ブタフィーヌさんのぬいぐるみは、限定300セットで
単行本『ブタフィーヌさん5』とともに
12月10日午前11時から、「ほぼ日ストア」で販売をいたします。*おかげさまで、限定300セットは完売となりました。どうも、ありがとうございました。
セット内容:ブタフィーヌさんぬいぐるみ1体
+単行本購入特典としてたかしまてつをさんのミニ絵本『おばけやしき』付
ほぼ日刊イトイ新聞 - ほぼ日ブックス
「ほぼ日ストア」におきまして、『ブタフィーヌさん2』の先行発売を開始いたします。たかしまてつをさんに「ほぼ日」に来てもらい、印刷工場からとどいたばかりの
刷りたてほやほやの『ブタフィーヌさん2』1000冊に
サインを描いていただき、そのようすをばりばりテキスト中継いたします。たかしまてつをさん、やるんですか
しかも絵まで
“しかも絵まで
”というのは、たかしまさん、1冊ずつ、サインのほかに、ブタフィーヌさんを描く、と、とてもはりきっているのです。2日間で、イラストつきのサインをするのって、けっこうたいへんだと思うのです。それにたかしまさんの性格からすると、きっとすべてのブタフィー(たかしまさんは、ブタフィーヌさんのことをそう呼びます)を、1冊ずつ、こころをこめて、描くはず
「1冊ずつ、いろんなパターンで描きますよ
とまで言ってるし
そこで、ここを借りてみなさまにお願いです。
「ブタフィーヌさんのおやつ」
を、募集いたします。
いっしょうけんめいサインするたかしまさんが
もりもり食べて元気でいられるような、おいしいおやつを用意したい。
いまの世の中、電話もファクスも
インターネットもございます。
近くで買えなくても「お取り寄せ」すれば、おいしいおやつが手に入るはずということで、●3月15日までにお取り寄せ可能そうな
●ブタフィーヌさんが
おいしい(ブヒヒー)と食べてくれそうな
●もうぜったいオススメ
というおかしの
●商品名、メーカー名、お取り寄せ情報
(HPとか電話番号とか
●どんなにおいしいか
を、メールで、教えてくださーい。
日本のいろんなところから取り寄せられたら
おもしろいなー
あ、「わたしの手づくり、どうぞ」は、今回はご遠慮申しあげます。あと「だったらプレゼントします。今回は、ありがたいのですがご遠慮申しあげます。なぜかというと、糸井重里がポケットマネーで
ので、ちゃんと、買わせていただきます。
ぜんぶをぜんぶ取り寄せるわけにはいかないと思いますが、たかしまさんといっしょに楽しく選ばせていただき、おいしく賞味させていただきます。
件名を「ブタフィーヌさんのおやつ」として
お送りくださいませ。たくさんの情報、おまちしてまーす。
ほぼ日刊イトイ新聞 - ブタフィーヌさん 占いシール
書籍版「ブタフィーヌさん」の表紙・背表紙は
強くこすると絵や文字がはがれる可能性があります。
書籍版『ブタフィーヌさん』の表紙カバーは、「PP加工」という、印刷後の表紙に
つるんとした質感の表面加工を施しました。その上に「マット箔押し」という方法で印刷をしました。
少しぼこぼこした立体的な風合いが特徴で、『ブタフィーヌさん』の世界を、本の外側からも
味わっていただけるように、選びました。
通常のインクで印刷する方法に比べ、「マット箔押し印刷」を施した部分は、尖ったものや金属で強くこすったりすると、印刷部分がはがれる可能性があります。通常の取り扱いで、はがれることはありません。
「めくってわかるブタフィーヌさん占いシール」は
「ほぼ日ストア」での販売です。
「めくってわかるブタフィーヌさん占いシール」は、「ほぼ日刊イトイ新聞」の「ほぼ日ストア」での販売となります。一般の店舗や書店での販売は未定です。発売が決まり次第「ブタフィーヌさんクラブ」でお知らせします。
書籍版「ブタフィーヌさん」は
「ほぼ日ストア」と一般書店で購入できます。
「ブタフィーヌさん1」「ブタフィーヌさん2」は
「ほぼ日ストア」だけでなく、一般の書店やアマゾンを
はじめとするインターネット書店でも購入できます。お取り扱い書店はこちらでご確認ください。
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書籍版ブタフィーヌさん1冊
また、代引きの場合、上記の配送手数料に加えて
代引き手数料210円がさらに加算されます。
海外へのお届けの場合は、消費税が商品価格から差し引かれますが、事務手数料500円に加えEMSの送料をいただきます。
ほぼ日刊イトイ新聞 - ほぼ日ブックスインフォメーション
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書店によっては
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株式会社ザ・本屋さん
文教堂宮の森店
文教堂宮の沢店
北海道札幌市白石区栄通り18-5
株式会社成田本店しんまち店
文教堂つがる柏店
青森県つがる市柏稲盛幾世41ジャスコ柏店2階
リブロひたちなか店
茨城県ひたちなか市新光町35ニューポートひたちなかファッションクルーズ2F
株式会社ロフト つくば店
茨城県つくばみらい市小絹782
サンライズ雀の宮店
栃木県宇都宮市みどり野町36-1
サンライズ陽西通り店
埼玉県さいたま市桜区下大久保225
埼玉県さいたま市中央区上落合2-3-5アルーサB館
埼玉県さいたま市大宮区錦町630JR東日本大宮駅構内
埼玉県さいたま市大宮区宮町1-60
株式会社ロフト そごう大宮店
埼玉県さいたま市大宮区桜木町1-6そごう大宮店8F
紀伊國屋書店さいたま新都心店
埼玉県さいたま市大宮区吉敷町4-267-2コクーン新都心1F
埼玉県さいたま市大宮区桜木町1丁目6-2
埼玉県さいたま市宮町1-60
埼玉県さいたま市北区宮原町2-106
埼玉県さいたま市見沼区東大宮4-76-1
文教堂まるひろ南浦和店
埼玉県さいたま市南区南本町1-7-4 まるひろ南浦和店4階
文教堂ブックストア談 みずほ台店
千葉県千葉市中央区新町1000番地そごう千葉店8F
三省堂そごう千葉店
千葉県千葉市中央区新町1000番千葉そごう8F
千葉県千葉市緑区あすみが丘4-2-4
文教堂ユーカリが丘店
千葉県佐倉市ユーカリが丘4-1
千葉県千葉市美浜区ひび野2-4
東京都千代田区丸の内2-4-1丸の内ビルディング4階
東京都港区六本木6-11-1六本木ヒルズ 六本木けやき坂通り
東京都千代田区丸の内2-4-1丸の内ビルディング4階
丸善お茶の水店
丸善丸の内本店
リブロ光が丘店
東京都練馬区光が丘5-1-1リヴィン光が丘店5F
紀伊國屋書店ららぽーと豊洲店
ブックファースト自由が丘店
ブックファーストお台場店
港区台場1-7-1アクアシティお台場4階
文教堂めじろ台店
文教堂竹の塚店
東京都足立区竹の塚2-9
文教堂光が丘店
文教堂霞が関店
東京都千代田区霞が関1-4-1日土地ビル
文教堂竹の塚駅前店
丸の内南口改札内
丸の内北口改札内
ブックファーストみなとみらい店
横浜市西区みなとみらい2-3-4クイーンズスクエア横浜[アット
文教堂たちばな台店
神奈川県横浜市青葉区たちばな台2-24-1
文教堂中央林間とうきゅう店
神奈川県大和市中央林間4-12-1中央林間とうきゅう3階
文教堂ひばりが丘店
有隣堂たまプラーザ店
有隣堂ルミネまちだ店
厚木市中町2-6三成ほていやビル
よむよむフレスポ甲府東店
本の店英進堂
じっぷじっぷ種池店
平安堂あずみ野店
平安堂上田しおだ野店
長野県上田市大字神畑502-1グリーンパークしおだ野内
ちくさ正文館本店
滋賀県大津市におの浜2-3-1西武大津ショッピングセンター6F
丸善心斎橋そごう店
大阪府大阪市中央区心斎橋筋1-8-3そごう心斎橋本店12階
株式会社ロフト あべの店
ブックファーストなんばウォーク店
大阪市中央区難波2丁目なんばウォーク虹のまち1−2
ブックファーストあべちか店
神戸市中央区小野柄8-1-8そごう神戸店新館
広島県広島市中区基町6-27そごう広島店新館8F
佐賀市兵庫町兵庫北土地区画整理地内22街区ゆめタウン佐賀2F
リブロ大分わさだ店
大分県大分市大字玉沢字楠本755トキハわさだタウン2街区3F
大分県大分市明野東1-1-1あけのアクロスタウン二番街2F
熊本県熊本市桜町3-22くまもと阪神6F
紀伊國屋書店熊本光の森店
ほぼ日刊イトイ新聞 - スゴイぞ
「うちの土鍋の宇宙
」でおなじみの
福森家の四女・福森道歩さんによる。土鍋のための料理本ができました。
土を練り、うつわや土鍋を作り、そして毎日使っている道歩さんそのよさ、使い方のコツを、だれよりもよく知っているひとりです。しかも彼女は、陶芸の道にすすむ前、5年ほど、調理の仕事に携わってきたひとその道歩さんが教えてくれる土鍋料理が、1冊の本として、出版されることになったんです。ここで紹介されるレシピは、いわゆる「鍋物」だけではありません。
“炒める”“焼く”“オーブンで焼く”など
「ベア1号」「ベア2号」が得意としている直火料理が、たくさん、紹介されています。
(おそらく、世界ではじめての
“土鍋直火料理”のレシピ本です。
そしてこの本、福森道歩さんにとっては、「料理家」としてのデビュー作でもあるんですよ
下準備から土鍋を使います。
写真でていねいに手順を紹介
「きのこのアーリオ・オーリオ・ペペロンチーノ」
「土鍋まるごとオニオングラタンスープ」
「ゴーヤチャンプルー」などの直火料理は、16品、掲載されています。手ろくろの土鍋を使いこなし、料理をおいしくするコツは火加減です。ガスの火の大きさを写真つきで解説します。
もちろん“蒸す”“米を炊く”
いわゆる土鍋料理のレシピも、「ラタトゥイユ」「ムール貝のワインクリーム蒸し」
「ブロッコリーとカリフラワーの花椒蒸し」
それから「プリン」「しょうがシロップ」
「洋梨のコンポート」などなど、福森家スタイルのメニュー、調理法が
たっぷり紹介されています。
土鍋でつくるスープストックや
ミートソースのレシピもあります。
あ、なにも、わざわざ土鍋でつくらなくても、フライパンでいいんじゃない。
と、お思いのかた
もちろんそういうふうにも活用いただけます。
ためしてみてくださいね
土鍋で調理したときの、食材の力強さ、味のやわらかさは、格別なんです。
ご飯の炊き方は
火加減や湯気の様子を写真で解説しながら
おいしく炊きあげる方法を紹介します。20分でおいしいごはんができあがります。
すでに「ほぼ日」で土鍋をお求めになられたかたのなかにも
“春から秋口までは、しまっちゃう”というかたも
いらっしゃると思いますが、この本があれば、1年中、あなたの土鍋が活躍しますよ
土鍋の使い始めや取り扱いの注意も
しっかり教えてくれます。
土鍋のガイドブックとしても、お使いくださいね
豚肉と青梗菜の香り炒め
かきときのこの炒め物
きのこのアーリオ・オーリオ・ペペロンチーノ
鮭の焼きカツ風
手羽中のねぎ焼き
土鍋焼きピビンバ
ねぎの焼き餅風
土鍋丸ごとオニオングラタンスープ
豚ばら肉とかぶとトマトの蒸し物
ムール貝のワインクリーム蒸し
ブロッコリーとカリフラワーの花椒蒸し
白菜と豚ばら肉の蒸し物
プリン、キャラメルりんご
ご飯の炊き方
しょうがご飯
鶏だんごと水菜の鍋
スペアリブと大根の豆板醤煮込み
玉ねぎの丸炊き
青梗菜と卵のスープ
牛すじ肉と大根の煮物
煮込みハンバーグ
しょうがシロップ
いちご&レモンジャム
洋梨のコンポート
福森道歩さんは、伊賀の窯元・土楽の四女
陶芸家であり、料理家です。
父・福森雅武さんに幼い頃から器と料理を教わり、料理家をめざして東京で5年間修行
その後、土楽の跡取りとなるため
伊賀に戻りました。
四季折々の伊賀の自然のなかで育ち、山菜ときのこ採りの名人陶芸のかたわら、土楽のみんなと米や野菜を育て、自ら包丁をふるい、土鍋で料理し、自分で作った器に盛る──そんな暮らしをしている道歩さんのつくる料理は、素材を見抜き、素材のよさを
いちばんよく引き立てる方法でつくられています。
そして器は、父・福森雅武さんの
「器は前に出ず、後ろに下がらず。
使えば料理とともに引き立てあう」の
教えを引き継いでいます。
代表作のひとつが、2009年に「ほぼ日」で販売してご好評をいただいた。「ほんとにだいじなカレー皿」です。
本書の帯では、道歩さんをよく知る糸井重里と
フードスタイリストの飯島奈美さんが
推薦文を寄せています。「うまいものができる。それ以上に、なにをのぞむ。
「道歩ちゃんのもっている、"絶対音感"のような
"絶対味覚"に憧れています。
この本と土鍋にキッチンの特等席を確保しましょう
冬のあったかお鍋をするだけじゃもったいない。
この本のように土鍋で普段の料理を
作ってみてほしいです。きっとびっくりします。『一年中使える。
ご飯炊きからローストビーフまで
7月を予定しています。
「ほぼ日ストア」
並びに、全国の書店、アマゾンなどのネット書店で
ほぼ日刊イトイ新聞 - ほぼ日ブックスインフォメーション
このたびはご検討いただき、ありがとうございます。
ほぼ日の本に興味を持っていただけること
たいへんうれしく思います。
東京糸井重里事務所では取次を通さずに
直販でのお取扱いをお願いしております。
書店、雑貨屋さん、カフェなどジャンルを問わず
「うちの店にも置きたいなあ」という場合は
お取引についての詳しいご案内をさせていただきますので
にお気軽にお問い合わせください。お待ちしております。
直取引の場合、1度のご注文につき
「1タイトル5部以上」または
「複数タイトルで合計5部以上」
のいずれかでお願いしております。ご検討のほど、よろしくお願い申し上げます。毎回、東京糸井重里事務所にて負担いたします。
(1タイトル5部以上のご注文をお願いいたします)
5冊未満のご注文の場合は
取次の太洋社さんから
御社帳合の取次さん経由でお届けが可能です。「番線入り」でご注文書をお送りくださいませ。どうぞよろしくお願いいたします。月末締め、翌月請求という流れになっております。
お取引があった月の翌月上旬に
弊社から請求書を郵送いたしますので
請求月の翌月末日までに銀行振込をお願いいたします。
なお、たいへん恐れ入りますが、お振込手数料は
お客さまのご負担にてお願い申し上げます。
すべてのタイトルを買切でお願いしておりますため
東京糸井重里事務所では、返品を承っておりません。
たいへん恐れ入りますが、ご理解のほど
なにとぞよろしくお願い申し上げます。不明な点がございましたら、どうぞお気軽にお問い合わせください。
ほぼ日刊イトイ新聞-「フランコさんのイタリア通信
」が単行本になりました。
フランコ・ロッシさんの連載が、単行本化されることになりました。
イタリアのナショナル・チーム
“アズーリ”に密着して、滞在先の仙台から届けられた。
「アズーリにべったり密着50日
現在までに300話を超えるコラムを
「ほぼ日」に書きつづけているフランコさん
『フランコ・ロッシのカルチョイタリア通信』には、そのなかからよりすぐったコラムに加え、書き下ろしを多数加えた構成になっています。
往年の名選手が語る「フランコ・ロッシとは
「カルチョを彩ったカンピオーネたち」
30年以上にわたる記者生活で知った。往年の名サッカー選手たちのことを語る章です。「カルチョがなければ生きていけない。
イタリア人にとってサッカーとは何か
ということについて語っています。
「わが愛しのアッズーリ」
イタリアのナショナルチームのメンバーについて、間近で見てきたフランコさんだから、言えること
バッジョも、デル・ピエロも登場しますよ
「試合のない日も
サッカーをとりまく、イタリアのセレブたち
ベルルスコーニや
その裏側を、するどくえがきます。
ヴァカンスのこと、そして美食のこと
ちょっとしたレシピも、ついていますよ
あとがきに代えて
いつもはインタビューする側のフランコさんに
訳者の酒井うららさんが、ききました。こちらをクリックして、ごらんくださいませ。1999年からフリージャーナリストとして活躍しています。
1997年に、最優秀ジャーナリストとして
イタリア大統領表彰を受けたほか、2004年にはその年もっとも活躍した。スポーツジャーナリストにおくられる、「ジャンニ・ブレラ賞」にかがやきました。
日本での著書には『逆説のワールドカップ』
(日本スポーツ企画出版社)があります。(スポーツ部門書籍に送られる最高位)を受賞しています。
イタリアではテレビコメンテーターとしても、たいへん有名なんですよフランコさんのイタリア語のコラムを日本語に訳し、毎回イラストを描いてくださっている酒井うららさんは、本業はイラストレーターです。絵画科に入学しました。
同校卒業後は、帰国してフリーのイラストレーターに
現在も、NHKイタリア語講座テキストの
イラストなどを手がけています。1981、88年のスカラ座日本公演の際には通訳を務めました。
著書に『いっそイラスト・イタリア語単語帳』(小学館)など
うららさんと、イタリアのことをワイワイ喋ったコンテンツ
「酒井うららさんと、イタリアについてしゃべろう
ぜひごらんくださいませ。インターネットにころがる。
今、サッカー界が注目するあらゆるニュースを
ひろってくるニュースサイト「サポティスタ」
「ほぼ日」とほぼ同期の10年目を迎えるこのサイトでも
何度かフランコさんの記事を
とりあげてくださったことがありました。
『フランコ・ロッシのカルチョイタリア通信』が
出版されるとあって
何か一緒にできないですかねえ、とお話をしているうちに
「イタリアでは辛口批評って言われてるらしいけど
それって日本で言うとセルジオ越後さんみたいなものなの
「この前のチャンピオンズリーグの試合、すごかったけど
フランコさんは本国ではどんな記事を書いてるんだろ
「本場イタリアのサッカージャーナリストってどんな仕事なの
と、生まれた疑問を「ほぼ日」にかわって、「サッカー瞬刊誌 サポティスタ」さんが、サッカー目線で取材してくださいました。「『ほぼ日』のフランコさんに聞く。
イタリアでサッカージャーナリストになる方法」
ぜひごらんになってみてくださいね
・フランコさんのイタリア通信
・酒井うららさんと、イタリアについてしゃべろう
・フランコさんに聞く、イタリアでサッカージャーナリストになる方法
フランコ・ロッシの
ほぼ日刊イトイ新聞 - ともだちがやって来た。
今年もこのシリーズをお届けすることができること、そして、毎年毎年の素敵な恒例ができたことを
とてもうれしく思います。この『ともだちがやって来た。糸井重里が「ほぼ日刊イトイ新聞」に書いた。
1年分の原稿のなかから、具体的にいうと、「今日のダーリン」と「ダーリンコラム」のなかから
こころに残ることばを集めて編んだ本です。
この形式で本をつくりはじめてから、今年のこの本が3冊目になります。1冊目の『小さいことばを歌う場所』、2冊目の『思い出したら、思い出になった。おかげさまでたいへんご好評をいただき、現在にいたるまでロングセラーを続けています。3冊目のタイトルは『ともだちがやって来た。過去最多の196のことばを収録し、ことばとことばのあいだには、糸井重里が毎日更新している写真連載、「気まぐれカメら」からの写真を添えました。収録されたことばはどれも短く、スッと読めるものばかりです。けれど、たぶん、長く長く読める本です。おそらく、何度でも開きたくなる本です。
あなたのこころに染みこむことばが
きっといくつも見つかります。
笑っちゃうような冗談や、ヒントや、詩が、詰まった本です。どうぞ、今年も、開いてください。いや、読者として挨拶したい。いまごろになって、なにを妙なことを言いだすんだ。と、思われそうですが、まちがいなく、ぼくはこの本の読者です。
あんたは読者じゃなくて筆者だろう
と、思われそうですが、まったくそれは濡れ衣で
いや、そうじゃないです。
もともと書いた人間はぼくなのですが、その書いたものを切り抜いて、貼り付けてくれたのは別の人なのね
つまり、どう言いましょうか
「福笑い」みたいなものなのかしらん
だから、ぼくは、平気で、「おもしろいなぁ、これ」などと、読みふけってしまうのです。読者としてのぼくが言うのですが、これは、ぼくの
「最も共感できる本」のひとつです。
たとえば、本のなかに、「ありふれたことばでいいんだ」っていう、糸井さんのことばがあるんです。なんていうか、小説を書いていると、「ありふれたことば」って、むしろ避けたりしてしまうんですけど、「ありふれたことばでいい」っていう感覚ってぼく、すごく好きで、絶対に捨てたくないっていうか、忘れたらあかんことやなって感じたんです。あと、書かれていることばは、そのときどきに糸井さんが感じたことで、自分の経験や思い出とは無関係なんですけど、不思議と、自分とリンクするところがあるんですね少ないことばなんですけど、たくさんの経験や時間を含んでいるというか
そこに浸っているのが、すごくおもしろい。
たぶん、読むたびに、違う感じ方をするというか、たとえば、年をとってから読むと、惹かれることばも変わっていくと思うんです。読んですぐ響くものもあるし、だいぶ時間があいてから伝わってくるものもあったり
だから、何度も読める。何度も読んで、たぶん、すぐ忘れると思うんです。
その、「忘れる」ということが、こんなにも簡単にできるということがすごい。そして、忘れちゃうけれども、間違いなく、また手に取る。そんな本だと思います。
白岩玄(しらいわ・げん)
をプロデュース』で第41回文藝賞受賞
ドラマ化された同作は、芥川賞候補にもなった。
第二作目となる『空に唄う』が発売中
よく晴れた日に窓から外を見ていたら
空から「こんにちは
」とあの人もこの人も
そんなイメージでずっと作ってきました。
一見しておわかりのように
デザインのテーマは空です。今回も楽しくデザインさせていただきました。
著者のすばらしい言葉たちとともに
見た目も楽しんでいただけたらうれしいです。
みなさまのところにも、ともだちがやってきますように
印刷担当として「幸福な本とはなんだろうか
とつねづね考えることがあります。
そもそも本に幸不幸なんて、と思われるかもしれませんが、世の中にはたくさんの書籍が発行され、そして消えていきます。できるなら多くの人の手に渡り、読み継がれ、本棚のとっておきの場所に並ぶ、本作りに携わったからには、担当の本の来し方行く末に思いをはせるものです。
そんな意味で「この本は幸福なのかしら」
と考えるのは至極当然
人生と同じ、本の道のりもまた険しいものです。内容の良し悪しで売れ行きは左右されません。
かといって、外見が美しいからといって売れるものでもないのです。多くの幸福になる条件が重なって、その本は「幸福」を勝ち取るのです。
で、その条件とは
と聞かれると難しいのですが、少なくとも、携わるすべての人があきらめず愛情持って作った本で
不幸な本は少ないものです。
少なくとも印刷担当として
愛情もって作り上げたと胸を張っていいきれます。今回も凝った装丁でお化粧しました。製作者サイドの愛情の結晶です。あとはみなさま、この本を幸福にしてやってください。
ああ、つくりおわってしまった、と、寂しさを感じるくらい、3冊目のこの本もたのしくつくりました。いつも書きますが、このシリーズは糸井重里のなかにある。
たくさんの要素のなかでも
とりわけ「詩」の要素が
自然と色濃くにじみ出ます。
詩や詩人を強く尊敬する糸井重里は
その思いゆえ、決して自分を詩人と定義しません。
能動的に「詩」を書こうとしない糸井重里が
毎日の「ほぼ日」を更新するために書く。極めて日常的な文章から「詩」を切り出す。
結果的にそれが果たせるだけでも
このシリーズをはじめてよかったなと思います。
ただ、毎日を、来る人のために、ぼんやりと、懸命に、等身大からはみ出さないことを律しながら、残ると意識せず、書く。
その「脇目もふらない日常の行為」こそが
詩や詩人に対する憧憬や畏怖から
糸井重里を開放するというと、大げさでしょうか
本がほとんどできかかったとき、著者にはじめて原稿を見せて
最終チェックをもらいます。
印刷所から届いたばかりのその束を素読みしながら、著者である糸井重里が、「これ、ほんとにぜんぶ、去年おれが書いたことなの
ちょっと心配そうにつぶやくのを聞くのが
この本の編集者としての醍醐味です。
そして最後に、品質追求の大義名分のもと、スケジュールをおろそかにしがちな製作者の面々(著者含む)を、きりきりと引き締め続けた鬼の進行役、茂木直子にも感謝をしておかなくては
今年も、よい本になりました。
はじめての人も、待ってた人も、ためらわず、どうぞ
『ともだちがやって来た。
特別なキャンペーンなどをのぞいて、一般の本屋さんでは発売されません。ですから、本の裏表紙にはバーコードがありません。帯もありませんし、定価も記載されていません。
『小さいことばを歌う場所』や
『思い出したら、思い出になった。
「ほぼ日刊イトイ新聞」でのみ、販売される本となります。本の販売は、数量や期間を限ることなく続ける予定ですが、在庫が一時的に尽きてしまった場合、増刷ができあがるまでのあいだ、お待ちいただく可能性があります。最初の発送は、2009年3月下旬を予定しています。その後は、在庫のある限り、注文をいただきしだい発送する予定です。本の価格とは別に、配送手数料が発生します。配送手数料は日本国内で一律630円となります。なにとぞ、ご了承くださいませ。
なお、配送手数料は
注文1件につき630円発生いたしますので、複数冊を購入される場合も630円のままです。
また、代引きの場合、上記の配送手数料に加えて
代引き手数料210円がさらに加算されます。
海外へのお届けの場合は、消費税が商品価格から差し引かれますが、事務手数料500円に加えEMSの送料をいただきます。
ほぼ日刊イトイ新聞 - 今日の「小さいことば」
好きな人ができたとき、だれも聞いていない場所で、小さくそのなまえを呼ぶだけで、唇やこころがむずむずするような
気持ちいい感じになりませんか
好きな人に会うのに、いちいち理由なんか考えないでしょ
まぁ、少々恥ずかしい気持ちがあるから、「ちょっと聞きたいことがあってさ」なんて、どうでもいいとっかかりはつけたりするけれど、ほんとは、会いたいというだけという場合が多いでしょう「愛しているのに、愛してくれない」と考えがちな人は、基本的にまちがっている。つまり、その人は、「愛する」ことはもともと難しいものだ、と、知らないのだろう欠点や弱点を発見して、しかもそれを個性として「かわいい」と思えるってのは、けっこう高度な、人間の感情だと思える。それこそが、ながい付き合いのなかで育てていく。
愛情だの友情だのみたいなものの正体なんじゃないかい
両思いのときだって、これは、ほんとうは、両側からの片思いであるとも言えるわけで、あらゆる他者との関係は、片思いですよ、ねぇしかも、片思いしている時間というのは、あんまり悪い気持でもないような
ほぼ日刊イトイ新聞 - 今日の「小さいことば」
わかっているからといって、なめないこと
時間のかかる過程を、効率化しようとしないこと
失敗したら大変だぞ、という本番の気持ちを持つこと
目的がどうであれ、思想がどうであれ、仕事というのは「人が気持ちよく感じる」ことについて、技術を高めたり、気合いを入れたり、方法を工夫したりすることだ。やることがとても多いときには、なによりも「順番」ですねどれから始めて、どのくらいまで完成させて、というようなことを見積もる必要があります。
「ぜんぶ重要
」みたいに感じている状態が、なにより疲れるんですねそこまでは、わかっているんですが、さぁ、難しいのは「後回し」にしたり、「やめておこう」ということを決めることなんです。そして、「先にやる」と決めたことを実行するためには、四の五の言わず、さまざまな事情を考えずに、とにかく「先にやる」ということです。非常に誤解されやすい言い方なのですが、「額に汗して働く」という価値観に、逃げ込んではいけないと思うのです。「額に汗して働く」というのは、価値あることです。しかし、それは目的ではないのだと思うのです。
額に汗すること、努力すること、地道にやっていくこと
それらは、姿勢としての美しさを持っています。ですが、くりかえすけれど、それは目的じゃない。
ほっとしていたり甘えていたりしていては、夢も希望もありゃしないのだと思うのです。どこに狩りに行くかを真剣に考えるからこそ、獲物も手に入るし、たのしみの時間もつくれるのです。送り手、つくり手が、どんなに力を入れても、それが通じるとはかぎらないということを、ぼくは、かなりよく知っているつもりです。でも、ときには、通じさせようとすることよりも、全力をつくすことを大事にすることがあります。
ほぼ日刊イトイ新聞 - 今日の「小さいことば」
自分のキャリアをアップさせることが、雑誌や本で語られているけれど、ほんとうは、自分のキャリアよりも自分のいる場所のキャリアがアップするのが、いちばん愉快なのではないだろうかなにかを一生の仕事にしていくと決意したら、自分を、そのなにかの「中毒」になるように
仕向けていくんです。
こころから願えば、夢は叶うよっていうことと、願いさえすれば何でもできるよってことは、ぜんぜんちがうんだ。夢がさ、本気で願える夢になったら、それはほんとうに叶うことに近づいたってことだ。
夢をみるって、本気で願うって、むつかしいんだよ
小さかろうが、しょうもなかろうが、叶えてきたことのあるやつは、夢を叶えるっていうおもしろさを、身で知ってるんだよある程度なにかできるということを、最初の種にして、それに水をやってさ、少しずつ育てていくんだよその身体の感覚が、ものさしみたいに刻まれていると、本気の夢を見る力がつくんじゃねぇかなぁほんとうに大事なことは、学校も企業も、いっしょにやっていきたい人」を
採用したくてたまらないということです。
おじぎの角度が完成されていたから受かった、なんて、あるわけないじゃありませんか
あるとしたら、それはおじぎの角度に象徴されるような
魅力があったということだと思いますよ
「受け手のプロであるつくり手が、次の時代を担っていく」と、思っているんです。
ほぼ日刊イトイ新聞 - 今日の「小さいことば」
ともだちというのは、「しょっちゅう会ってなくてもかまわない」
というところまで含めて、いうのだと思う。
誰かに「ちゃんとめしは食ってるかい」と言われたら、もしかすると、どんな助言よりも心に届くかもしれない。いっしょに夢中になって仕事した仲間だとか、たっぷりの時間を共に過ごしたともだちに、ひさしぶりにあったとき、「ああ、同じようなことを考えていたんだ」と、顔を見合わせるようなことが、あります。
そういうのって、うれしいものなんですよね
言い方はちがうけど、同じことを思ってた。
それがわかると、その直前までに考えていたであろう
苦悩だとか、不安なんていうネガティブな心持ちさえ、共有していたような気がしてきます。そこまで含めて、うれしいんです。
わかりますよね、大人の皆さんなら、この感じ
憶えていようと思ったわけでもないのに、忘れないことは、いっぱいある。こんなに憶えているものなんだと知っていたら、もっと丁寧に生きてこられたのかもしれない。知らなかったのだ。思いでなんてものは、びゅんびゅんと、一瞬の景色として後ろへ後ろへと飛んでいって、二度と出会うことのない幻だと思っていたのだ。こどもが、小学生くらいのときに、こんな話をしてやれればよかったなぁ、と思った。いま見ている景色は、ぜんぶ、後で思い出すものなんだよ、と
あなたは、何歳でしょう
もう青春は終わってますか
それとも現在進行中ですか
青春は、何歳のこころのなかにも、ちょっとありますよね
ほぼ日刊イトイ新聞 - 『小さいことばを歌う場所』から『思い出したら、思い出になった。
ほかに、気に入ったことばがあれば
教えてください。
あとは、あの、芸人さんとかのことを言うてたことば
あれはすごいなあ
「作家の仕事は消しゴムを使えるけど
みたいなことば
俳優さんとか、芸人さんとか、表現に肉体を使う人たちの「覚悟」みたいなものが、つくづくかっこいいなぁと思っています。どうしても、ぼくらの発想は、消しゴムを使えたり、構成しなおしたりというようなことが前提となっていて、瞬間への「覚悟」よりも、完成まで食い下がる「しぶとさ」勝負になりがちです。
ぼく自身の個性としては、瞬間的な反射を
かなり重要視しているつもりなのですが、やっぱり役者さんたちにはかなわない。スポーツ選手たちの発達した運動神経なんかに近い、身体が考えるというようなセンスが、あるんだよなぁ企画を考えたり、発想をしたりするのにも、そういう力が、絶対に必要だと思っているんです。
ああ、これですね
これは、芸人さんたちについて
糸井が「あの人たちはすごいなぁ」と
しみじみ感心していることばなのに、有野さんは、芸人さんの側の立場から
共感されるわけですか
「あ、こんなん言うてくれる人は
いいなあ、ありがたいなぁ」
っていうふうに思いますね
ああ、なるほど、なるほど
でも、「瞬間への覚悟」というほど
かっこよくもないんですけどね
「あ、すべった。
」と思ったら、芸人は急いで別の話を
つけ足しますからね(笑)
いや、でも、そういうところも含めて、糸井は「かっこいい」と
思っているんじゃないでしょうか
ああ、含めてくださってるんですかね
ほぼ日刊イトイ新聞 - 『小さいことばを歌う場所』から『思い出したら、思い出になった。大阪で学習塾をされている。
森下さんご一家から、メールをいただいたのは、3月のこと
「『小さいことばを歌う場所』を
この春、高校へ進学する生徒たちに
プレゼントしたいのです」
いただいたメールによると、学習塾の卒業式で、ひとりずつ手渡されるとか
「よかったら、ぜひいらしてください。
うれしいお知らせをいただいた私たちは
卒業式の日、森下さんご一家のところへ
お伺いしてきたのでした。
ちょっとおそいレポートとなりましたが
ご報告いたしますね
学習塾は、森下さんのご自宅と
いっしょになっていてアットホームな雰囲気
小学生から中学生までの子どもたちが
通っているそうです。こちらが、メールをくださった。
長女の真由美さん
最新刊の「思い出したら、思い出になった。手渡ししつつ、塾で先生をされている。ご両親にもお話を伺いました。
毎年、卒業式をするのが
うちのセレモニーみたいなもんなんです。
で、塾長である父が
「生徒になにを贈ろうかな
毎年、迷ってたんですね
ほんまに迷ってました。そのころ、ふと、ほぼ日で見た。
『小さいことばを歌う場所』のことを思い出して
「この本はどうかな
」って父に提案したんです。すごくいい本やなぁと思うてました。
でも「うちの塾の生徒たちに贈る」というところまでは
わたしは思いつかんかったのですわ
それで、娘から提案してもらって
いいアイデアだと思って注文したんです。
主人は、本を贈ることは
わりと好きなほうなんですよ
このあいだも、同世代のお友達には
贈ったりしてたんですけれどね
そう、僕らぐらいの世代が読む本いうたら
そんな悩まないんですけれどね
「15歳の子にあげる本」って
ほんっと難しいんですよ
でも、この本の存在を知ったとき
この本をプレゼントすることが
これからの生徒にとって
ときどき、勇気づけられる本に
なるんやろうなぁと思うたから
高校入試の合格発表の翌日に行なわれた卒業式
この日、生徒ひとりひとりに
「小さいことばを歌う場所」が贈られました。
それぞれの進路にすすむ子どもたちに
森下先生がつたえます。
「みんな、高校入ってからも
また、いつでも遊びにおいで
うれしいことがあったときも、なんや、つらいなぁと思うときも
先生のところに、いつでもおいでな
この本、いまはまだ、君たちには
ちょっと難しいかもしれへんし、よう分からへんかもしれへんけど
いつか、この本に
励まされたり、元気になったり
するときがあると思うから
森下先生、真由美さん、そして
生徒のみなさん、すてきな1日に
ごいっしょさせていただき、ありがとうございました。
シリーズ1 よゐこ 有野さん
シリーズ2 坂本美雨さん
シリーズ3 谷川俊太郎さん
ほぼ日刊イトイ新聞 - 一輪の花と等価の詩が書けたら
その、「軽くていい」っていうのは、言われてうれしいことばですね「軽い」ということばって、こう、昔から悪い使われ方をしてたじゃないですか
「軽い、軽い」っていうような
でも、いまこの年齢になってくると、「軽い」って言われることが
とてもうれしいんですよ
ああ、そうですね
もう、どうやって軽くなれるだろう
って考えているというか、筋肉を鍛えるかのように
軽くなりたいと思うくらいで
なんなんですかねぇ、そういうのって
でもね、「軽い」という美学は、日本人は昔から、ひとつの観念として
持っていたと思うんですよ
そのよさを知っていた、というのかな
たとえば落語とか狂言なんて、「軽い」という美学に属していると思うんですね
ああ、そうですね
糸井さんもぼくも「重い」ほうが苦手でしょ
苦手ですね(笑)
ただ、敵対するわけではないというか、自分の好みのなかには「重い」もあるんですねたとえば読書として接する世界には、「重い」世界にグーッと引きつけられたりもする。
だから、いま、ドストエフスキーを
装丁だけキレイにして若い人に
紹介しようとしている人の気持ちというのは
とてもよくわかる。
重さを否定して軽くなりたいわけじゃなくて、重さは誰かに任せたい(笑)
重いからこそ、軽く表現したいというか
そういうところがありますよね
小説と比べると、絶対に軽いんですよね
あの、みんな、詩っていうのは
なんかすごく深いもので、たいしたもんだと思う傾向があるけど、ぼくはね、詩っていうのは、本当にいい加減でチョロいものだと
思っているんですよ
だいたい枚数からして違うんじゃないですか
700枚の詩なんてだれも書きませんよね
せいぜい原稿用紙1枚か2枚でしょ
だから、長編小説を書いてる人の
「重さ」に対してはね、ぼくは、やっぱり畏怖の念がありますねあの、なんていうんでしょう、「もう戻れないぞ」っていう。
旅をしている感じがしますよね(笑)
そうそう(笑)
詩って、極端に言ってしまえば、びりびりって原稿用紙を破って
元に戻れるっていうところで
書かれますよね、やっぱり
詩ってね、なんか、わりと、「なくなっちゃっても平気」みたいな水蒸気みたいに消えることができる、っていう感じなんですよねそれだけ人間から離れているところがあって、そこがまぁ、欠点でもあるわけですけどね
いいところでもあるし、欠点でもある。「作んなかったことにしてくれる。
人に笑いながら言えちゃうっていうか
そういうところがね(笑)
もちろん本気で書いてるんだけど、「ゴミ箱に捨てられるかもしれなかった」
っていう軽さを、本質的には含んでますよね
それはもう、紙1枚っていう、物理的な軽さなのかもしれない。
うん、そうですね
だから、こうして本にして
集まった状態になっちゃうと、捨てられるような気がしないんですけど、一個一個のことば、一個一個の詩は、捨てられるんですよね、やっぱり
詩は、覚えておくことができる。
ああーー、そうか
小説は覚えておけないけど、詩はもともとおぼえるために書かれている。つまり、発生のときから考えても、文字がない時代からつくられているわけだからみんな、詩をつくって、歌ったりしてたわけでしょ
だから、日本語の現代詩っていうのは
いまは覚えにくいけれども、「暗記できない詩はよくない詩だ」なんて
いまだに言う人もいますよね
なるほど、なるほど
ほぼ日刊イトイ新聞 - 一輪の花と等価の詩が書けたら
あの、この本は、ぼくが書いたものではありますけど、ぼくの手の中から生まれた本ではないので、じつは、いままで、この本について
語ることはあまりなかったんです。
で、そういう本がこうして2冊出て、あらためて思うのは、じつはやっぱりうれしいんですよ(笑)なんだろう、あの、自分の記念写真を、みんなに見てもらっているような
不思議なうれしさがあるんです。
あの、「柱のきず」ってあるでしょう
いわゆる、背丈を柱に刻んでいく、きず
紹介ページの文章にも書いたんですけど、ぼくにとって、この本のことばは
「柱のきず」なんですよ
ひとつひとつのきずにはなんの表現もなくて、それは、刃物の跡にすぎないんだけど、きずを見る側には、その意味がわかる。むしろ、時間が経つほど、きずの意味は大きくなる。自分でこの本を開いて読むとき、そんな、柱のきずを見るような気分になるんです。
単に書いたときの気持ちを
思い出すというのではなくて、書いた人を思いやりながら読む自分がいる。でね、それを、ぼく以外のたくさんの人たちが、やってくれてるんだと思ったら、ありがたくて、ちょっと申しわけなくて、なんだか夜更けに、感極まりましたね(笑)だれかが、ぼくの柱のきずを見て、なにかを思ったり感じたりしてくれている、っていうこと自体が、なんか、もう
でもね、糸井さん
ここにあるひとつひとつのことばは
もう、柱のきずじゃなくて、本当に自立していることばだからねみんな、そんなふうに、「これはどういうつもりで書いたんだろう」っていうふうに、書き手を思いながらは、読んでいないと思いますよおそらく、ことばは、直接自分の中に入ってきて、それこそ悩みに答えを出してもらったり、人生の道しるべのように感じられたり、「ああ、そうなんだよな」って、自分が表現できなかったことを
表現してもらったように感じたりね
もう、誰が書いたとかじゃなく、箴言とか、格言に近いものになってる。そういう使われ方になってる。
いわゆる、アフォリズムですよね
要するに、短いことばで人生観を述べるという。
萩原朔太郎の作品なんかにも
アフォリズムがあるんですけど、糸井さんのこの本よりも、具体的な生活から離れて書かれているんですね
生活という拠り所がないところで
直接、人生について教えを垂れる、みたいなところがあって
ところがこの本は、そうじゃないですよね
そこがぼくはすごく好きなんですけど、つねに、非常に具体的な人生の、現実的な細部から出発しているでしょう
そして、ある抽象にまで至る。
ふつうの人生論の本というのは、わりと抽象から出発しちゃうんです。そういうのってね、年をとってくると、読んでてもあんまりおもしろくないんです。糸井さんのこの本は、アフォリズムの系統にありつつも具体的な生活や細部を語っている点で、ぼくは名著だと思っているんですよ
もう、ありがとうございます、本当に(笑)
また、糸井さんって、「おもしろい細部」とか「細部のおもしろさ」を
発見するのがものすごくうまい人だからね
その、「おもしろい細部」というのは、読んでて、もう、ほとんど
詩に近いと感じることもあります。
なんというか、発想はすごく詩的で、でも文体としては明快な散文でだから、妙な人生論なんかを読まないで、こういうのを読んだほうがいいと
ぼくは思うんですけどね
こういう散文がちゃんと読めないと、人として、本当はまずいと思うんですよ散文的だったり、詩に近寄ったり、たんなる口語だったりとふらふらするのも、もともと一貫性を持たせてないというか、本にするためではなく、毎日、あるいは毎週、そのときどきで読んでもらうために書いてるから
そうなるんだと思うんですよね
具体的な細部の集まりなのに、大きなかたまりとしては抽象的になっているのも
たぶんそういうことなのかなと
ああ、そうですね
だからぼく、編集もすごくうまいと思っているわけ
うまいですよ(笑)
選び方、編集がすごくうまい。
愛されている気がするもん
愛されていますよ、ほんとに、うん
その、こういう愛情、ありますよね
ああ、ありますよ、当然
自分の中にも他人に対してあるけど、この愛され方は、一ジャンルとして
「ああ、ありがたいなあ」と思いますよ
それからもうひとつ、ぼくが感心しているのは、やっぱり造本、装丁、デザイン
これがまたね、本当にいいと思う。
ひとつひとつのことばの
書体も、大きさも、行間も変えて
ああいうふうに組むという発想はすごいと思う。
これまでに出ている人生論の本はね、だいたい同じ活字で同じ調子ですからね過去の人生論の本は、やっぱり、書き手が、自分の人生論としての一貫性を
表現したいんじゃないかと思うんですよね
ああ、たぶんね
ぼくは真逆ですから
もう、お願いだから、一貫性を表現しないでくれっていう(笑)
ほぼ日刊イトイ新聞 - 一輪の花と等価の詩が書けたら
糸井さんの文体というのは
もう、完全に「電子メディアの文体」として
成り立ってますよね
我々、印刷メディアから出発しているので
どうしてもそこが捨てきれない。
糸井さんも、出発は
印刷メディアだったと思うんですけど、いま書かれているものは
電子メディアとしての文体になってますよね
あの、物理学の世界では、ものの存在に粒子性と波動性があるというのが常識らしいんですけど、言語にもね、やっぱり、粒子性と波動性がある。というふうにぼくは思っていて、活字メディアというのはどっちかというと
やっぱり粒子性なんですよ
ひとつひとつの活字から成り立っている。
ところが電子メディアというのは
同じように文字を扱いながらも、たとえば「ほぼ日」の1ページを見ると、波動性のほうがずっと強く伝わってくる。
たぶん、自分で意識して
そうしているわけじゃないと思うけど、糸井さんの強みは、波動性を
すごくうまく使っていることだと思うんです。
っていうより、波動性そのものとして
生きているといえばいいのかな
粒子性に引っ張られてないというところが
ぼくはすごくいいと思うんです。
ぼくもね、本当はそうしたい(笑)
そうしたいし、ある程度は
そうできていると思うんですけど、どっかでやっぱり粒子的なものに引っ張られて、「一編の詩」とか「一冊の詩集」という発想から
逃れられないところがあるんですよ
ああ、なるほど
本当はね、詩も、本も、ことばも、どんどん消費されていいはずなんです。
自分のことばがその時代に
どういう影響を与えているかみたいなことは
まったく考えないで、ひとつの流れとして、波として、ずーっと生きていくっていうのが
この時代に合っているはずなんです。
あの、やっぱりぼくは
しゃべりことばでスタートしているんですね
で、コピーライターの文体っていうのが
昔からあったわけじゃないんですけど、山口瞳さんにしても、開高健さんにしても、コピーライターをやっていた時代があって、彼らは、しゃべりことばを
すごくうまく使っていたんです。
野坂昭如さん、あと伊丹十三さん、もっとさかのぼっちゃえば
落語にまで至るんですが
しゃべりことばを使って表現すると、むつかしい漢字は使えないし、困ることも多いんですけど、広告のコピーをつくるときには、やっぱり、しゃべりことばでコミュニケーションしないと
大勢に対して成り立たせられないんです。
だから、ぼくは、広告のことばを考えるうちに、無意識のところで、しゃべりことばで
ほぼ全部のことを言いたいっていうふうに
考えるようになったんだと思います。
そういう下地のある人が
インターネットをはじめたわけですが、インターネットってまず
文字数の制限がないんですね
で、原稿料も発生しない形だったし、テーマが与えられてもいない。
そこで、「全部自由です」と言われたときに
それがなにに似ているかっていったら
友だちとダベっている状態だったんです。
で、友だちとダベっている状態というのは、考えようによっては、世界のすべてを語れるわけで
そう、そうですね
絶対そうですよね
そこがけっこう早い時期に、ぼくの頭の中で、ある種のユートピアとしてできたんですねですから、残んなくたって構わないと思うし、「難しい話なんだよ
こういうと近いかな」
みたいなことも探して言えるようになった。
この表現法は、大げさにいってしまうと、「大衆の武器」として
とっても効果的だと思うんです。
それはみんなが使うことができるし、みんなに読んでもらうこともできる。
なにかを伝えたいときの方法として
すごく自然なんです。
たとえば、あの、養老孟司さんの本だって、自分で原稿を書いていたときには
さほど売れなかったんですよ
ああ〜、そうか、そうか
そうなんですよ
で、編集者を相手にしゃべって、それを文字に起こした。『バカの壁』を出したら売れたんです。それは、ぼくがひらがな表記で詩を書くのと、ほとんど同じことなんですね
ああ、そうですね
そうだ、そうだ。
ぼくの場合は、その元になっているのは
幼児用の絵本なんですけどね
絵本って、子どもが相手ですから、さらに独特の難しさがあって、ひらがなにすればいいというわけでもないんです。
たとえば絵本のなかで幼児に
「社会」というものを伝えようとするときも
「しゃかい」とは書けないわけ
いくらひらがなにしても無理なんです。
じゃあ社会を5歳児にわかるように、なんて言やいいんだ。
っていうのは、これ、大難問なんですよ
誰も答えられないのね
もともとの原因がなにかというと、明治維新のころに輸入した。西洋的な観念、概念というものをね、日本人は便利だからというので
いったん全部、漢語に移したわけです。
でも、意味は体感できてないから、根なし草のようになってしまった。
それは現代日本語の大きな問題点の
ひとつだとぼくは思っているんだけど
で、その根なし草のようなことばも、外国語みたいにしてとにかく使うことによって
暮らしとか体に根づいたことばとして
ようやく馴染んできたんだと思うんですね
つまり、西洋から輸入した。
観念的、抽象的な概念が、140年後になって、ようやく暮らしと体に即してきた。というときに、糸井さんのやっていることは、具体的、現実的な細部からはじめて
抽象的なものを伝えているから
すごいし、新しいんです。
と、他人事みたいに、感心しながら聞いてますけど、自分がそう意識しているかどうかはさておき、あの、すごく、うれしいです(笑)
ほぼ日刊イトイ新聞 - 一輪の花と等価の詩が書けたら
谷川さんは絵本をたくさん
翻訳してらっしゃいますけど、それは、抽象的だったり観念的だったりすることを
ひらがなの世界に翻訳して
子どもにも伝えていくということを
意識してらっしゃるからですか
う〜ん、どうなんでしょうね
まず、ぼくは、絵本の翻訳というよりも
絵本っていうメディアそのものがむしろ好きで
絵とテキストの関係みたいなものに、ずっと関心があるんです。
ああ、なるほど
あの、絵って、しゃべりことばよりも、もっと口数が少ないというか
そうですよね
だから、ぼくはまず、その口数の少なさに対するあこがれがあるんです。
あこがれかぁ
あこがれますね、ぼくは
「黙っていられるなんて素敵」って
ぼくは無口なんですよ、基本的に
こういうところでは、一生懸命しゃべっていますけどね、相当無理してしゃべってるんですから(笑)だから、ことばのないものには、やっぱりあこがれますね自然もそうだし、絵もそうだし、音楽もそうなんですね
「ことばでどこまで音楽に迫れるか」
みたいなことはしょっちゅう考えますね
あの、最近ぼくはよく思うんですけど、ことばで語る以前のところに
「こころの問題」というのがあると思うんですよ
つまり、ことばを発しないものたちに
こころがないかっていうと
そんなことないですね
それは赤ん坊でもそうだし、ぼくはいつも犬を見ている人間になっちゃったんで犬を見ながら思うことが多いんですけど、犬を見ていると、どうやら、こころはある。
すると、ことばで言い訳をするまえのところに
誰しも、こころというものがあって、谷川さんはそれに対していま
「あこがれ」とおっしゃった。
ぼくの場合は、犬を見つめながら、「ああ、自分の中に、この犬がいるんだ」
っていうことに気づくわけです。
そして、その気づきこそが、世界を詩的なものに感じさせてくれるんですね
で、ホッとするんです(笑)
うん、そうだねぇ(笑)
俺のつまんなさの根っこには、こいつがいるっていうか
でね、できあがるまで中身は読まずにいた。『思い出したら、思い出になった。
あらためてパラパラと見ていたら、そういうことを、やっぱり自分で書いてる(笑)
黙っている犬を見て、犬が黙っているからこそ
何倍も考える自分というものについて
ぼくは、相手が黙っているとき、その広さと大きさに畏敬を感じるんです。
だから、詩って、ことばの中でも
いちばん黙っていることばなんですよね
ああ、そうか、そうか
理想も含めていうとね
だから、詩っていうのは
「必ず何かを伝える」というものじゃないんです。
散文は必ず何かを伝えなきゃいけなくて、情報を持ってないといけないんだけど、詩はぜんぜん情報なくていいわけですよおよそ実用性とはほど遠いんだけど、そのわずかなことばから
ある情景が立ち上がって存在したりする。
詩に、ひとつ意味があるとしたら、「なにかを存在させること」です。その意味でいえば、理想はたとえば一輪の花なんです。一輪の花と等価の詩が書けたら、これはすごいんです。一輪の花は黙っていて、何も伝えないんだけど、そこに見事にあって美しいわけじゃないですか散文というのは、「この花はこういう種類のもので、原産地はどこで
」みたいなことを
しゃべらなきゃいけないんだけど、詩は、もう、その花になれたら
いいね、ですね
いいんだけど、なれないんですよね、これが、残念ながら(笑)
どうがんばってもなれない。
だけど理想はそこですね
ほぼ日刊イトイ新聞 - 一輪の花と等価の詩が書けたら
谷川さんの作品の中には、自分ひとりでじいっと考え続けたことと、ひとから訊かれた都合で考えたことの両方が
混ざって存在していると思うんですけど
混じっています、はい
どっちが多いですか
訊かれて考えたことのほうが
多いんじゃないかな(笑)
ああー、そうですか
どうもそんな気がしますね
訊かれて、ということもあるし、注文されて、ということもあるし
』ということについて書け」
って言われて、それまでは
「詩とは、なにか
考えずに書いていたんだけど、立ち止まって、「そういやぁ、なんなんだろう
そういう感じのものが多いですね
やっぱり、訊かれたり、要求されたり、待たれたり、読まれたり、ということがなかったら
作り手って育たないですよね
絶対育たないと思いますよ
」って言っちゃったら
もう、おしまいになりますね
あの、このあいだ、小学校でね、なんか、小学生の書いた詩を読んで感想を言う、なんていうことをしたんですけどね小学校の教師たちというのは、みんな、生徒に対して「自分の思い」とか、「自分の感じたこと」というのを
とにかく「書け」「書け」って言ってるんですよ
それで、ぼくが、「それもいいんだけど、この詩を読んで、読んだ人がどう感じるかっていうことは
考えなくていいんですか
」って言ったら、それは教師にとっては完全に盲点だったみたいで
唖然としてたんです。それはおもしろかった。
あーーー、なるほど、なるほど
つまり、学校では、読者っていうものをまったく意識せずに
詩を教えているわけですよね
それは、間違っているわけじゃないです。
ぼくも若いころ、読者のことって
あんまり考えませんでしたから
でも、ことばっていうのは、つねに、受け手、聞き手がいるわけだから、幼いころから、なにかを書いたら、「これ、読んだ人はどう思うかな
っていうふうな問いかけも
必要なんじゃないかなと思いましたね
だって、あの、個人的な日記にだって、なぜか曖昧な読者がいますからね
そうなんですよね(笑)
あの、日記というものはね、本当に、怪しげなものであって(笑)
たとえば、誰も読まないはずの日記の
文章を書き直すなんてことは、本当はおかしいですよね
絶対おかしい。
だって、そもそも、書くことがおかしいんだもん
そうですよね、書くことがおかしいんですね(笑)
で、読まれないようにって
鍵かけたりするんだからさ(笑)
ははははははは
そういうのって、あの、すばらしく、ややこしくておもしろいことで
ことばの本質、そのものですね(笑)
で、そう言いながらも、ぼくは、あの、日記書いているんですけどね
いや、それは仕方なく書いてるんですよ
なんのために書いているかというと、税理士さんのために書いてるんです。我々はほら、会社勤めしてるわけじゃないから、必要経費というものが量りづらいんですよ
で、税理士さんが経費を計算するために
「行動記録をつけてくれ」と言うので、「今日は丸ノ内線で新宿に行って、新宿からJRで渋谷に出て
行動記録を書いているんです。
つまり、まったくの事実だけを
ただ、それだけじゃ、あんまりつまらないんで、ちょこっと、そのときの出来事なんかを
いろいろと書くんです。
ところがそれは少しプライバシーを含むから、そのまま税理士さんに見せられないので、それをもとに、税理士さん用の記録をまた書く。
ほかのノートで、書き直すんですよ
だからなんかあれはもう、なんだろうね
ははははははは
表現じゃなくて、記録、というか、う〜ん、なんなんだろうねでもそういうメモって、詩をつくるときに、自分を助けてくれること、あるでしょう
いいえ、ないです。
あ、ないですか
ほとんどないです。
詩の材料って、そんなに
わかりやすいかたちでは、ないんですよ
詩って、やっぱりゼロから、無から生まれるわけだからうーん、ある意味、恐ろしいことですね、それは
それで生まれりゃ、それで済んじゃいますよ
だからよくみんな、詩の材料はなんですかとか、どこでどんなふうに生まれますかとか、ノートにメモしておくんですかとか訊きますけど、それは一切ないですね
ほぼ日刊イトイ新聞 - 一輪の花と等価の詩が書けたら
書きたいという気持ちがとくになくて、ある意味、誰が書いてもいいと思うんだけど、それを自分が書けたときはうれしいし、それをほめられたりすると、またうれしい。
その感じはすごくわかりますよ
だからぼく、なんていうのかしら、自分の詩で、いちばん理想的に流通しているのは、『鉄腕アトム』なんですよ
ああーー、なるほど
『鉄腕アトム』の作詞者がぼくだということを
知らない人は、すごく多いんです。
谷川さんが書いたんですか
ぼくは小学校のときから好きで歌ってました」
みたいなことを言われるのが、詩人としてのひとつの理想的な姿です。「詩人は忘れ去られているけれども、歌は巷に流れている」っていう。『詩人の魂』というシャンソンがあるんですけど、そういうのが本当は理想です。
あるいは、万葉集の「詠み人知らず」とかね
はい、はい、そうですね
本当の理想はそれですよね
ただ、そうすると
著作権使用料も原稿料も入ってこないから(笑)、しょうがなくて名前を出しているわけですけど
いやもう、本当にそうですよね
理想としてはそうですよね
理想ですよね
で、もう一個、別の話として、やっぱり食っていくこととか、生きていくための原稿料はありがたいっていうか
だから、『鉄腕アトム』は、まさに理想的ですね
そっかー、あれを谷川さんの作品だと
知らない人は、けっこう多いんですね
なんか、びっくりするみたいですよ
「こんな有名なものをあなたは書いたんですか
みたいな感じでさ
あと、あの歌って、大昔の歌だと思ってる人もいるみたい
だから、いま、目の前の生きてる人が
書いてることにびっくりしてたり
だいたい、ものすごく広く
オーソライズされたものって、死んだ人がやったことだと
みんな勝手に思う傾向があって
教科書に作品が載っている。
「谷川俊太郎」という詩人は、当然、この世にいないものという認識が
そうそう、ほんと
「生きてたんですか
」っていうのは、直接じゃないけど、言われるでしょう
直接言われたこともあります(笑)
直接もありますか(笑)
幽霊見た、みたいにさ
糸井さんは、まだ言われないですよね
まだ言われたことはないですね(笑)
でも、『鉄腕アトム』ほどではありませんけど、歌謡曲の中にぼくの名前を見つけて
驚いたり喜んだりしてくれる人がいるのは
ものすごくうれしいです。
ああ、やっぱり
あのうれしさって、なんだろう、たとえばダンスバンドの喜び、楽しさなんです。
つまり、体育館に男女が集まって
楽しくダンスを踊っているとき、誰も見ていない舞台の上で演奏しているのが
ダンスバンドなわけですよね
ああ、なるほどね
音楽の喜びって本当はそういうところにあって、もともとは、音楽そのものや、音楽をつくった人は
主役にならないものとして
存在してたわけじゃないですか
クラシックもそうですよね
宮廷音楽なんて、ご飯食べるときに
横で弾いていただけなんだからね
まったくそうですね
絵だって、肖像画なんていうかたちで、発注されて、お役に立ちたくて描いてたわけだし工房でね、王様のために描いたり、貴族のために描いたりしていたんだから表現が主役になってしまってから、ややこしくなったんですね
だから、谷川さんの
『鉄腕アトム』の仕事なんていうのは、とっても宮廷音楽的で要求されて、がんばって、鉄腕アトム様のためにつくった詩なんですよね
そういうほうがぼくはしっくりくるんです。
簡単にいえば、芸術家としてのものよりも、職人的なもののほうが好きだし、自分でも、そうありたいんですねだけどやっぱり、いまの人たちというのは、逆に、芸術家になろうとする趨勢にある。
いまは、誰でもなんでも
気軽にメディアで表現できますからね
だから、その方向で飽和点に達したときに、逆に、どうなるんだろうと思いますけどねどの道を生きるにしても、たいへんな競争になったりもしますし
そのへんはどうなっちゃうんだろうとは思います。
ほぼ日刊イトイ新聞 - 一輪の花と等価の詩が書けたら
谷川さんとこうして話していると、共感したり、うれしかったり、おもしろかったりいろいろなんですけど、妙に「ありがたい」という気持ちがあるんです。というのは、まぁ、谷川さんは大先輩ですし、ぼくとは歩んできた道も違うし、賭けてきたものもぜんぜん違いますから、こういうことを言うのはおこがましいんですが、「こういうことを言ってくれる人が
自分以外にも、いてくれることがありがたい」
っていうふうに、思っちゃうんです(笑)
いや、それは、わかりますよ
ぼくも糸井さんの言動に共感しますから
あの、広告の世界ってね、まぁ、ボディコピーやコンセプトはきっとたいへんな物量だと思うんですけど、目に入るキャッチコピーの部分というのは
けっこう無口ですよね
無口の側に属している。
つまり、詩の側なんですよ
それで、たぶんぼくは、糸井さんに共感するんだろうと思うんですよねああ、たしかに、その部分の仕事は無口です。で、無口でも、ことばは、ちゃんと存在してくれないといけない。
はい、そうですね
どれだけことばを減らしていくか、ことばを減らしているのに届く、というところに持って行くか考えてみると、日本人って、本来はわりと「沈黙は金」という態度の
人たちだったと思うんですよ
黙っていることがいいっていうのは、ぼくの印象では、戦後、アメリカ文化が入ってきたときに、もうほとんど失われかけていたと思いますね
あの、向こうの人の文化というのは
とにかく言語化しなきゃいけないというもので、なにか不満だったりすると、ことばにしてちゃんと伝えなきゃいけない、というふうに考えるわけです。
でもね、はたしてそんなに簡単に
すべてをことばにできるものかどうか
たとえば子どものころに、親は
「不満があったら、ちゃんとことばで言いなさい」
って言うわけですよね
でもね、自分の子どものころを思い出すと、なにが不満か、自分でもよくわかんなくて、むずがったりするじゃないですか
意識下でいろんなものが働いている子どもは
「ことばで言えたら苦労しねぇよ」って
きっと思ってるんですよね
それが、戦後は、「ことばにする」ということが
過剰によしとされているというか
なんか、民主主義というのは討論が必要だとかさ、ディベートがどうとかさ、とにかく、「ことば」「ことば」っていうふうに
なっていると思うんですよね
ことばにしないと安心できないというのは、大きい意味では、貧しいんでしょうねことばにしなくても、平気でやりとりして、生きていけるというほど豊かではない。
それは、物理的な豊かさのことではなくて
そうなんですよね
そういった意味では、『谷川俊太郎質問箱』も、『小さいことばを歌う場所』も
『思い出したら、思い出になった。
けっこう、無口な本で
なんでもことばにはできないぞという。前提からことばを発しているような気がします。
その距離感は、似てますね
もう、こういう話を谷川さんとしていると
本当に楽しくてキリがないので、無理矢理に締めていくしかないんですが(笑)すいません、いつもこういう、わやわやしたお話におつき合いいただいて
いえいえ(笑)
今日もたいへんおもしろかったです。
あの、谷川さんは、詩に関して、今後どうしようとか、現役でずっといようとか、そういうことって、考えたりするんですかうーん、糸井さんの歳のころには、意識したかもしれないですけど、いまはもう、そういうことは、ぜんぜん意識しなくなりましたね
「楽しい」っていう感じは
もう、年とればとるほど、ありますよ
ですよね、きっと
ぼくも、同じように言いたいけど、それは、たぶん
違うんだろうな
だけど、時代はますますきつくなっていますよ
だから「時代に負けずに楽しくある」ことが、けっこうたいへんですよね
(谷川俊太郎さんとのお話はこれで終わりです。
お読みいただき、ありがとうございました)
ほぼ日刊イトイ新聞 - 一輪の花と等価の詩が書けたら
去年出した『小さいことばを歌う場所』が
谷川俊太郎賞を受賞しているって知ってました。
いえ、正式にはそういった賞はないんですけど、なにしろ谷川俊太郎さんご本人が直々に
「この本に谷川俊太郎賞をあげたい。言ってくださったんだから間違いありません。『思い出したら、思い出になった。もちろん、谷川俊太郎さんに読んでいただきました。
ゆったりと話すふたりの詩人
つむぐテーマは、本の話から、詩の話、そしてことばの話へ
第1回 一種の透明感がある。第2回 重いからこそ、軽く表現したい。第3回 現実的な細部から出発して抽象に至る。
第4回 強みは、波動性
第5回 一輪の花と等価の詩が書けたら
第6回 ことばには、つねに受け手がいる。第7回 書きたいと思ったことはない。
『小さいことばを歌う場所』を
出したときになんと
「谷川俊太郎賞」の受賞を
谷川さんご本人から、口頭で伝えていただきまして
いい本でした。
うちのスタッフが喜んで、こんなものまでつくってしまったんですがそういえば、ぼく、賞品も賞金も、なんにも出さなかったよね
いえいえいえ(笑)
なにかいま、急に後ろめたくなった。とんでもない。
こちらからなにか差し上げてもいいくらいですよ
受賞のお礼に
ほら、ホールインワン賞みたいにさ
あの、「谷川俊太郎賞」というのは
過去をさかのぼっても存在しないんですよね
つくりましょうって
持ちかけられたことはあるけど、「ちょっとそれは勘弁してくれ」って
断っちゃいましたね
本気の「谷川俊太郎賞」は、谷川俊太郎としては困っちゃうわけですね
だから、まあ、これくらいがいいんだよね
そうですね(笑)
そういえば、「糸井重里賞」っていうのも
ないんじゃないですか
いつか、つくりましょうか
お互い、やりっこしてね
そうそう(笑)
はははははは
ええと、それでですね、先日、『小さいことばを歌う場所』の続きというか、つぎの1年をまとめた本がまとまりまして
『思い出したら、思い出になった。
という本なんですけど
読ませていただきました。ありがとうございます。
で、最初に白状しておくと、これ、ぼくは内容にはかかわってないんですよ
前の『小さいことばを歌う場所』も
そうだったんですけど、このシリーズに関しては、ぼくは外側にだけ徹底的にこだわるんです。つまり、タイトルであるとか装丁とか、いわゆる見栄えの部分については
みっちり話し合っていく。
で、中身は、担当者にお任せして、まったくノータッチなんです。
なるほど、なるほど
それはすごく正しいと思う。
あ、そうですか(笑)
全部、自分が書いた原稿であるのは
間違いないんですよね
はい、書いてます。
こう、ぱらぱら読むと、「ああ、たしかに書いたなあ」
ということばかりなんです。
それは、本のつくりかたとしては、とってもいい方法だと思いますねあの、前の本のときもそうだったんですが、正直、すごく不安があるんですよ「オレ、抜き出して1冊の本になるほどのこと、書いた覚え、ないよ」っていう感じで、大丈夫かなと思うんですよ
とくにこの『思い出したら、思い出になった。
去年1冊出したあと、間がないような気がしたから
「つくれないんじゃないか
」って本当に思った。
あのね、それが、すごくいいんですよ
自分で「そんなたいしたこと言えてない」って
思えるからこそ、読んでるときに、こう、軽くていいんですよ
そして、軽いんだけど、深みはあるの
ありがとうございます(笑)
この本は、ある種、人生論という面を持ってると思うんだけど、ふつうの人生論的な本というのは、言ってる人のポーズというのが
前面に出てしまっているものが多いんですよ
つまり、すごくいいことを言ってるんだけど、「山奥に住んで、ヒゲ生やして、老子を勉強しました」みたいな(笑)ところが、糸井さんと、この本はね、一種の透明感がある。
作者と本の透明度がいいんですよ
ほぼ日刊イトイ新聞 - 福田のフォト絵
本書は、ほぼ日刊イトイ新聞で
福田利之さんの人気連載
「福田のフォト絵
写真を削るとユカイが見える。一冊の本にまとめたものです。
平日毎日1枚ずつ更新をつづけているなかから、作者の福田さん自身が選んだ152枚の作品をまとめました。「福田のフォト絵」は、福田さんがプロのイラストレーターになる前、学生のころから続けている、いわばライフワーク全国各地でみずから撮影した写真をプリントして、そこに「カッターナイフ」と「絵の具」で最小限の「手仕事」を加え、完成させた、日常的で、ちいさな、ユーモアあふれるアート作品です。写真を撮る人もたくさんいて、絵を描く人もふえているけれど、「写真の上に絵を描く」(それもカッターで
なかなかいません。
全作品には、福田さんみずからがタイトルをつけ、その作品がしゃべりだしたかのような
キャプションを添えています。
書籍化にあたって、ランダムに連載されたフォト絵をエリア別に分類
日本を縦断するかたちで、掲載しました。
北海道・東北エリアから25枚、関東エリアから33枚、中部エリアから31枚、近畿エリアから25枚、中国・四国エリアから17枚、九州・沖縄エリアから21枚
巻末には作品地図もついています。
そして、本書は、なんと、英文併記
世界中のかたに読んでほしいとねがい、ふくだ・としゆき
イラストレーターに
2004年、ほぼ日刊イトイ新聞にて
「福田のフォト絵
2005年、事務所を東京・吉祥寺に移転
絵本、テキスタイルなど、多岐にわたって活躍
著書に『たかいたかーい』(主婦の友社)
『コジナ帖』(ワールドコム)など
・福田のサイン会 ライブ中継
・福田のフォト絵
写真を削るとユカイが見える。
・よくわかるフォト絵講座
・カワイイもの好きな人々
・福田利之さんのホームページ
ほぼ日刊イトイ新聞-おめでとうのいちねんせい
『おめでとうのいちねんせい』の
「ほぼ日ストア」での販売は終了しました。
たくさんのお買い上げ
ありがとうございました。
全国書店では
ひきつづき、お買い求めいただけます。
糸井重里と日比野克彦さんが
雑誌「小学一年生」に連載していた。
詩と作品のコーナーが
『おめでとうのいちねんせい』
このたび、みなさんからの声に応え、『おめでとうのいちねんせい』が
再発売されることになりました。販売がはじまっています。
「ほぼ日」でも、この『おめでとうのいちねんせい』を
ご購入いただけるように用意いたしました。
「ほぼ日」購入特典として、日比野克彦さんの作品を缶バッジにした。
「おめでとうの缶バッジ」を
プレゼントいたします。「おめでとうの缶バッジ」つきは、終了しました。ありがとうございました。「おめでとうのいちねんせい」の詩に添えられた。「1」の作品をバッジにしました。本にはぜんぶで27篇の詩が掲載されています。
糸井重里の書いた詩の一篇一篇を、見開きページで読むことができます。すべてに日比野克彦さんの作品がついています。B5サイズの大判のビジュアル本で、詩集というより、絵本のイメージのほうが近いです。こちらのページで連載していた詩は、本に未掲載のものが中心です。
(「ぼく おばけだよ」のみ本に掲載)
そのほか、送料についてや、この本についての
ご注意点は、こちらをお読みください。ほぼ日刊イトイ新聞-おめでとうのいちねんせい
『おめでとうのいちねんせい』を
「ほぼ日ストア」でお求めいただいた場合
1冊に1個、「おめでとうの缶バッジ」がついてきます。
(缶バッジは300個用意しています)
「ほぼ日ストア」での販売は、「ほぼ日ストア」購入特典「おめでとうの缶バッジ」つきは、300冊が売り切れ次第、終了となります。その後、特典はなくなりますが、書籍のみの販売はつづけていく予定です。※販売を継続する予定でしたが、「ほぼ日ストア」での販売を終了致しました。たくさんのお買い上げ、ありがとうございました。ご注文いただいた。『おめでとうのいちねんせい』は、2月13日(金)から出荷いたします。
「ほぼ日ストア」で、ほかの商品とまとめて
お買い求めいただいた場合、いちばん出荷の遅い商品にあわせて
お届けいたします。雑誌「小学一年生」に連載されていた。糸井重里と日比野克彦さんによる。詩と絵のページを単行本化したものです。全80作品のうち、27篇を収録しています。
こちらのページで連載していた詩は、本に未掲載のものが中心です。
(「ぼく おばけだよ」のみ、本に掲載されています)
『おめでとうのいちねんせい』は
全国の一般書店で取り扱いがあります。
「ほぼ日ストア」でお買い求めいただいた場合、一般書店で発売日に購入するよりお届けが遅くなります。あらかじめご了承ください。
なお、書店で購入された場合は
「ほぼ日ストア」特典「おめでとうの缶バッジ」は
ついていません。
「ほぼ日ストア」で購入する場合は、1件につき630円の配送手数料がかかります。ほかの商品と配送手数料を一括することも可能です。
また、支払い方法が代引きの場合、上記の配送手数料に加えて
代引き手数料210円がさらに加算されます。
海外へのお届けの場合は、消費税が商品価格から差し引かれますが、事務手数料500円に加えEMSの送料をいただきます。
ほぼ日刊イトイ新聞 - ほぼ日ブックス
ほぼ日刊イトイ新聞で1000回以上連載されている人気コンテンツ、「言いまつがい」が2冊の本になりました。数万通を超える投稿から厳選された珠玉の傑作たちが、否が応でも読み手の横隔膜を震撼させます。要するに、くすくすげらげら笑える本です。
エモーショナルな挿絵は、しりあがり寿さんの手によるもの
本屋さんが戸惑う奇抜な装丁は、コズフィッシュの
祖父江慎さんと柳谷志有さんによるものです。
どこから読み始めて、どこから読み終えても大丈夫
老若男女、どなたにとっても有意義な暇つぶしになること請け合いです。
日々、絶えず読者のみなさんから届く「言いまつがい」メール
その数はじつに約5万通にもなります。
その膨大な量のメールの中から、よりおかしいものが
「ほぼ日」の「言いまつがい」には掲載されているのですが、『金の言いまつがい』と『銀の言いまつがい』は
そこからさらに厳選されたネタが掲載されています。
掲載したネタの数は『金』『銀』それぞれ700以上
誰もがどこかで一度は笑えると思われます。しかも、「ほぼ日」での連載時にはできなかった。それぞれのネタの「徹底的なジャンル分け」を実現しました。
どうぞ、以下のページを立ち読みして、連載時には味わえないおもしろさを垣間見てください。また、「これを読むだけでもおかしい」と言われている。『金』と『銀』のもくじもぜひ読んでみてください。↓クリックで拡大できます。
『真夜中の弥次さん喜多さん』『地球防衛家のヒトビト』
といった数々の人気連載を手がけ、手塚治虫文化賞などの受賞歴もある人気漫画家、しりあがり寿さんの挿絵をふんだんに使用しています。文字通り、画面からはみ出すエモーショナルな挿絵が、「言いまつがい」のおかしさをさらに加速させます。
その一部を、ちらっとお見せしましょうか
下の画像をクリックすると、大きくなりますよ
これはもう、見ればわかります。とにかく、本のデザインが「まつがい」まくりです。形は斜めになってます。表紙は折れ曲がってます。巨匠の手によりわざわざ施されています。
」と思われかねないデザインですが
わざと、ものすごい手間をかけて、それこそ出版技術の粋を結集させて、こうしているのです。ぜひ、本屋さんでお手にとってたしかめてください。おかしな装丁を、アップでご覧ください。中身はまったくかぶってません。
『金の言いまつがい』と『銀の言いまつがい』に
収録されたネタはまったくかぶっていません。どちらも独立したおもしろさをもっています。どっちから読んでもいいですが、どっちも読むといいと思います。厚さは違いますが、ページ数はほぼ同じです。
『金の言いまつがい』と『銀の言いまつがい』を比べると、厚さがまったく違いますが、ページ数はほぼ同じです。あと、収録されたネタの数も、ほぼ同じです。ということは、おもしろさも、ほぼ同じです。『銀』より『金』がえらいわけではありません。オリンピック的な考えでは、『金』が一等で『銀』が二等ですが、『言いまつがい』において、両者は完全に同等です。『金』の表紙の絵はカラーで、『銀』の表紙は殴り書きですが、どちらも、しりあがり寿先生が、苦労して描かれたものです。
こんなときにどうぞ
毎日がせわしないとき
ちょっと落ち込んでいるとき
長時間、乗り物に乗るとき
「なんかおもしろい本ない。
」と訊かれたとき
入院した知り合いのお見舞いに行くとき(盲腸をのぞく)
日本語のおもしろさを再発見したいとき
わかりやすい楽しさでスカッとしたいとき
こんなときに読むと危険です。
重要な会議の最中や授業中
彼氏(彼女)とケンカした直後
娘(息子)を叱った直後
しーんと静まりかえった電車の中
シリアスな演劇の本番前に役作りしたあと
プロポーズの直前
こんなあなたは『金』から読むべし。朝ご飯はきちんと食べる。
しかもご飯と味噌汁
ピカピカと光っているものが好き
クフ王に憧れる。大きなつづらを選びたい。ビートルズかストーンズかと言われれば、両方だ。
願い事を強いて挙げるとしたら、不老不死
こんなあなたは『銀』から読むべし。ものごとの価値は、結果ではなく過程にある。バスターエンドランを鮮やかに決めたい。冬は寒いが、心が凜とする。かさばるものは迷惑だ。