Blonde on Blonde_Blonde on Blonde là album phòng thu thứ 7 của ca_sĩ nhạc_sĩ người Mỹ Bob_Dylan được phát_hành vào tháng 5 năm 1966 bởi Columbia_Records và được sản_xuất bởi Bob_Johnston_Quá trình thu âm được thực_hiện chủ_yếu ở New_York vào tháng 10 năm 1965 với sự tham_gia của rất nhiều nghệ_sĩ cộng_tác trong đó có cả ban nhạc trình_diễn cùng Dylan_The_Hawks_Họ vẫn tiếp_tục cho tới tận tháng 1 năm 1966 nhưng chỉ có được duy_nhất 1 ca_khúc cho vào album One of Us_Must_Know_Sooner or Later_Theo gợi_ý của Johnston_Dylan đã mời tay keyboard Al_Kooper và tay guitar Robbie_Robertson và cùng tới phòng thu của Columbia tại Nashville_Tennessee_Đợt thu âm này với sự cộng_tác của rất nhiều nghệ_sĩ hàng_đầu của Nashville đã thành_công hơn rất nhiều và trong khoảng thời_gian tháng 2 và 3 cùng năm các ca_khúc còn lại của album đều đã được hoàn_thành Đây là sản_phẩm hoàn_tất cho bộ 3 album rock của Dylan trong giai_đoạn 1965 1966 bao_gồm Bringing_It_All_Back Home và Highway 61 Revisited_Blonde on Blonde được coi là một trong những album xuất_sắc nhất mọi thời_đại Bao_gồm cả những thử_nghiệm từ các nghệ_sĩ ở Nashville với thứ cảm_xúc rất tân_tiến các ca_khúc của album được coi như một cuộc đại_phẫu cho những hạn_chế lớn của âm_nhạc với thứ ca_từ được gọi là sự pha_trộn duy_nhất có_thể giữa cái cách_tân và sự tầm_thường Đây cũng là một trong những album kép đầu_tiên của lịch_sử nhạc rock Tại Mỹ album có được vị_trí cao nhất là số 9 tại Billboard 200 nơi mà nó cũng có được chứng_chỉ Bạch_kim kép và vị_trí số 3 tại Anh 2 đĩa đơn theo kèm Rainy_Day_Women_No 12 35 và I Want_You cũng góp_mặt trong top 12 tại Mỹ trong khi các ca_khúc khác như Just_Like a Woman và Visions of Johanna được coi là những sáng_tác tiêu_biểu nhất trong sự_nghiệp của Bob_Dylan và đều được nằm trong danh_sách 500 bài hát vĩ_đại nhất của tạp_chí Rolling_Stone_Thu âm và sản_xuất Hoàn_cảnh ra_đời Sau khi phát_hành thành_công Highway 61 Revisited vào tháng 8 năm 1955 Dylan liền sa_thải ban nhạc đánh đệm cho mình Tuy_nhiên tay guitar Mike_Bloomfield và cả tay keyboard Al_Kooper vẫn được anh giữ lại cho album tiếp_theo cũng như tại Newport_Folk_Festival năm đó Bloomfield không theo tour cùng Dylan vì muốn tham_gia nhóm Paul_Butterfield_Blues_Band chính Kooper là người báo tin này cho Dylan sau những buổi diễn vào cuối tháng 8 đầu tháng 9 Quản_lý của Dylan_Albert_Grossman đã lên kế_hoạch khá chi_tiết cho Dylan để theo diễn suốt 9 tháng tiếp_theo xuyên Mỹ Úc và cả châu_Âu_Do vậy anh buộc phải liên_hệ với một ban nhạc mới_đó là Levon and the Hawks_The_Hawks trừ Levon_Helm tới từ Arkansas đều tới từ Canada Họ được biết tới nhiều qua vài buổi diễn ở Canada và đánh lót cho Ronnie_Hawkins_Có 2 nhân_vật đã giới_thiệu The_Hawks cho Dylan đó là Mary_Martin thư_ký của Grossman và ca_sĩ nhạc blue John_Hammond_Jr con trai của nhà_sản_xuất John_Hammond người đã ký hợp_đồng cho Dylan với Columbia_Records vào năm 1961 The_Hawks chính là ban nhạc đánh nền cho album đầu_tay So_Many_Roads năm 1965 của cậu con trai nhà Hammond_Ngày 15 tháng 9 Dylan tới gặp ban nhạc ở Toronto nơi mà họ vẫn chơi nhạc tại địa_điểm ưa_thích Friar s Club và tới ngày 24 tất_cả bắt_đầu quá_trình chuẩn_bị cho album mới ở Austin_Texas_Chỉ đúng 2 tuần sau phấn_khích trước những gì làm được ở Texas_Dylan liền lôi cả ban nhạc tới phòng thu của Columbia_Records ở New_York_Gần như ngay_lập_tức họ đã hoàn_thiện bản hit Positively 4th Street phát_hành dưới dạng đĩa đơn sau đó Tuy_nhiên Dylan thì lại cố_gắng định_hình lại album này nhằm khác_biệt so với các album trước_đây đã là album thứ 3 trong năm mà anh hợp_tác với các nghệ_sĩ nhạc rock Thu âm tại New_York_Nhà sản_xuất Bob_Johnston người vốn đã thực_hiện Highway 61 Revisited lại tiếp_tục cộng_tác với Dylan và The_Hawks tại phòng thu của Columbia ở New_York ngày 5 tháng 10 Họ cùng tập_trung viết phần bè cho ca_khúc Can_You_Please_Crawl Out_Your_Window một ca_khúc được sáng_tác từ thời_kỳ Highway 61 song không được cho vào trong album đó Có 3 ca_khúc nữa được chuẩn_bị song không có một ca_khúc nào trở_thành bản thu hoàn_chỉnh đó là một phần của Jet_Pilot và I Wanna_Be_Your_Lover cùng với đó là một bản hát lại một bài của The_Beatles có tên I Wanna_Be_Your_Man sau_này nằm trong box set Biograph năm 1985 Họ cũng thâu hai bản nháp của ca_khúc Medicine_Sunday sau_này trở_thành bản hit Temporary_Like_Achilles_Ngày 30 tháng 11 The_Hawks tới phòng thu song Levon_Helm đã rời nhóm sau khi tuyên_bố quá chán_nản khi phải chơi lót vậy nên tay trống Bobby_Gregg được mời tới thay Họ bắt_đầu với một sáng_tác mới có tên Freeze_Out sau_này trở_thành Visions of Johanna song Dylan thấy không thoả_mãn với bản thu đó Một trong những bản thu của ngày 30 tháng 11 này đã được cho vào trong ấn_phẩm vào năm 2005 Cũng tại buổi thu này họ hoàn_thiện Can_You_Please_Crawl Out_Your_Window và ca_khúc được ra_mắt dưới dạng đĩa đơn vào tháng 12 với vị_trí cao nhất là 89 tại Mỹ Dylan mất toàn_bộ tháng 12 ở California với một tá buổi diễn cùng ban nhạc của mình rồi tới tận tuần thứ ba của tháng 1 anh mới cho_phép mình nghỉ_ngơi khi con trai Jesse ra_đời Ngày 21 tháng 1 năm 1966 anh trở_lại phòng thu với một ca_khúc rất dài She s Your_Lover_Now chơi bởi The_Hawks lần này là Sandy_Konikoff chơi trống Thất_vọng sau 19 bản thu rốt_cục anh không có được một ca_khúc hoàn_chỉnh Dylan không bao_giờ thâu lại ca_khúc này nữa song duy_nhất một bản thu tương_đối của nó được biết tới qua ấn_phẩm The_Bootleg_Series_Volumes 1 3 Rare_Unreleased 1961 1991 sau đó tận 25 năm cho_dù quá_trình thu đã phải dừng lại ngay ở đoạn vào cuối_cùng Columbia vẫn phát_hành nó như một bản thu hoàn_chỉnh Cũng tại thời_điểm này Dylan bắt_đầu thấy chán_nản với việc_làm việc với The_Hawks ở phòng thu Anh tiếp_tục thu âm ngày 25 tháng 1 với Bobby_Gregg chơi trống Rick_Danko hoặc Bill_Lee chơi bass Robbie_Robertson guitar Paul_Griffin piano và Al_Kooper organ Mục_tiêu của họ là 2 ca_khúc Leopard_Skin_Pill_Box Hat và One of Us_Must_Know_Sooner or Later_Dylan cảm_thấy thoả_mãn với One of Us_Must_Know và bản thu ngày 25 này được phát_hành dưới dạng đĩa đơn rồi được chọn làm ca_khúc cho album Ngày 27 tháng 1 họ lại tiếp_tục song lần này chỉ có tay guitar Robbie_Robertson tay bass Rick_Danko_Al_Kooper và tay trống Bobby_Gregg_Họ cùng thu âm lại Leopard_Skin_Pill_Box Hat và One of Us_Must_Know song Dylan cảm_thấy các bản thu không đạt yêu_cầu Cũng tại buổi thu này Dylan đã thử chơi ca_khúc I ll Keep_It_With_Mine một sáng_tác mà anh đã từng ghi_âm trước đó 2 lần bản demo Người viết tiểu_sử cho Dylan_Clinton_Heylin có nói lướt qua rằng lúc đó các nghệ_sĩ đã có một_chút căng_thẳng Buổi thu này được phát_hành vào năm 1991 trong ấn_phẩm The_Bootleg_Series_Volumes 1 3 Những yêu_cầu về chất_liệu mới cũng như tiến_độ thu âm quá chậm_chạp buộc Dylan phải huỷ 3 buổi thâu đã được định sẵn 6 tuần sau anh tâm_sự với nhà phê_bình Robert_Shelton_Tôi rất chán Mất tận 10 buổi thu vậy_mà tôi không có nổi 1 ca_khúc ra_hồn Đó là vì ban nhạc Anh thấy đấy tôi biết_điều đó chứ Nhưng tôi không muốn nghĩ như_vậy Chuyển tới Nashville_Biết rõ Dylan không hài_lòng với quá_trình thu âm nhà_sản_xuất Bob_Johnston gợi_ý anh rời toàn_bộ ê_kíp tới Nashville_Đây vốn là nơi Johnston sống và ông có nhiều kinh_nghiệm với việc cộng_tác với các nghệ_sĩ tại đây Ông nhớ lại cách mà quản_lý của Dylan_Albert_Grossman bác_bỏ ý_định này Grossman tới gặp tôi và nói ngắn_gọn Nếu anh nghĩ rằng Dylan cần tới Nashville thì tốt nhất anh nên biến đi Tôi giật_mình hỏi Anh nói sao và anh ta trả_lời Anh nghe rồi đấy chúng_ta phải làm_việc ở đây Sau những tranh_luận với Grossman_Dylan cuối_cùng đồng_ý với gợi_ý của Johnston và mọi công_đoạn chuẩn_bị cho việc ghi_âm thì được thực_hiện ở Studio_A của Columbia ở vùng Music_Row của Nashville vào tháng 2 năm 1966 Ngoài Kooper và Robertson được Dylan mang theo chuyến đi Johnston tuyển thêm nhạc_công harmonica Charlie_McCoy tay guitar Wayne_Moss tay bass Joe_South và tay trống Kenny_Buttrey_Theo đề_nghị của Dylan_Johnston bỏ việc chia phòng giữa các nghệ_sĩ để tạo một không_gian của một khối thống_nhất Buttrey vẫn nhớ thứ âm_thanh đặc_biệt của album bởi việc sắp_xếp tạo phòng thu của Johnston như kiểu đang chơi trên sân_khấu chứ không phải là trong một căn phòng lớn cách đó tận 19 dặm Hơn_nữa Dylan mang cả piano vào trong căn phòng khách_sạn ở Nashville để Kooper có_thể giúp anh trong quá_trình viết nhạc Kooper chính là người chuẩn cao_độ cho các nhạc_công khác trước khi Dylan bắt_đầu mỗi buổi thu Buổi thu đầu_tiên diễn ra vào ngày 14 tháng 2 và Dylan đã có trong tay bản thu hoàn_chỉnh của Visions of Johanna ca_khúc mà anh không_thể có được bản ưng_ý khi ở New_York_Cùng hôm đó anh cũng thu 4th Time_Around được cho vào album và Leopard_Skin_Pill_Box Hat không được cho vào album Ngày 15 buổi thu bắt_đầu từ 6 giờ tối song Dylan chỉ ngồi trong phòng để tìm ca_từ trong khi các nghệ_sĩ khác chơi bài nằm nghỉ và nói_chuyện Vào lúc 4 giờ sáng ngày hôm sau Dylan gọi tất_cả lại để thống_nhất về cấu_trúc của các ca_khúc Khi Dylan đã cảm_thấy đủ rõ_ràng và các nhạc_công cũng cảm_nhận được họ đã thu âm ca_khúc nổi_tiếng Sad_Eyed_Lady of the Lowlands_Buttrey nhớ lại Nếu bạn để_ý kỹ bản thu đoạn sau điệp_khúc thứ hai như một thứ càng lúc càng điên_rồ và mọi người vẫn không dừng lại vì chúng_tôi nghĩ đây có_lẽ là đoạn điệp_khúc cuối_cùng mà chúng_tôi có_thể thực_hiện vậy nên chúng_tôi cố ném hết tất_cả những gì có_thể vào Thế_là anh ấy liền chơi solo với harmonica và quay lại với một đoạn vào khác và thứ nhiệt_huyết ấy khiến đoạn vào này có một cảm_giác rất khác Sau khoảng 10 với đoạn điên_rồ ấy chúng_tôi nhìn lại mỗi người và nhìn lại thứ vừa thực_hiện Ý tôi là chúng_tôi đã lên_đồng ít_nhất trong suốt 5 Vậy chúng_tôi sẽ tiếp_tục như_thế_nào từ đây Ca_khúc kéo_dài tổng_cộng 11 phút 23 giây và chiếm trọn_vẹn luôn mặt D của album Buổi thu tiếp_theo diễn ra ngay sau đó Dylan đã giành cả buổi chiều để viết lời và tới đầu ngày 17 tất_cả cùng thu âm ca_khúc Stuck_Inside of Mobile with the Memphis_Blues_Again Sau rất nhiều lần chỉnh_sửa cũng như vào nhịp lỗi bản thu thứ 14 cuối_cùng được chọn để cho vào album Đợt thu thứ 2 tại Nashville_Hầu hết những tài_liệu về thu âm của Blonde on Blonde trong đó có của 2 người bạn thân của Dylan là Clinton_Heylin và Michael_Gray đều đồng_tình rằng có 2 đợt thu âm tách_biệt đợt thứ nhất là từ 14 17 tháng 2 còn đợt sau là từ 8 10 tháng 3 năm 1966 Quá_trình này dựa trên những ghi_chép và tài_liệu của Columbia_Records_Dylan cùng The_Hawks cùng nhau trình_diễn tại Ottawa_Montreal và Philadelphia rải_rác trong những tháng 2 và 3 vậy nên Dylan chỉ có_thể trở_lại Nashville thu âm vào ngày mùng 8 Ngày hôm đó anh đã thu ca_khúc Absolutely_Sweet_Marie mà sau đó đã được cho vào album Cây_viết Sean_Wilentz nhận_xét Với Absolutely_Sweet_Marie_Blonde on Blonde đã chính_thức mang tính rock and roll Ngày mùng 9 họ đã có bản thu lại hoàn_hảo cho Just_Like a Woman rồi sau đó là Pledging_My_Time được dẫn bởi tiếng guitar điên_rồ của Robertson_Cũng theo Wilentz buổi thu cuối_cùng của Dylan kéo_dài tới 13 giờ Ca_khúc đầu_tiên được tiến_hành là Most_Likely_You_Go Your_Way_And_I ll Go_Mine khi McCoy cố_gắng chơi lại trumpet trong khi Dylan thì lại chơi harmonica điều đó làm thay_đổi hoàn_toàn âm_thanh trước đó của ca_khúc Sau đó họ nhanh_chóng hoàn_thành Temporary_Like_Achilles_Tới nửa_đêm mọi người đều cảm_thấy choáng_váng khi Dylan bắt_đầu chơi nháp ca_khúc Rainy_Day_Women 12 35 trên piano Johnston nhớ lại Thứ âm_thanh đó nghe như kiểu Cứu_Thế Quân vậy Dylan hỏi Thế anh có chọn bài này không và liền đó Johnston gọi điện cho tay trombone Wayne_Butler nghệ_sĩ hợp_đồng duy_nhất tham_gia cùng Dylan và ban nhạc và McCoy chơi trumpet để thể_hiện đoạn cao_trào của ca_khúc Ca_khúc được hoàn_thiện dễ_dàng và Dylan liền thu tiếp Obviously 5 Believers tiếp đó là bản thu cuối_cùng cho ca_khúc Leopard_Skin_Pill_Box Hat với Robertson đánh lead Buổi thu kết_thúc với ca_khúc I Want_You mà Wilentz ghi lại là một biến_tấu từ 16 nốt_nhạc của Wayne_Moss với guitar một ca_khúc vô_cùng ấn_tượng của buổi thu BULLET Tranh_cãi về các đợt thu âm ở Nashville_Al_Kooper người chơi keyboard trong tất_cả các ca_khúc của album đã nói một câu_chuyện hoàn_toàn trái_ngược về 2 đợt thu ở Nashville_Trong một đoạn bình_luận tại website của Michael_Gray_Kooper viết Chỉ có duy_nhất MỘT chuyến đi tới Nashville có Robbie tôi và TẤT_CẢ CÁC CA_KHÚC đều được thực_hiện trong chuyến đi đó Charlie_McCoy cũng ủng_hộ lời khẳng_định của Kooper_Trong cuốn sách Bob_Dylan_In_America của mình Wilentz viết tài_liệu xác_đáng nhất có_lẽ là việc nhìn vào lịch diễn của Dylan_Sẽ rất hợp_lý khi nói rằng có từ 5 tới 8 ca_khúc đã được thu sau Memphis_Blues_Again nhưng không có một ca_khúc nào trong số đó lại có_thể được thu sớm hơn cả kể_cả đoạn chuyển giọng của ca_khúc trên bước đột_phá lớn đầu_tiên trong cấu_trúc thông_thường của Dylan trong vai_trò nhạc_sĩ Quá_trình chỉnh âm và tiêu_đề Dylan bắt_đầu chỉnh âm tại Los_Angeles vào đầu tháng 4 trước khi anh bay sang Úc để mở_màn tour diễn vòng_quanh thế_giới vào năm 1966 của mình Wilentz viết rằng vào lúc đó Dylan nhận thấy rằng sự dồi_dào từ chuyến đi Nashville không cho_phép anh thực_hiện một bản LP đơn và họ đã phải sản_xuất với số_lượng lớn sản_phẩm nhằm có được một album kép thứ ấn_bản lần đầu_tiên xuất_hiện trong thị_trường âm_nhạc vào thời_điểm đó Theo nhà_sản_xuất Steve_Berkowitz người đã thực_hiện bản tái_bản dưới dạng mono nằm trong The_Original_Mono_Recordings vào năm 2012 Johnston đã yêu_cầu mọi người cần chú_ý tới phần chỉnh mono tới mức nó sẽ tốn tới 3 4 ngày trong khi phần chỉnh stereo chỉ tốn khoảng 4 giờ Al_Kooper nhớ lại rằng cả tiêu_đề album lẫn các ca_khúc đều tới trong quá_trình chỉnh âm Khi chúng_tôi bắt_đầu chỉnh âm tất_cả ngồi cạnh nhau và Johston tới rồi hỏi Chúng_ta sẽ gọi chúng là gì và Bob trả_lời rằng anh chưa có ý gì cả Chính cái công_việc tự_do và ngớ_ngẩn đó tôi chắc_chắn vậy đã góp một vai_trò rất quan_trọng Một người viết sử khác của Dylan_Oliver_Trager có nói rằng Dylan đã định chọn tên ban_đầu cho album là Brecht on Brecht khi phần nền sản_xuất cũng như cảm_hứng viết nhạc của anh bị ảnh_hưởng nhiều bởi đạo_diễn người Đức Bertolt_Brecht_Dylan cũng đã từng nói về nhan_đề album Thực_tế tôi cũng không nhớ chính_xác rằng nó đã tới như_thế_nào nhưng tôi biết chắc đó là số_mệnh Tôi không nhớ ai đã nói về nó song chắc_chắn đó không phải là tôi Các ca_khúc trong album BULLET Rainy_Day_Women_No 12 35 Theo Andy_Gill với ý_tưởng ban_đầu thực_hiện một album như một đoạn băng lỗi nhịp bởi những kẻ mất_trí khi hút thuốc_phiện Dylan đã tạo ra cú sốc lớn nhất với giới hâm_mộ nhạc folk Những cách chơi_chữ được tập_trung để hoà lẫn sự ngược_đãi hoang_tưởng với những thứ lộn_xộn của chủ_nghĩa khoái_lạc phóng_túng Heylin nhấn_mạnh rằng những đoạn trích từ Cựu_Ước được chú_ý xây_dựng theo giai_điệu của Cứu_Thế Quân thực_sự nghe rất vui Tiêu_đề bí_ẩn của ca_khúc theo Heylin tới từ việc Dylan hiểu rõ liệu một ca_khúc mang tên Ai cũng bị ném đá có_thể tồn_tại trên sóng phát_thanh không Heylin liền liên_tưởng tiêu_đề ca_khúc này với Sách Châm_Ngôn chương 27 đoạn 15 Một giọt mưa đang rơi khi trời mưa và một người đàn_bà sách_nhiễu là những điều hoàn_toàn giống nhau Đĩa đơn được phát_hành vào ngày 22 tháng 3 năm 1966 đạt vị_trí số 2 tại Billboard_Singles_Chart và số 7 tại Anh BULLET Pledging_My_Time_Tiếp sau những cảm_hứng tuyệt_vời từ Rainy_Day_Women ca_khúc có ảnh_hưởng từ nhạc Chicago blues Pledging_My_Time lại mang một màu tối cho cả album Nó bám theo âm_hưởng của khá nhiều ca_khúc blues truyền_thống khác điển_hình là It_Hurts_Me_Too của Elmore_James_Theo nhà phê_bình Michael_Gray câu hát Somebody got lucky but it was an accident lấy cảm_hứng từ Some joker got lucky stole her back again từ ca_khúc Come_On in My_Kitchen của Robert_Johnson một ca_khúc vốn đã được viết theo bản thu năm 1931 Devil_Got_My_Woman của Skip_James_Gray nhấn_mạnh rằng điểm sáng của giai_điệu cũng được lấy cảm_hứng từ giai_điệu của Sitting on Top of the World được thu bởi Mississippi_Sheiks vào năm 1930 2 câu_kết của mỗi đoạn nhạc đã hoàn_thiện chủ_đề một lời hứa với chàng trai trong hi_vọng rằng cô gái cũng sẽ hiểu Ngoài giọng của Dylan và tiếng harmonica ca_khúc còn được dẫn bởi tiếng guitar của Robbie_Robertson tiếng piano của Hargus_Pig_Robbins và tiếng trống của Ken_Buttrey_Pledging_My Time được chọn làm mặt B cho đĩa đơn Rainy_Day_Women 12 35 phát_hành vào tháng 3 BULLET Visions of Johanna Được đánh_giá như một trong những sáng_tác hay nhất của sự_nghiệp Dylan_Visions of Johanna thực_tế gặp rất nhiều khó_khăn trong quá_trình thu âm Heylin viết rằng ca_khúc ra_đời vào_khoảng mùa thu năm 1965 khi Dylan đang sống ở khách_sạn Chelsea cùng người vợ đang mang bầu của mình Sara_Tới phòng thu của mình tại New_York anh phát_biểu về ca_khúc mình mới viết Cái này sẽ trở_thành Freeze_Out_Gill cho rằng tiêu_đề có không_khí của một buổi tối đầy gián_đoạn khi mà từng nét vẽ được phác_thảo với đầy tiếng_nói thầm và thỏ_thẻ Wilentz bổ_sung rằng Dylan đã chỉ_dẫn cho các nhạc_công chơi lại tới 14 lần nhằm thể_hiện tối_đa những gì mà anh muốn viết đây không phải là hard rock Thứ duy_nhất hard ở đây chỉ có_thể là Robbie_Wilentz cũng nói rằng vì Dylan luôn cố làm nhẹ dần từng yếu_tố một nên càng ngày anh càng tiệm_cận dễ_dàng tới âm_hưởng chung của cả album BULLET One of Us_Must_Know_Sooner or Later_Khi Dylan tới phòng thu vào ngày 25 tháng 1 năm 1966 anh chưa có chút gì về nhan_đề và ca_từ cho bài hát kết_thúc mặt A này Với việc phân_đoạn của Dylan đoạn điệp_khúc chỉ đem đến tiêu_đề cho bài hát vào lần thu thứ 5 và buổi thu thì kéo_dài cả đêm cho tới tận sáng ngày hôm sau Tuy_nhiên phải đến tận lần thu thứ 18 tất_cả mới có được bản hoàn_chỉnh của ca_khúc Lần thu lại cuối_cùng thứ 19 sau đó trở_thành bản thu được cho vào album 4 tháng sau Nhà phê_bình Jonathan_Singer đánh_giá cao tiếng piano của Griffin đã giúp giai_điệu trở_nên vô_cùng chặt_chẽ Tới đoạn điệp_khúc Griffin đã làm bật lên mọi hoà_âm cách chơi keyboard của anh ấy một_chút Gershwin và một_chút phúc âm thực_sự đầy_đặn Ngay tiếp sau anh đã khéo_léo gài đoạn điệp_khúc với đoạn vào và từ đó giúp ca_khúc không còn một_chút gượng_gạo nào BULLET I Want_You_Andy_Giles cho rằng ca_khúc này đã cho thấy những đoạn rất gắt khi chuyển tông ở đoạn điệp_khúc câu hát lặp lại I Want_You và sự góp_mặt kỳ_lạ của rất nhiều nhân_vật quá nhiều điều bất_thường cho một ca_khúc chỉ vẻn_vẹn 3 phút bao_gồm cả một kẻ sát_nhân một gã học_gạo chơi organ những người cha sướt_mướt những người mẹ những vị cứu_tinh ngủ quên Queen of Spades và cả đứa trẻ nhảy_múa trong bộ quần_áo Trung_Hoa_Phân tích_sự thay_đổi của ca_từ Wilentz cho rằng có rất nhiều sai_lầm trong việc hiểu về việc đại_biểu hỏi anh ta về tên của mình đoạn về người cha tới ôm một đứa nhóc vì con gái ông nghĩ rằng đó không phải là anh_trai mình Cuối_cùng thì Dylan cũng đã có được cách diễn_đạt như mong_muốn BULLET Stuck_Inside of Mobile with the Memphis_Blues_Again_Là ca_khúc thứ 3 được thu tại Nashville đây là một ví_dụ khác của việc lẫn_lộn giữa việc viết và thu âm ngay tại phòng thu Wilentz đã nói đó là một bản viết rời_rạc giữa những đoạn gõ máy và những đoạn viết_tay bắt_đầu từ honey but it s just too hard câu hát được biết từ đợt thu ở New_York với The_Hawks_Từ đó ca_từ là một sự pha_trộn và đứt_đoạn của hình_ảnh và ngữ_nghĩa người_đời trở_nên xấu_xí hơn Banjo_Eyes anh ta mang một khẩu 22 song chỉ có đúng một viên đạn và với cả chính Dylan trước đó giữa quá_trình xây_dựng ý_tưởng cũng đã có cả câu Oh_MAMA you re here IN MOBILE ALABAMA with the Memphis blues again BULLET Leopard_Skin_Pill_Box Hat_Leopard_Skin_Pill Box_Hat là những lời mỉa_mai về chủ_nghĩa_duy_vật thời_trang và cả lòng tham Được thể_hiện theo phong_cách Chicago blues ca_khúc này lấy chút lời từ Automobile_Blues của Lightnin_Hopkins_Paul_Williams viết về thái_độ dè_bỉu phụ_nữ không quá nghiêm_trọng khi ta biết rằng sự ghen_tức tức_thời mới là cảm_xúc thực_sự Theo những gì ca_khúc được viết người kể chuyện quan_sát người_yêu cũ của mình thay_đổi với chiếc mũ da báo mới brand new leopard skin pill box hat tới mức phải tìm bác_sĩ cho cô và rình_mò cô làm_tình với người_yêu mới của mình bởi_vì quên đóng_cửa garage forgot to close the garage door Ở những câu cuối_cùng anh ta cho rằng gã người_yêu mới kia thực_sự yêu cô vì chiếc mũ mới_đó BULLET Just_Like a Woman_Theo phân_tích của Wilentz qua những bản thu Dylan đã đưa vào một trong số những ca_khúc nổi_tiếng nhất sau_này của mình cách hát phân_tách từng dòng và sự một_chút khó hiểu với những bản thu đầu_tiên Tuy_nhiên ông không chắc rằng nhân_vật được miêu_tả trong ca_khúc là một người giống như phụ_nữ thông_qua những từ như lắc lay_động và mắc sai_lầm Sự khám_phá những đặc_tính nữ và tính dễ tổn_thương này ở họ bị đồn rằng ít_nhất không phải ảnh_hưởng từ nhóm The_Factory của Andy_Warhol là để miêu_tả Edie_Sedgwick_Những câu hát_nói về Baby với các từ_ngữ khói thuốc amphetamine và ngọc_trai fog amphetamine and pearls được Heylin cho là miêu_tả Sedgwick hoặc một ai đó tương_tự trong nhóm BULLET Most_Likely_You_Go Your_Way_And_I ll Go_Mine_Là một ca_khúc nhạc blues tươi_sáng Most_Likely_You_Go Your_Way_And_I ll Go_Mine là một trong những ca_khúc không có hàm_ý sâu sa mà Dylan viết trong giai_đoạn 1965 1966 Người kể chuyện nói về việc anh thực_sự mệt_mỏi khi phải quá quan_tâm với người mình yêu và quyết_định bỏ mặc cô Cũng như trong Just_Like a Woman và Absolutely_Sweet_Marie_Dylan cũng đợi tới khi kết_thúc của mỗi đoạn vào để kết ở dòng cuối_cùng bằng nhan_đề của ca_khúc Most_Likely_You_Go Your_Way trở_thành đĩa đơn sau đó vào tháng 3 năm 1967 và nằm ở mặt B của Leopard_Skin_Pill_Box Hat_BULLET_Temporary_Like Achilles_Bản nhạc blues tiết_tấu chậm_rãi này được tô_điểm bởi tiếng piano đậm chất barrelhouse của Hargus_Pig_Robbins và cả tiếng harmonica khò_khè của Dylan_Trong ca_khúc này người kể chuyện bị cự_tuyệt bởi người mình yêu người cũng vừa_mới chia_tay người bạn trai của mình Gọi đối_thủ của mình là Achilles người kể chuyện ngờ rằng kẻ theo_đuổi cô sau đó cũng sẽ bị phũ nhanh như chính anh vậy Đoạn điệp_khúc là một_cách đọc đè kép mà Dylan đã thể_hiện thành_công với việc lặp lại nhiều câu hát Honey why are you so hard BULLET Absolutely_Sweet_Marie_Ca khúc được miêu_tả như một kiểu blues tân_tiến song đậm chất Memphis ví_dụ tiêu_biểu cho một kiểu pop giàu cảm_hứng với giai_điệu súc_tích được thu âm qua bốn bản vào ngày 7 tháng 3 năm 1966 Gill đánh_giá ca_từ như một chuỗi ẩn_dụ tình_dục trong đó có cả beating on my trumpet và những chìa_khoá để mở_cửa là những quan_điểm truyền_thống từ nhạc blues Kể_cả vậy ca_khúc này vẫn thể_hiện một trong những quan_điểm sống thường thấy ở Dylan với ý_nghĩ cho rằng bạn cần phải thành_thật nếu muốn sống ngoài vòng pháp_luật quan_điểm lớn nhất được hưởng_ứng bởi những người bohemia và phong_trào phản văn_hoá những năm 60 BULLET 4th Time_Around_Khi The Beatles phát_hành album thứ_sáu của họ Rubber_Soul vào tháng 12 năm 1965 ca_khúc Norwegian_Wood của John_Lennon đã gây được rất nhiều chú_ý từ giới phê_bình bởi ảnh_hưởng vô_cùng rõ_rệt từ âm_nhạc của Dylan_Âm hưởng của Dylan thể_hiện rõ_ràng trong cấu_trúc của ca_khúc ở nhịp 3 4 cách chọn tông cũng như chuyển nhịp song được thể_hiện qua cách nhìn tiêu_cực hơn của Lennon_Wilentz miêu_tả 4th Time_Around là một ca_khúc mà Dylan bị ảnh_hưởng từ Lennon người trước đó đã bị ảnh_hưởng từ chính Dylan_BULLET_Obviously 5 Believers_Obviously 5 Believers ca_khúc áp_chót của Blonde on Blonde là một bản tình_ca theo phong_cách roadhouse blues có giai_điệu tương_đồng với Me and My_Chauffeur_Blues của Memphis_Minnie_Robert_Shelton cho là ca_khúc mang chất R B nhất của album Được thu vào buổi sớm ngày 9 và 10 tháng 3 ở Nashville dưới tên Black_Dog_Blues bài hát được dẫn bởi tiếng guitar của Robbie_Robertson tiếng harmonica của Charlie_McCoy và Ken_Buttrey chơi trống Sau những bản thu nháp ban_đầu Dylan than_phiền với ban nhạc rằng ca_khúc này quá đơn_giản vậy nên anh không muốn mất thời_gian với nó Sau chỉ đúng 4 lần thu ca_khúc đã được hoàn_thiện BULLET Sad_Eyed_Lady of the Lowlands Được viết trong khoảng 8 giờ tại phòng thu CBS ở Nashville vào buổi tối_ngày 15 16 tháng 2 Sad_Eyed_Lady chiếm trọn_vẹn mặt D của Blonde on Blonde_Nhiều nhà phê_bình viết rằng Lowlands là nhằm nói tới Lownds và người viết sử của Dylan_Robert_Shelton cho rằng đó là ca_khúc mừng đám_cưới gửi tặng Sara_Lownds người vợ mà Dylan vừa_mới kết_hôn trước đó chỉ 3 tháng Trong ca_khúc tri_ân với cô Sara được viết vào năm 1975 chính Dylan cũng đã thừa_nhận up for days in the Chelsea_Hotel_Writin_Sad Eyed_Lady of the Lowlands for you Các ca_khúc khác không nằm trong album Tất_cả những ca_khúc sau đều được thu trong quá_trình thực_hiện Blonde on Blonde_Bìa đĩa Phần bìa của Blonde on Blonde là một bức ảnh cỡ 12x12 inch chụp chân_dung khá cận mặt của Dylan_Phần bìa rộng của album này là một bức ảnh lớn cỡ 12x26 inch chụp người nghệ_sĩ tới 3 4 thân Tên của album cũng như của Dylan chỉ được xuất_hiện ở phần gáy Các miếng dán chỉ nằm trong 2 đĩa đơn I Want_You và Rainy_Day_Women 12 35 Phần bìa chụp Dylan đứng bên một bức tường gạch mặc một chiếc áo_khoác kiểu Bắc_Âu với chiếc khăn_quàng kẻ ca_rô đen và trắng Anh cũng mặc chiếc áo_khoác này trong 2 album tiếp_theo của mình John_Wesley_Harding và Nashville_Skyline_Nhiếp ảnh gia Jerry_Schatzberg kể lại Tôi thực_sự muốn tìm một địa_điểm đẹp ở phía bên ngoài phòng thu Chúng_tôi đi về phía Tây ở chỗ triển_lãm nghệ_thuật Chelsea bây_giờ Khi đó ở đấy là quận Meatpacking và tôi rất muốn chụp ở khu đó Trời vô_cùng lạnh và ai cũng rất rét Cái bức ảnh mà anh ấy chọn lại là một bức nhoè và bị mất nét Dĩ_nhiên ai cũng muốn biết xem vì sao anh ấy làm_vậy và nhiều người nghĩ rằng điều đó nhằm thể_hiện rõ ảnh_hưởng của chất LSD Dù_sao thì điều đó cũng không quan_trọng chúng_tôi đều lạnh cóng và bắt_đầu rùng_mình Hiển_nhiên có rất nhiều bức ảnh rõ và nét song Dylan lại thích bức ảnh này Tất_cả các bức ảnh gốc đen_trắng đi kèm đều được chụp bởi Schatzberg và được tự tay Dylan cho vào album Bức ảnh chụp nữ diễn_viên Claudia_Cardinale trong tuyển_tập của Schatzberg được cho vào album song sau đó bị loại_bỏ bởi nó chưa có sự đồng_ý của cô và người đại_diện đã bắt_đầu quá_trình khởi_kiện Dylan cũng bổ_sung Schatzberg trong thành_phần sản_xuất với bức ảnh chụp chân_dung mình Những bức ảnh này theo Gill là chút thoáng qua về cuộc_đời của Dylan trong đó có cả bức Dylan cầm một bên tay_chân dung người phụ_nữ còn bên tay còn lại là một cây kìm họ muốn nhấn_mạnh về việc album mang tính tránh thể_hiện sự xa_hoa Phát_hành Ngày phát_hành của Blonde on Blonde thực_sự chưa có tài_liệu chắc_chắn song ngày 16 tháng 5 năm 1966 được công_nhận rộng_rãi là ngày phát_hành chính_thức của album Tuy_nhiên Michael_Gray tác_giả cuốn tiểu_sử The_Bob_Dylan_Encyclopedia lại không công_nhận điều này Ông cho rằng sớm nhất album chỉ có_thể được phát_hành vào cuối tháng 6 đầu tháng 7 cùng năm qua những đánh_giá tại Billboard cùng đó là những thông_tin quảng_cáo của Columbia vào ngày 25 tháng 6 ghi album như bản LP mới vào ngày 9 tháng 7 và sau đó là những bài báo đánh_giá đầu_tiên được phát_hành vào ngày 16 tháng 7 Album xuất_hiện trên Billboard 200 kể từ ngày 23 tháng 7 6 ngày sau tai_nạn xe_máy của Dylan ở Woodstock buộc anh không_thể tiếp_xúc với công_chúng Clinton_Heylin cho rằng đầu tháng 7 có_thể là ngày phát_hành chính_thức của album vì bản ghi đè của 4th Time_Around mới chỉ được thực_hiện vào đầu tháng 6 Blonde on Blonde được coi là một trong những album kép đầu_tiên được thực_hiện bởi một nghệ_sĩ duy_nhất Danh_sách ca_khúc Tất_cả các ca_khúc được viết bởi Bob_Dylan_BULLET_Mặt A BULLET 2 Rainy_Day_Women 12 35 4 36 BULLET 3 Pledging_My_Time 3 50 BULLET 4 Visions of Johanna 7 33 BULLET 5 One of Us_Must_Know_Sooner or Later 4 54 BULLET Mặt B BULLET 2 li value 5 I Want_You 3 07 BULLET 3 Stuck_Inside of Mobile with the Memphis_Blues_Again 7 05 BULLET 4 Leopard_Skin_Pill_Box Hat 3 58 BULLET 5 Just_Like a Woman 4 52 BULLET Mặt C BULLET 2 li value 9 Most_Likely_You_Go Your_Way_And_I ll Go_Mine 3 30 BULLET 3 Temporary_Like_Achilles 5 02 BULLET 4 Absolutely_Sweet_Marie 4 57 BULLET 5 4th Time_Around 4 35 BULLET 6 Obviously 5 Believers 3 35 BULLET Mặt D BULLET 2 li value 14 Sad_Eyed_Lady of the Lowlands 11 23 Đánh_giá và tôn_vinh Blonde on Blonde đều đạt vị_trí trong Top 10 tại Anh và Mỹ và những ca_khúc của album cùng với đó đã giúp Dylan trở_lại các bảng xếp_hạng đĩa đơn Tới tháng 8 năm 1967 album đã có được chứng_chỉ Vàng Khi mới phát_hành Blonde on Blonde chưa có được nhiều đánh_giá tích_cực như các ấn_phẩm khác Trong cuốn sách bên lề album Paul_Nelson viết Cái tên vô_cùng đặc_biệt đã nói lên được tính độc_tôn cũng như cả tính hai mặt trong con_người Dylan_Thứ âm_nhạc ảo_ảnh và cả ảo_giác của Dylan với những kẻ lang_thang như những người khai_phá những gã hề như những nạn_nhân hạnh_phúc nơi mà những tội_ác ghê_rợn nhất không tồn_tại và ở đó có cả sự bất_lực trong việc tự định_nghĩa mình như một người nghệ_sĩ trong gánh xiếc cuộc_đời luôn theo kèm những niềm căng_thẳng cố_hữu Dylan cuối_cùng đã HIỂU thực_trạng đó và một_khi đã nắm_bắt được nó thì chẳng còn lý_do gì phải tức_giận chẳng còn lý_do gì phải lý_luận về đạo_lý nữa chỉ còn niềm vui và lòng trắc_ẩn chỉ còn tình_thương Nhìn_chung album đều nhận được những đánh_giá tích_cực vào_khoảng cuối năm 1966 Pete_Johnson của tờ Los_Angeles_Times viết Dylan quả là một nhạc_sĩ hùng_hồn của những ca_khúc pop và folk với những khả_năng chưa từng ai có nhằm gói gọn những ý_tưởng phức_tạp cũng như những tư_duy trừu_tượng trong một_vài dòng thơ với chỉ vài hình_ảnh biểu_trưng vô_cùng bất_ngờ Cây_viết của tờ Crawdaddy_Paul_Williams đánh_giá về Blonde on Blonde trong bài báo vào tháng 7 năm 1966 Đó là một sự che_giấu cảm_xúc một sản_phẩm giá_trị của một thứ âm_nhạc tuyệt_hảo cùng một thứ thơ chất_lượng hơn pha_trộn đa_chiều và sẵn_sàng trở_thành một phần của thực_tế Đây chính là người luôn muốn nói_chuyện với bạn một thi_sĩ của những năm 60 với một cây đàn điện và nhiều nốt luyến đầy màu_sắc một người với đầy sự tin_tưởng có đôi mắt tia X mà bạn có_thể hiểu thấu nếu bạn muốn Tất_cả những gì bạn cần làm là hãy lắng_nghe Những gì có được với Blonde on Blonde thực_sự khắc sâu vào tâm_trí của Dylan 12 năm sau ngày phát_hành Dylan hồi_tưởng lại Những âm_thanh gần sát với tâm_hồn tôi nhất có_lẽ chính là những gì tôi có với album Blonde on Blonde_Một sự mỏng_manh hoang_dã của âm_thanh Nó như kim_loại hay thứ vàng tốt với mọi thứ mà nó có_thể tự khơi_gợi nên Album này nằm trong bộ 3 album rock của Dylan vào giữa những năm 60 Janet_Maslin viết Bộ 3 album của thời_kỳ này Bringing_It_All_Back Home và Highway 61 Revisited phát_hành năm 1965 và Blonde on Blonde năm 1966 sử_dụng những nhạc_cụ điện và cách hoà_âm theo phong_cách rock đã thể_hiện được rõ_ràng sự đa_dạng trong phong_cách mà Dylan chưa từng thể_hiện trước_kia Mike_Marqusee nhấn_mạnh khoảng đột_phá từ cuối năm 1964 tới mùa hè năm 1966 này của Dylan khi anh bắt_đầu quá_trình thực_hiện bộ 3 album như một khối công_việc với mục_đích duy_nhất là âm_nhạc quần_chúng Còn với Patrick_Humphries_Khối công_việc 14 tháng của Dylan đứng vững trong lịch_sử 30 năm của nhạc rock Nói về giá_trị phong_cách âm_hưởng và cả những thành_tựu chưa có một tuyển_tập album nào có được thành_công lớn như Bringing_It_All_Back Home_Highway 61 Revisited và Blonde on Blonde_Blonde on Blonde nhìn_chung đều được xếp ở vị_trí cao trong các bản danh_sách cho các album vĩ_đại nhất Năm 1984 các cây_bút của tờ NME đã bình_chọn đây là album xuất_sắc thứ hai của mọi thời_đại Cũng trong một cuộc thăm_dò như_vậy album được bầu_chọn ở vị_trí số 16 trong Album của Thiên_niên_kỷ do HMV Channel 4 The_Guardian và Classic_FM cùng hợp_tác Năm 2006 tạp_chí TIME cũng đưa Blonde on Blonde vào danh_sách 100 album vĩ_đại nhất của họ Năm 2003 Blonde on Blonde nằm ở vị_trí số 9 trong danh_sách 500 album vĩ_đại nhất của Rolling_Stone_Tới năm 2004 có tới 2 ca_khúc của album này nằm trong danh_sách 500 bài hát vĩ_đại nhất cũng của cùng tạp_chí trên Just_Like a Woman ở vị_trí thứ 230 và Visions of Johanna số 404 khi Rolling_Stone cập_nhật danh_sách mới vào năm 2010 cả hai ca_khúc này đều tụt hạng Just_Like a Woman xuống 232 và Visions of Johanna 413 Nhà_nghiên_cứu Michael_Gray viết Một trong những siêu kiệt_tác đối_với sự_nghiệp của Dylan là đây Nếu_như Highway 61 Revisited đã đưa Dylan tới như một tia hoá_trị nhìn cuộc_sống từ khía_cạnh khác của cơn bệnh thì Blonde on Blonde lại mang tới một cá_tính khác vượt trên mọi sự hỗn_loạn Chúng_ta như bị cuốn vào từng ca_khúc Cảm_xúc và cả âm_nhạc đề_cập tới nhiều khía_cạnh ngôn_ngữ và cách diễn_đạt là một sự hoà_hợp giữa tính bao_quát và sự gần_gũi Nhà phê_bình Tim Riley nhận_xét Với một sự trừu_tượng ngổn_ngang theo phong_cách blues kì_quái Blonde on Blonde đã khẳng_định Dylan như nghệ_sĩ rock người Mỹ xuất_sắc nhất kể từ thời Elvis_Presley_Cây viết tiểu_sử cho Dylan_Robert_Shelton coi album như một tuyển_tập ấn_tượng mà trong đó hoàn_thiện những bước_tiến đầu_tiên của Dylan đối_với nhạc rock bắt_đầu với Bringing_It_All_Back Home_Ấn_tượng với những lời ca_ngợi dành cho album Shelton cho rằng Blonde on Blonde thực_tế khởi_đầu bằng những lời chế_nhạo và cuối_cùng lại có vô_vàn lời ngợi_ca giữa những tâm_hồn đan_xen với các chủ_đề gói gọn trong môi_trường tình_yêu xã_hội những niềm hi_vọng vô_nghĩa Đó là một sự kết_hợp hoàn_hảo giữa funk chủ_nghĩa blues rock ấn_tượng quan_điểm về gián_đoạn của Rimbaud sự hỗn_loạn sự cô_đơn sự mất_mát và cả sự mắc_kẹt Còn với Mike_Marqusee_Dylan đã vô_cùng thành_công khi thử sức cùng blues với nhiều kĩ_thuật mới Dylan đã tận_dụng những khả_năng diễn_đạt vốn có và cải_tiến nó theo một_cách hiện_đại Pledging_My_Time và Obviously 5 Believers vẫn giữ những đặc_điểm của nhạc blues giống như khi Dylan lần đầu_tiên biết tới nó vào giữa những năm 50 cả hai đều bắt_đầu với điệu delta theo kiểu early in the mornin Mặt_khác Visions of Johanna hay Memphis_Blues_Again lại được thể_hiện theo cách khác Chúng là những sáng_tác đầy ý dèm pha lặp_đi_lặp_lại trừu_tượng thách_thức những sự tối_giản Về việc vượt qua những ranh_giới văn_hoá cố_hữu Al_Kooper nói Bob_Dylan là một gã hipster điển_hình ở New_York vậy_mà gã ta lại tới Nashville_Điều đó thực_ra chả có ý_nghĩa gì cả Khi mà bạn thử dung_hoà 2 yếu_tố đó lại cùng nhét chúng vào một bản thu tất_cả mọi thứ sẽ nổ tung Thành_phần tham_gia sản_xuất Thành_phần tham_gia sản_xuất của Blonde on Blonde vẫn còn rất nhiều tranh_cãi BULLET Bob_Dylan_Hát guitar harmonica piano BULLET Các nghệ_sĩ khác BULLET Bill_Aikins keyboard BULLET Wayne_Butler trombone BULLET Kenneth_A_Buttrey trống BULLET Rick_Danko hoặc Bill_Lee bass New_York_BULLET_Bobby Gregg trống New_York_BULLET_Paul Griffin piano New_York_BULLET_Jerry Kennedy guitar BULLET Al_Kooper organ guitar BULLET Charlie_McCoy bass guitar harmonica trumpet BULLET Wayne_Moss guitar hát bè BULLET Hargus_Pig_Robbins piano keyboard BULLET Robbie_Robertson guitar hát bè BULLET Henry_Strzelecki bass BULLET Joe_South bass guitar BULLET Ê_kíp sản_xuất BULLET Bob_Johnston sản_xuất BULLET Jerry_Schatzberg ảnh bìa Xếp_hạng BULLET Đĩa đơn Đọc thêm BULLET 500 album vĩ_đại nhất mọi thời_đại BULLET Danh_sách đĩa nhạc của Bob_Dylan_BULLET_Sara Lownds_BULLET_Bob_Johnston BULLET Edie_Sedgwick_Tham khảo BULLET Ghi_chú Liên_kết ngoài BULLET Blonde on Blonde_Adobe_Flash tại Radio3Net đã đăng_ký bản_quyền
Blonde on Blonde