Carl_Nielsen_Carl_Nielsen 1865 1931 được biết đến là nhà soạn nhạc danh_tiếng nhất Đan_Mạch với nhiều cách_tân trong_sáng_tác và đậm màu_sắc âm_nhạc truyền_thống Hình_ảnh của ông đã xuất_hiện trên đồng giấy_bạc 100 cron của Đan_Mạch trong nhiều năm Lớn lên trong một gia_đình nghèo trên hòn đảo Funen ở vùng Scandinavia nhưng cha_mẹ ông lại là những tài_năng âm_nhạc Carl đã bộc_lộ năng_khiếu chơi nhạc thừa_hưởng ở cha_mẹ từ rất sớm Ông lúc đầu chơi trong một ban nhạc của quân_đội trước khi gia_nhập trường Học_Viện Hoàng_gia Đan_Mạch ở Copenhagen từ năm 1884 cho đến tháng 12 năm 1886 Ông ra_mắt bản hoà_tấu Suite for Strings năm 1888 ở độ tuổi 23 Một năm sau đó Nielsen dành 16 năm giữ vai_trò nghệ_sĩ vĩ_cầm thứ hai trong Dàn_nhạc Hoàng_gia Đan_Mạch dưới sự chỉ_huy của nhạc_trưởng Johan_Svendsen trong đó anh đã chơi trong vở Falstaff và Otello của Giuseppe_Verdi tại buổi ra_mắt tại Đan_Mạch của họ Năm 1916 ông tham_gia giảng_dạy tại Học_viện Hoàng_gia Đan_Mạch và tiếp_tục làm_việc ở đó cho đến khi qua_đời Mặc_dù các bản giao_hưởng bản hoà_tấu và nhạc hợp_xướng của ông ngày_nay đã được quốc_tế hết_lòng ca_ngợi nhưng sự_nghiệp và cuộc_sống của Nielsen lại gặp rất nhiều khó_khăn thường được phản_ánh ngay trong âm_nhạc của ông Các tác_phẩm ông sáng_tác từ năm 1897 đến 1904 đôi_khi được coi là thời_kỳ tâm_lý của ông chủ_yếu là từ cuộc hôn_nhân đầy sóng_gió với nhà điêu_khắc Anne_Marie_Brodersen_Nielsen đặc_biệt được chú_ý với sáu bản giao_hưởng của ông Bộ tứ tấu gió và các bản hoà_tấu của ông cho vi ô lông sáo và kèn clarinet Ở Đan_Mạch vở opera Maskarade và nhiều bài hát của ông đã trở_thành một phần không_thể thiếu của di_sản quốc_gia Âm_nhạc sơ_khai của ông được truyền_cảm hứng từ các nhà soạn nhạc như Brahms và Grieg nhưng ông đã sớm phát_triển phong_cách của riêng mình lần đầu_tiên thử_nghiệm âm_sắc tiến_bộ và sau đó tách_biệt hoàn_toàn hơn so với các tiêu_chuẩn sáng_tác vẫn phổ_biến vào thời_điểm đó Bản giao_hưởng thứ_sáu và cuối_cùng của Nielsen_Sinfonia semplice được viết vào năm 1924 1925 Ông qua_đời vì một cơn đau tim sáu năm sau đó và được chôn_cất tại nghĩa_trang Vestre_Copenhagen_Nielsen duy_trì danh_tiếng của một người ngoài âm_nhạc trong suốt cuộc_đời của mình cả ở trong nước của mình và quốc_tế Mãi sau_này các tác_phẩm của ông mới chắc bước vào danh_sách quốc_tế nhanh_chóng trở_nên phổ_biến từ những năm 1960 thông_qua Leonard_Bernstein và những người khác Ở Đan_Mạch danh_tiếng của Nielsen đã được đánh_dấu vào năm 2006 khi ba sáng_tác của ông được Bộ Văn_hoá xếp vào danh_sách mười_hai tác_phẩm hay nhất của âm_nhạc Đan_Mạch Trong nhiều năm ông đã xuất_hiện trên tờ tiền một trăm kroner của Đan_Mạch Bảo_tàng Carl_Nielsen ở Odense ghi lại cuộc_đời của ông và vợ ông Từ năm 1994 đến 2009 Thư_viện Hoàng_gia Đan_Mạch được tài_trợ bởi chính_phủ Đan_Mạch đã hoàn_thành phiên_bản Carl_Nielsen có sẵn trên mạng miễn_phí chứa thông_tin cơ_bản và bản_nhạc cho tất_cả các tác_phẩm của Nielsen nhiều tác_phẩm chưa được xuất_bản trước_đây Cuộc_đời Những năm đầu Nielsen sinh vào ngày 09 tháng 6 năm 1865 là con thứ bảy trong số mười_hai người con trong một gia_đình nông_dân nghèo tại Sortelung gần Nørre_Lyndelse phía nam Odense trên đảo Funen_Cha của ông Niels_Jørgensen là một hoạ_sĩ nhà và một nhạc_sĩ truyền_thống với khả_năng chơi đàn và chơi cornet của mình rất có niềm mong_muốn tổ_chức các lễ kỷ_niệm ở địa_phương Nielsen mô_tả thời thơ_ấu của mình trong cuốn tự_truyện Min_Fynske_Barndom_Thời thơ_ấu của tôi trên Funen_Mẹ của ông người mà ông nhớ lại khi hát các bài hát dân_gian trong thời thơ_ấu xuất_thân từ một gia_đình thuyền_trưởng khá_giả 2 trong khi một trong những người chú cùng cha khác mẹ của ông Hans_Andersen 1837 1881 là một nhạc_sĩ tài_năng Nielsen đã kể lại phần giới_thiệu về âm_nhạc của mình Trước_đây tôi đã từng nghe nhạc nghe cha chơi violin và cornet nghe mẹ hát và khi nằm trên giường_bệnh sởi tôi đã thử sức bản_thân với cây vĩ_cầm nhỏ Ông ấy đã nhận cây đàn từ mẹ của mình khi ông ấy lên sáu Ông ấy học violin và piano khi còn nhỏ và viết những tác_phẩm đầu_tiên của mình khi mới 8 hoặc 9 tuổi một bài hát_ru nay đã bị mất và một bản polka mà ông ấy đề_cập đến trong tự_truyện của mình Vì cha_mẹ ông không tin rằng ông có tương_lai trở_thành một nhạc_sĩ họ đã cho ông học_việc làm một người bán hàng ở một ngôi làng gần đó khi anh mới mười bốn tuổi Chủ cửa_hàng bị phá_sản vào giữa mùa hè và Nielsen phải trở về nhà Sau khi học chơi các nhạc_cụ bằng đồng vào ngày 1 tháng 11 năm 1879 ông trở_thành nghệ_sĩ chơi kèn và kèn trombonist trong ban nhạc của Tiểu_đoàn 16 của quân_đội ở Odense_Nielsen không từ_bỏ cây vĩ_cầm trong thời_gian ở tiểu_đoàn tiếp_tục chơi nó khi về nhà để biểu_diễn trong các buổi khiêu_vũ với cha mình Quân_đội trả cho ông ta ba kroner và 45 øre và một ổ bánh_mì cứ 5 ngày_một lần trong hai năm rưỡi sau đó lương của ông được tăng lên một_chút giúp ông có_thể mua những bộ quần_áo dân_sự mà anh ta cần để biểu_diễn tại các vũ_điệu thôn_quê Học_tập và những năm đầu sự_nghiệp Năm 1881 Nielsen bắt_đầu chơi vi ô lông một_cách nghiêm_túc học tư_nhân dưới sự dẫn_dắt của Carl_Larsen người trông_nom tại Nhà_thờ Odense_Người ta không biết Nielsen đã sáng_tác bao_nhiêu trong thời_kỳ này nhưng từ cuốn tự_truyện của mình có_thể suy ra rằng ông đã viết một_số bộ ba và tứ tấu cho các nhạc_cụ bằng đồng và ông đã gặp khó_khăn trong thực_tế là các nhạc_cụ bằng đồng đã được điều_chỉnh các phím khác nhau Sau khi được giới_thiệu với Niels_W_Gade giám_đốc Học_viện Hoàng_gia ở Copenhagen người mà ông được đón_nhận nồng_nhiệt Nielsen được giải_phóng khỏi ban nhạc quân_đội trong thời_gian ngắn và theo học tại Học_viện từ đầu năm 1884 Mặc_dù không phải là một sinh_viên xuất_chúng hay sáng_tác còn quá ít_ỏi Nielsen đã tiến_bộ rất triển vóng dưới sự chỉ_dẫn của Valdemar_Tofte 1832 1907 và nhận được một nền_tảng vững_chắc về lý_thuyết âm_nhạc từ Orla_Rosenhoff 1844 1905 là một cố_vấn có giá_trị trong những năm đầu của ông với tư_cách là một nhà soạn nhạc chuyên_nghiệp Ông ấy cũng học sáng_tác dưới sự chỉ_đạo của Gade người mà ông ấy thích như một người bạn nhưng không phải vì âm_nhạc của ông ấy Liên_lạc với các sinh_viên và gia_đình văn_hoá ở Copenhagen một_số người trong số họ sẽ trở_thành bạn_bè suốt đời cũng trở_nên quan_trọng không kém Nền giáo_dục chắp_vá xuất_phát từ nền_tảng quê_hương khiến Nielsen vô_cùng tò_mò về nghệ_thuật triết_học và thẩm_mỹ Tuy_nhiên theo ý_kiến của nhà âm_nhạc học David_Fanning nó cũng để lại cho ông một quan_điểm cá_nhân thông_thường về những chủ_đề đó Ông rời Học_viện vào cuối năm 1886 sau khi tốt_nghiệp loại giỏi nhưng không xuất_sắc trong tất_cả các môn_học Sau đó ông đến ở với thương_gia Odense đã nghỉ hưu Jens_Georg_Nielsen 1820 1901 và vợ tại căn_hộ của họ trên Slagelsegade khi ông vẫn chưa có khả_năng trả tiền theo cách riêng của mình Khi ở đó anh ta đã yêu cô con gái 14 tuổi Emilie_Demant của họ Cuộc tình kéo_dài ba năm sau đó Vào ngày 17 tháng 9 năm 1887 Nielsen chơi violin trong Phòng hoà_nhạc Tivoli khi Andante tranquillo e Scherzo được công_chiếu lần đầu Ngay sau đó vào ngày 25 tháng 1 năm 1888 Bộ tứ dây trong cung F của ông được biểu_diễn tại một trong những buổi biểu_diễn riêng của Privat_Kammermusikforening_Hiệp hội âm_nhạc thính_phòng tư_nhân Trong khi Nielsen coi Quartet in F là màn ra_mắt chính_thức của anh ấy với tư_cách là một nhà soạn nhạc chuyên_nghiệp thì Suite for Strings của anh ấy đã gây được ấn_tượng lớn hơn rất nhiều Được trình_diễn tại Tivoli_Gardens_Copenhagen vào ngày 8 tháng 9 năm 1888 nó được Nielsen chỉ_định là Op 1 Đến tháng 9 năm 1889 Nielsen đã tiến_bộ về violin đủ để giành được vị_trí với cây vĩ_cầm thứ hai trong Dàn_nhạc Hoàng_gia Đan_Mạch danh_tiếng được chơi tại Nhà_hát Hoàng_gia Copenhagen sau đó được chỉ_huy bởi Johan_Svendsen_Ở vị_trí này anh ấy đã trải_nghiệm Falstaff và Otello của Giuseppe_Verdi trong các buổi ra_mắt tại Đan_Mạch của họ Mặc_dù công_việc này đôi_khi gây ra sự thất_vọng đáng_kể cho Nielsen ông vẫn tiếp_tục chơi ở đó cho đến năm 1905 Sau khi Svendsen nghỉ hưu vào năm 1906 Nielsen ngày_càng giữ vai_trò nhạc_trưởng được chính_thức bổ_nhiệm làm trợ_lý chỉ_huy vào năm 1910 Giữa khi tốt_nghiệp và đạt được vị_trí này anh ấy đã kiếm được thu_nhập khiêm_tốn từ các buổi học violin riêng trong khi nhận được sự hỗ_trợ liên_tục của những người bảo_trợ của mình không_chỉ Jens_Georg_Nielsen mà_còn Albert_Sachs sinh năm 1846 và Hans_Demant 1827 1897 cả hai đều điều_hành nhà_máy ở Odense Sau chưa đầy một năm tại Nhà_hát Hoàng_gia Nielsen đã giành được học_bổng 1 800 krone Na_Uy giúp anh có phương_tiện để đi du_lịch trong vài tháng ở châu_Âu_Giai đoạn lập gia_đình Trong khi đi du_lịch Nielsen phát_hiện ra và sau đó quay lại với các bộ phim_truyền_hình âm_nhạc của Richard_Wagner nghe nhiều dàn_nhạc và nghệ_sĩ độc_tấu hàng_đầu châu_Âu đồng_thời trau_dồi ý_kiến của mình về cả âm_nhạc và nghệ_thuật thị_giác Mặc_dù ông tôn_kính âm_nhạc của Bach và Mozart ông vẫn không thích âm_nhạc của thế_kỷ 19 Năm 1891 ông gặp nhà soạn nhạc kiêm nghệ_sĩ dương_cầm Ferruccio_Busoni ở Leipzig họ đã duy_trì một thư_từ trong hơn ba_mươi năm Ngay sau khi đến Paris vào đầu tháng 3 năm 1891 Nielsen gặp nhà điêu_khắc người Đan_Mạch Anne_Marie_Brodersen người cũng đang đi du_lịch theo học_bổng Họ cùng nhau đi du_lịch Ý và kết_hôn tại Nhà_thờ St_Mark s English_Florence vào ngày 10 tháng 5 năm 1891 trước khi trở về Đan_Mạch Theo Fanning mối quan_hệ của họ không_chỉ là tình_yêu mà_còn là cuộc gặp_gỡ tâm_đầu_ý_hợp Anne_Marie là một nghệ_sĩ tài_năng và là một người phụ_nữ có ý_chí mạnh_mẽ và có tư_tưởng hiện_đại quyết_tâm tạo_dựng sự_nghiệp của riêng mình Quyết_tâm này sẽ làm căng_thẳng cuộc hôn_nhân của Nielsens vì Anne_Marie sẽ xa nhà_hàng tháng trời trong những năm 1890 và 1900 để lại Carl người dễ có cơ_hội với những phụ_nữ khác phải nuôi dạy ba đứa con_nhỏ của họ ngoài việc sáng_tác và hoàn_thành nhiệm_vụ của mình tại Nhà_hát Hoàng_gia Nielsen đã làm thăng_hoa sự tức_giận và thất_vọng về cuộc hôn_nhân của mình trong một_số tác_phẩm âm_nhạc đáng chú_ý nhất là giữa năm 1897 và 1904 thời_kỳ mà đôi_khi ông gọi là thời_kỳ tâm_lý của mình Fanning viết Tại thời_điểm này sự quan_tâm của anh ấy đối_với các động_lực thúc_đẩy nhân_cách con_người được kết_tinh trong vở opera Saul và David và bản giao_hưởng thứ hai The_Four_Temperaments và bài nhạc_phổ từ thơ Hymnus amoris và Søvnen_Carl đề_nghị ly_hôn vào tháng 3 năm 1905 và đã cân_nhắc chuyển đến Đức để có một khởi_đầu mới nhưng bất_chấp một_vài thời_gian dài ly_thân Nielsens vẫn kết_hôn trong phần còn lại của cuộc_đời nhà soạn nhạc Nielsen có năm người con hai trong số đó là con_ngoài_giá_thú Ông đã có một người con trai Carl_August_Nielsen vào tháng 1 năm 1888 trước khi ông gặp Anne_Marie_Năm 1912 một đứa con gái ngoài giá_thú chào_đời Rachel_Siegmann người mà Anne_Marie chưa bao_giờ biết đến Với vợ của ông ấy Nielsen có hai con gái và một con trai Irmelin con gái lớn học lý_thuyết âm_nhạc với cha mình và vào tháng 12 năm 1919 kết_hôn với Eggert_Møller 1893 1978 một bác_sĩ y_khoa đã trở_thành giáo_sư tại Đại_học Copenhagen và giám_đốc phòng_khám đa_khoa tại Bệnh_viện Quốc_gia Cô con gái nhỏ Anne_Marie người tốt_nghiệp Học_viện Nghệ_thuật Copenhagen kết_hôn với nghệ_sĩ vĩ_cầm người Hungary Emil_Telmányi 1892 1988 vào năm 1918 ông đã đóng_góp vào việc quảng_bá âm_nhạc của Nielsen với tư_cách là một nghệ_sĩ vĩ_cầm và một nhạc_trưởng Con trai của Nielsen_Hans_Børge bị tàn_tật do bệnh viêm màng não và đã dành phần_lớn cuộc_đời của mình để xa gia_đình Ông mất gần Kolding năm 1956 Một nhà soạn nhạc với bước_đi trưởng_thành Lúc đầu những tác_phẩm của ông không gây nhiều sự chú_ý đủ để chi_viện cho cuộc_sống của ông ấy Trong buổi hoà_nhạc ra_mắt Bản giao_hưởng đầu_tiên của ông vào ngày 14 tháng 3 năm 1894 do Svendsen chỉ_huy Nielsen đã chơi phần violin thứ hai Bản giao_hưởng đã thành_công rực_rỡ khi được biểu_diễn tại Berlin vào năm 1896 góp_phần không nhỏ vào danh_tiếng của ông Anh ngày_càng có nhu_cầu viết nhạc tình_cờ cho nhà_hát cũng như những bài nhạc_phổ từ thơ cho những dịp đặc_biệt cả hai đều mang lại nguồn thu_nhập bổ_sung đáng_kể Fanning bình_luận về mối quan_hệ phát_triển giữa các bản tấu có chương_trình và giao_hưởng của anh ấy Đôi_khi anh ấy tìm thấy những ý_tưởng đáng_giá trong âm_nhạc dàn_nhạc được cho là thuần_tuý của mình đôi_khi một văn_bản hoặc kịch_bản buộc anh ấy phải tạo ra hình_ảnh âm_nhạc sống_động mà sau_này anh ấy có_thể chuyển sang sử_dụng trừu_tượng hơn Bản_nhạc phổ từ thơ Hymnus amoris của Nielsen dành cho nghệ_sĩ độc_tấu hợp_xướng và dàn_nhạc được trình_diễn lần đầu_tiên tại Musikforeningen_Hiệp hội Âm_nhạc ở Copenhagen vào ngày 27 tháng 4 năm 1897 Nó được lấy cảm_hứng từ bức tranh Phép màu của người chồng ghen_tuông của Titian mà Nielsen đã nhìn thấy trong tuần_trăng_mật ở Ý vào năm 1891 Vào một trong những bản_sao ông viết Gửi_Marie của riêng tôi Những giọng_điệu ca_ngợi tình_yêu này không là gì so với thực_tế Bắt_đầu từ năm 1901 Nielsen nhận được một khoản lương hưu khiêm_tốn của nhà_nước ban_đầu là 800 krone Na_Uy mỗi năm tăng lên 7 500 krone Na_Uy vào năm 1927 để tăng lương cho nghệ_sĩ vĩ_cầm của mình Điều này cho_phép ông ngừng dạy_học_sinh riêng và để lại cho ông nhiều thời_gian hơn để sáng_tác Từ năm 1903 ông cũng có một người giữ hàng năm từ nhà_xuất_bản chính của mình Wilhelm_Hansen_Edition da Từ năm 1905 đến năm 1914 ông là nhạc_trưởng thứ hai tại Nhà_hát Hoàng_gia Cho người con rể của mình Emil_Telmányi_Nielsen đã viết Bản hoà_tấu vĩ_cầm của ông Op 33 năm 1911 Từ năm 1914 đến năm 1926 ông chỉ_huy_dàn_nhạc Musikforeningen_Năm 1916 ông nhận_lời giảng_dạy tại Học_viện Âm_nhạc Hoàng_gia Đan_Mạch ở Copenhagen và tiếp_tục làm_việc ở đó cho đến khi qua_đời Sự căng_thẳng của hai công_việc và sự xa_cách liên_tục với vợ đã khiến cuộc hôn_nhân của ông ấy rạn_nứt kéo_dài Cặp đôi bắt_đầu thủ_tục ly_thân vào năm 1916 và việc ly_thân được sự đồng_ý của cả hai vào năm 1919 Trong giai_đoạn 1916 1922 Nielsen thường sống ở Funen lui_tới các dinh_thự Damgaard và Fuglsang hoặc làm nhạc_trưởng ở Gothenburg 20 Giai_đoạn này là một trong những cuộc khủng_hoảng mà đầy sáng_tạo đối_với Nielsen trùng_hợp với Thế_chiến thứ nhất sẽ ảnh_hưởng mạnh_mẽ đến các bản giao_hưởng Thứ tư 1914 1916 và Thứ năm 1921 1922 được cho là tác_phẩm vĩ_đại nhất của ông theo Fanning_Nhà soạn nhạc buồn sầu sâu_sắc vào những năm 1920 khi nhà_xuất_bản lâu_đời ở Đan_Mạch Wilhelm_Hansen không_thể đảm_nhận việc xuất_bản nhiều tác_phẩm lớn của ông bao_gồm Aladdin và Pan và Syrinx_Bản giao_hưởng thứ_sáu và cuối_cùng Sinfonia semplice được viết vào năm 1924 1925 Sau khi mắc một cơn đau tim nghiêm_trọng vào năm 1925 Nielsen buộc phải cắt_giảm phần_lớn hoạt_động của mình mặc_dù ông vẫn tiếp_tục sáng_tác cho đến khi qua_đời Sinh_nhật lần thứ_sáu mươi của ông vào năm 1925 đã mang đến nhiều lời chúc_mừng trang_trí từ chính_phủ Thuỵ_Điển và một buổi hoà_nhạc cùng với tiệc chiêu_đãi ở Copenhagen_Tuy nhiên nhà soạn nhạc đang ở trong một tâm_trạng buồn_bã trong một bài báo trên Politiken vào ngày 9 tháng 11 năm 1925 ông đã viết Nếu tôi có_thể sống lại cuộc_đời của mình tôi sẽ đuổi mọi ý_nghĩ về Nghệ_thuật ra khỏi đầu và học nghề cho một thương_gia hoặc theo_đuổi một_số ngành buôn_bán hữu_ích khác kết_quả cuối_cùng có_thể nhìn thấy được Nó hữu_ích gì đối_với tôi rằng cả thế_giới công_nhận tôi nhưng vội_vàng bỏ đi và để tôi một_mình với đồ_đạc của tôi cho đến khi mọi thứ đổ_vỡ và tôi phát_hiện ra rằng tôi đã sống như một kẻ mơ_mộng ngu_ngốc và tin rằng tôi càng làm_việc và nỗ_lực hết_mình trong nghệ_thuật của mình vị_trí tốt hơn tôi sẽ đạt được Không đó không phải là số_phận đáng ghen_tị để trở_thành một nghệ_sĩ Những năm cuối đời Các tác_phẩm dành cho dàn_nhạc quy_mô lớn cuối_cùng của Nielsen là Flute_Concerto 1926 và Clarinet_Concerto 1928 trong đó Robert_Layton viết Nếu từng có âm_nhạc từ hành_tinh khác thì đây chắc_chắn là điều đó Âm_nhạc của nó rất thưa_thớt và đơn_sắc không_khí của nó trở_nên hiếm_hoi và căng tràn nhựa_sống Sáng_tác âm_nhạc cuối_cùng của Nielsen tác_phẩm đàn organ Commotio được công_chiếu lần đầu_tiên sau khi sinh năm 1931 Trong những năm cuối_cùng của mình Nielsen đã cho ra_đời một cuốn sách tiểu_luận ngắn mang tên Âm_nhạc sống 1925 tiếp_theo là hồi_ký Min_Fynske_Barndom vào năm 1927 Năm 1926 ông viết trong nhật_ký Đất quê_hương kéo tôi ngày_càng nhiều như một nụ hôn dài Có nghĩa là cuối_cùng tôi sẽ trở về và yên_nghỉ ở trái_đất Funen_Vậy thì nó phải ở nơi tôi đã sinh ra Sortelung giáo_xứ Frydenlands_Điều đó đã không xảy ra Nielsen được đưa vào Bệnh_viện Quốc_gia Copenhagen_Rigshospitalet vào ngày 1 tháng 10 năm 1931 sau hàng_loạt các cơn đau tim Ông qua_đời ở đó vào lúc 10 phút trước nửa_đêm ngày 3 tháng 10 xung_quanh là gia_đình ông Những lời cuối_cùng của ông với họ là Cả gia_đình ta đang đứng ở đây như_thể là đang chờ_đợi một điều gì đó Ông được chôn_cất tại Nghĩa_trang Vestre của Copenhagen tất_cả âm_nhạc trong đám_tang của ông bao_gồm cả các bài thánh_ca là tác_phẩm của nhà soạn nhạc Sau khi ông qua_đời vợ ông được giao tạc tượng_đài cho ông để dựng ở trung_tâm Copenhagen_Cô ấy viết Tôi muốn lấy con ngựa có cánh biểu_tượng vĩnh_cửu của thơ_ca và đặt một nhạc_sĩ trên lưng nó Anh ấy sẽ ngồi đó giữa những cánh đang ào_ạt thổi qua Copenhagen_Tranh chấp về thiết_kế của cô ấy và sự thiếu_hụt kinh_phí có nghĩa là việc xây_dựng tượng_đài bị trì_hoãn và Anne_Marie cuối_cùng đã phải trợ_cấp cho nó Đài tưởng_niệm Carl_Nielsen cuối_cùng đã được khánh_thành vào năm 1939 Âm_nhạc Các bản_nhạc của Nielsen đôi_khi được tham_chiếu theo số CNW dựa trên Danh_mục các tác_phẩm của Carl_Nielsen_CNW do Thư_viện Hoàng_gia Đan_Mạch xuất_bản trực_tuyến vào năm 2015 Danh_mục CNW nhằm thay_thế danh_mục năm 1965 do Dan_Fog và Torben_Schousboe_FS_Phong cách_âm nhạc Trong Lives of the Great_Composers nhà phê_bình âm_nhạc Harold_Schonberg nhấn_mạnh bề dày sáng_tác của Nielsen nhịp_điệu tràn_đầy năng_lượng dàn_nhạc hào_phóng và cá_tính riêng của ông Khi so_sánh anh ta với Jean_Sibelius anh ta cho rằng ông ta có sức càn_quét ngang nhau thậm_chí nhiều sức_mạnh hơn và một thông_điệp phổ_biến hơn Giáo_sư âm_nhạc Daniel_M_Grimley của Đại_học Oxford đã xếp Nielsen là một trong những giọng ca vui_tươi sống_động và vụng_về nhất trong âm_nhạc thế_kỷ 20 nhờ sự phong_phú về giai_điệu và sức_sống hài_hoà trong tác_phẩm của ông Anne_Marie_Reynolds tác_giả của Carl_Nielsen s Voice_His_Songs in Context trích_dẫn quan_điểm của Robert_Simpson rằng tất_cả âm_nhạc của anh ấy đều có nguồn_gốc từ giọng hát duy_trì rằng việc viết bài hát đã ảnh_hưởng mạnh_mẽ đến sự phát_triển của Nielsen với tư_cách là một nhà soạn nhạc Nhà xã_hội_học Đan_Mạch Benedikte_Brincker nhận_xét rằng nhận_thức về Nielsen và âm_nhạc của ông ở quê nhà khá khác_biệt so với sự đánh_giá của ông của người hâm_mộ quốc_tế Mối quan_tâm và nền_tảng âm_nhạc dân_gian của ông có tiếng_vang đặc_biệt đối_với người Đan_Mạch và điều này càng được tăng_cường trong các phong_trào dân_tộc của những năm 1930 và trong Thế_chiến thứ hai khi ca_hát là cơ_sở quan_trọng để người Đan_Mạch phân_biệt mình với kẻ_thù Đức của họ Các bài hát của Nielsen vẫn giữ một vai_trò quan_trọng trong nền văn_hoá và giáo_dục Đan_Mạch Nhà âm_nhạc học Niels_Krabbe mô_tả hình_ảnh phổ_biến của Nielsen ở Đan_Mạch giống như hội_chứng vịt con xấu_xí ám_chỉ câu_chuyện của nhà_văn Đan_Mạch Hans_Christian_Andersen theo đó một cậu bé nghèo vượt qua nghịch_cảnh và sống thanh_đạm hành_quân đến Copenhagen và đến để chinh_phục ngôi_vị Vua không đội ên mình chiếc vương_miện Vì_vậy trong khi bên ngoài Đan_Mạch Nielsen phần_lớn được coi là nhà soạn nhạc của dàn_nhạc và vở opera Maskarade ở đất_nước của mình ông là một biểu_tượng quốc_gia nhiều hơn Hai bên này chính_thức được hoà vào với nhau tại Đan_Mạch vào năm 2006 khi Bộ Văn_hoá đưa ra danh_sách mười_hai tác_phẩm âm_nhạc vĩ_đại nhất của Đan_Mạch trong đó có ba tác_phẩm của Nielsen_Maskarade_Bản giao_hưởng thứ tư và một cặp bài hát Đan_Mạch của ông Krabbe đặt câu hỏi tu_từ Liệu tính dân_tộc ở Nielsen có_thể được thể_hiện trong âm_nhạc dưới dạng các chủ_đề cụ_thể hoà_âm âm_thanh hình_thức hay nó là một cấu_trúc thuần_tuý của lịch_sử tiếp_nhận Nielsen cũng mơ_hồ về thái_độ của mình đối_với âm_nhạc Đức Lãng_mạn thời_kì muộn và chủ_nghĩa dân_tộc trong âm_nhạc Ông đã viết cho nhà soạn nhạc người Hà_Lan Julius_Röntgen vào năm 1909 Tôi rất ngạc_nhiên về kỹ_năng kỹ_thuật của người Đức ngày_nay và tôi không_thể không nghĩ rằng tất_cả niềm vui_thích phức_tạp này phải tự vắt kiệt Tôi thấy trước một nghệ_thuật hoàn_toàn mới của đức_tính cổ_xưa thuần_tuý Điều gì bạn có nghĩ về những bài hát được hát đồng_thanh không Chúng_ta phải quay trở_lại với sự trong_sáng và thuần_khiết Mặt_khác ông viết vào năm 1925 Không có gì phá_huỷ âm_nhạc hơn chủ_nghĩa dân_tộc và nó là không_thể cung_cấp âm_nhạc quốc_gia theo yêu_cầu Nielsen đã nghiên_cứu kỹ_lưỡng âm_điệu thời Phục_hưng điều này chiếm một_số nội_dung du_dương và hài_hoà trong âm_nhạc của ông Mối quan_tâm này được minh_chứng trong Tre_Motetter của ông Three_Motets_Op 55 Đối_với các nhà phê_bình không phải người Đan_Mạch âm_nhạc của Nielsen ban_đầu mang âm_hưởng tân_cổ_điển nhưng ngày_càng trở_nên hiện_đại khi ông phát_triển cách tiếp_cận của riêng mình với cái mà nhà_văn nhà soạn nhạc Robert_Simpson gọi là âm_điệu của sự tiến_bộ Thông_thường âm_nhạc của Nielsen có_thể kết_thúc bằng một nhịp_điệu khác với cách bắt_đầu của nó đôi_khi là kết_quả của một cuộc đấu_tranh như trong các bản giao_hưởng của ông Có một cuộc tranh_cãi là có bao_nhiêu yếu_tố như_vậy nợ các hoạt_động âm_nhạc dân_gian của ông Một_số nhà phê_bình đã đề_cập đến nhịp_điệu của anh ấy việc sử_dụng acciaccaturas hoặc appoggiaturas hoặc việc anh ấy thường_xuyên sử_dụng nhịp_điệu thứ_bảy và thứ ba phẳng trong các tác_phẩm của anh ấy thường là tiếng Đan_Mạch Bản_thân nhà soạn nhạc đã viết Các quãng như tôi thấy là những yếu_tố đầu_tiên khơi dậy niềm yêu thích sâu_sắc hơn đối_với âm_nhạc Nó không phải là những quãng khiến chúng_ta kinh_ngạc và thích_thú mỗi khi chúng_ta nghe thấy tiếng chim cu_gáy vào mùa xuân Sự hấp_dẫn của nó sẽ ít hơn nếu tất_cả cuộc_gọi của nó đều trên một nốt_nhạc Triết_lý về phong_cách âm_nhạc của Nielsen có_lẽ được đúc_kết trong lời khuyên của ông trong một bức thư năm 1907 gửi nhà soạn nhạc Na_Uy Knut_Harder_Bạn có sự trôi_chảy cho đến nay rất tốt nhưng tôi khuyên bạn nên trở_lại một lần nữa ông Harder thân_yêu của tôi Sắc_thái rõ_ràng sức_mạnh Giao_hưởng Nielsen có_lẽ gắn_bó rất khăng_khít nhất là ngoại Đan_Mạch với sáu bản giao_hưởng của ông được viết từ năm 1892 đến năm 1925 Các tác_phẩm có nhiều điểm chung chúng đều chỉ dài hơn 30 phút các nhạc_cụ bằng đồng là thành_phần chính của dàn_nhạc và tất_cả đều thể_hiện sự khác_thường xuất_chúng và thay_đổi về âm_sắc làm tăng sự căng_thẳng đáng_kể Từ những thanh mở_đầu Giao_hưởng số 1 Op 7 1890 92 trong khi phản_ánh ảnh_hưởng của Grieg và Brahms cho thấy cá_tính riêng của Nielsen_Trong_Giao hưởng số 2 Op 16 1901 1902 Nielsen chú_trọng vào việc phát_triển tính_cách con_người Cảm_hứng đến từ một bức tranh trong một quán_trọ mô_tả bốn tính_cách hỉ nộ ái ố Tựa đề của Giao_hưởng số 3 Sinfonia_Espansiva_Op 27 1910 11 được nhà soạn nhạc người Anh Robert_Simpson hiểu là để chỉ sự phát_triển ra bên ngoài của phạm_vi tâm_trí Nó khai_thác triệt_để kỹ_thuật đối_đầu hai phím cùng một lúc của Nielsen và bao_gồm một đoạn hoà_bình với giọng nữ_cao và giọng nam_trung hát một giai_điệu mà không cần lời Bản giao_hưởng số 4 Không_thể dập tắt Op 29 1914 16 được viết trong Thế_chiến thứ nhất là một trong những bản giao_hưởng được trình_diễn thường_xuyên nhất Trong chuyển_động cuối_cùng hai bộ timpani được đặt ở hai phía đối_diện của sân_khấu để thực_hiện một loại đấu âm_nhạc Nielsen mô_tả bản giao_hưởng là sinh_lực ý_chí sống không gì khuất_phục được Cũng thường được trình_diễn là Giao_hưởng số 5 Op 50 1921 22 trình_bày một trận chiến khác giữa các lực_lượng trật_tự và hỗn_loạn Một tay trống bẫy được giao nhiệm_vụ làm gián_đoạn dàn_nhạc chơi ad libitum hầu_hết thời_gian như_thể để phá_huỷ âm_nhạc Được trình_diễn bởi Dàn_nhạc_Giao_hưởng Đài_phát_thanh Đan_Mạch do Erik_Tuxen chỉ_huy tại Liên_hoan Quốc_tế Edinburgh năm 1950 nó đã gây ra một cảm_giác tạo ra sự quan_tâm đến âm_nhạc của Nielsen bên ngoài Scandinavia_Trong_Giao hưởng số 6 không có số opus được viết từ năm 1924 1925 và có phụ_đề là Sinfonia_Semplice_Bản giao_hưởng đơn_giản âm_điệu có_vẻ tương_tự như trong các bản giao_hưởng khác của Nielsen nhưng bản giao_hưởng phát_triển thành một chuỗi các vai khách mời một_số điều đáng buồn một_số kỳ_cục một_số hài_hước Những bản Opera và Lời phổ Hai vở opera của Nielsen thực_sự khác nhau về phong_cách Saul og David_Saul và David gồm bốn phân cảnh được viết vào năm 1902 theo bản libretto của Einar_Christiansen tái_hiện câu_chuyện trong Kinh_thánh về sự ghen_tị của Saul với David trẻ trong khi Maskarade_Giả trang là một vở kịch truyện_tranh gồm ba phân cảnh được viết vào năm 1906 để một libretto của Đan_Mạch của Vilhelm_Andersen dựa trên bộ phim hài của Ludvig_Holberg_Saul and David đã nhận được báo_chí tiêu_cực khi nó được công_chiếu vào tháng 11 năm 1902 và không tốt hơn khi nó được hồi_sinh vào năm 1904 Ngược_lại vào tháng 11 năm 1906 Masquerade là một thành_công vang_dội với 25 buổi biểu_diễn đặc_biệt trong bốn tháng đầu_tiên Nói_chung thì được coi là vở opera quốc_gia của Đan_Mạch ở quê nhà nó đã đạt được thành_công và sự nổi_tiếng lâu_dài nhờ có nhiều bài hát phong_cách các điệu múa và bầu_không_khí Copenhagen cũ Nielsen đã viết một số_lượng đáng_kể các tác_phẩm hợp_xướng nhưng hầu_hết chúng được sáng_tác cho những dịp đặc_biệt và hiếm khi được tái_bản Tuy_nhiên ba bản phổ từ thơ chính_thức dành cho nghệ_sĩ độc_tấu dàn_nhạc và dàn hợp_xướng đã tạo ra tiết_mục đặc_sắc Nielsen sáng_tác Hymnus amoris Thánh_ca của tình_yêu Op 12 1897 sau khi nghiên_cứu phong_cách hợp_xướng đa_âm thời_kỳ đầu Viết trên báo Dannebrog_Nanna_Liebmann đã gọi tác_phẩm là một chiến_thắng quyết_định cho Nielsen và Angul_Hammerich của Nationaltidende hoan_nghênh sự trong_sáng và tinh_khiết được cải_thiện của nó Nhưng nhà phê_bình Berlingske_Tidende_H_W Schytte nghĩ Nielsen đã tỏ ra kiêu_căng khi trình_bày lời bài hát bằng tiếng Latinh chứ không phải tiếng Đan_Mạch 55 Søvnen_Giấc ngủ Op 18 tác_phẩm hợp_xướng lớn thứ hai của Nielsen bắt_đầu âm_nhạc của các giai_đoạn khác nhau của giấc_ngủ bao_gồm cả nỗi kinh_hoàng của một cơn ác_mộng trong chuyển_động trung_tâm của nó với những lời bất_thường của nó đã gây sốc cho giới phê_bình khi ra_mắt vào tháng 3 năm 1905 Fynsk_Foraar_Springtime on Funen_Op 42 hoàn_thành vào năm 1922 đã được coi là tác_phẩm Đan_Mạch nhất trong tất_cả các sáng_tác của Nielsen vì nó tôn lên vẻ đẹp của vùng nông_thôn Funen_Nhạc hợp_tấu Nielsen đã viết ba bản hoà_tấu Violin_Concerto_Op 33 là một tác_phẩm thời_kỳ giữa từ năm 1911 nằm trong truyền_thống của chủ_nghĩa_cổ_điển châu_Âu trong khi bản Concerto cho cây sáo không có số opus năm 1926 và bản Concerto_Clarinet_Op 57 tiếp_theo vào năm 1928 là những tác_phẩm sau đó chịu ảnh_hưởng của chủ_nghĩa_hiện_đại của những năm 1920 và theo nhà âm_nhạc học người Đan_Mạch Herbert_Rosenberg sản_phẩm của một nhà soạn nhạc cực_kỳ giàu kinh_nghiệm người biết cách tránh những điều không cần_thiết Không giống như những tác_phẩm sau_này của Nielsen_Violin_Concerto có cấu_trúc tân_cổ_điển có định_hướng giai_điệu Flute_Concerto trong hai phong_trào được viết cho nghệ_sĩ thổi sáo Holger_Gilbert_Jespersen một thành_viên của Copenhagen_Wind_Quintet đã ra_mắt lần đầu_tiên của Nielsen s Wind_Quintet 1922 Trái_ngược với phong_cách khá truyền_thống của Violin_Concerto nó phản_ánh xu_hướng hiện_đại_hoá của thời_kỳ đó Ví_dụ chuyển_động đầu_tiên chuyển_đổi giữa Đô thứ Đô thăng và Đô trưởng trước khi sáo cất lên với chủ_đề cantabile trong Đô trưởng Clarinet_Concerto cũng được viết cho một thành_viên của Đội_ngũ gió Copenhagen_Aage_Oxenvad_Nielsen mở_rộng khả_năng của nhạc_cụ và máy nghe nhạc đến mức tối_đa Concerto chỉ có một chuyển_động liên_tục và chứa_đựng cuộc đấu_tranh giữa nghệ_sĩ độc_tấu và dàn_nhạc và giữa hai phím cạnh_tranh chính F major và E Các bản hoà_tấu gió trình_bày nhiều ví_dụ về cái mà Nielsen gọi là phản_đối phản_đối_hoá Bằng thuật_ngữ này ông muốn nói cho các nghệ_sĩ nhạc_cụ tự_do giải_thích và biểu_diễn trong giới_hạn do bản_nhạc đặt ra Nhạc hoà_tấu Tác_phẩm đầu_tiên của Nielsen được sáng_tác riêng cho dàn_nhạc là Suite for Strings 1888 thành_công ngay sau đó gợi lên Chủ_nghĩa_lãng_mạn Scandinavia như được thể_hiện bởi Grieg và Svendsen_Tác phẩm đánh_dấu một cột mốc quan_trọng trong sự_nghiệp của Nielsen vì nó không_chỉ là thành_công thực_sự đầu_tiên của ông mà_còn là tác_phẩm đầu_tiên mà ông tự mình thực_hiện khi nó được công_chiếu ở Odense một tháng sau đó Helios_Overture_Op 17 1903 bắt_nguồn từ việc Nielsen ở lại Athens nguồn cảm_hứng cho ông sáng_tác một tác_phẩm mô_tả mặt_trời mọc và lặn trên biển Aegean_Bản nhạc là một màn trình_diễn cho dàn_nhạc và là một trong những tác_phẩm nổi_tiếng nhất của Nielsen_Saga_Drøm_Giấc mơ Saga_Op 39 1907 08 là một bài thơ giai_điệu cho dàn_nhạc dựa trên bản Saga của Njal_Iceland_Theo lời của Nielsen_Có những thứ khác bón đoạn trang_trí ngẫu_hứng cho oboe clarinet bassoon và sáo chạy khá tự_do cùng với nhau không có kết_nối hài_hoà và không có thời_gian đánh_dấu của tôi Họ giống như bốn luồng suy_nghĩ mỗi luồng đi theo cách riêng của mình khác nhau và ngẫu_nhiên cho mỗi màn trình_diễn cho đến khi họ gặp nhau ở một điểm nghỉ_ngơi như_thể chảy vào một ổ_khoá nơi họ thống_nhất At the Bier of a Young_Artist_Ved en ung Kunstners_Baare dành cho dàn_nhạc dây được viết cho đám_tang của hoạ_sĩ Đan_Mạch Oluf_Hartmann vào tháng 1 năm 1910 và cũng được chơi trong đám_tang của chính Nielsen_Pan và Syrinx_Pan og Syrinx một bài thơ giao_hưởng dài chín phút đầy sức_sống lấy cảm_hứng từ Metamorphoses của Ovid được công_chiếu lần đầu_vào năm 1911 The_Rhapsodic_Overture_Một chuyến đi tưởng_tượng đến quần_đảo_Faroe En_Fantasirejse_Til_Færøerne dựa trên các giai_điệu dân_gian Faroe nhưng cũng có các phần sáng_tác tự_do Trong số các tác_phẩm của dàn_nhạc dành cho sân_khấu của Nielsen có Aladdin 1919 và Moderen_The_Mother_Op 41 năm 1920 Aladdin được viết để đi kèm với việc sản_xuất câu_chuyện cổ_tích của Adam_Oehlenschläger tại Nhà_hát Hoàng_gia ở Copenhagen_Bản nhạc hoàn_chỉnh kéo_dài hơn 80 phút là tác_phẩm dài nhất của Nielsen ngoài các vở opera của ông nhưng một dàn_nhạc ngắn hơn bao_gồm Hành_khúc Phương_Đông_Múa_Ấn Độ giáo và Múa_Negro thường_xuyên được trình_diễn Moderen được viết để kỷ_niệm sự thống_nhất của phía nam Jutland với Đan_Mạch được trình_diễn lần đầu_tiên vào năm 1921 nó là một bản hoà_tấu của những câu_thơ yêu nước được viết cho dịp này Nhạc_thính_phòng Nielsen đã sáng_tác một_số tác_phẩm âm_nhạc thính_phòng một_số tác_phẩm vẫn được đánh_giá cao trên các tiết_mục quốc_tế The_Wind_Quintet một trong những tác_phẩm nổi_tiếng nhất của ông được sáng_tác vào năm 1922 đặc_biệt cho Copenhagen_Wind_Quintet_Simpson giải_thích rằng niềm yêu thích nhạc_cụ hơi của Nielsen có liên_quan mật_thiết đến tình_yêu thiên_nhiên của anh ấy viết Anh ấy cũng rất quan_tâm đến tính_cách con_người và trong Wind_Quintet được sáng_tác có chủ_ý cho năm người bạn mỗi phần đều được làm một_cách khéo_léo để phù_hợp với cá_nhân của mỗi người chơi Nielsen đã viết bốn bộ tứ chuỗi Bộ tứ chuỗi đầu_tiên số 1 trong G nhỏ Op 13 1889 sửa_đổi 1900 có phần Sơ_yếu lý_lịch trong đêm chung_kết tập_hợp các chủ_đề từ các động_tác đầu_tiên thứ_ba và thứ tư Quartet chuỗi thứ hai số 2 ở F thứ Op 5 xuất_hiện vào năm 1890 và Bộ tứ chuỗi thứ ba trong E flat major Op 14 năm 1898 Nhà_sử_học âm_nhạc Jan_Smaczny gợi_ý rằng trong tác_phẩm này việc xử_lý kết_cấu tự_tin và ít dẫn_xuất hơn nhiều so với các tác_phẩm trước đó bộ tứ nhắc_nhở điều hối_tiếc nhất là Nielsen đã không theo_đuổi thể_loại này hơn_nữa để song_song với sự phát_triển giao_hưởng sau_này của anh ấy The_Four_String_Quartet in F major 1904 ban_đầu nhận được sự đón_nhận hỗn_hợp với các nhà phê_bình không chắc_chắn về phong_cách kín_đáo của nó Nielsen đã sửa_đổi nó nhiều lần phiên_bản cuối_cùng vào năm 1919 được liệt_kê là Op 44 Violin là nhạc_cụ riêng của Nielsen và ông đã sáng_tác bốn tác_phẩm thính_phòng quy_mô lớn cho nó Khởi_hành từ các quy_trình tiêu_chuẩn trong Bản tình_ca đầu_tiên Op 9 1895 bao_gồm các biến_điệu thường đột_ngột của nó và tài_liệu chuyên_đề ngắn_gọn của nó đã làm các nhà phê_bình Đan_Mạch bối_rối ngay lần trình_diễn đầu_tiên Bản Sonata thứ hai Op 35 của năm 1912 được viết cho nghệ_sĩ vĩ_cầm Peder_Møller người đầu năm đó đã công_chiếu Bản hoà_tấu vĩ_cầm của nhà soạn nhạc này Tác_phẩm là một ví_dụ về âm_điệu tiến_bộ của nhà soạn nhạc vì mặc_dù nó được cho là ở phím G nhỏ các chuyển_động đầu_tiên và cuối_cùng kết_thúc bằng các phím khác nhau Nhà phê_bình Emilius_Bangert đã viết về buổi ra_mắt do Axel_Gade đưa ra Ấn_tượng chung là về một đường_nét đẹp không đứt_đoạn một dòng_chảy của các nốt_nhạc đặc_biệt là chủ_đề thứ hai tuyệt_vời trong phần đầu_tiên và sự tinh_khiết cao quả cầu của phần cuối_cùng rất quyến_rũ Hai tác_phẩm khác dành cho độc_tấu violin Đoạn dạo_đầu Chủ_đề và Biến_thể Op 48 1923 được viết cho Telmányi và giống như Chaconne của Nielsen cho piano Op 32 được lấy cảm_hứng từ âm_nhạc của Johann_Sebastian_Bach_Bản Preludio e Presto_Op 52 1928 được viết để tưởng_nhớ sinh_nhật lần thứ_sáu mươi của nhà soạn nhạc Fini_Henriques_Tác phẩm số Mặc_dù Nielsen chủ_yếu đến sáng_tác bằng piano nhưng ông chỉ sáng_tác trực_tiếp đôi_khi trong khoảng thời_gian 40 năm tạo ra các tác_phẩm thường có phong_cách đặc_biệt điều này đã làm chậm sự chấp_nhận của quốc_tế Kỹ_thuật piano của riêng Nielsen một tiếng_vang của nó có_lẽ được lưu_giữ trong ba trụ sáp ghi Carl_Nielsen tại Cơ_quan Lưu_trữ Nhà_nước ở Aarhus dường_như chỉ là tầm_thường Xem_lại bản ghi_âm năm 1969 các tác_phẩm của nghệ_sĩ dương_cầm John_Ogdon_John_Horton nhận_xét về những tác_phẩm ban_đầu Nguồn_lực kỹ_thuật của Nielsen khó có_thể đo_lường được sự hùng_vĩ trong các thiết_kế của ông ấy trong khi mô_tả các tác_phẩm sau_này là tác_phẩm lớn có_thể so_sánh với nhạc giao_hưởng Giọng_điệu chống lãng_mạn của Symphonic_Suite_Op 8 1894 được một nhà phê_bình sau_này mô_tả là không khác gì một bàn_tay nắm chặt thẳng vào mặt tất_cả các quy_ước âm_nhạc đã được thiết_lập Theo lời của Nielsen_Chaconne_Op 32 1917 là một tác_phẩm thực_sự vĩ_đại và tôi nghĩ là hiệu_quả Nó không_chỉ được truyền_cảm hứng từ tác_phẩm của Bach đặc_biệt là chaconne dành cho violin độc_tấu mà_còn bởi những cách dàn_dựng piano điêu_luyện trong âm_nhạc của Bach của các nhà soạn nhạc như Robert_Schumann_Johannes_Brahms và Ferruccio_Busoni_Cũng trên quy_mô rất lớn và từ cùng năm đó là Chủ_đề và Biến_thể Op 41 trong đó các nhà phê_bình đã nhận ra ảnh_hưởng của Brahms và cả Max_Reger người mà trước đó Nielsen đã viết cho một người bạn Tôi nghĩ rằng công_chúng sẽ hoàn_toàn không_thể hiểu được công_việc của Reger và tôi cảm_thông hơn rất nhiều đối_với ông ấy nỗ_lực hơn là hướng tới Richard_Strauss_Tất cả các tác_phẩm organ của Nielsen đều là những sáng_tác sau đó Nghệ_sĩ organ người Đan_Mạch Finn_Viderø gợi_ý rằng sự quan_tâm của ông được thúc_đẩy bởi Orgelbewegung phong_trào cải_cách đàn Organ và việc đổi_mới các ống trước của đàn organ Schnitger ở Nhà_thờ St_Jacobi_Hamburg từ năm 1928 đến năm 1930 Tác_phẩm lớn cuối_cùng của Nielsen_Commotio_Op 58 một bản_nhạc dài 22 phút cho organ được sáng_tác từ tháng 6 năm 1930 đến tháng 2 năm 1931 chỉ vài tháng trước khi ông qua_đời Bài hát và thánh_ca Trong những năm qua Nielsen đã viết nhạc cho hơn 290 bài hát và thánh_ca hầu_hết là các câu_thơ và bài thơ của các tác_giả Đan_Mạch nổi_tiếng như N F S Grundtvig_Ingemann_Poul_Martin Møller_Adam_Oehlenschläger và Jeppe_Aakjær_Ở_Đan Mạch nhiều người trong số họ vẫn còn phổ_biến cho đến ngày_nay với cả người_lớn và trẻ_em Chúng được coi là phần tiêu_biểu nhất trong sản_lượng của nhà soạn nhạc tiêu_biểu nhất của đất_nước 89 Năm 1906 Nielsen đã giải_thích tầm quan_trọng của những bài hát như_vậy cho những người đồng_hương của mình Với một_số giai_điệu trầm_bổng nhất_định người Đan_Mạch không_thể tránh khỏi liên_tưởng đến các bài thơ của Ingemann_Christian_Winther hoặc Drachmann và chúng_ta dường_như thường cảm_nhận được âm_hưởng của phong_cảnh Đan_Mạch và hình_ảnh nông_thôn trong các bài hát và âm_nhạc của chúng_ta Nhưng rõ_ràng là một người nước_ngoài không biết quê_hương của chúng_ta cũng như hoạ_sĩ nhà_thơ hoặc lịch_sử của chúng_ta một_cách gần_gũi như chính chúng_ta sẽ hoàn_toàn không_thể hiểu được điều gì mang lại cho chúng_ta khi nghe run_sợ với sự hiểu_biết thông_cảm Có ý_nghĩa to_lớn là đóng_góp của Nielsen cho xuất_bản năm 1922 Folkehøjskolens_Melodibog_The_Folk High_School_Songbook trong đó ông là một trong những biên_tập_viên cùng với Thomas_Laub_Oluf_Ring và Thorvald_Aagaard_Cuốn sách có khoảng 600 giai_điệu trong đó khoảng 200 giai_điệu do các biên_tập_viên sáng_tác và nhằm cung_cấp một tiết_mục cho ca_hát cộng_đồng một phần không_thể thiếu của văn_hoá dân_gian Đan_Mạch Bộ sưu_tập này cực_kỳ phổ_biến và được đưa vào hệ_thống giáo_dục Đan_Mạch Trong thời_kỳ Đức chiếm_đóng Đan_Mạch trong Thế_chiến thứ hai các buổi tập_hợp các bài hát quần_chúng sử_dụng những giai_điệu này là một phần của tái_vũ_trang tinh_thần của Đan_Mạch và sau chiến_tranh năm 1945 những đóng_góp của Nielsen được một nhà_văn ví_von là những viên ngọc sáng trong kho_tàng của chúng_ta những ca_khúc yêu nước Đây vẫn là một yếu_tố quan_trọng trong đánh_giá của Đan_Mạch về nhà soạn nhạc Các phiên_bản Giữa năm 1994 và 2009 một phiên_bản hoàn_chỉnh mới của các tác_phẩm của Nielsen_Phiên bản Carl_Nielsen đã được Chính_phủ Đan_Mạch uỷ_quyền với chi_phí hơn 40 triệu krone Na_Uy Đối_với nhiều tác_phẩm bao_gồm cả vở opera Maskarade và Saul và David và bản_nhạc Aladdin hoàn_chỉnh đây là ấn_phẩm in đầu_tiên của họ bản_sao của các bản_thảo trước_đây đã được sử_dụng trong các buổi biểu_diễn Các bản_nhạc hiện đều có_thể tải xuống miễn_phí tại trang_web của Thư_viện Hoàng_gia Đan_Mạch nơi cũng sở_hữu hầu_hết các bản_thảo âm_nhạc của Nielsen_Sự ghi_nhận Không giống như người cùng thời với ông Finn_Jean_Sibelius danh_tiếng của Nielsen ở nước_ngoài không bắt_đầu phát_triển cho đến sau Thế_chiến thứ hai Trong một thời_gian sự quan_tâm của quốc_tế chủ_yếu hướng đến các bản giao_hưởng của ông trong khi các tác_phẩm khác của ông nhiều tác_phẩm rất nổi_tiếng ở Đan_Mạch gần đây mới bắt_đầu trở_thành một phần của kho nhạc thế_giới Ngay cả ở Đan_Mạch nhiều sáng_tác của ông không gây được ấn_tượng Chỉ đến năm 1897 sau buổi biểu_diễn đầu_tiên của Hymnus amoris ông mới nhận được sự ủng_hộ từ các nhà phê_bình được củng_cố đáng_kể vào năm 1906 bởi sự đón_nhận nhiệt_tình của họ đối_với Masquerade_Trong vòng hai tháng kể từ khi ra_mắt thành_công tại Phòng hoà_nhạc Odd_Fellows ở Copenhagen vào ngày 28 tháng 2 năm 1912 Bản giao_hưởng thứ ba Espansiva nằm trong tiết_mục của Amsterdam_Concertgebouw và đến năm 1913 nó đã được biểu_diễn ở Stuttgart_Stockholm và Helsinki_Bản giao_hưởng được yêu thích nhất trong tất_cả các tác_phẩm của Nielsen trong suốt cuộc_đời của ông và cũng đã được chơi ở Berlin_Hamburg_London và Gothenburg_Các công_việc khác gây ra một_số không chắc_chắn ngay cả ở Đan_Mạch Sau buổi ra_mắt của Bản giao_hưởng thứ năm 1922 một nhà phê_bình đã viết Kho_tàng các bản giao_hưởng của Đan_Mạch và tác_phẩm của chính Carl_Nielsen đã được làm_giàu thêm nhờ một tác_phẩm độc_đáo và có giá_trị cao Tuy_nhiên một người khác lại mô_tả nó như một bàn_tay nắm chặt đẫm máu khi đối_mặt với một khán_giả hợm_hĩnh không nghi_ngờ cũng coi nó là âm_nhạc bẩn_thỉu từ chiến_hào Vào cuối những năm 1940 hai cuốn tiểu_sử chính của Nielsen xuất_hiện bằng tiếng Đan_Mạch chi_phối quan_điểm về cuộc_đời và tác_phẩm của nhà soạn nhạc trong vài thập_kỷ Cuốn sách của Robert_Simpson_Carl_Nielsen Symphonist xuất_bản lần đầu_tiên năm 1952 là nghiên_cứu quy_mô lớn sớm nhất bằng tiếng Anh Một bước đột_phá quốc_tế đến vào năm 1962 khi Leonard_Bernstein thu âm Bản giao_hưởng thứ Năm với Dàn_nhạc_Giao_hưởng New_York cho CBS Bản thu âm đã giúp âm_nhạc của Nielsen đạt được sự đánh_giá cao ngoài đất_nước quê_hương ông và được coi là một trong những bản thu âm hay nhất của bản giao_hưởng Kỷ_niệm một trăm_năm của Nielsen vào năm 1965 đã được tôn_vinh rộng_rãi cả về các buổi biểu_diễn và xuất_bản và Bernstein đã được trao giải Sonning cho bản thu âm của ông cho Bản giao_hưởng thứ ba Năm 1988 nhật_ký của Nielsen và những bức thư của ông gửi cho Anne_Marie được xuất_bản cùng với tiểu_sử năm 1991 của Jørgen_Jensen sử_dụng tư_liệu mới này đã dẫn đến một đánh_giá khách_quan sửa_đổi về nhân_cách của nhà soạn nhạc Viết trên tờ The_New_York_Times nhân_dịp kỷ_niệm 125 năm thành_lập Nielsen vào năm 1990 nhà phê_bình âm_nhạc Andrew_Pincus nhớ lại rằng 25 năm trước Bernstein đã tin rằng thế_giới đã sẵn_sàng chấp_nhận Dane ngang_hàng với Jean_Sibelius nói về sự quyến_rũ thô_thiển của anh ấy cú xoay người của anh ấy cách lái_xe của anh ấy sự bất_ngờ nhịp_nhàng của anh ấy sức_mạnh kỳ_lạ của các mối quan_hệ hài_hoà và âm_sắc của anh ấy và đặc_biệt là sự khó đoán thường_xuyên của anh ấy mà Pincus tin rằng vẫn là một thách_thức đối_với khán_giả Tiểu_sử và các nghiên_cứu bằng tiếng Anh trong những năm 1990 đã giúp xác_lập vị_thế của Nielsen trên toàn thế_giới đến mức mà âm_nhạc của ông đã trở_thành một đặc_điểm thường_xuyên của chương_trình hoà_nhạc ở các nước phương Tây_Viết trên tờ The_New_Yorker năm 2008 nhà phê_bình âm_nhạc người Mỹ Alex_Ross so_sánh sức_mạnh thô_bạo của các bản giao_hưởng của Nielsen với Eroica và Bản giao_hưởng số 5 của Beethoven nhưng giải_thích rằng chỉ bây_giờ người Mỹ mới bắt_đầu đánh_giá cao nhà soạn nhạc Đan_Mạch Nielsen không ghi lại bất_kỳ tác_phẩm nào của ông Tuy_nhiên ba nhạc_trưởng đương_đại trẻ hơn từng làm_việc với ông Thomas_Jensen_Launy_Grøndahl và Erik_Tuxen đã thu âm các bản giao_hưởng của ông và các tác_phẩm khác của dàn_nhạc với Dàn_nhạc_Giao_hưởng Đài_phát_thanh Đan_Mạch từ năm 1946 đến năm 1952 Jensen cũng đã thực_hiện bản ghi_âm LP đầu_tiên của Bản giao_hưởng thứ năm năm 1954 Công_việc được thực_hiện bởi Carl_Nielsen_Edition hoàn_chỉnh được xuất_bản gần đây đã tiết_lộ rằng điểm_số được sử_dụng trong các bản thu âm này thường khác với ý_định ban_đầu của nhà soạn nhạc và do_đó tính xác_thực được cho là của các bản ghi_âm này hiện đang được tranh_cãi Hiện_nay có rất nhiều bản thu âm của tất_cả các tác_phẩm chính của Nielsen bao_gồm các chu_kỳ hoàn_chỉnh của các bản giao_hưởng trong số những người khác Sir_Colin_Davis_Herbert Blomstedt và Sakari_Oramo_Hơn 50 bản thu âm đã được thực_hiện từ Bộ tứ gió của Nielsen_Một bước đột_phá quốc_tế đến vào năm 1962 khi Leonard_Bernstein thu âm Bản giao_hưởng thứ Năm với Dàn_nhạc_Giao_hưởng New_York cho CBS Bản thu âm đã giúp âm_nhạc của Nielsen đạt được sự đánh_giá cao ngoài đất_nước quê_hương ông và được coi là một trong những bản thu âm hay nhất của bản giao_hưởng Kỷ_niệm một trăm_năm của Nielsen vào năm 1965 đã được tôn_vinh rộng_rãi cả về các buổi biểu_diễn và xuất_bản và Bernstein đã được trao giải Sonning cho bản thu âm của ông cho Bản giao_hưởng thứ ba Năm 1988 nhật_ký của Nielsen và những bức thư của ông gửi cho Anne_Marie được xuất_bản cùng với tiểu_sử năm 1991 của Jørgen_Jensen sử_dụng tư_liệu mới này đã dẫn đến một đánh_giá khách_quan sửa_đổi về nhân_cách của nhà soạn nhạc Viết trên tờ The_New_York_Times nhân_dịp kỷ_niệm 125 năm thành_lập Nielsen vào năm 1990 nhà phê_bình âm_nhạc Andrew_Pincus nhớ lại rằng 25 năm trước Bernstein đã tin rằng thế_giới đã sẵn_sàng chấp_nhận Dane ngang_hàng với Jean_Sibelius nói về sự quyến_rũ thô_thiển của anh ấy cú xoay người của anh ấy cách lái_xe của anh ấy sự bất_ngờ nhịp_nhàng của anh ấy sức_mạnh kỳ_lạ của các mối quan_hệ hài_hoà và âm_sắc của anh ấy và đặc_biệt là sự khó đoán thường_xuyên của anh ấy mà Pincus tin rằng vẫn là một thách_thức đối_với khán_giả Tiểu_sử và các nghiên_cứu bằng tiếng Anh trong những năm 1990 đã giúp xác_lập vị_thế của Nielsen trên toàn thế_giới đến mức mà âm_nhạc của ông đã trở_thành một đặc_điểm thường_xuyên của chương_trình hoà_nhạc ở các nước phương Tây_Pháp quyền Từ năm 1916 Nielsen giảng_dạy tại Học_viện Hoàng_gia nơi ông trở_thành giám_đốc vào năm 1931 không lâu trước khi qua_đời Những ngày đầu anh ấy cũng có các sinh_viên riêng để kiếm thêm thu_nhập Kết_quả của việc giảng_dạy của mình Nielsen đã tạo ra ảnh_hưởng đáng_kể đến âm_nhạc cổ_điển ở Đan_Mạch Trong số những học_trò thành_công nhất của ông là nhà soạn nhạc Thorvald_Aagaard đặc_biệt được nhớ đến với các bài hát của ông Harald_Agersnap vừa là nhạc_trưởng vừa là nhà soạn nhạc cho dàn_nhạc và Jørgen_Bentzon người đã sáng_tác hợp_xướng và nhạc_thính_phòng chủ_yếu cho trường âm_nhạc dân_gian của mình Københavns_Folkemusikskole_Trong số các sinh_viên khác của ông có nhà âm_nhạc học Knud_Jeppesen nghệ_sĩ dương_cầm Herman_Koppel giáo_sư học_viện và nhà soạn nhạc giao_hưởng Poul_Schierbeck nghệ_sĩ organ Emilius_Bangert chơi tại Nhà_thờ Roskilde và Nancy_Dalberg một trong những sinh_viên riêng của Nielsen người đã giúp dàn_nhạc của Aladdin_Nielsen cũng hướng_dẫn nhạc_trưởng và chủ_xướng Mogens_Wöldike được nhớ đến với những diễn_giải của ông về âm_nhạc Baroque và Rudolph_Simonsen nghệ_sĩ dương_cầm và nhà soạn nhạc đã trở_thành giám_đốc Học_viện sau cái chết của Nielsen_Hiệp hội Carl_Nielsen duy_trì một danh_sách các buổi biểu_diễn các tác_phẩm của Nielsen được phân_loại theo khu_vực Đan_Mạch Scandinavia_Châu_Âu ngoài Scandinavia và bên ngoài Châu_Âu chứng_tỏ rằng âm_nhạc của ông thường_xuyên được biểu_diễn trên khắp thế_giới Các bản hoà_tấu và giao_hưởng thường xuất_hiện trong danh_sách này Cuộc thi Quốc_tế Carl_Nielsen bắt_đầu vào những năm 1970 dưới sự bảo_trợ của Dàn_nhạc_Giao_hưởng Odense_Một cuộc thi violin bốn năm đã được tổ_chức ở đó kể từ năm 1980 Các cuộc thi dành cho sáo và kèn clarinet sau đó đã được thêm vào nhưng những cuộc thi này hiện đã ngừng hoạt_động Một cuộc thi Organ quốc_tế do thành_phố Odense thành_lập được liên_kết với cuộc thi Nielsen vào năm 2009 nhưng từ năm 2015 sẽ được tổ_chức riêng_biệt có trụ_sở tại Nhà_thờ Odense_Tại quê nhà của ông Bảo_tàng Carl_Nielsen ở Odense được dành riêng cho Nielsen và vợ ông Anne_Marie_Nhà soạn nhạc được giới_thiệu trên tờ 100 kroner do Ngân_hàng Quốc_gia Đan_Mạch phát_hành từ năm 1997 đến năm 2010 Hình_ảnh của ông được chọn để ghi_nhận những đóng_góp của ông trong các sáng_tác âm_nhạc Đan_Mạch như vở opera Maskarade bản giao_hưởng Espansiva và nhiều bài hát của ông bao_gồm Danmark nu blunder den lyse nat Một_số sự_kiện đặc_biệt đã được lên kế_hoạch vào hoặc khoảng ngày 9 tháng 6 năm 2015 để kỷ_niệm 150 năm ngày_sinh của Nielsen_Ngoài nhiều buổi biểu_diễn ở Đan_Mạch các buổi hoà_nhạc đã được lập_trình ở các thành_phố trên khắp châu_Âu bao_gồm London_Leipzig_Kraków_Gothenburg Helsinki và Vienna và thậm_chí xa hơn ở Nhật_Bản Ai_Cập và New_York_Vào ngày 9 tháng 6 sinh_nhật của Nielsen_Dàn nhạc Giao_hưởng Quốc_gia Đan_Mạch đã trình_bày một chương_trình tại Phòng hoà_nhạc DR của Copenhagen với sự góp_mặt của Hymnus amoris Clarinet_Concerto và Giao_hưởng số 4 để phát_sóng trên toàn châu_Âu và Hoa_Kỳ Nhà_hát Opera_Hoàng_gia Đan_Mạch đã lập_trình Maskarade và dàn_dựng mới do David_Pountney đạo_diễn của Saul og David_Trong năm 2015 Nhóm tứ tấu Đan_Mạch đã lên lịch_trình diễn tứ tấu đàn dây của Nielsen tại Đan_Mạch Israel Đức Na_Uy và Vương_quốc_Anh tại Liên_hoan Âm_nhạc Cheltenham_Tại_Vương quốc Anh BBC Philharmonic đã chuẩn_bị một chuỗi buổi hoà_nhạc về Nielsen bắt_đầu vào ngày 9 tháng 6 tại Manchester_Nielsen s Maskarade overture cũng là tiết_mục đầu_tiên cho đêm khai_mạc của BBC Promenade_Concerts ở London năm 2015 trong khi các sáng_tác của anh ấy xuất_hiện trong năm buổi hoà_nhạc khác của mùa Prom Thành_phố Odense nơi có mối liên_hệ chặt_chẽ với Nielsen đã phát_triển một chương_trình phong_phú gồm các buổi hoà_nhạc và sự_kiện văn_hoá cho năm kỷ_niệm Tiểu hành_tinh 6058 Carlnielsen được đặt tên để vinh_danh ông Tham_khảo BULLET This contents web page has links with the corresponding title to pdf files for each book Liên_kết ngoài BULLET The_Carl_Nielsen_Edition index page to introductory information on many of Nielsen s works from the Royal_Danish_Library_BULLET Carl_Nielsen bibliography 1985 2008 at the Royal_Danish_Library_BULLET The_Danish_Carl_Nielsen Society provides lots of detailed information on the composer and his works including an overview of upcoming concerts BULLET The_Carl_Nielsen_Museum Odense is a museum dedicated to the composer Carl_Nielsen and to his wife the sculptor Anne_Marie_Carl_Nielsen BULLET Nielsen s Late_Music article by Svend_Ravnkilde_BULLET_Carl Nielsen_International_Music_Competition Festival an annual music event in Odense celebrating the composer Organized by the Odense_Symphony_Orchestra_BULLET List of works from the Carl_Nielsen_Society_BULLET Listen to a free MP3 recording of Förunderligt och märkligt with Umeå_Akademiska_Kör
Carl_Nielsen