(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。長野県岡谷市に生まれる。
技術開発部門に所属、主として35mmカメラの新製品開発設計に従事
技術部門にあって多くの海外出張を経験、海外の作品も手がける。日本IBM(株)を定年退職 本格的に信州の撮影に入る。信州の高原地帯をメインステージに、自然のさわやかさをテーマに、ライフワークとして取り組んでいる。
1993年 「メルヘン高原を往く―信濃路の四季―」京セラ・コンタックスサロン銀座
1994年 「メルヘン高原を往く―信濃路の四季―」パートII 京セラ・コンタックスサロン銀座
写真集 『メルヘン高原を往く―信濃路の四季―』発刊
1999年 「信濃路・自然きらめくとき」 富士フォトサロン東京
2005年 写真と歌とピアノのコラボレーション「ふるさと・自然きらめくとき」銀座かくえホール
写真集『信濃路・自然きらめくとき』発刊
信州の自然ファンタジー
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
石川県生まれ
大竹省二写真スタジオに入る。
上海にて写真展「光彩上海」を開催
東京都「公共空間において多数の者を不快にさせる行為の防止に関する検討会」委員
女性の優しい視線で世界各国の美しい風景や人物の瞬間を撮り続けている。
日本全国で写真展を多数開催するかたわら、テレビや講演に幅広く活躍中
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。6月 東京・武蔵野市に生まれる。
高校および国学院大学政経学部在学と並行して新劇の世界で、演出と俳優学を学び数本の舞台を踏む
東京写真専門学校(現・専門学校東京ビジュアルアーツ)商業写真専攻の後、総合広告代理店インターナショナル宣伝(株)製作部写真課で主に建築写真を担当
(株)日映プロダクション製作部チーフとして移籍し、主に自動車、家電品、化粧品の撮影を手がける。
4月 広告制作会社(有)ユーワンを設立
企画、撮影、デザインまでのプロジェクトチームを組み、企業広告を手がける。個展「色々いろんな写真展」開催をきっかけに、カルチャースクールを数社担当し、アマチュア写真指導にも力を注ぐ。
月刊写真雑誌「日本カメラ」に「欲ばり撮影行」連載
12月 アマチュア写真上達指南書「円月撮法」日本カメラ社より発刊
その後、「続・円月撮法」連載に続き、企業広報誌に「円月撮法教えます」連載
現在、商業写真のほか、南極取材を含む海外の風習、風俗などのドキュメント撮影を多く手がける。
【主な写真展】
1993年 個展「色々いろんな写真展」池袋安田火災海上ライフプラザ
2005年 「北の黄金郷/眠る・鴻之舞金山」三人展 北海道紋別市/ 市立博物館
ミャンマー「時空曼歩」より
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。東京本所に生まれる。幼い頃からカメラに親しむ。
東京総合写真専門学校を修了
広告会社を経てフリーランスの写真家となる。
スタジオ302を設立
ヨーロッパスキー旅行/素敵な姉妹/橋の探見録・橋の探見録2・橋の探見録3
石仏探訪/皇居一巡り四季の花/姉と妹/出合いときめきスチュワーデス302人/素敵な姉妹/ハワイの印象
ヴェネツィア共和国時代の幻に想いを馳せることの出来る行事が、毎年2月初旬から始まるマスケラのカーニバルだ。期間中サン・マルコ広場には早朝から夜のとばりが降りても無数の迷路から離合集散する。その光景を一日に凝縮した。フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
テレビCM制作会社に入社
新宿ニコンサロンにて個展
アサヒカメラに「パリ・原宿」掲載
アサヒカメラの「街角シリーズ」として、横浜・軽井沢などを撮影
ポートレートの仕事を中心にする。
赤坂の設計事務所で建築写真の撮影開始
銀座・大阪のニコンサロンにて個展「東京夜景」
「京都」の撮影を始める。
フォトテクニック誌に「夕景・夜景の写し方」掲載
ニコン・プロサービスセンターにて個展
「きのう・京・明日」
渋谷・電力館にて個展「新東京夜景」
東京都写真美術館の「JPA展」に出品
横浜市の「エリスマン邸ギャラリー」にて個展
大東文化大学、東京国際大学にてデジタルカメラ講座の講師を務める。
東京・原宿にて個展
1977年、新宿ニコンサロンにて個展「原宿・想い出通り」
1987年、銀座・大阪のニコンサロンにて個展「東京夜景」
2000年、ニコン・プロサービスセンターにて個展「きのう・京・明日」
2002年、横浜市のエリスマン邸ギャラリーにて個展「ヨコハマ・メモランダム」 東京都写真美術館の「JPA展」に「ヒロシマの記憶を出品
2007年、原宿・アートスペースにて個展「原宿フォーシーズン」
作品掲載誌は、アサヒカメラ・フォトテクニック・日経アーキテクチュア・写真工業・ビデオSALON・日本写真芸術学会誌など
2000年のシドニーオリンピックで、ニコンのデジタル1眼レフ「D1」が、報道カメラマンの圧倒的な支持を得た事で、21世紀は、正にデジタル革命の口火を切る幕開きとなりました。これにより「写真」の表現の可能性が大きく広がったのは当然であり、最新のデジタルカメラのキャッチフレーズ「もう、撮れない世界はない」は、これからの撮影機材が、デジタル技術なしには考えられないという結論を導いたようです。どんなに暗い条件でも、「高感度設定」と「手ブレ防止」により、三脚なしで写せる―プロとアマの差は、ますます少なくなりそうです。この「時代の恩恵」を、ありがたく受け止め、よりすばらしい作品を生み出せるように努力して行こうと思っております。フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。愛知県庁勤務後、フリーとなる。多くの写真コンテストの審査員を務める。
写真展、講演会など多数
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
埼玉県生まれ
(株)新東宝映画撮影所にスチルカメラマンとして入社
フリー写真家となる。
「霊南坂協会」「喜びの言葉」「慰めの言葉」「祈りの風景」「日本の教会堂」「十字架のある風景」「海の風土記」
「写心草紙」「カメラ経済学」「実践的写真論」ほか多数
いつの頃からか鎌倉に魅せられて私の鎌倉詣でが始まりました。
一つの辻を曲るとそこには心癒される優雅な光景があるかと思うと、一つの谷に分け入ると戦乱の中で武士達の血を吸った老樹や切通し、やぐらなど妖気ただよう空間がある、その武士達が深く帰依した名刹の静謐なたたずまいなど
これは古都鎌倉の魅力と奥の深さを肌で感じながら撮影した一連の作品です。フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。東京に生まれる。在学中より林忠彦・秋山庄太郎 両氏の助手を務め、卒業後フリーとなる。
週刊誌・月刊誌等に数多くの人物写真及び、ルポルタージュを多数掲載
「先輩・後輩・仲間たち」「昭和の肖像」 その他に共著多数
「人物撮影のプロテクニック」
「蘇州・上海・北京・僕の中国三都物語」「中国万華鏡」「新春・福写真」「昭和の肖像」 その他、グループ展多数
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
静岡県島田市生まれ
還暦はすぎました。
1990年 「写真の撮り方 これだけ知っていれば十分」 日本実業出版社
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。山梨県大月市(当時広里村、のち大月町となり、現在市制施行)に生まれる。写真の道に入り、プロ作家としての修行を積む。フリーとなる。
山岳写真家として独立宣言
山岳写真を主体に自然風物・内外風景写真を定期刊行物および各種出版物に発表、現在に至る。
アフガニスタン中部ヒンズー・クシュ、インド北部・パンジャブ・ヒマラヤ、ヨーロッパ・アルプス全域を数度にわたって踏査撮影取材
韓国全域の山岳・海洋・平地風景・史跡・国宝・建造物・仏像の撮影
NHKハイビジョン「四季・南アルプス」の監修と出演ほか
ネパール・ヒマラヤ、カラコルムおよびカナディアン・ロッキーズ取材
カナダ、コロムビア・マウンテンおよびカナディアン・ロッキーズ全域取材
中国、チベット側ヒマラヤ、ヨーロッパ・アルプス全域およびネパール・ヒマラヤ取材
冬のヨーロッパ・アルプス、インド世界遺産、およびアンコールワット撮影取材
ことに南北アルプス、尾瀬を再取材
「わが南アルプス」「尾瀬」「富士山」で日本写真協会賞受賞
独立館としての早川町立「南アルプス山岳写真館・白簱史郎記念館」を新オープン
大月市立郷土資料館に「白簱史郎記念館」を併設
新潟県越後湯沢町に「白簱史郎世界山岳写真美術館」を開設
スイス、キング・アルバートI世王記念財団より世界初の山岳写真での芸術表現及び山岳文化貢献に対して、キング・アルバートI世功労勲章を受章
フジフォトサロン(東京・大阪・名古屋)、山梨県立美術館、東京・渋谷・東急Bunkamuraザ・ミュージアム、東急東横店、JCIIサロン、キヤノン本社フォトアートギャラリー、八ヶ岳自然ふれあいセンターほかにて「アフガニスタン」「マカルー」「尾瀬」「南アルプス」「富士山」「北アルプス」「ヨーロッパ・アルプス」「ネパール・ヒマラヤ」「白簱史郎の世界」「カラコルム」「韓国の美」「白簱史郎の百一名山」「北アルプス四季」「白簱史郎・日本と世界の名峰を讃う」などの個展27回、アンコール展、合同展多数
『ヨーロッパ・アルプス』以降同名の書をフランス、ドイツ、スイス、イタリア、アメリカ、イギリス、インド、勧告、パキスタン、カナダ、台湾などで同時刊行
『アフガニスタンの山旅』あかね書房刊
『残照の山』講談社刊
『写真紀行・白簱史朗の日本アルプス』『写真紀行・白簱史朗の美しき花』『写真紀行・白簱史朗の変幻富士』『写真紀行・白簱史朗の光彩尾瀬』『世界の名峰・花巡礼』『日本の名山・花彩彩』『北アルプス礼讃』『魅せられし山々』新日本出版社刊
『山の花抒情』『尾瀬夢風景』『山の花繚乱』『山の花幽玄』『白簱史朗・日本と世界の名峰を讃う』日本カメラ社刊
『写真集・韓国の美シリーズ』(歴史・伝統・名山・古寺)計4冊・くもん出版刊
『白簱史朗山の世界(日本の名峰、海外の名峰2冊セット)』日本通信教育連盟刊
『尾瀬の山旅』朋文堂刊
『高山植物入門』『山岳写真入門』『白簱史朗の山岳写真テクニック』『北岳・甲斐駒・赤石』『燧・至仏・尾瀬ガ原』『白簱史朗の山岳写真撮影テクニック』『白簱史朗の山の花撮影テクニックと見分け方』山と渓谷社刊
『山に生きる』『尾瀬その美しき自然』大和書房刊
『高山植物の一年』あかね書房刊
『山に憑かれて』『続・山に憑かれて』成美堂出版社刊
『山と写真わが青春』岩波書店刊
『山の絵本』講談社刊
『定本・尾瀬その美しき自然』『山、わが生きる力』新日本出版刊
南アルプス、尾瀬に関するガイドブック20冊のほか、共著多数
日本と世界の名峰を讃う
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。岩手県盛岡市に生まれる。ライフワークとして、「世界の子供たち」、「中国の人々」を撮り続けている。他、好きな花も撮り続けている。
1986年 「西ドイツの子供たち」・写真弘社ギャラリー
1987年 「少年の頃」・ギャルリ玄「潤・少年の頃」・ドイフォトプラザ渋谷
1988年 「愛・そよ風にのって」・新宿ペンタックスフォーラム・大阪ペンタックスフォーラム
1989年 「笑顔いっぱい」・ニチイグループ巡回展
1990年 「笑顔・泣き虫,怒りんぼ」・京セラコンタックスサロン銀座
1991年 「私が旅した中国」・写真弘社ギャラリー 「クレヨン色の子供たち」・富士フォトサロン
1993年 「クレヨン色の子供たち」―世界の子供たち― ・第4回東京都平和の日記念写真展参加
1994年 「クレヨン色の子供たち」―五つの国からこんにちは―
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。東京に生まれる。企画室写真部配属以降11年間勤める。
(株)全音楽譜出版社カレンダーに写真で参加
「山人」撮影始める。
以降東京中野で写真の仕事をつずける
昭和57年日本カメラコンタックスの使い方 (マクロの詩)
1000人の写真家が撮った一年間
世紀末・日本の自画像 1000人の写真家が見た日本
米国同時多発テロ事件で被災した写真家の家族のための写真展即会
日本写真家協会主催「日本の子供60年」展に出品
11人のフォトグラファーによるファインプリント展 ( ギャラリー新居)
この写真は1972年頃の山村の生活です。私は東京生まれの東京育ちで、21歳から印刷会社のスタジオで商業写真を撮影していました。都会にどっぷり浸かった私が、山村の生活を耳にしたので、出掛けたのです。始めて山奥の村を目にした時の驚きは、100年前の日本を見るような不思議な感覚で目を見張りました。最初は35ミリで撮っていたのですが、山村の時間はゆっくりと動いているのです。そこで私も8×10インチカメラを持ち出し、撮影機材を背負子で担ぎ狭い道を歩いたのです。写真を撮らせて下さいと山人に声をかけると、何処から来たのかと訪ねられる、話をしながら撮影をする。終るとお茶でも飲んでけ、たくわんでも食っていきなと言われる。都会人の私には、時間がどんどん過ぎていく、山村の日の沈むのは早い、今日はもう終わり、山人は、人なっこいのか、人こいしいのか、優しい人々なのです。自分の生活と比べ、山人の時給自足の様な生活が魅力的に思える野です。プリントは8×10インチ密着 シルバー・プリント です。
「ギリシアの白」
2005年2006年のエーゲ海キクラデス諸島の小島の風景です。ギリシア・エーゲ海の白い建物に魅せられ、その美しいグラデーションを表現するために8×10インチカメラを担ぎモノクロフィルムで撮影してきました。プリントは8×10インチ密着 シルバー・プリント です。フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
神奈川県横須賀市生まれ
日本百名山・雨飾山(あまかざりやま)を取材し写真集「あまかざり」を出版
マミヤ・オーピーカレンダー「四季の息吹」を担当
ポストカードブック「潤いの時間」を出版
写真集「水のほとり」を出版し、富士フォトサロン・東京で個展を開催
羽田空港・富士フイルム電飾看板に作品を提供(以降2004年まで4回)
世界カメラショー(ドイツ・ケルン)で個展「水と樹」を開催
株式会社明琳を設立し、本格的な撮影活動を開始する。
写真集「森の瞬間」(小学館)を出版
富士フォトサロン東京・韓国など各地で同名の巡回展を開催
また、写真集「森の瞬間」(小学館)が、国際野生写真連盟(IFWP)主催のネイチャーフォト・ブックオブザイヤー2005を受賞
東芝、日本生命、学研、栗田工業など大手企業カレンダーを手がける。
1月より東京都写真美術館で企画展「地球の旅人」を開催
6月より、松本市制百年記念事業の一環として、同企画展を松本市美術館に
おいても開催する。
岡山県の天然記念物であるヒメボタルを紹介
ヴィンチ芸術家辞典(日本図書出版刊)に作品を掲載
2008年 3月より、大雪山をテーマに、写真展「大きな自然・大雪山」を開催
写真集『大きな自然 大雪山』(小学館)を出版
巡回展として、富士フォトサロン各地、株式会社・ヤナセ銀座ショールーム、フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
宮崎県生まれ
広告代理店勤務を経てフリーランスとなる。
2007年 宮崎県立美術館「油絵と写真の二人展」
幼い頃に遡って行くような、オブジェの集積
個々のイメージの組み合わせによって、記憶の底に広がるデジャヴの感覚が甦る。そして、醸成された物語が生まれる。そのような作品を目指しています。
(※ 作品はすべてモノクロ・ゼラチンシルバープリント(バライタ紙使用))
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
神奈川県生まれ
コダック製品事業部を経てコダック(株)に移籍
5月 個展“華やぎの丘美瑛“ (於代官山フォトサロン)
個展と同タイトルの写真集出版
写真自主クラブ・カメラ店写真クラブ講師など
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。1960年からスキー写真、スキー映画を始める。
その後、冬季オリンピック、世界選手権、ワールドカップを取材し、スキー写真、技術写真をスキー雑誌に発表
この間、「スキーに強くなる本」(成美堂出版)、「ショートスキー上達法」(実業之日本社)、「スキーレッスン」(講談社)、「入門スキーレッスン」、「中上級者のスキーテキスト」(実業之日本社)、「基礎スキーテクニック」(東京新聞出版局)の写真を担当
写真集「白の残像」(ノースランド出版)日本スキー写真家協会編を出版
日本スキー写真家協会写真展「白の残像」は1974年以来2007年で26回を数える。(社)日本職業スキー教師協会(SIA)のための技術映画は「SIAオフィシャルスキーメソッド」など6本、オーストリア国立スキー学校の技術映画は1975年以来、10本を数える。最近、地球温暖化が問題になっていますが、雪上で作品を撮っている写真家にとっても他人事ではありません。世界中で雪不足の声が聞かれ、山々に降る雪にも異変が起きています。このような目前に迫った地球の危機を身近に感じている微力な者ではありますが、熱き思いで撮影した作品を通して、自然の素晴らしさ、そして雪の美しさに共感していただき、この地球温暖化という危機に目を向け、身近なものとして感じ取っていただければと思います。美しいスキー映像を永遠に追い求められるように、又、後世に美しい雪景色を残すためにも、地球のことを、雪のことを一緒に考えていただけたらと思います。フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。1949年、栃木県足利市で生まれ、6歳で茨城県稲敷市に移る。中央美術学園で油絵を学び20歳頃から山岳風景を描く為、登山を始める。登山が縦走から沢登り、ロッククライミングへと進むにつれ絵筆はカメラに変わり、数年前から中判カメラを使用し八ヶ岳、北アルプス一帯と2005年から高尾山を新たな活動の場としている。
山の会・カタツムリ主宰(山岳会)
春夏秋冬」 ギャラリーくろさわ(長野県
山口芳男 山岳写真集「美しき花の山稜 白馬岳」
山口芳男 山岳写真集「美しき花の山稜 八ガ岳」
日本の山岳美をフルパノラマで
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。1954年、新潟県西蒲原郡巻町(現・新潟市)に生まれる。
1975年より、アフリカ諸国(ケニア、タンザニア、エチオピア、エジプト)、インド、南西諸島などを訪れ、生態写真やエッセイを専門誌に発表
以来、世界三大熱帯雨林(アマゾン・ボルネオ・西アフリカ)において、「原初の風景」をテーマに大判カメラでの撮影に取り組んできた。16年前から、佐渡の自然を撮り続けている。
1992年、佐渡島で撮影した水中写真「鬼踊り」が、富士フイルム・ネイチャーフォトコンテストでグランプリを受賞
近年は、豊富な自然体験をもとにした講演活動を、日本国内はもとより、ドイツ、イタリア、ポルトガル、ポーランド、ロシア、アメリカなど世界各国で行っている。
写真家、天野 尚の写真ギャラリー、最新情報は ホームページ へ
2004年 『誰も知らないアマゾン』 新潟市新津美術館
『創造の原点 アマゾン』 朱鷺メッセ
『誰も知らない佐渡 海底から原始の森へ』 新潟県民会館
『誰も知らない佐渡写真展』 アミューズメント佐渡
「誰も知らないアマゾン」
「佐渡ー海底から原始の森へ」
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
2007(平成19)年 中国・平遥国際撮影大展の開会式会場に出品展示
新聞社の写真記者、アマチュア写真組織の事務局長など経験して、多様な写真の接し方を学んだ。更に、一瞬を永遠に残す世界が広がっていくのが楽しみだ。フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
群馬県に生まれる 1986年写真団体 幹の会創設、代表
1986年11月 自然との出会いから フジカラーフォトギャラリー小杉
1994年 百万人の写真ライフ15号「マクロレンズの使い方の基本」記事掲載
「旅に出て花・一会」
「花をちこち」より
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(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
フィジーをはじめオセアニアの島々や日本、環太平洋地域を中心に撮影を続け、メディアに写真と文を発表している。風景写真も独特の感性で切り取る。
【主な写真展】
2001年 「いのちの水がめぐる」世田谷川場村縁組協定20周年記念写真展
美しいと思える瞬間がある。心に沁みわたる一滴の水のような瞬間がある。わくわく、どきどきするような出会いがある。
宵の口に浮かぶ月、雨や川の流れで繋がる海と山、わたしたち人と植物と動物の関係
みな、等しくめぐりの環の中で活かされている。
この星、地球のうえで
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(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。中国大陸 潘陽に生まれる。フリーの生物生態写真家となる。
スエーデン:レナートニルソン財団よりレナート・ニルソン賞 受賞
1965年より現在までの間に個展を約30回開催
出版物は約60冊
作品集として主なものは、昆虫を被写体として、撮影当初より、撮影技術に関しての努力を続けてきた。そのために従来は撮影が不可能であった領域の撮影を可能ならしめた撮影技術が現在までに大きく分けて4点ある。
昆虫をスナップできるカメラの開発(1965年)
内視鏡を活用した閉鎖空間の撮影(1978年)
これら独自に開発した撮影技術、それまでのスチール写真に限らず、ビデオムービーの世界にも応用して現在に至っている。フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。小学生の頃より昆虫採集、植物採集などから自然と親しむ。
登山は高校卒業後、同窓生中心に山岳会を結成
アルピニズムを志向する。
写真は1950年代より作家としてカメラ誌、山岳誌に山岳写真を発表
文筆活動も始める。
1964年写真作家として独立
「山をみながら」 ミノルタフォトスペース
「失われた時への旅」 ミノルタフォトスペース
「山よお前は美しすぎる」 富士フイルムフォトサロン
「アルプスの読本」 朋文堂
「山よお前は美しすぎる」 矢来書院
「山の生活手帳」 山と渓谷社
「アルプスの登山鉄道」 東京新聞出版局
「風景・山岳写真の技法」 芸立出版
「山歩きの楽しみ」 講談社
「カメラの山旅」 実業之日本社
「天気をよむ・地形をよむ」 千早書房
「氷雪圏の王国」 文一総合出版
川口邦雄の時空採集箱
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
スタジオマン、写真制作会社勤務を経て1977年独立フリーランスに
集英社、小学館、講談社他ファッション雑誌で主にモデルを担当
モデルを問わず物撮もこなす。
コマーシャル、エディトリアルで活躍
1986年自社スタジオを完備した株式会社ジャムスタジオを設立
2002年とコンタックスサロンにて個展開催
広告、販促媒体等及びエディトリアル用の写真の企画制作、デジタル画像処理、フォトレタッチ
自社スタジオとして、ホリゾント1面、キッチン付きスタジオ1面、ブラックスタジオ1面、【主なキャンペーン及び賞歴】
【主な広告主】
ネスレ日本、ウィング高輪、プランタン銀座(オール媒体)、日本アムウェイ、玉川高島屋、横浜そごう、日本宝くじ協会他、フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
宮城県石巻市生まれ
写真家としても作家活動する(映画・ハイビジョンなどの演出・カメラマンも手掛ける)
支倉六右衞門と慶長使節 (教育研究)
そのほかに、各地の「文化教室」で写真史、撮影法、暗室技法、 東西交渉史などを講ず。
NTV『サンファン・バウティスタ号東京に来る』 平成2年
東北放送 「支倉常長の果てなき道」2回シリーズ 平成5年
NHK おはよう日本『ローマ・キュリナーレ宮殿の壁画』 平成7年
仙台放送「ウォーク・ラリー“ローマへの旅”(支倉常長)」平成7年
宮城県地方博覧会「ゆめ博」東西交渉映像資料 平成9年
国際万国博覧会(セビーリア博)日本館「支倉など
『マーブリングと装幀』(横浜)
『東西交渉文化史』講演など(東北学院大)
和紙による装丁とマーブリング (神奈川県・横浜市 婦人サークル)
望月の文化遺産と花 (長野県・望月町)
ふるさと散策と文化 (群馬県・太田市)
真珠の精・水の精 (沖縄県・久米島)
支倉常長の文化遺産 (宮城県・石巻市)
帆船「サンファン・バウティスタ号の遺産」
『ローマへの遠い旅』慶長使節と支倉常長の足跡 S56・12 講談社
『スペインと日本』スペインの天正少年使節(共著) H元・10 日本書房
優れた写真には創造劇が存在します。写真家と映像との間には、そこまでたどり着いたというドラマがあります。このストーリーが写真を見るものに如何に印象的に語っているかで、写真の良否が決定すると私は考えています。アンセル・アダムスは、対象物に遭遇して、どんなレンズでどんな処方で、どのようなフィルターをどのように利用するかを彼の著書『エグザンプル』の中で触れ、この所作をイメージ・マネージメントと称し、彼はそれを如何になされたかによって作品の価値がガラリと変わると力説しています。そしてそこに創造劇があるといっています。わが国には幕末に写真術が入ってきました。対象物を有りのままに描写するこの新技術に、誰しも度肝を抜かしたに違いありません。写真にとられると生き肝をも抜かれるという笑えない話もつい先頃までまことしやかにいわれていました。日本では戦前まで、誰もがなんらかの恐怖を抱いていたことを私も覚えています。明治初期に、「わしゃ写真にたたられた」と絶叫して息たえた人物のエピソードが書物に述べられています。それ程の描写力を誇った写真は、光さえ伴えば森羅万象の瞬間現象まで記録できるまでに成長し、最近の電子応用の方式にその効果が倍加しています。さらに光そのものに結像を求めた「ホログラフィー」などと新しい方向も求められ始めています。
ニューヨークのテロ現場、決定的瞬間のような緊迫感、あるいはスポーツや自然美の映像紹介などの描写に写真の威力が遺憾なく発揮され、これを肯ぜない人はもはや存在しないでしょう
いま写真の歴史170年を振り返ってみて、すでに初期のダゲレオタイプの中にこの卓越の描写力を見出すことができます。例えば銀板に浮かぶ人物像のダゲレオタイプを凝視すると、本当に今そこに人がいるという錯覚さえ覚えるほどのリアル感があります。
近代リアリズム文学最大の作家バルザックも
「万物の形貌というものは、本来、影のような映像の層が無限に重なって、それがまた無限に薄い膜で幾重にも包まれて出来ているものなのである。(写真とは)人体の薄い膜の一枚に焦点を合わせて、それをつかんで、引き剥がして、用いることなのである。」(小沢秀匡訳)とのべています。写真とはそれを構成する多重の中の一枚をどのように取り出すかで、記録にも、報道にも、また芸術にもなるものなのであると、私は考えます。『静謐さの残照』も、そのように重なる動勢をはがした一枚なのであります。
静謐なる残照
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。風景写真家竹内敏信氏の助手を経てフリーになる。(社)日本写真家協会会員になる。
2003年6月『檻の中の肖像』/富士フォトギャラリー五反田
写真撮影とらの巻・露出の決定 / 学研
写真撮影とらの巻・シャッター速度・絞りの決定 / 学研
写真撮影とらの巻・花撮影早わかり実例集/学研 2003年4月
写真集『流氷の天使』タテゴトアザラシのあかちゃん / 春陽堂書店 2001年11月
『野生』を大きなテーマに、アフリカを中心に世界の野生動物と日本の四季の自然風景を求めて活動している。
アフリカのサバンナ、ボルネオ島のオランウータン、ガラパゴス諸島、フロリダのマナティ、カナダのタテゴトアザラシの赤ちゃんなどを撮影
写真教室など講師では、キヤノンEOS学園、キヤノンフォトサークル東横、クリエイト写真講座、フォトショップエクボ日吉、CS21フォトクラブJUN二宮、フジクロームクラブなど
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。3年間助手を務める。1998年フリーランスとして独立、現在に至る。モンゴルの大自然に魅了され、年に数回は現地に滞在しながら撮影をしている。
また、都市部に住む低所得・貧困層の生活も精力的に取材し、2005年『路上少年』で第1回名取洋之助写真賞受賞
日本国内では『都会に暮らす動物の生命力』をテーマに東京のカラスやネズミを追っている。その活動は多岐に渡り、作品発表の他、執筆、写真教室講師、フォトコンテスト審査など多数手掛けている。
2007年4,5月はNHK教育テレビ『趣味悠々』デジタル一眼レフ風景撮影術入門講師として出演
2006「第1回名取洋之助写真賞受賞作品展」(富士フォトサロン東京、大阪ほか)
ほか、企画展出展多数
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。神奈川県横浜市に生まれる。大竹省二スタジオで助手を勤める。
「テレビジョッキー」「お昼のワイドショー」「飛び出せ世界へ」 「パイプのけむり」
「遠くへ行きたい」「わがやのアングル」などレポーターと撮影を担当
「ジュノン」に『わたしの男性探訪』をグラビア連載
フリーランスとなる。
NHK番組「テレビコンサート」の取材撮影と司会を担当
瀬戸内海汽船の依頼により「瀬戸内の島々とそこに生活する人々」を取材撮影
「ラ・セーヌ」女の歳時記
静岡博にて静岡市政百年記念写真展を開催
1992 ほおづえ会(脇田和、住吉弘人、小杉小次郎、田村能里子グループ展)(以降毎年)
日本カメラ月例審査員(モノクロの部)
ANA カレンダー 表紙のことば・書
1978 個展「男の素顔」(東京・銀座松屋を始め全国主要都市のデパートで巡回展)
1980 個展「みんな・みんな・蒼き狼」(東京・伊勢丹美術館)
【おもな受賞歴】
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。東京に生れる。
写真家樋口忠男氏に師事
吉田昭二写真事務所に改名現在に至る。
【主な写真展】
「花たち」東京六本木・アートボックスギャラリー
1993 「花たち」東京銀座・ギャラリーアートグラフ
時の心象・樹間の心象・花たち・Cats・奇妙な果実園・花色衣・花化粧・花宇宙・
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。博多祇園山笠で育ち、”山笠のぼせ”の男達に囲まれ、人間のタテ社会を知る。
大学時代、幇間、故 悠玄亭玉介師匠の運転手をしながら、芸伎界に働く、幇間と芸者そして女将さんの人間模様をドキュメント
日本大学 芸術学部 写真学科の卒業制作として発表
1969年から始まったアジアへの旅で、各地で出会った、アジア人の強い生活力と生き様に触れ、”人間写真”を撮ることを目指す。
27歳のとき、終わることのない人間への興味から、”人間の生き様”を追及しようと、日本全国60ヶ所以上のストリップ劇場の楽屋を訪問し、ライトマンをやりながら、踊り子の舞台裏を撮り、「花のヴィーナス86人衆」を発表
アジアと日本の往復運動をしているうちに、共通するコスモロジーの存在に魅かれ、写真表現をもって、日本とアジアの神意識、自然感をベースに撮影、発表し続けている。
1984年・・・第15回 講談社出版文化賞写真賞「戦火くすぶるアンコールワット」(ペントハウス)
【バリから東照宮へ】
南緯4度にあるバリ島
1979年以来、この小さな島が巻き起す。
不思議な魅力の渦の中に
僕は吸い込まれていった。
初めは、人々の生活をカメラに収めようと
村々を訪ね歩いた。
そして、人間として通らなければならない道、つまり、バリ的通過儀礼をつぶさに、正確にとらえることに夢中になった。人間の死から生、生から死に至る世界を、で結実させた。その後、バリの人々が持つ、いや人間が持つ、摩訶不思議な正気と狂気の世界を、写真で表現しなければ、この取材を終える。わけにはいかないと、再びバリ通いが始まった。
プラ(神社)で行なわれる、数々の宗教儀式に
深夜くりひろげられる、人間が神に近づこう
とする時の狂気を見とどけ、「バリ・超夢幻界」(旺文社刊)で完結した。バリ取材を終え、20年ぶりに日光東照宮を訪れた時、おびただしい数の聖獣、強烈な色彩、それを囲む優しい自然に、僕は、軽い目まいさえ感じ、同時に、頭の中にバリの狂気が浮かんだ。
何故、ここにバリがあるんだろう・・・・・・
東照宮とバリの間に、何かがある。細い1本の糸を、たんねんにたぐりよせる。作業が始まった。
日本の神道の生い立ち、神々の存在のしかた、祀りかた、照らし合わせる毎に、次第に、一本の糸が二本、三本と縒り合わされ
心強い“太さ”となって、撮影に拍車がかかった。
通いつめた結果、深夜の東照宮内に入ることさえ許された。
闇の中で、甦える神をとりまく聖獣たち
彼らのたてる寝息にも似た自然界の息づかいが、かすかな音をたてて近づいて来た。境内をうっすらと雪が覆い始めた時、言葉にならぬほど、美しい東照宮を見た。
雨の日、霧の日、すべてのものに生気が
吹き込まれていった。
昭和天皇崩御の後、「大日光」(講談社刊)が
バリを横糸に、東照宮を縦糸に織りなす世界
これを織り上げた時、バリ・ヒンドウーと神道
アジアと日本
共通のカミ意識、数々のなぞが、ゆっくりと、解けてゆくように思った。
バリから東照宮へ
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
秋、フリーの動物・自然写真家として独立
個展「野生の詩」をペンタックスギャラリーにて開催
「ネコの世界」(平凡社)出版
個展「野に遊ぶネコ・メルとシーザー」をキヤノンサロンにて開催
自然写真「かまきり」「かいつぶり」「きじばと」「つばめ」(世界文化社)出版
「自然写真の新技法」(研光新社)出版
「ネコのくらし」(あかね書房)出版
個展「野生のバラード」を富士フォトサロンにて開催
個展「オーストラリアの自然を行く」をキヤノンサロンにて開催
写真集「野生のバラード」(栃の葉書房)出版
写真集「動物を撮る」(ナツメ社)出版
写真集「アウトバックのヒーローたち」(フォーバイフォーマガジン社)出版
個展「密林の王者・ベンガルタイガー」を西武百貨店・池袋本店アートフォーラムにて開催
個展「アラスカの詩」を富士フォトサロン、川崎西武百貨店、千葉市動物園などにて開催
写文集「ロッキーが呼ぶ」(世界文化社)出版
写真集「ロッキーの野生」(平凡社)出版
個展「悠・友・遊」をキヤノンサロンにて開催
個展「ロッキーの野生」を富士フォトサロンにて開催
個展「ビューグリング、野生の叫び・北米の大自然」大阪JRセルヴィスギャラリーにて開催
CD-ROM「アラスカ・ロッキー・野生の動物たち」(シンフォーレスト)出版
写真集「お母さんといっしょ」(ごま書房)出版
個展「ザ・グレート・ロッキーズ」オリンパス・ギャラリー&ホールにて開催
個展「ロッキーの詩」を入間市博物館「アリット」にて開催
5月16日「徹子の部屋」テレビ出演
個展「AQUA」をオリンパスギャラリーにて開催
個展「生命の共存と感動」をフジタヴァンテにて開催
個展「Highland・息吹」をキヤノンワンダーミュージアムにて開催
 個展「生命の共存と感動」を熊本つなぎ美術館にて開催
新書版「アフリカを行く」(中央公論新社)出版
今市市、杉並木ギャラリーで写真展「北アメリカの野生と自然」開催
 アメリカ、白神山地で取材
松本市、ギャラリー・イマージュで写真展「北アメリカの野生と自然」開催
東京都JCIIフォトサロンでモノクロ写真展「自然は神、野生は友」 北アメリカの自然と野生を開催
光人社からポストカードブック「月待ちふくろう」を出版 
アメリカに取材
東京都、フォトギャラリー・キタムラで「北米の野生」を開催
東京都、快晴堂フォトサロンで「北アメリカの野生と自然」を開催
NHK文化センター写真大賞、前田真三賞、コダックフォトコンテスト、フジフォトコンテストなど各種フォトコンテストの 審査や講演を行う。
「自然の世界」「野生の世界」
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(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
花・植物をモチーフにしたライフワーク「華宇宙(はなうちゅう)」の創作活動
写真教室「彩華(さいか)」主宰
「華宇宙」の創作活動を中心に身近な自然風景や花・植物等のクローズアップ撮影
生け花、陶芸・工芸・民芸品、インテリア用品等の撮影
写真雑誌等への作品掲載
『華宇宙(はなうちゅう』
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(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
会津田島駅ふれあいステーションプラザ 2Fコンベンションホール
「こころのつむぎ」
こころのつむぎ
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(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。写真学校卒業後、1973年からペル―やボリビア、アルゼンチン、エクアドル、コロンビア、チリなどを歩き、アンデスやアマゾン地方の自然、人間、遺跡などを撮り続ける。
「アンデス大地」(山と渓谷社、同書はフランス、イタリア、スイスにて各国語出版)、「インカ」
「どこまでも広く」「マドレの森」(以上、情報センター出版局)、「アンデス」(集英社)、「風のアンデスへ」(学習研究社)、「アンデス家族」「カランバ
アマゾン奥地に向かう」(以上、理論社)、「アンデスの抱擁」「新書版=アンデス 食の旅」「アマゾン源流生活」(以上、平凡社)、「インカの野生蘭」(新潮社)、「新書カラー版=インカを歩く」「ジュニア新書版=大地と人を撮る」(以上、岩波書店)、日本の自然として「雨の日」(小学館)、「山の雨」(岩波書店)がある。
【主な展覧会】
「アンデスの広い風=ワイラ」ペンタックス・フォーラム
「天空のインカ」キャノンSギャラリー
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(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。日本写真家協会、日本広告写真家協会会員となる。金沢美術工芸大学 非常勤講師、拝令以来36年間勤める。
神戸文化ホール壁画制作に参加
(社)日本広告写真家協会会長に就任
「智恵子から光太郎へ」(講談社)
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(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
渡部 まなぶ
東京都中野区に生まれる。
写真家樋口忠男氏に師事
フリーランスとなる。株式会社ジオグラフィック フォトを設立、現在に至る。連載は10年続く。
1991年 同写真展を大阪、福岡、名古屋、の富士フォトサロンで開催
1996年 同写真展を福岡、名古屋、大阪の富士フォトサロンで開催
1998年 写真集『空から見た日本』上・下巻(日本通信教育連盟)
鳥の目で撮る航空写真、自由なアングルを選べる反面アジアンへイズや国内大気汚染の現状で天気が良くても飛べない日が続く。
視程の良い日を待ちながら「天気の良い日に自由に飛ぶ環境回復」をひたすら祈るのだが
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
1947年千葉県佐倉市生まれ
10代後半から日本の自然を知る目的を持ち、各地を歩く。後、1975年頃から東北地方のゆったりした地形の広がりと、自然の豊かさに魅せられて東北地方の自然にテーマをしぼり撮影を始める。以後、湿気に培われた日本独特の色彩が描く自然美を表現することをライフワークとする。
1989年頃からブナ林をテーマとして、北限から南限までのブナ林を取材
その仕事を終えて、自然林を背景にして成り立ってきた歴史文化を見いだす目的で全国の森を巡る。2003年、日本の森林の撮影を終える。次の仕事として、豊かなる自然に神を思い描いてきた、日本人の原風景を探る目的で神域を巡る旅を始める。
著書に「鳥海・月山」山と渓谷社/「ブナ林からの贈りもの」世界文化社/「ブナをめぐる」白水社/「森林美」平凡社/「日本の森」新潮社/「熊野・神々の大地」新潮社/「森林日本」平凡社/「神々の杜」平凡社ほか
写真展は写真集出版に合わせ、その都度開催する。
フジフォトサロン銀座・ペンタックスファーラム新宿・キャノンサロン銀座ほか
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
瀬尾 ひろみ
体調不良の為 退会
秋山庄太郎・瀬尾ひろみ 2人展
その他 グループ展多数
瀬尾ひろみ写真展
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(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
卒業後 渡辺義雄写真研究所に入室
のちフリーになりルポルタージュを中心に週刊誌、月刊誌、カメラ誌等で活動
「50人の写真家」「ビバ・イタリア」「江戸・東京往来」「木村惠一の眼」 他
「パキスタン・フンザ村の人々」
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(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。農村問題などを通じて日本社会の姿を追い続けた。1992年から中国の上海と江南一帯の明、清時代の面影を残す運河沿いの鎮を訪ね、「改革・開放」の近代化政策によって姿を変えていく街のたたずまいと人々の暮らしぶりを記録している。
「英伸三が撮ったふるさときゃらばん」晩聲社 1989年
「日本の農村に何が起こったか」大月書店 1989年
「鹿児島発・農れんれん」日本カメラ社 1999年
「上海放生橋故事(しゃんはいほうじょうばしものがたり)」アートダイジェスト 2001年
「上海天空下(しゃんはいのそらのした)」日本カメラ社 2006年
個 展 「盲人−その閉ざされた社会」と「アサヒカメラ」の《農村電子工業》で
写真集 「農村からの証言」で日本ジャーナリスト会議奨励賞 1971年
写真絵本「みず」でボローニヤ国際図書展グラフィック賞 1983年
「日本の農村に何がおこったか」より
日本社会が高度経済成長のなかにあった1960年代から70年代
農業の近代化を進める農村が体験した混乱と苦悩の記録
「一所懸命の時代」より 《新富嶽百景》
英伸三 中国江南を撮る。
「上海放生橋故事(しゃんはいほうじょうばしものがたり)」より
放生橋は1571年、明の時代に建造された5つのアーチをもつ石橋、上海市街の西50キロの
水郷のまち朱家角にある。人々はゆるやかな石段を上り下りして渡り、荷船は大きくあいた。アーチをくぐって運河を往来する。
橋と運河とそれをめぐる人々のものがたり−
英伸三 中国江南を撮る。
「上海天空下(しゃんはいのそらのした)」より
シリーズ2冊目の写真集
華やかな大通りから一歩横丁に入れば、普段着の住民の暮らしがある。
自分の手で豊かさをつかみはじめた上海市民、その上海で幸せを求める出稼ぎの
上海の空の下には明日を夢見る人々のエネルギーがたちこめている。
「日本の農村に何がおこったか」「一所懸命の時代」より 《新富嶽百景》
中国江南を撮る。フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。福井県勝山市に生まれる。
学校図書株式会社 写真部へ入社
関連会社・図書印刷株式会社に企画室設置につき参加、企画・制作にあたる。フリーとなり、東京芝浦電気株式会社(株式会社 東芝)との契約写真家となる。株式会社 オクムラスタジオ主宰となる。現住所に自社スタジオ設立、多企業の広告写真・エディトリアルフォト・イメージフォトの企画・制作にあたる。
その他 新聞・雑誌・等の広告写真部門などで受賞
「奥村正光写真展・フォトファンタジーとその周辺」
「富士フォトサロン」 東京・大阪・福岡にて巡回開催
「キャノンフォトギャラリー」 東京・大阪・福岡にて巡回開催
その他 企画展・選抜展などに参加
・日本大学芸術学部創立60周年記念事業で、オリジナルプリントが収蔵される。・写真団体・公共団体・IPPF・などで、講演、実技指導、審査員、をつとめる。・九州産業大学芸術学部写真学科の非常勤講師をつとめる。・日本写真学園の講師をつとめる。東京地区委員長・理事などをつとめる。
「フォト・ファンタジー」と、その周辺
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
(1)ホームページ上の画像・文章等の全部または一部を掲載・転載すること
(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
(3)ホームページ上の画像等を使用・改変してイラスト・パロディ・画像等を自分で作成し、掲載すること
(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
(後援 あゆみの箱)
1975年 渋谷西武百貨店において「おんなへん写真字展」開催
1974年8月30日号の週刊朝日口絵に、京マチ子、三田佳子、池波志乃 らによる「当世歌麿の女たち」を発表し、以来、浮世絵美人画のスピリットを写真化することに研鑽を積み、88年5月、女優とモデルを独自の撮法により捉えた写真集 心象「浮世絵くずし」を総集編として発表
女優 夏木マリ、酒井和歌子、大場久美子、松居一代、森下愛子、高倉美貴、(撮影順)らが競艶した。
以降、'82パリ写真月間にメカノルマ
グラフィックセンターで個展開催
'84ニューヨーク EJFにて浮世絵くずしアート展開催
'87トリノ フォトグラフィア ビエンナーレ展に作品35点を招待出品
等、80年代の欧日米において多くの個展を開催
英版「谷崎潤一郎・短編集」、英版「有吉佐和子・華岡青洲の妻」、英版「渡辺淳一・失楽園」(講談社インターナショナル)等海外版文学本の表紙に小麿作品が使用される。フランクフルトBF'81に「写GIRL」を発表後、日本における表現の自由獲得に邁進した。
昭和50年代に撮影した「大看板の噺家たち」(日本フォトコンテスト)や、野坂昭如(日本カメラ)、人間国宝「中村雀右衛門」(アサヒカメラ)発表等、 人物ばかりを25年間撮り続け、45歳の時、シドニーでハレー彗星を撮影
以来、生命の原点である太陽と海への想いに駆られ、北は礼文島から南は波照間島まで、日本列島を5年間15万キロ(地球3周分)の撮影を敢行した。
これらの取材で得た作品は、池田満寿夫、石原慎太郎、三輪映子各氏の"詩"の協力を得て、それぞれの写真集「アマテラス」「タケル」「ナギサ」として3シリーズで発表
その後、太陽、月、空、海、大地をテーマとした公募写真展と作品集制作を目的とした「アマテラスの会」を主宰
第1回AMA展を富士フォトサロンと京セラコンタックスサロンにて同期開催
その公募展の入賞入選作品と協力プロ作品による「AMATERAS年鑑」を制作監修
(1997年から毎年発行・日本図書館協会選定図書)
現在までに内外アーチストの作品集30余種をプロデュースしている。
【主な写真集】
「浮世絵くずし 総集編」
柳家小さん/桂米丸/小沢昭一/興津要/重森弘庵/柳亭金車
【主な雑誌掲載】
人物は 演技演出の中でのドキュメントを、風景は どこまでもありのままのドキュメントを
フレームマンProPhoto Gallery『アンビション』は営利活動を目的とせず、あくまでもご賛同いただいた作家様のご好意によって運営しております。作品に関してのお問い合わせには、弊社より作家様へお取り次ぎをさせていただきますが、その為のお手数料やマージンは一切いただきません。どうぞお気軽にお問い合わせください。これらは著作権法によって権利が守られていますので、インターネットやイントラネット上で以下のような行為をすることは禁じられています。
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(2)ホームページ上の文章の要約を掲載したり、ホームページ上の画像・文章等をもとにした漫画・小説・文章等を作成し、掲載すること
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(4)ホームページ上の画像等から、あるいはそれらを使用・改変した自作のイラスト・パロディ・画像等から、壁紙・アイコン・コンピュータソフト等を作成し、掲載すること
以上のような行為は、サーバーにアップロードした段階で著作権法上の「送信可能化権」の侵害に、サーバーにデジタルデータを蓄積した段階で著作権法上の「複製権」の侵害に当たります。このような著作権侵害行為は直ちにお止め下さい。お止めいただけない場合は法的手段を講じることもありますのでご注意下さい。
東京生れ 日本大学芸術学部写真学科卒業
1980年 「女の国になったカンボジア」(潮出版社、のち講談社文庫)
1984年 「証言する民」(講談社)(現行タイトルは「闘った人びと・ベトナム戦争を過ぎて」)
1982年 日本写真協会年度賞 「無告の民・カンボジアの証言」にて
日本ジャーナリスト会議(奨励賞)-「カンボジア苦界転生」にて
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1938年愛知県豊橋市生まれ
東京農業大学林学科中退後、山岳写真家の田淵行男氏に師事
その後フリーの写真家としてヒマラヤ、日本の山岳、森林、北米・シベリアの森林、中南米・ボルネオ・アフリカの熱帯雨林を撮影する。
写真展は国内、海外で多数
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京都市生まれ
学生の頃より写真家・岩宮武二、高田誠三両氏に師事
大学卒業後、岩宮武二写真事務所を経てフリーに
国内外を問わず旅することが大好きで、「一期一会」の出会いを大切に、人物や自然、風習、高齢化問題など幅広いフィールドをしなやかな視線でとらえ続けている。
写真展に盲老人ホームの日常をとらえた「都わすれ」や東京の下町を撮った「裏から廻って三軒目」、パリの街角をモノクロでとらえた「Paris−刻の面影−」、高齢化率日本一の町を取材した「日本一の長寿郷」など多数開催
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野球に対する熱い思い・情熱を「夢」という言葉に託して、仕事も野球もともにがんばりませんか
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始めまして、最近やっとある程度麻雀を覚えたばかりなのですが
某オンライン麻雀でやっていた時のことです。完先ルールです。
それで自分は東場の西家だったのですが
東と南のシャボ待ちでテンパイしました。リーチはしてなく、三元牌もなしでした。
それで、しばらくして南が来たのでツモ上がりした所
「完先じゃない」「方上がりだからダメ」などといわれたのですが
何方か詳しく教えていただけないでしょうか
完全先付けルールとはその名のとおり、先に役をつけておかなければ駄目なのです。なのでその場合は東が暗刻になっていないと駄目なのです。役牌を鳴くときも気をつけなければなりません。初鳴きで役牌を鳴けばOKなのですが、第2鳴きで役牌を鳴いた場合は、トイトイかホンイツ、兎に角他に役を確定させなければなりません。
第2で鳴いたので先付けになっていないからですね
ありがとうございました。
それ門前清ツモでおっけいなんじゃないんですか
終わっちゃってる話かもしれなくて恐縮ですが
完先ルールでトイトイのみの役で、5萬3枚七萬一枚の単騎まちですが六萬でも
5万が頭になり、5,6,7萬のシュンツが成立してトイトイがくずれ、役なしに
なるため、ロンあがりできませんが、七萬をツモッタ場合、手の内で役をつくったので上がれるはずなのですが、先付けにならないから、上がれないと言われました。
また、先に鳴いていて中と1ピンのシャッポコの待ちですが、中をつもったときも手の内で役を作った事になるから上がれるはずだといったところ、中がアンコになってから単騎にしなければ上がれないいと言われましたが本当でしょうか
リーチを掛けると待ちが変わらない限り暗カンしなければチョンボといわれました。
本当でしょうか
・そういうルールが存在することは知っています。・それがメジャーかと問われれば、あまりメジャーじゃないと思います。・それが妥当か、と問われれば、そのルールの中では妥当だと思います。完先ルールでトイトイのみで最後が五萬3枚七萬1枚の単騎待ちになりましたが、六萬でも五萬が頭になり5,6,7、のシュンツでそろうのでトイトイがくずれ、ロンでは上がれませんが、ツモッた場合、手の内で役をつっくた事になるので、上がれると思います。
また先に鳴いていて中と1ピンののシャッポコの時もろんは出来ませんがツモでは上がれるとおもうのですが、先付けにならず、中が3枚そろってから、頭を落として単騎でまたなければならないといわれましたが、本当でしょうか
こんにちは、はじめまして
2つのケースとも、「その場所で決められたルールによる」
としか言いようがありません。
どちらのケースも、そのトラブルは聞いたことがありますので、誰かが理不尽な言いがかりをつけているわけではない、と思います。
上のケースは、5557 のトイトイですよね
私の知っているかぎりの取り決めでは、「7ではツモ・ロンともできない」という場所が大半です。それに次いで「7をツモった場合のみアガれる」という場所が多いと思います。
下のケースは、11中中のシャボで、他に役が無く、鳴いているわけですね
これも、「そもそもアガれない」という場所が大半で、ごくまれに「中をツモった時だけアガれる」という場所があるはずです。↓あたりが、参考になるのではないかと思います。
[1487] 配牌取り間違えのやり直し時期について
先日、点5のフリーで打っていたときのこと、8順目で北家が突然、親が配牌を一つずれて取っていると言い出し、店長を呼びました。私は当然、親の第1打で局が成立していると思っていたのですが、この局はまだ誰も上がっていないので無効、やり直しといいました。
そのときの状況は北家一人浮きの3万点後半
他3人はほぼ横並び
南家2フーロ、マンズ混一色狙いで、2枚マンズを切っていました。赤が入っているルールなので満貫見えます。
西家の私は2フーロで満貫テンパイ、マンズを切り飛ばしてゼンツ続行中
肝心の北家は面前でノーテンのようです。
私はどう見てもこの卓での一番の常連の北家への肩入れとしか
思えなかったのですが、裁定上はどうなのでしょうか
店長は状況を聞いてから即答せず、しばらくしてから答えていたので何かを考えていたとしか思えないのはやはり一人よがりなのでしょうか
今思えばもっと強く自分の考えを主張して続行と言えばよかったと思っていますが、こんなトラブルが起こるとは今まで考えもしなかったのでそのときは呆然としてしまい、その後も引きずって結局適当に打ってしまいラスでした。裁定上は続行です。多牌または少牌の可能性があるからです。最終的に王牌が14になればいいためです。言い出した本人が多牌か少牌していた可能性があります。
サイコロの目と配牌の開始位置がずれちゃってるということであれば、少牌や多牌にはならないように思えますが、いかがでしょう
例えば、サイの目が3と4なのに、進行中に親の対面の山が16枚残した状態になっているのに気がついた、というようなケースです。度々質問失礼致します。
タイトルどおり頭ハネについてですが、自分の中では頭ハネのルールをしっかり覚えていたつもりでしたが、先日友人に逆じゃない。
と指摘を受け、上家か下家か
が争点になっております。自分も覚えたつもりのルールが不安になり様々なルール解説サイトを拝見させて頂きましたが確かに意見が色々と食い違っていました。恐らく私と友人のルールを学ぶ環境が違う故にどちらかが間違った認識をしてしまったものだと思います。
上記の場合、上家優勢の法則から(放銃者から見て左手側)北家がロンを宣言できるケース
下→対→上と優先され放銃者から見て右手側からロンの優先順位が与えられるケース
どちらが正しいのでしょうか
(北家・南家どちらがロンできる。
また同点頭ハネは一番最初に親決めをしたときの場所で、東(起家)→南→西→北とトップ賞を受ける権利がある順番と解釈してよろしいのでしょうか
例)南4局が終了し、この時の東家(東1局の時は北家)と南家(東1局の時は東家(場所プレート
の置かれている人))が同点だった場合は後者の「南家(東1局の時は東家)」をトップとするということでよいのでしょうか
説明の不十分な点や説明力の足りない表現だと思いますがご回答頂ければ幸いです。よろしくお願いします。ここはやはり前者、放銃者から一番順の早い人優先というのが頭はねの定義だと思います。確実と言い切ることはできませんがそう思っていただいていいと思います。ご回答いただきありがとう御座います。その後ルールサイトやルールブックなど色々調べてみましたが、やはり回答にばらつきがあり、どれが解答が余計に分からなくなってしまいました。「右だ左だ」「下家だ上家だ」と、たとえ述べようとしていることが一緒だと思うものでも表現の仕方が様々であり、頭のなかで答えが整理、理解できません。
再度確認お願いしたいのですが、まず、終局時の同点頭ハネの優劣は「起家」を基準に優劣をつけるが、ダブロン等の頭ハネは「起家」は関係なくその局の風の優劣で決めるということで間違っていないでしょうか
さて本題ですが、上記の場合はどちらも「北家」が優先でしょうか
考え方でいうと放銃者から見て左手側優先(時計回りで近いほう)、若しくは上家優先という考え方では「北家」は正解です。ですが、ツモ順の早い人(下→対→上家の順で優先)という考え方ではどちらも「北家」は不正解です。
どちらが正しいのでしょうか
「ツモ順の早い人」でオッケーだと思いますよ☆
簡単に説明致しましょう
【隣どおしのダブロンの場合】は2人間で見て左側の人(つまり上家)が優先となり、【対面通しのロンの場合】は放銃者の上家が優先となります。前者は北家の頭ハネ、後者は西家の頭ハネとなるわけです。貴重な回答ありがとう御座います。
幾多のサイト、多数のご意見を下さった方々、その個々の理解しやすいであろう解説を自分なりに飲み込むことができるよう
「麻雀のルール」ということではなく「文章理解」という観点で事に向き合いましたが、俗に言う頭がこんがらがった状態となってしまいました^^;文章での理解ができないほど頭が悪い私ですので一問一答型の解決策をお願いしたいと思います。再度お知恵を頂ければ幸いです。ダブロン時になりうる放銃者と和了者の位置関係は3つのケースがあると理解しております。
上記のような3つのパターンにおいて、助兵衛さんの見解によれば
ということですが3のケースはどうでしょうか
私が疑問に思っているのが1と2のケースで何故両方とも「北家」がロンでないのか
何か法則があると思いますが私の中ではその法則が確立していません。理屈は理解できなくとも全てのケースを丸暗記ということで解決できればそれで良しです。よろしくお願いします。
おこたえしましょう
一問一答式のほうが、質問する側にとってはありがたいですのものね
まず1~3までの回答と解説↓
1北家の頭ハネ→以前申したように、【対面通しのロン】の場合は、【放銃者】か ら見て上家の頭ハネとなるから
2西家の頭ハネ→隣通しのロンの場合は、【2人間で見ての上家】が優先となる。
3南家の頭ハネ→上に同じ
私も理屈は分かりません。
いいのです、理屈など覚えなくて
上記の丸暗記です。
容易いことでしょう
上家とは『自分の左隣に座っている人が上家』とだけ覚えておけばいいのです。申し訳ありません。
私自身、頭ハネの定義を間違っておりましたm(__)m
今プロ麻雀連盟のルールで見てきました。頭ハネとは『放銃者からみて、時計回りで一番近い人が頭ハネになる』だそうです。助兵衛さんありがとうございます。Re[8]: の投稿内容で全て無事解決&理解できました。
問題発生当初友人と争点となっていたのは放銃者から見て左手側から
と優先されるという私の意見と、友人の頭ハネ定義であるツモに関する理屈から
と優先される2つのケースで「時計回り」か「反時計回り」が問題でした。しかしどっちが正しいか調べていくうちにサイトにより頭ハネの定義が定かではありませんでした。更にRe[7]: の投稿内容のように時計の向きとは関係ない変則的な定義の登場に困惑状態でした。【対面通しのロン】という表現も聞き慣れず法則が見出せずという感じでした。最終的に得られた回答が解答であるとすれば私が当初構築いていた定義と同一となるのでとても安心致しました。麻雀を打つ上で理解しておくべきであるルールである故にスッキリ解決できてよかったです。ありがとう御座いました。
頭跳ね適用時、1において和了が認められるのは:南
2において和了が認められるのは:西
3において和了が認められるのは:南
で反時計回り(放銃者の次にツモるのが早い人)が正解です。とある麻雀サイトを見ていると、初心者の私には意味の理解できない言葉がありました。この「3枚オール」の意味がわかりません。
雀荘で使う言葉ですか
失礼ですがどなたか意味を教えて下さい。フリー雀荘などでは、アガった時の手牌に赤牌や裏ドラがあった場合ご祝儀が付くことがあります。
(赤牌あるいは裏ドラ1枚につき100円など)
ですからこの場合はご祝儀に該当する牌が手役に3枚含まれており、ツモアガリであるため各自3枚ずつのご祝儀という意味で3枚オールと呼称するわけです。
トピック5件分を全文表示
一般的なルールではどうなってるんでしょうか
日本プロ麻雀協会ではどちらも上がり放棄ってことになってるみたいですが
友達宅でやった時に 対面から指摘されて自分が多牌で
ある事が判明し、チョンボにされました。
上家が大きな役をアガリそうだったので気がついて
多牌を指摘したんだと言ってました(戦略
後で思いおこして アガリ放棄のほうがバランスいいのでは
ないかと思ったんですが(罪の)
多牌は、例えば自分で気づいた時に1牌にぎってしまえば見た目上多牌ではなくなります。もちろんイカサマですが、簡単に行えます。考えて見てください。故意に多牌をした場合はそれだけ牌の受け入れが広がるわけですから、普通に打つより有利になる、しかもその事後処理が比較的楽、という状況です。
少牌は気づいても前の山から1枚加えることが出来ますか
普通は困難ですね
もちろんやったらイカサマですが
だいたい以上のような理由で、多牌はそれだけでイカサマの可能性があるんでチョンボです。
一般的なルールって
このての問題は打つ前に確認しておくべきです。私が行っているフリーではあがり放棄です。どちらもあがり放棄がいいと思います。私の考えでは、チョンボは流局時だけでいいと思っています。
途中チョンボにしてしまうと・・・
パオさせてしまった場合などに多牌や少牌などでわざチョンボで
逃げるなんてこともできます。
多牌や少牌もごまかすイカサマなんてどっちもできると思いますので
多牌、少牌でどちらかがチョンボとかの査定が違ってくるのは・・・
私の多牌でチョンボにされてしまいました。私のところのルールでは小牌もチョンボになります。
369ピン待ちでリーチ後、9ピンチャンカンを見逃し
6ピンでロンした場合 チョンボになりますか
リーチしてたらチョンボです。リーチしてなくてもそれが山越え前ならチョンボです。ローカル役「自調自考」について誰か教えてください。検索エンジンで調べても一切ヒットしません。
3人打ちをやってるのですが
点数計算をまかせっきりで
別のメンバー(皆知らない)で3人打ちをする時に
どうやったらいいかわかりません。
ありますよねあの配分が3人打ちだとどうるのか
教えてほしいです(ネタでなくてマジです(^^;)フの計算は無しです。1ファン~役満までの点数を教えてください。
ロンあがりの親、子
ツモあがりの親、子
できれば全て
基本的に仲間内での取り決めになりますが私どものやり方を記入していきますのでご参考にどうぞ
という風に決めてやってます。
跳満~役満までの役数に関しては場所によってそれぞれなので・・・
はじめは紙に書いて確認すれば時期におぼえられますよ
では、がんばって下さい。
はじめまして
二人麻雀というのが存在するようなのですが
本当に可能なんでしょうか
ご存知でしたらやり方を教えてください。お願いします。近代麻雀ゴールドに連載された、福本伸行原作の『天 天和通りの快男児』の劇中に登場した変則ルールです。テンパイまでを競うステージAと相手のアガり牌を看破するステージBからなり、ステージAでは、2人で通常の麻雀を行います。
ポン・チー・カン全て可
18巡内にどちらかのリーチ(あるいはテンパイ宣言)を持って終了となりステージBへ移行
18巡でも宣言が無かった場合は流局となります。ステージBでは、テンパイ宣言側が攻撃側、被テンパイ宣言側が守備側となり、まず守備側が攻撃側のアガり牌を2種推理、指定します。
正解の(指定した牌がアガり牌である)場合流局となり、不正解の場合は攻撃側が5回のツモの権利を獲得
その5牌内にアガり牌があればツモアガり成立
通常の麻雀のリーチ同様、アガり牌、暗カン牌以外はツモ切り
5牌のなかにアガり牌がなければ再び守備側の牌指定となります。どうもありがとうございます。
つみ方や使う牌の数などはどうしたらいいんでしょうか
ステージAで行うのは通常の麻雀と同様なので、積み方・牌も通常通りということになります。ありがとうございます。[ 親トピックをトピックトップへ ]このトピックに書きこむ。
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> 完先ルールでトイトイのみで最後が五萬3枚七萬1枚の単騎待ちになりましたが、六萬でも五萬が頭になり5,6,7、のシュンツでそろうのでトイトイがくずれ、ロンでは上がれませんが、ツモッた場合、手の内で役をつっくた事になるので、上がれると思います。
また先に鳴いていて中と1ピンののシャッポコの時もろんは出来ませんがツモでは上がれるとおもうのですが、先付けにならず、中が3枚そろってから、頭を落として単騎でまたなければならないといわれましたが、本当でしょうか
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こんにちは、はじめまして
2つのケースとも、「その場所で決められたルールによる」
としか言いようがありません。
どちらのケースも、そのトラブルは聞いたことがありますので、誰かが理不尽な言いがかりをつけているわけではない、と思います。
上のケースは、5557 のトイトイですよね
私の知っているかぎりの取り決めでは、「7ではツモ・ロンともできない」という場所が大半です。それに次いで「7をツモった場合のみアガれる」という場所が多いと思います。
下のケースは、11中中のシャボで、他に役が無く、鳴いているわけですね
これも、「そもそもアガれない」という場所が大半で、ごくまれに「中をツモった時だけアガれる」という場所があるはずです。↓あたりが、参考になるのではないかと思います。完先ルールでトイトイのみで最後が五萬3枚七萬1枚の単騎待ちになりましたが、六萬でも五萬が頭になり5,6,7、のシュンツでそろうのでトイトイがくずれ、ロンでは上がれませんが、ツモッた場合、手の内で役をつっくた事になるので、上がれると思います。
また先に鳴いていて中と1ピンののシャッポコの時もろんは出来ませんがツモでは上がれるとおもうのですが、先付けにならず、中が3枚そろってから、頭を落として単騎でまたなければならないといわれましたが、本当でしょうか
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このトピック内容の全ページ数 / [0][ 最新記事及び返信フォームをトピックトップへ ]平和について質問します。
ダマで待っていたところ、上家が8を捨てたので
自分「ロン、平和のみ」と上がったところ
上家「平和は両面待ちの時だけじゃないか、それは三面待ちだからチョンボ」
と言われてそこからちょっと二人の間に隙間が・・・
自分は三面待ちも両面待ちの一つだと思っていたのですが
この場合はどちらが正しかったのでしょうか
34567の形の三面張はどの形でも両面になります。よって100%平和になります。
そのお友達が麻雀を覚えたばかりの人なら、優しく「そんなことはないよ」と諭してあげましょう
そのお友達が麻雀暦の長い人なら「ふざけるなこのバカ、誰がだまされるか」と怒ってあげましょう
#それにしても、もし故意だとしたら、本当にモラルが低い話ですね
恥ずかしくないのかしら
これからは三面張でも胸張って「平和」と叫んでいきます。平和をリーチをかけずロンアガリするとみんなに平和はリーチをかけなくてはいけないと言われチョンボになりました。説明オネガイします。そのようなルールはありません。
回答[1151]と同じく、そのお友達が麻雀を覚えたばかりの人なら、優しく「そんなことはないよ」と諭してあげましょう
そのお友達が麻雀暦の長い人なら「ふざけるなこのバカ、誰がだまされるか」と怒ってあげましょう
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始めまして、最近やっとある程度麻雀を覚えたばかりなのですが
某オンライン麻雀でやっていた時のことです。完先ルールです。
それで自分は東場の西家だったのですが
東と南のシャボ待ちでテンパイしました。リーチはしてなく、三元牌もなしでした。
それで、しばらくして南が来たのでツモ上がりした所
「完先じゃない」「方上がりだからダメ」などといわれたのですが
何方か詳しく教えていただけないでしょうか
完全先付けルールとはその名のとおり、先に役をつけておかなければ駄目なのです。なのでその場合は東が暗刻になっていないと駄目なのです。役牌を鳴くときも気をつけなければなりません。初鳴きで役牌を鳴けばOKなのですが、第2鳴きで役牌を鳴いた場合は、トイトイかホンイツ、兎に角他に役を確定させなければなりません。
第2で鳴いたので先付けになっていないからですね
ありがとうございました。
それ門前清ツモでおっけいなんじゃないんですか
終わっちゃってる話かもしれなくて恐縮ですが
完先ルールでトイトイのみの役で、5萬3枚七萬一枚の単騎まちですが六萬でも
5万が頭になり、5,6,7萬のシュンツが成立してトイトイがくずれ、役なしに
なるため、ロンあがりできませんが、七萬をツモッタ場合、手の内で役をつくったので上がれるはずなのですが、先付けにならないから、上がれないと言われました。
また、先に鳴いていて中と1ピンのシャッポコの待ちですが、中をつもったときも手の内で役を作った事になるから上がれるはずだといったところ、中がアンコになってから単騎にしなければ上がれないいと言われましたが本当でしょうか
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はじめまして
二人麻雀というのが存在するようなのですが
本当に可能なんでしょうか
ご存知でしたらやり方を教えてください。お願いします。近代麻雀ゴールドに連載された、福本伸行原作の『天 天和通りの快男児』の劇中に登場した変則ルールです。テンパイまでを競うステージAと相手のアガり牌を看破するステージBからなり、ステージAでは、2人で通常の麻雀を行います。
ポン・チー・カン全て可
18巡内にどちらかのリーチ(あるいはテンパイ宣言)を持って終了となりステージBへ移行
18巡でも宣言が無かった場合は流局となります。ステージBでは、テンパイ宣言側が攻撃側、被テンパイ宣言側が守備側となり、まず守備側が攻撃側のアガり牌を2種推理、指定します。
正解の(指定した牌がアガり牌である)場合流局となり、不正解の場合は攻撃側が5回のツモの権利を獲得
その5牌内にアガり牌があればツモアガり成立
通常の麻雀のリーチ同様、アガり牌、暗カン牌以外はツモ切り
5牌のなかにアガり牌がなければ再び守備側の牌指定となります。どうもありがとうございます。
つみ方や使う牌の数などはどうしたらいいんでしょうか
ステージAで行うのは通常の麻雀と同様なので、積み方・牌も通常通りということになります。ありがとうございます。
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初心者にとって最初の難関は点数計算
でも、いつまでも人任せではいけません。
麻雀のアガり点は自己申告制が基本
どんなゲームにもルールはありますよね
点数計算も麻雀のルールの一部なのですから、点数計算は自分で出来て当然なのです。本来の点数計算は、まずアガりの形に与えられるベース点を算出し、それを役の翻数回だけ倍々するという手順で行います。それは本来の点数計算の仕組みを学ぶうえでは必要なことなのですが、実戦においてその計算を頭の中で行っている人はほとんどいません。当サイトでは、その計算式を使わずに点数計算を簡単に覚える方法を伝授します。符の種類を覚える。
まずは符の種類を覚えましょう
どんなアガりにも必ずつく符
ということは、麻雀のアガりは必ず20符以上になるという事です。
鳴かない(メンゼン)でロンアガりをした時につく符
鳴いた場合や、ツモアガりをした時にはつきません。
刻子や槓子につく符
刻子(コーツ)や槓子(カンツ)にはそれ自体に符がつきます。逆に順子(シュンツ)には符がつきません。刻子や槓子の符の数は、鳴いた場合とそうでない場合、中張牌かヤオ九牌かで変化します。
ツモアガりした時につく符
ただし、ピンフのリャンメン待ちや三面待ちなどをツモった時にはつきません。
待ちにつく符(2符)
カンチャン待ち、ペンチャン待ち、タンキ待ち、のべタンキ待ちにはその待ち自体に符がつきます。
アタマにつく符(2符)
字牌のうち、刻子(コーツ)にすると役がつく牌をアタマにした場合はアタマに2符がつきます。
三元牌は全部2符
四風牌は場風か自分の風牌をアタマにすれば2符がつきます。アガったら、これらの符の当てはまるものを全部合計して、アガり符というのを出します。
このような手をリーチをかけずにロンアガりした場合
符を足していくと大抵端数がでるのですが、その場合は端数を切り上げて考えます。
44符なら50符になるということですね
ですからこの手は40符のアガり符になります。得点表を覚える。
次は得点表を覚えましょう
麻雀のアガりには必ずニ飜がついてきます。これを場ゾロ(バンバン)と呼びます。したがって、麻雀のアガりには三飜以下のアガりはありません。
40符はイチサン、ニーロク、ゴーニー
50符はイチロク、ザンニー、ロクヨンという具合にゴロで覚えましょう
親の得点表も、30符はイチゴー、ニッキュー、ゴッパー、ピンピンロク
40符はニセン、ザンキュー、ナナナナ
50符はニーヨン、ヨンパー、クンロクという風ににゴロで覚えましょう
計算してみる。
それでは、さっきの手を得点表に当てはめて実際に計算してみましょう
このような手をリーチをかけずにロンアガりした場合
この手の役は、三色(ニ翻)+バンバン(ニ翻)=四翻ですので これを得点表の40符四翻に当てはめてみると、子の場合は2600点
親の場合は3900点になります。
ほら、簡単でしょ
早く覚える為のポイント
手役にピンフが含まれていれば、ロンアガりなら30符
ツモアガりなら20符
ピンフという役は、メンゼン、順子(シュンツ)、オタ風がアタマという条件があるので、ロンアガりの場合、基本符(20符)と門前加符(10符)以外には符がつきません。ということは30符以上には絶対にならないのです。同様にツモアガりの場合は、必ずリャンメン待ちか三面待ちになるはずなのでツモ符も、門前加符もつきません。したがって必ず20符になるのです。鳴いたら最低30符はある。
鳴いた場合、門前加符は当然つきませんね
しかしポンをしているならば少なくとも2符はつくので、基本符(20符)と足して22符=30符になるのです。
暗刻がひとつのメンゼンロンアガりは、ほとんどが40符
もちろん50符の場合もありますが、基本符(20符)と門前加符(10符)の他に暗刻の4符又は8符がつくので、たいていは40符と考えて大丈夫です。
七対子は50符の役
七対子は特殊役
役としてはニ飜役なのですが、計算する時には50符一飜で計算します。
いかがだったでしょうか
ここまでやってきたことをしっかりおさえれば、点数計算はマスターしたも同然です。
それでは、練習問題を用意しましたのでチャレンジしてみましょう
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正解はコチラ
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はじめてのフリー雀荘 選び方・入り方
トップページ-TOP- > はじめてのフリー雀荘 選び方・入り方
仲間内だけで麻雀を打っているだけでは、なかなか上達は見込めません。いつのまにか勝ち組と負け組がはっきりと分かれてしまい、今以上の技術を必要としなくなるからです。もし、今よりももっとレベルアップしたいと考えているのなら、勇気を出してフリー雀荘で打ってみることをお薦めします。知らない人と、きちんとしたマナーの中で麻雀を打つ事でアナタの雀力は確実にレベルアップするはずです。だけど、フリー雀荘に一人で足を踏み入れるのは実際不安です。ここでは、フリー打ち未経験者の為に雀荘の選び方・入り方を解説します。
雀荘の選び方
それではまず雀荘の選び方から
これは竹書房から出版されている麻雀雑誌「近代麻雀」を参考にするのがお薦めです。この雑誌には日本全国の様々なお店が広告を掲載していますので、最寄の雀荘を探すにはうってつけです。しかし、この広告にはなにやら暗号らしきものがたくさん記述されていて、初めて見た人にはその意味がわかりづらいかと思いますので、まずは、雀荘広告によくある用語の解説をしていきます。これはそのお店のレートの事です。これは三着、四着だった時にが払うペナルティーの事です。5-5・10なら、三着は負け分プラス500円、四着は負け分プラス1000円を支払うことになります。持ち点0点で四着の時の支払いは、おおよそ下記のようになります。これは赤牌ありという事です。お店によってはドラ扱い、御祝儀、役扱い、メンゼンのみ御祝儀の場合と、鳴いても御祝儀となる場合といろいろあります。これは半荘一回ごとに払う料金の事です。
お店によっては、複数のレートをやっているところもあるので、目当てのお店が見つかったら、いまそのレートの卓が立っているか電話で確認してみましょう
電話での相手の対応も良いお店選びのポイントです。
雀荘の入り方
さて、ここからはいよいよフリー雀荘の入り方です。
お店に入ると、メンバー(店員)が初めての来店かどうか聞いてくるはずですので、ここで正直にフリーで打つのは初めてだという事を、はずかしがらずに言ってしまいましょう
一通りのルールを親切に教えてくれるはずです。
ルールでわからない事があったらどんどん質問しましょう
ルールの注意点
・親のレンチャンは、テンパイレンチャンか、アガりレンチャンか
・御祝儀は、メンゼン御祝儀か、鳴いても御祝儀か
・ハコ下精算はアリかナシか
さあ、フリーデビューです。もうここからは、いままでの仲間内でやっていたような甘えは通用しません。アナタが入った卓の中には、厳しいマナーが存在します。卓内でのマナーについては麻雀マナー講座を参考にしてみてください。
マナーの注意点
・先ヅモは絶対にしない。・両手は使わない。
(右手でツモって、左手で切るような動作
・ツモった牌は、捨て牌を行ってから手牌の中に入れる。・強打はしない。・発声は明確に行う。・長考はしない。最初は緊張して、考えるよりもスピードについていくのがやっとだと思います。でも、それで良いのです。
フリー打ちデビューなんて誰でもそんなもの
そのスピードに合わせようという気持ちが大事なのです。半荘2、3回も打てば緊張もほぐれてくるはずです。
これはあくまでデビュー戦
いきなり大勝ちする事もないでしょうから、適当なところで切り上げましょう
そんな時には、ラス半コール(この半荘で終わるという事)を半荘開始前にメンバーに伝えます。
突然抜けるというのもマナー違反
覚えておきましょう
仲間内では通用しても、フリー雀荘では通用しないルールや役がいくつかあります。それから、『ニ翻縛り(通称 リャンシバ)』、『西入(シャーニュー)』などもないのが一般的です。最後に、覚えておくと便利な、雀荘用語を紹介します。
コーヒーに、砂糖・ミルク両方入れるという意味
暖かいおしぼりの意味
冷たいおしぼりは、ツメシボ
トイレに立ちたい時などに、STAFFに代打ちを頼むという意味
この半荘(ハンチャン)を最後にするという意味
いかがだったでしょうか
こうしてフリーで打っていく事で、アナタの麻雀は確実にレベルアップするはずです。アナタとフリーで会える日を、楽しみにしています。
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最低限のマナーは、フリー雀荘はもちろん、ネットマージャンにも存在します。
嫌われ者にならない為の麻雀マナー講座
アナタは大丈夫ですか
【相手に不快感を与える言動は慎む】
「また、ノミ手かよ
」とか、「安い手ばかりでアガリやがって
」などと言うのはもちろんのこと、打ちこんだ時などに舌打ちをしたりするのも相手に不快感を与える行為ですよ
【放銃者(打ち込んだ人)、和了者(アガった人)等他家の批判をしない】
「そんなミエミエの待ちに打ちこむなよ
」とか、「そんなのアガってどうするの
打つ人の腕前は様々です。
そんなにイライラするのなら、人を相手に打つのはやめましょう
【愚痴を連発したり、投げやりな態度をとらない】
負けてカリカリするのはわかりますが、ひとりでやっているわけではないのですから、周りの人を不愉快にさせるのはいけません。アツくなったら勝てるものも勝てません。
引き際も肝心ですよ
【鼻歌・口笛等は慎む】
勝ってる時には、気持ちよくてつい鼻歌のひとつも
だけど、アナタが勝っている分、負けている人もいるのでは
負けている人にとってみれば、その鼻歌は非常に耳障りかもしれませんよ
【牌が上がったら、牌山を河より前に出す】
対面の山は意外にツモりづらいもの
対面の人がツモり易いように、牌山は河よりも少し前へ出してあげましょう
ちょっとした心遣いですね
【リンシャン牌は、下段に落とす】
リンシャン牌は、崩す可能性の高い牌です。
自分の前の山が取りだしになったら、ドラをめくるついでに下段におろしておきましょう
【先ヅモはしない】
上家の打牌が完了するまでは、牌に手を伸ばしてはいけません。
場所によってはアガり放棄のペナルティを科せられる場合もありますよ
気をつけましょう
【必要以上に両手は使わない】
右手でツモって左手で切る。雀荘初心者には比較的多く見られる行為なのですが、牌のすり替えなどの疑いをかけられる場合があります。
利き腕以外を卓上に出すのはやめておきましょう
【ツモ後は長考せず、速やかに捨牌をする】
ツモる→捨てる→ツモった牌を手の中に入れる。これが正しい順序です。麻雀はリズムで打つゲームでもあります。例えそれで切る牌を間違ったとしても、そこから学ぶこともあるはずです。
マイペースでやるのではなくまわりのペースに合わせるのもマナー
自分のツモが回ってくる前に、切る牌はあらかじめ考えておきましょう
【ロン、ポン、チー、リーチ等の発声は明確に行う】
発声は卓の全員に聞こえるように明確に行いましょう
【一局毎に解説をしない】
プロの解説ならまだしも、まわりの人はアナタの解説にそれほど興味はありません。
進行の妨げになるので、反省会はあとでひとりでやりましょう
【打牌は、強く卓に叩き付けない】
これも初心者にありがちな行為
叩きつけてもびっくりするだけで、誰も感心してくれません。
卓や牌を壊す要因にもなりかねませんので気をつけましょう
【立直者以外は、原則として手牌を伏せない】
これも偽装行為ととられることがあります。
ハダカ単騎は仕方ないとして、リーチの時以外は牌は伏せない様にしましょう
【卓内での携帯電話の使用は控える】
携帯で喋りながら片手でロン
メールをしながらの対局
麻雀はそんな片手間でできるほど簡単なゲームでしょうか
真剣にやってる人にとっては、とても失礼な行為ですよね
【和了時は、牌を見やすく並べてから倒牌する】
アガったら、役をみんなが確認出来るように牌を見やすく並べておきましょう
【点棒の授受は丁寧に行う】
点棒を投げてよこされたら、あなたはどんな気分ですか
当たり前だけど、やってはいけない行為ですね
【卓内でのサングラスの着用は避ける】
)と思ってしているサングラス
でも、手牌が写って丸見えですよ
【卓に入っていない時の、立ち見、座り見等は慎む】
みんなが自信満々で打ってる訳ではありません。見られたくない人も多いはずです。
ギャラリーの表情から当たり牌が読まれてしまう場合もあるので気をつけましょう
【卓への案内は、店側に任せる】
「あっちの卓がいいな」とか「あの卓は苦手な人がいるから」とか
それではあなたが選んだその卓の人たちは、あなたを苦手と思っていないのでしょうか
苦手な人と打ちたくないと卓を選ぶのであれば、フリー雀荘へ行くのはやめましょう
お店によって多少の違いはあると思いますが、これだけ守れればどの店に入っても大丈夫
マナー悪く打っても、勝率が上がるわけではありませんよね
それならばマナーを守って麻雀を楽しみましょう
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さいたま市 分譲住宅 ポラス。トラブルが起こらないようにするには、きちんとしたルールの取り決めが必要です。ここでは当サイトが推奨する麻雀のルールを紹介します。
このルールを基本にして、自分たちだけのルールを後から追加しましょう
第一章 半荘の進行
東一局から南四局までで終了とする。
(西入はなし)
【第二条 場決め・親決め】
競技者は牌とサイコロを使って各自の座席と仮親および起家を決める。
【第三条 親の移動】
親は東家・南家・西家・北家の順に時計と逆まわりに移る。親が和了した場合、または流局時に親が聴牌である場合を連荘とする。
(形式聴牌も聴牌として認める)
チョンボがあった場合、その局はその時点で終了とし次局へ移る。積み棒があった場合、積み棒分も罰符に加算して支払い、次局は平場とする。第四条以外の場合、親は次の競技者に移る。・連荘、または流局による輪荘の場合は、次の局を積み場にする。・積みは百点棒で表示し、一本につき300点とする。・第一項の場合が連続する時、積みを一本ずつ増やす。
(積み場が何本になろうと二翻縛り等にはならない)
和了で輪荘した場合、次局を平場にする。
【第九条 持ち点の申告】
南四局の開局前に各自持ち点を申告する。南四局に連荘のない時、ゲームセットとする。
第二章 一局の進行
親がサイコロを振り、出た目にしたがって配牌の取り出し場所を決める。各競技者は13枚ずつの配牌を持つ。
ただし、親は第一ツモ牌もいっしょに取り、14枚の手牌で競技開始を待つ
・開局前に開門箇所から2枚目の上段の牌を表返しドラを定める。・ドラの誤った表示は、開局前なら改め、開局後は正規の表示牌と位置を入れ替えて競技する。・各種のドラはすべて次ドラとする。・カンがあった場合、ドラ表示牌の卓中央に向って右隣の牌を表返しカンドラを定める。・ドラ、カンドラの下の牌を裏ドラとする。親の発声もしくは第一打をもって開局とする。
【第五条 ツモと打牌】
・各競技者は東~北家の順で一枚ツモり、一枚打牌する。・ポン、チー、カンによる作面子があった場合、その競技者の下家の手番に移る。他の競技者の打牌を取って刻子を作る事をポンと呼び、以下の手順で行う。・打牌に対して『ポン』と発声する。・手牌から打牌と同じ牌の対子を開く。・取牌し、取牌された競技者がわかるように1枚を横にし、卓の右隅に表示する。上家の打牌を取って順子を作る事をチーと呼び、以下の手順で行う。・上家の打牌にポン・カン・ロンがない事を確認して『チー』と発声する。・手牌から塔子を開く。・取牌し、取った牌がわかるように1枚を横にし、卓の右隅に表示する。自分の手牌から同じ4牌を面子にする事を暗カンと呼び、以下の手順で行う。・ツモった後に『カン』と発声する。・手牌から同じ四牌を開く。・暗カンがわかるように両端2牌を裏にし、卓の右隅に表示する。・カンドラ表示牌を表返し、リンシャン牌をツモる。
手牌のアンコと他の競技者の打牌でメンツを作る事を大ミンカンと呼び、以下の手順で行う。・打牌に対して『カン』と発声する。・手牌から打牌と同じ牌のアンコを開く。・取牌し、取牌された競技者がわかるように1枚を横にし、卓の右隅に表示する。・カンドラ表示牌を表返し、リンシャン牌をツモる。ポンで作ったコーツに同じ牌を加えてメンツを作る事をミンカン(小ミンカン)と呼び、以下の手順で行う。・ツモった後に『カン』と発声し、カンする牌を開く。・ミンカンがわかるように卓の右隅に表示する。・カンドラ表示牌を表返し、嶺上牌をツモる。役があって4面子1雀頭あるいはその他のアガリの形ができた場合、また他の競技者の打牌によってこの条件が満たされる場合を和了とし、以下の手順で行う。・出アガった場合は『ロン』、ツモアガった場合は『ツモ』と発声する。・手牌を理牌し開く。・アガリ点を申告する。・他の三人の競技者の確認を受けた後、点棒をもらう。
【第十二条 振り聴】
・アガリ牌(もしくは4面子1雀頭あるいはその他のアガリ形ができる牌)を捨てている場合、出アガリはできない。・アガリ牌(もしくは4面子1雀頭あるいはその他のアガリ形ができる牌)を見送った場合、次に自分が打牌するまでは出アガリできない。・立直後にアガリ牌を見送った場合、以降の出アガリはできない。
打牌に対して複数の競技者が同時に『ロン』と発声した場合は、打牌した競技者に
いちばん近い順番の競技者のアガリとなる。・ロン・ポン・カン・チーは、原則として早く発声されたものに優先権がある。・発声が同時に起きた場合はロン→ポンおよびカン→チーの順番で優先される。
【第一条 立直の宣言】
・『リーチ』と発声し、打牌を横に向け、1000点を卓の中央に供託し立直宣言とする。・立直宣言後は、暗カンをする場合を除いて、アガリ牌以外すべてツモ切る。・他の競技者が立直宣言牌を取牌(ポン・チー・カン)する場合は、立直料の供託を待ってから行う。・立直宣言牌を取牌された競技者は、次巡の打牌を横に向ける。
【第二条 立直発声の取消】
『リーチ』と発声した後に立直の取り消しはできない。
【第三条 立直の不能】
・ノーテン立直はかけられない。・ツモ山の残り牌が3枚以下の立直はかけられない。・競技者から見てアガリ牌のない立直はかけられない。・持ち点が1000点に満たない場合、立直はかけられない。
【第四条 振り聴立直】
・振り聴立直をかけることができる。出アガリはできない。・立直後にアガリを見送った場合、以後を振り聴立直とする。・供託されたリーチ料はその後最初にアガった競技者が取得する。・立直料が供託されたままゲームが終わった場合は、トップ者の持ち点に加える。
【第六条 立直後の暗槓】
立直後は聴牌形の変わる暗槓はできない。立直後の純粋な一巡内のアガリには一発として一翻が加算される。一巡には立直者の最初のツモも含まれる。以下の行為をチョンボとし、チョンボを犯した競技者は他の競技者に満貫分の罰符を支払う。
・誤ロンもしくは誤ツモで自分の手牌を公開した場合
・ノーテン立直、空テン立直をかけて流局した場合
・立直後に聴牌形の変わる暗カンをして流局した場合
・牌山を著しく壊すなど、ゲーム続行を不可能とした場合
以下の行為を行った競技者をアガリ放棄とし、次局までのすべての発声を禁じ、聴牌を無効とする。