手掛かり部の加工手順と仕上
このような抜いた形の面取りを内面取りを呼び、かたちと共に加工の難しい仕事の一つです。1_型紙制作、2_型紙を使い型制作、3_型で墨つけ、4_ジグソーで荒取り、5_トリマーで成形、6_小刀による仕上げ、7_磨きの手順で進行します。面取りビットの加工で荒れた表面を水拭きして蘇らせ、繰り小刀で成形し、楕円断面のあて木を使いペーパーで仕上ると木は生き生きと姿を変えて作品に命が宿ってくるのですが、この仕上がりが醸し出す印象や雰囲気が工芸品か否かの審査基準となり、機械に出来ない手仕事の醍醐味といえます。
「手掛かりの仕上げとあて木」
指南帳_木工_黄檗、栗など広葉樹の着色目止め一発仕上げ
通常二回に分ける着色と目止め工程を一回で済ますことにより
部材の色違いを抑え、工程を短縮します。【注】商業利用をご遠慮下さい。
一枚のみずなら_初音さんの勉強机
松本市城東に中野さんのお住まい和音堂が完成したのは五年前、古い町にとけ込む簡素な町屋建築は源池設計室の初めての松本でのお仕事である。幼かった初音ちゃんは当時から伐りたてだった一枚のみずならの樹と過ごしてすっかりいいお嬢さんに成長し来春清水中学校へ入学されるが、ほんものの素材を使った建築はよい住み味が出はじめて、時を経てすっかり動きが止まったみずならは装いを新たに彼女と共に再び時を刻み始めることとなる。
「仕上がったので納めにうかがいます」と僕の仕事は一段落しますが、ほんとうは長い時間をかけて樹という素材に加工する人使う人が協力しながら 「いい味になった、いい人間味がでてきた」 などといとおしんだり愉しみながら修繕したり作り替えたりして、古びること、侘びる錆びることでものを作り上げ、そして大切にされてきたものものに人は育まれてきたのですが、これは樹に命があるとしてきた和の意識で、美しく老いるとはこのことではないでしょうか
それを骨董のような味わい、美しく育った仕上がった、などどいいますが、それにはほんものであることが条件で歴史が刻む傷はありがたい宝物です。砥草の芯を小刀でそぎ、板やゴムやスポンジに貼ります。
父の代まで工房の道具は使い古したゆかたや布巾の木綿や麻、わたいれと呼んでいた古いちゃんちゃんこの真綿や和装小物の絹糸、砥草、椋や欅の葉、カルカヤ、馬のしっぽ、松ヤニ、いぼたろう、椿や胡桃の実、米ぬか、古炭・炭灰、燃え残った和ろうそく、卵の殻、飲み終わったお茶の葉、最後は手のひら・笑、とすべて自然物
勿体ない、再利用が当たりまえで廃棄しても土に還って循環する。
父は刃物に油綿など使わず髪の油をひいていました(危険ですから若輩者は真似をしてはいけません・汗)
サンドペーパーを使うことが現代の木工の基準となったのは削りとることと、磨くこと研ぐことを混同して効率を優先した文明のたどった道ですが、概して昔のもののほうが美しかったという事実はどのような理由からでしょうか
『幸田文しつけ帖・みがくつきあい』より転載
(白川先生からいただく)
まず身と蓋をはなして、陰干しにし、風を通したあと、みご等で杢目なりにそっと払う。気長に何日もかけて、軽く払い払いした。かなりましな肌になる。古木綿をかたく絞って、あっさりと撫でる。かわいたままの例のくたくたわらで拭う。わらをあてると、おやと思うほど木の肌に生気がついた。これでもまだ荒れの納まりきらない部分には、むくの葉をかけて摺った。仕上げは裁縫用の象牙のへらで、うすく杢目をたてた。水を使ったのは雑巾を絞った時の一度だけ、石鹸もみがき粉も灰も一切使わなかった。桐はもの柔らかな材、この箱ほもう年寄、老いの身に水ぶっかけられたり、力ずくなことをされれば、死ぬよりはかなかろう、という。だから私は下駄の歯入れやさんにお祝儀をするようになった。父の足駄は繁柾なので、いい柾だから磨いときました、とおじさんはいう。桐との付合いは万事やわらか仕上げである。家具には堅い材のものもある。
けやきの書きもの机、紫檀の食卓、煙草盆、桑の用箪笥など
これらとの付合いは、ただひたすら古手拭を用いていたが、将棋盤などに艶布巾を使うこともあった。艶布巾はもとパイプのブライヤみがき用とかきいたこともあるが、不確かである。生活用品にも、農具大工道具の柄によく堅木が使われていたが、私に最も面白く思われたものは鰹節飽だった。
受箱は桐だが、飽は大工道具のあがりで、かしの台
このかしの木の、いつも鰹節にこすられる部分が、なんとも潤沢微妙な色合照り具合でうつくしい。切れ味がいいと鰹節のはうも、桜色で光る。
これを磨くといえるかどうか
またどちらが磨き、磨かれたのか
世の中には魚油や獣油でものを磨くことはあるだろうが、飽の台木と鰹節の付合いを見たことはうれしい。台所には木製のものが多くて、毎度よく磨く。
おはち、鍋釜のふた、米とぎ桶、手桶水桶洗桶、狙板、しやもじ、摺粉木、その他いろいろ
それに付合う道具があった。かるかや束子、踪相束子、藁束子、ささら、これらはどこの家の流しもとにも備えられており、使い分けたのである。硬軟ともに植物製だが、私が多く使ったのは藁で、わら束子は自分でこしらえた。紙やすり、さめ皮、とくさ、むくの菓、いぼたのろう、松やに、椿の実、ぼろ木綿、性抜けの麻布、萎え綿などを道具にして、女たちは家庭内の木との付合いを、なんとかこなしていった。もちろん自分の手は一番の道具だったし、地から湧く水、空を吹通る風、天から来る熱などなども利用させてもらいはしたが、よくまあこんな貧弱な手立でしのげたものだと思う。いうならば当時の木との付合いは、重宝していますのお礼心を下敷にした、介抱とか介護とかいうところだったかと考える。以上はあくまで当時の家庭一般に行なわれていた、木との付合い常識である。蜂は樹の鑞を集めて巣を作りますので、蜂蜜を採ったあとの蜂の巣を煮て鑞をとりだしました。素木(しらき) では使いづらいという場合に樹の油を染みこませ汚れから保護しますが、いぼたろう、ビーワックスなどは虫が集めた樹の鑞分で、植物のものはなんとも気持のよいものです。健康のために、地球のためにと化学塗料は使わないとようやく意識されるようになってきましたが、樹の輝きは塗膜が光るのではなくつぎつぎと現れる木肌が発するもの、木工初心者は磨いて仕上げることと塗装することを混同しがちですが、はがれては困るお化粧と新陳代謝する素肌に例えるとわかりやすいかと思います。またこれは木工と漆工の区別結界ともいえます。
「初音さんの部屋・松本中野邸にて」
ミズナラの板はとても立派な仕上がりで、帰宅して見てびっくりしました。
もっと薄くなるかと覚悟していたのですが、さすが前田先生
と、家族3人大変満足しております。机が広くなって、初音もたっぷりと勉強ができる・・・と思います。本当にありがとうございました。末永く使わせていただきます。季節の変わり目となりますので、風邪などひかぬようお体にお気をつけ下さい。茶通箱(さつうばこ)は大切な茶をしまったりする箱で、これは桐杢材と桑材を使い、甲盛り(蓋を盛り上げるかたち)をほどこした印籠造(いんろうつくり)です。箱の構造のうち、印籠造は別名・薬籠造・やろうつくりともよばれ、茶や薬が湿気ないように工夫された身と蓋がすきまなく合わさる構造で、合い口の立ち上がりをやろうとよびます。このような華奢な箱は固めるときに中子が浮いたりゆがまないように注意しますが、僕は角に内側にマスキンゲテープを貼ったアルミアングルを使い、大きめの輪ゴムで締め、直角がくるわないようにのりが乾くまで内法に合わせた四角をはめておきます。
「仕上げ工程」
甲盛り、抉り、面取りに使う小鉋
「仕上げ道具」
馬毛製うずくり 木賊・砥草(とくさ)スコッチブライト
「和敬清寂」の清はせいぜいしいこと、寂は華美や騒々しいことがなく、しかも沈んでしまうほど地味でないことと僕は理解していますが、合い口部の桑薄板をさりげない意匠として水屋道具専用の箱にとらわれることのないよう留意しています。参考・茶道具は利休好みなど寸法の決まり事があり、廣瀬拙斎というひとのまとめた。寸法録 という本が昔から木工の辞典のようになっています。器体を楓材、中子を桑で構成した印籠蓋(いんろうふた)の飾筥で製作直後の写真ですが、変化の浅い楓材に対して時代がつく(時間が経って色が濃く変化する)桑を対照的に使い、将来際だってくるコントラストを楽しむ意匠としています。正方立方体は、余分のない寸法、甲盛り、神経のゆきとどいた繊細な面取り、底すき、てらいのない印象、箱にはじまり筥に終わるといわれる指物の基本とされています。
「甲盛り、面取りディテール」
「木口台での仕上げ」
平面正方、どの方向へも蓋が納まるよう合わせます。
指物師の道具箱_その他
指物師の道具箱_小鉋・豆鉋
指物師の道具箱_木口台
指物師の道具箱_治具
指物師の道具箱_鑿・小刀・刃物
写真の愉しみ
切り抜きから
指南帳_刃物の制作
街・風景・人びと
お問い合わせ 注文制作の流れ
指南帳_鉋_豆平鉋の制作_鑢から作る溝鋸の制作_其の五
何時も良く読んで頂き感謝いたしております。
彫金用の耐熱ボード(商品名=耐熱ボードセルストーン・・問屋なので会社・正式名称・含物質・などは不明)単価=735円(200×250)
扱う物が小さいのでこの方が効率が良いと考えました。レンガの上に置き1写真のように蓋をすればヨリ熱効率が良い筈です。結果はやってみないと判りませんが思惑道理に行けば由と楽しみにしております。
鉄の色はカナリ正確に記録できると思いますので(色が・ダンボールのカバーをすることで安定すると思います)
初めの焼入れは五種類致します。
カナリ赤くして
多分オレンジ色に成るのではないでしょうか
能性がカナリ高いと思えます。オレンジより赤味を感じる赤に焼きたいと思います。
此れも割れる可能性
が多いと思います。赤くほんの少しクロを感じるくらいに焼きたいと思います。
この辺でも割れ
る可能性はあると思います。赤黒い感じに焼きたいと思います。
この辺が一つの基準に成るのではと
判断しております。黒を多く感じる赤に焼いてみようと思います。
4と5の中間辺りが鉄
の種類によって選択されるのではないかと考えています。余り赤を感じない範囲に焼きたいと思います。強い焼入れではないです。
刃物をヒネッテ使う刃物の様な刃には良いのではないかと追加しまし
・あくまでも当てず法です結果を判断して下さいお願いいたします。*酒井さんと今日会いまして彼の研究熱心なのには驚きました。
している間に
彼の実家が空き家なのだそうです、正式では無いのですが
借りて見ようと考えております。
彼のやっている「漆かき」を是非経験したいのと
漆の実で蝋燭を作り「縄
文時代」竪穴住居はロマンチックだったと皆さんに知って頂きたいのです。*彼に裏だし玄翁を「前田師匠」の所に届けてもらうようにしました。想をお願いいたします。今日は、浦和の神田・天米(てんよね)と言う天麩羅屋で昼食を取りました。
天麩羅も然る事ながら
糠漬けの美味かった事
糠床何年物ですかと聞きましたら四十年
ワインの上等どころでは在りません。
人間の丹精込めた作品
飛び込みでこんなステキな糠漬けに逢えるなんて
幸せ者です(キュウリ・大根・ニンジン)
素晴らしい段取りですね
三城は一日雨降りで乾き気味の畑が息をついています。炉の写真をありがとうございました。小さくて扱いやすそうです。実は僕がやった焼き入れは炉なしでいい加減にやったものなので興味 津々です。
素材はなんですか
きれいな白色をしていますね
これからガスをどのようにあてるのか想像して楽しんでします。現代生活のなにがおかしいかというと、感動が伴っていない。温度を推し量るということにはこころが伴います、美味しいものを食べさせたい、とかいいものを作りたいとか、、街は加工食材ばかりになってしまったからものの命が解らず可哀想、勿体ないといった感情が育たない、まして俎板にのせられた樹のこころがわかるはずがございません。鉄が熱せられてあついあつい、素材がもがいた色がオレンジから赤に、もうしこし黒みがかったなどと観察した人の心の動きがいい仕事には大切なんで、どうしたってデジタル温度計では駄目で、樹でもなんでもどんどん自動加工機に載せるなんてのも、とんでもないことです。
温度をみるのにダンボールで囲って暗くするということですが、そもそも現代の住空間は明るすぎますナ
火の色が見えないから「感じ」がないし情緒が育たないから思いを馳せるといったことがわからない。
(その割には温度差なんていっておりますが、あれはあこがれでしょうネ・笑)
そもそも電気製品の火傷もできない設計は余計なお世話というもんで、子供は火傷して成長するもんでしょうが、、くれぐれもダンボールに火がつかぬよう気をつけてください。
しかしうちのお弟子さんはたいしたもんですヨ
薪でご飯をたいて鰹節を削って出汁をとり味噌を摺り糠味噌をかきまぜます。カナリ、とか、いい加減、とか、いい按配、なんて死語となりつつありますが、ろうそくの明かりなんてのは不便の豊か、暗がりの女房はいいもんでこころが通いますが、家の中はなんでもかんでも電気こうこうと照らせばいいってもんじゃありません。余談ですが写真は明け方じっと待っていて早起き鳥が騒さえずりだすころ、薄明るくなってきて今だっっ、て時にいいのが撮れます。次は夕餉どき、お味噌の香りが漂う写真になりますが、暗いと明るいの中間、薄暗い・薄明るいを愛でた感覚は、ものごとをはっきり断定しないアナログJAPANで、正しい悪いの他に、正しくない、悪くないと奧ゆかしく表現しました。
いずれにしてもそもそも善し悪しなんてことは永遠にわかりませんナ
しかしこの頃のデジカメは高感度でも画像が荒れない、中間要素もとても豊か滑らかでお気に入りです。酒井さんとのご縁もうれしいですね、漆かきはおもしろいですよ、樹が痛がって樹液で傷を守ろうとしている。
もし塩尻にくることになったら酒井さんもいっしょにいろいろ焼きをいれましょう
かぶれがこわいですが、ステロイド剤なんかより沢蟹をすりつぶしたものがいいですよ
指南帳_鉋_豆平鉋の制作_鑢から作る溝鋸の制作_其の四
ご心配お掛け致しました、御蔭様で元気に実験続ける事が出来ます。
カラクリ人形の歯車を作るのに
遠回りのように思えますが結局の所、真直ぐ歯車に向かっているのです。
頭の中で描いていただけの事柄が
問題にブツカッテ乗り越える事で本当のことが見えて来ました。御蔭様で益々楽しい作業が待っております。
焼入れの実験が上手く行く事を
水無月の神様に祈って準備に入ります。
*今日、並さんと話をしていましてちょっと気が付いたのですが
焼入れの温度ダケヲ一つやってみようと思います。*極端に高い温度から五段階ほど温度を変えて、鉄の歪み具合を確認してから三段階選び出して正式の実験に入ろうと思います。*それらもカメラに収めデーターと実物を添えて送りますので見てください。その際、この辺の温度を使いたいと提案しますのでご指導お願いいたします*今月十二結論を出して、本番に入ろうと思います。宜しくお願いいたします。「尾形光琳」の風神雷神図屏風を見ながらメールしてますが、光琳は気象学者ではなく一人の絵師として心の中に在る偉大なる自然を崇めて表現したと思うのです。学問をして理論の中で組み立てた事が全てを支配するとは考えたくないのです。歴史学者は縄文時代には"板"は大変貴重で造るのには大変なテクニックが必要だった。だから板が見つかったところはカナリの権力者ではないかと推論する。私は逆に板は丸太を手に入れるより容易かったと反論したのです。
発育不良の木が倒れ
隣の木に寄り掛かり
隣の木は裂けて倒れていたのです。
この事実からも生木はあるところまで切り込みを入れこずえにロープを結わえ
引き倒せば裂けて板が出来るのですこの繰り返しで一本の木から何枚かの板は効率よく作ることが出来たのだと話したのですが
納得してもらえませんでした。
今やろうとしている事は"専門家"から見れば他愛の無い事なのでしょうが
自分の目と皮膚感覚で納得したいのです。
今まで色々と見たり聞いたり読んだ事を
そしてご迷惑でしょうが長い間刃物を見つめてこられた「前田師匠」にここいらが妥当だよと見当を付けて貰いたいのです。
贅沢な遊びではないですか
その道を極めた前田さんにお願いするなんて
世間では許してくれませんヨ
私の喜びは其処に在るのです。やはり私は「地獄」に行く事を望みます。
毎日が責め苦の明け暮れは楽しいではありませんか
*鉄の焼入れの色ですが
カジヤサンは薄暗い中で色味をしていますよネ
私は明るい外ですので「段ボール」で囲い暗くして色を見ようと気が付きました。
手間は掛かりますが
色々な方たちと意見交換する時には其のほうが宜しいのではと気が付きましたのでやってみます。
*鋸の柄を準備しましたナカナカすんなりと納まってくれませんでしたが
落ち着きました。少しコツも覚えました。頭で考えたよりも経験した方が正確に出来る事も分かりました。
カラクリの歯車は芸術的な歯車に成るのではないでしょうか
二十二日の日に薬を貰いに東京に出ますので
酒井さんと約束した「裏出し玄翁」を持って浦和に行ってまいります。改めて見ましたが一本の玄翁でも丸味が少しずつ違っている事に気が付きました。
昔の人の芸は細かく行き届いていますネ
長くなりました。
明日は雨との事落ち着いて考えをまとめヨとのお達し
静かにコーヒーでも飲んでみますか
面白いなあ、それは木曽でヘギと呼ぶ板の起源かもしれない、、回り道とはつまり人生とは何なのかといきついちゃいますけど、、僕もなんとなく覚えがあります。餅は餅屋とか、紺屋の白袴とか、自分は何なの、、と問いかけているお互いさまの酔っぱらいではありますが、一見無関係にみえても寝食忘れて楽しむことで見えた本質が本来の仕事に反映されてくるものなんでしょう、、並さんもただの竹下通りファッション眼鏡屋さんではないですね・・
人間の勘を数値や学問や全自動コンピューターや金に置き換えて、そちらが勝っているとしてきたから、真面目な仕事はバカバカしくなって現代若者の働く意欲を奪ってしまったナ
色、音、匂いなど五感で実態を覗い知る能力をわれわれの第六感といいますが、見えないものに思いを馳せることを日本で「ゆかし」といい、例えていえば写真は広範囲を撮すほどに色を出すほどにホンモノがみえなくなり、ステレオは忠実に再生するほど音楽が聞こえなくなる。これは現代病、薪で炊くごはんと全自動炊飯器製のメシの違いみたいなもん、温度計や時計に頼って生きているから中の様子を窺い知ることができない。
犬達が散歩の時間を腹時計で知るといった、人がぼちぼち失ってしまった野生というもんでしょうか
我が国の感性はそういったデジタル理論のお先走りを奥ゆかしくないと表現し、例えていえば大切な事が解っているオヤジの顔色を窺う家族間の阿吽の呼吸というような目下立場の持ち合わせる本来は大変奥ゆかしい関係だったりするのですが、この差異が理解出来ないから、過去のものとなってしまった経験や理論に胡座をかくばかりで、未来の若者のためにも新しい伝統を作り出すことができない年寄りと、やってもみないのに理論で解ったような気になって権力にへつらうトルクレンチがないとネジも締められない若者が急増してきた、、いやこれは昔からかも知れない・笑
今まで見たこともないようなモノが僕の手から生まれるのがなによりの父の喜びだったようですが、どのように素晴らしいかなどと理論づけていると「見れば解るのでそんな説明を長々とする必要はない」とやられました。ほめことばはありませんでしたが、顔で父の気持ちが解った覚えがあります。
形でなにもかもがわかってしまう職人とはまことにすごいもんで尊敬に値しますナ
どちらをとってもたいしたことは解らないんで祈るほかないんですが、いずれにしても自然から遠ざかっては駄目だな、、おっかないもんがなくなり子供がバーチャルに生きているから簡単に人でも殺っしゃう、、鼻も舌も触覚も麻痺していてマスクと手袋つけて女と寝床入りしかねない・笑
僕は老後隠遁したくてここに来たわけではないのですが、おばけやクマのみている森の中、たった一人でバリバリと太い樹を倒してごらんなさい、それはおっかないもので思わず手を合わせたくなるものですが、現代の文明人は恐いものしらずです・・・
先生というものもおっかなくて当たり前(昔の人は、煙ったがられると、いい表現を考えたものです)、作品作りのためには深夜写真に苦しみ、コンピューターでようやくバーチャルレンダリングしたりでまだ見ぬ夢を見ますが、貴兄のように僕も乗り越えて実体のあるもの、膚で触れることの出来る人間くさい美しいもの作りに向かっているのが一番楽しいと思いますナ
ステンレス心臓の調子はいかがでしょうか
お互い体をいたわりながら仕事を愉しみましょう
「渦巻きの鍛造・あこがれ」
2009年・時しらずの囲炉裏テーブル
指南帳_鉋_豆平鉋の制作_鑢から作る溝鋸の制作_其の三
今日は、散歩がてら目立屋に寄り使い古しの鑢を手に入れました。サイズは「5インチ」24枚・此れで油と水の焼入れが出来ます。
後はバーナーとガスを手に入れれば準備万端
ガス会社をどこにするか迷っております。
地元の「武州ガス」全国展開の「レモンガス」いずれにしてもガスは必要
アウトドアーの時も使えますので楽しみです。
5インチ」「4インチ」の鑢は沢山有りますので
目立屋から貰っておく事も出来ます。必要でしたらメール下さい。
(危険物の日に出してしまうそうなので、出した後は当分使い古しは出てこないとの事)
焼きを入れる前の仮の刃物の形ですが
片辺を小刀と同じような傾斜の刃にして、背は指に負担が掛からないように鑢すっておこうと思いますが
師匠の長い経験からどの様な形状が良いかご支持を戴けると助かります。
楽しそうですね
暇があれば飛んでいきたいくらいです。参考に寸法図を送ります。刃厚3ミリ以下の鉋を作ることはないですから小は大を兼ねるでいきます。
1 厚みについては3mmのままのほうがよかった点
2 目立て角度はもうすこし立てた方がよさそうなのでなおして描いてあります。
3 滑り止めをかねた凧糸を巻いてあります(巻き方は後日お教えします)
取り急ぎですみません。参考にして下さい。
今はミリで呼んでいますが、インチは長さのことですか
アドバイス有難う御座います。かなり平面に気を使わなければ成らない事が理解できます。キングの1000番買い求めようと思います。
親父が使っていた"金剛砂"が有りまして
親父の真似をして、定盤の代わりに金床を使って平面を出してみようとも思います。何だか、師匠と付き合っているとタイムスリップして行く自分が面白く思えてきました。
焼入れですが
目立屋は油で焼入れが良いのではと言ってくれましたが師匠はドンナ方法で焼入れをしましたか
宜しかったら教えてください。お願い致します。
峰の部分を薄くする事
師匠の写真で理解いたしました。歯振が無かったので、引いた時渋く為らないようにと先回りいたしました。バーナーは友人が余分に持ってましたので譲り受ける事になりました。何でもかんでも人様のお世話に成って苦労なく楽しい人生を歩ませて頂いてます。幸せな奴だとつくずく思います。本格的な焼き戻しは二十日の日からに成ります。十九日が心臓の検査、ステンレスの心臓ドンナ具合か楽しみです。
負荷心電図・自転車を漕がされてヒイコラ言いながらの検査
楽しんできます。心臓順調を祈っています。砥石は少々誤解させたかと思いますがキング#1000は、僕が弟子入りした当時からの定番ですので使ってみてください。
年をとって亡き親父と時を共有出来ることはなんともいいんじゃないですか
ときとともにいい思い出ばかりになってきますね
焼き入れについて僕はあまりよくわからないんです。キツネ色になったとき油焼き入れをして夢中で間に合わせたことぐらいしか覚えていません。その道の方に聞いておわかりになったら僕にも教えてください。親父は日立の機械工でした。
面白い特許を持っておりまして(社内特許)川から田圃へ水を汲み上げるポンプの特許
堤防と川の間を真空にすれば後はストロー現象で水は田圃に流れ込むと言う至って簡単な考えですが日本国中で使われていたポンプ
今考えると一番親父に近い生き方をしている様にこの頃思えてまいりました。右手の人差し指が「しゃもじ」のように広がった様子を今も思い出します。
形見に成ってしまいましたが
長さ900×幅80×厚5のステンレス裁断定規が懐かしい思い出を蘇らせてくれます。今日は、筍を掘りに言ったのですが竹林の持ち主が体調を崩してしまい、人が居ないと言う事で、留守番がてら話し相手になって参りました。博識の方でお百姓さんの仕事、自然の話を聞いているのが楽しかったです。鑢をガス台でナマしたので鑢がはねて大変でした。バーナーを持っているのが18日が都合が良いと言うので其の日にしましたが早く十八日にならないか楽しみです。
親父が居れば"焼入れ"は教えて貰えるのですが
ジープのサスペンションで包丁を作ったときの焼き色を思い出してやってみようと考えていますが
今から五十数年前の話出来るだけ思い出しながら遣るのと
目立屋を責め立てて聞き出すように努力いたします。鍛冶屋の仕事は大変興味が有ります。アメリカ・コネチカットで飽もせず一日中鍛冶屋の仕事を見ておりましたら、若かったら弟子に取るところだといわれるぐらい見てました。
焼入れの状態は写真に取って置いた方が良いでしょうか
今回、焼き戻しはバーナーで
断熱材で囲み温度を上げて様子を見ようと思います。使わない鑢を余分に貰って焼き戻し焼入れを実験してみます。いい親父さんだったと想像して楽しくなりました。真理をつかまえた人ほどすごいと思います。お目にかかれないのは世の常でしょうが、ステンレス定規をそのうち見たいものです。
焼き入れにかぎらず金属は細いところに熱が集中すしますね
先端が折れやすくなりがちですので、僕は焼き戻し
に気を使った覚えがあります。
「ナマし」 「焼きいれ」 「焼き戻し」というんでしょうか
聞きかじりでやったことなのでもう一度よく理解したいと思いますので記録よろしく御願いします。出来れば写真を撮っていただけるとありがたいです。それにしてもサスペンションが包丁とは驚きです。
陶芸は炎の芸術といいますがどっこいこちらもさるものですね
ところで市販の鑢は先端に行くに従い薄くなっています。使ってみると掘っていくと締まってしまい、具合が悪いおぼえがありました。
あまり使うこともないのでだましだましやりましたが、例えば柄の方で作るとか、ちょんぎって厚みが一定のところで作るとかするといいかとおもいます。
指南帳_鉋_豆平鉋の制作_鑢から作る溝鋸の制作_其の二
いよいよ鑢が手に入りましたね
写真を有難うございました よくとれていますね
実験には僕も立ち会いたいですが、結果を楽しみに待っています。いよいよ梅雨入りのようで、我が家のミニミニ畑も順調、カブの漬け物が楽しみです。それにつけても芝草類が種を実らせると梅雨になる彼等の賢さに毎年頭が下がります。ですから暇があれば(ありませんが)雑草を抜いていて梅雨入りが解りますので天気予報は不要です。カマキリは次シーズンの積雪高さを予測して、もぐらないスレスレに美しい卵を産み付けますが自然とはまったくたいしたもんです。僕に殺された雑草は次の年には豊かな養分を含んだ黒土に還って美しい樹木を育てます。僕らは樹木を頂戴しますので邪魔に思えた雑草にそのうち感謝するわけです。
そういった働きをする養分を滋養というらしいですが、そんなものはわれわれは制作出来ませんナ
プロパンとバーナーと断熱材と油が揃えば"出発進行です"楽しみにして下さい。焼入れした鑢は一度そちらに送りますので吟味してみてください。二十日の日に"なまし""形を成形"二十日中にコノ作業が出来れば"柄の部分焼き戻し"した物を送ります。鑢って硬さを見てください。お願いいたします。焼入れのときの"鉄の焼き色"はデーターを送りますのでナンバーと照合して下さい。まだ出来ていないのに先走って興奮気味です。
今晩、寝れるかな
蕪の漬物、美味いでしょうね、羨ましいです。糠漬けをやってますが、材料が新鮮でないと漬かり方が良くありません。其の点前田さんの処は自家農園だから羨ましい限りです。色々と漬けているのですが、ナスの漬物が美味く漬かりません。どうも鮮度の問題と、なすの大きさに左右されるように感じております。色々と八百屋さんを回って探していますが今のところ巡り合っておりません。遭遇するのを楽しみに探しております。
此れも遊びの楽しさ
いやあ、楽しみに待っています。
金属ほどには性格が変化するなんてことは樹にはあり得ませんよ
しかし茄子はむずかしいですね
まず茄子紺ですが、みょうばん、錆釘などいろいろやってもどうも素材のような気がしています。ところで三城の県民の森には美ヶ原頂上への登山口「ひろ小場」というキャンプ地があります。秋からこの時期までは入る人もなく、賑わいも汚染もない静かな別天地なのですが人知れず熱心なファンがいて、湘南方面から来る60すぎの絵描きさんは一月も逗留するそうです。樹木の命が聞こえるような気がして僕はそこへ行く途中の羊歯の森が大好きなのですが、今日昼前覗いてきましたので写真を送ります。
朽ちていく老木と新しい命の雄大な森、、自然は尊大ですね
「梅雨の晴れ間の羊歯の森で・1」
「梅雨の晴れ間の羊歯の森で・2」
指南帳_鉋_工作少年とのメール
「収縮した台の仕立て直し」
こちらも初夏から夏へとさわやかな季節を楽しんでいます。昨年株分けしたあやめ、とらのお、しらねあおい、いかりそう、みずひき、みやまおだまき、チゴユリ、ほうちゃくそう、くじゃくしだ、レンゲツツジなどなどもともとこの地にあった植物が増え、増える訳ない小生普通預金以上にうれしいことでした。
(これはこの地を踏み荒らした贖罪であります)
それらを新しい荒れ地に移し僅か5メートルは緑が伸びたでしょうか
庭造りは貴兄仰るとおりやはりあと25年はかかりそうですナ
カブ、春菊、辛み大根は双葉が無事開きましたが葉物の虫退治は煙草の吸い残しをバケツ水に溶かしたものが一番と地域ご老人に教わりました。そんなわけでますますやめられませんが煙草がなければ農薬散布となります。
煙草の害と化学汚染とどちらが社会にいいんでしょうネ
都会の野菜はたべられませんナ・・
仕事の合間は草取りですが、ところで貴兄は雑草をなんと定義していらっしゃいますか
さて、工作復帰おめでとうございます。工作のなかでも鉋はいちばん面白い。僕は小さい頃、細工場(仕事場)へ夜盗み入って父の鉋で内緒で削った覚えがあります。
細工場へ子供は入れてもらえなかったので、父の留守が楽しみでお弟子さん達も黙認してくれていたいい思い出が残っていますが、父は見抜いていたでしょうね
鉋は命ですから・・
シメシメと削るとシュッという音と木の香りを嗅ぐだけで子供の胸が騒ぎましたが、「削ろう会」という鉋を楽しむ団体があるくらいで、鎌倉室町からもって、未だにいい大人が夢中になるのももっともな話です。僕も例外にもれず未だにやっておりますが、50年削ってようやく少しは解ったような感じがしますのでコツをお知らせします。昨日、漆の勉強のために欅を板に作りました、鉋がけをしましたら手のひらにマメが出来ました。柔な状態では良い物は出来ません。修行いたします。今日、古い鉋の台を定規で診ましたら意外と狂っているのが判りました。立鉋で訂正しました。此れで良いのか判断できませんが使ってナンボですから都合が悪ければ訂正しなおします。鉋下端は下端定規のようなまっすぐな棒で真っ平らを勘でみるのですが、「なにに対して」真っ平らなのかがポイントです。削る相手のかたちは、むくりがあったり甲盛りがあったり箱の底のように凹面だったり、しなったり動いたり(僕の家では狂うとはいいません)するので、つまりは樹に合わせるということですが、逆に言えばその様に下端を作ると樹がそうなってくれると言えます・・つまり目的、作り出す形が下端です。難しくなりましたが実際には削る相手に鉋を当てて軽く回転させて回転の中心が刃口の台尻側直ぐ下(図参照)にあるように下端を調整するのがこつです。さてどうやって平らにするかですが、(僕は普通の鉋で削ります)立鉋で大体平らにしたあと厚いガラス板にサンドペーパーを貼ってその上で鉋を摺り合わせます。ガラスは5mm以上厚いほどよろしい、建築廃材現場にいけばきっといいものが手に入りますので長さは鉋の二三倍、巾は14cmほどに切ります。ガラスで手を切らないように角を丸めますが、砥石でらちがあかない場合は回転の遅いディスクグラインダーにガラス用のディスクをつけて丸めるとうまくいきます。
かならず防護メガネをして下さい(もし昇降盤のような大型機械があればガラスよりベターです)
サンドペーパーはスコッチ製のロール状のもので裏にのりがついているものを使い、番手は#120か#180を使います。さてここからが大切です。
以上までは刃を痛めないよう少々引っ込めて手加減で平らにするのですが、いざ刃を使う状態まで刃を出すと鉋刃が表なじみを押して台頭下端が少々出っ張って刃を材料から浮かせて削れません、そのほんの僅かの出っ張っりをスクのですが、これは目で見てわかるほどのものではなく、立て鉋ではなかなかむづかしい仕事ですので、5cmX7
5cm厚み15mmぐらいの木っ端にサンドペーパーを貼ったものですり減らすとうまくいきます(他の方法がありますが次の機会で説明します)
しかしこの部分を不必要に低くしてしまうと削り終わりがガタつきますので注意が必要です。
刃も定規を当てますと刃に対して立ち上がりが直角でない事が判り鑢掛けいたしましたが此れも使ってナンボ
それから考えます。欅の切り出しも、刃の調整も、豆鉋を作る準備を兼ねてやってます。
ナカナカ鉋に到達できませんが
ここいら辺が楽しい所
何時になるか判りませんが頑張って造ります。
欅の切り出しで判ったのですが
材を垂直に保って電鋸で切り出すのにジグが必要である事がわかりました。
段差が出来たり厚さが違ったり
訂正のために大変な労力が必要に成りますので少し考えてジグを造ろうと考えております。次から次えと新しい問題が出てきます。素人はこまった者です。今日は正に初夏・・・・・・・・気持ちの良い一日でした。鉋にもコツがいくつかありますが今回は簡単に説明しました。僕はこのごろ手段の目的化を大いに良しとしています。今後順次ご説明しますが疑問がありましたら言って下さい。鉋には迷信のような通説があり、うまく削れない人が多いのでブログにも載せようと思っています。
それにしてもシンプルな道具ほど奥が深く楽しい、、日本の刃物は魅力がありますね
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指物師の道具箱_小鉋・豆鉋
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道具の愉しみ_油綿 弟子達_川上三恵子さん
指物・日本の引き出しには鉋がけが不可欠
今春から弟子入り川上三恵子さんは国立千葉大学院出身
本当の樹の仕事がしたくなり、五年間の家具工場勤務後工房で学んでいます。素敵な鋸の写真有難う御座います。
鋼もナカナカの様子
それ以上に手入れの行き届いている様は見る者に爽やかさを感じさせるほどのステキさがあります。
真似事で始めてしまいましたが
一番気懸かりなのは"道具"の手入れ
難しいですね
少しずつ覚える他ありませんからネ
工作部屋にキャスター付きの整理棚を作りました。此れで漆を摺る時に充分掃除をしてから摺る事が出来ます。何かを実行すると失敗・欠陥が出てきますので其の解決の為に何かをしなければ成らない。忙しい事です。ナカナカ結論に到達出来ません。シカシ、此れが楽しいのかもしれません。
頑張って前進
冬に向かって、排気ファンを新しく作り直さなければならないでしょう
部屋中木屑の埃ダラケを無くさないと綺麗な作品が生まれないと思いますので工夫して見ます。週末アルバイトをしながら休むこともなく難しい鉋を習っている弟子達は美しい。きたない仕事場からはたいしたものは生まれません。仕事部屋の排気は無断変速の「ナショナル有圧換気扇」のようなものがいいと思います。超強力ですが超うるさい、しかしほこりがきれいになったらふんわり静かに換気することができます。さて、よく手入れが行き届いて日本刀のように研ぎ澄まされた刃物はなんとなくイイものですがこれは怖さかもしれません。手入れ用の油綿は、竹一節に木綿綿で作り、椿油を染みこませるのが一般的です。僕の場合は上部に凧糸を何回か巻いて割れ止めをした竹一節に、スーパーの金物市などで売っている鉄板油引きの中身スペアーを使い、CRCを染みこませています。凧糸は刃を当てても破れることがなく、とりかえも楽ですが、いろいろの竹の太さをこれに合わす必要があります。信州は竹の北限ですので、御地竹藪からそのうち一節お譲りいただきたいですが、古民家カヤブキ下地がみつかれば美しくていうことありません。油引きスペアーはよくできていてギュっと引っ張り入れるための糸を作ってありますので、それを通す二分ぐらいの穴を底になる節に空けておきます。
椿油を使うというのが一般的ですが、木工の刃物の場合は油が厚く、粘るのでお勧めしません(椿油は台所用の刃物の手入れの習慣かも知れません)
CRCが分子内部に滲透して効果があることは、潮風ですぐ刃物が錆びる鎌倉時代に学びましたが、またミクロンに木をそぐときなど、ときどき油綿で刃先をなぞると木に吸い付いて気持ちよく仕事が出来ます。
それにしても今まで手でやっていた事を機械がやるようになって、現代はますます忙しくなるのはどうしたことでしょうか
一見非効率な手工具ですが、コンピュータ仕掛けのオートマチックなんてものは儲かるだけで人の心を動かさないってことを僕は炭火で知りましたナ
御礼参り_善光寺・道具の愉しみ_鋸_木釘、ダボの切りそろえ
いやあ奴隷船のなかは大混乱のようですね
年寄り奴隷にはハンディがなくては不公平ではないですか
こちらは週末明け方4時出発、息子にひかれご開帳最終前日の善光寺へ御礼参りをしてきました。梅雨の晴れ間の参道では、朝時からお帰りになるご上人様と近隣のかたがたとの心の琴線が実に印象的でした。この寺の魅力は信仰の自由を感じさせてくれることで宗派がなく、男女の平等と相違が男性的な西の門、女性的な東の門通りの印象に表れています。本堂脇の経蔵の内部には回転する八角形の蔵があって有名な経本が納められているそうですが、この建物の屋根のてりのかたちが制作中の厨子の屋根に似ていて襟を正しました。それにしてもこのように美しい日本の木造建築の伝統が、名のない宮大工職人に引き継がれてきた美意識によるものだということに驚きです。
美の審査官は人ではなく、やはり過ごしていく時間なのですね
また隣の大勧進で分けてくれる「無量寿香」が昔から好きで求めました。この白檀香には格式高い雅味があります。参道入り口、目新しいことのない外観の御本陣藤屋ホテルは、半地下喫茶室の熟練職人の作るハムエッグトーストとコーヒの朝食が美味でファーストフード時代に新鮮、歩き疲れた後のチーズケーキもおすすめでした。
それから西の門酒蔵よしのやで酒蔵自慢の酒を求め、帰りの車中は爆睡、日本酒試飲が過ぎたようでしたがこれも「ごりやく」
おすすめ「雲山」は個性的、なかなかのキレ味でいい酒と存じます まことに古きをたづねてなんとやらとなりました。弟子達へのみやげは、今回仕事をさせていただいた 横川おぎのや様の伝統釜めし、川上さんは食べ終えて、この釜でご飯を炊いてみたいなどと言っています。
中央道で東京出張のときは横浜崎陽軒のシウマイを求めますが、どちらも僕達年代には安心でなつかしいものですね
>>>西の門、東の門あたり・善光寺
メール有難う御座います。豆鉋を作るのに色々な道具を作らなければならないところが嬉しいです。
昔の職人さんは大変だったでしょうが楽しかったのではないでしょうか
仕事をすると言うことの意味を日々実践していた訳ですから
この歳に成ってこんな楽しい時間を持つ事が出来て幸せです。「奴隷船ガレーの漕ぎ器具」がほぼ出来上がりました。明日、自転車のチューブを調達して取り付ければ「奴隷」の気分で大西洋をアメリカ大陸まで漕ぎ渡る事にいたします。カヌー、エイト、ヨット等楽しんできたのですが、この十年漕いでおりません。ゆくゆくはシングルスカヤを作って楽しみたいと考えておりましたので、この際体力作りを兼ねて一歩前進するために「奴隷漕ぎ器」を作りました。シングルスカヤは船体を私の取ったパテントの技術を使い作ってみたいと思います、オールも出来れば特許の申請をしようと考えております。
通るかどうか
疑問ですが遣ってみようと思います。此方は路地のイチゴが赤くなって参りました、近所の子供が一粒二粒しか取れないのにオジサン、イチゴ見せてと来ます。未だに自分の口に入りません。
雨になったので二三日イチゴの熟しも遅れるでしょう
さて心安まるひとときは午後からの落ち着いた手仕事にピッタリでしたが、おじいさんおばあさんが店番をしている松本中町そばの、古い小さな長谷川刃物店にはあまりみかけないおもしろい道具を置いてあります。添付写真・一昨年みつけたこの鋸は、右側のアサリをつけない刃渡り13cmほどで、木釘の頭切りやダボ埋め作業にかかせません。静かな雨の午後、この鋸で一瞬にスパっとやると、梅雨のモヤモヤなども晴れ晴れしく吹き飛びます。普通の鋸では身を痛めてしまうのですが、たしか4、5千円のもので僕らにはなんとも安い愛用品となります。
お気に入り道具をひとつひとつ揃えて段取りを組み、みごとに花開いた時の感動は儲からない職人ならではの一番の喜びですナ
作業にかかる前には、ろうそくを挽いて鋸目のなかの切りくずがボンドで固まってしまわないよう、気をつけるのがコツで、仕事が終わったら目をよく洗って油(金属には僕はCRCを染みこませた油綿を使います)をひいておきます。
指南帳_スミつけ_毛引き_工作少年とのメール
祖父と父の代から使っている指物独特のスミ道具で材は樫です。
こちらは今日は風が吹き、女心と春の天気、、でしたが
こんな季節は心臓パイプやなにやらご機嫌悪いのではないでしょうか
僕も胃摘出手術のおりのホッチキスのような針がおなかで嘆いております。
お互い虚勢を張ってはおりますが、歳はとりたくないもんですナ
しかし薬より、運動は最善のようです、がんばりましょう・・
さて鉋を作るためには鉋が必要で、それには基準線をスミする道具がいるのですからいよいよ佳境のご苦労と拝察します。スミツケには「毛引き」が伝統ですが、僕は他にボールペンを使うスミツケ道具を作って愛用しています。今晩にでもブログに参考写真を載せますので、参考になさって下さい。
なにやら梅雨の気配ですね
今年はレンゲツツジが早くも咲いてしまいました。
高原の暮らしってものは、あっというまに秋になりそうで淋しいもんですが
あわてると、ろくなことはありません。
スロー、々でいきましょうね
木彩会でいただいたウイスキーはみるからにうまそうです、楽しみに頂きます。今日は良い天気でした。黒米、大分大きくなりましたドンナお米が実るやら楽しみです。
整形外科の医者から足腰の筋肉が減ってきているので少し強い運動をするようにとの指示
ボートをkpグ時の動作の運動器具を作っております。腰を乗せる前後に動く座板も出来ました。滑車を取り付ければ完成です。
足を折ってから二十年
運動らしい事は殆んどしておりませんでしたので何時まで続くか心配です。自転車のゴムタイヤを段々強く出来るよう頑張ります。欅で台を切り出してみました。基準センを確りと決めないと何時になっても台は完成しない事が解かりました。電動鋸のガイドを再度点検します。素人が上手く行かないのはここいらが確りしていないからと思います。
明日も良い天気の様子
運動器具を早く仕上げて製作に掛かります。普通、正確にきめた外形の外側から基準を出すのですが、線には太さがあるので指物では正確な基準は刃でスミをし、それをなぜか「毛」と呼び、正確なほぞ組の穴加工の際に鑿を寸分以上ミクロン精度で位置決めするのに不可欠です。指物伝統の毛引きは上の写真毛引き_Aのようなもので、大きさ、用途による構造の違いがあり、刃は片刃で切刃の向きに右左があるのは、穴の外スミを基準とするためですが、その他に飾棚や厨子の羽目板の溝の脇(立ち上がり)面の始点と終点仕上げなどに使います。
(中ほどを仕上げるためには「脇鉋」といったものがあります)
溝の脇仕上げに際して組み立てる前に漆塗りをした場合(塗アト組ミ とよびます)には、溝の中に漆が入りこみ、普通の刃ではすぐこぼれてしまうので研ぎへってしまった機械鉋の刃(SKH、HSS)を切り出して作ると調子よく仕事がはかどります。その他、重宝するものに以下B、Cの二種を使っています。スミにそれほど正確さが必要ない場合は、刃ではなくボールペンの換芯を使います。位置調整を二段構えに考えて、おおまかに位置決めした後に芯を回転すると微調整が出来るところがポイントで、Cは椅子座面などの凹曲線にも沿うように回転する持ち手を兼ねた定規部分の断面を、直線定規面と曲率を違えた凸定規面に作りました。さて線には太さがありますのでの右側或いは左側基準を感で見るのですが、細かくてぼちぼち僕も老眼が悲しいもんです。
それにしてもどちらかといえば、耳が遠くなるほうがいろいろうるさくなくていいかもしれませんナ・・
佐々木さんから譲って頂いた黒い木の(黒壇
先端部に鋸を入れ、木の弾力を利用して芯が回転するように手を加えたもの
松本民芸家具にいたUさんに教えて頂き、弾力のある桑の木で作りました。定規になる部分が回転し直線と曲線に対応します。もとは鉛筆を使っていましたがボールペンはなかなかいいようです。1cmきざみの三角の目盛りは、物差しを当てる手間を省きます。
毛引きC_分解状態
貫通ネジは6mmの真鍮丸棒の先端をダイス加工しました。固定ツマミは真鍮20mmを旋盤で削りだしたものに筋ヤスリでローレット加工したもの、換芯はモンブランのBとロットリングのFを使い分けています。溝の内側に革かコルクを貼ると芯がしっくりと固定されます。
「タモの製材の思いで」2003年 南松本の製材所で
アルミの背の椅子_フューチャーの湾曲状に叩きだした背部と座板の結合部に支えをつけず、ステンレスの六角ボルトのみによるジョイントをスケッチしたのは極限余分を省いた構造の強度を試したかったのである。二次元同士が交わる三次元曲線上にボルトを配置すればまず抜けることはない予測だった。実現に向けてテーパー製材を頼み製材士の手を煩わせたのは第一に樹が勿体ないからだが、台車は回転しないので一枚ごとに僕がつけるスミに正確に鋸を合わせる熟練製材士のめけん(目でみて見当をつける)にすべてがかかっている。もっとも効率主義のアメリカではコンピューター制御全自動台車回転製材機があるのかも知れないが、日本人の木目に対する美意識は独特で、立っていた樹木の天地、元と末、筍状の中杢であればその片寄りや高さ、広がりや余白と分布を大切にする。民族のもっている伝統には美の感性にも違いがあり、挽くたびに基準面の再確認をしたい意識が働くので最新機械は意味が無いのだ。この樹を世話して頂いた松本で歴史の長いT材木店は今秋廃業、共にこの製材所も廃業し、二本の巻き尺でミクロンを計ってしまう僕の大切な仕事仲間、三代目ガラス職人 A さんは跡継ぎが居ない。
「 ストーブの前で_4年目のフューチャー 」
ジョイントはデザインの生命線といえるが、ボルトだけで背を支えている。後部必要板厚と前部の極限の薄さが同居した独自のデザインとなった。木には木ねじの原則を破り、M6長さ30ミリのステンレス金属用飾りボルトを木に埋め込むのはちょっとしたコツがいる。初めての仕事に自信を持つには数年の時間を必要とするのだが、独自のお気に入りの技法とデザインを生み出すのには、遊び心と冒険心と、熟練の仕事仲間が不可欠だった。
「オールドレッドオークの製材」2007年夏 林友穂高工場にて
♬♬ 曲がりくねって癖のある樹の製材は楽しい ♬♬
勘で推理した通りの結果になる場合もあるが、むしろ思いもかけなかった木目が現れた瞬間のドキドキはらはらからのインスピレーションは以前の作品だったり、構想中のスケッチだったりで都市生活にはなかった僕の仕事の原点は大きな楽しみとなっている。
かって3Kなどど蔑まれ仕事仲間が居なくなってしまう原因は、採算の合わない職人技の非効率
しかし現代は樹を人の都合で切りそろえ、大量に同じようなものばかり作りだして数年で捨ててしまう。このことは子供の教育と同じくで、僕には空恐ろく思える。
「オールドレッドオークの年輪」
この木はおそらく2メートルの直径があっただろうか
軽く柔らかく木肌は小味が利いていて美しい。東京の木場ではすでに大きな丸太は製材しなくなって久しく、馴染み仕事仲間がつぎつぎと閉業することになって淋しい気持ちの慌ただしい師走の製材となった。一生ものは代々の主義だが、今年から認識を新たにしたおじいさんおばあさんになっても飽きない作品作り・・これは嫁さん用の椅子にするのだ、これは曲がった座板のベンチにするのだと、僕にとっては来年へ向けての愉しい一日となった。難しい注文をきいてくれ、御夫婦阿吽の呼吸で仕事をして頂いた。木の建具の「面腰」にみられる内面とり(うちめんとり)は日本の伝統で、古い家のすみずみまで細かい神経のゆきとどいた仕事は清々しいものですが、他にも「塵落とし」など、ほこりのたまらないデザインの細やかな感性は、機能優先で普及してきた現在のサッシにも特に和風建築には取り入れて欲しいデザイン要素だと町を歩いて思います。家具調度の細部には「大面取り」があり、組みあげた後での入りスミ加工はなかなか厄介な仕事となりますが、この鉋は45°の交差角度が60°になることに着目して内ズミを要領よくキリっと仕上げるために工夫した刃巾40mmの二枚刃(ハイス鋼)で、持ち変えることなく平鉋、60°のきわ鉋左右の三役をこなします。外面取り時に鉋台がすり減るのを防ぐため下の写真のように金属を埋め込み、押し溝の下端部分を工夫して一般の鉋では削れない刃の端部で交差部を仕上げます。真鍮と銅の両方を使ってみましたが、銅は滑りが悪く、以後弟子の鉋は真鍮に統一しています。
鉋は中、鑿は隅を切るといい、鉋は隅を削れないのですが、鉋刃の耳をとらずに、端部から出る鉋くずの排出口をこのように作ります。赤樫はねばりがなく、割れてしまいましたので白樫を薦めています。
「M邸コレクションケース細部の仕上」
トリマーで機械加工(上)後、この鉋で仕上げます。近代の木工は人の手が生みだしていた仕事を完全を目指した機械に置き換えながら、大部分で人間の技を追い越しましたが、回転運動の宿命を持つトリマーでは加工出来ないこのようなディテールを手と勘で細工するのは楽しいものです。量産品のなかには伝統からはずれた感覚のものも見かけますが、機械の出来る仕事を前提にデザインすると近代工場は人が機械に使われる主客転倒となります。日本人らしい感性を備えた、例えばこの鉋だけにしかできない仕事の歓びを知ることは手仕事には重要で、伝統をふまえた目的に向かう独自の工夫と道具の使いこなしの結果が、画一性のないやや不完全な形になることが面白いのです。
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五膳箸箱_「時代をつなぐなかまたち展」2009年2月19日から・銀座和光並木ホール出品作品から_2007年暮れ、家族用に箸を拵えた。白木と色漆塗りを組み合わせ、家族一年箸と名付けたが、色は日本の色名、発想は覚園寺の五正色幕である。一年間、家族でお揃いを楽しみ、暮れに土に還して新年新調するといった考え方は伊勢神宮の伝統風習に習った。もっとも2年目に入った箸は使い込まれて味わい深く、僕のお古を使わせて弟子の仕事の上達を祈っている。おかげさまにて箸が好評なので、今年正月には五膳揃いを入れる箸箱を作って気に入っているが、いくつか手直しし、この展覧会に出品することにした。制作動機は防かび剤汚染された木材と化学塗料だったが、それを使わぬ国産材で拵えたこの箸は、よく乾くよう気を配らねばならない。それで側板下部に風窓をしつらえ、底板は三分割して内部を通る風と、自然の樹の香りがこの箱のデザインポイントになっている。秋田杉柾目と蓋には落葉松を使い、側板を一枚の板から木目を通して木取るのは、工房指物の譲れない作法である。蓋木口に生漆をヘラ付けし、装飾となる割れ止めとしたので、華奢だが一生道具となるかもしれない。我が家にはさまざまな生まれの若者が同じ仕事をめざして集まるが、絆の定義を一言で唱えるのは難しい。しかし夕餉時それぞれが役割を分担し、炭火を囲む質素で安全で美味しい食事は愉しみで、美しい道具類が場の雰囲気を毎日盛り上げてくれているのだが、このことは家族としての一体感を大いに高めてくれている。
弟子の作品_楢と鍛造アルミの箸箱_深見昌記作
鍛造アルミの弾力を蓋の開閉ストッパーにした合理的なデザインで感心しました。錆びないアルミ合金の清潔感は食器類に向きますし、鍛造で材料に張りを出すことでバネ性を高め、薄い材料が軽金属を使う意味に繋がって、素材を生かした鎚目テクスチャーの味わいが手作りならでは魅力的な作品となっています。木部について、無垢素材を掘る技法では木口が割れるので板厚が大きくなってしまいます。これは板厚が軽やかで指物ならではの仕事と嬉しいです。ほぞを組むのは木口台の修練が不可欠で苦労したと思います。
しかし手間のかかったものはやはり味わいがありますね
一点提案がありますが、置いたときにクリップがテーブルを傷つけそうです。
底板を彫り込むなど底面がフラットになる工夫をすると解決しそうですが、思い切って逆転の発想はどうでしょうか
蓋が上という伝統に挑戦し、身と蓋を入れ替えてしまうことが出来たら画期的ですね
それにしても工房での経験がよく生きた考え方でうれしくなりました。白川先生はとても気に入っているとほめて下さっています。ますます頑張っていい作品を作ってください。写真を撮りましたので後日お渡します。小品の小ささを表現するには大きさの指針となるもの(ぼくはタバコ・・)を置くといいと思います。カメラは望遠で撮りますが、望遠レンズがなくても、画像変形で遠近補正・自由変形ができます。
また四角い作品が樽形に撮れるのはいやなものですね
直す場合は11月7日の樽形補正を参考にして下さい。このような撮影では無彩色のアルミ部にどうしても色がついてしまいます。ホワイトバランス調整では難しいので蓋部を選択して彩度を落とすか、スポンジツールを使って下さい。逆光気味に撮影し、金属の一部に反射を入れると質感が出ます。名古屋で工房を構えています。誠実・温厚・やさしさにあふれる好青年です。
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指物師の道具箱_小鉋・豆鉋
「段珠縁(だんたまぶち)の鉋削り」
昔、段を施したたまぶちの彫抜の盆を作りたくなり拵えた鉋で、長さ6cmから順に小さく三種の曲率左右一対計六丁、二方向曲線を仕上げる組際鉋は前例がないので便宜上このような名前をつけました。おそらく世界中に僕の手許にしかない滅びゆく鉋です・爆
左上 「段珠縁摺漆仕上五木の盆」
ともに 栃材摺漆鏡面仕上・日本伝統工芸展出品作品
江戸の華奢から田舎の土の匂いへの憧れが強かった1985年頃制作
大・左右一対 鉋台長さ6cm
小右・鉋台長さ3cm
五木とはおなじかたちを、欅、栃、栗、桑、老松材で作ったことからのネーミング、この鉋で制作した盆六点は三越本店での伝統工芸展を皮切りに全国で展覧となりました。
そのころから十把一絡げ、、つまり金のためなら樹やつくる人の個性なんかは無視したほうがよろしいと・爆、轆轤で不可能な形でもNCルーター、サンダーなどの機械加工や吹きつけ塗装一回塗り仕上げが発達し時代は経済成長
素人目には見分けのつかない似て非なるものとはいえ、機械による大量生産が可能になって、木地を削ったり磨き研いで漆を塗り重ねるのが僕には無意味に思えるようになりました。
五つの樹の個性に従って刃を研ぎ分けた細やかな神経のゆきとどいた段の内ズミ仕上げは年季と根気のいる仕事で、徹夜を続けても実現したかった若気のいたりというのでしょうか
、、子供たちがお世話になった山辺の学校に一枚を寄付させていただき時間と戯れた僕の大切な思い出になりました。
こんな仕事をやらせてくれた家族友人に心からありがとう・・・・・
以後鏡面仕上げに魅力がなくなり刃物痕を大切にするようになりました。僕はクルマや木工機械はもちろんデジカメもMAC(ハンバーガーではない)も大好き、、 まして改造足踏みミシンや手作りスピーカー、知らないところへ一人で歩いていくときに頼りになる四駆とウインチ、子供が小さいとき先端を好みの形に研いだキャンプ用ガーバーナイフには古い音楽のようにそのころ過ごしたすてきな時が刻まれているし、折りたたみ携帯先細ペンチの元祖バックツールには何度も助けられた。父も使っていたジッポーライター、空になったカートリッジがゴミにならないポンプ加圧式コールマン、 エヴァンスやラヴェルやジムホール、まだまだ・・・笑・・・おまけの使い捨てボールペンや使い捨てライターは貰わないようにしているし、紙時代からの製図スケッチ用のロットリング、モンブラン、決して文明否定者ではなくて土木機械も大好き、20年以上も庭では人力で持ち上げられない石をバックホーで動かしたり除雪をして先人の知恵の恩恵にあずかっていますし、なによりも国宝級本山(砥石)を守りながら三代にわたり使わせて頂いています。もちろん自製家具には数十年を越すものもあり人に見せるような代物でなくても機能的で飽きのこない、使う人の人格を高める一流の美しい道具を大切にしている。それらは皆高価だから金持ちと勘違いされることもありますが、そもそも高価とは高価値をいい、P/T(プライス、パー、タイム= 使った時間で割った購入価格・造語)が低いものばかり、僕はP/Tの高い安物や趣味性の悪いものを仮に貰っても触りたくないし、目の触れるところに置きたくないのは本当に優秀な弟子を育てるための任務でもある。
さて、人とは神様とけだものの中間にいる動物をいい、大体に於いて善と悪、美と醜のはざまでもがきながらP/Tの高いものが作り出す悪環境に犯されて自分や街並みや地球までも醜く頽廃させてゆくものなのですが、幸か不幸か僕がID(ユーザーIDではなくインテリアデザイナーでもなくインダストリアル デザイナーです・笑)をしていた当時のC/P(コスト、パー、パフォマンス=経済効果で割った投資)つまり利潤だけをを云々してよしとする時代が問題だったのは人間社会だけにとらわれ、なくなっていく自然資源や壊れていく環境復活にかかる膨大な費用を計算していなかったからではないでしょうか
製造者の最たる責任は廃棄した後にあるのです。
心を込めて長持ちする道具を作る会社は潰れる世の中でも、ほんものの好ましい道具とは手鉋であれ機械であれ家具であれ、人がよい仕事を愉しくするために、精神の安らぎとともによいものを生み出すための機能の合理を目的に考え出されて長い命を持っているもの
しかし現代は進歩しすぎたようにも思える道具が利潤追求に結びつき、樹など僕達がいただく尊い命を粗末にして素材枯渇ばかりか酸素までなくなりそう・・笑
それはともかく廃棄物が空気や大地を汚して子供の未来を取り上げ、使うはずの道具に人が使われたり、便利そうで余計な機能が増えすぎたものや、目先だけを変えて売らんかなのモデルチェンジものを買え買えとうるさく、若者は貧乏を愉しみながら修繕したり改良したり、かってないものごとを考え出して夢を見たり、額に汗して命のあるものを土や手から生み出す喜びを失いかけている。
「経済発展はゴミの量=資源の消費量に比例する」 と勘違いして間違っていた歩みをしてきた日本
いったいなぜ我々はとめどもなく生産と廃棄をくりかえすのだろうか
僕は機械というモンスターに出番を奪われてしまった懐かしい鉋を握って淋しい思いがしているのです。
「閉鎖したSEIKO社製、曲面が美しい愛用の足踏みミシン」
Unicoが大喜びで匂いをかいでいました。
犬っておもしろいですねーーー
素敵なリードをありがとうございます。
指物師の道具箱_寸法録_四方外反豆鉋
厨子屋根、筥蓋裏など凹面用の豆鉋
曲率に応じて最も数の多い豆鉋で外丸豆鉋と呼ぶこともあります。
指物師の道具箱_寸法録_四方内反小鉋
椅子座板木端の成形仕上げなどベジェ曲面を削る鉋二種
変形を防ぐために刃口下部に真鍮板を取り付けてあります。
4mmほどの真鍮板(金床の上で成形後エポキシ併用真鍮木ねじ止め)
指物師の道具箱_寸法録_小鉋_内面取り鉋
入りスミ内面取りのための鉋大小二種で、大は二枚刃 小は一枚刃です。45°の交差角度は60°になるので鉋台木端を下のように作り、面取り交差部を削れるよう、刃は耳をとらずに左右端まで使います。
「端部鉋くずの排出口」
指物師の道具箱_寸法録_小鉋_豆平鉋三種
最初に作る刃巾1寸強一枚刃の豆鉋基本形を含めて三種ある豆平鉋です。1と2は逆目が止まる仕込み角、3はねかせ刃で、逆目のない横削りや木口削りなど切れ味を優先する削りに使います。3はハイス鋼、2はSKH鋼・ポータブルプレーナの刃で作ったものです。板は真っ平らに削るばかりでなく、箱の底はクルクルと回らないように凹面にすくのが上物の作法とされています。そのため鉋下端はすき加減に合わせて凸面に作り、その度合いにより豆平三種を使い分けます。彫り込みが刃口に向かいテーパー状に拡げてあるのは有効削り巾を最大にするために贅肉を取りさった必然の美しい形で、美しい作品は美しい道具から生まれるものだと僕は思っています。
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指南帳_刃物の制作
街・風景・人びと
指物師の道具箱_鑿・小刀・刃物|m4
お問い合わせ 注文制作の流れ
指物師の道具箱_鑿・小刀・刃物
指物師の道具箱_手製刃物_三角鑢から作る鎬(しのぎ)鑿
普通の鑿では加工出来ない、すいつき桟の溝底などの鋭角部の加工に使う鑿でコバが斜めに立ち上がっています。これは市販の寸法では間に合わない溝巾3ミリほどの自作の細い鎬鑿で、一辺が3ミリの三角鑢から作りました。ディスクグラインダーにダイアモンドカッターをセットして水をかけながら荒削りした後、ダイアモンド砥石で研ぎだして焼き鈍し焼き入れ作業を省きます。鑢の先端部の細くなった2cmぐらいを落とし、腐りにくい檜やヒバで柄をすげ、研ぐときに口元から水が入って埋め込んだ鑢が錆びないよう漆などで口埋めします。
すい付桟の立ち上がり角度は70度強、鑢角度は60度
コバの鑢目は研がずに残して底と立ち上がりを一緒に仕上げます。
扉を閉めたときにぱちっと閉まるのでこう呼ばれる自製金物
肩を作らない大入れの真鍮金物を吸いつき溝に滑らせながらはめ込み、エポキシ接着剤などで抜けないように固定します。
指物師の道具箱_叩き鑿_耳上り
「欅厨子屋根_小屋裏部分の仕上げ・耳上り鑿 角6分」
平面と入りすみ(谷部)を同時に彫るための鑿で、稜線のかたちが隅角と隅丸に仕上がる刃になっています。隅丸のRには大小があり、耳と呼ぶ立ち上がりの角度に45度のものと90度のものがあります。作り手の好みに合わせて特注する鑿で、刃の形がそのまま彫り跡のデザインになります。
写真左は隅角刃、中は隅丸(すくい)
隅丸、隅大丸、隅丸すくい、隅角
底の深さをボール盤などで基準面としたあと、荒彫りからこの鑿だけで仕上げます。底部にはすくい刃を使います。刃裏が鋼、刃表が地金で裏スキのない刃物は仕上げ研ぎだけをしますが、キング"仕上げ砥石 #6000を刃巾の三分の二程度に切り、片側角部をGCなどの荒砥石で鑿の角の形に合わせます。また刃裏が錆びると修復は難しいのでめ特に手入れを入念にします。
「道具箱の宝物」
父保三が日本美術学校(現芸大)の恩師・星雲先生から譲り受けた耳上り
道具は不思議な力を秘めているようです。
美しいこの鑿を使うと仕事への気合いが違い、一歩でも父の仕事に近づけるような気持ちになります。【注】木工の仕事に役立てる以外の無断転載をご遠慮下さい。商業用などに使用される場合はご連絡下さい。前田木芸工房 前田木藝工房 松本市美ヶ原三城 江戸指物師 前田純一 厨子仏壇制作販売 まえだもくげいこうぼう
指南帳_鉋_豆平鉋の制作_鑢から作る溝鋸の制作_其の九
さて夕刻鑢が無事到着しました。今度は刃先線も一直線に揃いよく切れます。これでは小生出番がありません。偶然なのかともおもいましたが親指と人差し指で掴む当たりがうっすらとくびれて、金属の冷たさを感じさせない昔の包丁のやさしい感覚でうれしくなりました。
労苦をいとわず手に豆が出来るほどの時間がゆかしい鍛造の痕跡で、切るための条件、上目がひとつひとつのスミまでキチンとよく立ってなんと美しいのでしょう
(それにしても目がよく利きますね・老眼でしょうに若い頃からの鍛えが目に浮かびます)
そういえば日本では鉄のことをくろがねと呼んでいました。砥石で研ぐと白く光りますがやはり黒光りが奥ゆかしい。鋼の持つ野武士のような強さとやわらかな曲線が無理なく同居していてこれは貴金属にはない手仕事の刃物ならではと感動です。
【備考】茶釜や火皿のメンテナンスに残り茶を使って趣のあるくろぐろとした味を出すのは、鉄分と茶葉に含まれるタンニンの化合を利用した日本の伝統技法
【注】日本の鋸は引き切り(引いたとき切れる刃の作り方)ですがこの鋸は押し切りで西洋の鋸と同じです。日本の昔の大八車や荷車は引いて運び、現在の庭仕事用一輪車は押して運ぶ違いと似て興味深いですが、この溝鋸は鑿が何百も連なっているような構造が特徴です。
いい道具がなければいい道具を作れませんがこれは僕達の暮らしも同じくでしょう・笑
鉋台の制作は押し溝が要ですから、僕の目にはすぐそこに調子のいい貴兄の鉋が見えています。
この溝鋸を使って愛用小鉋が出来、それを使って歯車が出来れば昔の水車のようななつかしいイメージ、夢に一歩近づきましたね
スミつけをどのようになさったか不明です。
鋸道方向を曲げるために鋼厚3
3に対し、峰部分厚みを2
5にしてあります。また木目に対し逆目のない角度切り専用なので裏刃(脇刃角)は不要です。これにより目振りやあさりだしも不要となりキチッとして滑らかな切り口が得られます。さぞ大変でしたでしょうが、完成ほんとうにおめでとうございます。現代の一般的な鋸はレーザーでカットして機械目立ての替え刃式が主流となりつつあります。僕がカッターナイフをめったに使わないのは研ぎの楽しさに加え、型紙の切り抜きや革の裁断などに必要な特殊技術のためなのですが、このままいけば持っているだけでもうれしくなるような美しい道具は将来なくなるかもしれません。しかし良く考えてみれば一生替え刃を買い続けることに比べれば手打ち刃物は安価なものです。
機能に加えて見た目や持った感触に加えてそのものが醸し出す雰囲気が、言葉に喩えようもなくすてきなことを美しいと表現するのでしょう
これは工芸品といわれる所以で伝統となる絶対条件でもありますね
三城は今日は一日雨になりました。
そちらではもうあじさいの季節なのですね
素敵な課題のお仕事で
興奮し夢中に成られておいでで
羨ましい限りです。昔の人の仕事は現代では計り知れない部分が沢山隠されているように思います。
昔からある道具だとか仕事だとか、その様な仕事をしている人達の生活人柄
お話をお聞きしているだけで現代のむなしい社会の矛盾から解き放たれる事が幸せな時間と時々ご迷惑をお掛けしながら過去の偉大さをかみ締めている次第です。
確かに昔は定規も数式も無かったのでしょうが
モット人間が持っていた共通の言葉"感覚"の様なものがお互いの心のどこかに在って
何かを作り出すと其の共通の言葉が自然とお互いの仕事の基準に成って、素敵な三次元の世界を作り上げてきたのではないでしょうか
今回の焼きいれも
センサーと言う機械ではなく
人間の持っている色の感覚で基準を作るとセンサーが無くても
数字が無くてもお互いが理解できる数値以上の正確さで
其の事が伝わるのではないかと考えております。
キャノンがまだコンピュータをやり始めた頃
キャノンの技術者が尋ねてきまして
ベジェ曲線なるものをアップルPCで良く話し合ったのですが
小生はその曲線に磁石を当ててより自分の感覚に近い曲線が欲しいのだと
数式でいじるのではなく感覚"目"で感じる曲線が欲しいのだと
其れも複雑な操作ではなく簡単な方法で
と言っていましたらキャノンはPCから撤退
でも小生が三十数年前提案した事が沢山実現しておりますが
複雑すぎて理解しがたい事が多い世の中になってきました。
長くなりましたお許し下さい・・・・・・・・・・・・
屋根裏から昔の玉手箱が出て参りまして
受賞作品のカンから出てきましたので送信いたします「私・二十七頃の作品」
其の当時と致しましては革新的なデザインでした"表と裏の顔が違う"自慢話になってしまいましたがお許し下さい。
左右一対切り出し
頑張って作ってみます。貴重な写真をありがとうございます。メタリックな感じがいかにも新しい時代の幕開けを彷彿とさせているようです。僕も見た覚えがあるなつかしい感じで当時を思い浮かべながら、あれほどまでに憧れだったクルマというものが都心では役に立たなくなってしまった現在を考えると隔世の感ですが、時代に合った本当によいお仕事をされましたこと、僕まで懐かしい思いです。
それにしてもよい仕事とは色あせないものですね
貴兄の作品からは暖かな人間くささや仕事を楽しんでいる心情があふれ、またアップルやキャノンのお話でのベジェ曲線は興味深く、図面で書くことが出来てもそのまま具現化したものはきれいすぎて機械的で面白くない、つまり美しいものとの差異なんでしょうがやはり人生一度きり、アナログ感覚人間でありたいですね
指物師の道具箱_その他
指物師の道具箱_小鉋・豆鉋
指物師の道具箱_木口台
指物師の道具箱_治具
指物師の道具箱_鑿・小刀・刃物
写真の愉しみ
切り抜きから
指南帳_刃物の制作
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指南帳_刃物の制作
指南帳_鉋_豆平鉋の制作_鑢から作る溝鋸の制作_其の九
さて夕刻鑢が無事到着しました。今度は刃先線も一直線に揃いよく切れます。これでは小生出番がありません。偶然なのかともおもいましたが親指と人差し指で掴む当たりがうっすらとくびれて、金属の冷たさを感じさせない昔の包丁のやさしい感覚でうれしくなりました。
労苦をいとわず手に豆が出来るほどの時間がゆかしい鍛造の痕跡で、切るための条件、上目がひとつひとつのスミまでキチンとよく立ってなんと美しいのでしょう
(それにしても目がよく利きますね・老眼でしょうに若い頃からの鍛えが目に浮かびます)
そういえば日本では鉄のことをくろがねと呼んでいました。砥石で研ぐと白く光りますがやはり黒光りが奥ゆかしい。鋼の持つ野武士のような強さとやわらかな曲線が無理なく同居していてこれは貴金属にはない手仕事の刃物ならではと感動です。
【備考】茶釜や火皿のメンテナンスに残り茶を使って趣のあるくろぐろとした味を出すのは、鉄分と茶葉に含まれるタンニンの化合を利用した日本の伝統技法
【注】日本の鋸は引き切り(引いたとき切れる刃の作り方)ですがこの鋸は押し切りで西洋の鋸と同じです。日本の昔の大八車や荷車は引いて運び、現在の庭仕事用一輪車は押して運ぶ違いと似て興味深いですが、この溝鋸は鑿が何百も連なっているような構造が特徴です。
いい道具がなければいい道具を作れませんがこれは僕達の暮らしも同じくでしょう・笑
鉋台の制作は押し溝が要ですから、僕の目にはすぐそこに調子のいい貴兄の鉋が見えています。
この溝鋸を使って愛用小鉋が出来、それを使って歯車が出来れば昔の水車のようななつかしいイメージ、夢に一歩近づきましたね
スミつけをどのようになさったか不明です。
鋸道方向を曲げるために鋼厚3
3に対し、峰部分厚みを2
5にしてあります。また木目に対し逆目のない角度切り専用なので裏刃(脇刃角)は不要です。これにより目振りやあさりだしも不要となりキチッとして滑らかな切り口が得られます。さぞ大変でしたでしょうが、完成ほんとうにおめでとうございます。現代の一般的な鋸はレーザーでカットして機械目立ての替え刃式が主流となりつつあります。僕がカッターナイフをめったに使わないのは研ぎの楽しさに加え、型紙の切り抜きや革の裁断などに必要な特殊技術のためなのですが、このままいけば持っているだけでもうれしくなるような美しい道具は将来なくなるかもしれません。しかし良く考えてみれば一生替え刃を買い続けることに比べれば手打ち刃物は安価なものです。
機能に加えて見た目や持った感触に加えてそのものが醸し出す雰囲気が、言葉に喩えようもなくすてきなことを美しいと表現するのでしょう
これは工芸品といわれる所以で伝統となる絶対条件でもありますね
三城は今日は一日雨になりました。
そちらではもうあじさいの季節なのですね
素敵な課題のお仕事で
興奮し夢中に成られておいでで
羨ましい限りです。昔の人の仕事は現代では計り知れない部分が沢山隠されているように思います。
昔からある道具だとか仕事だとか、その様な仕事をしている人達の生活人柄
お話をお聞きしているだけで現代のむなしい社会の矛盾から解き放たれる事が幸せな時間と時々ご迷惑をお掛けしながら過去の偉大さをかみ締めている次第です。
確かに昔は定規も数式も無かったのでしょうが
モット人間が持っていた共通の言葉"感覚"の様なものがお互いの心のどこかに在って
何かを作り出すと其の共通の言葉が自然とお互いの仕事の基準に成って、素敵な三次元の世界を作り上げてきたのではないでしょうか
今回の焼きいれも
センサーと言う機械ではなく
人間の持っている色の感覚で基準を作るとセンサーが無くても
数字が無くてもお互いが理解できる数値以上の正確さで
其の事が伝わるのではないかと考えております。
キャノンがまだコンピュータをやり始めた頃
キャノンの技術者が尋ねてきまして
ベジェ曲線なるものをアップルPCで良く話し合ったのですが
小生はその曲線に磁石を当ててより自分の感覚に近い曲線が欲しいのだと
数式でいじるのではなく感覚"目"で感じる曲線が欲しいのだと
其れも複雑な操作ではなく簡単な方法で
と言っていましたらキャノンはPCから撤退
でも小生が三十数年前提案した事が沢山実現しておりますが
複雑すぎて理解しがたい事が多い世の中になってきました。
長くなりましたお許し下さい・・・・・・・・・・・・
屋根裏から昔の玉手箱が出て参りまして
受賞作品のカンから出てきましたので送信いたします「私・二十七頃の作品」
其の当時と致しましては革新的なデザインでした"表と裏の顔が違う"自慢話になってしまいましたがお許し下さい。
左右一対切り出し
頑張って作ってみます。貴重な写真をありがとうございます。メタリックな感じがいかにも新しい時代の幕開けを彷彿とさせているようです。僕も見た覚えがあるなつかしい感じで当時を思い浮かべながら、あれほどまでに憧れだったクルマというものが都心では役に立たなくなってしまった現在を考えると隔世の感ですが、時代に合った本当によいお仕事をされましたこと、僕まで懐かしい思いです。
それにしてもよい仕事とは色あせないものですね
貴兄の作品からは暖かな人間くささや仕事を楽しんでいる心情があふれ、またアップルやキャノンのお話でのベジェ曲線は興味深く、図面で書くことが出来てもそのまま具現化したものはきれいすぎて機械的で面白くない、つまり美しいものとの差異なんでしょうがやはり人生一度きり、アナログ感覚人間でありたいですね
指南帳_鉋_豆平鉋の制作_鑢から作る溝鋸の制作_其の八
お早う御座います。どんよりとした梅雨を感じる朝です。今朝、九時ごろ郵便で送達いたしました。お忙しいでしょうがご批評をお願いいたします。今日から第二弾、失敗談を含め報告レポートを制作いたします。
先日送りました五種類の焼入れ、切れ味などは如何でしたでしょうか
天気に恵まれ、おかげさまにて福山ご両親と楽しい一晩を過ごしました。きらりのことや手作り野菜の話題、なんといってもらっきょうでしたが今年は育ちが悪いそうです。
なにごともお天道さまですね
さて送って頂いた鑢ですがどれもよく切れます。
時間切れで研ぐことは出来なかったのですが、あの状態で使うのであれば焼き入れ温度は刃こぼれを考慮して二番目に高いものが刃もちがいいでしょう
薄づくりの鑿に研ぎ上げ、加えて裏スキが出来れれば表なじみ削りに使いやすいだろうと楽しみですが、その場合には折れることのないよう仰有るようにもう少し低い中間温度当たりがいいとおもいます。
溝鋸は特に先端部が折れますので加えて焼き戻しに神経を使う必要がありそうですが、この辺を追求するのが楽しみですね
神社お掃除お疲れ様です。晴れ間を縫って僕は半日雑草取りをしていましたが、やはりそのあとは一杯、となります。
今日中に焼入れまでする心算でしたが
今の時点でヤット三分の一
糸鋸の切りが入ったところです。疲れてしまいましたのでメールしてます。今日、酒井さんから貸して置いたDVDが返却されてきました。
早々に"漆の実"を同封してくれまして
早々実の蝋分ををアルミ箔に取りまして火を付けましたら良く燃えました。
中の固い部分も炒って食べて見ましたが"香ばしい"香りが印象的で
強く炒りましたら
コーヒーのような香りがしました。夢がどんどん膨らみます。昔はどのようにして蝋分を取り出したのか調べてみなければと考えております。
人の体温で少し纏まって来ますので
湯煎で出来そうな気もしますが図書館通いもしなければなりません。
ドンドンやることが増えて目が回る楽しさ
今晩も眠れそうも在りません。お疲れ様です。
ろうそくを燃やすとタバコの煙や匂いも一緒に燃やしてくれますが、和蝋であればなおさら気持ちがいいですね
沢蟹、イボタ蝋、など漆のことは歴史が長い分先人の知恵にオドロキです。
今こちらの弟子達が漆かぶれで薬を飲んでいますが、漆の実を食べると免疫が出来るかも知れないですね、どう思われますか
取り出すのにはビーワックスのように蜂を使ったかもしれません。それであればミツバチが地球からいなくなり心配です。
それにしても鋼を糸鋸で切るのでは大変だと思いますが、以前申し上げたダイヤモンドディスクで僕は切り込んでいますがとても調子いいですよ
ところで朝の散歩どき、我が家のジャックラッセルフューチャーの目の端に穴に逃げ込むヤマカガシが見えてしまった。彼も目下の我々と同じく蛇追いに夢中なのです。漆被れ大変です。小生も昨年、今年と被れには悩まされました。
さすがに全身に被れが回ってしまい
一皮剥けました。
何だか、新しく生まれ変わったかと
錯覚しましたが
相も変わらず自分勝手な人生を楽しんでおります。
秋田で漆カキをなすっている名人の話に
「セン」の木の皮を煎じて飲むのでかぶれは直ぐ治るし被れ無い。とテレビで話していました。
川越では手に入らないので実験できないのですが
松本では手に入ると思うのですが
もし手に入るようでしたら試して見てください。結果を知りたいです。酒井さんが「セン」の若木をご存知のようです。
先日浦和で漆カキの話をした時「セン」の話をしましたら"若木"は有ると話しておいででしたから
小規模でしたら「梅酢」も効きます。清潔にしなければ「漆」被れは酷くなる事も経験しました。清潔にする事でカナリ早く治す事が出来る事も知りました。「被れ」と「虫刺され」「汗疹」等の「感染症」では塗布する薬が違ういますので漆被れの塗り薬は一種のホルモン剤、間違えますと長引きますので"要注意"、今回は、糸鋸で最後までやろうと頑張っております。意地っ張りですよね・・・・・困った者です。次回からは楽に出来る方法を考えます。今日中に何とか辿り着きたいです。綺麗な「くがいそう」の写真有難う御座います。
地味な植物ですが"清々"しい、素敵な姿の草ですね
そちらにお邪魔するのが何時になるやら
でも、楽しみが益々増えてきました。
「鋸」届きましたでしょうか
アドバイスお願いいたします。おたまじゃくし・元気にしております。
どんよりした空模様
雨の気配が感じられます。ヤマカガシはとっくに逃げている。先程鋸が到着しました。
僕の鋸は焼きのあと研ぎますのでピカピカですが、ご苦労のあとが満ちあふれていて、焼きの温度が適正だったと物語るような鈍くくろぐろした鉄の肌がなんと美しいのでしょう
それに元の巾が広いのが使いやすい感じですね
このあと木で柄を作るか、凧糸を巻くかすれば完成ですが、刃先線が揃っていないなど、刃については少々難点があります。また目の形は縦挽きを参考にして上目だけつけるのですが、左右に振らない方が長切れすると思います。本番ではその点に留意して制作してみて下さい。また薄い鋸身で金属も切ることが出来る「ピラニアン」という鋸が売られています。
糸鋸より早く、正確に角度がつけやすいと思いますので、ためしてみたらたらいかがでしょうか
漆かぶれの対処法ありがとうございます。
化学薬品は体質を改善しないので使いたくないですね
若者は幻想を見る・老人は夢をみる・フューチャーは蛇を夢みる。鋸のアドバイス有難う御座います。アドバイス通り制作してみますきっと良い鋸が出来ると思います。ピラニアン鋸今日使ってみました良く切れて角度を正確に出す事が出来ます(値段がかかりそうです。
刃物は使い手によって切れたり切れなかったり
だらだらとやっていましたら本当に切れない。ところが夕食後精神を入れ替え"今日中に何とかするぞ"と気合を入れて「女房」が驚いて上がってきました。
なんと切れる事切れる事
いかに神経を集中する事が大切か
思い知りました。
凡人の私でさえこの様ですから
名人と謳われる職人さんは凄いものがあると思います。
ヤット迎え角が全部きり終えましたので
後ろ流れを切り
鑢掛けいたします。
糸鋸が無くなってしまいましたので自転車で買出しに行きましたら
にわか雨にあいまして前面びしょぬれ、楽しく濡れて帰りました。
帰宅してものの五分も立たない内に晴れ間
めまぐるしい天気の変わりよう
夏のようです。
育った蕪と木陰で
混迷だったようですが先が見えてきたようでほっとしました。僕はなんとなく勘でやっていますが、初めは以下のようにするといいと思います。刃先線を既製の鑢面を参考に少々の凸アールに作り、万力の両口に薄い木っ端を両面テープで止め、刃高分だけ鋸身を出して固定して下さい。アールに作るのは腕の動きを相殺することと押さえ溝の直線を見るためです。また万力の刃口が鋼で出来ていることを利用することで、目立て鑢が止まり刃底線がきれいに揃います。ピラニヤ鋸の角度を一定に保つには向かいの壁に角度線を書いた紙を貼り鋸と角度線が平行を保つように切り込むとうまくいきます。その後電灯を刃先の平ら部が光ってみえる角度で当て、平らがなくなる瞬間を目安に擦りこみすぎないよう上目をつけて完成です。
道具は通過点という哀しい宿命をおびていて仕事が終われば単なる記念品のような存在になるのですが、手作りの道具達には苦労と喜びが刻み込まれて愛着の深いものですね
今度は成功をお祈りしています。
「掘った掘った数メートル・フューチャー満足」
蛇追いは石垣の隙間からスタート、何日も覚えていて、散歩のたびに毎日掘り続ける。移植したあやめをだめにし、名物レンゲツツジの根を掘り起こし、さくらそうをメチャメチャにし、芝生に到達してぼちぼちヤメナサイといよいよ命令が下った。
それにしてもよくやった見上げたものだとほめて上げたときの嬉し顔スナップ
ところでフュチャーも寝言をいいます。夢でヤマカガシを追いかけているんでしょうか、やめさせられて次の手を考えているんでしょうか、我々と同じですが、熱中するとか寝食忘れて、とか、そうでなければいいものなんか生まれるわけがありません。こういった仕事を割に合わないといいますが、利益を生もうとするとなぜか眠くなります。
それで大量生産品は心に響かないのかも知れませんナ
指南帳_鉋_豆平鉋の制作_鑢から作る溝鋸の制作_其の七・ルークのおもいで
「押し溝の加工」
返信有難う御座います。
前田師匠はやはり沢山のことをご存知ですし
特に蹄鉄を打たれたなど驚きの連続です。
競馬会の仕事をしておりました関係上
蹄鉄は難しいと聞いておりました。蹄鉄は水で焼入れしておりました。
素早く正確に馬の足に合わせなければ成らないので大変な作業のように見学しておりましたが
とうとう話しかける隙を見つけることが出来なかった事を思い出します。
小生は仕事では無いので
昔の人がしていたことを知っている人から聞いたり見せて頂いたりしながら
体験した事を人に伝えてゆきたいと色々やっているのですが少し時間が足りなくなりつつありますが
出来るところまでやってみようと考えております。ナマスのに時間を掛けたほうが良い事は以前彫金をしていた頃色々と悪戯をしておりましたので時間をかけた鉄は鑢を架けた時ムラが無いので良く判ります。今、急ぎで何でもデッチ上げていますが一段落しましたらじっくりやってみようと考えております。五本成形しました。ナイフのように成形しようと考えたのですが時間が足りそうも無いので写真のような成形にしました。は比較的鈍角の刃に成りました。都合が悪かったら恐れ入りますが研いで角度を調節して下さい。
が一番温度が低く
数字が大きくなるに従い焼入れ温度は高くなります。どこいらの温度が適当かアドバイスお願いいたします。
(コピー焼入れ281階一番低い温度・コピー焼入れ274が一番温度が高い)
*実際の自分の目では黄味=赤味なのですが写真ではピンクです。
見た目と同じようになるよう写真も研究しなければ成らなくなりました・・・・
お笑い物です。*明日刃を研ぎだして送りますのでアドバイスお願いいたします。
お父様が使っておられた"フイゴ"年季が入って綺麗でしたでしょう
人が使い込んだ道具は美しいです。
不思議ですが使い込まれた道具は
じっと見ていると色々と話しかけてくるようでその場からナカナカ離れられなくなります。道具は鑑賞の対象になります。
資格と言う者を持たないので
プロパンが精々です何とか頑張って焼きを入れます。全体に同じ色にするのは難しいので刃の近くを重点的に色の安定をさせるよう頑張ります。ご安心下さい、なんでも素人はデッチ上げから始まります。頂いた写真を載せさせてもらいましたがなかなか色がよく再現されて理解しやすいです。油の温度は70度ということですが、初めからの工程_順を追ってお教え頂ければ幸甚です。それにしても蹄鉄は勉強になりました。モタモタしていれば鉄が冷めてしまうし、馬が飽きて一瞬のうちに蹴っ飛ばされる。熱いうちにたたけとか、三つ子の魂百までとか、栴檀は双葉より芳し、とか昔の人はよく例えたもので子供の教育も手早くやらねば血をみるようなとんでもないことになるのですが(すでになってしまったか、、ちなみに小生は女子供弟子達に加えて愛犬小動物にいたり手を上げることを男子一生の恥としておりますので、現代の我が子イジメとは一線を画します・モチロン)、、余談になりますがたまには馬も犬も鞭を当てる必要があります。目的はビックリさせること、自分の手が見えぬよう気をつけ、主人が与えたダメージではないと思わせるコツを習得する必要があります。さてなんとか素早く打って熱いうちに蹄にくっつけるとすごい煙と匂いで溶けている。でっこみひっこみを摺り合わせるのですが一見お上品な乗馬でも修羅場の末だと思い知りました。馬が合戦モノの絵図にあるように両足を上げて僕を蹴飛ばすことが出来ないように両口元を馬具で吊って前へは出られないようにしてある。僕が選んだそれら馬具は時代の移り変わりでバッグにその後転向したエルメスだったと知って「高いわけだヨ〜」と家内と笑いましたが死ぬよりはマシというもんです。いずれにしても危険を伴う仕事ですから理にかなった機能がさすがだと感じた覚えがあります。500Kの馬を抑え込む強靱さのなかにギリギリまでそぎおとされた繊細さを備えている。
革と見事な金物との調和はホンモノ江戸指物の印象で、どんなものも一流のいい道具とはまことに美しいもんですね
そして疾走するサラブレッドの足首が思いのほか細く、片手で握れる位かろやかで驚いた覚えがあります。さて蹄鉄鍛造もさることながら、そのあとの釘打ちはなおさら危険です。蹄の神経の境目を正確に狙って数本ぶっとい釘を打ち込む。初めは恐いので爪先をねらってうちますが、そんなことではギャロップですぐとれてしまいます。
慣れてきて自信がついてくると面白くなり誤って釘先が神経に障った時などそれはコワイもんで、手に負えないジャクラッセルテリア、ましてラブラドルレッドリバーなんぞは借りてきた猫みたいなもんです・笑
つらい真冬の早朝眠い目をこすって馬小屋を掃除する。そうするとボロと藁がバクテリアで発酵してあたたかそうにいいにおいと湯気をたてている。
やがて畑の土に還っていく過程が真理を知るような別世界で、地球とかかわらない人間社会のリサイクル論は信用できませんナ
休日のない世話、まして外国旅行など出来るわけがありませんでしたがおみやげはいつもにんじん二箱、しゃにむに駆けることしか知らなかったルークはやがて酔っぱらった僕を乗せて三城をドライブしてくれるほどになり、札束の飛び交う檜舞台から移り住んだ静かな高原での余生はたった数年間でしたが(死んだときが大騒ぎで、お葬式は後日談となります・汗)僕と家族との心の交流は得がたい思い出でとなっています。
もとはといえば蹄鉄師にきてもらう金がないので自分でやったことなのですが、地球に迷惑をかけない面倒な仕事、それがあっというまに美しく片づく今の僕に生きているわけで、いい遊びは金を払ってでもするもんですネ
半端ではない遊びには辛い試練が伴っていて仕事と同列です。金物の素材としてさまざまな金属があるのですが、あたりまえすぎる安価な素材「鉄」の強さと錆味と加工の難しさを乗り越えた機能美を僕はこの体験から認識したわけです。
「新しい蹄鉄・ジェミニと子供達」1997年初春
今日酒井さんが裏だし玄翁をもってきてくれましたが、たしかに面白いものですね
そのような店がまだある御地はうらやましい、作る人間がいなくなる都市はさみしいもので材料も道具屋も消えていきます。大事にお預かりしてそのうちお見えになるのをお待ちしています。丁度弟子達が豆平鉋を作っているところでしたが、久しぶりにゆっくり話が出来て楽しいひとときでした。
やはり道具は自分で作るもので、十コ作れば少し解るかなあ、、と話して弟子達はさぞ青くなったことでしょう
上の写真は昨日作った鉋台制作のための治具ですが参考にしてください。
なにかをするたびに何かが必要になる堂々巡りで笑えますね
印刻の台と同じ理屈で楔を利用しています。彫って作りましたが大変ですのでおさえ部分を接着して作ってください。材料は樫など堅い木がよく楔の角度はこのくらい、短い長さの鉋の場合には適当な厚みの木を挟みます。
「刃口の調整」
刃裏の基準面を仕込み角にあわせて作ります。刃先が浮くことのない様に押さえ溝をほんの少し中スキにします。表なじみをすいて刃を仕込みます。(注)ある程度入れたら2、3日程度木を馴染ませてから本仕込みします。
鉋台下端を平らに調整します(前出・サンドペーパーを使います)
実際に削りながらかんなくずが詰まらない程に刃口を徐々に拡げます。仕上げて面をとり摺漆仕上げをします。
「溝鋸による押し溝加工」川上さんが二度失敗、三度目の正直に・・
指南帳_鉋_豆平鉋の制作_鑢から作る溝鋸の制作_其の六
火の色、鉄が赤く焼ける色
八時に焼き戻しが終了しました。
合計三十本の鑢
何かの折に二三本送ります(焼き戻しした奴を)
焼き戻しで判ったのですが
鉄を赤く焼くにはカナリのバーナーのパワーが必要であると言う事が
昼間ダンボールなどを被せている暇が無い事も判りました。陽が落ちて暗くなってから鉄の色が判別できる状態で記録しなければ出来ないと言う事も分かりました。予めカメラをセットしておき撮影し終わったら一気に焼入れに入る。識別準備も完璧にしておかなければ混乱する事も判明しました。
一番の問題点は
鉄の色をどの様にしたら"オレンジ色"に持って行けるか
今晩眠れそうも在りません。
一人で何でもするのは気が合って良いのですが
忙しくて上手く行くか心配です。今日使った炉の写真を送ります。ご批評下さい。
酒井さんは真面目ですし
物を作ることに一途です。
ファンが多いのも其のせいでしょう
貴重な人材です。前田さんのお友達は皆さんステキな方が沢山居られる。羨ましい限りです。
「きれいに準備された坂本流焼き入れ道具」
写真をありがとうございます。とてもきれいにとれていて様子がよくわかりましたが、わけても「フイゴ」は懐かしく、父もときどきこれを踏んで難しい顔をして刃物を作っていたのを思い出します。過日、ハイス鋼で轆轤鉋を作るのには、楢などの広葉樹の消し炭と、ふいごがよいという話を木曽の方に教えて頂きました。僕は昔、楢炭とブロアーで既製の蹄鉄を赤め、馬の蹄に合わせた憶えがありますが、酸素と混ぜて温度を上げるのは、米を薪で炊くときに団扇であおいだり火吹き竹で吹いたりするのと一緒で、「原点・火」とは一体なんなんだ、、と不思議な気分です。
人は火を使うようになって猿から別れたんでしょうか
それにしても未だに原子力に悩んでいるわけですね
現在の工房では、プロパン/酸素のバーナー、アセチレン/酸素のバーナー二種を使っています。それぞれに火口の大きさ(ガスの流れる量)がありますので混合比の調節次第で安定した目的の温度の炎が得られ、仕事に集中出来るので大変楽をさせてもらっています。つい最近の息子の話では、広い範囲の温度を均一に上げたい場合は大きなプロパンバーナ、銀蝋仕事など、狭い範囲の温度を集中的に上げたい場合は細いアセチレンバーナーがいいようだということです。発明した方に感謝しながらありがたく使わせて頂いていますが、爆発の危険を伴いますので細心の注意と免許も必要です。近代の機械工具類は、安定均一、誰にでも出来るといった効果を生みだし、かわりに僕達から仕事の誇りや個性を奪いましたが、簡単便利安価は心の危険も伴うもののようです。話は変わりますが、先日和光で貴兄もお目にかかった井尾さんのお父上は素晴らしい金属工芸品を後世に残した僕の父と同じ世代(といっても一世代ですが)の先輩で、そのお話によると金属に味のある錆を出すのは「こえだめ」のそばに何年も放置するのがよく、鉄をなますのは焚き火の中に何日もおくのがよいということです。同じように樹の乾燥も十年単位ですが、こえだめが消え、焚き火禁止の条例が出てそんなことをしていては喰っていけない現代はいいものが生み出せませんし後世の文化財も残りません。僕達工芸家にとっても悲しい時代ですが、酒井さんも小椋さんも苦しみの中から素晴らしい作品をしぼり出します。
美をめざして作家が懸命に生きるパワーなんでしょうが、ひょんなことから好きな仕事にぶつかりそのことで頭がいっぱい、探求心旺盛の貴兄老後はなんと幸せなことでしょうか
樹のたとえ「脇芽もふらず、、」とはこのことでしょうね
僕のところには父祖の時代から工夫された技術とそれにより生まれ出た作品があり、学びながら家族と一緒に暮らしている純真な若者が数名います。近代は化学肥料への置き換えや化学薬品の予防使用で健康被害が生まれ、樹木の大量消費で環境が破壊されてしまいました。コンクリートやプラスティックや新建材などの合成は、素材に均一性と造形や色の自由、価格に安価を生み出しましたが現代は考え直してみたいことがらなのかもしれません。僕の頭にこれからは父の頃のようにゆっくりとものづくりがしたいものという思いがよぎるのは昔の職人の作った美しい刃物を見るときなのですが、ここにいる若者たちが時代を切りひらいていってくれることを夢見ているのです。
指南帳_鉋_豆平鉋の制作_鑢から作る溝鋸の制作_其の五
何時も良く読んで頂き感謝いたしております。
彫金用の耐熱ボード(商品名=耐熱ボードセルストーン・・問屋なので会社・正式名称・含物質・などは不明)単価=735円(200×250)
扱う物が小さいのでこの方が効率が良いと考えました。レンガの上に置き1写真のように蓋をすればヨリ熱効率が良い筈です。結果はやってみないと判りませんが思惑道理に行けば由と楽しみにしております。
鉄の色はカナリ正確に記録できると思いますので(色が・ダンボールのカバーをすることで安定すると思います)
初めの焼入れは五種類致します。
カナリ赤くして
多分オレンジ色に成るのではないでしょうか
能性がカナリ高いと思えます。オレンジより赤味を感じる赤に焼きたいと思います。
此れも割れる可能性
が多いと思います。赤くほんの少しクロを感じるくらいに焼きたいと思います。
この辺でも割れ
る可能性はあると思います。赤黒い感じに焼きたいと思います。
この辺が一つの基準に成るのではと
判断しております。黒を多く感じる赤に焼いてみようと思います。
4と5の中間辺りが鉄
の種類によって選択されるのではないかと考えています。余り赤を感じない範囲に焼きたいと思います。強い焼入れではないです。
刃物をヒネッテ使う刃物の様な刃には良いのではないかと追加しまし
・あくまでも当てず法です結果を判断して下さいお願いいたします。*酒井さんと今日会いまして彼の研究熱心なのには驚きました。
している間に
彼の実家が空き家なのだそうです、正式では無いのですが
借りて見ようと考えております。
彼のやっている「漆かき」を是非経験したいのと
漆の実で蝋燭を作り「縄
文時代」竪穴住居はロマンチックだったと皆さんに知って頂きたいのです。*彼に裏だし玄翁を「前田師匠」の所に届けてもらうようにしました。想をお願いいたします。今日は、浦和の神田・天米(てんよね)と言う天麩羅屋で昼食を取りました。
天麩羅も然る事ながら
糠漬けの美味かった事
糠床何年物ですかと聞きましたら四十年
ワインの上等どころでは在りません。
人間の丹精込めた作品
飛び込みでこんなステキな糠漬けに逢えるなんて
幸せ者です(キュウリ・大根・ニンジン)
素晴らしい段取りですね
三城は一日雨降りで乾き気味の畑が息をついています。炉の写真をありがとうございました。小さくて扱いやすそうです。実は僕がやった焼き入れは炉なしでいい加減にやったものなので興味 津々です。
素材はなんですか
きれいな白色をしていますね
これからガスをどのようにあてるのか想像して楽しんでします。現代生活のなにがおかしいかというと、感動が伴っていない。温度を推し量るということにはこころが伴います、美味しいものを食べさせたい、とかいいものを作りたいとか、、街は加工食材ばかりになってしまったからものの命が解らず可哀想、勿体ないといった感情が育たない、まして俎板にのせられた樹のこころがわかるはずがございません。鉄が熱せられてあついあつい、素材がもがいた色がオレンジから赤に、もうしこし黒みがかったなどと観察した人の心の動きがいい仕事には大切なんで、どうしたってデジタル温度計では駄目で、樹でもなんでもどんどん自動加工機に載せるなんてのも、とんでもないことです。
温度をみるのにダンボールで囲って暗くするということですが、そもそも現代の住空間は明るすぎますナ
火の色が見えないから「感じ」がないし情緒が育たないから思いを馳せるといったことがわからない。
(その割には温度差なんていっておりますが、あれはあこがれでしょうネ・笑)
そもそも電気製品の火傷もできない設計は余計なお世話というもんで、子供は火傷して成長するもんでしょうが、、くれぐれもダンボールに火がつかぬよう気をつけてください。
しかしうちのお弟子さんはたいしたもんですヨ
薪でご飯をたいて鰹節を削って出汁をとり味噌を摺り糠味噌をかきまぜます。カナリ、とか、いい加減、とか、いい按配、なんて死語となりつつありますが、ろうそくの明かりなんてのは不便の豊か、暗がりの女房はいいもんでこころが通いますが、家の中はなんでもかんでも電気こうこうと照らせばいいってもんじゃありません。余談ですが写真は明け方じっと待っていて早起き鳥が騒さえずりだすころ、薄明るくなってきて今だっっ、て時にいいのが撮れます。次は夕餉どき、お味噌の香りが漂う写真になりますが、暗いと明るいの中間、薄暗い・薄明るいを愛でた感覚は、ものごとをはっきり断定しないアナログJAPANで、正しい悪いの他に、正しくない、悪くないと奧ゆかしく表現しました。
いずれにしてもそもそも善し悪しなんてことは永遠にわかりませんナ
しかしこの頃のデジカメは高感度でも画像が荒れない、中間要素もとても豊か滑らかでお気に入りです。酒井さんとのご縁もうれしいですね、漆かきはおもしろいですよ、樹が痛がって樹液で傷を守ろうとしている。
もし塩尻にくることになったら酒井さんもいっしょにいろいろ焼きをいれましょう
かぶれがこわいですが、ステロイド剤なんかより沢蟹をすりつぶしたものがいいですよ
指物師の道具箱_その他
指物師の道具箱_小鉋・豆鉋
指物師の道具箱_木口台
指物師の道具箱_治具
指物師の道具箱_鑿・小刀・刃物
写真の愉しみ
切り抜きから
指南帳_刃物の制作
街・風景・人びと
お問い合わせ 注文制作の流れ
指南帳_刃物の制作
指南帳_鉋_豆平鉋の制作_鑢から作る溝鋸の制作_其の四
ご心配お掛け致しました、御蔭様で元気に実験続ける事が出来ます。
カラクリ人形の歯車を作るのに
遠回りのように思えますが結局の所、真直ぐ歯車に向かっているのです。
頭の中で描いていただけの事柄が
問題にブツカッテ乗り越える事で本当のことが見えて来ました。御蔭様で益々楽しい作業が待っております。
焼入れの実験が上手く行く事を
水無月の神様に祈って準備に入ります。
*今日、並さんと話をしていましてちょっと気が付いたのですが
焼入れの温度ダケヲ一つやってみようと思います。*極端に高い温度から五段階ほど温度を変えて、鉄の歪み具合を確認してから三段階選び出して正式の実験に入ろうと思います。*それらもカメラに収めデーターと実物を添えて送りますので見てください。その際、この辺の温度を使いたいと提案しますのでご指導お願いいたします*今月十二結論を出して、本番に入ろうと思います。宜しくお願いいたします。「尾形光琳」の風神雷神図屏風を見ながらメールしてますが、光琳は気象学者ではなく一人の絵師として心の中に在る偉大なる自然を崇めて表現したと思うのです。学問をして理論の中で組み立てた事が全てを支配するとは考えたくないのです。歴史学者は縄文時代には"板"は大変貴重で造るのには大変なテクニックが必要だった。だから板が見つかったところはカナリの権力者ではないかと推論する。私は逆に板は丸太を手に入れるより容易かったと反論したのです。
発育不良の木が倒れ
隣の木に寄り掛かり
隣の木は裂けて倒れていたのです。
この事実からも生木はあるところまで切り込みを入れこずえにロープを結わえ
引き倒せば裂けて板が出来るのですこの繰り返しで一本の木から何枚かの板は効率よく作ることが出来たのだと話したのですが
納得してもらえませんでした。
今やろうとしている事は"専門家"から見れば他愛の無い事なのでしょうが
自分の目と皮膚感覚で納得したいのです。
今まで色々と見たり聞いたり読んだ事を
そしてご迷惑でしょうが長い間刃物を見つめてこられた「前田師匠」にここいらが妥当だよと見当を付けて貰いたいのです。
贅沢な遊びではないですか
その道を極めた前田さんにお願いするなんて
世間では許してくれませんヨ
私の喜びは其処に在るのです。やはり私は「地獄」に行く事を望みます。
毎日が責め苦の明け暮れは楽しいではありませんか
*鉄の焼入れの色ですが
カジヤサンは薄暗い中で色味をしていますよネ
私は明るい外ですので「段ボール」で囲い暗くして色を見ようと気が付きました。
手間は掛かりますが
色々な方たちと意見交換する時には其のほうが宜しいのではと気が付きましたのでやってみます。
*鋸の柄を準備しましたナカナカすんなりと納まってくれませんでしたが
落ち着きました。少しコツも覚えました。頭で考えたよりも経験した方が正確に出来る事も分かりました。
カラクリの歯車は芸術的な歯車に成るのではないでしょうか
二十二日の日に薬を貰いに東京に出ますので
酒井さんと約束した「裏出し玄翁」を持って浦和に行ってまいります。改めて見ましたが一本の玄翁でも丸味が少しずつ違っている事に気が付きました。
昔の人の芸は細かく行き届いていますネ
長くなりました。
明日は雨との事落ち着いて考えをまとめヨとのお達し
静かにコーヒーでも飲んでみますか
面白いなあ、それは木曽でヘギと呼ぶ板の起源かもしれない、、回り道とはつまり人生とは何なのかといきついちゃいますけど、、僕もなんとなく覚えがあります。餅は餅屋とか、紺屋の白袴とか、自分は何なの、、と問いかけているお互いさまの酔っぱらいではありますが、一見無関係にみえても寝食忘れて楽しむことで見えた本質が本来の仕事に反映されてくるものなんでしょう、、並さんもただの竹下通りファッション眼鏡屋さんではないですね・・
人間の勘を数値や学問や全自動コンピューターや金に置き換えて、そちらが勝っているとしてきたから、真面目な仕事はバカバカしくなって現代若者の働く意欲を奪ってしまったナ
色、音、匂いなど五感で実態を覗い知る能力をわれわれの第六感といいますが、見えないものに思いを馳せることを日本で「ゆかし」といい、例えていえば写真は広範囲を撮すほどに色を出すほどにホンモノがみえなくなり、ステレオは忠実に再生するほど音楽が聞こえなくなる。これは現代病、薪で炊くごはんと全自動炊飯器製のメシの違いみたいなもん、温度計や時計に頼って生きているから中の様子を窺い知ることができない。
犬達が散歩の時間を腹時計で知るといった、人がぼちぼち失ってしまった野生というもんでしょうか
我が国の感性はそういったデジタル理論のお先走りを奥ゆかしくないと表現し、例えていえば大切な事が解っているオヤジの顔色を窺う家族間の阿吽の呼吸というような目下立場の持ち合わせる本来は大変奥ゆかしい関係だったりするのですが、この差異が理解出来ないから、過去のものとなってしまった経験や理論に胡座をかくばかりで、未来の若者のためにも新しい伝統を作り出すことができない年寄りと、やってもみないのに理論で解ったような気になって権力にへつらうトルクレンチがないとネジも締められない若者が急増してきた、、いやこれは昔からかも知れない・笑
今まで見たこともないようなモノが僕の手から生まれるのがなによりの父の喜びだったようですが、どのように素晴らしいかなどと理論づけていると「見れば解るのでそんな説明を長々とする必要はない」とやられました。ほめことばはありませんでしたが、顔で父の気持ちが解った覚えがあります。
形でなにもかもがわかってしまう職人とはまことにすごいもんで尊敬に値しますナ
どちらをとってもたいしたことは解らないんで祈るほかないんですが、いずれにしても自然から遠ざかっては駄目だな、、おっかないもんがなくなり子供がバーチャルに生きているから簡単に人でも殺っしゃう、、鼻も舌も触覚も麻痺していてマスクと手袋つけて女と寝床入りしかねない・笑
僕は老後隠遁したくてここに来たわけではないのですが、おばけやクマのみている森の中、たった一人でバリバリと太い樹を倒してごらんなさい、それはおっかないもので思わず手を合わせたくなるものですが、現代の文明人は恐いものしらずです・・・
先生というものもおっかなくて当たり前(昔の人は、煙ったがられると、いい表現を考えたものです)、作品作りのためには深夜写真に苦しみ、コンピューターでようやくバーチャルレンダリングしたりでまだ見ぬ夢を見ますが、貴兄のように僕も乗り越えて実体のあるもの、膚で触れることの出来る人間くさい美しいもの作りに向かっているのが一番楽しいと思いますナ
ステンレス心臓の調子はいかがでしょうか
お互い体をいたわりながら仕事を愉しみましょう
「渦巻きの鍛造・あこがれ」
2009年・時しらずの囲炉裏テーブル
指南帳_鉋_豆平鉋の制作_鑢から作る溝鋸の制作_其の三
今日は、散歩がてら目立屋に寄り使い古しの鑢を手に入れました。サイズは「5インチ」24枚・此れで油と水の焼入れが出来ます。
後はバーナーとガスを手に入れれば準備万端
ガス会社をどこにするか迷っております。
地元の「武州ガス」全国展開の「レモンガス」いずれにしてもガスは必要
アウトドアーの時も使えますので楽しみです。
5インチ」「4インチ」の鑢は沢山有りますので
目立屋から貰っておく事も出来ます。必要でしたらメール下さい。
(危険物の日に出してしまうそうなので、出した後は当分使い古しは出てこないとの事)
焼きを入れる前の仮の刃物の形ですが
片辺を小刀と同じような傾斜の刃にして、背は指に負担が掛からないように鑢すっておこうと思いますが
師匠の長い経験からどの様な形状が良いかご支持を戴けると助かります。
楽しそうですね
暇があれば飛んでいきたいくらいです。参考に寸法図を送ります。刃厚3ミリ以下の鉋を作ることはないですから小は大を兼ねるでいきます。
1 厚みについては3mmのままのほうがよかった点
2 目立て角度はもうすこし立てた方がよさそうなのでなおして描いてあります。
3 滑り止めをかねた凧糸を巻いてあります(巻き方は後日お教えします)
取り急ぎですみません。参考にして下さい。
今はミリで呼んでいますが、インチは長さのことですか
アドバイス有難う御座います。かなり平面に気を使わなければ成らない事が理解できます。キングの1000番買い求めようと思います。
親父が使っていた"金剛砂"が有りまして
親父の真似をして、定盤の代わりに金床を使って平面を出してみようとも思います。何だか、師匠と付き合っているとタイムスリップして行く自分が面白く思えてきました。
焼入れですが
目立屋は油で焼入れが良いのではと言ってくれましたが師匠はドンナ方法で焼入れをしましたか
宜しかったら教えてください。お願い致します。
峰の部分を薄くする事
師匠の写真で理解いたしました。歯振が無かったので、引いた時渋く為らないようにと先回りいたしました。バーナーは友人が余分に持ってましたので譲り受ける事になりました。何でもかんでも人様のお世話に成って苦労なく楽しい人生を歩ませて頂いてます。幸せな奴だとつくずく思います。本格的な焼き戻しは二十日の日からに成ります。十九日が心臓の検査、ステンレスの心臓ドンナ具合か楽しみです。
負荷心電図・自転車を漕がされてヒイコラ言いながらの検査
楽しんできます。心臓順調を祈っています。砥石は少々誤解させたかと思いますがキング#1000は、僕が弟子入りした当時からの定番ですので使ってみてください。
年をとって亡き親父と時を共有出来ることはなんともいいんじゃないですか
ときとともにいい思い出ばかりになってきますね
焼き入れについて僕はあまりよくわからないんです。キツネ色になったとき油焼き入れをして夢中で間に合わせたことぐらいしか覚えていません。その道の方に聞いておわかりになったら僕にも教えてください。親父は日立の機械工でした。
面白い特許を持っておりまして(社内特許)川から田圃へ水を汲み上げるポンプの特許
堤防と川の間を真空にすれば後はストロー現象で水は田圃に流れ込むと言う至って簡単な考えですが日本国中で使われていたポンプ
今考えると一番親父に近い生き方をしている様にこの頃思えてまいりました。右手の人差し指が「しゃもじ」のように広がった様子を今も思い出します。
形見に成ってしまいましたが
長さ900×幅80×厚5のステンレス裁断定規が懐かしい思い出を蘇らせてくれます。今日は、筍を掘りに言ったのですが竹林の持ち主が体調を崩してしまい、人が居ないと言う事で、留守番がてら話し相手になって参りました。博識の方でお百姓さんの仕事、自然の話を聞いているのが楽しかったです。鑢をガス台でナマしたので鑢がはねて大変でした。バーナーを持っているのが18日が都合が良いと言うので其の日にしましたが早く十八日にならないか楽しみです。
親父が居れば"焼入れ"は教えて貰えるのですが
ジープのサスペンションで包丁を作ったときの焼き色を思い出してやってみようと考えていますが
今から五十数年前の話出来るだけ思い出しながら遣るのと
目立屋を責め立てて聞き出すように努力いたします。鍛冶屋の仕事は大変興味が有ります。アメリカ・コネチカットで飽もせず一日中鍛冶屋の仕事を見ておりましたら、若かったら弟子に取るところだといわれるぐらい見てました。
焼入れの状態は写真に取って置いた方が良いでしょうか
今回、焼き戻しはバーナーで
断熱材で囲み温度を上げて様子を見ようと思います。使わない鑢を余分に貰って焼き戻し焼入れを実験してみます。いい親父さんだったと想像して楽しくなりました。真理をつかまえた人ほどすごいと思います。お目にかかれないのは世の常でしょうが、ステンレス定規をそのうち見たいものです。
焼き入れにかぎらず金属は細いところに熱が集中すしますね
先端が折れやすくなりがちですので、僕は焼き戻し
に気を使った覚えがあります。
「ナマし」 「焼きいれ」 「焼き戻し」というんでしょうか
聞きかじりでやったことなのでもう一度よく理解したいと思いますので記録よろしく御願いします。出来れば写真を撮っていただけるとありがたいです。それにしてもサスペンションが包丁とは驚きです。
陶芸は炎の芸術といいますがどっこいこちらもさるものですね
ところで市販の鑢は先端に行くに従い薄くなっています。使ってみると掘っていくと締まってしまい、具合が悪いおぼえがありました。
あまり使うこともないのでだましだましやりましたが、例えば柄の方で作るとか、ちょんぎって厚みが一定のところで作るとかするといいかとおもいます。
指南帳_鉋_豆平鉋の制作_鑢から作る溝鋸の制作_其の二
いよいよ鑢が手に入りましたね
写真を有難うございました よくとれていますね
実験には僕も立ち会いたいですが、結果を楽しみに待っています。いよいよ梅雨入りのようで、我が家のミニミニ畑も順調、カブの漬け物が楽しみです。それにつけても芝草類が種を実らせると梅雨になる彼等の賢さに毎年頭が下がります。ですから暇があれば(ありませんが)雑草を抜いていて梅雨入りが解りますので天気予報は不要です。カマキリは次シーズンの積雪高さを予測して、もぐらないスレスレに美しい卵を産み付けますが自然とはまったくたいしたもんです。僕に殺された雑草は次の年には豊かな養分を含んだ黒土に還って美しい樹木を育てます。僕らは樹木を頂戴しますので邪魔に思えた雑草にそのうち感謝するわけです。
そういった働きをする養分を滋養というらしいですが、そんなものはわれわれは制作出来ませんナ
プロパンとバーナーと断熱材と油が揃えば"出発進行です"楽しみにして下さい。焼入れした鑢は一度そちらに送りますので吟味してみてください。二十日の日に"なまし""形を成形"二十日中にコノ作業が出来れば"柄の部分焼き戻し"した物を送ります。鑢って硬さを見てください。お願いいたします。焼入れのときの"鉄の焼き色"はデーターを送りますのでナンバーと照合して下さい。まだ出来ていないのに先走って興奮気味です。
今晩、寝れるかな
蕪の漬物、美味いでしょうね、羨ましいです。糠漬けをやってますが、材料が新鮮でないと漬かり方が良くありません。其の点前田さんの処は自家農園だから羨ましい限りです。色々と漬けているのですが、ナスの漬物が美味く漬かりません。どうも鮮度の問題と、なすの大きさに左右されるように感じております。色々と八百屋さんを回って探していますが今のところ巡り合っておりません。遭遇するのを楽しみに探しております。
此れも遊びの楽しさ
いやあ、楽しみに待っています。
金属ほどには性格が変化するなんてことは樹にはあり得ませんよ
しかし茄子はむずかしいですね
まず茄子紺ですが、みょうばん、錆釘などいろいろやってもどうも素材のような気がしています。ところで三城の県民の森には美ヶ原頂上への登山口「ひろ小場」というキャンプ地があります。秋からこの時期までは入る人もなく、賑わいも汚染もない静かな別天地なのですが人知れず熱心なファンがいて、湘南方面から来る60すぎの絵描きさんは一月も逗留するそうです。樹木の命が聞こえるような気がして僕はそこへ行く途中の羊歯の森が大好きなのですが、今日昼前覗いてきましたので写真を送ります。
朽ちていく老木と新しい命の雄大な森、、自然は尊大ですね
「梅雨の晴れ間の羊歯の森で・1」
「梅雨の晴れ間の羊歯の森で・2」
指南帳_鉋_豆平鉋の制作_鑢から作る溝鋸の制作_其の一
鑢から作る刃物は火を使った工程_「焼きなまし・焼き入れ・焼き戻し」が必要ですが、僕の使っている溝鋸は父のやるのを見よう見まねで作ったものです。この工程がうまくいかない刃物は、切れないか折れてしまうかどちらかで使い物にならない。坂本さんはお父上が日立の金属工をやっていらした。それでこの際いろいろ実験してこれからの木工を目指す方の参考データを作ろうと、60過ぎ工作少年が興奮してあれこれやっているわけです。これは炎の色と金属の変化する色で温度を知る勘仕事で難しく、それ故大変面白い。ですからどこにも売っていない一生道具となっていて、小さな鋸は僕にとっては宝物なのです。今日一日掛けて溝掘りようの鋸を作りました。まだ刃は付けておりませんがもう一度確り焼き戻してから刃をつけようと考えております。ディスクグラインダーと鑢で形を造りましたので最後は大粗砥で平面を出すように致します。アドバイスお願いいたします。
バーナーが手に入り次第焼き入れて造ろうと
考えております。
鋸用の鑢も目立屋から貰いましたので<焼き戻して造ろうと思います(この時の目立ては前田さんはナニをお使いになって目立てましたか、鋸目立て用の鑢ですか
実際に押溝を掘っていくと曲がりますので、正規のラインに修正します。ところがこの鑢鋸はあさりをつけませんので曲がれません。それで刃の厚みを背方向で薄くしてに断面テーパーに研ぎます。
2mmぐらいでしょうか
メケンで結構ですがテーパーが強いほどよく曲がります(糸鋸やジグソーの刃でも応用しています)
普通の砥石は減ることが欠点で(また長所なのですが)出来上がりが曲面状になってしまいますから、平面を保ってくれるダイヤモンド砥石を使うと簡単です。番手は120番から240番の荒いもので、そのあとキング1000番あたりで仕上げればよい。ダイヤモンド砥石は超硬面取りトリマービットでもなんなく研げますので揃えておくことをお勧めします。以下鋸身厚を作るときのポイントです。ポイント1 鑢身は先端部で薄くなっていますので厚みが一定の部分まで切って使う。ポイント2 峰を薄くテーパーに研ぐこと、テーパー強さによって曲率が変わります。
指物師の道具箱_その他
指物師の道具箱_小鉋・豆鉋
指物師の道具箱_木口台
指物師の道具箱_治具
指物師の道具箱_鑿・小刀・刃物
写真の愉しみ
切り抜きから
指南帳_刃物の制作
街・風景・人びと
お問い合わせ 注文制作の流れ
指南帳_鉋の仕立て_其の三_研ぎ
作っていることをひととき忘れる「研ぎ」 には自分の研鑚という意味があり登山と似ています。
工房の流儀、、作法に好みがありますが
木工をやるかたは一例としてご参考下さい。【注】仕上げ砥をあてる時の最終刃先角=切削角(=仕込み角)マイナス5度前後です。なれないうちは薄い金属板などで角度ゲージを作り研ぎながら確認しながら研ぎます。[用意する道具]
◯既製の砥石_中砥(なかと)二種、仕上砥(しあげど)二種、(好みにより荒砥・あらと)
◯面出し_厚みの減った砥石から切り出します。◯金剛砂_鉄、砥粒の素材で作られた粉でメッシュ荒さを使い分けます。
◯砥石の切断と成形用のハンドグラインダー_先端工具の穴径15用にダイアモンドカッター厚み大小二種・使用時には保護メガネ着用
指南帳_鉋の仕立て_其の二_下端調整
台頭部の下端は刃を仕込むとふくらみますので
その部分の削りに使うとされている台直し鉋というのはタテハとも呼んで刃が直角に仕込むことで刃先角が大きく(85度)刃が欠けにくいので外で仕事をする大工職人が下端調整に使うのでこう呼ばれるようになったのではないかと思います。僕は95度仕込みの刃巾4cmほどの小鉋で鉋くず2、3枚分すきますが、削り終わりがガタついてみだれる場合は大抵この部分の削りすぎです。またこの鉋は逆目の起きやすい唐木や刃の尽きやすいチークなども削ります。下端を平らにするのにまっすぐな下端定木を使いますが、実際は冒頭写真のように重みで板が垂れることもあり一概にまっすぐがよいとはいえません。削る相手の木に鉋を軽く当てたとき、下端の刃のすぐ下を中心に鉋が回るように調整します。
指南帳_鉋の仕立て_其の一_刃のはめ合い
普通に売られている鉋は二枚刃仕込み角38度、刃の大きさに寸六、寸八(刃巾65ミリから70ミリぐらい)があり、長台と呼ぶ長いものがあります。
特徴は二枚の刃と台が微妙なバランスで協力して仕事をすることで、刃の重要性と、それ以上に台の仕立てと調整がものをいう鎌倉室町から現代まで原理の変わらない日本の代表的な手工具
部品数4個の単純な構造ですが使いこなしはむずかしく、人により仕上がりに雲泥の差があるところに手仕事の面白さがあります。
お客がなくなって閉店しそうな刃物屋で長い間眠っていた白樫、東急ハンズなど空調の効いた店内で数年在庫してあったもの、もっともいいのは師匠がこれを使え、と頂いた何十年も使ってこなれた古女房のような「おふる」で、現代器機にないカネで手に入らない価値が魅力、弟子にも使わせませんし使わしたところで使えこなせない一生の相棒です(僕の本物志向は鉋が原点かも知れません・笑)
手打ち刃しかなかった昔は、名の通った店がすすめるものを師匠が刃をたたいた音を聞いたりしながら選んで手に入れてくれたものですが、手作りのものは当たりはずれがあったので刃物選びは難しく、切れないものを買うと騙されたなどと自分の目を反省したものでしたが、それでも何年か使っているとすごくよく切れだすものがあったりして面白いものでした。現在作られている手打ち以外の刃物は規格で作られたヤスキハガネやハイス鋼など機械的に管理されていて面白みが無いかわりどれでも同じように切れるので購入の心配はそれほどありませんし、値段がいいといって切れるというものでもありません。反面台は多少のあたりはずれがありますので、買うときには特に押し溝付近の割れによく注意しますが、乾燥しているという意味では動いたものがよいと言えます。鉋を手にいれたら刃を抜いて乾燥します。乾燥室で三ヶ月以上が理想で新しい台は巾が2、3ミリ程も狭くなったり捻れます。また仕立てた後も木が動きますので落ち着くまで何度も調整するものです。
乾燥後、仕立てやすいように押し棒を抜き、以下の手順で作業します(川上三恵子さんがとってくれた作業メモです)
注・僕は刃先線をかまぼこアール状に研ぎ、台上で押し溝に2
3ミリ遊びを作り刃を振ることで刃の出る部分を左右に動かせるようにしています。青色斜線部分で刃を抑え、表なじみを削りますが割れやすい【注】部分には刃が当たらないように注意します。何回か抜き差ししながら刃を仕込みますが、刃を抜くとき台頭木口やや上を叩くように気をつけます。嵌めあい強さは刃を手のひらで強く押し込み、刃先が下端に3〜5ミリほど届かない程度、その後玄翁で正しい位置まで叩いたあと、裏刃をやはり刃先から3ミリ程度で止まる位置の程度にしますが、裏刃の嵌め合い度合いは曲げてある耳のねじれを確認しながら金敷の上で叩いて調整します。左上・逆目に注意して裏刃の巾を合わします。右下・左右に動けるよう裏刃上に2ミリほどの遊びを作ります。押し棒の長さを切り、戻してから動かないようにエポキシや麦漆(小麦粉と漆を練ったもの)などで穴を埋めます。表馴染みを削りすぎたり、時間が経って刃がゆるくなった時には、ハガキなどをボンドで張り付けます。
下端以外を仕上げてに2
3回摺漆をします。
指南帳_鉋_豆平鉋の制作_鑢から作る溝鋸の制作_其の一
鑢から作る刃物は火を使った工程_「焼きなまし・焼き入れ・焼き戻し」が必要ですが、僕の使っている溝鋸は父のやるのを見よう見まねで作ったものです。この工程がうまくいかない刃物は、切れないか折れてしまうかどちらかで使い物にならない。坂本さんはお父上が日立の金属工をやっていらした。それでこの際いろいろ実験してこれからの木工を目指す方の参考データを作ろうと、60過ぎ工作少年が興奮してあれこれやっているわけです。これは炎の色と金属の変化する色で温度を知る勘仕事で難しく、それ故大変面白い。ですからどこにも売っていない一生道具となっていて、小さな鋸は僕にとっては宝物なのです。今日一日掛けて溝掘りようの鋸を作りました。まだ刃は付けておりませんがもう一度確り焼き戻してから刃をつけようと考えております。ディスクグラインダーと鑢で形を造りましたので最後は大粗砥で平面を出すように致します。アドバイスお願いいたします。
バーナーが手に入り次第焼き入れて造ろうと
考えております。
鋸用の鑢も目立屋から貰いましたので<焼き戻して造ろうと思います(この時の目立ては前田さんはナニをお使いになって目立てましたか、鋸目立て用の鑢ですか
実際に押溝を掘っていくと曲がりますので、正規のラインに修正します。ところがこの鑢鋸はあさりをつけませんので曲がれません。それで刃の厚みを背方向で薄くしてに断面テーパーに研ぎます。
2mmぐらいでしょうか
メケンで結構ですがテーパーが強いほどよく曲がります(糸鋸やジグソーの刃でも応用しています)
普通の砥石は減ることが欠点で(また長所なのですが)出来上がりが曲面状になってしまいますから、平面を保ってくれるダイヤモンド砥石を使うと簡単です。番手は120番から240番の荒いもので、そのあとキング1000番あたりで仕上げればよい。ダイヤモンド砥石は超硬面取りトリマービットでもなんなく研げますので揃えておくことをお勧めします。以下鋸身厚を作るときのポイントです。ポイント1 鑢身は先端部で薄くなっていますので厚みが一定の部分まで切って使う。ポイント2 峰を薄くテーパーに研ぐこと、テーパー強さによって曲率が変わります。
指南帳_鉋_工作少年とのメール
「収縮した台の仕立て直し」
こちらも初夏から夏へとさわやかな季節を楽しんでいます。昨年株分けしたあやめ、とらのお、しらねあおい、いかりそう、みずひき、みやまおだまき、チゴユリ、ほうちゃくそう、くじゃくしだ、レンゲツツジなどなどもともとこの地にあった植物が増え、増える訳ない小生普通預金以上にうれしいことでした。
(これはこの地を踏み荒らした贖罪であります)
それらを新しい荒れ地に移し僅か5メートルは緑が伸びたでしょうか
庭造りは貴兄仰るとおりやはりあと25年はかかりそうですナ
カブ、春菊、辛み大根は双葉が無事開きましたが葉物の虫退治は煙草の吸い残しをバケツ水に溶かしたものが一番と地域ご老人に教わりました。そんなわけでますますやめられませんが煙草がなければ農薬散布となります。
煙草の害と化学汚染とどちらが社会にいいんでしょうネ
都会の野菜はたべられませんナ・・
仕事の合間は草取りですが、ところで貴兄は雑草をなんと定義していらっしゃいますか
さて、工作復帰おめでとうございます。工作のなかでも鉋はいちばん面白い。僕は小さい頃、細工場(仕事場)へ夜盗み入って父の鉋で内緒で削った覚えがあります。
細工場へ子供は入れてもらえなかったので、父の留守が楽しみでお弟子さん達も黙認してくれていたいい思い出が残っていますが、父は見抜いていたでしょうね
鉋は命ですから・・
シメシメと削るとシュッという音と木の香りを嗅ぐだけで子供の胸が騒ぎましたが、「削ろう会」という鉋を楽しむ団体があるくらいで、鎌倉室町からもって、未だにいい大人が夢中になるのももっともな話です。僕も例外にもれず未だにやっておりますが、50年削ってようやく少しは解ったような感じがしますのでコツをお知らせします。昨日、漆の勉強のために欅を板に作りました、鉋がけをしましたら手のひらにマメが出来ました。柔な状態では良い物は出来ません。修行いたします。今日、古い鉋の台を定規で診ましたら意外と狂っているのが判りました。立鉋で訂正しました。此れで良いのか判断できませんが使ってナンボですから都合が悪ければ訂正しなおします。鉋下端は下端定規のようなまっすぐな棒で真っ平らを勘でみるのですが、「なにに対して」真っ平らなのかがポイントです。削る相手のかたちは、むくりがあったり甲盛りがあったり箱の底のように凹面だったり、しなったり動いたり(僕の家では狂うとはいいません)するので、つまりは樹に合わせるということですが、逆に言えばその様に下端を作ると樹がそうなってくれると言えます・・つまり目的、作り出す形が下端です。難しくなりましたが実際には削る相手に鉋を当てて軽く回転させて回転の中心が刃口の台尻側直ぐ下(図参照)にあるように下端を調整するのがこつです。さてどうやって平らにするかですが、(僕は普通の鉋で削ります)立鉋で大体平らにしたあと厚いガラス板にサンドペーパーを貼ってその上で鉋を摺り合わせます。ガラスは5mm以上厚いほどよろしい、建築廃材現場にいけばきっといいものが手に入りますので長さは鉋の二三倍、巾は14cmほどに切ります。ガラスで手を切らないように角を丸めますが、砥石でらちがあかない場合は回転の遅いディスクグラインダーにガラス用のディスクをつけて丸めるとうまくいきます。
かならず防護メガネをして下さい(もし昇降盤のような大型機械があればガラスよりベターです)
サンドペーパーはスコッチ製のロール状のもので裏にのりがついているものを使い、番手は#120か#180を使います。さてここからが大切です。
以上までは刃を痛めないよう少々引っ込めて手加減で平らにするのですが、いざ刃を使う状態まで刃を出すと鉋刃が表なじみを押して台頭下端が少々出っ張って刃を材料から浮かせて削れません、そのほんの僅かの出っ張っりをスクのですが、これは目で見てわかるほどのものではなく、立て鉋ではなかなかむづかしい仕事ですので、5cmX7
5cm厚み15mmぐらいの木っ端にサンドペーパーを貼ったものですり減らすとうまくいきます(他の方法がありますが次の機会で説明します)
しかしこの部分を不必要に低くしてしまうと削り終わりがガタつきますので注意が必要です。
刃も定規を当てますと刃に対して立ち上がりが直角でない事が判り鑢掛けいたしましたが此れも使ってナンボ
それから考えます。欅の切り出しも、刃の調整も、豆鉋を作る準備を兼ねてやってます。
ナカナカ鉋に到達できませんが
ここいら辺が楽しい所
何時になるか判りませんが頑張って造ります。
欅の切り出しで判ったのですが
材を垂直に保って電鋸で切り出すのにジグが必要である事がわかりました。
段差が出来たり厚さが違ったり
訂正のために大変な労力が必要に成りますので少し考えてジグを造ろうと考えております。次から次えと新しい問題が出てきます。素人はこまった者です。今日は正に初夏・・・・・・・・気持ちの良い一日でした。鉋にもコツがいくつかありますが今回は簡単に説明しました。僕はこのごろ手段の目的化を大いに良しとしています。今後順次ご説明しますが疑問がありましたら言って下さい。鉋には迷信のような通説があり、うまく削れない人が多いのでブログにも載せようと思っています。
それにしてもシンプルな道具ほど奥が深く楽しい、、日本の刃物は魅力がありますね
指物師の道具箱_その他
指物師の道具箱_小鉋・豆鉋
指物師の道具箱_木口台
指物師の道具箱_治具
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写真の愉しみ
切り抜きから
指南帳_刃物の制作
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写真の愉しみ
写真の愉しみ_正月・松本飴市にて
松本城を背景に大名町にて
シンと閑かな三城、賑わいにあやかりたいと、10日オリンパス一眼を積んで町へ出た。
(弟子と犬、たまには作品・笑・ばかり撮っている・・・)
8Kg、フォーサーズでも60過ぎてそろそろ重たい。
そこで正月新調、長さ調整を可能にした巾38mmのごっつい自製ストラップに吊れば三脚不要、御輿を追いかけながらの流し撮りでもフットワークはいいはず、ホームセンターで手に入れた5mmスポンジを敷きこんだ釣り用を改造したバッグにレンズ端まで25cmのカメラごと収納、(写真が好きなんだか機械が好きなんだか作るのが好きなんだかわからない・・爆)
うきうきとお気に入りMINIに積み込んでいるとカミさんは 「子供の運動会じゃないんだから」、、と呆れている。松本飴市は430年の歴史、上杉謙信が塩商い禁止は武士道に反すると、塩のない甲州信州に塩復活を命じて民衆を救ったのが始まりだそう、その後飴市と呼び名が変わりもしたが塩も糖も僕達が生きるのに欠かせないことに変わりはない、、、御輿の道を清める町会長の大役を三城移住以来の知己開運堂が務めている。
「晴れ姿男衆」
檜皮葺の渋い御輿は160年前に建造されたもので好天に恵まれ正午スタート
このときのために、ご近所は仕事後夜な夜な準備を重ねてきたにちがいありません。
「拍子木、笛、歓声、御輿は城をめざしている」
「壱丁目町会・担ぎ棒上の少女」
男衆と女衆はやはり違うもの
子供は宝、誇らしげな恥じらいが印象的でした。
3で5枚連写後ナイスショットを選びコントラスト+5
冬は色調をカメラでGreenマイナス 1 にセットし、画面を暖かくしています。御神酒少々いただきすぎ異国衆がほんのりNICEでした。
「こちら鳴り物衆・千歳橋、中町入口にて」
騒いで騒いで、ともかく神様の注意をひかにゃあ・・
「いなせ若男衆」
大手三丁目にしつらえた御神酒処で一息
息子と山辺中学校、深志高校時代の同級生です。提灯の彩度をスポンジツールで上げました。
「沖縄の子供たち」
中町蔵シック館前もドンチャンです。
スリムで軽いお気に入り、オリンパスパンケーキ25mm
人混みの隙間で適当に片手撮り
「お炊きあげ・四柱神社で」
お札と一緒に供養するつもりだった家族一年箸は、燃やすに惜しくて二年目突入
使い込んで味わい深く勿体なく、まだまだ手放せない愛用品となりました。
「女鳥羽川・縄手横町にて・工房のある美しの山を望む」
おしどりがいつも羽根を休めている縄手通りの浅草仲見世風雰囲気が僕は大好き、かわいい島勇新店舗にてかまわぬブランド手拭いを求め、トキシラズではもちろんビール、周辺顔見知りお店へごあいさつ後、神社前翁堂ご自慢有機栽培コーヒーで一息
帰路夕暮れの薄川では各町会今年一年の無事を祈りながら正月飾りを燃やす行事、三九郎を楽しんでいました。
おかいこ、絹への感謝でしょうか
色とりどりの米粉で作った繭形を焼いて食べ無病息災を祈ります。
人が出すごみを楽しみながら大地に還す知恵、火水土に思いを馳せる美しい行事だとおもいます。カメラの重さと財布の軽さ・爆
ボロは着てても心は錦
みんなでやったね・・
不景気だろうが五穀豊穣、気の合う隣人がいて塩も飴もある(他に何が要る・笑)
町内新年会、ご近所廻り、年賀状、たまのお習字、七草粥、鏡開き、消防祭、三九郎、山の神、まだまだ・・・・正月は神・自然・歴史への感謝とともにゆっくりと過ぎていきます。あけましておめでとうございます。ごぶさたしている方、昨年ご縁をいただいた方々、年賀状をうれしく読ませて頂いています。工房一同知恵を出し合い、夢を共有しながら時代を乗り越えていきたいと思います。
「夢へ向かって」
穏やかで閑かな正月やすみ・・
小生は庭へ出たり炭斗に使う竹籠に和紙を貼ったり、ご近所とおしゃべりしたり、仕事着を繕ったり、サンクの防寒服を拵えたり、ショパン、エヴァンスなど Itune musicやIphotoにコメントを書き込んだり、犬の脚洗い用水道凍結対策DIYなど四日間を楽しみました。明日は初研ぎ・・・・若者が戻り楽しく仕事場に向かいます。
誰にも明るく楽しい年がおとずれますよう
本年も相変わらぬご厚誼をよろしくおねがいします。工房から市道三城線を冬支度を終えた樹々に見守られて大門沢沿いに市内へと下りていく。
先輩たちの命名・白砂橋、清美橋、大岩橋、藤見橋を渡り山の神を過ぎて大和合、大仏、僕はしぜんに洗礼されてどんどん下りやがて里山・厩所へ
厩所橋にはお舟祭りの蔵と畑があり、時間を超越してそれらを見守っている大きな欅は誰かがいつか植えたものだろうか、僕はこのような自然と人為の美しいバランス、土や土から生まれる命とのパートナーシップを人の仕事・木工の仕事の基本と思っている。
「藤見橋にて」
「大和合から見る出峰」
「白砂橋あたり、道路は鹿の道を横切っている」
「厩所橋たもとの簡素な蔵」
お舟祭りのお舟がしまわれている。地域の仲間は祭りとともに生き、ゆかしい地名は歴史を物語っていて勾配のきついSカーブからは松本盆地を隔てて初雪化粧した北アルプスが望めるのだが、入山辺はまもなく与えられる清澄な雪の衣をまとって創造の夢に満ちた高貴な冬の静寂のひとときを過ごし、それからすぐに山桜の濃い紅などなど、永遠に間違いなく春を告げるプログラムがうぶすなに計画され、我々に公平に無償で用意されている。
僕がこの欅の下を通ったのは1982年34歳のとき
とわに覆ることのない自然と信頼関係を築きながら家族とともに時を刻んで仕事をしたいとふと思い、瞬く間に四半世紀が過ぎ去って美しいこの土地への愛が確定し、来年はそのときから28年目を迎えることになっている。
江戸っ子三代目の僕は祭り大好き
信濃の国七年ごとの祭り御柱は、来年伐り年(柱を準備する年)にあたります。
写真の愉しみ_秋のはじまり_庭で
「にいちゃん、うしろにいるのに・・」
「からまつの夢」
「春への期待」
「一年ぶりのマロングラッセ」
「とらのおのみのり」
指物師の道具箱_その他
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指物師の道具箱_治具
指物師の道具箱_鑿・小刀・刃物
写真の愉しみ
切り抜きから
指南帳_刃物の制作
街・風景・人びと
お問い合わせ 注文制作の流れ
切り抜きから
若者に自立していく姿をみせてもらえると、僕もこの仕事を続けてきてよかったと思います。昔から 「ものでもひとでもほんものは10年ひとふし」 お陰様でよい年末をいただきました。
「会ってみたいモノつくるひと」木工芸 前田大作さん(上)
聞き手・北沢房子
諏訪市の宮坂醸造アンテナショップ「セラ真澄」のディレクター宮坂公美さんが、江戸指物師の4代目、前田大作さん(33)を紹介してくれました。信州の木にこだわり、信州の美しさを表現しながら、新しい感覚を取り入れた作品を手掛けているそうです。美ヶ原高原に近い、松本市入山辺の前田さんの工房を訪ねました。「うちは、江戸指物という木工の伝統技法を受け継ぐ家でして」と、前田さんは折り目正しく丁寧な言葉遣いで話し始めた。江戸指物は、釘を使わず木の板を差し合わせて家具や調度品を組み立てる。すっきりとした仕上がりだが、ほぞと呼ばれる板の合わせ目の加工など、見えない所に手間ひまかけて轍密な細工を施しているのが特徴で、江戸っ子の気質と美意識が作り出したものという。そんな仕事をする工房が、美ヶ原高原に向かう山道の先、森の中の開拓地にある。
「曾祖父は東京の京橋に工房を構えていましたが、都市化が進んで職人がものを作る環境ではなくなって、祖父と父の代に鎌倉に移り、さらに25年前に一家でここに引っ越してきました」
父・純一さん(61)が原野を切り開いて工房を造るのを、小学3年生だった前田さんは、わくわくしながら手伝った。小さい時から自然に家業を継ぐものと擦り込まれ、納品に連れられていっては「4代目」と可愛がられ、迷いはなかった。
大学でデザインを学び、オフィス家具メーカーで2年ほど働いた後、父に弟子入り
父は師匠に、母は師匠の奥さんになり、厳しい内弟子暮らしで修行した。
「親子だからこそ、よけい厳しい所もありますし、初めは相当ぎくしやくして、母ははらはらしていたと思います」
最初の難関は飽の扱いだ。
買ってきた飽を使いやすい道具に仕立て、きちんと刃がとげるようになるまでに一般的には3年から5年
「木によって刃の立て方を変えるんです。それが分かってくると面白い。
僕は小さい時に父がやっているのを見ていて、音が耳に入っていますから、『もう少しうまくいくはずだ』と目標があるんです」
前田さんは、伝統的な物作りを教えてもらうには、徒弟制度が適しているという。
「技術は時間を積み重ねればうまくなりますが、物作りの最終目標や木にどう向き合うかなど、寝食を共にしてようやく身についていく精神性があると思います」
弟子入りして約10年
言われたことをするのが精いっぱいだったのが、4、5年前から独り立ちし、自分の頭で考えられるようになった。
伝統の技で現代の暮らしに合った物作りをし、古来の豊かな生活文化を伝えようとする試みは、次回の話としよう
「三城で時を刻んだ弟子達」
「会ってみたいモノつくるひと」木工芸 前田大作さん(下)
聞き手・北沢房子
江戸指物という木工の伝統技法を受け継ぐ前田大作さんは、最近鰹節削りを作っている。「小さい時、鰹節を削って母の所へ持っていくのが僕の役割でした。ある世代以上の方は、皆さん楽しそうな顔で同様におっしゃる。
でも、僕より少し下の世代から、『何これ』となるんです」
こういう道具が世の中にあり、これで鰹節を削るとおいしい。そんな暮らし方もいいのではと言いたくなった。
「現代の生活で、家に置きたくなるような削り器を作らないと、鰹節を削るという行為を消してしまうとの危機感もあります」
昔ながらの物を今の暮らしに合わせて作り、そこに付随している文化や豊かな暮らしを伝えていくのが、職人の役目と感じる。今、着物箪笥を作るのも楽しい。
「着物を着る方が増えていますが、しまう場所がないんですね
マンション住まいに昔ながらの桐箪笥は合わないです」
木目が美しい栗材を使ったシンプルモダンな着物箪笥に、着物好きが目を輝かせる。
「今の時代にこういう物が欲しい、という人のための物が作れるかどうかが、工芸の本質だと思います」
指物は組み合わせの文化だ。引き出しの内側を桐で作って湿気を逃がしやすくし、外側は樽や桑などの固い木で抑えるといった適材適所の発想がある。最近積極的に使うようになったのが信州カラマツだ。割れたりそったりと評判は芳しくないものの、問題を克服する研究も進んだ。
赤みを帯びたつややかな肌のカラマツは「本当にきれいな木だから使いたいと思っています」
使い道が広がれば間伐につながり、信州の木を生かし、森を守ることにもなる。前田さんは、箪笥の金物も自ら作る。手ごろな値段でいい金物を作ってくれる職人がいなくなってきたためだ。机や椅子の足に鉄を使ったり、アルミや真鍮で細工もする。
「金属を組み合わせるのは指物の世界で当たり前のこと
木だけでなく、最も適した素材を選ぶことで、物作りが合理的にできるようになってきます」
2年前に株式会社「アトリエm4」を立ち上げた。
m4とは前田家の4代目
「会社組織をつくって、父のお弟子さんだった人たちとのネットワークをつくっていくことで、工芸が未来に残っていく道があると思います」
伝統工芸にとって厳しい時代に、1人でできなくても、何人かが集まればできることもある。「僕の代でつぶすというのだけは恥ずかしい。
m5になってもらわないと困るんです」
展覧会_「時代をつなぐなかまたち」 2009年2月19日から・銀座和光並木ホール
僕達が伝えたい日本の心、和とはなんだろう
地域・家族・仲間達、きらびやかさとつつましさ・さりげなさ・こまやかさ、軽妙・渋好み、精々しさ、かろやか・強靱、樹木・神々、祖先への敬意・見識、木の扱いと空間転用、質素・錆び・ふるび・風合い、Remigration/土への回帰、存在と永遠、繊細と壮大、愛と慈悲、平等
近代が失ったものごと・伝統への回帰をこめて工芸仲間井尾氏と若者たちへ、、小生は息子と我が家からのメッセージ「日本のこれからのくらし」を提案します。遥かな古(いにしえ)よりその技と意匠を凝らして、工芸家は美しい造形を世に問い、画家は描き、彫刻家は石を刻んできた。美の遺伝子は時を超えて連綿と連なる。世代もジャンルも異にする作家たちのグループ展が和光並木ホールで開催される。「世代ごとに感性のキャッチボールができれば、楽しいと思いまして」と今回の展覧会の中心となった井尾氏は語る。
『デザインとは人間が生活することを考えること』
地金を裁断し、鍛金によって造形、彫金をほどこし繊細な透かし彫りで装飾する伝統的な美術工芸品から、和洋いかなる空間にあっても違和感を覚えない現代的なフォルムの作品まで
井尾氏の融通無碍(ゆうずうむげ)な発想の根幹にあるのが工芸高等学校時代の恩師のこの教えだ。今回、展観される金工と木工、あるいはガラス工芸とのコラボレーションは先人たちのデザインを現代につなぐものでもある。
厘の飾り金具、パート・ド・ヴェールと銀のワイングラス、陶磁器の香炉に銀のほや火屋など
工芸家たちは古くから構えることなく人間の生活を考え、用と美を伝えてきた。
流麗な弧を描くスタンド、その先の細くしなやかな指で支えられ静かに宙にある薫球(くんきゅう)
毯香炉(まりこうろ)ともいわれるそれを指先につなぐのは茶室で用いられる釜の鐶である。
世代をつなぎ、文化をつなぎ、今ここにある作品
さらに未来にもつながっていく。
指物(さしもの)の技を現代的な木工につないで、祈りをテーマにした厨子
静諸でありながら明るい色彩にあふれた静物画
御影石を素材とした存在感豊かな彫刻
やさしい質感とフォルムのガラスの器
空間デザインの視点から気持のよい暮らしを実現する木工家具
精敵な装飾がほどこされた金工の作品
六〇代から三〇代までさまざまな世代の、さまざまなジャンルの作品が一堂に会する。そして、そこに美を見出す人々が集う。その相関関係こそが時代をつなぎ、美しいものの世界を形作ってきた。同時にこれからも変わることなくあり続けるに違いない。過去から未来へと連なるものづくりの美学を心ゆくまで堪能していただきたい。
> 和の心_地域家族友人
祖父前田南斎のこと
数年前、友人O氏から祖父作の桑彫抜(指物ではなく、くりぬいて作る技法)巻煙草入れを頂戴した。
〜煙草はやはり文化だっ
と騒いで笑われている〜
南斎は仕事に大変厳しい、怖い人だと見聞きしているが、ほんとうは、技法や常識にとらわれない、おおらかな人だったのではないだろうか
仕事が遅いのは家系かもしれない。いいものはそんなに早く作れないよね、、と祖父と話す時間は跡継ぎの特権といえるかもしれない。
竹の竹斎、桐の留斉、桑の南斎
この人たちの作品を持っていた。竹斎の花籠は失ったが、あとの二人のものは今も大切にしている。三人とも近世の名工として伝っているが、作品が少く、それぞれ家庭に入ってしまったので容易に見る機会がないようだ。私はかねがね職人の話をきくのが好きで、二三の人がいろいろの分野の職人の話をききがきした本を読んだ。しかし何となく表面をなでただけ、その職人の個性が出ていない。どの人の言葉使いもいわゆる「職人言葉」になっているのが多く気に入らなかった。私は三人の名工のうち会ったのは、桑の前田南斎だけであった。そのことを書こうと久しく思っていたが、むずかしくて手が出なかった。それでは今は書けるのかと自問して見ても自信はない。しかし私のこの連載も終りに近づいたので勇気をふるってとっかかろうと思うようになった。老来体力も衰え、行動も頭もにぶくなったので、てきぱきと物ごとが運ばない。老人らしく、病人らしくたいらの心持で過したいと考えるのに、そういかない。腹の立つことのみ多くて厄介である。夜一人で酒をのんでいると、だんだん頭が冴えて来たような気分になる。そうすると、この稿に書いてもよさそうな「材料」が次から次と浮んで来る。その時すぐに記録しておけばよいのだが億劫なのでそのままにしておくと、翌朝はきれいに忘れている。
夢幻の世界などというのは、こういう心持であろう
職人のことを考えていると、この頃の世相がむやみに忌々しい。職人がよく変人だといわれる。変人などではないのだ。まっとうな人間なのだ。いくら注文があってもなかなか仕事をしない。金のあるうちは仕事をしないで酒ばかりのんでいるなどといわれる。
しかし職人の身になったら酒でものまずにいられぬのであろう
岸田劉生の愛用した印に隠世道宝というのがある。
劉生は自分が職人だなどと思ったことはないだろうが、貧乏し、何事も意のようにならなかった時こういう心持が生じたであろう
時に、「芸術家」が「俺は職人だ」などという人がある。
一生懸命仕事に打込んでいるという意味かも知れないが、名も現れず、貧乏をし、優れた作品だけを遺した名工が古来どのくらいあっただろう
名のある芸術家より、無銘の名品を遺した職人の方が多いであろう
しかし今後はこういう名もない芸術家は多くは出ないと思う。
作者の名がついていて下らぬものがどろどろ充満するのではあるまいか
芸術家たちの世界もまた修羅の巷だ。金力と名誉を欲することは、政治家が金力と権力を握りたがることと大差あるまい。さて私の夢幻の境をさまよう想念は世相にまで及び、アフリカや印度などの民衆のひどい姿を写した写真などに飛ぶのだから始末が悪い。そうして夜が更けてしまうのだ。今年七月三十日は露伴先生の三十三回忌だった。私は北軽井沢の山小屋で独り先生の思い出に耽った。「老始愛陶詩」という陸游の句を発見し、露伴先生のことを思うと、苦い日にあんなに人の考えられないほど先生に会い尊い時間を邪魔したのに、一体俺は何を学んだのだろうと思う。そしてこの頃、露伴全集をのぞいて見ると、始めてああそうかと思うことが多い。ここにも私の怠惰と甘ったれがあった。またしても日暮れて道遠しの感を抱かずにはいられない。先生は職人が好きだった。さりげなく職人の話をしたが、深い愛情を湛えていたように思い出す。竹斎のことも留斎のことも先生の口からきいたことはなかったようだが、今度も竹斎の花籠を思い出した時、ふと先生の最晩年の作品の一つ「幻談」は、釣竿のことであるのを思い出した。幻談はもとより小説であるが、先生はあれは釣りの先輩からきいた、死人が竿をしっかり持っていたという話から作ったといった。先生から釣りのことはずい分きいたし、利根川へ連れていって貰ったこともある。それで今度全集を出して「幻談」を改めて読んでみた。すでに何回も読んだこの作品に全く新鮮な感銘をうけたのに驚いた。「老いてはじめて愛す陶詩」と口はばったいことは云えぬが幾分は味わえるように思われる。先生の釣道具は何回か見た。鯨のひげにつける鈴に金のと銀と二つあって私が先生のお供で利根へ行った時、舟縁へそれをつけた。魚がかかると鳴るのである。先生の金の鈴も私の方の銀の鈴も二日の間に一回も鳴らなかった。釣糸の段段細というのも先生は見せてくれた。「幻談」で話されている大部分のことは、先生があれを書く前に折にふれてきいていたのだ。私が何故この稿を書く時に「幻談」を思い出したかというと、先生の持っていた釣竿のことを回想したからである。「幻談」では、夕暮れの海で、死者の持っていた釣竿を手に入れることになっている。死者の持っていた竿をつかむと「竿は水の上に全身を凛とあらわして、恰も名刀の鞘を払ったように美しい姿を見せた。「幻談」では名刀の如き竿を海へ返してしまうのであるが、先生の持っていた名竿は作者がわかっており、これを作って貰った苦心談もきいた。先生はこの竿を愛していた。素人の私が見ても実に美しいと思った。先生は晩年竿を使っての釣りをしなかった。「誰かわかる人にあげようかと思っているが」と云ったがとうとう誰にも与えず、昭和二十年五月二十五日、伝通院の蝸牛庵に於いて焼亡してしまった。「幻談」を書く時露伴先生の中には、この名竿があったにちがいない。竹は布袋竹で、それを選び育てる話などもきいた。作者は、「竿忠」といった。竹と木と土で作ったものは美しい。もちろん他に金属や月、漆などあるが、職人とか名工の作ったものはこういう材料で作ったものが親しい。私はコンクリートで固めたもの、ビニールを使ったものなど好きになれない。同じ石類でも雲崗の石仏に素晴しいもののあるのは知っているし、日本でも野仏の中に素朴な美を見ることが出来る。
しかしあれが若しセメントで出来ていたらどういうことになるだろうか
近頃お寺などが鉄筋コンクリートで建てられるのを見ることがある。外観形式は似ているが、冷やかな感じである。正倉院の中を見ることは戦前はやかましい身分の制限があったし、現在もほぼ同様である。しかし私は昭和二十六年にここへ約一週間つづけて入ることが出来た。岩波写真文庫のスタッフが御物撮影のために入ることを許されたのである。正倉院にはやかましい規制がある。私はそれを詳しくは知らない。現在はどうなっているか知らないが、以前は秋、宮内省から役人がやって来て倉を開く儀式をやり、確か一カ月だけ、風入れをした。その期間だけ或る「資格」と「コネクション」のある人達が拝観を許されたようだ。正倉院の校倉は見るからに荘厳で美しい、これだけ美しい木造建築がのこっているのは、珍らしく、ありがたい気がする。明治以前には高さ、二米四十の床下に乞食が住んだりして焚火をしたこともあるという。その痕跡も見えるが、よく火事を起さずにすんだものと思う。中へ入って私の一番最初に思ったことは、その中に入れられているものの保存のよいことであった。立沢なガラス張りの鍵のかかった戸棚におさめられているから手に取って見ることは出来ないが、少しも古びた感じがない。私のおどろいたのは、その檜づくりの戸棚は、伊藤博文の命によって、明治十年に作られたというが、昨日作られたといっても怪しまないほどの真新らしさを保っていたことだ。
校倉造りの効果であろう
倉の開けられるのは、湿度の少い日であって、晴れた日でも湿度計が上った日には開かれない。
そのくらい厳重にしても当然であろう
私は北倉、中倉、南倉の一、二階を丁寧に三四回ずつ見て廻った。私の余り興味をひくものは少かったが、ここに納っているものが全部七、八世紀のものであるということに感慨を待った。日本製のものは少く、そして九千点もあるという収蔵品のうち芸術的に感興をひくものの数は多くなかった。私の行った年は一般のそして特定の人も拝見を許されず、少数の研究者だけが許可された年であった。私の目をひき興味を抱いたのは、矢張り木と竹製のものが多かった、中でも確か中倉にあったと思うが黒柿で作った単純な箱であった。長い方が一米にも足りず、深さは五十糎くらいか、蓋がついていた。何ということもない茶箱のようなものであったが、その素朴な美しさに打たれた。私は、一緒に歩いていた所長に、もし一点を選ぶとしたら、頂戴したいのはこれだというと所長が時の総理大臣吉田茂がお前と同じことを云ったと笑った。私は最初、竹斎、南斎のことを話したいと考えたのだが、竹斎のことも南斎のことも調べることが出来なかった。しかも竹斎の作品はなくなってしまった。桐の留斎の作った文台があるので、それを写真にして、掲載するにとどめる。漆で書かれた文字は露伴先生の筆で裏側には「白香山詩説」 「露伴道人」と墨書されている。
文台の美しさに露伴の漆書きが華を添えている、珍品と申すべきであろう
桑の南斎に会ったのは、既に二十年近く前ではないかと思う。銀行家の曾志崎誠二翁が南斎を知っていて、その作品を見に行こうと誘われた。安倍能成、小宮豊隆両先生も一緒だった。南斎はすでに年とっていて、しかも病後であった。いろいろの作品が家の中に置いてあり、それらは希望者の注文で作ったものであるときいた。作品といっても家具が主のように見うけられた。いずれも桑の良い材料がつかわれていて美しかった。箪笥や鏡台用箪笥、その他手文庫など皆美しかった。材料の桑は御蔵島に生えていたもので皆年代を経たものといった。御蔵島には昔からの大きな桑の木があったが、次第に少くなり、今はほとんど絶滅に近いと、南斎は淡々と話した。ひと通り見終った時、南斎は私達を別の部屋に案内した。その部屋の窓よりに一脚の机が置いてあった。それは一見して桑の製品であることがわかった。私たちは皆息をのむような気持になって眺めた。南斎は黙って自分の作品を見て坐っていた。しばらくして、誰からともなく賞賛の嘆声が発せられた。南斎は、このような立派な桑樹は自分の生涯にもー度しか手に入れることは出来なかったと感慨をこめて話した。
御蔵島にももうないだろう
自分が手に入れてからも三十年以上経ている。戦争で失っては困ると思って安全な所へ移しておいた。自分も年老いて来たから一生一代の思い出にこれを使って作品を遺して置こうと考えた。しかし何を作るかと散々考えたのち迷ったのち、机にしようと決心した。机を作るのが板の大きさも木目もー番ふさわしいと考えたので一安心したが細い部分を決めるまでに随分手間取った。しかしいつまでも躊躇しているわけにゆかないので、祈るような心持で仕事にかかったと南斎は感慨深そうに話した。南斎はこれが自分の最後の作品になる、材料もないし健康もたもたないと覚悟したので時間はいくらかかってもよい自分の意に叶ったものを作り上げようとしたという。私は、桑の木の特徴や苦心談をききたいと思ったが、その机の美しさにだけ打たれていて質問出来なかった。何百年か、御蔵島に生きていた桑の巨木は一枚の板になり、一つの机になった。その作者名人は精魂を込めて仕事に打込み、自分の生涯の最高最後の仕事を成し終えて今その前に坐しているのだ。この美しさは実物を見なければわからぬと思う。一座の者は黙していた。私は、自分でも思いがけなかったが突然これをゆずってくれと云ってしまった。人々はあっけに取られたようにしていた。南斎は私の顔をじっと見すえた。私も目を伏せず南斎の顔を見ていた。やがて南斎は、ふり切るような気配で「あなたにゆずりましょう」といった。そして大切にして下さいよといった。間もなく私達は南斎の家を出て車に乗ったが、何となく気まずい空気があった。安倍先生が「僕もほしかったが、云い出し兼ねているうちに君にやられてしまった」といった。南斎が机を渡してくれるまでに尚時間がかかった。私はその心持を察して一刻も早く渡してくれとはいわず、何回か南斎家を訪れた。そして桑の手文庫や松の香合を貰った。机の板のまわりに打ってある装飾の釘の形は正倉院の御物の中のものから学んだと南斎はいった。南斎の桑の机や留斎の文台を見ていると、いったいこれらの作品はどのようにして作られたのだろうと思う。二人とも名エと呼ぶことに誰も異存はあるまい。しかしその名工はどのようにして出来たか、今にしては誰も知ることは出来ない。
その出生の所、年月日、歿年等は調べればすぐわかるだろう
しかし私はそれをしない。作品があるから他のことはいいと思うのだ。二人共家族があり、留斎の妻女は「ふみや」と露伴家で呼ばれ、晩年の露伴先生に仕えていた。如何にも職人の女房らしくはきはきてきぱきした女であった。この人が露伴先生の最後の色紙を貰った人だ。かかれたのは「水無月や与助はゐぬかどぜう売り」という句であった。南斎の子息はたしか父と同じ道を選んだときいたが、桑樹のみを扱う人ではないような記憶がある。南斉の机を見ていると、この桑をどうして発見しただろうと思い、それを板にひく時どんな神経を使っただろうと思う。
この美しい木目を生かすのにどんな修練を積んだのだろう
桑の性質をのみ込むのにどの位の年月がかかったのだろう
鉋で、この美しい面をつくるまでに一体どの位の修業をしたのだろう
隅から隅まで作者の生涯の修業が生きているのだろうと思う。私は修業というものがどんなものかを改めて考えずにはいられないのである。
取材_市民タイムス白澤幸恵さんとの会話2006年12月25日
市民タイムスは松本市を中心にした地方新聞で発行部数は7万部ほど
インターネットはじめ AM・FMなど、TVがなくても大きな事件などのニュースなど、生きていくのに情報が充分な現代はむしろマスメディアに載らない地元に密着したコミュニティーや文化、創作活動などの記事が楽しく一市民として貴重な存在です。信州は木工作家の数は日本一ではないかといわれていますが、ほかにも様々な分野の方が数多く創作活動をしています。地域的にも木曽から安曇野まで広範囲にわたり、そういった作家の方々の生き方と作品をシリーズで取り上げて下さっています。
江戸指物、伝統工芸ってなんですか
という若い方らしい素直な疑問に、・・・目的を見据えずに技法とかたちを継承することだけにとらわれていてこの仕事は過去の存在になりかけている・・と思う小生、質問にお答えしながら、伝統とはなにかを自身で振り返るいい機会となりました。クリスマスに発行していただきうれしいです。
「創・の現場を訪ねて」
伝統的な感性 形に
大量生産、大量消費が美化された高度経済成長期、日本のものづくりは変わった。職人技を伝承する人は減り、家を建てる材木は建材になり、学校で使う机も木製からスチール製の「命のない工業製品」に切り替わっていった。オフィス家具メーカーに身を置きながら「消費社会は人間を良くしないのではないか」と思わずにはいられなかった。毎日勤めから帰ると、細々ながら確かな技で江戸指物(さしもの)を作る父親の姿があった。
「自分が継がなければこの仕事はなくなってしまうとも思った」
二十五歳で会社を辞め師事した。指物は、ほぞで板や棒を組み合わせる伝統的な木製品だ。特に江戸指物はきゃしゃで粋で「極限の薄さを追求しながらも削るごとに大きく強くみせるもの」だという。父を見習って技を身に付けた。三十歳の若さで日本工芸会木竹部正会員となった。「伝統的な感性を結果的に形に表す」ことに専心し、江戸指物師の三代目として精巧な技を土台に、鉄や銀、鋼、革なども取り入れたモダンでシンプルな独自の工芸品を生み出している。自宅兼工房は、美ヶ原高原中腹の山あいにある。市街地から一時間近く車を走らせカラマツ林を抜けた所に広がる集落「三城」が気に入り、自ら設計して弟子たちと建てた。
「自然と遊離しない、自然と一体感のある生活の中で使うものを作らなければいけない」
作品作りは人生をデザインすることと同じと考え、発想の場から手掛けたのだ。昭和五十九(一九八四)年に工房を移し、現在は四人の研修生と創作している。作品が人の心に訴える心理的機能を大事にする。その機能があるものは使い続けられ、美を増し、やがて伝統になると考えるからだ。その上で「未来の生活様式を創造して」、神社の鳥居の曲線など日本人の美意識に訴える曲線を表出させ、使いやすく丈夫なデザインを練る。
日本の日常生活にいすやテーブルが入り込んだのは、たかだか半世紀前
日本の民族性や暮らし方と融合させ「日本のものにしていく途中がいま」だと思っている。若い作り手に、伝統的な木工技術という文化を伝承したいと願い昨年、特定非営利活動法人(NPO法人 「三城シューレ」を立ち上げた。「暮らしの中で日本人の伝統、つまり習慣や美意識といった精神性も学んでほしい。それが形になるから」と寝食をともにする。自身の意匠はNPOに寄託し、研修生たちはそれを見習って稽古(けいこ)′′に励む。
「火を見ていると勇気がわくね」
薪(まき)ストーブを前に、二十年以上も前に作った原点ともいえる「僕の椅子(いす)」に座り思索する。「木には命がある。立っている木にはない機能と美しさを出せるものを作らなければ」と、自然に囲まれた暮らしの場で、万物に宿る命を思いながらの創造が続く。よいモノを長く使い侘びさびた古き良きものを伝承することと僕達日本人に同居しているもうひとつの対照的な心情、真新しく精々しいものを尊び、古くなったものを大地に還してそのエネルギーがくり返し新しい命を生み出すという考えは、再生するエネルギーとして炭と薪、天然素材として障子や畳に象徴的で、樹の国がおそらく何万年も地球と共存してきた歴史となっています。江戸時代になって蕎麦、鰻を食べさせる外食習慣が生まれ、日本酒の酒樽を作った端材(余りの木)の有効利用として考え出された割り箸は清潔好きな江戸文化が生み出した伝統で様々な割り箸が現代に伝わっていますが、世界的な人工増加や外食やファーストフードやお弁当を食べる機会が倍増したことで1990年の割り箸の消費量は1960年からの30年間で6倍になり、日本人一人が年間200膳もの割り箸分の木材を使い捨てていることになります。割り箸はお店のサービスですから価格に限度があり日本産は割に合わなくなって海外の端材ではない丸太を消費することになったのですが、現代は家具なども含めて樹の伐採量が自然増加量を上回り地球の砂漠化が進行している危惧は緑に覆われていたエジプトや、イースター島の歴史からも頷くことが出来ます。
「家族一年箸の誕生まで」
割り箸には「元禄、小判、長禄、利休」などの様々なかたちがあるのですが、天削(てんそげ)は大正時代に生まれた新しい形、研ぎ澄ました刃物で樹が痛がらないよう斜めに潔く切り落とした形が、まるで生きのいい魚を日本刀のような切れの良い包丁でさばいた江戸前独特の感覚なので工房のお気に入りです。国産檜の価格は最高級の建具材では立米(1mX1mX1mの容積分)100万円にもなりますので、建築家具材の端材であってもさすがに使い切りは勿体なく、この箸は汚れた肌を洗いとって日々新た、いつも新しい木肌がすがすがしい白木(しらき)ながら一年間は使えるように傷みやすい箸先を漆で保護して天削を五色で塗り分けました。色漆と金箔を使った五色を家族ひとりひとりの美しい個性と存在と尊重に例えたものですが白木と漆塗りの組み合わせは前例がないと自負しています。日本では五行、「地・水・火・風・空」をきれいな色幕で表しますので はじめ「五行箸」 と名付けましたが、家族お揃いが一体感を生み、社会を構成する最小単位「家庭」が食卓をこの箸で彩って楽しみ信頼し合うよう祈りをこめて「家族一年箸」と改名しました。和の食器は西洋と違って同じものを使わない個人用なので洗剤で洗う必要もなく、それで長い間日本のきれいな水が守られていたのですが最近の輸入材で作られた箸には材木に歩止まり(無駄のでかた)を優先し防かび剤や農薬が染みこませてあり、それらを口にして僕達は健康を失ったり化学物質が海に流れ、雨となって循環して大地を汚染しているのです。こうした環境破壊は自然の木で作る家や家具が少なくなって端材が出なくなったり、勿体ないとケチくさいを混同し、手のかかることはしないという今の社会の利潤や効率優先が原因と思いますが、奈良では特産吉野杉の端材から割り箸を作り伝統を繋いでいます。
今では採算が合わなくなって風前の灯と言った状況でも端材を生かして粗品として配っているのですが、勿体ないという日本人の感覚は割に合わなくても正しいことをしたいという良心、経営は大変でも気持ちがいいことでしょうね
さて、日本の木で作る箸、お碗という食器は、自然の産物を神様と人が共にいただく儀式のために創られたのがはじまりで神聖な道具は繰り返して使わずに土に還し、あたらしい清々しいものを尊ぶという日本人の精神性がつくられてきました。
この伝統は神の依り代を新しくするために調度品などを新しく整える伊勢神宮の式年遷宮にながく伝わっていて、人が樹の成長に合わせた使いかたを工夫することで森・国土がリフレッシュしたり、伝統を守りながらものを作るための技術が伝承され、自然と共存することで美しい日本の風景が育まれてきたのですが、僕達が生きていくために必要なたべものなどなど、そもそも人は自然を作れないものなのですね
今年最後の仕事を仕上げるこのころ、慌ただしさと楽しみが同居しながら家族が協力しておせちを作ったり、餅つきをして鏡餅を飾ったり、正月用の箸を拵え、神_自然に感謝し祈るのが日本人の習慣です。墓参りもして新年を迎えるすがすがしさは一生にたった数十回、心して味わいたと思います。
石川真帆さん_2006年6月22日 信濃毎日新聞掲載記事から
松本市街地から十五キロ
標高千四百メートルの三城地区は、夏もさわやかな風が吹く。美ケ原高原直下の山腹、L字形をしたヒノキ材の建物が「三城シューレ」だ。工房の作業台で、石川さんが板の表面にしゅっしゅっとかんなを滑らせていた。両手には、あかぎれや切り傷が幾つもある。シューレに来て真っ先にしたのが、かんな作りだった。作品に合わせて一つ一つ調整する自分専用のかんなは現在、大小十二個に増えた。
石川さんは愛知県出身
東京の大学を二年で中退した。都会生活は息苦しく、「自分は何がしたいのか」分からなくなった。一年間アルバイトした後、岐阜の飛騨国際工芸学園で二年間木工を学ぶ。インターネットで前田さんの厨子(ずし)を見て「ここだ」と思った。弟子入りを志願して訪れた三城で、「ごみを出さない」「ものは極力買わない」シンプルな生活に出合った。
食事作りは当番制
作業で出た端材を使い、炭で起こした火で飯を炊く。
早朝の犬の散歩に、畑仕事
心身ともに、めきめきと元気になるのが分かった。「テレビもない。
雑音がない中で感性がどんどん研ぎ澄まされ、したいことがはっきりと見えてきた」
シューレは弟子入りの際、道具代などで三十万円ほど必要
授業料はない。主宰の前田さんは「採算は合わないが、職人を志す若い人の負担をできる限り減らしたい」と話す。前田さんは、東京の江戸指物師の三代目に生まれ、大勢の弟子が寝食をともにする大家族の中で育った。
だが、大量生産、大量消費の時代が到来し、「手仕事でこつこついいものを作っても売れなくなった」
徒弟制度は廃れ、周囲から生粋の職人が姿を消した。
一度は家具メーカーに就職したが、黙って働く父親の背を見て「自分が継がなければ、この仕事も途絶えてしまう」−
三年目に退社、父親に師事した。
一九八四年、信州出身の妻と三城へ
過疎化が進む同地区に来た当初は「なんで若い人がこんな所へ、という目で見られた」
元町会長を務め、花見など町内行事で奔走してきた。
昨秋、後継育成の理念を広めたい−と工房をNPO法人化
賛同者には建築家や俳優、劇作家、医師ら約三十人が名を連ねる。弟子たちは、前田さんの作品づくりを、教わりながら手伝っている。石川さんは四月、友人の結婚式のため初めて、贈り物のコースターを最初からすべて自分で作った。
「祝う気持ちを形にしてみたらどうだ、と先生が言ってくださって」
使う人の顔を思い浮かべながら、一つ一つを手で作る。