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-レシピの検証と科学的実験
フランスで重要とされる歴代の料理本の中身を分類
-フランス料理のソースの研究
350種類のソースを顕微鏡で分子構造のチェック
→23のカテゴリーに
-迷信の検証
--生理中の女性が作ったマヨネーズは腐る。--乳飲み仔豚の丸焼きは、焼き上がってすぐに頭を落とさないと皮目のパリパリがすぐシナッとする。>あらゆる料理は物理化学の"式"で表せる。ミシュラン三つ星シェフ、ピエール・ガニェールとの研究成果がガニェールのサイトに公開されている。追加された行はこの色です。削除された行はこの色です。
「絵画」「彫刻」「映像」あるいは「平面」「立体」等のように、美術において作品の形態を指し示すのに使用される用語
>(機械などの)取付け、据付け、架設
>[しばしば~s](据え付けられた)装置、設備、機械工具一式
とあるように、「''ある場所に何かを設置する、取付ける''」ことで成立する作品、その形態をさす。70年代の「ミニマリズム」や「コンセプチュアル・アート」といった美術史の文脈の中で一般化し、多用されるようになる。
それまでの作品形態が「個」として、ある意味超然と展示空間を特に意識せずに成立してきたのに対して(内的な関係)、「インスタレーション」では何かが置かれる場所との関係性、展示空間(ときには観客までも)を積極的に作品に取り込もうとしてきた(外的な要因)
「ミニマリズム」が内包する永続性への反発としての「一時性(''temporality'')」や、「サイト・スペシフィック」との関連が深いが、現在「インスタレーション」とされる作品はその限りではない。他のジャンルでは捉えきれない作品を区分するのに便宜的に用いられているケースが多い。「ビデオインスタレーション」、「サウンドインスタレーション」といった派生も一般的に用いられている。正確なところはここでは追求しない。
-600年: マヤ族がユカタン半島でカカオの木を栽培
カカオ豆は貨幣として使用される。
-1502年: クリストファー・コロンブス、ニカラグアではじめてココアを試飲
-1520年: チョコレートがメキシコからスペインに運ばれ、マドリッドの宮廷でもてはやされる。カカオ豆の加工は修道僧たちの仕事とされ、彼らは貴族のために豆を煎ってから粉にひき、棒状や錠剤型の練り物に加工した。
スペインはメキシコでカカオ栽培を開始
チョコレートには高い関税がかけられ、上流階級だけに許された貴重な飲み物であった。
-1615年: スペインのフィリップ3世の娘であるアン王女がルイ13世と結婚
結納品としてチョコレートをフランスに贈る。ほぼ1世紀のあいだスペインによって独占されていたチョコレートは、ほどなくフランス宮廷の寵児となる。-1660年: 英国のアン王女お抱えの医師がチョコレートとミルクを混ぜ合わせ、秘密の気つけ薬として用いる。
-1690年: ドイツにはじめてチョコレート登場
-1696年: ベルギーを訪問したチューリッヒ市長がチョコレートをスイスに持ち帰る。-18世紀初頭: オーストリアのカール6世、チョコレートをウィーンに持ち帰る。他国ほど関税が高くなかったため一般国民にも広がり、人気の飲み物となる。
-1765年: ジェイムズ・ベイカー博士が、マサチューセッツ州ドチェスターにアメリカ合衆国で最初の食品会社ベイカーズを設立
その後、新大陸ではじめてチョコレート製造に着手
-1824年: 英国のクエーカー教徒、ジョン・キャドバリーが自営のティー&コーヒーショップで、カカオ豆を煎り粉にしたものの販売を開始
フランスのムニエ社がパリ近郊にチョコレート工場を設立
-1842年: 英国のキャドバリー社が、はじめての”食べる”チョコレート、板チョコの本格的製造を開始
-1852年: カリフォルニアのゴールドラッシュで金を売って資本を得たドミンゴ・ギラデッリが、サンフランシスコで菓子製造に乗り出す。
-1857年: ベルギーで最初のチョコレートメーカー”ノイハウス”が、ブリュッセルに1号店をオープン
-1875年: スイスのチョコレートメーカー社長ダニエル・ペーターが、ネスレ社のコンデンスミルクと板チョコレートとの調合に成功
両者は提携して新しい会社を設立、ミルクチョコレート製造を開始する。
-1880年: スイスのロドルフ・リンツが、長い時間をかけて充分にチョコレートを練る”コンチング”工程を開発
これにより板チョコの舌触りが大幅に改良される。
-1894年: キャラメル製造会社だったミルトン・ハーシーがチョコレート生産を開始
まもなくミルクチョコレートの技術を参考に”ハーシーズバー”(板チョコ)を製造、たて続けに”ハーシーズココア”発表
-1896年: レオナルド・ハーシュフィールドが、娘の名前をつけた”トゥーティ・ロール”を発表
-1897年: ”ブラウニー”という言葉が、シアーズ・ローバックのメイルオーダーカタログにはじめて活字として記載される。
キャドバリー社がスイスに対抗してミルクチョコレート製造を開始
-1899年: スイスのジャン・トブラーがチョコレート製造を開始
-1900年頃: ”エンローバー”と呼ばれるコーティング機が開発され、従来の手作業によるディッピングにとって代わることになる。
-1903年: ミルトン・ハーシーがペンシルバニアに土地を購入
チョコレート工場が設立され、街は後のハーシー・チョコレートタウンと化すことになる。
ハーシーの板チョコが世界的に有名になるのはまもなくのこと
-1908年: テオドール・トブラーが、チョコレートとトローン(ヌガー)を調合した”トーブルローン”製造
アルプスの山頂をイメージした三角柱の箱でロングセラーに
-1911年: ミルトン・ハーシーがココアバターの代わりに植物性硬化油を使用したチョコレートを開発
これにより高温でも溶けにくいチョコレートが誕生
-1914年: ハーシーの板チョコが、第一次大戦中アメリカ軍の携帯食料に指定される。
-1920年: 類まれなる料理本の著者ファニー・ファーマーにあやかった”ファニー・ファーマー・チョコレートショップ”がオープン
ホイットマン社が、全種類のリストつきキャンディーボックス”ホイットマンサンプラー”のドラッグストアでの発売を開始
-1921年: ピーター・ポール・ハリジャンが”マウンズバー”を、オットー・シュネリングがグローバー・クリーブランド大統領の娘にあやかった製品”ベイビー・ルース”を製造
リーズが”リーズ・ピーナッツバターカップ”の製造を開始
-1930年: フランクリン・マースが”スニッカーズ”を製造
-1939年: ネスレから”セミスウィートチョコレート・モーゼルズ”発売
チョコが第二次世界大戦中、重要な交換物資となる。
-第二次大戦後: ゴディヴァがブリュッセルでチョコレート製造を開始
-1957年: ダラスの新聞が、英国人サム・ジャーマンの名にあやかったジャーマンズ・スウィートチョコレートでつくる”ジャーマンチョコレートケーキ”のレシピを掲載
-1995年: ハーゲンダッツからノンファットのチョコレートソルベ発売
タイムスタンプを変更しない。正確なところはここでは追求しない。
-600年: マヤ族がユカタン半島でカカオの木を栽培
カカオ豆は貨幣として使用される。
-1502年: クリストファー・コロンブス、ニカラグアではじめてココアを試飲
-1520年: チョコレートがメキシコからスペインに運ばれ、マドリッドの宮廷でもてはやされる。カカオ豆の加工は修道僧たちの仕事とされ、彼らは貴族のために豆を煎ってから粉にひき、棒状や錠剤型の練り物に加工した。
スペインはメキシコでカカオ栽培を開始
チョコレートには高い関税がかけられ、上流階級だけに許された貴重な飲み物であった。
-1615年: スペインのフィリップ3世の娘であるアン王女がルイ13世と結婚
結納品としてチョコレートをフランスに贈る。ほぼ1世紀のあいだスペインによって独占されていたチョコレートは、ほどなくフランス宮廷の寵児となる。-1660年: 英国のアン王女お抱えの医師がチョコレートとミルクを混ぜ合わせ、秘密の気つけ薬として用いる。
-1690年: ドイツにはじめてチョコレート登場
-1696年: ベルギーを訪問したチューリッヒ市長がチョコレートをスイスに持ち帰る。-18世紀初頭: オーストリアのカール6世、チョコレートをウィーンに持ち帰る。他国ほど関税が高くなかったため一般国民にも広がり、人気の飲み物となる。
-1765年: ジェイムズ・ベイカー博士が、マサチューセッツ州ドチェスターにアメリカ合衆国で最初の食品会社ベイカーズを設立
その後、新大陸ではじめてチョコレート製造に着手
-1824年: 英国のクエーカー教徒、ジョン・キャドバリーが自営のティー&コーヒーショップで、カカオ豆を煎り粉にしたものの販売を開始
フランスのムニエ社がパリ近郊にチョコレート工場を設立
-1842年: 英国のキャドバリー社が、はじめての”食べる”チョコレート、板チョコの本格的製造を開始
-1852年: カリフォルニアのゴールドラッシュで金を売って資本を得たドミンゴ・ギラデッリが、サンフランシスコで菓子製造に乗り出す。
-1857年: ベルギーで最初のチョコレートメーカー”ノイハウス”が、ブリュッセルに1号店をオープン
-1875年: スイスのチョコレートメーカー社長ダニエル・ペーターが、ネスレ社のコンデンスミルクと板チョコレートとの調合に成功
両者は提携して新しい会社を設立、ミルクチョコレート製造を開始する。
-1880年: スイスのロドルフ・リンツが、長い時間をかけて充分にチョコレートを練る”コンチング”工程を開発
これにより板チョコの舌触りが大幅に改良される。
-1894年: キャラメル製造会社だったミルトン・ハーシーがチョコレート生産を開始
まもなくミルクチョコレートの技術を参考に”ハーシーズバー”(板チョコ)を製造、たて続けに”ハーシーズココア”発表
-1896年: レオナルド・ハーシュフィールドが、娘の名前をつけた”トゥーティ・ロール”を発表
-1897年: ”ブラウニー”という言葉が、シアーズ・ローバックのメイルオーダーカタログにはじめて活字として記載される。
キャドバリー社がスイスに対抗してミルクチョコレート製造を開始
-1899年: スイスのジャン・トブラーがチョコレート製造を開始
-1900年頃: ”エンローバー”と呼ばれるコーティング機が開発され、従来の手作業によるディッピングにとって代わることになる。
-1903年: ミルトン・ハーシーがペンシルバニアに土地を購入
チョコレート工場が設立され、街は後のハーシー・チョコレートタウンと化すことになる。
ハーシーの板チョコが世界的に有名になるのはまもなくのこと
-1908年: テオドール・トブラーが、チョコレートとトローン(ヌガー)を調合した”トーブルローン”製造
アルプスの山頂をイメージした三角柱の箱でロングセラーに
-1911年: ミルトン・ハーシーがココアバターの代わりに植物性硬化油を使用したチョコレートを開発
これにより高温でも溶けにくいチョコレートが誕生
-1914年: ハーシーの板チョコが、第一次大戦中アメリカ軍の携帯食料に指定される。
-1920年: 類まれなる料理本の著者ファニー・ファーマーにあやかった”ファニー・ファーマー・チョコレートショップ”がオープン
ホイットマン社が、全種類のリストつきキャンディーボックス”ホイットマンサンプラー”のドラッグストアでの発売を開始
-1921年: ピーター・ポール・ハリジャンが”マウンズバー”を、オットー・シュネリングがグローバー・クリーブランド大統領の娘にあやかった製品”ベイビー・ルース”を製造
リーズが”リーズ・ピーナッツバターカップ”の製造を開始
-1930年: フランクリン・マースが”スニッカーズ”を製造
-1939年: ネスレから”セミスウィートチョコレート・モーゼルズ”発売
チョコが第二次世界大戦中、重要な交換物資となる。
-第二次大戦後: ゴディヴァがブリュッセルでチョコレート製造を開始
-1957年: ダラスの新聞が、英国人サム・ジャーマンの名にあやかったジャーマンズ・スウィートチョコレートでつくる”ジャーマンチョコレートケーキ”のレシピを掲載
-1995年: ハーゲンダッツからノンファットのチョコレートソルベ発売
テキスト整形のルール ‍通常は入力した文章がそのまま出力されます。HTMLのタグは効果がありません。段落と段落の区切りには空行をはさんで下さい。
空行をはさまず、連続している複数の行は同じ段落と解釈されます (連結して表示されます)
これに加えて、特定のルールによるテキスト整形を行うことができます。以下では、プラグインについてはよく使われるものだけを簡略に説明しています。
テキスト整形のルール
整形済みテキスト
左寄せ・センタリング・右寄せ
添付ファイル・画像の貼り付け
テキストの回り込みの解除
添付ファイル・画像の貼り付け
アンカーの設定
ブロック要素は、インライン要素と他のブロック要素を子要素にすることができます。ただし、段落、見出し、水平線、#から始まるブロック要素は他のブロック要素を子要素にすることはできません。空行はトップレベルのブロック要素の区切りになります。空行が現われると、すべてのブロック要素は終了します。ブロック要素は、他のブロック要素の子要素になることができます。リスト構造と引用文は他のブロック要素を子要素にすることができます。子要素のブロック要素は親要素のレベルに従ってインデントされて表示されます。空行が現われるとブロック要素は終了します。リスト構造と引用文のネストには3段階のレベルがありますが、リスト構造のレベルと引用文のレベルは独立しています。従って、リスト構造を引用文の子要素にする場合や引用文をリスト構造の子要素にする場合は、レベルを1段階増やさずに記述します。リスト構造を他のリスト構造の子要素にする場合や引用文を他の引用文の子要素にする場合は、レベルを1段階増やして記述します。他のブロック要素の子要素となっている引用文から脱出するとき、親のブロック要素を継続したい場合は行頭に<、<<、<<<を記述します。<で第1レベルの引用文から、<<で第2レベルの引用文から、<<<で第3レベルの引用文から脱出します。空行を記述すると引用文だけでなく親のブロック要素からも脱出します。ブロック要素となるプラグインは#〜の形式になっています。他のブロック要素を明示しない限り、段落となります。行頭で ~ を指定した場合も段落になります。段落の先頭は1文字分字下げされます。但し、番号なしリスト構造、番号付きリスト構造、引用文内の段落では字下げされません。定義リスト内の段落の先頭は1文字分字下げされます。段落は、新たなブロック要素が現われるまで継続します。段落は、他のブロック要素の子要素になることができます。段落は、他のブロック要素を子要素にすることはできません。行頭で > を指定すると、引用文になります。引用文の中は、ブロック要素を明示しない限り、段落となります。引用文は、空行が現われるまで継続します。引用文内の段落は、新たな引用文またはブロック要素が現われるまで継続します。引用文は、他のブロック要素の子要素になることができます。他の引用文の子要素にする場合は、レベルを1段増やして記述します。リスト構造の子要素にする場合はレベルを1段増やさずに記述します。引用文は、他のブロック要素を子要素にすることができます。引用文の子要素となるリスト構造はレベルを1段増やさずに記述します。リスト構造内の引用文から脱出する場合で、リスト構造を継続する場合は、<、<<、<<<を行頭に記述します。行頭で - を指定すると、番号なしリストになります。番号なしリストは、他のブロック要素の子要素になることができます。他のリスト構造の子要素にする場合は、レベルを1段増やして記述します。引用文の子要素にする場合は、レベルを増やさずに記述します。-の直後に ~を記述すると段落を子要素にすることができます。番号なしリストは、リストの先頭がインライン要素または段落である場合に限り、リストの次の行に他のブロック要素を記述することで、他のブロック要素を子要素にすることができます。行頭で + を指定すると、番号付きリストになります。番号付きリストは、他のブロック要素の子要素になることができます。他のリスト構造の子要素にする場合は、レベルを1段増やして記述します。引用文の子要素にする場合は、レベルを増やさずに記述します。+ の直後に ~ を記述すると段落を子要素にすることができます。番号付きリストは、リストの先頭がインライン要素または段落である場合に限り、リストの次の行に他のブロック要素を記述することで、他のブロック要素を子要素にすることができます。行頭を : で始め、| 記号で区切ると、定義リストになります。定義リストの定義語、説明文は省略することができます。複数の連続した定義リストを記述し、2つ目以降の定義語を省略することで1つの定義語に対する複数の説明文を記述することができます。行中に | がないと定義リストにはなりません。定義語・説明文は、インライン要素のみ記述することができます。定義リストは、他のブロック要素の子要素になることができます。他のリスト構造の子要素にする場合は、レベルを1段増やして記述します。引用文の子要素にする場合は、レベルを増やさずに記述します。| の直後に ~ を記述すると段落を子要素にすることができます。定義リストは、定義リストの次の行に他のブロック要素を記述することで、他のブロック要素を子要素にすることができます。整形済みテキスト ‍行頭が半角空白で始まる行は整形済みテキストとなります。行の自動折り返しは行なわれません。整形済みテキストは、他のブロック要素の子要素になることができます。整形済みテキストは、他のブロック要素を子要素にすることができません。整形済みテキストは、すべての子要素を文字列として扱います。行頭から | でインライン要素を区切ることで表組みになります。各要素の先頭に下記の記述子を指定できます。要素の表示位置及び背景色・文字色・文字サイズ(px単位)を指定します。デフォルトは左寄せになります。
各セルの要素の配置に
関するサンプル
行末にcを記述すると、書式指定行となります。書式指定行では、次の記述子が指定できます。記述子の後ろに数値を記述すると、セル幅がpx単位で指定できます。セル内のインライン要素の先頭に~を付けると、ヘッダ(th)になります。表組みは、他のブロック要素の子要素になることができます。表組みは、他のブロック要素を子要素にすることができません。行頭でカンマ(,)を記述し、インライン要素をカンマ区切りで記述すると表組みになります。インライン要素はダブルクォーテーション(")で囲むことができます。ダブルクォーテーションで囲むことで、カンマ(,)を含むインライン要素を記述できます。ダブルクォーテーション(")で囲んだデータの中で、ダブルクォーテーションを2つ("")続けることで、ダブルクォーテーション(")を含むインライン要素を記述できます。インライン要素の左に1つ以上の半角空白文字を記述すると右寄せに、インライン要素の左右に1つ以上の半角空白文字を記述するとセンタリングになります。表組みは、他のブロック要素の子要素になることができます。表組みは、他のブロック要素を子要素にすることができません。行頭で * を記述すると、見出しになります。見出しは、他のブロック要素の子要素になることはできません。見出しが現われると他のブロック要素は終了します。見出しは、他のブロック要素を子要素にすることはできません。目次は、他のブロック要素の子要素になることができますが、トップレベルに設置することを前提に左マージンを設定してありますので、他のブロック要素の子要素にはしないでください。目次は、他のブロック要素を子要素にすることはできません。左寄せ・センタリング・右寄せ ‍行頭で4つ以上の - を書くと水平線になります。水平線は、他のブロック要素の子要素になることはできません。水平線が現われると他のブロック要素は終了します。水平線は、他のブロック要素を子要素にすることはできません。行頭で #hr を記述すると、区切り線になります。区切り線は上位のブロック要素の幅の60%の長さの水平線がセンタリングされて引かれます。区切り線は、他のブロック要素の子要素になることができます。区切り線は、他のブロック要素を子要素にすることはできません。
行頭で #br を記述すると、ブロック要素間またはブロック要素内で行間を開けることができます*2
行間開けは、他のブロック要素の子要素になることができます。行間開けは、他のブロック要素を子要素にすることはできません。添付ファイル・画像の貼り付け ‍行頭で #ref を記述すると、添付ファイルまたは指定されたURLにあるファイルへのリンクを貼り付けることができます。ファイルが画像ファイルの場合は、その画像を表示します。#ref には、カンマで区切って下記のパラメタを指定できます。パラメタを省略した場合はデフォルト値となります。
添付ファイルのページ
添付ファイルが存在するページ名を指定します。デフォルトは現在のページです。このパラメタを指定する場合は、添付ファイル名の次に記述します。ファイルへのリンク・画像を表示する位置を指定します。デフォルトではセンタリングされます。ファイルへのリンク・画像を枠で囲むかどうかを指定します。デフォルトは囲みません。テキストの回り込みを指定します。デフォルトでは回り込みを行ないません。デフォルトでは添付ファイルへのリンクが張られますが、nolinkを指定するとリンクを張りません。ファイル名の代わりに表示する文字列や画像の代替文字列を指定できます。指定しない場合は、ファイル名になります。代替文字列には文字列以外のインライン要素を含めることはできません。ページ名、文字列以外のインライン要素を記述しても文字列として扱われます。このパラメタを指定する場合は、最後に記述します。#refは、他のブロック要素の子要素になることができます。#refは、他のブロック要素を子要素にすることはできません。テキストの回り込みの解除 ‍#clear を指定しなくても、記事の末尾でテキストの回り込みが自動的に解除されます。#clearは、他のブロック要素の子要素になることができます。#clearは、他のブロック要素を子要素にすることができません。行頭で #comment を記述すると、コメントを挿入するためのフォームが埋め込まれます。#commentは、他のブロック要素の子要素になることができますが、トップレベルに設置することを前提に左マージンを設定してありますので、他のブロック要素の子要素にはしないでください。#commentは、他のブロック要素を子要素にすることはできません。行頭で #pcomment を記述すると、コメントを挿入するためのフォームが埋め込まれます。また、コメントに対するレスポンスを階層状に表示します。#pcommentは、他のブロック要素の子要素になることができますが、トップレベルに設置することを前提に左マージンを設定してありますので、他のブロック要素の子要素にはしないでください。#pcommentは、他のブロック要素を子要素にすることはできません。行頭で#articleを記述すると、簡易掲示板のフォームが埋め込まれます。#articleは、他のブロック要素の子要素になることができますが、トップレベルに設置することを前提に左マージンを設定してありますので、他のブロック要素の子要素にはしないでください。#articleは、他のブロック要素を子要素にすることはできません。行頭で #vote を記述すると、簡易投票フォームが埋め込まれます。その他のインライン要素を含めることができません。#voteは、他のブロック要素の子要素になることができますが、トップレベルに設置することを前提に左マージンを設定してありますので、他のブロック要素の子要素にはしないでください。#voteは、他のブロック要素を子要素にすることはできません。インライン要素は、必ずブロック要素の子要素になっています。行頭書式でブロック要素を明示しない場合は、段落の子要素となります。行頭書式でブロック要素を明示した場合は、指定したブロック要素の子要素になります。特定のインライン要素は、他のインライン要素を子要素にすることができます。インライン要素はブロック要素を子要素にすることはできません。インライン要素となるプラグイン及びユーザー定義は &〜; の形式になっています。インライン要素となるプラグインに対してオプションと子要素を指定する場合は、 &プラグイン名(オプション){子要素}; の形式になります。文字列はインライン要素です。文字列は、他のインライン要素の子要素になることができます。文字列は、他のインライン要素を子要素にすることができません。行末に~を書くと行末改行になります。行末改行はブロック要素内での改行になります。行末改行の次の行の行頭書式は無効になり、文字列として扱われます。行末改行は、他のインライン要素の子要素になることはできません。行末改行は、他のインライン要素を子要素にすることはできません。行末改行は、定義リストの定義語、表組みの要素、#で始まるブロック要素のパラメタの中では使用できません。行末の ~ と違い、定義リストの定義語や表組の要素、# で始まるブロック要素のパラメタの中でも使用できます。行中改行は、他のインライン要素の子要素になることができます。行中改行は、他のインライン要素を子要素にすることはできません。行中のインライン要素を '' ではさむと、インライン要素が 強調表示 になります。強調は、他のインライン要素の子要素になることができます。強調は、他のインライン要素を子要素にすることができます。行中のインライン要素を ''' ではさむと、インライン要素が 斜体表示 になります。斜体は、他のインライン要素の子要素になることができます。斜体は、他のインライン要素を子要素にすることができます。行中に &size を書くとインライン要素の文字サイズを指定することができます。サイズはピクセル単位(px)で指定します。例えば20を指定すると、20ピクセルの文字の大きさになります。文字サイズは、他のインライン要素の子要素になることができます。文字サイズは、他のインライン要素を子要素にすることができます。行中に &color と書くとインライン要素の文字色と背景色を指定することができます。背景色は省略できます。色の指定は、次のいずれかの形式で行ないます。文字色は、他のインライン要素の子要素になることができます。文字色は、他のインライン要素を子要素にすることができます。行中のインライン要素を%%ではさむと、インライン要素に取消線が付きます。取消線は、他のインライン要素の子要素になることができます。取消線は、他のインライン要素を子要素にすることができます。行中でインライン要素を (( と )) ではさむと、注釈*3が作成され、行中に注釈へのリンクが貼られます。注釈は、他のインライン要素の子要素になることができます。親要素は注釈文ではなく、注釈へのリンクに反映されます。注釈は、他のインライン要素を子要素にすることができます。子要素は注釈文に反映されます。添付ファイル・画像の貼り付け ‍行中で &ref を記述すると、添付ファイルまたは指定されたURLにあるファイルへのリンクを貼り付けることができます。ファイルが画像ファイルの場合は、その画像を表示します。&ref には、カンマで区切って下記のパラメタを指定できます。パラメタを省略した場合はデフォルト値となります。
添付ファイルのページ
添付ファイルが存在するページ名を指定します。デフォルトは現在のページです。このパラメタを指定する場合は、添付ファイル名の次に記述します。デフォルトでは添付ファイルへのリンクが張られますが、nolink を指定するとリンクを張りません。ファイル名の代わりに表示する文字列や画像の代替文字列を指定できます。指定しない場合は、ファイル名になります。代替文字列には文字列以外のインライン要素を含めることはできません。ページ名、文字列以外のインライン要素を記述しても文字列として扱われます。このパラメタを指定する場合は、最後に記述します。&ref は、他のインライン要素の子要素になることができます。&ref は、他のインライン要素を子要素にはできません。行中で &ruby を書くとインライン要素に対するルビをふることができます。ルビに対応していないブラウザではルビが本文中に ( と ) に囲まれて表示されます。ルビ構造のルビにはインライン要素を記述します。ただし、ルビの特性上、期待通りの表示になるとは限りません。ルビ構造は、他のインライン要素の子要素になることができます。ルビ構造は、他のインライン要素を子要素にすることができます。
ルビ構造をルビ構造の子要素にはできません(ネストはできません)
注釈内や文字サイズを小さくしている部分での使用は、ルビが判読できなくなるので避けてください。アンカーの設定 ‍行中で &aname を記述するとリンクのアンカーを設定することができます。リンクの飛び先にしたい位置に記述します。アンカー名は、半角アルファベットから始まる半角アルファベット・数字・ハイフン・アンダースコアからなる文字列を指定します。アンカー名の中には、全角文字や半角空白文字、半角記号を含めることはできません。アンカー設定は、他のインライン要素の子要素になることができます。アンカー設定は、他のインライン要素を子要素にすることができます。行中で &counter を記述するとそのページにアクセスした人の数を表示することができます。オプションを省略した場合はtotalが指定されたものとみなされます。今日のアクセス数を表示します。昨日のアクセス数を表示します。アクセス総数を表示します。カウンタ表示は、他のインライン要素の子要素になることができます。カウンタ表示は、他のインライン要素を子要素にはできません。行中で &online を記述すると現在アクセス中の人数を表示することができます。オンライン表示は、他のインライン要素の子要素になることができます。オンライン表示は、他のインライン要素を子要素にはできません。バージョン表示は、他のインライン要素の子要素になることができます。バージョン表示は、他のインライン要素を子要素にはできません。行中で、1つ以上の大文字→1つ以上の小文字→1つ以上の大文字→1つ以上の小文字の組合わせからなる半角//文字列はWikiNameになります。WikiNameの中には、全角文字や半角空白文字、記号、数字を含めることはできません。すでに存在するページであればそのページへのリンクが自動的に貼られます。が自動的に付き、そのページを新規作成するためのリンクが貼られます。WikiNameは、他のインライン要素の子要素になることができます。WikiNameは、他のインライン要素を子要素にはできません。行中で [[ と ]] で囲まれた文字列はページ名になります。ページ名の中には、全角文字、記号、数字、半角空白文字を含めることができます。ページ名の中には、"#&<> を含めることはできません。すでに存在するページであればそのページへのリンクが自動的に貼られます。
存在しない場合はページ名の後ろに
が自動的に付き、そのページを新規作成するためのリンクが貼られます。ページ名にアンカー名をつけることもできます。ページ名は、他のインライン要素の子要素になることができます。ページ名は、他のインライン要素を子要素にはできません。行中のページ名形式の文字列の中で、: で2つの文字列を区切るとInterWikiになります。ページ名の後ろにアンカー名をつけることもできます。InterWikiは、他のインライン要素の子要素になることができます。リンク名には、全角文字や半角空白文字を含めることができます。メールアドレスを指定する場合は、mailto:を書かずにアドレスだけを記述します。行中に直接、URLを記述した場合は自動的にそのURLに対するリンクが貼られます。記述したURLが画像ファイルである場合は、その画像を表示します。リンクは、他のインライン要素の子要素になることができます。リンクは、他のインライン要素を子要素にはできません。行中のページ名形式の文字列の中で、> で2つの文字列を区切るとエイリアスになります。> の前にはエイリアス名を、> の後ろにはページ名を記述します。エイリアスはPukiWiki内のページ名とは別のエイリアス名で、指定したページへのリンクを貼ります。ページ名にアンカー名を付け加えてアンカーへのリンクを貼ることができます。ページ名とアンカー名の間には#をつけます。カレントページのアンカーへリンクを貼る場合はページ名を省略することができます。URLを指定する場合は、>の代わりに:も使用できます。エイリアス名の中には、全角文字を含めることができます。エイリアス名の中には、半角空白文字を含めることができます。階層化されたページでは、ページ名を相対指定することができます。エイリアスは、他のインライン要素の子要素になることができます。エイリアスは、他のインライン要素を子要素にできます。行中で &t; と書くと、タブコードに置換されます。通常、フォーム内ではキーボードからタブコードを直接入力できない*4ので、タブコードを入力したい位置に&t;を記述すると、保存時にタブコードに置換します。タブコードは、記事が書き込まれるときに置換されて記録されます。タブコードは、他のインライン要素の子要素になることができます。タブコードは、他のインライン要素を子要素にはできません。ページ名置換文字は、記事が書き込まれるときに置換されて記録されます。ページ名置換文字は、他のインライン要素の子要素になることができます。ページ名置換文字は、他のインライン要素を子要素にはできません。行中で &now; と書くと、更新時の日時に置換されます。についても使用できるようにしてあります。行中で &_date; と書くと、表示時の日付に置換されて出力されます。行中で &_time; と書くと、表示時の時刻に置換されて出力されます。行中で &_now; と書くと、表示時の日時に置換されて出力されます。行中で &lastmod; と書くと、そのページの最終更新日時に置換されて出力されます。ページ名を指定すると、その指定されたページの最終更新日時に置換されて出力されます。行中で&heart;と書くと、ハートマーク に置換されて出力されます。行中で&huh;と書くと、 に置換されて出力されます。行中で&oh;と書くと、 に置換されて出力されます。行中で&wink;と書くと、 に置換されて出力されます。行中で&sad;と書くと、 に置換されて出力されます。文字参照文字は、表示されるときに置換されます。文字参照文字は、他のインライン要素の子要素になることができます。文字参照文字は、他のインライン要素を子要素にはできません。キーボードから直接入力できない文字やJIS第3水準・第4水準の文字などの表示に使用します。たとえば、内田百&#38290;と入力すると、内田百閒と表示されます。数値参照文字は、表示されるときに置換されます。数値参照文字は、他のインライン要素の子要素になることができます。数値参照文字は、他のインライン要素を子要素にはできません。
0 第2版から小文字に限定されました)
行頭で // を指定すると、コメント行になります。コメント行は出力されない行です。コメント行は、他の要素と無関係に行単位でどの位置にも記述できます。コメント行は、前後の他の要素に何ら影響を及ぼしません。*1 インライン要素となるプラグインやユーザ定義とは異なり、ブロック要素となるプラグインでは終端に;を付加する必要はありません。プラグインによっては正常に動作しなくなる場合があります。*2 #brをブロック要素の直後の空行の次に指定すればブロック要素間の行間、ブロック要素の直後に指定すればそのブロック要素内での行間を開けることになります。#brは、行末改行と違って、次の行の行頭書式を無効にはしません。
*3 注釈のサンプル
*4 クリップボードからの貼り付けの場合はタブコードを直接入力できます。エジプト考古学者でロンドン大学名誉教授のフランダース・ペトリが、エジプト人貴族の子供の墓を発掘したさい、3個の石でできたボール、3個の尖った円錐形の石のピンを発見している。-サン・ディエゴ博物館のコルロム・ロジャース博士は、南太平洋のポリネシア原住民の間に数千年前から「コーラ・マイカ」という現代のボーリング規格とよく似た遊びがあることを説明している。-中世ドイツでは、''信仰心の度合い''をはかるセレモニーとしてピンを異教徒に見立てていた。
-3世紀頃よりイギリスでは芝生の上でボールを転がす「''ローン・ボウル''」が流行
1366年、エドワード3世が「ボウリングの流行によって、国民の志気に 重要な役割を果たしている弓術の練習がなおざりにされている」と指摘、 これを受けて英国議会はまもなく「''ボウリング禁止令''」を布告する。-16世紀、ドイツの宗教改革者''マルティン・ルター''が「ナインピン」と呼ばれ、今でも残っている統一ルールを作り上げた。-1626年、移民船による新大陸へのオランダ人の移住により、マンハッタン島(オランダ領ニューアムステルダム)にボーリングが伝えられる。-1841年、英国系の清教徒市民達の反対運動により、ニューヨーク、コネチカット、マサチューセッツの各州で次々にナインピンの禁止令が布告される。-1861年、''長崎出島''の外国人居留地にてヘンリー・ギブソンがボウリングレーン付の社交サロンを開店させる。-1875年、ボウリングの擁護と復活を掲げて、ジョセフ・サムら27人の委員達が、禁止されていたナインピンに変わる新しいルール「''テンピンボウリング''」の原型を完成させる。タイムスタンプを変更しない。エジプト考古学者でロンドン大学名誉教授のフランダース・ペトリが、エジプト人貴族の子供の墓を発掘したさい、3個の石でできたボール、3個の尖った円錐形の石のピンを発見している。-サン・ディエゴ博物館のコルロム・ロジャース博士は、南太平洋のポリネシア原住民の間に数千年前から「コーラ・マイカ」という現代のボーリング規格とよく似た遊びがあることを説明している。-中世ドイツでは、''信仰心の度合い''をはかるセレモニーとしてピンを異教徒に見立てていた。
-3世紀頃よりイギリスでは芝生の上でボールを転がす「''ローン・ボウル''」が流行
1366年、エドワード3世が「ボウリングの流行によって、国民の志気に 重要な役割を果たしている弓術の練習がなおざりにされている」と指摘、 これを受けて英国議会はまもなく「''ボウリング禁止令''」を布告する。-16世紀、ドイツの宗教改革者''マルティン・ルター''が「ナインピン」と呼ばれ、今でも残っている統一ルールを作り上げた。-1626年、移民船による新大陸へのオランダ人の移住により、マンハッタン島(オランダ領ニューアムステルダム)にボーリングが伝えられる。-1841年、英国系の清教徒市民達の反対運動により、ニューヨーク、コネチカット、マサチューセッツの各州で次々にナインピンの禁止令が布告される。-1861年、''長崎出島''の外国人居留地にてヘンリー・ギブソンがボウリングレーン付の社交サロンを開店させる。-1875年、ボウリングの擁護と復活を掲げて、ジョセフ・サムら27人の委員達が、禁止されていたナインピンに変わる新しいルール「''テンピンボウリング''」の原型を完成させる。テキスト整形のルールを表示する。
ヤノベケンジ、180日間の滞在公開制作の全記録
その子供専用の映画館がきっかけになり、始まった「子供都市計画」
この六本木クロッシングの時の作品のことはよく覚えている。
> 彼の根本にある大阪万博後を扱っている作品とその周辺のビデオ、ドローイング
万博記念公園の二つの塔の異様さにいまさらながら気付かされながら彼のドキュメントとなっているビデオ(結構長いものだが)をまるまる見てしまった。さらにその先にあった「森の映画館」のテンションの高さにやられた。ドローイングはこっちの方が面白い。
「森の美術館」で見られる「森の映画館」
本当は大人はちゃんと見れていないのだけど
ちなみに展覧会期中のオーディエンスによる投票でヤノベケンジは次点のトラベル賞を受賞(オーディエンス賞は笹口数)
「森の映画館」はそのテンションの高さとサンプリングなどを使った仕掛けの面白さだけでなく、実はヤノベのモチーフだった放射能、核シェルターなどの要素も内包し、現在の「再生/リバイバル」というテーマを持っている。
php]] **ワークショップ的な方向を持つプロジェクト [#qc496a44] > 言うならば、僕は野武士の集団を集めて、愚連隊の組織をつくって、美術館を乗っ取るための戦略を企てていった感じ
プロジェクトを進めるにあたって、基本的に、ものをつくりたいというエネルギーや意志を封じ込めたりすることは絶対にやらないと自分の中で最初に決めてた。
作品がつくられていく制作の「過程」
それはアーティスト個人での場合も、ワークショップや共同制作の場合でも実は完成された作品以上に重要で面白いものであるのだけれど、その「過程」の『過程』は単純に試行錯誤というだけでない、様々な事件と反要素とエネルギーと日常を抱えている。それが大所帯となれば尚更だ。スタッフとして加わっている美術学生だってそれぞれ作品を作る作家であるし、全体をディレクションするヤノベ自信ももちろん作家だ。一つの部屋と工房で共同に生活、制作していき、プロジェクトがどんどん展開していくダイナミズム、そのドキュメントとしての面白さがこの本の一番のポイントである。
ワークショップでいつも思うのは、「ワークショップ全体」とその中で参加者がつくった個々の「作品」の位置付け、もっと言えばそれを企画、ディレクションする作家本人のポジションどりの難しさ
プロジェクトの「誰でも参加できる」や「みんなで作る」というコンセプトが空々しく聞こえるほど、作家の傲慢さが表立っているケースもよく見られるが、このドキュメントを見る限り、「子供都市計画」にはそんな心配は要らないようだ。インタビュー中で本人が言っている通り、どんどん作品が出来ていくのを見ながら、「俺にも作らせろ。」と作家本人もぶつかっていく、そんなことが大事なのかもしれない。作家は場合によっては指揮者にも企画者にも編集者にもなるけれど、やっぱりものをつくる「作家」として関わっていかなければそのプロジェクトは面白くないだろうと思う。タイムスタンプを変更しない。
ヤノベケンジ、180日間の滞在公開制作の全記録
その子供専用の映画館がきっかけになり、始まった「子供都市計画」
この六本木クロッシングの時の作品のことはよく覚えている。
> 彼の根本にある大阪万博後を扱っている作品とその周辺のビデオ、ドローイング
万博記念公園の二つの塔の異様さにいまさらながら気付かされながら彼のドキュメントとなっているビデオ(結構長いものだが)をまるまる見てしまった。さらにその先にあった「森の映画館」のテンションの高さにやられた。ドローイングはこっちの方が面白い。
「森の美術館」で見られる「森の映画館」
本当は大人はちゃんと見れていないのだけど
ちなみに展覧会期中のオーディエンスによる投票でヤノベケンジは次点のトラベル賞を受賞(オーディエンス賞は笹口数)
「森の映画館」はそのテンションの高さとサンプリングなどを使った仕掛けの面白さだけでなく、実はヤノベのモチーフだった放射能、核シェルターなどの要素も内包し、現在の「再生/リバイバル」というテーマを持っている。
php]] **ワークショップ的な方向を持つプロジェクト [#qc496a44] > 言うならば、僕は野武士の集団を集めて、愚連隊の組織をつくって、美術館を乗っ取るための戦略を企てていった感じ
プロジェクトを進めるにあたって、基本的に、ものをつくりたいというエネルギーや意志を封じ込めたりすることは絶対にやらないと自分の中で最初に決めてた。
作品がつくられていく制作の「過程」
それはアーティスト個人での場合も、ワークショップや共同制作の場合でも実は完成された作品以上に重要で面白いものであるのだけれど、その「過程」の『過程』は単純に試行錯誤というだけでない、様々な事件と反要素とエネルギーと日常を抱えている。それが大所帯となれば尚更だ。スタッフとして加わっている美術学生だってそれぞれ作品を作る作家であるし、全体をディレクションするヤノベ自信ももちろん作家だ。一つの部屋と工房で共同に生活、制作していき、プロジェクトがどんどん展開していくダイナミズム、そのドキュメントとしての面白さがこの本の一番のポイントである。
ワークショップでいつも思うのは、「ワークショップ全体」とその中で参加者がつくった個々の「作品」の位置付け、もっと言えばそれを企画、ディレクションする作家本人のポジションどりの難しさ
プロジェクトの「誰でも参加できる」や「みんなで作る」というコンセプトが空々しく聞こえるほど、作家の傲慢さが表立っているケースもよく見られるが、このドキュメントを見る限り、「子供都市計画」にはそんな心配は要らないようだ。インタビュー中で本人が言っている通り、どんどん作品が出来ていくのを見ながら、「俺にも作らせろ。」と作家本人もぶつかっていく、そんなことが大事なのかもしれない。作家は場合によっては指揮者にも企画者にも編集者にもなるけれど、やっぱりものをつくる「作家」として関わっていかなければそのプロジェクトは面白くないだろうと思う。テキスト整形のルールを表示する。タイムスタンプを変更しない。テキスト整形のルールを表示する。*Sparkling Wine - スパークリングワイン[#ie2cbe36] 「発泡性ワイン」 -発泡性ワインの他は「スティルワイン」、「フレーヴァード・ワイン」、「フォーティファイド・ワイン」 -シャンパンの安いものがスパークリングワインだと思われていることが結構あるけれど、そうではなくて、シャンパーニュ地方で作られ、ある規定をクリアしたものが「シャンパン」で、他のものが「スパークリングワイン」となる。-スパークリングワインには白だけでなく、赤もロゼもある。タイムスタンプを変更しない。*Sparkling Wine - スパークリングワイン[#ie2cbe36] 「発泡性ワイン」 -発泡性ワインの他は「スティルワイン」、「フレーヴァード・ワイン」、「フォーティファイド・ワイン」 -シャンパンの安いものがスパークリングワインだと思われていることが結構あるけれど、そうではなくて、シャンパーニュ地方で作られ、ある規定をクリアしたものが「シャンパン」で、他のものが「スパークリングワイン」となる。-スパークリングワインには白だけでなく、赤もロゼもある。テキスト整形のルールを表示する。GENIUS英和辞典によると >(機械などの)取付け、据付け、架設 >[しばしば~s](据え付けられた)装置、設備、機械工具一式 とあるように、「''ある場所に何かを設置する、取付ける''」ことで成立する作品、その形態をさす。70年代の「ミニマリズム」や「コンセプチュアル・アート」といった美術史の文脈の中で一般化し、多用されるようになる。
それまでの作品形態が「個」として、ある意味超然と展示空間を特に意識せずに成立してきたのに対して(内的な関係)、「インスタレーション」では何かが置かれる場所との関係性、展示空間(ときには観客までも)を積極的に作品に取り込もうとしてきた(外的な要因)
「ミニマリズム」が内包する永続性への反発としての「一時性(''temporality'')」や、「サイト・スペシフィック」との関連が深いが、現在「インスタレーション」とされる作品はその限りではない。他のジャンルでは捉えきれない作品を区分するのに便宜的に用いられているケースが多い。「ビデオインスタレーション」、「サウンドインスタレーション」といった派生も一般的に用いられている。タイムスタンプを変更しない。GENIUS英和辞典によると >(機械などの)取付け、据付け、架設 >[しばしば~s](据え付けられた)装置、設備、機械工具一式 とあるように、「''ある場所に何かを設置する、取付ける''」ことで成立する作品、その形態をさす。70年代の「ミニマリズム」や「コンセプチュアル・アート」といった美術史の文脈の中で一般化し、多用されるようになる。
それまでの作品形態が「個」として、ある意味超然と展示空間を特に意識せずに成立してきたのに対して(内的な関係)、「インスタレーション」では何かが置かれる場所との関係性、展示空間(ときには観客までも)を積極的に作品に取り込もうとしてきた(外的な要因)
「ミニマリズム」が内包する永続性への反発としての「一時性(''temporality'')」や、「サイト・スペシフィック」との関連が深いが、現在「インスタレーション」とされる作品はその限りではない。他のジャンルでは捉えきれない作品を区分するのに便宜的に用いられているケースが多い。「ビデオインスタレーション」、「サウンドインスタレーション」といった派生も一般的に用いられている。テキスト整形のルールを表示する。写真を撮りたいと思うのは、写真に残したいと思うのは、そこにいた時間を忘れてしまうからだ。自分がいた、過ぎ去ったそのごくわずかな時間、瞬間を映像に残して記憶を繋ぎ止めたいと思っている。
時間、温度、陽の高さ、体温のマッピング ドローイング、デッサン
ペーストしていく。
区切られる形
三次元の平面
サラエボの時間 東京の時間
時刻の光の視覚化
= 時間の視覚化
過去の、過ぎ去った。
通り過ぎた風景
テスト/ニコニコ動画を貼るプラグイン
写真と時間と作品
ハンガリー作家参加の展覧会リスト
「絵画」「彫刻」「映像」あるいは「平面」「立体」等のように、美術において作品の形態を指し示すのに使用される用語
(機械などの)取付け、据付け、架設
[しばしば~s](据え付けられた)装置、設備、機械工具一式
とあるように、「ある場所に何かを設置する、取付ける」ことで成立する作品、その形態をさす。70年代の「ミニマリズム」や「コンセプチュアル・アート」といった美術史の文脈の中で一般化し、多用されるようになる。
それまでの作品形態が「個」として、ある意味超然と展示空間を特に意識せずに成立してきたのに対して(内的な関係)、「インスタレーション」では何かが置かれる場所との関係性、展示空間(ときには観客までも)を積極的に作品に取り込もうとしてきた(外的な要因)
「ミニマリズム」が内包する永続性への反発としての「一時性(temporality)」や、「サイト・スペシフィック」との関連が深いが、現在「インスタレーション」とされる作品はその限りではない。他のジャンルでは捉えきれない作品を区分するのに便宜的に用いられているケースが多い。「ビデオインスタレーション」、「サウンドインスタレーション」といった派生も一般的に用いられている。
現代美術を知るクリティカル・ワーズ
テスト/ニコニコ動画を貼るプラグイン
写真と時間と作品
ハンガリー作家参加の展覧会リスト