新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
毎日新聞より
集団買春:ホテル関係者らに死刑判決の可能性も 中国
【香港・成沢健一】中国広東省珠海市のホテルで今年9月に日本人旅行客が集団買春をしたと報道された問題で、12日付の中国系香港紙「文匯報」は、今週末か来週初めにもホテル関係者らの初公判が同市中級人民法院(地裁)で開かれ、最も重い場合には死刑判決の可能性もあると報じた。これは全然特別なケースではなくて、一度でも中国へ行った人ならわかるのだけど、どんなホテルでも普通にやっているのだ。実際、僕がこの間ちょうど広東省に行った際のホテルでもそんな感じだった。中国がどうとか、この旅行客がどうとかでなくて、旅先でみんなも一緒だから、みたいな感覚でこうも正常な感覚が麻痺してしまうことって人間の愚かなところだ。"買春"だけのことでなくて、集団心理の理性判断力や先進国として経済的優位であることからの精神的植民地主義みたいな一番醜い面だ。この話だけとったら、ブッシュのアメリカについて何にも言える事はないんじゃない。
ネット利用者、9人に1人は中国人
アクセスは上海火車駅からが一番近いけれど、川を挟んでいるせいで結構歩くので、素直にタクシーで行ったほうがもいいかもしれない。今回、短い時間の中で上海ビエンナーレとこのエリアを見ただけではあったが、それでも上海の美術熱のほんの少しは体感できた気はする。
上海を訪れた理由の一つは上海ビエンナーレを見ること
今年のテーマは "Trans Local Motion" アジアの他の国で大きな美術展を見るのは初めてで、しかも中国の最近の美術熱の高さは周りからもよく聞くのでとても楽しみにしていた。最終日の11月16 日にぎりぎりで駆け込む。珠海集団買春旅 行で、どうしても分からない事があります。
このニュースを見るとなぜ会社の名前が出ず、日本人が、、、と出るのですか
どの国にもいろいろの人がいます。悪い事をしたのなら、それをした人、会社の名前を出して、この人、あるいはこの会社がこういうことをした、と報道すべきで、それを会社をかばい、名前もださず、日本人がしたと報じ、日本人全体がしたように感じ、うつむいているような感じがしてなりません。中国人の犯罪報道についても同じです、日本でも毎日犯罪が起きているのに、中国人だと、まずなまえでなく、中国人が犯罪と、中国人全体が犯罪したように報道するのもおかしいと思います。戦争犯罪でも、昔の軍人がしたことを、日本人全体がしたかのように報じ、日本人は謝罪ウンヌン、、これもおかしいと思います。みんな大人なのですから、悪いのは悪い、とはっきり言って、日本人だから、中国人だからとまとめて言うのはおかしい、と思います。重ねていいますがなぜ会社名報道しないのでしょうか、その大阪の建設会社が自分でキチンと釈明すべきです。
私達も、サラエヴォで、「日本人」とか、「アジア人」だとか、「中国人」とも言われましたし、うけたのは「ジャマイカ人
」とか言われました。でも、そのとき思ったのは、そうやって全部一括りにされてしまう事へのもどかしさとともに、「ああ、やっぱり、そうか」という感もありました。僕らも例えば、「フィリピン人」とか、「イラン人」とか、「黒人」とか無意識に、無神経に使っていることがあるのです。それは責任の特定というだけでなくて、もっと根本的な構造かなとも思います。石原慎太郎の「三国人」発言にツッコミを入れるときには自分の身も振り返ってみています。報道のいい加減さというか、ある方へみんなの意識や感情を誘導しようというのにはもちろん、疑問を持っています。
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ジム ランビー@原美術館最終日に駆け込み
5月1日『アートと知的財産権:クリエイティブ・コモンズの新たな役割』ローレンス・レッシグ
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
読売新聞より »
立ち読み/スーザン・ソンタグ
スーザン・ソンタグ 『他者の苦痛へのまなざし』 2003年
乱暴なのは承知で、ソンタグの言及について「解釈することによって、芸術を飼い馴らす」事が無いように、ぶつ切りで抜粋します。
本屋にて立ち読みをするつもりでどうぞ
私たちの欠陥は想像力の、感情移入の不足なのです。私たちはこの現実を脳裏にありありと描く事ができないのです。
どこかの国で起こっている惨禍の見物人であることは、典型的な現代の経験であって、人々は悲惨な映像が視野に放り込まれるたびに、同情し、憤り、卑猥な想像をかきたてられ、あるいは是認する。だが、確かにサラエヴォの人々には、海外でサラエヴォに背を向けている人々とは違う、もう一つ別の理由があって、彼女が非常な寛大さを示している外国人の怠慢は、何もすることができないという感情の結果でもあった。彼女が近くで起こっている戦争の、予告的な映像にかかわろうとしなかったのは、無力と恐怖の表現であった。海外の人々が恐ろしい映像を見せるテレビのスイッチを切るのは、例えば、ボスニアの戦争が止まないから、指導者たちがこれはどうしようもない状況だと主張するからである。人々の恐怖に対する反応が鈍るのは、どの戦争も止めさせることができないように思われるからである。同情は不安定な感情で、行為に移し変えられないかぎり、萎れてしまう。問題は、喚起された感情や伝達された情報をどうするか、である。僕らの活動は反戦を訴えるものでもなければ、ジャーナリスティックなものでもなかった。そして、「同情されるにふさわしいサラエヴォのイメージ」は、見つけようと思えばいくらでも見つけられるけれど、見物人である僕らには本当の意味でのリアリティは持ち得なかったと思う。
では、「できることは何も無い」「われわれ」は「どうするか」
星を数える人と星座を描く人
今作ではピタゴラスの定理、素因数分解から複素平面、そしてフェルマーの最終定理まで扱っているのだが、実はどれもが繋がっていて、別のものだと思っていた二つ(あるいは三つ)のことが同じものの別の側面だというのを発見する、そんな一冊
花火のシミュレーションというものがあるんですが、たしかに火薬が弾けてそう散るのはわかるんだけど、私たちがいっている花火というのは、日本の湿気の多い夏だとか、浴衣を着た体験だとか、そういうことと視覚的なものがいっしょになって花火なんだと思うんですよ
「記憶に残る」「触る」リアリティ- 『記憶に残るウェブサイト』
ここでインタビューを受けている作家の多くはいわゆる「WEBデザイナー」ではなくて、ウェブだけで完結しないものであったり、ウェブの体験や関係性などを時にはテクノロジーや「メディアらしきもの」さえ使わずに実際の空間の中で扱っている。
インタビュー集『記憶に残るウェブサイト』
まだ読んでいる途中だが、前半の中村勇吾さん、長谷川踏太さん、エキソニモのウェブサイトと表現にまつわるインタビューがかなり面白い。自分が何で今、ウェブの仕事をしているのかにも大きく関わるテーマだったりもする。
場所の有限性とウェブの非限定性
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(はじめに断りますがヴェンダース論でも作品論でもありませんので)
「外が晴天だとなおさら悲哀が募る」
小津がずっと舞台に選んできた東京の画"イメージ"、小津の"世界を透明にしうるまなざし"を追いかけてやってきた異邦人ヴェンダースの画"イメージ"1983年の東京は小津作品のそれとは違う「傷ついた風景」だった。
花見、パチンコ、墓地、打ちっぱなしゴルフ練習場、ビックカメラのCM、食品サンプル、竹の子族、東京タワー、できたばかりの東京ディズニーランド
ヴェンダースの見たものは、別にヴェンダースでなくても、と思うようなどうってことはない当時の日本の風俗で外国人であれば誰もが引っかかるものばかり
失われたイメージを埋めたいが、一日パチンコ屋でカメラをまわすのみ
「いるべきではない」かもしれない自分
小津作品に重要な二人への、穏やかできれいな光線の中でのインタヴューと、始めと終わりに挿入された「東京物語」によってどうにか作品になり得ているヴェンダースの"東京画"過度のイメージ、期待、全くの異文化、環境の中で"使用前"、"使用後"で何か自分の中で予定調和的な成果や実感を求めてしまうことは誰にでもあると思う。ただ何にもならなかった、何もできなかった、何も見つからなかった、そんな自分と向き合えることも十分意味があることだと思う。「さえない自分」と向き合う。サラエヴォの体験は各自のなかでそれぞれのレベルで何かにはなっているだろうけれど、それは一人にとってはほんの少しだけのことかもしれない。
何が変わったのか、何は変わらなかったのか
サラエヴォの画"イメージ"(ヴェンダースは東京画の撮影から公開まで2年
全くの余談ですが、次々にかえられるTVの中で「タモリ倶楽部」のオープニングも出てきます。そして、ヴェンダースが訪れた食品サンプルの工房では「燃えよ。ドラゴン」のテーマがかかっています。
ここ最近見た映画をまとめて
自由と監獄、孤独と復讐 「オールドボーイ」1
もう何度見たかわからないくらい繰り返し見た「オールド・ボーイ」
カンヌでタランティーノが云々、虎ノ門で井筒監督が云々というのも横目で気にはしていたが、実際に初めて見たのは昨年末
原作のマンガを先に読んだのだが、映画と原作では多くの点で違うものの双方とても魅力的だった。
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
【ウィーン会川晴之】23日に投開票されるクロアチアの総選挙に、日本でも人気がある格闘家のミルコ・クロコップ(本名・フィリポビッチ)氏(29)が立候補し話題を集めている。ミルコ氏はボクシング出身の格闘家で、現在、Kー1に出場、今月も日本で試合に出場しており、日本にもファンが多い。
ミルコ氏は連立与党の社会民主党(SDP)の候補として首都・ザグレブの第1選挙区に出馬
「当選は確実」と見られている。クロアチアともともと一つの国だったボスニア・ヘルツェゴビナでもミルコの活躍のおかげでK-1は人気があるようで、中学生くらいの男の子達と話していたときに、話題になりました。ちなみに彼らはボブ・サップが一番強いと思うと言ってました。
そういえばミルコはもともと「現職警官」が売りでしたね
ミルコとの戦いで男を下げた高田延彦もそういえば政治の世界にチャレンジしてました。
ミルコが小泉首相と会談
ニュース - スポーツ - スポーツ・ナビミルコが小泉首相と会談し、議員ミルコ、小泉首相と面会へ
スポーツ格闘家と国会議員の2足のわらじを履き、議員の給料を「恵まれな
今年のイグ・ノーベル賞を見て
この粘菌の話はマンガ「もやしもん」でも登場するので知ってはいたが、今年の受賞ということで、比較的新しいニュースなのかなと思いちょっと検索してみたら、そうでもないらしい。平成12年付けでの発表記事がある。
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旅 「ここではないどこか」を生きるための10のレッスン
「外国への旅の道連れたらんことを希う懐中アントロジー」 滝口修造
サラエヴォ、モスタル(ボスニア・ヘルツェゴビナ)、プリシュティナ(コソヴォ)、リュブリヤーナ(スロベニア)の写真と広島、沖縄、ベルリン、成都、ロンドン、ニューヨークなどの写真をいたずらに対比させることなく、等価のものとして並べてみせる小野博『When Tomorrow Comes』
カタログ中、彼の書いているエピソードが面白い。ベルギーのブリュッセルからルクセンブルクへ向かう電車で泥酔して爆睡しているベルギー人の隣に乗り合わせる。切符の確認に来た車掌にも睡眠を邪魔されなかった彼は乗り過ごしてルクセンブルクまで来てしまい、またベルギーに戻る切符とビールを買って慌しくホームに向かう。コーヒーを飲みながらそれを見ている小野はせっかくだから街を歩けばきっといい風景が見れるのにと思う。この展覧会では偶然なのか小野の他にも渡辺剛がサラエヴォの写真を使っている。
なぜ、人は空港でカメラを持っていると飛行機を撮りたくなるのだろう
ペーター・フィッシュリ&ダヴィッド・ヴァイスはどこの国の領土でもない空港で国籍(航空会社籍
)をつけた飛行機を撮ったシリーズを展示
ビル・ヴィオラの作品もあるけれど、「ハピネス」の物よりこっちの方がいい。
「転換期の作法」を見る作法
自分がいた、過ぎ去ったそのごくわずかな時間、瞬間を映像に残して記憶を繋ぎ止めたいと思っている。開いた窓から差し込んでくる光は二度と同じ軌跡を描かない。
中平卓馬展のインスタレーション
横浜美術館にて「中平卓馬 原点復帰-横浜」
過去に彼自身が行なったインスタレーションの記録(サーキュレーション-日付、場所、イベント)も少し見る事ができた分だけ、「新たなる凝視」のセクションのインスタレーションの仕方の中途半端さが気になった。
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
今でいう「ソープランド」には長いこと「トルコ風呂」という俗称があった。
トルコからの留学生がこれに異議を唱え、トルコの名前を消すことに努力
「特殊浴場」などの名前が提案された。「特殊浴場」なる言い方がある(あった。)ことをはじめて知りました。
今でも品のないオジサンがたが「トルコ、トルコ」と当たり前のように言ってますね
それだけでなく、電車の中で当たり前のようにスポーツ新聞の風俗欄を広げてじっくりと見入っているのもどうなんでしょう
こないだ、東海道線の車中でなんですが、「俺は、タバコを吸うのはやめられないけど、もう女の口を吸うのは飽きた。」と隣の友人に大声で言っている人がいました。
誰がおまえに吸わせるか
「支那そば」という言葉もあります。もともと「シナ」という語自体には差別の意味合いはなかったのですが、明治時代にこれまでの経済的な関係が逆転していく中で、遅れていく中国に対して蔑視的な意味合いで使われることが多かった、という事のようです。その辺は「ニュースな史点」の方で詳しくとりあげられています。
病院を改装したギャラリーAMAと日本酒
御宿でも有数の歴史を持つ家という、造り酒屋の若旦那が海女の群れの中に入り込んで、その自然体を数多く収められたというのはキャプションとしても興味深い。
日本酒といえば、昨年蔵開きに参加させていただいた取手の田中酒造さんの今年の蔵開きが3月9日に行われる模様
韓国からかえって一週間、韓国から帰ってきてもう一週間以上がたち、その熱も少しずつ冷めながら思うことがある。
教科書には書いてなかったこと
日本人が知らない石垣島に残る唐人墓中国人労働者を殺戮するために、石垣島に来航した。
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もう一度劣化ウラン弾
天然ウランの濃縮処理過程で派生する劣化ウランを弾頭に使用した砲弾
貫通性に優れる。放射線被爆による癌、白血病などの原因として汚染地域を永久に苦しめることが、湾岸戦争以来ずっととりだたされているが、米軍、NATO軍は2003年のイラクでも未だに使用している。1995年9月、NATO軍はサラエヴォに近いハジッチ村にあるユーゴ連邦軍のトラック、戦車、装甲車の修理工場に向けて、劣化ウラン弾約3,400発を撃ち込んだ。
後、デイトン協定にりこの地はムスリム・ボスニア連邦の領地に
ボスニア、プラトウナクにある墓地
放射線被爆は少なくともこの400人のうち200人の死因に
ボスニア紛争時も、コソヴォ戦争時も、増加した放射線量や健康に危険な化学物質の濃度についての調査結果は「機密事項」としてベオグラード体制の中にしまいこまれる。
「ユーゴスラビア連邦共和国の劣化ウラン弾への対応はヒステリックで反NATOのプロパガンダ」 (コソヴォの平和維持部隊KFORのプレス担当、国連暫定統治機構UNMIKの係官)
94年2月の資料より、 半年の間に、アメリカはフランスとイギリスに対して、少なくとも2240トンの劣化ウランを輸出
(アメリカからの)輸出ライセンスによると、再輸出できるのはNATO諸国、日本()、オーストラリア及びニュージーランドに限るとなっている。以上、ネタ元として次のサイトから情報を得ています。
モスタル・崩落した橋、修復完了
米軍がイラク人捕虜を虐待
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アフガンで子供9人の遺体、米軍「空爆の犠牲」認める。アフガンもイラクも最悪の事態になっている。
家屋にいる人物一人を攻撃目標にA-10爆撃機が襲撃している事自体がかなり異様な感じがするのだが、どうだろう
タリバンの「自衛隊派遣なら東京をテロの対象とする」という警告を日本の首脳はまともに取り合っていないけれど、本当に無視できるのか
奥参事官のニュースを発表するときに涙を流していた川口外相は自衛隊の隊員が現地で殺害される、紛争に巻き込まれることは想像できない。もう、みんなこの手のニュースに対して完全に不感症になっている。コメントありがとうございます。恥ずかしながら、コメントをいただいて、初めて貴兄のサイトをじっくりと見させて頂きました(^_^;) ごめんなさい。社会的なサイトだということしか頭になかったのですが、実は、アーティスト集団のサイトだったんですね、なんだか感激です。というのは、うちの父は、生活のためにARTを捨てて、僕を育ててくれ、父の友人には、ひたすらARTを追求している人がいたり、また、僕の連れあいは、障害者ARTでの自立支援を目指している人であるからです。
アートスペース上三条(奈良市上三条町4(0742-23-0114))にて、連れあいの作品も含めた障害者アート展示会をしてますので、奈良に来る機会があれば、立ち寄って頂ければ、幸いです(・-・)
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ボスニアに行くまでの準備期間に、内戦当時のことを少しでも知りたい自分にとって、貴重な情報源であった大切な作品
121分の殆どが、主役の二人のダイアローグで構成されている。内容については、特に"ボスニア"ということでなくて、戦争というのはやっぱりすごくくだらなくて、意味がなくて、どうしようもないばかばかしいものという当たり前の事実を痛いユーモアで確認させてくれる映画だった。
そしてそのばかばかしさが"隣人殺し"というような言葉に集約されるほど濃いのが、やっぱりボスニアなのだろう
イラクのことも北朝鮮のことも他の地域でのことも世界の誰もが無視できるはずのないことだ。サラエヴォで一緒に生活、活動をしたダミエルが僕らのサラエヴォ知識度をテストしたアンケートの中にも、この作品の監督、ダニス・タノヴィッチの名前があった。ダミエルにとっても、ボスニア人の複雑な立場を代弁してくれているのだろうと思う。ほぼ無名のキャストに新人の監督で作られたこの作品は、製作はボスニア・ヘルツェゴビナ名義ではなく、フランス、イタリア、ベルギー、イギリス、スロヴェニアのクレジットだが、2002年ゴールデングローブ賞外国語映画賞、2001年カンヌ国際映画祭脚本賞、2001年ロサンゼルス批評家協会外国語映画賞に輝いている。
パーフェクトサークル 人々が生き抜くことに必死になっている時に、この男は逃げら
クストリッツァ特集 クストリッツァ監督の映画はクストリッツァ監督自身が子供のころ
ちょっとフルクサスの話を一休みして、ついに昨日発売になったゴダールの『アワーミュージック』のDVDについて
その初回版がなかなか嬉しい出来になってるのでご紹介
アート繋がりもあったなんてこっちも驚き&うれしいです。僕は自立支援という事ではありませんが、小児科病院にて、患者さんと保護者の方と、先生方と一緒にワークショップをやったりもしています。僕達の考えていることもすごく大雑把に言えば、アートがどれだけ社会に関われるかとか、本当にアートって必要なのかとかそういう事です。奈良まではさすがに簡単にはいけませんが、ぜひ行って見たいです。こちらこそどうもありがとうございます。
takayanさんの意見が反論だという風には捉えていないですし、もし反論であっても大歓迎ですよ
一人で考えるより、多くで考えた方がいいですから
問題の取り上げ&掘り下げにそういってもらえるとうれしいですが、そんなに褒められたものでもないです。選んでるのは、どうしても自分達に実感をもてる、あるいはもてそうなところばかりですし、ジャーナリストでもないので偏りもあります。
でもそう言うのがうまく繋がっていけば、もっと広く深く見ていけると思いますから
よし、まだまだがんばります。
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
23号中の連載、「仮想報道(歌田明弘さん)」をもとに書いています。
ジェシカ・リンチという女性兵士を知っていますか
イラク戦争中盤に、「女ランボー」としてヒロインにされ、軍、アメリカ国民の士気を高めるプロパガンダとして文字通り役に立ったニュースなのだが、日本ではほとんど相手にされてない(と思う。
実際、知らなかった)
実は最近、彼女がこの報道を覆す証言をし始め、それに対していろいろと反応が出てきている。
「マスメディアを操作し戦争の流れに影響を与えるためにジェシカ・リンチの話を捏造したのであれば、大量破壊兵器の報告についても信頼性が揺らぐ」
詳しくは、「仮想報道」及び、そこで挙げられている以下のページを
戦争報道するメディアの信頼性と事実の捏造についてはスタンリー・キューブリック監督が1987年に戦争映画(=反戦映画)の大クラシックになっている「フル・メタル・ジャケット Full Metal Jacket」でも採り上げられている。> 言っただろ 我々の書く記事は2種類だ。
猛者が現地豚に防臭剤を買い与え 心を勝ち取った記事か
敵を殺した数で決まる 戦闘に勝った記事だ。
敵の血だまりか 死体を引きずった跡は
> ハッピー・エンドにしろ 敵 戦死 1名 兵か将校か
将校の死は猛者好きだ。
> どうせなら将軍では
> 君は兵隊が落ち込む記事を書きたいの
ご存知の通り この戦争は人気がない。我々は批判的な民間特派員が無視するような 記事を書く。戦争時のプロパガンダとしてのメディアの操作は今に始まった事ではなく、上の通りベトナムでも当たり前に行われていたし、日本も太平洋戦争時同じことを国民に対して行っていたわけだ。これだけ情報が溢れる社会になっても、本当のことはやっぱり見えにくい。それはやっぱり、ひとごとだからだ。
米軍がイラク人捕虜を虐待
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« いちばんスリムなサイバーショット
今年のヴェネツィア・ビエンナーレで注目を集めたオーストラリアの作家の巡回展というか、報告展
「心を掻き乱す」ほどの精緻なリアリティで作られた異形の生物のインスタレーションにて、「現代の医化学に対する畏れと警鐘を」扱っているピッチニーニだが、この夏のヴェニスで公開されたものと内容自体は全く一緒
ビエンナーレの金獅子賞審査の時にも引っ掛かったらしいのは、作品のスタイルとして似通っている作家がいるということ
これはロン・ミュエクのことなんだけれど、ロン・ミュエクは実在の人間を扱っているけれど、サイズを操作している。また、「染色体についての倫理的な問題」という理由で賞の候補から外れたMichal Rovnerとも共通項があると思う。作品のその妙なリアリティについては実際見てもらう他ないんだけど、僕にはやっぱりリアリティは感じられなかった。
もう一つ気になったのは、作品を近くで見るために靴を脱ぐことを強要されること
ヴェニスでは靴を脱ぐ必要がなかっただけ、ちょっと違和感を覚えた。
上海を訪れた理由の一つは上海ビエンナーレを見ること
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企画展示作品のその後
たけくまメモ: OTAKU展、その後の難題より、こんな話を知った。
「OTAKU展の展示物を引き取ってくれる施設が見つからない」とのこと
要するにあれですよ、あそこで展示された食玩とかフィギュアとか、同人誌とかポスターとか、その他もろもろの膨大なオタクアイテムの行き場に困っているそうなんです。
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原美術館で本日までの『ジム ランビー:アンノウン プレジャーズ』を見てきた。今までの他の展覧会をいくつか思い出してみても、室内空間(のイメージ)へ働きかける作品は原美術館では難しいのかもしれない。展示室を回りながら特徴的な建物自体を巡り、連続して作品を見ていく中でテーマや作家とは別の常設作品が間に挟まれることも起因しているかもしれない。
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バルカン情勢が再び不安定になる可能性
ミロシェビッチ被告らの当選確実 セルビア議会選挙
セルビア・モンテネグロ(旧ユーゴスラビア)を構成するセルビア共和国議会選挙は28日、投開票された。同日夜(日本時間29日午前)に発表された選挙監視団体の非公式集計によると、極右民族主義のセルビア急進党が大きく議席を伸ばし第1党になる見込みだ。旧ユーゴ国際戦犯法廷(オランダ・ハーグ)で公判中のミロシェビッチ被告の当選も確実になった。戦犯法廷からの出馬については、欧州連合や人権団体などが「バルカン情勢が再び不安定になる可能性がある」として、懸念を表明していた。
またも同じことを繰り返すのか
セルビア・モンテネグロ(旧ユーゴスラビア)の経済状態はボスニア・ヘルツェゴビナよりもさらに悪く、マケドニアなど民族的な問題も抱えたままだ。
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セルビア、3度目のやり直し大統領選へ
読売新聞より
今年のイグ・ノーベル賞を見て
この粘菌の話はマンガ「もやしもん」でも登場するので知ってはいたが、今年の受賞ということで、比較的新しいニュースなのかなと思いちょっと検索してみたら、そうでもないらしい。平成12年付けでの発表記事がある。
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震災支援協議の米使節団、イランが受け入れ断る。エレリ副報道官は派遣計画について「純粋に人道支援が目的であり、政治的動機はない」と改めて強調した。しかしハイレベルの米政府使節団が断交後初めてイラン入りすれば、関係修復に向けたシグナルと取られイラン国内の保守派を刺激してイラン内政に混乱をきたすとの懸念も米政府内でささやかれていた。国務省筋は「イラン側が居心地の悪い思いをするくらいなら派遣の意味もない」と述べ、使節派遣はやや時期尚早だったとの認識を示唆している。
イラク、北朝鮮と同様にアメリカから「悪の枢軸国」と名指さされたイラン
大地震の犠牲はとてつもなく大きいが、この悲劇をきっかけにアメリカとの関係修復が期待されていた矢先のこのニュース
政治的な駆け引きの前にまず優先しないといけないことはもっとあるだろうに
がっかりというかやっぱり
しばらくイランの報道からも目が離せない。
今年のイグ・ノーベル賞を見て
この粘菌の話はマンガ「もやしもん」でも登場するので知ってはいたが、今年の受賞ということで、比較的新しいニュースなのかなと思いちょっと検索してみたら、そうでもないらしい。平成12年付けでの発表記事がある。
お知らせ:「アート、サラエヴォの友人」
ご無沙汰です。SICE2005のポスターがドイツのティノより送られてきました。
そして今年の
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セルビア首相暗殺めぐる裁判始まる。昨年3月、セルビア共和国の首都ベオグラード市内で起きたゾラン・ジンジッチ首相(当時)暗殺事件をめぐる裁判が昨年12月から、同市内の特別法廷で始まった。政府転覆を謀った「クーデター」の可能性が指摘される中、実行犯とされる秘密警察やマフィア型犯罪組織網の実態を解明し、その実行犯を陰で操った政界の黒幕を暴くことができるのか、「セルビア史上最大の裁判」(クライエビッチ裁判長)はその司法の力が問われている。
(ベオグラードで、島崎 雅夫)
セルビア・モンテネグロで起きた、ジンジッチ首相暗殺に現在オランダ・ハーグの旧ユーゴ国際戦犯法廷にいるミロシェビッチ直属のレッド・ベレーの関与が明らかになってきた。2003/12/28開票の選挙にてミロシェビッチは公判中でありながら当選を果たしている。
今年のイグ・ノーベル賞を見て
この粘菌の話はマンガ「もやしもん」でも登場するので知ってはいたが、今年の受賞ということで、比較的新しいニュースなのかなと思いちょっと検索してみたら、そうでもないらしい。平成12年付けでの発表記事がある。
お知らせ:「アート、サラエヴォの友人」
ご無沙汰です。SICE2005のポスターがドイツのティノより送られてきました。
そして今年の
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(インショウニスト)サイトを制作しました。
ジム ランビー@原美術館最終日に駆け込み
5月1日『アートと知的財産権:クリエイティブ・コモンズの新たな役割』ローレンス・レッシグ
二つのパスポート
紅白久谷焼き
国民的外国人でペンタブ練習
上海でお食事 4
上海でお食事 3
上海でお食事 2
上海でお食事 1
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
森ビル、回転扉事故の責任
森ビルは事故防止策として昨年12月、現場の回転ドア前に2本のポールを立て、ベルトを張って入場者が走り込まないようにしていた。メーカーの親会社「三和シヤッター工業」によると、森ビルから「事故防止用にドア前に設置したポールのベルト部分が強風で動き、誤作動でドアが止まる」と度々相談されたという。このため、メーカーの担当者が「天井から赤外線が届く距離を短くすれば誤作動が減る」と提案した。
今回の涼くんのケースだけでなく、去年から事故が相次いでいたことも明らかになってきているのに、安全より、強風による誤作動の解決を求める姿勢は責任を追求する必要があるのでは
森ビル内の目玉の一つ、森美術館(森アートミュージアム)は、くすぐられる展覧会が続いていて、毎回足を運んでいるのだけど、こんなひどい母体だと正直さめる。
今年のイグ・ノーベル賞を見て
この粘菌の話はマンガ「もやしもん」でも登場するので知ってはいたが、今年の受賞ということで、比較的新しいニュースなのかなと思いちょっと検索してみたら、そうでもないらしい。平成12年付けでの発表記事がある。
お知らせ:「アート、サラエヴォの友人」
ご無沙汰です。SICE2005のポスターがドイツのティノより送られてきました。
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
牛丼復活の道険し
BSE(牛海綿状脳症)で昨年12月に米国産牛肉の禁輸措置が取られてから、吉野家ディー・アンド・シーは何度となく牛丼販売の継続策を検討した。しかし、結論は「無理」だった。安部修仁社長は「牛丼に負けない商品をひたすら探す」と話している。3月から“本命”の代替メニューとして、豚丼を発売したが、看板商品を欠いた吉野家の業績は、05年2月期には経常利益が前期の3分の1に減る見通しだ。
吉野家の創業は築地市場からだったんですね
僕は築地でキン肉マンを見ながら育ってきたので、なんだかうれしい発見です。どこの店でも代替として「豚丼」、「豚めし」をすぐに出しましたが、最初かなり違和感がありました。まるで別の性質の肉を同じ味付けで出していたその安易さにびっくり、がっかりしたものです。
これはもう食べたくないなと
まあ、実際は安いので結構お世話になってますが
BSE牛の影響などにまつわるエトセトラ
北朝鮮、新しい世代のための尊い恩情
com : 国際北朝鮮の平壌市内の大学生にハンバーガーが給食として提
差別は日本人の方だった。
『ドキュメント屠場』 鎌田 慧 著 岩波新書 霜降りで有名な高級牛だって肉の質が
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米軍がイラク人捕虜を虐待
イラク駐留米軍の一部がイラク人捕虜に虐待を加えていた事実が発覚、CNNテレビなど米メディアは30日、この問題を大々的に報じた。
みんなあなたに強い嫌悪感を抱いてますよ、ブッシュ様
あなたがしたかったのはこれだったんですね
11テロのことも実は知っていらしたという噂も立っていますが、もちろんですよね
「自衛隊が3日以内に撤退しなければ、日本人3人を殺害する」
ニュース - 社会 - 読売新聞社まさか本当に起こるとは
米国務長官、イラクの大量破壊兵器は「未解決」
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華氏911、世界で上映へ ディズニーが権利売却
華氏911はミラマックス社が出資し製作した記録映画
米中枢同時テロやイラク戦争へのブッシュ政権の対応を痛烈に批判し、22日にはカンヌ国際映画祭の最高賞パルムドールを獲得した。だがディズニーは、政治的影響を懸念してミラマックスに配給拒否を指示、完成しても配給元が決まらない事態となっていた。監督のマイケル・ムーア、そして去年かなり話題になった「ボーリング・フォー・コロンバイン Bowling for Columbine」は、このプロジェクトが始まった際の大きな話題のひとつでした。「アホでマヌケなアメリカ白人」ではまだ笑ってられたブッシュを巡る状況ももう笑えない状況になってきています。「華氏911」楽しみですが、日本での公開までまだかかると思うのでその間、もう一度マイケル・ムーアをとりあげてみます。
23号中の連載、「仮想報道(歌田明
今年のイグ・ノーベル賞を見て
この粘菌の話はマンガ「もやしもん」でも登場するので知ってはいたが、今年の受賞ということで、比較的新しいニュースなのかなと思いちょっと検索してみたら、そうでもないらしい。平成12年付けでの発表記事がある。栄光ナル国家カザフスタンのためのアメリカ文化学習『ボラット』を見てきた。
映画秘宝のポッドキャスト「町山智浩のアメリカ映画特電」の第7回昨年11月26日配信分で町山さんの話を聴いてからずっと興味を持っていた“BORAT”
その内容から日本での公開は無いものかとあきらめていたのが、いつのまにか普通に無事に
公開されていました。
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
P3さんの方で面白い展覧会があるので、紹介します。
「金門トーチカ芸術館ー18の個展」
蔡国強を総合ディレクターに迎えてかつて台湾と中国での冷戦の象徴であった金門島2000基のトーチカを舞台に、両国から18組のアーティストを招いて軍事基地から文化発信基地へ劇的に変容させる試みです。場所が日本ではないので興味があっても簡単に足を運べるわけには行かないと思いますが、中国に行かれる機会があれば、行かれると面白いのではと思います。尚、9/11のオープニングにあわせ、P3さんの方で通訳、スタッフ付きの現地でのツアーも用意されているようなのでそちらもチェックしてみてください。アクセスは上海火車駅からが一番近いけれど、川を挟んでいるせいで結構歩くので、素直にタクシーで行ったほうがもいいかもしれない。今回、短い時間の中で上海ビエンナーレとこのエリアを見ただけではあったが、それでも上海の美術熱のほんの少しは体感できた気はする。
上海を訪れた理由の一つは上海ビエンナーレを見ること
今年のテーマは "Trans Local Motion" アジアの他の国で大きな美術展を見るのは初めてで、しかも中国の最近の美術熱の高さは周りからもよく聞くのでとても楽しみにしていた。最終日の11月16 日にぎりぎりで駆け込む。
北京の坂根さんから情報北京大山子地区にある798工場跡地で第一回北京大山子アー
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韓国からかえって一週間、韓国から帰ってきてもう一週間以上がたち、その熱も少しずつ冷めながら思うことがある。渡韓前にニュースなどで竹島問題での反日感情などをたくさん見ていたわけで、それについて多少覚悟をもって行ったのだが、実際ソウルを歩いていてそれに出会うケースはほとんどなかった。
「日本人には売らない」という看板を出していた屋台を一軒見かけただけだ(しかも閉まっていた)
ただそれはそんなに簡単な話ではもちろんない。ソウル側でいろいろコーディネイトしてくれた人と夜バーで飲んでいた時、ふと竹島の話になった。彼女ははっきりと「竹島は韓国のものだ。
「日本人には政治の問題、韓国人には歴史の問題
」それまで優しくいろいろ面倒を見てくれていた彼女の強い言葉に、僕は何も答えられなかった。竹島は日本のものか、韓国のものか、それは自分には答えられない。今年になって話題になるまで何も教わってこなかったし、その存在すら知らなかった。日本のニュース番組が韓国の一般の人にインタビューをしていたのを見た。もちろんみんな「竹島は韓国のものだ。そしてその多くの人は「この問題で日本との不仲になることを残念に思う。できることなら関係を修復したい。」とも言っていた。
日本では「あれだけ言ってるんだから日本のものなんじゃないの
」と新橋の酔っ払いサラリーマンが答える。大人の対応をとってくれる隣人に感謝するとともに、大きな視野からものを見ることのできない子供のこの国の態度をひどく恥ずかしく感じた。自分は何も知らなかった。(知ろうという気がなかった。
今回の韓国行き関係記事まとめ:
牛味つけャルビ、サニーしタスごはん
韓国、四月の雪、アンサンスー
/弘大のカフェ
インサドンでクジョルパン
今年のイグ・ノーベル賞を見て
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病院を改装したギャラリーAMAと日本酒
御宿でも有数の歴史を持つ家という、造り酒屋の若旦那が海女の群れの中に入り込んで、その自然体を数多く収められたというのはキャプションとしても興味深い。
日本酒といえば、昨年蔵開きに参加させていただいた取手の田中酒造さんの今年の蔵開きが3月9日に行われる模様
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中央区は明石町にあるビル
なんでこのビルを写真に撮らなきゃいけなかったかというと
拡大するとよくわかる。まだ暮らしているすぐその横にこんな機能的な壁画が展開されていたわけです。この時こそクレーンが入っていたので、それらしい感じですが、この3日前にここを見つけた時はクレーンの気配もなく、歩道橋の上から視点をスライドすると、目の前に出現するこのドローイングに新鮮な驚きを感じたのでした。ちなみに東京都第一建設事務所だそうです。
国民的外国人でペンタブ練習
購入後ずっと放置していたintuos3に慣れるために国民的外国人で練習してみた。orz 全然ペン先の距離感とかわかりません>< 顔を頑張っていたら耳や帽子まで集中力を保てずにやっつけなのは仕様です。
プティ・プワソンのアート教室作品発表会に添える刺身のタンポポとして描いたもの
日経BP社より昨日発行されました『儲かるオフィス 社員が幸せに働ける「場」の創り方: 紺野登 著』のサポートサイトです。
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携帯電話と映画、コミュニケーション
映像作品上映とアーティスト・トークの紹介
パリ発:ケータイ電話で撮影された映画作品フェスティバル
ポケット・フィルム・フェスティバルとは、さまざまな映像イベントをオーガナイズしているパリのForum des images (映像フォーラム)主催の映画祭で、2005年から開催されています。仏携帯電話会社SFRをスポンサーに、高画質・長時間でムービーが録画・再生できる「3G(第三世代)」の携帯電話を無料で貸し出し、著名なアーティストから一般の人々、学生、未来の映画作家から作品を募っています。
3G携帯搭載ムービー機能の、表現ツールとしての可能性は果たして
仏日刊紙「リベラシオン」は、「ケータイがもはや単なるおもちゃとしてだけではなく、映画のクリエイションの潜在的なツールとして見なされている兆しだろうか
」と述べています。しかし、それは8mmからDVまで、手軽に撮影できるツールが登場するたびに繰り返されてきた「楽観的」(あるいは商業的)ディスクールであり、大部分の人々はホームムービーの撮影で満足しているのが現実です。
そもそも、カメラに加え、高度な通信機能を備えた携帯電話を、古典的な意味での映画作りに限定して考える必要はあるのでしょうか
携帯電話搭載のカメラをうまく利用したアートの作品としては、東京都写真美術館の「私のいる場所-新進作家展vol
こちらはメディアによって変化する精神的/身体的な距離と想像力を扱ったもので、展覧会の中でも特に印象に残るものでした(SECOND PLANET のサイトにてFLASHムービーで見ることが出来ます)
実は僕も一昨年、韓国での「日韓友情年2005 日韓芸術交流展 -ssugoremigi-」でのプロジェクト "MPXMP" を担当していて(東大の川原さんにはお世話になりました)、そこでは携帯電話をビジュアルでのコミュニケーションのためのツールとして利用し、そこから新しい映像表現の文法を探ることをテーマに、ブログ+携帯で撮影した動画の連続と編集を扱っていました。
結局そのプロジェクトは会場であったソウルCOEX以外ではちゃんとした形で発表できなかったのですが、少しだけそのときのブログとシンポジウムでのテキストが残っているのでリンク
この時は相当にいっぱいいっぱいで韓国に入るまで自分個人の作品も完成してないくらい
そのせいというわけではないけれど、この "MPXMP" がきちんと記録に残っていないのが残念
Youtubeもまだないし、ブログに動画を貼ることさえまだ珍しかったので、ブログのシステム+XML+FLASH+携帯を使うアイデアというのは当時としてはなかなか新しかったはず
ちなみにそのときに一番苦労したのは韓国携帯の動画のファイル形式の変換でした。こういうものはテクノロジーの進歩と公開、インフラのチープ革命などで形にしきれなかったアイデアはどうしても埋もれてしまうけれど、本当にアイデアとコンテンツ自体に魅力があれば、色褪せることはないと思う。"MPXMP"がいいテンションのまま続けられずに断絶してしまったのは、僕が韓国から帰ってからサラエボそしてあちこちぶらぶらと一ヶ月半ほど行ってしまったからであって、それはちょっと今でも心残りだったする。
携帯電話に縛られていたからこそ、携帯電話から解放された生活が作品にも自分自身にも重要だったというのもまた皮肉なもの
進化したコミュニケーション+撮影・録画ツールとしての携帯電話で、メディアとひと、モノの関係に新たな「面白さ」を創造することはできないのでしょうか
というわけで、ジャン=シャルル・フィトゥスィのアーティスト・トークと作品上映を楽しみにしたいと思います。ICC ONLINE | サイレント・ダイアローグ──見えないコミュニケーションわたしたちを取り囲む自然や環境はつねに変化しています。環境の変化とともに,そこに生息する生物のふるまいに注意を向けることは,同様にそこで生きるわたしたちにもたらされる何らかの作用や,ひいては,わたしたちと生態系全体との関係性を見いだすことにつながります。
その意味で,わたしたちは,環境から絶えず何らかのメッセージを受け取っているのだ,と言うこともできるでしょう
何と私の何を「私のいる場所」
さて、この展覧会はもともとどういう意図で企画されたものだったのだろう
本展は、「現代写真」や「現代美術」またハイカルチャーやサブカルチャーといった複数の文化領域に分化・棲み分けされた状況である現在のシーンを連続したものと捉え、 ゼロ年代(西暦2000年以降)をひとつの展覧会として提示することを目指します。
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二つのパスポート
紅白久谷焼き
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
サラエボでの紛失から一年半という時間
2005年夏のサラエボでなくしたボロボロの携帯電話“P2102V”が、昨夏に再度サラエボへ行っていた友人の手を経由してついこのあいだ自分のところへ戻ってきた。当時から薄々犯人はわかっていたものの、あらためて懐かしい、なくしたはずの携帯を充電後、電源を入れてみると切ない気持ちになる。そこには僕が撮ったのでない写真と動画がたくさん残っているからだ。携帯が消えたことに気付いた時から、ただ悲しくさびしかっただけだったけど、あらためてこうして見るとなんだかやりきれない。それは別に「盗る=盗られる」ということでなく、彼女たちとあしかけ3年に渡る関係、そこでのコミュニケーションがいったい何だったのかという喪失感だと思う。
またサラエボの地へ
今年もベヒコ家
ただそこに残された、(日本人の目を気にしない)彼女たちの素の表情はとても魅力的で、そのどうってことのない写真の数々は嬉しくもあり、自分にはサラエボの経験と一緒にとても大切なものになると思う。その数百枚の写真を見た時に思い浮かんだのは「セルフ・エデュケーション時代」、「キッズ・サバイバル」のセディ・ベニングのおもちゃのビデオで撮ったプライベートなビデオ作品だった。
「私のママはメロドラマばかり見ているの」
「ハムが好きな人をたくさん知っているよ」
「腕がハムみたいな女の子を知っているよ」
「学校に行かなくちゃ」
「学校はきらい」
「私と結婚すれば
きれいじゃないけど、かわいいわよ」
「女の子どうしじゃ結婚できないわよ」
彼女たちの傷みにも、どうってことのない日常にも自分は到達できそうもないけれど、アメリカと日本とサラエボはどうしようもなく離れているけれど、アーティストでもなければ、作品でもない、この携帯に残された低解像度の写真の嘘っぽいリアリティは会ったことも見たこともないセディ・ベニングの作品よりも自分には意味がある。そしてやっぱり彼女たちには感謝している。
『数学ガール』を読んで諸々(学ぶこと)
数学に限らず、何かを学ぶことに対しての苦手意識というのは、本当は納得できていないことを「公式だから」とか、授業の進行だからとかでちゃんとクリアにできないまま進んでいくことに原因があるというのはよくある話し
そこを要領良くスムースに通過できてももっと先で、その本質への理解度というのはずっと影響してくる。
中学生時代と読書
中学生は本屋に来ない。リストを手にした親や教師から、「お薦めは」と聞かれる。子どもの読書量や性別を聞き、「じゃあ、これとこれ」と選ぶ。
ここのところもろもろ
また年末は福岡です。ここへ来る直前、日韓交流展で作品にCTスキャン撮影協力して頂いたNIRSへ報告書の提出に向かう途中にすごいことに気づいた。
この写真見ちゃったらさ、なんかすごく言いたいことわかるなぁ
そこに写ってるピュアな部分とあのタイミングで盗るずる賢さがやるせない。ほとんどアデラの自分撮りなんだけど、左上のシェイラのとか、周りの友達や家族、窓から外を歩く人を撮ったものとか、200枚以上入ってる。
ここに写っているシェイラもサラエボも自分の見ていたものと同じなはずだけど、違うんだよね
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
プティ・プワソンが東京西徳州会病院で毎月一回行なっているワークショップで作り始めた「みんなのすむところ」の密度がだいぶ上がり、組み立て作業に入った。
今までの経過はこんな感じ
ここでの更新間隔が空いてる通り、僕が足を運べない月も多くなってしまっていたがその間も着々と進んでいて、久しぶりに対面したその四角いものはとても複雑な絵画空間になっていた。こうして見てみると随分のんびりしたワークショップのようであるが、実際その通りで、だからこそ続けられるのだとも思う。連続参加を求めるわけでもなく、タイムスケジュールもなく、言い出しの本人すらいなくてもプログラムとして機能していたのはもちろん関係者のフォローに因るところが大きいのだけれど、なかなか幸せな環境なのだとあらためて感じる。毎回来てくれるこどもの数はほんとまちまちで、2,3人という時もあるのだけどそんな時はそんな時で、かえって濃い時間を過ごせたりする。
さて、ここからは発案者の出番
構造体として組み立てて展示・観賞に耐えうるようにしていかなければいけない。なにしろ作業単位が月に一度、二時間という短い時間なので次回で出来上がるかも正直微妙ではあるが、そこは力技でどうにかしたい。
これが出来上がったら、次は正八面体という話しも
構造とか素材とかちゃんと考えないと無理
少しづつ球に近づけるか
頑張らないワークショップ
こどもと一緒にワークショップをやっていて、一番嬉しい瞬間は「それまでの敬語が急にタメ口になった時」かな、と思ったりしました。家でお母さんには「大人の人にはきちんと敬語で話しなさい」ときっと言われてるはずなので、ワークショップが始まったばかりのまだ緊張している時は、みんな遠慮をして敬語で話してきます。
それがだんだんものを作ったり、描いたりに夢中になってくると、声に出しながらクレヨンをぐりぐりやる。
さて今日でもう4回目
大きな白い画面をクレヨンや色鉛筆ベースで埋めていくのはなかなか難しい。と思うのはこっちの考えすぎで、子供たちはなかなかいい絵を描いてきている。線から面へ攻め方を変えようと思って、紙をちぎって貼りだした僕の手際の悪さの横でこんな画面が出来ていた。
絵を描くこと、アートの敷居
月に一回のプティ・プワソンのワークショップ
ちなみに前回はこっち90cm角の星づ。
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自由と監獄、孤独と復讐 「オールドボーイ」1
パク・チャヌク監督の代表作にして復讐三部作の一つ「オールド・ボーイ」、その圧倒的な後味の悪さとやるせなさ、そして作品としての魅力について原作である日本のマンガ「オールドボーイ(土屋ガロン&嶺岸信明)」と対照させながら考えてみる。
(以下、引用において無印は映画、“原作”はマンガ)
ちなみに初見は公開から大分遅れて昨年末
原作を先に読んだ。カンヌでタランティーノが云々、虎ノ門で井筒監督が云々というのを横目で見つつ、なんとなくタイミングが合わずにいたが、ここのところマンガ、映画ともに何度か見返していた。15年(マンガでは10年)という時間を理由もわからずに監禁される主人公には外世界との接点は毎日の中華料理の食事とTVのみしか与えられない。もしあなたが雨の日に公衆電話の前で紫色の傘で顔を隠した男に会ったら、テレビと親しくなることをお勧めしたい。テレビは時計と暦であり、学校であり、家であり、教会であり、友達であり、恋人だ。オレは“命がけ”でTVと向き合った。そしてある視点から眺めればTVには“この世のすべて”が映っていることに気づいた。原作ではこうもある。
それがニュースであろうと歌番組であろうとバラエティであろうと劇映画であろうと良識じみたドキュメンタリーであろうと
TVに映ることはすべて虚構(フィクション)である。
あらかじめ構成、演出された映像と音声を逆算してさらに想像力で《解析》することは果たして可能か
現代の多くの人にとって、TVというのは離れがたい日常ではあっても全面的な信頼をよせる対象、情報源としては疑問と不安を感じるのが当然だろうと思う。TVが全てであった時代は当の昔、今年始まってすぐのTV界最大の話題が例の「あるある捏造事件」であるのも皮肉だが象徴的だ。
その“事実”を承知した上で、作為と脚色と操作を計算に入れた上で、どうにも縮まらない対象との距離を承知した上でそれでも尚TVから外界の様子を知ろうというのは可能だろうか
不条理な15年(10年)の「監禁」の目的が自分の精神崩壊にあるのではと考えた時、主人公はいつかそこから出られた時の「復讐」のためにTVと命がけで向き合う。姿の見える他人はTVの中にしかいなかった。TVの送り手側と受け手側、その間のリテラシーの役割については「あるある」の件を受けての以下の二つの記事が興味深いが、ここでは紹介するにとどめる。自分の力で外に出ることを望んだ主人公はまた不条理にも“不意に”外界へと解放される。
俺は獣にも劣る人間だが
生きる権利はあるんじゃないか
孤独な監獄の中、自分を閉じこめた相手の思惑通りにならないように正気を保とうと内省と肉体の鍛練、イメージトレーニングを積んできた主人公は、外の世界に自由を感じるのだが、本当の監獄はここから始まる。
自由と監獄、孤独と復讐 「オールドボーイ」2
不条理な15年(10年)の「監禁」のあいだ、食事は毎日中華料理店の出前で餃子と中華そば(もやしそば他)を与えられる。その間毎日食べつづけた餃子の味と、15年でただ一度奇跡的に紛れ込んだ紙片に読んだ店の名を頼りに、その店を、自分が監禁された場所を突き止めようとする。
オテサーネク チェコの映画監督ヤン・シュヴァンクマイエルの作品(2000年)
チェコの民話をモチーフに、彼独特のブラックユーモアと、滑稽さを現代の寓話として描く。
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« オールドボーイシリーズ、ちょっとお休み
本も本屋も好きなのでよく本屋に行くのですが、五反田にはデザイン関係、アート関係、人文関係、ウェブ関係がそこそこ揃っていて、夜遅くまでやっている書店が2店あります。
あおい書店とあゆみBOOKSで、ちょっと時間は確かではないのですが、夜は11時(12時になったっけ
)までやっているので、とても助かっています。そのうちのあゆみBOOKSはあおい書店のブックカバーが新年になった辺りから、上のものに変わりました。本屋の紙のブックカバーはどこもなんか辛気臭い、面白くないデザインのものが多いので、これを巻いてくれた時はとても新鮮に感じました。ちなみに袋もこの感じで白の地に細い線のイラストレーションがいかされたものです。
しばらくそれ以上に考えもしなかったのですが、折り返した部分を見たら
そりゃそうですよね
これは普通の本屋の仕事ではありません。で、「あゆみBOOKS」の事をちょっと調べて見たら、カフェを展開している「シャノアール」グループでした。
と言ってもシャノアールは特にそんなに気の利いたイメージを持っていませんでしたが
あゆみBOOKS、都内でもそんなにあちこちにあるわけではなく、東京だと小石川、田町、八王子、早稲田あたりに店舗を展開しているようです。
詳しくはこちら
【店舗一覧:あゆみブックス】株式会社シャノアール
近くにある方はなにか一冊買ってぜひ永井・原作品を手にしてください。欲しい本が特にないという方には「ウンコな議論」をおすすめしておきます。
「記憶に残る」「触る」リアリティ- 『記憶に残るウェブサイト』
ここでインタビューを受けている作家の多くはいわゆる「WEBデザイナー」ではなくて、ウェブだけで完結しないものであったり、ウェブの体験や関係性などを時にはテクノロジーや「メディアらしきもの」さえ使わずに実際の空間の中で扱っている。
コンセプトのデザインとプレゼンテーション
もう1ヶ月前になりますが、6月23日に多摩大学大学院の「コンセプトデザインの方法論(紺野 登教授)」という授業の『未来の書店のコンセプトを考える』という回にゲストとして参加させていただきました。
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新しい始まりは
朝の築地場内市場へ
朝早くから築地中央卸売市場の場内市場へ総勢7人のツアーを組んで行ってきました。久しぶりの築地場内市場はターレー(築地以外ではあまり見ない特殊な車両)が飛び交い、鮪はあちこちにゴロンと転がっていたり、糸鋸の親分みたいな切断機で切られていたりと活気に満ちていて、市場移転のネガティブな影響はあまり見られませんでした。
移転の詳しい話しはこちら
中央区タウン 中央区は今 - 第一話「築地市場 移転の経緯」
築地市場移転について(東京都回答
僕は中学校2年までを築地で過ごしている「築地っ子」で自分のアイデンテティのある部分は築地で形成されていると感じています。築地に住んでいた小学生の時から味覚がシフトしてきていることもあり、魚介類のワンダーランドといえる場内市場はあらためて見てみてもやっぱり新鮮でした。仲卸、小売りへと品物を送るために解体、洗浄、あるいは加工を狭い場所で行なっているため、場内のあちこちには魚の血の流れ出した水たまりもあったりで、苦手な人にはショッキングなところもありそうですが、そうやって東京都民、近郊住民の「寿司食べたーい」欲を支えていると思うととてもリアルに感じるものがありました。そして朝早い一日のスタートと見学ツアーを終えて、昼前に寿司を食べながら熱燗をクイッとやるのでした。
上海でお食事 4
三泊四日だったので食事の回数も限られているし、そんなにあちこちでいろいろ食べたわけではないが、そこまで意外な味、新鮮な料理というものは無かったかも
まだまだ食べたかったものはたくさんあるのだが(ナマコとか蟹の紹興酒漬けとか)どれも高級料理ということで今回は断念
上海でお食事 2
話には聞いてましたが、思っていた以上に身は小さく、濃厚な味噌をメインに楽しむようでメニューにも「蟹味噌」というカテゴリーがある。これは、太陰暦(旧暦)の9月には腹が丸い雌蟹がおいしく、10月には尖った雄蟹がおいしい事を言っている。
上海でお食事 1
ここ何年かでの上海の急成長ぶりはTVやネットなどで気になっていましたが、実際に街がどんな空気なのかとか、やっぱりどんなものがおいしいのかとか行く前からずっと楽しみわくわく
実は写真の皿には調理中に入った髪の毛があったのだが、店員に言うと上の人が来てとても丁寧に謝った上、作り直してくれた。
うわー、うわー、いいなぁー
場内に普通なんだけど、すごいおいしいカレーもあるよ
小学校の時の土曜日の楽しみだったもの(給食がないから)
寿司でもカレーでも一緒に行く。
どっちも好きだよ☆
では行きましょう
こないだ、場内で大トロ入りのマグロの切り落としも買ったんだけど、それも格安でなかなかよかった。
平貝やホヤもおいしそうだったなー
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ジム ランビー@原美術館最終日に駆け込み
5月1日『アートと知的財産権:クリエイティブ・コモンズの新たな役割』ローレンス・レッシグ
二つのパスポート
紅白久谷焼き
国民的外国人でペンタブ練習
上海でお食事 4
上海でお食事 3
上海でお食事 2
上海でお食事 1
アートスポット鳩やスタジオ vol
新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
前号に続き、川口市立映像・情報メディアセンター メディアセブンの3ヶ月分のイベント・スケジュールガイドとなる“media / seven”の表紙のカバーデザインを担当しました。
ちなみに前回はこちら
春〜初夏らしさをイメージしながら小谷松さんのイラストを自由に組みました。第2号は2007年4月〜6月までのイベント企画の内容紹介についてで、より充実してきたワークショップ、映画上映、リテラシー講座等のスケジュールを掲載しています。2”はメディアセブン及び、首都圏のアート・映像関係の施設・ギャラリーなどで手に入れることが出来ます。よろしくお願いします。本も本屋も好きなのでよく本屋に行くのですが、五反田にはデザイン関係、アート関係、人文関係、ウェブ関係がそこそこ揃っていて、夜遅くまでやっている書店が2店あります。
あおい書店とあゆみBOOKSで、ちょっと時間は確かではないのですが、夜は11時
までやっているので、とても助かっています。川口市立映像・情報メディアセンター メディアセブンの3ヶ月分のイベント・スケジュールガイドとなる“media / seven”の表紙のカバーデザインを担当しました。(インショウニスト)サイトを制作しました。新しく制作したサイトを公開いたしました。(インショウニスト)』というイメージコンサルティング会社のサイトです。「イメージコンサル」というと何をしてもらえるのかよくわからない人も多いかと思いますが、具体的にどんなことをするのか、どんなメリットがあるのか、どういう歴史があるのかなどがわかりやすく紹介されています。
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
木村伊兵衛という透明な存在
見えるものも見えないものも含めて、彼にはわれわれを動かしている歴史に興味がなかったのだ。もし木村伊兵衛を批判しようとするなら、彼を貫く主題の欠如や社会的関心の希薄さを指摘することは容易である。『木村伊兵衛の眼』に収録の多木浩二の短い評論「日常という文化を撮り続けたまなざし」は上のような木村への批判の在りかをあらためて確認した上で、それでもなお木村伊兵衛という写真家と、その写真の意義について考察をよせている。木村伊兵衛の写真というのは、ドラマチックでもなければエキセントリックでもない。凝った構図も見られなければ批評的に何かを暴き出そうともしない。他の著名な写真家に比べて「木村伊兵衛の写真」としてどれか一枚を即座に思い浮かべられる人も少ないのではないかと思う。「ライカ」とともに語られるばかりで、写真論として木村自身の写真家としての特性を論じたものはあまり見られなかった。実際この「木村伊兵衛の眼」でも荒木経惟や高梨豊までが「ライカと木村伊兵衛」、そのオツぶりばかりに終始している。
「市井の人々を撮った気張らないスナップ」という評は
でも伊兵衛さんの実家の組紐屋って金持ちなんだよ
うちの下駄屋とは違う。
だってライカを買えるんだから
荒木経惟「ふつうのなかにいちばん大切なことがある」
と言われる中でどれだけの意味を持つのだろうか
歴史が戦争から戦時、戦後そして復興へと動いていく中、市井の人々はそれに能動的に参加しているわけではなく、その変化を後から受動として受け止めることしかできなかったわけだ。その中で人々というのは日常を淡々と真剣に能動的に暮らしている。木村伊兵衛の撮ってきたその日常生活のスナップは背景にある歴史がどんなに動いていても、基本的にいつも変わらない。真剣に日常を送る被写体に感情移入することもない。木村伊兵衛のスナップは市井の人々を撮っているようで実は少しも「人」を扱っていない。東京であってもパリであっても、1930年代であっても1950年代であってもだ。そこに写る人の動きというのは風景と等価に写真の像をなしている。そういった意味では受け取るイメージこそ大きく異なるものの、森山大道や中平卓馬が主題の手段として選択した「スナップ」のあり方と似ている点もあるかもしれない。
木村が写してきた生活というのは結果として、中平卓馬にとっての植物図鑑と同じ意味を持ち、そしてそれ以上の意味を持たない、そう捉えるのは乱暴だろうか
特定の意味を強調することなく撮っていた無数のスナップが、おのずとある都市の記憶のように存在しているのだ。
多木浩二「日常という文化を撮り続けたまなざし」
遠慮会釈なく記憶を殺していく都市「東京」の日常の記憶
木村伊兵衛の写真がその外部記憶装置としての意義を持つとしたら、それは木村自身が日常にいるようでいて、けして「市井」には存在していない、どこか透明な存在であったからなのかもしれない。
われわれに向けられている木村の視線にこちらから視線を返そうにもその透明さゆえに行き場を失ってしまうからこそ、写真に精緻に写し込まれたディティールにわれわれは惹きつけられてしまうのだろう
今だから、カラーネガプリント
玄光社のコマーシャルフォトシリーズ、久々の新刊は「基礎から始める、プロのためのカラープリント」
神蔵美子『たまもの』
まだ大丈夫だ。神蔵美子さんの新しい写真集『たまもの』を購入、ずっと見入る。ニューオーリンズの路面電車で出会ったスイス在住の易者に「あなたは二人のひとを同時に愛せる人」と予言された神蔵さんはそんな事ができるわけが無いとそのとき思うわけだが、後に坪内祐三と末井昭という二人の男性と結婚し、激しく愛する事になる。彼ら彼女らの眼は静かに、しかし強い意志を持って撮影者であるシェルビンをまっすぐ見つめ、シェルビンはその彼らの鍛え上げられた、削ぎ落とされた、未成熟の、成長しない肉体を静かにフィルムへ焼き付ける。
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
“rel-tag” の利用についてのもう少し具体的な疑問と回答については
にFAQ形式でいくつか載っています。確かにタグクラウドのみのページから、Technorati のようなサービスに対してrel-tagによる関連付けを行われてしまうと、その逆方向の「記事の参照」があまり有効に出来なくなってしまいます。」というような質問もあがっています。各ブログ・サイトにおいては出来るだけ大文字・小文字の表記や表記ゆれに対しては一定のルールをもってタグ付けをすればよいのですが、もっと大きなレベルとしてはなかなか簡単な答えではないのかも知れません。
21にアップデート
他にもMT4に対応していないプラグインは多々ありましたが、だいたいは同じことを標準のテンプレート・タグで出来るようになっていたので、エラーを見ながら一つずつ修正、完全な再現ではないけれど、とりあえずほぼ現状維持でのアップデートとなりました。そして多くをそれぞれのスタイリングのチュートリアルに割いているのが意外だった。
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
4月第2週の備忘録
この一週間の備忘録
11日(水)東京アートフェアへ
プレス招待券を頂いていたのだが、一般来場者の様子を見たかったのでこの日
かなりの人が訪れていたが、月曜のプレビューはもっと混雑してた模様
現代美術系のギャラリーと古美術や巨匠の洋画を揃えた画廊が同じスペースに並んでいるのはなかなか壮観ではあったが、やはりそれぞれをじっくり見るような場ではない。
バーゼルとかもこんな感じだろうか
13日(金)渋谷のパルコブックセンターにて
なかなか執筆者も内容も濃く、面白い。
沢木耕太郎、西川敏晴(『地球の歩きかた』編集長)、蔵前仁一(『旅行人』編集長)、小林紀晴、アジア・ライターズ・クラブ
僕は「インドに行けば自分の中で何かが変わる」だとか、そういうのはまるでないのだが、それでもなんだかアジアには得体の知れないものへの興味がやっぱりある。
見たこともない、想像したこともない食べ物に出会ってみたいのかも
(Amazon マーケットプレイスで 46円〜なんてことになっているが、間違いなくそれ以上の内容
私、定価で買いましたが
14日(土)東京都写真美術館で『パラダイス・ナウ』を見る。
2005夏にサラエボ・フィルム・フェスティバルで見てから、ずっと日本での上映と日本語字幕でじっくり見直すのを待望してたもの
またあの暑くて寒い夏、アパートの谷間のオープンシネマで見た際の鈍いやるせなさ、居心地の悪さがよみがえってきた。
どうしようもない閉塞感は何を選択したのか
15日(日)川口写真散歩@メディアセブン、須田さんの回
じっくりカメラを持ってぶらぶらするのも2週間ぶりくらいかも知れない。天気の良い日曜日はやはり気持ちが良い。で、最近何をしているかというと今までの写真を整理していたりします。
ずっと暗室にこもっていた時のモノクロネガ、現像しっぱなしのポジ
スキャンして、フォルダに分けて
結構一つ一つのフィルムについて覚えているもので、その時どう歩いていたか、何を使っていたか、いちいち思い出しながら選んでたりするのでなかなか進みません。ときりのないくらい有名どころが集まっています。
名古屋エリアのアートスペース
先週名古屋を訪れた際に、カノーヴァンさんに紹介・案内していただいて訪れたギャラリ
積ん読・積ん見
この間探し物をしていて発掘された、マイ積ん読蔵書
買っても積んでいるだけで読んで
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
上のDMの写真はそうでもないけれど、展示されている写真の多くで暗部の豊かな階調がとても印象的だった。一見黒く潰れているようでいながら、よく見ると狭い幅ながら情報量は多い。
この暗部の表現はJPEG圧縮+モニタの解像度ではとても再現できないもの
日本のメジャーで人気のある写真はカラーで若干オーバーめの明るいものが多くなってきている気がするので、このモノクロの暗さというのはそこに写っているボヘミアの人気のない静かな森の光景や忘れられた石像といったモチーフとあいまってとてもクラシックながら、かえって新鮮に感じた。
中平卓馬展のインスタレーション
横浜美術館にて「中平卓馬 原点復帰-横浜」
過去に彼自身が行なったインスタレーションの記録(サーキュレーション-日付、場所、イベント)も少し見る事ができた分だけ、「新たなる凝視」のセクションのインスタレーションの仕方の中途半端さが気になった。
ジム ランビー@原美術館最終日に駆け込み
原美術館で本日までの『ジム ランビー:アンノウン プレジャーズ』を見てきた。今までの他の展覧会をいくつか思い出してみても、室内空間(のイメージ)へ働きかける作品は原美術館では難しいのかもしれない。展示室を回りながら特徴的な建物自体を巡り、連続して作品を見ていく中でテーマや作家とは別の常設作品が間に挟まれることも起因しているかもしれない。アクセスは上海火車駅からが一番近いけれど、川を挟んでいるせいで結構歩くので、素直にタクシーで行ったほうがもいいかもしれない。今回、短い時間の中で上海ビエンナーレとこのエリアを見ただけではあったが、それでも上海の美術熱のほんの少しは体感できた気はする。
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
カラオケの先生とボーリング
土曜日に今年の3月までお世話になっていた職場の歓送迎会
オープン前から一緒に働いていた2人の送別会と新しく入る2人の歓迎会というわけ
自分は先にそこを去っているわけだが、その場で一緒に飲んで話せるというのはとても良い時間だった。
で、ここからはボーリングの話
ボーリングというのは、とても簡単なスポーツで目の前のピンを120本倒せばいいだけなのだけれど、実際に120本倒せる人はそう多くない。100本倒すのに30分で十分な人もいれば、20年かかっても60本が限度な人もいる。と褒められ、○が増えるばかりで一向にピンと関係ない人もいる。
その時「アーティストはどうやって食っていけばいいのか
」という問いに糸井氏が「バイトをして食っていけ」とはっきり言ってくれたのが逆に頼もしかった。
歌が好きだったらカラオケ屋でバイトしているうちに、カラオケの先生になって、もっと歌がうまかったらそのうち冠二郎みたいにいつかデビューできるよ
いやだ、そんなの
ボーリングはセンスとか才能とかが全てだと思われがちだが、そんなものよりも「続けられる才能」の方を自分は信じる。それはカラオケの先生をしてればいいというわけではない。
カラオケの先生をしててもピンは倒れないから
ただプロボウラーになるために、ボーリング場で働いたことがあるという経験はきっと役に立つはず
ボーリングのレーンだけを見ていては、その周りのボーリング場は見えない。
須田さんと藤さん、森山さんの作家としての強さには、一社会人としての経験があるということも関係があるのだとしてみよう
「好きを貫く」というのは、「好きなことをしてただ漠然と時を過ごす」とか「嫌なことをしないで安逸な時間を過ごす」ことを言うのではない。それとは対極にある「厳しい意識的で戦略的な営み」を長く継続してはじめてたどりつける世界である。
「好きを貫く」ことに意識的で戦略的でなければ、きっと流されて「好きを貫く」ことから遠ざかっていってしまうだろう
意識的で戦略的でなければ「好きを貫く」人生なんて送れないよ
まあ、また一緒にお酒を飲んでボーリングでも
お互い先を見失わないように
どういう経緯だったか忘れてしまったが、Flickr
自分で立てたんだったか、誰かかから引き継いだんだったか
作家は多くの場合、法的な事に弱いか関心がない。
もちろん作家が法律を全て諳んじてい
ベジタリアンの挑戦
僕が知り合った中にもベジタリアンは何人もいたけれど、もっと後天的というか、大人になってから思想やライフスタイルから自ら望んでそうなった人たちだった。そして、そのうちの一人はいつの間にか肉も普通に食べるようになり(そしてゲイに目覚めてしまった)、かえって優しい気質になった。
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カラオケ上達のレッスン をしていると必ず聞かれる質問は、「音痴って本当にあるんですか
」、「カラオケが苦手なん
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
2002年から2003年にかけてのワタリウム美術館での展覧会以来の大きな回顧展となる。そのワタリウムの時に見ていなかったので、今回の原美術館で初めてダーガーの絵の実物を見たのだけれど、最初の印象としては「こんなに大きいんだ」というものだった。美術の雑誌や本などでダーガーの絵自体はずっと見ていたのだが、いつもそのサイズはせいぜいA4の見開きくらいまでなので、意外に大きいその少女たちと作品のスケール感がダーガーの身体感覚として新鮮な驚きを得られるものだった。ただ、正直言ってしまえばそのこと自体を一枚目の絵で確認出来た以上の体験は、それ以降得られなかった。そして解説の中にあった記述がとても気になった。ダーガーの作品を彼の死後、世の中に発表したネイサン(家主でもあった)を紹介する一室のキャプションの中に、「ダーガーが自分の作品を託した・・・」というような記述があった。これは字数やパネルのサイズなど、展示上の都合を考えても適切な紹介ではない。ワタリウム展より先にダーガーについて触れている斉藤環の『戦闘美少女の精神分析』の111ページにはこうある。老人ホームでのダーガーは、引っ込み思案で憂鬱そうな、おとなしく目立たない老人だった。作品の発見後すぐ、学生デヴィッド・バーグランドはホームにダーガーを訪ねた。発見の興奮さめやらぬデヴィッドは、大いに意気込んでダーガーに自分たちが見つけたものについて報告した。しかし彼の反応は、いささか奇妙なものだった。ダーガーはあきらかに、ひどくショックを受けていた。彼はしばらく沈黙した後、ようやく重い口を開いた。「もう手遅れだ。
話したくない」
それはまるで心に痛手を受けた人のようだった。そして彼は、はっきりした口調でつけ加えた。
「(作品は)全部捨ててくれ」
それから半年後、ダーガーは孤独のうちに死を迎えた。
『戦闘美少女の精神分析』 斉藤環
この一連のダーガーについての記述は、ダーガー作品をはじめて病跡学的な見地から取り上げた美術史家ジョン・M・マクレガーのいくつかの論文に基づき、まとめられているものである。本当は作品の質自体に関して、その制作者がアウトサイダーか、アウトサイダーではないかというのは問題にすべきではないとは思うのだが、実際はそうではないし、多くの作品はやはり一見でわかってしまう。またインサイダーにはどうしても到達できない地点にいるアウトサイダーに、表現者として羨望に近い思いを持っている作家も少なからずいる。そもそも作品を自分で発表する意思があるか、ないかというのはインサイダーであるか、アウトサイダーであるかに限らず、作家という存在の大きな要素だと思うのだが、原美術館での展覧会のキャプションはあまりにその点に関して鈍感なように感じた。大きな美術館とは違う視点やセレクトでの企画を多くやってきている原美術館への期待が大きいだけにその点がとても残念に思う。
ヘンリー ダーガー 少女たちの戦いの物語ー夢の楽園
作品が作品(石膏を使った巨大な彫刻というか、建造物とも言えるインスタレーション)なので一つの作品の制作過程の記録がほとんどで、その分これまでの作品に対しての論述やそれまでの美術史中の作品との面白い比較がいくつもなされている。美術家で音楽家のインェーダーソケットこと江川次彦は、芸大大学院に在籍していた当時、かの中西夏之からも多大な評価を受けていた独特の仕掛けとセンスのインスタレーションや、インプロヴィゼーション炸裂なライブパフォーマンスで知られる作家です。しばしの沈黙を破って展覧会のお知らせと作品集の案内が届きました。
そしてもう1冊
こちらは解説、略歴など英語でも併記してあるので助かる。
ハンガリーだけでなく、韓国や中国、日本の作家の名も
私はこの展覧会は見逃してしまい、実物を観る機会を逸したことがくやまれます。
ところで、この本はご存知ですか
作者は正規の美術教育を受けているのでアウトサイダーでは全くないのですが作品自体が、なぜかアウトサイダーアートを連想させます。病気の兄のことを描いた自伝的作品で、その兄との精神的な距離の近さがそういう連想をさせるのかもしれません。その本は知りませんでした。
アウトサイダーの作品の魅力というのは、言葉で説明するのは難しいですが、誰しも近いところに感じるような何かがありますよね
情報どうもありがとうございます。
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Excerpt: 5年程前に、K子さんがオマケのようにしてもらってきたサボテンの花が咲いた。
もらってきた当初は、いわゆるミニチュア観葉鉢でピンポン球より2周り位小さくてその
Excerpt: アウトサイダーアート界のスター「ヘンリーダーガー」の展覧会にいってきた。
最近、強度行動障害による自傷で失明した自閉症の少女の事件を知り、ちょっとめいってい
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
大学の建物前、普段は広場のように何も無いスペースなのだけれど、そこに雪が積もると動線が見事に浮かび上がる。
写真奥側の歩道サイドから各建物の入口までポイントとポイントを全て結ぶ直線
「はたして何本の直線を引くことが出来るでしょうか
人間の動きは、時にはこんなにも簡単に視覚化されてしまうということ
新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
『数学ガール』を読んで諸々(学ぶこと)
本書は、三人の高校生が数学にチャレンジする楽しい読み物です。
才媛ミルカさん、元気少女テトラちゃん、それに「僕」の三人が放課後の図書室で
喫茶店で、学校の数学とはひとあじ違う数学に挑戦します。Webで公開していた数編の物語をベースにして、多数の章を新たに書き下ろし、読みやすく、わかりやすく再構成しました。オイラー生誕300年を記念して、結城浩がみなさんに《数学・青春・物語》をお送りします。
自分の数学とのこれまでの関係は
中2で赤点が全教科の半数に迫る勢い(数学をもちろん含む)
それから数学の塾を2つほど
公式は全く覚えないが、公式から考えるのはまあまあ得意
美大(しかも油画)志望なのになぜかスーパー理系クラス
3年の空白を経て入学、家庭教師として高校生に数学を教える。
素数/絶対値/数式の読み方/∀と∃/冪級数/テイラー展開/フィボナッチ数列/カタラン数/母関数
なんて言われても、当時ならまだしも今はさっぱりな自分にとっての『数学ガール』がどういうものだったかというと、それは「学ぶ」という点についての示唆につきる。
数学に限らず、何かを学ぶことに対しての苦手意識というのは、本当は納得できていないことを「公式だから」とか、授業の進行だからとかでちゃんとクリアにできないまま進んでいくことに原因があるというのはよくある話し
そこを要領良くスムースに通過できてももっと先で、その本質への理解度というのはずっと影響してくる。テトラ「あたし、一応勉強はしてきました。でも・・・・・・教科書に出てくる定義や数式を、それほど厳密には読んできませんでした。
・・・・・・あたしの数学は、ゆるゆるで、あまあまなんですね、きっと」
『数学ガール』の設定の「自分より数学の出来る理知的でスマート(で眼鏡)な同級生」と「数学に興味と苦手意識を両方持っていて、自分を頼りにしてくる年下の元気な妹キャラ」というのは、「萌え」要素だけでなく、主人公が「学ぶ」ということに対してとても重要な意味を持っている。
「ワークショップ」という手法がアートだけでなく、もっと様々な分野で「学び」の形式として広まってきていることもそれとある意味では同じ
そこでの講師(ファシリテータという役割、言い方は無責任だし、多くの場合でただのやらせと予定調和に引き込むだけなので嫌)というのは、参加者よりある分野だったり項目だったりにおいて、経験という一点で先行しているのではあるが、それを一方的な「教える—教わる」という対称関係でないところで、お互いに学ぼうとしていたり、何かを作ろうとしている。教えられるはずだった具体的な「何か」は確かに講師が持っているものかも知れないけれど、そうでない部分は参加者のほうがたくさん持っているかも知れない。
そもそもその「何か」を講師の側は本質的にあるいは感覚的に理解しているのだろうか
学ぼうとしている人に、やりとりの中でそれを伝える、一緒に発見していくというのはとても責任の大きいことだけれど、その交換のなかでその「何か」は自分1人で持っているだけの時より確実にクリアになっていく。それは自分の抱えているもっと先の問題を解く鍵になるかも知れないし、そこから新しい問題が生まれてくるかも知れない。
その「何か」は、大抵の場合0から自分で作り出したものではなく、もっと先の先行者からやはり自分も学んできたもの
いろいろな、学ぶ姿勢や行為、人の重なるバッファがそこに関わった人たちにそれぞれフィードバックを生んでいるはず
そして本気で取り組んでいるものに対しては常にもっと厳しく学んでいかなければいけない。それは本来楽しいはずのことだ。
エイエイ「《オイラーを読め、オイラーを読め》やて
うちなら《バッハを弾け、バッハを弾け》って言うけど」
美術を学んでいるんだったら、何を
《セザンヌを見ろ、セザンヌを見ろ》
それとも《デュシャンを見ろ、デュシャンを見ろ》
それは何でもいい。『数学ガール』は、数学に対して《わかっていない感じ》がする人や数学のおもしろさに触れてみたいと思っている人を想定して書かれてはいるけれど、そうでない人にもぜひ読んで欲しいと思う。
理系でも文系でも無い、美術系
わからない数式を全部飛ばしても、それでも話しを最後まで読むことだって出来る。それで数学に興味を持ったら今からでも勉強すればいい。
もう誰に強制されるわけでも無いので、勉強したいだけ、したいところまで
で、わたしはもういちど数学を勉強したくなりました。
星を数える人と星座を描く人
今作ではピタゴラスの定理、素因数分解から複素平面、そしてフェルマーの最終定理まで扱っているのだが、実はどれもが繋がっていて、別のものだと思っていた二つ(あるいは三つ)のことが同じものの別の側面だというのを発見する、そんな一冊
花火のシミュレーションというものがあるんですが、たしかに火薬が弾けてそう散るのはわかるんだけど、私たちがいっている花火というのは、日本の湿気の多い夏だとか、浴衣を着た体験だとか、そういうことと視覚的なものがいっしょになって花火なんだと思うんですよ
サラエボでの紛失から一年半という時間
2005年夏のサラエボでなくしたボロボロの携帯電話“P2102V”が、昨夏に再度サラエボへ行っていた友人の手を経由してついこのあいだ自分のところへ戻ってきた。山手線のほぼ全駅に渡って、そこで知りあった人を巻き込みながら、雨の日も路上で鍵盤ハーモニカを吹く。サザエさんのテーマ、イパネマの娘から武満徹、ベートーヴェン『テンペスト・第3楽章』まで知っている曲ならなんでも演奏してしまう。
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
ふとログを見てたら、昨日の深夜にとあるページへのアクセスが急に増えているのに気がつきました。
それが以下のページ
実は昨晩の「くりぃむナントカ(テレビ朝日)」中のコーナー、名無しの殿堂ナントカ・ホーテでズワイガニの名前を宛てる問題が出たからでした。
ちょうど自分も見ていたのですが、おぎやはぎが一度「タラバガニ」と間違えた後、くりぃむ上田が「松葉ガニ」と答えて正解に
みなさんはこの辺の違い、正しく分かるでしょうか
というわけで、詳しくは手前味噌ですが、上の記事を参照
そのタイミングでGoogle検索から来ていた人が多かったわけです。Googleで“ズワイガニ タラバガニ”と検索すると一番上に来るんですね、知らなかった。
視聴率がどれくらいかわかりませんが、やはりTVの影響は結構大きいのだなと再確認
でも一日でいつも通りのアクセスです。今年の一月より川口市映像情報センター メディアセブンにてスタートしました、リテラシー講座が夏休みを経て「ウェブリテラシー講座」として再開することになりました。Googleのパーソナライズド・ホームがテーマを変更できるようになっていました。と言っても、日本語の設定ではまだ対応してないみたいで、設定からインターフェイス言語を“English”に変更したら、テーマを変更するタブメニューがコンテンツ追加タブの隣に出るようになりました。
自由と監獄、孤独と復讐 「オールドボーイ」1
もう何度見たかわからないくらい繰り返し見た「オールド・ボーイ」
カンヌでタランティーノが云々、虎ノ門で井筒監督が云々というのも横目で気にはしていたが、実際に初めて見たのは昨年末
原作のマンガを先に読んだのだが、映画と原作では多くの点で違うものの双方とても魅力的だった。
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
こちらは洋書だが、Amazonでちゃんとプライムサービスが適用され、予定通りに注文翌日に届いた。
先々週に届いたのだが、現在読んでいるところ
実はAmazonで注文する前にしばらく渋谷で探していて、手に取ってみてから買おうと思っていたのだが、全く置いてないのでいつも通りAmazonをポチッとした。渋谷のブックファーストにはオライリーのオリジナルの方もそれなりに置いてるけど、それ以外はあまり無いし、美術のカタログや写真集では大定番のパルコ下のロゴスにも無い。
こういう場合はどこを探せばいいのだろうね
さて、内容はまだ全部をきちんと読んだわけではなく(英語だし
)、大まかな全体と気になる箇所をいくつか読み込んだ程度だけど、WEBと本との違い、そしてやっぱり「本」というものの優位な点にも気付いた。us を追っていれば得られるものだけど、WEBページというのはまだまだどうしても情報の総体が掴みにくい。参照先として用意された多くのリンクも、ある程度の根本的な共通理解がないと煩雑な印象を与えかねない。
構成、順序をよく練られた本であれば、まだまだその点で有利
そして多くをそれぞれのスタイリングのチュートリアルに割いているのが意外だった。
これはある意味自分には新鮮で、microformatsやセマンティックだからといって、WEBサイトやサービスを使う側にとっての視覚的に有効なアプローチといった点も忘れてはいけないな
邦訳版もこれ以上ない人たちによって準備されているようなので、是非多くの人に読まれることを願う。
ブレイクスルーまであともう少し
星を数える人と星座を描く人
今作ではピタゴラスの定理、素因数分解から複素平面、そしてフェルマーの最終定理まで扱っているのだが、実はどれもが繋がっていて、別のものだと思っていた二つ(あるいは三つ)のことが同じものの別の側面だというのを発見する、そんな一冊
花火のシミュレーションというものがあるんですが、たしかに火薬が弾けてそう散るのはわかるんだけど、私たちがいっている花火というのは、日本の湿気の多い夏だとか、浴衣を着た体験だとか、そういうことと視覚的なものがいっしょになって花火なんだと思うんですよ
「記憶に残る」「触る」リアリティ- 『記憶に残るウェブサイト』
ここでインタビューを受けている作家の多くはいわゆる「WEBデザイナー」ではなくて、ウェブだけで完結しないものであったり、ウェブの体験や関係性などを時にはテクノロジーや「メディアらしきもの」さえ使わずに実際の空間の中で扱っている。
インタビュー集『記憶に残るウェブサイト』
まだ読んでいる途中だが、前半の中村勇吾さん、長谷川踏太さん、エキソニモのウェブサイトと表現にまつわるインタビューがかなり面白い。自分が何で今、ウェブの仕事をしているのかにも大きく関わるテーマだったりもする。
場所の有限性とウェブの非限定性
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(インショウニスト)サイトを制作しました。
ジム ランビー@原美術館最終日に駆け込み
5月1日『アートと知的財産権:クリエイティブ・コモンズの新たな役割』ローレンス・レッシグ
二つのパスポート
紅白久谷焼き
国民的外国人でペンタブ練習
上海でお食事 4
上海でお食事 3
上海でお食事 2
上海でお食事 1
アートスポット鳩やスタジオ vol
新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
今さらですが、DSブラウザ
iPod touchですっかりモバイルのブラウジングが面白くなってしまったので、かなり「今さら感」が漂いますが、DSでも環境を整えるべく、「ニンテンドーDSブラウザー」を購入
日本での発売は昨年7月からで、ブラウザエンジンはOpera8
DS本体のメモリ(4MB)では不足するため、専用のメモリー拡張カートリッジが付属し、必ずこれを使用する。無線LANでの接続ではあるが、処理速度のせいか読み込みにはそれなりに時間がかかるが、そこはOperaだけあって少し前のバージョンとは言っても、レンダリングはきちんとしているし、DSならではのデュアル・スクリーンとタッチパッドを活かしたブラウジング・インターフェイスはなかなか魅力的でもある。
2画面モードで、ここのトップページを表示しているところ
正しくレンダリングされている。
下の画面で、拡大表示エリアをスムースに移動させながら、画面を切り替えて、ページを移動していく感じ
入りきれていない範囲も青い四角のエリアを触って動かしていけばいい直感的な操作が出来る。
画面サイズは小さいものの、写真の表示もわりとキレイ
こちらは上下で一つの画面のように扱うモード
L or Rキー+十字キーの上下でスクロール、コンテンツ画像の幅はスクリーンに最適化される。レイアウトの再現性はあまり無いが、普通に使う分にはこっちの方が使いやすい。Lightboxで使っているローディング画像、クローズボタンまで最下部に表示されていた。
DS自体がもともとブラウジングを考えて設計されているわけではないので、物足りなさ、不都合はあるものの、思っていた以上に「使える」というのが率直な感想
ただ、現在ではどのOS、ハードでもただでブラウザが付属もしくは追加できるので、中身がOperaのこのブラウザを購入してでもDSでブラウジングをする必要があるのかというのはやっぱり微妙
また、外部のカートリッジとしての提供になるので、今後のアップデート(Operaのバージョンアップ等)も製品自体の更新でしかありえなさそうだし、それ自体の可能性があるのか、あまり期待できないのが残念
まあ、でも発売から1年以上経った今でもそんなに悪くはないです。
で、やっぱり次はPSPとWiiのブラウザ機能が気になったり
ニンテンドーDS 文学全集で読書
DSの新しいソフト「DS文学全集」を購入
パッケージや広告では「あらすじ機能でお手軽読書」が大々的に謳われているので誤解を生んでいそうだが、もちろんあらすじだけでなく、全文を読むことができる。ページ遷移、スクロールを感じさせないインターフェイス、コンテンツは昔からFLASHが得意とするところだが、この「上海環球金融中心 Shanghai World Financial Center」のサイトは全部のコンテンツを1ページ(と感じられる)の中で、エレベータを思わせるような加速度のある上下のナビゲーションだけに絞って展開したことが新鮮な体験として、その建築自体の高さを印象づけている。
悪魔の箱と不思議な町
小学生の頃、多胡輝の「頭の体操」シリーズをよく読んでいた自分にはこの手のパズル、謎解きはなんだか懐かしい感覚さえある。
それぞれだいたい10時間ほどでクリアできるし、ひとつひとつのナゾも頭を切り替えて取り組めるので、がっちりゲームをしない人や最近のやたら画面やシステムが複雑なゲームが苦手な自分のような人にもいいのでは
もうそろそろ出る3作目「レイトン教授と最後の時間旅行」も楽しみ
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« またこうして新年を迎えることができました。メモリも十分余裕に積んでいるので、仮想XPにも十分割り振れる。
またHDの追加やメモリサイズの変更なども柔軟
今までの Windows 環境をこっちに全部移してもいいかも知れないくらい
プリンタやUSB機器の接続などもうまくいっているみたい
10 のセットアップを頑張っていたのだが、どうしてもどっかで詰ってしまいあきらめた(ググったり、del
usもいろいろ参考にしたのだが、どうしてもダメだった。04からのアップデートも新規インストールも途中で絶対止まる。
さらにはネットワークに繋がらない)
自分の環境ではどうもうまくいかなかったけれど、参考にお世話になったリストを
04をインストール
0 日本語版 でインストールできません。時間もメディアも無駄にしなくて済む。ただ、ビデオカード、サウンドカードなどを購入しないとデスクトップ機としてはまず使えない。
ただその辺を踏まえても実用機としてお薦め
詳細は以下が詳しい。さらにホームサーバを導入し、ローカル環境が一気に整った。といっても、Parallels のおかげでハード自体は実はそんなに増えてない。さらには会社の自分用PCもタイミングを同じくして入れ替わったので、環境のセッティングばかりに追われた年末となった。
実際にこの環境を使っていろいろしていくのはこれからこれから
4が出たのはもう昨年末なのだが、3利用時にも特に不満を感じていなかったこと(もともとそこまで重いアプリケーションを仮想Win上で頻繁に利用するわけではないので)と、 アップグレードに失敗したという報告 をよく見かけていたのでそこまで必要性を感じていなかったが、Build3810で不具合が改善されているらしいことと、パフォーマンスが大幅に良くなるらしいということ、それと最近タブレットのUSB認識が過剰に反応してしまうことが増えてきたので、思い切ってアップグレードすることに
同一のキーボードでそのまま作業するために"AppleK for Parallels"というドライバを使用してたのだが、これが使っているのを忘れてしまうくらい自然で便利なものだったのだが、Parallelsをアップグレードしたら使えない。というのがあるらしい。
周りからよく「iPhoneは買わないのか」と聞かれ、実際今でも少し迷うくらいではあるのですが、初めての携帯からずっとドコモユーザーの自分には思い切って乗り換えるまでは踏み切れないのです(もちろん2台持つのは経済的にも無理)
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
僕のいた研究室の助教授(現在准教授)は日本の美術家の中でも二重の意味でマックと関わりの深い人であったのだけれども、そこまでMac好きでもない自分がこの本を“今”読もうと思って手にしたのは、以下のブログの記事で、スティーブ・ジョブズの2005年のスタンフォード大学でのスピーチを観たのがきっかけ
ここで、ゆっくりと一つ一つのことを話していく、スティーブ
彼がどういう風にアップルを創り、追われ、戻ってきて、そしていまに至るのか
彼がどういう人間なのか
もちろんそれは直接彼に触れ、振り回された人にしかわからないのかも知れない(もっとも彼のことを本当にわかっている人は1人もいないのかも知れません)
『iCon』で描かれるこれまでの言動からの見えてくる人間像と、スピーチでの速度、表情、リズムから見えてくる人間像
自分を動かすきっかけとなるもの、モチベーション、本との出会い、人との出会い
作家との出会い
作品との出会い
テクノロジーとの出会いもあるかも知れない。彼のようになりたいとは思わないし、なれるとも思わないけれど、自分が社会の中で「大人」になってしまって、見えなくなってしまっていた「衝動」をいろいろ思い出させられた。美術やデザインの世界でも今は前ほど「Macでなきゃ」と言うことはなく、ましてやWEBデザインの業界ではユーザーのブラウザ環境というものがあるので、Windowsで制作している方が多い。
自分の会社でも、ブラウザチェックでしかMacを触らない人のほうが多いくらい
熱狂的なMac好きと同じく、感情的なほどのMac毛嫌いも多いのだけれど、それはそれでどっちももったいなく思う。正しくは、同じ方向を向いて作ろうとされてきたのかも知れないけれど、スティーブ・ジョブズが絶対に譲れないポイントとして守ってきたものがあったから、良くも悪くもMacはMacになった。
デザインが好きか嫌いかは好みの問題も大きいので別にして、人間が触る道具としてずっとスティーブがこだわってきた表面の仕上げだったり、インターフェイスだったり
徹底的にこだわる、絶対に譲れないラインというのは、その人がどういうデザイナーであるのか、アーティストであるのかということに大きく関わってくる。
おそらく他の多くの人にも
そしてその人の、その人の作るものの魅力の大きな要因となっている。
「記憶に残る」「触る」リアリティ- 『記憶に残るウェブサイト』
ここでインタビューを受けている作家の多くはいわゆる「WEBデザイナー」ではなくて、ウェブだけで完結しないものであったり、ウェブの体験や関係性などを時にはテクノロジーや「メディアらしきもの」さえ使わずに実際の空間の中で扱っている。264の対応で綺麗に楽しめます。
Winであれば、iPod用のコンバーターとしては以下がよいかも
コンセプトのデザインとプレゼンテーション
もう1ヶ月前になりますが、6月23日に多摩大学大学院の「コンセプトデザインの方法論(紺野 登教授)」という授業の『未来の書店のコンセプトを考える』という回にゲストとして参加させていただきました。
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インタビュー集『記憶に残るウェブサイト』
まだ読んでいる途中だが、前半の中村勇吾さん、長谷川踏太さん、エキソニモのウェブサイトと表現にまつわるインタビューがかなり面白い。
ちゃんとあらためてここに書きたいと思うけれど、とりあえず
自分が何で今、ウェブの仕事をしているのかにも大きく関わるテーマだったりもする。
場所の有限性とウェブの非限定性
「記憶に残る」「触る」リアリティ- 『記憶に残るウェブサイト』
ここでインタビューを受けている作家の多くはいわゆる「WEBデザイナー」ではなくて、ウェブだけで完結しないものであったり、ウェブの体験や関係性などを時にはテクノロジーや「メディアらしきもの」さえ使わずに実際の空間の中で扱っている。ICC ONLINE | サイレント・ダイアローグ──見えないコミュニケーションわたしたちを取り囲む自然や環境はつねに変化しています。環境の変化とともに,そこに生息する生物のふるまいに注意を向けることは,同様にそこで生きるわたしたちにもたらされる何らかの作用や,ひいては,わたしたちと生態系全体との関係性を見いだすことにつながります。
その意味で,わたしたちは,環境から絶えず何らかのメッセージを受け取っているのだ,と言うこともできるでしょう
ソーシャル・ウェブ入門を読む。
新しいWeb世界の歩き方」滑川 海彦技術評論社ちょっと遅いけれど、ソーシャル・ウェブ入門を読了
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「記憶に残る」「触る」リアリティ- 『記憶に残るウェブサイト』
記憶に残るウェブサイト [ トップクリエイター10組へのインタビュー集]ここでインタビューを受けている作家の多くはいわゆる「WEBデザイナー」ではなくて、ウェブだけで完結しないものであったり、ウェブの体験や関係性などを時にはテクノロジーや「メディアらしきもの」さえ使わずに実際の空間の中で扱っている。
ネットでできることというのは全て、そういうリアリティを具現化してあげるようなことなのかなと思っているんだけど、基本は物事に触れる、触るということが大きいから、その触るという行為に対してどういう風に設計するかということはあるかな
ウェブでの表現に関わらず、「メディアアート」が現実のリアリティの再現でしかないのであれば、やはりそれはネガティブな意味での「バーチャル」にしかすぎない。センサーをあちこちに配し、「触る」ことをバーチャルに実体験させる、リアルな事象のデータを可視化、可聴化して見せる。
それはゲームとしては面白いかも知れないけれども、クリティカルなものは何もない(そもそも求めていないのかも知れないけど)
10組があげている「記憶に残るウェブサイト」にはそれぞれの自作や実験的なもの、多層的なデザイン表現されたものなどが多いが、意外なのは"del
us"があがっていること
他のサイトの多くはその「体験」が印象的な数回のコンタクトだったり、既にオフラインになってしまった過去のコンテンツだからこそ「記憶に残」っているわけなんだけれども、"del
us"は自分も現在進行形で利用しているので、違和感はあるものの、ここで「記憶に残る」としてあげているのが中村勇吾さんのコメントを
これは、表面的な表現が豊かなサイトと対極にあって、でも本質をついているようなところが、最近のサイトの中でも一番カッコいい例だと思いますね
人間が集めて、各個人個人がフィルタリングした「情報」がミニマムなデザインの中で繋がりと関連性を気づかされていく。それは静的な体験ではあるのだけれども、確実にウェブのページの向こう側をイメージさせてくれるものだ。基本的には、ウェブは1人で見ているわけで、画面の向こうに人がいるとしても基本は個人的な経験だと思うんです。だからこそ、夜中に1人で、みたいな出会い方で、突然作品と出会うことができる。ところが現実であれば、展覧会はみんなと共有する場だし、そこにわざわざ行って美術館の扉を開けてようやくアートに会うことができるわけで、パブリックな意識に切り替わるから全然違う。
78 エキソニモ 千房けん輔
後半、アートと展覧会に関してはそのまま全部受け取ることはできないけれども、「体験」としてのウェブと展覧会での出会い方や意識の違いというのは共感できる。us"の距離感というのはとてもウェブらしいリアリティだと思う。
準備があった上で出会うものと、不意に出会うもの
期待と伏線と脱線
情報を記録し、整理していくことで、物事や関係までをコントロールしたいわけでなくて、もっとその先でいい意味でコントロールしきれない体験や、暴走する何かを自分は求めているのかも知れないし、自分にとってのアートというのはそういうものなのかなと感じたりもした。それはウェブでも日常空間でも別にどっちでもいいんだけれども、やっぱりその体験のダメージは身体的に感じられるものでありたい思う。
インタビュー集『記憶に残るウェブサイト』
まだ読んでいる途中だが、前半の中村勇吾さん、長谷川踏太さん、エキソニモのウェブサイトと表現にまつわるインタビューがかなり面白い。自分が何で今、ウェブの仕事をしているのかにも大きく関わるテーマだったりもする。
場所の有限性とウェブの非限定性
ICC ONLINE | サイレント・ダイアローグ──見えないコミュニケーションわたしたちを取り囲む自然や環境はつねに変化しています。環境の変化とともに,そこに生息する生物のふるまいに注意を向けることは,同様にそこで生きるわたしたちにもたらされる何らかの作用や,ひいては,わたしたちと生態系全体との関係性を見いだすことにつながります。
その意味で,わたしたちは,環境から絶えず何らかのメッセージを受け取っているのだ,と言うこともできるでしょう
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5月1日『アートと知的財産権:クリエイティブ・コモンズの新たな役割』ローレンス・レッシグ
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紅白久谷焼き
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
バタアシ金魚とお茶の間
オリンピックで北島のかっこよさに見とれていたせいか、久しぶりに引っ張り出した『バタアシ金魚』と『お茶の間』
ギャグもハードなのもいろいろある望月峯太郎作品のなかでも一番好きなのはこの二つ
筒井道隆主演で映画もされたバタアシ金魚の続編になっているのがお茶の間
ドタバタ・ラブコメディのその後、いわばカオルの「ヒゲとボイン」
バタアシ金魚しか読んでない人は是非お茶の間も
ゲーテをパロッた名シーンもある。こんなにポジティブで納得できる「未完」はあまりない。デトロイト・メタル・シティ見てきた。
原作のマンガのテンションの高さと松山ケンイチ、加藤ローサといったキャストから結構期待をしていたのだが、正直がっかり
のだめのTVドラマについて行けないクチの自分にはいまいち乗り切れない。元々がギャグマンガなので、チープで過剰な演出は原作通りなのかもしれないが、「映画」としての「ウケ」を狙った方向の修正が全然「ナシ」だった。
吾妻 ひでお「失踪日記」
不条理、SF、ちょいエロな漫画家、吾妻ひでおが突然、家族、原稿を捨てて失踪してからの何も起こらないようで充実した日々を綴ったノンフィクション日記なのだが、これがかなり面白い。
吾妻の失踪もホームレスの食事も本当はマンガに描かれているような、楽しい笑い飛ばせるようなものでは決してないのだが、本人の以下の言葉の通り、あまり悲惨なものと捉えすぎないで一つのマンガとして、ノンフィクションとして、サバイバルガイドとして笑って読むのが礼儀
オリンピック陸上男子100m&200mのあの驚異の独走に興奮させられたウサイン・ボルトと競争できるコンテンツ
肌の色やユニフォーム(リストバンド)の色を選んで、スペースキーで位置に着いて、後は右と左を頑張って連打
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新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
星を数える人と星座を描く人
数学ガール フェルマーの最終定理
忘れていただけなのだろうか
「・・・・・具体的すぎると本質を見失う。
『数学ガール フェルマーの最終定理』p
今作ではピタゴラスの定理、素因数分解から複素平面、そしてフェルマーの最終定理まで扱っているのだが、実はどれもが繋がっていて、別のものだと思っていた二つ(あるいは三つ)のことが同じものの別の側面だというのを発見する、そんな一冊
各章の冒頭で引用されている宮沢賢治の『銀河鉄道の夜』の節とともに特に印象に残ったのは代数と幾何の二つの世界を表した星を数える人と星座を描く人というくだり
《方程式の解を調べる》ことと《物事を図形的にとらえる》ことは方法こそ異なるけれど、見ようとしているものは同じ
そのことは本作の通奏テーマにもなっていると思う。
プログラミングから生み出されたドローイング
「コンピュータのなかに一種の自然現象をつくり出しているのだとしたら、それは外部の自然現象じゃなくて、自分を含んだ形の自然現象のことなんです。」という木本は再現性、シミュレーションについてこう語っている。
花火のシミュレーションというものがあるんですが、たしかに火薬が弾けてそう散るのはわかるんだけど、私たちがいっている花火というのは、日本の湿気の多い夏だとか、浴衣を着た体験だとか、そういうことと視覚的なものがいっしょになって花火なんだと思うんですよ
火薬のひとつまでが再現されていてもね、と
木本圭子 --エロスと運動のダイヤグラム
『アーティストは境界線上で踊る 斉藤環』
絵を描くためにキャンバスを張る、イーゼルに向かう。絵を得るためにプログラミングをする。日なたと日かげの境界をトレースする。
星を数える人と星座を描く人が導き出したいもの
その手がかりは違うかも知れないけれど、アーティストもそうでない人も本質的に求めているものはそんなに変わらないのではないかな、と思う。
『数学ガール』を読んで諸々(学ぶこと)
数学に限らず、何かを学ぶことに対しての苦手意識というのは、本当は納得できていないことを「公式だから」とか、授業の進行だからとかでちゃんとクリアにできないまま進んでいくことに原因があるというのはよくある話し
そこを要領良くスムースに通過できてももっと先で、その本質への理解度というのはずっと影響してくる。山手線のほぼ全駅に渡って、そこで知りあった人を巻き込みながら、雨の日も路上で鍵盤ハーモニカを吹く。サザエさんのテーマ、イパネマの娘から武満徹、ベートーヴェン『テンペスト・第3楽章』まで知っている曲ならなんでも演奏してしまう。
「記憶に残る」「触る」リアリティ- 『記憶に残るウェブサイト』
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というのがあるらしい »
ベジタリアンの挑戦
以下の記事が気になったので、ちょっと反応してみる。彼は自分より大きな動物の肉を食べることに抵抗があり、雌牛の肉を食べることを「差し出がましく、雌牛に恥をかかす行為」としているため、食べることができないそうです。そんな彼ですが、ステーキを食べることによって自分の人生に新たな光が見いだせるのではないかと考え、ステーキを食べようと決意したようです。
全く赤身の肉を食べたことがないベジタリアンの男性が牛肉のステーキに初挑戦 - GIGAZINE
僕が知り合った中にもベジタリアンは何人もいたけれど、もっと後天的というか、大人になってから思想やライフスタイルから自ら望んでそうなった人たちだった。そして、そのうちの一人はいつの間にか肉も普通に食べるようになり(そしてゲイに目覚めてしまった)、かえって優しい気質になった。それにしても、記事中のジェイコブスさんが思い切って牛肉のステーキを食べようとしたのはとても彼の中で大きな乗り越えだったのだろうと思う。
残念ながら彼はやはりベジタリアンに戻るのだが
自分が以前10ヶ月ほど動物性のものを断っていたあと、初めて肉(牛肉)を口にしたときは、もちろん胃の中にクラスター爆弾を投下されたようだということはなく、線香花火ほどもショックはなかったけれど、肉の味がしばらくわからなかったことを思い出した。お腹は少し壊したかもしれない。
ベジタリアンで思い出したのはもう一つサラエボで一緒になったジェシカのこと
彼女も後からの理由ではなく、体質的な問題でベジタリアンだった。
彼女は今はどんな作品を作っているのだろう
サラエボといえば、大半がムスリム(イスラム教徒)なので宗教的な理由で豚肉を食べないのだが、東京での展覧会のために彼らが来たときも食べ物には結構苦労していた。
なんでも食べられるというのはいろんな意味でやはり幸せなのだろう
自分でない誰かの物語 / 自分の物語
カンナミ・ユウイチの生きた時間
クサナギ・スイトの生きる時間
それは物語の外部である自分たちにはフィクションであるけれど、彼らの生きている時間は誰のリアルで誰のフィクションなのだろうか
決して乗り越えられない存在
リアリティのために必要なショーとしての戦争
『数学ガール』を読んで諸々(学ぶこと)
数学に限らず、何かを学ぶことに対しての苦手意識というのは、本当は納得できていないことを「公式だから」とか、授業の進行だからとかでちゃんとクリアにできないまま進んでいくことに原因があるというのはよくある話し
そこを要領良くスムースに通過できてももっと先で、その本質への理解度というのはずっと影響してくる。
どういう経緯だったか忘れてしまったが、Flickr
自分で立てたんだったか、誰かかから引き継いだんだったか
なんとジェシカは今イギリスに住んでいます。
今年の秋に引っ越しましたのん
そして、ベジタリアンはやめたようです。なぜジェシカはベジタリアンなのか、私が理由を聞いた時に、彼女は、高い肉=より良い生産方法の良い肉を買うお金がないから食べない、という様なことを言っていました。
でも最近肉を食べていたので、お
と思い尋ねると、「もう止めたの」といっていました。なんだか勝手に残念に思った私ですが、相変わらず色んな調味料や植物と向き合って生活している模様です。あれ、そうなんだ。
ジェシカベジタリアン止めたんだね
> 高い肉=より良い生産方法の良い肉を買うお金がないから食べない。
ブログも読んでみようっと
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デトロイト・メタル・シティ見てきた。映画「デトロイト・メタル・シティ」を見てきた。
原作のマンガのテンションの高さと松山ケンイチ、加藤ローサといったキャストから結構期待をしていたのだが、正直がっかり
のだめのTVドラマについて行けないクチの自分にはいまいち乗り切れない。元々がギャグマンガなので、チープで過剰な演出は原作通りなのかもしれないが、「映画」としての「ウケ」を狙った方向の修正が全然「ナシ」だった。
以下ネタバレなので注意
本当はやりたくないDMC・クラウザーII世・デスメタルの異常な人気と、自分のやりたいおしゃれな渋谷系ポップが誰にも認められない、キモがられることへの葛藤にずっと悩んでいる根岸宗介の姿は、「向いていること」と「本当はやりたいこと」というのがほとんどの人にとってはどうしても重ならない、相容れないものである厳しい現実を、ギャグの形で読者へ突きつけている点がマンガの重要なポイントであるように思う。自分の中の正反対の黒・白の対比がマンガ的に何度も何度も繰り返されるが、基本的には宗介はクラウザーとしての自分を肯定できない。映画ではラストに向かって何度も映し出される「No Music, No Dream」といういかにもなキャッチフレーズとともに、宗介はクラウザーとしての自分を認め、受け入れられるようになる。
おしゃれポップの自分も同時に保存しながら
憧れの相手で、DMCのクラウザーを嫌い、ゴボウ男の根岸君の数少ない理解者であった相川も同一の人格として宗介を認め、受け入れようとする。マンガがギャグと反復によって、厳しい現実を暗く重くなりすぎずに消化して、笑い飛ばそうとしているのに、映画では結末をこう持ってくるしかなかったのかと思うと、仕方ないのかなとも思うけれど、やはり残念でならない。ただ映画ならではの音のダイナミズムというのはやはりあって、映画館の大音量で聞くデスメタルは全く馴染みのない自分には強いインパクトのあるものだった。この辺もマンガでそれぞれのジャンルが徹底して対立して、DISり合っている事を考えるとニヤッとできる。加藤ローサももちろんすごくかわいかったのだけれど、やはり話のもって行き方のせいで、正直最後はうざく思えてしまった。
バタアシ金魚とお茶の間
ギャグもハードなのもいろいろある望月峯太郎作品のなかでも一番好きなのはこの二つ
筒井道隆主演で映画もされたバタアシ金魚の続編になっているのがお茶の間
ドタバタ・ラブコメディのその後、いわばカオルの「ヒゲとボイン」
吾妻 ひでお「失踪日記」
不条理、SF、ちょいエロな漫画家、吾妻ひでおが突然、家族、原稿を捨てて失踪してからの何も起こらないようで充実した日々を綴ったノンフィクション日記なのだが、これがかなり面白い。
吾妻の失踪もホームレスの食事も本当はマンガに描かれているような、楽しい笑い飛ばせるようなものでは決してないのだが、本人の以下の言葉の通り、あまり悲惨なものと捉えすぎないで一つのマンガとして、ノンフィクションとして、サバイバルガイドとして笑って読むのが礼儀
美味しんぼア・ラ・カルト 「食の冒険」から考える。
ついに100巻にも到達した美味しんぼ
長寿とはいえど、その100巻の Amazon のレビューをみるとファンとしてはとても淋しいものがある。
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« デトロイト・メタル・シティ見てきた | Index | 京菓子司・山口富蔵@プロフェッショナル 仕事の流儀 »
イスラエル、ハイファ出身で現在はNYブルックリン在住の女性写真家、ミカル・シェルビンの初写真集
イスラエル、イングランド、ウクライナ、ロシアといった土地のサーカスの人々を、スクエアのフォーマットの中に真正面から収めている。彼ら彼女らの眼は静かに、しかし強い意志を持って撮影者であるシェルビンをまっすぐ見つめ、シェルビンはその彼らの鍛え上げられた、削ぎ落とされた、未成熟の、成長しない肉体を静かにフィルムへ焼き付ける。それはとても静謐で、そして見るものを不安にさせる不協和音をそこに放つ。彼女自身も認めるダイアン・アーバスの影響を感じさせながらも、被写体との親密さ、信頼関係をどこかに感じさせるシェルビンの眼は、かえって彼らのその身体のアンバランスを冷たく映し出している。とても気になる写真家だ。
神蔵美子『たまもの』
まだ大丈夫だ。神蔵美子さんの新しい写真集『たまもの』を購入、ずっと見入る。ニューオーリンズの路面電車で出会ったスイス在住の易者に「あなたは二人のひとを同時に愛せる人」と予言された神蔵さんはそんな事ができるわけが無いとそのとき思うわけだが、後に坪内祐三と末井昭という二人の男性と結婚し、激しく愛する事になる。
よく「ハンガリーのアーティストって誰がいるの
上のDMの写真はそうでもないけれど、展示されている写真の多くで暗部の豊かな階調がとても印象的だった。一見黒く潰れているようでいながら、よく見ると狭い幅ながら情報量は多い。
この暗部の表現はJPEG圧縮+モニタの解像度ではとても再現できないもの
はじめまして
トラックバック機能が私のブログに無いので、こちらにコメントさせていただきました。
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(インショウニスト)サイトを制作しました。
ジム ランビー@原美術館最終日に駆け込み
5月1日『アートと知的財産権:クリエイティブ・コモンズの新たな役割』ローレンス・レッシグ
二つのパスポート
紅白久谷焼き
国民的外国人でペンタブ練習
上海でお食事 4
上海でお食事 3
上海でお食事 2
上海でお食事 1
アートスポット鳩やスタジオ vol
新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
京菓子の末富三代目、山口富蔵さんがNHKの「NHK プロフェッショナル 仕事の流儀」に出演されていた。
末富の和菓子については以前デザイン展に行った際に
automealでとりあげているが、「一期一会」というキーワードのもと、一回きりの茶会の席のためにそれにふさわしい、そして新鮮な驚きと遊びをこめた菓子を作っていく過程が面白かった。源氏物語と関係のある茶会、そしてクライアントのリクエスト「夕顔」にどう答えていくかを考えていく中で、源氏物語を読み込んでいき、そして「香の図(参照:香の図 - Wikipedia)」を参照し、扇子の形の菓子の表面に記号的に取り入れるアイデアを思いつく。そこからも実際に菓子の形にしていく上で、他の要素を付加するべきか、それともシンプルにその「図」だけでいくかを探っていくわけだが、山口さんは ひとつの方がしゃれていると思う と最初のひらめきを弱めないことを中心に据えて組み立てていく。茶会の席で自分の菓子が出るのをずっと心配そうに見守る。
会が終わると一人の女性が山口さんのもとへ
そしてその手には香の図をあしらった扇子
「リファーする」というのは文章を書く人だけでなく、デザインをする際、作品を作る際にも重要で、別に何を込めているから、参照しているからと言うわけでなく、ある共通の経験であったり、記号であったりをその「一期一会」をより強いものにするための言語なのだなと思った。作品を提供していく人、その作品の形はもちろんそれぞれだが、いつ誰に対してもどの場であってもそれが新鮮な驚きをもって受け入れられるために、アンテナを常に張って、引き出しを常に整理している、そういう人もやっぱりいる。
食べてしまったらおしまいですから
だからこそあの菓子が作れるのだなと納得した。
新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
新しいサイトを制作いたしました。個人としては久しぶりになります。日経BP社より昨日発行されました『儲かるオフィス 社員が幸せに働ける「場」の創り方: 紺野登 著』のサポートサイトです。
儲かるオフィス 社員が幸せに働ける「場」の創り方
不機嫌な職場の原因は、オフィスにあり―
儲けたければ、まず、知を生む空間を創れ。)なども見ていただくことが出来ます。また、自分のワークプレイスの状況を計るための目安となるアンケートなども用意していますので、見ていただければ幸いです。(インショウニスト)サイトを制作しました。新しく制作したサイトを公開いたしました。(インショウニスト)』というイメージコンサルティング会社のサイトです。「イメージコンサル」というと何をしてもらえるのかよくわからない人も多いかと思いますが、具体的にどんなことをするのか、どんなメリットがあるのか、どういう歴史があるのかなどがわかりやすく紹介されています。池袋東口からほど近い映像スタジオのサイトです。
サイト制作的には久しぶりに(というか初めて
)カラム分割のないデザインにしてみました。ページ遷移、スクロールを感じさせないインターフェイス、コンテンツは昔からFLASHが得意とするところだが、この「上海環球金融中心 Shanghai World Financial Center」のサイトは全部のコンテンツを1ページ(と感じられる)の中で、エレベータを思わせるような加速度のある上下のナビゲーションだけに絞って展開したことが新鮮な体験として、その建築自体の高さを印象づけている。
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(インショウニスト)サイトを制作しました。
ジム ランビー@原美術館最終日に駆け込み
5月1日『アートと知的財産権:クリエイティブ・コモンズの新たな役割』ローレンス・レッシグ
二つのパスポート
紅白久谷焼き
国民的外国人でペンタブ練習
上海でお食事 4
上海でお食事 3
上海でお食事 2
上海でお食事 1
アートスポット鳩やスタジオ vol
新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
今年のイグ・ノーベル賞を見て
「笑える」けど普通に結構役に立つ、面白い研究結果が多いなと思った。
○認知科学賞:脳を持たない単細胞生物の真正粘菌が、迷路の最短経路を見つけることを発見した、中垣俊之・北海道大准教授、小林亮・広島大教授、石黒章夫・東北大教授、ハンガリー・セゲド大学のアゴタ・トス氏ら6人に授与
jp:「コカ・コーラの避妊効果」研究にイグ・ノーベル化学賞
この粘菌の話はマンガ「もやしもん(参考:
automeal: 菌の見えるマンガ『もやしもん』)」でも登場するので知ってはいたが、今年の受賞ということで、比較的新しいニュースなのかなと思いちょっと検索してみたら、そうでもないらしい。平成12年付けでの発表記事がある。
粘菌が迷路を最短ルートで解く能力があることを世界で初めて発見
こういう、いってしまえばマイナーな研究が一般レベルに浸透するのはなかなかすぐというわけにはいかないのだろうけど、そういうのをピックアップはずのイグ・ノーベル賞でさえ、発見して評価するのに8年もかかっているのですね
本研究成果から、生物体で行われている物質レベルの情報処理方法が、この難問題の解法に対して新たなヒントになることが期待されます。また、今回の成果から導き出される原理は、時間的・空間的パターン形成に焦点を絞ることによって新しい機能を持った材料の設計指針を与える可能性を秘めています。
粘菌が迷路を最短ルートで解く能力があることを世界で初めて発見
これはあらためて、とても重要な興味深い発見だなと再発見
ハンガリー人のアゴタ・トス氏という名前、今までの記事ではあまり名前を見ないのだが、どういう風に関わっているのか、共同研究をしていたのか、あるいは今年の他の受賞研究「コカ・コーラの避妊研究」のように、違う場所でたまたま同テーマで研究していたものがシンクロしたのか、そちらも気になる。
お知らせ:「アート、サラエヴォの友人」
ご無沙汰です。SICE2005のポスターがドイツのティノより送られてきました。
そして今年の
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ジム ランビー@原美術館最終日に駆け込み
5月1日『アートと知的財産権:クリエイティブ・コモンズの新たな役割』ローレンス・レッシグ
二つのパスポート
紅白久谷焼き
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上海でお食事 4
上海でお食事 3
上海でお食事 2
上海でお食事 1
アートスポット鳩やスタジオ vol
新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
群馬県桐生市という場所で地域と関わり合いながら展覧会、プロジェクトを行ってきた「桐生再演」が14年目を迎えています。数年来の往き来を経て、或いは初めてこの地を訪れ出会い、それぞれの形で自らを投じ活動を進める中で、作品制作や美術という枠の言語だけでは解ききれない命題に、それぞれが対面します。それらを見過ごさず、私たち自身の思考/行動を深めることで、自ずと作品や行為は変容を遂げてゆきます。地域を一つの基盤に据えたアートプロジェクトというのは、それこそたくさん存在し、そして殆どが数年、数回のうちに終わっていく中で、毎年そして14年間と続いているプロジェクトというのはそう多くはありません。「地域との美術を通して関わる」というのは思うよりもずっと難しく、地域住民との信頼関係を築くまでには多くの時間を必要とします。桐生でしか作り得ないそんな展覧会、そしてまだまだ続くプロジェクトの断片がきっと感じられるのではないかと思います。
詳しくはWebサイトを参照
今年の夏は全く首都圏を出ないめっちゃ非グローバルなロングバケーションを送っていたのですが、バケーションというのは他人事で、時間の感覚も曜日の感覚も完全に四次元な日々でした。
ジム ランビー@原美術館最終日に駆け込み
原美術館で本日までの『ジム ランビー:アンノウン プレジャーズ』を見てきた。今までの他の展覧会をいくつか思い出してみても、室内空間(のイメージ)へ働きかける作品は原美術館では難しいのかもしれない。展示室を回りながら特徴的な建物自体を巡り、連続して作品を見ていく中でテーマや作家とは別の常設作品が間に挟まれることも起因しているかもしれない。アクセスは上海火車駅からが一番近いけれど、川を挟んでいるせいで結構歩くので、素直にタクシーで行ったほうがもいいかもしれない。今回、短い時間の中で上海ビエンナーレとこのエリアを見ただけではあったが、それでも上海の美術熱のほんの少しは体感できた気はする。桐生再演をご紹介していただきありがとうございます。
お時間があればぜひ
コバフミの作品は明快になってきたね
まだ一部あか抜けてないけど、そこが良いのかも(w
3日に行こうと思ってます。お待ちしています。佐藤一岳は毎週のように来ています。
会社からの逃避ですね
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(インショウニスト)サイトを制作しました。
ジム ランビー@原美術館最終日に駆け込み
5月1日『アートと知的財産権:クリエイティブ・コモンズの新たな役割』ローレンス・レッシグ
二つのパスポート
紅白久谷焼き
国民的外国人でペンタブ練習
上海でお食事 4
上海でお食事 3
上海でお食事 2
上海でお食事 1
アートスポット鳩やスタジオ vol
新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
上海でお食事 4
手前は通称蛸入り出来損ないの餃子の餡
奥に麻婆豆腐と魚の炒飯
自分はどうも頼み方がうまくないらしい。自分の食べたい(食べてみたい)ものばかり頼むとどうしても偏ってしまう。こっちはそれぞれ量も多めなので、さすがにだんだん飽きてきたり、気づくと似た料理ばかりテーブルに並んでしまう。
ここでも店員がわざわざ「野菜
がないよ」と言っているのになぜか麻婆豆腐で代用
その20分後に店員の指摘を納得した。
蛙の唐揚げとパパイヤのスープ
蛙はこれで何匹くらいなんだろうか
日本でも食べられるし中国でも経験済みだが、メニューに見つけるとやはり頼みたくなる。
おいしいけど小骨が少し邪魔
果物の温かいスープというのもほどよい酸味と甘みがいい感じです。
最終日、四日目のやっぱり遅い昼
上はアヒルの舌
実は前日の夜に前菜が無かったのは、食べたかったこれが品切れだったせい
なので別の店でリベンジ
これは初体験だが結構癖になりそう
お酒のおつまみに良い。ただこれも食べられる部分は少なかったりする。
日本でも手に入るかな
下のちょっとした前菜もおいしかった。
と食べ物編はここまで
三泊四日だったので食事の回数も限られているし、そんなにあちこちでいろいろ食べたわけではないが、そこまで意外な味、新鮮な料理というものは無かったかも
もちろん、おいしいはおいしい。でも日本のおいしい中華のお店は結構頑張っているのだということも上海で発見した。
地元で自分のフェイバリットな刀削麺の店もやっぱりおいしいと思っていていいのだと安心
まだまだ食べたかったものはたくさんあるのだが(ナマコとか蟹の紹興酒漬けとか)どれも高級料理ということで今回は断念
まあいつか身分相応になったらと言うことで
おいしゅうございました。
上海でお食事 2
話には聞いてましたが、思っていた以上に身は小さく、濃厚な味噌をメインに楽しむようでメニューにも「蟹味噌」というカテゴリーがある。これは、太陰暦(旧暦)の9月には腹が丸い雌蟹がおいしく、10月には尖った雄蟹がおいしい事を言っている。
上海でお食事 1
ここ何年かでの上海の急成長ぶりはTVやネットなどで気になっていましたが、実際に街がどんな空気なのかとか、やっぱりどんなものがおいしいのかとか行く前からずっと楽しみわくわく
実は写真の皿には調理中に入った髪の毛があったのだが、店員に言うと上の人が来てとても丁寧に謝った上、作り直してくれた。アクセスは上海火車駅からが一番近いけれど、川を挟んでいるせいで結構歩くので、素直にタクシーで行ったほうがもいいかもしれない。今回、短い時間の中で上海ビエンナーレとこのエリアを見ただけではあったが、それでも上海の美術熱のほんの少しは体感できた気はする。
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ジム ランビー@原美術館最終日に駆け込み
5月1日『アートと知的財産権:クリエイティブ・コモンズの新たな役割』ローレンス・レッシグ
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上海でお食事 3
上海でお食事 2
上海でお食事 1
アートスポット鳩やスタジオ vol
新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
上海を訪れた理由の一つは上海ビエンナーレを見ること
今年のテーマは "Trans Local Motion" アジアの他の国で大きな美術展を見るのは初めてで、しかも中国の最近の美術熱の高さは周りからもよく聞くのでとても楽しみにしていた。最終日の11月16日にぎりぎりで駆け込む。
会場は人民広場すぐ横の上海美術館全体
アーティストは中国はもちろんアジアの作家が多い中、ドイツやオランダの作家、トーマス・ルフやマイク・ケリーの名もある。全体のボリュームとしてはヴェネツィアや横浜ほど大きくはないが、日曜で最終日ということもあり、賑わいはそれ以上かもしれない。ディズニーランドのような入場待ちの列に加わるとバブルの頃の西洋美術館などを思い出す。
日本でもこんなに美術展で人が集まることがあったのだと
今回一番気になった作品
大きな砂糖の塊を並べたインスタレーションを中心に、同じ部屋の中に装置や映像などが置かれる。それぞれは独立しているようでいて一つの大きな空間を形成している。それまでの明るく賑やかなスペースに比べ、照明を落とされた広い静かな緊張感が印象的だった。この砂糖がどのようなものなのかドキュメンタリーのような映像もあったが詳細はわからなかった。赤ワインで満たされた窓から人民広場を望む。ワインの紅を通した採光がとてもきれいだった。マイク・ケリーの作品は何やら壮大なプロジェクトのプレゼンテーションのような形式で、とにかくいろいろなものが並びよくわからなかったのだが、その中にこの映像のシリーズがあり、これはとても美しかった。瓶の中の色とりどりの液体に気泡が次々と生まれていく。特別なスクリーンではなく、壁面に映し出されたそれは絶え間ない「コポコポコポ」という音と共にずっと飽きずに見ていることが出来そうだった。
あまり耳馴染みのない中国の作家の多くもとても興味深く見ることが出来たのだが、やはり言語の問題で解説や背景がわからず、よくわからないまま通り過ぎてしまうものも多かったのが残念
特に映像作品
この前に横浜トリエンナーレも見ているが、こちらもやはり映像作品が多く、ほとんどスルーしてしまった。この二つに限らないが映像ばかり並ぶのはとても全部を一度に見るには時間も体力も足りない。
テキストや言語への依存が高い作品はやはり敬遠しがち
大抵は英語がしっかり用意されていれば十分なのかもしれないが、展覧会を回る中でそれを全部追うのは易しいことではないだろう
横浜はどうだっただろうか
日本人以外の客は十分楽しめただろうか
アクセスは上海火車駅からが一番近いけれど、川を挟んでいるせいで結構歩くので、素直にタクシーで行ったほうがもいいかもしれない。今回、短い時間の中で上海ビエンナーレとこのエリアを見ただけではあったが、それでも上海の美術熱のほんの少しは体感できた気はする。
上海でお食事 4
三泊四日だったので食事の回数も限られているし、そんなにあちこちでいろいろ食べたわけではないが、そこまで意外な味、新鮮な料理というものは無かったかも
まだまだ食べたかったものはたくさんあるのだが(ナマコとか蟹の紹興酒漬けとか)どれも高級料理ということで今回は断念
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紅白久谷焼き
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上海でお食事 4
上海でお食事 3
上海でお食事 2
上海でお食事 1
アートスポット鳩やスタジオ vol
新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
モガンシャンルー 50号と読みます。
上海大学美術学院のクリエイティブ・センターや工房、アトリエ、そしてコマーシャル・ギャラリーなどが密集したエリア
この中だけでギャラリーは20〜30くらいありそう(蜷川実花の写真展などもやっていた)
古い建物の住宅地をリノベーション
して活用、公開しているので美術好きでなくてもきっと楽しめる。
曽根裕やリュック・タイマンス、ミロスワフ・バフカ(ポーランド)など馴染みのある作家の展覧会
実は最初に行った日が休廊日(月曜)だったため、次の日に再度足を運んだのだが、価値はあったように思う。スペースも十分に広く、それぞれの作品もゆっくり見ることが出来た。
中央は曽根裕の作品
リュック・タイマンスとミロスワフ・バフカがスクラッチ(文字通り、実際に引っ掻いた)したレコードなどもあった。アクセスは上海火車駅からが一番近いけれど、川を挟んでいるせいで結構歩くので、素直にタクシーで行ったほうがもいいかもしれない。
ただこの駅は列車で上海に入る玄関なので、周りを少し歩いてみるのも面白いかと
今回、短い時間の中で上海ビエンナーレとこのエリアを見ただけではあったが、それでも上海の美術熱のほんの少しは体感できた気はする。中国の作家の作品にも現代的な面白いものはたくさんあった。
ただ大多数の絵画作品はまだ転換期なのかなというのが正直な感想
一昔前の中国の油彩というと超絶リアルな描写が思い浮かぶが、そこからの脱却を図っているのかどこかで見たような作風のものが多いようにも感じた。
上海を訪れた理由の一つは上海ビエンナーレを見ること
今年のテーマは "Trans Local Motion" アジアの他の国で大きな美術展を見るのは初めてで、しかも中国の最近の美術熱の高さは周りからもよく聞くのでとても楽しみにしていた。最終日の11月16 日にぎりぎりで駆け込む。
上海でお食事 4
三泊四日だったので食事の回数も限られているし、そんなにあちこちでいろいろ食べたわけではないが、そこまで意外な味、新鮮な料理というものは無かったかも
まだまだ食べたかったものはたくさんあるのだが(ナマコとか蟹の紹興酒漬けとか)どれも高級料理ということで今回は断念
ご無沙汰です。
ここ、昔大学時代に行きましたよー
面白いところですね
あと、昔一緒に作ったデザインまで作ったイベリコ、みたいなサイト、ポコポコ出てきていますね
五反田の刀削麺は絶対こんど食べにいきましょう
おひさしぶり
日の目を見なかったイベリコ
結構気に入ってたんだけどね
刀削麺は一度本店に吸収されて、うーん
になったけど、今は復活してまたおいしくなったよ
ポーランドに行ってるかと思ったら上海
先週北京からハンリーさんが来ていた。
お土産はマオタイ酒
中国では偽物が横行しているので日本で買ったとのこと
i knowなどおもしろいサイトの紹介が気に入ってます。ポーランドの冬はとても寒いらしいです。
行きたいんですが、まだかかりそう
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(インショウニスト)サイトを制作しました。
ジム ランビー@原美術館最終日に駆け込み
5月1日『アートと知的財産権:クリエイティブ・コモンズの新たな役割』ローレンス・レッシグ
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紅白久谷焼き
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上海でお食事 3
上海でお食事 2
上海でお食事 1
アートスポット鳩やスタジオ vol
新しい関係、その可能性を探る術としてのインスタレーション
国民的外国人でペンタブ練習
購入後ずっと放置していたintuos3に慣れるために国民的外国人で練習してみた。)はGoogleでイメージ検索するとたくさん出てくる奴です。orz ペン先の距離感とかこうですか、わかりません>< 顔を頑張っていたら耳や帽子まで集中力を保てずにやっつけなのは仕様です。
トレースはせず、Photoshopで並べて形をとりながら描いてましたが難しいですな、ペンタブ
自分的にはやはりドローイングやメモ、写真加工のお供用途がちょうど良いようです。
プティ・プワソンのアート教室作品発表会に添える刺身のタンポポとして描いたもの
inと木炭デッサンあるいは油彩
これともうちょっと前に話題になった「 タモリさん - こくばん
in 」を見ていて思ったのは、このサイトのうまい人の描き方って、木炭デッサンや油彩を描いていく過程と通じるところがあるなあということ
PhotoshopやIllustratorのレイヤーで積み上げていく今のデジタルでプラスな絵作りと全く正反対のもっとアナログでプリミティブな「 絵を描く 」楽しさがこの「こくばん
in」と黒板消しにはつまっていると言ったらおおげさですよね
初めてのペンタブレット購入
絵を描くつもりとかは無く、データで使うことが事前にわかっている場合のドローイングだったり、メモに便利かなと思ったり、慣れると写真の切り抜き(髪の毛とか)が楽にきれいにできるという話を聞いていたので購入
ベジェでもそれなりに形は描けるのだけれど、どこかきれいすぎたり、手触りとかその人の癖とか、有機的な線とかはやはり向いてないと思うので、ちょっとこれからうまく使えるようになりたい。
A6だからまだいいものの、MacとLinuxのキーボードにマウス、ディスプレイにBOSEのスピーカーと昨年広くしたはずのデスクももういっぱい
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