Dàn trống Một dàn trống còn được gọi là bộ trống hoặc đơn_giản là trống là một bộ trống và các nhạc_cụ gõ khác điển_hình là chũm_choẹ được dựng trên giá đỡ và chơi bởi một tay trống duy_nhất với dùi trống được cầm_bằng cả hai tay bàn_đạp điều_khiển chũm_choẹ hi hat và trống trầm Vào những năm 2000 một_số bộ trống cũng bao_gồm nhạc_cụ điện_tử Ngoài_ra cả bộ trống hybrid có cả trống âm_hưởng và trống điện_tử và trống điện_tử hoàn_toàn chỉ có trống điện_tử cũng được sử_dụng Một bộ trống hiện_đại chuẩn dành cho người chơi thuận tay_phải được sử_dụng trong nhạc đại_chúng và huấn_luyện trong các trường_học nhạc Các bộ_phận trong dàn trống gồm có Một trống bẫy gắn trên giá đỡ đặt giữa đầu_gối của người chơi và chơi với dùi trống hoặc dùi rute dùi cọ một trống trầm được chơi bởi một bàn_đạp vận_hành bằng chân phải của tay trống hai hoặc nhiều trống đúp da chơi bằng dùi trống hoặc dùi cọ một hi hat hai chũm_choẹ gắn trên giá đỡ chơi bằng dùi trống mở và đóng bằng bàn_đạp chân trái cũng có_thể tạo ra âm_thanh chỉ bằng chân cuối_cùng là Một hoặc nhiều chũm_choẹ gắn trên giá đỡ chơi bằng dùi trống Chúng được phân_loại là bộ_gõ không có âm_vực cho_phép âm_nhạc được ghi lại bằng cách sử_dụng ký_hiệu bộ_gõ trong đó tồn_tại một hình_thức bán chuẩn cho cả dàn trống và trống điện_tử Dàn trống được chơi khi tay trống ngồi trên một chiếc ghế trống throne Trong khi nhiều nhạc_cụ như guitar hoặc dương_cầm có khả_năng thực_hiện các giai_điệu và hợp_âm hầu_hết các dàn trống không_thể có được điều này vì chúng tạo ra âm_thanh của âm_vực không xác_định Bộ trống là một phần của tiết_tấu tiêu_chuẩn được sử_dụng trong nhiều loại phong_cách âm_nhạc phổ_biến và truyền_thống từ rock và pop đến blues và jazz Các nhạc_cụ tiêu_chuẩn khác được sử_dụng trong phần tiết_tấu bao_gồm dương_cầm guitar điện guitar bass và bộ_gõ Nhiều tay trống mở_rộng bộ trống của họ từ cấu_hình cơ_bản này thêm nhiều trống nhiều chũm_choẹ hơn và nhiều nhạc_cụ khác bao_gồm cả bộ_gõ Ví_dụ một_số tay trống rock và heavy metal sử_dụng trống trầm đôi chơi bằng trống trầm thứ hai hoặc bàn_đạp đôi từ xa Một_số tay trống Progressive rock còn có_thể bổ_sung thêm bộ_gõ cho dàn_nhạc như cồng_chiêng và chuông ống trong dàn trống của họ Một_số tay trống rock chơi các bộ trống nhỏ bỏ_qua các yếu_tố thiết_lập cơ_bản Lịch_sử Giai_đoạn phát_triển ban_đầu Trước khi phát_triển thành dàn trống trống và chũm_choẹ được sử_dụng trong quân_nhạc và dàn_nhạc được chơi riêng bởi những người chơi bộ_gõ khác nhau nếu yêu_cầu là trống trầm và chũm_choẹ ba nghệ_sĩ bộ_gõ sẽ được thuê để chơi ba nhạc_cụ này Vào những năm 1840 những người chơi bộ_gõ bắt_đầu thử_nghiệm bàn_đạp chân_như một_cách để cho_phép họ chơi nhiều nhạc_cụ hơn nhưng những thiết_bị này sẽ không được sản_xuất hàng_loạt trong 75 năm Đến những năm 1860 những người chơi bộ_gõ bắt_đầu kết_hợp nhiều loại trống thành một dàn Trống trầm trống bẫy chũm_choẹ và các nhạc_cụ gõ khác đều được đánh bằng dùi trống cầm tay Những tay trống trong các buổi trình_diễn nhạc_kịch nơi mà ngân_sách dành cho dàn_nhạc_giao_hưởng thường bị hạn_chế đã góp_phần tạo ra_bộ trống bằng cách phát_triển các kỹ_thuật và thiết_bị cho_phép họ đảm_nhận vai_trò của nhiều nghệ_sĩ bộ_gõ Chơi trống đôi được phát_triển để cho_phép tay trống chơi trống trầm và trống bẫy bằng dùi đồng_thời chơi cả chũm_choẹ bằng cách nhấn chân vào một low boy Với cách tiếp_cận này trống trầm thường được chơi trên các nhịp một và ba trong nhịp Mặc_dù âm_nhạc lần đầu_tiên được thiết_kế để diễu_binh nhưng cách tiếp_cận trống đơn_giản này đã dẫn đến sự ra_đời của nhạc ragtime khi những nhịp diễu_binh đơn_giản trở_nên phức_tạp hơn Bộ trống ban_đầu được gọi là trap set và từ cuối những năm 1800 đến những năm 1930 người chơi trống được gọi là tay trống trap Đến thập_niên 1870 các tay trống đã sử_dụng bàn_đạp nhô ra Hầu_hết các tay trống trong thập_niên 1870 thích đánh trống đôi mà không có bàn_đạp để chơi nhiều trống cùng lúc thay_vì sử_dụng bàn_đạp nhô ra Các công_ty đã cấp bằng_sáng_chế cho hệ_thống bàn_đạp của họ như Dee_Dee_Chandler ở New_Orleans 1904 05 Lần đầu_tiên giải_phóng đôi tay sự tiến_hoá này đã cho thấy trống trầm chơi với chân của một nhạc_cụ gõ đứng trống đá Trống trầm trở_thành loại trống trọng_tâm mà mọi nhạc_cụ gõ khác sau_này sẽ được đặt xung_quanh nó William_F_Ludwig_Sr và anh_trai của ông Theobald_Ludwig đã thành_lập Công_ty Ludwig_Ludwig vào năm 1909 và được cấp bằng_sáng_chế cho hệ_thống bàn_đạp trống trầm thành_công về mặt thương_mại mở_đường cho bộ trống hiện_đại Dùi cọ dây để chơi trống và chũm_choẹ được giới_thiệu vào năm 1912 Sự cần_thiết của dùi cọ phát_sinh do vấn_đề âm_thanh trống làm lu_mờ các nhạc_cụ khác trên sân_khấu Những chiếc trống bắt_đầu sử_dụng phao bay bằng kim_loại để giảm âm_lượng trên sân_khấu bên cạnh các nhạc_cụ khác Các tay trống vẫn có_thể chơi mô_hình trống bẫy bằng dùi cọ mà họ vẫn thường chơi bằng dùi trống Thế_kỷ XX Giữa Chiến_tranh thế_giới thứ nhất các bộ trống được dùng để diễu_binh trống trầm theo phong_cách ban nhạc với nhiều bộ_gõ được treo lên quanh chúng Bộ trống đã trở_thành một tâm điểm của nhạc jazz đặc_biệt là Dixieland_Bộ trống hiện_đại được phát_triển trong kỷ_nguyên Vaudevillenhững năm 1920 ở New_Orleans_Năm 1917 một ban nhạc ở New_Orleans có tên The_Original_Dixieland_Jazz Band đã ghi lại những giai_điệu jazz trở_thành một bản hit trên toàn_quốc Đây là những bản ghi jazz chính_thức đầu_tiên Những người chơi trống như Baby_Dodds_Zutty_Singleton và Ray_Bauduc đã lấy ý_tưởng của nhịp_điệu diễu_binh kết_hợp trống trầm và trống bẫy và trap một thuật_ngữ dùng để chỉ nhạc_cụ gõ liên_quan đến các nhóm di_dân bao_gồm các chũm_choẹ tom tom chuông và mộc_bản Họ bắt_đầu kết_hợp những yếu_tố này với ragtime vốn đã phổ_biến trong một_vài thập_kỷ tạo ra một_cách tiếp_cận phát_triển thành phong_cách trống jazz Những hạn_chế về ngân_sách và những cân_nhắc về không_gian trong các dàn_nhạc của nhà_hát nhạc_kịch đã khiến các ban nhạc gây áp_lực cho người chơi bộ_gõ ít hơn nhằm trang_trải nhiều phần_tử của bộ_gõ hơn Bàn điều_khiển bằng kim_loại được phát_triển để chứa các tom tom của Trung_Quốc với giá đỡ xoay cho trống và chũm_choẹ Trên đầu bàn điều_khiển là một khay contraption rút ngắn thành trap được sử_dụng để giữ các vật như còi và chuông vì_vậy những chiếc trống dàn trống này được mệnh_danh là trap kit Giá đỡ hi hat xuất_hiện vào_khoảng năm 1926 Vào năm 1918 Baby_Dodds chơi trên thuyền sông với Louis_Armstrong ở Mississippi đã sửa_đổi thiết_lập diễu_binh và thử_nghiệm chơi trống vành thay_vì mộc_bản đánh chũm_choẹ bằng dùi 1919 chưa phổ_biến và thêm vào một chũm_choẹ phía trên trống trầm cái được gọi là chũm_choẹ to Nhà_sản_xuất trống William_Ludwig đã phát_triển hi hat gắn đầu thấp sau khi quan_sát tiếng trống của Dodd_Ludwig nhận thấy Dodd gõ chân trái của mình liên_tục Dodds yêu_cầu Ludwig nâng những hi hat thấp mới được sản_xuất lên cao hơn 9 inch để dễ chơi hơn do_đó tạo ra chiếc chũm_choẹ hi hat hiện_đại Dodds là một trong những tay trống đầu_tiên chơi nhịp liên ba_bị hỏng trở_thành nhịp đập và tiêu_chuẩn của chũm_choẹ to hiện_đại Ông cũng phổ_biến việc sử_dụng chũm_choẹ Hoa_Công nghệ ghi_âm rất thô_sơ điều đó có nghĩa là âm_thanh lớn có_thể làm méo tiếng ghi_âm Để giải_quyết vấn_đề này Dodds đã sử_dụng mộc_bản và trống để yên_tĩnh hơn cho chũm_choẹ và da trống tương_ứng Trong những năm 1920 các tay trống tự_do được thuê để chơi tại các chương_trình buổi hoà_nhạc nhà_hát câu_lạc_bộ và các vũ_công và nhạc_sĩ thuộc nhiều thể_loại khác nhau Một_số tay trống trong những năm 1920 đã làm_việc như những nghệ_sĩ thực_thụ Trong các phim_câm một dàn_nhạc được thuê để đi cùng với bộ phim và tay trống chịu trách_nhiệm cung_cấp tất_cả các hiệu_ứng âm_thanh Những người chơi trống đã chơi nhạc_cụ để bắt_chước những phát súng máy_bay bay trên cao một đoàn tàu đi vào ga và những con ngựa phi nước_đại v v Bản_nhạc từ những năm 1920 có bằng_chứng cho thấy các bộ trống của tay trống đã bắt_đầu phát_triển về kích_thước và âm_thanh để hỗ_trợ các hành_vi khác nhau được đề_cập ở trên Tuy_nhiên đến năm 1930 talkies phim có âm_thanh đã phổ_biến hơn và đã đi kèm với các bản_nhạc được thu trước Bước đột_phá công_nghệ này đã khiến hàng ngàn tay trống đảm_nhận vai_trò chuyên_gia hiệu_ứng âm_thanh bị mất việc Một cuộc khủng_hoảng tương_tự đã được nhận thấy bởi những tay trống vào những năm 1980 khi trống điện_tử lần đầu_tiên được phát_hành Cách chơi Cảm_giác Bộ trống cho_dù chơi đệm giọng các nhạc_cụ khác hay solo đều bao_gồm hai yếu_tố BULLET Một cảm_giác hay groove đặt cảm_giác thời_gian cơ_bản và cung_cấp khung nhịp_điệu cho bài hát_ví dụ bao_gồm nhịp ngược hoặc xáo_trộn BULLET Fill trống và một_số vật trang_trí cùng các biến_thể khác cung_cấp sự đa_dạng và sự quan_tâm đến âm_thanh trống Fill có_thể bao_gồm một sting ở cuối phần âm hoặc hoạt_động như một màn trình_diễn trống Fill_Một fill là một sự khởi_đầu từ mô_hình nhịp_điệu lặp_đi_lặp_lại trong một bài hát Một fill trống được sử_dụng để lấp khoảng trống giữa phần cuối của một câu và bắt_đầu một câu khác hay một điệp_khúc Fill thay_đổi từ một_vài nét đơn_giản trên trống tom hoặc trống bẫy đến nhịp_điệu đặc_biệt được chơi trên hi hat cho đến chuỗi dài vài thanh là những bản solo trống ngắn điêu_luyện Cũng như bổ_sung sự phong_phú và biến_thể cho âm_nhạc fill đảm_nhận một chức_năng quan_trọng trong việc chuẩn_bị và chỉ ra những thay_đổi đáng_kể của các phần trong bài hát và các phần liên_kết Một dấu_hiệu giọng vocal cue là fill trống ngắn giới_thiệu một mục giọng Đoạn kết của một fill với một chũm_choẹ trung trên nhịp một thường được sử_dụng để dẫn vào một điệp_khúc hoặc câu hát Độc_tấu Một buổi độc_tấu trống là một màn chơi làm nổi_bật sự điêu_luyện kỹ_năng và sáng_tạo âm_nhạc của tay trống Trong khi các bản độc_tấu khác như solo guitar thường đi kèm với các nhạc_cụ tiết_tấu khác ví_dụ Guitar bass và guitar điện đối_với hầu_hết các bản đọc tấu của trống tất_cả các thành_viên trong ban nhạc đều ngừng chơi để tất_cả sự tập_trung của khán_giả sẽ tập_trung vào tay trống Trong một_số bài độc_tấu trống các nhạc_công phần tiết_tấu khác có_thể chơi điểm nhấn tại một_số điểm nhất_định các hợp_âm lớn đột_ngột trong một thời_gian ngắn Độc_tấu phổ_biến trong nhạc jazz nhưng chúng cũng được sử_dụng trong một_số thể_loại nhạc rock như heavy metal và progressive rock Trong các buổi độc_tấu trống người chơi trống có một mức_độ tự_do sáng_tạo cho_phép họ sử_dụng các nhịp_điệu phức_tạp mà nếu không thì không phù_hợp với một bản hoà_tấu Trong các buổi hoà_nhạc trực_tiếp người chơi trống có_thể được tặng những bản trống mở_rộng ngay cả trong những thể_loại mà những bản độc_tấu trống rất hiếm trên đĩa đơn Cầm dùi Hầu_hết các tay trống cầm dùi trống ở một trong hai phương_pháp BULLET Kiểu cầm truyền_thống ban_đầu được phát_triển để chơi trống bẫy quân_đội phổ_biến nhất là cầm quá_tay phải và dưới tay_trái Nó bắt_nguồn từ việc phải bỏ đi vòng_đệm vành của trống diễu_hành góc BULLET Kiểu cầm phù_hợp trong đó dùi trống được giữ theo kiểu tương_tự nhưng ngược_lại Trong hai phương_pháp này vẫn có sự khác_biệt đáng_kể và thậm_chí là những bất_đồng về chính_xác cách_thức cầm dùi trong một kiểu cầm cụ_thể Ví_dụ Jim_Chapin một tay trống có ảnh_hưởng của phương_pháp Moeller khẳng_định rằng kỹ_thuật này không dựa vào sự bật lại của dùi trong khi Dave_Weckl khẳng_định rằng nó dựa vào sự bật lại Các thành_phần Thuật_ngữ Breakables phần vỏ phần mở_rộng và phần_cứng Bộ trống có_thể được chia thành bốn phần BULLET Breakables_Gồm dùi trống các loại chũm_choẹ trống bẫy ghế_ngồi hay ngai_vàng và đôi_khi là bàn_đạp trống trầm BULLET Phần vỏ Gồm trống trầm và trống đúp da BULLET Phần mở_rộng Gồm chuông bò trống lục_lạc chuông và bất_kỳ nhạc_cụ nào khác không phải là một phần của dàn trống tiêu_chuẩn BULLET Phần_cứng Gồm giá treo chũm_choẹ giá treo trống và bàn_đạp Có một_số lý_do cho sự phân_chia này Khi có nhiều hơn một ban nhạc chơi trong một màn trình_diễn dàn trống thường được coi là một phần của tuyến sau thiết_bị tiết_tấu chính ở trên sân_khấu thường bao_gồm amply trầm và dương_cầm và được chia_sẻ giữa hoặc trong số các tay trống Thông_thường hành_động quảng_cáo chính sẽ cung_cấp trống vì chúng được trả nhiều hơn có_thể có thiết_bị tốt hơn và trong mọi trường_hợp có đặc_quyền sử_dụng riêng Dùi trống trống bẫy và chũm_choẹ và đôi_khi các thành_phần khác_thường được tráo_đổi mỗi tay trống mang theo mình Thuật_ngữ breakables trong bối_cảnh này đề_cập đến bất_kỳ thành_phần cơ_bản nào mà tay trống khách dự_kiến sẽ mang lại Những cân_nhắc tương_tự được áp_dụng nếu sử_dụng dàn trống gia_đình một dàn trống thuộc sở_hữu bởi một địa_điểm rất hiếm ngay cả khi chỉ có một ban nhạc tại buổi biểu_diễn Trống bẫy và chũm_choẹ là cốt_lõi của các breakables vì chúng là các thành_phần đặc_biệt quan_trọng và riêng_biệt của dàn trống tiêu_chuẩn BULLET Giai_điệu của họ thay_đổi rất nhiều từ tay trống này sang_tay trống khác phản_ánh phong_cách cá_nhân của họ và phong_cách âm_nhạc họ chơi Như_vậy ngay cả những người chơi trống từ cùng một thể loại âm_nhạc cũng có_thể ưa_chuộng một nhãn_hiệu hoặc kích_cỡ trống bẫy khác nhau BULLET Trống bẫy thường không khớp với dàn ví_dụ như nó có vỏ kim_loại hoặc gỗ trơn trong dàn trong khi các trống khác đều tuơng tự nhau BULLET Những tay trống có xu_hướng dành nhiều thời_gian để chơi trống bẫy và chũm_choẹ hơn là những loại trống khác BULLET Chũm_choẹ mỏng hoặc chuông kim_loại dễ_dàng bị hư_hỏng do kỹ_thuật chơi kém BULLET Nhiều tay trống sử_dụng đầu trống bẫy mỏng hơn so với các loại trống khác BULLET Thông_thường một tay trống sẽ giữ lại trống bẫy và các chũm_choẹ của họ khi nâng_cấp dàn hoặc nâng_cấp chũm_choẹ trống bẫy trong khi giữ lại các trống khác Những điều tương_tự cũng được áp_dụng cho bàn_đạp trống trầm nhưng không phải lúc_nào cũng được coi là breakables đặc_biệt nếu thời_gian di rời từ ban nhạc này tới ban nhạc kia là rất hạn_chế Trao_đổi trống bẫy trong dàn có_thể được thực_hiện rất nhanh_chóng Việc thay_thế chũm_choẹ trên giá đỡ mất nhiều thời_gian hơn nhất_là khi đa_số chũm_choẹ dễ hỏng do lắp sai vì_vậy nhiều tay trống thích tự mang giá đỡ chũm_choẹ Trống_Trống trầm Trống trầm hay trống đá cung_cấp một nền âm liên_tục và thay_đổi theo nhịp_điệu Trống trầm là loại trống có cao_độ trầm nhất cung_cấp nhịp cơ_bản hoặc yếu_tố thời_gian với các mẫu xung cơ_bản Một_số tay trống có_thể sử_dụng hai hay nhiều trống trầm cũng có_thể sử_dụng một bàn_đạp đôi với một trống trầm Trống trầm đôi là kỹ_thuật quan_trọng trong thể_loại nhạc heavy metal Sử_dụng bàn_đạp trống trầm đôi cho_phép tay trống chơi trống trầm đơn như trống trầm đôi tiết_kiệm không_gian trong khu_vực thu âm và giảm thời_gian công_sức trong quá_trình lắp_đặt vận_chuyển Trống bẫy Trống bẫy là trái_tim của dàn trống đặc_biệt là trong nhạc rock do tiện_ích của nó mang lại nhịp nặng Khi được áp_dụng theo phong_cách này nó cung_cấp các tiết_tấu mạnh_mẽ được chơi bằng tay_trái nếu thuận tay_phải và cả xương_sống cho nhiều fill Âm_thanh đặc_biệt của nó có_thể được quy thành giường của dây bẫy cứng giữ dưới sức căng cho tới mặt dưới của đầu trống dưới Khi các dây cứng được gắn_kết giữ dưới sức căng chúng sẽ rung lên với lớp da trống đầu bẫy phía trên tạo ra âm_thanh ù_ù nảy âm cùng với âm_thanh của dùi đập vào đầu đập Trống đúp da Trống đúp da hay gọi tắt là toms là trống không có bẫy và được chơi bằng dùi hoặc bất_kỳ công_cụ nào mà phong_cách chơi nhạc yêu_cầu và có số_lượng lớn nhất trong hầu_hết các dàn trống Nó cung_cấp phần_lớn của hầu_hết các fill và độc_tấu Chúng gồm BULLET Hàng trống dúp da hai đầu truyền_thống với độ sâu khác nhau BULLET Các trống đúp da sàn nói_chung là các trống đúp da rộng nhất và lớn nhất cũng làm cho chúng trở_thành các trống đúp da trầm nhất BULLET Trống đúp da hoà_nhạc một đầu BULLET Rototoms_Các trống nhỏ nhất và lớn nhất không có bẫy trống đúp da ống và trống chiêng đôi_khi cũng được coi là trống đúp da toms Việc đặt tên cho các cấu_hình phổ_biến bốn phần năm phần v v phần_lớn là phản_ánh số_lượng trống đúp da vì chỉ có các trống được tính theo quy_ước và tất_cả các cấu_hình này đều chứa một trống bẫy và một hoặc nhiều trống trầm_mặc dù không thường_xuyên sử_dụng 2 trống trầm tiêu_chuẩn_hoá sự cân_bằng thường ở các trống đúp da Những trống khác Trống đúp da ống là các trống đúp da nhỏ được thiết_kế để sử_dụng trong một dàn trống mở_rộng phạm_vi trống đúp da trong cao_độ chủ_yếu bằng độ sâu của chúng cũng như đường_kính thường là 6 inch Trống đúp da ống thương_hiệu Pearl được gọi là trống đúp da tên_lửa các nhạc_cụ còn được gọi là toms ống Trống định âm được chỉnh âm cao hơn nhiều so với các trống đúp da có cùng_đường kính và thường được chơi bằng những loại dùi nhẹ mỏng không thon Chúng có đầu tương_đối mỏng và tông màu rất khác so với trống đúp da nhưng được một_số tay trống sử_dụng để mở_rộng phạm_vi trống đúp da lên trên Ngoài_ra chúng có_thể được trang_bị đầu trống đúp da và chỉnh âm như các trống đúp da hoà_nhạc Trống định âm tấn_công và trống định âm tí_hon là loại có đường_kính được giảm đi để sử_dụng trong dàn trống đường_kính nhỏ hơn cho_phép các đầu dày hơn cung_cấp cùng độ căng Chúng có_thể thấy trong các thể_loại nhạc của năm 2010 và trong các hình_thức truyền_thống hơn của nhạc Latin nhạc reggae và nhiều phong_cách âm_nhạc thế_giới Trống định âm cũng được sử_dụng bởi tay trống Led_Zeppelin_John_Bonham Trống cồng là một phần mở_rộng hiếm_hoi trong dàn trống Trống có_thể gắn một đầu xuất_hiện tương_tự như trống trầm kích_thước đường_kính khoảng 20 24 inch nhưng có cùng ứng_dụng với trống đúp da sàn Tương_tự hầu_hết các bộ_gõ trống tay không_thể tương_thích với dùi trống mà không có nguy_cơ làm hỏng đầu trống vì nó không được bảo_vệ bởi vành trống kim_loại như trống bẫy hay trống đúp da Để có_thể sử_dụng trong dàn trống chúng phải được gắn đầu trống kim_loại và chơi bằng dùi một_cách cẩn_thận hoặc chơi bằng tay Chũm_choẹ Trong hầu_hết các dàn trống và bộ_gõ đều quan_trọng như chính dàn trống Các thành_ngữ lâu_đời nhất trong âm_nhạc là chũm_choẹ và được sử_dụng trong suốt thời Cận_Đông cổ_đại rất sớm trong thời_kỳ đồ đồng Chũm_choẹ có mối liên_hệ mật_thiết nhất với ngành thủ_công của Thổ_Nhĩ_Kỳ trong đó Zildjian nghĩa_là thợ_rèn chũm_choẹ đã tập_trung sản_xuất chúng từ năm 1623 Gói chũm_choẹ cho người mới thường chứa bốn chũm_choẹ Một chũm_choẹ to một chũm_choẹ trung và một đôi hi hat Một_số gói chỉ chứa ba chũm_choẹ sử_dụng một chũm_choẹ to trung thay_vì chũm_choẹ to riêng và chũm_choẹ trung riêng Hầu_hết các tay trống mở_rộng điều này bằng cách bổ_sung thêm một chũm_choẹ trung một chũm_choẹ nhỏ một chũm_choẹ Hoa nhỏ hoặc thậm_chí tất_cả những loại kể trên Chũm_choẹ to Chũm_choẹ to thường được dùng để giữ một mô_hình nhịp_điệu không đổi mỗi nhịp hoặc liên_tục hơn như âm_nhạc yêu_cầu Công_trình phát_triển kỹ_thuật chũm_choẹ to này được ghi_nhận cho Baby_Dodds_Hầu hết các tay trống đều có một chũm_choẹ to chính duy_nhất nằm gần tay_phải của họ trong tầm với vì nó được chơi rất thường_xuyên thường có kích_cỡ 20 inch tuy_nhiên loại có đường_kính 16 24 cũng không ít Hi hat Các chũm_choẹ hi hat hay hats bao_gồm hai chũm_choẹ được đặt đối_diện nhau trên một cột kim_loại với hai chân hỗ_trợ gấp giữ cho một trụ hỗ_trợ rỗng đứng lên Giống như trống trầm hi hat có bàn_đạp Chũm_choẹ dưới được cố_định tại_chỗ Chũm_choẹ trên được gắn trên một cực mỏng bằng một ly hợp được chèn vào xi_lanh đứng chũm_choẹ rỗng Các cực mỏng được kết_nối với một bàn_đạp Khi nhấn bàn_đạp xuống một cơ_chế làm cho cực mỏng di_chuyển xuống khiến chũm_choẹ trên di_chuyển Khi bàn_chân được nhấc ra khỏi bàn_đạp chũm_choẹ phía trên được nhấc lên bởi cơ_chế lò_xo của bàn_đạp Những chiếc hi hat phát ra âm_thanh bằng cách đánh vào các chũm_choẹ bằng một hoặc hai dùi hoặc chỉ bằng cách mở đóng các chũm_choẹ bằng bàn_đạp Khả_năng tạo ra nhịp_điệu trên những chiếc hi hat chỉ với chân cho_phép người chơi trống sử_dụng cả hai dùi trên những chiếc trống hoặc chũm_choẹ khác Các âm_thanh khác nhau có_thể được tạo ra bằng cách nhấn hi hat mở bàn_đạp không bị đè xuống tạo ra âm_thanh ồn_ào có biệt_danh là hi hat cẩu_thả hoặc âm_thanh hi hat đóng sắc nét với bàn_đạp được đè xuống Một hiệu_ứng độc_đáo tạo ra bằng cách đánh một chiếc hi hat mở nghĩa_là trong đó hai chũm_choẹ không chạm vào nhau và sau đó đóng các chũm_choẹ lại bằng bàn_đạp hiệu_ứng này được sử_dụng rộng_rãi trong vũ_trường và nhạc funk Hi hat có chức_năng tương_tự như chũm_choẹ to Cả hai hiếm khi được chơi liên_tục trong thời_gian dài cùng một lúc nhưng cái này hay cái kia được sử_dụng để giữ nhịp_điệu chuyển_động nhanh hơn ví_dụ nốt thứ 16 trong phần_lớn thời_lượng của một bài hát Những chiếc hi hat được chơi bằng dùi phải của một tay trống thuận tay_phải Thay_đổi giữa chũm_choẹ to và hi hat hoặc giữa một trong hai và âm_thanh nạc hơn thường không được sử_dụng để đánh_dấu sự thay_đổi từ một đoạn này sang đoạn khác ví_dụ để phân_biệt giữa một câu_thơ và điệp_khúc Chũm_choẹ trung Các chũm_choẹ trung thường là điểm đánh_dấu mạnh nhất trong dàn đánh_dấu khúc cao_trào mục hát thay_đổi then_chốt của tâm_trạng và hiệu_ứng Một chũm_choẹ trung thường đi kèm với một cú đạp vào bàn_đạp trống trầm Nó cung_cấp một âm_thanh đầy_đủ hơn và là một kỹ_thuật được giáo_dục khá phổ_biến Trong các dàn trống nhỏ nhạc jazz với âm_lượng rất lớn có_thể chơi chũm_choẹ với kỹ_thuật và âm_thanh của một chũm_choẹ trung Một_số hi hat cũng sẽ tạo ra âm của chũm chọẹ trung đặc_biệt là những hi hat mỏng Ở mức âm_lượng thấp tạo ra một âm chũm_choẹ trung tốt từ một chũm_choẹ không đặc_biệt phù_hợp với nó là một nghệ_thuật tay_nghề cao Ngoài_ra chũm_choẹ trung to và to trung chuyên_dụng được thiết_kế đặc_biệt để kết_hợp cả hai chức_năng Chũm_choẹ khác Chũm_choẹ hiệu_ứng Tất_cả các loại chũm_choẹ trừ chũm_choẹ to hi hat và trung nhỏ thường được gọi là chũm_choẹ hiệu_ứng khi dùng trong dàn trống mặc_dù đây là một_cách gọi không cổ_điển hoặc thông_tục nhưng nó đã trở_thành tiêu_chuẩn_hoá Hầu_hết các dàn trống mở_rộng đều sở_hữu một hoặc nhiều chũm_choẹ nhỏ và ít_nhất một chũm_choẹ Hoa_Các nhà_sản_xuất chũm_choẹ sản_xuất các gói mở_rộng chũm_choẹ bao_gồm một chũm_choẹ nhỏ và một chũm_choẹ Hoa hoặc hiếm hơn là một chũm_choẹ trung thứ hai một chũm_choẹ nhỏ và một chũm_choẹ Hoa để có_thể phù_hợp với gói khởi_đầu của họ là chũm_choẹ to trung và hi hat Tuy_nhiên bất_kỳ tổ_hợp lựa_chọn nào kể trên cũng có_thể tìm thấy trên thị_trường Một_số chũm_choẹ có_thể được coi là hiệu_ứng trong một_số dàn trống nhưng cơ_bản trong một tập_hợp các thành_phần khác Chũm_choẹ trung Ozone có cùng mục_đích với một chiếc chũm_choẹ trung tiêu_chuẩn nhưng lại được coi là chũm_choẹ hiệu_ứng do độ hiếm của chúng và các lỗ khoét vào chúng mang đến âm_thanh trầm hơn vang hơn Chũm_choẹ nhấn Bất_kỳ loại chũm_choẹ nào được dùng để cung_cấp dấu nhấn đặt trên một nốt thay_vì một mẫu hoặc cảm_giác groove thông_thường đều được gọi là chũm_choẹ nhấn Mặc_dù bất_kỳ chũm_choẹ nào cũng có_thể được sử_dụng để cung_cấp một dấu nhấn thuật_ngữ này được áp_dụng chính_xác hơn cho các chũm_choẹ mà mục_đích chính là cung_cấp một dấu nhấn Chũm_choẹ nhấn gồm chũm_choẹ hoà_âm chũm_choẹ chuông nhỏ v v Chũm_choẹ âm_lượng thấp Chũm_choẹ âm_lượng thấp là một loại chũm_choẹ đặc_biệt được sản_xuất để tạo ra âm_lượng nhỏ hơn khoảng 80 so với chũm_choẹ thông_thường Toàn_bộ bề_mặt của chũm_choẹ được đục lỗ Những tay trống sử_dụng chũm_choẹ âm_lượng thấp để chơi ở các địa_điểm nhỏ như quán cà_phê hoặc trong các không_gian mà họ muốn chơi trống một_cách yên_tĩnh ví_dụ một tứ tấu nhạc jazz chơi ở nhà_thờ Ngoài_ra chũm_choẹ âm_lượng thấp được sử_dụng để giảm âm_lượng trống trong khi luyện_tập dành cho những tay trống đang cố_gắng tránh làm_phiền hàng_xóm Các nhạc_cụ khác Các nhạc_cụ khác_thường được kết_hợp vào dàn trống gồm BULLET Khối gỗ và chuông Đây là truyền_thống trong nhạc rock cổ_điển Đồng_thời chúng cũng được sử_dụng trong các hình_thức âm_nhạc đa_dạng về văn_hoá BULLET Trống lục_lạc đặc_biệt là được gắn trên giá đỡ hi hat phía trên chũm_choẹ một chiếc trống lục_lạc thông_thường hay một trống lục_lạc được sản_xuất đặc_biệt cũng đều có_thể được sử_dụng trong dàn trống BULLET Trống định âm dùng để mở_rộng phạm_vi của trống đúp da nhất_là khi khi tay trống dùng chúng cho các thứ nhạc khác một trống định âm truyền_thống được chỉnh âm cao hơn nhiều so với các tróng đúp da có cùng_đường kính do_đó âm_thanh đầu_ra không phải lúc_nào cũng lý_tưởng nhất BULLET Mộc cầm hoặc đàn chuông BULLET Chuông ống BULLET Cồng_chiêng BULLET Chuông thanh chuông hoà_âm BULLET Kẻng tam_giác BULLET Cờ_lê trống phanh xô hộp các_tông bàn cạo và hộp thiếc chứa dầu_hoả bất_cứ thứ gì thông_thường mà có_thể gõ vào để tạo ra âm_thanh nền nhạc và cảm_giác Xem thêm Dàn trống mở_rộng dưới đây Trống điện_tử được sử_dụng cho nhều mục_đích khác nhau Một_số tay trống sử_dụng trống điện_tử để chơi ở những địa_điểm nhỏ như quán cà_phê và nhà_thờ nơi có âm_lượng rất thấp cho ban nhạc Vì trống điện_tử hoàn_toàn không tạo ra bất_kỳ âm_thanh nào ngoài âm_thanh tĩnh của dùi đánh vào các tấm cảm_biến tất_cả các âm_thanh trống đều đến từ bộ_khuếch_đại bàn_phím hoặc hệ_thống PA như_vậy âm_lượng của trống điện_tử có_thể thấp hơn nhiều so với một dàn âm_hưởng Một_số tay trống sử_dụng trống điện_tử làm công cụ luyện_tập bởi_vì chúng có_thể nghe bằng tai nghe cho_phép một tay trống tập_luyện tại căn_hộ hoặc giữa đêm khuya mà không làm_phiền người khác Một_số tay trống sử_dụng trống điện_tử để tận_dụng dải âm_thanh khổng_lồ mà các mô đun trống hiện_đại có_thể tạo ra bao_gồm các âm_thanh được lấy mẫu từ trống thật chũm_choẹ và nhạc_cụ gõ cả các nhạc_cụ không_thể chơi được trong buổi biểu_diễn nhỏ như cồng_chiêng hoặc chuông ống đến âm_thanh điện_tử và âm tổng_hợp synthesize bao_gồm cả âm_thanh không đến từ nhạc_cụ như sóng biển Một dàn trống điện_tử hoàn_toàn cũng dễ kiểm_tra âm_thanh hơn trống âm_hưởng vì mô đun trống điện_tử có các cấp_độ mà tay trống đã đặt sẵn trong phòng tập của mình Ngược_lại khi một dàn trống âm_hưởng được kiểm_tra âm_thanh hầu_hết các trống và chũm_choẹ cần phải được thu vào mic và từng mic phải được kiểm_tra bởi tay trống giai_điệu và cân_bằng tiếng của nó được điều_chỉnh bởi kỹ_sư âm_thanh Đồng_thời ngay cả sau khi tất_cả các mic trống và mic chũm_choẹ riêng_lẻ được kiểm_tra âm_thanh kỹ_sư cần lắng_nghe tay trống chơi một cảm_giác groove tiêu_chuẩn để kiểm_tra xem sự cân_bằng giữa các nhạc_cụ đã phù_hợp chưa Cuối_cùng kỹ_sư cần_thiết lập một hỗn_hợp màn_hình cho tay trống để nghe nhạc_cụ của anh ta các nhạc_cụ khác và giọng hát của phần còn lại của ban nhạc Với một dàn trống điện_tử nhiều bước trong số này có_thể được giản_lược đi Việc sử_dụng thiết_bị trống điện_tử của tay trống có_thể từ việc bổ_sung một miếng đệm điện_tử vào một dàn trống âm_hưởng ví_dụ để có_thể sử_dụng âm_thanh của một nhạc_cụ không có sẵn chẳng_hạn như một cái chiêng lớn cho đến việc sử_dụng cả hỗn_hợp trống chũm_choẹ âm_hưởng lẫn các miếng đệm điện_tử để có được một dàn trống âm_hưởng trong đó trống và chũm_choẹ có bộ kích_hoạt có_thể dùng để phát ra tiếng trống điện_tử và các loại âm_thanh khác để có một dàn trống điện_tử độc_quyền được thiết_lập với các miếng đệm cao_su hoặc miếng lưới và chũm_choẹ cao_su ở các vị_trí tương_ứng trong dàn trống thông_thường Một dàn trống điện_tử gọn_nhẹ hơn nhiều so với một dàn trống âm_hưởng và việc lắp_đặt cũng dễ_dàng hơn Một trong những nhược_điểm của dàn trống điện_tử là nó không có cảm_giác giống như một dàn trống âm_hưởng và tiếng trống ngay cả khi chúng là các mẫu chất_lượng cao có_thể không có được âm_thanh như trống âm_hưởng Đệm trống điện_tử là bộ_điều_khiển hiệu_suất MIDI được sử_dụng rộng_rãi thứ hai chỉ sau bàn_phím điện_tử Bộ_điều_khiển trống có_thể được tích_hợp sẵn trong máy trống chúng có_thể là bề_mặt điều_khiển độc_lập ví_dụ như miếng đệm trống cao_su hoặc chúng có_thể mô_phỏng giao_diện của các bộ_gõ âm_hưởng Các miếng đệm được tích_hợp trong máy trống thường quá nhỏ và dễ vỡ để chơi bằng dùi nên chúng thường được chơi bằng tay Các miếng đệm trống chuyên_dụng như Roland_Octapad hoặc DrumKAT chơi được bằng tay hoặc bằng dùi thường được thiết_kế giống với hình_thức của dàn trống Ngoài_ra còn có bộ_điều_khiển bộ_gõ như đàn tăng rung kiểu MalletKAT và Don_Buchla s Marimba_Lumina_Ngoài việc cung_cấp một giải_pháp thay_thế cho dàn trống âm_hưởng acoustic thông_thường trống điện_tử cũng có_thể được kết_hợp vào một dàn trống âm_hưởng để bổ_sung cho nó Bộ kích_hoạt MIDI cũng có_thể được cài_đặt vào trống âm_hưởng và bộ_gõ Các miếng đệm có khả_năng kích_hoạt thiết_bị MIDI có_thể được tự chế từ cảm_biến áp_điện và miếng đệm thực_hành hoặc miếng cao_su xốp khác Điều này có_thể thực_hiện theo hai phương_pháp sau BULLET Kích_hoạt trigger là các cảm_biến được gắn vào các thành_phần của dàn trống âm_hưởng Theo cách này tiếng trống điện_tử sẽ được tạo ra khi nhạc_cụ được phát hoặc đánh cũng như âm_thanh gốc được phát ra bởi nhạc_cụ có sẵn nếu muốn BULLET Miếng kích_hoạt trigger pad được gắn cùng với các thành_phần khác trong dàn Những miếng đệm này không tạo ra âm_thanh đáng_kể nếu không được sửa_đổi nhưng được sử_dụng để kích_hoạt âm_thanh điện_tử từ bộ_não của trống Chúng được chơi với cùng dùi trống như dùng trên các thành_phần khác của dàn Trong cả hai trường_hợp một bộ_điều_khiển điện_tử mô đun âm_thanh hay não với âm_thanh trống được lấy mẫu hay mô_hình hoặc tổng_hợp synthesize phù_hợp thiết_bị khuếch_đại hệ_thống PA bàn_phím v v và loa theo_dõi sân_khấu cần_thiết cho tay trống và thành_viên ban nhạc cùng khán_giả khác để nghe những âm_thanh được tạo ra bằng điện_tử xem bộ trống kích_hoạt Một miếng đệm kích_hoạt chứa tối_đa là 4 cảm_biến độc_lập mỗi cảm_biến có khả_năng gửi thông_tin mô_tả thời_gian và cường_độ của một cú đánh vào mô đun trống não Một miếng đệm hình_tròn có_thể chỉ có duy_nhất một cảm_biến để kích_hoạt nhưng một miếng đệm hay chũm_choẹ cao_su có hình chũm_choẹ trong năm 2016 thường sẽ chứa hai cảm_biến một cho phần thân và một cho chuông ở trung_tâm chũm_choẹ và là một bộ kích_hoạt chũm_choẹ cymbal choke nhằm cho_phép tay trống tạo ra hiệu_ứng này Cảm_biến kích_hoạt chủ_yếu được dùng để thay_thế cho tiếng trống âm_hưởng nhưng chúng cũng có_thể được sử_dụng một_cách hiệu_quả với dàn trống âm_hưởng để bổ_sung âm_thanh của nhạc_cụ cho nhu_cầu của chương_trình Ví_dụ trong một buổi biểu_diễn trực_tiếp trong một không_gian khó_khăn cho âm_thanh một bộ kích_hoạt có_thể đặt trên mỗi trống hoặc chũm_choẹ và được dùng để kích_hoạt âm_thanh tương_tự trên mô đun trống Những âm_thanh này sau đó sẽ được khuếch_đại qua hệ_thống PA để khán_giả có_thể nghe thấy chúng chúng có_thể được khuếch_đại đến bất_kỳ mức nào Bản_thân tiếng trống và chũm_choẹ điện_tử được nghe bởi tay trống có_thể là các nhạc_sĩ khác ở gần nhưng ngay cả như_vậy hệ_thống gập lại màn_hình âm_thanh thường được cung_cấp từ âm_thanh điện_tử thay_vì âm_thanh âm_hưởng sống_động Các trống có_thể được làm ẩm mạnh được tạo ra để cộng_hưởng ít hơn hoặc giảm âm_thanh và điều_chỉnh thậm_chí chất_lượng của chúng ít quan_trọng hơn trong kịch_bản sau Theo cách này đa_số không_khí của buổi biểu_diễn trực_tiếp được giữ lại ở một địa_điểm lớn nhưng không có một_số vấn_đề liên_quan đến trống hoàn_toàn được khuếch_đại bằng micro Kích_hoạt và cảm_biến cũng có_thể được sử_dụng tích_hợp với micro thông_thường Nếu một_số thành_phần của dàn trống tỏ ra khó bắt_chước hơn các dàn khác ví_dụ trống đúp da thấp phát ra tiếng bùng_nổ quá mức các bộ kích_hoạt chỉ có_thể được sử_dụng cho các nhạc_cụ khó hơn cân_bằng âm_thanh của tay trống trong ban nhạc Mặt_khác các miếng đệm kích_hoạt và các trống khi được triển_khai trong thiết_lập trống thông_thường chủ_yếu sử_dụng để tạo ra tiếng mà một dàn trống âm_hưởng không có Bất_kỳ âm_thanh nào có_thể được lấy mẫu hay ghi_âm đều có_thể phát khi đánh vào đệm bằng cách gán âm_thanh đã ghi cho các kích_hoạt cụ_thể Các bản ghi_âm hay mẫu chó sủa còi báo_động kính vỡ và bản ghi_âm thanh nổi của máy_bay đang cất hạ_cánh đều đã được sử_dụng Cùng với âm_thanh tạo ra bằng điện_tử một_cách rõ_ràng hơn có tiếng_nói của con_người hoặc các phần bài hát thậm_chí âm_thanh phim hoặc video hay hình_ảnh kỹ_thuật_số tuỳ_thuộc vào thiết_bị được sử_dụng cũng có_thể được phát và kích_hoạt bởi trống điện_tử Trống ảo Trống ảo là một loại phần_mềm âm_thanh mô_phỏng âm_thanh của bộ trống sử_dụng âm_thanh bộ trống tổng_hợp hoặc mẫu kỹ_thuật_số của tiếng trống âm_hưởng Các sản_phẩm phần_mềm trống khác nhau cung_cấp chức_năng ghi_âm khả_năng lựa_chọn từ một_số bộ trống âm_hưởng đặc_biệt ví_dụ như jazz rock metal cũng như chức_năng kết_hợp các bài hát khác nhau vào phiên Một_số phần_mềm cho máy_tính_cá_nhân cũng có_thể biến bất_kỳ bề_mặt cứng nào thành_bộ trống ảo chỉ với duy_nhất một micrô Phần_cứng là tên gọi các giá đỡ kim_loại hỗ_trợ cho trống chũm_choẹ và các nhạc_cụ gõ khác Nói_chung thuật_ngữ này cũng gồm cả bàn_đạp hi hat và bàn_đạp trống trầm và ghế trống Phần_cứng được mang theo cùng với gậy và các phụ_kiện khác trong hộp bẫy và bao_gồm BULLET Chân chũm_choẹ BULLET Chân hi hat BULLET Chân trống đúp da sàn BULLET Giá trống đúp da BULLET Chân trống bẫy BULLET Bàn_đạp trống trầm BULLET Khoá trống BULLET Các phụ_kiện khác như vòng_đệm dự_phòng dây trống bẫy vòng_đệm cho thanh căng v v Nhiều giá đỡ có_thể được thay_thế bằng giá trống hữu_ích với các bộ trống lớn Những tay trống thường lắp_đặt phần_cứng trống riêng trên sân_khấu và điều_chỉnh sao cho họ cảm_thấy thoải_mái khi chơi Các ban nhạc trong chuyến lưu_diễn thường sẽ có một kỹ_sư trống người biết cách thiết_lập phần_cứng và nhạc_cụ của tay trống ở vị_trí và bố_cục mà tay trống mong_muốn Cấu_hình trống phổ_biến Dàn trống được phân_loại theo số_lượng trống trừ các loại chũm_choẹ và các nhạc_cụ khác Trống bẫy trống đúp da và trống trầm luôn được tính trừ các loại trống khác như trống đúp da ống Theo truyền_thống ở Mỹ và Anh kích_thước trống được biểu_thị bằng độ sâu x đường_kính inch nhưng nhiều nhà_sản_xuất trống đã bắt_đầu thể_hiện kích_thước của chúng theo đường_kính x sâu với inch Ví_dụ một chiếc trống đúp da treo có đường_kính 12 inch sâu 8 inch sẽ được Tama mô_tả là 8 inch 12 inch nhưng Pearl sẽ mô_tả nó là 12 inch 8 inch và một chiếc trống Ludwig có đường_kính tiêu_chuẩn sâu 5 inch là 5 inch 14 inch trong khi nhà_sản_xuất hàng_đầu của Anh cung_cấp các kích_thước tương_tự như trống bẫy 14 inch 5 inch Các kích_thước của trống và chũm_choẹ đưa ra dưới đây sẽ là một ví_dụ điển_hình Sẽ có sự khác nhau giữa các tay trống Nếu có trường_hợp không có kích_thước được đưa ra thì đó là vì có quá nhiều sự đa_dạng để xác_định kích_thước điển_hình Ba phần Một dàn trống ba phần là dàn cơ_bản nhất Một bộ ba phần thông_thường bao_gồm trống trầm trống bẫy đường_kính 14 hi hat 12 14 một trống đúp da treo đường_kính 12 sâu 8 9 và một chũm_choẹ treo khoảng 14 18 cả hai đều được gắn trên trống trầm Những dàn kiểu này phổ_biến trong những năm 1950 và 1960 và vẫn đang được sử_dụng trong thập_niên 2010 trong các ban nhạc khiêu_vũ nhỏ Đây là cấu_hình trống phổ_biến cho các dàn trống được bán thông_qua dịch_vụ đặt_hàng qua thư cả với trống và chũm_choẹ có kích_thước nhỏ hơn dành cho trẻ_em Bốn phần Một dàn bốn phần là phiên_bản mở_rộng của dàn ba phần bổ_sung thêm một trống đúp da treo thứ hai gắn trên trống trầm điển_hình là tay trống Chris_Frantz của ban nhạc Talking_Heads hoặc bổ_sung thêm một trống đúp da sàn Trong một_vài trường_hợp một chũm_choẹ khác cũng được bổ_sung vào vì_vậy sẽ có chũm_choẹ to và trung riêng_biệt trên hai giá đỡ hoặc chũm_choẹ to gắn trên trống trầm ở tay_phải của tay trống và chũm_choẹ trung trên một giá đỡ riêng_biệt Kích_thước chũm_choẹ tiêu_chuẩn là chũm_choẹ trung 16 và chũm_choẹ to 18 20 trong đó phổ_biến nhất là 20 Bốn phần với trống đúp da sàn Khi một trống đúp da sàn được bổ_sung vào để tạo thành một dàn bốn phần trống đúp da sàn thường có kích_cỡ 14 cho nhạc jazz và 16 Cấu_hình trống này thường phổ_biến trong nhạc jazz và rock Những tay trống điển_hình trong loạị này bao_gồm Ringo_Starr trong ban nhạc The_Beatles_Mitch_Mitchell trong ban nhạc Jimi_Hendrix_Experience và John_Barbata trong ban nhạc Turtles_Với nhạc jazz việc sử_dụng chũm_choẹ to được chú_trọng hơn việc thiếu trống đúp da treo thứ hai trong bộ bốn phần cho_phép chũm_choẹ được đặt gần tay trống hơn giúp chúng trở_nên dễ chơi hơn Bốn phần với hai trống đúp da treo Nếu sử_dụng trống đúp da treo thứ hai thì nó có đường_kính 10 và sâu 8 để hợp_nhất hoặc đường_kính 13 và sâu hơn 1 inch so với trống đúp da có đường_kính 12 Nếu không trống đúp da treo đường_kính 14 sẽ được thêm vào 12 cả hai đều sâu 8 Trong mọi trường_hợp cả hai trống đúp da được gắn trên trống trầm với kích_thước nhỏ hơn trong hai cỡ nhỏ hơn bên cạnh hi hat ở bên trái đối_với những tay trống thuận tay_phải Những dàn trống này đặc_biệt hữu_ích cho các địa_điểm nhỏ nơi mà không_gian bị hạn_chế chẳng_hạn như quán cà_phê sảnh khách_sạn quán rượu v v Năm phần Bộ năm mảnh là bộ đầy_đủ cấp nhập_cảnh và cấu_hình phổ_biến nhất trên tất_cả các phong_cách và thể_loại Nó thêm một tom thứ ba vào trống bass trống snare hai bộ toms tạo thành ba toms Một bộ hợp hạch thông_thường sẽ thêm một tom 14 tom sàn hoặc tom treo trên giá đỡ bên phải của trống bass trong cả hai trường_hợp tạo ra các dòng tom 10 12 và 14 Có ba toms cho_phép người chơi trống có một âm_thanh thấp trung_bình và tom cao hơn cho_phép họ có nhiều lựa_chọn hơn cho việc lấp đầy và solo Các dàn khác_thường sẽ có các trống đúp da treo 12 và 13 cộng với trống đúp da treo 14 trên giá đỡ trống đúp da sàn 14 hoặc trống đúp da sàn 16 Trong những năm 2010 nó rất phổ_biến khi có các trống đúp da treo 10 và 12 với trống đúp da sàn 16 Cấu_hình này thường được gọi là thiết_lập lai Trống trầm thường có đường_kính 22 nhưng dàn trống rock có_thể sử_dụng loại 24 fusion là 20 và jazz là 18 trong các ban nhạc lớn còn lên đến 26 Một chũm_choẹ trung thứ hai cũng khá phổ_biến thường là loại 1 2 inch lớn hơn hoặc nhỏ hơn 16 Một ban nhạc lớn có_thể sử_dụng các chũm_choẹ trung lên đến 20 và chũm_choẹ to lên đến 24 hay 26 Một dàn trống rock cũng có_thể thay_thế một chũm_choẹ hi hat hoặc chũm_choẹ to_lớn hơn thường là 22 cho chũm_choẹ to và 15 cho hi hat Hầu_hết các dàn năm phần cũng có một hoặc nhiều chũm_choẹ hiệu_ứng Bổ_sung các loại chũm_choẹ ngoài cấu_hình chũm_choẹ to hi hat và chũm_choẹ trung đòi_hỏi nhiều chân đỡ hơn trừ các gói phần_cứng trống tiêu_chuẩn Vì_vậy nhiều dàn trống đắt tiền cho các tay trống chuyên_nghiệp được bán với rất ít hoặc thậm_chí không có phần_cứng để cho_phép tay trống chọn chân đỡ và cả bàn_đạp trống trầmmà anh ta thích Ở một thái_cực khác nhiều dàn trống rẻ_tiền cho người mới được bán dưới dạng một dàn năm phần hoàn_chỉnh cùng với hai chân đỡ chữm choẹ một chiếc ghế_đẩu và một cặp dùi trống 5A Trong những năm 2010 dàn trống kỹ_thuật_số thường được cung_cấp trong một dàn năm phần thường là với một bộ kích_hoạt chũm_choẹ trung bằng nhựa và một bộ kích_hoạt chũm_choẹ trung Trống điện_tử hoàn_toàn không tạo ra bất_kỳ âm_thanh âm_hưởng nào ngoài tiếng gõ nhẹ vào dùi trên đầu nhựa hoặc cao_su Các miếng đệm kích_hoạt được nối với một mô đun synth hoặc bộ lấy mẫu Dàn trống nhỏ Nếu tất_cả trống đúp da được lược bỏ đi hoặc trống trầm được thay_thế bằng một bộ đập hoạt_động bằng bàn_đạp ở lớp da dưới cùng của trống đúp da sàn và các trống đúp da treo bị lược bỏ kết_quả sẽ là một dàn cocktail hai phần Những dàn trống như_vậy đặc_biệt được ưa_chuộng trong các thể_loại âm_nhạc như trad jazz bebop rockabilly và jump blues Một_số dàn trống rock và dàn dành cho người mới lược bỏ đi chân đỡ đỡ hi hat Trong nhạc rock tay trống sẽ đứng khi chơi thay_vì ngồi Mặc_dù các dàn trống này nhỏ hơn so với các loại dàn trống khác bản_thân trống thường vẫn có kích_thước bình_thường nhất hoặc thậm_chí lớn hơn trong trường_hợp có cả trống trầm Những dàn trống sử_dụng các loại trống nhỏ hơn trong cả cấu_hình trống nhỏ hơn hay lớn hơn cũng được sản_xuất cho các mục_đích sử_dụng cụ_thể chẳng_hạn như dàn trống boutique được thiết_kế để giảm tác_động trực_quan mà các dàn lớn tạo ra hoặc do hạn_chế không_gian trong quán cà_phê dàn trống du_lịch để giảm khối_lượng hành_lý và dàn trống cơ_sở cho các tay trống trẻ Trống nhỏ hơn có xu_hướng yên_tĩnh hơn phù_hợp với các địa_điểm nhỏ hơn và nhiều dàn như_vậy cải_tiến điều này với việc bóp_nghẹt thêm cho_phép thực_hành một_cách yên_tĩnh nhất hoặc thậm_chí im_lặng hoàn_toàn trong phòng khách_sạn hoặc phòng ngủ Dàn trống mở_rộng BULLET Chũm_choẹ hiệu_ứng đặc_biệt là chũm_choẹ nhỏ và chũm_choẹ Hoa_BULLET_Trống trầm đôi Trống trầm đôi hoặc bàn_đạp trống trầm đôi là tiêu_chuẩn cho một_số thể_loại đặc_biệt là trong nhạc kim_loại nặng BULLET Thêm nhiều trống đúp da treo hoặc giá đỡ trống đúp da hơn BULLET Bổ_sung thêm nhiều chũm_choẹ trung BULLET Một chũm_choẹ trung to ngoài chũm_choẹ to chính BULLET Trống đúp da thứ hai lớn hơn hoặc nhỏ hơn BULLET Một hoặc nhiều trống đúp da ống hoặc một cặp trống định âm BULLET Một cặp hi hat thứ hai BULLET Các loại chiêng BULLET Nhiều chũm_choẹ to BULLET Bổ_sung mô đun âm_thanh hoặc trình phối nhạc Xem thêm các nhạc_cụ âm_hưởng khác ở trên Một phần mở_rộng linh_hoạt khác ngày_càng trở_nên phổ_biến là việc tích_hợp một_số trống điện_tử trong dàn trống thông_thường Các tiện_ích mở_rộng ít phổ_biến hơn nhưng không dành riêng cho các dàn trống lớn gồm BULLET Nhiều trống bẫy thường ở dạng trống bẫy phụ Một trống bẫy phụ thường được đặt ở bên trái của tay trống đối_diện với trống đúp da sàn và bên trái hi hat Trống bẫy phụ được sử_dụng tương_tự như chũm_choẹ hiệu_ứng tức_là khi cần thêm âm_thanh khác Nói_chung chỉ có một trống bẫy được sử_dụng trong dàn nếu có BULLET Nhiều trống trầm ngoài thiết_lập trống trầm kép BULLET Trống cồng trống trầm một đầu chơi bằng dùi hoặc bằng vồ BULLET Bộ cồng_chiêng đã chỉnh hoặc chưa chỉnh BULLET Hiệu_ứng âm_thanh như tiếng sấm_sét BULLET Một hoặc nhiều chũm_choẹ cổ_truyền crotales BULLET Nhạc_cụ mượn từ bộ_gõ của dàn_nhạc chẳng_hạn như trống định âm BULLET Các nhạc_cụ mượn từ bộ_gõ của ban nhạc diễu_hành chẳng_hạn như trống trầm đã điều_chỉnh được sử_dụng trong dàn trống Phụ_kiện Dùi trống Dùi truyền_thống được làm từ gỗ đặc_biệt là gỗ phong gỗ mại châu và gỗ sồi tuy_nhiên kim_loại và sợi các bon cũng được dùng cho các dùi trống cao_cấp trên thị_trường Các dùi trống gỗ nguyên_mẫu được thiết_kế chủ_yếu để sử_dụng với trống bẫy Dùi trống có nhiều thiết_kế đầu dùi 7N là một loại dùi trống jazz phổ_biến có đầu bằng ni lông 5B là một loại dùi gỗ thông_thường 5B nặng hơn 7N nhưng có cấu_hình tương_tự và là tiêu_chuẩn chung cho người mới bắt_đầu Số nằm trong khoảng từ 1 nặng nhất đến 10 nhẹ nhất Ý_nghĩa của cả số và chữ khác nhau tuỳ theo nhà_sản_xuất và một_số dùi trống không được mô_tả bằng hệ_thống này chỉ được gọi là Smooth_Jazz 7N hoặc 9N hoặc Speed_Rock 2B hoặc 3B Nhiều tay trống nổi_tiếng ưa_chuộng những dùi trống được thiết_kế theo sở_thích đặc_biệt của họ và được bán dưới chữ_ký của họ Bên cạnh dùi trống người chơi trống cũng sẽ sử_dụng dùi cọ và rute trong nhạc jazz và những dòng nhạc_nhẹ nhàng Ngoài_ra các máy đập khác như vồ bánh_xe cartwheel mallet được biết đến với bộ trống là dùi mềm cũng có Không có gì lạ khi những tay trống rock sử_dụng sai đầu mông của dùi để có âm nặng hơn một_số nhà_sản_xuất sản_xuất dùi trống không đầu với hai đầu mông Một chiếc túi đựng dùi trống stick bag là phương_pháp tiêu_chuẩn để một tay trống mang dùi trống đến buổi biểu_diễn trực_tiếp Để dễ_dàng sử_dụng túi đựng dùi thường được gắn ở bên cạnh trống đúp da sàn trong tầm tay của tay trống thuận tay_phải Trống bịt Trống bịt là một loại mute thiết_bị lắp vào một nhạc_cụ để thay_đổi âm_thanh tạo ra có_thể làm giảm tiếng chuông tần_số âm_thanh bùng_nổ hoặc âm_lượng tổng_thể trên trống bẫy trông trầm hoặc trống đúp da Điều_khiển chuông rất hữu_ích trong phòng thu khi mà tần_số không mong_muốn có_thể bị xung_đột với các nhạc_cụ khác Có các thiết_bị bóp_nghẹt bên trong và bên ngoài tương_ứng nằm ở bên trong hoặc bên ngoài của mặt trống Các loại ống giảm âm phổ_biến bao_gồm vòng_đệm băng keo và các phương_pháp ngẫu_hứng chẳng_hạn như đặt ví gần rìa đầu Một_số tay trống hoà_âm tiếng trống bằng cách đặt một miếng vải lên trên mặt trống Trống bẫy và trống đúp da Cách điển_hình để phối một trống bẫy hoặc trống đúp da là đặt một vật_thể lên cạnh ngoài của mặt trống Một mảnh vải ví hoặc vòng làm bằng màng polyester là những vật phổ_biến Bên cạnh đó các nút giảm âm bên ngoài cũng hoạt_động theo nguyên_tắc tương_tự Bộ giảm âm bên trong nằm bên trong mặt trống thường được chế_tạo gắn liền với trống nhưng bị coi là kém hiệu_quả hơn so với bộ giảm âm bên ngoài vì chúng làm giảm đi âm_thanh ban_đầu thay_vì chỉ đơn_giản là làm giảm độ bền của nó Trống trầm Giảm âm trầm bằng các kỹ_thuật bóp âm tương_tự như trống bẫy nhưng trống trầm trong dàn trống thường được bóp_nghẹt hơn bằng cách thêm gối túi ngủ hoặc một miếng mềm khác vào bên trong trống giữa hai đầu Cắt một lỗ nhỏ trên đầu cộng_hưởng cũng có_thể tạo ra nhiều âm_thanh bị bóp_nghẹt hơn và cho_phép thao_tác với việc bóp_nghẹt bên trong Đệm_Evans_EQ đặt một miếng đệm vào đầu đập và khi đánh miếng đệm di_chuyển khỏi đầu trong giây_lát sau đó quay trở_lại để tựa vào đầu do_đó làm giảm độ bền mà không bị nghẹn âm Bộ giảm thanh và tắt tiếng Một loại bộ giảm âm trống khác là một miếng cao_su vừa với toàn_bộ mặt trống hoặc chũm_choẹ Nó làm gián_đoạn tiếp_xúc giữa dùi và đầu làm giảm âm_thanh hơn_nữa Chúng thường được sử_dụng trong các thiết_lập trống phục_vụ việc thực_hành Chũm_choẹ Thường được giảm thanh bằng tay để giảm độ ngân_vang hoặc âm_lượng của tiếng chuông ví_dụ kỹ_thuật sặc chũm_choẹ là một phần quan_trọng của trống metal Chũm_choẹ cũng có_thể được giảm thanh bằng các vòng cao_su đặc_biệt hoặc với các phương_pháp tự làm như sử_dụng băng keo Một_số công_ty với các sản_phẩm bịt BULLET Remo_BULLET_Pearl_Drums BULLET Tama_Drums_BULLET_Vic Firth_BULLET_HQ_Percussion BULLET Evans_BULLET_Cymbomute_Lịch sử Trống bịt thường xuất_hiện trong các tang_lễ chẳng_hạn như tang_lễ của Tổng_thống John_F_Kennedy và Victoria của Anh Việc sử_dụng trống bịt đã được mô_tả bởi những nhà_thơ như Henry_Wadsworth_Longfellow_John Mayne và Theodore_O_Hara_Trống cũng đã được sử_dụng cho mục_đích trị_liệu và học_tập chẳng_hạn như khi một tay trống có kinh_nghiệm sẽ ngồi với một_số học_sinh và đến cuối phiên tất_cả đều thư_giãn và chơi những nhịp_điệu phức_tạp Phụ_kiện giữ dùi trống Có nhiều loại phụ_kiện giữ dùi khác nhau bao_gồm cả loại túi có_thể được gắn vào trống và giá đỡ kiểu vỏ có góc giữ được một cặp dùi Sizzler_Sizzler là một chuỗi kim_loại được treo trên một chũm_choẹ tạo ra âm_thanh kim_loại đặc_biệt khi chũm_choẹ được đánh Sử_dụng một sizzler là sự thay_thế mà không cần làm hại chũm_choẹ cho việc phải khoan lỗ trên chũm_choẹ và đặt đinh_tán kim_loại vào các lỗ Một lợi_ích khác của việc sử_dụng chuỗi sizzler là nó có_thể được gỡ ra và chũm_choẹ sẽ trở_lại âm_thanh bình_thường ngược_lại một chũm_choẹ với đinh_tán sẽ phải tháo các đinh_tán ra Một_số sizzler có tay_quay cho_phép các chuỗi nhanh_chóng được nâng lên từ chũm_choẹ hoặc hạ nó xuống cho_phép sử_dụng hiệu_ứng đặc_biệt cho một_số bài hát Vỏ_Ba loại vỏ bảo_vệ là phổ_biến cho dàn trống BULLET Túi trống được làm từ những loại vải chắc_chắn như cordura một loại vải tổng_hợp hoặc từ nhựa vinyl Chúng bảo_vệ khỏi sự va_đập không nhiều nhưng chúng bảo_vệ trống và chũm_choẹ khỏi các điều_kiện môi_trường khắc_nghiệt rất hiệu_quả Chúng đủ cho việc vận_chuyển trống trong xe tư_nhân để đi đến các buổi biểu_diễn địa_phương Chúng thường là lựa_chọn duy_nhất cho những tay trống trẻ BULLET Vỏ cứng với giá trung_bình có cấu_tạo tương_tự như vali thường được làm bằng sợi tổng_hợp Nó bảo_vệ khỏi va_đập tốt hơn so với túi vải BULLET Vỏ chuyên_dụng cho di_chuyển bằng đường_không hoặc đường_bộ là tiêu_chuẩn cho các tay trống chuyên_nghiệp khi lưu_diễn Như với các nhạc_cụ khác sự kết_hợp của vỏ cứng với lớp đệm luôn là phương_pháp bảo_vệ tốt nhất Micro_Micro hay mic được sử_dụng với dàn trống để thu âm trống và chũm_choẹ để ghi_âm hoặc thu âm dàn trống để có_thể khuếch_đại qua hệ_thống PA hoặc hệ_thống tăng_cường âm_thanh Trong khi hầu_hết các tay trống sử_dụng micro và khuếch_đại trong các chương_trình trực_tiếp vào những năm 2010 để các kỹ_sư âm_thanh có_thể điều_chỉnh và cân_bằng mức_độ của trống và chũm_choẹ một_số ban nhạc chơi các thể_loại âm_nhạc yên_tĩnh hơn và chơi ở các địa_điểm nhỏ như quán cà_phê nơi không có khuếch_đại mic hay PA Các nhóm nhạc jazz nhỏ như tứ tấu jazz hoặc bộ ba đàn phím điện_tử chơi trong một quán bar nhỏ thường sẽ chỉ sử_dụng trống âm_hưởng Tất_nhiên nếu cùng một nhóm nhạc jazz nhỏ chơi trên sân_khấu của một lễ_hội nhạc jazz lớn trống sẽ được lắp mic để chúng có_thể được điều_chỉnh trong hỗn_hợp hệ_thống âm_thanh Một_cách tiếp_cận giữa mặt_đất được sử_dụng bởi một_số ban nhạc chơi ở những địa_điểm nhỏ họ không lắp mic ở mỗi trống và chũm_choẹ mà chỉ mic chỉ các nhạc_cụ mà kỹ_sư âm_thanh muốn điều_khiển trong bản phối chẳng_hạn như trống trầm và trống bẫy Trong một_số phong_cách âm_nhạc tay trống sử_dụng hiệu_ứng điện_tử trên trống chẳng_hạn như các cổng tiếng ồn riêng để tắt tiếng micrô đính kèm khi mà tín_hiệu ở dưới mức âm_lượng ngưỡng Điều này cho_phép kỹ_sư âm_thanh sử_dụng âm_lượng tổng_thể cao hơn cho dàn trống bằng cách giảm số_lượng micrô hoạt_động có_thể tạo ra phản_hồi không mong_muốn bất_cứ lúc_nào Khi một dàn trống hoàn_toàn được điều_chỉnh và khuếch_đại thông_qua hệ_thống tăng_cường âm_thanh tay trống hoặc kỹ_sư âm_thanh có_thể thêm các hiệu_ứng điện_tử khác vào âm_thanh trống chẳng_hạn như hồi_âm hoặc độ trễ kỹ_thuật_số Một_số tay trống tới các địa_điểm với bộ trống của họ sử_dụng mic và mic đứng được cung_cấp bởi kỹ_sư âm_thanh của địa_điểm đó Những tay trống khác mang tất_cả các mic của họ hoặc các mic được chọn ví_dụ mic trống trầm chất_lượng tốt và mic tốt cho trống bẫy để đảm_bảo rằng họ có mic chất_lượng tốt cho mỗi chương_trình Micro được cung_cấp bởi các quán bả và CLB đêm đôi_khi có_thể ở trong tình_trạng không đạt tiêu_chuẩn do tần_suất sử_dụng quá cao Màn_hình Các trống sử_dụng trống điện_tử máy trống hoặc bộ dụng_cụ điện âm lai pha_trộn giữa trống âm_hưởng và chũm_choẹ truyền_thống với các miếng đệm điện_tử thường sử_dụng loa màn_hình bộ_khuếch_đại bàn_phím hoặc thậm_chí là một hệ_thống PA nhỏ để nghe âm_thanh trống điện_tử Ngay cả một tay trống chơi trống âm_hưởng hoàn_toàn có_thể sử_dụng loa màn_hình để nghe tiếng trống của anh ta đặc_biệt nếu anh ta đang chơi trong một ban nhạc rock hoặc metal lớn nơi có âm_lượng lớn trên sân_khấu từ các ngăn guitar rất lớn và mạnh_mẽ Vì dàn trống sử_dụng trống trầm sâu tay trống thường được đưa cho một thùng loa lớn với loa siêu_trầm 15 để giúp họ theo_dõi âm_thanh trống trầm cùng với loa màn_hình toàn dải để nghe phần còn lại của dàn Một_số kỹ_sư âm_thanh và tay trống ưa_chuộng hệ_thống rung điện_tử hơn thông_thường được gọi là máy lắc mông hoặc máy ném ngai_vàng để theo_dõi trống trầm vì điều này làm giảm âm_lượng sân_khấu Với một shaker mông tiếng đập của mỗi tiếng trống trầm gây ra rung_động trong phân trống bằng cách này tay trống sẽ cảm_thấy nhịp của họ ở phía sau thay_vì nghe thấy nó Thiết_bị trống trầm Một_số phụ_kiện được thiết_kế cho trống trầm còn được gọi là kick drum Các ống có cổng cho trống trầm có sẵn để tận_dụng thiết_kế loa phản_xạ âm trầm trong đó một cổng đã được điều_chỉnh lỗ và ống được đo cẩn_thận được đặt trong thùng loa để cải_thiện phản_hồi âm trầm ở tần_số thấp nhất Các bản vá đầu trống trầm có sẵn giúp bảo_vệ đầu trống khỏi tác_động của máy đập nỉ Gối trống trầm là túi vải có chất độn hoặc nhồi được sử_dụng để thay_đổi âm_sắc hoặc cộng_hưởng của trống trầm Một sự thay_thế rẻ_tiền hơn để sử_dụng gối trống trầm chuyên_dụng là sử_dụng túi ngủ cũ Găng_tay Một_số tay trống đeo găng_tay trống đặc_biệt để cải_thiện độ bám của dùi khi họ chơi Găng_tay trống thường có bề_mặt kẹp có kết_cấu được làm từ vật_liệu tổng_hợp cao_su và lưới hoặc lỗ thông hơi trên các bộ_phận của găng_tay không được sử_dụng để giữ dùi nhằm tạo cảm_giác thông_thoáng Màn_hình trống Trong một_số phong_cách hoặc cài_đặt trống chẳng_hạn như CLB nhạc_đồng_quê hoặc nhà_thờ địa_điểm nhỏ hoặc khi ghi_âm trực_tiếp tay trống có_thể sử_dụng màn_hình trống trong suốt hoặc thuỷ_tinh hữu_cơ còn được gọi là khiên trống để làm giảm âm_lượng trên sân_khấu của trống Một màn_hình bao quanh hoàn_toàn bộ trống được gọi là buồng trống Trong các ứng_dụng âm_thanh trực_tiếp tấm chắn trống được sử_dụng để kỹ_sư âm_thanh có_thể kiểm_soát tiếng trống nhiều hơn mà khán_giả nghe qua hỗn_hợp hệ_thống PA hoặc để giảm âm_lượng tổng_thể của trống như một_cách để giảm âm_lượng tổng_thể của ban nhạc trong địa_điểm Trong một_số phòng thu âm vách ngăn bằng bọt và vải được sử_dụng bổ_sung Điểm hạn_chế của các tấm vách ngăn bằng bọt và vải là tay trống không_thể quan_sát được những thành_viên khác trong ban nhạc nhà_sản_xuất thu âm hay kỹ_sư âm_thanh Thảm_Các tay trống thường mang một tấm thảm đến các địa_điểm biểu_diễn để ngăn trống trầm và đế hi hat khỏi bò dịch_chuyển trên một_bề mặt trơn trượt từ đầu trống đập vào trống trầm Thảm cũng làm giảm tiếng_vang ngắn và giúp ngăn_ngừa thiệt_hại cho sàn Trong các chương_trình mà nhiều tay trống sẽ mang dàn trống của họ lên sân_khấu vào ban_đêm thông_thường tay trống sẽ đánh_dấu vị_trí của khán_đài và bàn_đạp của họ bằng băng keo cho_phép định_vị dàn trống ở vị_trí quen_thuộc nhanh hơn Trống trầm và đế hi hat thường có gai có_thể thu vào để giúp chúng bám chặt các bề_mặt như thảm hoặc đứng yên trên bề_mặt cứng bằng chân cao_su Thiết_bị luyện_tập Trống sử_dụng nhiều phụ_kiện khi luyện_tập như bộ đếm nhịp để phát_triển cảm_giác xung ổn_định đệm bịt trống được sử_dụng để giảm thanh cho trống khi thực_hành hay miếng đệm thực_hành được đặt trên đùi trên chân hoặc gắn trên giá đỡ dùng để thực_hành gần như im_lặng với dùi trống Một dàn miếng đệm thực_hành có_thể được lắp_đặt để mô_phỏng toàn_bộ dàn trống được gọi là dàn luyện_tập Trong những năm 2010 phần_lớn chúng được thay_thế bằng trống điện_tử có_thể nghe bằng tai nghe để thực_hành yên_tĩnh và dàn trống có đầu lưới không âm Thiết_bị điều_chỉnh Tay trống sử_dụng khoá trống để điều_chỉnh trống và điều_chỉnh một_số phần_cứng trống Bên cạnh các loại trống cơ_bản cờ_lê có tay cầm chữ T còn có các công_cụ điều_chỉnh khác Các khoá trống cơ_bản được chia thành ba loại cho_phép chỉnh ba loại vít điều_chỉnh trên trống hình_vuông phổ_biến nhất có rãnh và hình lục_giác Cờ_lê kiểu Ratchet cho_phép trống có độ căng cao được điều_chỉnh dễ_dàng Khoá xoay sử_dụng khớp nối bóng cho_phép thay_đổi đầu nhanh_chóng Ngoài_ra đồng_hồ đo sức căng có_thể được đặt trên đầu trống giúp tay trống dễ_dàng chỉnh trống tới các mức_độ chính_xác và phù_hợp Trống có_thể điều_chỉnh trống bằng tai hoặc sử_dụng bộ chỉnh trống kỹ_thuật_số đo áp_suất nhĩ trên mặt trống để cung_cấp mức_độ điều_chỉnh chính_xác vào những năm 2010 Ký_hiệu Nhạc trống được ghi trong ký_hiệu âm_nhạc được gọi là bộ_phận trống được học và chơi bằng tai ngẫu_hứng hoặc kết_hợp một_số hoặc cả ba phương_pháp này Các tay trống nhạc_sĩ phiên chuyên_nghiệp và các tay trống ban nhạc lớn thường được yêu_cầu đọc các phần trống Phần trống thường được viết trên một khuông nhạc năm dòng tiêu_chuẩn Vào năm 2016 một khoá của bộ_gõ đặc_biệt được sử_dụng trong khi trước đó khoá của âm trầm được sử_dụng Tuy_nhiên ngay cả khi âm trầm hoặc không có khoá của âm_nhạc được sử_dụng mỗi dòng và không_gian được gán với một nhạc_cụ của dàn thay_vì âm_vực Trong nhạc jazz nhạc truyền_thống nhạc dân_gian nhạc rock và nhạc pop tay trống được mong_đợi có_thể học các bài hát bằng tai từ bản ghi_âm hoặc từ một nhạc_sĩ khác đang chơi hoặc hát bài hát và ứng_biến Mức_độ ngẫu_hứng khác nhau trong các phong_cách khác nhau Những tay trống hợp_nhất nhạc jazz và jazz có_thể có những bản độc_tấu ngẫu_hứng dài trong mỗi bài hát Trong nhạc rock và blues cũng có những bản độc_tấu trong một_số bài hát mặc_dù chúng có xu_hướng ngắn hơn so với những bản jazz Những người chơi trống trong tất_cả các phong_cách âm_nhạc phổ_biến và âm_nhạc truyền_thống dự_kiến sẽ có_thể ứng_biến các phần đệm cho các bài hát một_khi chúng được nói về thể_loại hoặc phong_cách ví_dụ shuffle ballad blues Ghi_âm Trên các phương_tiện ghi_âm ban_đầu cho đến năm 1925 như xi_lanh sáp và đĩa than được khắc bằng kim khắc cân_bằng âm_thanh có nghĩa là các nhạc_sĩ phải được chuyển trở_lại phòng Trống thường được đặt xa khỏi còi một phần của bộ_chuyển_đổi cơ_học để giảm độ méo âm Trong những năm 2020 các phần trống trong nhiều phong_cách âm_nhạc phổ_biến thường được thu âm tách_biệt với các nhạc_cụ và ca_sĩ khác bằng cách sử_dụng các kỹ_thuật ghi_âm multi track Sau khi trống được thu âm các nhạc_cụ khác guitar đệm dương_cầm v v và sau đó giọng hát sẽ được bổ_sung vào Để đảm_bảo rằng nhịp_độ trống có sự nhất_quán trong kiểu ghi_âm này tay trống thường chơi cùng với một đoạn nhịp một loại máy tạo nhịp kỹ_thuật_số trong tai nghe Như_vậy khả_năng chơi chính_xác cùng với đường nhịp đã trở_thành một kỹ_năng quan_trọng đối_với các tay trống chuyên_nghiệp Các nhà_sản_xuất trống Các nhà_sản_xuất sử_dụng định_dạng truyền_thống của Mỹ trong danh_mục của họ bao_gồm BULLET ddrum BULLET Camco_BULLET_Drum_Workshop BULLET Gretsch_Drums_BULLET_Ludwig Musser_BULLET_Slingerland_Drum Company_BULLET_Tama_Drums BULLET Seb_Custom_Drums_Những NSX sử_dụng thước_đo của châu_Âu trong đường_kính x chiều sâu gồm BULLET Brady_Drum_Company_BULLET Mapex_Drums_BULLET_Meinl Percussion_BULLET_Pearl_Drums BULLET Premier_Percussion_BULLET_Rogers Drums_BULLET_Sonor_BULLET Yamaha_Drums
Dàn trống