúp Palestrina trở_thành nhà soạn nhạc hàng_đầu của châu_Âu cùng với Orlando và Victoria sau sự đánh_giá của Josquin des Prez mất năm 1521 Phong_cách Palestrina được dạy trong các khoá học đại_học bao_gồm Renaissance đối âm thường được dựa trên hệ_thống_hoá bởi nhà soạn nhạc thế_kỷ 18 và nhà lý_luận Johann_Joseph_Fux xuất_bản như Gradus ad Parnassum_Bước đến Parnassus 1725 Lấy_Palestrina làm mô_hình của mình Fux chia đối âm thành năm loài do_đó có thuật_ngữ đối âm loài được thiết_kế như các bài_tập cho sinh_viên triển_khai các kết_hợp nhịp_điệu dần_dần phức_tạp hơn của các giọng trong khi tuân_thủ các yêu_cầu nghiêm_ngặt về hài_hoà và giai_điệu Phương_pháp này đã được áp_dụng rộng_rãi và là cơ_sở chính của đào_tạo đối âm trong thế_kỷ 19 nhưng Fux đã giới_thiệu một_số đơn_giản_hoá với phong_cách Palestrina đặc_biệt là việc sử_dụng bắt_buộc của một firmus cantus trong semibreves được điều_chỉnh bởi các tác_giả sau như Knud_Jeppesen và RO Morris_Âm nhạc của Palestrina tuân theo nhiều cách với các quy_tắc của Fux đặc_biệt là ở loài thứ năm nhưng không phù_hợp với định_dạng sư_phạm của ông Sự hiểu_biết chính rằng phong_cách đa_âm thuần_tuý mà Palestrina đạt được tuân theo một tập_hợp bất_biến của các yêu_cầu về kiểu_dáng và tổ_hợp là chính_đáng Sách hướng_dẫn của Fux đã được chứng_thực bởi JS Bach cùng thời của ông người đã tự mình hoà_âm hai trong số các bản_nhạc mixa của Palestrina để biểu_diễn Theo Fux_Palestrina đã thiết_lập và tuân theo các hướng_dẫn cơ_bản sau BULLET Dòng_chảy của âm_nhạc là linh_động không cứng_nhắc hay tĩnh BULLET Giai_điệu nên có một_vài bước nhảy giữa các nốt Jeppesen_Đường nét là điểm khởi_đầu của phong_cách Palestrina_BULLET_Nếu một bước nhảy xảy ra nó phải nhỏ và phản ngay_lập_tức bằng chuyển_động từng bước theo hướng ngược_lại BULLET Sự bất_hoà được giới_hạn ở những khoảng ngừng những nốt chuyền và những nhịp yếu Nếu một người rơi vào một nhịp đập mạnh đang tạm dừng nó phải được giải_quyết ngay_lập_tức Fux bỏ_qua việc đề_cập đến cách_thức mà giai_điệu âm_nhạc của Palestrina tuân theo cú_pháp của các câu mà anh ta đã đặt cho âm_nhạc một điều không phải lúc_nào cũng được các nhà soạn nhạc trước đó quan_sát thấy Cũng cần chú_ý ở Palestrina là rất nhiều tông màu sơn Ví_dụ tiểu này đang giảm dần chuyển_động âm_nhạc với các từ tiếng Latin như descendit xuống hoặc một khoảnh_khắc âm_nhạc hoặc cadential tĩnh với dòng chữ de coelis từ trời Danh_tiếng Palestrina cực_kỳ nổi_tiếng vào thời của ông và danh_tiếng và ảnh_hưởng của ông càng tăng sau khi ông qua_đời JS Bach đã nghiên_cứu và sao_chép thủ_công cuốn sách đầu_tiên của Palestrina về Thánh lễ và vào năm 1742 ông đã viết cuốn sách phỏng theo Kyrie và Gloria của Missa sine sinome Felix_Mendelssohn đã xếp ông vào danh_sách những nhạc_sĩ vĩ_đại nhất khi viết Tôi luôn bực_bội khi một_số ca_ngợi chỉ Beethoven những người khác chỉ Palestrina và những người khác chỉ Mozart hoặc Bach_Tôi nói tất_cả bốn người trong số họ hoặc không có ai cả Âm_nhạc bảo_thủ của trường_phái La_Mã tiếp_tục được viết theo phong_cách của Palestrina vào thế_kỷ 17 được gọi là prima pratica bởi những học_sinh của ông như Giovanni_Maria_Nanino_Ruggiero Giovanelli_Arcangelo_Crivelli_Teofilo Gargari_Francesco_Soriano và Gregorio_Allegri_Cho đến cuối những năm 1750 phong_cách của Palestrina vẫn là tài_liệu tham_khảo cho các nhà soạn nhạc làm_việc theo hình_thức motet có_thể thấy tác_phẩm Sei_Antifones của Francesco_Barsanti theo phong_cách của Palestrina khoảng năm 1750 được xuất_bản bởi Peter_Welcker năm 1762 Nhiều nghiên_cứu về Palestrina đã được thực_hiện vào thế_kỷ 19 bởi Giuseppe_Baini người đã xuất_bản một chuyên_khảo vào năm 1828 đã làm cho Palestrina nổi_tiếng trở_lại và củng_cố truyền_thuyết vốn đã tồn_tại rằng ông là Vị cứu_tinh của Âm_nhạc Nhà_thờ trong quá_trình cải_cách của Hội_đồng Trent_Học thuật thế_kỷ 20 và 21 nói_chung vẫn giữ quan_điểm rằng Palestrina là một nhà soạn nhạc mạnh_mẽ và tinh_tế người có âm_nhạc đại_diện cho đỉnh_cao của sự hoàn_hảo về kỹ_thuật Phân_tích đương_đại làm nổi_bật những phẩm_chất hiện_đại trong các sáng_tác của Palestrina như nghiên_cứu màu_sắc và độ âm sử_dụng nhóm âm trong bối_cảnh quy_mô lớn quan_tâm đến tổ_chức dọc cũng như ngang nghiên_cứu sự chú_ý đến thiết_lập văn_bản Những đặc_điểm độc_đáo này cùng với khả_năng giao hàng dễ_dàng và sự khác_biệt không_thể xác_định đã tạo nên sức hút cho tác_phẩm của Palestrina cho đến ngày_nay Phim_ảnh Năm 2009 một bộ phim về nhà soạn nhạc này đã đài_truyền_hình Đức ZDF Arte được sản_xuất với tên phim là Palestrina_Prince of Music do Georg_Brintrup đạo_diễn Tham_khảo BULLET Article_Palestrina_Giovanni_Pierluigi da in The_New_Grove_Dictionary of Music and Musicians ed Stanley_Sadie 20 vol London_Macmillan_Publishers_Ltd 1980 BULLET Benjamin_Thomas_The_Craft of Modal_Counterpoint 2nd ed Routledge_New_York 2005 direct approach BULLET Coates_Henry_Palestrina_J M Dent_Sons_London 1938 An early entry in the Master_Musicians series and like other books in that series combines biographical data with musicological commentary BULLET Daniel_Thomas_Kontrapunkt_Eine Satzlehre zur Vokalpolyphonie des 16 Jahrhunderts_Verlag_Dohr 2002 BULLET Della_Sciucca_Marco_Giovanni Pierluigi da Palestrina_L_Epos_Palermo 2009 BULLET Johann_Joseph_Fux_The Study of Counterpoint_Gradus ad Parnassum_Tr_Alfred_Mann W W Norton_Co_New_York 1965 BULLET Gauldin_Robert_A_Practical Approach to Sixteenth_Century_Counterpoint_Waveland Press_Inc_Long_Grove Illinois 1995 direct approach no species contains a large and detailed bibliography BULLET Haigh_Andrew_C_Modal Harmony in the Music of Palestrina in the festschrift Essays on Music_In_Honor of Archibald_Thompson_Davison_Harvard University_Press 1957 pp 111 120 BULLET Jeppesen_Knud_The_Style of Palestrina and the Dissonance 2nd ed London 1946 An exhaustive study of his contrapuntal technique BULLET Jeppesen_Knud_Haydon_Glen Translator_Foreword by Mann_Alfred_Counterpoint_New York 1939 Available through Dover_Publications 1992 BULLET Lewis_Lockwood_Noel_O Regan_Jessie_Ann_Owens Palestrina_Giovanni_Pierluigi da Grove_Music_Online ed L Macy_Accessed ngày 7 tháng 7 năm 2007 subscription access BULLET Meier_Bernhard_The_Modes of Classical_Vocal_Polyphony_Described According to the Sources_Broude_Brothers_Limited 1988 BULLET Morris_R_O_Contrapuntal Technique in the Sixteenth_Century_Oxford_University Press 1978 out of print one of the first attempts at direct approach meaning Morris does away with Fux five species BULLET Motte_Diether de la Kontrapunkt 1981 Bärenreiter_Verlag_Kassel 3 7618 4371 2 this text is in German great though BULLET Pyne_Zoe_Kendrick_Giovanni Pierluigi di Palestrina_His_Life and Times_Bodley_Head_London 1922 BULLET Reese_Gustave_Music in the Renaissance_W_W_Norton Co_New_York 1954 BULLET Roche_Jerome_Palestrina_Oxford University_Press 1970 BULLET Marvin_Clara_Giovanni_Pierluigi da Palestrina_A_Research_Guide Routledge_Publishing_Inc 2002 BULLET Schubert_Peter_Modal_Counterpoint Renaissance_Style 2nd edition New_York and Oxford_Oxford_University_Press 2008 guidelines for writing and analyzing 16th century music BULLET Stewart_Robert_An_Introduction to Sixteenth_Century_Counterpoint and Palestrina s Musical_Style_Ardsley_House Publishers 1994 BULLET Stove_R_J_Prince of Music_Palestrina and His_World_Quakers_Hill Press_Sydney 1990 biographical rather than musicological in nature is wholly devoid of staff notation extracts but corrects some errors found in Z K Pyne and elsewhere BULLET Swindale_Owen_Polyphonic_Composition Oxford_University_Press 1962 Out of print no ISBN available Liên_kết ngoài BULLET Palestrina_Foundation_BULLET recording of Palestrina s Sicut_Cervus from Coro_Nostro a mixed chamber choir based in Leicester_UK_Truy cập 2010 04 17 BULLET audio of songs Accessed 2010 04 17 BULLET Catholic_Encyclopedia_Palestrina extended Biography_Accessed 2010 04 17 BULLET Palestrina princeps musicae Film by Georg_Brintrup 2009 IMDb
Giovanni_Pierluigi da Palestrina