視力を測定し、眼球内に炎症が波及していないかを細隙灯(さいげきとう)顕微鏡で観察します。緊急にCT検査を行い、眼窩内の病状を把握すると同時に、副鼻腔の状態をチェックすることも重要です。炎症の原因となった菌の発見に努め、菌がわかれば薬に対する感受性検査を行います。緊急に入院し、広域抗菌薬の点滴静脈注射を行います。菌が特定されたら感受性のある抗菌薬を用います。副鼻腔や歯の周囲が原因のときは、それぞれの専門医に治療を依頼します。
眼についての病気・基礎知識 主な眼の病気 5結膜 春季カタル
眼についての病気・基礎知識
主な眼の病気
アレルギー性結膜炎の中で慢性的な重症のものをいいます。学童期~思春期の男子の多く、気管支喘息やアトピー性皮膚炎をなども伴うことがあります。春から秋にかけて症状は悪化します。両眼のかゆみのほか、粘った、糸を引くような目やにが出ます。上まぶたの裏側に、多数の大きな石垣状の隆起ができます。角膜障害を伴うことが多く、悪化すると角膜混濁、潰瘍もみられます。抗アレルギー薬やステロイド薬点眼を用います。
眼についての病気・基礎知識 主な眼の病気 6角膜・強膜 点状表層角膜炎
眼についての病気・基礎知識
主な眼の病気
角膜の表面に小さな点状の傷ができる病気を表層角膜炎といいます。点状表層角膜症とは、点状の傷が角膜の広範囲にできた状態をいいます。コンタクトレンズ装用よるものや結膜異物、逆さまつげ、涙の分泌の減少、感染など原因は多数あります。目がゴロゴロする、涙がでる、まぶしさを感じるなどの症状があります。場合によっては視力の低下もあります。角膜を特殊な染色液で染めると、角膜表面に点状のびらんがはっきりと観察できます。原因の判明している場合は、その原因を取り除き治療をします。角膜保護薬などの点眼を行ないます。
眼についての病気・基礎知識 主な眼の病気 6角膜・強膜 乾性角結膜炎(ドライアイ)
眼についての病気・基礎知識
主な眼の病気
目を保護するための涙の分泌が減少したり、涙の機能が低下するために、角膜と結膜の表面に細かい傷ができます。目が乾き、ゴロゴロ感、ときにまぶしさや視力低下があります。また、目やにや口内の乾燥感を伴うことがあります。人工涙液や角膜保護薬の点眼や、目の表面が乾燥しないよう保護用の眼鏡を装用し対処します。涙の通り道(涙点)をシリコン性のプラグで閉鎖するなどの手術を行なうこともあります。
眼についての病気・基礎知識 主な眼の病気 7ぶどう膜 サルコイドーシス
眼についての病気・基礎知識
主な眼の病気
7ぶどう膜 サルコイドーシス
細胞の免疫力が低下し、心臓や肝臓など、さまざまな臓器に「細胞肉芽腫」が発生する原因不明の全身病です。20歳代に最も多く発症し、特に50代以降は女性に多く、全体的な男女比では、1対2と女性に多く、40~60%の患者さんに目の症状が起こります。最も高い頻度で現れるのが「ぶどう膜炎」で、そのほか硝子体の混濁や網膜炎なども伴い、視力の低下が起こります。
全身症状としては、「リンパ節の腫れや皮膚の結節、呼吸器症状」など
ステロイド薬の全身接与を長期間行いますが、緑内障を合併したり、硝子体の混濁などで、視力障害が残ることがあります。ただ、この病気で失明することは少なくなっています。目以外では 胸部エックス線撮影と、血液検査でアンジオテンシン変換酵素の値が上昇していないかを調べます。ぶどう膜炎の治療は、ステロイド薬、散瞳薬の点眼、眼底病変が強い場合はステロイド薬の内服を行います。炎症の強い場合には、緑内障も生じやすく注意が必要です。
眼についての病気・基礎知識 主な眼の病気 8水晶体 水晶体脱臼・水晶体偏位
眼についての病気・基礎知識
主な眼の病気
水晶体が本来の位置からずれ、ある方向に偏位した場合を水晶体偏位といいます。また、前房内や硝子体内に落下した場合を水晶体脱臼といいます。水晶体が完全には脱臼しておらず、一部支えを失って下方に沈んだ場合は亜脱臼と呼ばれます。先天異常、外傷などが原因でおこります。先天異常(マルファン症候群、マルケサニ症候群、ホモシスチン尿症など)では両眼性です。外傷によるものでは片眼性が多く、眼球打撲のような鈍傷によって、Zinn小帯という水晶体を支えている糸が切れるために水晶体の位置異常が起こります。先天異常では水晶体偏位の程度により視力の発達に障害が生じます。また、それぞれ特徴的な全身症状を伴います。マルファン症候群では、水晶体の上方偏位が多く、くも指症を伴います。マルケサニ症候群では、水晶体偏位に短身・短指症を伴います。ホモシスチン尿症では、水晶体の下方偏位が多くホモシスチンが尿中に排泄されます。長身でくも指症を伴います。外傷等が原因で起きた水晶体脱臼は、片目でものが二重にみえたり、視力障害が生じます。また、亜脱臼では緑内障を合併する危険もあり、緑内障を合併した場合には目の痛み、充血も伴ってきます。細隙灯顕微鏡検査を行います。水晶体が硝子体内に落下している場合には、眼底検査や超音波検査も必要になります。水晶体偏位が軽度の場合には、経過観察を行ないます。中等度の場合には散瞳薬などの点眼を行ない、合併症を防ぎます。完全脱臼の場合や白内障、緑内障を合併した場合は、水晶体をとり出す手術を行ないます。
眼についての病気・基礎知識 主な眼の病気 9硝子体 硝子体出血
眼についての病気・基礎知識
主な眼の病気
網膜の血管から出血した血液が硝子体の中に入りこんだものを、硝子体出血といいます。原因はさまざまで、幼児では網膜芽細胞腫、青壮年では糖尿病やイールス病、中高年では糖尿病や動脈硬化からくる網膜静脈閉塞症、加齢黄斑変性症などが原因で異常にもろい血管(新生血管)ができて出血する場合があります。そのほか、網膜剥離や網膜の血管の炎症や腫瘍、外傷でもおこります。突然に始まる飛蚊症や、急激な視力低下を訴えます。なかには血液の赤い色がみえたりすることもあります。眼底検査で硝子体のなかの出血を確認します。少量の出血であれば眼底透見可能な場合もありますが、大量出血で眼底透見不可能の場合には超音波検査を行います。原因となった病気の治療を行ないます。出血が新しければ、なるべく頭を高くした姿勢で安静にして止血薬を投与します。なかなか出血がひかないときや超音波検査で網膜剥離が発見された場合には硝子体の手術をします。また、出血の予防として、異常にもろい血管(新生血管)ができる前にレーザー治療を行なう場合があります。
眼についての病気・基礎知識 主な眼の病気 9硝子体 飛蚊症
眼についての病気・基礎知識
主な眼の病気
目の前に蚊が飛んでいるようにみえるため、飛蚊症と呼ばれています。明るい所や白い壁を見つめた時、目の前を”黒い点”や”糸くず”のようなものが動く症状で、ときには水玉のように透明なものもあり、これらはみな視線を動かすと一緒に移動してみえます。目を擦ったり、瞬きしても消えません。本来透明なはずの硝子体に濁りが生じ、その影が網膜に映ることによって起こります。この濁りの原因には生理的なものと病的なものがあります。生理的飛蚊症・・・胎生期に消失すべき硝子体の中の組織がそのまま残って濁りとなっているものです。硝子体剥離・・・飛蚊症の原因として最も多いものです。硝子体と網膜は本来ぴったりとくっついていますが、ゼリー状の硝子体が加齢により液化することや、強度近視や眼球の打撲が原因で収縮することにより、硝子体と網膜が剥がれてしまいます。その剥がれた部分が濁りの原因となります。特に眼球後部で発生するものを後部硝子体剥離と言います。網膜裂孔・網膜剥離・・・前駆症状として飛蚊症が起こります。硝子体剥離が生じるときに一緒に引っ張られた網膜に穴が開いてしまうことがあり、これを網膜裂孔と言います。この場合、放置しておくと網膜剥離に進展し視力障害や視野障害が起こります。硝子体出血・・・硝子体内に血液が入り込む事により濁りが生じます。糖尿病や高血圧などの眼底出血しやすい病気が原因で発生する場合や眼球打撲をした時にも起こります。炎症・・・ぶどう膜炎など、目の中の炎症が原因で硝子体に混濁が発生し飛蚊症が起こります。診断は、瞳孔を目薬で開いて、眼底検査を行ないます。もっとも多いものは、加齢にともなう飛蚊症で、硝子体中に濁った線維が出てくる場合や、後部硝子体剥離が原因で発生しているものです。この場合は老化現象の1つで、病気ではないので、とくに治療をする必要はありません。また、生理的飛蚊症が原因の場合も治療は必要ありません。しかし、網膜裂孔や網膜剥離が原因の場合には治療が必要となります。網膜裂孔だけのときに発見されれば、外来でレーザー治療を行なうだけで良い事もありますが、網膜剥離に進展している場合には入院して手術が必要となります。そのほか、硝子体出血では原因疾患の治療や、ぶどう膜炎では炎症を抑える治療を行います。飛蚊症を初期症状とする病気は、いずれも早期治療が重要となります。飛蚊症を自覚したら、なるべく早く眼科を受診し、精密検査を受けて、治療が必要なものかどうかを検査することが大切です。
また、たいていの飛蚊症は無くならないので、医師の診断で治療の必要性がないとされた場合には、あまり気にし過ぎないのがよいでしょう
当院の診察は一部の時間帯を除きまして、基本的に足立院長と下川副院長の二診体制となります。医師のご希望のある方は、受付までお申付けください。何卒ご理解・ご協力の程お願い申し上げます。
下川良一(しもかわ りょういち)副院長のプロフィール
※1 火曜日は手術が早く終了した場合に、院長診察が可能となる場合があります。※2 水曜日は従来通り手術を行ないますので、院長診察のみ午前中10:30までとなります。以降は副院長診察の1診察になります。午後は下川医師の診療となりますので、よろしくお願い致します。スタッフ一同、皆様のご来院をお待ち申し上げます。
日帰り白内障手術 白内障基礎知識
日帰り白内障手術
一般には昔「しろそこひ」と言われ、眼の「ひとみ(瞳孔)」の後にある透明な水晶体(直径9ミリ、厚さ4ミリの凸レンズ状の組織でカメラのレンズに相当するもの)が、白く濁ってくる病気です。正常な水晶体は透明で、光をよく通します。しかし、さまざまな原因で水晶体の中身のたんぱく質が変性して濁ってくることがあります。これが“白内障”です。水晶体が濁ると、光がうまく通過できなくなったり、光が乱反射して網膜に鮮明な像が結べなくなり、視力が低下します。
加齢(歳をとること)
2 全身疾患に合併する白内障
アトピー性皮膚炎、糖尿病など
目のケガなど
ぶどう膜炎など
かすんで見える。ぼやけて見える。暗い所で見えにくい。
近視化する(屈折力が増加)
二重、三重に見える。白内障が軽度で、あまり視力に影響がない場合は、点眼薬で進行を予防します。定期的に通院して頂き白内障の進行の予防や合併症のチェックを行っていきます。進行した場合に手術を考慮します。
当院の主な眼科診療 当院での白内障手術
当院の主な眼科診療
日帰り白内障手術
当院での白内障手術
・通院のできる方
・内科または、かかりつけ医師の許可が得られる方
・家族の協力が得られ易い方
手術一週間前の月曜日(眼軸長検査)
手術前前日の手術説明
当院での白内障手術のすべては足立院長が執刀します。現在ほとんどの場合切開部分が小さい、水晶体超音波乳化吸引術ですが進行している場合は、水晶体嚢外摘出術(すいしょうたいのうがいてきしゅつじゅつ)を行います。黒目と白目の境を3~5mmくらい切開した後、水晶体の前の膜を直径約5mmの円形に取ります。超音波白内障乳化吸引装置を用いて、水晶体の中身を乳化し吸い出します。手術で濁った水晶体を取り除くと、光が透過するようになります。水晶体の代わりに人工のレンズ(眼内レンズ)を白内障手術と同時に挿入します。眼内レンズは本物の水晶体と違って焦点は常に一定に固定されたままですので、メガネが必要になります。※遠くも近くもメガネなしで見られるわけではありません。空になった水晶体嚢内に、直径6mmの眼内レンズを折りたたみ挿入します。眼内レンズは、眼内レンズを支える脚により水晶体嚢内に固定されます。手術予約をされてから手術までに、3~4回程度診察に来院して頂きます。※手術後は、2週間後→3週間後と間隔があいていきます。※あくまでも順調に経過した場合の例で、術後の経過により多少診察日の間隔には変更がございます。※手術後1年間は、定期的な診察が必要となります。経過を見る為にも手術後→2年→3年と何回か診察が必要となります。※来院から帰るまでは2時間~3時間くらいです。※手術費用は、処方箋・再診料・保護メガネ代込み、翌日のお支払いになります。
当院の主な眼科診療 眼瞼(まぶた) 眼瞼下垂・眼瞼内反症・手術
当院の主な眼科診療
眼瞼(まぶた)
加齢性変化(歳をとること)で生じる事が多い症状ですが、上眼瞼が垂れ下がって瞳を覆い目が良く開かない状態の事を眼瞼下垂(がんけんかすい)といいます。このままでは良く見えないのと整容的な問題で、目を開けるために瞼のたるんだ部分を切除し、瞼を上げる手術を行います。瞼が内側にまくれ込み、睫毛が角膜や結膜にあたる状態の事を眼瞼内反症(がんけんないはんしょう)といいます。チクチクやごろごろし、ほっておくと角膜に傷をつけてしまう事もあります。睫毛があたらないように、睫毛(まつげ)ごと瞼を起こす手術を行います。手術後は数日間、腫れますが徐々にひいてきます。手術後1週間で糸を抜きます。この手術は、水曜の手術日に予約にて行っております。
当院の主な眼科診療 涙(なみだ) ドライアイ
当院の主な眼科診療
ドライアイは涙の量が少なかったり、涙の質に変化が起きて眼の表面の潤いが保てなくなった状態です。涙の主成分は水ですが、涙は「ムチン層」「水」「油層」の3構造(下図参照)から成り立っている薄い膜として、角膜の表面を覆って眼を守っています。「ムチン層」のムチンは、のりの様な成分で、目の表面から水が重力で流れ落ちるのを防いでいます。また、「油層」の油分は水の蒸発を防ぐ役目を持っています。涙には、乾燥を防ぐだけでなく、細菌やウイルスを殺したり、ゴミなどの異物を流したり、目の表面に栄養を補給したりする重要な役割があります。涙は、年をとるにつれ少しずつ減っていきます。しかし、涙が十分に分泌されていても部屋が乾燥していたり、瞬きが減ったりすると、ドライアイになりやすいので注意が必要です。まず、人工涙液の点眼で自覚症状が軽快しない場合や、目の表面の傷が改善しない場合に、次なる選択肢となるのが涙点プラグ挿入術です。人工涙液では補うことができない、タンパク質やビタミンなどの重要な成分を涙は含んでいます。栄養を含んだ自分の涙で目を潤す点で優れた治療法といえます。涙点プラグの挿入は、涙の流出口に栓をして涙を目の表面にためる方法です。診察室にて、ペンのような専用の器具を用い、涙点にワンタッチで簡単に挿入できます。痛みはなく、3分〜5分程で終了します。涙点は、上・下涙点と二つありますが、ドライアイの症状にあわせて上・下のどちらか片方だけに挿入する場合もあります。涙点プラグは一度挿入しても外れてしまうことがあります。
涙点の大きさを測定し、挿入するサイズの決定
涙点を塞いでしまうということは、目から出る老廃物が目の表面に溜まることがあります。この為、“めやに”や“かゆみ”が起こることがあります。この場合は人工涙液で老廃物を洗い流したり、抗生物質、抗アレルギー剤の点眼を要することもあります。通常、プラグによる違和感はあまりないのですが、プラグの頭が目の表面に触れ、角膜や結膜を傷つける場合があります。違和感は時間とともに慣れる場合がほとんどですが、そうでない場合は、サイズを変更します。※手術日は毎週水曜日の午後となります。診察後、予約をおとりします。点眼・防護眼鏡・涙点プラグ等の治療で満足な結果が得られない場合に効果が期待できる治療法として、涙点閉鎖術があります。これらはいずれも一時的ではなく、半永久的な効果を狙っています。この手術によって涙が鼻の奥へと流れていかなくなる為、目の表面に涙を留めておけるので目を乾きから防ぐ事が期待出来ます。
ドライアイでお困りの方、眼科を受診して、それぞれの症状に応じた最良の治療法を当院で見つけてみませんか
当院の主な眼科診療 涙(なみだ) 流涙
当院の主な眼科診療
瞼の鼻側の目頭のところに上下に開いた穴を涙点(るいてん)といい、涙の排水口です。涙は、眼の保護のために上眼瞼の外側部にある涙腺(るいせん)でつくられていて、瞬きのたびに眼の表面に運ばれ、瞼の鼻側の上下にある涙点(るいてん)から鼻の奥へ流れていきます。この涙点及び涙が鼻へ流れる際の道である鼻涙管(びるいかん)が鼻粘膜の肥厚等の理由で狭窄(きょうさく;狭くなること)、閉塞(へいそく;閉じてしまうこと)した場合に流涙症(りゅうるいしょう)になります。特に予約は必要ございません。診察の時に行います。※小児(乳幼児)の場合は予約になる場合がございます。
涙道の通過障害の有無、涙嚢(るいのう)内の膿(うみ)の排出、薬剤注入
ベッドに仰向け
注射器に洗浄針
涙点より洗浄
注射器に洗浄針
涙点より洗浄
※喉に洗浄液がくれば正常です。飲んでも害はありません。診察後、予約をおとりします。涙道の閉塞や、狭窄がある場合、針金状の器具を通して、狭窄部位の確認、再開通の為行う。
ベッドに仰向け
適した太さのブジー
(針金状の器具)
を涙点から挿入する。
(開通を確認する為)
※閉塞部通過時、痛みがあります。処置後、涙点から出血、鼻出血を起こす事がありますが、すぐに止まります。個人に合った治療法を医師との十分な話し合いの元で決めていく事が大切です。お気軽にご相談下さい。
当院の主な眼科診療 オルソケラトロジー
当院の主な眼科診療
特殊なデザインの高酸素透過性コンタクトレンズ“オルソ・ケーレンズ”を用い、角膜の形状を矯正し、視力を回復させる角膜矯正療法のことです。いままでのコンタクトレンズとは逆の使い方で、夜寝る時にレンズを装着し、朝起きて外すだけで角膜の形状が変化し視力が回復します。回復した視力は一定期間維持され、日中は裸眼でも良くみえるようになります。さまざまな近視屈折矯正法の中でも角膜を傷つけることなく非常に安全な方法で近視と乱視を矯正することができる画期的な近視屈折矯正法として、世界的に注目を浴びています。オルソケラトロジーは近視の進行予防効果があることが報告されており、学童期の子供たちには、有効な矯正方法だといえます。この角膜矯正療法はすでにアメリカで30年以上にもわたって研究、施術され、その素材の安全性についてはFDA(アメリカ食品医薬局)でも承認済みです。アメリカではパイロット、消防士、フライトアテンダント(客室乗務員)、スポーツ選手をはじめ、既に120万人以上の方がこの処方を受けています。また、なにか問題が生じてもレンズ装用をやめれば角膜は元の状態に戻るので安心して使用することができます。さらに夜間に家で装用するので日中のようにほこりなどが目に入り、痛くなったりすることもなく、紛失する心配も減るなど、多くのメリットもあります。
就寝前にオルソ・ケーレンズを装用
睡眠中に角膜が矯正される。
翌日レンズを取り外す→視力回復
オルソケーの効果は、意外なほど早く現れます。
1くらいの視力が1
0になることも、珍しくありません。個人差がありますが、ほとんどの方が装用開始から3日間くらいでその回復した視力が終日持つようになります。裸眼視力を維持すめ為、毎晩装用することが基本ですが、安定してくると1日おき、2~3日おきに装用でも十分な方もたくさんいらっしゃいます。装用スケジュールやどれくらいの視力を出すかなど自由に調整できるのもオルソの大きな魅力といえます。
患者様の体験談(高校生 男性)
私は近視でめがねを持っていましたが、めがねとの相性が良くなく、コンタクトレンズも苦手で日常生活に不自由を感じていました。たとえば、周囲1メートル以上先をみると、目が無理をして焦点をあわせるので、ひどく疲れる、離れたところにある時刻表や、バスの行き先表示が見えないので、バスに乗ることが容易にできないといったことです。
オルソケラトロジーレンズを付けるようになってよかったことは、1目が疲れなくなった。2遠くの時刻表や看板の文字が見えるようになった。3はじめて1年経つが近視の進みがない。
ことでしょうか
はじめて、オルソレンズをつけてはずした後、周囲の景色がくっきりと見える。長く近視とつきあってきたわたしにとって、自分の裸眼で周囲の景色をくっきりと見るのは子供のころ以来で、感動してしまいました。メガネ、コンタクト等の補助具なしに(たとえ、夜中にレンズをつける必要があっても)昼間、自分の目で日常生活をすごしていけるのは非常にすばらしいことです。たまたま、あだち眼科でオルソケラトロジーのことを知り、経験できたのは、素晴らしいめぐり合わせだったと思っています。
どんな人が必要ですか
スポーツをされている方、職業上または資格取得のために裸眼視力が必要な方、普段メガネやコンタクトなどで不便を感じている方等
通院期間はどのくらいですか
基本的な定期検診スケジュールは、翌日、1週間後、1ヵ月後、その後3ヶ月毎となっておりますが状態により医師の指示に従って下さい。
年齢制限はありますか
年齢制限はありません。65歳まで適応可能です。幅広い年齢層が治療の対象となっています。
危険ではありませんか
通常のコンタクとレンズと同じです。適切なケアと医師の指示に従って使用すれば安全です。
治療に向かない人はどんな人ですか
強度近視やひどい乱視、眼疾患のある方、コンタクトのケアができない方等
いずれも、検査により簡単にわかりますのでご相談ください。
レンズの扱い方が難しいのでは
多少注意を要しますが、基本的な扱いは通常のハードコンタクトレンズと変わりません。
注意しなければならない事は何ですか
オルソケーレンズは、屈折矯正を目的としてデザインされた特殊なコンタクトレンズです。従って、眼科専門医の指示による装用スケジュールを守る事こよって、最大の矯正効果を得る事ができます。健康保険適用外のため、検査・治療費は全額自費診療扱いとなります。契約料はレンズ代・年間の定期検診費用・指導料を含み、初年度は片眼10万円です。そして、毎年1年後にリテーナー契約料として片眼1万3千円の費用がかかります。その他、オルソケラトロジーに必要なケア用品や点眼液の費用が必要となります。*事前検査・診察・カウンセリング・テストレンズ装用に関しては各種保険が適応となり、費用は千円~2千円程度となります。
(各種保険割合による)
*矯正開始から1週間以内に予期せぬ合併症などで装用継続が不可能と診断された場合や、患者様側の事由で治療の中止を希望される場合は、レンズを返却して頂き、契約料からその時点までの指導料・ケア用品・点眼液の費用を除いた片眼7万円をお返しします。また、矯正開始から3ヶ月以内であれば片眼3万5千円の返金となります。*患者様側の責任で、レンズを交換する必要が生じた場合は(レンズの寿命・キズ・破損・紛失等)、片眼3万円の費用がかかります。レンズの寿命は約2~3年です。*当院でのオルソ定期検査に来院しない、また、レンズ装用を中止する場合などいかなる場合であってもレンズを返却していただきます。
当院の主な眼科診療 緑内障 緑内障とは
当院の主な眼科診療
緑内障(りょくないしょう)とは、眼圧が高くなって視神経が圧迫され、視神経萎縮を起こし、視野(見える範囲)が狭くなる病気です。昔は「あおそこひ」と呼ばれ、失明に至ることもある病気として恐れられてきました。眼圧の正常値はおよそ10〜21mmHg(水銀柱)とされていますが、眼圧が高くなるのは何らかの原因で房水の産生と排出がアンバランスになる為で、その結果、視神経が萎縮し、視野(眼を動かさずに見える範囲)が狭くなります。緑内障には多くの病型があり、特に正常眼圧緑内障=眼圧が正常のタイプが日本人に多いことがわかってきました。緑内障により障害された視神経は治療を行っても元に戻らず、失われた視野も回復しませんので、早期発見、早期治療を行うことがポイントとなります。目の中には血液のかわりとなって栄養などを運ぶ、房水(ぼうすい)とよばれる液体が流れています。房水は毛様体でつくられシュレム管から排出されます。目の形状は、この房水の圧力によって保たれていて、これを眼圧とよびます。眼圧は時間や季節によって多少変動しますが、ほぼ一定の値を保っています。
※緑内障の名の由来は
房水がなにかの原因で過剰に溜まったときに角膜がむくんで瞳が青っぽく見えることに由来します。
当院の主な眼科診療 緑内障 種類・検査・治療法・予防
当院の主な眼科診療
眼圧が正常範囲の緑内障
自覚症状はほとんどない。
急激におこる緑内障
眼圧上昇・眼痛・頭痛・吐き気嘔吐など
ゆっくり進行する。かなり進行するまで自覚症状がない。
生まれつきの緑内障(牛眼)
生まれつき隅角が未発達であることからおこる。他の病気に伴う。外傷、角膜の病気、網膜剥離、目の炎症など、他の目の疾患による眼圧上昇や、ステロイドホルモン剤などの薬剤による眼圧上昇によっておこる。
眼底検査 ※視神経乳頭を中心に検査
細隙灯(さいげきとう)顕微鏡検査
隅角(ぐうかく)検査 ※緑内障の病型を決める。視野検査 ※緑内障がどの程度進行したものか、また、治療経過中に悪化してないかを調べる。緑内障は、早期発見・早期治療で日常生活に支障がない視野を維持することができます。40歳を過ぎたら、ご自分では目が良いと思っていても1年に1回位は眼科の検診を受けることをお勧めします。
当院の主な眼科診療 斜視・弱視 斜視
当院の主な眼科診療
斜視(しゃし)とは、両目の視線が正しく見たい方向にむいていない状態のことで、子どもでは約2%にみられます。斜視の種類は目の寄り方から次のように区別されます。
(目が内側をむいている)
(目が外側をむいている)
(目が上側をむいている)
(目が下側をむいている)
また、常に目が寄っているものを恒常性斜視(こうじょうせいしゃし)、ときどき目が寄るものを間歇性斜視(かんけつせいしゃし)といいます。斜視の原因には次のようなことが考えられます。目を動かす筋肉や神経の異常の為に眼球運動がうまくいかなくなると目の位置にズレを生じ斜視になります。また、目を動かす筋肉自体に病気がなくても、筋肉の付着部に異常があれば斜視になります。両眼視とは、左右それぞれの目で見た像を脳で一つにまとめて見る感覚のことです。両眼視ができないと、物が二重に見えたり、立体感を感じることができなくなり、それぞれの目が別の方向を見るようになり斜視になります。正しく両眼視をするためには、両目ともある程度の視力が必要です。生まれつき又は、怪我や病気で両眼視が成立する前に片目の視力が悪かったり、両目の視力が悪いと両眼視が発達せず斜視になります。目は物を見るときにピント合わせを行って見ています。これを調節と言います。中等度以上の遠視があると物を見るときに余分に調節する必要があり、そのために目が内側に寄ってしまい斜視になる場合があります。あだち眼科では、斜視の方に対して、斜視外来をもうけ、検査・訓練などを行っています。一部ですが、紹介させていただきます。プリズムとは、目の位置ズレの角度を測るものです。この検査の結果を参考にして手術などを行っています。大型弱視鏡とは、左右それぞれの目で見たものを脳で一つにできるか、立体的に物を見ることができるかなどを調べることができる器械です。その他にも、いろいろな道具や方法で斜視検査を行っています。検査後、適応であれば訓練を行います。これらのカード(下記3写真)は主に目を内側に寄せる訓練に使用します。家庭での訓練にも使っていただいています。
当院の主な眼科診療 斜視・弱視 弱視
当院の主な眼科診療
子どもの目は、生まれてから身体が健康に発達していればよく見えるようになるという訳では必ずしもありません。生後6ヶ月頃から、6歳にかけて目の働きは早いテンポで育っていくため、たえず明瞭にものを見ることが必要です。外からの刺激を受け、良い条件で見えていないと視力、立体感覚など目の大切な働きも発達しなくなります。明瞭に見ることを妨げる原因にはいろいろあり、放っておくと視力が未発達の状態のまま固定してしまい弱視になってしまいます。弱視の原因には次のようなことが考えられます。斜視があると、両眼視ができないため物が二重に見え、そうなると脳が混乱するため、斜視になっている片方の目を使わないようになり、弱視になることがあります。中等度以上の遠視があると、近くを見るときも遠くを見るときもはっきりと見えないため、視力が発達せず弱視になる場合があります。生まれつき白内障などの目の病気がある場合、または乳幼児期に眼帯を長い間(3〜7日間程度)つけたりした場合、物を明瞭に見ることができず弱視になる場合があります。あだち眼科では、検査を受けていただき弱視と診断された場合、まずその方にあったメガネをあわせます。その後、必要であれば眼科医の指示のもと視力増強訓練(遮閉法)を行います。遮閉法とは良いほうの目を隠すことによって弱視の目だけを使わせる方法です。この方法は、病院だけでなく家庭での訓練がとても大切になってきます。その為家族の協力が必要です。
当院の主な眼科診療 糖尿病網膜症 進行過程と注意
当院の主な眼科診療
進行過程と注意
網膜症は進行過程は、1単純 2前増殖 3増殖の3段階に分けられます。網膜内の血流が悪くなり始めた、最初の段階です。高血糖により、網膜に張り巡らされた細小血管がもろくなり、血管が詰まったり、毛細血管の一部がこぶのように腫れる毛細血管瘤、小さな点状の出血、血液中のたんぱく質や脂肪が染み出してつくる硬性白斑などが見られます。視力には全く影響がありません。初期であれば、血糖のコントロールの改善で軽快します。ほとんどない。
※黄斑部に浮腫が起こると視力低下
血管の異常や、むくみ等のはっきりした網膜の病変が現われます。細小血管症が進み、血管がつまるとその部分の神経が貧血状態になり、シミ(軟性白斑)をつくります。酸素欠乏で血管自体が死にかけています。目は血管を補おうと網膜や硝子体に出血をおこし、もろい新生血管(元々ある血管から新しい血管を形成すること)を作り出す準備を始めます。また、静脈異常(静脈が異常にはれあがる)、網膜浮腫(血管から染み出た血液成分が網膜内に留まり網膜が腫れる)等が起きてきます。血糖のコントロールの改善とともに、新生血管の発生を防ぐ為“レーザー光凝固術”を行い進行を阻止します。必要に応じ蛍光眼底撮影を実施します。※硝子体出血や網膜剥離が起きていなければ症状がないこともある。新生血管が網膜の表面や硝子体に伸びてきます。血圧の上昇などにより新生血管が破れて起こる硝子体出血、増殖膜(新生血管により網膜の上に薄い膜をつくる)が網膜を剥がしてしまう網膜剥離が発生する重症段階です。レーザー光凝固術を行うこともありますが、硝子体出血や増殖網膜剥離が起きている場合は、硝子体手術を行います。糖尿病網膜症は発病初期には自覚症状が現われません。その為には精密眼底検査が有効的です。精密眼底検査とは、目薬を点眼し瞳の収縮を抑え目に光をあてて眼球の内側を調べます。この検査を行うと、ごく初期の小さな点状出血や破損まで見つけ出すことができます。
網膜症のない方・・・・・1年に1度
単純網膜症の方・・・・・3~6ヶ月に1度
前増殖網膜症の方・・・・1~2ヶ月に1度
増殖網膜症の方・・・・・2週間~1ヶ月に1度
網膜症は徐々に進行しますが、かなり進行しても視力の低下等の自覚症状がほとんどないことと共に糖尿病そのものも自覚症状の少ない病気といえます。糖尿病を放置して、ある日突然目の前が真っ暗になり、あわてて病院に駆け込み手遅れということだけは避けて頂きたいです。失明という最悪の状態にならない為にも、血糖のコントロールをしっかりし、内科・眼科の定期検診をしっかり続けていれば“糖尿病網膜症”が出てくるのを予防したり、進行を遅らせることは可能です。失明を防ぐためにも、早期発見・治療が大切です。
当院の主な眼科診療 糖尿病網膜症 検査内容
当院の主な眼科診療
目の内部は透き通っていて、目に光をあてることにより眼球の奥・内部を観察します。眼底をより詳しく観察するため、瞳孔を拡げる目薬(散瞳薬)を点眼してから行います。目薬が沁みる程度で検査中、痛みは全くありません。散瞳薬点眼後は瞳孔が拡がりますので、特に手元が見辛くなり、まぶしさが続きます。個人差はありますが、元の状態に戻るまで約5〜6時間ほどかかります。
精密眼底検査を受ける日は、車の運転は避けましょう
通常の眼底検査や眼底写真撮影は、散瞳せずに検査します。蛍光眼底撮影検査は、目の奥の病気(眼底疾患)により視力の低下した方、又はその疑いの方に対して、より正確な診断に基づき、より適切な治療計画を立てることを目的として施行されます。この検査を効果的に行うためには、患者様と、ご家族の方々のこの検査に対する理解と協力が必要です。前腕静脈(腕の血管)から蛍光色素剤を注射し、この液が眼底(網膜)の血管に達した時期に撮影を行います。眼底での血液の流れについて知るだけではなく、炎症の有無、変性の範囲や程度、出血の原因、その他一般の眼底検査だけでは知ることの出来ない情報が得られ、病因の解明や治療方針の決定に欠くことの出来ない検査です。(1) 患者様は、眼底カメラの前のいすに腰をかけ、あごをカメラのあご台に乗せる姿勢をとりますが、検査の途中で気分が悪くなったり痛みのある場合はご遠慮なくお申し出下さい。また、検査中にマレですが悪心や、嘔吐を伴うことがありますので検査予約時間の前にお食事をされる方は軽食にとどめられるようにお願い致します。(2) 検査に用いる造影剤に対して、アレルギーを持っている患者様がマレにいます。そのため検査前に造影剤に対してのアレルギー検査をさせて頂きます。尚、ほかの薬物や、食べ物に対しアレルギーのある方、また、アレルギー疾患を指摘されている方は必ずお申し出下さい。
当院の主な眼科診療
あだち眼科での主な眼科診療内容を解説していきます。
日帰り白内障手術、緑内障、糖尿病網膜症、斜視・弱視、ロービジョンケア、涙、眼瞼、オルソケラトロジー、コンタクトレンズなど
左メニューからお入り下さい。なお、このカテゴリー以外の眼の病気については、「眼についての病気・基礎知識」をご覧下さい。
あだち眼科(埼玉県加須市)
あだち眼科サイトは、眼科のポータルサイトを目指しています。皆様に役立つ眼についての情報を提供してまいります。できるだけ見やすいように、デザインは極力シンプルに構成しています。お探しの情報が見つけやすいように、上部にメニューを配置しています。
夏季休診のお知らせ
8月16日(月)からは通常通り診療しております。皆様には大変ご迷惑お掛け致しますが何卒ご理解・ご協力の程をお願い申し上げます。
書籍出版のご案内
「眼が疲れる」「見えづらい」—それは身体からのS
5万人の患者様の眼を診察した中から、眼の病気30症例を紹介
白内障や眼の症状から発見された脳腫瘍など、今まで知らなかった眼の病気について、解説いたしました。※TOPページでは最新のお知らせを表示しています。過去のお知らせはバックナンバーをご覧下さい。コンテンツの一覧です。
院長あいさつ・経歴
お役立ちリンク
その他リンク
日帰り白内障手術
当院での白内障手術
糖尿病網膜症とは
進行過程と注意
眼瞼(まぶた)
コンタクトレンズについて
コンタクトレンズの種類
処方時の費用と流れ
眼についての病気・基礎知識
眼球の構造と役割
睫毛(まつげ)
主な眼の病気
1目の屈折異常
3その他の異常
4まぶたと涙道
ものもらい(麦粒腫)
さかさまつげ(睫毛乱生)
夜盲症(とり目)
当院での取り組み3 スポーツ眼科
当院での取り組み
さまざまなスポーツでは、体格や筋力が大きく影響するものが少なくありませんが、高いレベルにおいての競技ほど視覚が大切になってきます。しかし、スポーツ界では目についてなぜかあまり注意が向けられていません。また、スポーツによって、目を傷害する機会が多いにもかかわらず、無関心で放置しておく方が多くみうけられます。選手がプレー中に情報をしっかりと取入れるためには、指導者を含め、普段から目のメディカルチェックが大変重要になります。当院ではメディカルチェックを行うことにより、眼の疾患の発見・予防・治療をはじめ、視機能の向上のため、トレーニングやスポーツに安心して、十分な能力を発揮させるため、視能矯正などのアドバイスを行っております。
トマトネットへようこそ
極上フルーツトマトと、みずみずしい小なすを山形から新鮮直送
安達農園のインターネット店舗です。トマトネットは、美味しいトマトとなす、漬け物を生産・販売している安達農園のインターネット店舗です。今まで一部の業者さんや、店頭だけしか販売していませんでしたが、 口コミで広がった美味しいトマトとなすを、もっと多くの人に知っていただくためにネット通販を始めました。一度食べていただければ、きっとこの美味しさに納得していただけると自負しております。安達農園自慢の野菜、ぜひご賞味ください。
安達農園のフルーツトマト
■雨の苦手なトマトを温室で育て、「甘さ」にこだわって限界まで水を与えないようにして、トマトの旨みを凝縮
また「木なり」のまま完熟させるため、旨みと甘さが絶妙
自信を持って育て上げた「フルーツトマト」
元気でフレッシュな味をぜひご賞味ください。安達農園のハウス小なす。■ハウス小なすは、ひとつひとつの行程にこだわり、手づくり感覚で育て上げますので、ふつうのなすに比べて、皮も柔らかく、色合いも食欲をそそります。
ですから、料理のバリエーションも広く、大変人気のある野菜といえましょう
また、丹精込めて育て上げたなすですので安心して召し上がれます。
今月の一押し商品
お待たせ致しました。本日よりネット販売開始致します。数に限りがある商品もございますので、在庫数をご確認の上ご注文下さい。ホームページを開設しました。ネット販売はただいま準備中です。準備が整い次第販売開始いたしますのでご了承ください。
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足立区民放送へようこそ
足立区民放送は、足立区のコミュニティ放送局として開局するために活動を続けています。FM放送の他、今後制度化が期待されているワンセグ放送、デジタルラジオ放送を視野に入れ、足立区のメディアとしての第一歩を踏み出します。進捗 : 潜在電界強度測定が実施されます。足立区内において利用可能な周波数を探す「潜在電界強度測定」がまもなく実施されます。これは足立区役所屋上、もしくはまなびピア21屋上にそれぞれ送信アンテナを設置した際に想定される送信エリアの辺縁(フリンジ)にそって、FM 放送帯のすべての周波数について調査を行うものです。
おしらせ : 番組休止のお知らせ
毎週土曜日にお送りしているアダチ区民放送局ですが、スタッフの都合により下記日程について休止させていただきます。あしからずご容赦くださいませ。
生放送へのメールはこちら
聞き逃したコーナーはココでcheck
こちらもご利用ください。
足立区民放送へようこそ
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おしらせ : ラジオ鷲宮 特設ページ設置
ラジオ鷲宮に関するお知らせは、下記サイトで引き続きご案内いたします。今後ともご利用ください。活動報告 : 送信所予定地を視察しました。本日、コンサルタント業者とともに、アンテナの設置予定場所を視察してきました。
視察したのは2箇所
足立区役所とまなびピア21のいずれも屋上です。
生放送へのメールはこちら
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こちらもご利用ください。
電解強度測定の検討結果
潜在電界強度測定が終了しました。潜在電界強度測定が実施されます。
番組休止のお知らせ
送信所予定地を視察しました。「ラジオ鷲宮」第2回放送日が決定しました。「ラジオ鷲宮」が東京新聞に紹介されました。31に出展します。5月5日、鷲宮に出張します。
初期出資金受け入れおよびコンサルタント会社との契約締結
ニコニコ動画内にコミュニティ開設
足立区民放送開局祈念〜春の歌会〜開催
総会を開催します。
検索対象のモジュール
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キーワードは 5 文字以上で指定してください。
・住宅および土地を中心とした不動産売買・賃貸の仲介業務
・マンション・パーキング等の管理業務
・不動産有効利用の企画・立案業務
・損害保険の代理店業務
・住宅リフォームを中心とした建設工事請負業務
近鉄大阪線布施駅より徒歩4分
近鉄奈良・大阪線布施駅より徒歩1分
近鉄奈良線布施駅より徒歩6分
近鉄奈良線布施駅より徒歩16分
近鉄奈良線布施駅より徒歩3分
近鉄奈良線布施駅より徒歩4分
近鉄奈良線布施駅より徒歩5分
近鉄奈良線布施駅より徒歩4分
地下鉄千日前線新深江駅より徒歩4分 又は
近鉄奈良線布施駅より徒歩8分
地下鉄千日前線新深江駅より徒歩4分 又は
近鉄奈良線布施駅より徒歩8分
近鉄大阪俊徳道駅より徒歩6分
賃貸契約にあって、賃料の停滞やお部屋の汚損などを補償するため、借主が貸主に
預けておく担保金です。
契約が終了し、退去した後、賃料の不払い分や、物件に汚損があって借主が負担しなけ
ればならない補修費用があれば、それを除いて返金される。
契約時に借主が貸主に預けておく担保金
要するに敷金と同意味
だが、大阪を中心と
する関西圏では、”保証金”という場合が多い。家賃に支払う賃料は、1ヶ月が標準です。前家賃のところがほとんどです。家賃滞納は絶対にしない事、裁判にもなりかねません。
マンションやアパートなど、集合住宅で、清掃、補修、警備のための費用や共用部分の
使用料や電気代、水道代、管理人などの人件費などを各戸の入居者が負担するもの
物件によっては家賃に含まれている事もあります。
法律上の定めは特になく、契約の意思が固いことをするためのお金
入居申込書に
賃料1ヶ月分程度の金額を預ける。
入居審査をパスし契約が成立するとこれが
手付金になります。その後、保証金の一部として充てられる。
Q : お部屋を借りれるまでの手続きは
A : 簡単にお部屋を借りるまでの流れを説明致します。
1まず初めに
ご予算など、条件(間取、設備など)をあらかじめ決めておく。(膨大な物件数から絞りこむためです。2お問合わせをする。HP掲載物件は数ある内のほんの一部です。
もし契約済みの場合でも大丈夫
あなたの条件にピッタリあった他の物件を早急にお探し致します。数ある物件の中から気に入った物件の詳細資料を請求する。
4お部屋見学
あらかじめ請求した資料などで絞っておいた物件のお部屋を実際に見てみる。
やはり、資料だけでは分からない事も実際に見るとはっきりしますね
このお部屋に決めたっ
と決断されましたらすぐにお申込みをして下さい。(気に入ったお部屋を確保するため)※手付金が必要な場合がございます。
それから家主様への入居審査を受けてお申込み完了
(保証金+家賃+仲介手数料+火災保険料など)
必要書類の準備
(入居者全員=住民票・保証人=印鑑証明証・など)
書類に署名捺印
(すべてご説明致します。
鍵の引渡し等
さぁ~いよいよお引越しの準備です。事前にガス、水道、電気などの開栓をします。
(信用できる引越会社のご紹介も受付けていますよ
以上でお部屋を借りて頂くまでの説明です。
この他にもいろいろな
お部屋探しについての分からない事やご相談ドンドン質問して下さいネ
1978年(昭和53年)に新松戸の地で開業以来、地域の皆様と共に歩んでまいりました。今後も皆様のかかりつけ医として、地域医療に貢献してまいります。
診療のご案内
当院について
胃腸疾患や痔(じ)といった専門診療をはじめ、風邪や腰痛、肩こり、花粉症などの症状の診療を行っております。また、予防治療や健康診断にも力を入れております。
苦痛の少ないことが特徴の内視鏡検査、ピロリ感染検査など
詳しくはこちら
怪我(けが、外傷)や火傷(やけど、熱傷 )、打撲創などの診療
詳しくはこちら
アトピー性皮膚炎など、皮膚疾患全般の診療
詳しくはこちら
痔(じ)をはじめ、脱肛や肛門腫瘍、痔瘻(痔ろう)などの肛門部全般の診療
詳しくはこちら
新松戸駅2番バス乗り場より新京成バス
南流山駅(JR武蔵野線・JRつくばエクスプレス)から徒歩15分
小金城趾駅(流鉄流山線)から徒歩18分
地図はこちら
初診、または診療をご希望の方は、終了30分前までにご来院ください。混雑の状況によっては、診療の受付を早めに終了させていただく場合がございます。予めご了承ください。
祝祭日・お盆・年末年始・ゴールデンウィーク(振替休日も含みます)
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診療のご案内
当院について
浮世絵・木版画のアダチ版画研究所
アダチ版 葛飾北斎「凱風快晴(がいふうかいせい)」
北斎の浮世絵
浮世絵・木版画のアダチ版画研究所
創業80年、1200種の浮世絵を復刻する制作工房をもった版元
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その他の絵師
楳図 かずお
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19歳で勝川春章に弟子入りし、翌年には春朗と名乗り勝川派風の役者絵を発表
その後、和漢洋の絵画の各流各派を学び、様々なジャンルの浮世絵を手がけ、独自の画風を確立していきます。
他の絵師に比べて遅咲きの絵師であり、北斎の名を不動のものとした「富嶽三十六景」を手がけたのは、七十歳を過ぎてから
森羅万象あらゆるものの真を描くことに執念を燃やし、老いてなお、その制作意欲は衰えることなく、九十年の生涯で、数多くの作品を残しました。1999年、米ライフ誌が選んだ「この1000年で最も重要な功績を残した世界の人物100人」に唯一選ばれた日本人であり、近年最も注目を集めている浮世絵師です。
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北斎の浮世絵
浮世絵・木版画のアダチ版画研究所
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その後、和漢洋の絵画の各流各派を学び、様々なジャンルの浮世絵を手がけ、独自の画風を確立していきます。
他の絵師に比べて遅咲きの絵師であり、北斎の名を不動のものとした「富嶽三十六景」を手がけたのは、七十歳を過ぎてから
森羅万象あらゆるものの真を描くことに執念を燃やし、老いてなお、その制作意欲は衰えることなく、九十年の生涯で、数多くの作品を残しました。1999年、米ライフ誌が選んだ「この1000年で最も重要な功績を残した世界の人物100人」に唯一選ばれた日本人であり、近年最も注目を集めている浮世絵師です。
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広重の浮世絵
浮世絵・木版画のアダチ版画研究所
創業80年、1200種の浮世絵を復刻する制作工房をもった版元
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楳図 かずお
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広重は、寛政9年(1797)江戸八代洲河岸の定火消同心・安藤源右衛門の子として生まれました。幼少より絵を好み、15歳のときに歌川豊広の門下となりました。初め、美人画や役者絵を描きましたが、やがて「東都名所」のシリーズを皮切りに、数々の風景画を制作、人気絵師として名を馳せます。天保年間に保永堂から出版された全55図の「東海道五十三次」が大ヒットし、以降数々の東海道の風景画を描きました。花鳥画にも詩情溢れる優品を残し、最晩年に手がけた一大連作「名所江戸百景」では、四季折々の江戸の風景を、独特の視点と豊かな感性で描き出しました。同シリーズは、ゴッホが模写したことでも知られています。
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歌麿の浮世絵
浮世絵・木版画のアダチ版画研究所
創業80年、1200種の浮世絵を復刻する制作工房をもった版元
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その他の絵師
楳図 かずお
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歌麿は、北斎、広重、写楽と並び、世界的に知られている浮世絵師です。浮世絵の黄金期に、美人画絵師として活躍しました。しかし、その生涯については、実はよくわかっていません。初め、狩野派の町絵師・鳥山石燕に学びましたが、版元・蔦谷重三郎に見出されて後、天明期より黄表紙の挿絵や錦絵を手がけるようになります。寛政期に入り、評判の町娘や遊里の女性たちを魅力的に描き、浮世絵美人画の第一人者としてその名を知らしめました。寛政の改革下、様々な表現の制約にも屈することなく、常に新しい表現手段を模索し続けましたが、文化元年(1804)、風紀取締りの処分(一説に入牢3日、手鎖50日の刑)を受け、その二年後にこの世を去りました。
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写楽の浮世絵
浮世絵・木版画のアダチ版画研究所
創業80年、1200種の浮世絵を復刻する制作工房をもった版元
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寛政6年(1794)彗星のごとく浮世絵界に登場した写楽は、わずか10ヶ月の期間に、140数点に及ぶ浮世絵を世に送り出し、忽然と姿を消しました。写楽の活動期間が短かいのは、役者の個性を、美醜を問わず描いた迫真の描写が、当時の人々に受け入れられなかったからとも言われています。しかし、躍動感溢れる役者絵は現在の我々の目にも今なお新鮮です。20世紀初頭、ドイツの心理学者ユリウス・クルトによって、レンブラント、ルーベンスと並ぶ三大肖像画家の一人として紹介されるなど、海外でも高い評価を得ています。写楽の正体には諸説ありますが、今なお謎に包まれた浮世絵師です。アダチ版画研究所では、この謎の絵師・写楽が後世に残した作品全図を復刻しています。
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春信の浮世絵
浮世絵・木版画のアダチ版画研究所
創業80年、1200種の浮世絵を復刻する制作工房をもった版元
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明和初年、裕福な趣味人の間で、美しい摺物に仕立てた絵暦を交換することが大流行しました。その流行の中、華々しく活躍したのが春信です。木版技術の飛躍的な進歩を背景に、春信は、幻想的で可憐な美人画を描いて人気を博しました。当時の趣味人たちの要請に応え、物語、和歌、俳諧など幅広く取材した作品からは、彼の文学に対する造詣の深さもうかがえます。
「錦絵の祖」と呼び称される春信
錦絵草創期の淡く和やかな色彩が特徴です。そのストーリー性豊かでドラマティックな作品は、今も多くのファンを魅了しています。
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高度な技術者集団 アダチ版画研究所
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高度な技術者集団 アダチ版画研究所とは
浮世絵収集家であった先代の安達豊久氏により、昭和三年に創業
創業者 安達豊久は無類の浮世絵好きでした。自身もコレクターとして数々の浮世絵を蒐集していましたが、趣味が高じてとうとう自分で職人さんを雇い、復刻版を作ることを始めてしまったのです。これが私共アダチ版画研究所の始まりです。噂を聞きつけた職人さんが次々と先代の元に集まり始め、最初は2人ほどしかいなかった技術者が、どんどん増えていきました。安達豊久という一人のディレクターのもとに、高い技術を持った摺師と彫師が集まり、一つ屋根の下で仕事を始めました。この時から、アダチ版画研究所は工房スタイルで、より良い木版画の制作に努めてまいりました。
アダチを支える職人たち
TOPページ > アダチの特長 木版画の総合施設 > アダチのこだわり 工房 > アダチを支える職人たち
昭和40年、彫師の名人と言われた大倉半兵衛氏の工房の門を叩く。
大倉氏が亡くなるまでの8年間、「半兵衛最後の弟子」として彫師の修行を積み、昭和48年、アダチ版画研究所に入社
その力量は、伝統木版界では第一人者として広く認められ、平成16年のシュレーダー・元ドイツ首相来日時、首相たっての希望であった浮世絵実演会の彫師を務める。
彫師 新實 が彫った「神奈川沖浪裏」
師匠である新實を支えながら、数々の作品制作に携わる。
彫師 堀本 が彫った「品川 日之出」
中学校卒業後、ただちに摺師の修業をはじめる。
若山木版画を経て、昭和43年アダチ版画研究所に入社
1987年ボストン美術館で葛飾北斎のオリジナル版木が大量に発見された際に、調査の一環として、摺師として現地で摺りを担当
また、今上天皇が皇太子時代に仲田の摺りをご覧になったことから「天覧摺師」の異名を取る。シュレーダー元ドイツ首相の前で摺り実演をしたこともある。
これまでの実演回数は数百回
ストイックでリズミカルな摺りは各地で絶賛され、今なお実演を精力的に行い、木版画の啓蒙活動に尽力している。
摺師 仲田が摺った「庄野白雨」
設計者の仕事を経て、江戸千代紙の摺師となり、その後、浮世絵へ転進、昭和54年アダチ版画研究所入社
浮世絵版画はもとより、現代木版画作品の制作に多く関わる。平成17年6月にドイツでで行われた実演会では「マイスター クボタ」と絶賛された。
摺師 久保田が摺った「凱風快晴」
摺師 窪田が摺った「甲州石班沢」
現在、高齢化と後継者不足により伝統木版画の技術者(彫師・摺師)の数は年々減少しています。そのため、アダチ版画研究所が母体となり活動しているアダチ伝統木版画技術保存財団では、日本が世界に誇れる伝統木版の技術を保存・継承するために、次代を担う若い技術者を育成する事業をおこなっています。この育成事業は、多くの活動を応援してくださる賛助会員の方々により支えられています。この技術を次世代に繋げるためにも、現在財団の活動を支援していただける方を募集しています。年会費や賛助会員特典等については詳細をご確認ください。財団では、後継者育成事業として年間1-2名の若者を研修生として受け入れ技術者の育成を行っています。伝統木版画の担い手になってみたいと思う方は是非、ご応募ください。募集要項については、詳細をご確認ください。
創業者の想い
TOPページ > アダチの特長 木版画の総合施設 > アダチのこだわり 工房 > 創業者の想い
アダチ版画研究所には80年の歴史があります。昭和の初め、浮世絵の美しさに魅せられた一人の青年が、震災後の東京で、木版画制作の工房事業を興しました。それが、安達豊久(あだち・とよひさ)——アダチ版画研究所の創設者です。日本の木版画業界が衰退の一途をたどる中、豊久は、美術の域に達する質の高い木版画の制作に生涯を捧げました。
豊久の制作ポリシーは、「初摺(しょずり)に忠実であること」
初摺とは、江戸時代、世に何千枚と出回った浮世絵の中でも、最初に摺られた数十、数百の絵のことをいいます。
絵師の意向をもっとも強く反映した、最高レベルの浮世絵、初摺
その再現に、アダチ版画研究所はこだわり続けてきたのです。当時、古美術商に「オリジナルと見分けがつかない」とまで言わせたほどの技術力をもったアダチ版復刻浮世絵は、高い評価と厚い信頼を受けてきました。豊久の制作への熱い想いは、今もアダチ版画研究所に生き続けています。
アダチ版画の歴史はこちら >>
アダチの歴史
アダチ版画研究所80年の歴史
TOPページ > アダチの特長 木版画の総合施設 > アダチのこだわり 工房 > アダチの歴史
昭和3年、東京豊島区西巣鴨において、安達豊久が、浮世絵復刻版の制作・出版・販売を始める。膨大な数の浮世絵版画から芸術的に優れた作品を選りすぐり、それを江戸時代と同じ材料・技術を使って復刻作業をおこなう。
創業と同時に始めた写楽の完全復刻
東洲斎写楽に特別な思いを抱く豊久は、海外に多く存在していた写楽の資料を集めはじめ、戦前には写楽関連の文献のほとんどを網羅する。
国宝「源氏物語絵巻」を木版で再現
東京芸術大学・徳川黎明会によって国宝「源氏物語絵巻」を木版で再現する試みが始まり、アダチ版画研究所もその制作に関わる。昭和24(1949)年には、東京国立博物館にて国宝「源氏物語絵巻」と共に展示される。復刻版が東京国立博物館に陳列されたのは史上初のことであった。戦災により、写楽関連の文献や、それまでに制作した版木の総てを焼失してしまう。しかし豊久は、写楽関連の資料を再び集めはじめ、復刻活動も再開すべく、尽力する。終戦後アダチ版画研究所の再建は絶望的に思われたが、ある時、資生堂から香水瓶に貼るシールの制作依頼を受ける。焦土と化した東京では機械印刷ができず、木版に白羽の矢が立てられたのである。戦後、日本企業の多くで輸出事業が活発化し、それとともに欧米へ向けてクリスマスカードの発送がさかんになる。日本独自の印刷技術・題材が多く使われた手摺木版画は欧米から好評だったため、多くの企業から木版クリスマスカードの注文を受けるようになる。
外務省発注により「浮世絵撰集」を制作
1965(昭和40)年頃 現代日本画家の木版作品の制作を開始
伝統木版と日本がの材料はよく似ており、種類の版画の版画より原画の雰囲気を濃厚に醸し出せることから、アダチ版画研究所でも著名な現代日本画家の木版作品の制作を始める。この制作は木版の新たな可能性を示し、今日まで続けられている。
1967(昭和42)年 「浮世絵版画展」(日本経済新聞社主催)が東ベルリン博物館にて開催
アダチ版画研究所、現在の所在地である東京都新宿区下落合へ移転
日中文化交流「葛飾北斎展」が北京・上海にて開催
日本郵船「氷川丸」の上等船客用食事メニューの表紙制作を開始する。このメニューは、氷川丸の2週間のアメリカ西海岸への航海中、毎晩異なる図柄で出されたもので大変好評であった。この制作は、氷川丸が引退するまで続いた。
1975(昭和50)年 ベベール・コレクション「浮世絵名作300選」展(日本経済新聞社主催)が新宿・京王百貨店等にて開催
このころアダチ版画研究所は、伝統木版の技術を後世に伝えるためには過去の浮世絵を復刻するだけでなく、時代にあった「現代の浮世絵」を作ることも重要である不可欠であると考え、「伝統木版と現代の絵師の出会い」という新たな試みをおこなった。この試みに、粟津潔・勝井三雄・田中一光・山藤章二・和田誠などのイラストレーター・デザイナーが賛同し、現代の浮世絵が誕生した。これらの作品は「木版&現代」展としてリッカー美術館(当時)で開催され、大きな注目を集め、伝統木版の新たな可能性が開けた。
建築家・黒川紀章のドローイングを木版で制作
1981(昭和56)年、それらの作品が「黒川紀章木版画展」としてリッカー美術館(当時)で開催される。創業者 安達豊久の生前の悲願であった「東洲斎写楽浮世絵版画 全142図」が完成する。この完成を誰よりも待ちわびていた豊久の夢の完成と没後1年を記念して「アダチ版 東洲斎写楽」展が銀座松坂屋で開催される。この展覧会は、写楽の残した浮世絵版画全てを展覧できると大変好評で、その後10都市を巡回した。
1987(昭和62)年 ボストン美術館所蔵 北斎のオリジナル版木の昭和摺
1985(昭和60)年、米国ボストン美術館で江戸時代に制作された葛飾北斎の版木が大量に発見され、アダチ版画研究所のディレクター・摺師が、研究者と共に現地へ赴き、版木の調査や試し摺をおこなう。その後も調査研究が進み、1987(昭和62)年には、東京のたばこと塩の博物館で「−ボストン美術館所蔵版木− 帰ってきた北斎」展が開催されて好評を博し、その後全国15都市を巡回した。同展でアダチ版画研究所は、「浮世絵版画摺実演」を担当し、日本各地で伝統木版の技術を披露した。1991(平成3)年 フランク・ロイド・ライトが80年ほど前にアメリカに持ち帰った歌川広重「江戸名所張交図会」のオリジナル版木が日本に里帰りをする。
その版木による摺りをアダチ版画研究所が担当
版木と再摺した浮世絵の展覧会(フランク・ロイド・ライト文書館主催)が東京で開催される。伝統木版の技術継承と啓蒙普及を目的とした「アダチ伝統木版画技術保存財団」が文部省(当時)に認可され、設立される。財団の最大活動目的である「後継者の育成」は、アダチ版画研究所の職人が務め、現在も着実におこなわれている。
※(財)アダチ伝統木版画技術保存財団のホームページはこちら >>
1995(平成7)年 「—アダチ伝統木版画技術保存財団設立記念—写楽と江戸の浮世絵展」(TBS主催)が徳島そごう他全国百貨店にて開催
NHKとNHKプロモーションの主催、アダチ伝統木版画技術保存財団の協力によって「—浮世絵今昔— 木版画の技と美」展が東京高島屋で開催される。同展では、浮世絵の歴史や作品だけでなく、それらを作り出した伝統木版技術も大きく取り上げられた。また、アダチ版画の伝統木版技術で現代作家の作品を木版制作する試みも同展のためにおこなわれ、完成した作品が展示された。会場では浮世絵版画の摺実演もおこなわれ、大変好評を博した。同展は、その後京都高島屋でも巡回開催された。
2001(平成13)年 スイス・バウワーコレクションによる「浮世絵 美の極致」展が千葉市美術館、小田急美術館等にて開催
2005(平成17)年 原安三郎コレクションよる「風景版画 北斎と広重」展が日本橋三越本店にて開催
東京都新宿区下落合にあった旧アダチ版画研究所工房を改装して新社屋とし、新たな伝統木版の拠点として営業を開始
これまで東京 赤坂にあったショールームも新社屋に移され、より充実した展示や広報活動をおこなっている。
※アダチ版画研究所目白ショールームはこちら >>
アダチの制作工程2 彫り
木版画の制作工程
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小刀(こがたな)で彫る。山桜の版木に下絵を転写し、小刀で凸面の輪郭をなぞるように彫ります。ライトの光をフラスコで集中させ、手元を明るくして彫ります。非常な集中力を要する作業です。鑿(のみ)でさらう。版木の凹面は鑿でさらいます。ただ凹部を作れば良いわけではありません。この後の摺師の仕事を把握し、木目を考慮しながらさらっていきます。
版木(はんぎ)の完成
完成した版木は、まるで浮彫りの作品のようです。一枚の浮世絵には、墨線の部分の板と色の部分の板とで、数枚の版木が必要になります。何色重ねても絵がずれないよう、正確に彫らねばなりません。
<< 準備の工程のページへ
アダチの制作工程3 摺り
木版画の制作工程
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版木に絵具をつける。版木に絵具をつけ、刷毛で凸面の全体にのばします。このとき、絵具をつける部分や量を調整することで、ぼかしなどの様々な表現が可能となります。和紙を置き、上から馬連で摺る。見当(紙の位置合わせの目印)に紙の端を合わせ、その上から馬連で摺ります。浮世絵は、力強く一気呵成に摺り上げます。馬連のこすれる音が聞こえてきます。
浮世絵の完成
何版もの色を重ねて出来上がった浮世絵
一色一色重ねながら、最後に一枚の絵としてまとめ上げる。技術はもちろん、豊かな色彩感覚なくして、浮世絵は完成しません。
<<「彫り」の工程のページへ
完成のページへ >>
アダチの制作工程4 完成
木版画の制作工程
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摺り上がった商品を丁寧に検品します。お客様にお届けする商品は、必ずスタッフが目を通しています。検品の完了した浮世絵は、シートでお求めのお客さまには台紙に貼ってお届けします。アダチでは、オリジナルの原寸復刻を基本としているため、作品ごとにサイズはまちまちです。一点一点、絵に合わせ手作業で枠をカットしています。
<<「摺り」の工程のページへ
アダチこだわりの道具図鑑
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アダチ版浮世絵版画の制作には、人間国宝 岩野市兵衛氏が一枚一枚手で漉いた越前生漉奉書(福井県越前市)を使います。楮(こうぞ)100%で作られた混ぜ物の無い手漉きの和紙で、特徴としては、楮の長い繊維がやわらかく絡み合っているということがあげられます。この特徴が和紙の繊維に顔料をきめ込んで色を発色させる、という伝統木版の技法に最適であり、木版独特の鮮やかな発色や柔らかな温かみのある風合いを作り出しています。彫師が彫る版木は、山桜の木を使います。山桜は、木材が硬いこと、木目が細かく一定であること、乾燥時と濡れた時の伸び縮みが少ないことが特徴です。この特徴が、浮世絵美人画の女性の髪の生え際などに代表される非常に細かな彫や一枚の版木から何枚もの版画を摺ることを可能にしています。摺師が使う絵具は、天然の鉱物や植物などからとれる顔料を中心に使います。浮世絵の輪郭線に欠かせない墨(黒)の他、赤・青・黄の三原色を基準にして、これらの色を持つ顔料を混ぜ合わせ目的の色を作ります。熟練した摺師は見本の色を見ただけで、顔料の種類や混合配分を判断し、同じ色を作り出すことができます。▲このページのトップにもどる。
彫(ほり)の命とも言われる「小刀」(刀とも呼ぶ)
伝統木版制作において、「彫る」とはこの小刀を使って、版木の線の両側に切れ目を入れることを言います。小刀の先端は一枚の紙よりも薄く研がれおり、また彫る部分によって刃先に異なる角度がつけられています。山桜の硬い版木の上で、この極めて薄い刃先を折ることなく自在に操る技術を習得するには、長い時間と研鑽が必要とされます。また彫の技術を習得するためには、まず小刀自体を自在に研げる技術が必要で、この「研ぎ」が完璧に出来るようになるだけでも何年もかかります。彫はこの小刀に始まり、小刀に終わると言っても過言ではありません。小刀で線の両脇に切れ込みを入れた後、要らない部分を削り取るために使われる刃物を言います。
(この作業を「彫り」に対して「さらい」と呼ぶ)
彫師は、さらう部分の幅に応じて、異なる大きさの鑿
を使用します。▲このページのトップにもどる。まさに、摺るための道具が馬連です。馬連(ばれん)は木版固有の道具で、水性の顔料を和紙の繊維の中にきめ込むためには欠かせません。ばれんの構造は、「当皮(あてがわ)」(数十枚の和紙を貼り合せて浅い皿状にしたもの)と「縄」(竹皮を細く裂き、螺旋状に編上げたもの)とこれらを包む竹皮に分けられます。当皮に中に渦巻状に巻いて置かれる縄は、その太さによって数種類に分けられます。摺師は、摺る部分によって太さの違う縄の入ったばれんを使い分けます。その構造は、摺師の体重を和紙に効率よく伝えるために設計されており、まさに先人の英知が凝縮された道具であると言えます。
版木の上に絵具をのせる時、摺師が使うのが刷毛
馬の尾の毛で作られています。刷毛の大きさは、版木上の絵具をつける部分の大きさによって数種類あり、摺師は大きさの違う刷毛を使い分けて作品を摺りあげます。木版画に良く使われる「ぼかし」(グラデーション)の表現は、摺りの技術に加えて、この刷毛の調整が大きなポイントとなります。▲このページのトップにもどる。
浮世絵実演を英語で解説
皆さまこんにちは
いつもアダチ版画研究所をご利用いただきましてありがとうございます。メールマガジン ば・れ・ん最新号をお届けいたします。
「ボストン美術館浮世絵名品展」 東京会場ついに開幕
芸術の秋、皆様はいかがお過ごしですか
現在各地の美術館で様々な展覧会が開催されていますね
街中で美術館のポスターを見かける機会もいつにも増して多いように思います。
さて、その中でも一際目立つポスターといえば、やはりコレ
現在、江戸東京博物館で開催中の「ボストン美術館 浮世絵名品展」のポスターではないでしょうか
歌川国政の浮世絵「暫」を使用した粋なデザインが宣伝効果UP
連日多くの人で賑わっているようです。
おかげさまでアダチ版画の「暫」も大好評
展覧会スタートと共に連日ご注文をいただいております。
歌川国政「市川鰕蔵 暫」 商品詳細はこちら >>
そこでこのたび、「ボストン美術館 浮世絵名品展」東京会場の開催を記念して、同展でも人気の浮世絵師・磯田湖竜斎の作品を浮世絵のアダチ版画楽天市場店で期間限定特別販売いたします。湖竜斎の代表シリーズ「雛形若菜の初模様」より「四つ目や内かつ山」、オンラインストア初出品です。「雛形若菜の初模様」は吉原の遊女たちを描いた湖竜斎の一大連作で、今回、ボストン美術館からも多数の作品が来日しています。このシリーズ、100点を越す当時異例の超大作だったそうです。「雛形若菜の初模様」という題名のとおり、作品に描かれた豪華絢爛・繊細優美な遊女たちの装いが見所です。
「四つ目や内かつ山」は特に猫好きの方必見の作品
遊女・かつ山と二人の禿、さらに三毛猫が描かれた華やかで愛らしい作品です。洗練の江戸ファッションをアダチ版画の浮世絵でご覧ください。
磯田湖竜斎「四つ目や内かつ山」(雛形若菜の初模様) 商品詳細はこちら >>
そして、江戸東京博物館の展覧会会場出口の物販コーナーでは、アダチ版浮世絵を展示・販売しております。是非、展覧会のお帰りにお立ち寄りください。インターネット上ではお伝えしきれない木版画本来の味わいをお手にとってご覧いただけます。こちらでご紹介しました「市川鰕蔵 暫」と「四つ目や内かつ山」も販売コーナーにございますので、どうぞ実物をじっくりご覧ください。(会場にお持ち帰り分もご用意しております。連日盛況につき、会場在庫品切れの場合はご容赦ください。ご配送承ります。我々アダチ版画研究所のスタッフも販売員として会場におりますので、是非お気軽にお声がけください。オープンから二週間ほどになりますが、平日も含め連日大変多くの人で賑わっているようです。初期の墨だけで摺った墨摺絵から、春信・清長・歌麿・写楽そして北斎・広重・国芳と皆さんがよくご存知の絵師たちの浮世絵版画が間近でお楽しみいただけます。世界でも質量ともに最高レベルのボストン美術館の所蔵品だからこそ、今なお鮮やかさをたもった浮世絵がご覧いただけます。来月末まで開催中です。混雑が予想されますので、お早めにお出かけ下さいませ。
(月曜日は休館、但し、月曜が祝日の場合翌日が休館)
お問い合せ先
※今回の「ボストン美術館浮世絵名品展」展覧会会場内では「四つ目や内かつ山」は展示されていません。
「浮世絵で彩る日本橋 日本橋美人博覧会」 開催
さらに、この秋はアダチ版画研究所の浮世絵が、日本橋(東京都中央区)のまちを彩ります。24日より開催される「浮世絵で彩る日本橋 日本橋美人博覧会」の期間中、日本橋界隈の各会場にて、アダチ版浮世絵が展示されます。
平日は忙しくてなかなか目白ショールームまで行けない、というお客様は、是非この会期中に日本橋へ
八重洲地下街、COREDO日本橋をはじめとする日本橋の11の会場に115点のアダチ版浮世絵が並びます。
オンラインストアでご紹介していない作品も多数展示されますので、どうぞお楽しみに
期間中は、日本橋のスタンプラリーや観光ツアー、各参加店舗でのフェアなど、イベントも盛りだくさん
特に、和服の方には色んなサービスがあるとか
日本橋でお買い物しながら、浮世絵が観賞出来る素敵な機会です。
秋の一日、日本橋散策はいかがですか
なお、博覧会開催初日(24日)には、ロイヤルパークホテル(水天宮)にて、アダチ版画研究所の摺師による実演が行われます。参加費無料、事前のお申込みも不要です。是非、お気軽にお越しください。歌麿の作品を実演します。
様々な史跡が点在し、数多くの老舗が軒を連ねる東京日本橋
この江戸文化の息づく街で、今注目を集めている地域ブランド「日本橋美人」が主催する17日間のイベントです。日本橋という地域が育んできた伝統的な美意識を大切に、”心も身体も美しい”女性のあり方を提案し、様々な活動を展開されていらっしゃいます。
今回のイベントも、とても楽しみですね
イベントについての詳細は、日本橋美人博覧会実行委員会事務局にお問合せください。ガイドマップ等も発行されるそうです。※アダチ版浮世絵は下記の各会場に展示予定です。営業日・時間等は会場ごとに異なりますのでご注意ください。
お問い合せ先
関連イベント: 江戸の技と美に触れる浮世絵入門 −歌麿作品の実演をとおして−
無料・申込み不要
お問い合せ先
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■ 英語で解説
外国人向け浮世絵摺り実演会開催 申込み受付中
このたび、外国人の方向けの浮世絵摺り実演会を開催する運びとなりました。葛飾北斎の代表作「神奈川沖浪裏」を題材に、摺りの実演を行い、解説はすべて英語で行います。これまで通常の実演会に外国の方もお越しいただいておりましたが、充分なご説明が出来ませんでした。英語解説付きの実演を開催して欲しいとのお客さまからのご要望にお応えして今回実施することにいたしました。今回の企画は、アダチ伝統木版画技術保存財団の主催で行われます。解説は、財団学芸員・評議委員の中山浩子が行います。人数の関係上、日本人の方のみのご参加は今回お断りいたしておりますが、外国人のお友達に同伴の日本の方のご参加は可能です。是非、皆様お誘いの上、ご参加下さい。
無料 先着30名様(同伴者のみ日本人の方もOK)
参加者のお名前、連絡先、人数をお教え下さい。
お問い合せ先
▲ 最初に戻る。ば・れ・ん をお読みくださいましてありがとうございました。今回ご紹介のボストン展も、いよいよスタートいたしました。2ヶ月近い長い期間ですが、はじめから皆様の関心が強く土日などは本当に多くのお客さまがお越しになっています。会場出口のお店で制作ビデオをご紹介しております。絵だけでなくその工程なども是非ご覧いただきたいと思います。
待ちに待った東京でのボストン美術館浮世絵展
JR山手線の各駅にも、国政の「暫」のポスターがいっぱい貼ってあります。
毎朝「暫」を見ながら通勤なんて粋ですね
江戸東京博物館会場販売コーナーで皆様にお会いするのを楽しみにしております。浮世絵や木版画に関するご質問やご意見などがありましたら、是非メールにてお知らせください。このニュースの中でもどんどん取り上げていきたいと考えています。また、お家に浮世絵を飾っておられる様子など、写真にてお送りいただければご紹介させていただきます。今後ともアダチ版画研究所をどうぞよろしくお願いいたします。
アダチの職人紹介 −浮世絵・木版画のアダチ版画研究所−
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アダチ版画の職人紹介
アダチ版画研究所では、現在彫師(ほりし)と摺師(すりし)合わせて5名が同じ仕事場で制作活動をおこなっています。通常、彫師や摺師はそれぞれ独立して自宅などで作業をしており、アダチ版画研究所のように彫師と摺師が同じ屋根の下で一緒に仕事をする工房スタイルは、今や日本で唯一のものとなっています。江戸時代の浮世絵制作と同様、版元が彫師と摺師に指示を与え、またその三者が同じ仕事場で協力して仕事をすることによって、これまでアダチ版画研究所ではクオリティの高い数々の作品を作り出してきました。
彫師(ほりし)の紹介
摺師(すりし)の紹介
アダチ版画研究所の工房では、彫師・摺師共に熟練の技術者が親方となり、一流の彫師・摺師を目指す若い技術者の指導にあたっています。一般的に伝統木版技術者の見習いとしての修行期間は、摺5年、彫4年と言われます。しかし、見習期間が終わっても技術者としての一流の域に達するまでには、長く厳しい修行の道が続きます。伝統木版技術者の頂点とも言うべき親方から、次代の頂点を目指す若者に、400年の歴史を持つ伝統木版の技術が伝えられる、この技術の伝承が伝統木版の将来を支えています。
アダチの彫師(ほりし)
新實護允 (にいのみ・もりちか)
昭和40年、彫師の名人と言われた大倉半兵衛氏の工房の門を叩く。
大倉氏が亡くなるまでの8年間、「半兵衛最後の弟子」として彫師の修行を積み、昭和48年、アダチ版画研究所に入社
その力量は、伝統木版界では第一人者として広く認められ、平成16年のシュレーダー・元ドイツ首相来日時、首相たっての希望であった。浮世絵実演会の彫師を務める。
堀本長志 (ほりもと・ちょうし)
彫師として修行を始めてから約20年
現在、アダチ版画研究所の中堅彫師として数々の作品制作に携わっている。▲このページのトップに戻る。
アダチの摺師(すりし)
仲田昇 (なかた・のぼる)
中学校卒業後、ただちに摺師の修業をはじめる。
若山木版画を経て、昭和43年アダチ版画研究所に入社
1987年ボストン美術館で葛飾北斎のオリジナル版木が大量に発見された際に、調査の一環として、摺師として現地で摺りを担当
また、今上天皇が皇太子時代に仲田の摺りをご覧になったことから
「天覧摺師」の異名を取る。シュレーダー元ドイツ首相の前で摺り実演をしたこともある。
これまでの実演回数は数百回
ストイックでリズミカルな摺りは各地で絶賛され、今なお実演を精力的に行い、木版画の啓蒙活動に尽力している。
久保田憲一 (くぼた・けんいち)
設計者の仕事を経て、江戸千代紙の摺師となり、その後、浮世絵へ転進、昭和54年アダチ版画研究所入社
浮世絵版画はもとより、現代木版画作品の制作に多く関わる。平成17年6月にドイツでで行われた実演会では「マイスター クボタ」と絶賛された。▲このページのトップに戻る。アダチ伝統木版画技術保存財団では、日本画世界に誇れる伝統木版の技術を保存・継承するために、次代を担う若い技術者を育成する事業をおこなっています。財団の活動を支援していただける方を募集しています。伝統木版の技術者を目指す若者を募集しています。
明日の匠を育てるアダチ伝統木版画財団
子供向けワークショップ参加者募集
このページはインラインフレームを使用しております。未対応ブラウザは閲覧できませんのでご了承下さい。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。(財)アダチ伝統木版画技術保存財団は、伝統木版の技術を保存・継承するために、技術者の育成などを中心に様々な事業を展開しています。本財団では、これまで年一回、伝統木版画の制作技術等に関して歴史的な変遷・文化との相関・工芸美術的な価値・伝統技術の意義や体系等を主要テーマとした調査、研究、実践活動を実施または計画している研究者等を選考して、年間3〜5名にその年度に定められた奨励金を交付して参りました。財団設立15周年を迎える平成21年度より、奨励対象をこれまでの5部門のうち絵画部門(木版画の版下絵等の作品公募)に絞り、伝統木版技術を活かした木版画を制作するための原画・下絵を募る公募(通称:アダチUKIYOE大賞)に変更することとしました。財団では、伝統木版の技術を継承するする若い技術者(職人)育成のため、高度な専門技術を総合的に身につけるための「高度技術者研修」をおこなっています。募集対象は、伝統木版に強い興味と適正能力をもつ学生などとし、半年間の技術研修がおこなわれます。また、伝統木版画の制作技術等の保存および育成に取り組んでいる任意団体である「浮世絵木版画彫摺技術保存協会」への助成なども行っています。木版画に強い関心を抱く一般の愛好家を対象として、初級技術習得のための「職人に学ぶ木版画教室」を年一回開催しています。プロの彫師や摺師の指導を受けながら、自作の絵をもとにしたハガキ大の作品を木版にて制作する教室です。
職人に学ぶ木版画教室概要
本財団では伝統木版に関する啓蒙普及のために常設展示場を設け、本財団事業成果である作品、資料などを展示しています。この常設展示場の展示物は、定期的に展示替されます。また摺実演会や版画教室などのイベントも開催されます。本財団では年間を通じ、展覧会などへの展示品や資料の貸出、また展覧会の主催、講演、摺実演などの要請をうけています。これからの情報は本サイトでも公開されていますが、各種依頼の詳細については個別にお問合せください。
各種ポジフィルムの貸出
伝統木版画道具類の貸出
伝統木版摺り実演出張
本財団では、伝統木版画の後継者を育成するための様々な活動を支えることを目的とした木版画制作をおこなっています。これまでに本財団の特別顧問ならびに理事として設立当初より格別なるご支援とご協力を賜ってきた先生方より、木版画制作のための作品提供を受け、この木版画制作を第一級の技術者によって実現してきました。
過去の木版画制作監修の一例
本財団が展開する事業の成果や活動状況を賛助会員の他、広く一般にも伝えるために「財団レポート木版」を毎年発行しています。事業内容の一部は、本サイトでも閲覧できます。また、本財団賛助会員へは年一回、活動の成果報告として木版画作品を進呈しています。
賛助会員について
進呈作品とは
本財団では、(1)研究等奨励、(2)初級技術研修会、(3)技術保存推進事業などの事業において、事業成果として報告された研究や作品の展示を定期的におこなっています。また、美術館や百貨店などで行われる伝統木版画に関する展覧会などにおいて、主催者側から要請があった場合には、「技術展示会」を協調して開催し、大きな成果をあげています。本財団では、主に本財団の理事ならびに評議員の中より伝統木版の制作技術等に精通する数名を講師として派遣し、「技術実演会」をおこなっています。これまで公立・私立の美術館、また海外での摺実演会開催など、多種多様な要望に応えて活動をしてきました。本財団はこれらの活動を通じて、伝統木版技術の啓蒙普及に努めています。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。本財団では伝統木版画の制作技術等に関して保存、継承、育成を目的とした活動の一環として、その研究に対する奨励事業を毎年実施して参りました。本年度(平成21年度)より、伝統木版技術を活かした木版画を制作するための原画・下絵を募る公募(通称:アダチUKIYOE大賞)に変更することとしました。
長年にわたる浮世絵研究、研究者育成等の功績に対し て
版画研究室として伝統木版画の研究、教育等の功績に 対して
最高の摺師として、その技術の研鑚と実践活動の功績 に対して
「偐紫田舎源氏」の研究と出版
現代版画における技法研究木版画編
浮世研究文献目録の編集・出版
越前産生漉奉書制作技術の継承に対して
浮世絵の版元の研究
菱川師宣および菱川派の研究
ヘレン・みつ・長田
版画のジャポニズム
−ドイツ表現主義絵画における浮世絵の影響と意義−
長年にわたる浮世絵展覧会の企画・開催に対する活動
第1回東京木版画工芸協会展「今に生きる浮世絵」の
幕末における甲州と浮世絵について
「木版画における刷り具の研究」
−近江、若狭地方の寺社所蔵のばれん調査−
木版画に欠かせぬ版木の供給
長年にわたる浮世絵の著作・研究と啓蒙普及の功績に
ヤマザクラに関する研究と調査及びその長所を
生かした製品開発に対して
木版画のワークショップ及び展覧会の提案
伝統木版画の彫刻・摺刷など専門の技術的な研究及び指導
浮世絵の絵具の研究に対して
伝統木版画の摺師として、その卓越した技術の完成と
普及活動に対して
長年にわたる多角的な浮世絵研究、研究者の育成、不朽啓蒙に対して
伝統木版画の技術の研鑽と実践活動の功績に対して
『版画・東西文化交流の波』企画展実施のための
研究・調査に対して
「日本の伝統木版画の紹介」のための研究・調査
「明治末から大正・昭和における外国人絵師の木版画 制作」について
本財団では伝統木版の技術を継承する若い技術者育成のため、総合的に高度な専門技術を習得させるための「高度技術者研修」をおこなっています。
伝統木版画技術者 摺師(すりし)
6ヶ月(開始時期は応相談)
18歳から22歳位までの健康な男女で、高等学校卒業以上の学歴をもつ者
書類(履歴書と小論文)を下記財団事務局へ郵送、又は持参
※応募書類は返却しません。※応募者には、事前に実演および工房見学の機会を設けています。見学の際は、事前に事務局までご予約ください。
書類選考後、応募者全員に合否結果を郵送にて通知、その後面接
面接終了後、研修生採用審査員により審議を行い、合格者を決定します。
応募受付・問合せ
伝統木版画技術研修所 入所条件 (待遇・その他)
なし、但し家賃一部負担制度あり(月額2万円まで)
社会保険・雇用保険なし
午前8時30分より午後5時まで
日曜、祭日、第1・第3土曜日、その他正月・夏期休暇など
本財団では伝統木版の技術に興味を持つ一般の方々を対象に、年に一回「職人に学ぶ木版画教室」として「初級技術研修会」をおこなっています。28]平成21年度の版画教室は終了いたしました。
平成21年度 職人に学ぶ木版画教室
「職人に学ぶ木版画教室」は江戸の技術を継承した彫師や摺師といったプロから直接技術を教わったり、実演を見学したりしながら木版で自作の年賀状を作る教室です。プロの技術者と直接触れあえる貴重な機会と言えます。自作の年賀状を作る。
1回目(版下作成・彫り)
彫師による実演・指導
摺師による実演・指導
(先着順に受付、定員になり次第締切)
15]平成22年度の実演日程が決定いたしました。本財団では「木版画の制作現場を見学したい」という多くの要望にお応えするために、 第2土曜日を中心に年6回程度「浮世絵木版画実演会」を本財団常設展示場にて開催しています。摺りの実演会では、プロの摺師による浮世絵の摺の全工程が見学できます。また本実演会では、技術者の作業内容について専門のスタッフが解説をします。これにより技術者の本当の仕事のスピードを間近にご覧頂くことができます。
お申込み受付中
アダチ伝統木版画技術保存財団常設展示場 場所はこちら >>
上記事務局まで メール・電話またはFAXにて
ご予約の方の氏名・人数・緊急連絡先をお知らせください。※ 各回とも定員30名様とさせていただいております。定員になり次第、締め切らせていただきますのでご了承ください。なお、本実演会は、主に賛助会員の方を対象に開催しておりますため、一般の方のお申込は、1グループ5名様までとさせていただいております。ご了承ください。※ 当財団の賛助会員の方は、いつご予約いただいてもご覧いただけるよう、優先してお席をご用意しております。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
世界が認める職人技であなたの作品が木版画に
浮世絵は、日本文化の代表として幕末から現在に至るまで海外において高く評価されてきました。そして、海外の方々の浮世絵に関する興味は作品だけにとどまらず、その制作技術にもわたっています。こうした背景から、当財団はこれまで海外の美術館などから要請を受け、実演をはじめとする技術紹介数多くをおこなってきました。今回のアダチUKIYOE大賞であなたの作品が入賞すると、世界が認める浮世絵制作技術で作品が制作されることになります。貴方の作品が今に生きる「現代の浮世絵」となるのです。そして今回の入賞作品は、今後の財団の活動において、木版の新たな魅力を世界に紹介するために活用される予定です。匠達の技術と共に世界を感動させる新たな木版画となりうる作品の応募をお待ちしています。作品制作にあたり、是非浮世絵制作に関するコンテンツをご覧いただき、イメージを膨らませてください。浮世絵は、"絵師""彫師""摺師"の共同制作によって完成します。今回の公募で、応募者の皆さんには"絵師"になっていただきます。
「絵師・彫師・摺師」のページ
浮世絵制作の流れについて
「浮世絵木版画の制作工程」のページ
彫師・摺師の仕事について
(動画もご覧いただけます。
これまでに手がけた「現代の浮世絵」
当財団は、伝統木版画の技術によって、様々な作品の制作監修を行って参りました。日本画家、洋画家、デザイナー、イラストレーター、さらに海外の作家の作品も制作しています。作家の先生方が、木版画の表現に新たな可能性を見出し、取り組んで下さった作品群です。今回の公募で、新たな才能とのコラボレーションが出来ることを期待しています。
【大賞特別企画】 現代の浮世絵が出来るまで
入賞作品はどうやって木版画になるのか
東京芸術大学版画研究室の三井田盛一郎先生(本公募審査員)ご協力のもと、三井田先生が描いた作品が職人たちの手を経て木版画として完成するまでの課程をリアルタイムでご紹介していきます。(はじめに最新の記録が表示されます。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。沢山のご応募有難うございました。公募の結果は下記のとおりとなりました。
応募要項のページ参照
「21世紀の浮世絵師」としての応募者の将来性を重視し、受賞作を決定しました。なお、最終選考に残った作品はいずれも甲乙つけがたく、今回特別に佳作を設け、4名を選出いたしました。
《大賞》 賞金20万円+木版画として制作
・吉田潤「小さな世界」
《副賞》 賞金10万円+木版画として制作
・青木由季「スロウもファストも」
・竹内英梨奈 / 岡田独歩 / 志世都りも / 穴薪ペインティング
大賞 吉田潤「小さな世界」
[選考者のコメント]世代を越えて楽しめる画題、親しみやすい作風が、浮世絵の重要な要素であるポピュラリティに通じると判断し、大賞を決定しました。また、本人も「浮世絵の主版のイメージで筆での線を大事にしました」とコメントしているように、確かな描画力に基づく線の美しさは応募作品中群を抜いていました。応募作品はモノトーンの作品ですが、同時提出のポートフォリオでは、カラリストの才能もうかがえ、この後の版画制作にあたり、どのような色彩世界を展開していけるかが大変楽しみです。
副賞 青木由季 「スロウもファストも」
[選考者のコメント]着物の女性を描いた応募作品が数多くあった中で、公募テーマである現代性を最も良く表した作品でした。
「オンナノコはスロウもファストも大好き
スロウの象徴として、着物
ファストの象徴として、不況下の今年最も熱かった()ファストファッションたち
」と、若い世代と社会との接点を的確にとらえたモチーフ選び、ひねりの効いた表現が評価されました。応募作品には版構成のアイデアが添えられており、木版画化に対して積極的にイメージを膨らませていく姿勢が感じられました。
佳作 竹内英梨奈 ■竹内英梨奈ウェブサイト >> (※財団ウェブサイトをはなれます)
佳作 志世都りも
選考にあたって
初回である今回は特に、応募者の「浮世絵」「木版画」に対する認識と、主催者側との認識に開きがありました。そのため、応募作品のみでの判断は難しく、任意提出であったポートフォリオも評価の重要な材料として参照し、応募者一人一人の"絵師"としての才能を総合的に審査しました。佳作の受賞者4名は、ポートフォリオの中に可能性を秘めた作品が見られたため、絵師としての将来性に期待し、授賞を決めました。写真では表現出来ない省略の美、機械印刷では出せない透明感のある発色、そういったものが浮世絵版画の特長であると私たちは考えています。次回の応募者には、木版画にしたときに発揮される新たな魅力とは何かを改めて考え、作品を制作していただきたいと思います。浮世絵は大衆に受け入れられた江戸のメディアであり、作家の独り善がりでは成り立ちません。そして、単純なパロディは決してオリジナルには適いません。誰もが楽しめる一般性を持ち、かつこれまでにはなかった斬新でオリジナリティのある現代の浮世絵を求めます。今後、受賞作2点の木版画制作についても、このウェブサイトでご紹介していく予定です。その過程を通じて、多くの方に浮世絵・木版画について知っていただき、次回以降の応募の参考にしていただければと思っています。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。沢山のご応募有難うございました。公募の結果は下記のとおりとなりました。「21世紀の浮世絵師」としての応募者の将来性を重視し、受賞作を決定しました。なお、最終選考に残った作品はいずれも甲乙つけがたく、今回特別に佳作を設け、4名を選出いたしました。
・吉田潤「小さな世界」
・青木由季「スロウもファストも」
・竹内英梨奈 / 岡田独歩 / 志世都りも / 穴薪ペインティング
完成した版画作品は、アダチ伝統木版画技術保存財団常設展示場にてご覧いただけます。
大賞 吉田潤「小さな世界」
[選考者のコメント]世代を越えて楽しめる画題、親しみやすい作風が、浮世絵の重要な要素であるポピュラリティに通じると判断し、大賞を決定しました。また、本人も「浮世絵の主版のイメージで筆での線を大事にしました」とコメントしているように、確かな描画力に基づく線の美しさは応募作品中群を抜いていました。応募作品はモノトーンの作品ですが、同時提出のポートフォリオでは、カラリストの才能もうかがえ、この後の版画制作にあたり、どのような色彩世界を展開していけるかが大変楽しみです。
副賞 青木由季 「スロウもファストも」
[選考者のコメント]着物の女性を描いた応募作品が数多くあった中で、公募テーマである現代性を最も良く表した作品でした。
「オンナノコはスロウもファストも大好き
スロウの象徴として、着物
ファストの象徴として、不況下の今年最も熱かった()ファストファッションたち
」と、若い世代と社会との接点を的確にとらえたモチーフ選び、ひねりの効いた表現が評価されました。応募作品には版構成のアイデアが添えられており、木版画化に対して積極的にイメージを膨らませていく姿勢が感じられました。
佳作 竹内英梨奈 ■竹内英梨奈ウェブサイト >> (※財団ウェブサイトをはなれます)
佳作 志世都りも
選考にあたって
初回である今回は特に、応募者の「浮世絵」「木版画」に対する認識と、主催者側との認識に開きがありました。そのため、応募作品のみでの判断は難しく、任意提出であったポートフォリオも評価の重要な材料として参照し、応募者一人一人の"絵師"としての才能を総合的に審査しました。佳作の受賞者4名は、ポートフォリオの中に可能性を秘めた作品が見られたため、絵師としての将来性に期待し、授賞を決めました。写真では表現出来ない省略の美、機械印刷では出せない透明感のある発色、そういったものが浮世絵版画の特長であると私たちは考えています。次回の応募者には、木版画にしたときに発揮される新たな魅力とは何かを改めて考え、作品を制作していただきたいと思います。浮世絵は大衆に受け入れられた江戸のメディアであり、作家の独り善がりでは成り立ちません。そして、単純なパロディは決してオリジナルには適いません。誰もが楽しめる一般性を持ち、かつこれまでにはなかった斬新でオリジナリティのある現代の浮世絵を求めます。今後、受賞作2点の木版画制作についても、このウェブサイトでご紹介していく予定です。その過程を通じて、多くの方に浮世絵・木版画について知っていただき、次回以降の応募の参考にしていただければと思っています。現代木版画 -日本画家から外国人作家まで-最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
「結因の銀華」 平山郁夫
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あおいがおか ほっけい
北斎に似た風景画を描くも、やがて注文の狂歌入り摺物を多く制作
一般の売品と異なり、手の込んだ技法を用いて高級感がある。彩色も薄調子で上品な作が多く、海外での評価が高い。突然の雨と風にあわてふためく渡舟の人々、むしろを被り、傘を押さえ、扇子を風に飛ばされた人もいる。
あわただしい雲行、激しい両脚
この図は俄雨のもたらす一時の情景を捕らえて描き表している。雲や、遠景樹木の異様な形や両脚の大胆な描写は北渓の自由気ままな表現にもとづくものを思われ、新しい時代の動きを感じさせる。
この図はサイズこそ小さなものであるが、その構図の奇抜さは師に学んだものであろう
鬼瓦だけを抽象的に描きそれで屋根を想像させ、空に飛ぶ雀・葉を休める雀を配している描写は江戸の人々の持つ粋を感じさせる。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。いしかわ とよのぶ
西村重長の門人
墨摺りとそれに手彩色だけの時代から、「草」と「紅」を版でいれられるようになった版画が生まれた。「紅摺絵」は色数が限られているため配色は観念的にならざるを得なかった。それが一つの特徴になり一時代を作り上げた。その第一人者が豊信である。役者絵が多くおおらかな作風が海外では高い評価がある。
「中村喜代三郎 市村亀蔵 おきく 幸助」
立膝座りの幸助の肩に静かに羽織をかける菊酒屋お菊の仕草を描いたこの紅摺絵は、豊信得意の歌舞伎ものであるが、一見役者絵とは見えなくて美人画の様である。初期浮世絵では役者絵と美人画とが極めて類似した形式をみせ、両者の間にあまり相違がないことが特色とされている。紅摺絵独特な効果がその色彩に見られ、穏やかなそして色気のある雰囲気が良くでている。所作事の内、花魁道中を擬した一こまが絵となっているわけだが、歌舞伎の所作事といった一つの情景も良くとらえられている。
「桜に短冊を結ぶ娘」
満開の桜の小枝に短冊を結ぼうと両手をのばし、つま先立ちをする女性は優艶な一瞬のポーズを画面一杯にとらえた構図は画面が大きいだけに効果的である。当世はやりの髷に結い上げ、小紋帳継ぎ模様の小袖と、いわゆる市松格子といわれる模様の帯をしている。紅、黄、小豆色、淡い藍色を筆彩色した衣装の配色は、この女性の美しさをさらに印象深いものにしている。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
いそだ こりゅうさい
はじめ春信に似た美人画を描いたがやがて独自な境地を示す。色調が強くインパクトがある。晩年は肉筆画に専念しその地位を不動な地位を得た。
「手鞠つく太夫と禿」
漆塗りの長持で鞠をつく花魁、その背後で遊ぶかむらは、鞠を投げあげる遊びを楽しんでいるのであろう
一言に籠の鳥にたとえられる吉原の女性達のせめてもの慰めの一情景を扱っている。湖龍斎は春信の亜流作家の一人であったが、春信が没したのをきっかけに自己の作風をはっきりさせるようになり、その実例が本図だと言える。
「水仙に子犬」
花鳥版画の世界においても湖龍斎はどこの時代に多くの図を描いた絵師はいない。そこには狩野派の伝統から受けた作品もあるが、湖龍斎だけの世界を描き出したのものが数多くある。この図にしても以前の花鳥画の概念からもっと広げ、いわゆる花と鳥だけを描くだけではなく、広い視野に立ってより多くの動物を描いている。現実的表現を心がけている作者の様子が理解できる。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。いっぴつさい ぶんちょう春章とともに鳥居派とは違った役者絵を描いて人気者になる。細い描線はあくまで柔らかく暖かみがある。また、江戸の評判娘を描いた美人画もある。正確な経歴は未だ明らかではない。
「中あふみや内半太夫」
「結び文」に描かれた太夫の名を画題とした揃物である。その揃物の中でもこの図は傑作である。太夫の立ち姿には多分に知的ないぶし銀の様な美しさがある。その個性的な美しさこそこの図の優れた点である。この図の瀬川菊之丞の白無垢の扮装は、今日もみられる「鷺娘」のものと同一である、白一色の冬景色の中に立つ鷺の精の姿は、色彩的にも優雅哀愁を極めたもので、当時の人々に感銘を与えたと見え、浮世絵に非常に多く取り上げられている。この図は、現実に上演された舞台をえがいたものではなく、二人の人気俳優を当時流行の画材に託して描いた一つの夢幻美を表現した図である。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
うたがわ とよくに
「歌川」でなければ絵師でないといわれたほど幕末に君臨した歌川派の総帥
才能豊かな弟子たちは各個性を発揮しその流れは明治以降近代まで続いた。豊国個人としての活躍は役者絵・美人画・風景画それに花鳥画と華々しい。いずれも描かれたものは丁寧で穏やかで人柄を偲ばせる。
「かうらいや」
この絵は役者舞台之姿絵のうちでも出色の作である。描かれている役者は二代市川高麗蔵で、世話事に長じた名優として人気を得ていた。高麗蔵が鏡を左手に持って見得を切った瞬間を、確かな筆致で捕らえている。濃い墨を深いボカシで仕上げた背景の処理も役者を引き立てている。勝川春英、勝川春好、東洲斎写楽などの輩出により、役者絵様式は一段と進展し所謂大首絵の流行となった。この図もおそらく大首流行に乗って作画したものと思われるが、精密丁寧な彫、摺の技法は、多くの大首絵中出色の出来である。胡粉など後で彩色を施している点など精巧な役者絵で豪華出版であった。この由良之助の風貌は如何にも温和で、豊国の性格が表れている。
「生け花を生ける娘」
菊を見事に活け終わって一服つける女性
そのそばで花器を前に彼女の助言によってこれから菊を活けようとする女性は、その振り袖姿で明らかなように年若の女性であろう
髪は安永末から寛政初期に流行した“とうろう髷”と呼ばれるヘアスタイルであり、締めた帯も巾一杯に胴に巻き付ける天明、寛政期に流行したスタイルである。この緋鯉は現在見る錦鯉のような美斑はないが、古い時代から日本に養われた緋鯉の代表的色を呈した緋一様の色を示した絵である。それが勢いよく水面に跳ね上がろうとし、水が螺旋状をなして渦巻いている。見るからに溌剌たる元気を見せているこの絵は豊国の数少ない花鳥版画の一つである。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。うたがわ くにさだ。国貞も役者絵・美人画・風景画などあらゆるジャンルの絵を描く。その数厖大にして数え切れないほど多作である。その割に作品の質の高いものも多い。時代を反映した退廃的な気分の溢れ,凄惨な感じのする美人画は絵師としての存在感を遺憾なく発揮して見事である。
「 しまひができ相」
当世三十貳相は美人の人相を観音の32相になぞらえて描いたものである。この奇知は浮世絵の常套手段で国貞に限ったことではない。両肌ぬいだ女が鏡に向かって自分の顔を見つめている。
二の腕はおそらく入れ墨の跡をしばったものであろう
この図は団扇に貼るための浮世絵版画である。耳を押さえてうずくまる娘の顔は雷を恐れうずくまった生々しさがあり、鼻筋の長い眼の吊り上がった描写などによって典型的な歌川派の作品となっている。
「霧中の山水」
国貞には珍しい風景の作例である。右下手前に斜めにカーブする土手と樹木をとらえ、左に大きな巖と樹木をがっちり描き、中景の土手や坂道や旅人の一群、遠い森や富士は霧の中にかすむ。土手は濡れ布巾で次第にぼかす拭きボカシの高度な技法を用いている。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
うたがわ くにまさ
豊国の一番弟子といわれた国政は師を超えるといわれた才能を持ちながら若くして世を去ってしまった。したがって残された作品の数は少ない。しかし「大首絵」に残された研ぎ澄まされた感性は他の追従を許さない鋭さが見られる。美人画においても幕末の退廃的でない上品な描写に才能を知ることができる。
「三味線の絲替」
国政は寡作の作家であり美人画は全くの珍品である。この図は色面処理の方法には簡潔な新しさをしのぶことが出来る。姿態も自由で類型性がなく新しい感覚が感じられる。彼の専門である役者大首絵においても自由な表現が見られるが、その自由さがそのまま美人画の上に投影されている。歌舞伎は極端な俳優中心の演劇であったから、脚本もそれほど重視されず現在まで残っているものは少ない。人気役者にあわせて作られても役者によって変えられてしまうことは珍しいことではなかった。「暫」も当代の人気役者が舞台に出て悪を懲らしめる痛快なシーンで観客をよろこばせる狂言になっている。役者の顔を真横から描いた大首絵は斬新な構図で迫力がある。手前の白抜きの山形は市川家の紋の一部である。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
うたがわ くによし
役者絵・美人画・風景画・武者絵・花鳥画・相撲絵とあらゆるジャンルの版画を制作し、その数はおびただしく多い。個性の強い作画様式で見る者を圧倒する。特に数は少ないが風景画においてはモダンな配色と大胆な構図で強い印象を与えている。また、武者絵の国芳といわれ勇壮な武者を得意とした。
「東都首尾の松之図」
本図は、船で吉原に向かう客を乗せ隅田川を行く途中、川岸に生える松は吉原で「首尾良く行きますように」と願ったという。強調された遠近法で、川越しからの眺め、洋画風の空の描写、斬新な色彩感覚は歌川国芳ならではの世界といえる。画面に動きがあり、狭い画面の中に女性のみずみずしさ、肉体の香しさ、色気といった女性の肉感が実に生き生きと描かれている。動く姿態に無理がなく、雨の中を夜、提灯の灯をかばいながら走る女の情緒を感じる。髪の湿った感じも如実である。国芳は豊国の門人で幕末の絵師の内でその質量ともに傑出した存在であった。美人画・役者絵・武者絵・風景画・風刺戯画などあらゆるジャンルの版画を残している。包容力のある人柄は多くの弟子を育てその末裔は今日にまで及んでいる。中短冊のこの絵は浮世絵とは思われないほど現代的である。鮎の描写、萩のもつ季節感があふれ、実に美しい。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
うたがわ とよしげ
彼の名を不朽にしているのは、風景画シリーズ八枚揃いの「名勝八景」によってである。「大山夜雨」「金沢帰帆」「鎌倉晩鐘」「江島晴嵐」「熱海夕照」「玉川秋月」「三保落雁」「富士暮雪」は、中国の瀟湘八景にあやかって、名所絵的雰囲気に捕らえられているが、遠近法と俯瞰法とをほどよくマッチさせ、自然主義的な方向を志向している。
ここにかかげた大山夜雨は最高傑作というべきであろう
最新のバージョンのブラウザをご利用ください。うたがわ とよはる。
政信が始めた「浮絵」の技法を発展させ江戸の名所やヨーロッパなどの風景を描くなど、本格的な風景画を制作
幕末の風景画全盛時代の先駆けをなした。美人画・肉筆画もえがいた。また弟子として豊国・豊広・国貞・国芳などを輩出た功績は大きい。この図は、フランカイという地名にもかかわらず、ベニスであるとされている。イタリアの画家アントニオ・カナルが油絵で「カナル・グランデの景」を描き、その絵を同じイタリアのアントニオ・ヴィセンティーニがさらに銅版画にした。豊春がどのような経緯でその絵を得たかは明かでないが、その進取の精神には驚かされる。銅版画を模した絵であるが、木版独特の表現も見られ異色な浮世絵風景版画といえる。まだ見ぬ遠い国の風景に、江戸庶民の思いは想像に絶するものがあった。従来の日本画の遠近法は所謂逆遠近法であり、画家が画面の中から外を見る遠近であった。西欧流の線遠近は全く新しい方法であり、これによって画面の近景は浮かび上がって見えるので、当時この遠近法を用いた版画を「浮絵」といった。画面の中心をなすものは、三廻神社とそれに三々五々参詣する群衆である。はるか遠くに田園を描き、向かって左には隅田川とその堤を描いている。色彩も丹をを主として、あまり他の色彩を用いない。この丹を主調とした単純な色彩法こそ豊春浮絵の特色である。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
うたがわ ひろしげi
他の絵師と同様に役者絵・美人画を描くも芽が出ず、35歳頃東都名所・東海道五十三次などの風景画を描き人気を博す。人間との関わりの中で情感豊かな四季の移ろいを感じさせる風景画は庶民の心をつかみ、浮き沈みの激しい浮世絵界にあって終生人気を保ち続けた絵師である。広重が風景画家としての地位を得たのがこの東都名所シリーズ全十枚である。なかでもこの図の斬新な構図と静かな質感は見事で、北斎の絵にはない優しさと暖かみがあり騒然とした幕末の世相のなかで庶民に受け入れられた。入念な筆遣いは美人画や役者絵を描いていた無名な頃のものとは違い、風景画家として立つ意気込みが感じられる。
「東海道五拾三次」ほど広く知られている浮世絵は類がないだろう
広重は江戸幕府から京都の天皇へ馬を献上する一行に加わって東海道を旅した。翌年1833年保栄堂から販売したこの揃物はその特色ある印象的な描写が人々から高い評価を得た。この蒲原では白地に灰色で静粛な降雪の夜がよく表現されている。ぼかしも巧妙で作家の技術の高さとセンスの良さが分かる作品である。
広重の作品の中で音の聞こえる図といえばまずこの図であろう
俄雨のざわめきを実に自然に誇張することなく表出している点が見る人の心を惹く。傾斜した坂道を上る人物たちの足取りと、下方へ転がるようにかける人物の緊張した手つき等、必要にして十分な写実主義的構成となっている。東海道五拾三次で人気を博した広重のもとには新作の依頼が後を絶たなかった。この八枚シリーズはいずれも出来がよい。狂歌を上部に配した構図も計算され情感豊である。中でもこの図は秋の夕暮れの寂しさが素直に伝わってくる。柳の木と銀の月にぼかしで遠近をさりげなく表しているのは広重の得意とするところである。江戸の名所であった日本橋を広重は多数描いているが、この図に勝るものはない。斜めから捕らえられた橋は立体感がある。明るさが残る空から降る俄雨、急ぎ往来する人々、遠くに霞む富士、人との関わり合いのなかで絵を描き続けた広重の画風がよく現れている。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
うたがわ ひろしげii
他の絵師と同様に役者絵・美人画を描くも芽が出ず、35歳頃東都名所・東海道五十三次などの風景画を描き人気を博す。人間との関わりの中で情感豊かな四季の移ろいを感じさせる風景画は庶民の心をつかみ、浮き沈みの激しい浮世絵界にあって終生人気を保ち続けた絵師である。木曾街道の作風は東海道五拾三次に比べはるかに自由で円熟味をましている。川岸にかかる大きな月、岸辺の葦をなでる夕凪、家路を急ぐ舟とかがみ込む船頭たちのすがたに、冬の日の夕暮れの寂しさがひしひしと胸に迫ってくる。
こうした情景を表現できた広重の抒情性こそが日本人の精神の持つ特徴であろう
洗馬は名作の多い木曾街道六拾九次のなかで最も格調高い作品である。木の一部をごく近景にクローズアップして鑑賞者の目を惹かせ、屈曲を繰り返す他の枝や幹はこの近景越しに遠くへ広がらせて壮観さをうかがわせている。太い幹から細長く生じた技が前後におのおの二本づつ天に向かって勢いよく伸び、龍の髭を連想させる図取りも面白い。灰色の幹には初摺りの特色らしくやや濃い同色のボカシを要所にかけて立体感と生気を見せ、この灰色の幹の前に二,三輪白く配した梅花が香りを想起させる。背景は淡い紅色の潰し摺りで春光と暖かさを象徴させ、すべて無駄のない構図がこの図の格式を高めている。ヴァン・ゴッホがこの絵を油絵で模写していることは有名である。
「大はしあたけの夕立」
縦長の画面が俄雨の脚に加速度感を与え、対岸の安宅の船蔵をはじめ家々がシルエットのように霞む様子も、雨の層の厚さを思わせて実感を呼ぶ。また、橋のたもとの水面にわずかにかけた藍のボカシが的確に遠近感を表出している。水面に浮かぶ筏(いかだ)も画面を引き締め、無駄のない画面構成と夕立の迫真感がすばらしい。そして、この絵もヴァン・ゴッホが彼一流のタッチで模写している。構図の奇抜さ、面の意識の大胆な把握、力強い線の表現は、他の広重画に見られぬ味を持ち、大画面の処理に新しい解釈を与えたものとして高く評価されている。狭い桂川の谷間を下から仰ぎみた構図はきわめて奇抜であり、猿橋の真下、中天にかかる大きな月と共に着想の妙をたたえる。又谷間を通し遙かに見える対岸と遠山の二重の処理は、前景の大胆さに対比してやや詳細にデリケートな表現をしている。広重は短冊判の花鳥版画では、画中に俳句や漢詩を書き込んでいる。花鳥の姿態描写は写生を基にしているが、画趣をかもし出すための簡略化が試みられ、また独特の色数の簡素化が行われ錦絵ならではの色彩美を示している。団扇形の画面に青みのきいた濃い緑と濃い草色で彩った葉の変化そして淡い紫の隈取り、さらに淡い藍、藍、濃い紫そして紅などでカラフルに彩られた花が、絵を美しいものとしている。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。他の絵師と同様に役者絵・美人画を描くも芽が出ず、35歳頃東都名所・東海道五十三次などの風景画を描き人気を博す。人間との関わりの中で情感豊かな四季の移ろいを感じさせる風景画は庶民の心をつかみ、浮き沈みの激しい浮世絵界にあって終生人気を保ち続けた絵師である。
「葉ごしの月」
28景と外題にあるが、僅か2図で終わったらしい。煌々と照る月と紅葉した葉の間から落ちる滝を幻想的に描写した素晴らしい出来である。美しい藍の組合せで見せる配色は広重の世界そのものである。天保3年(1832)の作で若々しい広重の几帳面な筆遣いが見られる。このサイズで同時期に花鳥画を20数図発表しているが、風景画はこの2図しかない。木材運搬のため江戸へ来る筏で隅田川は大層賑わったという。縦の中短冊判は風景を絵にしにくいはずであるのに、雪降る隅田川を下る筏の寒々とした情緒を絵にしている。
「枇杷に小鳥」
木版は通常線の部分を彫り上げて作るのであるが、本図は版木の面を彫刻刀で溝のように凹まして白い線を表している。白抜きの線は凸状の線とは異なった表情がある。藍一色の中に紅の印が印象的に配されている。角印は「一立斎」で広重の号、瓢箪形の印は版元「若林堂」のものである。一本の線をこれほど巧みに彫れるのは彫師の腕が優れていることを物語っている。
「雪中椿に雀」
庭に咲いた椿に雪が積もり近くで雀が戯れる姿は、良くみられた早春の情景であった。
この親しさと現実感が浮世絵版画の生命ではなかろうか
椿の枝振りと雪で重たげな花や葉に広重の巧みさを見る。
「月夜木賊に兎」
広重の短冊判は狭い紙面の内にあらゆる情緒が盛り込まれている。その技術は広重独特のものであって他の浮世絵師は真似できない。一本の枝にも一つの花に風情があり、そこに鳥獣を配して、一つの情趣がかもし出されている。この絵のさりげない描写からも輝かしさ、愛らしさ、円満な喜びなどさまざまな情緒を覚える。そしてそれはただ、満月と木賊と二匹の兎だけがそれもわずかな色彩によって作り出している効果なのである。その単純さがあらゆる情趣を生みだしているのである。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。えいしょうさい ちょうき歌麿全盛時代にやや面長な女性を独自の感性で描いている。作品数は決して多くはないが完成度の高い秀作そろいである。多くの美人画絵師が排出していたなかで自分の世界を持った絵師である。晩年「子興」と改名してからは見るべきもの残っていない。火鉢を抱えた遊女が格子越しに外を眺めている。雁がねぐらに帰る夕べ、軒下に夏の忘れ形見の風鈴の音が寂しく響く。物寂しい秋の夕暮れをこれほど巧みに表現した絵は少ない。歌麿全盛時代にあって面長な美人を描き通した長喜は、多作な絵師ではなかったが、独自の世界をもった美人画家で残された作品も優れたものばかりである。
「井筒中居かん 芸子あふぎやふせや」
年増の中居と若い芸者が連れ立って歩む七分身を描いたこの絵は、もっとも長喜らしい特色を示すと共におそらく彼の全作品中で最高のできを示すものであろう
バックを雲母摺りとし、草色と紫の着物とを対比させた色感もまことに明るく出色の出来である。これは、深川あたりの海辺の近くに住む囲い者「妾」の姿である。
肩からずり落ちそうになっている黒繻子の襟のかかった長襦袢
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おくむら としのぶ
「市川門之助 呉服売り」
市川門之助が扮する呉服売りがどんな狂言だったかは不明である。背中にしょった荷箱の丸に一の字が門之助を示し、「呉服品々安売」とあるから呉服の行商人とわかるだけである。しかし、絵師利信の繊細な描写はすばらしく初期浮世絵のおおらかさが良い。
「山下金作 大磯とら」
利信の漆絵は総じて筆彩が美しく、あでやかである。中には金粉を使用して一層効果的にしたものもある。この細判漆絵は、初代山下金作が扮した大磯の虎をえがいたものである。大磯の虎は、曽我の狂必ず出てくる大磯の遊女で、曽我の恋人役である。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
おくむら まさのぶ
初期浮世絵界の重鎮
繊細な描写で役者絵・美人画を描く。さらに遠近法を取り入れた風景画は「浮絵」と評し後の風景画に多大な影響を与えた。いずれも作風は繊細で優美、数多くの版画を制作したが、その質はたかいものばかりである。また自らも版元を経営し活発な営業活動をし大きな足跡を残した。佐野川市松は、京都の若衆方の役者で江戸に初下りしたのは寛保元年中村座であった。この図は、所作事における市松の舞台姿で、男女道行の人形をいろいろに遺っての踊りの一つであり、この遺っている人形は椀久の道行における遊女松山の人形である。
寛延3年3月の中村座「男文字曽我物語」での蝦蔵を描いたもので、60歳くらいの役者とは思えないみずみずしい舞台であったのであろう
黒の衣装は漆絵にふさわしく、漆のように光沢のある墨の彩色である。襟、帯、などに施されたわずかな色が、この絵をより印象的なものにしている。紋は「だき牡丹」で市川家を表し、裾には海老と団十郎の紋三升を描いて、その役者をしめしている。
「武蔵の月 三幅対中」
京、大坂、江戸の三都の名妓を、各細判に一人ずつ描いて三幅対とした作品は享保時代前後に数多くある、この図もその一つで、これは「武蔵の月」即ち江戸の名妓高尾大夫を描いた作で、雪月花にも見立てたものであろう、「三幅対 中」とあり左右が京、大坂の名妓を描いたものである。
「雪中竹に雀」
この図は、墨線だけ版木を用いて色は総て筆が加えられている。しかも色数は多くまたボカシを入れている手の込んだ彩色になり肉筆風と見違えるほどのできばえである。いかにも愛らしい雪中の雀の表情には他の浮世絵に見られない和やかな雰囲気を感じるし、屋根だけを描きその視点を上に置いているのも珍しい。絵師の暖かい心遣いと筆の確かなことが理解できる初期花鳥画の傑作である。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
「五月雨をあつめて早し最上川」
「あかあかと日は雑面もあきの風」
最新のバージョンのブラウザをご利用ください。かいげつどう あんち安度のもとにグループを作り、「く」の字型の美人立像を描いた一派が懐月堂である。
極彩色の肉筆美人を描いた掛け物は注文に追いつかなかったため、墨摺版画や手彩色を加えた大々判の美人画を制作
安知はきゃしゃな墨摺の全身美人図を制作している。懐月堂一派の美人画様式は、肉筆画と殆ど同じでポーズも描線も全く同じであるが、この図は通常の様式と多少変わっている。両手をかかげて頭髪をなおしているポーズは、他のそれとは趣を異にする。懐月堂の描線は、線の持つリズム感を出す彫りの特徴と調和して、肉筆画に優る画趣を漂わせる作品となっている。特に本図は小袖の文様に利用した文字くずしの模様が活き、白と黒の墨摺絵の優雅さ強調されている。そして、手で彩色した丹、黄土などの素朴な色彩も本作品を盛り上げている。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。かつかわ しゅんえい
春英は春好とならび高弟の一人
春英は春好とは対照的な作風で穏和で控えめである。ほのぼのとした筆致は見る人を和ませる。そのためか細判に大判にと巧みに描き分けている様子がわかる。後年勝川派を背負って活躍し写楽・豊国にも影響を与えた。高師直は、歌舞伎の中でももっとも傑出した出し物である「仮名手本忠臣蔵」に出てくる悪役である。高師直は吉良上野介を模している。憎々しい表情が写実的描写で捕らえられているこの絵は役者の姿を彷彿とさせるに足ものになっている。この志賀大七で思い起こすのは、東洲斎写楽の同じ題の作品である。写楽の作品は芸術的歪曲がほどこされ強烈な印象を与える。これに反して、春英のこの図は役者絵が美化されておりそれが温雅な作風となっている。この美化は別の言葉をもってすれば理想化であるかもしれないが、それが歌舞伎そのものの示す形式性と一致して、見事な作品にまとめ上げられている。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
かつかわ しゅんこう
この図は、中村仲蔵演ずる玄海灘右衛門は三韓大王李栄仲を描いているとされる。凧絵を思わせる様な豪快で力強い大首絵である。握りしめた右手の表現も巧みで、舞台で見栄を切った瞬間が見事に描ききられている。春好は役者絵を殆ど専門に描いている。地味ではあるが、その描写の確実性は彼の芸術の特徴である。天明7,8年頃病んで右手の自由を失い、以後は左手で描いた。左手で描くようになってからは以前のような細かな描写が思うに任せず、この様な画面一杯に役者の顔を描くといったいわゆる「大首絵」を描くようになったと察せられる。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
かつかわ しゅんしょう
春章は流行を極めた歌舞伎を題材にした役者絵を似顔絵にし、より身近な存在にした。細判に一人の役者と背景をを描き、二枚並べると狂言の相手役があり、舞台の情景をも連続して楽しめるハンディなアイディアが喜ばれた。
鳥居派にない写実的な役者絵の創始者
役者絵として型変りの珍品で、左右、上下殆ど同寸法の大型角版である。
この様な紙型は通常の浮世絵にみられないもので、特別な注文品であろう
この図は、嵐三五郎と瀬川菊之丞の「おしどり」の所作を描いた物で、舞踊の軽やかな動きが、その手振りにも足の運びにも極めて良く表現されている。
軽く軽妙な曲線の限りなき躍動が、所作事そのものの生態を良くとらえているといえよう
背景に流水と葦をあしらった形式的な表現もこの図の雰囲気をより一層助けている。「暫」は歌舞伎十八番の一つで、十八番を代表する狂言である。悪人にさんざんからまれ困り果てたところに善玉が「しばらく しばらく」を声を上げながら登場し、さまざまな悪事をながなが述べた後悪役を成敗するストーリーである。市川家の「お家芸」として11月の顔見世興行には必ず演ぜられた。その衣装や頭髪・隈取りなど形式的に完成し人気を保ち続け、「暫」を描かなかった絵師は一人もいなかったといってよい。日本では菊は栽培植物の王で、八重菊の花はかしこくも皇室の御紋章とされる。それほど貴く上品で深みがあり、心が引きつけられるほど奥ゆかしい花である。
この図は依頼されて作った物であろう
淡い色調、複雑な版木の作り方、特殊な寸法からも分かる。菊の花の種類を巧みに見分け各々を描き分けているところなど繊細な神経が図全体に感じられ、柔らかい雰囲気を見るものに伝える名品であり珍しい図柄である。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
かつかわ しゅんちょう
役者絵の勝川派出ながら役者絵を描かず、もっぱら清長風の美人全身群像を得意とした。癖のない筆法は分かりやすく人気のあった絵師である。大判三枚続きで花見など行楽の楽しむ美人たちの群像を楽しく表現した図も多い。柳の木の下に縁台を出し、他の端で涼をとる母と子4人を描いたこの一枚は、二枚続きのうちの一枚である。キセル片手に縁台に腰掛けた女の白い肌が、薄物をとおしてほのかに見られる。
その濃艶さこそ浮世絵の真骨頂でもあろう
「黄昏の涼舟」
並列的な美人ぐんぞうではあるが各人に動きがあり、いい構成をみせている。右の図では舟に乗ろうとしている年増の酔態がよく、左の図では台のものをもつ料亭の女中が美しい。また色調が見事で、若い芸妓たちの赤の多い夏の薄物に対して、年増芸妓の黒と、送りの女の薄藍の着物と緑の前掛けの色が画面を引き締めている。それらの人物の色彩と対岸の宵闇の遠景の黒々とした風景が、いい対象をみせていて人物を浮きたてている。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
かつしか ほくさいi
勝川派ではじめ「春朗」と名乗り活躍し始める。それから主な名前だけでも30数種に及びめまぐるしく改名した。「冨嶽三十六景」を初めとした大判風景画を制作したのは60歳前半に集中している。終生の仕事として活動したのは肉筆画である。多くの傑作が現代でも知られて世界的は人気がある。浮世絵界たけでなく日本を代表する絵師であうる。
「中村里好 ふく清女ぼう」
図にある「春朗」は北斎が勝川春章の門下に入門して師からもらった名前である。役名からはまだなんの狂言か推定できないが、役者の中村里好が天明6年に没しているから天明初期の作と思われる。まだ勝川派の影響が色濃く残ってはいるものの、デッサンに崩れはなく豊かな才能が見える。北斎は肉筆では美人画を描いているが、版画では大首の美人画は二枚しかない。北斎の若い時期の「可候」落款、版元が歌麿・写楽を世に出した蔦屋重三郎、白雲母摺など珍品といえる。癖のある美人だけに7枚シリーズを考えたのであろうが、途中で中止になったと思われる。しかし北斎の歴史を見るときには不可欠な作品といわれている。小判の版画ながら実によく収まった図である。西洋遠近法がこれほど咀嚼された作品は浮世絵版画には見当たらない。真夏の暑さのなか九段坂を行き交う人々の情景が溢れている。短い人の影、力強く盛り上がる入道雲など、モダンな感覚が随所に発見できる。絵の輪郭は洋画の額縁を思わせるし、上部の文字は一見ローマ字を連想させる洋風の気分にさせている。ローマ字風の文字は「ほくさいえがくくだんうしがふち」と書いてあるのだが、図を縦にして眺めないと平仮名になっていることには気がつかない。西洋絵画の描写法にこれほど興味をもった絵師は北斎を除いて見当たらない。
「姫小松に海老」
摺物は贅を尽くして作ることができたから、絵師の心構えもおのずと違った作が多い。特に北斎は摺物に優れた才能を発揮しその数も多くいずれも克明な筆をふるっているが、本図はとりわけ意気込みが窺える。ピンと張った海老のひげ、松の葉の針状の線など鋭い描線には緊張感が感じられる。「東陽独流 画狂人北斎写」の落款は自信作とあり自負が見える。あまりにも有名なこの凱風快晴は「赤富士」と呼ばれ人々に知られている。冨嶽三十六景は富士を中心にえがかれたシリーズであるから、三図を除いてどの図にも冨士が見える地名が入ってる。「凱風快晴」と「山下白雨」の二図は富士の代表として、普遍的な富士という意味を持たせた作と考えられる。赤く染まった雄大な富士の姿をこれほど簡潔に表現し得た図はない。しんと静まりかえった緊張感のある空気まで描ききった最高傑作である。この図だけでも北斎の名は永遠に残る。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
かつしか ほくさいii
勝川派ではじめ「春朗」と名乗り活躍し始める。それから主な名前だけでも30数種に及びめまぐるしく改名した。「冨嶽三十六景」を初めとした大判風景画を制作したのは60歳前半に集中している。終生の仕事として活動したのは肉筆画である。多くの傑作が現代でも知られて世界的は人気がある。浮世絵界たけでなく日本を代表する絵師であうる。凱風快晴が「静」ならば、神奈川沖浪裏は「動」の代表作といえる。大波が崩れ砕ける一瞬を豪快に描き出した北斎の才能は、我々の想像をはるかに越えたものであると認めざるを得ない。浪にもてあそばれている小船は「押し送り船」といって、相模や房州で採れた魚を素早く江戸の魚河岸に運ぶ舟で大勢の漕ぎ手が必要であった。大自然のなかで波間の小船に乗る人間の存在が小さく見える雄大な図である。浪が変化に富んで見えるのは濃い藍、中藍、薄藍と板を別にし、複雑な組み合わせにしているからである。石斑沢は富士川の上流にあり、山あいの川の合流点にあたる。激しくぶつかりあう水の流れ、切り立った岩で投網をひく漁夫、背を丸めてじっと待つその子供、朝もやのなかにそびえる富士、北斎の計算されしつくした構図は見事である。自然の美しさとそこに生活する人々の厳しさが描写されたこの図は、北斎自身の真摯な作家態度を物語る傑作である。詩歌写真鏡は和漢の故事物語で、詩歌に出てくる有名な話に主題をおき、彼独自の筆法で描いたものである。この絵は非常に叙情性にとんだ作品である。木賊をかついで橋を渡る老人の姿には、北斎らしさが感じられ、夕月の上る遠方の森の情景には一抹の寂しさが感じられる。
「木曾路ノ奥阿弥陀の滝」
水に限りない関心を持ち続けた北斎が諸国の名瀑を描いた八枚の諸国滝廻りはその成果を集約したものといえる。水を抽象的に捕らえ、岩の光で酒を温めながら見物している奇抜な構図は他の絵師にはない優れた発想がある。水を表現した濃い藍と草色の配置もよく変化に富んだ地形を描き尽くされている。北斎は漁猟を描きながら実は水の動態を描きたかったに相違ない。
その意識の最も明瞭に表現されているのが、この総州銚子であろう
水の動態、特に海水の奪流激突する有様は、彼が最も心引かれたものであったらしく、三十代から何度も反覆描写しているものであった。刻々と動いて寸時も止まるところを知らぬ永劫の動きを繰り返し描くことによって、いつかは動かすことの出来ない水の根本理念を把握したかったに相違ない。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
かぶきどう えんきょう
数点の役者絵作品しか知られていない。骨太のしっかりした作画から写楽は艶鏡のまたの名ではないかと写楽研究家のドイツ人ユリウス クルトは書いている。現代ではその認識は必ずしもえられていないが、まだ不明な点のおおい絵師である。彼の作画期も、写楽と同じように一年足らずの短い期間であるが、その作風は写楽と共に極めて高い画格を備えていた。
この松王丸は、写楽のような柔らかさないが、役者似顔絵としての形式美はむしろ写楽を超えるものであろう
大きな鼻、への字に結んだ唇は舞台上の表情の印象をきわめてよくつかんでいるが、すでに形式的な型を示している。歌舞伎堂艶鏡の三図はいずれも歌舞伎の人気狂言のうち「菅原伝授手習い鑑」の三兄弟の役どころを描いたものである。
梅王丸は、長男でとても気性の激しい力強さを備えた性格を持った役柄
艶やかな色気を感じさせると共に激しい気性が図にあらわれている。
本図の桜丸は、三兄弟の中でも末っ子であるため可愛がられ育ち、優しい心をもつ性格
正義感に燃える初々しい顔に描かれている。着物の桜の柄を見ると当時の歌舞伎の華やかさが伝わってくる。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。きたお しげまさ。北尾派の祖で弟子もそだてたが、人柄温厚のところから当時の人気絵師などとの交流も多く人気絵師であった。大判作品の数が少ないために現代では目立たない存在に甘んじている。俳諧の世界でも名を馳せ交流も多い。画面には二人の芸者が描かれているだけで、背景には何物も描かれていrない。ただ前向きに座った一人の女と、これに対比する立ち姿の後向き美人の姿態だけで時間や場所の規定がない。
表現されているのは女の姿態の美しさと衣服のびのみであり、作家の視点が人体の美に集中してきたことを意味するものであろう
この傾向は湖龍斎によってはじめられ、重政や清長によって引き継がれ、やがて歌麿に到って完成されるのであった。この二人の芸妓は、一人は三味線を持ち、一人は稽古本をもった立ち姿は、一種の情感と奥行きの深い芸術味をみせている。おおらかでおっとりとした天明時代の町芸者気質までもこの図からにじみ出ている。三味線を持つ芸妓の帯は、当時流行した南方から舶来の更紗模様であることは注目すべきで、重政が新しいものへの意欲を持った絵師であったことがうかがえる。
「梅樹下の馬」
色の違った三頭の馬が水辺で戯れているこの図は、初春に咲く紅梅を添えて「午年」用に作られたのであろう
美人画を得意とした重政が版元の意向に添って描いた珍しい絵である。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
きたがわ うたまろi
浮世絵版画の黄金期を作り出した歌麿は美人の普遍的な美しさを表現し続けた最大の絵師といえる。庶民は歌麿が描き出した美人の理想像に酔い、夢を買い求めた。晩年幕府の咎めを受けてその筆力は衰えたものの王者の風格と品格を失わなかったのは真の美人画家としての証である。
「ゑちぜんや内」
この作品は歌麿の初期のもので、まだ彼独特の画風、情感に乏しい感がある。この絵は、新吉原における「仁和嘉」の催しの時の郭の芸妓や遊女が演じた鹿島踊を描いたものである。「仁和嘉」とは、享保のころ上方の町人が住吉神社への道すがら、仮装や軽口の趣向を凝らして楽しんだことから発している。
「ビードロを吹く娘」
紅と白の組み合わせた模様は役者佐野川市松が身につけたとことから市松模様といわれ大流行した。口にあてている玩具はガラス製で吹くとポコンポコンと音がする。はやりの衣装と物珍しいガラスの玩具若い娘の楽しそうな気分が溢れている。
現在判明している歌撰恋之部5図の内の1図
女盛りの妖艶な世界は歌麿の独壇場といえる。眉をそった女性が物思いに耽っている様子は美しい。背景は薄紅色の雲母摺で華やかさをましている。扇屋内花扇は寛政年間の吉原の名妓で、歌麿が好んで描いた遊女の一人である。
短冊を片手にこれに和歌を書こうとする花扇であるが、容貌に一種の威厳さえ見えるのは名妓の貫禄でもあろう
名妓となれば、天性の美貌と合わせて、この教養を見につけていなければならなかった。寛政初期の江戸三美人を選んで、その半身像を大判錦絵一枚に収めたものである。中央は、富本豊雛、右は難波屋おきた、左は高島屋おひさである。豊雛は、吉原の富本芸者で、おきたは浅草の水茶屋の娘で当時のミス江戸だった。おひさは両国の公儀御用、煎餅屋兼水茶屋の娘である。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
きたがわ うたまろii
浮世絵版画の黄金期を作り出した歌麿は美人の普遍的な美しさを表現し続けた最大の絵師といえる。庶民は歌麿が描き出した美人の理想像に酔い、夢を買い求めた。晩年幕府の咎めを受けてその筆力は衰えたものの王者の風格と品格を失わなかったのは真の美人画家としての証である。吉原では酒宴で、歌・三味線・踊りなどで客を楽しませる芸妓は、芸一筋に生きるものとされていました。遊女との間に厳しく一線を引かれた立場で、一通りの芸を身に付けた若い美人芸者の存在は、遊客にとって非常に悩ましいものでした。本図はその感情を巧みに捉えた傑作です。やや前かがみに描かれた顔は、若い豊満な美しい首に支えられ、袖口から出された白い腕、人差し指を伸ばした意味ありげなポーズなど、若い芸妓のすべてを歌麿は見事に表現している。
「難波屋おきた」
左上の絵は美人名を示す判じ絵である。菜が二束と矢で「なにわや」、沖と田甫で「おきた」となる。髪と襟の濃い墨が絵全体を引き締めており、美人の顔が一層際だって見える。計算され尽くされた歌麿の手腕が読み取れる。
「蚊帳の内外」
蚊帳の内外にいる美人を題材にしている。本図は外にいる高島田を結った若い美人に焦点が当たるよう工夫されている。蚊帳の内側の美人は頭も薄く、また草色の蚊帳で遠近感を深めて効果的である。蚊帳は縦の線と横の線を別々に彫り、するときに合わせるのである。定規を使うと線が堅くなってしまうので目と手だけを信じての作業は彫り師の技の見せ所である。
「栗持つ山姥と金時」
栗の実のついた枝でまとわりつく金太郎をからかう山姥は、長判という縦長の判型を用いているので背丈の高い歌麿の理想とする容姿に描かれている。この山姥は謡曲の「山姥」を源泉とし、それが歌舞伎の所作事などになっている。山姥と怪童丸「金太郎」との組合せは一種の母性愛ものとして取り扱われ、又端午の節句の飾り道具としてもてはやされた。歌麿は山姥と金太郎を扱った錦絵を四十枚前後制作している。生紙の白地をフルに生かした雪景色のシリーズ「銀世界」は、歌麿が主として狂歌絵本に描いていた頃の作品である。船べりの端正な線や、柳や中景の小樹、中州等にはいまだ狩野派の線をのこしており、遠山には円山応挙がしばしば用いた外隈が板ボカシによって巧みに取り入れられている。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。浮世絵版画の黄金期を作り出した歌麿は美人の普遍的な美しさを表現し続けた最大の絵師といえる。庶民は歌麿が描き出した美人の理想像に酔い、夢を買い求めた。晩年幕府の咎めを受けてその筆力は衰えたものの王者の風格と品格を失わなかったのは真の美人画家としての証である。蔦屋に寄寓していた若き歌麿が、当時大流行していた狂歌を入れた絵本を描いた傑作である。狂歌をグループで歌いあい、それをおさめた私家版で贅を尽くした豪華絵本だけに絵師の力量も大いに問われる。寛政二年(1790)の発行とされる「百千鳥」は繊細な花鳥の描写と色彩の美しさとあいまって、狂歌絵本の最高傑作として評価される。やがて歌麿は美人大首絵を発表し大衆の支持を得て、時代の寵児となったのである。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
くぼ しゅんまん
独特な色合いの美人画を得意とした。また、当時流行した狂歌を入れた配りもの「摺物」を多数手がけた。一般に販売したものではなく歌人の注文制作であったために、洒落た構図で入念な仕上がりの作が多い。その作品は国内より海外の収集家に人気がある。三人の女が茶を摘む光景を描写したもので、おっとりした美人はなかなかに美しい。色彩も紫と緑をしゅとしたもので、宇治茶の新鮮さを思い起こさせる色感をもっている。この図は三枚続きのうちの一枚である。
「高野の玉川」
寛政(1789-1800)の一時期、紅色を使わずに地味な雰囲気で作画されたものを「紅嫌い」と呼び流行った。この絵は六玉川といい、歌枕として有名な六ヶ所の玉川を題材にして描かれた内の一図である。俊満の傑作にとどまらず、紅嫌いと言われる種類の版画の中でこの六枚続の中のこの図は最高水準を行くとの評価を得ている。俊満は「摺物」という注文版画を得意とした絵師で、狂歌をちりばめた角形サイズの版画は洒落た構図と淡い色彩で上品な雰囲気があふれている。この図は、摺物である。依頼者の注文によりつくられたもので、一般に売られた版画である程度大衆に迎合しなければならないのに対して、摺物は絵師の自由な発想で描け、贅沢な技法も使うことが出来た。従って版画としては上質な物となる場合が多い。この図は華やかな色彩に彩られた菊に囲まれた中に、鶴がキメだしの技法でふっくらとした円味のある表現で描かれて一層印象的になっている。御祝い用として依頼された摺物と思われる。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
けいさい えいせん
歌川派の全盛期、一人気を吐いたのが英泉である。幕末の騒然とした時代、退廃的な美人を描かせたら右に出る者はいない。風景画も制作、「木曽街道六十九次」を広重とともに制作しはじめたが、途中で止めてしまったこともある。
独自の風景画は東インド会社のマークを外枠に使った洋風画のある
湯上がりのしどけない浴衣のまま、男の体にもたれかかる女の媚態は大変なまめかしい。手拭いを両手に持ち、中心をわづかにかんだポーズは女の媚と恥じらいが心憎いまでに表出されている。人物の組合せも巧みであり、構図ものびのびとしていて非のうちどころがない。
水辺の草むらに群がる蛍の明滅がまだ見える早朝、蚊帳をかかげて起き出した女性の耳に、鋭い泣き声を残して飛び去るホトトキズの声が聞こえるといった風情を描いたもの
19世紀に入って江戸でもてはやされた勝ち気な女性気質が歓迎された風潮を反映した美人画となっている。歌川派全盛の幕末にあって、孤軍奮闘したのが英泉である。
英泉の描く美人は目尻の切れ上がった気丈な女性ばかり
退廃的な気分が漂う幕末の時代を映しているのかもしれない。春信の美人と比べて見ると、いかに美人の概念が時代とともに変わってしまうかが分かり興味深い。美艶「仙女香」は当時女性に持て囃された化粧品である。もしかするとその宣伝のために描かれた絵かも知れない。本堂を西側から見た図で、仁王門は画面の右枠の外辺りに位置することになる。正面の小さく見える門は随身門で、この門を中心に浮絵風の手法で奥行きを作り出している。画面周辺の文字は舶来趣味をねらったものである。藍・緑・黄と寒色が多くさっぱりとした図である。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
こばやし きよちか
浮世絵版版画最後の絵師とも云われる清親は西洋の絵画技法を取り入れた明治の風景画を描く。文明開化で西洋の印刷術が普及し始めるなか、速報性を競う点での木版はその地位を失い、美術指向に行かなくてはならない時代に遭遇していった。隅田川を渡る舟から川向こうの三囲の雪景、舟乗船する人の雨具は蓑姿あり、こうもり傘あり、カッパ姿ありと明治時代を写している。遠く霞む対岸描写も江戸時代のものとは遠い写実的である。煌々と光る月に写し出された夜景、今までの浮世絵にない光を感じさせる写実的な描写が明治という新時代を偲ばせる。
文明開化を経た新版画
雨上がりを予想させる明るい空、川辺に写る橋脚や舟の影、光を強く感じさせるモダンな世界、下の英文にも目新しい。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。しょうてい ほくじゅ洋風の風景画を得意とする。画面の下三分の一に風景を描き、上三分の二には広々とした空にした絵に特色がある。空には工夫を凝らした雲が配置され開放感が味わえる。現在でもほとんど変わらない地形を保つ御茶ノ水の風景である。西洋的な雰囲気のするこの絵は北斎を師にもつ北寿ならではの世界といえる。北寿の描く風景画は空を大きく取り下部に景色を低く描いているのが特徴である。遠近法や陰影の手法も巧みで北斎とは別な独自の世界をもった絵師である。この両国の風景は両国広小路から対岸の本所側、東両国を描いたものであるが、焦点であるデフォルメされた両国橋の外の見世物小屋、雑踏の人々、番所、そして両国橋などに陰影をつけた写実は、この図を十分生かしている。その写実に対してひろびろと空を描き、一流の雲、砲煙雲を見せているのとが対峙して見事な風景が構成されている。しかも陰影が夏の日差しを感じさせるように、隅田川には屋形船、屋根舟、小船など涼み舟が賑やかである。
夏の涼みは両国といわれた一つの風物詩的な図といえよう
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すぎむら じへい
細密に描かれた衣装模様に彩色をほどこし、豪華さを強調したこの美人図には元禄という時代のおおらかな気分が感じられる。
治兵衛は浮世絵版画の創生期に師宣と並んで活躍した絵師
男女が戯れる様子をおおらかで華やかに描いた秀作である。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
すずき はるしげ
春信美人画が流行すると、世は春信風の美人画が次から次へと出版される。浮世絵の場合は総ての絵師は人気絵師の模倣から出発している。春重の描く美人画は遠近法が用いられているので春信との区別は容易である。明和2年の春、錦絵という新しい版画形式を発表した春信は江戸中に旋風を巻き起こした。世の評判に弱い版元や浮世絵師達は人気作家に迎合しなければならなかった。ここにいう春重こと司馬江漢も亜流作家の一人である。この図をみると、風景が主体をなすものではなく、人物が前面に大きく取り扱われて、作家の視点が極めて低く地平すれすれにある。享保の浮絵に比べてはるかに西欧的になっている。この図は、左下に春信画の落款があるが、実は司馬江漢の筆による春信の偽作である。春信の没した後、僅かな間につくられたものと思われる江漢の偽作も、春信人気を利用しようとした版元の要請によるものであった。ただこの絵に見る柴垣の鋭い遠近描写や、門の向こうに連なる畑の遠景描写の様に新しい洋風遠近法を用いた空間表現は、春信様式とは全く異質のものである。春信類似作品の中で、背景に水平線を描き入れたり、浮絵風の遠近法を用いたのは江漢の偽筆とみてよい。最新のバージョンのブラウザをご利用ください。
すずき はるのぶi
多色摺を可能にしたきらびやかな絵「錦絵」を完成させた春信の絵は一世を風靡した。人形のようなあでやかな美人画は浮世絵版画の主流を占めるようになり次々発売された春信風美人であふれた。
鈴木春信の残した版画のうちもっとも有名な図
若い男女が一つの傘に寄り添う姿は、幻想的な世界そのもの
傘の柄を男女が持ち合い、そこで互いの手が触れあうほのかな情緒を期待するのが相合傘なのである。厚い良質な紙を用いることで、黒と白の衣装には「空摺り」といって絵の具をつけずに摺った技法で効果を発揮している。若い娘が夜の雨中に宮詣をする。手にした小田原提灯が夜の景であることを暗示している。斜めに降る雨、風に揺れる樹木、娘の裾の乱れなど動きのある構図は印象的である。