ここでちょっと不思議に思うのは、選ばれた8つの滝が、必ずしも、日本の滝百選に数えられるような高名な滝ではないことです。日本三名瀑と謳われる那智の滝、華厳の滝、袋田の滝は、このシリーズには入っていません。つまり、「諸国滝廻り」は北斎独自の視点で選んだ日本の滝8選なのです。
名だたる各地の滝を紹介する”名所絵”の本来の機能は半ばなおざり
各図各様の水の表現のこだわりを見ても、知名度以上に、絵画作品にしてより面白い滝を選んだ、と考えて良いでしょう
こんなワガママが出来たのは、「富嶽三十六景」で大ヒットをとばした北斎であればこそ
作品に描かれた対象は余り問題でなく、作品の絵画としての魅力で大衆に訴えた訳です。「諸国滝廻り」は、北斎の実力と人気の高さを如実に物語っています。ちなみに、北斎が実際に各図の現地に赴いたかは分かっていません。
新緑の美しいこの季節、実際の風景と北斎の作品とを見比べに、お出かけしてはいかがでしょうか
北斎の洞察力、あるいは想像力をその目でお確かめください。
「和州吉野義経馬洗滝」を見つけた方は、是非ご一報を
江戸時代の奇才・北斎がコーディネイトした名瀑ツアー、アダチ版の浮世絵が最高のガイドブックになりますよ
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北斎永遠のテーマ 流水の美
旺盛な好奇心と飽くなき探究心とで、森羅万象あらゆるものを描き尽くしたという北斎
その北斎が、90年の生涯、繰り返し描いたモチーフが”水”です。
生涯を通じて描いた水
北斎の傑作、富嶽三十六景「神奈川沖浪裏」は、空高く迫り上がる海上の高波をダイナミックに描いた作品
出版するや、江戸で爆発的なヒットをとばしたのは勿論ですが、海外の芸術家にも影響を与え、世界の名作の一つとして広く知られています。しかし、天才・北斎と言えども、決して一昼夜でこの名画を生み出した訳ではありません。「神奈川沖浪裏」の制作以前に「おしおくり はとう つうせんのづ」「賀奈川沖本杢之図」といった作品で、北斎は波の表現について試行錯誤を繰り返しています。さらに「神奈川沖浪裏」制作後も、北斎はそこで満足することなく、版本『富嶽百景』の「海上の不二」や、信州小布施の上町祭屋台天井画「波濤図」など、様々な波の姿を描き続けました。
形を成さず、刻々と変わる水の様相
その一瞬をとらえることに、北斎は魅せられてしまったのでしょう
生涯を通じて、彼は水の描写にこだわり続けました。「富嶽三十六景」の他の作品でも、北斎独特の筆によって、各地の水を表情豊かに描いています。
北斎が描こうとしたもの
「神奈川沖浪裏」の荒れ狂う高波が、大自然の脅威を象徴する水の姿だとするならば、「富嶽三十六景」完成後に発表した「諸国滝廻り」「千絵の海」のシリーズは、自然の豊かな恩恵と人々の営みを、様々な流水の美を通じて表現した作品群だということが出来るでしょう
滝は、古来より神聖なものとされ、山水画の題材としてもよく描かれてきました。北斎の描いた滝は、神秘的であり、威厳もありますが、近寄りがたい雰囲気はなく、むしろ自然と人とが共存する光景を描いています。
源平合戦から六世紀半
「義経馬洗滝」の光景は、平和な日々への喜びにあふれています。
「阿弥陀の滝」では、絶景を前に、楽しげに酒を酌み交わす人々
「ろうべんの滝」で滝行する男たちからは、元気を分けてもらえそうです。
「葵ケ岡の滝」は、まさに人々の日常の中にある滝
滝の周りに集う様々な階級の人々も、皆同じように水の恩恵を受け、滝を眺めます。
滝と共に生きる人々を巧みに画面上に配置することで、暮らしの中で果たす滝の役割、人々との関係性をも描き出す北斎の筆
自己の興味の対象をどこまでも追い求めながら、同時に北斎は、対象の裏側にある世界をどんどん展開していきます。
流水の美にこだわり続けた北斎
もしかしたら、彼の興味は"形をもたないもの"を絵画化することにあったのかも知れません。
それが、「諸国滝廻り」に描かれた多様な水の姿であり、滝を廻る人々の生活や信仰の有様だったのではないでしょうか
ただ、趣向を凝らし技巧に走るだけで終わらない、「諸国滝廻り」の絵画作品としての完成度の高さに、今一度目を向けてみてはいかがでしょうか
▲目次に戻る。このコラムは、アダチ版画研究所配信のメールマガジン「ば・れ・ん」にて2008年5月に連載したものです。メールマガジン「ば・れ・ん」では、こうした浮世絵に関するコラムをはじめ、オンラインストアでのお得な情報などをお届けしております。是非、ご購読ください。
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コラム<幻の傑作 北斎「百物語」魅力探訪> −浮世絵のアダチ版画−
最新のバージョンのブラウザをご利用ください。京極夏彦先生も絶賛、北斎「百物語」の魅力に迫ります。
1】 直木賞作家・京極夏彦先生が語る 北斎「百物語」のリアリティ コラムを読む >>
2】 熟練の職人技が光る。3】 熟練の職人技が光る。
4】 想像力の遊び場 北斎の独創・奇想 コラムを読む >>
5】 隠された謎かけ 北斎のブラックユーモア コラムを読む >>
直木賞作家・京極夏彦先生が語る 北斎「百物語」のリアリティ
夏の風物詩でもある「怪談」
今年の夏もいろいろなところで怪談のイベントが開かれているようですね
その怪談話の中でもすぐ頭に浮かぶのは「お岩」で有名な東海道 四谷怪談ではないでしょうか
東海道四谷怪談は、親子・夫婦関係のもつれをはじめ、様々な画策の末に「岩」が殺害されるも、破れ提灯に姿を変えた亡霊となって復讐するという筋です。この話は、1825年に歌舞伎狂言として初演され、ストーリーもさることながら、歌舞伎の舞台上の早変わりや「お岩」の亡霊を表すために工夫された様々な仕掛けが庶民にうけ、当時大変な人気の演目となったといわれています。歌舞伎で人気になると江戸時代一番のメディアであった浮世絵や本などにもたくさん描かれるようになりました。そして、北斎の百物語の一図である「お岩さん」もその流行の中で描かれました。
< ただ多く描かれた中でも
『北斎の場合は違っている。多くは、舞台で扮装した俳優が演じたものを表現したものでした。しかし、北斎の百物語に描かれた幽霊は『決して人が演じることのできない形をしている。「百物語」に描かれているのは、舞台で再現することが不可能な情景ばかりである』(京極先生談)、そして、大変リアルに描かれています。
ここに自分自身を画狂人と名乗った北斎の絵を描く洞察力の鋭さを見て取ることができるのではないでしょうか
皆さんも、今回アダチ版画で新たに復刻した百物語の中の「お岩さん」(左図)をよ〜くご覧ください。そして、京極先生は次のように百物語をとらえ北斎を絶賛しておられます。
『北斎には、みえていたのだろう
見たままを描いたのだ。在るモノを在るままに描くのではない。ないモノを見る。そして在るモノのように描く。これは−写実ではない。この図から得られる緊張感や気持ちの高揚は、手にとってこそ味わうことのできる感覚です。是非皆さんも一度手にとって愛でてください。▲目次に戻る。熟練の職人技が光る。
北斎の「百物語」の魅力をご紹介する本コラム
今回は、この作品の傑作たる所以を制作の面から探っていきたいと思います。「彫り」と「摺り」の制作工程のうち、先ず本日は「彫り」の部分をご紹介します。つい描かれた題材の特異性に目が行きがちな「百物語」ですが、これが版画であるということを再度確認した上で、改めて作品に目を向けてみてください。そこには、非常に高度な木版画の技術が駆使されています。
例えば、「笑いはんにゃ」
作品の凄惨さにばかり目が行ってしまいますが、冷静に細部を見てください。般若のちぢれ毛の先端部分、1mmの幅の中に3本の毛があります。
もちろん彫師が一本一本、手で彫っているもの
美人画の頭髪の表現に負けず劣らず細密です。
また、般若の着物のしわの表現にもご注目
筆で描いたときの墨のかすれ具合が、見事に木版画で表現されています。
版木を見れば、その技術力の高さは一目瞭然
「富嶽三十六景」で、江戸の人々の圧倒的支持を受け、人気絵師となった北斎
「百物語」は、「富嶽三十六景」の出版時期とほぼ同じ頃に制作されたといわれており、売れっ子絵師北斎の絶頂期の作品です。
一流の彫師がその制作を担当したことは、まず間違いないでしょう
しかも北斎は、十代の頃、自ら彫師として修行を積んだ経歴を持ちます。
それだけに、彫については相当うるさかったとか
北斎の要望とあれば、版元もその意向を十分汲み取って、制作に当たらせたことでしょう
「百物語」は、その出版時の条件からも、名工の技冴える贅を尽くした逸品だということが出来ます。▲目次に戻る。熟練の職人技が光る。
北斎が描いたのは・・・
連載でご紹介している北斎 「百物語」の魅力探訪
今回で3回目となりました。前回は熟練の職人技が光る。(彫り編)をご紹介しましたが、今回は、いよいよ最後の工程“摺り編”です。
左にある線だけの図
」と多くの方が思われることでしょう
実は、これが北斎の描いた百物語のうちの「こはだ小平次」の下絵なのです。
何とも、簡単な線のみで、完成図からすると意外な感じも受けますよね
あのカラフルで遠近感のある「こはだ小平次」の図は、”ぼかし”で構成されているのです。そして、一色ずつ繊細なタッチで摺り重ねていく摺師の技が大変重要な見せ場となります。
鮮やかで繊細なぼかしが摺り重ねられ・・・
木版の摺りの技術で一番難しいといわれる“ぼかし”
色板の上で、水と絵具、そして少量の糊(のり)を刷毛(はけ)で混ぜ合わせてグラデーションをつくります。その上に和紙を置きバレンで摺ることで綺麗なぼかしが完成します。この何と言うことのない動きを摺師は、長い時間をかけて修得するのです。単純だからこそ難しく、それだけ経験と勘がものをいう技術なのです。今回の「こはだ小平次」は、ご覧の通り、多くのところにこの“ぼかし”が使われている作品で、なかなかの摺師泣かせなのです。ですからアダチ版の初刷りでは、業界でもトップクラスの技術を誇る摺師・久保田が担当しています。ちょっと、摺る風景をご覧ください。淡い色から摺り重ねていき、少しずつ姿が浮かび上がってきます。色のバランスなど様子をみながら細部のコントロールをしながら摺り進めています。
そして、全部の色が摺り重ねられ完成した図がこちら
「こはだ小平次」の蚊帳越しの闇を表現する複雑なぼかしの出来は、絵に深みを持たせる重要な部分で、摺師の技量の見せどころです。そして、蚊帳の縁取りに使われた鮮やかな紅色が、画面にアクセントを与えいます。はじめにご紹介した版下絵を描いたときに、北斎はすでにこの完成図が頭にあったわけです。
)北斎が頭に描いただけの完成図を、彫師そして摺師が完璧に仕上げるという三者の共同作業
天才北斎は、自分以外の彫り・摺りの工程を熟知し、共同作業のなかで、素晴らしい傑作の数々を残しています。
この「こはだ小平次」は、まさに北斎の思いを摺師が、最高の技術で体現した作品と言えるのではないでしょうか
皆さん是非一度、和紙に丁寧に摺られた蚊帳の“ぼかし”を間近でご覧ください見ていただきたいと思います。北斎の意図した質感がきっと味わえるはずです。▲目次に戻る。
想像力の遊び場 北斎の独創・奇想
北斎 「百物語」の魅力をご紹介するコラムも4回目となりました。今回は、北斎 「百物語」の生まれた時代背景について触れたいと思います。妖怪ブーム到来の昨今ですが、実は江戸時代は一大妖怪ブームの時代でした。
「百物語」の流行もその一現象
(「百物語」とは蝋燭の灯りの下、集った人々が怪談話を披露し合う夜会のこと
)喜多川歌麿の師・鳥山石燕が描いた一種の妖怪図鑑「百鬼夜行図」を≪江戸の誘惑≫展(2006年)でご覧になった方も多いのではないでしょうか
この時期、怪談を扱った文芸作品が続々と生まれています。北斎が生きた時代の有名な怪異譚のひとつに「稲生物怪録」があります。
三次藩士・稲生平太郎の家で、一ヶ月に渡り、連日様々な怪奇現象が起きるという物語
主人公が十代の少年という設定、また実害がなく、怨恨とも無縁な子供の悪戯に近い妖怪たちの嫌がらせは、「怖い」というよりむしろ「面白い」部類に入ります。
この物語に登場するお化けたちは、古来の伝承にもとづいた妖怪というより、創作性の高いユニークなキャラクターがほとんど
「妖怪」「お化け」の類が、物書き・絵描きの格好の創作の題材であったことを示す代表的な作品です。さて、我らが北斎は、若かりし頃、怪談を主題とした読本の挿絵も数多く描いていました。北斎の神経質な線が描き出すグロテスクな墨一色の世界は、見ていて背筋が寒くなります。
ところが、 「百物語」はどうでしょうか
色鮮やかでコミカルな妖怪たちは見ていて楽しい気分になってきます。そこには、物語に付随する挿絵の役割から開放された、北斎の独創世界が広がっているのです。「さらやしき」を見てみると、『皿屋敷』のお菊さんが、ろくろ首のように描かれています。
しかも、その長い首はお皿を連ねた首
独自の世界を自由に展開し、嬉々として筆をふるう北斎の姿が目に浮かぶようです。幕末へと向かう不安定な世相から生まれた闇の世界の住人たちは、北斎たちの想像力の遊び場に投下され、面白おかしい存在として新たな価値を与えられました。
不満・不安といった負のエネルギーを、痛快・愉快といった活力に転化した江戸時代の人々の粋
現代の社会人が大いに学ぶべき生きる姿勢が見えてきます。
「百物語」は、まさに江戸のクリエイティビティの結晶
インスピレーションをビビッと刺激されること間違いなしです。▲目次に戻る。
隠された謎かけ 北斎のブラックユーモア
北斎「百物語」の魅力をご紹介するコラムも最終回となりました。
今回は、シリーズの中でも一瞬背筋が「ぞ〜っと」する位牌を描いている「しうねん」を題材に、北斎「百物語」に見られる北斎らしいブラックユーモアの世界をご案内しましょう
北斎の「百物語」を復刻するにあたり、当初やはりお化けや妖怪などは恐ろしすぎて・・・
と思うこともありましたが、見ていくうちに特にお岩さんやこはだ小平二などは、だんだん愛きょうのある可愛いお化けに見えて親しみを感じるまでになりました。しかし、最後まで少し抵抗があったのが「しうねん」です。「しうねん」というタイトルも「執念」の意からで恐ろしさを感じるとともに、画面には位牌・お供え物・そして鋭い目をした蛇がそれらに絡みついている様子が描かれています。誰しもが、敬遠しがちな構図に意味を見いだせず、ただ驚かされるばかりでした。この図を描いた北斎の意図が知りたいとずっと思っていました。
京極先生の一言で・・・
図の中の位牌には、戒名が「茂問爺院無嘘信云」と書かれています。
何かこれが手がかりになるのでは
そんなことを思っていたところ
今回、京極先生に校正段階で工房にお越しいただいたときです。
「茂問爺院」の部分をご覧になり、「あっ、それは“ももんじい”ですよ
とあっさりと読んでくださったのです。京極先生によると、「百々爺(ももんじい)」は深山に棲む妖怪でムササビが化けて町に出るときに百々爺になると云われているそうです。
この位牌を読んでみると、北斎は化け物に戒名の中でも社会的に高い貢献をした人に付けられる院号「茂問爺院」をつけ、嘘じゃないぞ(無嘘)と、念をおした法名をつけたのではないでしょうか
そして、位牌の前に置いてある茶碗のマークは「卍」で北斎が画号として使っていたものです。
つまり、「茂問爺」は北斎のことで、位牌の上部に見える梵字は北斎の横顔を描いているとも想像できますね
いろいろなことを総合してみると、北斎は自分を化け物(妖怪)に見立てたとも言えるのではないでしょうか
位牌におさまってしまった「化け物(北斎
)」になお執念深くまとわりつく蛇
なんとも江戸の粋をも感じさせる自虐的とも言える北斎らしいブラックユーモアの世界がそこには広がっているように思えます。最初は、敬遠していたこの「しうねん」の図は、妖怪研究家、そして北斎「百物語」をよくご覧になっている京極先生からの一言で、北斎が意図していた本来の姿を見ることができた気がします。是非、「茂問爺院」が何かを知って、もう一度「しうねん」を見てみてください。
きっとさらなる北斎「百物語」の魅力を感じていただけることでしょう
▲目次に戻る。このコラムは、アダチ版画研究所配信のメールマガジン「ば・れ・ん」にて2007年8月より10月まで連載したものです。メールマガジン「ば・れ・ん」では、こうした浮世絵に関するコラムをはじめ、オンラインストアでのお得な情報などをお届けしております。是非、ご購読ください。
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北斎生誕250周年特別コラム 楽しもう
北斎の名作 −浮世絵のアダチ版画−
最新のバージョンのブラウザをご利用ください。北斎の「赤富士」は、誰もが知っている名作です。その人気は、江戸時代はもちろん、現代でも身の回りのデザインなどでも利用されるほどです。
どうしてこんなにも「赤富士」は多くの人々の心をとらえるのでしょう
その魅力をアダチ版画ならではの制作の視点から捉えてみたいと思います。
制約の中で表現する絵師
江戸の浮世絵は、庶民が気軽に買えるフルカラーの印刷物で、流行をとらえた題材や色彩を取り入れ出版されていました。そして、現代の出版物と同様に出版元は商品としての採算性を考えながら、絵師に下絵を依頼していたようです。そのため、制作に使える版木の枚数などにも制約があり、絵師はその制約の中で仕事をしていたのです。つまり、使う版木の枚数が少ないほど彫も摺も手間が少なくなるため版元から大歓迎なわけです。
では、名画「赤富士」は、どうだったのでしょう
これがアダチ版画研究所で復刻した赤富士の版木です。
色板〈山の部分〉
色板〈空の部分〉
そして、摺る回数は 7回
北斎「凱風快晴」の摺りの工程
通常浮世絵の制作で使われる版木の数が5枚前後、摺る回数も10回以上であることからすると、驚異の数字と言えます。
そして、ただ単に手間が少ないだけでなく、数ある浮世絵の中でも、桁違いのベストセラー作品なのですから、まさに、版元納得の作品ですね
広重の作品と比べると一目瞭然
【参考例】広重「日本橋 朝の景」の摺りの工程
これは、木版という印刷技法の様々な特徴を熟知した北斎だからこそ成せる技です。
そしてこの制約により、誰が見てもわかるシンプルな構図や配色が生まれたとも言えるでしょう
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北斎の名作 −浮世絵のアダチ版画−
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今や"HOKUSAI"の表記で通用するほど、世界的に知られている北斎の名前
ですが、「葛飾北斎」は本名ではありません。
「北斎」は、いわゆる仕事上のペンネーム
40歳ごろまで別の名前を名乗っていました。今回は、「北斎」ではない北斎のちょっと珍しい作品をご紹介します。役者絵の名門・勝川派 期待の新人"春朗"北斎が浮世絵師としてのデビューを果たした当時、浮世絵界の主流は役者絵や美人画でした。役者絵の名門・勝川派に入門した北斎も、若い時代には、役者絵や美人画を中心に浮世絵を発表しています。現在、北斎のきわめて初期に近い作品といわれている浮世絵版画の一つが、「中村里好 ふく清女ぼう」(左図)です。
「勝川春朗(かつかわしゅんろう)」を名乗った20歳の時の役者絵
新米浮世絵師としては異例と言って良いほど、彫・摺の工程に手間が掛けられており、この図と同時発表したと考えらている役者絵が数点あります。
恐らく春朗は勝川派期待の新人としてデビューしたのでしょう
歌麿を生んだ版元「蔦屋」から発売 "可候"の美人画
30代半ば、師の勝川春章が亡くなってから、北斎は勝川派を離れ、数年間「俵屋宗理」という名前を名乗ります。
「北斎」の名前を用い出すのは40歳直前
ただし、40歳半ばまでは「北斎」と共に「可候」の名前を併用し、完全に「北斎」になるのは少し先のことになります。「宗理」となって以降、彼の制作は本の挿絵と狂歌人からのオーダー品が中心となりました。その時期の稀少な浮世絵版画が、「遠眼鏡」(右図)です。
この作品を出版した版元は、かの写楽・歌麿を世に送り出した蔦屋
蔦屋お得意のキラ(※)を背景に使い、上品ながらもきらびやかな美人画です。浮世絵市場から隠れた存在となっていたものの、その抜群の描画力は、決して見逃されることはなかったのです。「北斎」になる前の作品2つを並べるだけでも、彼の確かな画力、そして独自の画風を模索する意欲的な姿勢がはっきりとうかがえます。
(※ 粉末状の鉱物を混ぜた絵の具
参考例:キラを使用した歌麿の美人画「ビードロを吹く娘」>> )
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北斎の名作 −浮世絵のアダチ版画−
最新のバージョンのブラウザをご利用ください。浮世絵は、大量生産の印刷物として木版で作られていたため、制作費に直接影響のある板の数や摺る回数が、なるべく少なくるように絵師は版下絵を描いていました。つまり、絵師は版元からの注文を受け、一定の制約の中で作品を描くことを常に求められていたわけです。
現代に置き換えて考えてみると、画家というよりは、依頼主の要望に沿って制約の中で制作をする“デザイナー”に近い存在といえるのではないでしょうか
日光の名瀑「霧降の滝」もデザインされる。
日光東照宮より少し北に位置する「霧降の滝」
華厳滝、裏見滝とならんで日光三名瀑に数えられる滝としても有名です。
いらしたことのある方も多いのではないでしょうか
水が流れ落ちる途中、岩に当たって霧のような飛沫になることから、霧降滝と呼ばれているそうです。
勢いよく幾筋にも砕け分かれて、岩肌を這うように流れ落ちる水
北斎の手にかかるとこの滝の特徴である岩にあたった流水が見事にデザインされ、より一層印象強くなって、一枚の絵として生まれ変わります。「 先日実際に見てきました。濃淡2種の藍と和紙の地色を活かした白とでデザインされた流水は、木版で摺られることで独特の鮮やかな色となり、画面全体に清涼感を与えてくれます。そして、実際の滝とはやや異なる様相ではありますが、見るほどに、画面の上から下へよどみなく流れる水に見えてくるのですから、さすがデザイナー・北斎です。流れる水という“かたち”のないものを“かたち”にしたこの作品は、見る人を常に魅了し、北斎の優れたデザイン力を象徴するものであることは間違いありません。コラムの目次に戻る。このコラムは、アダチ版画研究所配信のメールマガジン「ば・れ・ん」に掲載したものです。
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「鯉の滝登り図」
最新のバージョンのブラウザをご利用ください。明和初年、裕福な趣味人の間で、美しい摺物に仕立てた絵暦を交換することが大流行しました。その流行の中、華々しく活躍したのが春信です。木版技術の飛躍的な進歩を背景に、春信は、幻想的で可憐な美人画を描いて人気を博しました。当時の趣味人たちの要請に応え、物語、和歌、俳諧など幅広く取材した作品からは、彼の文学に対する造詣の深さもうかがえます。
「錦絵の祖」と呼び称される春信
錦絵草創期の淡く和やかな色彩が特徴です。そのストーリー性豊かでドラマティックな作品は、今も多くのファンを魅了しています。
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多色刷り印刷の完成、錦絵の幕開けを飾る浮世絵史上とても有名な作品です。
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「菊慈童」は中国の故事に基づく能の演目です。周の穆王より枕を賜った美少年が、そこに書かれた法華経の句を菊の葉に書いたところ、その葉より滴る水が不老長寿の薬となり、永遠の命を授かったという物語です。この作品では、菊の精となった永遠の美少年を、愛らしい少女の姿で描いています。お子さんの健やかな成長を願う贈り物にぴったりです。
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鈴木春信 −浮世絵のアダチ版画−
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アダチ版「東海道五十三次」は全62図
広重の風景画の一大傑作「東海道五十三次」は、江戸時代発売当初から庶民のコレクションアイテムでした。東海道55宿の各図に加え、初版と図柄の異なる「後版(あとはん)」7図、シリーズの表紙、目次、序文、そして広重オリジナルデザインの袋までが揃ってはじめて、広重の「東海道五十三次」は完結するのです。「東海道五十三次」の完璧なコレクションは、アダチだからこそ揃うセット商品です。
セット収録の各図はこちら>>
浮世絵の別バージョン
後版(あとはん)とは
人気のある商品が、一部仕様を変え、新商品として発表されることは現代でもよくあります。浮世絵の世界でもそういうことがあったようです。「後版」は、初版に基礎をおきながらも、少し構図などを変えて、新たに作られるものです。「変わり図」とも言われています。広重の「東海道五十三次」には、7点の作品に後版があるのですが、それもやはり当時「東海道五十三次」が人気を博したからです。
7点には、明らかに違いがわかるものから、「あれ
」と言うものまであります。是非、初版と後版の違いを探してみてください。
コレクター必見 広重デザインの絵袋
この袋は、「東海道五十三次」が完結したときに、広重が描き、版元の保栄堂が制作したもの
当時の旅姿や、街道で働く人々の様子が巧みに描かれています。
袋に書かれた文字は「真景 東海道五十三駅 続画」
つまり、東海道の53の宿駅の実際の様子を描いたシリーズもの、という意味です。「東海道五十三次」の各図(大判)よりも小さいのは、絵を2つに折って包んだためです。
55図の一大シリーズには当然必要 表題、序文、目次
「東海道五十三次」をコレクションしていた当時の人々にとって、この表題や目次は、完全制覇の証のようなものだったのではないでしょうか
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最新のバージョンのブラウザをご利用ください。広重は、寛政9年(1797)江戸八代洲河岸の定火消同心・安藤源右衛門の子として生まれました。幼少より絵を好み、15歳のときに歌川豊広の門下となりました。初め、美人画や役者絵を描きましたが、やがて「東都名所」のシリーズを皮切りに、数々の風景画を制作、人気絵師として名を馳せます。天保年間に保永堂から出版された全55図の「東海道五十三次」が大ヒットし、以降数々の東海道の風景画を描きました。花鳥画にも詩情溢れる優品を残し、最晩年に手がけた一大連作「名所江戸百景」では、四季折々の江戸の風景を、独特の視点と豊かな感性で描き出しました。同シリーズは、ゴッホが模写したことでも知られています。
広重 人気の3点
「日坂 佐夜の中山」
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日本橋を発ち、東海道を下っていくと、品川の手前、江戸湾の眺望が開ける所が高輪です。夕暮れの空には大きな白い満月がのぼり、雁の群れが飛んでいます。空の藍色と海の藍色のぼかしが、画面に果てしない奥行きを生み出し、見る者に、自分も雁の群れの一羽になって空を飛んでいるような錯覚を覚えさせます。
入相の日に日に早まる秋
静かな哀愁に満ちた広重の名作です。
「高輪之明月」(たかなわのめいげつ)
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広重 「日本橋 朝の景」(東海道五十三次) −浮世絵のアダチ版画−
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江戸から京都へ向かう東海道の起点である日本橋
その東海道を描いたシリーズの巻頭を飾るにふさわしく、参勤交代の大名行列が朝早く江戸を出発する様子が描かれています。一方で、魚を天秤棒で担いだ一団が、向こう岸にあった魚河岸から仕入れを終え、行商に出かける様子も描かれており、江戸で一番賑わっている早朝の日本橋の活気が伝わってきます。
「日本橋 朝の景」(にほんばし あさのけい)
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六郷川を渡ると川崎に入ります。江戸中期から弘法大師信仰が盛んになると、川崎にある真言宗の寺「川崎大師」は、流行佛(はやりぼとけ)として、江戸をはじめ近郊から参詣者が訪れました。のどかな渡し場風景ですが、旅人にとって、川は時間と金がかかるやっかいなものでした。
「川崎 六郷渡舟」(かわさき ろくごうわたしぶね)
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手前に描かれている新町橋を渡ると、保土ヶ谷の宿
江戸時代、参勤交代の大名が宿泊する「本陣」が各地に置かれましたが、江戸を出て最初の本陣が保土ケ谷でした。淡い色を組み合わせ、草色をまったく使わない表現方法が、のどかで静かな宿場の雰囲気を醸し出しています。
「保土ケ谷 新町橋」(ほどがや しんまちばし)
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健脚が戸塚に到着する頃の夕景が描かれています。「こめや」の看板が目立つ茶屋は、米で作った餅菓子で有名な店でした。軒下には伊勢参りをする一団(講)の名前を記した木札が掛けられています。図の中央に描かれている灯篭脇の石柱には「左り かまくら道」と彫られ、鎌倉へ行く分かれ道を示しています。
「戸塚 元町別道」(とつか もとまちべつどう)
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藤澤は、時宗の総本山である遊行寺の門前町として生まれ、東海道の宿駅となり発展しました。藤澤橋の手前の鳥居は、ここから5キロほど先の江ノ島弁財天の入り口を示しています。
「藤澤 遊行寺」(ふじさわ ゆぎょうじ)
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唐ヶ原(もろこしがはら)のくねったあぜ道(縄手道)の先に平塚の宿場がありました。「く」の字に曲がった道によって、丸い形をした高麗山(こうらいさん)との距離感を出し、さらに富士山を遠くにのぞかせた盛り沢山の構図には、広重のサービス精神が読み取れます。現在でも平塚駅を西に歩いていくと、正面に高麗山が見られます。
「平塚 縄手道」(ひらつか なわてどう)
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かすかに陽の光を思わせる黄ばんだ空、海面の濃い藍、画面を引き締める墨のぼかしなど、配色が印象的です。
歌舞伎でも有名な曽我十郎が、仇討ちの果てに命を落としたのが陰暦5月28日
その愛人であった大磯の遊女・虎御前が流した涙が雨となったという故事から、梅雨時のしとしと雨を「虎ヶ雨」といいます。
「大磯 虎ケ雨」(おおいそ とらがあめ)
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酒匂川は、富士山の東側から小田原を経て相模湾に注ぎます。対岸には北条氏の居城であった三層四階の小田原城が見え、遠くには箱根連山が描かれています。川を渡る旅人の苦労も大自然のなかに埋没してしまうほど雄大な風景が広がっています。
「小田原 酒匂川」(おだわら さかわがわ)
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夕闇が迫り月も昇り始めた頃、沼津の宿に急ぐ親子連れの巡礼を描いた作品です。猿田彦(さるたひこ)の面を背にした金毘羅詣の旅人も、狩野川沿いの街道を足早に後に続きます。物の哀れの風情は、この絵を傑作の一つにしています。
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広重 「原 朝の富士」(東海道五十三次) −浮世絵のアダチ版画−
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原の宿を出てまもなく、湿地帯のような浮島ヶ原が広がります。ここから見る富士は、巨大で均整のとれた優美な姿をしています。山頂は画面からはみ出し、その高さを強調しています。旅人が足を止め、振り返って眺めたほどの去りがたい風景です。鍋鶴が田圃におりて、餌を求めているあたりは、昔の東海道ののどかさがうかがえます。
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東海道を西に向かうと、富士は常に右手に見えます。ところが吉原の宿への道は、大きく湾曲していたため、富士が左側に見えることが珍しく、話題の場所になっていました。富士を眺めながら、松並木を馬でのんびりと行く親子連れの楽しげな様子が画面に見て取れます。カラフルな配色もこの絵を暖かくしています。
「吉原 左富士」(よしはら ひだりふじ)
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広重 「蒲原 夜の雪」(東海道五十三次) −浮世絵のアダチ版画−
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取り立てて何もない淋しい宿場の風景を、広重は傑作に仕上げています。
人影もまばらな夜の街道、音もなく深々と降る雪の情景は、絵師の心象風景でしょうか
完成度の高い構図、ねずみ色の濃淡で表した雪の量感、人間と自然との調和した描写は、地名を超越した普遍的な風景画として強い印象を与えます。
「蒲原 夜の雪」(かんばら よるのゆき)
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冬の雪景色を描いた作品の中では、ダントツに人気の高いのが「蒲原 夜之雪」
幻想的に表現された静かに津々と降る雪やそこに登場する人達の穏やかな佇まいは、見る人の心を和ませてくれます。
浮世絵特有の和紙の肌を活かして表現される雪の白さ
日本の和紙の素晴らしさを知っていただける作品でもあります。
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難所である薩埵嶺を越えた先、富士と駿河湾が一望できる地点から描いた明るい絵です。崖の上からのぞくような仕草をして、眼前に開けた風景を眺める旅人の姿が小さく描かれています。岩肌をあらわにした山道の険しさと、静かで広々とした海上とを対比させ、立体的に見せた傑作といわれています。
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興津宿の東を流れる興津川を駕籠に乗って渡る人と、馬に乗る力士の旅姿がユーモラスに描かれています。この付近は風光明媚な平地が続き、のんびりと旅を続けられます。近くには、かつて関所のあった清見関や清見寺などがあり、歴史を偲ぶ場所でした。
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家康が埋葬された東照宮のある久能山から清水港を眺望した図です。清水港は、天然の良港として物資の輸送が盛んに行われ、また魚の水揚げ港として栄えました。停泊している船舶、帆をあげて行き交う舟の多さから、溢れる活気が伝わってきます。対岸には三保の松原が見えています。
「江尻 三保遠望」(えじり みほのえんぼう)
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駿府とも呼ばれ、家康が晩年を過ごした所です。静岡・山梨の県境の安倍峠に源を発し、駿河湾へと注ぐ安部川を渡る旅人の様子を克明に描いています。駕籠に乗った女性、肩車で渡る人、荷をつけた馬を引く人足などを丹念に描き分けています。近くには名物のあべ川餅の店が軒を連ねていたといわれています。
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「名物とろろ汁」の立て看板を出した有名な鞠子の茶店の風景
とろろ汁は、自然薯(じねんじょ)をすって味付けを加えたもので、ご飯にかけたりして食べます。滋養のある食べ物として人気がありました。茶店前の梅がほころび、のんびりとした春の気分を醸し出しているのは、明るい薄紅色で占められた空間処理の巧みさにあるようです。
「丸子 名物茶店」(まるこ めいぶつちゃみせ)
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広重 「岡部 宇津の山」(東海道五十三次) −浮世絵のアダチ版画−
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宇津ノ谷峠は、蔦の生い茂った杉の山が迫り、昼でも暗い細道は心細い。両側から迫る山すその圧迫感を濃い草色で埋めた色調、湾曲した道と、その脇を清流が走る構図は、距離感を増し、絵の完成度を高めています。この道を下ると岡部の宿につきます。
「岡部 宇津の山」(おかべ うつのやま)
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当時、輸送される荷物は何度も馬を変え人を変えて輸送されていました。人足の数を点検したり、馬の背に荷物を積み替えたり、早朝のあわただしい宿駅の様子が生き生きと描かれています。人馬を画面左から右上に斜めに配置し、人家や奥の木々も遠くに見えるよう道沿いに斜めに配した作画には、平面的にならない工夫がみられます。
「藤枝 人馬継立」(ふじえだ じんばつぎたて)
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「箱根八里は馬でも越すが、越すに越されぬ大井川」といわれたように、大井川は、川幅も広く水量も多い川渡りの最大の難所でした。東海道にはいくつもの川がありましたが、幕府は江戸の治安・防衛のため、あえて橋を作りませんでした。参勤交代の大名は、多くの家来と荷物の移動に難儀しました。
「嶋田 大井川駿岸」(しまだ おおいがわすんがん)
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川向こうの山裾に金谷の宿が見えます。大井川の川渡りの様子を二図にわたって描いていることから、ここが東海道を旅する人々にとっていかに難儀をした場所であったかが分かります。川を渡るたびに、馬から人足、人足から馬へと荷物を積み替えなければならない苦労は、橋で何気なく通過している現代人には想像もできません。
「金谷 大井川遠岸」(かなや おおいがわえんがん)
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掛川宿の手前の塩井川に掛かる橋の上を、秋葉詣の旅人と修験者がすれ違う場面が描かれています。秋葉山には火難除けの神を祭る神社があり、火災に悩まされていた江戸市中の人々の間でその信仰は急速に広まっていきました。火橋の手前に描かれている二本の常夜灯は、秋葉山の入り口を示しています。
「掛川 秋葉山遠望」(かけがわ あきばやまえんぼう)
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広重 「袋井 出茶屋の図」(東海道五十三次) −浮世絵のアダチ版画−
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四方を丘に囲まれた袋状の土地に大きな井戸があったので袋井といわれています。宿場は原野谷川の北岸にあり、図は、そのはずれにあった出茶屋の様子を描いています。飛脚や茶屋の女房が茶を飲みながら楽しげに談笑するのどかな風景です。近景の濃い緑のぼかしが効果的で、遠景の田畑が広々と見えます。
「袋井 出茶屋の図」(ふくろい でぢゃやのず)
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天竜川の東岸に見附の宿場がありました。長野県の諏訪湖に源を発し、氾濫を繰り返したあばれ川が朝靄に覆われています。渡し舟のリアルな描写と、濃淡のぼかしを用い距離感を出した遠景の表現が秀逸です。木版技術の特徴を生かした洗練された表現が、見る人に強い印象を与えます。
「見附 天竜川」(みつけ てんりゅうがわず)
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広重 「濱松 冬枯の図」(東海道五十三次) −浮世絵のアダチ版画−
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浜松城は、若き徳川家康が居城としていたところから、出世城として譜代大名の憧れの城でした。焚き火をし暖をとる人々のまわりに、旅人が足を止めています。遠くに浜松城を望む荒涼とした冬景色を、大きな立ち木と焚き火の煙とで二分した斬新な構図に、絵師広重の工夫が読み取れます。
「濱松 冬枯の図」(はままつ ふゆがれのず)
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広重 「荒井 渡舟の図 」(東海道五十三次) −浮世絵のアダチ版画−
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今切の渡しから荒井に向かう、浜名湖の舟渡しの風景です。向こう岸には箱根と並んで厳しい、規模の大きな関所が待っています。飾り立てた船は大名一行で、お供の船が続いて渡っていました。遠くに関所の建物が見え、間もなくのんびりとした短い船旅が終わろうとしています。
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峠の上から遠州灘を一望できる潮見坂は、富士山が見える西方の限界といわれた景勝地でもあります。この宿場は渥美半島の村々へ通ずる道の出発点でもあり、賑わっていました。大名行列の一行が黙々と坂を下って来る様子が道の勾配を感じさせ立体感を出しています。
「白須賀 汐見阪図」(しらすか しおみざかず)
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猿ヶ馬場は、豊橋に向かう車窓から右手に見える、丘陵地帯の長丁場です。小松が群生したこの地には、街道筋の名物として旅人に好まれた柏餅を売る茶店があり、繁盛していました。道中の旅芸人を小さく描き、ぼかしを複雑に組み合わせることで丘陵の広さと奥行きを表現しています。
「二川 猿ケ馬場」(ふたがわ さるがばば)
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この図にある吉田大橋は、豊川に架かっている橋で、江戸から京都までの間にある四橋の1つです。豊川から伊勢へ行く早船が出ており、陸路を行くよりも三日も早く着くと、いつも満船だったといわれています。戦国時代に、この地に今橋城が築城されて城下町になり、後に譜代大名の努力もあって栄えました。
「吉田 豊川橋」(よしだ とよかわばし)
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御油は、浜名湖の北岸を迂回する姫街道の分岐点にも当たる交通の要地でした。腕ずくで旅人を奪い合う宿の女たちをユーモラスに描いた動きのある情景は、『東海道中膝栗毛』の弥次喜多をそのまま描いているようです。旅舎の軒に懸かる木札には、絵師名やシリーズ名、版元名とともに、彫工・摺工の名が記されています。
「御油 旅人留女」(ごゆ たびびととめおんな)
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広重 「赤阪 旅舎招婦の図」(東海道五十三次) −浮世絵のアダチ版画−
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御油と赤坂の区間は、僅か二キロ弱で、東海道中一番短い旅程です。化粧をする女たち、風呂から上がって来た客、室内で横になってくつろぐ人、膳を運ぶ女性など、あわただしい人々の様子がユーモラスに描かれています。当時の生活用具も丹念に描かれ、風俗的にも興味がたえません。
「赤阪 旅舎招婦の図」(あかさか りょしゃしょうふのず)
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広重 「岡崎 矢矧の橋」(東海道五十三次) −浮世絵のアダチ版画−
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岡崎は、家康ゆかりの地であり、矢矧川水運の基地として、西三河地方の経済、文化、交通の中心都市として栄えました。矢矧川に架けられた370メートルもある街道一長い橋の上を、大名行列が進みます。画面中央を横切る橋を遠近法で強調し、遠くには、岡崎城をはじめ、多くの人家が連なる賑わった街を巧みに表現しています。
「岡崎 矢矧の橋」(おかざき やはぎのはし)
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古くから「鳴海潟」、「鳴海浦」など紀行文にも登場したこの地は、鳴海絞り・有松絞りの産地として全国に名をはせていました。鳴海と有松は近隣の町で、木綿に絞り染めをした浴衣の生地が盛んに生産されていたのです。広重は、それらを販売する店が並んだ立派な家並みと、通行人が足を止めて眺める風景を素直に描いています。
「鳴海 名物有松絞」(なるみ めいぶつありまつしぼり)
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強風に葦がなびき、合羽の裾が揺れ、旅人は飛ばされた笠を追いかけます。動きのあるこの図は、五十三次のなかでも秀作として評価の高い作品です。この絵は四日市宿の近くを流れる三重川(三滝川)のあたりの様子で、二人の様子や柳枝から、この地方の風の強さがわかります。
「四日市 三重川」(よっかいち みえがわ)
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「白雨」とは、夕立やにわか雨のことです。突然の風を伴った激しい雨に、坂道を往来する人々を生き生きと描写したこの絵は、広重の最高傑作の一つとして知られています。風に揺れる遠景の竹薮を、輪郭線の無い二重のシルエットにして奥行きを出し、降る雨の角度を変えるなど、技法的にも新たな試みをし、成功しています。
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山の斜面に降り積もった雪が陽光にキラキラ輝いているなか、大名行列が連なって行きます。広重は月・雨・雪を題材にした図を得意とし多く描いていますが、詩情豊かな情感溢れる秀作ばかりです。中でも「蒲原」と本図は、雪景の双璧にあげられています。雪の降り止んだ朝の清々しさを雄大に描いています。
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大勢の人数を従えた大名行列の移動は大変で、朝暗いうちから出立の準備があわただしく始まります。濃い灰色と黄緑色の配色は、日の出を間近にひかえた早朝の雰囲気を伝えています。関は昔、鈴鹿の関といわれ、近江の相坂の関、美濃の不破の関とともに三関に数えられました。
「関 本陣早立」(せき ほんじんはやだち)
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昔、狩野元信があまりの美しさに絵も描けないといって、筆を捨てたという岩根山
鈴鹿川を隔て、見晴らしのよい峠にある「藤の茶屋」からの風景は、さぞ絶景であったのでしょう
山の下にある白い空間は川のもやを表現したのでしょうか
距離感を生み、自然の雄大さを見せています。
「阪之下 筆捨嶺」(さかのした ふですてれい)
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広重 「土山 春の雨」(東海道五十三次) −浮世絵のアダチ版画−
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土山は、京に向かう最後の難所鈴鹿峠を越えた所です。この付近は年間雨量が多く、うっそうとした森林を育て、木材の産地として有名でした。しとしとと降る春雨に打たれながら、大名行列が続いている様子を、高い視点から描いています。水かさを増した川の急な流れもまた、絵に変化をもたせた秀作です。
「土山 春の雨」(つちやま はるのあめ)
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当時どこにでもあったような風景の中に、干瓢を作る人たちを描くことによって、水口らしさを表現した広重の趣向はさすがです。自然と人間との係わり合いを描く彼の風景画は、いつでも心温まります。干瓢作りは、そもそも水口城主であった加藤氏が下野(栃木県)から移入してきたおりに奨励し、特産物にしたといわれています。
「水口 名物干瓢」(みなくち めいぶつかんぴょう)
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広重 「石部 目川の里」(東海道五十三次) −浮世絵のアダチ版画−
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石部と草津の中ほどにあった目川の里で田楽を売る「いせや」を主題に描いています。旅の間、ご当地の名物を食べることは、最大の楽しみでした。旅人が足をとめ賑わう様子が、この図からもわかります。ぼかしの多用によって絵に変化と柔かさを与える手法は、広重の得意としたところで、その特徴は本図にも見られます。
「石部 目川の里」(いしべ めかわのさと)
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東海道と木曾海道との分岐点であり、また琵琶湖の交通の要所であった草津は、有数の宿駅として栄えました。名物立場の「うばが餅屋」は、町はずれの矢橋(やばせ)湊へ曲がる角にあったといわれています。大きな琵琶湖の周辺から生まれる産物の交易の場としても重要な所でした。
「草津 名物立場」(くさつ めいぶつたてば)
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「京師(けいし)」とは、都、つまり京都のことです。三条大橋の上に立つと東海道の旅も終わりです。眼下には賀茂川がゆったり静かに流れ、江戸とは趣を異にする大原女や京女が行き交います。遠くに東山を眺めると、長かった旅が終わった安堵感が伝わってきます。
「京師 三条大橋」(けいし さんじょうおおはし)
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広重 「あらし山満花」(京都名所) −浮世絵のアダチ版画−
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京都嵐山は、古くから知られる桜の名所
二人の船頭が乗る舟は、すーっと桂川を下っていきます。
見渡す限り、桜、桜、桜の嵐山を眺めながらの川下り
春の陽の光と水上の風を全身で感じながら、船頭たちは一体何を思っているのでしょうか
朴訥な人々の営みの中に四季折々の歓びを見出す、広重の豊かな感性が描いた一枚です。
「あらし山満花」(あらしやままんか)
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右手のお店は、現在の「上野松坂屋」です。傘をさして上野にお花見に向かう女性の一行を描いています。
下谷広小路(したやひろこうじ)
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梅の木を手前に大きく描く。この奇抜な構図に感動したゴッホは、この作品をそのまま油絵作品として模写しました。広重の浮世絵版画を写し取ることで、ゴッホは、構図や色遣いなどを学んだと言われています。天才ゴッホが影響を受けたこの作品は、今なお海外の人々を魅了し続けています。
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広重 「隅田川水神の森真崎」(名所江戸百景) −浮世絵のアダチ版画−
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おすすめコメント
向島から隅田川の対岸の真崎と水神の森を望んだ風景
全体に柔らかな色合いで、奥には筑波山も見えます。手前には里桜が美しく咲き乱れ、春爛漫の景色です。
隅田川水神の森真崎(すみだがわすいじんのもりまさき)
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広重 「真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図」(名所江戸百景) −浮世絵のアダチ版画−
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歌川 広重 「真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図」 (名所江戸百景)
円型の窓から見える隅田川
窓辺にのぞく梅の枝が美しく絵を引き立てています。窓の形を計算し尽くした広重の構図力がキラリと光る絶品です。
真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図(まさきあたりよりすいじんのもりうちかわせきやのさとをみるず)
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広重 「日本橋江戸ばし」(名所江戸百景) −浮世絵のアダチ版画−
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歌川 広重 「日本橋江戸ばし」 (名所江戸百景)
日本橋の上から真東にある江戸橋を眺めた図で、今まさに朝日が昇ろうとしています。
魚屋が担ぐ盤台の中にある魚はカツオ
初夏を感じさせる作品です。
日本橋江戸ばし(にほんばしえどばし)
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広重(二代) 「赤坂桐畑雨中夕けい」(名所江戸百景) −浮世絵のアダチ版画−
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歌川 広重(二代) 「赤坂桐畑雨中夕けい」 (名所江戸百景)
赤坂桐畑雨中夕けい(あかさかきりばたけうちゅうゆうけい)
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藤の名所として知られる亀戸天神
奥に見える太鼓橋が画面の中で絶妙のバランスを取っています。本来ならば太鼓橋の下は、空と同じ色のはずですが、初摺では間違えて藍色にしてしてしまったという作品です。華やかな人気作品です。
亀戸天神境内(かめいどてんじんけいだい)
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広重 「逆井のわたし」(名所江戸百景) −浮世絵のアダチ版画−
最新のバージョンのブラウザをご利用ください。逆井の渡しは、本所にあり、江戸と下総の国境を渡しているところからその名が付けられたと言われています。広重独特の濃い藍色のボカシと白鷺の白さが美しく対比され、情感溢れる作品に仕上がっています。
逆井のわたし(さかいのわたし)
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広重 「利ね川ばらばら松」(名所江戸百景) −浮世絵のアダチ版画−
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歌川 広重 「利ね川ばらばら松」 (名所江戸百景)
利根川沿いに点々と植わっていた松を称して「ばらばら松」といったようです。右手前にぱっと開いた網は、投網の瞬間をとらえたもので、とても動きのある図です。
利ね川ばらばら松(とねがわばらばらまつ)
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最新のバージョンのブラウザをご利用ください。染物の町・神田紺屋町の風景です。源氏車や市松模様の浴衣地とともに、画面中央には広重や版元などの名前も さりげなく描かれています。絵の具をつけずに和紙を摺り、エンボス加工を施す空摺(からずり)という技法も使われています。
神田紺屋町(かんだこうやちょう)
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広重 「京橋竹がし」(名所江戸百景) −浮世絵のアダチ版画−
最新のバージョンのブラウザをご利用ください。京橋の東岸は竹河岸とも呼ばれた所で、竹材を商う問屋が多くありました。
手前に見える橋が京橋
その向こうが中ノ橋
遠くに見えているのが白魚橋
江戸情緒たっぷりの作品で、本シリーズの傑作の一つです。
京橋竹がし(きょうばしたけがし)
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最新のバージョンのブラウザをご利用ください。浅草寺雷門の図で、本シリーズ中でも特に有名と言える作品です。雷門をくぐり、浅草寺境内まで続く参道には雪がこんもりと積もっています。この雪の部分には、空摺(からずり)という絵具をつけないで摺る技法が用いられています。
浅草金竜山(あさくさきんりゅうざん)
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広重 「よし原日本堤」(名所江戸百景) −浮世絵のアダチ版画−
最新のバージョンのブラウザをご利用ください。江戸時代の歓楽街であった新吉原へと続く土手は、日本堤と呼ばれました。眼下に広がる賑やかな街とは対照的に、月が晧々と光る夕暮れの空には、雁が連なって渡ってゆきます。広重らしい情感に溢れた作品です。
よし原日本堤(よしわらにほんづつみ)
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広重 「浅草田甫酉の町詣」(名所江戸百景) −浮世絵のアダチ版画−
最新のバージョンのブラウザをご利用ください。吉原で働く女性の控屋があったのが浅草田甫です。
格子窓から猫が外を眺めているこの部屋の主は、どんな女性だったのでしょうか
広重の作品の中では珍しく、そんなことを想起させる哀愁に満ちた作品です。
浅草田甫酉の町詣(あさくさたんぼとりのまちもうで)
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広重 「びくにはし雪中」(名所江戸百景) −浮世絵のアダチ版画−
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歌川 広重 「びくにはし雪中」 (名所江戸百景)
びくにばしは、現在の京橋の下を流れる京橋川にかかっていました。「山くじら」と書かれた看板が雪景色の中に置かれています。
山くじらとは、猪の肉のこと
この作品は、二代広重によるものだと言われています。
びくにはし雪中(びくにばしせっちゅう)
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広重 「王子装束ゑの木大晦日の狐火」(名所江戸百景) −浮世絵のアダチ版画−
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歌川 広重 「王子装束ゑの木大晦日の狐火」 (名所江戸百景)
「大晦日の夜、社の近くにある榎の下に集まった狐たちは、ここで装束を整えて、王子稲荷に参上した」という伝説を広重が図案化した、非常に幻想的な作品です。民間に伝わる伝説を詩情豊かに描き出した店長おススメの作品です。
王子装束ゑの木大晦日の狐火(おうじしょうぞくえのきおおみそかのきつねび)
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広重が描いた富士山のシリーズ「富士三十六景」の中の一図
玉川上水の堤沿いの桜は江戸時代から有名でした。江戸市中の人々は、桜の季節に、小金井までのちょっとした遠出を楽しんだようです。
武蔵小金井(むさしこがねい)
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春の瀬戸内海の渦潮を描いた広重の大作です。雄大な自然の姿が三枚続きのワイド画面に広がります。本図と「木曽路之山川」「武陽金澤八勝夜景」の三図で雪月花の三部作となっています。
「阿波鳴門之風景」(あわなるとのふうけい)
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広重 「隅田堤闇夜の桜」 −浮世絵のアダチ版画−
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歌川 広重 「隅田堤闇夜の桜」
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広重が描いた情緒溢れる美人画です。
春の夜、隅田川の堤の上を行く三人の女性
三枚続のワイド画面に、静かな夜の情景がゆったりと描かれています。ちなみに、左図の女性が手に持つ提灯に書かれた「をぐらあん(小倉庵)」は、隅田川沿い小梅堤にあった有名な会席料亭でした。
「隅田堤闇夜の桜」(すみだづつみやみよのさくら)
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限定70部・平成のオリジナル 歌川 広重 「隅田堤闇夜の桜」 −浮世絵・木版画のアダチ版画研究所−
最新のバージョンのブラウザをご利用ください。約150年前に実際に使用されていた江戸の古版木を用い、アダチ版画研究所の摺師が、広重の美人画を現代によみがえらせました。版木所有者の特別許可の下、今回限りの70部限定再摺になります。
平成摺りオリジナル
【完売いたしました】
今回使用した版木のうちの一枚
コラム < もっと知りたいニュースの裏側
150年の時を越えて よみがえる広重 >
2009年春に発見された広重「隅田堤闇夜の桜」の版木一式
アダチ版画研究所の職人たちが150年前の版木を用い、広重の美人画を鮮やかによみがえらせました。
貴重な版木発見から再摺までの模様は、TV・新聞などで多数とりあげられ話題に
そこで、ニュースでは伝えられなかった舞台裏をアダチ版画研究所がお教えします。
その1 版木についての素朴なギモン
その2 受け継がれる伝統の技 職人Q&A
その3 版木が語る 江戸の出版事情
江戸の版木で摺った。
平成摺りオリジナル 限定70部
「隅田堤闇夜の桜(すみだづつみやみよのさくら)」(左図)・額付
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国内(ゆうパック)
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この作品は、発見された江戸時代
の版木(7枚)を用いて摺った作品
なお、欠損箇所については、一部新たに版を追補しています。※額装してお届けします。作品に使用した江戸の版木をアダチ版画研究所目白ショールームにて初公開いたしました。このページの商品は発見された江戸時代の版木を用いて、アダチ版画研究所の職人が摺った作品で、三枚続の作品の左図になります。
アダチ版画研究所による三枚続の復刻作品(=アダチ版画研究所の職人が版木も制作)はこちら >>
広重 「椿に鷽」 −浮世絵のアダチ版画−
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椿に鷽(つばきにうそ)
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広重 「山吹に蛙」 −浮世絵のアダチ版画−
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山吹に蛙(やまぶきにかえる)
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広重 「牡丹に孔雀」 −浮世絵のアダチ版画−
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牡丹に孔雀(ぼたんにくじゃく)
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最新のバージョンのブラウザをご利用ください。「鴛鴦夫婦」の言葉にもあるとおり、仲睦まじく泳ぐ鴛鴦の番を描いた作品です。
図中に書かれた句は「おし鳥の わかれも見たり 朝嵐」
長年連れ添う夫婦なら、時には喧嘩も
鴛鴦(おしどり)
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広重 「雪中椿に雀」 −浮世絵のアダチ版画−
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雪中椿に雀(せっちゅうつばきにすずめ)
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広重 「月夜木賊に兎」 −浮世絵のアダチ版画−
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歌川 広重 「月夜木賊に兎」
短冊型の細長い画面に、満月と兎と木賊が絶妙なバランスで描かれています。白黒の世界の中で、兎の赤い目と版元を示す赤い印が作品全体を引き締めています。ほとんど色を使っていない作品でありながらも、寒々しい感じは全くなく、むしろ兎の体温が伝わってくるようです。
月夜木賊に兎(つきよとくさにうさぎ)
ただいまこちらの商品は
在庫切れ・増刷待ちとなっております。
ご予約いただいた方には、工房にて増刷完了次第、送料無料にて
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お客様にはご迷惑をおかけいたしますが
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広重 「月に雁」 −浮世絵のアダチ版画−
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冴え冴えと輝く満月、静かに流れる蒼い雲、そして三羽の落雁
澄み渡った秋の空遠く、物悲しげな雁の声が聞こえてくるかのようです。
「こむな夜か 又も有うか 月に雁」
月に雁(つきにかり)
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「隅田川水神の森真崎」
「佃しま住吉の祭」
「赤坂桐畑雨中夕けい」
「高輪うしまち」
「大はしあたけの夕立」
「逆井のわたし」
「王子装束ゑの木大晦日の狐火」
「びくにはし雪中」
「よし原日本堤」
「山下町日比谷外さくら田」
「猿わか町夜の景」
「日本橋江戸ばし」
「京橋竹がし」
「堀切の花菖蒲」
「利ね川ばらばら松」
「浅草田甫酉の町詣」
「真崎辺より水神の森内川
関屋の里を見る図」
「永代橋佃しま」
「上野山内月のまつ」
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「相州三浦の海上」
「東海道左り不二」
「信州諏訪の湖」
「伊豆の山中」
「上総黒戸の浦」
「東都両ごく」
「東都一石はし」
「房州保田の海岸」
「雑司かや不二見茶や」
「鴻之台と祢川」
「駿河薩タの海上」
「武蔵越かや在」
「甲斐大月の原」
「東都お茶の水」
「駿河三保の松原」
「武蔵本牧のは那」
「はこ祢の湖すい」
「武蔵野毛横はま」
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歌川広重 −浮世絵のアダチ版画−
最新のバージョンのブラウザをご利用ください。広重は、寛政9年(1797)江戸八代洲河岸の定火消同心・安藤源右衛門の子として生まれました。幼少より絵を好み、15歳のときに歌川豊広の門下となりました。初め、美人画や役者絵を描きましたが、やがて「東都名所」のシリーズを皮切りに、数々の風景画を制作、人気絵師として名を馳せます。天保年間に保永堂から出版された全55図の「東海道五十三次」が大ヒットし、以降数々の東海道の風景画を描きました。花鳥画にも詩情溢れる優品を残し、最晩年に手がけた一大連作「名所江戸百景」では、四季折々の江戸の風景を、独特の視点と豊かな感性で描き出しました。同シリーズは、ゴッホが模写したことでも知られています。
「日坂 佐夜の中山」
「袋井 出茶屋の図」
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歌川広重 −浮世絵のアダチ版画−
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「赤阪 旅舎招婦の図」
「あらし山満花」
(四季の花尽)
「白梅に寿帯鳥」
「雪中椿に雀」
「八重桜に小鳥」
「紫陽花に翡翠」
「牡丹に孔雀」
「枇杷に小鳥」
「月夜桃に燕」
「菖蒲に白鷺」
「月夜木賊に兎」
「上野山内月のまつ」
「よし原日本堤」
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「日坂 佐夜の中山」
「袋井 出茶屋の図」
「赤阪 旅舎招婦の図」
最新のバージョンのブラウザをご利用ください。富士、極まる。多くのお客様のご要望にお応えし、2006年秋、アダチ版画研究所は「富嶽三十六景」全46図の復刻を完了いたしました。
浮世絵史上不朽の名作、永遠のベストセラー「富嶽三十六景」
富士という日本人の精神的な拠所を機軸に、奇才・北斎の筆が壮大なスケールで描き出した本シリーズは、46図全てが名作、と言っても過言ではありません。
現代の匠たちの技で色鮮やかによみがえった北斎の浮世絵
世界を魅了した画狂人の世界を、是非お手元でご堪能ください。
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世界の霊峰、富士
世界中の人たちが訪れる霊峰、富士山
その雄大で美しい姿に、いつの時代も人は敬愛の念を抱いてやみません。特に江戸時代には「富士講(ふじこう)」という富士山信仰が庶民の生活に浸透し、富士山は富士詣をする人たちで大変賑わった、と言われています。
日本が誇る浮世絵師、北斎
葛飾北斎は、江戸時代後期に活躍した浮世絵師です。北斎は自ら「画狂人」を名乗り、国内外の絵画技法を研究し、「森羅万象尽くして描かざるはなき」といわれるほど、多彩な作品を描き続けました。北斎の名は現代でもよく知られ、米国『ライフ』誌で「この1000年でもっとも偉大な業績を残した世界の100人」の一人として選ばれました。
富嶽三十六景は時代を超える不朽の名作
「富嶽三十六景」は、富士講の流行を背景に発売された北斎晩年の大作で、人々は、こぞって「富嶽三十六景」を買い求めたといいます。あまりの人気ぶりに、当初予定していた36図に、裏富士と呼ばれる10図が加わり、全46図となりました。
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葛飾北斎「諸国滝廻り」全8図セット −浮世絵のアダチ版画−
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葛飾 北斎 「諸国滝廻り」全8図セット
北斎の"ウォーターフォール”
生涯を通じて、水の表現にこだわり続けた北斎
「諸国滝廻り」は、「富嶽三十六景」と同じく、版元・西村屋与八(永寿堂)より出版されたシリーズです。
北斎独特の表現でドラマティックに演出された全国の有名な滝
滝ごとに、流れ落ちる水の描き方が全て違っています。ぜひ8図を見比べてみてください。
セット収録の各図はこちら>>
「諸国滝廻り」全8図セット
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最新のバージョンのブラウザをご利用ください。繊細優美でデザイン感覚に優れた北斎の花鳥画は、海外で大きな注目を集め、ガラス器や宝飾品といった数々の美術工芸のデザインに採り入れられました。世界的に有名なガラス工房「バカラ」や「ラリック」のデザインも北斎の影響を受けています。
北斎ならではの緻密な描写、大胆な構図
花鳥画という古典的主題においても、北斎の筆は典型の枠を越え、非凡な才能を発揮しています。個々の花のエネルギーに満ちた存在感には、北斎の哲学すら感じ取れます。※ 画像をクリックすると、その作品の商品ページが表示されます。
あやめにきりぎりす
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森羅万象描かざるはなし——
自ら「画狂人」を名乗るほど、あらゆるものを描いた北斎
世界に誇る不朽の名作「冨嶽三十六景」を世に出した絶頂期、北斎の筆が挑んだのは、この世のものだけに止まりませんでした。
百物語とは、蝋燭の灯りの下、集った人々が怪談話を披露し合う夜会のこと
北斎は、江戸の怪談ブームを背景に、「お岩さん」「皿やしき」といったお馴染みの登場人物を独特の筆致で、おどろおどろしくもコミカルに描き出しました。
「百物語」は、人気絵師北斎の作品にも拘わらず、五図のみの出版で打ち止めとなり、その多くは、後に海外の熱狂的なコレクターたちのもとへ流出
以前から復刻の要望の声も多かった、北斎全盛期の幻の傑作です。
このたび、現代の匠たちの手により、待望の復刻かなったアダチ版「百物語」
江戸時代と同じ技術で、繊細に色鮮やかに甦りました。あの世のものまで描いてしまった鬼才・北斎の浮世離れした浮世絵を是非ご堪能下さい。各図をクリックすると拡大画像をご覧いただけます。
◆北斎「百物語」の魅力をご紹介するコラム <幻の傑作 北斎「百物語」魅力探訪>(全5回)はこちら >>
「お岩さん」「こはだ小平二」「皿やしき」「笑ひはんにや」
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誰もが知っている「赤富士」の絵師・北斎
浮世絵の真髄を究め、日本人の富士山イメージを創り出した、まさに天才です。江戸時代とは思えない斬新な感覚は、今も多くの人に感動を与え続けています。北斎は、90年の長い生涯にわたって、様々な絵画技法を学び、この世のあらゆる物を描くことに情熱を燃やしました。
膨大な作品数と幅広い画域、そして圧倒的な描画力
知れば知るほどに奥深い北斎ワールドは人々を魅了してやみません。
北斎が描いた波の絵「神奈川沖浪裏」は“Big Wave”の愛称で親しまれる世界の名画
印象派の画家をはじめ海外の芸術家に影響を与えました。米ライフ誌が、この千年間に於ける「世界の偉人100人」に選んだ唯一の日本人であり、今なお世界的に高く評価されています。
20歳で浮世絵師としてのデビューを果たし、90歳で亡くなるまでの約70年に及ぶ北斎の絵師人生
若き日の知られざる秀作から、晩年の円熟の筆冴える逸品まで、森羅万象あらゆるものを描き尽くした天才の生涯をたどる20点
業界一の復刻点数を誇るアダチ版画研究所だからこそ実現出来た充実のラインナップ
究極のベストセレクションをご自宅でいつでもお楽しみいただけます。
創業80年、アダチ版画研究所では、北斎作品だけでも130点以上を復刻
「富嶽三十六景」全46図の復刻はNHKでも話題に
北斎の画風を熟知した職人達が、伝統の技で一点一点制作する本格的な木版画
江戸時代と同じサイズ、鮮やかな色彩で、北斎の世界が現代によみがえります。
あやめにきりぎりす
中村里好 ふく清女ぼう
風流なくてななくせ
下野黒髪山きりふりの滝
木曾路ノ奥阿弥陀の滝
飛越の堺つりはし
百人一首乳母が絵とき
↓収録作品の魅力をコラムでご紹介
(※ ただいまご注文が集中しており、お届けまで通常よりお時間をいただく場合がございます。ご了承下さい。振込・代引払い限定先着10セットは完売いたしました。※ショッピングローンもご利用いただけます。2010年12月末までの期間限定販売です。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
北斎 「杜若に鯉」 −浮世絵のアダチ版画−
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「杜若に鯉」(かきつばたにこい)
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北斎 「姫小松に海老」 −浮世絵のアダチ版画−
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葛飾 北斎 「姫小松に海老」
おすすめコメント
当時、特注品として制作された作品です。伊勢海老は長寿の象徴、姫小松も長寿や夫婦和合の意味を持ち、大変おめでたい図柄です。ともに描かれている千両の実、勝栗、椎の実なども、富や勝利を願うもので、非常に縁起の良い作品です。
「姫小松に海老」(ひめこまつにえび)
※ただいまこちらの額はご注文多数につき
入荷待ちの状態となっております。7月25日以降のお届けとなります。
お客様にはご迷惑をおかけいたしますが、どうぞご了承下さい。
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※額装ご希望の場合、7月25日以降のお届けとなります。
あり ※額の入荷待ち
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中央の店舗は現在の日本橋三越です。
季節は、お正月
通りをはさんで建つ越後屋の店舗、その間から見える富士、屋根の上の瓦職人
全てが絶妙なバランスを保っています。北斎の筆使いが冴えわたった1品です。
「江都駿河町三井見世略図」(こうとするがちょうみついみせりゃくず)
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おすすめコメント
現在は予備校の街として知られた神田駿河台
当時この附近には武家屋敷が立ち並び、高台から望む富士は美しかったことでしょう
夏のイメージで多用された緑が、富士の白さを一層引き立てています。
「東都駿台」(とうとするがだい)
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かつてはもみじの名所だったこの辺り
丘と丘の間から見える富士は、また特別な趣を持っています。藍・緑・黄の三色を中心にまとめられていますが、これで絵にしてしまう北斎の技術力はさすがです。
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当時江戸庶民を驚愕(きょうがく)させた浅草御坊の巨大な屋根
雲をつくような火見やぐら、空高くあがった凧、そして富士、これらをほぼ同じ高さに描いたこの作品は、北斎の奇抜な構図感覚を象徴するかのようです。
「東都浅草本願寺」(とうとあさくさほんがんじ)
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北斎 「御厩川岸より両国橋夕陽見」(富嶽三十六景) −浮世絵のアダチ版画−
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葛飾 北斎 「御厩川岸より両国橋夕陽見」 (富嶽三十六景)
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うっすらと染まっていく夕暮れの空
遠景は輪郭線を描かず、まるで影絵のようです。
どこか物憂さすら漂う幻想的な風景
北斎の作品としては珍しい、全体的に静かでやわらかな印象の作品です。
「御厩川岸より両国橋夕陽見」(おんまやがしよりりょうごくばしゆうひみ)
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北斎 「五百らかん寺さざゐどう」(富嶽三十六景) −浮世絵のアダチ版画−
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葛飾 北斎 「五百らかん寺さざゐどう」 (富嶽三十六景)