ひとつ上ゆく温泉リラクゼーションを愉しめる宿
専用ラウンジのある露天付客室や5つの貸切露天で一人ひとりの心地よさを追求
チェックin&out12時♪北陸随一の眺望を誇る展望露天風呂と、50種類のお料理から選べるアラカルト懐石が自慢のお宿
加賀・山中温泉 すゞや今日楼 [加賀(山中・山代・片山津・小松)]
山中漆器のお椀をイメージした直径3
6mの大露天おわんの湯赤湯、黒湯、こおろぎ橋まで徒歩5分
山中温泉 かがり吉祥亭 [加賀(山中・山代・片山津・小松)]
山中温泉・鶴仙渓「こおろぎ橋」の袂
絶景渓流沿いの露天風呂、旬を味わう炭火焼や加賀料理が人気
お風呂自慢の宿
山中温泉 白鷺湯たわらや [加賀(山中・山代・片山津・小松)]
名勝・鶴仙渓の中心で眺望絶景
湯量豊富で泉質優れる渓流大野天風呂が好評です。山中温泉 吉祥やまなか [加賀(山中・山代・片山津・小松)]
加賀料理と鉄板焼のレストランで四季の地物を味わい、風光明媚な鶴仙峡を望む露天風呂や本格スパで癒す宿
山代温泉 ゆ湯の宿 白山菖蒲亭 [加賀(山中・山代・片山津・小松)]
山代らしい山代の宿
「おもてなしの心 大切に」
鶴仙渓の中心に位置し、檜風呂、露天風呂が自慢
和風の本物の良さを求め心の落ち着きを呼ぶ宿 料理・温泉・眺めと日本が香る宿です。山中温泉 自噴源泉の宿 花つばき [加賀(山中・山代・片山津・小松)]
山中温泉の奥座敷、神仙峡の緑の中にたたずむ自噴源泉の宿
15の野天風呂等、温泉三昧が楽しめます。山中温泉 ときわ館 [加賀(山中・山代・片山津・小松)]お料理は日本海でとれたての新鮮な魚介類や滋味豊かな山菜等おふくろの味でおもてなししております。
TVや雑誌の取材が多い人気宿が、大浴場を改装し、おしゃれなレストランを新設
山中温泉 想い出づくり 百峰閣 [加賀(山中・山代・片山津・小松)]
旅で迷ったらココ
絶景、自家源泉、活蟹、能登牛、カラダとココロに嬉しい季節の加賀懐石膳を楽しめる宿
山中温泉の奥座敷に位置し、お部屋や露天風呂から渓流を眺めながらご滞在いただけます。
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湯西川温泉 鬼怒川上流のせせらぎの隠れ宿 花と華 [鬼怒川・川治・湯西川]
【送迎無料】平家由縁の秘境にたたずむ隠れ宿
四季の絶景と、男女合わせて10種類の湯船、平家伝統の囲炉裏料理が自慢です。鬼怒川温泉 ものぐさの宿 花千郷 [鬼怒川・川治・湯西川]
北関東屈指の【鬼怒川温泉】の中心に立地
全客室から鬼怒川の流れが望めます。
自慢の美肌の湯
地元の食材を使った美味しい料理(パウエル名物の岩魚の唐揚げが絶品)
季節の移ろいをそのままに
ワンランク上の旅を提供
奥飛騨温泉郷 薬師のゆ本陣 [奥飛騨・新穂高]
四季の風を感じる露天風呂 囲炉裏を囲んで会席料理
本物の”真心”をご用意してお客様をお迎え致します。川俣温泉 自家源泉かけ流し ホテル清和園 [鬼怒川・川治・湯西川]
自噴の自家源泉使用
川俣温泉唯一、つり橋を渡って行く24時間かけ流しの露天風呂が人気の宿
秘湯にごり湯の宿 渓雲閣 [那須・矢板・黒磯・塩原]
硫黄の香り漂う秘湯にごり湯の宿
展望大浴場や無料の貸切露天風呂からの四季絶景
ゆったりお部屋出しの山の田舎料理も絶品
緑の木立の中にあり、露天風呂・屋形船風呂等風呂自慢
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川治温泉 元湯の宿 らんりょう [鬼怒川・川治・湯西川]
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旅のプロの口コミ
国際通りのメインストリートに立地しビジネス・ショッピング・観光に便利です。なきじん海辺の宿 [北部(恩納・名護・本部・今帰仁)]
ビーチもあって海から10m
自然豊かな海辺にある体験の宿
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海乃宿うるまんちゅ [北部(恩納・名護・本部・今帰仁)]オーシャンビューとアダンに囲まれた小さな宿です。のんびりと海を眺める時間が最高です。ゆったりとした時間をお過ごし下さい。
空港より車で15分、国際通り、ビーチ、コンビニ、徒歩圏内
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那覇のメインストリート「国際通り」に近く、最上階には無料大浴場もあります。沖縄かりゆしアーバンリゾート・ナハ [那覇]
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また中心街にも近く機能的な都市型リゾートホテルです。
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那覇の繁華街にあるホテルです。
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選べる朝食(和食又は洋食)が好評です。
沖縄県那覇市にリニューアルオープン
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街から離れた静かな環境 大人の隠れ宿的リゾート 全館50室のスモールラグジュアリーホテル
石垣市繁華街近く
全室インターネット接続無料です。沖縄備瀬崎潮騒の宿 備瀬の海 [北部(恩納・名護・本部・今帰仁)]
静かに流れる風と潮騒を聞きながら過ごす 1組限定 潮騒の宿 【備瀬の海】
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ー 許認可の取得を検討されはじめるきっかけはどのようなものでしたか
工事受注の際、必要になった為
ー かわぐち事務所を知ったきっかけは
知人(司法書士事務所)からの紹介です。
ー かわぐち事務所の手続きを他の事務所と比べられましたか
ー なぜ かわぐち事務所に手続きの依頼をしようと思ったのですか
親切な説明をしてもらえたので
ー かわぐち事務所に許認可の手続きを依頼していかがでしたか
よかったと思います。
ー もしよければ良かった点を具体的にお聞かせいただけますか
1: わかりやすく説明してもらった点
2: 進行がスムーズだった点
3: 質問に対して適切だった点
ー 改善点をふくめ当事務所への励ましのお言葉をお願いいたします。忙しさの中でもスムーズに動いてくれたことに感謝します。
ー かわぐち事務所に依頼しない方が良いという方はどんな方だと思いますか
ー 許認可手続き以外でよかった点を教えてください。説明のやり方など、丁寧でわかりやすいことはとくに良かったです。ー ありがとうございました。
(川口紘平よりコメント)
(有)輝榮工業様からお仕事いただいて、しみじみ実感したこと
それは「坪谷社長の対応がとにかく早い」ことです。起業家として大切なスピードと決断力をお持ちですので、今後のますますの発展を確信しております。今後ともよろしくお願い申し上げます。
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鍼、灸、マッサージを用いた治療、慰安
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ー 起業を検討されはじめるきっかけはどのようなものでしたか
開業権のある資格を取ったので、機会さえあれば常々開業したいと思っていた。
ー かわぐち事務所を知ったきっかけは
ー かわぐち事務所の手続きを他の事務所と比べられましたか
ー なぜ かわぐち事務所に手続きの依頼をしようと思ったのですか
事務所がすぐ近くにあったのと、川口先生のお人柄がよく、信頼できると思ったからです。
ー かわぐち事務所に手続きを依頼していかがでしたか
ー 良かった点を3つあげてください。1 説明が丁寧、かつわかりやすい。
2 アドバイスが実際的
3 アフターフォローもある。ー 改善点やさらに望むことがありましたら、お聞かせください。とくにありません。
ー かわぐち事務所に依頼しない方が良いという方はどんな方だと思いますか
非常に親切・丁寧な先生なのでそこにつけ込まれないかと勝手に思ったりしています・笑
(少し質問の趣旨とは異なりますが・・)
ー 許認可手続き以外でよかった点を教えてください。ホームページの作成に関してもかなりアドバイスいただきましたが出来上がったホームページが大活躍しているので本当に感謝しています。ー ありがとうございました。
(川口紘平よりコメント)
岡本先生には、肩こりがひどいときに良くお世話になっております。しっかりとした腕だけでなく、応対も丁寧で親切なので、口コミが広がるのも納得です。これからもよろしくお願いいたします。
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ー 許認可の取得を検討されはじめるきっかけはどのようなものでしたか
免許を持つものだけが業を行える優位性
ー かわぐち事務所を知ったきっかけは
信頼する友人の紹介
ー かわぐち事務所の手続きを他の事務所と比べられましたか
(他と比べて)仕事が速くて正確
ー なぜ かわぐち事務所に手続きの依頼をしようと思ったのですか
信頼する友人の紹介と川口先生の人柄
ー かわぐち事務所に許認可の手続きを依頼していかがでしたか
ー 良かった点を3つあげてください。1 仕事が正確で説明がわかりやすい。2 仕事が速い。3 フォローが良い。ー 改善点やさらに望むことがありましたら、お聞かせください。ー ありがとうございました。
(川口紘平よりコメント)
岡野社長の「お客様の望まれる物件をとことん探し出す」姿勢には経営者としても共感する部分が沢山あります。社長の気さくな人柄に加え、幅広い経験と豊富な人脈もお持ちですので’行列ができる不動産屋さん’といわれているのも納得です☆これからもよろしくお願いいたします。
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タイヤの収集・販売
ー 許認可の取得を検討されはじめるきっかけはどのようなものでしたか
事業拡大のため
ー かわぐち事務所を知ったきっかけは
従業員の知り合い
ー かわぐち事務所の手続きを他の事務所と比べられましたか
ー なぜ かわぐち事務所に手続きの依頼をしようと思ったのですか
申請書類の作成に時間がとられるため
従業員の紹介により
ー かわぐち事務所に許認可の手続きを依頼していかがでしたか
ー 良かった点を3つあげてください。1 スピーディ 許可の更新2日前に気づきお願いしたが作成と 書類を届けていただき無事間に合った。2 書類作成がパソコンでされているためきれいだった。3 添付書類(納税証明・住民票その他)も取り寄せてくださり、場所が離れているのにいちいち取りに行かなくても手間が省けた。何度か依頼しましたがそのときに応じて1~10まで全部やっていただいたりこちらでできることはやって半分手伝っていただいたりとやり方もいろいろと相談できて助かりました。ありがとうございました。ー 改善点やさらに望むことがありましたら、お聞かせください。とくにありません。
ー かわぐち事務所に依頼しない方が良いという方はどんな方だと思いますか
わかりません。ー 許認可手続き以外でよかった点を教えてください。対応が親切、丁寧で相談しやすかった。ー ありがとうございました。
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奥様からコメントを頂戴しました。とても丁寧なコメントをありがとうございます。関西R・T様は、廃タイヤの産業廃棄物収集運搬を広島から京都まで広く手がけておられる上、タイヤ販売にも力を入れておられます。
とくにスタッドレスタイヤの時期の盛況ぶりはいつお邪魔してもすごかったですね(笑)
これからもよろしくお願いいたします。
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ふくやま税務会計事務所
川口先生は、一見、真面目風だが人当たりがよく、意外とひょうきんな所もありますね(笑)
仕事振りは、依頼者への気遣いを保ちながらどんなときも誠実に仕事を成し遂げておられます。明朗快活で、いつも清潔感にあふれている先生です。自信を持ってお勧めいたします。
(川口紘平より推薦のコメント)
福山先生は、「フットワークが軽くなんでも気軽に相談できる事務所」を心がけておられるとの事ですが、一緒にお仕事をさせていただいて、しみじみ同感いたします。お客様にとって必要なことをわかり易く、ズバッとアドバイスされますのでいつも安心してご紹介させていただいています。
こばやし労務管理事務所
私の川口先生に対する印象は、「誠実でとても好感の持てる人」です。
事前の相談、事後の報告等をきちんとして下さる仕事振りは、依頼者様から厚い信頼を得ていると思います。これからのご活躍がますます期待でき、安心してお勧めできる行政書士さんです。
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小林先生は、経営資源の一つである「人」の問題を中心に、会社の発展をお手伝いすることを日々の業務で実践しておられます。特に、労使トラブルから会社を守ってくれる就業規則の作成・見直し、退職金規程の作成・積み立て方法に関しての相談、職業安定法・労働者派遣法に基づく許認可申請に力を入れておられます。いつも穏やかかつ親切な仕方でお客様の話に耳を傾け、的確なアドバイスを提案してくださる労務管理のスペシャリストです。
川口先生は、行政書士という固いイメージではなく、非常に親しみやすく何でも相談できる方ですね
私も、お会いしてすぐに話しかけてしまい、意気投合しました。楽しくお話ししていたので、あっという間に時間が過ぎてしまいました。
また、ホームページ上でもおっしゃられているように、お客様の視点での「手作りのサービス」をされています。「お客様一人ひとりに対応したサービスをします。という専門家はたくさんいらっしゃいますが、実際に実践されている方は、非常に少ないのが現実です。一人ひとりに対応したサービスができるということは、一言で言えば、お客様の話をしっかりと聴いた上で、適切な解決方法やアドバイスができるということです。「教えてやる」という専門家ではなくて、「おもてなしする」というコンシェルジュみたいです。
さらに、非常に勉強熱心で、積極的に教えてくれる川口先生
特に、インターネット・マーケティングに積極的に取り組んでおられます。これからインターネットで集客したい。
とお考えの方は、安心してお付き合いできますね
法律の専門知識だけではなく、集客ノウハウも教えてもらえます。
実は・・・、何を隠そう、私もわからないことがあると、川口先生に聴いて教えてもらうこともあるんです。あまり大きな声では言えないのですが・・・、専門家が質問できる専門家はほとんどいないんです。面倒見がよく、頼りになる方でないと、聞きにくいですし、実務を知っている方でないと、間違っているかもしれないので、聞けないですよねしかし、川口先生は、丁寧に速く正確に教えていただいた上に、細やかなアフタフォローもしていただきました。しかも、出し惜しみをしないんです。
本当にいいのかな
っていう情報も教えてもらったり
私が、頼りに、そして目標している先輩のお一人なんです。最後に、川口先生は「本物の専門家」です。「お受けできないご依頼」をしっかりと表明されているからです。これは、自分自身のサービスに自信と誇りがあるからこそできることです。
(川口紘平より推薦のコメント)
・・・大変恐縮なコメントをくださり本当にありがとうございます。奥本先生は、勉強熱心でたくさんの知識をお持ちだけでなく、すべての企業家に必要な「行動力」をお持ちです。
大阪方面での法人設立に関して奥本先生がお持ちの圧倒的なノウハウは、自信を持って推薦いたします☆
私が川口先生に対して持っているイメージは、「誠実で温厚な性格、丁寧な仕事ができる人」
「ズルさを持ち合わせず、人を絶対に裏切らない、難しい注文にもきちんと答を出してくれる人」
「アイデアが豊富で、しかも素直な思考で他と差別化した工夫を怠らない人」
もちろん裏の顔までは知りませんが・・(^O^)
いわゆる優しくさわやかな好青年の印象はありますよ
もちろん、仕事振りにもそれが大いに反映されていますね
(川口紘平より推薦のコメント)
白井先生は、離婚問題に特化した専門家としては関西随一の実績をお持ちの先生です。人情味あふれる相談は依頼者様からも大評判です。今後ともどうぞよろしくお願いいたします。川口先生の仕事ぶりを一言で表現すると、「的確」という言葉があてはまると思います。お客様の相談内容の本質を見極め、目的達成への最短距離で「的確に」アドバイスができる行政書士です。堅実さと柔軟性を兼ね備える若手のホープです。
(川口紘平より推薦のコメント)
加藤先生の事務所は、神戸の中央区にある自動車登録、自動車運輸に関する許認可専門の事務所です。とにかくスピーディーな行動力と判断にはいつも勉強させていただいています。先生自らバイクに乗って、兵庫県・大阪府のお客様のところに訪問してくださいます。
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3件の事務所とお話をしました。
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3件の事務所と話をしましたが、川口先生が一番、素人の私に丁寧にわかりやすく説明をしていただいたので
ー かわぐち事務所に許認可の手続きを依頼していかがでしたか
全てにおいて安心してお任せする事ができました。ー 良かった点を3つあげてください。1 分かりやすく丁寧に説明していただいた。2 適切なアドバイスをしていただいた。3 手続きがすごく早くスムーズにいきました。ー 改善点やさらに望むことがありましたら、お聞かせください。
ー かわぐち事務所に依頼しない方が良いという方はどんな方だと思いますか
ー 許認可手続き以外でよかった点を教えてください。私が電話で話をした先生方にはない温かみがあり、とても親しみやすく信頼性がありました。ー ありがとうございました。
(川口紘平よりコメント)
いつも末崎社長の行動の早さと段取りには脱帽させられています。お忙しく動き回っておられるにもかかわらず、準備していただくようお願いした書類はすぐに用意してくださりもの凄くスムーズに申請が終わりました。これからもよろしくお願いいたします。
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当事務所は、加古川市・高砂市・姫路市の中間地点にある立地条件を生かして活動しており、「許認可の申請をしたい、登録や届出をしたい、会社を設立したい」というクライアント様の願いを業務の中心にすえて、長期的なビジネス展開をサポートいたします。提携司法書士・税理士・社会保険労務士と提携したワンストップサービスに基づく経営アドバイス・作成提出代行を業務とする行政書士事務所です。当サイトはリンクフリーですが、無断転用複写を禁じます。
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主な事業内容:
ー 許認可の取得を検討されはじめるきっかけはどのようなものでしたか
昨年の金融商品取引法の改正に伴いお客様のサポートをするにも許可が必要になったことと新たな事業展開をしたい為
ー かわぐち事務所を知ったきっかけは
ー かわぐち事務所の手続きを他の事務所と比べられましたか
特に調べたわけではわけではありませんが、知人の話では他の事務所さんより早い(段取りが良い)というお話を聞きました。
ー なぜ かわぐち事務所に手続きの依頼をしようと思ったのですか
知人が、かわぐち事務所に許認可を取る手続きを依頼したときの様子や内容を聞いて良いと思ったから
ー 実際に手続きを依頼していかがでしたか
非常に、丁寧で、わかりやすくご説明いただき、またスムーズに進めていただいたので、非常に満足しています。ー 良かった点を3つあげてください。
1 対応が迅速、丁寧でわかりやすい説明
2 クライアントの気持ちをよく理解されている。
3 短時間でスムーズに進むよう段取りがよく手回ししていただいてたところ
ー よろしければ改善点を含め当事務所への励ましのお言葉をお願いいたします。また、何かありましたらご相談したいと思いますので、是非、これからも頑張ってください。
ー かわぐち事務所に依頼しない方が良いという方はどんな方だと思いますか
わかりません。ー 許認可手続き以外でよかった点を教えてください。川口先生の話しやすい人柄が良かったです。ー ありがとうございました。
(川口紘平よりコメント)
もったいないお言葉をありがとうございます。代表の北浦様は、一つ一つの作業、応対をとても丁寧かつ誠実になさる投資助言のスペシャリストです。かなりお忙しい毎日を過ごしておられますが、今後ますますのご発展をお祈りいたします。
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事業者の名称
かわぐち行政書士事務所
川口 紘平(かわぐち こうへい)
報酬額表に定めるとおり
代金以外の必要料金
消費税の有無
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メール(当サイトのメールフォーム含む)
直接現金払い
当事務所の指定する金融機関への振込み
(金券・手形・小切手等の支払いはできません)
*支払いに関する手数料はご負担ください。
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業務遂行途中・・・業務進行度合いによる。納品が文書の場合無料で再交付します。
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依頼後、速やかに業務にとりかかり、業務完了まで迅速対応します。
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行政書士法による守秘義務を徹底いたします。お客様の個人情報を他に提供もしくは別目的で利用いたしません。個人情報の管理を徹底します。当事務所補助者に対しても徹底させます。
かわぐち行政書士事務所へのアクセス
1かわぐち行政書士事務所(JR宝殿駅より徒歩5分)
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お客様成功事例 : 株式会社 優和
主な事業内容:
ー 許認可の取得を検討されはじめるきっかけはどのようなものでしたか
取引先からの要望と、受注金額増大により検討を始めました。
ー かわぐち事務所を知ったきっかけは
当社と以前より付き合いのあった司法書士事務所より紹介していただきました。
ー かわぐち事務所の手続きを他の事務所と比べられましたか
他に3つの事務所と比較しました。
ー なぜ かわぐち事務所に手続きの依頼をしようと思ったのですか
比較的新しい事務所なので、細かい仕事にも熱意を持って取り組んでいただけそうに思い、依頼しました。
ー かわぐち事務所に許認可の手続きを依頼していかがでしたか
とにかく分かり易く説明していただけるのと段取りが早い点に感心しました。ー もしよければ良かった点をあげてください。当社のような小さい会社にも足を運んで頂き、知識のない私に分かり易く、きめ細かい説明をしていただきました。ー 改善点やさらに望むことがありましたら、お聞かせください。今回はじめての取引だったため、今の所ありませんが、これから探していきたいと思います。
ー かわぐち事務所に依頼しない方が良いという方はどんな方だと思いますか
明らかに無理なお願いをする人や、傲慢な人は頼まない方がいいと思います。ー 許認可手続き以外でよかった点を教えてください。会社にまで足を運んで頂けたり、他の許可へのアドバイスをしていただけた所です。ー ありがとうございました。
(川口紘平よりコメント)
小さな会社と謙遜しておられますがとんでもありません。10年、20年後のビジネスをいつも視野に入れ、どんどん会社を成長させておられます。田中社長は、人間味のある懐の広いお人柄で、個人的にお話させていただくのを楽しみにしております。これからもよろしくお願いいたします。
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兵庫県・許認可サポートセンターにお越しいただき、ありがとうございます。当事務所では、司法書士・税理士・社会保険労務士などの専門家と提携し、「手作りのサービス」をモットーとしながら、なにかと面倒な建設業許可・産廃許可をはじめ、他事務所で取り扱っていない投資顧問業など特殊な許認可の取得もサポートしています。許認可取得は、信頼と実績の当事務所にお任せ下さい。当事務所の営業エリアは、兵庫県全域です。
当事務所が選ばれる 6つ の理由とは
「餅は餅屋」という言葉あるように、士業にも専門があります。当事務所では、開業時から各許認可、創業支援に特化して参りました。日々の業務の様子も実録形式ブログで公開しておりますので、お客様成功事例とあわせて確認のうえ、当所のサービスをご検討ください。許認可・法人設立に関係なく、誰でも初めてのことは戸惑うばかりです。「許可・起業についてよくわからないし、専門家に依頼する方法もよくわからない」・・・これはごく自然な反応ですのでご安心ください。サービス内容や手順についてのお問い合わせは、納得いただけるまで無料でお答えしております。※当所の圧倒的なノウハウをご活用いただいているお客様のためにも「やり方・ノウハウを教えて」というご相談に関しては無料でお受けできませんのでご了承ください。
かわぐち行政書士事務所個人・法人会員に1年間無料加入
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川口からの経営アドバイス、コーチを無料で受けることができます。※具体的な許認可のご依頼に発展した場合は、会員割引価格で別途報酬が発生いたします。当所からの業務の売り込みは一切いたしませんのでご安心ください。価格、資格などお客様のニーズにあった専門家をご紹介いたします。初回の相談料はすべて無料にしていただいていますので、安心してご相談になれます。※ご希望の方向けへのサービスです。こちらからの無理なご紹介は一切いたしません。当事務所で許可取得・会社設立が可能と判断したにもかかわらず、目的が達成できない場合は必要経費を控除の上ご返金いたします。これも、当所の自信のあらわれとお考えください。注:もちろん、お客様の違法行為、不協力、故意の虚偽説明等により目的が達成できない場合はこの限りではありません。とにかく安さだけをお求めでしたら他事務所へご依頼ください。
当所では、「人との出会いを大切に」を理念として業務を遂行しておりますので、「とにかく許可が取れたらいい」
「会社を設立したらはい終わり」
ではなく、お客様の視点に立った手作りのサービスを提供しております。許可取得後の手続きを含め、そして御社の更なる発展に役立つアフタフォローを提供いたします。
当所のサービスの報酬額には、 上記特典に加え
「時間をお金で買える」
「面倒な思いをしなくて済む」
といった、士業に依頼される一般的なメリットも当然含まれております。成功する起業家・経営者に共通することのひとつに決断の早さ、そして行動の早さがあります。
船長が一人で動き回っている船と、船長がゆったりと構えて全体を見渡している船ではどちらが効率よく確実に目的地に到達すると思われますか
そして、その船に乗っている乗組員の心情はどうでしょうか
そしてこれは成功する起業家・経営者に共通するもうひとつの要素、「時間の確保」にも関係してきます。会社設立・許可を取得してスタートを切ったあとは、かわぐち事務所が法律・経営について無料でいつでもご相談に対応いたします。まずは会社設立や許認可取得について不安なことを・疑問に思っていることをご相談ください。ご相談は無料です。当所のクライアント様の内訳は、個人の方から従業員数百人規模の会社まで様々です。人と同じく会社ごとに抱えておられる悩みも異なります。だからこそ、よくお話を伺って不安を解消していただいた上で、クライアント様の事情に合わせた「手作りのサービスを提供しております。どうぞ当所ならではの創業支援・許認可取得手続きのノウハウを、御社の「安全と発展」にお役立てください。
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女性に贈る最新流行 : 女性のための最新流行情報
女性のための最新流行情報
女性のための最新で、お得で、お役立ちな情報をお届けします。
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宮崎駿について
心も体も万全にして明日はさらに 鈴木杏 のネット調査に頑張ろうと思います。
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今週の人気TOP5⇒着やせインナー/人気の自然派コスメが登場
449840◆ 肩パットインナータンクトップ なで肩の方には補正下着として、 そうでない方にはジャケットなどのインナーとして
[できごと]ブラジャーの働きマン
いつだったか補正下着屋で試着した 峰不二子 養成ギプス並みだ。「お客様の場合、なるべくカップが深いものを着けてサイドをコンパクトに見せるのが体をきれいに見せるポイントです。
今回作ったのが良かったら、Cちゃんが買ったヤツ私も買おうかなw 私は前の会社の時に自社の補正下着を着てたけど
下半身が気になるなら、余計に履いた方がいいよ
そろそろあからさまに尻垂れてくる歳だしさ、うちら・・・
兄が変身ぶりに驚いた。
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ちょっと見直したよ
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栗田梨子の詳しい情報とご紹介
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ブエノスアイレス便り
『タンゴ』の国アルゼンチンのもうひとつの魂は『サッカー』
もっと知りたい。
タンゴ界のスポークスマン、バンドネオン
ヨーロッパからの何千もの移民と共に、儀礼などで使われていたこの楽器もラプラタ地方へとやって来た。タンゴに独特の音色を与え、新たな運命をもたらした。それぞれの世代の弾き手達がバンドネオンを主役とした数々の名曲を生み出した。もっと知りたい。
オルケスタ・スタイルの誕生
複雑に入り混じった相互影響の下、タンゴにおける様々なスタイルは発展してきた。一瞥しただけでは、その詳細は把握できない。
だが要点について熟考するきっかけは出来るだろう
もっと知りたい。
タンゴ歌謡の系図
売春宿の中から生まれたタンゴは1910年代に感傷的な歌詞に取って代わられた。もっと知りたい。
ぬかるみ、灯油、ナイフの混在
「タンゴを作ろうと提案した者など誰もいなかった」音楽研究家カルロス・ベガ(Carlos Vega)は
ラ・プラタ地方独自の複雑な文化の表れであるタンゴは、疎外された環境の中から自然発生的に生まれた。もっと知りたい。
2008年8月28日・29日トルクアト・タッソ文化センターでの公演
ブエノスアイレス便り
キト・ガト『水溜り
タンゴとミロンガ』
ブエノスアイレス便り
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キト・ガト『水溜り
タンゴとミロンガ』
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アルバムにはキト・ガトのインタビュー映像もあり、ロマンチック・ギターの用法の理由などについて語っている。
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ブエノスアイレス便り
ウィレム・デフォー最後の誘惑
ブエノスアイレス便り
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ウィレム・デフォー最後の誘惑
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タンゴを踊ったり、次回作の準備をしている。タンゴを愛するハリウッド・スターは、ロバート・デュバルやサンドラ・ブルックだけではない。今、彼は映画監督である妻、ジアダ・コラグランデとクリスマスと新年を過ごし、ブエノスアイレスのダンスホールを巡るためにブエノスアイレスに来ている。ビジャ・ウルキサ地区にあるタンゴの聖堂「シン・ルンボ(Sin Rumbo)」やその他の伝統的なミロンガで彼は目撃されている。ジアダはこの機会を利用して5月にアルゼンチンで撮影予定の次回作のロケーション探している。この作品の舞台は戦後のトリノでキャバレー、マフィア、そしてタンゴが多く扱われる。
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ブエノスアイレス便り
トム・クルーズ, リオで大失態
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トム・クルーズ, リオで大失態
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ブラジルでのプロモーションツアーの際、俳優のトム・クルーズが訪問国を勘違いするという失態を演じた。片言のスペイン語を話し、タンゴに称賛をおくったのである。ハリウッドスターたちが出演映画のプロモーションツアーを行い、地元の観客動員数を増やそうとする事はよく知られている。そのため、俳優たちは訪問国の文化についてどういった事を褒めれば人々の気持ちをつかめるのかを常に勉強し、そのフレーズをインタビューなどで連呼する。しかしトム・クルーズはブラジルの空港に着くや、一般教養の学課で0点を取ってしまった。どうやら過密スケジュールの中でアルゼンチンの隣国ブラジルに家族と5日間訪問する事になっていたようだ。
1944年にヒットラー暗殺計画の指揮を取ったドイツ将校をトム・クルーズが演じた最新作『ワルキューレ』の宣伝のためだったのだが、彼にブラジルとアルゼンチンは別の国だ、と教える人は誰もいなかったのだろう
プロモーションツアーに慣れているトム・クルーズは簡単な挨拶を練習していたらしく、報道陣が取り囲む中、彼の家族がカメラのフラッシュに微笑を送る前でスペイン語で話始めたのである。彼が「オラ(スペイン語で“やぁ”の意)」や「グラシアス」と繰り返すのを聞きファンたちは口を開け呆然としてしまった。
彼はアルゼンチンに来ていると思っていたのだろうか
報道陣が業を煮やす中、彼は地元雑誌「Cuore」のインタビューで更に状況を悪化させてしまった。インタビューが佳境にさしかかった所で彼はこう明言したのだ。
「本当に僕はタンゴの踊りを覚えたいんだ」
マラドーナとサッカーがしたい、と言わなかったのは不幸中の幸いだろう
トム・クルーズは長旅で疲れていたのだと考えたい。
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ブエノスアイレス便り
ラプラタ川岸のタンゴ
ブエノスアイレス便り
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ラプラタ川岸のタンゴ
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ブエノスアイレスとモンテビデオの由緒あるバーやカフェでのタンゴイベントが開幕した。
期間は7月まで
詳細プログラムはこちら
これはタンゴのユネスコの無形文化遺産登録を目指すブエノスアイレス市文化局に推進されているイベントだ。毎週ブエノスアイレスとモンテビデオの有名なバーやカフェで、ふたつの街の最高峰のタンゴを堪能することができる。
『ラプラタ川岸のバーとカフェのタンゴ』のスケジュール
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ブエノスアイレス便り
ミス札幌のタンゴ (冴木杏奈)
ブエノスアイレス便り
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ミス札幌のタンゴ (冴木杏奈)
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出身地の北海道札幌でミス札幌の栄冠に輝いた冴木杏奈は、その後彼女が本当に情熱を傾けてやりたかったこと、「タンゴの世界」に進むことになる。スペイン語を流暢に話すわけではないが、冴木杏奈は日本のタンゴ界をリードする代表的な歌手である。レオポルド・フェデリコやホセ・コランジェロ楽団の日本公演に同行、さらには、ラウル・ガレ-ロやニコラス・レデスマとも一緒にレコ-ディングした実績を持つ。冴木杏奈はタンゴを音の感覚で歌っているだという。実は彼女は日本語しか話さないそうだ。しかし、そんなことは別にどうでもよいことで、彼女のタンゴが世界中(特にアメリカ、ヨーロッパとブエノス・アイレス)で支持されているにはなんらかの理由があるはずだ。
彼女がタンゴ歌手としてのキャリアをスタ-トさせたのは1987年のこと
丁度、ミス札幌の栄冠を手に入れた後のことである。才能溢れるこの女性はこれをきっかけに音楽の世界に身を置くことを決意する。悪い決断ではなかった。
初めてタンゴを聴いたとき、いてもたってもいられなくなってしまったのよ
最初から私を魅了してやまなかったタンゴ
そう、やめることができなかったの
一番私の心を掴んだのはバンドネオンの響き
そして、初めて日本語訳の歌詞を読み、ひとつひとつのことばの意味を理解し、そしてその情熱を知ったときにはこれこそ自分の世界だと感じたの
- その情熱を満たすために言葉の壁はなかったのですか
SAEKI-生のタンゴを見るまでは、タンゴは、ひとつの大好きな音楽ジャンルのひとつでしかなかったの
例えば、ジャズのように他にも好きなジャンルはたくさんあった。
ところがある日、ホセ・コランジェロ楽団のショ-を見に行く機会があって、そのとき初めてタンゴを見て思わず泣いてしまったの
ものすごい衝撃を受けたわ
悲しい曲だったけど、強さが同居していた。
タンゴはCDで聴くのと、実際にライブで見るのとでは大違いだということがわかったわ
- 初めてブエノスアイレスを訪れたのは約20年前のことです。
あなたが情熱を注いでやまないタンゴが生まれた街を実際に見て何を感じましたか
SAEKI-ブエノスアイレスには訪れる前から良いイメ-ジをずっともっていました。
南米のパリとも呼ばれている街ですしね
最初に着いた瞬間から大好きになりました。
タンゴはこの街の一部なんだ、とすぐに気づいたわ
それぞれの通り、小道、路地裏に至るまで特有の郷愁、ノスタルジア、悲しみが宿っていることを感じ取ったの
それを感じとってからは、日本への帰国後も「歌い方が変わった」とみんなから言われたのをまだ覚えているわ
- どうしてタンゴ歌手としてやっていけると信じたのでしょうか
SAEKI-単なる「やる気」以上のものがあったのだと思うわ
自分にとって重要だったのは、タンゴを歌いはじめてほどなくして、同時に踊りも習いはじめたことですね
これが大きな転機になったことは間違いないわ
タンゴのリズムには大きな特徴があるので踊りを習うことはとても役に立ったわ
そうね、日本人にとってタンゴの世界に身を置くことはたしかに簡単なことではないわね、日本の音楽とはメロディ-もリズムもあまりにかけ離れているのでね
だから、踊りを身につけることは少しでもタンゴの世界を知ることの大きな助けになったのよ
初めてタンゴを歌いはじめたときは、一日中タンゴ漬けでタンゴばかり聴いていたが、タンゴの奥深い世界にはまだ入れてもらえなかった気がするわね
やっぱり踊りを身につけてその感覚を掴むことができたと思っているわ
もう一つはブエノスアイレスを訪れたこと
この街に身を置くことでよりタンゴという音楽を理解することができたのだと思うの
- メロディ-やリズムが全く異なるとおっしゃっていますが、日本の音楽とタンゴとの間に何か共通点はあると思いますか
少なくとも例えば、「演歌」とはね
演歌とタンゴの共通点はメロディ-ではなくて歌詞にあると思う。
例えば、演歌とタンゴでは歌われている内容、つまり愛、失恋や裏切り、哀しみ、郷愁・懐かしさなど、多くのテーマが共通しているわね
演歌はとてもセンチメンタルなものだけど、タンゴにはそれだけではなく、もっとはっきりした強さのようなものを感じるの
やはりタンゴは西洋のものですね
演歌のリズムや歌詞はもっと内面的です。
タンゴは感情、いや激情が外に向かって強く強く発散されるので、内面的な日本のものとは本質的に異なるけど確かに歌詞の内容には共通点が多いわね
これは、タンゴが日本で多くの支持を得ていることと無関係ではないと思うの
- タンゴの曲を書いてみたいと思ったことはないですか
- それはどんな内容の曲ですか
SAEKI-哀しみと郷愁、ノスタルジアを表現した曲です。
これは良いタンゴの条件みたいなものね
ブエノスアイレス便り
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音楽業界が贈るガルデル賞
第11回目にあたる今回は、メリンゴ、カルバージョ、セステート・マジョール、カチョ・カスターニャが栄冠にかがやく。カチョ・カスターニャは、ダンサブルなタンゴから、メロディカルなもの、そして政治的な内容をうたった歌などさまざまなタンゴに取り組んできた。カスターニャは、Emi Odeónレーベルからリリースされた、クラシックタンゴとオリジナル曲を含むCD/DVD『ジョ・セレ・エル・アモール(Yo seré el amor)』でも、最優秀メロディカル・ロマンチック・アーティスト・アルバム部門のガルデル賞にもかがやいている。セステート・マジョールは、最優秀タンゴ・オルケスタ部門で受賞し、かれらの音楽性が正しく評価されたかたちだ。またセレステ・カルバージョは、みずから作曲を行い、BMV Produccionesレーベルからリリースした『セロス(Celos)』で、最優秀タンゴ女性アーティスト・アルバム部門にかがやいた。すでに歌手・女優としてタンゴ界に確固としたキャリアを築いているリタ・コルテセは、今回Acquaレーベルからのアルバム『エル・アモール、エセ・ロコ・ベレティン(El Amor, ese loco berretín)』で、最優秀タンゴ・アーティスト・ニューアルバム部門で受賞している。
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25歳以下のバンドネオニスタたちによる「バンドネオナッソ」、オスバルド・プグリエーセに捧げるコンサートなど
2日目、3日目の15日・16日も、初日におとらぬ充実した内容
アベニーダ劇場では、時期は異なるがオスバルド・プグリエーセ(Osvaldo Pugliese)の楽団で演奏したアーティスト達を集めたコンサートが開かれた。ハロッズでおこなわれたミロンガ・ダンスレッスンは、世代を問わずたくさんのミロンゲーロたちでにぎわった。
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サロン部門で日本人ペアが予選1位通過
第7回タンゴダンス世界選手権予選通過ペアが発表された。第7回タンゴダンス世界選手権、予選通過ペアが発表された。同じくアジア大会ステージ部門優勝の美影&有彩ペアは準決勝からの参加となっている。今後の展開にますます目が離せない。
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ブエノスアイレス便り
タンゴ、無形文化遺産に
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タンゴ、無形文化遺産に
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アブダビで開かれたユネスコ会議で、タンゴが正式に「無形文化遺産」に認定された。先週末、ブエノスアイレスで、認定記念イベントが開かれ、Hiroshi & Kyokoペアがデモンストレーションを行なった。アブダビで開かれた、ユネスコの無形文化遺産保護委員会で、8カ国12の候補が検討され、タンゴが世界遺産に認可された。ユネスコへの申請はブエノスアイレス市政府とモンテビデオ支庁によるもので、文化大臣エルナン・ロンバルディとマウリシオ・ロセンコフによって署名された協定はタンゴを次のように定義付けている。
「音楽、舞踏、詩、身体の芸術であり、一世紀に及ぶ、ラプラタ地方の替えがたき正真正銘の芸術表現である」
ユネスコの発表はリオ・デ・ラ・プラタ地方の明け方に伝えられた。これを受け大規模な記念イベントが開かれた。4日、日曜にもオルケスタの生演奏と屋外ミロンガが開かれた。土・日ともタンゴにおける伝統の街角、サンフアン通りとボエド通りの交差点は大勢の人達で賑わった。
15:19 オルケスタ・ティピカの歌手たち
16:19 ルベン・ラダが今回のために特別に作曲したタンゴ曲を発表
19:15 スサーナ・リナルディとブエノスアイレス市立タンゴオーケストラの公演
20:15 ブエノスアイレス市立タンゴオーケストラの演奏でのグラン・ミロンガ
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ミュージシャンであり、タンゴフェスティバルや世界選手権、10TANGOのイベントの総監督としても有名なグスターボ・モッシと、ウルグアイの作家マウリシオ・ロセンコフの共作による新曲
タンゴ世界遺産指定記念セレモニーでアリエル・アルディトの歌声とバレ・タンゴの演奏で初披露
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2010年2月、日本でおこなわれるタンゴのライブ&コンサートカレンダー
*おたずねの際は事前に、各イベントへ直接お問い合わせください。
【ミロンガカレンダー2月号はこちらをクリック】
【ミロンガカレンダー3月号はこちらをクリック】
【タンゴライブ&コンサート情報3月号はこちらをクリック】
プログラム:バラード(ライネッケ),想いの届く日(ガルデル),鮫,ブエノスアイレスの冬,リベルタンゴ,アディオス・ノニーノ(ピアソラ),サマータイム,めぐり逢い(ガーシュウィン)他
すいよう会(レコードコンサート)
横浜ベイブリッジ下部に併設された歩行者専用道路スカイウォーク内の展望施設です。ライヴは無料ですが、スカイウォーク入場料別途600円(大人)が必要です。
予定曲目:アディオス・ノニーノ,リベルタンゴ,バンドネオンの嘆き,ラ・クンパルシータ,思い出,恋の炎etc
【ミロンガカレンダー2月号はこちらをクリック】
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【タンゴライブ&コンサート情報3月号はこちらをクリック】
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ダンスコンクール、ショー、タンゴレッスン、講演会のほか、絵画や写真の作品展も
開催は今月末まで
バルパラタンゴには、アーティストによるイベントのほか、アルゼンチン、チリ、ペルー、ウルグアイ、コロンビアなど国内外からの参加者が競い合うステージタンゴ競技会やタンゴ歌手コンクールも開催される。
■参加アーティスト・楽団・催し等
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そのスタイルの神秘は、今なおタンゴ・ダンス愛好者の間に生き続けている。彼はインスピレーションの人ではなかった。彼のオルケスタとそのスタイルは自然に出来上がったものではない。ダリエンソ・スタイルは、徹底的な頑固さと鉄のような意志の結果であり、常にそれを意図してきたのである。フアン・ダリエンソは1900年12月14日に生まれ、10歳でプロとして、当時は無声映画だったので、映画館を中心に働き始めた。そのバイオリンのキーキーした音色から、1920年代の初めには「コオロギ」という異名を得たとも言われる。
1920年代末頃、自己の楽団を結成
数年間はピアニストのルイス・ビスカLuis Viscaと共に楽団を率いたが、すでにスターはダリエンソだった。メロディックでエレガントないい楽団で、当時としてはモダンでもあり、古典タンゴのケイレンしたようなにぎやかなさはみじんもなかった。ある種、フリオ・デ・カロJulio De Caroの楽団にも似ており、当時流行りの外国音楽の味わいもあった。まだ特徴となるようなきらびやかなサウンドは持っていなかった。その神経質なサウンドは1935年頃にやってくるのだ。そのサウンドこそが我々の知る、明るく、元気で、足を動かすサウンドである。この楽団の方向性の変化には、ビスカとロドルフォ・ビアジRodolfo Biagiの交替が基本的な要素だった。(注1) しかし、メロディックなスタイルからリズミックなスタイルへの変化は、その時代のオルケスタのすべてに起った変化だという言い方が適当である。ダリエンソ楽団のサウンドをビアジ一人の功績に帰すことは出来ない。むしろ1935年頃になって、ダリエンソは1920年代末のエレガントな楽団の時代数年間には消し去っていた「コオロギ」に再び出会ったようにも思える。いずれにしても、ビアジは触媒としての役割を果たした。当時ダリエンソは34歳、プロとして音楽をやり始めて20年以上が経過していた。
彼のアイデンティティはゆっくり確立していったのであって、そのフォーマットを見つけた時に決してそれを放棄しないと決めたのだと言えるのではなかろうか
1935年のある日、ほんの一日、あるいはほんの一瞬でダリエンソは自身がどうあるべきかを理解したのだ。その後の数年における相次ぐ成功は、彼が今回は的を得ていたとの確信を持たせたのだった。誰しも法則に従うことは好きではない。それを壊す方がより良いのだ。しかし、法則を壊すよりも良いことが一つだけある。それは、法則を作り出すことである。1935年にダリエンソ楽団は踊るために発明をしたのである。まさにそれが必要だった時に現れたのである。そして、その成功は40年間にわたって維持された。彼が自己のアイデンティティを見つけるプロセスがどのようなものであったかという記憶は失われている。ダリエンソが変化や発展に傷つかないよう、永遠の要素の表明として、楽団の変えようのない記憶を永続させるために、この変化を忘れることを好んだのは確かである。その時からダリエンソは成功を確固たるものにすることだけに専心してきた。そのためには謙虚さは特徴とはならない。ダリエンソは尊大なパーソナリティーを育てていき、訓練によってそれは次第に良質のものとなっていった。ヨーロッパのオーケストラとは違い、タンゴのオルケスタに指揮者がいらないことは誰もが知っていることだった。しかし、ダリエンソは神経質に大きなジェスチュアをしながら楽団を率いることを好んだ。ショウマンだったのだ。晩年は漫画そのものになっていた。そんなことはどうでもよかったのだ。自己を犠牲にしてキャラクターを作り上げ、決心を堅く、それをやめることは頭の隅にも置かなかった。ステージ上はもちろん、ステージを降りても同じだった。アルマンド・ラボルデArmando Labordeがダリエンソの楽団に入ったばかりの頃、モンテビデオのラディオ・カルベradio Carveのインタビューで、どの楽団が好きかと訊かれたことがあった。ラボルデは疑いもせず、アニバル・トロイロのオルケスタだと答えた。
「いいか、坊主
今日からおまえにとって最高のオルケスタはダリエンソだ、わかったか
ダリエンソの楽団だ。ダ・リ・エ・ン・ソだ。」 同じような自己中心主義的な態度は、無数のエピソードの中に認められる。それらすべては、自分が世界の中心だと信じている、というよりは、自己のプロジェクトを守ろうとしている感じを受ける。今日で言えば、マーケティングの戦略であり、自己のイメージの管理である。他の音楽家のことは決して意見しなかったし、政治についても何も言わず、実際にはあったにも関わらず、ひいきのサッカーチームのことも表にしなかった。
「何のために敵を作るのか
」 他のア-ティストのように、プロモ-タ-や仕掛人から呼ばれたのではなく、日本には「天皇陛下本人から招かれた」と説明することを好んだ。「プリンシペが私にこの称号をつけた時は、これはいい、道理にかなっている」と言った。「称号」とダリエンソは言ったのだ。彼は謙虚さを知らない。仇名でも賛美の形容でもニックネームでもなく「称号」なのだ。「王様」はある「王子」から贈られた貴族階級の称号だと考えたのだ。(注2)だからこそ、天皇たちとも付き合えたのだ。訳注1:実際には1935年フアン・ダリエンソ楽団が再スタートを切った時のピアノはリディオ・ファソリであり、ロドルフォ・ビアジはファソリの後継としてダリエンソ楽団に入団した。訳注2:チャンテクレールの司会者の芸名「プリンシペ・クバーノ」はスペイン語で「キューバの王子様」という意味である。
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90年代、オルケスタ・ティピカのボーカルになるということは、特別な名誉だった。数多くの歌手がせめぎあうなか、アルディはオルケスタ、エル・アランケ(El Arranque)で7年ボーカルをつとめ、その地位をきずきあげる。2006年からはソリストとして活動を行っている。
8歳のとき家族とともに、首都ブエノスアイレスへ
7年間のあいだに国外ツアーを繰り返し
、3枚のアルバムを出している。その後は、ソリストの活動に専念するため楽団を離れ、ギター奏者ホルヘ・ヒウリアーノ(Jorge Giuliano)の伴奏で歌うようになった。
名曲『ルビー』の映像
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詩人としては短い活動期間だったにもかかわらず、レ・ペラはその特徴あるロマンティックで感受性に優れた歌詞を通じてタンゴにおける最も重要な作詞家の一人と位置づけられている。カルロス・ガルデルと協力し、全世界で上映された彼の映画の有名な挿入歌とその脚本を作った。ブラジル生まれだが、生後数ヶ月で家族はブエノスアイレスに移住したので、彼は幼少時代・小学校時代をブエノスアイレスのサン・クリトバル地区で過ごした。ベルナルド・リバダビア国立高校を卒業、その教師の中に劇作家のビセンテ・マルティネス・クイティーニョがおり、彼はレ・ペラにとって最初の手本となった。ピアノの基礎知識も習得した。その後薬学部に入るが、ジャーナリズムに専念するため、途中でやめている。1920年から「エル・プラタ」「エル・ムンド」「ウルティマ・オラ」「ラ・アクシオン」「エル・テレグラフォ」などの新聞に芸能批評を書いてきた。1927年ウンベルト・カイロとの共作で初の演劇作品であるレビュー「今年のサプライズ」を上演した。それに「現代の戒律」「偉大なる政治サーカス」「場末のメロディ」「ブラジルは一体何が欲しいんだ。」「ジャ・エスタン・セカンド・コン・ブロードウェイ」などの作品が続く。1930年頃、当時はまだすべての映画館にトーキーの設備を供えていたわけではなかったので、外国の無声映画の字幕の翻訳を仕事にしていた。この年、歌手のタニア、作詞家のエンリケ・サントス・ディセポロとチリへ旅行し、サンティアゴ滞在中にディセポロとの共作で最初のタンゴ「メルセ寺院の鐘」を書いた。その後一時期喜劇団を率いたこともあった。1931年パリへ移り、映画の翻訳の仕事を続けていた。その年の年末パリでカルロス・ガルデルと友情を育む。ガルデルとは1923年に会っているが、その後関係が深まることはなかったのだ。この再会は実り多い関係を生み、1932年ルイス・ガスニエル監督の映画「エスペラメ」を始めとして、レ・ペラはその後のガルデルがすべての映画で歌うレパートリーに貢献するのみならず、映画の脚本でも貢献した。ジョアンビルのスタジオではさらにガスニエル監督の「ラ・カサ・エス・セリア」「場末のメロディ」(共に1932年)が続き、ニューヨークへ行ってから「下り坂」「ブロードウェイのタンゴ」(ガスニエル監督、1934年)、「想いのとどく日」「タンゴ・バー」(ジョン・ラインハルト監督、1935年)と続いた。同様にプロモーション映画「1935年の大放送」(ノーマン・タウログ&テオドア・リード監督)でガルデルが歌った曲も提供した。映画「想いのとどく日」の台詞には部分的に彼自身のことを語ったと思われる部分がある。その数年前、レ・ペラはダンサーのアイダ・マルティネスと恋におちたが、彼女は病気になってしまった。さらに、悪いことに彼女は仕事を続けたため、病気を悪化させてしまう。レ・ペラは治療に同行し、1929年には手術のためスイスにまで同行したが、数ヵ月後アイダは亡くなってしまった。映画中のさまざまなシーンに、特にタンゴ「君の瞳は閉ざされて」に彼のこの人生のエピソードが反映されている。レ・ペラはガルデル、および伴奏者たちと共に1935年6月24日、コロンビア・メデジンの飛行機事故で亡くなっている。タンゴなど歌の作詞家としては詩のスタイルに優れた作品を残している。「クリオジータ、デシ・ケ・シ」、「カミニート・ソレアード」、「下り坂」、「わが懐かしのブエノスアイレス」、「学生の恋」、「つばめたち」、「孤独」「ニューヨークの金髪娘」、「アプレ・デランテーロ・ブエイ」、「アマルグーラ」(この作品には「チーティング・ムチャチータ」という英語版がある)、「閉ざされし瞳」、「帰郷」、「首の差で」、「はるかなるわが故郷」、「想いのとどく日」、「ある夜帰って」(この曲は映画に含まれていないが、もともと映画用に書いたものである)、「熱帯の太陽」、「ロス・オホス・デ・ミ・モサ」「私のギター」がある。大半はガルデル自身が作曲したもので、この2人による録音されなかった曲が他にもある。このうちのいくつかはガルデルあるいは他のアーティストが映画の別の場面で使われたものもある:タンゴ「ビエホス・ティエンポス」はガルデルは歌わなかったが、「下り坂」と「タンゴ・バー」ではこの曲を踊るシーンが見られる。ガルデルの最後の録音はビクター・レーベルと映画配給会社のパラマウント社の宣伝のために録音したコメントだったが、その最後にはレ・ペラがガルデルを称えるコメントも収録されている。レ・ペラは「瞳で歌う」詩人だったと言われている。それは彼の書いた歌の多くが、映画の主人公たちがまなざしを通じて表現している感情を描くことから成り立っていたからである。こうしたイメージは明らかに映画の美学に影響されたものであり、「ある夜帰って」「帰郷」「ロス・オホス・デ・ミ・モサ」「学生の恋」「閉ざされし瞳」などのさまざまな場面に残されている。
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1929年サンティアゴ・デル・エステロ生まれ 2004年ブエノスアイレス生まれ
レデスマは歌手としての類まれな才能と人々から愛される魅力を持ち、デビューした1952年から常に成功し続けたアーティストだった。彼は多くの人に、地方の貧しい少年でも、ブエノスアイレスや世界で認められ成功をおさめうる事が出来るのだ、という夢を与えた。彼はサンティアゴ・デル・エステロに8人兄弟の長男として生まれ、そこで小・中・高と学ぶ。商業技師の資格を取りつつ、同時に様々なオフィスで働いた。40年代の半ば彼はいくつかのレストランで歌っていた。1947年に軍人学校へ入ろうとトルクマンへ引っ越す。しかし身体検査で色盲である事がわかり、入学する事は出来なかった。この時、彼は芸名から本名に戻している。1952年にはブエノスアイレスへと旅する。フリオ・デ・カロ(Julio de Caro)の楽団に入るオーディションを受け、非常に好印象を与え、楽団指揮者のフリオ・デ・カロにもう少し先になってからの入団を約束されたにもかかわらず、すぐに1年契約を申し出ていたラジオ局LR3ラジオ・ベルグラーノ(Radio Belgrano)の方を選ぶ。この局のアートディレクターが彼を数日後エクトル・バレラ(Héctor Varela)の楽団へ連れて行き、彼の誕生日である1952年の6月24日にガルデルへのオマージュの一環としてデビューする。それは首都ブエノスアイレスに着いて半月も経たないうちの事だった。ミロンガやバー、社交クラブ、国内ツアー、ラジオ局、アルバムレコーディングなどの仕事で中断される事はあったが、バレラとの関係は1952年から1955年まで続いた。この時期、2つの大ヒット曲を出し、それはキャリアが終わるまで彼のレパートリーの代表曲となった。1957年にはオデオン・レーベルの提唱で、ソロ歌手となり、ホルヘ・ドラゴネ(Jorge Dragone)の楽団による伴奏で、引き続きアルバム制作、ラジオ出演、カーニバルのダンス、ツアーなどを行い、1958年には初めてチリへ行き大成功をおさめている。1967年には再びヨーロッパツアー、アメリカ合衆国ツアーを行った。並行してブエノスアイレスではアルバムでの成功と同様、ラジオ、テレビ、タンゴバーでも成功を重ねた。80年代にはオスバルド・フレセド(Osvaldo Fresedo)のレコーディングに参加したり、アメリカ合衆国、エジプト、アウストラリア、ラテンアメリへのツアーをさらに行った。彼のディスコグラフィーは素晴らしいものだ。
1952年8月、バレラ楽団の歌手に始まり(最初はパンパ・レーベルから、1954年以降はコロンビアから)、ディ・サルリの楽団とはビクターから3枚のアルバムを出した、1956年にはバレラの元に戻り、コロンビア・レーベルで1957年まで続けた(ロドルフォ・レシカRodolfo Lesicaとデュオも何度か行った)
ソロ歌手になってからは1957年から1966年までドラゴーネ(Dragone)の伴奏でオデオン・レーベルでレコーディングしている(チリやペルーで録音したものもある)
作詞家としてレデスマはいくつものタンゴ曲の歌詞を手がけている。
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1902年イタリア・ペスカラ生まれ 1977年ブエノスアイレス没
1948年公開のアルゼンチン映画の秀作『神のご加護がありますように(Dios se lo pague)の監督として知られるほか、タンゴの作詞家としても知られている。また、アマドリは、演劇、映画、ポピュラー音楽界 で40年以上に渡って膨大な作品を残しており、その才能を多分野で発揮させた。1920年代の初め、その後断念する薬学を学ぶかたわら、新聞記事を投稿し、日刊紙『ウルティマ・オラ』や雑誌 『カラス・イ・カレタス』の芸能欄にルポを提供していたが、劇場の俳優や監督などからの影響で、戯曲を書きはじめる。その後、数多くの作品を生み 出し、時を経てアマドリはセルバンテス国立劇場の総監督、そしてマイポ劇場のオーナーとなった。
また、タンゴ作品を多く残して おり、最初の作品はイボ・ペライ、ラウル・デ・ロス・オジョス(R
演劇でつちかわれた経験をもとに、監督・脚本化として映画の分野へと進み、このメディアはアマドリにとって、もっとも適した表現媒体となり、彼の映画には一流俳優やトップ歌手たちが出演している。これらの作品のほとんどが今日でもアルゼンチン映画の基本となる作品で、中でも『カルメン』『神のご加護がありますよう に』『聖なる叫び』の巧みな表現技術、語りの巧妙さ、演技の指導力を見せつけた傑作とされている。アマドリはペロン党寄りだったために、ペロン政権を崩壊させた軍事政権に数日間収監され、その後スペインとメキシコに 亡命をよぎなくされているが、そこでも映画の制作を続けている。妻スリー・モレーノは、アマドリの映画の中でも、成功した作品にいくつか出演している。タンゴや他のジャンルの作詞者としても長く活躍し、彼の演劇作品や映画中にもよく使われている。『フェリサ・トローサ』『門番よ伝え ておくれ』のほか、有名な曲を多数生み出し、トップミュージシャンのレパートリーとなっている。
(映画一覧の下に記載)
ほかにもアマドリの作品は数多く、今日忘れられたものも含めて、あ らゆるリズム・ジャンルの曲をうみだした。その時々の流行にあわせ、たくみに曲の雰囲気をかえていった。
・ルイス・セサル・アマドリの代表的な映画作品
ハリウッド、オスカー賞の招待作品)
・ルイス・セサル・アマドリの代表的な楽曲
・その他の楽曲
『タンゴを踊って、オレ
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1973年ブエノスアイレス州マル・デル・プラタ市生まれ
あまり大きな成功を得るに至らなかった青年期のロックでのキャリアを捨て、タンゴ一家の伝統を継ぎ、やくざな語り口の男性歌手のスタイルに適した古典的レパートリーを最初の公演で披露した。1990年代のタンゴ・シーンに登場した新世代の中で最も盛んに活動している歌手の一人である。両親は歌手のスサーナ・リナルディとバンドネオン奏者のオスバルド・ピーロで、彼の将来を刻むかのようにアニバル・トロイロとアルフレド・ゴビへのオマージュとして、息子をアルフレド・アニバルと名づけた。1996年、マル・デル・プラタのラジオ・シティ劇場でデビューした。アルバム「ビエン・デブーテ」では母とスタジオ・レコーディングを共にし、ステージでは国立フアン・デ・ディオス・フィリベルト楽団を指揮する父と共演した。レオポルド・フェデリコ楽団、ブエノスアイレス市立タンゴ楽団、オルケスタ・ティピカ・インペリアルと歌ってきたが、ガルデルの伝統に忠実にギター伴奏(アリエル・アルガニャラス、ディエゴ・クイツコ、エルナン・レイナウドの3名)でも歌ってきた。タンゴの古典的なレパートリーを持っているが、ロック・アーティストのチャーリー・ガルシアの曲「鏡に涙して」をタンゴ風にアレンジすることもためらわない。劇場では「ロミオとジュリエットのロマンス」(マヌエル・ゴンサレス・ヒルとルベン・ピレスによる古典のタンゴ・バージョン化、主演はギジェルモ・フェルナンデスとフロレンシア・ペーニャ)のメンバーでもあった。エル・カルデナル・ドミンゲス、アリエル・アルディト、クリトバル・レペット、チノ・ラボルデといった同世代の歌手たちとの共演や交流をすすめており、さまざまなプロジェクトを共有している。
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年不詳、スペイン、トレド市生まれ 1999年ブエノスアイレス没
劇場で、そしてラジオ、CDから耳に飛び込んでくる1920年30年代のレパートリーを歌う人気歌手の歌声の中にあって、タニアの声は天賦の才に恵まれたものではないものの、タニアは偉大な歌手の1人であり、舞台での存在感は圧倒的であった。1943年『ウノ(Uno)』を発表し、100歳を越えたと思われる歳になっても(彼女は確かな年齢を公開したことがなく、固く秘密を守った。スペインのトレドに生まれ、諸情報によると1903年から1908年の間に生まれ(いづれも正確ではない)、幼少時からバレンシアでルシアニート(Lucianito)という芸名を使って、トナディーリャやクプレを歌っていた。3年後にこの地に定住するようになる。その後、キャバレー『チャンテクレール(Chantecle)』でタンゴを歌い始め、歌手ホセ・ラサーノの引き合わせで、エンリケ・サントス・ディスセポロと知り合うことになる。2人は感情的に激しく固い絆で結ばれ、その後20年以上をともにする。1951年のディスセポリン(Discepolín、ディスセポロの愛称)の死後、彼女が所有し、ディスセポロの鮮明な思い出に溢れたキャバレー『カンバラチェ』で生涯ホスト役を全うした。
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アストロリコのリーダーのバ ンドネオン奏者、門奈紀生は日本におけるバンドネオンの先駆者のひとり
少年期にLPレコードでタンゴに親しみ、21歳でバンドネオンを始めた。1960年代に坂本政一の『オルケスタ・ティピカ・ポルテーニャ』、『平野洋輔とロス・タンゲーロス』などで演奏する。
1991年にクラシック音楽のミュー ジシャンらとバンドネオン、バイオリン、ピアノ、コントラバスの四重奏団を結成
古典タンゴのレパートリーに前衛タンゴを加えていき、そのスタイルから、門奈紀生はこの楽団に、アストル・ピアソラの「アス」、アニバル・トロイロの「トロ」、レオポルド・フェデリコの「リコ」を合わせた 『アストロリコ(Astrorico)』の名を付けた。
1993年と1994年にはアルゼンチン、スペインで演奏し好評を得て、1995年にはグラナダ・タンゴ・サミットに、1996年にはモン テビデオ・タンゴ・サミットに参加
その機に、アルゼンチン、パラグアイ、チリへのツアーを行った。1997年にはブエノスアイレスで、彼らのサードアルバム 『日本からブエノスアイレスへ・・・』を録音する。アストロリコは、クアルテト・ティピコ(バンドネオン、バイオリン、ピアノ、コントラバス)で結成されているが、さらに、ビオラ、バイオリンチェロ、ダンサーやシンガーを加えた七重奏団のバージョンもある。
メンバーはバイオリンに麻場利華、 木村直子、吉野美穂、ビオラ・バイオリンに山本愛子、チェロに木村政雄、コントラバスに大塚功、ピアノに平花舞依、ギターに岡本博文、バンドネオンに門奈 紀生、奥村友紀、下城聖史、星野俊路、生島大輔、田中香織、ダンサーにルシア&アルバロ(Lucia & Alvaro)
もっと知りたい方はココをクリック: www
2008年に神戸で開かれたアストロリコ率いるオルケスタの演奏をご覧ください。
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1956年チャコ州キティリピ生まれ 2003年ブエノスアイレス没
彼の詩情溢れるメロディーフレーズ、深い音質、声のバリエーション、レパートリーの注意深い選曲、歌とタンゴについての研究をを行う教養人としての好奇心、これらは70年代に登場した彼をタンゴ界の重要人物に押し上げる事となった要因であろう
アルゼンチンアルゼンチンの北西部で生まれ、そこで幼少時代を過ごし、ブエノスアイレス市外のラ・タブラーダにも居た。彼は模範としたカルロス・ガルデルと同じ華やかなハイ・バリトンの声を持っていた。ガルデルのスタイルや作品に対する造詣も深く、楽団と歌うだけでなく、ギターや時にはピアノソロの伴奏で歌ったりもした。少年期でありながらペーニャや地元のクラブで歌いはじめる。1976年にブエノスアイレス市が主催したOTI歌手フェスティバルの際、エルナン・サリーナスの芸名で歌い始めた。ブエノスアイレス市立タンゴ・オルケスタに歌手として在籍中は、アルゼンチンでの数え切れない公演に加え、世界中をツアーして回った。晩年は肺病に苦しみ47歳でブエノスアイレスにて息を引き取った。
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1881年ブエノスアイレス生まれ 1934年ブエノスアイレス没
最初、1905年頃バラカス地区のカフェ・エル・バスコcafé El Vascoのグループで演奏、しかし彼の人気が上がるのはパレルモ地区のカフェ・ラ・パロマ café La Palomaに自己の四重奏団で出演した時で、1912年コロンビア・レコードにこの楽団で録音を始めるとその人気はさらに大きくなった(編成はバンドネオンにマグリオ、 ギターにリオス Ríos、バイオリンにマッチ Macchi、フルートにボナーノ Bonano だった)
マグリオはバンドネオン独奏のレコードを残した最初の演奏家でもある。常に活動を続け、そのことが彼の楽団の発展の基礎となった。最晩年には回顧的な楽団を結成した、それは彼が一番人気のあった初期のスタイルであった。
」「ローヤル・ピガル(私の愛情に何をしたの
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ビジャ・ウルキサ地区の伝統的なスタイルを象徴する、人々に敬愛されるアマチュアダンサー
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カルロス・ガルデルの家
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カルロス・ガルデルの家
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かつてガルデルが所有したこの家はブエノスアイレスのアバスト地区にある。タンゴ歌謡の歴史を読み解く旅は、ここからはじまる。
私の村の生粋の娘
私の地区の可愛い娘
折りたたんだ羽を広げ
私も帰らなければ
タンゴ界で不動の地位を築いたもっとも伝説的な人物、カルロス・ガルデルに捧げられたこの博物館は、彼が幼少期を過ごした地区、アバスト(Abasto)にある。ソルサル(鶫の意、ガルデルの愛称の一つ)の旧居は、建築家や専門家の手によって復旧工事がなされたものの、かつての様相をほぼ元のままにとどめている。1933年のフランスツアーの帰路、コロンビアのメデジンで死を迎える事となる旅に発つまでのあいだ、母とともに暮らした場所だ。その旧家は、『ガルデルの生きた時代と空間を再現』し、『ガルデルを思い出す人、そしてこれからガルデルを知ろうとする人たちのために、彼の暮らした家を現在に残』そうと、2003年3月4日博物館として生まれ変わった。この博物館では、世界のタンゴ史を追いながら、ガルデルの生涯を体験することができる。ガルデルの残した写真や、所蔵品、常設展示や期間展示、舞台やイベントもおこなわれる。ガイド付きツアーもある。
カルロス・ガルデルを訪れた友人になった気分で、寛いだひとときを過ごしてみるのはどうだろうか
※1 季節労働者の意
コリエンテスとエスメラルダ通り
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コリエンテスとエスメラルダ通り
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セレドニオ・エステバン・フロ-レスが歌に詠んだ街角
この1世紀の間に変貌を遂げたこの街角の往時の姿をしのんでみよう
『街角で乱暴な男達が縮こまる。
一人の紳士が奴らにクロスをあびせた時に 』
ボクシングとサッカー
アルゼンチンの2大競技ともいえるこのふたつのスポーツをこの国にもたらしたのは、その生みの親であるイギリスだった。19世紀、植民地主義勢力がまだ支配的だったころ、イギリスはその果てることのない野望にまかせ、南半球でも南端にあるこの国に進出し、地位を築いた。その時代、予想外に急速な展開で国内の産業・農業の分野ではイギリスの存在感が強まっていた。その過程で、意図的ではないにしろ、少しずつラプラタの湾岸の労働者や鉄道労働者らにサッカーへの情熱を植えつけていったのがそのイギリス人サッカー愛好家の労働者たちだ。そして、時間を要さずアルゼンチン人労働者たちは、イギリス人労働者が持ち込んだサッカ-を手本としつつも、そのレベルを越えてしまう。一方、拳で殴り合い、時に鼻を骨折しさえするスポーツ・ボクシングは、当初ブエノスアイレスの貴族のみに知れ渡るだけ、その後郊外の貧困層に普及されるまで、長い年月を要した。ボクシングの歩みの遅い普及中で、セレドニオ・フロ-レス(Celedonio Flores)のタンゴにボクシングについての描写が組み込まれた。伝説のクロスがチンピラを壁に叩きのめす。ここに描かれた人物とは、貴族でありエンジニア、スポーツマンでもある「アルゼンチンの空の父」ホルヘ・ニューベリー(Jorge Newbery)である。(ブエノスアイレスの国際空港の名前にもなっている。
伝えられるところによれば、この歌詞によまれたエピソードが起こった場所が、まさに現在ブエノスアイレスの金融街に変貌を遂げたコリエンテスとエスメラルダの交差する場所
現在の街並みからは全く想像もつかないセレドニオが綴った20世紀初頭の、この街角の雰囲気を想像してみるために、曲の各節で立ち止まり、情景を思い浮かべてみるのもおもしろいだろう
ブエノスアイレスはヨーロッパの街並みに似た建築様式と、幅の広い大通りを持ち、モダンな雰囲気が漂うニューメトロポリスだ。1世紀前、ここはまさに「南の真珠」だった。
ブエノスアイレスの下町の夜の娯楽やそこで踊られたダンスも、コリエンテスとエスメラルダからほど近いリベルタドール大通り(Av
街の中心部からほんの数ブロックの場所で、売春婦、危険な男たち、ぽん引き、船乗りといった連中とブエノスアイレス社会の洗練された人々が混在していたのがこの時代の醍醐味だ。そして、光と闇の世界の衝突する運命の瞬間が、タンゴに歌われた歴史的な夜、一つの拳が光り輝く神話のナイフに勝利した、そのときだった。この劇場は、つい数年前、行政の不可解な対応により取り壊されて駐車場となるまで、この街角の象徴的存在として重要な役割を担っていた。1918年に建設されたオデオン劇場には、ヨーロッパで活躍する多くの有名劇団が出演し、ブエノスのインテリ層を魅了する場所となったのだが、残念なことにペリクレスの時代から未だ現存するギリシャにの同名の劇場よりも比べ物にならないほど短く、ブエノスアイレスのオデオン劇場はこの世から姿を消した。
ほかにも、ガルデルも常連として通い、その後この街角から消えていったものをあげてみよう
今日、その中心街へと続く賑やかな場所、別名オンブレ・ケ・エスタ・ソロ・イ・エスペラ(Hombre que esta solo y espera、一人で待つ男)として知られるコリエンテスとエスメラルダの街角は、劇場ファンのためにあるといえるだろう
コリエンテスとエスメラルダ通りの街角に佇んで、過去の日のタンゴ曲を想い郷愁に浸るのもよい。
ブエノスアイレスの街の歴史に興味がある人にもお勧め
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2009年世界選手権サロン部門5位に輝いたロベルト&ラムペアへのインタビュー
Lamこと小林百合子さんは文化庁新進芸術家海外留学制度でブエノスアイレスへタンゴダンス留学に来た第一号
お寒い中ご足労ありがとうございます。
世界選手権のころは暖かくてよかったんですけどね
10TANGO-Lamさん、失礼かとは思いますが、どうしてもLamの名前の由来が気になりまして、まず最初に、聞かせてもらえないでしょうか
Lam-(笑)それはですね、変な話なんですけど・・・
実は以前にペアを組んでいた方がGyuさんとおっしゃいまして、私もなにか自分の本名より呼びやすいダンサー名を考えていたんです。ある日、外食しているときにそんな話題でいろいろ友人と考えていたのですが、ふと私が運ばれてきた料理をみて『私、ラム肉好きなんだよね』といったところ、友人が言ったんです。
『じゃ、ラムでいいじゃん
』そういう由来です(笑)
すっきりしました。
早速なのですが、Lamさんはタンゴ研修生としての任期が終了間近ですが、その成果を感じられますか
Lam-やりたかったことへの、とっかかりが見えはじめた感じですね
まだまだやることはいっぱいあるんですけど
タンゴってじっくり据えて二人で作らないといけないんですが、日本ではレッスンだショーだ営業だって、やるべきことに追われて踊りに集中できなかったんです。
ブエノスアイレスでゆっくり1年間腰をすえたおかげで、これからどこを改善していったらいいのか、なんとなくわかったような
10TANGO-たとえばどんなことを学ばれて、それに重点を置かれていますか
タンゴは2人で踊るので、2人にとって共通で大事なものもあるんですけど
1人で床をどう使うかとか、自分の体をどうコントロールするかとか、どこでリードを聞くかとか、そういう大事なことを教えてくれたのがナタリアです。
10TANGO-床を使うというのは具体的にどういうことでしょうか
Lam-タンゴって床を踏みしめて歩くんですね
その床の使い方です。すべての動きは床からくる。
よく『猫のように』って言われますけど『ピサッ』という感じで
浮いて歩くのでもなく、乱暴に踏むわけでも力を入れて踏むわけでもなく、力強くエネルギーを出しながら
難しそうですね
一番難しいですね
10TANGO-ロベルトさんは恩師として慕う方はいらっしゃいますか
彼から習ったことはたくさんあります。
アブラッソと歩き方、音楽性、あと女性とのコミュニケーション
シルビオは僕に特別目をかけてくれて、彼から授かった色んな知識が、今の僕にとって大切な財産ですね
10TANGO-ではお二人で踊っていく過程で努力されていることは
特に私たちはアルゼンチン人と日本人で、全然文化も違うので
日本人としてこれは当たり前だろうと思っても、彼はアルゼンチン人だからそんなことは気にしなかったり
タンゴのパートナーと二人で踊るときに、皆が一番苦労してるのは、やっぱりコミュニケーションですね
譲歩しながら、お互い理解しながら、こっちを採用しようとか、このときはこれを使おうとか、コミュニケーションするネタはいくらでもありますね
上手くいかないからといって、最初から冷静さを欠いたり、相手をせかしたり、攻撃的になってはいけません。忍耐を持ってやっていくと、いつかは必ず二人で上手く踊りのコミュニケーションをとれるようになっていきます。意思疎通を、お互いの理解を深めたいという気持ちをもって努力して試していくことです。二人にとってプラスにならないことは、排除して突きつめるんです。
人間ってややこしい生き物で、争いが耐えないものですが
冷静に落ち着いて、忍耐力を持って、一歩一歩進んでいかないといけません。
Lam-実際に2人のタンゴに持っていくときは、彼と共通の知識でやっていくのですが、彼が教えてくれたこと、彼に習ったことはすごく多いですね
10TANGO-ではコミュニケーションがうまくいったときは
音楽と床と相手と自分が一体化した瞬間
エネルギーが一体化した瞬間
エネルギーが回っているように感じます。すべてが調和してハーモニーが生まれるんです。
毎日毎日踊っていても、ほんの一瞬しかないような
それを求めて皆やってると思うんですけど
こんなに難しいものかって思うくらい(笑)
観てると簡単そうなんですけどね、タンゴって
10TANGO-ロベルトさんはどんなときが楽しいと思われます。
Roberto-やっぱり踊りのテクニックや周りで踊ってる人との距離なんかに気を奪われずに踊れるときが楽しいですね
要するに、仕事とはまったく逆の発想の、誰かとダンスを共有することで通じ合い、社交ダンスとして気晴らしの役割を果たしてきた、そういう意味でのタンゴが一番好きです。
プロフェッショナルとして踊るタンゴの意味合いと社交ダンスのそれはまた違いますが、どんなときでもそういった瞬間もあるますしね
Roberto-自分たちだけでミロンガのピスタに立って視線を集めて踊るときですね
光が当たって、踊り始めるときなんか最悪ですね
(笑)皆じーっとこっちをみて、『さぁ、どう踊るんだ。
失敗しないか
Roberto-ステージ部門で踊るときは、観客はショーとしてみています。
でもミロンガでデモをする場合は、観ている人というのは、自分たちの踊る場所をデモする人間に貸してくれている人という見方もできるわけですよね
ですから踊る人間を包むエネルギーの質もかなり違ってきます。
たとえば、彼らの楽しみの場であるピスタを10分貸してもらったとしたら
十分に満足してもらえる踊りをしないといけません。
Lam-それに、応援してくれる人がいるぶん、けなしてやろうと待ち構えてる人もいるし
Roberto-そんな状況で、いいものを吸収して、いらないものを切り落としていく。難しいことなんですけど、それがタンゴダンサーとしての醍醐味でもあります。
では最後になるますが、タンゴの良さってどういうところにあると思われますか
Lam-何歳になっても踊れるところじゃないかな
30歳になったら引退しないといけないという感じじゃなくて、30歳からでも50歳からでも始められるし、いくつになっても素敵な踊りはできる。
タンゴは人生を潤わせてくれるもの
タンゴは歩ければとにかく死ぬまで踊れます。
おじいちゃんおばあちゃんになっても、一生できるっていうところが私はいいなぁと思いますね
先ほどのお話を参考にして、お2人の気持ちを察して観てみますね
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1961年ブエノスアイレス生まれ
作曲家で演奏家でもあるグスタボ・モッシの作品は、ラプラタ地方の大衆の音楽ジャンル(ミロンガ、ムルガ、タンゴ、カンドンベ)を基盤に持ち、ヨーロッパのクラシック音楽の伝統からかけ離れることなく、個人的な視点で練り直したものである。タンゴにおいては特にプロデュースの面において活躍している。また同名のダブル・アルバムでは2005年ガルデル賞を受賞している。
また、近年はブエノスアイレス市が主催する多くのタンゴイベント(タンゴ・フェスティバル、タンゴダンス世界選手権本戦、ブエノスアイレス市タンゴダンス選手権など)の総合指揮をとるなど、ブエノスアイレスのタンゴプロデュースに欠かせない人材
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2010年1月、日本でおこなわれるタンゴ関連のイベントカレンダー
*おたずねの際は事前に、各イベントへ直接お問い合わせください。
【ミロンガカレンダー2月号はこちらをクリック】
【タンゴライブ&コンサート情報2月号はこちらをクリック】
予定曲目:アディオス・ノニーノ,リベルタンゴ,バンドネオンの嘆き,ラ・クンパルシータ,思い出,恋の炎etc
JR山手線恵比寿駅西口より徒歩7分 or 東横線代官山駅より徒歩5分
赤坂見附駅出口A、青山一丁目駅4番出口より徒歩10分
参加費の一部をWFPの学校給食プログラムに寄付いたします。
予定曲目:アディオス・ノニーノ,リベルタンゴ,バンドネオンの嘆き,ラ・クンパルシータ,思い出,恋の炎etc
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アルゼンチン国会がバンドネオン保護促進法を可決
バンドネオンの国外流出の歯止めが目的とされ、今週中にも公布される予定
この法令のうち注目されるのは、製造後40年を経たバンドネオンのアルゼンチン国外持ち出しを禁止するという条項だ。ただし、バンドネオン所有者本人が音楽活動を目的に持ち出す場合は除外される。また、バンドネオン個体認証を容易にするため、アルゼンチン国内に存在するすべてのバンドネオンの情報登録も行われる。法令が有効化すれば、製造後40年以上を経たバンドネオンの売買にも条件が付され、売却希望者はバンドネオン売却の意思をアルゼンチン政府機関の文化官房室への報告することを義務化され、アルゼンチン国家、各州政府、ブエノスアイレス市政府、ぞれぞれの市町村が購入の優先権を得る。タンゴの象徴であり、タンゴ曲の創作活動にも多大なインスピレーションを与えてきたバンドネオンという楽器が現在持つ問題点を提唱してきた楽器職人のオスカル・フィッシェル(Oscar Fischer)氏により国会へ法令案が提出され、現在政府文化官房室長を務めるホルヘ・コスシア(Jorge Coscia)やアリシア・コメッリ(Alicia Comelli)、ルイス・ガルバリシ(Luis Galvalisi)などの議員により、長期にわたる検討と法令化手続き行われ、今回の可決、法制化へとつながっている。
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幼少時から現在まで、黄金の左腕を持つバンドネオン奏者の人生に迫る。10TANGO-今日はスカイプでのインタビューという初めての試みにご協力いただきまして、どうもありがとうございます。インタビューさせていただくのをとても楽しみにしていました。門奈氏-はい、こちらこそどうぞよろしくお願いします。門奈さんの音楽性に影響を与えたと思われる、音楽の原風景を教えてください。門奈氏-父も母も音楽が好きで、母は良く歌ってましたし、父は趣味でギターを弾いてました。
そういうことから、僕たち兄弟も歌が好きで、家族中で童謡とか唱歌とか、賛美歌とかを歌ったり、合奏したり
そういうことがありましたね
10TANGO-そのころの門奈さんはどんなお子さんでしたか
門奈氏-えーと・・・
小さい頃は近所の同年代の子供とか、私の世代は兄弟が多かったですから、弟とか兄とかと外で遊ぶことが多かったと思うんですけど
それ以外には、よく父の腕時計を分解したりして怒られたりしたことが(笑)
そのころ、特に影響を受けた人物などいらっしゃいますか
門奈氏-母とか母方の叔父が、よく歌を歌っていたんですね
それが音楽を好きになったことに影響を与えてるんじゃないかと思うんですけど
それと、小学校の2年くらいだったと思うんですが、誕生日に父がエジソンとかシュバイツァー博士とかキュリー夫人、日本の人では野口英世とか、北里柴三郎とか
あと、中江藤樹(なかえとうじゅ)など偉人の伝記の本をくれたんですね
そこから本好きになった、ということがあるかもしれません。本を読むことが好きなんです。
ところで、最初に手にされたのは何の楽器でしたか
門奈氏-ギターですね
僕がはじめたのは、中学からですね
門奈氏-古賀政男とか
そういう本を買ってきて弾いたりしてました。
で、そのころから高校くらいまでは、ロック系の・・・
昔、ロカビリーとか、あとグループサウンズの前にハワイアンのスティールギターとコーラスがはいったグループが2・3ありましたけれども、そういうのを真似たりしてました。
10TANGO-そのころ、中学生時代にタンゴに出会われたとのことですが、どのような出会いだったのでしょうか
門奈氏-中学3年のときに転校してきた友達が
彼の転校してきた日、しばらく話をしていたらいきなり『タンゴクラブにはいらないか』と言われたんですね
僕はその『タンゴクラブ』というのは英語の単語かなんかを覚えるクラブかと思って『いいよ』って言ったんですよ
そしたら『タンゴ』違いで(笑)
門奈氏-うちに遊びに来いよっていうんでね
行ったらガルデル、プグリエーセ、カルロス・ディ・サルリ、それからフアン・ダリエンソもありましたが、『これ聞けよ』って貸してくれたんです。
門奈氏-ええと
僕は音楽が好きで、中学に入ってからブラスバンドをやってたんですね
トランペットを吹いていたんです。
そういう中でいろんなポピュラー音楽をレコードで聴いてましたけれども
初めて聞く音色『これなんだろう』というような楽器の音が聞こえてきたのが、バンドネオンという楽器だったんですね
他にダリエンソもディサルディもありましたけれども、プグリエーセから聞こえてくるバンドネオンの音色、これがとても神秘的に聞こえて、そこから取り憑かれてしまったという感じですね
で、そのころ横浜にもレコード鑑賞会みたいなクラブがあったんですね
そこにときどき行くようになりました。門奈氏-そうです。
10TANGO-とても仲の良いご友人になられたんですね
その後もご親交が
門奈氏-2人で高校卒業したらアルゼンチンに行こうという話もしてました。
アルゼンチンは農業移民は取らないけれども、工業移民ならなんとかチャンスがあるんじゃないか、と
で、旋盤とかそういう技術を身につけて
彼がアルゼンチンは花屋さんには日本人が多いとか、そういう情報を調べてきて
いろいろ道を考えてたんですね
そのためにはスペイン語を勉強しなければと言って、スペイン語を習いに行ったりしてました。門奈氏-で、両親に言ったら『アルゼンチンに行くのはいいけれども、もし失敗して日本に帰ってきたら、日本は学歴社会だから大学を出てから、行くなら行きなさい』というふうに言われて、とりあえずはふたりとも大学に行くことになったんです。
で、その友達はアルゼンチンじゃなくってスペインの大学に留学して
帰ってから、スペイン語の通訳とか翻訳とかゆう仕事をして今まできてるわけです。
10TANGO-門奈さんは、いつ頃からタンゴを演奏してみたいと
門奈氏-大学に入って、進路を模索してるときにですね
よく行っていた横浜のタンゴのレコード喫茶があったんですけども、そのレコード喫茶で聞いているときに、アニバル・トロイロのインスピラシオン(Inspiración)が鳴ってたんですね
で、不思議なことにチェロのソロが出てくるんですが、そのチェロを聴いて『これは僕はチェロをやりたい。タンゴのチェロをやりたい。
門奈氏-そのときに聴いたチェロのソロというのがずっと耳にこびりついて
そのときが初めてですね、タンゴを演奏したいという思いに駆られたのは
そのタンゴを教えた友達一緒でしたので、言いましたら『こういう弦楽器は今からでは間に合わないから、あまりやってない、どうせやるならバンドネオンをやったらどうか』と
そのときチラッと『バンドネオンか』というふうにも思ったんですけども、難しいということも聞いていましたし
それからしばらくして、思い切ってやるなら『バンドネオンをやろう』というふうに思い出しました。
【門奈紀生氏のプロフィール】
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門奈紀生 その2
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門奈紀生 その2
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幼少時から現在まで、黄金の左腕を持つバンドネオン奏者の人生に迫る。
門奈氏-まず新しい楽器を買いに行って
教則本もついてましたけれども、全部スペイン語で書かれていました。
まぁ楽譜はわかりますので、どこが『ド』で、どこが『レ』というのはわかりましたが、なかなかそれ以上はいかなくって
門奈氏-僕よりも薦めた友達って言うのは、なにかにつけて積極的に動くやつでしたのでね
当時、日曜日っていうと東京に何件かあった生で演奏してるタンゴ喫茶にふたりで行ってたんですけど
そこに日本では有名な解説者の高山正彦氏がそのライブハウスで司会していたときに、『バンドネオンを持ってるんだけど、どうしたらいいか』と僕じゃなく友達が聞いてくれたんです(笑)
門奈氏-それで『楽器はどうしたんだ』と高山さんに聞かれて『父に買ってもらいました』と答えると、『親父に楽器を買ってもらったなんてやつに上手くなったヤツはいないな』ってまず言われました。門奈氏-で、そこにオルケスタ・ティピカ・パンパのリーダーで西塔辰之助という人がいたんですけど、『そこに行きなさい』と言われまして、行きました。
で、西塔辰之助さんの弟さんも、バンドネオン奏者で西塔祐三さんって、今でも日本で演奏してらっしゃいますけど、その方が音階を練習しなさいと
で音階をやっていたんですけど
もう1人、僕以外に先輩のお弟子さんがいて、西塔さんのご兄弟の両方のバンドネオンと、その人が勉強してる自分のバンドネオン、3台を持って演奏会を移動していたんですね
それで『いや、ここで教わっていたらいずれ僕がこの役をやることになるんだ、僕はそんな体力ないな』と思って、仮病を使って辞めました(笑)
門奈氏-それで、またその友達が『今度は新宿で教えてくれる人がいるから、行け』っていうので
習いに行ったのが、新宿のキャバレーなんです。
そこではバンドネオンの方がふたり既に弾いてましたけれども
そしたらいきなり皆さんがきてるいわゆるユニフォーム、ステージ衣装を僕にポンっと渡して『これを着て舞台に上がりなさい』というんです。
『いや、僕は教えていただきに来たんですけれども・・・』と
10TANGO-またまた・・・荒っぽい時代というか・・・
門奈氏-『僕らがステージに上がってるときは、前に上がっていたジャズバンドの人たちの控え室になるからここでは練習できない。ステージに上がってろ、降りたら教えてあげるから』って言うんです。
まぁ自分でドレミファくらいは覚えていたんですけど、分厚く20センチくらいの全然弾いたこともないレパートリーの楽譜があるんですよね
それを順番にやっていくんですけども、自分の弾ける所を目で追って探して、そこが来るまで待ってるんですね
で、弾けるところがきたらパっと弾いて
次弾けるところを探して
そういう連続だったんです。
ですから毎日毎日覚える事がドンドン増えて、僕自身にとっては、ものすごい充実した毎日だったんですね
これは弾けるようにならないと恥ずかしいという思いもありましたから、必死になって覚えました。
10TANGO-バンドのバンドネオンの方からは、アドバイスとか・・・
門奈氏-それが、休み時間皆さんが控え室にいるときに教えてくれるかっていうと、何も教えてくれないんです。その当時のバンドマンっていうのは、休み時間になるとテーブル囲んで、ポーカーやカードゲームをやったり、いろんなことやって遊んでいるだけで、とても教えてくれるような雰囲気じゃない。だから自分で、休み時間も楽譜を広げて、弾けるようになる練習をしていました。それの連続で今まで来たようなもんなんです。
門奈-そこのキャバレーは1年でしたけれど、同じバンドで次の年からダンスホールに移って、そこも1年くらい演奏していましたね
あとは、あちこちのキャバレーやダンスホールにいるバンドに移って
あの頃のバンドの仲間っていうのは横の繋がりがとてもあって、情報がすぐ行き渡るんですね
『あのバンドに今度新人がはいったぞ』と
どんな演奏するのか、自分たちの休み時間に聴きにくるんですね
で、『あぁ、こいつはまだアカンなぁ』とか『ちょっといけるじゃないか』と
そうして見つけると今度『自分のバンドに来ないか』と
これはたぶん、向こうのバンドリーダーとも話し合いが出来ていて、誘いに来るんだと思うんですけど
そうやって引き抜かれていって、ギャラが上がっていくというシステムだったんですね
10TANGO-そうした荒修行で音楽活動を続けてこられて
一時期タンゴが下火になってタンゴから離れていた、と伺ったのですが、それはいつ頃でしょうか
門奈氏-ええと
1973年くらいだったと思いますね
そこから再び始めるようになったのは、タンゴクリスタルに呼ばれた年ですから86年くらいですかね
その時期の心境は辛いものがあったと思うのですが・・・
門奈氏-いや、バンドネオンを辞めて『悔しい』とか『もっとやってればよかった』とかいうのは全然なかったです。
タンゴはずっと聴いてましたし
僕は聴いてるだけで・・・タンゴに浸かっていれば別に
演奏してることが嬉しいとか、ないんですよ
その間に教会に行き始めてですね
教会で賛美歌の伴奏をバンドネオンで弾いたりしていました。
10TANGO-バンドネオンという楽器の発明当時の利用方法ですね
門奈氏-プロ活動を辞めてから3年くらい経ってから、京都にも何人か、例えば同志社大学でタンゴバンドを弾いてた人とか、昔プロでタンゴバンドをやってた人とか何人かいらっしゃって
そんな連中が集まって時々タンゴを弾いたりしてたんです。
それは仕事ではなくって、遊びでやってましたけども
門奈氏-そういうときもありました。
年に1回コンサートをやったり
10TANGO-その後、アストロリコを結成されるに至るまでに、どんな経緯があったのでしょうか
門奈氏-タンゴがとっても廃れてきたといいましょうかねぇ
『このまんまじゃ、21世紀にはタンゴはなくなるぞ』って言ってるようなタンゴ好きの人たちがいましてね、『そうはさせないぞ』と
もっと日本の人たちにタンゴを聴いてもらう、それには演奏家を増やさなければと
タンゴって良い音楽なので、クラシックを弾いてる人たちでタンゴを知らない人たちがたくさんいるだろうと
その人たちがタンゴを聴いたら、これは弾いてみたいなと思うようなタンゴがたくさんあるので
というか、きっとそう思ってもらえるだろうと思って
その人たちに知らせる活動をしなければいけない、と思い始めたんですね
【門奈紀生氏のプロフィール】
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故アントニオ・アグリ氏に絶賛されたバイオリン奏者
18年に渡るアストロリコでの演奏、タンゴ・アルコイリスの結成と精力的に活動する麻場利華(Rica Asaba)さんの姿に迫る。10TANGO-今日は、スカイプインタビューにご協力いただきましてありがとうございます。実は麻場さんはとても行動力と好奇心にあふれた方なんだろうと思っていまして、お話させていただくのを楽しみにしていました。
麻場利華さん(以下、略称)-好奇心・・・
そうかな(笑)
よろしくお願いします。
麻場さんのお子さんの頃はどんな幼少期を
活発なお子さんでしたか
麻場-うん・・・、あのねぇ
意外に野生児じゃなかったんです(笑)
遊ぶとしても庭でオママゴトとかが精一杯で
家からあんまり離れては遊びまわらない人でした。
親が日が暮れても帰らないから年中探し回ってたということはなくて、必ず親の見える範疇にいて
用心深い人でした。・・・いや、『意外』だなんて失礼しました。
麻場-いえいえ(笑)
普段のキャラからね、ギャップあるそうで
大学生のときからお酒もタバコも全然やらないのに、ガンガンいける人に見られてて
10TANGO-ピアノ、バイオリン、クラシックバレーなどのお稽古をされていたそうですが、ご自身の希望で・・・
麻場-それは両親がね・・・
私は神戸生まれなんですけど、父の仕事の関係で転勤が多かったんですね
1年か1年弱で引越し、とかが多くて
親としてはお友達作りみたいなつもりでバレーの教室につれていったり
あと楽器やらしたのは『友達が居なくても楽器やってればエエやろ』みたいな、そんな程度のきっかけだったんですね
10TANGO-姪御さんの麻場友姫胡(ゆいこ)さんもバイオリニストですが、音楽一家なのではなく・・・
麻場-音楽一家ではないですね
結果的に、私はバイオリンをやっちゃったけれども、私の両親は音楽を知らない人
要するに『バイオリンは小っちゃいから便利でいいや』っていうので知らずに与えたっていう。
で、姪の友姫胡になると『叔母ちゃんがバイオリンやってるし
じゃぁ、やりたい』と
10TANGO-友姫胡さんには、いいお手本が身近にいたわけですね
麻場-まぁ、私が小さいときにちゃんと、血を見るようなしんどい思いをせずに、お稽古ごとイヤイヤで弾き続けてきたせいで、大きくなってから苦労してる部分があるんで
それを小さいうちに友姫胡にさせてあげたら、大きくなって苦労する部分が少しでも減るだろうというつもりで
もちろんレッスンに通わせて、私が家の毎日のお稽古につきあってたという。
麻場-友姫胡もクラシックの方向でクラシックの大学を出たんですけど、片目で私がやってることも見てたんで
気が付いたら、クラシックでイギリスの大学を出たはずなのに、日本に帰らないで『やっぱりタンゴをやる。
』ってアルゼンチンに行ってしまったっていうか(笑)
麻場-アストロリコのCDをイギリスに持っていってたんですよね
それで向こうで自分の思うようにならなくて落ち込んだときに、門奈さんのバンドネオンを聴いてよみがえれたから『やっぱりタンゴは人間の気持ちをよみがえらしてくれるんだ』っていうことに気が付いたみたいで
まぁ、門奈さんは姪っ子の恩人でもあるわけです。
【麻場利華さんのプロフィール】
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アストロリコのバイオリン奏者、麻場利華さん
『門奈さんはタンゴの化身かも・・・』18年に及ぶアストロリコでの活動をへて、麻場さんの目にうつる門奈紀生氏の姿にも触れる。
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故アントニオ・アグリ氏に絶賛されたバイオリン奏者
18年に渡るアストロリコでの演奏、タンゴ・アルコイリスの結成と精力的に活動する麻場利華(Rica Asaba)さんの姿に迫る。
10TANGO-門奈さんといえば、先日インタビューもさせていただいたのですが、麻場さんと門奈さんは21年間、タンゴを通して一緒に活動されて
門奈さんと過ごす21年について聞かせていただけないでしょうか
麻場-まぁ21年くらいになると、見た目はやっぱり変わってきますけど・・・それは横に置いといて(笑)
初めて出会った頃は、月1回か2回、門奈さんがやってた『京都セイス』っていうグループで会うだけだったんですね
で私は関西の人間ですけども、門奈さんはいわゆる関東の方で、シュッとされてたんです。
住む世界の違う感じのね
10TANGO-アストロリコを立ち上げられて、常に一緒に音楽をやっていくことになって、そのシュッとした門奈さんはどんな方でしたか
麻場-『タンゴを知らなくても、これからやっていけばいいから』ということで
そこからガッツリ門奈さんの音楽というものに触れて
門奈さんは『ここ』というときにはすごく厳しいんですね
プロとしての在り方というか
ただ、あからさまに怖い厳しいと言うようなニュアンスは全くないんですよ
ほとんどにおいて、寛大で、寛容で優しいんですけども、何か目に見えないデッドラインがあって、そこに触れると、今まで怖いと思っていたほかのバンマスよりも、ずっと怖い。
怖いというのは、怒鳴ったり怒ったりするんじゃないんですけど、厳しいという意味で
麻場-畏敬の域に達するような感じの厳しさがあるな、と
それでもこの21年くらいの間に数回
21年のうちに数回なんて、普通の人ならもっと暴れてると思うんですけど(笑)
それだけ我慢強くって、100歩譲って譲れないところにくると、ちゃんとガンと言われる方だなという印象がありますけれども
なんて、なんか分かったように今言ってますけど、門奈さんは『まだまだわかってへんで』って思ってるかもしれませんけどね(笑)
10TANGO-麻場さんが以前に『門奈紀生氏のタンゴ音楽とタンゴ感、すべてが師匠』とおっしゃっていらっしゃいますが、門奈氏の弟子として受け継いだものとは、どんなものでしょうか
麻場-まだねぇ、受け継げているのかどうか、わからないですね
最初に門奈さんから『いろんなことを質問するよりも、自分で思ったように好きなように弾いてみなさい。
あんまり固定概念のないように』と
それからいろんなことを聞き出して、自分で自分なりに料理したりとか、好きな人のを真似したりして始まっていったんですけど
10TANGO-皆さんそれぞれの音楽的な感性を尊重されているんですね
麻場-門奈さんの演奏を聴いたアルゼンチンの方が『アルゼンチンの人が演奏してるんだと思った』と言うのよく聞くんです。
自分の中で『門奈さんと同じタンゴをしてれば絶対間違いはない』という確信だけはあるんですね
ただ、うちのメンバー全員そうだと思いますが、『どれだけ門奈さんがやろうとしてることに自分が反応できているか』と、常に自問自答というか
だからまだまだ発展途上なんです。
門奈さんには長生きしてもらわないと困るんですけど(笑)
麻場-門奈さんが一番心地良いことを一緒に演奏して提供できたら・・・
それがきっと、『王道のタンゴ』という自分の中の物差しなんですね
なんだか感動します。
麻場-門奈さんと今まで一緒に居て
門奈さんそのものが、『タンゴ
タンゴありき』なんですね
自分たちのタンゴがちゃんとタンゴをしてたり、タンゴのために良いことをしようとしてるとか、タンゴを皆に聴いてもらうとか、タンゴを広めるとか、これからのタンゴに対して真摯に良いことをしようとかしてるとか・・・
それが100パーセント・・・それがオンリー・・・中心になるっていうかんじ
たとえば、少々違う事をやってたりして、普通だったらイライラとするところでも、その人のタンゴが外れてなければ、応援してくれるし、祝福してくれるというか
だから・・・、門奈さん自身がタンゴかもしれない(笑)
しかし、単にタンゴを愛しているだけでは、門奈氏のような人間性は生まれてこないですよね・・・
麻場-今、私の後ろに見えている壁のポスター、門奈さんが小さい頃本で読まれた偉人・中江藤樹のゆかりの地、滋賀県高島市で演奏会をしたときに、いただいた『五事を正す』*という言葉なんです。
この言葉は門奈さん自身が心がけているもので、バンドネオンの若手達にも伝えたいことでもありますが、弟子や後輩にうながしたり、具体的に言い聞かせるわけではなくて
ですが、私も含めてアストロリコのみんなが同感しています。
音楽をするうえでも、基本は人間のすること
結局は、人間作りだと
*近江聖人 中江藤樹の教え ~五事を正す(ごじをただす)~
貌(ぼう)・・・・・心をこめてやさしく和やかな顔つきで人と接しましょう
言(げん)・・・・・温かく思いやりのあることばで相手に話しかけましょう
視(し)・・・・・・・心をこめて温かいまなざしで人を見、物を見るようにしましょう
聴(ちょう)・・・相手の話に心をかたむけてよく聞くようにしましょう
思(し)・・・・・・・まごころをこめて相手のことを思いましょう
【麻場利華のプロフィール】
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アストロリコのバイオリン奏者、麻場利華さん
『門奈さんはタンゴの化身かも・・・』18年に及ぶアストロリコでの活動をへて、麻場さんの目にうつる門奈紀生氏の姿にも触れる。
ブエノスアイレス便り
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アストロリコのコントラバス奏者であり、編曲もおこなう大塚功(Isao Otsuka)氏にその楽器の持つ潜在力と可能性、自身の音楽観について語ってもらった。10TANGO-今日はインタビューにお答えいただきましてありがとうございます。
実は以前東京のイベントでお会いしたときから、大塚さんのファッション・センスの良さに注目していまして・・・
大塚功氏(以下、略称)-ファッションですか
舞台の上に立たれる方として、やはりこだわりがあるのかと思ったので
大塚-そうですね(笑)
その時の自分らしさを表現しながらTPOにも適応し、自他共に好感をえられるファッションならベストかと思っていて
それと、デザインや美術が少年時代から大好きなので、そういう視点からファッションにも関心があるんです。
10TANGO-少年時代から目を肥やしていらっしゃたんですね
その当時、耳からどんな音楽を吸収されていました。
大塚-フォークソングやロック、ポップス、ジャズ、クラシックとさまざまですね
テレビやラジオから聞こえてくる音楽も原風景としてあります。
10TANGO-当時影響を受けたアーティストなどもいらっしゃいますか
大塚-僕にとっての最初のアイドル・プレイヤーがレッド・ミッチェルです。歌心に満ち溢れていて・・・コントラバスを旋律楽器として昇華させた偉大なベーシストとして尊敬しています。
ところでコントラバスを始められたのもレッド・ミッチェルの影響でしょうか
大塚-始める動機はもっと単純なもので(笑)
低音好きの嗜好性からエレキ・ベースを演奏していたんです。その頃・・・、高校時代ですが、ジャズも聴き始めてコントラバスのアコースティックな響きと音の持つ深さに魅せられました。さらに、弓弾き奏法にも、なにか大きな興味と可能性を感じて、習い始めたんです。
最初にコントラバスに触れたときのお話をきかせていただけないでしょうか
大塚-最初に三宅康司(みやけやすし)氏に教わりました。
始めてのレッスンで、目の前で弾き聴かせていただいたコントラバスの音色と、その表現力の素晴らしさには本当に驚き・・・感動しましてね
今もそのイメージは僕の宝物として鮮明に残っています。
で、僕が初めに手にした楽器なんですが、安価な・・・それでも分相応でしたが、調整も粗悪なものでしてね
『こんなの弦を押さえきられへん、指から血が出るでぇ~』と思いましたよ(笑)
10TANGO-じゃぁ、本当に『血のにじむような努力』をされたということですね・・・(笑)
その甲斐あって大阪音大に入学されたんですね
大阪音大に入学しまして、西出昌弘(にしであきひろ)氏に師事しました。あと、幣一成(へいかずなり)氏には音楽的空気感とロマンについて多くを教わりました。
素晴らしい先生方に出会えたことは、今も心から感謝していますね
【大塚功氏のプロフィール】
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アストロリコのコントラバス奏者、大塚功(おおつかいさお)氏
ブエノスアイレス便り
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幼少期より、音楽・美術・デザインに興味を持ち育つ。思春期に入り低音楽器に惹かれるようになり、高校でエレキ・ベースを弾き始める。好んで聴くようになったジャズのなかに、コントラバスのアコースティックな響きを発見し、この楽器の魅力と可能性に魅せられ、三宅康司(みやけやすし)氏に師事するにいたった。大阪音楽大学音楽学部器楽学科に入学し、コントラバスを専攻し、西出昌弘(にしであきひろ)氏、幣一成(へいかずなり)氏に師事する。大学卒業後、プロ・ミュージシャンとして関西の数々の一流ホテルでジャズやポップスなどのジャンルを演奏していたが、1995年5月、大阪音大の後輩でもあるアストロリコのバイオリニスタ麻場利華からのアストロリコへの参加の呼び声を受け、はじめてアルゼンチン・タンゴの世界へと足を踏み入れた。1997年、11月タンゴ・フェスティバル・モンテビデオ大会に招聘、ブエノスアイレスのイオンスタジオ(Estudios ION)でアストロリコのサードアルバム『日本からブエノスアイレスへ・・・』をレコーディング、1998年にはサンイシドロ市主催日亜修好100周年記念コンサートに大浦みづきとともに参加し、上記スタジオで『CheTango』のレコーディングを行った。2000年第5回タンゴサミット・ロサリオ大会にも招聘され、ロサリオでは日亜親善交流の貢献に、現地の日本人から感謝状を送られている。
現在、オルケスタ・アストロリコ、アストロリコ四重奏団の演奏者として活躍し、編曲もおこなって
・ アストロリコとしての大塚功のディスコグラフィー
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ブエノスアイレス便り
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日本、イギリス、アルゼンチンと国際的に活躍するタンゴ・バイオリン奏者
麻場友姫胡さん(以下、略称)-はい
2009年秋にも『祖国へ・・・ありがとう』ライブツアーおこなったんですが、2010年も
この1月2月の第2弾ライブは、門奈紀生氏とレオナルド・ブラーボ氏をゲストに迎えて、エキサイティングな内容になると思います。日本帰国後、初めておこなわれた秋のツアーは大盛況だったとうかがいました。
友姫胡-ええ
本当にたくさんの方に来ていただいて、とても光栄でした。もともと私とRyokoとで『フランシーニとスタンポーニみたいにタンゴ演奏したい。
』という思いがあって
デュオでラ・ジュンバからラ・クンパルシータ、タンゴの歴史などを演奏したんです。
タンゴ・カテドラルDuoの名前の由来は、やはりウェルズの学校の名前からですか
友姫胡-ええ
10TANGO-おふたりにとって、原点ともいうべき場所なんでしょうね
あとで詳しく聞かせていただくとして
叔母さまにあたる麻場利華さんが友姫胡さんのバイオリンを始められたきっかけだと伺いましたが
友姫胡-はい
私は3歳だったので、おぼろげにしか・・・というか、何も覚えてないんですけども(笑)
叔母が最初にバイオリンを与えてくれて、教えてくれたっていう。
写真で見たことがあるんですけど
10TANGO-では、モノゴコロがついたときには、手にバイオリンがあったという。
友姫胡-そうですね(笑)
気が付いたらバイオリンを持っていた、という感じです。10TANGO-普通のお子さんとは違う育ち方をされていると、私なんかからすれば思うのですが、当時ご自身はどんなふうに感じていました。
友姫胡-そうですねぇ・・・
寂しいと思ったことありますけども
でも、なんていうのかな
練習をするのが当たり前みたいになっていたので
でも、私は結構、両立できてたと思います。
目を盗んで、練習の時間ギリギリまで遊んでましたね
遊び終わったらダーッと走って帰って、ギリギリセーフ
みたいな(笑)
おうちでは、叔母さまの演奏を聴かれたりしてたんですよね
身近にいる憧れの存在でした。
友姫胡-それはもう
小さいときから『おばちゃんのようになりたい』って口に出して言っていたことも覚えてます。
やっぱり一番最初の師匠なので、レッスンとかも夜中までずっと付き合ってくれたり
だから影響は大きいですね
ところで、小さな頃からずっと一緒のバイオリンにたいして、今どんな気持ちをお持ちですか
友姫胡-そうですね・・・
本当にバイオリンとは長い付き合いで、これからもずっと付き合っていくと思うんですけど
『すっごい好き』といういのを越えた、自分の一部になっていて・・・
『好き』であったり『嫌い』であったり、という関係というか・・・
自分が一番素直になれるところ、っていうんでしょうか
その長い道のりのなかで、転機となった14歳からのイギリス留学は、ご自身の希望で
友姫胡-ええ
私がすごく行きたかったんです。
【麻場友姫胡さんのプロフィール】
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日・英・亜、世界で活躍する若手バイオリン奏者麻場友姫胡さんへのSkypeインタビュー映像と写真の数々
ブエノスアイレス便り
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日本、イギリス、アルゼンチンと国際的に活躍するタンゴ・バイオリン奏者
10TANGO-アルゼンチンはスペイン語ですけど、英語からの切り替えはすんなりと
友姫胡-あはは(笑)
あの・・・、はじめすごく難しくって
でもブエノスアイレスのスペイン語は響きがきれいだなぁっと思って
『絶対これは喋れるようになりたい』って思ってたんです。10TANGO-その後、オルケスタ・エスクエラ・デ・タンゴのあとはフィリベルト楽団へ参加されていますが、どんな経験でした。
友姫胡-ラミーロ・ガジョ(Ramiro Gallo)からオーディションがあることを聞いて、2年間くらい演奏したんですが、本来オルケスタ・ティピカって、『ユレ』とか細かい感情を表現しやすい小さなフォーメーションじゃないですか
そのフォーメーションと違うかたちで、あの楽団はどちらかというとクラシックに近い。
オーケストラでタンゴを弾くっていう経験が・・・はじめは、正直言って不自然だったんですけど(笑)
国立のオーケストラなので、あそこにはたくさんのマエストロたちが集まってくる。
スタンポーニ氏が指揮をされていたり、マルコーニ氏、オラシオ・ロモ氏・・・ここでは名前を言いきれないほど
そういう方たちと生で接しれたというのは、すごく貴重で・・・良い経験でした。
10TANGO-タンゴを研究されたうえで、本場でも一流のアーティストに同じ舞台に立たれてきて
今、友姫胡さんにとって『タンゴ』ってなんでしょう
熱く語ってもらますか
友姫胡-タンゴとは・・・(笑)
私が一番思うのは、ほんとになんていうか『汗臭い、泥臭い音楽』だと思うんですね
すごく好きなんです、もちろん
その『土臭さ』というのが好きで、私はタンゴがすごく好きなんですけども
一曲のなかに人生の全てが・・・
って『人生の全て』ってまだ分からないんですけど(笑)、まだ青いので
でもたとえば、そのなかに人生の全ての哲学が入っている気がするんですね
友姫胡-人と人の出会いであったり、別れがあったり
歌1曲のなかで、その人の人間性というか、歌詞の人間性がわかるっていうか
人間のコアの部分に一番近い部分を表していると思うんです。
なんていうかコーティングされていない・・・すごくコアな部分ですね
クラシックはすごく良い部分がいっぱいあるんですけど、タンゴの音楽はそれがすごく直に表われて、直に来るかなって
10TANGO-そのタンゴは、友姫胡さんの人生にはどんな意味を与えていますか
友姫胡-私自身がタンゴを通して、バイオリンが解放されたかんじなんですね
息詰ったり悩んだりしたときに
ほんとにバイオリンとともに歩んできた人生なので、バイオリンがなくなるってことが本当にありえないっていうか悲しいことなんですね、その部分を解放してくれたタンゴなので、そういうバイオリンを通したタンゴの良さっていうのを、どういう形かわからないんですけど、『バイオリンっていろんな弾き方があるんだよ』っていうことのひとつとして『タンゴっていう、こんな素敵な世界があるんだよ』って伝えたいって思うんです。
10TANGO-これからそういった活動も考えていらっしゃるんですか
友姫胡-長い先の夢というのが教えることなんです。
まだ、どういうふうに、とはわからないんですけど、バイオリンという楽器を通して『色んな演奏法があるんだ』、その一部に『タンゴを通してこういうふうに自分が表現できたり、人生観とか、いろんなことが表現できるんだよ』ということを伝えていきたいな、って
10TANGO-タンゴの魅力を伝えていく活動を考えていらっしゃるんですね
友姫胡-タンゴって音楽だけじゃなくって、それにまつわることがすごくあるので、音楽を演奏するだけじゃなくって、自分が民俗音楽学のなかで研究したことも題材にしながら、それもいっしょに教えていけるようになれたらいいな、って
それも含めての質問なのですが、イギリスでの10年、ブエノスアイレスでの3年半、そのご経験で得たものをこれからの日本での活動で、どのように活かしたいと考えていらっしゃいますか
友姫胡-今まで歩んできた道もあるんですけど、これからの道のりから得るものもすごく大きいと思うので、私が今まで来た道をそのまま自然に続けていければ
やっぱり、自分が得てきたものはユニークなものだと思ってますので、だいそれたことかもしれないですけど、それをちゃんとした形にして、社会に、人々に返していければ・・・
私はやっぱり1人でここまで来れたわけではないので、感謝の気持ちを込めて、これからずっと自分に正直に、他の人たちにも正直に、音楽を通して社会と接していければと思います。
10TANGO-今を大切に、感謝の気持ちを込めて・・・その姿勢が音楽に反映されているのでしょうね
次回演奏を生で聴かせていただくことを楽しみにしています。
タンゴ・カテドラルDuo『祖国へ・・・ありがとう』ライブ・ツアー第2弾
【麻場友姫胡さんのプロフィール】
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日・英・亜、世界で活躍する若手バイオリン奏者麻場友姫胡さんへのSkypeインタビュー映像と写真の数々
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サエ&フアン・カルロスペアの美しいハーモニーの裏に隠れた『戦い』のタンゴ生活・・・
2007年世界選手権アジア大会サロン部門優勝ペアへの10TANGOインタビュー
Saeさん(以下、略称)-2006年の8月だったんですが、プラクティカで知り合ったJuanに『一緒に大会に出よう』と誘われました。
10TANGO-その後、すぐにオープン・ジャパンに参加されていますが、おふたりの踊りの相性がよかったのでしょうか
その頃は、お互い自己流の部分もあって、全然違うスタイルだったんです。
お互いに自分で『立つ』ことはできていたんですが・・・
結局、『タンゴはふたりで作り上げていかなくちゃいけない』っていう部分を改めて感じた大会でした。
そのあたりについてもっと詳しくお伺いしたいのですが、その前に、おふたりでペアを組むまでの、それぞれのタンゴ人生っていうのはどんなものだったんでしょうか・・・
Juanさんはどんなタンゴとの出会いを
そこでは毎年1回、留学生のパーティーがあって、それぞれ自分の文化のプレゼンテーションをやってたんですね
そのとき、友達と一緒にタンゴのデモをやりました。どんなデモになりました。Juan-デモといってもそんなすごいものではなくて、基本的なタンゴです。
でも、そのパーティーのおかげで、『自分の国、自分の文化を人に見てもらうという』すごく良い経験ができて
それに僕自身が自分の文化に興味が持てた。そのときは『変わったことをやりたいなぁ』くらいの感覚しかなかったんです。
そのときは、タンゴっていうものをわからずに数ヶ月でやめてしまいました(笑)
10TANGO-2005年にもう一度タンゴを始められたときは、なにが違ったんでしょか・・・
それまでの人生に『これ』っていうものがなんにもなかったんです。たとえば幼少のとき、いろんなお稽古事をたぶん10個近くやっていたんですが、日舞を8年やっても名取を取らずにやめているんです。
それが大人になってからも、すごく欠点というか、マイナス要素に感じていて
なにか、自分でキチっと自身をもって『これはできます』っ言えるものをやりたいって思ったのがきっかけで
では、どうして『これ』にタンゴが選ばれたんですか
Sae-・・・なにかの縁なんでしょうか
あるときフラッと、前に通っていたのタンゴ教室の近くを通ったときに、フッと足が向いたんですね
まず5回のチケットを買って
そこから、毎日寝ても覚めても・・・
寝てるときも音楽が鳴ってるくらいタンゴに集中しました。
Sae-そのときは、時間にも余裕があって、いろんな状況がよかったんですね
なのでタンゴに集中できたっていうのが・・・
起きて、今日レッスンにどうしても行きたい。でもレッスンをするからには、やっぱりお金がかかる。でも、何かを犠牲にしても、タンゴに集中したかった。
いろいろバランスを考えながらプライベートレッスンとグループレッスンと
実は、ミロンガは数回
大きなものに行ったくらいで、あとは、ほとんどレッスンを詰め込んで
あとは、ビデオを
もう画像が途中、震えて見えなくなるくらい
ひとつのビデオを、集中してみながら、自分なりの勉強をしたりして
10TANGO-ナタリア・ヒルズさんにもレッスンを受けられたと伺いました。Sae-ナタリアのレッスンは、実は3回くらいしか受けてないんです。ナタリアのビデオを、巻き戻したり、スローにしたりして、そこから学んでいました。
、最終的にナタリアのレッスンを受けたときに、実際の彼女の動きをみて『あぁ、これが
』っていう確認の場所だったんです。
『できる』『できない』っていうのは別にして、レディースのテクニックに関してはナタリアを目指して
・・・だから、私のタンゴの先生はビデオの中にいるのかもしれないです(笑)
2006年のオープンジャパンのあと・・・
そのあと、また1から出直しました。
その前の私のスタイルは普通のミロンゲーロ、ミロンガで楽しむ踊りだったんですね
Saeは、技術と芸術の部分がすごく強かったから、彼女が知ってることを教えてもらって
二人で踊りをあわせてたんですね
私のほうが経験が短くて1年半くらいだったんですけど・・・頭でっかちで(笑)
いろいろ、マエストロに教えてもらったことをJuanに『こういう形にしてほしい』と頼んで・・・
それからは二人の戦い
やっぱり男性はすごく難しいじゃないですか、女性よりも
それに私は、全く何もないなかで吸収していったので、まだ、『こう』と言われると『変えよう』っていう気持ちがすごく強かったんですけど、フアンはやっぱり長年踊ってきた、っていう部分があって、それを一気にがらりとスタイルを変えるのには、とても・・・とても、すごい努力を・・・
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ブエノスアイレス便り
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コーペス:1931年ブエノスアイレス生まれ ニエベス:1934年ブエノスアイレス生まれ
1950~60年代、タンゴ・シーンにおいて紛れもなく偉大な足跡を残したダンスペアであり、同時にタンゴの国際的な普及にも貢献した。