北斜面に建つ別荘である。軽井沢で永く別 荘生活を経験してきた建て主は、カビに悩まされた経験から、よりコンパクトでメンテナンスの楽な別 荘を求めていました。敷地として選んだ佐久は、軽井沢より標高が低い分若干気候が穏やかで乾燥していますが、北斜面 の敷地に埋まらないように用心して、鉄筋コンクリートの地階を造りそのうえに木造の軸組が載っています。外壁はキツツキによる被害を避けるため金属板にしていますが、全て金属では見た目にさびしいので、大掛かりな足場が無くともメンテナンスができる部分の外壁に木を使っています。石油ストーブの排熱回収をして床下に吹き込み床暖房をしたり、蓄熱を期待して、既製品の電熱床暖房用潜熱蓄熱体を敷並べていますが、これらがかなり有効に効いているようです。建て主は大変器用な趣味人で、この山荘を御自分で作ったオブジェや集めた小物を並べる場所として考えられていました。郵便ポストは、建て主が現場の端材を使い1/30ぐらいで器用に作られた建物のミニチュアです。竣工直後の少しとげとげした雰囲気のする建物が、ほんの小さな物によって生き生きと見えてくるのは毎度ながら不思議で、住宅は住みこなされて完成するということを実感しました。(財)和敬塾は、地方から東京の大学に進学する学生に、寝食風呂と大学以外での積極的な共同生活の場を提供し人間形成に寄与するべく、昭和30年に設立された財団です。都心では貴重な樹木の多い恵まれた環境の中に4棟の寮が点在し、この東寮にはその内104人の男子学生が共同生活をします。敷地内には保護樹木に指定される巨木が多く、建築の位 置、大きさ、雁行はその樹木を避けるために決定されました。ここでは、従来の学生寮のような孤立する個室ではなく、ゆるやかに関係する共同生活が意図されています。拡大した中廊下とそれを囲む個室群を、共同生活の一単位 として意識できる連続感のある空間とするため、天井を連続させ、その中で必要なプライバシーを守ったうえで仲間の気配が感じられる空間、また、外断熱工法により過大な熱を加えなくとも外気温度の変化に即追随しない、熱環境的にも一体の空間をつくりました。そして面 積当りの収容人員を重視した蜂の巣状の集住体としては、外断熱効果が高く、かつ透明感のある建築となっています。特に夜景では学生達の生活がドールハウスのように溢れ出て楽しい建築になりました。
自然を取り込む省エネルギー住宅 (1/2)
相模原市は神奈川県のほぼ中央に位置し、相模川の河岸段丘の両側に広がる街である。3年ほど前に、市の北部で木造の小さな家を設計する機会を得た。この家は山が好きな若いご夫婦のための家で、2階を居間にして小屋裏も取り込んだ大きな空間は、木の勾配天井と白漆喰の壁で囲まれている。居間の木製の大きな窓を引き込むと、畑越しに周辺の山並みが望める。冷房は不要、暖房は石油ストーブという山を身近に感じながら住まいたいというご夫婦が、土地探しから始めて形にした家である。ここで紹介する横山台の家は、この小さな家をご覧になった建て主から依頼されて設計した住宅である。還暦を過ぎられたご主人と奥様はご長男とともに市内で保育園を経営されているが、すでにご長男に園長の役を譲り、家を拠点に福祉法人として地域ぐるみの福祉に貢献されたいと考えられていた。長く住んでこられた土地とこれからの生活に対する思いをもとに、大きな空間と省エネルギーな冷暖房設備、取り込みたい自然と排除したい騒音等相反する事柄を解決して、小さな家の良いところを大切にして合理的な大きな家にする計画だった。私は、2000年度から2年度にわたり国土交通 省建築研究所と建築・環境省エネルギー機構、多くの企業の参加による官民共同研究「地域性に配慮した省エネルギー住宅」に参加した。この研究は、寒冷地に偏り、これまであまり顧みられなかった温暖地に建つ住宅の省エネルギー性能の向上を図るものである。横山台の家はこの研究で設計事例として取り上げられ検討されて、その成果 が設計に反映されている。敷地を初めて訪れたときに、住宅や倉庫、畑などが混在するとりとめのない周辺環境の中で、南西に遠望するなだらかな山並みの緑と南北に細長い敷地のプロポーションが印象に残った。帰りの電車の中ですぐに細長い家のイメージができあがり、その後のエスキースで、西を向いた細長い家のスケッチ図面 がまとまるのに長い時間はかからなかった。家の内部構成は、地階と一階の基壇部分(白い外壁)と二階の個室の部分(灰色の外壁)に分けられる。基壇部分は、細長い外部空間を背景にして、一番下の半地下の倉庫から台所まで、高さと大きさと用途の異なる空間が南北軸に並べ重ねられた一体の大空間である。そして、それぞれは中央の吹き抜けを介して互いに緩やかにつながり、家族の緩やかな関係の背景になることが意図されている。乱暴な言い方だが、建築のコストは床と屋根と壁の総面積で決まる。同じ体積を持つ立体でもっとも表面 積が小さい形は球であり、この理屈から言えば、細長く変形した家は球に近いころっとしたプロポーションの家と比べると、間違いなく単位 面積あたりの工事費は大きくなる。同時に熱負荷になる壁面が多いことは、省エネエルギーの観点からも不利であることは言うまでもない。敷地が細長いといっても北側にまとめて家を建てればいいわけで、細長い家の理由にはすこし弱い。しかし、まとまった形の家にも短所がある。北側と南側の部屋ができて等しい環境になりにくい。向かい合った通 風口の無い部屋は風が通りにくい。南向きの窓は道路からの視線が気になり開けっぱなしにもできない。また、小さな南側の庭は樹木の裏側ばかりを見ることになり、日射が眩しく落ち着いて景色が楽しめない。四角い庭はゴルフの練習にはいいが変化に乏しい。省エネルギーを唯一の物差しにして家の優劣を語ることは簡単である。悪条件を一つずつ丹念に取り除いていくことで、確実に省エネルギー性能を高くすることはできる。しかし、それが住まい手の土地に対する思いを見失うきっかけになったり、土地の隠れたポテンシャルや小さな美点をうっかり無くしてしまうことがある。南北に細長い家の形は、私が住まい手との打合せを重ねる中で思い描いた住まい手の生活の形であり、西向き採光と風向方向に深い奥行きという建築計画的に少々非常識な部分は、通 風や西日遮蔽等の建築的工夫と設備計画で解決しようと考えた。
歴史の流れにのせる修理工事
昨年(2003年)の3月で、10年間にわたり関わってきた旧細川侯爵邸の修理工事が一段落した。旧細川侯爵邸は1998(平成10)年3月13日に東京都の有形文化財に指定され、2000年度から2003年度に、内外装と設備の調査と保存修理を行うことになった。そもそもは木造建築研究フォラムがこの建物の調査を依頼されたことから侯爵邸とのおつきあいが始まったが、1993〜94年の漏水の緊急修理後は私の事務所で維持のお手伝いをしている。この建物は、1955(昭和30)年から財団法人和敬塾の所有になり、以来、塾生の日常的利用や財団の接遇施設として利用されてきた。これは今後も変わることなく、この度の文化財指定でも、まさに活用する文化財を行政と和敬塾ともにイメージしている。いわゆる博物館的に建物を展示する意図はそこには無い。
昭和以降の文化財が増えていくなかで、このような利活用を前提とした保存の考え方は求められていくだろう
私の事務所では文化財建造物についてこれ以前の経験は無く、私はいわばこの分野の門外漢である。調査修理にあたって、そのイメージづくりが最初の作業だった。旧細川侯爵邸は細川護立侯爵の発注により、1936(昭和11)年に竣工した。明治以降の華族邸宅は洋館和館の二棟を並べてその生活様式に合わせてきたが、この頃から一つの洋館の中に和室を設け和洋折衷の空間を作る例が多くなってきた。いわば日本の折衷住宅のはしりであり、旧細川侯爵邸もその好例と言われている。また、ここでは洋間の部分にも護立候の好みで和風の意匠が多く取り入れられるなど、近代日本の住宅史における和洋過渡期の貴重な遺構として文化財に指定された。竣工後70年弱の、国際的に見ればごく新しい建物であるが、その間には大きな戦争と大きな社会変化を経験し、接収と売却という建物としては波乱の歴史をたどっている。また、現存する当時の仕様書に記載された用語の一部は私にはなじみの無い言葉であり、このうちのいくつかはその分野の職人、研究者に聞いてもわからなかった。
それほどに、この数十年の変化は大きいと言うことだろう
今回の修理工事では、接収中とその後の改造工事のかなりの部分が明らかになったが、竣工から接収までの期間に護立候本人によって微妙に改修されたと思われるところもあり、すべての詳細な判断は不可能であろう
それらはすべて歴史のなかにある。私は、その歴史の匂いを残して、本来の魅力を持ち続けこれからも使える建物を目指して修理をしたいと思った。歴史を消し去ってしまう「竣工時の再現」は行わない、いわば「竣工から継続して良質なメンテナンスがなされた建物」が保存修理設計にあたって私がイメージした大きなテーマである。施工にあたった元請けの郷建設と各分野の職人は一年以上の期間にわたって地道な努力をしてくれた。最終的仕上の程度について方針が決まると、その後はほとんどが延々と続く単調な作業である。膨大な量の木部塗装は、手が変わらないようにと一人の職人が黙々と作業をしてくれた。照明器具修理の打ち合わせでは、きれいにできましたと職人が出してきてくれたピカピカの修理完成部品に戸惑った私の気持ちを郷建設豊中社長が察してくれて、もう一度調子を落とそうと言ってくれた。
彼ら平成の職人たちの作業もまた、この建物の歴史になっていくのだろう
今後の利活用のために、保存修理工事にあわせて当初の裏方の部分を中心に思い切った用途変更と改修を行った。また、邸に隣接して避難と最上階への導線として階段塔を建築した。文化財建造物修理工事では、改修部分が後年に明確に当初仕様との判別ができるように、その部分はあえてコストを抑えその時代風にまとめることが多いように思う。しかし、そのために連続した雰囲気を損ない、全体として建物の質を下げていると感じられることもあった。私は改修工事も歴史の連続のなかで考えたいと思い、もし護立侯か当時の設計者が私の立場だったらどうだろうと思いをめぐらせた。このような考え方には当初懐疑的なご意見もいただいたが、東京都と修理委員会の前向きなご指導により、私の設計者としての思いもすこし加えることができた。今回工事で修理工事は一段落したが、まだ漆塗りの造作等大切な部分がいくつか残っており、これからも修理を続けていくことになる。修理の作業を時間をかけて続けていけることは幸運なことだと思う。建物のこれからの歴史も考えると私の関わるのはわずかな時間であるが、そのなかでも思いや考えが時間の流れにこすられて滑らかになっていくのを感じる。そうして、一連の修理工事がいつか歴史のなかになじんでいくことを心から願っている。
旧細川侯爵邸の概要(住宅総合研究財団発行 すまいろん2001冬号からの抜粋)
旧細川侯爵邸は目白台の丘陵地の一角をなす約21,000平方メートルの財団法人和敬塾の構内にある。この敷地は江戸時代の肥後熊本藩・細川家の下屋敷の一部である。明治になって細川家はこの地に和館・洋館併立の邸宅を構えて本宅としたが、大正12年(1923)の関東大震災によって被害に遭い取り壊されてしまう。現存する建物は昭和11年に再建されたもので、現在はこの建物を含む敷地全体を、財団法人和敬塾が所有している。建築計画は、昭和7年(1932)に細川護立侯爵が設計を大森茂建築事務所に、施工を株式会社大林組に依頼して始まった。昭和9年5月に地鎮祭、同11年12月6日に落成式が行われている。以後、細川家の家族は終戦までの9年間をここで生活したが、終戦後は進駐軍に接収されオランダ軍が使用した。以降接収解除後も細川家が本邸を使用することはなかった。躯体は当時新技術であった鉄筋コンクリート造で、小屋組は木造である。設計図は昭和7年と9年の2案が現存していて、一度設計が終わった後に再度設計をしていることがわかっている。2案とも外観にチュダーゴシック様式を基調とする本格的な洋風意匠が施されているが、契約後に設計変更がなされハーフティンバーやスクラッチタイルが中止されてモルタルリシン吹きつけの比較的シンプルな外観で竣工している。内部では客間の漆塗りの腰、竹の高度な細工でまとめた寝室、中国風の居間等が大きな特徴となっているが、これらはいずれも設計図には表現されていない意匠である。空間構成は洋風の平面計画を基本とするが、2階は私的な部分と公的な部分の双方に和室を取り入れている。家人のための部屋はそれぞれ決して大きくなく、用途を考えると首を傾げてしまうような部屋が多い。枠廻りなどの全般的な意匠は、設計図に表現されている装飾的な雰囲気ではなく、すっきりとした意匠で竣工している。その後大きな改造がなく、ほぼ当初の状態を保っているが、一部の内装仕上げ材は接収期間中に取り換えられている。暖房設備は石炭炊きボイラーを熱源とするスチーム暖房設備とともに、ダクトによって各室に新鮮空気を供給する近代的なシステムが設けられていた。
住まい手とつくり手
空間のリアリティー
設計事務所に勤務していた頃には、木造の設計に携わる機会がなかった。そこでは木造の住宅もたまに手掛けてはいたが、大部分は鉄筋コンクリート造、鉄骨造であり、比較的大きな規模の建築を丁寧に作る事務所だった。独立後に戻った大学の研究室では大断面 集成材の木造住宅の設計に参加した。このようなスタートのせいか、その後の住宅の製材の柱も、ラーメン構造の感覚で大きめのグリッドにのせて均等に入らないと気が済まない。3軒の住宅も3600、2700、のグリッドに120角の柱の軸組がのり、登り梁か垂木による架構が架かり、小屋裏の部分まで室内空間として利用している。つまり、いわゆる和小屋在来構法ではない。和小屋在来構法と言う洗練されたシステムは「おぼしめすままの御普請」と言われるように、わが国の住宅に融通無碍な間取りの可能性と増改築の可能性をつくりだしている。にもかかわらずこの3軒の住宅がいずれもこのような構法になっているのは、第一には限られた建坪の中で可能なかぎり多くの床を確保したいためであり、またその最大限に獲得した空間を町並みの中で突出した大きさにしたくないがためでもある。しかし自分の気持ちにもっと素直な言い方をするならば、限られた体積の小住宅の中に住空間を展開するときに、整理され現わされた軸組架構が心地よいリアリティーを感じさせてくれるからと言うほうが近い。住む人にとっても、それは建築の存在と成り立ちを感じる手掛かりになる。近年の大壁の在来構法は、その可能性を乱用し異常な進化をしてしまったように思える。継ぎ足しでいかようにでも作ることのできる軸組を、ボードで蔽い壁を作り屋根を載せどんな空間でも出来上がる。そこには軸組構法の持つ空間性も無ければ整合美も無い。
最近の建売住宅の平面 図を見ると、上下階のどこでつながっているのかよく読めないことがあるが、それはこのことの顕著な現れであろう
私と同じような考え方の住宅は現在たくさん建てられているし、先輩達の作品の中にも多い。特に目新しいものだとは思っていない。しかし、住宅の工法が見直され価値観が修正される中、工法としても意匠としても試みるべきことはまだまだあると思う。私は小住宅の設計のプロセスにおいてその総合性能を組み立てるとき、いつも前回の見落としに気づき慌てている。
住まい手とつくり手
現場のリアリティー
大壁の住宅を一度も設計監理したことが無いのでよくわからないが、自分が刻んで建てた柱をボードで蔽うとき、大工はどんな気持ちがするのだろう
やりきれない思いを想像するに難くない。木造建築の抱える問題に大工の減少があるという。現場では設計者ばかりが鼻高々で、大工はそれを横目で見ながらボードを張っている。大工にとっては作ったものが見えて初めて責任とプライドが持て、楽しむこともできる。
やりがいのない仕事に次世代の人が付かないのは当たり前のことで、これは賃金等待遇以前の問題だろう
住む人もその中に何があるかもわからないから、メンテナンスという概念も生まれない悪循環
これらの住宅の現場では、「当たり前のやり方なんだがいつもより手間がかかっちゃったよ」という大工の愚痴を聞かされた。思っていた以上に費用がかかったんですよという監督の愚痴も聞いた。しかし、その手間が、建て主の満足度と性能を確実に保証するために必要なコストだと思えば決して高くない。北米にティンバーフレーマーズギルドという大工工務店の団体がある。私は数人の友人と共に、彼らを招待し話を聞くシンポジウムを木造建築研究フォラムで企画し、1997年の5月に東京で開催された。彼らは北米で一度途絶えた軸組構法・ティンバーフレームを再興し、それを伝え、広め、ビジネスにもしている。見せてもらう写 真はどれも楽しげで底抜けに明るい。
作り手の仕事を大切にする気持ちと楽しみとが、住み手の生活の実感とうまく一致しているのだろう
彼らのプレゼンテーションには、生活に対する思い、構法、工法に対する考察、環境に対する配慮が盛り込まれ、住み手の生活と作り手の思惑がかみ合わないもどかしさを吹き飛ばしてくれるような説得力と楽しさがあった。これは、わが国の木造住宅再考のヒントとなるにちがいない。
オーナーが現場の端材で作った郵便受け
外断熱建築設計から感じること(1/2)
私は、10年程前から外断熱を実践してきました。過去5つの外断熱建築を手掛けてきて、課題もいくつか感じています。外断熱は、欧米ではすでに確立されている技術ですが、日本ではこれからみんなで作り上げていく段階だと考えています。今日はこれまでの経験を踏まえて、良いと感じる点だけでなく、課題だと感じる点も含めてお話したいと思います。[外断熱との出会い]私が初めて外断熱の仕事をしたのは1994年のことです。東京目白の財団法人和敬塾の昭和32年に建てられた3棟の学生寮では室数が足りなくなったため、新しい寮を建てる計画がありました。既存の寮は当時としては実にモダンで、質実剛健な印象でした。その後、担当の方々といくつかの学生寮を見学に行きました。しかし、どれもがワンルームマンションに近い印象でしかありませんでした。暗くどことなく陰気な廊下を挟んで、両側に部屋があり、壁は石膏ボードにクロス貼り、各室にエアコンが付いていて、学生は部屋にこもって自分で個々に空調をする。これではワンルームマンションとなんら変わりません。私が既存の3棟の学生寮を見て持ったイメージはそういったものではありませんでした。血気盛んな男子学生にふさわしい頑丈なつくりでありながら、館内は寮の玄関から入ったときから夏はどことなく涼しく、冬はほんのりと暖かく、仲間と集える空間をつくりたかったのです。私が外断熱に行き当るきっかけは、環境工学的な知識より、作りたい環境のイメージを膨らませたことによるものだったのです。1994年当時、外断熱は今以上に一般的ではなく、私も外断熱という概念を知りませんでした。あるとき、屋上防水に組み合わせる外断熱工法を見て、これを壁にも使えば、建築内の温熱環境をまんべんなくある程度快適にでき、しかも丈夫で耐久性のある壁を作ることが出来ると考えたのです。これは私の学生寮に対して描いたイメージにふさわしいものでした。そこで調べたところ、当時は旧建設省の告示により、外断熱工法には耐火認定もしくは実験による安全性の確認が要求されることを知りました。実験をふまえてPCやレンガ積み乾式通気工法を採用している設計者もいましたが、学生寮にはコストがかかりすぎました。一方、おもに北海道では、住宅の妻壁だけに複合板式の外断熱認定工法を採用する例がたくさんあることも分かりました。また、建築内の大空間を適度に快適なものにするためには断熱だけでなく、空調設備との組み合わせも大切です。冬期に18度、夏期に28度くらいの、過剰ではなく適度な快適さをイメージしていたので、基本設計の段階では各室の空調設備は設けないことにしていました。地下に館内全体の空調のための設備を入れて、冷暖房空気を各階の床下に吹き込み室内に搬送するような仕組みと外断熱の組み合わせを考えました。この建物では両方の妻壁に複合板式の外断熱工法を採用しています。しかし、複合板式の外断熱工法を全体に使うとデザイン性に欠けるうえにコストがかかるので、全面には採用していません。長手方向の2面は構造壁がない設計で、床と壁躯体の小口にカーテンウォールの要領で押し出し成形セメント板を取り付けて内側に断熱層を設けました。内断熱でありながら躯体は外断熱されている設計です。また、外断熱との相性を考えて、熱容量の高いものが室内の温度を蓄熱できるように、室内の壁は打ち放しに、また床は現場研ぎテラゾーにしています。避難用にしか利用しないバルコニーは躯体から持ち出した梁と一体に現場打ちして、バルコニーと躯体の間に隙間を設けることで、熱橋を少なくしています。サッシュは断熱サッシュを採用しました。
旧細川侯爵邸の調査を通 じて
ここで細川護立侯爵の人となりを紹介しなければならない。護立候(明治16年10月21日〜昭和45年11月18日)は肥後旧藩主細川家15代細川護久の四男、女子を入れると、十一番目の末っ子として生まれた。母宏子は幕末史に名を残す鍋島閑叟(直正)の四女である。細川家16代として貴族院議員を務めたが、むしろ唐三彩 などの中国陶磁器、刀剣等の工芸品、フランスの印象派や近代の日本画などのコレクションと、画家や工芸家たち、志賀直哉や武者小路実篤ら白樺派を庇護(ひご)したパトロンとして名高い。戦後は国の文化財保護委員会委員として、文化財の保存活用に貢献している。調査中に、当時の生活の様子について護立候の三女で当時候と一緒にこの屋敷にお住まいになった寺島雅子様のお話を伺うことが出来た。
「父はそこら中に書斎を造っていましたからね」
「壁には、そこら中に絵がいっぱい掛かっていてね」
「父は、初めから侯爵家を継ぐ人じゃなかったんですよ
沢山兄弟が居て
この前のおうちも大きな洋館があったんですが、それも先代が建てたもので
これは自分が建てたから、自分の部屋をいっぱい作ったんじゃないですか
このお話を聞いて、もやもやとしていた頭の中にさっと日が差すような思いがした。いくつもある用途のわからない部屋はすべて護立候の書斎だったのだ。ちなみに地下と1階に一カ所ずつ、2階に2カ所、屋根裏に1カ所で全部で5部屋にもなる。せっかくのきれいな庭園を眺めることの出来る大きな窓を無くしたのは、絵を掛けるためだった。この建物は護立候の趣味の家だったのだ。ほぼ同じ時期(昭和4年)に前田侯爵邸(現東京都近代文学館)が建てられている。施主の前田利為侯爵は生粋の陸軍軍人で、設計者の高橋貞太郎は東京大学を卒業後、宮内省内匠寮の技師を勤めたエリートである。前田侯爵邸が正統派の施主、設計者の組み合わせが造った迎賓館的な洋館だったのに対して、細川侯爵邸は護立候の広範な芸術への関心を具現した極めて私的な家なのである。比べてみると、建築設計のセオリーからはずれた、いささかわかりにくい建物だが、護立候の美意識が造り上げた、いわば想いのこもった切ったら血の出てくるような建物に思える。定かではないが、設計者の大森茂はこの工事の直前に大森茂建築事務所の実務から離れて、その後を臼井弥枝(ひろし)がまとめている。
このこともきっかけの一つになったのかもしれないが、工事は護立候が現場を楽しみながら直接細かい指図をして行われたのだろう
旧細川侯爵邸の調査を通 じて
今回の調査では、護立候が大切に考えたと思われる事がいくつか新たに明らかになった。その詳細についてはいまだ不明の点が多いが、それらがこの建物に血を通 わせていた力の源の一つであろう事は疑いがない。
玄関の間の石門
現在は玄関からホールに素直には入れるようになっている。これがごく当たり前で、ここが当初は違う形になっていたなどと考える人はあまりいない。しかし、竣工時は正面 に禅寺風の石門が設置されていて、家人も客人も直角に右に折れて内に上がっていた。今回見つかった竣工写 真で確認できたものだが、平成9年の図面平面図、ホールの詳細図には表現されていない。また、平成9年12月26日付けの仕上工事内訳書には石工事としても雑工事としても触れられていないので、いつ石を玄関に置くことが決定したのか、よくわからないままであるが、写 真でもわかるように極めて大きな存在感のあるものである。細川家の美術品を所有する永青文庫が保存する「御新築日誌」には、昭和10年8月22日付「熊本北岡ヨリ御新築用トシテ石門一式取寄セ左ノ通 リ本日到達ス 荷造個数 貳拾貳個 品数参拾壱個」という記載があった。北岡は細川家の菩提寺臨済宗妙解寺(明治4年廃寺)のあった場所である。
魚の間(1階喫煙室)
寺島雅子様のインタビューのなかでこんなお話がでた。「魚の部屋、ちょっと出っ張った部屋に近しいお客様をお通ししていたんです。壁にずっと網が張ってあって、絨毯に魚の模様がついていて、魚の部屋と呼んでいてね、親類とかはそこにお通 ししていました。この部屋は前回の修理の際に壁紙を張り替えている。当時はひどくいたんだ壁紙になっていて、それをはがし何層か下に張られていた木版刷りの紙を当初のものと考え、刷り直して張り替えた経緯がある。
調査結果 がはずれるというのはこういうことだろう
少々焦って修理工事を担当してくれた真木建設の渡辺氏に電話をしたところ、しばしの沈黙の後に「そんな網があったかもしれない」とのこと
何日か後に送られてきたのはまさしく漁網とその下の水玉 模様のある和紙の断片である。事の顛末を推察するとこうなる。修理の際に窓上には少し粗末なカーテンボックスがあった。進駐軍の取り付けたものであろうと撤去したが、その際にボックスの下にその断片があった。
ボックスを取り付けた職人は網が張られた上から取り付けてその後に周囲を切り取ってちぎってしまったのだろう
壁は漁網が張られ、その下地は水玉模様の和紙
天井の廻り縁は漁網の浮き
床には大きな双魚
そこにいるとあたかも捕えられた魚のような気分になる部屋
なんとも、シュールな体験ではないだろうか
昭和8年竣工の朝香の宮邸(現東京都庭園美術館)にも魚のモチーフが多く使われている。全体の意匠の傾向は違うが、当時護立候も訪ねられご覧になったかもしれない。この修理工事はやっと緒についたばかりといえる。一部にまとまりのなさや部分的な不釣り合いを感じさせる不思議な建物だが、調査の過程で接収されていた期間の改修部分がほぼ解明され、その後ろに隠されていた護立候の強い意志、美意識、整合性が見えてきた。これからの作業で薄皮を剥ぐようにそれらを発掘していくことになる。護立候が直に建物に刻んだ想いと、それを実現した工事関係者の知識をそのままに次世代につなぐ修理工事になればと願っている。この修理工事はやっと緒についたばかりといえる。一部にまとまりのなさや部分的な不釣り合いを感じさせる不思議な建物だが、調査の過程で接収されていた期間の改修部分がほぼ解明され、その後ろに隠されていた護立候の強い意志、美意識、整合性が見えてきた。これからの作業で薄皮を剥ぐようにそれらを発掘していくことになる。護立候が直に建物に刻んだ想いと、それを実現した工事関係者の知識をそのままに次世代につなぐ修理工事になればと願っている。
石門のある玄関
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1点目は、水色被オールドグラスに貝殻柄を入れました。2点目は、透明ガラスの花瓶にザクロの柄です。前回、紹介の県知事賞作品に続き、入選作品もお披露目します。皿の縁には、クチナシを、中央の底には和柄がパッチワークで入れてあります。大石さん、絵付けの最新作は、蓋にエンジェルをあしらった小物入れです。
大石さんの作品
ピッチャーに貝殻の柄を入れました。吉川さんの県知事賞授賞作品お披露目です。吉川さん授賞おめでとうございます。今年「2010現代日芸」で県知事賞を授賞しました。作品は、近日中に発表します。おめでとうございます。
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先日、大大大好きな奥日光で秋を探して来ました。千手ヶ浜から西ノ湖、西ノ浜、小田代ヶ原までの全工程4時間程です。
赤沼からバスで終点の「千手が浜」で下車、徒歩4〜5分で浜に
耳を澄ますと波の音鳥の声だけ
晴れていれば目の前に男体山がそびえてる筈
でも小雨のため中禅寺湖の向こうは霧の中
千手ヶ浜からカラマツ、白樺、ミズナラの森を歩いて40分程で
西ノ湖へ、湖畔は雨で増水のため近付けず、対岸の西ノ浜へ、誰も居ない。
静寂の湖面に周りの木々が写り、足元には鹿と私達の足跡だけ
湖畔の倒木に腰かけ温かいカフェオレを、至福の時です。
小田代ヶ原で「貴婦人」を眺めながら、カップ味噌汁とおにぎりで昼食
戦場ヶ原では修学旅行中の小・中学生や中高年のハイカー
NHKの撮影クルーと出会い「こんにちは」を連発
チョット疲れたぁ。
草紅葉は始まっていましたが、木々は未だ緑をまとい
冬の一歩手前の奥日光でした。
東京から2時間余りで、あの自然の中に
大切にしていきたいですね
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大石さん今日の作品は、紫被の「酎ハイ」グラスで 龍と波の柄が入っています。コメントする。
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銅赤被のお茶入れにモミジ柄を入れました。荒木さんの作品です。コメントする。
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埼玉よりお越し頂きました。
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秋保大滝から、山形に移動
通称「山寺」に来ました。約1000段の階段を登り、汗だくになりながら写した下界の眺めです。コメントする。
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生徒さんの作品紹介
小橋さんの新作は、透地に青緑被の一輪挿しに菖蒲田の風景を入れました。コメントする。
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作品展開催のお知らせ
がらすあーと あとりえ“Y”の作品展を開催することになりましたので、お知らせします。生徒さんの作品をはじめ、講師の作品も展示します。作品を間近に見ることができますので、この機会に是非お越しください。お待ちしております。
生徒さんの作品紹介
小橋さんの新作は、透地に青緑被の一輪挿しに菖蒲田の風景を入れました。
生徒さんの作品紹介
新宿から来ている青木さんの新作は、ピンク地に藍被と琥珀地に緑被のワイングラスに海の生き物イルカとクマノミを泳がせ、下部には珊瑚が入っています。今日の新作は、草はらに舞落ちる紅葉を表現しました。かなり昔に製造中止になった角皿を購入してあった物で、気に入った柄がある迄、温存していた皿でした。
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吉川さんの作品
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宮野さんの作品紹介
宮野さん今日、完成の作品は紫被のウィスキーグラスです。葡萄の和柄を全面に入れています。
カット作業が大変そうでしたよ
唐桶さんの作品紹介
今日完成の作品は、緑被のウィスキーグラスに竹柄を入れてます。
菊岡さんの作品紹介
今回の菊岡さんの作品は竹模様の一輪挿しです。
生徒さんの作品紹介
宮野さん、今日完成した作品は瑠璃被のオールドグラスです。街並の上空に雪が舞っています。
生徒さんの作品紹介
青木さん、今日の作品は緑被のアイスペールです。ジャングルにシマウマが3頭、草を食べています。
青木さん自身も自画自賛してましたよ
大変良くできました。今回、私の作品はエメラルドグリーン(単色)高さ18cmの花瓶です。次男の新居に花瓶が無いのでプレゼントしようと思ってます。
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加藤さんの作品
加藤さんの今日の作品は、琥珀地に朱色被の内被ワイングラスです。
半澤さんの作品
半澤さんが今日作った作品は徳利と同柄の盃です。
青木さんの作品
今日の青木さんの作品は、琥珀に藍色被の脚付き小鉢に流水と紅葉を入れています。
ミシェルが来店
今日も篠崎さんと一緒にミシェルが来店しました。写真はウインドウ越しに写したものです。
唐桶さんの作品
今日の作品は、瑠璃被の盃です。柄は、以前作った徳利と同じ葡萄を啄む雀が入っています。
宮野さんの作品
今日完成した宮野さんの作品はオーバル型の一輪挿しで、紅葉を入れています。
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ミシェルが来店
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吉川さんの作品
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半澤さんの作品
今日の作品は、紫被のオーバル型一輪挿しに古地図をいれました。井上さんが7〜8ヶ月をかけて完成させた星座のランプです。大変良く出来ました。
井上さんの作品
ピンクの陶器製の受け皿と蓋を使った、ガラスの醤油差しに桜か入ってます。
須田さんの作品
今日の作品は、水色に紫被の杯です。
山崎さんの作品
透明のバタードームに雪の結晶が入っています。
青木さん作品No
今日2個目の作品は、オパール地に藍色被の丸花瓶です。入道雲の上に紙飛行機が飛んでいます。
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青木さん作品No
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吉川さんの作品
一日体験者の作品
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井上さんの作品
ピンク地に藍色被タンブラ−の下部にNYの街並を、空には花火が大輪の華を咲かせています。
菊岡さんの作品2点
1点目は、瑠璃被の鉢です。2点目は、醤油差しで珊瑚礁にクマノミが泳いでます。
100円ショップ購入のガラスのポットにIVY柄を
100円ショップの観葉植物「カポック」を入れてみました。
下川さんの作品
赤被のサンデーグラスです。
青木さんの作品2点
ピンク地に緑被のオーバル型花瓶に桜を入れました。透ガラスのキャニスタにも桜を入れてます。
雪原に1本の木
風に吹かれた雪が舞っています。
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