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新年開けましておめでとうございます。星野さん、何よりです。
相続を心配するほど財はなし
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オレンジピールの作り方です。
携帯電話も今だに必要とせず、そんなおばさんが一念発起
インターネットに挑戦中
しかし、しかし、 道は険しく、もういいわ、もう止めようと思いながらも、なんとかかんとかここまで来ました。これから、このブログに、私のよけいなお世話をいっぱいいっぱい詰めていこうと思います。私の大切な人達に、 そんなん、よけいなお世話やわあ♪と、笑いながら言われるような、そんな話を、詰めていこうと思います。
喧々諤々、暗中模索、試行錯誤に四苦八苦、はたまた粉骨砕身、奮闘努力、どれだけやっても七転八倒、五里霧中、しかししかし、百折不撓で七転八起、やっぱりあーあと意気消沈、そんなことを繰り返しながら、 なんとかかんとか生まれたこのブログ、きっときっと、先憂後楽、拍手喝采、狂喜乱舞となりますように、初志貫徹 がんばりまーーす♪
消費者庁が出来て、私たちの生活は、何がどう変わるのでしょうか」
「まだ何も変わりませんよ
これからです」
【つづきはこちら】
ここんところ、黒豆枝豆、里芋、柿、新米など、田舎やご近所さんのおすそ分けで、いろんな産地の秋を頂いています。おいしいですねえ、本当に美味しいです。
【つづきはこちら】
先日、初めての町に出掛けた帰りです。駅に向かうバスは、4,5人が乗っているだけ、とてもいい天気の昼下がりです。私は、一人がけの座席に座っていました。
【つづきはこちら】
あっという間に日が過ぎますねえ
なんでこんなに早いのでしょう
【つづきはこちら】
新年開けましておめでとうございます。
昨年末の突然の経済状況の変化に、なんでこんなことになるの
サブプライムローンがなんでこんなことまで関係するん
建物が残っても人がいないとあかんでしょ、ここはほんまに日本
まったくようわからんまま、年が明けてしまいました。
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先日、初めての町に出掛けた帰りです。駅に向かうバスは、4,5人が乗っているだけ、とてもいい天気の昼下がりです。私は、一人がけの座席に座っていました。トントン 後ろから肩を叩かれました。「あのう、これ細かくなりません。」 1万円札を手にされています。「あー、ちょっと待ってくださいね、あーすみません。
ないですねえ
あの塩沢ときさんを小さくしたような、何かとても明るい感じの品のいい年配の奥様です。
「え、あの、あらそんな、困ります、あらでも、そうですか、あらどうしましょう」
「どうぞどうぞ、いいですから」
「そうですかぁ、すみませんですねえ
そうですかぁ」
しばらくして、また肩をトントン、「あのぉこれ貰ってください。
1枚食べましたけど」
空け口が破れた板ガムを手にされています。
私は、それまでのこの方の慌てぶりがおかしくておかしくて、くっくっくっくっと笑いっぱなしです。またまた笑いが止まりません。
「ふっふっふっ いいですのに
そうですかぁでは頂きます」
おかしくておかしくて
後ろの席で、その方はごそごそごそごそされてます。
たくさんの買い物の帰りなのでしょう
紙袋がいっぱい、そんな感じです。しばらくして、その方の慌てた声です。
「あらぁ、あらららどうしましょう
100円がどこかに行ってしまったわ
あらどうしましょう
困ったわ、もう下りないといけないのに、あらあ」
またまた大慌てです。
私は笑いをこらえながら、「どうぞ、まだ100円ありますから使ってください」
「え、あらぁ、どうしましょう
そうですかぁ
あらほんとにどこに入り込んだのかしら
そうですかぁ、ごめんなさいねえ、本当にどうしましょう」
「いいです、いいです。
気にしないで下さい」
私の笑いは止まりません。
しばらくすると、また肩をトントン、「あのう、これ貰ってください」
今度は袋に入ったバナナを手にされています。
「ええっ、そんなのいいですよ
気になさらないで下さい。「いいええ、貰ってください。
お願いしますわ」
あんまり言われるので、「そうですかぁ
では頂きましょか
では、これお返ししますね」
ガムをお返ししました。私は笑いが止まりません。
その方は、次の停留所で、ありがとうございますと何度も何度も言いながら降りられました。大丸の袋に、スーパーの袋を何個か下げられ、クロコダイルのバックも一緒です。降りられても、バスが出るまで、頭を下げておられます。恐縮するやらおかしいやら、とてもとても平和な、昼下がりです。それからJRに乗って帰りましたが、その日一日私の顔は笑いっぱなしでした。
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消費生活アドバイザー・よけいなお世話 > 避けては通れぬ環境問題
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そのミーティングの席上です。
「今年のテーマは、楽しく省エネ
ではなく、本気で省エネ
に変えません。
もう楽しくやろうなんて時代じゃないでしょう、ほんとに地球は大変みたいですよ」
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先日から、ミーティングやら研修やらが続いております。
そのひとつ、省エネについての講座見直し練り直しミーティングを今やってます。
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1人1日1キログラムって
安倍首相、ドイツのサミットから帰国早々、支持率低下を報じられたり、何かと大変です。
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さて、この本を読んでから1ヶ月、頭の中はしんどいことです。
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この本の著者が、よみうりTVの「たかじんのそこまで言って委員会」で話されていました。名古屋大学大学院、武田邦彦教授です。
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~レジ袋いりますか
みんなで減らそう、容器包装大削減
この4月から、改正容器リサイクル法が施行されることに伴って、この言葉をキャッチフレーズにキャンペーンが実施されています。
ご存知ですか
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起きようとしていた体に、何かわからない、大きな突き上げるような力が突然やってきました。
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しんく ぐろぉばりてぃ あくと ろぉかりぃ
今朝、コロと散歩の途中に、お会いした近所のご主人との会話です。
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避けては通れぬ環境問題
昨日、環境協会から研修のお知らせが届きました。
夕方、郵便受けから出す束の中に、環境関連の封書があると、あ、とちょっと困ります。
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理工学部向け
今回は、大学でデザインやメディアに関する研究・教育に携わる3名の先生方にお集まり頂き、MAXについての感想やご意見を伺うラウンドテーブルを行ないました。その模様をレポートいたします。
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先生方が今回のMAXに参加した目的は、何だったのでしょうか
「インタラクションデザインを教えていますが、学生はソフトウェアやサービスについて絵を描くことができても、実装まではなかなかできない。理想はよくても動かないと意味がありません。デザインの学生とはいえ、せめてフロントエンドの側から責任が持てるようにしたい。「本当は学生を連れてきたかったんです。中国地方で映像を扱っている大学って我々しかない。オンリーワンゆえに、情報が隔絶しているところがあるんです。学生をこういうところに連れてきて、自分たちだけの狭い世界でこじんまりとおさまらずにもっと広い世界を知ってもらいたい。もっとも、内容が高度なため学生たちが聞いても理解不能かもしれません。ここでいろいろ勉強させていただいたものを、学生たちにわかるかたちで伝えていきたいと思っています。「Adobe Flexに興味を持っていたのですが、今までは手を伸ばしていませんでした。今回のMAXではFlexに関する最新情報を集める目的で参加しました。Flexが自分の研究にとって習得する価値があるのか、判断したかったという面もあります。
基調講演について
まず、初日の基調講演について感想を伺いました。久松先生は次のように話します。
「アドビの大きなビジョンが語られていて、こういったイベントの基調講演って、こういう内容だよなぁと思って聞いてました(笑)
でも、さすがプレゼンは上手ですね
基調講演の内容が、その後の各セッションでかなり具体的になったので、そのきっかけになりました。中川先生は、現役アニメーターとしての目線も含めて、次のように話します。「僕らにとってはいかにしてデバイスを越えるかっていうのが、大きな問題なんです。
例えばアニメーション作って、どこで見られるか
テレビです、映画です。で終わっちゃう。そうじゃないところで自分たちの表現、アートの間口を広げられへんかな~とずっと思っています。
基調講演で見た未来像は、いかに簡単にデバイスを越えるかということ
僕らからすると、表現のステージがものすごく増えたと思います。両角先生は「アドビの技術が理解できた」と話します。「つながって色々なことができる技術はすばらしいと思いました。新聞のデジタルコンテンツの例がありましたが、すばらしいことだと思いつつ、これでは紙の新聞は売れないだろうなぁ、読む人がお金を払うという今の新聞とは異なる世界になっていくのだなぁといったことを感じていました。デザイナーと開発者の仕事をよりスムーズにつなぐインタラクションデザインのツール、Flash Catalystに、クリエイティブワークフローの近未来像を感じられているようでした。「デベロッパーとかクリエイターとか関係ない。
デベロッパーもデザインするでしょ
そして今までは分業化されていたものが、ひとつながりになっていきます。写植がDTPになってデザイナーの責任範囲が広がったときと同じようなことがWebでも起きている。でも学生は職人志向が強いんです。他の領域に足を踏み入れるのがこわいのかも知れません。しかし、表現技術は幅広く磨かなければ勝負できませんし、ワークフローの前後を知ることは、クリエイターとしての立ち位置を見直す上でとても重要です。
面白かったセッションは
それでは、実際に皆さんが参加されたセッションの中から、面白かったものをピックアップしていただきましょう
』を挙げます。機能を絞り込んで、あえてユーザーがやれることに制約を与えることで、逆にユーザーの表現力を引き出せている作品でした。アイディアを論理的に構造化し、技術に変換する訓練は、授業でもやってみたいです。両角先生はさらに、『C8:ワークフローとプロトタイピング』を挙げました。「日々苦労してプロセスを固めていった話で、説得力がありました。大規模サイトの話が中心でしたが、小規模のサイトであればどうすれば良いのか、手戻りしやすい方法も提示していて参考になりましたし、この業界のワークフローというのは、だいたい答えが出てきたんだ、という現状が分かりました。また、Contribute®という製品についてより詳しく知ることができたのも良かったです。コンテンツマネージメントに有効だと感じました。例えば地域コミュニティのコンテンツを作る際にも、作りやすい仕組みにすること、使いやすいフォーマットを用意してあげることが大事なんです。ビジネスの世界では当たり前かもしれませんが、地域社会のためのコンテンツを制作しなくてはいけない立場の人には、まだまだ知られていないと思います。
このContributeのようなものは、もっと広めていかなければいけませんね
C-8:ワークフローとプロトタイピング
大規模なWebサイト制作の現場において実際に運用されているワークフローと、その中でDreamweaver®とContributeをプロトタイピングツールとして効果的に活用した例を紹介しました。中川先生は『A1:インタラクティブ・コミュニケーション事例』を挙げました。中でも“ヴィダルサスーン”の事例が面白かったです。ボツ案も含めて、発想のプロセスを紹介していただいた。ある制約のもとでいかに効果を最大化できるかが、クリエイターのいちばんの腕の見せ所です。
そこに至るまでの発想がすごく大事
発想のトレーニング方法は体系化されているわけではありませんが、せめて何らかのかたちで学生に教えることができればと思います。でのWebプロモーションなどのプロジェクトの企画から実装にいたるまでの過程や、どのような判断や根拠でプロジェクトを進めていくのかをこれまでの事例等を交えながら紹介しました。久松先生は『G1:RTMFPを使った未来のコミュニケーション』を挙げます。「P2Pの使い方というとチャットがすぐに思い浮かびますが、それ以外にも面白いことができると思っています。例えば、以前に場の雰囲気を共有するために環境音だけ交換するというアイディアを考えていたのですが、RTMFPを使えば実装できそうです。ピアツーピア通信をはじめ、RTMFPがいかにリアルタイムのオーディオ/ビデオコミュニケーションの品質改善につながるかを解説しました。今までWebだからという理由であきらめていた、きれいに文字を使った表現ができるかもしれません。例えば、タグクラウドをきれいに見せるために動きをつけることを考えると、Flashで作るのはペイできず、あきらめてHTMLで表現していたりしました。まだ開発途中のものですが、このテキストエンジンには“できるかも系”として期待しています。
また、Webでの出版というものが、やっと現実的に実現されてくるのかなと
そのためだけにFlashを使う価値もあるでしょう」と言います。さまざまなタイポグラフィ機能をXMLマークアップフォーマットによって動的にコントロールする方法などを紹介しました。開発したものをより多くのユーザーに見てもらうことを考えても、Flashのプラットフォームは魅力的です。開発についての情報源も知ることができました 」と話します。『D6:Flashと外部デバイスを使ってアレを作りました』は、中川先生も聴講されています。「メディアアートは敷居が高いと思われています。出力デバイスのこと等々、みんな興味はありますが、もう一回勉強しなおすとなると、結構きついんです。それが、使い慣れてるFlash、AS3、そして外部のデバイスを繋ぐFunnelが媒介することで、メディアアートにもアプローチしやすくなったと思います。
Flashがアニメーターを生んだように、メディアアーティストをたくさん生み出すことになるのではないでしょうか
Webを飛び出した新しいFlashの新しい使い方に、多くの注目が集まりました。使える/役立つ/新しいアイディア満載のプロジェクトを紹介しました。学生にもライブでMAXを体感してほしい。最後にMAX全体を通しての収穫や、「もっとココが聞きたかった」「MAXにこんなことを期待したい」といった点について、ざっくばらんにお伺いしました。両角先生は、Flexに関するセッションを中心に聴講されていましたが、それについて次のように話します。「良いシミュレーションツールが欲しいと考えているんです。Flashもいいのですが、私にはなぜか使いにくい。Director®に比べて、枠組みがしっかり示されていないせいかも知れません。現在はFlexに期待しています。シミュレーション開発について、もっと情報提供してもらえれば助かります。しかし今回のMAXを通じて、自分自身が何を学べば良いかがわかってきたとは思います。また、ユーザーグループ等の存在を知り、協業できる相手を探せそうだとも感じました。
このあたりは、大きな収穫と言えますね
中川先生は「やはり学生を連れてきたい」と話し、両角先生と久松先生も大きくうなずきます。「学生をMAXに連れてきたら、クリエイティブ業界で何が起きているのかが見え、将来のチョイスが広がるはずです。こんな表現、こんなクリエイティブワークがあるんや。地方ではなかなかうかがい知れない、本当の仕事の最前線ってどんな動きをしてるのか、リアルタイムの今がわかるイベントでした。学生向けのセッションはいらないと思います。学生が見たら理解できなくて、頭を殴られるくらいの感じでいいと思うんです。全然理解できなくても、皮膚感覚としては伝わるはずです。
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今回のMAXにおいて、教育やご自身の研究に役立つ数多くの情報を得られたとおっしゃる、3名の先生方
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理工学部向け
人々の生活を変えるデザイン、人間の可能性を広げるアート、そして、それらを支えるテクノロジーと、人や社会に関する研究
最先端では、それらの専門領域が互いに融合する中で、新しい価値の探求が行われています。本セッションは、大学、専門学校、高等専門学校の先生方を対象としています。セッションをあえて日曜日に設定し、美術・デザイン系の先生向け、工学系の先生向け、創造領域系の先生向けに計3セッション行います。日ごろの急がしさから離れ、無理をしてでも新しい情報や考え方に触れると意外とリフレッシュできるかもしれません。ぜひ、ご参加ください。京都精華大学 芸術学部 メディア造形学科:映像コース/准教授 平野 砂峰旅先生をゲストに迎え、美大における制作活動にすぐに役立つ実践的なCS5の新機能や、CS5ならではの新しい表現の可能性についてご紹介いたします。慶應義塾大学環境情報学部准教授 脇田玲先生を迎え、デザインエンジニア養成についてお話を伺います。学会やゼミ発表などで、研究成果を正確に、わかりやすく伝えるには、発表資料の見栄えはもとより、発表の手法においても「見る人を惹きつける力」が重要なポイントです。
研究資料作成に新しい風を吹き込んでみませんか
教員向けセッションですが、どなたでもご参加いただけます。下部ボタンからセッション申込みフォーム(PDF)をダウンロードしていただき、フォームに必要事項を記載、もしくは同内容を記載したテキストをメールにてお送りください。申込みを完了された方には、確認メールをお送りいたしますので、お間違いのないようご入力ください。(注意:お申込みの受領確認メールの送信に3日~4日かかる場合がございます。お申し込み受領確認メールは、ご参加いただけることをお約束するものではありませんので、予めご了承ください。ご参加いただけることを確認するメールは別途送付いたします。詳細については、お申し込み受領確認メールにてご連絡差し上げます。最新バージョンは右記より入手いただけます。
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理工学部向け
CS5はただのバージョンアップではありません。「表現する」事が重要な人にとって最も大切である、頭の中の「イメージ」 を、すぐに形にする事ができる画期的なバージョンアップとなっています。このセッションでは、美大における制作活動にすぐに役立つ実践的な新機能や、 CS5ならではの新しい表現の可能性についてご紹介いたします。
セッションのトピック
進行中でのご質問も受付ける関係で、時間の変更がある旨予めご了承ください。
作品のご紹介(仮称)
今回は、そのシステム(音とグラフィックスのための楽器)の概要を説明します。さらに、そのシステムで可能となる音とグラフィックスの演奏表現を楽しんでいただければと思います。
平野 砂峰旅(ひらの・さぶろ)先生
サウンドトラック制作を手がけた映像作品も国内外で受賞多数
下部ボタンからセッション申込みフォーム(PDF)をダウンロードしていただき、フォームに必要事項を記載、もしくは同内容を記載したテキストをメールにてお送りください。申込みを完了された方には、確認メールをお送りいたしますので、お間違いのないようご入力ください。(注意:お申込みの受領確認メールの送信に3日~4日かかる場合がございます。お申し込み受領確認メールは、ご参加いただけることをお約束するものではありませんので、予めご了承ください。ご参加いただけることを確認するメールは別途送付いたします。詳細については、お申し込み受領確認メールにてご連絡差し上げます。最新バージョンは右記より入手いただけます。
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理工学部向け
その様子をレポートします。
この日登壇いただいたのは、慶応義塾大学 環境情報学部 准教授の脇田玲先生と、脇田先生のもとで学び、現在はクリエイターとして活躍する卒業生の方々
「デザインエンジニアの養成」と題して、多くの人材を輩出する慶応義塾大学湘南藤沢キャンパス(SFC)での学びの風景や、授業への思いを語っていただきました。
ベンチャー社員からメディアアーティスト、そして古巣・SFCの教員へ
セッションの前半は、脇田玲先生のプレゼンテーションです。アドビシステムズの山崎真湖人を聞き手に、SFCにおけるデザイン教育のあり方、そして脇田研究室での研究開発と教育の実態についてお話いただきました。SFCには総合政策学部および環境情報学部、看護医療学部の3つの学部と、政策・メディア研究科および健康マネジメント研究科の2つの大学院がありますが、その研究・教育内容は学部の壁にとらわれないものであり、文理が融合した幅広い分野の個性的な研究室が集まっています。脇田先生からは、この日のプレゼンテーションの前提として、先生が所属する環境情報学部、および政策・メディア研究科のX-Designプログラムの概要、情報分野・デザイン分野で卓越した研究成果をあげている教員陣などが紹介されました。セッションの前半は、慶応義塾大学 環境情報学部 准教授の脇田玲先生に登壇いただき、SFCの教育について、また「デザイン言語」という思考方法についてなどをお話いただいた。現在はみずからの出身校でもある慶応義塾大学に籍を置き、おもにヒューマンインターフェイスや3次元CAD、スマートマテリアルを研究されている脇田先生ですが、初めから研究・教育者としてキャリアをスタートさせたわけではありません。会場では、1997年に環境情報学部を卒業後、3D-CADのベンチャー企業に勤務し、独立後はメディアアーティストとして活動、2004年に現職に着任されるまでの先生ご自身の軌跡が、当時手がけた作品とともに紹介されました。「ベンチャー企業に勤務していた時代は『表』と『裏』の2つの顔を持っていたんです。
『表』のほうは、社員わずか5人程度のベンチャー企業の社員としての顔
一方、個人的にはWeb 3Dとビジュアライゼーションに興味を持っており、『週末メディアアーティスト』としても活動していました。
これが『裏』の顔
そのうちに『裏』のほうが面白くてどんどんふくれ上がっていき、独立しておもに3D-UIを開発するような業務を個人で行っていました。そうこうするうちに、古巣であるSFCからお話を頂き、現職に就いたわけです。スクリーンでは、その頃先生が開発に携わった様々な作品が紹介されました。
横浜・元町商店街をモデルにVRML技術を用い、立地/店舗/商品という階層構造を取り払われた多種多様な情報が描き出す、360°の情報トンネルを通って買い物を楽しむ「Infotube」
宇宙や星座のメタファーを巧みに使い、アクセス履歴を立体的に可視化した沖縄県の文化・産業デジタルアーカイブ「Ryukyu ALIVE」
使われている技術こそ古いものもありますが、情報の構造化やビジュアライゼーションという観点からみたこれらの作品は、今でも新鮮に映ります。
学生にこれらの作品を見せることもあるそうで、きっと大きなモチベーションアップに繋がっていることでしょう
慶応大学着任前に、脇田先生が手がけられた作品も会場で披露された。
モノにまつわるコミュニケーションを
媒介する「デザイン言語」
このような経緯を経てSFCに戻った脇田先生を待っていた仕事が、デザインの基礎課程として設置されていた「デザイン言語」という科目群のてこ入れでした。「デザイン言語」は本セッションの大きなトピックスであり、2009年11月に上梓された脇田先生の著作『デザイン言語 入門-モノと情報を結ぶデザインのために知っておきたいこと』も話題を呼んでいます。この日は、この「デザイン言語」という考え方と、その前提となる社会動向について、じっくりとご説明をいただきました。SFCでは、言語を「問題解決のためのツール」と捉え、我々が日常生活で使う日本語や英語などの「自然言語」と、プログラミング言語などの「人工言語」、それに「デザイン言語」を加えた3つの言語分野を設けて、基礎教育の根幹に位置づけているそうです。
それにしても、デザイン言語とはどういうものなのでしょうか
「私も最初に説明を聞いたときはさっぱりわかりませんでした(笑)
それでもう一度自分で勉強するところから始めて、自分の専門が情報でもあることだし、情報という視点からデザインを見てみようというアプローチを取ることにしたんです。
また、そもそも言語というのは『意味を作り出す記号体系』ですよね
であるならばデザイン言語も、色や形を使って意味を作り出したり、作り出されたものから意味を引き出す記号体系であり、つまるところ『コミュニケーションの問題』として捉えられるのではないかと考えました。」先生からはさらに、多くの先駆者によって提唱されてきた「デザイン言語」の定義も紹介されました。
「デザイン言語」とは、一方では作り手と使い手のコミュニケーションを媒介する「コミュニケーションの作法」であり、もう一方では作り手の内なるコミュニケーションを媒介する「創作のメタ言語」でもあるという脇田先生
「まず、スタンフォード大学のテリー・ウィノグラードによる定義
それは、モノを作るデザイナーと使うユーザーがコミュニケーションするための、視覚的・機能的な言語だというものです。
例えばプリンターを使う場合に、どのボタンを押せばトナーが交換できるかといった機能はプリンターメーカーによって統一されていて、ユーザーは特に教えられなくても機械から情報を引き出していけますよね
こういった機能的な言語がデザイン言語であると
同様のことは、建築家のクリストファー・アレグザンダーによる『パタンランゲージ』や、それをケント・ベックたちがソフトウェア開発に導入した『デザインパターン』という考え方のなかでも述べられています。
つまり『こうすればうまく行くよ』というノウハウを蓄積しカタログ化して、新しい行為に生かせるようにしたものを、デザイン言語と考えるという流れですね
これを一面とするなら、デザイン言語にはもう一つの面もあるだろうと脇田先生は言います。「実際にモノづくりを進めていく場合、作り手の内部では、思い通りのイメージにたどり着くまでの間に『ああでもない、こうでもない』という感覚的な試行錯誤、言葉にできない思考過程が働いています。
こうした経験から獲得された要素やルールのまとまり、すなわち『創作のメタ言語』もまた、デザイン言語と言えるでしょう
デザイン言語とは、モノを介して作り手と使い手のコミュニケーションを媒介するものであり、モノづくりを行うデザイナーや開発者自身の内部で行われているコミュニケーションを媒介するものでもある。このような2つの考え方を基礎に、脇田先生のデザイン言語教育が行われていることがわかってきました。続いて先生のプレゼンテーションは、こうした「デザイン言語」教育を行ううえで前提とした、2つの大きな社会動向の分析へと向かいます。「というのも、デザイン言語を用いて何をするのかと言えば、これからの社会で活躍する人材を育成したいわけです。そこでは、これからの社会がどう変わっていくのかが重要です。
バウハウス誕生の背景に産業革命が存在したように、今後のデザインには現在の情報革命が影響を与えていくことになるでしょう
「情報革命」に含まれる。2つのキーワードが社会を変える。そこで先生が重要と考えている、2つの大きな時代背景が「ユビキタス・コンピューティング」と「パーソナル・ファブリケーション」です。この2つの流れが今後さらに加速していくことを前提に、そこで必要になるスキルを育成していくことが、脇田先生の目的だといいます。「ユビキタス・コンピューティングとは言うまでもなく、マーク・ワイザーが提唱した『小型化されたコンピューターが日常生活のあらゆるモノや空間に遍く入り込み、サービスを提供する』という考えです。それが進行すれば、人間はコンピューターの存在を意識せず、その支援を受けながら活動するようになるはずです。
また小さなコンピューターが組み込まれたモノが相互に情報をやり取りし、『考えるモノ』として振る舞うようになるでしょう
このとき、キーボードやディスプレイといったインターフェイスは『消える』ことになります。コインサイズのコンピューターが開発され、冷蔵庫などの家電製品にマイコンが組み込まれている現在、その実現は目の前に近づいています。そのようなユビキタス・コンピューティング社会においては、デザイナーがデザインする対象も現在とは変わってくるだろうと脇田先生はいいます。「身の回りのモノすべてが相互に連携し、情報を発信するようになれば、デザインも単体のモノを作るだけでは済まなくなります。人間と周囲のモノ・環境との相互の働きや、そこで提供されるサービスといった、インタラクションの全体像にまで目を向ける必要が出てくるのです。
身の回りのあらゆるものにコンピューターが遍く存在する「ユビキタスコンピューティング」を、その語源に遡って説明する脇田先生
その本来の意味から考えれば、携帯電話の普及をもってユビキタス社会と称するのは商業主義的な誇張に過ぎない。「もう一方のパーソナル・ファブリケーションのほうは、ニール・ガーシェンフェルドが提唱している、いわばモノ作りの革命です。
様々な工作機械が小型化し各家庭で利用できるようになることで、モノ作りが個人へ回帰していくのではないか
モノから情報(コンピューター)へと動いていた社会が、再び情報からモノへ軸足を移しつつあるのではないかという見方があるんです。その背景には、3Dデータや回路など、あらゆるものを高速にプリントするプリンター技術の大幅な向上があります。それが非常に安価になり、20万円台のパーソナル向け製品も登場している。
このままでいけば50~60年後には、例えばウェブショップで扇風機を買ったら、商品が届くのではなくデータをダウンロードして、手元のプリンターで出力して使うという時代が来るのではないか
まさかそんな、と思いそうな話ですが、パーソナルコンピューターのことを考えてみれば、夢物語ではないとニール・ガーシェンフェルドは言っているそうです。
確かに、倉庫いっぱいのスペースを必要とした黎明期のコンピューターが登場したのは、わずか60年ほど前のこと
当時の誰が、現在の「一人一台」というパソコンの普及ぶりを想像できたでしょうか
モノの「形」は3Dプリンターの普及により、「中身」はフィジカルコンピューティングの普及により、現実にパーソナルファブリケーションの波がすでに訪れているという脇田先生
会場でも、複雑な形状が実際にプリントされた見本が紹介された。
「カタチを作ることと同時に重要なのが、中身を作ることですね
こちらのほうも、例えばフィジカルコンピューティングなどでも活用されているマイコンボードキット『Arduino』などが登場しています。
こうした流れがさらに普及すれば、リテラシーという言葉の意味も変わってくるでしょう
」そもそもリテラシーとはルネッサンス時代には、周囲の環境や自分のスキルなどあらゆるものを駆使する能力、万能なものづくり術を指し示していた、と脇田先生
< その他のセッションレポートはこちら
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理工学部向け
客観的な『自己評価』=リフレクションを支援する。
ドキュメンテーションが生む、力強く新しい学びの場
近年、「教える・教えられる」という従来の教育の枠組みを超えた新しい学びの場、ワークショップが盛んに行われています。そのなかで重要視され始めているのが、参加者自身が自分の行動を客観的に振り返る行動=「リフレクション」です。神戸芸術工科大学の曽和具之先生は、そのリフレクション支援のための記録・分析システムに取り組んでいます。
「ここ数年のコンピューター環境の劇的な進歩が、マルチメディアを使ったドキュメンテーションシステムを支えてくれています」と曽和先生
有益なリフレクションを伴った新しい学びの場の実践のために、どのようなコミュニケーションデザインの手法が生み出されているのでしょうか
曽和具之(そわ・ともゆき)
2002年 「都市域における住民の生活環境形成に関する基礎的研究-幕張ニュータウン新旧住民へのアンケートおよび参与観察に基づいて」(千葉大学)
この事例のPDFファイルをダウンロード
モダンな建物が立ち並ぶ明るいキャンパス
神戸芸術工科大学デザイン学部の曽和研究室では学生が次々と訪れては、曽和具之先生と快活に会話を交わしています。曽和先生は今、同学部のプロダクトデザイン学科の学生や、他大学の研究者らと共同で、新しい学習環境やクリエイティブなディスカッションをつくるための記録・分析方法の開発に取り組んでいます。
そのために精力的に行っているのが、ワークショップなど複数の人間がディスカッションする場をリアルタイムでドキュメンテーションする(情報を収集・記録し、整理・活用する)こと
記録の手段は、映像・写真・テキスト・スケッチ(絵)など多岐にわたります。このドキュメンテーションの第一の目的は、参加者自身が客観的にリフレクション(省察)できるようにすることです。現在、情報デザインやコミュニケーションデザインを専門とする曽和先生ですが、じつは大学時代は理論物理を専攻、素粒子モデルの研究をしていたそうです。「その頃から現象を追って『客観視』することの面白さを感じていました。その後大学院に進み、文化人類学や地域社会学、デザインを学ぶなかで、実社会で起こる様々な現象を映像に撮ってまとめ、分析するようになりました。
その頃は『リフレクション』という言葉の意味もよくわかりませんでしたが、『文化人類学』『物理科学』『地域社会学』といった従来の学問の枠組みを超えて、現象が体感できる記録・分析のツールを作りたいという希望は、ずっと抱いていたんです」
やがて曽和先生は2003年頃から、ワークショップの記録も取り始めます。ちょうどその頃から急速にコンピューター環境が整い、映像や写真、テキストを統合したマルチメディア表現がパーソナルコンピューターでも容易にできるようになりました。曽和先生の理想とするドキュメンテーションの姿が、手の届く範囲に見えてきたのです。この流れのなかで、曽和先生が現在力を入れて取り組んでいるのが、ワークショップなどで行われている活動のドキュメンテーションです。
すみやかなリフレクションのために
リアルタイムで届けるドキュメント
私はここで『ドキュメンテーション部隊』を、2〜4年生の学生と一緒に担当しています。
パーティのなかで一体何が起こっていて、誰と誰がどんな話で盛り上がって、いわば人のネットワークがどう膨れ上がっていくのかということを、ビデオカメラ、デジタルカメラ、それからテキストエディタ、この3つを統合的に利用したドキュメンテーションによって、出来るだけリアルタイムで参加者に見てもらうためのシステムを作っているんです」
曽和先生は、ドキュメンテーションするための機器やソフトウェアの構成から、ドキュメントの表現方法、またそれを制作する担当者の構成・作業方法までを含むシステム作り=ドキュメンテーションデザインに取り組んでいます。建物の上部にある通路にカメラを据え、朝8時から夕方6時まで、10分ごとに10秒間ずつ、会場の一定の場所を撮影します。最終的には60フレームの写真がずらりと並ぶような印刷物に仕上げ、その場所でどんな人の動きが起こったのかが時系列で把握できるドキュメントにしました。これは同時多発的に出会いや話題が交錯するパーティという場で、参加者自身が、自分とは全く違った視点で、自己の行動の振り返りができるようにする、リフレクション支援の一つの手法として考え出したものです。テラスやスタジオなどに集う人々の動きを10分ごとにデジタルカメラで撮影、当日はその場でリフレクションできるように、撮ったそばから出力された。このように会場内で起こっていることをドキュメンテーションして、その場でドキュメントをプリントするのに加え、2008年にはWeb上にドキュメントを置き、会場設置のコンピューターから閲覧可能にする試みも行われました。「参加者がそれぞれどこにいて何をしているのかを映像と写真で、またその状況を伝える文字情報も同時に映し出します。専用のミキサーを購入すると莫大な費用がかかるのですが、Webの環境をうまく利用して、マルチな画面が簡単にできるようになりました。他のインタビューも読む。
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理工学部向け
日常生活の中から新しい視点や切り口を見い出し
モノゴトを生み出すための道筋を理解するデザイン
近年、情報デザインという言葉を聞くことが増えてきています。
コミュニケーションを円滑にさせるための情報の表現という意味で使われている情報デザイン
日本電子専門学校でデザイン系の学科を受け持っている井上順子先生と小山内靖美先生の授業では、情報デザインの確かな力を身につけるため、日常生活のなかの出来事や人のふるまいを観察しながら、デザインに対する新しい視点や切り口を見い出し、より視覚的に分かりやすく伝えるためのデザインを実践するものとなっています。井上先生はグラフィックデザイン科に、小山内先生はWebデザイン科にと、所属する学科は分かれていますが、1997年のデザイン系学科の立ち上げ時から、情報デザインの重要性や情報の価値を見出すプロセスと表現の大切さに注目し、「情報デザイン」の授業をカリキュラムに組み込んできました。専門学校教育で実務に結びつける情報デザインにアプローチされている先生方にお話を伺いました。
井上 順子(いのうえ・よりこ)
専門は情報デザインおよびデザイン教育における発想支援
日本デザイン学会にて情報デザインに関する研究を継続して発表
同学会情報デザイン研究部会や様々なプロジェクトで高校の教科情報を対象としたワークショップ教材を提案する活動を行う。
小山内 靖美(おさない・やすみ)
株式会社関電工 企画室にてプログラマーを経て、学校法人電子学園日本電子専門学校でシステムエンジニア育成の学科教員となる。
1995年よりマルチメディア教育担当
Web教材の開発に積極的に取り組んでいる。
この事例のPDFファイルをダウンロード
専門学校で全国に先駆けて情報デザインを
カリキュラムに盛り込む。日本電子専門学校と聞くと、電気・電子系や情報処理、ネットワークといった工学系のイメージが強いかもしれませんが、産業界のニーズにいち早く対応する学校として、1979年から、CGやデザイン、ミュージック、ゲーム、アニメといった分野での取り組みも始めています。井上順子先生と小山内靖美先生が所属しているCG・デザイン系では、ツールの使い方を教えるのではなく、実際に実務に応用できるような、より実践的な制作課題を数多く取り入れています。
「2人で情報デザインの授業を担当しているんですが、もともと私はデザイン教育、小山内先生はソフトウェア開発が専門で、お互い情報デザインが専門というわけではなかったんです」と話し始めた井上先生
「DTP制作が学べるデザイン系専攻のカリキュラムの草案で、情報デザインを盛り込んだことがきっかけですね
日本電子専門学校というと技術力が高い学校というイメージだったのですが、クリエイター教育においては技術力だけではなく、考える力や情報編集力が必要だと感じていました。
そこで、新たにデザイン系の学科では、インタラクティブなコミュニケーションの表現力として情報デザインをカリキュラムに入れたいと思ったんです」
当時まだあまり知られていなかった情報デザインを、カリキュラムとして組み込むことについては、学校として新たなものに取り組みやすい環境であったことも大きいようです。小山内先生は、「『一歩前へ、そして世界へ』というキーワードで学校運営をしていますので、新しいことにはチャレンジしていこうという姿勢です。専門学校としてマルチメディア教育に取り組んだのも1993年といち早く着手しました。
学校が新しい教育を始める時は必ず立ち上げスタッフとして関わっている感じがしますね
それは、自分にとっても良いチャンスを与えてもらっていると思っています」と話しました。情報デザインの授業で使う教材や素材は、井上先生と小山内先生が話し合いながら作成している。息のあったお二人の姿が印象的でした。情報デザインの学びを実務につなげていく。情報デザインを組み込んだデザイン学科が立ち上がった1997年ごろは、まだまだ情報デザイン自体が確立されていないような状況でした。井上先生は「手本となるカリキュラム像が見えないなかで授業をしていくのは、大変ではありましたが面白い経験でした」と振り返りました。当時から情報デザインに着目して研究をしていた多摩美術大学の吉橋昭夫准教授と一緒に授業を行いながら、情報を探索するためのインタラクションを、実際に教室から離れて生活空間の中から見出していくことに重点を置いていたそうです。「最初は『百人町を歩く』をテーマに、自分の視点で風景を切り取り、伝えるために編集しようというものでした。しかし、学生にとっては『実務にどう結びついていくのか』といったことが分かりにくかったようで、それを理解させるために苦労しました。情報を整理して編集することに気付いた学生は、ユーザーの使い方に配慮したデザインを制作することができるけれども、考えることが苦手であったり情報を整理できない学生は、情報デザインの役割を理解できないままに制作をしてしまうようなこともあったようです。そこで、専門学校として実務に照らし合わせ、学生に理解させる部分を重視したシラバスや教材を検討していきました。「情報デザインを先進的に取り組んでいる先生方の授業例も参考にしながら、課題制作のプロセスで『ユーザーを観察しましょう』『現場を体験してみましょう』『気付いたことから仮説をたてましょう』というように、より具体的にポイントを明示しました。「例えば、情報探索のインタラクションをデザインする際には、情報を探す時の日常的な、自然な習慣や振る舞いを観察して、そこからヒントを得ます。
書店でお目当ての書籍を見つけるまでにどんな探し方をするのかということや、旅行代理店で卒業旅行を申し込むまでに店員さんとどんなやり取りが行われるのかといったことを、現場に足を運んで自ら体験し、そこから情報を整理してまとめていきます」(小山内先生)
また、授業では理解を促すための工夫として、課題を小さなステップに切り分けて設計しています。
「課題のテーマに基づいて、情報を必要とする現場に直接触れて『体験』し、人々の日常生活の行動から製品が使われている状況を『観察』
観察から気付いた点を掘り下げて『考え』、仮説を導き出し、『実際に作って』みる。検証を繰り返しながら完成させる。このように小さなステップに分けて学習することで、情報デザインのプロセスを体験しながら、モノゴトをデザインするための道筋を理解していきます。さらに、毎回の授業で学生に学び取って欲しい学習内容を潜めておくように工夫しています。例えば、最終的な成果物が動的なインターフェイスを実装する場合には、その前段階で「動的な表現から伝わること」を小課題で学びます。モノゴトの本質を動きで表現するために,単純な黒い丸をアナログで作り、紙の上で動かしながら『新鮮』といった状態を抽象化した動きのみで表現することから学んでいきます。他のインタビューも読む。
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理工学部向け
感性デザインをベースとして小児医療のための
「チャイルドライフデザイン」に取り組む。東京都八王子市の拓殖大学・工業デザイン学科において「感性デザイン」について研究・教育を行なっているのが、岡崎 章教授です。
今、岡崎先生が注力しているのが、小児医療と関わる「チャイルドライフデザイン」というもの
デザインの力を社会に活かすこの取り組みについて、お話を伺いました。
岡崎 章(おかざき・あきら)
武蔵野美術大学 デザイン情報学部 非常勤講師、慶應義塾大学 理工学部 非常勤講師も務める。
「デザインにおける感性の働きに関する研究」
「製品に於ける“わかりやすさ”についてのユーザ・インタフェースの設計に関する研究」
感性デザインを小児医療に活用する。拓殖大学・工学部・工業デザイン学科には、「感性情報デザイン」「生活デザイン」「デザインシステム」「コミュニケーションデザイン」という4つの専門分野が存在します。その中で感性情報デザイン分野を担当されているのが、今回お話を伺う岡崎 章先生です。感性情報デザインとは何か、その詳細は同学部のWebサイトに譲りますが、デザインを行なうためには、人間の感性を知ることが重要であることは言うまでもありません。岡崎先生の特徴は、感性情報デザインやインターフェイスデザイン論についての演習の際、「チャイルドライフデザイン」というものを取り上げている点にあります。学生たちは、デザイン課題のひとつとして小児医療に関わることによって、デザインの力でできること、やるべきこと、そして問題解決への向き合い方を学んでいます。チャイルドライフデザインとは、岡崎先生が提唱する新しい考え方です。先生のWebサイトによれば『子どもの入院生活のすべてに渡り、大人の知り得ぬ恐怖心や自責の念から解放し、治癒効果を高めるためのデザイン』とあります。このチャイルドライフデザインを推し進めるには、子どもや親の感性と向き合うことが必然だったというわけです。
「指導困難校」の先生から大学教員へ
岡崎先生が感性デザイン、そしてチャイルドライフデザインというテーマに行き着くまでには、異色の道のりがありました。
高校生の頃からデザインに興味を持ち始めたという岡崎先生は、岡山大学に進学
「岡山だし、やるなら備前焼かなと思って、ずっと陶芸のコースも併行して履修しました」と、岡崎先生は話します。
そこで目指したのは、教員への道
しかし、素直に美術教員を目指したわけではありませんでした。最終的に、美術・工芸・数学という3つの免許を取ったのです。「3つの免許を持っていたので、幸いにして高校の先生として採用されたんです。しかし、赴任したのは広島県下で“指導困難校”と言われた工業高校でした。
どんなところか、想像がつきますか(笑)そこで6年間先生をやっていたのですが、さすがにちょっとこれは違うな
と思い始めました。その頃、大学の恩師と椅子のデザインなどをやっていたのですが、あるとき“デザイナーでもいけるんじゃないか”と思い、雑誌で見かけたデザイナーの求人に応募したところ、最終選考に残ってしまいました。他のインタビューも読む。
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理工学部向け
情報デザインの手法を活かし、人間重視の設計ができるSEを育てる。日本工学院八王子専門学校のITカレッジ・ITスペシャリスト科では、SEを育てる教育の一環として、情報デザインの要素を取り入れています。
そのリーダーシップをとるのが、科長の佐藤和彦先生
情報処理技術者試験への合格が「目的」になっている情報系専門学校が多い中、人間重視の設計ができる人材を輩出できるようにと、日々奮闘しています。
佐藤 和彦(さとう・かずひこ)
富士通系のシステム開発会社でSEとして活躍の後、専門学校の教員へと転身
元々は人前で話すのが苦手で、コンピューター相手の仕事をと思いSEになるも、SEという職種におけるコミュニケーション能力の大切さに気づかされる。現在では管理職として、情報処理教育に情報デザインの手法を取り入れたカリキュラムの作成のほか、教育担当として外部組織と連携したプロジェクト学習のコーディネートなど幅広い職務をこなす。
インターフェイスがおろそかにされてきた過去
専門学校の教員として教壇に立つほか、日本工学院八王子専門学校のITカレッジ・情報学科およびITスペシャリスト科の科長として、カリキュラム作成にも携わる佐藤和彦先生
現在の仕事に就かれる前は、大手ベンダーでSEとしてご活躍されていました。その経験を踏まえ、佐藤先生は「システム開発の現場では、インターフェイスがおろそかにされてきた」と語ります。その現状を変えるには、新しい人材が必要だと佐藤先生は考えました。「SEの中には“インターフェイスにこだわってもしかたがない”という考えがありました。インターフェイスなんてどうでもいいとすら考えられていたのです。その結果、企業の中で使われるシステムなどは、時としてとても使いにくいものになってしまいました。それを使ってもらうためにどうするかというと、開発側はユーザーに対して“慣れてください”と言うわけです。もしくは、操作教育をすることが前提でした。そして、今でもこの“ノリ”の人が非常に多い。ここをなんとかしたいと思いました。
誰もがコンピューターを使い、ハンディデバイスを持ち、誰に教えられるわけでもなくWebにアクセスしたり、アプリケーションを立ち上げるのが当たり前の現代
「20年前とはテクノロジーが違います。SEの発想が20年前のままではいけない」と佐藤先生は話します。「昔の汎用機は、ディスプレイで表現できる領域が縦に24行、横に80バイトでした。次の画面に遷移するとき、画面をスクロールさせるのはプログラム上大変なことですし、画面もモノクロでした。そのような制限があったときは、使いにくいシステムでもしかたがなかった。しかし今ではGUIが使えますし、例えばウインドウを表示する制御のためにプログラムを書く必要もありません。以前とはインフラもツールも変わっているのに、システム設計をするSEの発想が当時をひきずっているのです。発表し評価し合うことでアイディアが磨かれる。
「教育しなくてもいい」システムを作るために
そのような旧態依然としたシステム設計の発想を変えていくために、佐藤先生はどんなことをされているのでしょうか
「以前はウォーターフォール型の開発が主流でしたが、今ではプロトタイピングの手法を用いた開発が盛んに行なわれるようにはなってきました。しかしながら、プロトタイピングの手法やワークフローの中でのさまざまな作業の位置づけは、まだ定まってないと感じています。また、教育の中で、インターフェイスの設計・テストについて教える機会があまりありません。そこで、情報デザインの方々がやられているペーパープロトタイピングや、実際のものを使ったプロトタイピング、ヒューリスティック法によるユーザビリティのチェック、プロトコル分析といった手法をシステム設計に取り込み、さらに人間中心設計という考えを取り入れた教育を行おうと、取り組みを始めたところです。
システム開発に情報デザインの手法を取り入れ、インターフェイスを重視した設計を行うことで、開発する側にはどのようなメリットがあるのでしょうか
佐藤先生は次のように説明します。「私が情報デザインを学びはじめたころ、ある方からこんなことを言われたのです。
“操作を教えなくてもいいシステムを作ることができれば、教育のコストはなくなりますよね”と
つまり、インターフェイスをしっかりと設計し、誰でも使えるものにすれば、新しいシステムを導入するときに使い方を教えるコストが削減できます。そのシステムを使用する人が新しく入ったとき、入れ替わったときなどに引き継ぎをするコストもなくなるのです。ユーザーインターフェイスに多少お金をかけても“その後がずっと良くなるはずだ”と言うわけです。私もどちらかと言えば昔の人間なのですが、そう言われてみて納得したのです。他のインタビューも読む。
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理工学部向け
サイエンスの未来を見つめ社会との関わりを考える。東京大学大学院理学系研究科准教授の横山広美先生は、研究者としてだけでなく、サイエンスライターとして、そして大学院理学系研究科・理学部の広報として幅広くご活躍されています。そのすべての活動に共通しているキーワードが「科学コミュニケーション」です。科学コミュニケーションという言葉を聞くと、科学の楽しさをわかりやすく伝えるといったことを想像しがちですが、横山先生がもっと重要だと考えているのは、研究者がサイエンスの未来や社会的な意義を考え、それを社会に訴えてゆくことです。
横山 広美(よこやま・ひろみ)
1999年からの5年間、ニュートリノ振動を検出する国際共同実験「K2K」のメンバーとして参加、つくばの「高エネルギー加速器研究機構」に常駐
同時に、サイエンスライターとして活躍
科学コミュニケーションは「目的」ではなく「手段」
横山広美先生には、いくつかの顔があります。
ひとつは、サイエンスライターとしての顔
ニコンのWebサイトでは光をテーマにした連載記事『光と人の物語 ~見るということ~』の執筆を担当され、日本科学技術ジャーナリスト会議の「科学ジャーナリスト賞2007」を受賞
また、雑誌『科学』(岩波書店)や『子供の科学』(誠文堂新光社)等でも活躍されてきました。一方、2007年からは、東京大学大学院理学系研究科准教授として、理系研究者の立場から科学コミュニケーションに関する研究・教育を行っています。また、大学院理学系研究科・理学部の広報として、研究内容に関する広報活動、例えば講演会の開催や、記者会見の運営などもされています。
また、大学の内外で「理系女子」を応援する活動*もしている横山先生
理系の大学に進学したいと考えている女子高校生に対してさまざまな情報を発信するだけでなく、企業の採用活動ともコラボレーションして、女性が理系に進むことに対する抵抗感をなくしていこうとされています。
東京大学採択プロジェクト「家族でナットク
理系最前線 ~見えないものを見てみよう
あなたも未来の女性研究者に~」の代表をしています。そんな横山先生が、そもそもサイエンスに興味を持ったきっかけについて、お話を伺いました。「幼稚園から高校まで、ずっとカトリック系の学校に通っていました。
小学生の頃は『ナルニア王国物語』や『コロボックル物語』シリーズが好きで、児童文学の作家になれたらいいな
と思っていました。しかし、中学生の頃から、私はどうして存在するのか、神様はどこから来たのかといった疑問を抱くようになったのです。でも、誰に話を聞いたらいいのかわかりませんでした。
学校のシスターに聞くのも違うだろうし、と(笑)
そんなとき、ある出会いがありました。「友達のお母さんが、私に科学雑誌『ニュートン』を薦めてくださったんです。
どうして薦めてくださったのかは、いつか聞かなくてはと思っているのですが
そして、中学2年のときにニュートンで、初期宇宙、ビッグバンについて知りました。このときは、すごくびっくりしました。このようなことに、宗教や哲学ではなく物理学で食い込むことができることに衝撃を受けたのです。書くことが好きなので、そこで知ったことをどんどんノートにまとめました。宇宙について最先端のサイエンス、(学問的な裏付けのある)地盤が固い知識を知って、自分の知識が急激に広がり、自分の存在の足場というか、解が見えてきた気がしました。横山先生が中学生時代に書き留めていたノートには、科学雑誌から得た知識がびっしりと書き込まれている。
そうしてサイエンスの世界に憧れるようになり、高校2年生のときにはすでに「素粒子、ニュートリノの研究がしたい」と思うようになっていた横山先生
6歳の頃から高校生まで絵画を習っていて表現する意欲が高かったこともあり、「科学の書き物で働けたら幸せ」と思うようになります。
そのためには「現場に行くべき
知ってから、書く人になるべきだ」と考えた横山先生は、理系への進学を志します。しかし「理系に進みたい」と言い出した横山先生に、周囲の大人は猛反対でした。「医薬系なら将来が見えるけど、好きな学問をしてその先どうなるのだ、というのが周りの大人の心配でした。しかもどちらかというと文系科目の方が得意だったのです。でも、あきらめきれなかったのですね」と横山先生は話します。
結局大学院まで進み、研究にどっぷりと浸かり、その後はサイエンスライターとして活躍されることになる横山先生
現在の理系女子を応援する活動には、このような経験も関係しているのでした。さて、冒頭に挙げたように、横山先生は幅広い活動をなされていますが、すべてに共通するテーマは、やはり「科学コミュニケーション」です。
横山先生の考える科学コミュニケーションとは、どういったものでしょうか
「市民に対してわかりやすく伝えることや、どうやって楽しんでもらえるか
という取り組みは、この数年で飛躍的に進みました。一方で私がこれから大事だと感じるのは、日本の科学がどう進んでいくべきか、その根幹を研究者自身が考え、議論し、そして社会との関わりについても考えていくことです。研究者はサイエンスの価値を社会に伝えることで、こうした問題を皆さんとも共に考えてゆけるようになります。他のインタビューも読む。
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『経験からの学習:プロフェッショナルへの成長プロセス』(松尾睦著、同文舘出版、2006年)
プロフェッショナルの条件は、2つ+αプロフェッショナルになる過程、あるいはプロフェッショナルを育てる過程が理論的に解明されることは、社会に対峙する個人にとっても、企業や学校にとっても重要な関心事です。
しかし改めて考えてみると、そもそも「プロフェッショナル」とは何なのでしょうか
「一口に『プロの条件』と言っても、様々な考え方がありますよね
ただ私が思うのはまず、プロフェッショナルは専門性が無ければいけないということ
つまり、問題を見つけて解決する能力がなければ、プロとは言えないということです。例えばお医者さんは病気が何であるかを見つけて、それを治療します。車の修理のプロは、故障箇所を見つけて、それを直します。ただ技術があるのではなく、問題を見いだせるということが、一つの条件ではないかと思います。また、そもそもプロフェッショナルの語源は「profess=信仰告白」であり、そのルーツはキリスト教にあるのだそうです。かつて専門的「知」はすべて教会に集まっていたためです。そのため、プロフェッショナルとはどうあるべきかを考える「プロフェッショナリズム研究」は、キリスト教の影響を強く受けていると松尾先生は言います。「そのためプロフェッショナリズム研究においては、プロのあるべき姿として、専門性のある技術を持ち自立していることに加え、他者へ奉仕するマインドを持つべきという点が強調されています。実はあのぶ厚い聖書の中の教えは、わずか一言の『ゴールデン・ルール』に集約されるとも言われているらしいんです。
それは、簡単に言うと『自分がしてほしいことを他人にもしなさい』ということ
『自分のことばかりでなく、人のことを考えなさいよ』ということですね
よく考えてみると、なるほど、これはまさにプロフェッショナリズムだなと思うんです。世の中には様々なプロがいるように言われますが、よく見てみると、能力的には優れていても自分の利益にばかり夢中で、社会に貢献していなかったりする。
そういう人は、プロフェッショナリズム研究の立場からは『プロ』とは言わないんですよ
プロの定義は様々なものがあるでしょうし、技術的な習熟度でプロか否かを決める考えもあるでしょう
でも私は、専門性と並んで、社会へのマインドというものも、プロには必要なのではないかと思っています。
実際、プロとして成功すると、社会貢献に努めるようになる人は多いですよね
また、こうした従来の定義に加え、専門性という面からみたプラスアルファも、プロには必要ではないかと松尾先生は言います。「というのも、専門知識はいずれ時代の中で陳腐化してしまうからです。例えば医療技術や科学技術のことを考ればすぐわかります。そうならないためには、自分を壊せること、常に新しい知識や問題を追求し続けられることが必要なのです。「省察的実践」という概念で有名なドナルド・ショーンも、このことを『常に沼地のぬかるみの中で、クライアントと共に問題を解決し続ける人がプロだ』と表現しています。しかし一度プロになり自分のフィールドの枠が固まると、その居心地の良さに安住するのか疲れてしまうのか、『止まって』しまう場合もあるんです。でもそれではプロとは言えなくなってしまいます。
私自身もプロの研究者として、『自分は止まっていないか』と常に自問し続けているんですが、ハッとしてしまうことも多いですね(笑)
プロになることの先には、プロであり続けるという課題がある−−
この言葉の中にも、プロとは何か
という問いに対するヒントが含まれているように思われます。
では、人はどのようにしてプロに成長するのでしょうか
「一口にプロになると言っても、それまでには様々な成長段階がありますよね
まず仕事を始めてから3〜5年で、とりあえず一人で仕事ができる『独り立ち』の段階があります。それから、自分でもバリバリ仕事をするし、グループを引っ張るリーダーとしても活躍する『中堅』の段階がある。そして、業界全体から一目置かれたり、国際レベルに達する『エキスパート』=いわゆるプロの段階があり、さらにそこからも、伸び続ける人と止まる人がいる。それぞれの段階で、少しずつ異なる『成長のメカニズム』のようなものがあるのかもしれません。またこれまでの研究では、『成長』を『専門的能力の伸び』として捉えていますが、このような一次元の軸で人間の能力を測りきれるのかということも検討しなくてはならない。これらは、これからの研究課題です。
『経験からの学習:プロフェッショナルへの成長プロセス』(松尾睦著、同文舘出版、2006年)
経験から学べる人が、プロになれる。ただ、同じように「経験」をしても、伸びる人もいれば伸びない人もいるように思われます。その「経験から学習できる能力」とは何なのかが、松尾先生の研究の主題です。先生によると、本人の目標達成や社会貢献への信念がある程度必要なことはもちろん、課題(仕事)に対する姿勢の違いが、「学習のポイント」を押さえられるかどうかに反映されるそうです。「先行研究でも私の研究でも、挑戦的な仕事=『ストレッチ』を含む仕事の経験が学習を進める傾向が強いことがわかっています。つまり、現在の自分の能力を超える、新しい課題にチャレンジする姿勢がまずは必要なんです。ただし始終『ストレッチ』していても、疲れるばかりで学習は進みません。そこで大切なのが『フィードバック』です。節目節目で第三者から自分の課題への評価を受ける、しかも耳が痛いぐらいの率直な意見をもらうことが必要です。その他者の視点を自分の中に取り込み、自分の理論として消化したとき初めて、経験からの学習が成り立ち、その人は伸びるんです。
経験学習のモデル
学校を卒業した後で伸び悩んだり、挑戦を続けているのにスキルアップできなかったりということは、私たちの誰しもが経験していることではないでしょうか
それは、この経験学習のサイクルがうまく働いていなかったからかもしれません。松尾先生はさらに、この経験学習のサイクルを動かす「エンジン」があると言います。
「それは『エンジョイメント』、楽しむということ
神戸大学の金井壽宏先生がおっしゃっていることなんですが、モチベーションには2種あるんです。
一つは、不安にかられて自分にむち打つ、言ってみれば『ネガティブ系』のもの
もう一つは、とにかく楽しくて仕方がなくてモチベートされる『ポジティブ系』のもの
この二つは、言わば勾玉状にからみ合っているものではあるのですが、やはり動機が自分の内部にある方が、創造性も高まるしストレッチが継続できるんです。実際、業績が伸びている会社は、社員にやりたいことをさせていることが多いのですが、それは好き勝手にラクをしているのとは違う。社員が自分で課題を設け、自分でストレッチしているわけです。ある会社の調査では、社員はそれを『たのくるしい(楽苦しい)』と表現していましたが、言い得て妙だと思います。また、例えば、すでに大きな業績を上げ神戸大学の名誉教授になっておられる先生がいらっしゃるんですが、今でも精力的に研究を続け、著書を次々に発表されている。その様子を見ていると、尽きない好奇心や探求心を持って、心から楽しんでいらっしゃるんだなあということが伝わってきます。こんなふうに、プロになってからさらに高みへ昇っていく人とそうでない人を分けるのも、その人が心から楽しんでいるかどうかであるように思います。他のインタビューも読む。
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先端テクノロジー・デジタルメディアとデザインの関係性
電子メディアのプロデュースなどを手がけるグラフィックデザイナー・永原康史
ユビキタス環境における情報デザインの可能性を探る研究者・脇田玲
ともに大学で教鞭を執る研究者であり教育者という立場を持つ二人に、デザイン言語とは、最新技術やメディアとデザインの関係・可能性、そしてデザイン教育について語ってもらった。
2ページ目はこちら
脇田 玲(わきた・あきら)
ヒューマンインターフェイス、3次元CAD、スマートテキスタイルなどの研究に従事
著書に『デザイン言語 入門 - モノと情報を結ぶデザインのために知っておきたいこと』(慶應義塾大学出版会)、『デザイン言語2
0 - インタラクションの思考法』(慶應義塾大学出版会)がある。
日経アーキテクチュアデジタルデザインコンペ最優秀賞、MMCAマルチメディアグランプリ情報デザイン賞などを受賞
永原 康史(ながはら・やすひと)
著書に『デザイン・ウィズ・コンピュータ』(エムディエヌコーポレーション)、『日本語のデザイン』(美術出版社)など、共著に『デザイン言語』(慶應義塾大学出版会)、『創造性の宇宙』(工作舎)など
MMCAマルチメディアグランプリ最優秀賞など受賞
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デザイナーの持つ言語、という考え方
──脇田先生は10月に『デザイン言語 入門 ──モノと情報を結ぶデザインのために知っておきたいこと』を出版されますよね
そもそも、デザイン言語というのは
脇田 デザイン言語というのは、デザイナーやアーティストが思考過程の背後に持っている言語だといわれてます。僕の職場・SFC(慶応義塾大学 湘南藤沢キャンパス)では、それを課目名にして、デザインの基礎課程にしているんです。僕は統括役を後藤武先生から引き継いで今に至っています。
立ち上げに関しては永原さんの方がご存知ですよね
永原 SFCには、自然言語と人工言語という二つの言語分野があって、そこにもう一つの言語体系を作ろうという話だったんです。
僕はその前から、コンピュータアートの授業をSFCで持っていて、デザイン言語という課目を始めるから、そこでワークショップをやってくれないかと
立ち上げから5〜6年くらいですかね、デザイン言語ワークショップのひとつを受け持っていました。脇田 デザイン言語のカリキュラムで基礎論という授業があったんです。認知科学や情報工学など、様々な分野からの知見を集めると、実はデザイナーやアーティストが無意識に、あるいは意識的に使っている考え方と結び付く。
そこで、感覚的なものを理論的に分かったという実感を持って創作作業ができないものかと
そのための理論をまとめたのが今回の書籍なんです。情報を用いたデザインや、メディアそのものをデザインするといったことに対して、その背景にあるデザイン言語を考えていこうというスタンスなんです。
永原 ここ10年ほどでデザインという言葉の持つ意味が大きく変わりましたよね
いわば「デザインブーム」があって、デザインの枠組みが拡がってきた。
それまで僕らデザイナーがやってきたのは、造形を通して何を実現するか、ということだったと思うんですよ
本来デザインというのは何もないところにあるものではなくて、例えばAとBという二者の中間を取り持つものなんです。しかし、良くも悪くも、デザインだけを一人歩きさせてきたのが、この10年だったと思います。
そういった中で、デザイン思考を、「言語」と割り切って考えるのは面白いと思いましたね
脇田 今、企業ではデザインの作法を戦略的に使っていますよね
経営じゃなくて、デザインを学んだ人が企業を変えていくというように
このような動きは今後多くなると思うんですね
デザイン思考やデザイン言語を理解すれば、デザイナーだけでなく、いろいろ人が思考の道具として使えるかもしれない。その可能性はあると思うんです。
永原 デザインはもともと、技術だったんだけど、それを思考であるととらえ直した時に、何にでも使えるようになったということですよね
脇田 そうですね
あとは、社会が複雑化していて、技術や政策だけで問題を解決できなくなってしまったという側面もあると思うんですよ
それで、いろんな人の英知を集めて調停する、それが実はデザインの役目じゃないかということに気付き始めた。
デザイン部門を持つような大きな会社では、デザイナーには調停屋・繋ぎ屋的な仕事もあって、それが組織において不可欠な要素になってきたというところに、必然性を感じますね
これから科学やテクノロジーが進歩すればするほど、デザイナーの仕事は、調停役としてのウエイトが高くなっていくと思います。
テクノロジーの多様さとデザインの役割
脇田 僕は四年間ほど布の研究をしているんですが、今作っているのは、触ると布の色が変わって、その跡が残るものなんです。
例えば指のシルエットとか
まだ自分もどう扱っていいか分からないシロモノなんですけど(笑)
何で作ろうと思ったかというと、非発光で色が変わる素材を作ろうと思ったんですよ
脇田 昔、LAで開催されたSIGGRAPHというCGとインタラクションのイベントで、ピカピカ光る服を着て学生と僕と二人で歩いたことがあったんですね
その時、とっても恥ずかしかったんですよ
どうしたらこれをもっとまともなものにできるんだろうと思った時に、光らずに色が変わる素材を作ろうと
発色はちょっと悪いんですけど、一応RGBで色が変わるようになってるんです。
脇田 電気を流して、温度でRGBをコントロールするんですけど、1枚の布が1つのピクセルになっているんですよ
それでコンピュータのディスプレイのように、図柄を映し出すことができる。
ホントは素材と表現は密着したものだから、コンピュータの中の世界をわざわざ布のような実空間に持ってくることに、どこまで意味があるのかと、おしかりを受けることもあるんですけど
逆に僕は、CGはそろそろ実空間にフィードバックしてもいい頃だと思っていて、そこでこういうものを考えているんです。
永原 なるほど
脇田 この布で服や部屋の壁紙を作って、模様や画像を家にダウンロードして使うようなことも考えているんです。今、デザインする対象は素材にまで広がってきている。やっぱり何か触れられるものに定着させたいと考えているんです。こういう研究をしていると、近頃改めて、デザインの対象とはいったい何なんだろうなと思うんです。
テクノロジーに注目すればするほど解釈に多様性があって
何がデザインで何が道具で何が素材なのか、分からなくなっちゃう(笑)
永原 例え話でよく、椅子をデザインするのではなくて、座ることをデザインするんだ、という話をするんです。そうすると、椅子じゃないものも作れる。
座布団でもいい訳ですよね
ただし、座るためには人間と直にかかわることが必要です。
例えばコンピュータをインビジブルにすると、マウスやキーボードがなくなりますよね
その見えないコンピュータを自然に使うために、例えばコップを持ったり、手をかざしたりというような日常の動作をインターフェースにする。
つまり、コンピュータを我々が直感的に理解できるものに繋げていくことを目指しているんですね
このような動きの中で、直感的に理解できるとはどういうことなのかを探って、そしてそれと技術を繋ぐようなことが、デザインの働きどころかな、という風には思います。
脇田 株価が分かる照明や、雨が近付くと柄が青くなる傘といった、ものと情報を上手く合わせたタンジブルなプロダクトというのは他にも出てきていますよね
その辺が、技術とデザインの関係には今一番分かりやすいところかなという気がします。
テクノロジーとメディアのこれからの展望
脇田 今日の対談ではぜひ、永原さんにwebについて伺いたかったんですよ
webが今後どうなっていくのか
テクノロジーが飽和しつつあって、Twitterやwikiなどのコミュニケーションメディアも一段落しつつあって、今みんな次を待っているところですよね
遊びや暇つぶしではなく、生活を豊かにするという目的で考えた時に、webがどう機能していくかというのは、僕としては見えないところなんですよね
永原 大きな話をすると、コンピュータとブラウザで見るwebページというのは早晩なくなるんじゃないかと
わざわざコンピュータでみる必要ないですからね
一方、webをネットワーク機能として捉えると、「群れ」を作るコミュニケーションツールとして働く方向があるかなと思います。
人間もやっぱり猿の仲間なので、群れを作るんですね
一つの群れは200人くらいらしいんですけど
ヒトの群れの基本は地縁血縁ですが、メディアができてからは、地縁も血縁もない人とも仲間になって、群れを組めるようになった。ポジティブに見ると、人が心地よく生きていくために新しい「群れ(=コミュニティ)」を形成していく。その手助けをするのがwebというメディアの大切な役割かなと最近思っているんです。
脇田 実は僕はwebページのことを考えて質問したんですけれど(笑)
それよりむしろインターネット自体がデザイン対象で、もっと大きい「事」を作るようなデザインをする方向が本質になってくるということでしょうか
永原 もうなっていると思いますね
例えばコミュニティを作るとしたら、ひと言ふた言つぶやける場所を作りました、といってあとはじっと見ていればいい。
これは上手くいったとか、いかなかったとか、成長したり変な使い方をされたり
という風に観察して
そういう「未完成なもの」を作って後で見た時に、面白い使い方してるな、といったことを発見できる目や知性をきっちり磨いておくことが、デザイナーとしては大事かなと
脇田 なるほど
そういう創発を促すメディアのようなものが、ネットでは主流になってきていますね
あと、テクノロジーでいうと、もの作りへの回帰が一般に普及しつつあるように思うんです。
例えば、オライリー社が『Make』というもの作り雑誌を出していて、日本語版も書籍化されているんですね
ジャンルも工学・化学・生物学など非常に多岐にわたっていて、エンジンや発電機、ロボットの作り方からからDNA構造の折り紙の作り方まで載っているんです。最近は高度な専門知識や技術がなくてもものが作れるようになってきました。
電子工作についてもマイコンの最低限の知識があれば、それこそアクションスクリプトでものが作れる、プロダクトが作れる、というキットが売ってるんですよ
自分が使いたいものを作るという社会を取り戻すための動きが、僕らのコンピュータカルチャーの中で、熱く注目を集めているところなんですね
脇田 三次元プリンターももっと身近になってくると思います。
三次元形状をそのままガリガリガリッと出せる訳ですよね
そうすると、ほとんどのものがプリンターで出せる時代がきて、欲しいものを自分で作るという社会に変わっていく。
ネットだけではなくて、CADとか、今までのデジタルメディアの技術がモノに帰着する─パーソナル・ファブリケーションと呼んでいるんですけど
欲しいな、と思ってネットで買ったら、それが物流に乗って運ばれて来るのではなくて、データを自宅にダウンロードして、プリンターで出す時代が、20年くらいしたら来るんじゃないかといわれているんです。
究極のDIYですよね
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素材の組み合わせの面白さ
永原 脇田さんは最近話題の、オーギュメンテッド・リアリティ(AR=拡張現実)はどう思われますか
少しだけやってます(笑)
ARというのは、例えばゴーグルをかけて周りを見た時に、本来そこにはない映像や情報が、まるで実空間に存在するかのように見える技術ですね
この技術を使って、本を開くとそこに映像が出てくる、という研究を学生たちが進めているんです。その一方で、違うアプローチでも本の研究をしています。特殊インクを使った研究です。
例えば温度で色が変わる示温インク、それから紫外線によって発色がオン・オフになるフォトクロミックインク
それらを使って、太陽の下でしか読めない本や、雨の日になると違うストーリーが読める本といったものを作る研究をしているんです。面白い事にARで同じことをやるのと、実際のインクでやるのとでは、あきらかに驚きが違う。
経験の質が違うんですよね
ARは、新しい経験やユニークな質感を提供することにはあまり貢献しないと思っています。
やっぱり、三次元といってもリアルではない仮想の映像ですから
永原 その特殊インクを使った研究というのは、かなり実現しているんですか
実際に使っているのはマイクロカプセル技術として確立されたものなので
染料をどういう溶剤に溶かして、どんな条件で発色するかというのをオーダーすると、インクメーカーが作ってくれるんですよ
価格は高いんですけれど
ハイテクとローテクの組み合わせのようですが、今さら絵の具で本を書いている訳です(笑)
永原 薬局のノベルティによくある、握ると温度で絵や色が変わる体温計
あれを使って本をつくったことがあるんですが
脇田 それと同じ技術ですね
マイクロカプセルを使った商品としては擦るとカプセルが潰れて匂いがするティッシュというのもあるんですよ
こんな風に視覚や嗅覚といった五感を刺激する本というのは、様々な可能性がある気がしているんです。
本はインクと紙の組み合わせでできていますから――
永原 ならば紙とインクそのものを拡張すれば良いという発想ですね
ARよりもその方が面白いんじゃないかなと思うんです。永原 藤本由紀夫というアーティストの、読書をテーマにした展覧会を一式デザインしたことがあるんです。
彼はときどき変わった要求をしてくるんですね
そのときは、匂いのするチラシと、音がするカタログを作りたいと
匂いがする方は簡単で、芳香インクを使って、バニラの匂いのチラシを作ったんですけれど(笑)
音は一番最後にやっと思い付いて
スーパーボブという段ボールの内側のような、表面が波打っている紙を使ったんですよ
爪ではじくようにこすると音が鳴るでしょ
早くこすると高い音に、ゆっくりこすると低い音になる。
この波を音の波形に合わせてつくれば、「コンニチハ」っていうんじゃないかと(笑)
脇田 可聴域の周波数を、そのまま形にするということですね
それは面白いです。田中浩也さんと一緒にやっていたデザイン言語実践という授業のなかで実習として扱ったことがあります。擦ると「ハッピバースディ」って声が聞こえる板を作る課題でした。永原 できました。
脇田 できましたね
まあ、でもそれはハッピバースディという音が鳴ると意識しているから聞こえるのかもしれない。
永原 それは仕方ないですよね
言葉にはならないですから
新しい技術やメディアと発見する知性
脇田 全く新しいものを作る時に、それはいったい何をするものなのか、どう使って欲しいのかを提案することもデザインの一部で、テクノロジーを普及させる過程で必ず必要なことだと思うんですよね
かつて、先行する知識なしに電話やカメラを見た人は「どう使うんだろう
」って悩んだ事だと思います。
それが全部システムイメージのようなものに含まれていれば、デザイン言語として人に受け入れられると思うんですけれど
永原 本当に新しいものは誰も使い道が分からないですからね
デザインした本人も何か分からないものというのが、結構たくさんあると思います(笑)
それをどう使うかを規定するのはデザイナーの仕事でもあるけれど、ユーザーの仕事でもあって、どの辺りまでをデザインするかというのはすごく難しいと思うんです。どこで手を離すかというのは、デザインにおいて、重要なポイントになっている気がします。
実は僕はユーザー・センタード・デザインというのは信じてなくて
脇田 信じてない、ですか(笑)
僕もあんまり信じていません(笑)
永原 マーケット至上主義的なところがあって、マーケティングやユーザテストに従うのは、あるところまではいいだろうけれど、その先は行き詰まってしまう。だから、分からないまま放置しておくというのも重要なんじゃないかなと僕は最近思うんです。脇田 僕もそれはよく思います。例えば、ピアノは叩けば音が出る。
それは分かるんですけれど、それ以降は未知数じゃないですか
それがピアノの無限の可能性に繋がっていくんだと思うんですよね
コンピュータも一緒で、もっと自分で未知の部分を開拓していけたり、分からないことを考え続けさせる要素があっていいんじゃないかと
新しいメディアというのは、実はそれを担っていると思うんですよね
デジタル・デバイドの問題もありますけれど、もう一方ではあえて、未知なる部分を追究していくという要素があっていいと思うんです。