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霊性というより精神
霊性といえば物々しいけれどほんとうはもっと素朴なかそけき居ずまいなのだ。
霊性という言葉に違和感があったが
「霊性」という言葉でこの本を敬遠しないで
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著者の魂が込められた、素晴らしい本だと思いますが、気軽に読めるとは言えません。
日本の古典に関する
知識もかなり要求されますので、読み通すだけでも
なかなか大変です。
レビュアーの方々は、それぞれ貴重なご意見を
述べられていますが、私が一つ
付け加えるとすれば、「主体・客体の不二性」と
いうところに、大拙師は「日本的霊性」の大きな
特質を見いだされているのではないか、ということです。
最終章「妙好人」に出てくる浅原才市に顕著ですが、彼の信仰において大拙師が強調されるのは、「なむあみだぶつ」と「浅原才市」が、二つであって一つ、一つであって二つ、という。境地に達している、それが悟りの光景である、ということではないかと思います。それが土着の仕事の中で獲得されており、机上の思弁の結果ではないところが
素晴らしい、と論じられているのではないかと
霊性というより精神
霊性というと、幽霊のようなイメージを持ってしまうが、ここでいうところはスピリットあるいは精神、主義というようなものであり、無意識の中にある日本人の特性を浄土思想から問うものである。この浄土は、本来的に仏教が最初に求めた思想であるが、インドでは廃れてしまい、中国では子孫繁栄の思想から形式のみの受け入れにすぎず、日本の風土と歴史から初めて定着したと説く。若干強引な気もしなくもないが、日本人の精神構造を説明する一つのツールとして読んでおくことを勧める。霊性といえば物々しいけれどほんとうはもっと素朴なかそけき居ずまいなのだ。親鸞が鎌倉時代に「発見」したものは大地であると、鈴木大拙氏は言う。それは平安時代における天上性の対置である。大地性と天上性が交わるところに地平の中心なき中心を有する「無限大円環性」(P133)のパラドクスがある。「個己」と「超個己」の矛盾的自己同一(あらゆるところに中心があって中心はない)がある。こうしたパラドクスが宿す大地と天上の、いわば連続性と断絶性の無分別知こそが日本的霊性の骨格かなと、評者は見る。
禅が地平に特化した意識化であるとすれば浄土思想は大地に特化した意識化なのかもしれない(もっと大拙氏の思想に踏み込んでみないとわからないし、たまたま読んだ井筒俊彦氏の『意識と本質』の禅についての言及で「地平」についてのインスピレーションをちらっと評者は得たのだが)
そして親鸞こそが、あるいは親鸞と法然によってこの円環構造あるいは大地のパラドクスを個己へ内面化することに成功したのではないか
鎌倉時代という厭世的時代背景、個己の死の自覚、大地での具体的生の営み、そして法然と親鸞の出現を待って渡来の仏教がはじめて日本的霊性へと高まることができたのではないか
「彼(親鸞)の念仏は実念仏であった。即ち大地に接触した念仏であった。」(P94) 否定性のベクトルと肯定性のベクトルが同時に逆向きに働いているため、肯定が即否定になり、また否定が即肯定になって、それが「あるがまま」のものになって再び還ってくる。そうした根源的霊性というものがあるのだと大拙氏は言う。しかし念仏は必ずしも知性的なものではない。「妙好人(みょうこうじん)」のように知性の回路を経ずに,天然無垢のままに阿弥陀仏を直覚した、赤尾の道宗の行状や浅原才市という市井人の素朴な歌に大拙氏はありったけの賛辞を送る。彼ら妙好人たちは日本的霊性の具現者なのだ。こう言ってよければ霊性とは天と地を繋ぐ人間存在の根本的逆説の洞察にほかならない。
霊性という言葉に違和感があったが
本書の存在は前から知っていたが、「霊性」という言葉になぜか拒否感があり、敬遠していた。図書館で手に取り、大地性という概念が重要な意味をなしているようなので借りて読みだした。読みだしてすぐ、これは手元に持っているべき本と気づいた。今はやりのスピリチュアルとは全く関係ありません。宗教、宗派を超えて訴えてくる、共感できる何かがある。
日本文化、日本人、日本を語る上でも必読の書と言えるだろう
かつての私のように、「霊性」という言葉で本書を敬遠しているひとは是非読んでみてください。
「霊性」という言葉でこの本を敬遠しないで
本書の存在は前から知っていたが、「霊性」という言葉になぜか拒否感があり、敬遠していた。図書館で手に取り、大地性という概念が重要な意味をなしているようなので借りて読みだした。読みだしてすぐ、これは手元に持っているべき本と気づいた。今はやりのスピリチュアルとは全く関係ありません。宗教、宗派を超えて訴えてくる、共感できる何かがある。
日本文化、日本人、日本を語る上でも必読の書と言えるだろう
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無心ということ (角川ソフィア文庫)
新編 東洋的な見方 (岩波文庫)
禅と日本文化 (岩波新書)
新版 禅とは何か (角川ソフィア文庫)
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何が映画か―「七人の侍」と「まあだだよ」をめぐって
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映画文化の伝承
誠に有り難い一冊でした。黒澤映画が見たくなります。
黒澤映画の撮り方がわかる一冊
NHKによる黒澤明と宮崎駿という近代日本映画界の両巨頭の対談集
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何が映画か―「七人の侍」と「まあだだよ」をめぐって
◇商品名◇何が映画か―「七人の侍」と「まあだだよ」をめぐって
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映画文化の伝承
黒澤明の映画の作り方を今や巨匠である宮崎駿が一ファンとなって聞き出してゆく。
さらに、黒沢明から時代劇を勧められ、2年後(黒澤明没後1年目)に公開されたのが
「もののけ姫」である。
この対談のなかで話されたディテールが「もののけ姫」の
中の映像に随所に見受けられる。こうやって文化は伝承されるのかと大いに感心した。誠に有り難い一冊でした。
読みたいな、とは思っておりましたが、以前から大変興味のある本でした。
日本の映画界を代表するお二人の対談は
僕らのようなファンにとってとても心温まるものがあり、もしかすれば何事もそうなのでしょうが、その道を知りたくば、若い専門家よりもまずお年を召された玄人に聞け、というのはこの本を読んだ僕の率直な感想です。中々、お仕事の話というのは聴けるものではないし、ありのままの現場を語るといった親切な本が出版されていないようにも思えます。理屈を捏ね回す若い世代には、難しい専門知識で頭がいっぱいになりやすいもので、もっといろんな視点で何かを取り組んで考える、という角度で読んでいくと非常に重宝する一冊です。
嬉しいのは、あの黒澤監督と宮崎監督のお二人が若い世代に
身を持って対談されている、とても微笑ましいではありませんか
読み始めて、相当の気難しいがり屋
という印象が強かった黒澤監督ですが、とんでもない。真剣に宮崎監督のお話を聞きながら、素直な自分を述べられている。
対談の間にある稀に出る緊張を強いる場面も、これはお互いプロ同士の「演出家」だからだと思います。また実写とアニメ、世代の違いも歴然とあることながら、それでも、お二方とも共通するのは「キッチリした」性格であり、読者の僕も、お二方の役割がきちっと読めて、とても参考になるお話が聞けました。僕にとっては、記念になるくらいとても良い一冊でした。
皆さんはいかがでしょうか
黒澤映画が見たくなります。
つん読の山の一冊で、もっと早く読むべきだったと後悔
宮崎駿さんと黒澤さんの対談なのですが、黒澤さんの映画にほとばしる愛情がとてもよく伝わってきます。また、甲冑などの時代考証に詳しく、七人の侍の三船敏郎演じる菊千代の兜が国宝級であったことなど知られざる黒澤作品の秘話・苦労話、満載です。いい写真がたくさん載っていて、特に三船敏郎の精悍な写真は見ごたえあります。いい監督、いい役者、いい映画屋がいた時代があったんだなとCGだらけの現在の映画界にうんざりしているマムはため息をつきます。香川京子さんを誉めてる黒澤さんかわいいなあと思いますし、宮崎駿さんが黒澤さんをとても尊敬していらしゃるのが対談ににじみでていて以外でした。久し振りに黒澤作品見よっかと本を閉じて思いました。
黒澤映画の撮り方がわかる一冊
云わずと知れた世界の名監督、黒澤明と宮崎駿の対談本
この対談は御殿場の黒澤邸で行われたものであり、黒澤監督の映画作りの話がメインになっている。また本の終わりの方に、対談を終えた宮崎監督へのインタビューと「七人の侍」で助監督を務められた廣澤榮のエッセーが収録されている。
この本は黒澤監督と宮崎監督の対談ではあるが、実質黒澤監督への宮崎監督によるインタビューとでも云うようなもの
話題の最初こそ宮崎監督が色々話を持ち出すが、結局は黒澤監督の一人語りになってしまう。対談の設定者の意向なのか、黒澤監督が宮崎監督の話を少し無視し気味に喋るのは仕方がないことではあるが、もうちょっと宮崎監督のことも喋って欲しかった。しかし、そのお蔭で色々と黒澤映画の作り方とでもいうようなものを聞かせてもらうことが出来る。廣澤榮助監督の話を読んでもわかるように、黒澤監督の細部への徹底的なこだわりがあの圧倒的なリアリティーを生んでいたのだ。
「神は詳細に宿る」とは正にこのこと
そして、少なくとも、この細部への徹底的なこだわりだけは宮崎監督にも通じると云えるだろう
わからない程の細部にまでこだわらないことにはちゃんとしたものは出来ない。これは映画でも音楽でも同じだ。このことを改めて実感させられる一冊である。
NHKによる黒澤明と宮崎駿という近代日本映画界の両巨頭の対談集
ほとんど黒澤監督の昔話ばっかりなんですが、最後の宮崎監督への単独インタビューは遠慮がちにもハッキリと自分の考えを述べていて面白いかったです。
複眼の映像―私と黒澤明 (文春文庫)
風の帰る場所―ナウシカから千尋までの軌跡
黒澤明と「七人の侍」 (朝日文庫)
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シェルパ斉藤のニッポンの山をバックパッキング (エイムック 1327 フィールドライフMOOK)
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もっと人に優しさを持った方が楽しめるのではないか
そうだ、バックパッカーだったんだ。
写真が美しい、これって本当に自分で撮ったの
いいなあ、今年はこれでいこう、いや、これからずっと
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シェルパ斉藤のニッポンの山をバックパッキング (エイムック 1327 フィールドライフMOOK)
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シェルパ斉藤のニッポンの山をバックパッキング (エイムック 1327 フィールドライフMOOK)
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もっと人に優しさを持った方が楽しめるのではないか
相変わらず、自身と異なる考え方をする人に対する嫌悪・憎しみを
むき出しにして旅をしている様が見えてしまった。特にかわいそうだと感じたのが、100名山の全踏破を目前にしている。
夫婦に出会ったくだり
ものの楽しみ方は人それぞれで、マニュアル主義に
反対したい気持ちは十分わかるし、100名山至上主義に組しない筆者の姿勢にも
共感する部分はあるが、その夫婦に「あなたは100のうち、今何番目
と聞かれただけで瞬時に嫌悪感を抱いてしまうとなると、これだけ大勢の登山者がいる国内の山にはもう登れないのではないか
ニンゲンに出会わない旅を目指すしかないのではないか
それはむしろ、とても不自然な旅ではないか
小屋の運営・料金などにも不満があるようだが、きらいだ・不愉快であった、というネガティブな感想のみなので、特に建設的な意味での
問題提起や改善案は読み取れない。また逆に、出先で自分が有名人であると気付かれて歓待される・サービスされる。
という記述が随所にあり、それを甘んじて受け入れて、また歓待してくれた人・施設を
大絶賛しているところを見ても、自分に良くしてくれる人は仲間・自分の意向に
そぐわないものは全否定、という姿勢が行間からはっきり読み取れてしまってとても残念
私も矮小な自分を恥じる時が多々あるが、反面教師的な意味で自己反省の
良い材料となった。
ガイドブックとしては情報が不十分(もともとガイドブックを目指してはいないだろうし)
雄大な自然や旅を楽しむ疑似体験をするための読み物としては、あまりにも視点が
もっと心を広く持とうよ
でないと、見失うコトが多いと思うよ
昔から、比較的よくこなれた読みやすい文を書く筆者だけに、もったいない。そうだ、バックパッカーだったんだ。
約30年の眠りから覚めて、また山に行き出したのですが、何か「山登り」と言うのには違和感がありました。自分が求めている物とは違うなと言う思いです。それが、本書を読んで、「そうか、俺はバックパッカーだったんだ。」と、再認識しました。
自分の足で歩くのに気持ちの良さそうな所を求めて、山に行っているだけなんですね
そう言えば、若い頃山に行き出したのも、コーリン・フレッチャーの『遊歩大全』を読んでからでしたからね
私の体にもシェルパさんのように、『山や』ではなく『バックパッカー』の血が流れているんです。本書で紹介されたコースはどれも素晴らしく、いつかゆっくりとゆったりと時間をかけて訪れたい所ばかりでした。
休みがいくらあっても足りないぞ
写真が美しい、これって本当に自分で撮ったの
この本の写真はすべてシェルパ斉藤さんが撮っているんですって
モンベルでイベントがあり、本人が単独縦走で写真も独りで撮っていると言っていました。第二章のシェルパ斉藤愛用のバックパッキング・ギアは必見です。ホーボージュンの「パスファインダー・チェストバッグ」に魅了されました。私は愛知県に住んでいるので、近場の山が載っていないことだけが残念でした。
いいなあ、今年はこれでいこう、いや、これからずっと
山にはあこがれがありました。
でも本格的な登山はやったことがないし、雪山ではたちまち遭難しそう
でも書店でこのムックを見ていると、むくむくと気持ちがそっちにむかいます。
「のぼる」というより「あるく」をメインにして考えれば、自分でもどうにかなるんじゃないか
何しろ日本、国土の85パーセントが山地です。
東京に住んでて「ああ混んでるなあ、やだなあ」と思ってても、山にゆけば見渡すかぎりの山、山、森、山
海外旅行なんてしている場合じゃありません、この島を、本州島を、とことん体験したい。俄然、やる気がわいてきます。
写真のひとつひとつが行ってみたいという気持ちをかきたてますが、特になぜか心惹かれるのは21ページの小さな写真
「千頭星山の先にシラビソの原生林があった。
足元を見るとそこには無数の発芽したシラビソが
この中から何本が生き残って樹木になるのだろう」
そもそも千頭星山って何だ。今年はそこに行くことを最大の目標として生きていこうと思ったのでした。シェルパ斉藤のリッター60kmで行く。
日本全国スーパーカブの旅
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33これをあまなついっと
41これをあまなついっと
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30これをあまなついっと
5はっきりいって、そこまですごい作品なのか
商品名に価格を付けて
40これをあまなついっと
◇発送可能時期◇在庫切れです。1922年、F・スコット・フィッツジェラルドは、「何か新しいもの、斬新で美しくて質素なもの、手のこんだ構成のもの」を書くと宣言した。「ジャズ・エイジ」の光と影を描いた本書は、狂欄の1920年代の雰囲気をとらえた小説で、「アメリカの神話」の中で不動の地位を占めている。貧しさの中から身を起こし、裕福になったジェイ・ギャッツビーは、フィッツジェラルド、あるいはアメリカそのものにつきまとう、金や野心、貪欲さ、進歩主義信仰などの強迫観念を象徴する。「ギャッツビーは、緑の灯火を信じていた。お祭り騒ぎは、年々かげりを見せはじめているというのに、未来は明るいと信じていた。いざ、その時が来て、明るいはずの未来が素通りしていっても、たいした問題ではない。
明日になれば今日より速く走ることができるし、大きく手を広げることもできるから
そしてすがすがしい朝が――」
夢の実現と崩壊を描いたこの小説は、「アメリカンドリーム」に一種の警鐘を鳴らす作品なのだ。この小説は、デイジー・ブキャナンに対する、ギャッツビーのかなわぬ思いを描いたラブストーリーでもある。
2人の出会いは、物語の始まる5年前
若きデイジーはケンタッキー州ルーイヴィルの伝説の美女、ギャッツビーは貧乏な将校だった。2人は恋に落ちるが、ギャッツビーが海外出征している間に、デイジーは、粗暴だが非常に裕福なトム・ブキャナンと結婚してしまう。戦争から帰ってきたギャッツビーは、なりふりかまわず、富とデイジーを追い求めることに没頭する。やがて、当初は目的にすぎなかった富が、デイジーを手に入れるための手段になっていく。
「彼女の声は金でいっぱいだ」
これは、ギャッツビーが、この小説の中でも特に有名なシーンで発する賛辞の言葉である。
金持ちになったギャッツビーは、デイジーの住まう高級住宅地のイースト・エッグと、ロングアイランド水道を挟んで向かい合わせの地所に大豪邸を購入し、ぜいたくなパーティーを開いて、デイジーが現れるのを待つ
そして、彼女が登場すると、物語は、ギリシャ劇につきものの、悲劇的な様相を見せはじめる。かたわらで冷静な目で見ている隣人のニック・キャラウェイは、終始「コロス」を受け持つ。
無駄のない文章、 洗練されたストーリー、透き通った文体
はっきりいって、そこまですごい作品なのか
人妻になってしまったかつて恋したデイジーに思いを寄せる。
ギャツビーの物語
視点はギャツビーの隣人のニック
ニックはデイジーのいとこでもある。
村上春樹が『カマラーゾフの兄弟』よりも
人生で巡りあった重要な本であると
この本の訳者のあとがきで書いている。学生時代に他の翻訳家のものを読もうとしたが挫折していた。
今回、村上春樹という小説家が翻訳がしたものなのか、すらすらと読み終えたが、はっきりいって、そこまですごい作品なのかどうかわからなかった。
原書で読まないとわからないのではないだろうか
しかしデイジーのその後が気になる。
中身の方は他の方々にお任せして
僕がこの本を読むきっかけとなったのは,ノルウェイの森の作中においてワタナベと永沢さんがこの本に触れていたからだ。それはさて置き,この本の中で一番強い印象を与えてくれたのは冒頭部の「誰かを批判したくなったときは,世間の全ての人が自分ほど恵まれた条件を与えられたわけではないと考えなさい」の箇所である。つまりはそういうことだ。
すばらしい描写の数々
ある意味フィッツジェラルド自身ともいえる、この小説の主人公の一人であるニック・キャラウェイの視点から物語が進行していく。
ニック自身(フィッツジェラルド自身)の心理描写や場面々々の情景描写が的確であるというか、的確であるのにフッと消えてしまうようなフィッツジェラルドならではのすばらしい描写の数々
それでいて小説全体の場面の移り変わりや筋の進行のバランスの良さ
まさに小説の教科書ともいえる小説だと思います。日本語訳は野崎孝さんと村上春樹さんの2つの翻訳がありますが、わたしは一文々々を丁寧に訳している野崎さんの方を推薦します。
若干読みにくい野崎孝訳版
舞台は1920年代のアメリカ東部
大学を卒業したニックは、ニュー
ヨークのはずれのウエストエッグに移り住む。
中西部生まれの田舎
者であるがゆえに、ビュキャンナン夫妻の豪奢な暮らしに圧倒され
ながらも、新生活を満喫していた彼だったが、「隣人」ギャツビー氏
の正体は未だわからない。そんな隣人の広大な邸宅で開かれた。
パーティにて、その主催者と、ニックはようやく対面するのだが
『グレートギャツビー』というタイトルを持つこの小説が、ニックという。
平凡な一青年の目線を借りて描こうとしているもののひとつは、そ
のギャツビーという男の文字通りの「偉大さ」なのだけれど、その偉
大さと魅力が最大限に発揮されるのは、実は彼ら二人の出会いの
パーティ中にもいろいろな憶測が飛び交うギャツビー
れによって肥大化するのはもちろん、ニックと読者の中のまだ見ぬ。
「ギャツビー像」なのだけれど、そのむやみやたらと膨れたであろう
イメージは、唐突な出会いによって唐突に収束してしまう。だが、それは彼の偉大さは一ミリたりとも損じない。
むしろ虚像とそ
れをぶち壊した実像の彼の「ギャップ」によって、逆説的ながら彼の
偉大さは完ぺきに表象されている。しかし先に書いたとおり、ここが「最大限」だったのだ。
実はこの小説、見方を変えればそんなギャツビーの「偉大さ」が次第に減退していき、等身大の青年へと貶められるプロセスを書いている、といえる。
の野崎孝による解説によると、フィッツジェラルド自身このタイトルに
満足していないというのは、うなづける。
なぜに彼が偉大でなくなっていく(正確には「みえなくなっていく」)の
そして、なぜ彼がニックの隣家に住み、毎夜のごとく豪奢なパー
ティを開き続けるのか
その答えはじきに明らかになるのだけれど、古今東西身を崩すのは同じ理由
誰もが「あれ」の前では、丸裸にさ
れてしまう、ということか
豪奢な邸宅に住まい、絢爛たる栄華に生きる謎の男の胸中には、失った恋人を取り戻そうとする異常な執念が育まれていた。翻訳の相性が悪いのかわかりませんが、話に入り込めずに読み進み、印象が薄いまま読了をしてしまいました。次回は村上春樹訳を試してみたいと思います。
「友情は死んでからではなく生きているうちに示すということを学ぼうじゃないですか」
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いよいよ核心に迫る第三部
第3巻では、まず幸福とは神と共にあることなのだと断言し、そうあるための方法を述べている。外的な幸福(成功や富)は、これを失う恐怖を伴うため、真の幸福ではない。病気についても述べている。病気を転機として人生を見つめること、人の苦しみを知ることができること、治癒する際に幸福が味わえることから、病気や老衰ですら幸福となりうる。なすべき事として、自分が所属する国や民族のために悪と戦うこと、足るを知ること、人生の努めを果たすこと等を挙げている。また、幸福のためには虚栄心と貪欲を取り除き、心からの親切を自らが敬虔に感じ、他人に与えることが重要とも述べる。また、宗教を否定するイデオロギーに対しては断固として反対の立場を貫き、民主主義の成熟に期待を寄せている。最後に、魂の高みを目指し、利己心と享楽欲を捨て、神の言葉に従うことこそ幸福な生活への道であると述べている。そして死ぬまで精神的に高みを目指して前進を続けよと鼓舞する。
濃厚なエッセイ集
長く読み継がれている名著というだけあって現代でも通じる事が多い。
キリスト教が根元にあり、欧米精神と考えれば入りやすいだろう
この先も人間の本来の姿、幸福を求める本質は変わらないと考えると、将来、未来にも通じるエッセイである。このエッセイは、自己啓発本の視点から見ると、これはすべての本の原点ではないかと考えてしまうほど濃厚な物であった。これを手元に置けば大概の本は薄くしたスープになってしまう。
精神世界好きな人にお薦め
アランの幸福論は有名のようですが、この本はあまり知られていないようです。素晴らしい内容です。少しキリスト教色が強いですが、読んで損は絶対ありません。鈴木秀子先生のファンなら気に入ります。
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眠られぬ夜のために〈第2部〉 (岩波文庫)
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最終巻の内容は酷過ぎる
この仮面ライダーBlackという漫画は最初の方は面白いのだが、巻を追う内に、どんどん詰まらなくなって行く。最後の方などは突然打ち切りを通告されたために、無理やり話を終わらせたかのようで、そこに至るまでの過程も漫然としていて、くだくだしい。この仮面ライダーという作品は、原作の構図が非常に単純なため、連載漫画として話を膨らませるのが困難というのは理解できる。
だからこそ著者は話の舞台を世界各地に取ったのだろう
その試みは初めの内は斬新に感じられ、多いに成功を収めている。しかし、巻を重ねれば、目新しさがなくなるのは避けられず、原作に起因する話の単調さが目立つようになる。そういった単調さから来る飽きを防ぐために、ヒーロー物では魅力的な悪役を登場させているのだが、本作にはまったくといっていいほど登場しない。
魅力的な悪役を生み出せるかどうかは漫画の人気を大いに左右するが、石ノ森氏はその才能に欠けていたのだろうか
この仮面ライダーBlackという作品を振り返って見ると、少年サンデーコミックス1巻に当たる部分が白眉だったといえよう
やはり石森章太郎は違うな
1巻の前半までは、何とも面白くないなと感じていたこの作品も
巻が進むごとに面白くなり
最終巻にて、未来と現代が交錯しつつ、終了を迎える。
結果、南光太郎自身が
悪の大首領になってしまうのか
それとも、そんな未来は訪れないのか
サイボーグ009の頃から頻繁に石森作品に現れる。人間の中に潜む「悪」との戦いの部分を読者に放り投げて終了してしまう。この考えさせられる余韻こそが、石森章太郎作品なのだ。
先駆者の偉業
ありきたりとも見えよう
何かに似ていると嘯く者もあるだろう
だが、それがどうした。この漫画は充分すぎるほど面白い。傑作と言っていい。仮面ライダーの物語世界を、石ノ森氏は全地球のみならず時間をも越えるものとして再構築してみせた。自らが描いた物語を更に昇華させた。
この難業を讃えずして他の何を偉業とするのか
漫画史に残したい名作の完結編
一読の価値有り
時間軸の交錯をもっと描写して欲しいと望むのは軽率も甚だしい。石ノ森氏はかつて手塚治虫氏をも嫉妬させたほどの、イメージ表現の名手である。あれこそは読み手の空想を掻き立てる手練の技なのだ。超人などいない。
転覆したタンカー・日本丸の上でひとり、自己存在の不確かさにおののく人間・仮面ライダー
バブル崩壊前にこのようなマンガを描いてしまえる石ノ森章太郎はやはり偉大であった。もっと再評価されてもいいようにおもいます。
光太郎と信彦
正直に言って、作者は何を言いたかったのかよくわからない。特に、クライマックスの過去と現代と未来を行き来するあたりなんか混乱してしまってもおかしくない。
それでも、この巻の最初のほうまでは結構楽しめるので読んでみてもいいだろう
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義経はここにいる (徳間文庫)
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頼朝の心中を思うとうすら寒い。十代のころ、高木彬光の「成吉思汗の秘密」を読んで胸おどらせていた私は、当然「義経」のその後に大いに関心があった。これは小説であるが、怨霊史観で鳴らすわが井沢先生の、「義経のその後」に対する回答となる作品である。
いつものようにキザで嫌味なインテリ主人公がウルサイ感じがするというのは置いといて、その「回答」についてのみ味わうのが正しいだろう
義経は衣川の館で死んだのか死んでいないのか、ここのところは非常に興味深い。個人的には「影武者」というか側近が自害してみせた、というのもアリのように思うが、それでも逃避行中に野垂れ死にしたとしたら、衣川で死んだのとあまり変わりはないことになる。井沢は、どこでどう死んだかということより、「平泉の戦いで滅ぼされた」という事実を重要視する。そして、「滅ぼされた」ことは「正史」にも載っているが、怨霊史観的には、一字金輪仏の存在により確定される、と新たな説を出してきた。攻め滅ぼした相手でないのなら、怨霊封じのために祀る必要などないからだ、という逆説である。これには、「一字金輪仏が頼朝の意向により作成された」ことと、「一字金輪仏が義経を表すものである」ことと、「頼朝は一字金輪仏により義経の怨霊封じをしたことを隠そうとした」の3点の立証が必要となる。このうち「頼朝の意向」が絡む事項については立証が困難であり、著者も具体的な証拠を挙げることはできないから、「頼朝の暗黙の了解なくしては成立しない」というこれまた逆説でまとめるしかなかったようだ。
藤原泰衡の首桶については北条方子の「夢」からヒントを得て解き明かした著者であるから、「頼朝の思惑」についても、ぜひともなんらかの傍証が欲しかったところだが
それにしても一字金輪仏
兄頼朝は、こんなもので弟の恨みを封じることができると思ったのか、それとも何もしないよりマシと思ったのか
頼朝の心中を思うと、うすら寒い風を感じる。慧眼とはこういうことをいうのだ。俗伝、巷間、源義経の墓と称される場所は幾つかありますが、いずれも伝承の域を出ません。という訳で、本作ですが、勿論、本作で語られる根拠も、当然ながら、作者である井沢元彦氏の推論でしかない訳ですが、これが案外、説得力があり、学者さんや中尊寺関係者の方が書かれた書籍より、はるかにスッキリと納得のいくものがあります。
義経の墓がどこなのか、という以上に在りし日の平泉中尊寺の堂塔伽藍の配置や、金色堂ってそもそもなんの為に建立されたの
〜奥州藤原氏が泰衡の代で滅びていなかったら、それ以降の当主はどうするつもりだったのさ
〜という判ってそうで判っていない部分にまで推理を展開しておりますので、推理小説というよりは、作者お得意の歴史ノンフィクションとしても充分堪能できます。
歴史観を変えた一冊
1989年にこの本を読み、ミステリーの出来は別として歴史にはこの様な見方があるのかと気づかされた本である。言霊を一般に広めた井沢氏だけに、歴史的解釈も納得するばかりであった。歴史の見方が180度変わってしまった。
歴史研究者では発想すら出来ないであろう
に忠臣蔵元禄十五年の反逆を書かれており、これも名著である。その後、井沢氏の著書は全て読んでいる。元々歴史は好きであったが、ますます興味を持たせてくれた井沢氏に感謝したい。井沢氏の本に出会えた事は他の歴史物を読む上でも大いに参考になっている。
隠れた歴史ミステリの傑作
義経北行伝説の真相と、現代に起きた殺人事件の謎を解く歴史ミステリ
怨霊&鎮魂という井沢歴史観を軸にメジャーな謎を明かす手腕は『逆説の日本史』でお馴染みのもの
今回も鮮やかに、解説の高橋克彦もうならせる説(真相)を展開してくれます。
もうひとつ特筆すべきは、殺人事件の必要があまり感じられなかった『忠臣蔵 元禄十五年の反逆』と異なり、歴史の謎と殺人がうまくリンクしていること
このバランスに関しては数ある歴史ミステリ中でも屈指だと思います。歴史観を変えた。1989年にこの本を読み、ミステリーの出来は別として歴史にはこの様な見方があるのかと気づかされた本である。言霊を一般に広めた井沢氏だけに、歴史的解釈も納得するばかりであった。歴史の見方が180度変わってしまった。
歴史研究者では発想すら出来ないであろう
に忠臣蔵元禄十五年の反逆を書かれており、これも名著である。その後、井沢氏の著書は全て読んでいる。元々歴史は好きであったが、ますます興味を持たせてくれた井沢氏に感謝したい。井沢氏の本に出会えた事は他の歴史物を読む上でも大いに参考になっている。
本 > 文学・評論 > ミステリー・サスペンス・ハードボイルド > 日本の著者 > あ行の著者 > 井沢元彦
本 > 文学・評論 > ミステリー・サスペンス・ハードボイルド > 日本の著者 > あ行の著者 > その他
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スローサイクリング―自転車散歩と小さな旅のすすめ (平凡社新書)
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コストも大げさにかからず、今すぐペダルを踏める。最近の自転車雑誌を見てると、コンマ何秒を競うようなアイテムが多い。もしくは日本一周・世界一周のような偉業もある。本書はそれらの対極にある。
地元を中心にスローライフを応援する内容
身の丈にあった、誰でも実行可能な話で納得出来る記述である。コストも大げさにかからず、今すぐペダルを踏める。●スローサイクリングは日常の延長にある。ほとんどのアウトドアレクリエーションは、自然環境の中まで出かけていかなくては、愉しむこと自体が難しい。ところが、自転車の良いところは、家から出発すれば即フィールドになる。●開けた空間を走る。自転車で走ることの気持ちよさのひとつは、開けた空間の中を進むことだ。川や水路は、都市環境の中で数少ない、建物の立っていない空間である。電車や列車が来ていないときの線路というのは、静寂さに満ちている。川沿い、線路沿いは広告看板の類いが少ないので、空間がのびのびと感じられる。古くからの道は、走りやすいことが多い。昔の道は、人や牛馬が曵く荷車の通行を考えて作られていた面があり、極端な急坂は避けるようにしたものが多い。遠回りしてでも、緩やかに上がっていく、という感じである。
●お買い物自転車で充分
スローサイクリングでは、長時間走り続けることよりも、こまめに停車、発進を繰り返したり、方向転換をしたりする機会が多い。近所ならば、サイクリング専用車よりも買い物自転車の方が使い勝手が良い。乗っている時間よりも、降りている時間のほうが長いのだ。●情報よりも体験・実感を第一にする。著者は鉄道や車で折り畳み自転車を運び、全国を走っている。そこで気づいたことがある。テレビなどのメディアを通して紹介される地方のありようは、ローカル的に見えないことが多々ある。
テレビ番組の多くは、中央集権的な目線で物事を見る語り口のスタイルが基本だから
その語り口に、地方に住んでいる人も慣れてしまい、気がつかないうちにテレビメディアと同じ目線で見るようになる。中央集権的なものの見方になっていく。地方ごと、町や村ごとで異なるものの考え方や感じ方という面が見えなくなってくる。
自分の身体を通して、その土地を見てみよう
企画はバッチリ
「スローサイクリング」というテーマにはすごく惹かれるし、内容も「スロー」に相応しい、叙情的なトーンを「意識した」作りになっている。決して自然な感じではなく、肩に力を入れてリラックスポーズを苦労して作りあげた感じだ。やはり、この著者は文章がマズい。
特に致命的なのは比喩
下手なのは仕方ないとしても、いちいち言い訳を挿入するのはやめてほしい。さらに、言い訳を妙な虚栄心て飾り立ててあるから余計に質が悪い。そんなのは「寄り道」ではなく、地下鉄の敷設工事中で、昼間だけ一時的に穴を埋めている道を走らされているようなもんだ。せっかく景色を楽しんでいても、不意に襲ってくる振動にいちいちケツを浮かさねばならず、不快この上なかった。スローサイクリングをテーマにするなら、文章でもスローサイクリングさせてくれ。少なくとも、もっと肩の力を抜いて書いてくれ。
先導者が「無理」していると、着いていく方が疲れちゃうよ
「歌を口ずさむように」自転車に乗れ。自転車文学研究室主宰の白鳥氏、前作「素晴らしき自転車の旅」では自転車でのグランツーリズムを「長い本を読み通す」ことに喩えていましたが、今回は、自転車での日帰り小旅行を「歌や詩を口ずさむようなもの」と表現しています。分かったような分からないような比喩ですが、自転車好きを自称するほどの者であれば、その心は分かりたいものです。さて、本書ですが、件の白鳥氏が、日帰りツアーに焦点を当てつつ、自転車に乗る楽しみや歓びを、またしても流麗な文章で語りまくるという趣向です。前作よりもいっそう文学的な語り口に傾いているほか、人間が自転車に乗る意味のようなものにまで立ち入りかけているようです。すなわち、氏によれば「自転車は人間の乗り物」であり「その人の全霊と魂と身体の乗り物」であって、「場合によっては、人間について、ほかならぬあなた自身について、何かを無言で語ることさえありうる」のだそうです。ちょっと気合が入りすぎて、もともと自転車に興味のない向きは思わず引いてしまうかもしれませんが、サイクリストやチャリダーにとっては、これくらいの思い入れがあった方がピンとこようというものです。ということで、およそ自転車というものに一抹であれ興味を抱かれる方におススメしたいと思います。鉄道ファンにはお奨めです。
自転車のさまざまな楽しみ方を教えてくれるという意味において大
変参考になった。都市を走り田園を走り、水辺を走る。走破した筆者がその楽しみ方を教えてくれる。サイクリングと旅にもかなりのページを割いている。
電車や船、さ
らにはキャンピングカーなど、自転車と他の移動手段と組み合わせ
ての「小さな旅」を勧めてくれる。
筆者が鉄道が大好きであるとい
うこともあり、鉄道との組み合わせにいろいろと参考になるところ
が多いといえる。
ただ、私自身は鉄道との組み合わせにあまり興味がなかった、とい
うか、近隣を走るのに精一杯というレベルであったので、今後の参
考ということで期待していたほどは、即効性のあるアドバイスには
ならなかった。
その点は残念
素晴らしき自転車の旅―サイクルツーリングのすすめ (平凡社新書)
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のんびり自転車の旅―日帰りで行く小さなツーリング エイ文庫 (023)
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月のえくぼ(クレーター)を見た男 麻田剛立 (くもんの児童文学)
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江戸の科学者
文化や学術が成熟した江戸後期、好奇心がたぎる知的雰囲気の中、ひたすら論理と実証を重んじた近代の魁となった男の生涯
封建制の制約がありながら、科学的精神で天文学や物理学を学びんだ姿勢は当時のヨーロッパと平行的なものといえる。読みやすい工夫はもちろんちりばめられているが、やや小中学生には難しいかもしれない。むしろ大人向けといってよいかもしれない。子供の好奇心を刺激する1冊です。
月面に沢山存在するクレーター
そのクレーター群の中に日本人名が付けられた「クレーター・アサダ」があるということをまず本書で初めて知った。本書は、名が付けられてた麻田剛立氏の伝記だ。幼少から月食、日食に見せられ、幼いながらも国が作った暦に記された日食の誤りに気づいたという。先日日本で46年ぶりの皆既日食が見られ大きな話題となったが、麻田氏が生きていたらどんなに感動をされたことだろうかと思う。子供の好奇心を刺激する1冊です。
もう少し図解なども含まれているとさらに良いのだが
好奇心を持つこと、ひたむきに追求することとは
本書は、九州大学大学院等等で歴史学を学び
現在は高等専門学校で教鞭をとる著者が
江戸時代の医師・天文学者である麻田剛立を描いた著作です。
九州の杵築藩に生まれた剛立が
強い好奇心を持ち、ひたむきに多くを学び
三浦梅園、中居履軒、河野大学らと親交を深め
やがて日本中に名を知られるまでになる様子が描かれています。
児童向けの書籍という性格からか
「ケプラーの第三法則」についてはあまり触れられず
クレーターの発見や暦の作成に重点が置かれているうえ、必要な事項については、解説も付されているので、読みにくさを感じることはありません。
個人的に印象深かったのは
死が間近に迫った剛立が
「今は正しくても、未来の人が見たら間違いだらけに見えるにちがいない」
―として自らの著作を焼き捨てさせた箇所
そうした書籍や書物が残されていれば、後世、より多くの発見がなされたかもしれず。とても残念に感じました。
ただ、よく考えてみると
教育者としても偉大な業績を残した剛立ならではの
「もっと深い考え」があったようにも思えるのですが・・・・
知られざる偉人の業績を平易な文章で伝えるとともに、好奇心を持つこと、それを貫くことの大切さ
そして、なによりも周囲の人々のありがたみを教えてくれる本書
児童書というだけで敬遠せず。
多くの方に読んでいただきたい著作です☆
時間をまきもどせ。
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8分音符のプレリュード (Y
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ヨハネスブルクへの旅
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フィンガースタイルで弾くソロ・ギター名曲集 永遠のメロディ20 (CD付き)
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シリーズ3作目も、これまで同様大人の選曲で大満足
プレイする人はもちろん、ミュージックCDとしてBGMで聞いてもすばらしい。
さすがのアレンジ イージーリスニングにも
いつもながらの すばらしいアレンジで難しい。
前作のデスペラードのアレンジがよかったので
ホテルカリフォルニアに期待していたんだが
なんかしり切れトンボみたいで残念
(まあ こんな曲を ソロギターアレンジに
するのも無理があるが)曲は全体に古めで
おじさんを ターゲット
入れると 音が割れてしまう なんで
倫典アレンジのハナミズキ、時の流れに
待望の岡崎倫典のソロギターのフィンガースタイルシリーズ最新版
相変わらず独自の凝ったアレンジでCDを聴いても、ギターを手にとっても楽しめる。私が楽しみにしていた『ハナミズキ』がいい。メロディーをつなぐ細かいおかずが効果的だ。
特に「つぼみをあげよう
庭のハナミズキ」のところはピッチカートを模したような低音の動きが気持ちよい。それから『時の流れに身をまかせ』は冒頭の和音のかき上げから始まりきちんと前奏が付いているのがうれしいし、サビの「時の流れに身をまかせ(まかせ〜)、あなたの色に染められ(染められ〜)、一度の・・・」のところはバックコーラスも再現しており、自分で弾いてみるとすごくいい感じだ。『ホテルカリフォルニア』はスタジオテイクではなく、アコースティックバージョンからアレンジしたとのことで、有名な前奏部分の前にフラメンコギターのようなソロ弾きがかっこいい。歌メロが始まると、ベース・パートが凝った動きを聞かせる所も並みのアレンジじゃない(但し後半はあっという間に終わる。
フル・アレンジして欲しかった)
『ミセスロビンソン』のストロークプレイとチョーキングもなかなかいい(でも演奏はやっぱり難しい)
付録のCDも模範演奏というより立派なソロ作品というべきで、ギター好きには広くお薦めしたい。ギターもやもや族に希望を持たせてくれた事に感謝です。なかなかギター教室にも通えないし、時間もない。さほど上手くもないけれど下手と言われれば腹が立つ。
プライドは一流
素人からは上手と言われ、気分がいい。
こんな人たち「知りませーン
そんな私もこの人たちの仲間ですが、「一寸時間を作って毎日やればなんか上達しそう」
こんな希望を持たせてくれるのがこの楽譜でしょう
氏を動画で拝見し、非常に好感の持てる人物と感じました。こんな良心的な楽譜は今までに無かったし、何よりも、「ギターもやもや族」に希望を持たせてくれた事に感謝です。
また、倫典さんの演奏は動画サイトにもアップされているから今がチャンス
あとはやるだけヨ
個人的にはハナミズキが感動です。ソロギターの魅力と素晴らしいギターの音色が聴ける完成度の高いカバー曲集です^^
待ちに待った模範CD付き譜面集
ソロギターのアレンジは素晴らしいの一言です☆
今回の出版の為にグレーベンホワイトレディーから
再録音された名曲も多く、聴いてみて新たな感動がある。
岡崎倫典氏のソロギターは聴く方を
飽きさせる事のない、素晴らしい世界
今回の譜面集もタブ譜と模範演奏CD付き
で素晴らしい演奏が聴ける仕上がりです。
カバー曲としては最高のアレンジが
施され原曲の輝きをそのままギターで
表現されています。
ギターの魅力を最大限に聴かせて
くれるソロCD付きのこの譜面集・・
CDのみでも購入したい素敵な
カバー曲の演奏の数々は
言葉では表せない素晴らしさがあります。ハナミズキ、コブクロのさくら等を含む。
全20曲のアレンジの素晴らしさと
完成度の高さは聴く者を魅了します。
また曲に添えられた解説も素晴らしく
取り組みやすくする為の
スタンダードチューニングでのアレンジ
アコースティックギターマガジン連載の
ソロギターカバー曲集、素晴らしいです。ご購入の参考になる事を願います^^♪
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ギタリスト養成塾 はじめての ソロギター入門 模範演奏CD2枚付 ソロギターのためのパーフェクトガイド
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既存システムの再編時に効果を期待する。サンプルDBでおなじみの銀行口座を例にあげて、DBとアプリの一貫性を損なわないよう細心の注意を払いながらDBを再編する技法を詳細に解説している。永らく使われてきたDBの保守を受身でなく前向きに取り組む上での心構えを含めて考えさせられる本である。日本でも、銀行とその系列のノンバンクに波及する合併・再編は普通の出来事となり、それに伴って、銀行の情報システムのトラブルもマスコミで数多く取り上げられている。銀行をはじめとする金融分野に限らず、既存システムの再構築にあたってSEが読むべき本として推奨したい。
これからDBAとして、腕を磨くぞ
なら良いかも
データベースもアジャイルに作ろう
そのために必要な、データベースの変更に関する
各種テクニックを紹介した本です。
表の変更、列を追加する、表の名前を変える、参照整合性を追加する・・・などなどの
データベースに関する変更が対象となっています。物理的な設計、実装が対象となっています。
変更内容ごとに、AP側の処理の変更、移行等で利用するストアードプロシージャ
等が紹介されています。
別にアジャイルでなくても、アプリケーション開発や保守
を行っていれば、必ず直面する問題だし、DBAをやっていれば、同じような解決策をとってるような
印象を受ける内容が多かったです。
これからDBAとして、腕を磨くぞ
という本でしょうか
リファクタリング・ウェットウェア ―達人プログラマーの思考法と学習法
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アジャイルな見積りと計画づくり ~価値あるソフトウェアを育てる概念と技法~
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ガベージコレクションのアルゴリズムと実装
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かぐや姫メンバーズ大全集
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雪が降る日に
あの唄が想い出せない。僕は何をやってもダメな男です。
加茂の流れに
好きだった人
マキシーのために
雨が空から降れば
あの人の手紙
田中君じゃないか
あの人の手紙
少女はいつも
今はちがう季節
好きだった人
おもかげ色の空
アビーロードの街
けれど生きている。
あてもないけど
そんな人ちがい
突然さよなら
大きな片思い
僕の胸でおやすみ
人生は流行ステップ
あの日のこと
南風知らん顔
君がよければ
赤ちょうちん
雨に消えたほほえみ
うちのお父さん
おまえのサンダル
この季節が変われば
うちのお父さん
僕の胸でおやすみ
加茂の流れに
君がよければ
あの人の手紙
おもかげ色の空
今はちがう季節
あの人の手紙
好きだった人
遙かなる想い
春の陽だまりの中で
きらいなはずだった冬に
幸福のメニュー
笑いしゃんせ泣きしゃんせ
おはようおやすみ日曜日
おまえが大きくなった時
おもかげ色の空
今はちがう季節
あの人の手紙
好きだった人
旅するあなた
僕のこの足がもう少し長ければ
昨日にさようなら
海になりたい。
来年も来るよ
コンサートが終って
さようならの街
帰っておいでよ。
名物せんべい
朝が来るまで
いつもふたり
朝が来るまで
昨日にさよなら
来年も来るよ
九州へ帰る友へ
さよならの街
思い出にしてしまえるさ
ヘイジプシー誘っとくれ
何処にも行かない。
うちのお父さん
いつもふたりで
朝が来るまで
思い出にしてしまえるさ
どうせ人生に迷うなら
おばあちゃん
にぎやかな夕暮れ
愛しのベイビー
僕のグラフィティー
オハイオの月
こんな静かな夜
君といっしょなら
時は流れて風が吹く。
河童えれじい
さよなら予報
旅立てばそこから男
忘れこおろぎ
僕の胸でおやすみ
まぶしすぎる街
さびしさを置いて
陽だまりの中で
小雨にたそがれ
淋しさの理由
でぃ どりーむ男は明日はくためだけの靴を磨く。
何かいいことありそうな明日
忘れゆく歴史
三丁目の夕焼け
あの唄はもう唄わないのですか
ふるさとの町は今も
まぶしすぎる街
終りのない唄
ほおづえをつく女
3号線を左に折れ
アフタヌーン通り 25
地平線の見える街
君と歩いた青春
ふっと気がつきゃ
少しだけの荷物
デッキに佇む女
酔いしれた男がひとり
おそかれはやかれ
歴史と季節の国
トパーズ色の街
そんな暮らしの中で
あの娘の素顔
あいつが生れた朝
すれちがった肩ごしに
男物のシャツ
やさしさに気づかないまま
山椒哀歌(かぐや姫)
田中君じゃないか(かぐや姫)
神田川(シングルバージョン)(かぐや姫)
もういいじゃないか(かぐや姫)
夏この頃(かぐや姫)
約束しようよ(風)
もうあの唄はもう唄わないのですか(シングルバージョン)(風)
たぬき囃子(南こうせつ)
ささやかなこの人生(風)
旅酔いの唄(山田パンダ)
夜汽車は南へ(風)
男たちよ(南こうせつ)
明日の恋人(山田パンダ)
れくいえむ(南こうせつ)
海と君と愛の唄(南こうせつ)
さびしい椅子(南こうせつ)
九州へ帰る友へ(南こうせつ)
値段に躊躇しましたが、昔のLPに比べるとなんて安いことか
思い切って買いました。
買って悔い無し
これまでBESTや全集では収録されなかった隠れた名曲もゲットです。
「おまえのサンダル 」や「カリブの花 」が好きなんですよ
当分の間青春時代にタイムスリップします。ここまでやって完全でないのはもったいないです。
お金に余裕があればいつか欲しいと思っていたのですが、今ここで曲リストを見て思い出せるだけで、山田パンダのソロデビューの「さよなら友よ」、風の「ほおづえ
」のシングルエディット
等収録されていないトラックがいくつかあるのがとても残念です(あるいはパンダフルハウス等も)
せっかくなので完全版を望みます(マスター紛失
ついにたどり着きました。風の22才の別れB面「約束しようよ」、「あの唄はもう唄わないのですか」のシングルバージョンのCD版ずっと探していたんです。遂にたどり着きました。かぐや姫メンバーズ大全集の曲紹介の中にこのバージョンを見つけて迷わず購入しました。
かぐや姫、風、こうせつ、パンダさん
この曲たちを聞いてるといつでも「あの頃」に戻れます。
歌があるから若い♪
かぐや姫関連クラウン音源の集大成的ボックスセット
かぐや姫・風・山田パンダの全オリジナルアルバム+南こうせつキャニオン移籍前の全アルバム+アルバム未収録作品を収めた特典CD、といった構成のCD22枚組
アナログのオリジナルジャケットを復刻した紙ジャケ仕様
かぐや姫・南こうせつ・風の各アルバムは単独でもリリースされているが、パンダさんのソロアルバム2作は今回が初めてのCD化で、現在はこのセットでしか聴くことができない。風の『古暦』、パンダ関連の『パンダフルハウス』、伊勢正三ソロ『北斗七星』といったアルバムは、ラインナップから外された。また第一期かぐや姫や、さらにそれ以前の南高節ソロ作品もCD化は果たせなかった。
かぐや姫に限れば、オリジナルアルバムの範疇か
外れる『ライブ・フォーエバー』が未収録だが、これは単独で入手可能
また本セットの特典CDには「田中君じゃないか」「神田川」のシングル・バージョンなど、貴重な音源が収録されているが、デビュー曲「青春」のシングル・バージョンが入らなかったのは痛恨のエラー
この一点で星4つと評価させてもらったが、今までCDではほとんど集めていなかったので個人的には大満足
あの日の「うた」にドップリ浸ってみたいアナタには超オススメ
なんとまあ豪華な
この3人に「豪華」という表現は似合わないかもしれませんが、かぐや姫、風などの大ファンであった私にとってこのCD20枚組みは「豪華」という以外表現のしようがありません。「あの曲がほしいなあ」とこつこつサーチをかけていたら、これ1セットで揃ってしまいます。
ただ一度に払うには痛いお値段ではありますが
サマーピクニックフォーエバー in つま恋
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交響詩「はげ山の一夜」(ムソルグスキー/ストコフスキー編)
のだめからこのCDにたどり着いた方へ
私もそうですが、のだめ見てクラシックっていいなと思った、ビギナーの方
映画で聴いた1812年に感動した方
その中でものだめファンの方はサントラの方が楽しめるんじゃないでしょうかね
このCDにはボレロ入ってませんし笑
一方、私のように雑食の音楽好きで1812に冷や汗出ちゃった方はこのCDはお気をつけあそばせ。うちの貧粗なスピーカーでも今まで聴いたことのない音像が聴こえてきました。ロックだソウルだジャズだテクノだレゲエだ。
どのジャンルでも聴けない音像
どのジャンルに対してもすごい刺激としてフィードバックできるカンフル剤
それがクラシック
それがこのCDです。いろいろ聴きたくなる。
お小遣い大変になりますよー
お気をつけあそばせ。この演奏の魅力は迫力だけじゃない。
もう30年以上、聞き続けているストコフスキーの1812年
この演奏の本当の魅力は、大砲の迫力とかではなく、中間部のしみじみとした叙情(ここでも必要以上のリタルダンドで、情緒を煽るが)や、戦闘場面の弦楽器の歌い回し(とくにフレーズ開始のアクセントの付け方は、はっと息をのむほど効果的)にあると思います。決して正統的とはいえないが、この音楽の魅力を引き出すためのアイディアがあふれている。とても心に残る1812年だと思う。
ストコフスキーのエッセンスが凝縮された一枚
とにかくやりたい放題やってます。楽譜の改変やダイナミクスの変更はもちろんのこと、録音技術面でもかなりいじっています。
たとえば「1812年」の合唱が入ってくる部分でオーケストラの音量が突然引っ込んだり、迫力をだすため()音が強烈に割れるまで音量をいじってみたり
そのすべてが効果的であるとはとても言いがたいですが、聴いてて面白い録音ではあります。
編集で音をいじっているために音質面では悲惨なことになっていますが、それも含めてストコフスキーの芸術なのだと割り切ってしまいましょう
これはいったいなんなのでしょうか
クラシックというよりアバンギャルドです。
大砲はドカンドカン発射されるし
鐘はガンガン打ち鳴らされるし
まあ、ライブでは出来ないでしょうから
アルバムだけのお楽しみなんでしょうけど
派手で、判りやすくて、私は好きですが
敬遠される方は多いでしょうねえ、下品だって
ストコフスキーって凄かったんですね
このCDで、37歳にして初めてストコフスキーを聴いたのですがびっくりしました。ここのレビューを読んで購入したのですが、期待に違わず笑いが込上げる程のデオフェルメで、すっきり爽快晴れ晴れとした気分になりました★1812年とダッタン人はおすすめです。
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何という蠱惑(こわく)的なコケットリーだろう
ちょっとハスキーな声でささやく、このエキゾティックで純情な日本娘の前に、米軍人ピンカートンがいかれてしまったのは無理もない。
それとも、あまりにカラスの蝶々さんが非日常的に妖しく美しすぎて、ヤンキー娘のところに逃げ出したくなったのか
ゲッダの歌うピンカートンはなかなか優しく誠実そうで、軽薄な人でなしのピンカートンではない。蝶々さんが惚れるだけのことはありそうだ。いつもながらカラスの歌は、どこまでも真実の歌であり、一度耳にしたら最後、強烈な誘引力で聴き手を決して離さず、他では決して得られない感動をもたらす。若きカラヤンの指揮はどんなディテールにも真情がこもっており、内面の心の動きに応じて、変幻自在に表情を変えていくところが非凡である。1955年の録音だが、演奏解釈にまったく古臭さが感じられないのはすごいことだ。録音も大変聴きやすい。ART(アビーロード・テクノロジー)によってリマスタリングを施されてよみがえった音は、ダイナミック・レンジよりも、特にピアニシモの表現力に効果を発揮しているようだ。
可愛いじゃん
カラスが蝶々夫人なんて似合うの
と思っちゃいましたが、トスカとかのイメージしてしまうカラスとま全く違う。とっても可愛い♪声が違う。最高の蝶々夫人だと思います。フレーニもテバルディも良いけど、カラスの蝶々夫人が好きです。
ただ、カラスのオーラのせいでピンカートンのゲッタの印象が薄い(笑)
しかし、全体的にみても素晴らしいマダムバタフライだと思います。
カラスの蝶々さん
artリマスタリングによって旧盤よりも音に深みがでて、クリアな音になっています。
カラスの蝶々さんは、かわいらしさがあまりないですね
しかし、第2幕の最後の自殺する前の絶叫に近い歌声は聞く者の心に直接差悲しみを突き刺すようで、非常に感動的です。演奏の方も47歳の若き日のカラヤンがエネルギッシュに指揮しています。役者が揃っちゃった。
カラヤン、カラス、ミラノスカラ座・・と涙の出るような豪華メンバー
おまけに「マダム・バタフライ」とくれば、これはもう飛びつきたいシロモノ
だから”飛びついちゃいました。
”まず、音の濁りの無さに感激
デジタル・リマスタリングの凄さを実感してグー
名門スカラ座オケの実力を引き出し、奏でられた情緒溢れる繊細な音の広がりは、やっぱりカラヤン、さっすがカラヤン、というわけで演奏の素晴らしさに感激しました。
圧倒的なのはカラスの歌唱
可愛くて切なくて、この名歌手の表現力は誰もかなわないなあ、とウルウル
ジャケットの蝶々さんの扮装写真を見るにつけても、映像で残して欲しかった。と歯ぎしりしながら聞き惚れたのでした。スズキの歌唱もこれまでに聞いた歌い手の中では最高と思いました。マリア・カラスといえば、トスカやトゥーランドットなどのドラマチックな役柄がまずイメージとして浮かんできます。
この純情な幼な妻をカラスはどのように演じるのだろう
と興味津々でしたが、やはり聴かせてくれました。第一幕で蝶々さんが登場してくる場面がありますが、その彼女がわずか3年後に悲劇の死を迎えるのか・・・と思うとなんだかさっそく泣けてくるのです。
幸福感のなかにも悲劇を予感させる歌唱はカラスならではかも
このオペラでいちばん有名なアリア「ある晴れた日に」より一幕の最後の「可愛がってくださいね」のほうがより美しく、個人的にはこっちのほうが好きです。
ラストはカラスの真骨頂
感動的な名唱です。
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シューベルト:冬の旅
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お休み*冬の旅
風見の旗*冬の旅
凍った涙*冬の旅
かじかみ*冬の旅
菩提樹*冬の旅
あふれる涙(水の流れ)*冬の旅
川の上で*冬の旅
回想*ふゆのたび
鬼火*冬の旅
憩い*冬の旅
春の夢*冬の旅
孤独*冬の旅
郵便馬車*冬の旅
霜おく頭*冬の旅
からす*冬の旅
最後の希望*冬の旅
村で*冬の旅
嵐の朝*冬の旅
幻覚*冬の旅
道しるべ*冬の旅
宿屋*冬の旅
勇気*冬の旅
幻の太陽*冬の旅
辻音楽師*冬の旅
おおらかな冬の旅があってもいいじゃないか
私は、ドイツ・リートが嫌いだ。特に、フィッシャー=ディースカウの考え抜かれた思考と技巧には辟易してしまう。彼の絶対音楽に対峙するようなやり方では、最終的には論理と歌詞が相入れないことになってしまうのだ。考える程に支離滅裂具合が増してるように思う。
彼の録音ならば、未だ試行錯誤中といったショスタコやライマンあたりは楽しめるのだが
ビアンコーニとプライの当盤は『合わせの段階では2人でいろいろ考えたんだけど、ま、いいか
フツーに弾いちゃえ歌っちゃえ♪』的な自然体の演奏
「いろいろ考えたあとのフツーに」ってのが案外難しいんですよね〜
これに比べたらプライの旧盤(ピアノはサヴァリッシュ
なお、エンゲル盤は未聴です)は、フツーにやろうとしたのにギコチナクなってる感じがする。
おおらかで自然体とは言っても、曲が曲だけに、太陽が3つに見えたりする不健康でビョーキ的、被害妄想(監視妄想
→誰も見てないってばよ)的ムードも充分に出てます。
この辺は図らずもシューベルトの天才性が浮き彫りになってますね
そんなこんなで歌謡曲的に楽しめる仕上がりになっております。ドイツ・リート嫌いな方にオススメです。辿り着いた『ライアー回し』のシンミリ具合が本当に素晴らしい。色調はパステルで明るいのに、全曲が終わると部屋中が寂しさに包まれる。暖かいまなざしを感じる「冬の旅」です。シューベルトの音楽を一言で表現するとしたら、「孤独」(しかも、救いようの無いほどの・・)と私は言いたくなります。
透徹した孤独感と言いますか・・甘えが無いと言いますか・・
寂しいから本当はそばに居て欲しいのだけれど、拗ねて独りで居る、などというのではなく、独り遊びのできる子どものような、ある意味で仲間を拒絶するような、孤独の境地で遊んでいるかのような・・孤独を感じます。ですから、「救いようの無い」というより、「救いをさえ必要としない」孤独と言った方が良いかもしれません。そうした、音楽の世界をプライは暖かく見守るように歌います。これが3度目の録音だそうです。相澤昭八郎氏の「解説」によると「プライの『冬の旅』は、恋に破れた若者の心情を歌って切々と胸をうつが、決して我を忘れた感情移入ではなく、どこかで哀しい若者を見守る優しい目を感じさせる。若者自身が悲しみを訴えるのではなく、若者を見ている第三者をプライは歌っているのだ。・・」とあります。実際、聴いて、そのとおりのように私は感じます。もしかすると、勝手な想像ですが、シューベルト自身欲しかったのは、そのような暖かいまなざしだけだったのかもしれません。
シューベルト:歌曲集「白鳥の歌」
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シューベルト:歌曲集「美しき水車小屋の娘」
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シューベルト:冬の旅
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シューベルト:歌曲集「冬の旅」全曲
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歌劇「イーゴリ公」~だったん人の行進(リムスキー=コルサコフ編)
ボロディンを知りませんでした。このCDを聴くまでボロディンを知りませんでした。もちろん曲も全く知らない曲でしたが、非常に聴きやすい、「いい曲」でした。抽象的な表現ですが、これしか言葉が思い付きません。BGMにいいかと思います。~ムソルグスキー、リムスキー=コルサコフ等とともにロシア五人組と称されるボロディンは「中央アジアの草原にて」など管弦楽作品に素晴らしいものが多い。
交響曲は第二番が古くから親しまれてきた名曲
しかし録音となるとめぼしいものが乏しかった。
スヴェトラーノフの全集はできばえに関わりなく貴重なものであるが、これは民族色も豊かで、オーケストラ~~も凄まじく鳴りわたる豪快な演奏
木管ソロも十分な技量を備えていて、大満足のいく名演奏だ。
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だったん人の踊り~アンセルメ/ロシア音楽コンサート
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●8色インクが繰り出す、究極の写真画質
キヤノンならではの高画質技術を惜しみなく投入し、ピクサスシリーズ最高のフォトプリンタ「ピクサス 9900i」が完成した。レッドインクに加え、グリーンインクを追加したピクサス初の8色モデルで、その色域はポジフィルムと同等レベルまで拡大され、究極の写真画質の世界を切り拓いた。
さらに独自の画像処理技術New「キヤノンデジタルフォトカラー」とあいまって、銀塩写真を凌賀する美しさを実現
コントラストの向上、彩度・明度のアップ、グレー階調の向上がはかられ、メリハリがあって、立体感、透明感のある、まさにプロやハイアマチュアカメラマンの厳しい目にもかなう究極のフォト画質を手に入れた。
●好ましいと感じる色合いへ、NEW「キヤノンデジタルフォトカラー」
写真プリントとして、人がより好ましいと感じる記憶色・・生き生きとした肌色、目を引く色作り、メリハリの効いた高コントラストを実現しながら、画像データの忠実な再現性にも配慮した。
プロカメラマンやデザイナー、一般の方など多くのユーザの意見を取り入れて「好ましい色」を徹底追求して生まれた画像処理がNEW「キヤノンデジタルフォトカラー」
人物写真や風景写真において、プロフェッショナルユーザが求める、もっとも好ましいプリントを届ける。
●超多ノズル・超高密度ヘッドが実現する、高速・超高精細フォト出力
これにより、超精細な写真画質でさえもモノクロ16枚/分、カラー12 枚/分の高速プリントを実現した。
L判フチなし印刷では、わずか約30秒で出力
A3ノビフチなし出力も約2分40秒でプリントアウト
「ピクサス 9900i」は速さにおいてもフラッグシップモデルにふさわしい実力を遺憾なく発揮する。
デジタルカメラやデジタルビデオとケーブルでつなげるだけでプリントできるキヤノンの「カメラダイレクト」
新しい業界標準規格「PictBridge」に対応することで、キヤノン製はもちろん、他社のPictBridge対応のデジタルカメラやデジタルビデオとも、USBケーブルでつなぐだけでパソコンを使わなくてもダイレクトプリントが可能
0 に対応したデジタルカメラならAdobe RGBで撮影した画像も色域を欠落させることなく、忠実に再現できる。
●100年プリント(アルバム保存)/25年プリント(フォトフレーム保存)で美しさ長持ち
キヤノンの純正インクと「プロフェッショナルフォトペーパー」との組み合せにおいて、アルバム保存なら銀塩写真と同等の100年プリントを達成した。
フォトフレーム(額縁)保存でも、実用十分な25年プリントを実現し、キヤノンなら色あせにも安心
業界最高水準の画像特性と光沢度を誇る、キヤノン純正プロフェッショナルフォトペーパー(PR-101)がさらに進化した。
用紙のインク吸収層に改良を加え、色あせにくい保存性を強化
プリントした用紙を室内に置いた状態では、従来に比べ約4倍*1も長持ちする。*1当社、耐ガス性促進条件による。お客様の展示される環境により、その効果は多少異なる。*2製造元、耐ガス性促進テストは、日本各地の大気中に存在するオゾンなどの酸化性ガスを一定濃度となるよう調整された試験槽内にプリントサンプルを放置し、時間経過とともにプリントサンプルの画像濃度の低下を測定し、従来品と比較した。キヤノンでは初めてA3モデルでDVDやCD-Rのレーベル印刷がで手軽に楽しめるようになった。しかもトレイガイドが本体内蔵なので、より簡単にセットできる。
面倒な位置合わせも内蔵されたセンサが行いますので安心
簡単かつ高速にしかもきれいにプリントできる。
●本体にしまえる「すっきりトレイ」
排紙・給紙トレイをプリンタ本体に収納できる「すっきりトレイ」を採用
未使用時は給紙開口部からのホコリの侵入も防げる。
全8色、そのすべてのインクを無駄なく使えるのが、この独立インクタンクシステム
なくなった色だけ交換すればよいので、一体型に比べ大変経済的
大容量インクタンクを使用しているので、使えば使うほどランニングコストに差がつく。
交換もワンタッチ
しかも、透明容器なのでインクの減り具合がひと目でわかり、さらに精度の高いインク残量検知機能も装備
インクが残りわずかになると、プリント時に画面上で知らせてくれる。
●デジタル一眼レフR AWデータとの連携
これにより、Adobe RGBで撮影した広い色域を持つ画像データを、専用ICCプロファイルとあいまって思い通りの色で表現することが可能になった。
A3プリントしたいがインクコストも抑えたい方に・・・
長いこと本機を愛用していましたが、トラブルが発生して修理に出しても部品交換も出来ないとの事で泣く泣く手放して代替としてPro9000が送られました。自分が本機を選んだ理由としてはA3プリントが出来ることは勿論のこと、使用するインクがBCI-6シリーズだからです。Pro9000はBCI-7eシリーズということでかなり割高なインクを使用しなければならず出来ることならこの本機がどこか中古で出回っていればいいなと考えております。今後BCI-6インクを使用するプリンタは新規で出るわけ無いだろうからもし見つけたら即ゲットしたいと思います。
それにしても原価はたかが知れている(数十円
)インクタンクに法外とも思える価格設定は何とかならないものでしょうか
最高解像度も従来比の2倍になり、画像濃度の均一性がいっそう向上している。電源を入れるとわずかだがピーという音がする。深夜に使用するものにとっては気になる。自動電源OFFをonにするよう設定するとよい。給紙と排紙の時にびっくりするような大きな音がする。静音機能を常時onに設定すると排紙の音は小さくなる。高画質を求めるなら純正以外の用紙でもプロフォトに設定して印刷した方が仕上がりが綺麗に思えた。普通紙の印刷でもカスタムにして「きれい」に設定しないと、黒インクが薄いように感じる。写真印刷時、補正機能をonにするかどうかは場合によると思った。低画素の写真は補正した方が輪郭が綺麗になるが、高画素の写真は補正すると返って色合いが不自然になる場合があるように思います。印刷スピードはそんなにびっくりするほど早くなったとは思わなかった。PM-950Cで印刷した写真と比べてみると、色の忠実な再現性では明らかに勝っているが、明暗のくっきり感で9900iの方が劣っている。その他:ケーブルは別売りである。8色独立インクという事もあってかなりの高画質である。
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生きのいいダイナミックな演奏
聴いていて、わくわくしました。
いい意味で芝居気にあふれていて、これ、とても面白いなあ
颯とひらめくようなカルミニョーラのヴァイオリンの妙技と、嬉々として和してゆくヴェニス・バロック・オーケストラのアンサンブルと
聴いていて、めっちゃわくわくしたヴィヴァルディの「四季」です。特に、「夏」の第1楽章と「秋」の第3楽章、人気の高い「冬」の第2楽章のぴちぴちした生きのいい演奏に魅了されました。
これが世界初録音というヴィヴァルディの「ヴァイオリン協奏曲」3曲も、期待以上にいけてましたね
風が颯爽と駆け抜けていくかのような味わい
モーツァルトの初期のシンフォニーに通じる、そんな軽やかさがとてもいい。音楽が流れ出した瞬間、「♪♪♪」としびれました。
1999年11月と、今から十年前の録音ですが、古さを感じさせない鮮烈な演奏
実に魅力的なヴィヴァルディの「四季」と「協奏曲」の演奏に、乾杯
落ち着きのない四季でした。
春になったので「四季」が聴きたいと思い
レビューが良かったのでこのCDを買ってみました。
中高生の時に聴きなじんだ曲をイメージしていたのですが
これは速さや間の取り方が変だったり、強弱がありすぎです。
華やかで優雅な「春」を聴きたかったのに
変に目立つ主張が多くて、調和が微妙な「春」で少しがっかりです。
普段クラシックを聴かないので
まずは「古典的」と書かれているものを買えば良かったと思いました。
芸術とはなんと魅力的なのでしょう
話題になったCDですが、是非ご自分の耳で聞いてください。
超絶の技巧、そして聞いた者誰をも魅了する生き生きと躍動的でありながら、最高に洗練されているこの演奏を
将来もこれ以上の四季の演奏はないのではと思えます。
これをさかのぼる8年前のカルミニョーラの録音はインパクトは絶大だが
洗練という点ではこちらに軍配があがると思われます。
8年の長というところでしょうか
解説書にカルミニョーラは登山が趣味とありましたが、納得です。
本当の自然の美、四季の様々な喜びを十分知る方なのでしょう
(演奏には関係ないけど、ルックスも哲学者をおもわせるしぶいかっこよさのある方です。
買わないと損というCD
あまり音楽を聞かない方でも魅了されると思います。
失礼ですが、どなたの演奏ですか
たまたま行った軽井沢の茜屋珈琲店で、この「四季」が流れてきました。
「深い森から響いてくるような染みとおる音色
対比的な躍動感
ローランギャロスのテーマ曲にも使われていますが、この演奏は新鮮でした。
「失礼ですが、どなたの演奏ですか
」とマスターにお聞きして、CDケースを見せてもらいました。カルミニョーラの演奏でした。私の「四季」は、イ・ムジチやパイヤールのイメージでしたが、一新されました。まさに天才の演奏だ。クレメールやムターとは比較にならない豊穣なヴァイオリン演奏に驚きました。他の作品も聴きたくてこのCDを購入したわけですが、まさに天才の演奏、自由奔放、豊穣な音色、ヴァイオリンが歌っています。ヴィヴァルデイの印象自体を変えてしまうような名演、特に冬は最高です。6つ星をあげたいくらいです。
リュート、ヴァイオリンとチェロのためのトリオ集
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ヴィヴァルディ:協奏曲集「調和の霊感」
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日本国内向けパッケージですし盗難防止パッケージである必要性は無いですし
コストパフォーマンス面でも実質最安値販売となるのでオススメですね
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愛しい友よ~イタリア・オペラ・アリア集
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私の心の光(ドニゼッティ:シャモニーのリンダ)
ようこそ皆さん・・・今日という日は(ベッリーニ:夢遊病の女)
彼の優しい声が(ドニゼッティ:ランメルモールのルチア)
あなたの優しい声が(ベッリーニ:清教徒)
今の歌声は(ロッシーニ:セビリャの理髪師)
不思議だわ・・・花から花へ(ヴェルディ:椿姫)
私が街を行けば(プッチーニ:ラ・ボエーム)
私のお父さん(プッチーニ:ジャンニ・スキッキ)
声が澄み切っていて聴いていると爽快感を覚えます。しかも、森さんのコロコロ転がすテクニックの高さにびっくりです。
あえて言うなら、始めのほうはオケに押され気味で迫力不足かなと
でも、後半の方はググイと迫力が出て大満足です♪
美人でこれだけ歌えるなんて、羨ましい限りです☆
すばらしい歌声
NHKのNewYearオペラコンサートで、オッフェンバックの「森の小鳥はあこがれを歌う」(オランピアのアリア)を聴いて、ファンになりました。また、NHKのトップランナーに出演された時の放送を拝見してからは、大ファンになってしまいました。以来、小学生の娘と2人、CDを聴き、リサイタルも見に行っています。コロラトゥーラがどれほど難しい技術なのか素人の私にはわかりませんが、森さんはいつでも最高の歌声を品良く美しく華麗に歌われます。
話すお声はか細く、体も華奢なのに、どうしてあんなにダイナミックな声が出るんだろうと不思議に思えるくらい
特に、好きなのはルチアの狂乱です。何度聴いても背中がゾクゾクします。ぜひ、もう1枚のCDと合わせて買って聴いて戴きたいと思います。聴けば聴くほど好きになるし、癒されて心が穏やかな気持ちになれると思います。オペラ、ソプラノ歌手、どうジャンルとして言っていいのか分からないのですが、それでもその類初心者、初体験の私は彼女のCDを買い、彼女の歌声を聞いた途端恋に落ちてしまいました。本当に美しい。
彼女自身もとっても若くて(年齢は知りません)綺麗で、完璧
このジャケットを見ただけでもハッと目を止めてしまいそう
彼女を初めて見かけたのは、「ビートたけしの誰でもピカソ」です。若くて美しい、衝撃程では無かったものの印象的で、記憶に残るものでした。今日買ったばかりですが、ずっと聞いてます。日常に溶け込んでる、そんな風に聞いてます。どんなシーンでも彼女の声は場所に溶け込んで、邪魔にならない。1日聴いてただけでそう思いました。椿姫の「花から花へ」がダントツ好きです。
初めて聴いたのが「プリティーウーマン」のオペラを聴きに行くシーンの少しばかり
でも絶対好きな曲のリズム
ルンルンしてると言うか揺れ動いてる感じのリズムが大好き
確か揺れ動く恋心の曲でしたよね
まさにピッタンコ
心にしみる歌声です。麻季さんの歌声はテクニックの素晴らしさは勿論ですが、聴くたびに幸せな気分にさせてくれます。また声楽を学ぶわたしにとってはまるで希望の歌声と言わせていただいても過言ではありません。前回のデビューアルバムと輸入版のCD、そして今回のCDを聴かせていただきましたがどれも本当に素晴らしいです。
まさに"魂の歌声"のような才能を持っていらっしゃるのかもしれません(私はもともと歌が好きですが、オペラを通して歌の魅力を感じ、そして自分も声楽を勉強したいと思えるようになったのは麻季さんの存在を知ってからのような気がします。これからも尊敬させていただきます。
愛しい友よ それは歌
すばらしいの一言
久々に感動するCDを購入しました。正直、森さんのCDはあまり期待していませんでした。というのも、どれだけ彼女の良さが一枚のディスクに集約出来るのか と不安でいたためです。しかし、思いは外れとてもすばらしい出来に仕上がっていました。
驚くほどに彼女のいいとこどりですね
CDジャケットにある彼女自身の紹介の中に、イタリアでの出来事や想いが綴られている。その中で愛しい人・・・それは歌であった事が書かれている。その想いのようにこのCDで歌われている曲は彼女の恋いこがれる人(歌)そのものだ。近年希に見るソプラノ歌手の登場に幕が上がる。
ミュージック > クラシック > オペラ・声楽 > オペラ曲目 > や・ら・わ行 > ランメルモールのルチア
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ピエ・イエス~祈りを込めて
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麗しき瞳よ~ヘンデル・アリア集
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ミケランジェリのピアノに関しては皆さんの絶賛に同感です。
明快なテクスチャーと硬質で透明感と輝きのある音色、主役として演奏の中心にそびえ立つ、正に別格の演奏
ピアノパートだけの魅力ならNO
1を争うでしょう
でもジュリーニ・ウィーン響が格下に感じられるのは私だけでしょうか
完璧主義者のジュリーニなのにオケに特別の魅力がない。必要充分だけどピアノに負けてるよなあ、と感じてしまいました。
トータルの好みでは3番目くらいかな
信じがたいまでに素晴らしい、完璧な演奏
「皇帝」とは、もちろん、ベートーヴェンのピアノ協奏曲第5番に付けられた名前である。
だが、この演奏を聴くと、それは、もしかすると、ミケランジェリと言ふピアニストの為の付けられた名だったのではないか
と言ふ気がしてして来る。信じがたいまでに素晴らしい演奏である。
−−三島由紀夫の文章の様な演奏とでも言ったらいいのだろうか
−−「皇帝」に関しては、もう、他のピアニストの演奏を聴く気がしなく成ってしまふ様な、完璧な演奏である。ベートーヴェンのピアノ協奏曲第3番も、素晴らしい。この協奏曲は、演奏によっては、作品の欠点が感じられてしまふ事も有るが、ミケランジェリのこの演奏では、もちろん、そんな事は全く無い。本当に、宝の様なCDである。
(西岡昌紀・内科医/ミケランジェリが生まれた日に)
「皇帝」の名に相応しい演奏
ベートーヴェン最後のピアノ協奏曲第五番は俗称として「皇帝」といわれるが、これはベートーヴェン自身が命名したものではない。しかし、この曲はこの名に相応しい外観と内容を備えている。古今東西、この曲の録音は数え切れないほどあるが、真にこの曲の核心に迫った演奏はほとんどない。私はそれらの録音を隈なく聞いたわけではないが、代表的な演奏は幾つか聞いてきた。その中でもっとも好きなのは、バックハウスとイッセルシュテットの質実剛健な「皇帝」であるが、このミケランジェリの演奏を聞いたときは思わず耳を疑うほど感銘を受けた。冒頭からしてこれほど透明な音色で高貴な響きをした「皇帝」は今まで聞いたことはなかった。その中でも第一楽章は非常に素晴らしい演奏である。この楽章の細部の多様な側面が次々と明らかにされ、それらが有機的に作用し全体のなかでしかるべき意味を発している。第二楽章は一貫して硬質な音色で純度の高い演奏である。第三楽章は力強さと同時に、華麗さも備わった演奏である。そして、バックのジュリーニとウィーン交響楽団も緻密で密度の高い表現でピアノを支えている。
この「皇帝」は民を思う優しい皇帝ではなく、また、貧しい階級出身の誠実、朴訥な皇帝でもなく、生まれつきすべてから崇拝される高貴さと華麗さを備えた、完全無欠の皇帝といえよう
貴族的完ぺき主義の使徒の珠玉の名演
「皇帝」に関しては、正直な話、チェリビダッケ指揮パリ管弦楽団の海賊版(1970年台の良質のモノラル)の持つショッキングな戦慄・・・という所までは行っていない。
そもそも、当初はコード・ガーベンとの約束(つまりはドイツ・グラモフォンとの契約)=何とカルロス・クライバー指揮ベルリン・フィルと「全集」を作ると言う雄図がまずあって、その雄図がクライバーの楽譜を(意地悪の
)ミケランジェリが見てしまったことから大頓挫したのだが、その代替案として数年後スタートしたのが、ジュリーニ指揮ヴィーン交響楽団とのセッションである。そこにこぎつくまでも紆余曲折があり、相当大変だったらしい。
ようやくピアノの前に陣取った天才イタリア人は、何かに憑かれたかのようにピアニズムの万華鏡を繰り広げる
忍耐強いジュリーニの奥深いアンサンブルに支えられて(伴奏を担当した3曲の中で一番ジュリーニらしい)、完璧なベートーヴェンを再構築する。
さりげなく剛毅華麗な演奏を繰り広げるバックハウスや、シャープなのに豊かな音楽をスマートに聞かせるグルダとも違う、「貴族的完ぺき主義の使徒」としての輝かしい演奏といえよう
第3番ハ短調は「皇帝」ほどの緊張感は感じられない。カデンツァはさすがだが、録音のせいか聞く者の耳を圧倒するレヴェルには達し切れてはいない。パリ管のコンサートでは「ポリーニもブレンデルもバレンボイムも全く児戯にすぎない」とさえ言わしめた絶対的境地がこの演奏の上に存在したのだ。やはり天才は恐ろしい。この録音にこぎつけたコード・ガーベンの忍耐力に敬意を表する。
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水平1,920×垂直1,080画素(約207万画素)のブラックASVフルスペックハイビジョン液晶パネルの採用により、高コントラスト、広視野角、残像感低減を実現した液晶テレビAQUOSを赤・黒・白の3色で展開するスタイリッシュなAQUOS Dシリーズ
AQUOSファミリンク対応のレコーダーやBDプレーヤー、シアターラックなどと接続すれば、ひとつのリモコンでいままでにない簡単・快速操作を実現できる。
ネットワークエンジン、アクオス画像エンジン、液晶高効率駆動エンジン、デジタルオーディオエンジン、環境エンジンからなるアクオス プラットフォームを搭載
画質、音質ともに高品質・高水準の液晶テレビを実現している。また、回路設計から液晶パネルまで、自社開発・生産を行うことで、高画質・高音質化だけでなく、省スペース化や低消費電力、長寿命設計、また優れた環境性能を総合的に実現している。デジタル放送などのハイビジョン信号フォーマット(1080i)をありのままに表現することで、標準的なハイビジョンパネルに対し、約2倍のきめ細かさを実現、圧倒的な高精細映像が楽しめる。さらに、マルチ画素技術による約176度(JEITA規格準拠)の広い視野角、2,000:1の高コントラストを実現したことで、黒のしまった鮮やかな映像を楽しむことが出来る。特に液晶ならではの画面の明るさにより、リビングコントラスト比(注1)は900:1となっており、明るい蛍光灯の下や、日が差すリビングでもクッキリとした映像を表示できる。
(注1)リビングコントラストは室内照度が200ルクス時のコントラスト比(JISが定める居間での団欒、娯楽時の照度基準は300~150ルクス)
デジタルテレビ向けの映像と音声のインターフェイスで、ケーブル1本で簡単に映像と音声を伝送できるHDMI入力端子を2系統装備
ハイビジョンの高精細な映像をそのまま伝送できるだけでなく、いままで複雑だった配線をスッキリとさせることが出来る。テレビとしてはもちろん、ホームページや表計算データなどもワイドで見やすく表示することができる。6倍の広い表示領域で、Windowsサイドバーもゆったりと表示することができる。前のテレビが壊れてしまい治らないとの事で買いかえました。アクオスにした理由はただ電器店の方に薦められたからで自分としては東芝やパナソニック辺りが良いと思ってました、が買って良かったです。画質に関して東芝等と比べ白かかって見えるなどありますが余り気になりません。前のテレビに比べCSは少しボヤけて見えますがBSや地デジはビックリするほど綺麗です。失礼ですがこの女優さんや女子アナは化粧が濃いとかテレビ出演者の方々の今まで見えなかったホクロや毛穴までわかります。私は他社のHDDレコーダーを使っていますがHDMI端子を買おうか迷っています。
というのも今のままでも十分綺麗に観れるから
大きさは32型で自分には十分でした。
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タイースの瞑想曲
ロンドンデリーの歌
美しいロスマリン
亜麻色の髪の乙女
愛のあいさつ 作品12
ベートーヴェンの主題によるロンディーノ
二度目に納得する演奏
個性の強い演奏なので、初めは馴染めなかったらしい。実はお蔵入りの場所に置いてあった。
ふと、取り出して聴いたら
何という魅力
すっかりとりこになってしまった。練木繁夫さんのピアノも上手で満点なサポートぶりだ。
思わず一緒に口ずさみたくなるような歌い回し
自在で、しかもツボをわきまえた、心憎い乗りの良さ
ヴァイオリンを聴く楽しさを目一杯提供してくれる。
亜麻色の髪の乙女
こんなに躍動感のある、情感あふれる。
少女だったかしら
とびっくりした。
とっても気に入ったのが「愛の挨拶」
茶目っ気たっぷりで
大人の色気と言うしかない魅惑的な挨拶を送られて、僕は目まいでクラクラしてしまう。
また、チゴイネルワイゼンの猥雑なまでの、悩ましさ
しかし、少しも下品にならないのがすごい。鬼神・ハイフェッツのが大好きだったが、別の世界にある。しかも、同格の名演だ。
どの曲を聴いても、他の人とは違うのに、どれも素晴らしいと
言いたくなる解釈が聴ける。素晴らしい1枚だ。
ただし、一度は教科書的な演奏を聴いてからにした方が良いかも
彷徨えるギトリス
どこをとってもイヴリー・ギトリスという濃密なショートピーシーズだ。それゆえ、こうしたアンコール有名曲を初めて聴く人には向かない。五嶋みどりでも諏訪内晶子でも、もっと凛とした正統派の演奏で聴いてからにしたほうがよい。そして、必ず最期にはギトリスを聴くべきなのである。
チョン・キョンファの格調が高く別次元の小品集とは趣きが全く異なるが、地の底から這い出してくるような、なおかつ芸術的にはチョンと同格の演奏といえよう
「歌の翼に」「美しきロスマリン」など、かつて聴いたこともない、ほとんどこの曲とも思えない濃厚さだ。後者はベルリオーズの『幻想交響曲』めいている。「亜麻色の髪の乙女」は幾らなんでもという粘着的な調べと怨念さえ漂う。
絶対にこの演奏で最初に聴いてはいけないのがこの曲
チャイコフスキーの「感傷的なワルツ」もよく聴いていると怖いところがある。マリーの「金婚式」はスタンダードに近いが、どこか底知れない闇のようなものを思わせもする。白眉は、ドヴォルザークの「フモレスケ」と最後に入っている「ツィゴイネルワイゼン」だ。ギトリスの調べには、長調のなかにさえ短調の絵の具が混じっている。しかも感傷的な愁いというよりは、放浪の悲愁、サーカスの哀愁、旅芸人の諧謔だ。彼は悲しがっているのではない。生まれたときから悲嘆やペーソスが身に染み付いているのだ。それが人生なのだと言わんばかりである。
「フモレスケ」は、テーマの揺れからして思わず耳を欹てるに十分
すでに哀しみがこもっている。これが短調のテーマ転じると荒涼とした地を彷徨えるギトリスその人を幻視させるかのようだ。
ドヴォルザークの哀しみさえ
凄い音楽だと思わせる。
本来何のことはない小品なのだが・・・
「ユーモアとは哀しみの一形式」であると言わんばかりに
「ツィゴイネルワイゼン」はまさにギトリスのための音楽だ。
ユダヤ人ギトリスはロマたちの悲嘆を本能で感じているのか
その魂が深いところから響いてくる。ピチカートひとつが聴く者の心に突き刺さってくるのだ。作品前半、ピアノソロが入ってきてやがてピアニッシモで奏される前半の終結へ向う部分などは、評すべき言葉もない。振幅、強弱いずれも厳しく、激しい。楽想は伸び縮みし、自由自在である。
表現はほとんど悪魔的
後半のチャルダーシュなど不要と思わせるほどだ。この曲はハイフェッツ盤が長らくベストとされてきたが、ギトリスを聴いてしまったらもうだめだ。麻薬的であり、あまりにも哀しくて、これを聴くだけでもどっと疲れてしまう。
こんなに深い作品なのか
同じユダヤ系でも、ハイフェッツとはまるで違う表現だ。これで見ても人種などは表現に関係はないとわかる。
教育環境の違いなのだろうか
繰り返すが、初心者には向かない。下手をすれば、これらの作品を嫌いになってしまう可能性だってある。
よく聴いている人でも、この演奏は嫌いという人が結構多いのではないだろうか
まさに至上最高の妖艶な音色
なんでこんな音が出せるのか
これを弾くのが80越えたじいさんとは
妖しく、艶やかで、哀愁あふれるこの音に打ちのめされました。このアルバムはピアノデュオですが、ピアノの音もいい。
高音はキンキンキラキラしておらず、ffで歪まず、マロヤカで鮮明な音
中音、低音もあくまで自分の役割をわかっている。オーケストラトーンのピアノ音色です。
全体的に有名な曲でまとめており、初心者からプロまで、お勧め
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『巻貝の巻(マキ)』のキャラですが一見、可愛い容姿ですが巻貝のマシンガンは尋常な武器ではないです。最後まで『マキ』の乱射に苦しめられる『永澄』が最高です。
海の生き物は気性が荒いようです・・・
島から変える途中に埼玉に帰る事を告げる『永澄』ですが『燦ちゃん』も一緒に埼玉についていく事に・・・
ついに諦めたのか『お父ちゃん』は「燦が決めた事は暖かく見守るだけなんじゃ〜〜
そう言いつつも新幹線にへばり付いて「燦が決めた事なんじゃ〜〜〜〜〜〜〜〜〜
屋根裏部屋しかないと言う両親と「フナ虫野朗は屋根裏でダンボールにでも挟まっとるのがお似合いじゃの〜」
・・・と言う『マキ』が私的にちょっと面白かったです。
揃いも揃って酷い人たちばかりです・・・
ここで人魚の最大の武器、ハウリングボイスが『永澄』に炸裂します。
耳からあれ程の血が・・・
常人なら死んでしまうでしょうね・・・『永澄』は大丈夫のようですが・・・
新しく学校に通う『永澄』と『燦ちゃん』だったがいきなりクラスのアイドルになってしまいます。
そして、新しく赴任してきた担任の先生が『お父ちゃん』だった時は吹いた・・・
更には保健の先生まで『お母ちゃん』だった時はやりすぎだと思いました。更には『政』まで登場します。学校に行きたくない『永澄』の気持ちがよく判ります。
しかも、『お父ちゃん』の授業は国語ですが漢字テストをやる事にしかし、全て極道語・・・あり得ない・・・
『政』の授業は渋くて格好いい。『永澄』でなくてもドキドキします。
キャラとテンポが良い♪
初めに言っておくと、扱ってるネタは従来のと大差ないです。わりと王道な感じで、ぶっちゃけ先の展開も検討が付いてしまいます。ですが、それでも普通以上に見れる魅力が"瀬戸の花嫁"にはあります。まず、話のテンポが良いです♪ いくらネタが良くてもテンポが悪ければグダグダな感じになりますが、このアニメの場合はテンポ良く話が進むので、いくら先が予測できて(しかもその通りに進んでいたとしても)むしろ安心して笑いながら視聴することができます。後は、キャラクターの良さですかね♪ この巻から登場する新キャラ含め、どのキャラも個性的で見ていて面白いです。
"キャラ"と"テンポ"がこのアニメの魅力だと思います(注・決してストーリーが悪いということではありません)
とりあえず1巻を見て面白いと思った人ならば、引き続き"瀬戸の花嫁"を最終回まで楽しめるのでないかと思います。どちらも鉄砲玉です。
瀬戸内の父の実家に帰省した主人公は何故か極道人魚の娘を嫁にすることに
任侠とヤクザと笑いがごちゃ混ぜになったかちこみラブコディ作品です。「マジカノ」でやりすぎたバカの素晴らしさを魅せた岸誠二監督の手腕に爆笑です。
そうですね、無人島なら誰がどうなろうと知ったことないでしょうし
巻貝ことヒットマン・巻の恐喝作画に広島弁全開のcv
桑谷夏子のヤクザっぷりと
萌えのギャップが素晴らしい味わいです。
毒々しい演出もここまで弾けるともう芸術
真面目な場面すら遊ばせる油断も隙も無い仕上がりに頭が下がります。
平たく言えば実家に帰省し、ただ買い物に行くだけのお話なのに
なぜここまで面白くなるのか
奇妙に一人弄られ続ける永澄の不憫な
テンションの高さが冴え渡ります。
なんでも任侠の世界に持っていこうと
するのはどうかと思いますが、ハードボイルドで痺れる政アニキのコーナーは
ぜひ継続して欲しいものです。
というか瀬戸内組のみなさんに占拠された学園
クラス=組を乗っ取り担任=「組長」として
君臨するありえない展開に爆笑
もちろんダンディ政アニキの配属も抜かりなし
授業は教科が変われどどれもヤクザ絡みネタでヤバすぎ
作画も芝居もあいかわらず。異様にノリノリで、某格闘漫画のような劇画タッチで魅せまくってくれます。バカすぎです。
任侠とかけて「ヤリすぎ」と解く、その心は
瀬戸内の父の実家に帰省した主人公は何故か極道人魚の娘を嫁にすることに
任侠とヤクザと笑いがごちゃ混ぜになったかちこみラブコディ作品です。「マジカノ」でやりすぎたバカの素晴らしさを魅せた岸誠二監督の手腕に爆笑です。
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平たく言えば実家に帰省し、ただ買い物に行くだけのお話なのに
なぜここまで面白くなるのか
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するのはどうかと思いますが、ハードボイルドで痺れる政アニキのコーナーは
ぜひ継続して欲しいものです。
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君臨するありえない展開に爆笑
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授業は教科が変われどどれもヤクザ絡みネタでヤバすぎ
作画も芝居もあいかわらず。異様にノリノリで、某格闘漫画のような劇画タッチで魅せまくってくれます。バカすぎです。私は原作を知らないでアニメから入ったのですが、とにかく笑かしてくれます。この二巻では巻貝の巻のハイテンション振りが特に素晴らしいです。