Âm_nhạc thời_kỳ Phục_Hưng Âm_nhạc thời Phục_Hưng là âm_nhạc được viết tại Châu_Âu trong thời_kỳ Phục_Hưng Các nhà nhạc sử_học với những bất_đồng đáng_kể đều thống_nhất cho rằng thời_kỳ này bắt_đầu vào_khoảng thế_kỷ 15 với sự lụi tàn của thời_kỳ Trung_cổ và kết_thúc vào_khoảng thế_kỷ 17 với sự tiếp_nối của giai_đoạn âm_nhạc Baroque do_đó trong những các hiểu khác âm_nhạc Phục_Hưng đã bắt_đầu manh_nha trước thời_kỳ Phục_Hưng trong lịch_sử khoảng một trăm_năm Cũng như những môn nghệ_thuật khác âm_nhạc thời_kỳ này chịu ảnh_hưởng mạnh_mẽ từ sự phát_triển của giai_đoạn lịch_sử cận_đại sự nâng cao ý_thức về quyền con_người sự phục_hồi của văn_chương và di_sản nghệ_thuật Hy_Lạp và La_Mã cổ_đại sự gia_tăng của những cách_tân và khám_phá sự phát_triển của các tập_đoàn thương_mại sự lớn_mạnh của giai_cấp tư_sản và phong_trào Cải_cách Kháng cách Xã_hội đầy biến_động này làm nảy_sinh một ngôn ngứ âm_nhạc chung thống_nhất chẳng_hạn phong_cách nhạc phức_điệu của Trường nhạc Pháp Flemish_Sự phát_triển của công_nghệ in_ấn tạo khả_năng phân_phối âm_nhạc ở mức_độ rộng Nhu_cầu về âm_nhạc như một loại_hình giải_trí và như một hoạt_động cho những người được đào_tạo nghiệp_dư tăng lên cùng với sự phát_triển của giai_cấp Tư_sản Sự phổ_biến của các bản chanson motet mass trên toàn châu_Âu tương_đồng với sự hợp_nhất của việc thực_hành âm_nhạc phức_điệu theo phong_cách lưu_động lên tới đỉnh_cao vào nửa sau thế_kỷ 16 có_thể thấy trong các tác_phẩm của những nhà soạn nhạc như Palestrina_Lassus và William_Byrd_Sự ổn_định tương_đối về chính_trị và phồn_thịnh của các quốc_gia vùng_đất thấp ngay nay thuộc Bỉ Hà_Lan Luxembourg và miền Bắc_Pháp và Tây_Đức cùng với một hệ_thống giáo_dục âm_nhạc bùng_nổ trong khu_vực thuộc về rất nhiều nhà_thờ thiên chúa và nhà_thờ lớn cho_phép đào_tạo hàng trăm ca_sĩ và nhà soạn nhạc Những nhạc_sĩ này được mến_mộ khắp châu_Âu đặc_biệt là ở Ý nơi các nhà_thờ và triều_đình quý_tộc thuê họ để soạn nhạc và giảng_dạy Vào cuối thế_kỷ 17 nước Ý tiếp_thu ảnh_hưởng từ phương bắc với Venezia_Roma và các thành_phố khác trở_thành trung_tâm của hoạt_động âm_nhạc đảo_ngược tình_thế từ một trăm_năm trước đó Opera manh_nha ra_đời tại Firenze như một nỗ_lực thận_trọng để phục_hồi lại âm_nhạc Hy_Lạp cổ_đại Âm_nhạc ngày_càng thoát ra khỏi những ràng_buộc thời trung_cổ về âm_vực nhịp_điệu hoà_âm hình_thức và ký_âm đã trở_thành một phương_tiện để thể_hiện cảm_xúc cá_nhân Các nhà soạn nhạc đã tìm ra nhiều cách khiến cho phần nhạc diễn_cảm cho phần ca_từ được phổ Nhạc thế_tục hấp_thụ những kỹ_thuật của nhạc tôn_giáo và ngược_lại Các hình_thức nhạc thế_tục thông_dụng như chanson và madrigal phổ_biến trên toàn châu_Âu_Các triều_đình tuyển những bậc thầy biểu_diễn cả ca_sĩ và nhạc_sĩ Lần đầu_tiên âm_nhạc trở_nên độc_lập chỉ tồn_tại vì chính nó mà thôi Rất nhiều nhạc_cụ quen_thuộc ngày_nay kể_cả violin guitar các nhạc_cụ keyboard được ra_đời từ thời_kỳ Phục_Hưng Trong thế_kỷ 15 tiếng_nói của bộ ba đủ trở_nên phổ_biến và tới cuối thế_kỷ 16 hệ_thống các điệu nhạc nhà_thờ bắt_đầu sụp_đổ hoàn_toàn mở_đường cho khoá âm chức_năng cái sẽ thống_trị nền âm_nhạc nghệ_thuật phương Tây trong suốt ba thế_kỷ tiếp_theo Từ thời_kỳ Phục_Hưng cả nhạc thế_tục và nhạc tôn_giáo tồn_tại nhờ chất_lượng và cả về thanh_nhạc lẫn khí_nhạc Âm_nhạc nở_rộ vô_cùng phong_phú về phong_cách và thể_loại trong suốt thời_kỳ này và cho đến tận_thế kỷ 21 chúng_ta vẫn còn được nghe thấy từ các thu âm quảng_cáo gồm có những khúc mass motet madrigal chanson những bài hát có lời vũ_điệu không lời và nhiều thể_loại khác Rất nhiều các đoàn ca_nhạc chuyên_nghiệp của thời_kỳ này thực_hiện các chuyến lưu_diễn thu âm sử_dụng nhiều phong_cách diễn_tấu khác nhau Lịch_sử phát_triển Chống lại những phức_tạp của Ars nova hầu_hết các nhà soạn nhạc đầu thế_kỉ 15 ưa_thích phong_cách âm_nhạc đơn_giản hơn với những giai_điệu chảy trôi êm_ả những hoà_âm nghe êm tai hơn và ít nhấn_mạnh vào đối âm hơn Nhà soạn nhạc người Anh John_Dunstable là người đầu_tiên đẩy_mạnh việc hướng tới một phong_cách đơn_giản hơn Những nét thanh_nhã trong phong_cách của ông sớm được các nhà soạn nhạc khác ở lục_địa châu_Âu tiếp_thu đặc_biệt là những người phục_vụ các công_tước Bourgogne miền bắc nước Pháp Những nhà soạn nhạc Bourgogne này nổi_tiếng bởi những chanson trong đó một bè giọng thể_hiện giai_điệu chính và một hoặc hai bè khác đảm_nhiệm vai_trò phần đệm Những người Bourgogne đầu_tiên là Machaut cũng phát_triển thông_lệ sáng_tác mass với các phần như một tổng_thể hoà_nhập Kết_quả là mass trở_thành một thể loại bất_hủ về tầm_vóc có_thể sánh với các bản giao_hưởng thế_kỉ 19 Các mass sử_dụng một bè cao nhất thường được dựa trên những chanson hay những giai_điệu thế_tục khác Thực_tế này phản_ánh ảnh_hưởng gia_tăng của mối quan_tâm đến mảng thế_tục trong thời Phục_Hưng Trong viết nhạc đối âm những nhà soạn nhạc thời Phục_hưng dựa nhiều vào việc mô_phỏng sự trình_bày liên_tiếp gần_gũi về khoảng_cách trong một hay nhiều bè giọng có cùng ý_đồ giai_điệu Kỹ_thuật mô_phỏng đã được sử_dụng từ cuối thế_kỉ 14 nhưng trong thời Phục_hưng nó đã trở_thành một yếu_tố cấu_trúc chính trong âm_nhạc Nếu một bè giọng bắt_chước một bè giọng khác một_cách nhất_quán trong một khoảng_cách thời_gian dài vừa_phải hai bè giọng sẽ hình_thành nên một luân khúc Trong âm_nhạc thời Phục_hưng những cặp bè giọng chuyển_dịch trong một canon suốt cả tác_phẩm hay một phần tác_phẩm trong khi những mô_phỏng ngắn hơn diễn ra trong những bè giọng khác Nhà soạn nhạc nhiều tài nhất đầu thời Phục_hưng là Guillaume_Dufay_Ông đã viết các motet có sự phức_tạp gần với phong_cách của ars nova cũng như các chanson theo một kiểu mới hơn và nhẹ_nhàng hơn Nhà soạn nhạc nổi_bật về thể_loại chanson là Gilles_Binchois_Ảnh hưởng của những nhà soạn nhạc Bourgogne đến giữa thế_kỉ 15 đã suy_giảm Từ khoảng năm 1450 đến khoảng 1550 hầu_hết các chức_vụ về âm_nhạc quan_trọng ở châu_Âu do những nhà soạn nhạc sinh vào thời đó ở Hà_Lan Bỉ và những vùng của nước Pháp kề_cận đó nắm giữ Những nhà soạn nhạc này thường được gọi là người Hà_Lan theo tên vùng_đất quê_hương họ Nói_chung những người Hà_Lan ưa_thích kiểu âm_thanh đồng_nhất hơn chẳng_hạn như do một hợp_xướng không nhạc đệm tạo ra Kết_cấu âm_nhạc chiếm ưu_thế của họ là đối âm với mọi bè giọng có tầm quan_trọng ngang_bằng Các đặc_trưng âm_nhạc này tương_phản với kiểu âm_thanh Bourgogne điển_hình trong đó mỗi bè giọng có màu_sắc riêng chẳng_hạn như một giọng solo được hai nhạc_cụ solo khác đệm cho và trong đó một giọng sẽ trội hơn các giọng khác Những người Hà_Lan tiếp_tục truyền_thống Bourgogne về sáng_tác chanson motet và mass Mặc_dù nhiều tác_phẩm mass xuất_sắc được sáng_tác vào cuối thế_kỉ 15 và thế_kỉ 16 nhưng thể_loại mass khi đó không tạo ra một sự thách_thức như nó đã từng làm đối_với những nhà soạn nhạc Bourgogne_Các kỹ_thuật cơ_bản để thống_nhất một bản mass toàn_vẹn đã trở_thành đặc_tính chung của mọi nhà soạn nhạc lời ca của mass vẫn luôn giữ nguyên khơi_gợi ít kiểu phổ nhạc hơn Phần_lớn vì những lý_do này thể_loại motet trở_thành phương_tiện biểu_lộ để thử_nghiệm Lời ca rút ra từ mọi phần của Kinh_Thánh cũng như từ các nguồn khác gợi ra cho các nhà soạn nhạc nhiều ý_tưởng âm_nhạc mang tính minh_hoạ Chanson của thế_kỉ 16 đã xa_rời hẳn vẻ hấp_dẫn đơn_giản của các bài tình_ca Bourgogne_Chúng có xu_hướng được đối âm tỉ_mỉ hoặc là được rót đầy bằng các ngụ_ý âm_nhạc dí_dỏm ám_chỉ tiếng gọi chim tiếng rao của những người bán_dạo ngoài phố và tương_tự thế Các bản Chanson của các nhà soạn nhạc người Paris_Claudin de Sermisy và Clément_Janequin minh_hoạ cho phong_cách thứ hai Đặc_điểm chung Một trong những đặc_điểm dễ nhận thấy nhất của nghệ_thuật âm_nhạc châu_Âu thời Phục_Hưng là sự gia_tăng mức_độ sử_dụng quãng ba ở thời Trung_cổ các quãng ba_bị coi là quãng nghịch Nhạc phức_điệu ngày_càng trở_nên trau_chuốt hơn trong suốt thế_kỷ 14 với các giọng mang tính độc_lập cao đầu thế_kỷ 15 cho thấy sự đơn_giản_hoá với các giọng thường thiên về tính uyển_chuyển Điều này có_thể thực_hiện được nhờ vào sự gia_tăng đáng_kể về âm_vực trong âm_nhạc so với thời_kỳ Trung_Cổ biên_độ âm_vực hẹp tạo ra sự tương_phản lớn khi chuyển đoạn Các đặc_tính về âm_vực trái với âm_điệu của âm_nhạc thời_kỳ Phục_Hưng bắt_đầu bị phá vỡ dần vào giai_đoạn cuối bởi việc gia_tăng sử_dụng các quãng năm cái sau_này đã phát_triển thành một trong những đặc_tính về âm_điệu Những đặc_điểm cơ_bản của Âm_nhạc Phục_Hưng là BULLET Âm_nhạc dựa trên các điệu BULLET Kết_cấu phong_phú hơn từ bốn phần trở lên BULLET Kết_cấu âm_nhạc thiên về hoà_quyện hơn là tương_phản BULLET Hoà_âm được chú_trọng hơn với các dòng và chuỗi hợp_âm Nhạc phức_điệu là một trong những thay_đổi tiêu_biểu cho âm_nhạc thời_kỳ Phục_Hưng Nó có vai_trò thúc_đẩy việc sử_dụng các dàn hợp_tấu lớn hơn và đòi_hỏi một dàn_nhạc cụ có khả_năng hoà_quyện lẫn nhau trong toàn_bộ biên_độ âm_vực Thể_loại Các thể_loại nhạc tôn_giáo chủ_yếu tồn_tại qua suốt thời_kỳ Phục_Hưng là mass và motet và một_số thể_loại khác được phát_triển vào giai_đoạn cuối đặc_biệt khi các nhà soạn nhạc_lễ nghi bắt_đầu áp_dụng một_số thể_loại nhạc thế_tục chẳng_hạn như madrigal để thực_hiện ý_tưởng của riêng mình Các thể_loại linh nhạc_phổ biến bao_gồm mass motet madrigali spirituali và laude Trong giai_đoạn này nhạc thế_tục đã có những đóng_góp lớn với sự phát_triển phong_phú về thể_loại Nhưng cần cẩn_trọng khi đánh_giá về cái gọi là sự bùng_nổ về tính đa_dạng vì công_nghệ in_ấn được phát_minh vào thời_kỳ này vừa giúp cho sự truyền_bá âm_nhạc được rộng_rãi hơn đồng_thời giúp_việc lưu_giữ các bản_nhạc thời_kỳ này cũng trở_nên dễ_dàng hơn so với âm_nhạc thời_kỳ Trung_cổ Có_thể nói phần_lớn âm_nhạc thời_kỳ Trung_cổ đã bị chôn vùi theo thời_gian và vẫn là bí_mật với nhân_loại ngày_nay Nhạc thế_tục thời_kỳ Phục_Hưng gồm có các ca_khúc cho một hoặc nhiều giọng chẳng_hạn như ở các thể_loại frottola chanson và madrigal Nhạc thế_tục là thể_loại âm_nhạc độc_lập với các nhà_thờ Những phong_cách chủ_yếu có lied của Đức frottola và madrigal của Ý chanson của Pháp và villancico của Tây_Ban_Nha Các thể_loại nhạc thế_tục có lời bao_gồm madrigal frottola caccia chanson với hình_thức rất phong_phú rondeau virelai bergerette ballade musique mesurée canzonetta villancico villanella villotta và lute song Một_số hình_thức kết_hợp như motet chanson và motet thế_tục cũng xuất_hiện Nhạc không lời thời_kỳ này gồm có hợp_tấu consort cho recorder và viol cùng một_số nhạc_cụ khác vũ nhạc cho hợp_tấu Các thể_loại phổ_biến gồm toccata prelude ricercar canzona và intabulation intavolatura intabulierung Hợp_tấu vũ nhạc không lời có_thể chơi bằng basse danse hay bassedanza pavane galliard allemande hoặc courante Vào cuối thời_kỳ này một_số thể_loại tiền_thân của opera cũng được biểu_diễn như độc xướng hài_kịch madrigal và intermedio Lý_thuyết và ký_âm Theo Margaret_Bent 1998 Ký_âm thời Phục_Hưng nằm ngoài những quy_tắc được sử_dụng trong âm_nhạc của chúng_ta ngày_nay khi chuyển_thể về hình_thức hiện_đại nhạc luật ngày_nay làm nó trở_nên quá cụ tỉ và mất đi tính cởi_mở ban_đầu Các bản_nhạc thời_kỳ này chỉ được ký_âm bằng những phần riêng_lẻ nhạc bè cực_kỳ hiếm và hoàn_toàn không sử_dụng khuông nhạc Giá_trị nốt thường lớn hơn các nốt_nhạc sử_dụng ngày_nay đơn_vị của một nhịp chính là một nốt_tròn gấp đôi nốt_trắng Cũng như trong thời_kỳ Ars_Nova xem_lại Âm_nhạc Hạ kỳ Trung_cổ hai hoặc ba nốt ngân giá_trị bằng 2 nốt_tròn cũng được sử_dụng có_thể được xem như tương_đương với nhịp ngày_nay mặc_dù bản_thân nốt_nhạc có giá_trị nốt còn nhịp thì không Hay nói các khác cũng giống như quy_tắc trong âm_nhạc hiện_đại một nốt_đen sẽ tương_đương với hai hoặc ba nốt móc được biểu_diễn bằng một nhóm ba Tương_tự thế một nốt_tròn ở thời_kỳ này cũng có_thể có giá_trị băng hai hoặc ba lần nốt nhỏ hơn kế_tiếp là nốt_trắng Những phép hoán_vị khác nhau được gọi là tempus đủ hoặc thiếu dựa trên mối quan_hệ của dấu ngân dấu tròn prolation đủ hoặc thiếu dựa trên mối quan_hệ của nốt_tròn nốt_trắng và tồn tạ trong mọi dạng kết_hợp có_thể có giữa chúng 3 1 được coi là đủ và 2 1 được coi là thiếu Các quy_tắc cũng áp_dụng khi gấp đôi hoặc chia đôi giá_trị một nốt đơn lần_lượt gọi là biến thiếu hay biến đủ khi được đứng trước hay theo sau bởi các nốt nhất_định Các nốt_đen nốt móc thường ít được sử_dụng Sự phát_triển của phương_pháp ký_âm trắng này có_thể là do việc sử_dụng giấy trở_nên phổ_biến thay cho giấy da cừu thời_kỳ trước vì giấy mỏng sẽ dễ bị rách khi tô đậm các nốt_đen Các màu khác sau_này được tô vào các nốt cũng được sử_dụng đều_đặn chủ_yếu là để nhấn_mạnh sự biến nốt thiếu hoặc đủ vừa nói ở trên và để đánh_dấu sự thay_đổi tạm_thời về nhịp_điệu Các ký_âm ngẫu_hứng thăng_giáng bất_thường không phải lúc_nào cũng được chỉ rõ phần_nào cũng giống như đối_với ký_âm cho một_số nhạc_cụ ngón bấm tablature hay gọi tắt là tab ngày_nay Tuy_nhiên các nhạc_sĩ thời_kỳ Phục_Hưng phải được đào_tạo bài_bản về Dyadic counterpoint hay nhạc phức_điệu thì mới có_thể diễn_tấu và cần một_số thông_tin nhất_định để đọc được một bản_nhạc phổ cái ký_âm hiện_đại đòi_hỏi các ký_âm ngẫu_hứng phải hoàn_toàn rõ_ràng đối_với một ca_sĩ khi trình_bày đối âm mà không cần đến chú_thích ký_âm Một ca_sĩ sẽ thể_hiện phần của mình bằng cách tự định_hình nhịp phách cho khớp với những phần khác và khi biểu_diễn cùng nhau các nhạc_sĩ sẽ tránh những quãng tám và quãng năm hay quãng biến đủ song_song dựa vào quyết_định của những nhạc_sĩ khác Bent 1998 Nhờ vào ký_âm cho những nhạc_cụ phím bấm ngày_nay mà chúng_ta có_thể hình_dung ra đáng_kể về việc sử_dụng các ký_âm ngẫu_hứng bởi những người chơi nhạc thời_kỳ này Để tìm_hiểu thêm về lý_thuyết âm_nhạc Phục_Hưng có_thể đọc thêm về Johannes_Tinctoris_Franchinus_Gaffurius Heinrich_Glarean_Pietro_Aron Nicola_Vicentino_Tomás de Santa_María_Gioseffo_Zarlino Vicente_Lusitano_Vincenzo_Galilei Giovanni_Artusi_Johannes_Nucius và Pietro_Cerone_Các trường_phái âm_nhạc Các trường_phái âm_nhạc thời phục_hưng gồm các trường_phái là Burgundian_School_English_Madrigal School_Franco_Flemish_School Notre_Dame school Roman_School_Venetian_School Ngoài_ra còn có các nhà soạn nhạc hoạt_động ở Đức Bồ_Đào_Nha Tây_Ban_Nha Cộng_hoà_Séc Scotland_Đan_Mạch_Wales Hungary Thuỵ_Sĩ Slovenia Croatia Hy_Lạp và khu_vực Ba_Lan Các hình_thức Âm_nhạc nhà_thờ Âm_nhạc nhà_thờ thời_kỳ Phục_hưng là sự phát_triển tự_nhiên của thể_loại bình ca Dạng nhạc phức_điệu 2 bè đơn_giản cuối thời Trung_cổ được mở_rộng thành phức_điệu 4 bè trong đó mỗi bè đều quan_trọng như nhau Hình_thức mới này được gọi là motet Trái với thời Trung_cổ trong giai_đoạn này âm_nhạc được chú_trọng hơn lời ca Josquin des Prez và Giovanni_Palestrina là hai nhạc_sĩ nổi_tiếng nhất của thời_kỳ Phục_hưng về thể_loại motet Trong giai_đoạn này âm_nhạc bắt_đầu trở_nên hoa_mỹ hơn Những bản lễ ca messe và motet trở_nên tinh_vi phức_tạp hơn Nhiều loại giọng được đưa vào các chương nhạc trở_nên dài hơn và cầu_kỳ hơn Các nhạc_sĩ bắt_đầu thích thể_hiện phong_cách hơn là truyền_tải các thông_điệp tôn_giáo Những vị lãnh_đạo nhà_thờ bắt_đầu lo_ngại thính_giả sẽ không hiểu được tầm quan_trọng của lời ca và tại Hội_đồng tôn_giáo họ đề_nghị âm_nhạc nhà_thờ phải dùng để minh_hoạ cho lời ca Điều này đánh_dấu cho sự khởi_đầu của cấu_trúc hài_hoà giữa lời ca và giai_điệu Khí_nhạc Trong thời_kỳ Phục_hưng các nhạc_sĩ bắt_đầu viết phức_điệu cho nhạc_cụ trình_diễn Những bài phức_điệu này thường dành cho các vũ_hội trong dinh_cơ của tầng_lớp quý_tộc Ống tiêu recorder và đàn lute là 2 nhạc_cụ thông_dụng nhất Ống tiêu và đàn viol đủ kích_cỡ diễn_tấu thành từng nhóm gọi là consort Những nhạc_cụ khác của thời Phục_hưng là đàn lute kèn shawm krummhorn kèn trumpet và trombone loại nhỏ Ngoài_ra nhạc_cụ thường dùng để đệm cho người hát Nhạc_sĩ Joan_Ambrosia_Dalza đã viết 3 vũ_khúc rất nổi_tiếng đó là Tasta la corde Ricercar và Calata_Thế kỷ 16 và đầu thế_kỷ 17 chứng_kiến sự cải_tiến liên_tục của nhiều loại nhạc_cụ Lỗ khoan nhạc_cụ hơi được thiết_kế lại để mở_rộng phạm_vi và cải_thiện chất_lượng âm_thanh của chúng Thời_kỳ Phục_hưng cũng như tên gọi của nó là một giai_đoạn đổi_mới sáng_chế và trẻ_hoá của cả âm_nhạc và nhạc_cụ Tham_khảo BULLET Atlas_Allan_W_Renaissance Music_New_York_W W Norton 1998 ISBN 0 393 97169 4 BULLET Baines_Anthony ed Musical_Instruments_Through the Ages_New_York_Walker and Company 1975 BULLET Bent_Margaret_The_Grammar of Early_Music_Preconditions for Analysis_In_Tonal_Structures of Early_Music ed Cristle_Collins_Judd 1998 ISBN 0 8153 3638 1 BULLET Bessaraboff_Nicholas_Ancient_European Musical_Instruments 1st Cambridge_Mass_Harvard_University Press 1941 BULLET Brown_Howard_M_Music in the Renaissance_Englewood_Cliffs_NJ Prentice_Hall 1976 ISBN 0 13 608497 4 BULLET Gleason_Harold and Becker_Warren_Music in the Middle_Ages and Renaissance_Music_Literature_Outlines Series I_Bloomington_IN Frangipani_Press 1986 ISBN 0 89917 034 X BULLET Judd_Cristle_Collins ed Tonal_Structures of Early_Music_New_York Garland_Publishing 1998 ISBN 0 8153 2388 3 BULLET Reese_Gustav_Music in the Renaissance_New_York_W W Norton 1954 ISBN 0 393 09530 4 BULLET Munrow_David_Instruments of the Middle_Ages and Renaissance_London_Oxford_University Press 1976 BULLET Ongaro_Giulio_Music of the Renaissance_Westport_Connecticut_Greenwood Press 2003 BULLET Strunk_Oliver_Source_Readings in Music_History_New_York W W Norton 1950 BULLET Orpheon_Foundation_Vienna_Austria Burgundian_School_BULLET_Craig Wright_Burgundy in The_New_Grove_Dictionary of Music and Musicians ed Stanley_Sadie 20 vol London_Macmillan_Publishers_Ltd 1980 ISBN 1 56159 174 2 BULLET Gustave_Reese_Music in the Renaissance_New_York_W W Norton_Co 1954 ISBN 0 393 09530 4 BULLET Harold_Gleason and Warren_Becker_Music in the Middle_Ages and Renaissance_Music_Literature_Outlines Series I_Bloomington_Indiana Frangipani_Press 1986 ISBN 0 89917 034 X BULLET Walter_H_Kemp_Burgundian Court_Song in the Time of Binchois_The_Anonymous_Chansons of El_Escorial_MS_V III 24 Oxford_Clarendon_Press 1990 English_Madrigal_School_BULLET The_Oxford_Book of English_Madrigals ed Philip_Ledger_Oxford_University Press_Oxford_England 1978 ISBN 0 19 343664 7 Issued with recordings of 38 of these madrigals by Pro_Cantione_Antiqua augmented under Philip_Ledger_OUP 151 2 Franco_Flemish_School_BULLET The_New_Harvard_Dictionary of Music_BULLET_A_History of Music and Musical_Style by Homer_Ulrich_Paul_Pisk 1963 New_York_Harcourt_Brace Jovanoich_ISBN 0 15 537720 5 Notre_Dame school BULLET History of Music at Notre_Dame de Paris bằng tiếng Pháp BULLET Hoppin_Richard_H_Medieval Music_New_York_W W Norton_Co 1978 ISBN 0 393 09090 6 BULLET Gleason_Harold and Becker_Warren_Music in the Middle_Ages and Renaissance_Music_Literature_Outlines Series I_Bloomington_Indiana Frangipani_Press 1986 ISBN 0 89917 034 X BULLET Notre_Dame_School_Organum Léonin_Pérotin in Sadie_Stanley ed The_New_Grove_Dictionary of Music and Musicians 20 vol London_Macmillan_Publishers_Ltd 1980 ISBN 1 56159 174 2 Roman_School_BULLET_Various articles including Rome and articles on the individual composers in The_New_Grove_Dictionary of Music and Musicians ed Stanley_Sadie 20 vol London_Macmillan_Publishers_Ltd 1980 ISBN 1 56159 174 2 BULLET Gustave_Reese_Music in the Renaissance_New_York_W W Norton_Co 1954 ISBN 0 393 09530 4 BULLET Manfred_Bukofzer_Music in the Baroque_Era_New_York W W Norton_Co 1947 ISBN 0 393 09745 5 BULLET Harold_Gleason and Warren_Becker_Music in the Middle_Ages and Renaissance_Music_Literature_Outlines Series I_Bloomington_Indiana Frangipani_Press 1986 ISBN 0 89917 034 X BULLET Lamla_Michael_Kanonkünste im barocken Italien insbesondere in Rom_Berlin 2003 ISBN 3 89825 556 5 Venetian_School_BULLET_Various articles including Venice in The_New_Grove_Dictionary of Music and Musicians ed Stanley_Sadie 20 vol London_Macmillan_Publishers_Ltd 1980 ISBN 1 56159 174 2 BULLET Gustave_Reese_Music in the Renaissance_New_York_W W Norton_Co 1954 ISBN 0 393 09530 4 BULLET Manfred_Bukofzer_Music in the Baroque_Era_New_York W W Norton_Co 1947 ISBN 0 393 09745 5 BULLET Harold_Gleason and Warren_Becker_Music in the Middle_Ages and Renaissance_Music_Literature_Outlines Series I_Bloomington_Indiana Frangipani_Press 1986 ISBN 0 89917 034 X BULLET Eleanor_Selfridge_Field_Venetian Instrumental_Music from Gabrieli to Vivaldi_New_York_Dover Publications 1994 ISBN 0 486 28151 5 BULLET Denis_Arnold_Monteverdi_London J M Dent_Sons_Ltd 1975 ISBN 0 460 03155 4 BULLET Blanche_Gangwere_Music_History During the Renaissance_Period 1520 1550 Westport_Connecticut_Praeger_Publishers 2004 Liên_kết ngoài BULLET Pandora_Radio_Renaissance_Period BULLET Ancient_FM online radio featuring medieval and renaissance music BULLET Guide to Medieval and Renaissance_Instruments descriptions photos and sounds BULLET Here of A Sunday_Morning_BULLET_Renaissance Period_Music_Collection of music from 5 countries BULLET The_Renaissance_Channel_Renaissance Music_Videos_BULLET_Before and After_Internet_Radio_Medieval Renaissance_Modern_Classical music BULLET Répertoire_International des Sources_Musicales_RISM a free searchable database of worldwide locations for music manuscripts up to ca 1800 Thời_Hiện đại BULLET City of Lincoln_Waites_The_Mayor of Lincoln s Own_Band of Musick_BULLET_Pantagruel_A Renaissance_Musicke_Ensemble_BULLET Stella_Fortuna_Medieval_Minstrels 1370 from Ye_Compaynye of Cheualrye_Re enactment Society_Photos and Audio_Download_BULLET_The Waits_Website_Renaissance_Civic Bands of Europe_BULLET_Ensemble_Feria VI Six voices and a viola da gamba
Âm_nhạc thời_kỳ Phục_Hưng