ニューマン監督は、「日本のファン、世界中のSWファンの方々に本当に感謝しています」と挨拶
そして、「紆余曲折あったけれど、SWファンとして脚本を目にしたときにどうしても作らねばならないと思った。6年もかかったけどね」と熱くアピールする姿に喝さいが送られた。
また、この日は登場人物のレイヤ姫のコスチュームに身を包んだ美女・生形マリエさんも来場
目ざとく見つけたニューマン監督はステージ上で手を振り、「SWは私の人生そのもの
小さいころからなじんでいたし、ほかのフランチャイズ作品と違うのは神話性にあると思う。これからもファンであり続けるよ」と真摯(しんし)に語った。
降壇時には自ら近寄っていき、約30秒の熱い握手とサインのサービス
これには生形さんも大喜びだった。
J・キャリー「タイガー・ウッズ夫人批判」ツイート物議かもす 2010
眞鍋かをり「人間って最低」 脱税疑惑は「裁判でばっちりやる」 2010
新「スパイダーマン」に「パーシー・ジャクソン」ローガン・ラーマン決定か 2010
藤本幸久監督のドキュメンタリー『アメリカ―戦争する国の人びと』
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デイヴィッド・ボウイの息子の監督処女作に注目
『ブルーノ』、そして会田誠の新刊
映画「インビクタス/負けざる者たち」 クリント・イーストウッド監督インタビュー
映画「抱擁のかけら」 ペネロペ・クルス インタビュー
映画「キャピタリズム/マネーは踊る」 マイケル・ムーア監督インタビュー
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。5月に開催される世界最大の映画祭、第63回カンヌ国際映画祭のオープニング作品に、リドリー・スコット監督の最新作「ロビン・フッド」が決定した。同映画祭事務局が3月26日に発表した。
アクション大作「ロビン・フッド」には、タイトルロールの中世イングランドの伝説の義賊役でラッセル・クロウが主演するほか、恋人のメイド・マリオン役のケイト・ブランシェット、マックス・フォン・シドー、ウィリアム・ハートらが出演
5月12日にカンヌ映画祭コンペ外作品としてワールドプレミア上映、5月14日から全世界で公開される(日本公開は今秋を予定)
スコット監督は77年の長編監督デビュー作「デュエリスト 決闘者」がカンヌ国際映画祭新人監督賞を受賞
91年には「テルマ&ルイーズ」が同コンペティション部門に出品された。
第63回カンヌ国際映画祭は5月12日から23日まで開催
今年の審査委員長にはティム・バートン監督が決定している。
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ユマ・サーマン新作が英国で記録的な不入り 週末興収たったの1万2000円
公開しない方がマシだった。ユマ・サーマンが主演したコメディ映画「マザーフッド(原題)」(キャサリン・ディークマン監督)の英国での興行が、記録的な大コケだったことが明らかになった。英ガーディアン紙によると、3月5日の金曜日にロンドンのピカデリーサーカスにある映画館「アポロ・ウエストエンド」で単館公開された同作は、金曜日から日曜日の週末3日間の興行収入が88ポンド(約1万2100円)しかなかったという。特に日曜日の興収は9ポンド(約1240円)にとどまり、これは、お金を払って見た人が1人しかいなかったことを意味する。
同作は、マンハッタンの主婦(サーマン)が子育てに奮闘するコメディで、ミニー・ドライバー、アンソニー・エドワーズらの共演
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クローネンバーグ監督&V・モーテンセンで「イースタン・プロミス」続編製作へ
続編はどんな物語に
デビッド・クローネンバーグ監督、ビゴ・モーテンセン主演でロシアンマフィアの世界を描いた「イースタン・プロミス」(07)の続編製作が正式に決定した。ちょうど1年前にクローネンバーグ監督自身が続編の企画があることを明かしていたが、米Deadline Hollywoodによれば、同作のプロデューサーのポール・ウェブスターが、今年の冬を目標に続編の撮影に入りたいと語ったという。
主人公のロシアンマフィア、ニコライ役でアカデミー主演男優賞にノミネートされたモーテンセン、脚本のスティーブン・ナイトの続編への参加は決定
ストーリーの詳細や、第1作に出演したナオミ・ワッツやバンサン・カッセルらが続投するかどうかは現時点では分かっていない。クローネンバーグ監督は、1年前のインタビューで、「ニコライの物語はまだ終わっていない。膨大なリサーチをしたおかげで、1本の映画には入りきらないほどの素材も残っている」と話していた。なお、クローネンバーグ監督とモーテンセンは、モーテンセンがジークムント・フロイト役でキーラ・ナイトレイ、マイケル・ファスベンダーと共演する「The Talking Cure」でも組むことになっており、こちらは「イースタン・プロミス」続編よりも先の5月のクランクインが予定されている。
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小林聡美と小泉今日子が映画初共演 「マザーウォーター」京都で撮影中
古都に流れる穏やかな時間を楽しんで
小林聡美と小泉今日子が映画初共演する新作「マザーウォーター」の製作発表会見が3月29日、京都の全日空ホテルで行われた。
小林の出演作「かもめ食堂」「めがね」「プール」と、人と場所の関係性をテーマに製作してきたプロジェクトの第4弾で、今回の舞台は京都
小林と小泉をはじめ、加瀬亮、市川実日子、永山絢斗、光石研、もたいまさこ、松本佳奈監督らが出席した。同作は、多数の川や湧き水のわく京都の街を舞台に、ウイスキーしか置いていないバーを営むセツコ(小林)、コーヒー店を営むタカコ(小泉)、豆腐屋のハツミ(市川)の3人の女性と、彼女らにかかわる人々の日常をつぶさに描く。
撮影は今月10日から進められており、小林は「東京とは違う、ゆったりとした時間が流れていて、京都は奥が深く素敵な街だと思います」と穏やかな時間を満喫している様子
小泉も、「もともと出不精なので、あまり出歩いていないのですが、ある商店でお金を支払ったあと、おつりがコインもお札もきれいなお金でいただけて
こういうのが京都なんだなと感じました。仕事を大事にしている意気込みを感じて、私たちも京都で商売をしている役なので、影響をうけました」と話した。
小泉は、一連のシリーズに初参加で「小林さんは同級生ですし、とても信頼している方のひとり
また一緒に映画の世界の中で何か残せたら良いと思っていたので、とても楽しい日々を過ごしています。
最近もらうのは癖のある役が多かったので、この現場で毒消ししている感じです(笑)」
「かもめ食堂」はフィンランド、「めがね」は与論島、「プール」はタイが舞台だったが、今回は日本の古都
松本監督は、選考理由を「京都はたくさん人がいて大きい街だけれど、個人商店とか昔からの人との関係が残っている場所
大きな鴨川から派生する小さな川、人と水の生活が繋がっています。
人から人を描くのに、日本の中で京都という場所は特別な街だと思った」と説明
だからこそ、撮影は「実際の街の空気の匂い場所を感じてほしい」という思いから、オールロケで進められている。
「マザーウォーター」はスールキートス配給で10月下旬公開
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サンドラ・ブロックと別居中の夫、ナチス総統ヒトラーに扮した衝撃写真が公開 | ニュース | WEBマガジン e-days「イーデイズ」
サンドラ・ブロックと別居中の夫、ナチス総統ヒトラーに扮した衝撃写真が公開
これを見たサンドラは何というか
3月中旬にタトゥモデルのミシェル・“ボムシェル”・マクギーとの浮気が発覚し、オスカー女優サンドラ・ブロックと別居中の夫ジェシー・ジェームズが、独アドルフ・ヒトラーに扮した衝撃的なコスプレ写真が公開された。発売中の米アス誌に掲載されたこの写真は、ジェームズがブロックと結婚する前の04年頃に自宅で撮影されたものだという。ジェームズはナチスの帽子を被り、左手でヒトラーのヒゲを真似て、ナチス式敬礼をしながらポーズをとっている。
先日、浮気相手のマクギーが水着姿で同じくナチスの帽子にまんじの腕章をつけ、短剣をなめている写真が米TMZ
comで公開されたばかり
マクギーのほか、新たに3人の女性が名乗り出てジェームズとの不倫をメディアに告白し、ジェームズは今や第2のタイガー・ウッズと化している。現在はセックス中毒を治療するために、リハビリ施設に入所中だ。なお、米RadarOnlineは3月30日、ブロックがジェームズとの離婚を決意し、手続きに向けて行動を開始したと伝えている。
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レオナルド・ディカプリオ、イーストウッド監督作でフーバー初代FBI長官に
オスカー取れるかな
レオナルド・ディカプリオが、初めてクリント・イーストウッド監督とタッグを組むことになりそうだ。米Deadline Hollywoodによると、同監督が次回作として準備中の伝記映画の主人公、米連邦捜査局(FBI)の初代長官J・エドガー・フーバー役でディカプリオが出演交渉に入っているという。
FBI長官として50年にわたって権勢をふるい、「影の大統領」とまで言われたフーバーは、FBIの基礎を固めたことで評価される一方で、その権限を悪用して敵対する人間を迫害、恐喝したとして悪評の多い人物
映画のなかでは敵役として描かれることが多い。またフーバーは、同性愛者で女装癖があったとも言われている。本作では「ミルク」のアカデミー賞脚本家で、ゲイであることをカミングアウトしているダスティン・ランス・ブラックが脚本を手がけることから、そのあたりに焦点が当てられる可能性もあり、いずれにしても、俳優ディカプリオにとっては野心的な挑戦となりそうだ。同作は、イーストウッド監督とブライアン・グレーザーがプロデュースを務め、今年後半のクランクインを目指している。
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「ソラニン」で映画音楽初挑戦のent、近藤洋一の演技に驚がく
劇中では断片的だった音を曲として完成させたサントラも発売中
浅野いにおの人気コミックを映画化した「ソラニン」で劇中音楽を手がけるのは、人気ロックバンド「ストレイテナー」のフロントマン、ホリエアツシのソロプロジェクト、entだ。「もともと映画が好きで、映画からインスピレーションを受けてギターを弾くうちに曲が完成するということがよくあるんです。映画音楽は初めてだったけど、今回はentの曲が『ソラニン』に合っているからという理由でオファーをもらったのでラッキーでした」と振り返るentは映像に感情移入し、インスピレーションを重視したという。「監督から『entのこの曲の感じ』と具体的な指示もありましたが、基本的には僕自身が役者さんの表情や風景、色を見て感じたイメージをもとに、自分が聞きたいと思う音をストレートに表現しました。
映画後半でエレキギターの曲が多いのは意識したわけではないけど、物語上、ギターが重要な存在になってくるので、そこに素直に反応したのかもしれない」
「ソラニン」で描かれるのは、20代前半特有の葛藤(かっとう)や不安
ent自身は、取材前日のトークショーで「彼らのような分岐点はなかった。自信があったから」と話していた。「ただ、自信をもって作った音楽に対して、聞いてもらえたら確実にリアクションはあるはずなんだけど、評価を受ける土俵に上がれない歯がゆさはありました。
今の20代はもっとシビアですよね
バンド人口は増えているのに、音楽で飯を食うチャンスが減ってるというか
種田については、同じバンドマンなのですごく分かる部分と、理解はできるけど重ねられない部分とがある。
『オレなんて才能ないよ』って言うシーンがあって、自分は才能あると信じていれば、才能なくたってなんとかなると思うんです」
話を聞くうち、20代前半のentはもちろんのこと、人物像そのものが種田とは正反対に見えてくる。
「芽衣子と種田って、それぞれ1人では生きていけなくて、“2人でひとつ”
僕にはそんな経験もなければ、そういう性格でもない。
誰かに依存するっていう感覚が分からないです(笑)」
今回の初挑戦は、大きな刺激になったようで「今回はギターとシンセだけで作りましたけど、次の機会があったら楽団を入れてとったり、自分だけでは作れないものをやってみたい」と話す。
また、同じミュージシャンの近藤洋一(サンボマスター)が、種田のバンド仲間役で演技に初挑戦しているが
「僕がこの映画を見たときの一番の驚きはそこですよ
近藤君の演技は素晴らしかったです。
僕には演技はムリ(笑)
ただ、もしアイデアが沸いたら、監督に限らず、脚本でも原作でも何かしらの形で映画に携わりたいという興味はありますね」
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ブルーレイ&DVDセット発売「かいじゅうたちのいるところ」の特典映像を公開
モーリス・センダックの名作絵本を鬼才スパイク・ジョーンズ監督が映画化した「かいじゅうたちのいるところ」のブルーレイ&DVDの2枚セットが、5月19日に初回限定発売される。このセットに含まれる特典映像の一部がひと足早く公開された。子役マックス・レコーズが映画初主演を飾った本作は、いたずら好きのわんぱく少年マックスが、母親にも姉にも相手にしてもらえない寂しさから家を飛び出し、航海の果てにたどり着いた島で遭遇するかいじゅうたちとの不思議な体験を描く。日本語吹き替え版は、“こども店長”こと加藤清史郎がマックス役を演じた。お披露目された特典映像は、機転の効いた大人顔負けの会話で周囲を笑わせるレコーズの魅力がとらえられている。
インタビューでは、ジョーンズ監督と母親役を演じたキャサリン・キーナーが、レコーズのみずみずしい感性を絶賛
ジョーンズ監督とレコーズが友だちのようにふざけあう様子がほほえましい。
このほか、メリル・ストリープとフォレスト・ウィテカーが声優を務め、センダックの絵本を映像化した短編アニメ「ふふふん へへへん ぽん
」や、撮影の舞台裏の様子などが特典収録される。
ブルーレイ&DVDのセット商品のみ発売は業界初の試みで、値段は通常のDVD価格と同じ3980円(税込)
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「ピアノ・レッスン」のオスカー女優アンナ・パキン、両性愛者であることを告白
ジェーン・カンピオン監督「ピアノ・レッスン」(93)の主人公の娘役で、弱冠11歳にしてアカデミー助演女優賞を受賞したニュージーランド出身の女優アンナ・パキン(27)が、同性愛者への差別撤廃を訴える「Give a Damn」キャンペーンの公共広告に登場し、「自分はバイセクシュアル(両性愛者)」であると告白した。同キャンペーンは、歌手のシンディ・ローパーが創設したNPO「トゥルー・カラーズ・ファンド」の活動の一環で、LGBT(レズビアン、ゲイ、バイセクシュアル、トランスジェンダー)の人権擁護を目的としている。
4月1日からインターネット上で公開されたキャンペーンビデオには、パキンのほかにも主唱者であるローパー、エルトン・ジョン、シンシア・ニクソン、ウーピー・ゴールドバーグ、クレイ・エイケンらが出演
ジョンやニクソン、エイケンらが同性愛者であることは広く知られているが、パキンは今回のビデオでカミングアウトした格好だ。
パキンは、「あの頃ペニー・レインと」「X-MEN」シリーズに出演しているほか、現在は米HBOの吸血鬼ドラマ「トゥルー・ブラッド」に主演
同作の共演者で、イギリス出身の俳優スティーブン・モイヤー(40)と婚約したことを昨年8月に発表した。
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宮崎あおい、ギターを弾く 「ソラニン」なごやかメイキング映像公開
出演者たちのほのぼのとした様子が垣間見られる(C)2010 浅野いにお・小学館/「ソラニン」製作委員会写真:太田好治
宮崎あおい主演最新作「ソラニン」(三木孝浩監督)のメイキング映像が公開された。
浅野いにおの人気コミックを映画化した「ソラニン」は、入社2年目で会社を辞めてしまった主人公・芽衣子(宮崎)が、将来に漠然とした不安を抱えながらも、同棲する彼氏の種田(高良健吾)と支え合いながら生きていく姿を描く青春恋愛映画
音楽を夢見てバンドを続けながらフリーターをしていた種田が、ある日突然いなくなってしまい、残された芽衣子は、空いた心の穴を埋めるために種田の書いた曲「ソラニン」を、種田のバンド仲間のビリー(桐谷健太)、加藤(近藤洋一)とともに奏でることになる。宮崎が歌とギターに初挑戦していることでも話題の映画だが、公開されたメイキング映像では、撮影の空き時間に芽衣子の部屋の中でギターを練習する姿が映されている。宮崎のギターに、寝転がった桐谷と近藤がそれぞれ口でドラムとベースの音を重ねて盛り上がり、加藤の恋人アイ役の伊藤歩もかたわらでその様子を温かく見守っている姿も印象的だ。宮崎も映像の中で「楽しかった」と思わず笑みがこぼれる、和気あいあいとした現場の雰囲気が伝わる映像になっている。
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璃子&きい、剣道で対決
剣道に青春をかける少女の成長を描いた誉田哲也の青春小説を、「ロボコン」「ホームレス中学生」の古厩智之監督が映画化した「武士道シックスティーン」のプレミア試写会が4月4日、東京・半蔵門のTOKYO FMホールで行われ、ダブル主演の成海璃子と北乃きいが舞台挨拶に登壇
強豪剣道部を舞台に、剣道一筋のまじめな磯山香織(成海)と天才肌だが練習嫌いの西荻早苗(北乃)がライバルとしてしのぎを削り、友情を育む青春ドラマ
成海は、「磯山は普通の人間
普通だからこそ演じたかった」
一方の北乃は、「とても天真らん漫な役柄なので、オーバーなお芝居を心がけた。私自身は天才肌ではないので、一生懸命練習して本番では力を抜いた」と語った。
成海は、「苦労は楽しいこと
でも結構泣きましたね
撮影前にひざを痛めてしまって、すごく焦ってしまいました」と剣道の稽古(けいこ)を述懐
北乃は、「以前ボクシングの映画で、やり切ることができずとても後悔した。今回は悔いが残らないように、やるだけやった」と08年に出演した「ラブファイト」での反省を踏まえ、撮影に臨んだことを明かした。お互いの印象については、「西荻役がきいちゃんだと聞いて『よっしゃ、来た。』と思った」(成海)、「原作を読んで、璃子ちゃんこそ磯山だって違和感なく思えた」(北乃)と“相思相愛”ぶりを披露していた。
「武士道シックスティーン」はゴーシネマ配給で、4月24日から全国で公開
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レイチェル・ワイズが「ボンド23」に悪役で出演
美しいワイズが悪の黒幕に
「007」シリーズ第23作、通称「ボンド23」に、「ナイロビの蜂」でアカデミー助演女優賞を獲得した英女優レイチェル・ワイズが出演する可能性が出てきた。ボンドガールとしてではなく、悪役だという。
米映画サイトCinema Blendが信頼できる情報筋の話として報じたところによると、ワイズが候補に挙がっている役どころは、現ジェームズ・ボンド役のダニエル・クレイグが初登場した「007 カジノ・ロワイヤル」および続編「007 慰めの報酬」の悪役の総元締的存在で、新作でも引き続きボンドを苦しめることになる悪の秘密組織「クォンタム(Quantum)」(「慰めの報酬」の原題は「Quantum of Solace」)の黒幕
あくまでも噂の域を出ない話ではあるが、ワイズは、クレイグと以前からの友人で、夫婦役で共演したジム・シェリダン監督の新作スリラー「ドリーム・ハウス(原題)」の撮影の際、「まだオファーはないけど、あったら絶対に『007』に出てみたいわ」と語ったそうだ。
さらに、「ボンド23」でメガホンをとることになっているサム・メンデス監督は、ワイズと99年から2年ほど交際していた元恋人
メンデス監督は、先頃離婚を発表したケイト・ウィンスレットと結婚中は彼女が嫌がるので遠慮していたが、破局後すぐにワイズに連絡をとって出演を依頼したという。なお、ボンド役のクレイグとM役のジュディ・デンチ以外のキャストはいずれも正式には発表されていないが、先日、「ボンド23」のボンドガールに「スラムドッグ$ミリオネア」のインド人女優フリーダ・ピントが決定したと報じられた。
J・キャリー「タイガー・ウッズ夫人批判」ツイート物議かもす 2010
眞鍋かをり「人間って最低」 脱税疑惑は「裁判でばっちりやる」 2010
新「スパイダーマン」に「パーシー・ジャクソン」ローガン・ラーマン決定か 2010
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映画「インビクタス/負けざる者たち」 クリント・イーストウッド監督インタビュー
映画「抱擁のかけら」 ペネロペ・クルス インタビュー
映画「キャピタリズム/マネーは踊る」 マイケル・ムーア監督インタビュー
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生きていたO・ニュートン・ジョンの元恋人
米NBCがメキシコで発見
生きていたO・ニュートン・ジョンの元恋人
米NBCがメキシコで発見
歌手で女優のオリビア・ニュートン・ジョンの元恋人で、2005年にナゾの失踪を遂げていたパトリック・マクダーモット氏を、米NBCが雇った数人の私立探偵がメキシコで発見した。
マクダーモット氏は、長年にわたりニュートン・ジョンと交際していたアメリカ系韓国人で照明技師
05年6月30日、カリフォルニア州サンペドロから出港したチャーター船で釣りに出かけて以来、行方がわからなくなり、ニュートン・ジョンが捜索願を提出していた。船に乗り合わせていたほかの乗客や乗務員も気がつかないうちにいなくなっていたという。
湾岸警備隊は、捜索後におぼれ死んだ可能性が高いと報告
しかし、マクダーモット氏が自ら失踪を計画し死を装った疑いもあったため、NBCの報道番組「デイトライン」が昨年、捜索隊を編成し滞在が疑われたメキシコで潜入捜査を行っていた。
そして捜索隊は先週、マクダーモット氏のものと思われるIPアドレスから身元を確認、本人を発見したことを発表
所持していた書類や声紋から本人に間違いなく、太平洋沿いの街で名前を変えて元気に暮らしていたという。マクダーモット氏は詳細について多くを語っていないが、代理人は、本人がこれ以上捜索やメディアに追われたくないと希望していると声明を発表した。マクダーモット氏は96年にニュートン・ジョンと交際をスタートさせたが、のちに3万ドル以上の負債を抱え破産し、失踪の少し前に破局している。死を装った失踪は、息子に15万ドルの生命保険が下りることを目論んだものではないかと見られている。ニュートン・ジョンは本件に関してコメントを避けている。
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オムニバス映画「掌の小説」、原作者・川端康成命日に1000円サービス
ちょうど桜の季節ですし(C)「掌の小説」製作委員会
文豪・川端康成の短編小説集を映画化した「掌の小説」が現在、東京・渋谷のユーロスペースで公開中だ。川端の命日にあたる4月16日には、鑑賞料金が一律1000円になる「原作者川端康成命日サービスデー」が実施される。
同作は、川端の珠玉の短編122編の収めた同名短編集を、新進気鋭の4人の監督が日本を彩る桜を共通テーマとしてオムニバス形式で映像化
「笑わぬ男」(岸本司監督)、「有難う」(三宅伸行監督)、「日本人アンナ」(坪川拓史監督)、「不死」(高橋雄弥監督)の4編で、吹越満、香椎由宇、福士誠治らが出演している。昨年の第22回東京国際映画祭では、日本映画「ある視点」部門に出品された。昨年は生誕100年の太宰治や松本清張作品の映像化が相次いだ。今年に入ってからも太宰や芥川龍之介、谷崎潤一郎の作品を映像化するオムニバス「BUNGO 日本文学シネマ」が製作されるなど文豪ブームが続くなか、没後38年を迎えてなお読み継がれる川端文学の世界にも注目が集まる。なお、毎週金曜日の21時10分上映回終了後にトークショーも行われており、16日は第3話「日本人アンナ」の坪川監督が登壇し、撮影秘話を語る。
翌週23日には、第4話「不死」の撮影秘話をテーマに高橋、坪川、三宅の3監督がそろう予定
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木村多江主演作「東京島」が邦画で初めてエルメスとコラボレート
エルメスのカレを身に付けて登場
桐野夏生のベストセラー小説を木村多江主演で映画化した「東京島」の完成会見が4月7日、東京・銀座のメゾンエルメスで行われ、木村と共演の窪塚洋介、福士誠治が出席した。同作は、無人島に漂着した43歳の清子(木村)と16人の若い日本人の男たち、6人の中国人グループが繰り広げるサバイバル劇で、極限状態の中でむき出しにされていく人間の欲望や本性を描く。
昨年10〜12月に沖縄の沖永良島と徳之島で撮影されたそうで、木村は「今までに経験したことのないタフな現場
秋だったので結構寒くて、ガケの上で強風にあおられて生命の危機を感じた」と述懐
それでも、「最初から台風で足止めをくらって自然の脅威を感じたけど、撮影を進めるうちに自然の恩恵を感じるようになった」とすっかり魅了された様子
共演陣も「人が誰も来ないビーチもあって楽園のような場所」(窪塚)、「自然の中で人間の生きている感じが心地よい。途中で一度東京に帰ったけど、またすぐに島に戻りたくなった」(福士)と一様に懐かしんでいた。木村は、オファーがあった後に原作を読んだといい「私は薄幸とかネガティブなイメージを持たれていると思っていたので、こんなポジティブで生きる力の強い女性の役がなぜ私のところに来たんだろうと思った。でも、(そういう状況になれば)私もやっぱり生きるための本性がむき出しになると思う」と振り返った。
作品は完成したばかりで、「まだ客観視できないけど、お酒のような映画
飲んでいるとだんだん止まらなくなって、時には酩酊(めいてい)してしまう映画」と分析した。
同作では、日本映画で初めてファッションブランドのエルメスとのコラボレーションが実現し、会見にも木村らが同ブランドのカレ(スカーフ)を巻いて登壇
劇中で大きな役割を果たす、清子が身につけるカレが4月8日から全国のエルメスブティックで発売される。
「東京島」はギャガ配給で、今夏全国公開
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“3D俳優”サム・ワーシントン、肉体美を褒められ赤面
素顔は意外と照れ屋さん
ギリシャ神話をベースに人間と神々の戦いを描く3Dアクション「タイタンの戦い」に主演するサム・ワーシントンと監督のルイ・レテリエが来日し4月7日、東京・六本木のグランドハイアット東京で会見した。1981年に製作された同名映画のリメイクで、神々と人間が世界の覇権をかけて争いを繰り広げる中、神の子でありながら人間として育てられた勇者ペルセウス(ワーシントン)が神々に戦いを挑む姿を描く。
ワーシントンは、「ターミネーター4」「アバター」そして本作とアクション大作への出演が続き、今回も披露しているたくましい肉体を褒められると、照れくさそうにたちまち赤面
「ビールを飲むのを控えたくらいだよ
僕は怠惰な人間で、普段はワークアウトしないんだ。でも、この映画は6カ月間ちゃんとトレーニングをしないと続かなかった。監督はアクションが大好きだし、撮影中は地獄だったよ(笑)」と控えめに話した。しかし、実際に爪がはがれるアクシデントもあったそうで、過酷な撮影を乗り切ったワーシントンをレテリエ監督は「彼が成功したのは強い心があったからだ」と称えた。
また、ワーシントンは大作への出演が続いているが「自分が見たい映画かどうかで選んでいるだけ
(故郷の)オーストラリアで400万ドルの予算で作る映画も、ハリウッドで1億ドルをかけて作る映画も同じ
大作の場合はプレッシャーも大きいけど、そこでどう重みを出すかがチャレンジにもなる。
次の映画も自分がお金を払って見たいかどうかで決めるよ」
さらに、「アバター」「タイタンの戦い」ともに3D映画だが、「俳優の仕事としては(2Dでも3Dでも)同じ
3Dは観客を全く違う世界へ連れていくツールだけど、映画というのは現実を忘れて旅に連れていくものでもある。そのためには物語や俳優、キャラクターが強くなくてはいけないんだ」と持論を展開した。
「タイタンの戦い」はワーナー・ブラザース映画配給で、4月23日から全国で公開
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入江悠監督、第50回日本映画監督協会新人賞受賞に「胸がいっぱい」
崔監督からトロフィーを授与
「SR サイタマノラッパー」の入江悠監督が4月7日、第50回日本映画監督協会新人賞を受賞し、同協会理事長の崔洋一監督からトロフィーを受け取った。
同賞は1960年度から始まったもので、第1回の受賞者は大島渚監督
年度ごとに選任される協会内の選考委員会が、年度内に公開・放映された作品の中から最もふさわしい“新人監督”を選出する。本年度の最終選考には、西川美和監督(「ディア・ドクター」)、松江哲明監督(「あんにょん由美香」)、吉田大八監督(「クヒオ大佐」)らが残った。
同作は埼玉県の田舎町を舞台に、ラッパーを目指すサエない若者たちの奮闘を描いた青春映画
ゆうばり国際ファンタスティック映画祭2009でグランプリを受賞し、その後、小規模ながら劇場公開されると口コミで人気が広がり、ロングランヒットを記録した。6月26日には続編「SR サイタマノラッパー2 女子ラッパー☆傷だらけのライム」が公開される予定だ。
入江監督は、「映画を志して10年
これが最後の映画になると思っていた。
最初は3人でクランクインし、マイクも自分で持っていた」と述懐
予想を超えるヒットと今回の受賞に、「胸がいっぱい
今は大先輩の前に立ち、胃液がすごいですが(笑)」と万感の表情で、「鬱々(うつうつ)と映画ばかり見ていた10年前の自分に、『お前、大丈夫だぞ』って言ってやりたい」と心情を吐露
贈呈式に劇中のヒップホップユニット「SHO-GUNG」が乱入すると、誇らしげに喜びを分かち合っていた。
崔監督は、「青春映画を一度も撮ったことがない身としては、うらやましいと同時に手厳しい批評性で接してしまうが、この作品が新人賞を受賞したのは喜ばしいこと
自分の周りでも大変な評判になっている」と絶賛
第37回(1996年)に同賞を受賞した選考委員の犬童一心監督は、「新人賞という言葉にふさわしいのは、一生に一回しか撮れない作品
『サイタマノラッパー』にはそういう輝きがある」
今回2度目の選考委員を務めた大森一樹監督も、「いつとは言えないが、前回は『選ばなければ良かった』と後悔が残った。今回はこれで間違いない。ベストワンではなく、オンリーワンを見つける作業だった」と選考過程を振り返った。「SR サイタマノラッパー」は4月10日より東京・新宿バルト9でリバイバル上映される。
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レオナルド・ディカプリオ「僕が目指すものは10代から変わっていない」
ますます円熟味を増すディカプリオ、36歳撮影/坂本利幸
レオナルド・ディカプリオが、マーティン・スコセッシ監督と4度目のコンビを組んだ主演最新作「シャッターアイランド」
プロモーションのため3年ぶりに来日したディカプリオに話を聞いた。
同作は、絶海の孤島に建つ、精神異常犯罪者を収容する刑務所を舞台に展開するサスペンスミステリー
ある女性収監者の失踪事件を捜査する連邦保安官テディ(ディカプリオ)が、さまざまなナゾを解き明かしていく過程で自らの過去と向き合うことになり、心身ともに追い詰められていく姿を描く。近年、肉体的にも精神的にもハードな役どころの多いディカプリオだが、意識したうえでそうした役を選んでいるわけではないという。「僕はタイプ分けして映画や役を選んでいない。
脚本を読んで反応するものがあるかどうかが決め手だよ
このキャラクターになって何かを言いたい、一部になりたいという気持ちがあれば、それがどんなジャンルのどんな役だろうと受ける。
自分の心の反応に従って決めているんだ」
10代でオスカー候補になるなど演技派として知られているが、その評価はスコセッシ監督と初めて組んだ「ギャング・オブ・ニューヨーク」以降、ますます高まるばかり
巨匠との出会いが俳優としての方向性に変化をもたらしたかと問えば、それは変わらなかっただろうと分析する。「僕がどういう役者を目指しているかは、10代のころの映画を見てもらえれば分かると思う。
『ロミオ&ジュリエット』や『タイタニック』にも出たけど、あれらはどちらかというと少し横道にそれたもの
ああいう作品もやってみたいなという好奇心があってやったけれど、僕が本来やりたいのは、それ以前のものに表れていると思う。
全然タイプが違うよね
そちらのほうが僕の本筋なんだ。スコセッシに出会わなかったとしても、その線は貫いていたと思う。
だから、結局はいまの立ち位置に来ていると思うんだ」
近年は自身の製作会社を設立し、プロデューサー業にも進出しているが、スコセッシ監督と映画を作り続けることで、監督業への興味は沸いてこないのだろうか
「最近よく聞かれるんだ。
『あなたは監督をする気はないのか
でも、僕は監督の仕方が分からないんだ。
『スコセッシの仕事を見ているんでしょ
』って言われるけど、僕は自分のことで精一杯で、カメラがどうとか、照明がどうとか見ていないんだ。
もし客観的にスコセッシの映画作りの現場を見ていれば学べるかもしれないけど、いつも自分の役に没頭しているからね
プロデューサーというのは、お客の立場からストーリーを考えたりして指示するだけで済むからやっているけど、監督となるとそうもいかない。
だから、まだ監督をやる余裕は全然ないよ」
「シャッターアイランド」はパラマウント配給で、4月9日から全国で公開
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ハリソン・フォードがSF西部劇でダニエル・クレイグと共演
ボンドとインディの夢の共演
ハリソン・フォードが、「アイアンマン」のジョン・ファブロー監督、ダニエル・クレイグ主演のSFアクション西部劇「カウボーイズ・アンド・エイリアンズ(原題)」に出演することが分かった。
数日前に米Latino Reviewがスクープしたところ、ファブロー監督本人がツイッター上でそれを認めたもの
「頼むから『カウボーイズ・アンド・エイリアンズ』にハリソン・フォードは出演するのかと聞き続けるのはやめてくれ。
だけど誰にも言うなよ」とツイート
それを受けて、欧米の映画サイトは一斉にフォード出演のニュースを報じた。
同作は、同名の人気コミックを映画化するもので、19世紀半ばの米アリゾナ州を舞台に、カウボーイとネイティブ・アメリカンが一丸となってエイリアンと戦うというストーリー
クレイグは拳銃の名手ジェイクを演じる。
フォードの役どころは現在のところ不明
HOUSE」のオリビア・ワイルドの出演が決定している。
プロデュースと脚本を手がけるのは、「スター・トレック」「トランスフォーマー/リベンジ」のアレックス・カーツマンとロベルト・オーチー
ドリームワークスは、2011年7月29日の全米公開を目指している。
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芸能界という大海原に漕ぎ出した若い2人
鹿児島の海とヨットを愛する女の子“うみガール”たちの友情や冒険を描く「海の金魚」に主演の入来茉里と田中あさみが、楽しくも過酷だった撮影や、女優としての成長について語った。
同作は、鹿児島の錦江湾で毎年行われている「鹿児島カップ火山めぐりヨットレース」に参加する高校生たちの姿を、ダイナミックなヨットレースの迫力とともに描き出す青春映画
入来と田中は、互いにトラウマを抱えながらも、ヨットレースを通してたくましく成長していく女子高生を演じた。
入来は、地元・鹿児島での撮影を「自分が知らなかった鹿児島の魅力に改めて触れてうれしかった」と満喫した様子
田中は、長期ロケの感想を「ヨットなど初めてのことが多くて、今回の映画で一歩成長しました」と振り返った。2人は休憩中もそれぞれの役名で呼び合うほど仲が良くなり、入来は「アドリブも生まれて、作品にとっても良かったと思います」と培ったチームワークがプラスに作用したことを明かした。しかし、撮影は楽しいことばかりではなく、あわや大惨事になりかねない危険な出来事もあった。「事故がありました。ヨットの帆(メインセール)を支える棒状のブームが強風で動いて、カメラマンさんが跳ね飛ばされて海に落ちてしまいました。」(田中)、「練習時からブームは危ないと言われていました。直撃すると、頭蓋骨が割れてしまうそうです。
皆で叫びました」(入来)
幸い一大事には至らず、田中は「マンガみたいに飛ばされて、スローモーションみたいに海に落ちていって
呆然としながらもすごいって思ってしまいました」と話し、今では笑い話のように話せるようになったという。
大海原での撮影を乗り切った2人には、女優として今後もさまざまな“荒波”が待ち受けているはず
入来は、「確かに毎日がアドベンチャーですね(笑)
不安もあるけれど、ワクワクのほうが大きいかな
自分で進もうと思わないと、進まないところも一緒ですね」と女優業への意欲をみなぎらせた。
田中も、「この仕事は、太平洋の真ん中にポツンといるような感じ
どこを見ても真っすぐな地平線で、どこに進めばいいのか分からない。だから、がむしゃらに進んでいる感じがします。遭難した船みたいです(笑)」と不安を吐露しつつも、「荒波が来たら力技で抜けます。」と力強く話した。
「海の金魚」はティ・ジョイ配給で、4月10日から公開
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実力派キャストで直木賞候補のベストセラーが映画化
綾瀬はるか、岡田将生、堤真一が、万城目学のベストセラー小説を映画化する「プリンセストヨトミ」に出演することが決まった。
原作小説は、「鴨川ホルモー」「鹿男あをによし」で知られる人気作家・万城目学のベストセラー
国家予算が正しく使われているかを調査する会計検査院の精鋭3人が、1615年の大阪夏の陣で断絶したはずの豊臣家の末裔(まつえい)が生きており、大阪の男たちが400年もの間、その秘密を守り抜いてきたという真実を知ってしまったことから一大事件が発生
大阪の公共機関や商業活動など、あらゆる機能が停止する事態へと発展していく。史実を徹底的に調べ上げ、歴史に裏打ちされた緻密な構成と個性的な登場人物たちが織り成す親子のきずなをテーマにした物語が話題となり、第141回直木賞候補にも挙げられた話題作だ。物語を引っ張る3人の調査官として、綾瀬、岡田、堤が共演を果たす。とぼけた風貌ながら天性の勘で功績をあげる女性調査官・鳥居を綾瀬、日仏のハーフで容姿端麗な新人エリート調査官・旭ゲーンズブールを岡田、一切の妥協を許さず“鬼の松平”と異名を取る副長・松平元を堤が演じる。原作では、日仏ハーフの旭が女性、鳥居が男性という設定だったが、映画では男女逆転の役どころとなる。
メガホンをとるのは「HERO」の鈴木雅之監督
「ダ・ヴィンチ・コード」を彷彿(ほうふつ)とさせる歴史ミステリーというモチーフに、官僚(国家公務員)VS地域・親子(家族)のきずなという構図を絡めた壮大なエンターテインメント作品を目指す。なお、物語の核心ともいうべき登場人物の大阪国総理大臣や、大阪の男たちが必死に守ってきた豊臣家の末裔といったキャストは明らかにされていない。
撮影は7〜9月に大規模な大阪ロケを中心に行われる予定で、綾瀬は「コミカルなストーリーの中に思わずあるかもって感じさせる歴史ロマンあふれる作品
夏に大阪ロケということで撮影を楽しみにしています。
大阪府のみなさんよろしくお願いします」と意欲満々
大阪府の橋下徹知事からも「『プリンセストヨトミ』は大阪府庁舎や大阪城など数々の魅力あるスポットが出てくる、まさに大阪の映画です。この映画が日本中を元気にしてくれることを期待しています」とのコメントが寄せられている。
「プリンセス・トヨトミ」は東宝配給で、2011年初夏に全国で公開予定
J・キャリー「タイガー・ウッズ夫人批判」ツイート物議かもす 2010
眞鍋かをり「人間って最低」 脱税疑惑は「裁判でばっちりやる」 2010
新「スパイダーマン」に「パーシー・ジャクソン」ローガン・ラーマン決定か 2010
藤本幸久監督のドキュメンタリー『アメリカ―戦争する国の人びと』
これにてブログ終了
デイヴィッド・ボウイの息子の監督処女作に注目
『ブルーノ』、そして会田誠の新刊
映画「インビクタス/負けざる者たち」 クリント・イーストウッド監督インタビュー
映画「抱擁のかけら」 ペネロペ・クルス インタビュー
映画「キャピタリズム/マネーは踊る」 マイケル・ムーア監督インタビュー
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大橋のぞみ、大好きなコナンと東京空中デート
コナンとの初デートは空中“遊泳”
人気子役の大橋のぞみが4月10日、劇場版アニメ「名探偵コナン/天空の難破船(ロスト・シップ)」の公開記念イベント「飛行船『名探偵コナン』号就航式」に出席
大好きなコナンと飛行船に乗り込み、空中デートを楽しんだ。
同作は、青山剛昌原作の人気アニメを映画化した劇場版第14作
ナゾのテロリスト集団に占拠された巨大飛行船を舞台に、主人公の名探偵コナンとライバルの大怪盗キッドの対決が繰り広げられる。大橋はゲスト声優として事件解決を手伝う川口聡という少年を演じた。
大橋は、「初めての飛行船が、コナンくんと一緒ですごく楽しかった」と上機嫌
そして、「頑張って(自分の)おうちを探しました。日本テレビやスカイツリーが見られたし、桜もふだんよりちっちゃくてかわいかった」とすっかり上空からの景色を堪能した様子だ。
同乗したコナンは、「飛行船の中はとっても静か」と乗り心地をアピール
さらに、「今度の映画は飛行船が舞台
ぜひみんな、応援してね」とシリーズ最新作のPRも忘れなかった。
「名探偵コナン/天空の難破船(ロスト・シップ)」とタイアップしたのは、株式会社日本飛行船が運営する旅客飛行船「ツェッペリンNT」の遊覧クルーズ
同船は世界最大の大きさを誇り、現在世界で3隻が活躍しているという。
「名探偵コナン/天空の難破船(ロスト・シップ)」は東宝配給で、4月17日から全国で公開
J・キャリー「タイガー・ウッズ夫人批判」ツイート物議かもす 2010
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映画「インビクタス/負けざる者たち」 クリント・イーストウッド監督インタビュー
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映画「キャピタリズム/マネーは踊る」 マイケル・ムーア監督インタビュー
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。東京スカイツリーで初のイベント 「矢島美容室」も世界一を目指す。
ともに目指すは世界一
フジテレビのバラエティ番組「とんねるずのみなさんのおかげでした」から生まれた映画「矢島美容室 THE MOVIE 夢をつかまネバダ」が、東京スカイツリー(東京・押上)とコラボレート
4月11日、現在も建設が進む同所でスペシャルイベントが行われ、矢島美容室の3人と共演の黒木メイサ、ダンテ・カーバー、大杉漣、中島信也監督が登場した。
同作は、「とんねるず」の石橋貴明、木梨憲武とDJ OZMAに似た米ネバダ州出身のストロベリー、マーガレット、ナオミが結成する「矢島美容室」の誕生秘話を描く物語
東京スカイツリーは2011年12月竣工、2012年春の開業を目指し建設が進んでおり、完成すれば高さ634メートルの世界で一番高い自立式電波塔になる。
4月10日現在で高さは349メートルに達しており、すでに東京タワー(333メートル)を超えて日本一の電波塔としてきつ立
「日本に夢を与える」という点が共通することから、両者のコラボレーションが実現した。
この日は、東京スカイツリーの634メートルにちなんで、63
4メートルのレッドカーペットが敷かれ、矢島美容室の一行は招待された634名のファンとの交流を楽しんだ。
東京スカイツリーでイベントが行われるのは初めてのことで、ストロベリーは「私も初めてが大好き
」とご満悦だ。さらに、ストロベリーは「私たちもこのタワーのように世界一を目指します。『アバター』を抜きます。
」と高らかに宣言
ナオミも「スカイツリーの着工と私たちのデビューは同じくらいの時期だった。
一緒に成長していきたい」
その後もストロベリーは“舌好調”で、「メイサちゃんはこの映画に賭けてますから
『アバター』を超えてパート2やりたい。
メイサのスケジュールも『ヤマト』以降は全て押さえましたから」と、共演の黒木をいじり倒しながら映画をアピール
集まったファンから喝さいを浴びた。
J・キャリー「タイガー・ウッズ夫人批判」ツイート物議かもす 2010
眞鍋かをり「人間って最低」 脱税疑惑は「裁判でばっちりやる」 2010
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きれいなお姉さんには目がないしんちゃん
人気テレビアニメの劇場版第18作「映画クレヨンしんちゃん/超時空
嵐を呼ぶオラの花嫁」の完成披露試写会が4月11日、東京・虎ノ門のニッショーホールで行われ、人気ユニット「mihimaru GT」が主題歌「オメデトウ」を披露した。
原作者の臼井儀人さんが昨年9月に登山中の事故で急死してから初の劇場版で、未来の東京・ネオトキオを舞台に、結婚目前にしてピンチに立たされた未来の自分を救うべく、現代からタイムスリップした5歳のしんのすけが大冒険を繰り広げる
普段からきれいなお姉さんに目がないしんのすけは、hirokoの“好き”発言に大照れだった。
しんのすけの結婚をテーマに作られた主題歌について、hirokoは「おめでとうという言葉には、新しい一歩を踏み出すパワーがある」と語り、楽曲を手がけるmiyakeは「おめでとうと言えるのは、妥協や挫折、つらい涙が裏側にあってこそ
勲章の意味合いもあるし、大切にした言葉」と曲への思いを話した。舞台挨拶にはしんのすけ役の声優・矢島晶子も登壇し「いつもは色気につられるしんのすけが、今回は未来のチョコビ(劇中に登場するスナック菓子)目当てでタイムスリップする。食い気につられるところがいつもと違います」とアピールしていた。
「映画クレヨンしんちゃん/超時空
嵐を呼ぶオラの花嫁」は東宝配給で、4月17日から全国で公開
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「聖闘士星矢」車田正美が描き下ろし 「タイタンの戦い」ポスター初公開
ギリシャ神話をモチーフとした人気漫画「聖闘士星矢」の車田正美が、同じギリシャ神話をベースに人間と神々の戦いを描いた「タイタンの戦い」のポスタービジュアルを描き下ろし、初めて公開された。
「タイタンの戦い」は、神々の長ゼウスの子として生まれながらも、人間として育てられたペルセウスが、人間として神々に戦いを挑む姿を描くアクション大作
「アバター」のサム・ワーシントンが主演し、3D版も同時公開される話題作だ。
車田の代表作「聖闘士星矢」は、週刊少年ジャンプ連載時の1980年代からヨーロッパを中心に海外でも人気が高く、「タイタンの戦い」でメガホンをとったフランス人のルイ・レテリエ監督も、大ファンであることを公言
劇中で神々が鎧(よろい)を身にまとっているのは、「聖闘士星矢」で主人公のペガサス星矢らが装着している聖衣(クロス)へのオマージュだと語っている。
また、同じギリシャ神話がベースになっていること、戦う男を描いている点など共通点も多いこともあって今回のコラボレーションが実現
車田も、「タイタンの戦い」を気に入っており、ペルセウスがメデューサの首をうち取ったシーンをはじめ、ペガサスにまたがるペルセウス、スコーピオンやクラーケンと戦うペルセウスなど、迫力満点のポスターを続々と描き上げた。
車田版ポスターは、東京地区=JR東日本渋谷駅・新宿駅ほか10駅(4月12日〜25日)、大阪地区=大阪地下鉄梅田駅・なんば駅、阪急梅田駅ほか11駅(4月12日〜25日)を含む全国5地域での掲出が決定
オリジナルの実写版ポスターと並んで張り出されるため、見比べることができる。さらに、「タイタンの戦い」の劇中から、ゼウス(リーアム・ニーソン)やハデス(レイフ・ファインズ)ら神々が集うシーンの動画も初公開された。思い上がった人間たちをこらしめるべきとハデスがゼウスに進言するシーンで、その場にはアポロ、ポセイドンらオリンポス十二神が勢ぞろいしており、神々が「聖闘士星矢」を彷彿(ほうふつ)とさせる甲ちゅうを身にまとっている姿が確認できる。
「タイタンの戦い」はワーナー・ブラザース配給で4月23日から全国公開
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新「スパイダーマン」に「パーシー・ジャクソン」ローガン・ラーマン決定か
ついにニューヒーロー誕生
スタッフとキャストを一新してリブートされる新「スパイダーマン」の主役に、ファンタジー大作「パーシー・ジャクソンとオリンポスの神々」の主演俳優ローガン・ラーマンが内定したようだ。米Hitfixがソニー・ピクチャーズの内情に詳しい関係者の話としてスクープしたところによれば、正式契約こそまだだが、ラーマンの出演は「ほぼ100パーセント確実」だという。今年1月に新「スパイダーマン」では主人公ピーター・パーカーの設定が高校生に戻ると発表があってから、アントン・イェルチン、ジェシー・アイゼンバーグ、ジョセフ・ゴードン=レビット、ジム・スタージェスら多くの俳優の名が候補として挙がったが、18歳と実年齢が役どころに最も近いラーマンに落ち着いた様子だ。
ラーマンは、8歳のときに「パトリオット」(00)でメル・ギブソンの息子役を演じて映画デビュー
その後、アシュトン・カッチャーの子ども時代を演じた「バタフライ・エフェクト」(03)、ラッセル・クロウ&クリスチャン・ベールらと共演した「3時10分、決断のとき」(07)などを経て、パーシー・ジャクソン役に抜てきされた。「(500)日のサマー」のマーク・ウェブ監督がメガホンをとる「スパイダーマン」シリーズ最新作は、2012年7月3日の全米公開が決定している。
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それで十分じゃないか
」とツイート
さらに、「夫があれほど派手に浮気をしているのに気づかない妻などいるはずがない。エリンは、理由は何であれ、知りながら容認していたに違いない」と持論を展開した。
この発言を即座に報じた欧米のニュースサイトのコメント欄には、それぞれ1000を超えるコメントが殺到
キャリーに同意する声も多いようだが、趣旨はともかく、エリンさんに対しては無神経な発言だと捉える意見が大半を占めた。それに対して、キャリーは「はっきりさせておきたいが、僕は不貞を許していいと言っているわけではない。
ただ、こういう場合、責任はある程度は両者にあるものだという意味だ」と再びツイッター上で釈明
その後もサンドラ・ブロックに関するジョークを飛ばしていたが、「スタッフから、あまり過激なツイートをするなと言われた」ことを明かしている。
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ニッポンのプロデューサー / 2 世界の巨匠・黒澤の胸を借りて、ハリウッドに負けないエンターテインメント映画をつくる──山内章弘プロデューサー|WEBマガジン e-days「イーデイズ」
邦画が好調だからこそ、リメイクできた冒険活劇
黒澤 明作品のリメイクブームである。記憶に新しいところでは、織田裕二主演、森田芳光監督で『椿三十郎』、ブルース・ウィリス主演で『用心棒』が『ラストマン・スタンディング』としてリメイクされている。現在もワインスタイン・カンパニーで『七人の侍』が製作中だが、ハリウッドでは『生きる』や『酔いどれ天使』などのリメイクもディベロップ中である。プロデューサーである東宝の映画調整室室長・山内章弘氏は、その起点が黒澤ブームとは一線を画すアイデアだったと語る。「むしろ、“スケール感のある冒険活劇を撮る”ことがそもそもの始まりでした。冒険活劇のジャンルでは、はっきり言ってこの20年間、邦画はハリウッドに負け続けてきた。けれど、このところの邦画の好調で、製作費的にも、また技術的にも、ハリウッドに負けない冒険活劇が撮れる状況になってきた。そこで、日本が誇る冒険活劇の一級品である『隠し砦──』に白羽の矢が立ったのです。
勝負に出るにあたって、大先輩である黒澤 明の胸を借りたというところでしょうか」
世界の三船の威光に頼らない、時代が求める新しい英雄像
『隠し砦──』は、黒澤作品の中では『七人の侍』や『用心棒』に比べるとメジャーな作品ではない。けれど、映画関係者やスタッフの間に熱烈なファンが多い。ジョージ・ルーカスの『スター・ウォーズ』の元ネタとなったことは有名な話だし、人気キャラクターであるロボットのR2-D2、C-3POは、『隠し砦──』の中で三船敏郎演じる武将・六郎太とともに雪姫を守りながら旅をする百姓の太平と又七のコンビに由来する。「世界中のクリエイターたちに影響を与えてきたエンターテインメント作品が日本発だったということが感慨深い。
今回の作品は、20年あまり海外を旅して今、我々の元にブーメランのように戻ってきたその傑作のマインドを我々なりに咀嚼して、新たなアドベンチャー映画をつくり出したかった」
“新たな作品”というのが新生『隠し砦──』のキーワードでもある。
東宝ではこの作品をリメイクではなく、あえてリボーン(再生)と呼んでいるが、黒澤のオリジナル版を観たことのある観客が単なるリメイクだと思って観に行ったなら、おそらく衝撃を受けるだろう
第一、ストーリーが違う。
敵に攻め入られた秋月の武将・真壁六郎太(阿部 寛)が、偶然出会った坑夫の武蔵(松本 潤)と木こりの新八(宮川大輔)とともに、生き残った雪姫を同盟国早川まで送り届けるという基本的な設定は同じ
だが、雪姫を守り抜くヒーローは六郎太ではなく、庶民である武蔵である。「黒澤映画はほとんどが侍の目線で描かれています。けれど現代においては、庶民の目線で語るほうがより観客の共感を得られるだろうと考えました。そこで、六郎太でなく武蔵というひとりの若者を主人公に据えて、脚色したのです。もちろん、4人の神様(黒澤 明、菊島隆三、小国英雄、橋本 忍)が執筆された脚本ですから、それに手を入れるのは勇気がいりましたが、より現代性を取り入れること、今の観客にとってより興味の持てる面白いものを提供するという観点から、脚色は最も重要な作業でした。
その時点で、樋口真嗣監督、そして中島かずきさん(「劇団☆新感線」の座付き作家として人気になった気鋭の作家)にも入っていただきました」
ハリウッド的活劇と日本の伝統のリミックス
火祭りのシーンなど、オリジナル版の名シーンは残されているが、ストーリー上の意味性はまったく別のものになっている。六郎太には、椎名桔平演じる“ダース・べイダー”そっくりの宿敵がいる。クライマックスの山名の砦での大爆発シーンを含むストーリーは、まったく新しく書き加えられたものだ。
「そういう意味では、今回の『隠し砦──』は骨格は借りているけれど、内容としてはオリジナル版とまったく別のストーリーを語ろうとしているとも言えます」
映画のつくり方、見せ方は、日本映画と言うよりもハリウッドに近い。黒澤の『隠し砦──』のリメイクというよりも、『隠し砦──』と『スター・ウォーズ』シリーズのリミックスのような印象さえ受けるが、まさにそれがこの“リボーン”版の狙いでもあるのだ。
その興業成績が、これからの日本のアドベンチャー映画の製作現場の今後に、大きな影響を与えることは間違いないだろう
山内章弘(やまうち・あきひろ)
千葉大学卒業後、92年に東宝株式会社入社
テレビ部を経て現在、映像本部映画調整部映画調整室室長
主なTVプロデュース作品は『TRICK』『マイ・ボス マイ・ヒーロー』『エラいところに嫁いでしまった。とある地方に、国境を接する3つの国があった。
豊かな国の早川、小国、秋月、そして貧困に苦しむ一方で覇権拡大に野心を燃やす山名
ある日、山名が秋月を侵略する。秋月の家臣・真壁六郎太は、偶然出会った山名の坑夫・武蔵と木こりの新八を従え、山名を突破して、生き残った雪姫を同盟国・早川へと送り届ける旅に出る。
出演:松本 潤、長澤まさみ、阿部 寛、椎名桔平、宮川大輔
#8 スターがこぞって手を挙げたけれど、キャスティングは難航しました──酒井園子プロデューサー 2008
#7 映画監督・北野武なくして、もはやTV界のビートたけしはあり得ない――森昌行プロデューサー 2008
#6 タイ政府の検閲で不認可、それでも秘策を使って撮影を敢行した問題作──椎井友紀子プロデューサー 2008
#5 海外の監督×日本人キャストで、従来の日本にはなかった 新しい可能性が見える──定井勇二プロデューサー 2008
#4 作家性のある監督の世界を実現させる手伝いをする、これもプロデューサーの仕事──山上徹二郎プロデューサー2008
#3 採算を重視せざるを得ない中堅会社だからこそ、面白い映画を撮らなければならない──藤本 款エグゼクティブプロデューサー2008
#2 世界の巨匠・黒澤の胸を借りて、ハリウッドに負けないエンターテインメント映画をつくる──山内章弘プロデューサー2008
#1 気鋭の新人監督を輩出し続ける“インディーズの母” 天野眞弓 PFFスカラシップ プロデューサー 2008
大人の遊び場|
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ニッポンのプロデューサー / 5 海外の監督×日本人キャストで、従来の日本にはなかった新しい可能性が見える──定井勇二プロデューサー|WEBマガジン e-days「イーデイズ」
ポップカルチャーやファッション、建築、食など世界的な注目を浴びる文化都市トーキョー
全編日本でロケ撮影が行われたソフィア・コッポラ監督の『ロスト・イン・トランスレーション』(2003年)以降は、ロケ地としての需要も高まってきた。アクション大作『ジャンパー』(07年)などのハリウッド映画から、今年のヴェネチア映画祭のコンペに出品されたフランスのバベット・シュローダー監督による『INJU』(08年)など作品もバラエティに富んでいる。
そんな映画的な街、トーキョーに焦点を当てた直球企画が『TOKYO
韓国のポン・ジュノ、フランスのレオス・カラックス、フランス出身だがNYを拠点に映画製作を続けるミシェル・ゴンドリー
個性的な3人の外国人監督が、それぞれ約30分という短編のなかで描く“トーキョー”によって、多角的なこの街の面白さを表現しようという企画だ。
発案者は、パリに拠点を置く映画製作会社コム・デ・シネマの澤田正道、吉武美智子の両プロデューサー
ビターズ・エンドの定井勇二氏は、彼らからの誘いで、現地プロデューサーとして、日本国内での資金集めからキャスティング、制作現場を仕切った。
海外監督と組む苦労とメリット
「2006年の初頭から、この企画を澤田さんから聞いたときは、すぐに面白いなと思いました。邦画を作っていて思うのですが、現在は、日本映画は好調ですが、一方で、かつてのように外国の優れた映画監督の作品から、若い人たちが離れてしまっているところがある。
若い観客たちに馴染みのある日本人のキャストを使ったこういう作品は、外国の素晴らしい監督の作品に若い観客が触れるいい機会になるのではないか、とも思いました」
』が、日本の映画界で注目されたのは、現在の邦画ブームと外国映画離れのジレンマを解決できる試金石となる要素があるからだ。
“監督が誰か”などということを気にしない観客にとっては、『TOKYO
』は、蒼井優、加瀬亮、妻夫木聡といった日本の人気俳優が出ている通常の日本映画とさほど変わらなく見えるだろう
一方で、映画監督で観る映画通の観客や、また、海外のバイヤーたちからは、ゴンドリーやポン・ジュノといった今が旬の監督やカラックスといった伝説的な監督の名前は、とても魅力的だ。現在、日本映画は、アート映画のマーケットが世界的に冷え込んでいる背景もあり、海外にはほとんど売れないが、彼らの名前は、海外セールスには大きく影響を与える。定井さんは、多くの日本映画を製作している一方で、中国のジャ・ジャンクーやイランのアボルファズル・ジャリリ監督の作品など海外監督との仕事でも実績がある。外国人監督と組むことのメリット・デメリットも理解している。「外国の監督と仕事をすることは、日本人監督と日本で映画を作るときより、何倍も苦労する。考え方、仕事のやり方、時間に対する感覚も違う。けれど、一方で、日本映画にはない広がりもあることは確かです。純粋な日本映画にはない広がりもある。日本映画は、キャストや企画から、その公開規模が決まり、それによって製作費もおのずと決まってくる。ある意味、箱庭的な作り方に陥ってしまう危険性もある。けれど、外国人の監督は、その価値観の違いから、思いがけない視点を見せられ、勉強になることもたくさんあります。また、ネームバリューから、海外へのビジネスチャンスも広がる。
日本映画の配給権がほとんど日本で売れないことを考えれば、これは大きなメリットにもなります」
実際のところ、有名監督を使ったオムニバス映画は、最近では珍しいことではない。大御所ばかりを集めた『テン・ミニッツ・オールダー』やパリを舞台にした『パリ、ジュテーム』などは、日本では興行的に失敗している。つまり、有名監督の名前を並べただけでは、観客にアピールするものはあまりない。だが、監督のネームバリューは、配給権の売買には、大きく影響する。有名というだけでなく、注目を集めることが必要だ。
今回、もっとも注目されたレオス・カラックス監督の
寡作の天才・カラックス起用における
「監督の選択は正直言って簡単にはいきませんでしたね
選ぶにあたっての条件は、短編オムニバスなどの企画モノの常連ではなく、しかも、映画界においても新鮮な存在であること
文化圏が違うなど異なった視点を持っていること
まず、アジア圏の監督として決まったのはポン・ジュノでした。その実力はもちろんですが、『グエムル/漢江の怪物』が、カンヌ映画祭で話題となり、アメリカでもヒットしたことで、北米へのアピールになる。
難航したのは、北米圏
バジェットの問題やスケジュールの問題でなかなか決まりませんでした。
ミシェル・ゴンドリーは、フランス人ですが、NYを拠点にしているし、ポン・ジュノと同様に、これからさらに注目される存在であることは確実などの理由から、最終的に彼にお願いすることにしました」
3人のなかで異質なのは、レオス・カラックスである。ゴンドリーとほぼ年齢は変わらないが、10代で監督デビューした彼は、他のふたりと比べると、一世代上の監督という印象が強い。だが、この異質感が、結果的には個性になり、売りになった。「カラックスに関しては、確かにオファーの段階でさまざまな意見がありました。ここ8、9年撮っていなかったし、チャレンジになることはわかっていましたが、では、ほかに観たいと思わせる監督がいるかというと、そこまで力がある監督が見つからなかった。30代で売れっ子のフランソワ・オゾンなどもいますが、彼は、短編出身で新鮮味に欠けるし、多作で器用な監督なので出来が予想できた。
カラックスは、新しい監督ではないけれど、これまで撮っている本数は少ないので、インパクトはあると思いました」
カラックスの起用が吉と出たことは、ワールドプレミアされたカンヌ映画祭で明らかになった。登り坂を駆け上がる今が旬のふたりを尻目に、観客や批評家たちがもっとも熱狂したのは、カラックスのパートだった。フランスの新聞もカラックス一色に染まった。
北米でも人気があるポン・ジュノ監督作品
海外に配給権が売れる邦画とは
「根強いファンがいるとはわかっていましたが、あそこまで熱狂的に支持されているとは、あらためてカラックスの求心力に感心しました。批評家だけでなく、バイヤーたちもカラックスが撮っているのなら、作品を観てみようという人も多く、結果、5月のカンヌの時点では、配給権売買の要となるアメリカとイギリスを含む約20カ国に売れました。
この後、トロント映画祭、AFM(アメリカン・フィルム・マーケット)など、今年中に30カ国に売れれば理想的ですね」
日本での公開は8月中旬に始まり、好調な出足を見せた。50館規模で始まり、全国で70館ほどに拡大公開される予定だ。
興行収入の目安は3億円
5億円弱の製作費だが、海外への配給権が売れるため、大ヒットしなくても採算ラインへは持っていける計算だ。
「リスクはやはりありますよ
でも、これらの監督たちは、これから10年でもっと大きくなっていく。それに伴いDVDなども売れる息の長い作品になる。
そこが、現在の日本映画にはない強みでもありますね」
海外の監督やスタッフを招聘し、混合チームで日本映画を作る。
このスタイルは、ますます増えていくだろう
定井勇二(さだい・ゆうじ)
山下敦弘、諏訪敦彦、青山真治、篠崎誠などの監督作品を製作・配給するとともに、ダルデンヌ兄弟、ジャ・ジャンクー、オタール・イオセリアーニ、フィリップ・ガレルなど作家性の強い監督作品を中心に外国映画の配給・共同製作を行う。
近年のプロデュース作品に『リンダ リンダ リンダ』(2005年/山下敦弘監督)、『美しき運命の傷痕』(05年/ダニス・タノヴィッチ監督)、『キャッチボール屋』(05年/大崎章監督)、『ハーフェズ/ペルシャの詩』(07年/アボルファズル・ジャリリ監督)など
オダギリジョー主演×ユー・リクウァイ監督でブラジルで撮影された『プラスティック・シティ』の共同プロデューサーも務める。
東京を舞台に、3人の映画作家が短編を競作するオムニバス映画
駆け出しの映画監督の恋人と一緒に上京してきたヒロコは、高校の同級生のアパートに転がり込む。
東京で野心に燃える彼とは裏腹に、ヒロコは自分の居場所がないことに気づく「TOKYO
赤毛の髪・顎髭の男メルドが、マンホールから銀座の中央通りに出没、人々に危害を加えてはまた消えていく。やがて特殊部隊に捕らえられた彼は、特殊言語を口にする。10年間家に引きこもったままの男は、ひょんなことからピザの配達員の少女と目を合わせてしまう。
そのとき突如激しい地震が起こり、少女は気を失い倒れる「TOKYO
シネマライズ、シネ・リーブル池袋にて現在公開中
#8 スターがこぞって手を挙げたけれど、キャスティングは難航しました──酒井園子プロデューサー 2008
#7 映画監督・北野武なくして、もはやTV界のビートたけしはあり得ない――森昌行プロデューサー 2008
#6 タイ政府の検閲で不認可、それでも秘策を使って撮影を敢行した問題作──椎井友紀子プロデューサー 2008
#5 海外の監督×日本人キャストで、従来の日本にはなかった 新しい可能性が見える──定井勇二プロデューサー 2008
#4 作家性のある監督の世界を実現させる手伝いをする、これもプロデューサーの仕事──山上徹二郎プロデューサー2008
#3 採算を重視せざるを得ない中堅会社だからこそ、面白い映画を撮らなければならない──藤本 款エグゼクティブプロデューサー2008
#2 世界の巨匠・黒澤の胸を借りて、ハリウッドに負けないエンターテインメント映画をつくる──山内章弘プロデューサー2008
#1 気鋭の新人監督を輩出し続ける“インディーズの母” 天野眞弓 PFFスカラシップ プロデューサー 2008
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ニッポンのプロデューサー /#6 タイ政府の検閲で不認可、それでも秘策を使って撮影を敢行した問題作──椎井友紀子プロデューサー|WEBマガジン e-days「イーデイズ」
邦画ブームと言われながらも、そのヒット作といえば、ほとんどTVドラマの映画化やマンガが原作ものといったエンタテインメント作品の独壇場だ。そんな中、この夏、日本映画界でも“事件”と言われているのが、阪本順治監督の『闇の子供たち』のヒットである。
『血と骨』で山本周五郎賞を受賞した作家・梁石日(ヤン・ソギル)が綿密な取材をベースに書いた同名の小説が原作
日本だけでなく欧米からの観光客にも人気のある南国の楽園タイで行われている人身売買、幼児売買春、臓器売買などの現実を容赦なく描き出した骨太な物語である。この国際的にも物議を醸し出しかねない作品を撮影するにあたって、阪本組は、現地タイでのロケを敢行した。
プロデューサーは、『どついたるねん』を除くすべての阪本作品のプロデュースに携わっている椎井友紀子氏
日本を代表する女性プロデューサーのひとりである。
18年間タッグを組んでいる阪本監督は“同志”
「長く仕事をしているうちに、マネージャーでもないんですが、いつの間にか阪本監督への依頼は私に来るようになってしまって(笑)
『闇の子供たち』の企画は、セディックインターナショナルの中沢(敏明)さんからいただいたものです。私は原作を読んで、これは映画になると思って阪本監督に通しましたが、決断するのはいつも監督です。
意見は言いますが、阪本監督は、どんなに薦めてもやるときはやる、やらないときはやらない人ですから
これまでも、ああ、やっておけば良かったのに、と思う作品はあったんですよ(笑)
今回は、社会的なテーマなので阪本さんには珍しいと思われるかもしれませんが、彼は常に人間の業を描いてきた監督
今回も、どうしてこのような闇の世界に引きずられていく人間がいるのか、そこを描くことに興味を持ったのではないかと思います。
NGOの音羽ではなく、新聞記者の南部を映画では主人公にしているのも、監督はあくまで男の側から撮りたかったのでしょう」
阪本監督との椎井さんの出会いは、学生時代に遡る。学生運動にのめり込み、三里塚ではデモに参加する学生たちを被写体に8ミリカメラを回した。「気がついてみたら、機動隊に囲まれていた」と、逮捕、23日間拘留されたという経験もある。当時、ドキュメンタリー映画にすべく友人の紹介で編集を手伝ってくれたのが、当時、横浜国立大学の学生だった阪本監督だったという。
その後、阪本監督はすぐに映画界入り
椎井さんは映画界を離れた。やがて、映画界に戻った椎井さんは、たまたま製作スタッフとして誘われた『鉄拳』の現場で、すでに『どついたるねん』で監督デビューし、注目を集めていた新進監督の阪本さんと再会を果たした。その後、椎井さんは、阪本作品には欠かせないプロデューサーとなった。
「同志という感じですね
もともとドキュメンタリーをやっていたこともあり、私がやりたいと思う企画は硬すぎる。
だから、エンタテインメント性のある監督と組む必要があるんだと思っています」
問題を金銭で解決しない。理解し賛同してもらうまで対話を持つ。企画からプロデュースまで手がけた『ビリケン』や『顔』、『この世の外で クラブ進駐軍』とは違い、現場プロデューサーとして委託されている『闇の子供たち』は、資金繰りに関する苦労は少ない。
だが、「俳優やスタッフに対する責任は、同じ
いつでも全力投球
手を抜くことは一切あり得ない」
実際、タイの暗部とも言える題材の映画を、外国人である日本人がタイ本国で撮ることはたやすいことではなかった。外国映画の受け入れには脚本チェックの事前検閲があるからだ。結局、検閲で認可は 下りず、椎井さんは、ツテを頼ってなんとしても撮影できる道を模索した。「クーデターの直後で頼れるはずのコネはなくなり、人の紹介から紹介を経て、辿りついたのが、タイで30年以上も暮らすジャーナリストの唐崎正臣さんでした。バンコクに行ってすぐにぶっ通しで7時間も喋り、最後に唐崎さんは『わかりました。やりましょう』と言ってくれました。儲かる仕事でもないのに、彼のジャーナリスト魂に火がついたのだと思います。タイ政府の検閲機関に、単独の日本映画ではなく共同制作の作品なら事前審査は不必要、との確認を取ったうえで、唐崎さんのタイでの法人会社と私の制作会社が共同で制作するという策をとり、労働ビザで堂々と撮影ができる道をつけました。
しかし、そこに行き着くまでが
私はオールスタッフ(スタッフやキャストが一堂に会しての顔合わせ)までは頑張ろうと思ったんです。それまでに確実に撮影が遂行できるという目途が立たなければ、皆さんに土下座して解散するしかない。それが、唐崎さんの数々の秘策でなんとか実現にこぎつけた。
後で、唐崎さんに、“イザとなったら、私と椎井さんが捕まればいいんですよ”と言われ、そこまでの覚悟だったんだと初めて知りました(笑)」
撮影の度に知り合える人々こそ、映画製作の醍醐味であり、財産だと椎井さんは語る。人とのコミュニケーションは、椎井さんの映画プロデュース法の中でも核となる部分だ。理解や賛同の元で映画を作りたいから、対話に時間を割いても、金銭で解決は絶対にしない。たとえば、タイの撮影でも金銭で人を動かすことは絶対にしなかった。タイは最近、ハリウッド映画が製作されたり、日本のCMが撮影されたりで、撮影システムは韓国と同じでハリウッドに準じている。機材もいいし、スタッフも揃っているけれど、人件費なども思ったよりも安くない。けれど、今回は映画の趣旨に賛同した人々がタイの格安のギャラで参加してくれたという。「おそらく、通常、米国の制作会社や日本の代理店からもらっている半分以下のギャラで働いてくれたのだと思います。江口(洋介)さんや、宮﨑あおいちゃん、妻夫木さんなども皆同じ安いホテルに泊まって、タイのスタッフと同じ食事をしていた。そういうことを見ていたから、タイのスタッフもついてきてくれたんだと思います。インディーズで、今回のようにスポンサーがつきにくいテーマではバジェットはおのずから限られてくる。
でも、監督やスタッフには、お金がないからそういう撮影はできない、とは意地でも言いたくないんですね
どの作品でもそうですが、できること、できないことは最初にはっきりと言ってしまう。自分の身の丈で事を進めていくしかありませんが、妥協はしたくない。だとしたら、ムリをお願いしても、結局は上手くいかない。
理解してもらうことが大事なんです」
多くの男性のプロデューサーともっとも違うところは、「大風呂敷を広げないこと」だそうだ。実際、『闇の子供たち』は、堅実に8月上旬に7館でスタートして、7週目の時点で興行収入1億5千万円を超すなど上映規模からするとスマッシュヒットを記録している。今後も上映館は広がり、現在全国102館で上映される予定である。ちなみに、9月23日に開幕したバンコク映画祭に招待されていた『闇の子供たち』の上映が、政府側の要請により急遽中止になったというニュースが届いた。椎井プロデューサーの熱き闘いは、作品が完成し、ヒットしてもまだ終わったわけではない。
椎井友紀子(しいい・ゆきこ)
福岡女子短期大学に入学するが、学生運動にのめり込み中退
その後、横浜の映画専門学校で映画製作を学ぶ。さまざまな職を経験し、映画製作の仕事を始める。
阪本順冶監督の『鉄拳』(90年)での製作主任を経て、同監督の『王手』(91年)でプロデューサー・デビュー
他のプロデュース作品は、相米慎二監督の『風花』など
『闇の子供たち』
日本新聞社のバンコク支局に勤務する南部は、東京本社からの情報でタイで秘密裏に行われている臓器売買の取材を始める。
NGOで働く日本人女性・音羽とともに、不治の病にかかった子供にバンコクで臓器移植手術を受けさせようとする日本人夫妻の元を訪れるが
おぞましい実態を赤裸々に描きながら、その裏に覗く欧米や日本などの富める国の欺瞞を問う問題作
#8 スターがこぞって手を挙げたけれど、キャスティングは難航しました──酒井園子プロデューサー 2008
#7 映画監督・北野武なくして、もはやTV界のビートたけしはあり得ない――森昌行プロデューサー 2008
#6 タイ政府の検閲で不認可、それでも秘策を使って撮影を敢行した問題作──椎井友紀子プロデューサー 2008
#5 海外の監督×日本人キャストで、従来の日本にはなかった 新しい可能性が見える──定井勇二プロデューサー 2008
#4 作家性のある監督の世界を実現させる手伝いをする、これもプロデューサーの仕事──山上徹二郎プロデューサー2008
#3 採算を重視せざるを得ない中堅会社だからこそ、面白い映画を撮らなければならない──藤本 款エグゼクティブプロデューサー2008
#2 世界の巨匠・黒澤の胸を借りて、ハリウッドに負けないエンターテインメント映画をつくる──山内章弘プロデューサー2008
#1 気鋭の新人監督を輩出し続ける“インディーズの母” 天野眞弓 PFFスカラシップ プロデューサー 2008
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ニッポンのプロデューサー /#7 映画監督・北野武なくして、もはやTV界のビートたけしはあり得ない――森昌行プロデューサー|WEBマガジン e-days「イーデイズ」
深作欣二監督の降板により、急遽、抜擢された監督デビュー作『その男、兇暴につき』(1989年)以来、14作目となる新作『アキレスと亀』まで、北野武映画の全作品にプロデューサーとして名を連ねているのが森昌行氏である。特に、『その男、兇暴につき』(89年)、『3-4×10月』(90年)、『ソナチネ』(93年)と組んだ松竹が、『ソナチネ』の興行的失敗などの理由から手を引き、オフィス北野が映画製作の主体となってからは、主軸として制作チームを率いてきた。ビートたけしをマネージネントし、北野武をプロデュースする。「私が、北野映画でやっているプロデュースは、映画作家・北野武ありきなんです。
彼の世界をどのように映画として昇華させるのか
監督がやりたいことを実現させるステージづくりが私の仕事
まず、企画があり、それを誰とどのように映画にしていくか、というタイプのプロデュースではありません。そういうことでは、タレントのビートたけしのマネージメントも大きく関係してきます。そもそも、ビートたけしがいなければ、北野武は生まれなかった。
最初は、“お笑いの人気タレントが、映画を撮る”というイベント性があって、映画を撮る機会を得たのですから
ビートたけしをどう作り上げるか、が北野武を支えていることは間違いありません。ただ、『HANA-BI』以降、周囲のとらえ方も、武さんのモチベーションも変化してきている。ツービートを知らない若い世代は、ビートたけしよりも北野武としての認知度が高い。
一方で、武さんの興味も、より映画に傾いているとも言えるかもしれません」
「オフィス北野」の社長でもあり、俳優・タレントのビートたけし、映画監督・北野武をマネージメントする立場にもある。森氏は、タレント・ビートたけしと映画監督・北野武のバランスに常に意識的だ。
80年代から90年代前半、バラエティで不動の地位を築いたビートたけし
だが、変わりつつあるTV業界の中で募ったクリエイターとしての欲求不満の捌け口になったのが、映画だった。以来、バラエティで最高のパフォーマンスを演じるためにも、映画監督・北野武の存在はなくてはならないものになったのだ。「TVでものを作るのが難しくなっているから、余計に映画で更地からものを作ろうとする。作家性のあるパーソナルな映画を作り続ける理由もそこにあります。
ひとりの映像作家としてどう自分の世界を表現していくか
極端に言えば、興行的な成功を狙うだけのメジャーな作品を作るのであれば、映画を作る必要はない、とも言えるんです。
1500万人の人に向けて作るのであれば、それはTVでも可能ですから
TVの延長線で映画を作る必要はないんです」
国際的評価の高まりと興行的不振の狭間で
こうした森氏の理解とサポートによって、北野映画は成立しているといっても過言ではない。『ソナチネ』が1週間で打ち切られ、松竹に決別され、それでも映画を作り続けてきた。そんな作家主義の姿勢が報われたのは、海外においてだった。カンヌ映画祭の「監督週間」に出品された『ソナチネ』で映画業界に認知された北野武という名前は、97年、ヴェネチア国際映画祭で『HANA-BI』が最高賞である金獅子賞を受賞したことにより、一気に世界的なものになった。日本でも“逆輸入”的なカタチで新たな評価と名声を得ることになった。実際に、その人気も絶大で、イタリアを中心にヨーロッパでは「キタニスト」と呼ばれる熱狂的なファンやファンクラブが存在するほどだ。
「映画祭への出品は、その報道による、日本国内向けのパブリシティ効果という理由が大きいですね
我々が作っているような小さなバジェットの作品では、大々的にTVスポットを打つような広告予算はありませんから
その他のメリットは、正直言ってそんなに大きいものではありません。確かに『HANA-BI』で、金獅子賞を受賞したときは、日本における評価はガラリと変わったと言えるかもしれません。
それまでは、タレントが映画を撮ったとしか、どうしても思われない部分がありましたから
ただ、日本は、海外で評価された人には、やはり冷たい部分があると思いますよ
“黒船”が来たら、従うけど、メンタリティとしてどこかで受け入れない部分があるんじゃないでしょうか
また、受賞直後は、多少ロケがやりやすくなったり、海外セールスにいい影響を与えた時期もありましたが、興行的なヒットにはそれほど繋がりませんね」
作家の世界を具現化させることを身上とする作家主義的なプロデュースにおいて、興行的に成功させ、リクープ(投資を回収)することは常に頭の痛い問題となる。「北野組は、海外で撮影した『BROTHER』以外は、1週間映画撮影したら、武さんがTVの仕事をするために1週間休み、というのが基本です。撮影期間も2倍、スタッフの拘束期間も2倍だから、同じような規模で公開するアートハウス系の作品と比べて、バジェットは2倍近くかかる。『座頭市』は5億円で作りましたが、興行的にも30億円のヒットになりました。また、海外のプリセールスも上手くいき、日本公開前にリクープが見えていた成功例です。
でも、出資者の方々には、この1本で、それまでの損失補填ができたという感じですが
それでも、出資しようと言ってくださるパートナーの方がいらっしゃるのも、やはり、映画作家・北野武というブランドがあるからというのも事実です。もちろん、ウチ(オフィス北野)も出資しています。
我々も痛みを共にしないと、他にはお願いはできませんから」
“キャリアの破壊行動”があってこそ、『アキレスと亀』に到達した。その映画作家・北野武に異変が起きた。これまで築いた映画作家としてのイメージや既存の評価を打ち壊すような作風でファンや評論家の意表をついた。
北野監督の言うところの、「コイルの目盛りをひとつ上げる」ための通過点
実験的な作風の影響もあり、興行的にも低迷したが、その三部作の完結編となるのが『アキレスと亀』である。「以前は、監督からポロポロとアイデアがあり、改まった相談とは言わないまでも、次はこれでやりましょうという方向性のすり合わせのようなものはありました。けれど、『座頭市』以降は、監督がいま作りたいものを作ってきた。あれこれ批判はあっても、こういう作品を作らないと、監督は次のステップに行けないのではないか、という思いはありました。頭の中で考えるのではなく、作品を作ることが唯一、次のステップに進める手段だったのだと思います。でも、2本を撮り、ある種キャリアの破壊ができて監督もふっきれたところがあるのだと思う。
正直、ほっとしましたけれどね
監督も『アキレスと亀』に関しては、手ごたえがあると思います。次作に関しては、チャンバラという以外は、今回は監督もあまり口に出しませんが、それは監督自身の中でも期待感があるんじゃないかと思います。
次は、もっとアート系に行くのか、娯楽のほうへ向かうのかは、『アキレスと亀』のリアクションを見定めてからになるでしょうね」
今後、北野監督の意向(気分
)によっては、娯楽大作を撮る可能性もなきにしもあらず。とのことだが、そうなれば、森氏自身はプロデューサーという立場からは身を引き、マネージメントに徹することになるかも、と言う。作家主義的な映画づくりにこだわる森氏のプロデューサーとしての気骨を感じた。
森昌行(もり・まさゆき)
青山学院大学卒業後、76年TV番組制作会社に入社、テレビ朝日系「ビートたけしのスポーツ大賞」などのディレクターを務める。
88年、「オフィス北野」設立に参加
92年、同社の代表取締役社長に就任
映画プロデューサーとしては、北野武第1回監督作『その男、兇暴につき』(89年)の協力プロデューサーに始まり、以降すべての北野作品をプロデュース
エグゼクティブ・プロデューサーとして、ジャ・ジャンクー、アボルファズル・ジャリリ監督の作品にも携わる。
『アキレスと亀』
父親と母親を相次いで亡くし、不遇の少年時代を送った真知寿は、画家になる夢を頼りに生きていた。やがて青年になった真知寿は、理解のあるバイト先の事務員・幸子に出会い結婚する。中年になっても、画家として日の目を見ない真知寿を支える幸子だったが、ある日ふたりの間に危機が訪れる。
出演:ビートたけし、樋口可南子、柳憂怜、麻生久美子
テアトル新宿ほかにて現在公開中
#8 スターがこぞって手を挙げたけれど、キャスティングは難航しました──酒井園子プロデューサー 2008
#7 映画監督・北野武なくして、もはやTV界のビートたけしはあり得ない――森昌行プロデューサー 2008
#6 タイ政府の検閲で不認可、それでも秘策を使って撮影を敢行した問題作──椎井友紀子プロデューサー 2008
#5 海外の監督×日本人キャストで、従来の日本にはなかった 新しい可能性が見える──定井勇二プロデューサー 2008
#4 作家性のある監督の世界を実現させる手伝いをする、これもプロデューサーの仕事──山上徹二郎プロデューサー2008
#3 採算を重視せざるを得ない中堅会社だからこそ、面白い映画を撮らなければならない──藤本 款エグゼクティブプロデューサー2008
#2 世界の巨匠・黒澤の胸を借りて、ハリウッドに負けないエンターテインメント映画をつくる──山内章弘プロデューサー2008
#1 気鋭の新人監督を輩出し続ける“インディーズの母” 天野眞弓 PFFスカラシップ プロデューサー 2008
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ニッポンのプロデューサー /#8 スターがこぞって手を挙げたけれど、キャスティングは難航しました──酒井園子プロデューサー|WEBマガジン e-days「イーデイズ」
今年(2008年)5月に行われたカンヌ国際映画祭のオープニングを飾ったノーベル賞作家ジョゼ・サラマーゴの小説「白の闇」の映画化『ブラインドネス』
ジュリアン・ムーアらハリウッドスターと並んで主要キャストの伊勢谷友介、木村佳乃がレッドカーペットを歩き日本でも話題になったが、このカナダ、ブラジル、日本合作のプロデューサーのひとりが酒井園子氏である。
日本の配給会社で20年に渡ってバイヤーとして海外映画の買い付けに携わった後、やはり日本を含む、イタリア、カナダ合作の『シルク』でプロデューサーデビュー
『ブラインドネス』は、プロデュース作としては2作品目に当たる。
2本続けて国際的合作をプロデュース
「『シルク』で組んだカナダのプロデューサー、ニヴ・フィッチマン(『レッド・バイオリン』など)から誘われたのがきっかけです。脚本を読んで、興味が湧きました。
見えているようで見ていなかったり
人間の本質をついたそのインテリジェンスに惹かれました。商業性のあるパニック映画的な部分もありながら、クリエイティブな要素もある。チャレンジする価値のある企画だと思いました。
まだ『シルク』の撮影中だったので、同時進行で2本作っていたことになりますね
プロデューサーとして新人でありながら、このような注目作にめぐり逢えたのはとても幸運なことでした。
バイヤー時代からお付き合いのある方々に支援していただき、改めて人の大切さを知りました」
ある日、突然、原因不明の失明が世界的に蔓延する。
ハリウッドのパニック映画さながらのインパクトある冒頭
ポルトガルの大作家ジョゼ・サラマーゴの「白の闇」は、1995年の出版直後から多くの映画人が映画化を切望していた小説だった。
「映画は想像力を破壊する」と映画化を拒絶していたサラマーゴを時間をかけて説得、映画化権を獲得したのがプロデューサーのニヴ・フィッチマンと脚本家のドン・マッケラー
インディペンデントの手法にのっとって「原作に忠実に映画化する」とサラマーゴに約束した彼らが共同プロデューサーとして声をかけたのがブラジルのアンドレア・バラタ・リベイロと日本の酒井園子だった。「ファイナンス(資金の調達)をどうするか考えながら、監督をまず決めました。
私たちの中で監督候補の常にトップに位置していたのが、ブラジルのフェルナンド・メイレレス
『シティ・オブ・ゴッド』『ナイロビの蜂』などでハリウッドのメジャーにもアピールするエンタテインメント性もありながら、小説の哲学的なテーマも汲み取り、わかりやすく、かつ原作に忠実に撮れる監督ということで彼の名前が上がってきたんです。彼自身も、97年の時点ですでに『白の闇』の映画化に興味を示していた。
実際に、サンパウロで会いミーティングしましたが、彼の誰からも尊敬される人格が決めてになりましたね」
注目のプロジェクトだけに監督だけでなく、俳優サイドからのアプローチもあった。トム・クルーズ、ジョニー・デップ、ブラッド・ピット、ショーン・ペン、ダニエル・クレイグ、ベニチオ・デル・トロ、ジュリア・ロバーツ、エマ・トンプソンなどが所属するトップエージェンシー、なかにはスター自ら積極的に売り込んでくるケースもあったという。だが、国籍も分からず名前もない(※原作では“医者の妻”、“最初に失明した男”などの形容詞で表現されている)、しかも盲目という難しい役柄がネックになり、キャスティングは難航したという。
ショーン・ペンも躊躇した難役
「ファイナンスのことを考えると、観客に惹きのある役者が欲しい。2000万ドル以上の作品ならば、スターがいないと成立しない場合も多いのです。主役の“医者”と“医者の妻”をメイレレスから最初ショーン・ペンとブラジルの無名の女優というキャスティングの提案もありました。でも、ショーン・ペンは、興味を示したものの脚本を読んで、バックグラウンドがまったく描かれていないキャラクター設定に躊躇し、演じられないと降りてしまった。一時は、ジュリアン・ムーアとダニエル・クレイグというコンビもあったけれど、結局、クレイグは途中で降りた。
最終的に“医者”を演じたマーク・ラファロは、脳腫瘍を患ったとき、奥さんに依存的な状態で過ごした経験があったので、本人も演じられるという確信があったんですね
彼はとても素晴らしい演技をしてくれました」
原作のもつ芸術性を損なうことなく、エンタテインメントに仕立てることがこのプロジェクトの最大の課題だった。ファイナンスにおいても、そこの見極めが最も難しい。『ブラインドネス』の最終的なバジェットは、2700万ドル(約27億円)になった。撮影開始前に資金回収の青写真を作る。「まず、セールスエージェントに世界各国への配給権の売却による収入の見積もりを出してもらい、そのボトムラインでも映画が成立するのかどうかを見極める必要があります。もし成立しそうもなければ、バジェットを下げたり、キャスティングを見直すことが必要になる場合もあります。『ブラインドネス』の場合、世界各国のプリセール、また、セールスの要になる米国の配給権も撮影前にミラマックスに想定内の金額で売れたことで、撮影終了前の段階で製作費をほぼ回収できる目途が見えてきた。
でも、もしそうでなかったら、バジェットを下げる必要もあったでしょう
クリエイティブは大事だけれど、クリエイティブだけに走ってはいけない。ちゃんと投資したお金の回収ができるかどうか常に頭に入れていないとだめだと思います。
プロデューサーは冷静さが大事」
2本、インターナショナルな合作を作った経験から学ぶこと、また、日本人のプロデューサーとして思うところはたくさんある。「今回、カナダとブラジルのプロデューサーと組んだわけですが、バジェット全体の半分以上を日本から融資や投資で調達することができました。つまり、日本のインベスターのおかげで『ブラインドネス』は映画としてインディペンデントなスタンスで立ち上げることができたのです。カナダとブラジルは、国が映画という産業に支援する体制が整っていて、『ブラインドネス』の企画開発、資金調達にインベスターとして参加してくれました。日本もできあがった映画に対する文化庁から助成金が出る制度があり、『ブラインドネス』でもたいへん助かりました。
が、初期の段階から公的支援が受けられたら、もっと日本のプロデューサーは、映画が作りやすくなるのではないかと思います」
『ブラインドネス』は、9月に世界に先駆けて公開されたメイレレスのお膝元ブラジルでは現在90万ドルを超えるヒットを記録している。出資国以外では、メキシコ、ポルトガルでもヒット、なかでも韓国では2週目にして240万ドル突破の大ヒットとなった。日本のボックスオフィスにも期待したい。
酒井園子(さかい・そのこ)
配給会社ギャガ・コミュニケーションズ、日本ヘラルド映画などでバイヤーとして活躍
アレッサンドロ・バリッコのベストセラー小説をマイケル・ピット、キーラ・ナイトレイ、役所広司というインターナショナルキャストで映画化したカナダ、イタリア、日本合作の『シルク』(07年)のプロデュースを手がけた。ある日、目の前に白い光の洪水が溢れ失明した男が妻とともにクリニックにやってきた。翌朝、医師は自分も同じように目が見えなくなっていることに気づく。奇病は広がり、人々は施設に隔離される。人々が次第に理性を失いカオス化していく中で、夫を気遣い目が見えることを偽って入所した“医師の妻”は、人間の本性を目の当たりにし、ひとり孤独を深めていく。
ノーベル賞作家ジョゼ・サラマーゴのベストセラー小説「白の闇」の映画化
丸の内ピカデリー3、TOHOシネマズ六本木ほかにて現在公開中
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いわゆるミカバンド解散後のミカと加藤和彦を除くメンバー4人
矢沢永吉他 数多くのアーティストたちのレコーディングに
参加していたサディスティックス。
日本のPOPSを支えてきたプロ集団
松任谷正隆と並んで、この人たちがいなければ、現在のJ-POPシーンはなかったと言っても過言ではない。
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やまがたすみこ
73年、オリジナル曲『風に吹かれていこう/あの人が好きなのに』でデビュー
同年、ファーストアルバム『風・空・そして愛』をリリースする。
当初のカレッジ・フォークスタイルから次第にニューミュージックへと移行し、77年に発表した『FLYING』ではオリジナル曲がなくなり、代わって松本隆、鈴木茂、細野晴臣、佐藤健、伊藤銀次らが作詞・作曲・プロデュースで参加している。
アニメ「南の虹のルーシー」のテーマ曲『虹になりたい』『森へおいで』(82年)などテレビでも活躍
『おさななじみ』にはやまがたすみこ自身が登場してギターを持って歌うシーンもあった。
TV-CFのほか、CMソングやスタジオワークなど幅広く活躍
03年には25年ぶりとなるニューアルバム『歌が降りてくる』を発売した。
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コメントを掲載していただきまして、ありがとうございます。
南の虹のルーシーっていう、アニメファンにとって
「やまがたすみこさん」は、あこがれの方なんです。
どこかのサイトで、このアニソンを聞けるといいですね
ちょっと 探してきます。
はっぴいえんど
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。斉藤哲夫、野澤享司、鈴木慶一らと親交を深め、71年 第2回全日本フォーク・ジャンボリー(中津川)に[あがた森魚とはちみつぱい]として参加し、『赤色エレジー』を唄う。
春一番コンサートにも同様の組み合わせで参加
72年、シングル『赤色エレジー(A面)/ハートのクイーン(B面)』でメジャーデビューする。シンガーソングライターとして数々の楽曲をリリースする一方、映画監督、俳優としても活躍する。
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69年、[エイプリル・フール]のベーシストとしてメジャーデビュー
73年の[はっぴいえんど]解散後、ソロ活動と平行して [キャラメル・ママ(のちにティン・パン・アレーと改名)]を結成
演奏・プロデューサーとして多数のアーティストの楽曲に参加、荒井由実などのプロデュースも行う。
78年、高橋幸宏、坂本龍一と[イエロー・マジック・オーケストラ(YMO)]を結成
YMOの成功をきっかけにメディアへの露出も増え、アイドル・歌謡曲界への多数の楽曲提供、新人発掘のためのレーベル「¥EN」の立ち上げなども手がける。
83年のYMO散開(解散)後は、主にプロデューサーや作曲家としての活動や映画音楽の提供(『銀河鉄道の夜』・『メゾン・ド・ヒミコ』他)などをこなしながらも、ソロアルバム発表や多くの他アーティストとのユニット結成など精力的に活躍
近年の活動としては自身のレーベル「デイジーワールド・ディスク」を創設、02年よりYMO時代の盟友、高橋幸宏と[スケッチ・ショウ]を結成
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ニューアルバム良さそうですねー
テツヤのコメント
数年前、渋谷で“生”細野さんを見かけたことがあります。
全身ブラックのコーディネートで、足元にはプラダスポーツのスニーカーが
イメージどおりの印象に嬉しくなった思い出があります。
サトーのコメント
『細野晴臣トリビュート・アルバム』聴きました。名曲から“迷曲”まで、細野さんのキャパシティの広さと深さに驚愕することしきりです。
はっぴいえんど
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かしぶち哲郎
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71年、バンド[ごまのはえ] としてプロ活動開始
その後、73年『ココナツ・バンク』として大瀧詠一のプロデュースでデビュー
76年に大瀧詠一、山下達郎と『ナイアガラトライアングル』を発表
デビュー当時の佐野元春のプロデュースを担当
80年代前半にはザ・ハートランドのギタリストとして活動を共にする。
歌手、ギタリスト、作曲家、音楽プロデューサーとして多彩な音楽活動を続けており、笑っていいとも
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鍵盤楽器、弦楽器、管楽器、打楽器など、多様な楽器を扱うミュージシャンであり、編曲家
東京芸術大学打楽器科に入学
在学中に、[ジャックス]に参加
ジャックス解散後は、編曲家となり、『出発の歌』(上条恒彦)、『神田川』(かぐや姫)、『私は泣いています』(りりぃ)『結婚するって本当ですか』(ダ・カーポ)など数々のヒット曲を手がける。
その後、ソロ活動を始めた矢先、交通事故で死去
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78年、坂本龍一のアルバム『千のナイフ』に参加したことをきっかけに[イエロー・マジック・オーケストラ]の多くのアルバム・レコーディングや世界ツアーにシンセサイザーのマニピュレーターとして参加
自己のユニット活動のほか、モバイル、ネットワーク環境でのコンテンツ・技術の開発も手がけている。
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71年に吉田拓郎の「人間なんて」のレコーディングにミュージシャンとして参加
以後吉田拓郎のアルバムのレコーディングやライブに参加し、編曲も手がける。
73年に細野晴臣、鈴木茂、林立夫と[キャラメルママ]を結成
その後[ティン・パン・アレー]のメンバーとして活動を重ねる
76年荒井由実と結婚
77年ソロアルバム「夜の旅人」発表
また、映画の音楽監督、テレビ司会、映画出演、雑誌への執筆活動など、各方面でマルチな才能を発揮しつづけている。
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2010年沖縄にオープン予定の「ザ・ガーデニアヒルズ・オキナワ」をプロデュースするらしいですね
5000人収容の劇場併設って、ユーミンのライブもここでやるのでしょうか
一泊5万円〜の高級リゾートらしいですよ
泊まりたい〜
ハシモトのコメント
松任谷さんは感覚が若くてお洒落ですよね
ルシアン・ペラフィネのニットとか着てたし
そんな彼が、吉田拓郎と接点があったとは知りませんでした。
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73年、ソロ・デビュー・アルバム『悲しき夏バテ』を発表
シュガーベイブのレコーディング等に参加する。70年代中期から大瀧詠一〜ナイアガラ・レコード周辺で活動し、音頭をブルース・ヴォーカルで怪唱した。76年のシングル『ナイアガラ音頭』を発表して話題となる。
99年にはライブ盤『立眩みライブ』を発表
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71年に加藤和彦の誘いで高橋幸宏とともに[サディスティック・ミカ・バンド]に参加
脱退後、74年に林立夫、大村憲司らと[バンブー]を結成、75年深町純のバンドに大村憲司・村上秀一とともに参加、75年の後半には大村憲司、是方博邦、村上秀一らと[カミーノ]を結成
最近は奥田民生との親交が深く、アルバムやツアーにも参加している。
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。以来、多才な音楽活動を繰り広げ、“ナイアガラフリーク”なる強力なファン、コレクターを多数生みだす。
自身の作品以外にも多くのプロデュース、楽曲提供を行なっており、代表的な作品としては松田聖子に提供した『風立ちぬ』、森進一に提供した『冬のリヴィエラ』、小林旭に提供した『熱き心に』等々
最近では77年に発表した『夢で逢えたら』を96年にラッツ&スターがカバーして大ヒット、また97年には『幸せな結末』がミリオンセラーを達成した。
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。[はちみつぱい]のバイオリン担当として本格的な音楽活動を開始する。
[はちみつぱい]解散後は、[ムーンライダーズ]に結成当初から参加
スタジオミュージシャンとしても活躍し、かぐや姫の『神田川』では印象的なイントロを演奏した。
90年、あがた森魚らとのユニット[雷蔵]を結成し、91年にアルバム『雷蔵参上』をリリース
加藤登紀子のツアーメンバーでもあり、95年には加藤登紀子らと共に全日空857便ハイジャック事件に遭遇した。ソロとしても活動し、3枚のソロアルバムを発表している。
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高校在籍中からジャズに開眼し、中牟礼貞則に師事
71年に『インフィニット』でデビュー、17歳の天才ギタリストの出現と注目される。また渡辺貞夫等トップミュージシャンのグループに在籍するかたわら、自己のバンドでも活動を行なう。
79年には坂本龍一らと[キリン・バンド]を結成
同年YMOの世界ツアーにも参加、一躍その名を世界的なものとする。
80年に発表したアルバム『トチカ』が記録的な大ヒットに
ジャズ誌の老舗「スイングジャーナル・ジャズメン人気投票」では、31年間ギタリスト部門で連続ポールウィナーの座をキープ
作編曲においては幅広いジャンルで活躍する。
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。86年、シングルカットされた『クリスマス・イブ』がCMとともに大ヒット、ミリオンセラーとなる。現在も、プロデューサー、シンガーソングライター、アレンジャー、パーソナリティとして幅広く活躍している。
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毎年、CMで曲が流れ出すと、冬がきたな〜
テツヤのコメント
“あの曲”ですね
でも、彼の楽曲のテレビCMタイアップは年間を通して多いんですよ
まさに“アルチザン(職人)”山下達郎かなと
はっぴいえんど
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71年、第一期[ブルース・クリエイション]のベーシスト野地義行とピアノデュオ[ぱふ]を結成
アマチュア活動時代に、[はっぴいえんど]周辺のミュージシャンとの交流を持ち、72年に発表された大瀧詠一のソロファーストアルバムへ収録された楽曲『指切り』のフルートソロで、プロとして活動を始める。
73年、細野晴臣、吉田美奈子、エンジニア&ミキサー吉野金次によるプロデュース、吉田美奈子とキャラメル・ママがアレンジしたソロファーストアルバム『扉の冬』を発表
RCA/RVC時代の山下達郎のほぼ全ての作詞とバックコーラスを手掛ける。大瀧詠一の名曲で後にシリア・ポール、ラッツ&スター、原田知世&DEENらがカバーした『夢で逢えたら』の創唱者でもある。
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名誉毀損、信用毀損、悪口、中傷、罵倒となるような表現を用いること
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以上の注意事項が守れなかった場合には、必要に応じて情報の追加・変更・訂正または削除などを行います。またコメント受付の中断、停止を行うことがあります。また利用者の書き込みにより当社が損害を被った場合、利用者は当社に対してこの損害を賠償する責任を負うものとします。
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はっぴいえんど
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やっぱりこの夏も湘南で
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認め合う関係
相倉久人×菊地成孔 「植草甚一とマイルス・デイヴィス、そしてジャズ」 後編
相倉久人×菊地成孔 「植草甚一とマイルス・デイヴィス、そしてジャズ」 前編
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ビートルズとサイケなロンドン
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坂本慎太郎(ゆらゆら帝国)
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ビートルズブログ アビイ・ロードの歩き方
#73 追いついたと思ったら逃げられる、ビートルズとの関係 (鈴木康博)
日本盤LP『ビートルズがやって来るヤァ
「初めて買ったビートルズのレコードがこれ
当時は日本独自のジャケット・デザインで、特に初回盤のジャケットは上部に派手な<STEREO>表示が入っていました(OP-7123)
でもこのLP、友人に貸したままになっていて今は手元になく、今あるのはその後に発売されたSTEREO表示なしのものです。
中のレコード盤はエバークリーンと呼ばれた赤の透明ビニール盤で、静電気防止剤が含まれていてホコリがつきにくい素材だ、と言われていました」
ベンチャーズのエレキ・サウンドがはやっていた中学生時代、僕はフランク・シナトラやパット・ブーンらアダルトなポピュラー歌手や、ピーター・ポール&マリー(PPM)、ブラザーズ・フォーといったコーラスの美しいモダン・フォークを好んで聴いていました。
だから初めて「プリーズ・プリーズ・ミー」と「抱きしめたい」を聴いたとき、当時の印象を僕の言葉で言うと“野卑”
シャウトするほどむき出しの歌声が野蛮で、しかも女の子たちがキャーキャー騒いでるらしいし、叫びながらハモってはいるものの、オレたちがやるような音楽じゃねえなあ、と
その1年後『ビートルズがやって来るヤァ
』の映画が日本公開されても、女の子たちがキャーキャーキャーキャーうるさくて音が聞こえないという話だったので、そんな映画は見たくないと思っていた。どうせミーハーが見る映画だろう、自分たちがやってる音楽とは別世界だ、オレたちは今の歌謡曲をなんとかしなくちゃいけないんだ、みたいな“硬派”な意識を掲げていたわけです。それでもビートルズの音楽には興味をひかれたので、騒ぎがおさまった高2のとき映画館に行きました。
たしかエルビス・プレスリーの映画『アカプルコの海』と2本立て
小さな町の映画館で、男友達と二人
日本の女子は慎ましやかだから、もうスクリーンに向かって騒いだりしないんじゃない。
と期待しつつ
ところが数人の女の子がキャーキャー騒ぎ始めちゃった。
あーあ、もうちょっと大和撫子のイメージを守ってくれよ
ビートルズに日本の女の子たちを持って行かれちゃったみたいで、内心ガッカリでした。そんな彼らのアイドル的存在を見下しつつも、音楽的才能は認めざるを得なかった。
初めて買ったビートルズのレコードは、その『ビートルズがやって来るヤァ
』のサントラです。
オープニングのジャーン
という、ジョージの12弦ギターが衝撃的で、この曲ならレコードを買う価値がある、と思ったからです。
彼らを“野卑”と感じた『ウィズ・ザ・ビートルズ』の頃よりも、『ヤァ
』には僕を揺さぶるものがたくさんありました。
A面曲はラジオでよく聴いていたので、針を落としたのはB面ばかり
生ギターのストロークがカッコイイ「今日の誓い」、ジョンの歌い方が特徴的な「ユー・キャント・ドゥ・ザット」、それから「ホエン・アイ・ゲット・ホーム」のウォウウォー、もうたまんないですよ
当時、ホコリがつきにくいという“エバークリーン”の赤いレコード盤さえもカッコイイと思えた。
ジャケットに写ってるジョージのアコースティック・ギターを見て、これと同じギターを買わなきゃ
ビートルズやるならこれだ。
と思いこんだり
あれはたいしたギターじゃなかったんだけどね
その頃には学生仲間でコンサートをやるようになっていたので、ビートルズを弾けるようになりたかった。
オレたちはフォークもやるけども、ビートルズもできるんだぞ、というところを自慢したかったんですね
『ラバー・ソウル』と『リボルバー』をカセットテープに入れて毎日のように聴きましたが、これがなかなかコピーできない。当時はC-Am-F-G7程度のコード進行しか知らなかったから、PPMの曲はコピーできても、ビートルズはできない。コード進行が難解で、音楽形態さえ違うような気がしました。
ようやくこれなら弾けそうだ、と感じたのは「恋をするなら」
その頃には「デイ・トリッパー」がヒットしていましたが、イントロの単音は弾けてもその後のコード進行が突飛すぎてまったく理解不能
ただ、そういう変わったモノには特に憧れていました。
コピーするうちに彼らの偉大さを知り、少し彼らに追いついた気になっていた大学時代
でもそこに、名盤『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』が登場したんです。彼らはまた進化しちゃった。追いついたと思ったら、引き離される。やっとギターでなんとか同じ音を出せそうになったのに、またしても彼らは遠くに行っちゃったわけです。それにこの『サージェントー』を聴いた瞬間、愕然としました。
音楽で食っていくには、ここまでアレンジの知識がないとダメなのか、と
その頃僕は、ビートルズにジョージ・マーティンというプロデューサーがいることを知らなかったんです(笑)
学生時代は音楽の授業が大嫌いで、ト音記号さえ分かっていなかった僕ですから、すぐに音楽の教室に入りました。そこでアレンジやコードワーク、作曲法など音楽理論を一から勉強した。
そうしないと音楽でやっていけない、と思ったのはビートルズのおかげですね
オフコース時代に結実するコーラス・ワークは、音楽知識に基づく緻密な音の積み上げ
同じ時代にビートルズ&ジョージ・マーティンという偉大な音楽家がいたおかげで、僕は音楽を学ぶことができ、こうして今も音楽を作り続けていられるのかもしれません。
取材・文/松田ようこ
1948年静岡県修善寺に生まれ、横浜で育つ。
中学の頃からアメリカン・ポップスに影響され、東京工業大学時代に友人小田和正らとオフコースを結成
70年「群衆の中で」でデビューし、バンドのボーカル&ギターとして一時代を築く。
82年6月の歴史的な武道館10日間公演後、オフコースを脱退しソロ活動を開始
ソロとしてアルバムを24枚リリース、またCMや劇伴音楽の制作等、幅広い活動を展開中
またソロ・ライブ・ツアーも、09年4月19日六本木・STB139スイートベイジルなど、全国で精力的に展開中
#72 ビートルズを聴くためにステレオを買ってもらった (岡本定義)
「『オールディーズ』は小4のお正月にお年玉で初めて買ったアルバム
馴染みのある曲がたくさん入ってるし、ジャケットもかっこいい。解説書を食い入るように読みながら聴いてた。
今もスタジオの玄関のところにビスで留めて飾ってあるからもうヨレヨレ(笑)
この裏ジャケの写真だけで、どんだけいろんなことを想像したか
当時CDなんて高くて買えなかったけど、横浜のディスクユニオンで中古で安く出てたから
2枚とも思い出が詰まってる」
物心つく前の2~3歳の頃、親が商売をやってたんで昼間面倒をみてくれていた近所のおばちゃんちの息子さんがいつもビートルズをかけてて、それに合わせてよく踊ってたらしいんですよ
特に「アイ・フィール・ファイン」のビョ~ンやリズムに反応してたみたい(笑)
その後、小学校4年のときに友達の家に遊びに行ったらお父さんが聴き覚えのあるレコードをかけてて、そこで初めてあの音楽がビートルズだったと知りました。
その次のお正月にお年玉で買ったのがベスト盤の『オールディーズ』
今聴いてもいいものを2歳のときに聴いて反応できた自分はすごいなぁ、と思いますね
それまで買ってたのは歌謡曲のシングル
アルバムはポータブルのプレーヤーだと盤がはみ出しちゃうわけですよ
で、ビートルズを聴くためにステレオが欲しいって言い出したのが中1のとき
うちにステレオが来た日は嬉しくて熱が出ちゃったもん(笑)
いまだにロープランド・スタジオ(COILの基地でもある綱島のプライベート・スタジオ)にあるスピーカーはそのときのヤマハの10M
もう30年近く使ってる。
ある人が"初めて自分で買ったアルバムはその人を象徴している"って言ってたんだけど、俺はアナログが『オールディーズ』で、CDは後期の編集盤の『パスト・マスターズVol
無意識のうちに初めて買ったものが両方ともビートルズで、しかもベスト盤
いいところをつまんである。
僕、本を読むのがすごい好きで、最近は古典ばかり
死んだ人の言葉ばっかり読んでる
特に好きなのが『論語』
でも2500年前のオッサンの言った言葉を後からまとめてるから、解釈もぐちゃぐちゃなの
いろんな人の説がある。それをひとつひとつ読んでるうちに、俺はこの部分はこっちの人のが好きだな、でもこっちの部分は違う人のほうがいいな、って自分で編集し始める。おいしいところを選ぼうとする。そうすると『論語』そのままを受け入れるんじゃなくて、フレーズごとにいろんな組み合わせをした"俺の論語"ができてきたりする。ビートルズもどこに焦点を当てるかでいろんなとり方ができるし、『論語』の中の言葉が格言として生活の中に普通にあるように、ビートルズはふだん聴いてなくても頭の中でいつでも鳴らすことができる。
でもそれは完コピじゃないの
ベスト盤好きで編集好きだから、いいところだけ抜き出してる。音楽を作る職業としては完璧に思い出せないほうがいい。この部分とこの部分を思い出したら、その間の部分は自分で補完したり自分の中から出そうとする。
それはさっきの『論語』の解釈と一緒で、すごくクリエイティヴな作業
自分なりのビートルズが、音楽制作にいい影響を及ぼしている。この歳になってそれがわかった。ビートルズの音楽にはいろんなエッセンスが入ってるから、そういう素材としても本当に出会えてよかったと思います。ビートルズのすごさは他のものを聴くともっとわかる。一度宇宙に出て外から見た地球はやっぱすごいぞって思うのと同じように、他のにはまってからビートルズに戻ってくると、これを最初に好きになって本当によかったと思える。
大学の頃も俺はビートルズしか聴いてなくて、友達と酒を飲みながら朝までビートルズとストーンズのいいところを言い合ったりしてたのね
ビートルズに較べて、ストーンズはカバーのセンスがすごいよかったんですよ
でも荒削りだったんで、オリジナルのマディ・ウォーターズのほうがすげぇな、とか思っちゃったりしたんだけど、ビートルズはオリジナルのチャック・ベリーよりこっちのほうがいいと思えるくらいに完成されてた。
だから実はルーツにさかのぼりにくいの
ストーンズはルーツをたどって、"マディすげぇ。こんな曲を選んだストーンズのセンスもすげぇ。
"って思えるんだけど、ビートルズはよそになかなか行かせないんだよ
ストーンズ・ファンの友達が"そんなんじゃダメだ"って言うから他のも聴き始めたんだけど、そしたらさらに良さがわかった。
でも僕、パスポート持ってないんです(笑)
一度も日本を出たことがない。
部屋に閉じこもって本を読んだりレコード聴いたりしてるほうが好き
写真1枚あればすごくたくさんのことが想像できる。
昔からずっとそう
手品の種明かしってつまらないでしょ
情報がないほうが頭の中で穴埋めするから楽しいの
アビー・ロードをいつか絶対この目で見たいとも思わない。
でも取材とかで連れてってくれるなら、それはそれで行きますけど(笑)
佐藤洋介とのユニットCOILとして98年「天才ヴァガボンド」でデビュー
その卓越したソングライティング力はCOILのみならず、元ちとせや杏子などへの楽曲提供でも知られる。
デビュー10周年を迎えた08年には"福耳"のニューシングルをCOILとして作詞作曲から録音まで完全プロデュース
セルフカバーミニアルバム「ギャルソン」と3年ぶりのオリジナルアルバム「Vitamin C」をリリースした。
ポール、ダニーがコーチェラ・フェスティバル出演へ
4月17日から19日にかけてアメリカのカリフォルニア州インディオで開かれるコーチェラ・バレー・ミュージック・アンド・アーツ・フェスティバルに、ポール・マッカートニーとダニー・ハリスン(ジョージ・ハリスンの息子)が出演することになりました。
フェスティバルの公式サイトによると、ポールは初日となる17日のヘッドライナーとして登場
コーチェラはアメリカ最大級の野外ロック・フェスティバルで、1999年に第1回を開催
2001年以降は毎年恒例となっています。
2009年のヘッドライナーは17日がポール、18日がキラーズ、19日がキュアーという豪華な顔ぶれ
チケットは1月30日に発売開始されました。
ポールがグラミー授賞式で演奏へ、デイヴ・グロールが共演
2月8日にロサンジェルスのステイプルズ・センターで行なわれる第51回グラミー賞の授賞式で、ポール・マッカートニーが演奏します。グラミー賞公式サイト掲載のプレス・リリース(1月26日付)によると、2008年6月の「リバプール・サウンド」で共演したフー・ファイターズのデイヴ・グロールがポールのステージでドラマーをつとめます。
1月29日現在、パフォーマーとしての出演が発表されているのはポールのほかロバート・プラント&アリソン・クラウス、U2、レディオヘッド、コールドプレイ、ジェイ・Zなど
プレゼンターとしてはグウィネス・パルトロウ、ダフィーなどの名前が挙がっています。第51回グラミー賞ではポールが2部門、リンゴ・スターが1部門でノミネートされています。授賞式は日本時間で2月9日に、テレビではWOWOWが独占生中継し、首都圏のラジオではインターFMが完全生中継します。
お見逃し無く
#71 ビートルズのコピーバンドには葛藤がつきものです (城間正博)
リアルタイムで集めたのは、500円で買えた4曲入りコンパクト盤でした。アルバムは今とほとんど値段が変わらず、1800円もしましたから、とても買えませんでした。コンパクト盤は、シングルのA面曲がたくさん入っていたりして、お買い得だったんです。
初めて買ったアルバムは、『ラバー・ソウル』
「ビートルズ、ちょっと変わったなあ
初期のほうがよかったなあ」というのが、当時の最初の印象でしたね
でも、聴いてるうちにすごく好きになりました。中学生の頃から、リアルタイムでずっと好きでした。
ビートルズが音楽的才能に溢れているのは僕が言うまでもないことですが、彼らはセッション・ミュージシャン的な、ものすごくクオリティの高い技術で演奏をこなすような引き出しを持っているタイプではない気がしますね
1曲1曲、4人で20回、30回と演奏を練り上げて、その積み重ねで曲を完成させていく。そんなアマチュア的な匂いを感じます。
「ラヴ・ミー・ドゥ」あたりからは、そういうエネルギーが伝わってくるんですよね
彼らやベンチャーズが好きで、一生懸命ギターでコピーしてましたよ
僕は自分から何かしようっていう人間じゃないから、そのままだったら普通の堅い仕事に就いていたと思うんですが、17歳のときにドラマーとしてバッド・ボーイズのRICKY(廣田龍人)に誘われたことで人生が変わりました。その頃、大阪には演奏する場所がけっこうあったんです。
今みたいなライブハウスじゃなくて、そこらへんにあるような小さな飲み屋
職業としてもある程度成り立つから、そのままどっぷり入っていきました。
ダンスホールのような場所で演奏したとき、東京の音楽業界の人が観に来て、「東京へ来ないか」と誘われましてね
うまい具合にそういうきっかけがあったんです。1973年、バッド・ボーイズはビートルズのコピーでデビューしました。
レコードの音だけじゃなくて、映画『ヘルプ
』や『レット・イット・ビー』を観たりして、リンゴのドラミングをずいぶん研究しましたね
リンゴは左利きだから、普通のドラマーとは叩く手順がかなり違うんです。右利きの手順で叩くと絶対に同じニュアンスが出ないから、コピーは苦労しました。
「レット・イット・ビー」のドラムが好きですね
別の悩みもありましたね
ビートルズのコピーだと、ヘタをすると企画もの、色もので終わっちゃいますから、ミュージシャンとしてちゃんと立つならオリジナルをやらなきゃと
ビートルズの曲を演奏しないと食べていけない。でもそれを完全に断ち切らないと、ミュージシャンとして突き抜けられない壁のようなものがある。
そんな葛藤ですね
僕は「とりあえず食べていかないと」ということもあって、安易にも、すぐに稼げるほうを目指してしまったんです。ところがしばらく別々の道に進んだ後、またRICKYとビートルズもオリジナル曲も演奏する機会に恵まれました。
彼のアルバムを、2枚ぐらいいっしょにやりましたね
RICKYは強い人で、僕は後ろをついて行っただけ
彼のおかげで、音楽の世界でやってこられたようなものです。その後またRICKYと離れてからは、六本木のキャヴァンクラブとかでビートルズのコピーバンドをやってました。
永沼忠明くんたちとウィッシングで演奏していた頃、ビートルズ・コンベンションに出場するため、リバプールに2回行ったのはいい思い出ですね
ストロベリー・フィールドでの演奏が印象に残っています。
外国のオーディエンスは反応がシビアだというので心配していましたが、気に入ってもらえたし、演奏していて気持ちよかったですね
リバプールは古い街並や家の形が昔ながらに残っていて、いい景色でしたよ
ロンドンは、信号機や走ってる車の色、形とかは違っても、東京の
銀座とかとそう変わらないな、って思ったんです。1日4回とか6回のステージをずっとやり続けていると、行き詰まりを感じることがあるのです。
それでも声をかけてくれる友だちがたくさんいるので、またステージに立つことも、なくはないんでしょうけど
まずは、練習してからです(笑)
』でデビュー
その後ウィッシングなどを経て、2009年1月現在は音楽活動から遠ざかっている。
ポール、ダニーがコーチェラ・フェスティバル出演へ
ポールがグラミー授賞式で演奏へ、デイヴ・グロールが共演
ポール、4月にニューヨークでチャリティ・コンサート出演へ
映画『アクロス・ザ・ユニバース』のDVDとBD発売
ポールとリンゴが第51回グラミー賞の候補に
ポールのファイアーマンが10年ぶりのアルバムを発表
DVD『オール・トゥゲザー・ナウ』が10月発売へ
ポールがイスラエルで公演、4万人を前に31曲を演奏
ポール、パレスチナの子どもたちが学ぶ音楽学校などを訪問
ポール、メアリー、ステラがファッション・イベントに出席
ビートルズに触発された映画『アクロス・ザ・ユニバース』公開
ジョン・レノン・ミュージアムでジョンとリバプールの特別展開催
ついにオープン
#73 追いついたと思ったら逃げられる、ビートルズとの関係 (鈴木康博)
#72 ビートルズを聴くためにステレオを買ってもらった (岡本定義)
#71 ビートルズのコピーバンドには葛藤がつきものです (城間正博)
#70 父がビートルズ武道館公演の照明を担当していました (鈴木祥子)
#69 ビートルズは私の心のドアを開けてくれた鍵 (木村至信)
#68 ビートルズは生きる原点を必ず思い出させてくれる (土屋昌巳)
#67 どうやって「ブラックバード」ができたんだろう (堀込泰行)
#66 『アンソロジー2』が好きですと声を大にして言いたい (本田まさゆき)
#65 ビートルズは声で他のバンドより抜き出ている (堀込高樹)
#64 『ホワイト・アルバム』で示されたその幅を込めてのロックが好き (萩原健太)
#63 ビートルズがいなかったらチェッカーズは続けられなかった (武内 享)
#62 テレビで来日公演を見て、脳天を直撃されました (斎藤 誠)
#61 ポップスというエサを与えてくれた親みたいな存在 (根本 要)
#60 つらい新弟子時代、ビートルズは俺の応援歌でした (越中詩郎)
#59 ビートルズを語ることは自分自身を語ることかもしれない (黒沢健一)
#58 自分に一番遠いアートの世界に憧れて、失敗しました (みうらじゅん)
#57 最初に録音したのは「ヒア・カムズ・ザ・サン」でした (高野 寛)
#56 「ツイスト・アンド・シャウト」で、これだ。
と思った (ダイアモンド☆ユカイ)
#55 同じことを繰り返さず、必ずユーモアがあるのがかっこいい (松尾清憲)
#54 アストリットの夢に現れたジョンの力で、夢が実現しました (小松成美)
#53 歌っているときはジョンが自分に憑依しているのを感じます (廣田龍人)
#52 伝説の場所で、若い頃の彼らの姿が幻のように浮かんできました (芦原すなお)
と歌ってました (王様)
#50 アビイ・ロード・スタジオで、なで回すように楽器を触ってきました (姫野達也)
#49 キャバーン・クラブで歌ってみんなの愛に包まれた幸せ (藤田朋子)
#48 ビートルズのムードをコピーしたいんです (松尾一彦)
#47 ビートルズとその時代の空気に育てられました (エドワード・レビンソン)
#46 ジョージ・マーティンを知って音楽プロデューサーになる光がさした (川原伸司)
#45 ビートルズは、存在自体が表現者として優れていた (村松邦男)
#44 ベジタリアンになってより強くビートルズとつながりました(鶴田 静)
#43 ビートルズの魂を受け継いで持ち続けるマジック (川口義之/栗コーダーカルテット)
#42 世の中にやさしい気持ちを復活させる音楽活動 (原田真二)
#41 90年のポール・マッカートニー来日には救われました (黒沢秀樹)
#39 「上をぶち抜こう」という奴らは、ああいう街から出てくる (永沼忠明)
#37 小学生のころからポールのようになりたいと思ってました (風祭東)
#36 リアルタイムで新曲が出るたびに衝撃を受けていました (杉 真理)
#35 ビートルズは世界のどこにいても追いかけ撮りたい存在 (福岡耕造)
#34 「レット・イット・ビー」には思い出がたくさんあります (パウロ鈴木
#33 ビートルズは不思議、いまだにコピーしきれません (伊豆田洋之)
#32 イギリスでヘフナーを持つと、ビートルズの匂いがしてきます (野口 威)
#31 中学2年からビートルズ一色、これが俺の運命
#30 ビートルズは1年に何度かふりかえるふるさと (面谷誠二)
#29 過激なことをやる宿命を『リボルバー』に擦り込まれました (サエキけんぞう)
#28 ビートルズの出発点にはもう一度行ってみたいですね (星加ルミ子)
#27 やっぱりジョンのヴォーカルですね、僕にとってのビートルズは
ジョンに毎日元気づけられています (水沢順一)
#25 あれもこれも、きっかけはジョージ
ひれ伏してハハーってするしかない(笑) (鈴木惣一朗)
#23 ジョージの家の前で感慨に浸る。
#22 ビートルズならどうしただろう
と考える僕はやっぱりビートルズ・ファン (重信裕之)
#21 ロック界のモーツァルト、それがビートルズです。#20 ビートルズを見られなかった。
だからこそ、追い続ける (本多康宏)
#19 音源を解体し、磨き上げて新譜をリリース
叶わぬ夢ですね(笑) (石角隆行)
#18 自分の中で自然と消化されていった空気みたいな存在 (田中 了)
#17 これはもはや文学です。
詩の内容まで読み解きたい (林 望)
”と呼んでくれた日 (森川欣信)
#15 ビートルズとは、自分にとって永遠の“大人のお手本” (マキノノゾミ)
#14 自分がジョンよりも年上になった時、改めて思うこと (橋本徹)
#13 私の作る料理は、音楽から得たインスピレーション (ハギワラトシコ)
#11 若者への思いを「トゥモローネバーノウズ」に込めて (高井浩子)
そこが彼らの偉大さ (庄司信也)
#09 アビイ・ロードでやれば、魔法が起こるような気がした (飯野賢治)
#08 ビートルズのメロディに洗脳された作・演出家 (成井 豊)
頭の中で、今日も脳内ビートルズが鳴っている (奥田祐士)
#06 ジョン・レノンのアルバムにクレジットされた男 (森 俊一郎)
#05 イラストレーターとしても影響を受けた僕のヒーロー
#04 ビートルズ人気の秘密は、再結成が絶対にないからじゃないかな (河辺 実)
#01 僕の母校はビートルズです。
まだ留年中ですが
>ビートルズとロンドン
>ビートルズとサイケなロンドン
>ビートルズゆかりの地を訪ねて
リバプールを歩く。
大人の遊び場|
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ビートルズブログ アビイ・ロードの歩き方 > 私のビートルズ
#73 追いついたと思ったら逃げられる、ビートルズとの関係 (鈴木康博)
日本盤LP『ビートルズがやって来るヤァ
「初めて買ったビートルズのレコードがこれ
当時は日本独自のジャケット・デザインで、特に初回盤のジャケットは上部に派手な<STEREO>表示が入っていました(OP-7123)
でもこのLP、友人に貸したままになっていて今は手元になく、今あるのはその後に発売されたSTEREO表示なしのものです。
中のレコード盤はエバークリーンと呼ばれた赤の透明ビニール盤で、静電気防止剤が含まれていてホコリがつきにくい素材だ、と言われていました」
ベンチャーズのエレキ・サウンドがはやっていた中学生時代、僕はフランク・シナトラやパット・ブーンらアダルトなポピュラー歌手や、ピーター・ポール&マリー(PPM)、ブラザーズ・フォーといったコーラスの美しいモダン・フォークを好んで聴いていました。
だから初めて「プリーズ・プリーズ・ミー」と「抱きしめたい」を聴いたとき、当時の印象を僕の言葉で言うと“野卑”
シャウトするほどむき出しの歌声が野蛮で、しかも女の子たちがキャーキャー騒いでるらしいし、叫びながらハモってはいるものの、オレたちがやるような音楽じゃねえなあ、と
その1年後『ビートルズがやって来るヤァ
』の映画が日本公開されても、女の子たちがキャーキャーキャーキャーうるさくて音が聞こえないという話だったので、そんな映画は見たくないと思っていた。どうせミーハーが見る映画だろう、自分たちがやってる音楽とは別世界だ、オレたちは今の歌謡曲をなんとかしなくちゃいけないんだ、みたいな“硬派”な意識を掲げていたわけです。それでもビートルズの音楽には興味をひかれたので、騒ぎがおさまった高2のとき映画館に行きました。
たしかエルビス・プレスリーの映画『アカプルコの海』と2本立て
小さな町の映画館で、男友達と二人
日本の女子は慎ましやかだから、もうスクリーンに向かって騒いだりしないんじゃない。
と期待しつつ
ところが数人の女の子がキャーキャー騒ぎ始めちゃった。
あーあ、もうちょっと大和撫子のイメージを守ってくれよ
ビートルズに日本の女の子たちを持って行かれちゃったみたいで、内心ガッカリでした。そんな彼らのアイドル的存在を見下しつつも、音楽的才能は認めざるを得なかった。
初めて買ったビートルズのレコードは、その『ビートルズがやって来るヤァ
』のサントラです。
オープニングのジャーン
という、ジョージの12弦ギターが衝撃的で、この曲ならレコードを買う価値がある、と思ったからです。
彼らを“野卑”と感じた『ウィズ・ザ・ビートルズ』の頃よりも、『ヤァ
』には僕を揺さぶるものがたくさんありました。
A面曲はラジオでよく聴いていたので、針を落としたのはB面ばかり
生ギターのストロークがカッコイイ「今日の誓い」、ジョンの歌い方が特徴的な「ユー・キャント・ドゥ・ザット」、それから「ホエン・アイ・ゲット・ホーム」のウォウウォー、もうたまんないですよ
当時、ホコリがつきにくいという“エバークリーン”の赤いレコード盤さえもカッコイイと思えた。
ジャケットに写ってるジョージのアコースティック・ギターを見て、これと同じギターを買わなきゃ
ビートルズやるならこれだ。
と思いこんだり
あれはたいしたギターじゃなかったんだけどね
その頃には学生仲間でコンサートをやるようになっていたので、ビートルズを弾けるようになりたかった。
オレたちはフォークもやるけども、ビートルズもできるんだぞ、というところを自慢したかったんですね
『ラバー・ソウル』と『リボルバー』をカセットテープに入れて毎日のように聴きましたが、これがなかなかコピーできない。当時はC-Am-F-G7程度のコード進行しか知らなかったから、PPMの曲はコピーできても、ビートルズはできない。コード進行が難解で、音楽形態さえ違うような気がしました。
ようやくこれなら弾けそうだ、と感じたのは「恋をするなら」
その頃には「デイ・トリッパー」がヒットしていましたが、イントロの単音は弾けてもその後のコード進行が突飛すぎてまったく理解不能
ただ、そういう変わったモノには特に憧れていました。
コピーするうちに彼らの偉大さを知り、少し彼らに追いついた気になっていた大学時代
でもそこに、名盤『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』が登場したんです。彼らはまた進化しちゃった。追いついたと思ったら、引き離される。やっとギターでなんとか同じ音を出せそうになったのに、またしても彼らは遠くに行っちゃったわけです。それにこの『サージェントー』を聴いた瞬間、愕然としました。
音楽で食っていくには、ここまでアレンジの知識がないとダメなのか、と
その頃僕は、ビートルズにジョージ・マーティンというプロデューサーがいることを知らなかったんです(笑)
学生時代は音楽の授業が大嫌いで、ト音記号さえ分かっていなかった僕ですから、すぐに音楽の教室に入りました。そこでアレンジやコードワーク、作曲法など音楽理論を一から勉強した。
そうしないと音楽でやっていけない、と思ったのはビートルズのおかげですね
オフコース時代に結実するコーラス・ワークは、音楽知識に基づく緻密な音の積み上げ
同じ時代にビートルズ&ジョージ・マーティンという偉大な音楽家がいたおかげで、僕は音楽を学ぶことができ、こうして今も音楽を作り続けていられるのかもしれません。
取材・文/松田ようこ
1948年静岡県修善寺に生まれ、横浜で育つ。
中学の頃からアメリカン・ポップスに影響され、東京工業大学時代に友人小田和正らとオフコースを結成
70年「群衆の中で」でデビューし、バンドのボーカル&ギターとして一時代を築く。
82年6月の歴史的な武道館10日間公演後、オフコースを脱退しソロ活動を開始
ソロとしてアルバムを24枚リリース、またCMや劇伴音楽の制作等、幅広い活動を展開中
またソロ・ライブ・ツアーも、09年4月19日六本木・STB139スイートベイジルなど、全国で精力的に展開中
#72 ビートルズを聴くためにステレオを買ってもらった (岡本定義)
「『オールディーズ』は小4のお正月にお年玉で初めて買ったアルバム
馴染みのある曲がたくさん入ってるし、ジャケットもかっこいい。解説書を食い入るように読みながら聴いてた。
今もスタジオの玄関のところにビスで留めて飾ってあるからもうヨレヨレ(笑)
この裏ジャケの写真だけで、どんだけいろんなことを想像したか
当時CDなんて高くて買えなかったけど、横浜のディスクユニオンで中古で安く出てたから
2枚とも思い出が詰まってる」
物心つく前の2~3歳の頃、親が商売をやってたんで昼間面倒をみてくれていた近所のおばちゃんちの息子さんがいつもビートルズをかけてて、それに合わせてよく踊ってたらしいんですよ
特に「アイ・フィール・ファイン」のビョ~ンやリズムに反応してたみたい(笑)
その後、小学校4年のときに友達の家に遊びに行ったらお父さんが聴き覚えのあるレコードをかけてて、そこで初めてあの音楽がビートルズだったと知りました。
その次のお正月にお年玉で買ったのがベスト盤の『オールディーズ』
今聴いてもいいものを2歳のときに聴いて反応できた自分はすごいなぁ、と思いますね
それまで買ってたのは歌謡曲のシングル
アルバムはポータブルのプレーヤーだと盤がはみ出しちゃうわけですよ
で、ビートルズを聴くためにステレオが欲しいって言い出したのが中1のとき
うちにステレオが来た日は嬉しくて熱が出ちゃったもん(笑)
いまだにロープランド・スタジオ(COILの基地でもある綱島のプライベート・スタジオ)にあるスピーカーはそのときのヤマハの10M
もう30年近く使ってる。
ある人が"初めて自分で買ったアルバムはその人を象徴している"って言ってたんだけど、俺はアナログが『オールディーズ』で、CDは後期の編集盤の『パスト・マスターズVol
無意識のうちに初めて買ったものが両方ともビートルズで、しかもベスト盤
いいところをつまんである。
僕、本を読むのがすごい好きで、最近は古典ばかり
死んだ人の言葉ばっかり読んでる
特に好きなのが『論語』
でも2500年前のオッサンの言った言葉を後からまとめてるから、解釈もぐちゃぐちゃなの
いろんな人の説がある。それをひとつひとつ読んでるうちに、俺はこの部分はこっちの人のが好きだな、でもこっちの部分は違う人のほうがいいな、って自分で編集し始める。おいしいところを選ぼうとする。そうすると『論語』そのままを受け入れるんじゃなくて、フレーズごとにいろんな組み合わせをした"俺の論語"ができてきたりする。ビートルズもどこに焦点を当てるかでいろんなとり方ができるし、『論語』の中の言葉が格言として生活の中に普通にあるように、ビートルズはふだん聴いてなくても頭の中でいつでも鳴らすことができる。
でもそれは完コピじゃないの
ベスト盤好きで編集好きだから、いいところだけ抜き出してる。音楽を作る職業としては完璧に思い出せないほうがいい。この部分とこの部分を思い出したら、その間の部分は自分で補完したり自分の中から出そうとする。
それはさっきの『論語』の解釈と一緒で、すごくクリエイティヴな作業
自分なりのビートルズが、音楽制作にいい影響を及ぼしている。この歳になってそれがわかった。ビートルズの音楽にはいろんなエッセンスが入ってるから、そういう素材としても本当に出会えてよかったと思います。ビートルズのすごさは他のものを聴くともっとわかる。一度宇宙に出て外から見た地球はやっぱすごいぞって思うのと同じように、他のにはまってからビートルズに戻ってくると、これを最初に好きになって本当によかったと思える。
大学の頃も俺はビートルズしか聴いてなくて、友達と酒を飲みながら朝までビートルズとストーンズのいいところを言い合ったりしてたのね
ビートルズに較べて、ストーンズはカバーのセンスがすごいよかったんですよ
でも荒削りだったんで、オリジナルのマディ・ウォーターズのほうがすげぇな、とか思っちゃったりしたんだけど、ビートルズはオリジナルのチャック・ベリーよりこっちのほうがいいと思えるくらいに完成されてた。
だから実はルーツにさかのぼりにくいの
ストーンズはルーツをたどって、"マディすげぇ。こんな曲を選んだストーンズのセンスもすげぇ。
"って思えるんだけど、ビートルズはよそになかなか行かせないんだよ
ストーンズ・ファンの友達が"そんなんじゃダメだ"って言うから他のも聴き始めたんだけど、そしたらさらに良さがわかった。
でも僕、パスポート持ってないんです(笑)
一度も日本を出たことがない。
部屋に閉じこもって本を読んだりレコード聴いたりしてるほうが好き
写真1枚あればすごくたくさんのことが想像できる。
昔からずっとそう
手品の種明かしってつまらないでしょ
情報がないほうが頭の中で穴埋めするから楽しいの
アビー・ロードをいつか絶対この目で見たいとも思わない。
でも取材とかで連れてってくれるなら、それはそれで行きますけど(笑)
佐藤洋介とのユニットCOILとして98年「天才ヴァガボンド」でデビュー
その卓越したソングライティング力はCOILのみならず、元ちとせや杏子などへの楽曲提供でも知られる。
デビュー10周年を迎えた08年には"福耳"のニューシングルをCOILとして作詞作曲から録音まで完全プロデュース
セルフカバーミニアルバム「ギャルソン」と3年ぶりのオリジナルアルバム「Vitamin C」をリリースした。
#71 ビートルズのコピーバンドには葛藤がつきものです (城間正博)
リアルタイムで集めたのは、500円で買えた4曲入りコンパクト盤でした。アルバムは今とほとんど値段が変わらず、1800円もしましたから、とても買えませんでした。コンパクト盤は、シングルのA面曲がたくさん入っていたりして、お買い得だったんです。
初めて買ったアルバムは、『ラバー・ソウル』
「ビートルズ、ちょっと変わったなあ
初期のほうがよかったなあ」というのが、当時の最初の印象でしたね
でも、聴いてるうちにすごく好きになりました。中学生の頃から、リアルタイムでずっと好きでした。
ビートルズが音楽的才能に溢れているのは僕が言うまでもないことですが、彼らはセッション・ミュージシャン的な、ものすごくクオリティの高い技術で演奏をこなすような引き出しを持っているタイプではない気がしますね
1曲1曲、4人で20回、30回と演奏を練り上げて、その積み重ねで曲を完成させていく。そんなアマチュア的な匂いを感じます。
「ラヴ・ミー・ドゥ」あたりからは、そういうエネルギーが伝わってくるんですよね
彼らやベンチャーズが好きで、一生懸命ギターでコピーしてましたよ
僕は自分から何かしようっていう人間じゃないから、そのままだったら普通の堅い仕事に就いていたと思うんですが、17歳のときにドラマーとしてバッド・ボーイズのRICKY(廣田龍人)に誘われたことで人生が変わりました。その頃、大阪には演奏する場所がけっこうあったんです。
今みたいなライブハウスじゃなくて、そこらへんにあるような小さな飲み屋
職業としてもある程度成り立つから、そのままどっぷり入っていきました。