吹き替えのみならず、野沢那智さん自身もダイ・ハード
今回「ラガー探訪ノート」に登場いただいた野沢那智さんは大のクラシック音楽ファン
「あんなにレコード買ってなければプール付きの家ぐらい買えた(笑)」と話してくれたのだが、その声があの野沢那智なのである。当り前だけど、初めてお会いして、生のお声を聞けた、それだけでも感激だ。
滑舌がいいばかりではなく、きれいなイントネーション
「クラシックは、あんまり仕事が忙しいんでヤケクソになってフラストレーションを解消するために聴いたんですね」と相当つぎ込んだらしいのだが、つぎ込んだもののなかでもレコードは小さいほうで、もっともっともっと大きいのがある。実は野沢さん、25歳で劇団薔薇座を設立し以来劇団運営のため、いろいろと赤字を出して借金を作る。その返済のために声優業を始めたとも言われている。
野沢さんが映画『ダイ・ハード』のブルース・ウィルスの吹き替えをしていることは皆さんご存知かと思いますが、野沢さん、この仕事の依頼があったとき「なぜ、自分か
この痩せた身体、細い首、ブルース・ウィルスとは体格が違う。
しかもどちらかといったら僕は高音なのに」と
で、ディレクターの方に聞いたそうだ。すると「いや、そういうことでキャスティングしていません。僕は、あなたがこれまでやってきた薔薇座の芝居は全部観ています。アトリエ公演まで足を運んでいます。あなたはよせばいいのに、まだ29歳かそこいらで3階建ての稽古場を建てて、赤字出して、血みどろになりながら借金返して、利益を度外視してまでも芝居をやって、それなりに新人を送り込んで、あなた自身の精神構造がそれこそダイ・ハードじゃないですか」なのであった。つまり、とんでもないシチュエーションに何度も何度も放りこまれ、あきらめないで頑張らなくちゃならないっていう気持ちが、野沢さんならわかるということでのキャスティングだったのだ。
何か凄く職人的なモノを作る人たちのいいお話なんだけど、野沢さんはダイ・ハード的な人生を送ってきたということでもあるわけで、マスターは野沢さんのお話を聞いてつくづく、いつも前向きに、自分の道をいかなくちゃと思いましたね
つまりちょっとしたことでめげないで、元気だして、どんなことでもくぐり抜けなくちゃイカンと
世の中にはいい言葉がありますよね
「失敗は成功のもと」
それから「借金も財産のうち」とはよくいったもの
今夜も、まずはおいしいラガーを飲もうではありませんか
この一杯がどれだけ楽しみをもたらしてくれているか
さぁ夏だぞ御同輩
ますますビールの美味しい季節ではあ〜りませんか
ジェイク・シマブクロさんとカマカのウクレレ
神戸のライブハウス、チキンジョージでドーダ自慢に
立川直樹さんにお会いすると思い出すほろ苦いエピソード
長年交流のある八島順一さんと学生時代へタイムスリップ
世代を超えて人気者のスティーヴィー・ワンダーは偉大だ。
28年の時を経て鈴木慶一さんと「あの頃は
」と語り合う。
加藤和彦さんとマイアミのホテルで貸し切りテニス
バー冒険王@広島で久しぶりに「ハッスル」を聴いて
吹き替えのみならず、野沢那智さん自身もダイ・ハード
“あれ”以来、高橋幸宏さんに会うと緊張してしまうのだ。
ロンドンでの思い出話に花が咲いた伊藤政則さんとの再会
あの時君は若かった〜ムッシュかまやつさんにお会いして
アイビー・ファッションとジャズの関係
好きな道を突き進む福岡ユタカさんと25年ぶりの再会
村上“ポンタ”秀一さんがモテるワケとは
今年で31年目を迎える名古屋のライブハウスを訪れて
仙台なまりが懐かしさを感じさせる古澤良治郎さん
相当カッコいい井上鑑先輩とマスターの共通点とは
豚骨料理にはゆで卵がよく合うのだ。
尖っていた頃の自分を思い出させてくれた萩原健太さん
“大人”と“シニア”で揺れ動くマスターと永田友純さん
ケネディも気に入ったはず
ユーミンを爆笑させてしまう三浦憲治さん
キング・オブ・オムレットともいえる「ウニの厚焼き」
小倉エージさんと香港グルメの思い出
クサ好きにも、苦手な人にも旨い「サバの塩辛」
武部聡志さんはやっぱり心強い存在だった。「豚の醤油煮」はしばることにとても快感があるのだ。
冬の寒い日に食べたい熱々の「葱鮪鍋」
高水健司さんからにじみ出るジャズ・マンの魅力
地味でもイカの風味が絶妙な「おからの炒り煮」
大貫憲章さんとパンクと焼肉の関係
鮭の納屋煮のルーツとは
パーカッション同様に元気をくれる斎藤ノブさんの話
タコは旨い、タコはやる、タコは凄い。積もる話に東郷昌和さんとの懐かしい時がよみがえる。
「かしわのすき焼き」で思うことあれこれ
やっぱり昔から変わらない南佳孝さんのあの声
松山猛さんからうかがった加藤和彦さんとビートルズの関係
大人の遊び場|
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バー冒険王@広島で久しぶりに「ハッスル」を聴いて
「ラガー音楽談議」の取材で訪れた広島市中区流町にある「バー冒険王」で久しぶりにバン・マッコイの『ハッスル』を聴いた。マスターは当時のディスコを思い出してしまった。1975(昭和50)年頃がブーム絶頂だったような気がする。マスターは当時大きいディスコへ行くには、まずは小さいディスコで練習してからという友人の誘いで、赤坂にあった<フランス乞食>というところへ通った。
プロ野球で言えば2軍でみっちり自主練習してから1軍へ、という感じですね
そこはまず正面に大きなガラスがあって2軍選手たちは、おおよそ15名ぐらいが横一列になり全員カガミに向かう。その列の後ろに、段々と並列に並びながら踊る人たちが40名ぐらいいる。曲は『ハッスル』『ザッツ・ザ・ウェイ』『アイ・シャット・シェリフ』『ゲット・レディ』などが流れ、2軍選手たちはカガミを見ながら、例えば『ザッツ・ザ・ウェイ』ならば、船を漕ぐように踊るのである。両手でオールを漕ぐように踊るのである。
これを踊りといっていいのだろうか
と疑問を持ちながら踊るのである。
いいのである、みんなそうしているのだから
あと踊りで覚えているのは、立ってスケートをするような感じでリズムをとり、ある時は手を後ろにしたり、だらりとしたり、またはリズムをとったりしながら、顔は知らんぷりする。ディスコって顔が難しいです。顔力のある人はバランスが悪いというか、硬いというか、笑っていても変で、とにかく知らんぷりがグランプリということになる。
で、たっぷり練習したら晴れて1軍昇格
これは同じ赤坂にある<MUGEN><ビブロス>に行くことを意味する。体調バッチリで行くことになる。
(家でもレコードを聴いて練習)
このいずれのディスコも外国人が多いのである。ここでマスター、なぜかアガる。外国人と派手な雰囲気に飲まれる。(2軍は外国人なし、雰囲気地味だった)おどおどする。
踊っていてもちっとも楽しくないどころか、「なぜ人は踊るのだろうか
」なんていう疑問が持ち上がる。すぐ帰ることになる。
即刻2軍落ち
つらいような、どうでもいいような、でも悔しい思いがあり、また<フランス乞食>へ行く。すると、なんか自信がついた自分がいる。
こんな感じだったんですね
1軍の壁は厚かった、とだけ申しあげておきましょう
ところで、今、密かなブームらしいですね
オヤジディスコ、盛り上がっているそうです。マスターは、積極的に行こうと思わないのは、積極的に誘ってくれる人がいないからなんだけど、もし行くとなったら、踊りよりも、どんな顔をしたらいいか迷います。最近知らんぷりもなかなか難しいんです。
目に力が入ってしまい、なんでか
歳をとると顔にエネルギーが貯まるのかしら
「バー冒険王」で久しぶりに聴いた『ハッスル』、このときはカウンターでラガーを飲みながらね、「あー、あの頃は
」なんてじみじみしながら、こういう方が今はいいな
ちょっとしゃべり過ぎてしまうけどね
(しゃべり過ぎるのも顔にエネルギー貯まるからか
)河野さん、お世話になりました。
ジェイク・シマブクロさんとカマカのウクレレ
神戸のライブハウス、チキンジョージでドーダ自慢に
立川直樹さんにお会いすると思い出すほろ苦いエピソード
長年交流のある八島順一さんと学生時代へタイムスリップ
世代を超えて人気者のスティーヴィー・ワンダーは偉大だ。
28年の時を経て鈴木慶一さんと「あの頃は
」と語り合う。
加藤和彦さんとマイアミのホテルで貸し切りテニス
バー冒険王@広島で久しぶりに「ハッスル」を聴いて
吹き替えのみならず、野沢那智さん自身もダイ・ハード
“あれ”以来、高橋幸宏さんに会うと緊張してしまうのだ。
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あの時君は若かった〜ムッシュかまやつさんにお会いして
アイビー・ファッションとジャズの関係
好きな道を突き進む福岡ユタカさんと25年ぶりの再会
村上“ポンタ”秀一さんがモテるワケとは
今年で31年目を迎える名古屋のライブハウスを訪れて
仙台なまりが懐かしさを感じさせる古澤良治郎さん
相当カッコいい井上鑑先輩とマスターの共通点とは
豚骨料理にはゆで卵がよく合うのだ。
尖っていた頃の自分を思い出させてくれた萩原健太さん
“大人”と“シニア”で揺れ動くマスターと永田友純さん
ケネディも気に入ったはず
ユーミンを爆笑させてしまう三浦憲治さん
キング・オブ・オムレットともいえる「ウニの厚焼き」
小倉エージさんと香港グルメの思い出
クサ好きにも、苦手な人にも旨い「サバの塩辛」
武部聡志さんはやっぱり心強い存在だった。「豚の醤油煮」はしばることにとても快感があるのだ。
冬の寒い日に食べたい熱々の「葱鮪鍋」
高水健司さんからにじみ出るジャズ・マンの魅力
地味でもイカの風味が絶妙な「おからの炒り煮」
大貫憲章さんとパンクと焼肉の関係
鮭の納屋煮のルーツとは
パーカッション同様に元気をくれる斎藤ノブさんの話
タコは旨い、タコはやる、タコは凄い。積もる話に東郷昌和さんとの懐かしい時がよみがえる。
「かしわのすき焼き」で思うことあれこれ
やっぱり昔から変わらない南佳孝さんのあの声
松山猛さんからうかがった加藤和彦さんとビートルズの関係
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加藤和彦さんとマイアミのホテルで貸し切りテニス
今回「MUSIC MAN」にご登場の加藤和彦さんとマスターは、80年代の頭にマイアミへ行ったことがある。それはある雑誌の取材でのことで、当時マイアミのホテルはアールデコ様式の美しいところが多かった。
いくつか見て回ったのだが、そのホテルは老人の長期滞在者の多いところで、アメリカが凄いと思ったのは、長期滞在者用にポピュラー・ミュージックの大御所たちがコンサートにやってくるということ
そんなことに感激しつつも、取材を終えると、加藤さんはテニスをやっていた。その頃は旅先にテニス・ラケット持参するぐらいはまっていて、もちろんテニス・ウェアからシューズまで完璧でないわけがない。加藤さんは雑誌『POPEYE』でアメリカの西海岸ブームを伝える前にすでにLA的なファッションをしていた。
それはアルバム『それから先のことは』[1976(昭和51)年]のカヴァーを見れば歴然なんだけど
で、そのマイアミで取材から戻り、ホテルでテニスをすることになった。ホテルのコートを係員に申し込むと、今日は好きなだけいくらやってもいいという。
どのコートを使ってもいいし、君たちの自由だと
もちろん無料だと言われたのである。コートには誰もいない。どういう訳で係員がそんなことを言ったのか、そのときは考えもせず、ただただラッキーと思ってコートへ出て、パコンパコン(昔はテニスの擬音はこうだった)と始めた。到底加藤さんにかなうはずもなく、それでも果敢に打ち返すと、どっか飛んでいったりして、それは風のせいだと決めつけた。風が段々と強くなり、髪型が変化するぐらい(七三が一九ぐらいになる)だったのだ。
加藤さんは「もうやめよう」と
で、ホテルに戻ると、なんと台風が来ていることを知る。係員は、台風が来ていることを知っていて大盤振る舞いでコートを貸してくれたのであった。何かつまらなく、食事に行くまで加藤さんの部屋でビールでも飲もうということになり、加藤さんはテニス・シューズからデッキ・シューズに履き替えた。すると、デッキ・シューズの紐の長さがいまいち気に入らないということでホテルからハサミを借りて、少しずつ調整していたが、ちょっと短く切りすぎてしまったのである。その後、そんなことは忘れてキューバ街へ食事に行った。
食事なら加藤さんがいれば安心
加藤さんは流暢な英語でメニューを見ながら、ここからここまでとオーダーするのであった。
(つまり料理名ではなく、メニューの上から下まで10センチ分ぐらい頼んだ)
マイアミはこんな楽しい思い出ばかりなのだが、デッキ・シューズはどうなったかというと、加藤さん翌日めちゃ高いリザードのローファーを履いていました。
ホテルのブティックにお気に入りを見つけたとかで、なんかやっぱり雲の上にいる人なんですよね、加藤さんって
取材でお会いして、おいしいビールの話となったが、小瓶を氷でざっくり冷やして白ワインのように飲んだそう
これからの季節、一人で本なんか読みながら庭の木陰でそうしたいですね
台風のこないうちに
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28年の時を経て鈴木慶一さんと「あの頃は
」と語り合う。
加藤和彦さんとマイアミのホテルで貸し切りテニス
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豚骨料理にはゆで卵がよく合うのだ。
尖っていた頃の自分を思い出させてくれた萩原健太さん
“大人”と“シニア”で揺れ動くマスターと永田友純さん
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クサ好きにも、苦手な人にも旨い「サバの塩辛」
武部聡志さんはやっぱり心強い存在だった。「豚の醤油煮」はしばることにとても快感があるのだ。
冬の寒い日に食べたい熱々の「葱鮪鍋」
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鮭の納屋煮のルーツとは
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タコは旨い、タコはやる、タコは凄い。積もる話に東郷昌和さんとの懐かしい時がよみがえる。
「かしわのすき焼き」で思うことあれこれ
やっぱり昔から変わらない南佳孝さんのあの声
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28年の時を経て鈴木慶一さんと「あの頃は
」と語り合う。
ムーンライダーズのアルバム『カメラ=万年筆』がリリースされたのは1980(昭和55)年のこと
マスターはこのレコードを原宿にあったカフェ・バー(80年はカフェ・バーという呼び方はまだされていなかった)のような店で手にした。ゾクゾクっときたことを昨日のことのように覚えている。その店は知り合いたちの溜まり場だった。そこには「探訪ノート」にご登場いただいた鈴木慶一さんやムーンライダーズのメンバーたちもやってきて、他にはコピーライターやイラストレーター、カメラマン、雑誌の編集者、ライター、スタイリスト、ミュージシャンなどが集った。店内の中央にある大きなテーブル席に誰かがいて、そこに1人、2人、と集まり、気がつけば7〜8人になっていた。『カメラ=万年筆』はそこに来ていたカメラマンがカヴァーの撮影をしていた。今回久しぶりにお会いした鈴木慶一さんと、その頃の話になったのだが、慶一さんは開口一番に「随分老けたね」とマスターに言うのであった。28年もの月日が流れ、当時20代だったからしてまったくその通りなのだが、面と向かって言われると月日の経つのが何と早いことかと“しみじみ”としてしまう。
「あの頃は、携帯電話もパソコンもなかったんだよね」と慶一さん
ここでマスターは「溜まり場=パソコン」といった図式が浮かぶ。と、いうのは溜まり場でみんなでそれこそ新しく出たレコードのことや、気になる映画や本、ファッションなどなどいろんなことを話していたのだ。激論を交わすということはなかったが、なんとなくそれぞれ得意分野があって、やたらモノに詳しい友人がアメ横で探して来たペンなどを見せてくれたり、ボールペンで字を書くとヘタに見えるのはなぜかなど話し合った。また、携帯電話はないので、そのお店に呼び出しの電話がかかってきたりしたものだ。そういえば、その頃、宮崎美子さんが木陰でTシャツとGパンをはにかみながら脱いでビキニ姿になるという『いまのキミはピカピカに光って』のTVCMが話題で、これも慶一さんが作曲していた。
マスターは慶一さんと別れた後に、仕事場へ戻り一休み
当時の雑誌なんかをペラリする。しかし「ひとり=つまらない」である。これは幾つになっても変わらない。溜まり場が懐かしい。夏の夕方、空はまだ明るくて、雲もゆっくり動いている。(しみじみした思いをひきずっているマスター)そうだ。後輩を誘って焼き肉屋へ行こうとなる。冷えたラガーも待っている。
カルビをサンチュに巻いて(ちょっと辛い味噌なんかつけてね)、そしてビールと考えるともうダメ
さぁ、夏は元気出していきましょう
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長年交流のある八島順一さんと学生時代へタイムスリップ
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28年の時を経て鈴木慶一さんと「あの頃は
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加藤和彦さんとマイアミのホテルで貸し切りテニス
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吹き替えのみならず、野沢那智さん自身もダイ・ハード
“あれ”以来、高橋幸宏さんに会うと緊張してしまうのだ。
ロンドンでの思い出話に花が咲いた伊藤政則さんとの再会
あの時君は若かった〜ムッシュかまやつさんにお会いして
アイビー・ファッションとジャズの関係
好きな道を突き進む福岡ユタカさんと25年ぶりの再会
村上“ポンタ”秀一さんがモテるワケとは
今年で31年目を迎える名古屋のライブハウスを訪れて
仙台なまりが懐かしさを感じさせる古澤良治郎さん
相当カッコいい井上鑑先輩とマスターの共通点とは
豚骨料理にはゆで卵がよく合うのだ。
尖っていた頃の自分を思い出させてくれた萩原健太さん
“大人”と“シニア”で揺れ動くマスターと永田友純さん
ケネディも気に入ったはず
ユーミンを爆笑させてしまう三浦憲治さん
キング・オブ・オムレットともいえる「ウニの厚焼き」
小倉エージさんと香港グルメの思い出
クサ好きにも、苦手な人にも旨い「サバの塩辛」
武部聡志さんはやっぱり心強い存在だった。「豚の醤油煮」はしばることにとても快感があるのだ。
冬の寒い日に食べたい熱々の「葱鮪鍋」
高水健司さんからにじみ出るジャズ・マンの魅力
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大貫憲章さんとパンクと焼肉の関係
鮭の納屋煮のルーツとは
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タコは旨い、タコはやる、タコは凄い。積もる話に東郷昌和さんとの懐かしい時がよみがえる。
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長年交流のある八島順一さんと学生時代へタイムスリップ
「探訪ノート」にご登場いただいた八島順一さんとは何度となくお酒の席を一緒にさせていただいている。もうかれこれ40年ほどの付き合いになるのだが、彼の高校生のときのファッションを突然思い出してしまった。それは冬の頃の黒のダッフルコートにホワイトジーンズ、靴は確かデザートブーツだったと思う。何となくアイビーファッションで、ギターケースをかかえロック喫茶に出かけて行った。中学のときからまわりのみんなは、八島さんは将来必ずミュージシャンになると思っていた。それはとにかく誰もかなわないほどギターが上手で、マスターなんかもギターをやっていたが、八島さんがボブ・ディランの曲をハーモニカを吹きながら演奏したのを見たとき、Aマイナーだ、Cだ、Fだとやっとこさ弾けるようになった自分自身の自信が根底から崩れ落ち、これはどんなことをしてもかなわないと思った。お前はもうギターをやめなさいという天の声が聞こえてきたのだ。(やめといてよかった。プロになる人って何か生まれもっているものがある。
それから即興で作詞作曲するのも見ていたぞ
誰か仲間が「やっさん、何かオリジナルやってよ」と言うと、すぐに「まったく知らない男のブルース」などと言い、ギターでの弾き語りを始めた。とにかくそこにいた仲間たちはスゲェーと思いながら黙って聴いていたのである。ここでもマスターは音楽の道には進まない方がいいと再び天の声を聞いたのである。こういうことは中学で野球部に入り、小学生のときまでは将来はプロ野球選手になりたい、自分ならなれるはずだと思っていたのが、入部1日目で凄くうまい先輩なんかの守備を見ただけで「あはははは」っと薄ら笑いをしながら諦めるのと一緒であります。
みなさんもこういった経験ありませんか
さてさて八島さんと70年代当時のラジオの深夜放送の話になったんだけど、中学の頃はトランジスタラジオが宝ものだった。お弁当缶ぐらいのサイズで、夜は受験勉強などといいながら遅くまで聞いたものです。
ロック、ポップス、映画音楽、そして歌謡曲が流れ、マスターが特に覚えているのはフランシス・レイの『白い恋人たち』がラジオから流れたとき「世の中には何といい音楽があるんだろう
」と興奮したものだ。
大人になったらこういう曲が流れるなか女性と交際してみたい、しかしそんな大それたことは自分にはできるのだろうか
と少年の苦悩は始まるのであった。誰かが映画『スタンド・バイ・ミー』について言っていたけど、男は中学2年ぐらいまで女性を意識せず、それ以降はずっと女性を意識して生き続けるそうだ。
わかるなぁ、マスターが『白い恋人たち』を聴いたのは中学3年のことで、もう始まっていたんですね終わりのない苦悩が
ところで八島さんと飲んだその夜、まずはキリンラガーの生で乾杯
一口飲むと「クーッ」と身体に染み渡る余韻にもだえ、「何でこんなにビールって旨いんだ。これと同じこと全国で20万人ぐらいは言っているよね」などと話す。その後共通の友人に電話するとカラオケで盛り上がっていました。また、なぜか共通の他の友人から今度は電話があり、これまた飲み会をやっていた。もはや苦悩のかけらもない友人たちであった。
ジェイク・シマブクロさんとカマカのウクレレ
神戸のライブハウス、チキンジョージでドーダ自慢に
立川直樹さんにお会いすると思い出すほろ苦いエピソード
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豚骨料理にはゆで卵がよく合うのだ。
尖っていた頃の自分を思い出させてくれた萩原健太さん
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クサ好きにも、苦手な人にも旨い「サバの塩辛」
武部聡志さんはやっぱり心強い存在だった。「豚の醤油煮」はしばることにとても快感があるのだ。
冬の寒い日に食べたい熱々の「葱鮪鍋」
高水健司さんからにじみ出るジャズ・マンの魅力
地味でもイカの風味が絶妙な「おからの炒り煮」
大貫憲章さんとパンクと焼肉の関係
鮭の納屋煮のルーツとは
パーカッション同様に元気をくれる斎藤ノブさんの話
タコは旨い、タコはやる、タコは凄い。積もる話に東郷昌和さんとの懐かしい時がよみがえる。
「かしわのすき焼き」で思うことあれこれ
やっぱり昔から変わらない南佳孝さんのあの声
松山猛さんからうかがった加藤和彦さんとビートルズの関係
大人の遊び場|
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立川直樹さんにお会いすると思い出すほろ苦いエピソード
マスターは、とある雑誌で立川さんの担当編集者だったことがあり、かれこれ28年も前のことになるのだが、打ち合わせをしに六本木にあった『東風』(トンフー)に通ったものだ。「ミック(立川さんのニックネーム)、次回はフレンチ・ポップスをテーマに何かお願いしたいんですけど」「わかった、考えておくよ」「締め切りは、来週なんですけど」「いいよ、ところで今日はどこへ行こうか」いつもこんな感じだった。
打ち合わせは3分で終わり、その後新しくできたBARなどに連れて行ってもらい、「次、何をやろうか
」などと、まずはビールを飲みながらいろいろな話が始まる。
音楽のことはもちろん、プロレス、料理、映画、女性、海外のとある街のこと、ホテルのことなどなど、いつも雑談のなかから次の企画が生まれた(企画会議だなんて思ったこともない)
で、BARで流れている音楽に対して突然「この時間で、こんな雰囲気だったら、この音楽はないよな、変えてもらう」と、お店の人(知り合い)に、ささっと話す。サントラ人生なのである。そういえば、かつて立川さんがプロデュースなさっていた日本のとある女性シンガーをマスターはインタビュー取材したことがあるのだが、インタビュー時間を1時間いただいたのにもかかわらず、30分で帰ってきたことがある。今、思い出すだけで冷や汗たらりなのだが、そのシンガーはマスターにとって子どもの頃からの憧れのお方で、さぁインタビュースタート、お顔を拝見、目が合ったとたん、何もかも忘れてしまったのである。人はこれを真っ白状態というが、マスターは凄くアガッてしまったのである。
用意した質問事項も棒読み
「ヤバいぞ、オレ、アガッている」と自覚すると、さらにどうしていいかわからなくなり、ノートの質問を、まくしたてるように早く読んでしまう。目が合うと、視線をそらしたりして、その視線は宙をさまよい続けるのであった。
そうして、どんどん小さくなっていく自分
マスターこれで自滅しちゃったのである。「ありがとうございました」シンガーも同行のマネージャーさんも「こいつアガっている、おかしい、変、ダメなヤツ、田舎帰れ」とこちらを見る。
マスターの同行のカメラマンも不安げにこちらを見る(撮影は終わっていた)
逃げるように帰ってきました。編集部に戻り上司から「どうだった。」「ばっちりでした」「そうか」「はい」となんとか原稿は仕上げたのですが、出来上がった誌面を見ると、そのシンガーの写真の顔が「あなた、アガっていたでしょう」って言っているようで、つらいものがあります。
その後、その誌面を読んでくれた立川さんが「あれ、よかったよ」って
これまた冷や汗たらり
今年になって立川さんとは数回お会いしておりますが、久しぶりに先日広島で飲みました。
キリンラガーを数杯
なぜか、何度お会いしても立川さんの前では、そのシンガーのことを思い出してしまい、ビールもちょっとほろ苦いんでございます。
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立川直樹さんにお会いすると思い出すほろ苦いエピソード
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世代を超えて人気者のスティーヴィー・ワンダーは偉大だ。
28年の時を経て鈴木慶一さんと「あの頃は
」と語り合う。
加藤和彦さんとマイアミのホテルで貸し切りテニス
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吹き替えのみならず、野沢那智さん自身もダイ・ハード
“あれ”以来、高橋幸宏さんに会うと緊張してしまうのだ。
ロンドンでの思い出話に花が咲いた伊藤政則さんとの再会
あの時君は若かった〜ムッシュかまやつさんにお会いして
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好きな道を突き進む福岡ユタカさんと25年ぶりの再会
村上“ポンタ”秀一さんがモテるワケとは
今年で31年目を迎える名古屋のライブハウスを訪れて
仙台なまりが懐かしさを感じさせる古澤良治郎さん
相当カッコいい井上鑑先輩とマスターの共通点とは
豚骨料理にはゆで卵がよく合うのだ。
尖っていた頃の自分を思い出させてくれた萩原健太さん
“大人”と“シニア”で揺れ動くマスターと永田友純さん
ケネディも気に入ったはず
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小倉エージさんと香港グルメの思い出
クサ好きにも、苦手な人にも旨い「サバの塩辛」
武部聡志さんはやっぱり心強い存在だった。「豚の醤油煮」はしばることにとても快感があるのだ。
冬の寒い日に食べたい熱々の「葱鮪鍋」
高水健司さんからにじみ出るジャズ・マンの魅力
地味でもイカの風味が絶妙な「おからの炒り煮」
大貫憲章さんとパンクと焼肉の関係
鮭の納屋煮のルーツとは
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タコは旨い、タコはやる、タコは凄い。積もる話に東郷昌和さんとの懐かしい時がよみがえる。
「かしわのすき焼き」で思うことあれこれ
やっぱり昔から変わらない南佳孝さんのあの声
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大人の遊び場|
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。近田春夫さんを初めてお見かけしたのは「KENTO’S」だった。マスターが初めて生の近田さんを見たのは六本木のライブハウス「KENTO’S」であった。時は1976(昭和51)年、映画『アメリカン・グラフティ』の影響でロックンロールブームがやってきて、若者たちは「KENTO’S」でライブを聴きながらツイストを踊ったのである。そこに近田さんはダーティー・サーティーズのメンバー(キーボードを担当)として出演していた。マスターは21歳、近田さんは25歳ぐらいだったと思う。ダーティー・サーティーズは『ブロード・サイド・フォー』の黒澤久雄氏、GS『ヴィレッジ・シンガーズ』のドラマー林ゆたか氏、GS『スウィング・ウエスト』のギタリスト山本徹氏、『バニーズ』のギタリスト鈴木義之氏、「若いって素晴らしい」や「トマト・ジュース乾杯」のヒットを飛ばしたアイドル歌手・槙みちるさんがボーカルで、当時としては凄い面々だったのある。そこに近田さんがいて、やっぱり凄い人なんだと思った覚えがある。ダーティー・サーティーズは「ダイアナ」とか「オーキャロル」なんかを演奏し、お客はツイストを踊るのであった。で、元スパイダースの面々や芸能人のお客も多く、毎夜大盛り上がり、有名人の飛び入りもよくあった。マスターはここでも踊っていたのである。ツイストは見よう見まねで踊れるものなのだが、大きく分けて、大人しく踊る人と騒がしく踊る人の2タイプに別れる。大人しく踊るタイプは曲になんとなく合わせて手を振りながら、腰を振る。それだけです。全く他人には迷惑をかけないもので、マスターはこのタイプであった。(場が場だけに緊張していたということもある。
ムッシュかまやつさんなんかもいたんだ)
騒がしく踊る人っていうのは、踊りながら踊っている他の人の両足の間に足を入れて、のけぞりながら踊るのである。相手もこれに合わせて一緒にのけぞったりして、さらに騒がしいタイプは腰を落として上下しながら踊るのである。何でそんなことをしているかというと、ノッているからである。昔も今もノッている人は手のつけられないエネルギーを発し、それなりに場を盛り上げているので、イイもワルイもない。どっちかっていえばそれなりに見応えがあってイイのだ。
とにかく「KENTO’S」は凄かった、踊る人もミュージシャンたちも汗だく
男性客はリーゼントのヘアスタイルの人もいて、Tシャツの袖をまくって、そこにタバコ(キャメル)をはさめたりして、アメリカン・グラフティの影響を受けていたんだね
それからチークタイムっていうのもあったと思う。
ライトが落ちて薄暗くなりイケナイ雰囲気
マスターは経験なし、そこはそれなりに実力のある名のある強者どもの世界だと思っていたのである。
マスターは100%男の友人と行っていたのだが、「KENTO’S」を出ると飲み直しで居酒屋へ直行
汗もたっぷりかいて緊張感もとれて、男っぽく大びんラガーをグッと持ってグラスに注ぐ。このときばかりはロックンローラーを気取ってワイルドに飲む。
旨いやら、ほろ苦いやらで、モテなかったんだねー
近田春夫さんを初めてお見かけしたのは「KENTO’S」だった。
ロバート・ハリスさんはアンチ・ネットショッピング派
ジェイク・シマブクロさんとカマカのウクレレ
神戸のライブハウス、チキンジョージでドーダ自慢に
立川直樹さんにお会いすると思い出すほろ苦いエピソード
長年交流のある八島順一さんと学生時代へタイムスリップ
世代を超えて人気者のスティーヴィー・ワンダーは偉大だ。
28年の時を経て鈴木慶一さんと「あの頃は
」と語り合う。
加藤和彦さんとマイアミのホテルで貸し切りテニス
バー冒険王@広島で久しぶりに「ハッスル」を聴いて
吹き替えのみならず、野沢那智さん自身もダイ・ハード
“あれ”以来、高橋幸宏さんに会うと緊張してしまうのだ。
ロンドンでの思い出話に花が咲いた伊藤政則さんとの再会
あの時君は若かった〜ムッシュかまやつさんにお会いして
アイビー・ファッションとジャズの関係
好きな道を突き進む福岡ユタカさんと25年ぶりの再会
村上“ポンタ”秀一さんがモテるワケとは
今年で31年目を迎える名古屋のライブハウスを訪れて
仙台なまりが懐かしさを感じさせる古澤良治郎さん
相当カッコいい井上鑑先輩とマスターの共通点とは
豚骨料理にはゆで卵がよく合うのだ。
尖っていた頃の自分を思い出させてくれた萩原健太さん
“大人”と“シニア”で揺れ動くマスターと永田友純さん
ケネディも気に入ったはず
ユーミンを爆笑させてしまう三浦憲治さん
キング・オブ・オムレットともいえる「ウニの厚焼き」
小倉エージさんと香港グルメの思い出
クサ好きにも、苦手な人にも旨い「サバの塩辛」
武部聡志さんはやっぱり心強い存在だった。「豚の醤油煮」はしばることにとても快感があるのだ。
冬の寒い日に食べたい熱々の「葱鮪鍋」
高水健司さんからにじみ出るジャズ・マンの魅力
地味でもイカの風味が絶妙な「おからの炒り煮」
大貫憲章さんとパンクと焼肉の関係
鮭の納屋煮のルーツとは
パーカッション同様に元気をくれる斎藤ノブさんの話
タコは旨い、タコはやる、タコは凄い。積もる話に東郷昌和さんとの懐かしい時がよみがえる。
「かしわのすき焼き」で思うことあれこれ
やっぱり昔から変わらない南佳孝さんのあの声
松山猛さんからうかがった加藤和彦さんとビートルズの関係
大人の遊び場|
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尖っていた頃の自分を思い出させてくれた萩原健太さん
「ラガー探訪ノート」にご登場いただいた萩原健太さんにお会いするために、彼のおすすめの巣鴨のお蕎麦屋さん「武蔵野」へ行った。そこは初めてで、入るなり「なんやここ、めちゃめちゃいいやん」と思ったのは、お店の佇まいがよく、そしておつまみにごぼうやはすのきんぴらがあったからだ。しかし今回はそのことにはふれず、久しぶりにお会いした萩原さんとある話に夢中になってしまったことをお伝えしたい。これはきっと誰でも経験のあることだと思う。それは、萩原さんが、若いときに訳知り顔で「そんな曲は聴かないよ」みたいなことを友人に言った自分が今となっては恥ずかしいという話が基点となった。マスター自身も尖っていた頃を思い出してしまったのだ。
口から出るのは「センス悪い」
70年代初期、ロックを聴きだした頃は、歌謡曲に対し「何それ
」という感じで、クラスで誰かがそんなレコードでも持っていようものなら、「そんなの君聴いているんだ」「こっちとらロックよ
「今どきの若者はみんなロックよ
」「ウッドストックを知らないのか
」と、粋がっちゃうのでありました。萩原さんは、当時の友人たちに謝ってまわりたいほどだと言う。音楽を追求すればするほど、その良さや深さが分かってくる。反省は人を大きくし、人は謙虚になっていくものである。話を終えた萩原さんは「今夜はカミさんとうなぎにしようということになったんで、これから買いに行きます」と別れた。その後ろ姿の雰囲気が凄く温かった。マスターも早く家に帰り、熱いお風呂にゆっくり入って、カミさんと美味しいビールを飲もうと思った。が、土曜日の夕方ということもあって「たまには一人で焼きトンでも」という、自分から自分への天の声が聞こえてきた。カウンターにひとり座って新聞でも読みながら、煮込みあたりから始まって、タン、ハツ、カシラを塩で、なんていうのもいいぞ、行っちゃえ。
ビールも旨いぞ
でも、今日は早く帰るって言ってきたから、どうしようかね
となってしまって
ここで飲んじゃうと「また飲んで来たの
」とカミさんに言われ、特に悪いことはしていないのだが、反省を求められ、人間の大きさも求められ、謙虚さも求められるのである。
グッドアイデアは、どこかで焼きトン買って、家でカミさんと飲むということか
尖っていた自分はどこに行ってしまったのだろうか
結局その日は、近所で1本130円の焼きトンを2000円分買って帰り、あまったので翌日のお昼も食べることになったのでした。
ジェイク・シマブクロさんとカマカのウクレレ
神戸のライブハウス、チキンジョージでドーダ自慢に
立川直樹さんにお会いすると思い出すほろ苦いエピソード
長年交流のある八島順一さんと学生時代へタイムスリップ
世代を超えて人気者のスティーヴィー・ワンダーは偉大だ。
28年の時を経て鈴木慶一さんと「あの頃は
」と語り合う。
加藤和彦さんとマイアミのホテルで貸し切りテニス
バー冒険王@広島で久しぶりに「ハッスル」を聴いて
吹き替えのみならず、野沢那智さん自身もダイ・ハード
“あれ”以来、高橋幸宏さんに会うと緊張してしまうのだ。
ロンドンでの思い出話に花が咲いた伊藤政則さんとの再会
あの時君は若かった〜ムッシュかまやつさんにお会いして
アイビー・ファッションとジャズの関係
好きな道を突き進む福岡ユタカさんと25年ぶりの再会
村上“ポンタ”秀一さんがモテるワケとは
今年で31年目を迎える名古屋のライブハウスを訪れて
仙台なまりが懐かしさを感じさせる古澤良治郎さん
相当カッコいい井上鑑先輩とマスターの共通点とは
豚骨料理にはゆで卵がよく合うのだ。
尖っていた頃の自分を思い出させてくれた萩原健太さん
“大人”と“シニア”で揺れ動くマスターと永田友純さん
ケネディも気に入ったはず
ユーミンを爆笑させてしまう三浦憲治さん
キング・オブ・オムレットともいえる「ウニの厚焼き」
小倉エージさんと香港グルメの思い出
クサ好きにも、苦手な人にも旨い「サバの塩辛」
武部聡志さんはやっぱり心強い存在だった。「豚の醤油煮」はしばることにとても快感があるのだ。
冬の寒い日に食べたい熱々の「葱鮪鍋」
高水健司さんからにじみ出るジャズ・マンの魅力
地味でもイカの風味が絶妙な「おからの炒り煮」
大貫憲章さんとパンクと焼肉の関係
鮭の納屋煮のルーツとは
パーカッション同様に元気をくれる斎藤ノブさんの話
タコは旨い、タコはやる、タコは凄い。積もる話に東郷昌和さんとの懐かしい時がよみがえる。
「かしわのすき焼き」で思うことあれこれ
やっぱり昔から変わらない南佳孝さんのあの声
松山猛さんからうかがった加藤和彦さんとビートルズの関係
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マスターが宇崎竜童さんについて息子に語るとしたら
今回の「ラガー音楽談議」でお伺いした「ノヴェンバー・イレブンス1111」は、宇崎竜童・阿木燿子夫妻の経営によるライブハウスだった。
店長の青島啓介さんが、このお店に入るために夫妻との面接時、「実は二人が誰なのか分からなくて、すぐ実家に電話して、こんな人たちにお会いしたと話したら、両親はびっくりして
」と話してくれたのだが、それはさぞや驚いたに違いない。
もしマスターが青島さんの親だったならば、電話でまずは宇崎竜童さんがダウン・タウン・ブギウギ・バンドで登場した頃から話をするだろうね
「デビューは1973(昭和48)年、長島茂雄さんが引退した年、白いつなぎを着てサングラスをかけた5人組でデビューした」と
するりとこうきて、続いて「74年『スモーキン・ブギ』がヒットして、翌75年に『港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ』が大ヒットし、紅白歌合戦にも出場したのだよ」と
で、こう続けるね
「この曲で宇崎竜童さんがニヒルにつぶやく『あんた、あの娘のなんなのさ
』っていうのが子どもたちの間でも流行って、家の近所では、息子に妹を指差され、それを聞かれ『はい、父親です』なんて答える親もいた」と
笑いもとっちゃおうとするがあまり受けないぞと
そして、ここからは親としてというよりも個人的な感情も入り乱れて、熱弁となる。「ダウン・タウン・ブギウギ・バンドはバラード調の歌が良かったんだ。
特に『知らず知らずのうちに』とか『身も心も』とか、これを聴いてな、父さん、たっぷり涙を流したよ
その頃、好きな人がいてな、遠距離恋愛でな、それはそれは綺麗な人だった。
でも、なかなか会えなくて
この女(ひと、と読んで下さい)、母さんと知り合う前に付き合っていたんだ。
母さんには言うなよ
父さん、もう思い出ぼろぼろだよ
あっそうそう、『思い出ぼろぼろ』って曲は宇崎・阿木コンビで、内藤やすこさんが歌って、76年に日本レコード大賞作曲賞を獲ったんだ」と話すことだろう
電話を切ったこの父は(マスターすっかりなりきりです)、おもむろに家のCDラックから『山口百恵 ベストセレクション2』を取り出し2曲目の「乙女座 宮」から聴くのであった。で、心のなかでつぶやく。「これは確か新宿2丁目のゲイバー『新幹線ひろし』で初めて聴いたんだ。
』なんかも流行っていたな、踊ったな
そういえばサザエっていうゲイディスコもあったな
楽しかったあの頃
」などといろんなことを思い出す。流れているCDは3曲目の「プレイバックpart2」となり、「馬鹿にしないでよ」と口ずさみ、このへんから飲みたい気分になってきて冷蔵庫に近づく。
すぐさま4曲目の「絶対絶命」でキリンラガーの缶ビールを取り出し、「さあさあ さあさあ はっきりかたをつけてよ」と、もう仕事はおしまい
勝手にはっきりと、かたをつけちゃって、今夜も飲もうということになるのであった。
マスターが宇崎竜童さんについて息子に語るとしたら
油井昌由樹さんと過ごした博多での一夜
ソウルファンのご同輩たちよ、こんな思い出ありますよね
近田春夫さんを初めてお見かけしたのは「KENTO’S」だった。
ロバート・ハリスさんはアンチ・ネットショッピング派
ジェイク・シマブクロさんとカマカのウクレレ
神戸のライブハウス、チキンジョージでドーダ自慢に
立川直樹さんにお会いすると思い出すほろ苦いエピソード
長年交流のある八島順一さんと学生時代へタイムスリップ
世代を超えて人気者のスティーヴィー・ワンダーは偉大だ。
28年の時を経て鈴木慶一さんと「あの頃は
」と語り合う。
加藤和彦さんとマイアミのホテルで貸し切りテニス
バー冒険王@広島で久しぶりに「ハッスル」を聴いて
吹き替えのみならず、野沢那智さん自身もダイ・ハード
“あれ”以来、高橋幸宏さんに会うと緊張してしまうのだ。
ロンドンでの思い出話に花が咲いた伊藤政則さんとの再会
あの時君は若かった〜ムッシュかまやつさんにお会いして
アイビー・ファッションとジャズの関係
好きな道を突き進む福岡ユタカさんと25年ぶりの再会
村上“ポンタ”秀一さんがモテるワケとは
今年で31年目を迎える名古屋のライブハウスを訪れて
仙台なまりが懐かしさを感じさせる古澤良治郎さん
相当カッコいい井上鑑先輩とマスターの共通点とは
豚骨料理にはゆで卵がよく合うのだ。
尖っていた頃の自分を思い出させてくれた萩原健太さん
“大人”と“シニア”で揺れ動くマスターと永田友純さん
ケネディも気に入ったはず
ユーミンを爆笑させてしまう三浦憲治さん
キング・オブ・オムレットともいえる「ウニの厚焼き」
小倉エージさんと香港グルメの思い出
クサ好きにも、苦手な人にも旨い「サバの塩辛」
武部聡志さんはやっぱり心強い存在だった。「豚の醤油煮」はしばることにとても快感があるのだ。
冬の寒い日に食べたい熱々の「葱鮪鍋」
高水健司さんからにじみ出るジャズ・マンの魅力
地味でもイカの風味が絶妙な「おからの炒り煮」
大貫憲章さんとパンクと焼肉の関係
鮭の納屋煮のルーツとは
パーカッション同様に元気をくれる斎藤ノブさんの話
タコは旨い、タコはやる、タコは凄い。積もる話に東郷昌和さんとの懐かしい時がよみがえる。
「かしわのすき焼き」で思うことあれこれ
やっぱり昔から変わらない南佳孝さんのあの声
松山猛さんからうかがった加藤和彦さんとビートルズの関係
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前嶋輝さんといえば
モスクワに、かに味噌
マスターは今回「ラガー探訪ノート」にご登場の前嶋輝さんと、ロシアがソビエト連邦(USSR)だった頃、一緒にモスクワに行ったことがある。1990年のことで、前嶋さんは松任谷由実さんの映像班、マスターは雑誌取材班であった。ユーミンがロケット、ソユーズの打ち上げを見たいということで実現した企画だった。これはTBSで放送されている。で、我々はモスクワの星の町という宇宙飛行士やその関係者などが暮らす町を取材した。日本人の宇宙飛行士の第1号となった秋山豊寛氏がトレーニングに励んでおり、インタビューさせていただき、その後打ち上げ基地のバイコヌールへ飛んだ。日本人スタッフは基地内のホテルに宿泊する。前嶋さんとマスターの部屋は隣同士で、同行の写真家ともどもマスターの部屋で食事をすることになった。このときは日本から食料を持っていったのである。各自いろいろ、マスターは即席味噌汁とかカップ麺とか羊羹とか(甘いの好きだからね)、写真家もそんなところだったが、前嶋さんは違ったのである。なんと、「かに味噌」缶詰を3個も持ってきていたのだ。ロシアにかに味噌、なぜなのか聞くと「美味しいから、いいじゃないですか」とそっけなかった。このための買い物を会社のスタッフに頼み、その人が買ってきたと言う。で、3人で夜、かに味噌をパッカンし飲み始めた。前嶋さんはかに味噌をスプーンに大盛りにして食べ、凄く旨そうな顔をしたのである。「何だ好きなんじゃない」と言うと、大きな声で笑い出した。つまり、そのときマスターと前嶋さんは初対面に近く、前嶋さんは、かに味噌は色がグロテスクだからか、そういうものを自分から積極的に食べると思われたくなかったのだ。
人間って初対面の人に対してそういうところありますよね
さて、ロケットの打ち上げというのは、近くで見ると感激がある。あっという間に空高く飛んでいってしまうのだが、その瞬間の音と火花に圧倒される。ただ、マスターは残念なことに水があたったのか、その瞬間はお腹をこわしていて、爆音が腹に響いたのであった。もう18年の前のことになるのだが、秋山豊寛さんがロケットに乗り、大気圏から地球を眺め、そのとき美空ひばりさんの『川の流れのように』を聴いたらしい。
さぞや心にしみたでしょうね
では、今回はおとなしく終わらせていただきますが、実はこれから仲間たちとの忘年会
まずはビールで乾杯
2008年を思いながら、さぁ今年はどんな味がするのでしょうか
前嶋輝さんといえば
モスクワに、かに味噌
cobaさんの話に出てきた“欲望上手”について考えてみた。
マスターが宇崎竜童さんについて息子に語るとしたら
油井昌由樹さんと過ごした博多での一夜
ソウルファンのご同輩たちよ、こんな思い出ありますよね
近田春夫さんを初めてお見かけしたのは「KENTO’S」だった。
ロバート・ハリスさんはアンチ・ネットショッピング派
ジェイク・シマブクロさんとカマカのウクレレ
神戸のライブハウス、チキンジョージでドーダ自慢に
立川直樹さんにお会いすると思い出すほろ苦いエピソード
長年交流のある八島順一さんと学生時代へタイムスリップ
世代を超えて人気者のスティーヴィー・ワンダーは偉大だ。
28年の時を経て鈴木慶一さんと「あの頃は
」と語り合う。
加藤和彦さんとマイアミのホテルで貸し切りテニス
バー冒険王@広島で久しぶりに「ハッスル」を聴いて
吹き替えのみならず、野沢那智さん自身もダイ・ハード
“あれ”以来、高橋幸宏さんに会うと緊張してしまうのだ。
ロンドンでの思い出話に花が咲いた伊藤政則さんとの再会
あの時君は若かった〜ムッシュかまやつさんにお会いして
アイビー・ファッションとジャズの関係
好きな道を突き進む福岡ユタカさんと25年ぶりの再会
村上“ポンタ”秀一さんがモテるワケとは
今年で31年目を迎える名古屋のライブハウスを訪れて
仙台なまりが懐かしさを感じさせる古澤良治郎さん
相当カッコいい井上鑑先輩とマスターの共通点とは
豚骨料理にはゆで卵がよく合うのだ。
尖っていた頃の自分を思い出させてくれた萩原健太さん
“大人”と“シニア”で揺れ動くマスターと永田友純さん
ケネディも気に入ったはず
ユーミンを爆笑させてしまう三浦憲治さん
キング・オブ・オムレットともいえる「ウニの厚焼き」
小倉エージさんと香港グルメの思い出
クサ好きにも、苦手な人にも旨い「サバの塩辛」
武部聡志さんはやっぱり心強い存在だった。「豚の醤油煮」はしばることにとても快感があるのだ。
冬の寒い日に食べたい熱々の「葱鮪鍋」
高水健司さんからにじみ出るジャズ・マンの魅力
地味でもイカの風味が絶妙な「おからの炒り煮」
大貫憲章さんとパンクと焼肉の関係
鮭の納屋煮のルーツとは
パーカッション同様に元気をくれる斎藤ノブさんの話
タコは旨い、タコはやる、タコは凄い。積もる話に東郷昌和さんとの懐かしい時がよみがえる。
「かしわのすき焼き」で思うことあれこれ
やっぱり昔から変わらない南佳孝さんのあの声
松山猛さんからうかがった加藤和彦さんとビートルズの関係
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高橋信彦さんと食べた旨い刺身にまつわる切ない思い出
「MUSIC MAN」にご登場いただいたロードアンドスカイの代表取締役、高橋信彦さんに行きつけのお店に連れていってもらったことがある。青山の裏手にあるこぢんまりとした料理屋であった。年配の仲の良さそうな夫婦がやっていて、メニューには活魚が並ぶ。マスターは旨い魚を置いてある所を知っている人にはもの凄く敬意を払う。それはなぜかというと、お酒を美味しく飲むには魚が肝心で、旨い魚を知っている人は美味しいお酒を知っており、こういう人と飲むと酒の席まで楽しいものとなる。で、常連ならではの気遣いか、キリンラガービールが運ばれ乾杯が終わると、すっと刺身盛り合わせ(大盛り)が運ばれて来たのである。
その大きさは家庭のまな板1
5倍のスペースに、トロ、中トロ、白身、しめ鯖、貝類、イカなどなど各4切れ(大ぶりにカット、どれも高級そう)が綺麗に盛り付けされてあった。マスターは目上の方と飲む場合、切れ数に注意を払う。4切れということは、つまり2切れずつなのだとすぐに認識する。また、どこか間違ってしまった5切れはないかとも素早く見渡す。この場合、自分は間違っても3切れ食べてはならないと注意深くなる。それからビールを飲むのである。
このひと呼吸が大事で、まずは相手が刺身にお箸をつけてからいただくことにしている(時々、わさびや大葉などの醤油関係に時間をかける人もいるが、その場合はじっと待つ)
また、相手がトロにお箸をつけたら自分はちょいっと格下のイカからいくことにしている。相手がイカからきたら、ツマなんかでモジモジする。モジモジの次に貝類なんかにいってみる。さらにワカメに手を出し、何も無かったようなフリをして話を続けるのである。大盛りにおける2人で飲むときの刺身道は大変なのである。大勢の場合はこれをやっていると食べ損なうので、ここは自然に食べたいものから手をつけます。さて、高橋さんがプライベートで15年続けているバンドの話を聞くのに夢中になってしまい、中トロを3切れ食べてしまったのである。なぜにそうしてしまったのかは分からない。つい食べてしまったのである。それまでのイカ、しめ鯖、貝、中トロ、トロというリズムが狂ってしまった。とっさに今自分が出来ることは、まだ一切れしか手をつけていないトロを高橋さんに譲るべきである。
しかし、それを「高橋さん、トロどうぞ
先ほど私、中トロを1切れ多く食べてしまい、誠にすみません」と口にするのはいかがなものだろうか
ここでまた動揺するが、また話に夢中になりビールを飲む。まな板の刺身は大方なくなり、トロ一切れが残った。これ凄く気まずい。高橋さんは「これどうぞ」とすすめてくれた。「あっ、すいません」といって食べてしまったのだが、今でもそれで良かったのか、マスターは3切れ問題を深く反省しているのだ。旨い刺身、楽しいひとときにおける切ない思い出でした。
高橋信彦さんと食べた旨い刺身にまつわる切ない思い出
前嶋輝さんといえば
モスクワに、かに味噌
cobaさんの話に出てきた“欲望上手”について考えてみた。
マスターが宇崎竜童さんについて息子に語るとしたら
油井昌由樹さんと過ごした博多での一夜
ソウルファンのご同輩たちよ、こんな思い出ありますよね
近田春夫さんを初めてお見かけしたのは「KENTO’S」だった。
ロバート・ハリスさんはアンチ・ネットショッピング派
ジェイク・シマブクロさんとカマカのウクレレ
神戸のライブハウス、チキンジョージでドーダ自慢に
立川直樹さんにお会いすると思い出すほろ苦いエピソード
長年交流のある八島順一さんと学生時代へタイムスリップ
世代を超えて人気者のスティーヴィー・ワンダーは偉大だ。
28年の時を経て鈴木慶一さんと「あの頃は
」と語り合う。
加藤和彦さんとマイアミのホテルで貸し切りテニス
バー冒険王@広島で久しぶりに「ハッスル」を聴いて
吹き替えのみならず、野沢那智さん自身もダイ・ハード
“あれ”以来、高橋幸宏さんに会うと緊張してしまうのだ。
ロンドンでの思い出話に花が咲いた伊藤政則さんとの再会
あの時君は若かった〜ムッシュかまやつさんにお会いして
アイビー・ファッションとジャズの関係
好きな道を突き進む福岡ユタカさんと25年ぶりの再会
村上“ポンタ”秀一さんがモテるワケとは
今年で31年目を迎える名古屋のライブハウスを訪れて
仙台なまりが懐かしさを感じさせる古澤良治郎さん
相当カッコいい井上鑑先輩とマスターの共通点とは
豚骨料理にはゆで卵がよく合うのだ。
尖っていた頃の自分を思い出させてくれた萩原健太さん
“大人”と“シニア”で揺れ動くマスターと永田友純さん
ケネディも気に入ったはず
ユーミンを爆笑させてしまう三浦憲治さん
キング・オブ・オムレットともいえる「ウニの厚焼き」
小倉エージさんと香港グルメの思い出
クサ好きにも、苦手な人にも旨い「サバの塩辛」
武部聡志さんはやっぱり心強い存在だった。「豚の醤油煮」はしばることにとても快感があるのだ。
冬の寒い日に食べたい熱々の「葱鮪鍋」
高水健司さんからにじみ出るジャズ・マンの魅力
地味でもイカの風味が絶妙な「おからの炒り煮」
大貫憲章さんとパンクと焼肉の関係
鮭の納屋煮のルーツとは
パーカッション同様に元気をくれる斎藤ノブさんの話
タコは旨い、タコはやる、タコは凄い。積もる話に東郷昌和さんとの懐かしい時がよみがえる。
「かしわのすき焼き」で思うことあれこれ
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プレーヤーから裏方へ
音楽好きが変わらぬまま、明日を築く。
アコーディオンを
エンターテインメント性の高いステージへ
「イケナイものを見つけ続ける、その感性がクリエイティブの根源 」
「ウクレレ自由自在、ピュアなマインドが心地よいサウンドを描き続ける」
「並行的人生はカーペンターズの復活を手がける」
「サディスティック・ミカ・バンド以来になる新しいバンドを結成
「新しいバンドは楽しく そして3人は、いい関係です」
ムッシュかまやつ(ミュージシャン)
「ムッシュはムッシュ ひたすらムッシュ」
「まだ人生が足りん。
そこから出てくる音を表現したいんだ」
「音を出している時に言葉にはならない会話がある」
「この道は、父親も歩いてきた。
熱い気持ちは、変わらない」
「年齢を重ねる程にロックが面白い。
簡単そうだけど、実に奥が深い」
「洗練からスタンダードへ
いいものは変わらない」
「あの頃は、みんな音づくりが好きだった」
「時代が変わってもいつも自由だ。
大人の遊び場|
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週刊文春の連載コラム『考えるヒット』の著者であり、またCMソングの作曲家、音楽プロデューサーとして活躍する近田春夫氏は1951(昭和26) 年、東京の生まれ
70年代はラジオ『オールナイトニッポン』やテレビ『ギンザNOW』などに出演し、またバンド『近田春夫とハルヲフォン』を結成
80年代に入ると漫才のザ・ぼんちに提供した『恋のぼんちシート』、テクノ系アイドルのジューシィ・フルーツの『ジェニーはご機嫌ななめ』がヒットし、ミュージシャンとしてだけではなく作曲家としても認知された。
80年代後半からファンクやラップに注目
テレビ『タモリ倶楽部』の空耳アワーの常連でもあり、音楽をとらえる感性とその存在感はいつも気になる近田氏
今日に至るまでのあれこれをうかがった。
「最初に好きになったのはコニー・フランシスかな
聴いていると甘酸っぱい世界というか、小学校の4〜5年生の頃だから、恋とかしたことない時代だけど何かそういう気持ちみたいなのが、モヤモヤしていた」と近田春夫氏
近田氏は母親がクラシック好きだったこともあって幼少からピアノを学ぶが、その反動でアメリカンポップスや歌謡曲に興味を持ち始めた。「クラシックは、どうしても好きになれなくて、その頃からテレビの『ザ・ヒットパレード』『マイ・マイショー』『パント・ポップショー』などを凄くよく見ていました。
流行歌の方が官能的に感じたんだろうね
好きになったきっかけっていうのは、何かイケナイもののような気がするっていうのが、最初にあったような気がしますね」
青島啓介さん
長野豪毅さん
大人の遊び場|
発行元 阪急コミュニケーションズ | e-daysについて | 利用規約・環境と個人情報保護方針
WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。そして、近田氏はその頃バンド活動を始めることとなる。「六本木に溜まり場があって、そこで出会ったやたら音楽に詳しい知人から『一緒にバンドをやらない。』って誘われ、日劇のロックカーニバルでロックをやるようになったカルメン・マキのバックで、キーボードを演奏することになった。
その頃は毎日毎日が濃密で、ドラマチックで面白かったんだけど、僕は学生気分だから、これで食べて行こうなんて気はまったくないわけ
全体的にロックミュージシャンの人数も少ないし、バンド契約したり、そのうち日比谷野音のコンサートに代役で出たりしているうちに裕也さんから声をかけられて
これは嬉しかったですね」
内田裕也氏のバックバンドでキーボードプレーヤーとして活躍後、1974(昭和49)年に近田春夫&ハルヲフォンを結成する。
「ハルヲフォンを始めてから、当時はレコードデビューすると各放送局のオーディションを受けないと出演できなくて
で、オーディションに行ったら少しでも印象よくしたいと思って、喋りには気をつけていたんです。
昔、グループサウンズの人たちって喋りが楽しくて、それから僕は布施明さんのバックもやったことがあって、布施さんの喋りは相当面白くてね
また、その頃六本木のゲイバーに凝っていて、そこのミキオさんの話がメチャメチャ面白くて、GSや布施さんやミキオさんやいろんなミックスした感じで、とにかく印象よくしようとオーディションで喋っていたら、TBSの有名なディレクターが『音楽はひどいけど喋りが面白いから『ギンザNOW』に出させてやるぞ』って
メンバーも僕だけの出演だったけど面白がってくれて、それで引き受けたんです」
夕方の5時からTBS系で始まる『ギンザNOW』に出演した近田氏
独特の臭覚が先端の情報を嗅ぎ付け、それを分析し早口でまくしたてるのだが、一般人はついていけない。パブリックイメージとしては、見るものには異端さを印象づけた。
青島啓介さん
長野豪毅さん
大人の遊び場|
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。インタビューを終え、ビールタイムとなった。時計を見ると夕方の5時を回っていた。
「僕はとにかくビールが大好きなんだよね
仕事を終えたら、まず一杯
ちょっと発泡酒を飲んでいた時期もあったけど、ビールにしてからは一杯を大切に飲むようになった。
やっぱりビールはグラスに入れて泡を出すのが結構楽しいんだよね」
近田氏は、ラガーを美味しそうに飲みながら、「これまで感覚的には、ズーっと遊んでいますよ
とにかく今まで仕事をしたことがない」と語った。
それは会社勤めのような仕事とは違って、たまたま自分のやってきたことがお金になっただけで、お金をもらわなくてもやっていることだと
これはイケナイものを見つけ続ける近田氏ならではの、含羞を忘れない生き方
『考えるヒット』を読み続けていれば、その文章の感性で納得がいくでしょう
内田裕也のバックバンドでキーボード演奏者として活躍し、1974(昭和49)年に近田春夫とハルヲフォンを結成
70年代後半からラジオやテレビに出演しそのコメントは絶えず話題になり、また雑誌『POPEYE』で音楽コラムを連載
それまでになかった独特の切り口で歌謡曲をとらえ、人気となった。1978年にリリースした近田春夫とハルヲフォンのアルバム『電撃的東京』では山本リンダ、平山みき、ザ・ピーナッツなどのヒット曲をテクノ的にカバーする。
79(昭和54)年に発表のソロアルバム『天然の美』では結成直後のY
80年、バックバンドだったBEEFをジューシィ・フルーツとしてデビューさせ『ジェニーはご機嫌ななめ』がヒット
また、ザ・ぼんちに提供した『恋のぼんちシート』もヒット
のちにビブラトーンズを結成、ホーンセクションを抱えたファンクバンドが新しかった。
2001年、サイケデリック・トランスの分野で活動
以降、ANOYOなるパーティー・オーガナイズチームを結成する。
現在もCMソングの作曲家としても活躍
その評価は高い。
青島啓介さん
長野豪毅さん
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3歳の時から音感教育を受け、18歳でイタリアへ留学
ルチアーノ・ファンチェルリ音楽院を首席で卒業
1992年ファーストアルバム『シチリアの月の下』が日本レコード大賞特別賞受賞
』が年間ベストアルバムに選出
青島啓介さん
長野豪毅さん
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。冬季オリンピックが札幌で行われ、街にはトワ・エ・モアの「虹と雪のバラード」が流れていた。
銀盤の妖精ジャネット・リンが活躍し、日の丸飛行隊(笠谷幸生、金野昭次、青地清二)が70メートルジャンプでメダル独占
当時人気だったポップス歌手やアイドルのバッキングを精力的にこなし、新人・荒井由実氏のアルバムづくりに参加していく。今回はドラマーの林立夫氏の登場だ。
青島啓介さん
長野豪毅さん
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。1970年(昭和45年)から、狭山市営住宅として一般に開放され、林氏もそこで暮らしていた。余談ながら、ここにはサディスティック・ミカ・バンドのレコードジャケットやVANのTシャツのデザインを手がけたデザイン集団MU(ムウ)が暮らし、アメリカ製の家具や雑貨に囲まれて生活していた。当時の若者文化の最先端、憧れのライフスタイル、そんな環境のなか林氏は音づくりをしていた。
「新しいことがもう、日がわりメニューで出てきたんですね
ちょっと油断すると、えっ、こんなことをやってるやつがいるの
みたいに、それがみんなおもしろかった。
全部、前例がないような、これは何系とかというんじゃなく、もう本当に音楽がおもしろい時代でしたね
その頃キャラメル・ママは、マッスル・ショールズ(アラバマ州の小さな町、マッスル・ショールズに1959年、フェイム・スタジオができ、音楽好きの若者たちが集まる。マッスル・ショールズ・リズム・セクションとして数多くのレコーディングに参加する。
名盤、名曲を生み出す)を意識していましたね
だから、自分たちのリズム・セクションで、それぞれのアーティスト、シンガーを素材として、どんな料理ができるかみたいなことはすごく意識していたと思います」
ところで、林氏は、ドラマーという存在はあんまり興味がないという。それは彼がずっと聴いてきたレコードの影響に思われる。
リスナー的なイマジネーションから林氏の世界がつくられていくのではないだろうか
「僕はサポートのドラマーというのは好きなんです。
表に出てくるんじゃなくて
だから、例えば、オスカー・ピーターソン・トリオのエド・シグペンというのは、もう本当にレイ・ブラウンとエド・シグペンで、オスカー・ピーターソンのソロの土台をずっと支えているみたいな、ああいう感じのドラムが好きなんですね、青島啓介さん
長野豪毅さん
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キーボード演奏者、アレンジャー、プロデューサーとして多数のプロジェクトで活躍の井上鑑(あきら)氏は、1953年(昭和28年)東京は世田谷の生まれ
父親はクラシック界、チェリストの第一人者である井上頼豊氏<※1>
幼少の頃、家に多くのレッスン生が集まり、聴こえてくる練習曲を知らない間に覚えてしまったという。聴き手としての耳、これはこのときから自然と鍛えられていた。
父親からクラシックへの道を強制されることはなかったが、桐朋学園大学音楽学部作曲科に入学
在学中にCM音楽作家としてデビュー、またピンクレディーの作品にも関わりプレイヤー、アレンジャーとしても注目されていく。さらにアルバムプロデューサーとして杏里、爆風スランプ、オカリナの宗次郎、三味線の吉田兄弟など多方面でその実力を発揮している。今回は特にアレンジャーとしての井上氏の側面にふれる。執筆活動ではショスタコーヴィチやプロコフィエフの伝記を著す]
「友人のお姉さんからビートルズの『ラバーソウル』を借りて聴いたと思うけど
」と井上氏の記憶のなかにある初めて聴いたロックへの思いは、淡々としたものであった。むしろ音楽よりも六本木の自由劇場で斉藤憐氏、佐藤信氏、吉田日出子氏の芝居を見ることが好きだったことや、青山にあったVANの99ホールのファミリーセールの思い出のことの方がしっかりと残っていた。高校は都立青山高校、当時聴いていたのはチック・コリアがマイルス・グループを脱退してフリージャズに転換した頃のサークルのアルバム(バリー・アルトシェルDs、デイブ・ホランドB、アンソニー・ブラクストンSax)やその後の「リターン・トゥ・フォーエヴァー」だった。渋谷のジャズ喫茶に入り浸り、まだ高校生ながら大学のジャズ研に毎日のように出没していた。
青島啓介さん
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。その後大学に入ると、大森氏の事務所へ遊びに行くようになり、CM音楽の仕事に携わるようになる。某化粧品会社の特約店用のBGMをスタジオで演奏したり、アレンジしたり、井上氏のそれまで眠っていたものが開花し始める。また、作曲家の都倉俊一氏を始めその才能に注目する人たちも現れ、キーボード演奏者としてスタジオミュージシャンの仕事も増えてゆく。
そしてピンクレディーのプロジェクトに参加
「『ペッパー警部』が話題になって、その次の録音をするあたりからレコーディングに参加しました。
相当大きな社会現象だったので、おもしろかったですね
特に感心したのは詞、そしてそれまでの日本の歌謡曲とは全然違う作り方です。
当時は歌い手本人の歌唱とは別個にオケの録音はやるという分業システム
でも全てが新鮮で勉強になりましたね
この頃からアレンジャーの仕事をとれるようになって、いろいろな人たちの出している音を聴き、作っている現場に居合わせるだけでも刺激になりましたね」
80年代に入ると井上氏は寺尾聰氏のシングル「ルビーの指環」、アルバム「REFLECTIONS」でレコード大賞編曲賞を受賞
以来、今日まで数々のヒット曲を手がけている。「寺尾さんとの仕事で自信を持ったと思います。
基本的にアレンジャーっていう言葉でイメージされるっていう仕事は、多分2通りの考え方があって、ひとつは自分のカラーを出して仕事するというタイプ
もうひとつは、自分のカラーが出なくてもビジネスとして、その作品が成功したら良しっていうような考え方
僕はどちらかというと自分側からの発信も大事にし、自分のカラーが出た方が納得します。そしていつも思うのですが、アレンジは原石の魅力があってこそのものですが、実際に音を出している時にいろいろと言葉にはならない会話みたいなものがあって、寺尾さんのときはやっていくうちにその魅力が膨らんで、納得したレベルに辿り着けたと思います。
なぜか半年に1曲くらいのスパンでこういうことがあるんです(笑)」
青島啓介さん
長野豪毅さん
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。アレンジャーという仕事は、一言では括れない。それぞれにスタイルがあり、またプロセスも違う。それは映画監督の仕事を一言で言い表せないのに似ていて、個人的なキャラクター、歩いてきた道筋みたいな部分も影響する。クライアントはいい曲を、ヒットを望み仕事をオファーしてくるが、その仕事ぶりについて井上氏は明解に語ってくれた。
「アレンジャーとしてヒットに対する答えは無責任にきこえるかもしれないんですけど、自分がやった曲がヒットしたことが何回もあるっていうのが不思議ですね、本当に
でも気にしてなくても出るんですよ、出る時には
だからそれだったら良い曲を作る努力をした方がいいと信じています。
だから、生半可に時代を追おうとしても駄目なんじゃないかなってね
それと毎回毎回ニーズが違うのでアーティストやスタッフの思いを上手に聞くっていうことが大事なんです。
よい打ち合わせをするのが必須ですね」
余談ながら以前ヘビィメタ系のアーティストの仕事をした時に、最終的にうまくいかず「美学が違う」と言われたこともあるという。アレンジャーとは譜面を書くだけの作業しか担当しない場合もあれば、方向性そのものを依頼されるケースも多い。
当然、個人的な好みというのもあると思えるのだが
「仕事スイッチというのがあって、仕事スイッチ=(イコール)責任スイッチみたいなもので、それが入っている時に個人的に云々はないですね
また、アマチュアスイッチみたいなのもあって、アマチュアスイッチが入っている時はとことんわがままですね
それは大滝詠一さん(自称師弟関係を70年代後半から維持している)という唯我独尊の先生が教えてくれたことで(笑)、手間暇掛かることを気にしないのは悪ではないっていうスイッチを教えていただいて
だったら気にしないことにしようと思う時もあるけど、ただ、仕事スイッチが入っている時は、必ず締め切りは守ります」
アレンジャーやプロデューサーなどの仕事をしている人達の多くは自分たちでバンドをやってデビューし、ある程度成功し、次の段階として1人で仕事をしている人か、もしくは純粋培養で、音楽一辺倒で来た人に分かれるが、井上氏はそのどちらでもない。どこにも所属していないアマチュア的な気分、そして、そこにある鋭い洞察力が「井上鑑」という稀有な存在感をもたらしているのだ。
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ハワイでは、子どものウクレレ大会が催されるなど、とても身近な楽器
ジェイク氏もまた、4歳のときからウクレレに興味を持ち始めた。「ハワイではウクレレはどこでも演っていて、僕も最初は母親に基本的なコードを教えてもらったんですけど、6歳からは近所のウクレレ教室に通いました。また、ハワイの子どもたちは学校にウクレレを持って行くっていうのが結構よくあって、友だちと一緒に演奏しました。
練習曲は伝統的なハワイの曲でお互いに影響しあったりしてね
ウクレレはとても簡単な楽器なので、みんなすぐに習い始めます」
「最初からカマカを使っています。母が大切にしていたオールドカマカでとてもラッキーでした。音色は優しいし、リラックスできるしすぐに好きになりました。それからずっとカマカです。最近ではカスタムのウクレレを作ってもらっていて、大体3年おきに新しいのを作っていただいています。このウクレレは3歳です。
僕のは、平らではなく、ちょっとカーブがかかっていて、音を響かせるためにサウンド・ボードの形が違うんです」
※1 Kamaka(カマカ):[ウクレレの生みの親、マニュエル・ヌメス氏に師事したサミュエル・カマカ氏によって1916年に創立された、ハワイで最も歴史のあるウクレレ・ファクトリー
ボディにハワイ産のコア、ネックにマホガニーを使い最高級の音色をつくり続ける]
青島啓介さん
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。高校時代はバンドを作りコーヒーショップなどで演奏をし、また、カマカ・ファミリーでミュージシャンのクリス・カマカ氏に誘われステージにも立つ。「高校のときは、アンプなんか持って友だちの家で練習して、その家のお母さんが食事を作ってくれたりとか、プロになろうというよりも音楽を楽しんでいました。それからクリス・カマカに『一緒にステージで演奏しないか』って誘ってもらって、ロックのギターリスト、ジミ・ヘンやジミー・ペイジをウクレレ・スタイルでやっていました。
僕は弦が何本であるかというのは、あまり関係なくて、やっぱり格好いいなぁと思ったところとか、いいなぁと思ったところに自分の全ての感情を注ぎ込んで、その気持ちをウクレレで表現します」
高校卒業後、ピュア・ハートというローカル・バンドのメンバーとしてプロデビューし、一気に注目された。
ファーストアルバム『ピュア・ハート』が1999年ハワイのグラミー賞と称されるナ・ホク・ハノハノ・アウォーズで新人賞や最優秀アルバム賞など4部門を受賞
翌年にもアルバム『ピュア・ハート2』で再び最優秀アルバム賞を受賞
余談ながら当時、来日しフラダンスのショーに出演している。
「僕らは基本的にロックの音楽しか弾かなかったので、それでちょっと浮いてしまって、伝統的なハワイの音楽を演ってくれって
それでフラダンサーたちが踊るからって言われたんですけど、ボーカルが『ハワイの曲は歌いたくない』って言って、歌わなかったんです。2,000人ぐらいのお客さんが、みんなフラの衣装を着ている人ばっかりで、平均年齢も高めで、だけどこっちはロックでウクレレを弾いてっていう。本当に面白かったです。
その当時のマネージャーも本当に何も知らなかったみたいで、『自分たちの音楽を演ればいい』って送り出されたんですけど、ふたを開けてみれば、みんなビックリ(笑)」
今日に至るまでコンスタントにアルバムを出し新作『YEAH』が11枚目となる。
コンサート活動は日本以外でもニューヨークで2004年に単独コンサートを行い、2005年にはアルバム『ドラゴン』を全米でもリリース
世界への道を歩み始めている。「ニューヨークでは400人ぐらいの会場で、雪が降っていてすごい寒かったです。弾いたのはオリジナルから伝統的なハワイアンからロック、ジャズ、クラシカルなど、ウクレレでこういう音楽のスタイルも弾けるんだということを見せたくて、いろんなミックスにしました。
僕の音楽を聴いたことのある人はいたかもしれないですけど、実際ライブで観たことのある人は少なかったので、お客さんの反応はとてもよかったです」
青島啓介さん
長野豪毅さん
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最近、チェリスト、ヨーヨー・マ氏のアルバム『ソング・オブ・ジョイ&ピース〜喜びの歌』(10月15日発売予定)に参加
「ヨーヨー・マさんは楽しくて、とても優しい方で、そのレコーディングのときに隣り合わせに座って、同じひとつの譜面台を見ながら、まさしく一期一会の出会いでした。以前、シンフォニーとかオーケストラで、ストリングスの方と共演することはあったんですけど、チェロとウクレレだけのデュエットは初めてだったんです。本当にウクレレとチェロがお互い協調しあうというか、チェロの低い音と音の長さに対して、ウクレレは音が短くて、ちょっとパーカッションみたいなところがありつつ、音域が高いので、その相性っていうのはすごくよかった。
チェロが波でウクレレはサーフボードみたいな感覚です」
また、これまで影響を受けたアーティストを聞いてみた。
「一緒に演奏する機会のあった人っていうのが多くて、日本でツアーをやったビクター・ウーテンとかスタンリー・クラーク
あとはボビー・マックファーリン、ジミー・バフェット、小曽根真さんですね
最近では『一期一会』で羽毛田丈史さんと一緒で、ボーカルのSHEN(シェン:元Def Tech)とかチェロを弾いている柏木広樹さんとかに影響を受けています。ジェイク氏のウクレレは、例えば『my life(マイライフ)』や『一期一会』などのアルバムを聴いていると、海の風景だったり、風のにおいだったり、ハワイの古い街並などが感じられ、穏やかな気持ちになっていく。同じハワイのジャック・ジョンソンがアメリカン・ハワイのセンシティブな音楽ならば、ジェイク・シマブクロにはハワイのジャパニーズ・アメリカンの神秘的な何かがある。「音楽は、自分のしてきたすべての景観がそのまま反映されるものだと思います。これまで自分がハワイで育ったことが、自分の奏でる音楽、作る音楽に出ているはずで、聴いてくれている人たちが、自分がハワイで育ってきて感じてきたものと同じものを感じてくれたらいいなぁと思っています。
ハワイのスピリットとか雰囲気っていうのが自分の音楽のルーツ
ハワイはエネルギーのある場所ですし、静かというか落ち着いたエネルギーのあるところで、癒しの力もあるし、とても神聖な場所で、精神や体を強めてくれるような場所ですね」
青島啓介さん
長野豪毅さん
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。「あの頃は、フォークルを解散してから一人で旅行ばかりしていた。まずは1969(昭和44)年にアメリカへ行きサンフランシスコに着いて、アシュベリーへ行くといきなりヒッピーたちがいて、それからフィルモア・ウエストなんかに毎日のようにコンサートを見に行って、ジェファーソン・エアプレイン、ジャニス・ジョプリンなんか見たんだけど、何か日本の音楽状況とは違うなって感じだった。そのときは今みたいに情報はないからね、物見遊山丸だしで、そのあとロサンゼルス、ニューヨークを一通り回って帰って来た。
帰ってきたときは髪も結構長くなってヒッピーになっているから、日本人ヒッピー第1号みたいな感じでテレビCMの依頼があったのかな」
このテレビCMは60年代から70年代への時代の変化を象徴するものであった。
」は、60年代の日本の高度成長を代表するCMに
そしてゼロックスのCMには「モーレツからビューティフルへ」と、高度成長の反動、もっと人間らしく生きようといったメッセージが込められていた。そこに加藤和彦という個性が映し出された。
「アメリカから帰ってきて、ちょっと日本にいて、またすぐにロンドンへ行くとT
REXやデヴィッド・ボウイ、ロキシー・ミュージックなどグラム・ロックのムーブメントにもろ遭遇し、いろいろなミュージシャンとも知り合うことになった。最初はポートベローのホテルに滞在していたんだけど、ロンドンはアメリカよりも居心地がよかったから出来るだけ長く滞在しようと思ってすぐにフラットを借りたんだ。
今回の新バンド結成は、その頃にUKで聴いた音楽へのオマージュというのもあるんだよね
僕を含め彼ら(メンバー)も同じように、その頃から何かが始まってしまった」
まずはメンバーに驚く。
バンド名になったVitamin-Qとはエレキ・ギターのトーン・コントロールに使われる、60年代のコンデンサーのこと
ギターの改造マニアなら知っているはずだが、こんな名前をもってきたのも楽器にかなりのこだわりがある人ばかりのバンドだからだろう
1991年シンプリーレッドのメンバーに加入
現在はスガシカオ氏、武部聡志氏らとともにkōkuaのメンバーとしても活躍]
一風堂のリーダー
海外でもライブ活動を行う]
青島啓介さん
長野豪毅さん
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「僕も4曲作ったけど、それはヴェルヴェット・アンダーグラウンドやフィル・スペクター(ステイタス・クオーの前身)に影響を受けていた頃を思い出したり、それからテレビジョンとかブロンディあたりまでのちょっとパンクっぽいものや、それからT
REXなんかもね、この際だからやっちゃおうと思って(笑)
今回のメンバーは豪太君、土屋君はUKで活躍していて、小原君だけアメリカなんだけど(笑)、それぞれが僕と同じような70年代のサウンドが好きでずっと影響を受けている。
本当にみんなよく知っていて、レコーディングのとき、例えば豪太君はドラムの叩き方とかじゃなく、この曲ならこうしようと、曲に合うようにさらっとドラムをセットごと変えて、土屋君にしても、それだったらこっちのギターがいいなと、みんなクルマにそれぞれ自分の楽器を全部持ってきてたからね
やっぱりのめり込んじゃうとみんな確かな音で表現したくなる。
出音勝負ですから」
それぞれが卓越した力量とセンス、そしてキャリアを持つ人ばかりだが、レコーディングもテイク1、テイク2で録り終えたそうだ。
ところで、加藤さんの言うヴェルヴェット・アンダーグラウンドってもしかして、アンディ・ウォホールのバナナのジャケット『ヴェルヴェット・アンダーグラウンド・アンド・ニコ』というアルバムみたいな感じなのだろうか
単にルー・リードへのリスペクトだけではないような気がしてならない。
(ニコとは「チェルシーガール」を歌ったモデル出身でフェリーニの『甘い生活』に出た女優)
「不思議といいときは間違いがないんだよね
ミカ・バンドと違うのは、ミカ・バンドは幸宏(高椅幸宏氏)、高中(高中正義氏)、小原(小原礼氏)、僕っていうのはそれぞれの個別の個があって、それが結びついたときに何が出来るかっていう面白さとか、新しさがあった。
でもVitamin-Qは話し合いこそしなかったけど、共通分母が70年代のUK音楽に対する思い入れで、それは集大成みたいなことだからミカ・バンドとはアプローチは違うよね
だからミカ・バンドは新しい音楽に挑むセッションだとすると、Vitamin-Qはアンサンブル的な新人バンド
みんなおっさんだけど、レトロ感はないね(笑)
ヴォーカルのANZAも僕らの細かいところを気にしない塊的な作りに順応して、よかったんじゃないかな
レコーディングも不思議といいときは間違いがないんだよね、バンドだなぁ〜って」
青島啓介さん
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その後のライブも楽しみだが
Vitamin-Qのレコーディングを終えた加藤さん、休む間もなく和幸の曲作りを始めている。
「最近、また音楽をやっているのが楽しくて、それは特に気心の知れている仲間とやっているというのがね
僕は、自分が面白い人生をしていれば、その副産物としての音楽は面白いと思っているから、それは以前『パパ・ヘミングウェイ』[1979(昭和54)年]というアルバムを作ったときに、ヘミングウェイの存在自体が彼の作品よりもずっと面白いと思った。このアルバムはその頃カリブへ行き、すぐに島々を塗りつぶすように旅をしていて、そこでヘミングウェイのとても充実した生き方を自分なりに理解した。副産物として作品があると思った。
僕もそんな生き方がしたいなって、ね」
ザ・フォーク・クルセダーズを結成したのが1965(昭和40)年だから、加藤さんはデビューして43年経つ。これまで常に日本の音楽シーンを牽引してきたわけだけど、フォークルは解散予定を延期しての限定8カ月のプロ活動だった。「帰ってきたヨッパライ」は空前のミリオンセラーとなった。レコードは売れたけど、加藤さんは音楽においてアカデミックな教育も受けていないことから一生やるつもりはなかったという。これが23歳のときに日比谷野音のコンサートの楽屋で、当時ニッポン放送オールナイトニッポンのパーソナリティの亀淵昭信さんに「音楽辞めるなよ」と言われ、心が動いたそうだ。その後のロンドンへの旅でミカ・バンドの構想に至ったのである。
「実は亀淵さんが、全然大丈夫だよみたいに言ってくれて、そこで決心したという(笑)
で、アルバム『サディスティック・ミカ・バンド』(73年)を出した頃、当時は寡黙なロック・バンドが主流で、当初コアなロック・ファンからは『何だよあれ』みたいに引かれて、でも僕たちはウケを狙ってやっていたわけでなく、評価されようがされまいが、自分たちの満足したものをやりたかった。
だから、昨年の再々結成でも自分たちが好きなことをやって結果に結びついたことが嬉しいよね
それとあのへんから自分のなかのリズムというか、創造の領域が刺激され、はずみがついたところがあって、ルー・リード、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドやスペクターなんかは、それまで自分のなかでずっと燻っていたのが出てきている感じかな」
青島啓介さん
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アマチュアバンド「ザ・フォーク・クルセダーズ」の解散記念に制作したインディーズアルバムの『帰ってきたヨッパライ』が大ヒット(累計283万枚)
サディスティック・ミカ・バンドを結成し、イギリス・ツアーへ
90年代からは歌舞伎音楽を手がけ、また、映画「パッチギ」では毎日映画音楽賞受賞
2007年3月、木村カエラを迎えたサディスティック・ミカ・バンドの再々コンサートを行う。また坂崎幸之助氏とのユニット和幸(かずこう)でアルバム『和幸:ゴールデン・ヒッツ』をリリースしライブを行う。
青島啓介さん
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やがて音楽の版権ビジネスに挑み、24歳のときに音楽出版会社アルファミュージックを設立
また、自社の録音スタジオも作った。
そして1977年(昭和52年)にアルファレコードを設立
プロデューサーとして、赤い鳥やユーミンなどを育て、また、YMOを世界におくりだした。今回は自由な気分に満ちたアルファのことなど、村井氏に、当時のことをいろいろと伺った。
青島啓介さん
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慶應義塾大学在学中は名門バンド「ライト・ミュージック・ソサエティ」に所属
すでに中学生の頃から友人や友人の兄の影響もあってマイルス・ディビスやギル・エバンス、ジョン・コルトレーンなど1950年代後半から60年代前半のモダン・ジャズを聴き、ビバップの高度な演奏などを研究していた。
バンドではピアノを担当し、夏休みとなると全国にある三田会を訪ねての演奏旅行
ジャズに明け暮れる学生だった。友人たちには、のちにミュージカル「ヘアー」をプロデュースする川添象太郎氏、ファッションモデルでありレーサーになる福沢幸雄氏がいた。飯倉の<キャンティ>は、彼らのたまり場でもあり、進取の気性に富んだ常連の大人たちが何か新しいことをやろうとする若者たちに理解を示してくれていた。大学3年の村井氏は進路のことでレコード会社に勤める先輩に相談へ行く。すると洋楽に詳しい後輩へ「レコード屋でもやったらどうか」とアドバイスがあった。面白そうだと、すぐに赤坂で「ドレミ商会」という小さなレコード屋を始めた。
日本は高度成長の真っ盛り
近くのニュー・ラテン・クォーターなどの大きなキャバレーは華やいでいた。村井氏の海外や日本のポップスの品揃えが目を引き、お店は繁盛した。
「アンディ・ウィリアムスとか並べて、もちろんビートルズも売れましたが、ジャッキー吉川とブルーコメッツの『ブルー・シャトー』(昭和42年)というドーナッツ盤が当時滅茶苦茶売れたんですね
なんでだろうと聴いているうちに、これなら自分でも出来る(作曲)な、と思ったのが作曲家になるきっかけかな
友人に話したところ、さっそく話がきまして、ヴィッキーの『待ちくたびれた日曜日』(昭和42年)というのを書き、それがチャート・イン
それからテンプターズの『エメラルドの伝説』(昭和43年)がヒットし、がんがん依頼が
青島啓介さん
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。すぐ作家として契約をしたのですが、ほっといてもどんどんいい曲を書いてくる。
しかし、ユーミンの世界はやはり彼女じゃなければ表現できないんじゃないかと僕もスタッフも考えはじめて、スタジオ完成を機に『よし、やろう
ユーミンに歌わせてみよう』と気運が高まってアルバム作りがスタートしたのです。『ひこうき雲』のレコーディングに1年ほど費やしたのは、それはいいものを作るという全員の熱意があったからです。レコーディングは有賀恒夫君に任せていたけど、僕は『まだ、だめだ』とか『もっとよくなる』となかなかOKは出しませんでした。
レコードは残るものですからね
ユーミンは相当頑張ったと思いますよ
彼女の曲で僕が特に好きなのは『雨のステーション』かな
詞とメロディで武蔵野の映像が浮かぶだけではなく、日本独特の湿度感が肌で感じられます」
最初は売り上げがのびなかったが、76年に一気に大ブレークした。当時アルファでは「売らなくてはいけない」ではなく、「これはいい。」から作ってみようと熱意から音楽作りが始まった。「売れるかどうかは、最初は誰もわかりませんし、それは誰も答えられない。
会議でうまいことを言うやつに限って大したレコードは作れない(笑)
『これはいい。
』『いいからやってみよう
』という気持ちがいいものを作らせる。
大切だと思いますね
『出来ちゃった』『じゃ、どう売ろうか』、アルファはこんな感じでした。
毎日が本当に楽しかったですね
みんなが新しいことに自信を持ってチャレンジしていたからでしょうね」
その後村井氏は 1977年(昭和52年)にアルファレコードを設立し、またアメリカのA&Mレベールの版権を獲得する。そして、いよいよYMOを世界へ送り出すことになる。
青島啓介さん
長野豪毅さん
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60年代後半グループサウンズ全盛期に作曲家としてデビュー
69年に音楽出版社アルファミュージック、77年にアルファレコードを設立
プロデューサーとしてユーミンをデビューさせ、YMOを世界規模で成功させた。
現在も作曲家として活躍
08年からは慶應義塾大学大学院で講座を受け持つほか、著作活動を開始する予定だ。
LAの家と東京を行ったり来たりの村井さん
東京に戻れば、冷えたキリンラガーは必須アイテム
変わらぬ味に安心感があるとか
※当インタビューにおける出演者の表現や発言内容は、出演者の意思を尊重し、発言のまま掲載させていただいております。
青島啓介さん
長野豪毅さん
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。桜の花びらが強い風に舞う昼下がり、村上“ポンタ”秀一氏は撮影スタジオに現れた。色合いのいいシャツ、肩にひっかけた白いコットンセーター、ずっとお洒落に敏感でいる艶やかな雰囲気や気分が漂う。村上さんは1951年(昭和26年)京都に生まれ、4歳を過ぎるまで訳あって母親の親友の芸妓『ポンタ姐さん』に預けられて祗園で育つ。“ポンタ”という言われはここからきている。今津中学入学と同時に、全国大会で毎年1位を続ける名門の吹奏楽部に入り、3年間みっちりとスパルタな音楽漬けの青春時代を過ごした。
いずれも不世出のドラマー村上“ポンタ”秀一誕生のルーツ
1972年(昭和47年)21歳のときに『赤い鳥』に参加することからプロの道を歩み始め、今日まで36年間で内外の数多くのミュージシャンと接し、ドラマーとして参加したアルバムは何と1万5000枚以上にのぼる。今回は日本のポップス界の黎明期を築くまでのお話を中心にお伺いした。KOパンチ連続、さぁポンタ氏の登場だ。中学の吹奏楽部は修学旅行にも行けない、全国大会が終わった翌日だけが休みだけという相当厳しい部活だった。課題曲と自由曲を大会出場まで何万回と練習する。ちょっとでも間違えると先輩から鉄拳が飛んで来たという。「入部したその日に音楽って文化系じゃないと思いました。
超体育会系ですよ
だから、食らいつくって感じですね
授業をのぞくと朝5時から夜11時まで練習
入学したその日に顧問の先生に無理矢理入れられて、『お前は唇が薄いからホルンだ』って練習用の楽器を渡され、見よう見まねでフレンチホルンを必死に練習したよ
今でもそうなんだけど僕はテクニックよりカタチから入る。すぐに自分の楽器が欲しくなって当時48万円した『アレキサンダー』っていうメーカーのを買った。
おじいちゃんからお金を借りてね
これは新聞配達のバイトで返した。俺の持論、楽器に投資できないやつは他人を感動させる音楽なんか作れるわけがない。
青島啓介さん
長野豪毅さん
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。当時、大阪フィルハーモニーの指揮者だった朝比奈隆氏が、顧問と親しかったことから大会が近づくと指導にやってきた。中2になったポンタ少年に「君はリストがいいから、ティンパニをやりたまえ」と言った。
「こっちはホルンに必死なのに、この人何を言うとんだと(笑)
でも、朝比奈先生に言われたら『はい、わかりました』って言うしかない。
これが打楽器の最初ですね
部活で叩いたのは1年間だけだったけど、何万回も叩きましたよ
厳しい部活が嫌じゃなかったのは、家が堅い、教育者とかが親戚にも多い家系で、部活には解放感があったんだよ
それから負けん気だから完璧に演奏するのに徹底していた。
顧問にも可愛がって
もらったしね」
「高校に入学し、吹奏楽部の演奏を聴きにいったらとにかくヘタで、『今まで何やってたんだ』ってテーブルやイスをガーンと蹴飛ばして(笑)
何とかしようという気になってしまった。
1年で部長兼指揮者
校長に直談判して他校に行った中学の仲間に転校してもらって2年のときに県大会2位の成績を収めたよ」
ビートルズが来日したのは1966年(昭和41年)のこと
15歳のクラッシック少年は「ブラームス、ショスターコヴィッチなどが大好きだったからね
ビートルズだろうとグループサウンズだろうと、とにかくポップスは毒だと思っていましたね」であった。大阪のロイヤルホテル付きの音楽事務所に入り、月給5000円でバンドボーイをやることになった。家からは即勘当、ジャズクラブの屋根裏部屋を間借りし、丸1年身を粉にして働いた。
「浪人していた親友が神戸のジャズ喫茶に連れていってくれて、そこで今まで聴いたことのない訳のわからない音楽がかかっているわけですよ
なんか音楽じゃなくて音苦みたいな
なんとかカルテットとレコード・ジャケットに書いてあるけど、ウッドベース、ピアノ、サックス、数えながら聴いているとドンドンと叩く音、小太鼓など打楽器演奏者だけで6人いるとしか思えなかった。カルテットなのに人と音の数が合わない。
クラシックって打楽器全部がそれぞれだから、そのときはドラムセットって知らなかったんだよね
ジョン・コルトレーンの『インプレッションズ』が流れていたんだ。
ドラムが波みたいに聴こえ、ちょっとおもしろそうじゃんって思ったのがきっかけですね
(ドラムはエルヴィン・ジョーンズ)」
青島啓介さん
長野豪毅さん
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。その後ポンタ氏は自己流のトレーニングに励む。1年半ほどあえてスティックも持たず、ドラムセットにも座らなかったと言う。「右手を『チ』と決めて、左手を『タ』と決めて、右足を『ドッ』という音を決めて、歌いたいドラムのパターンを歌いまくる。
歌えるようになればセットに座ったときに手足が勝手に動くと直感的に思ったんだよね
手首のスナップを使ったスティックの振り方なども研究していた。特に、俺のスティックの使い方は昔からやっていた剣道の影響が大きい。
シンバルの叩き方ひとつをとってみても、俺のは、袈裟懸け(※1)でザァックって切る(叩く)からね
そんなことをやっているうちにある大学のイベントで見かけて以来気になっていたギターの大村憲司(※2)、そう憲司を初めて見たときから、こいつとは一生付き合っていくような予感がしていた。その憲司がサンフランシスコの大学から帰ってきて、赤い鳥というグループに入ったっていう噂を聞いていたんだ。
そして21歳のときに赤い鳥のドラムのオーディションがあった」
※1 袈裟懸け:[一方の肩から他方の腋へかけて,刀で斬り下げること]
69年ヤマハ・ライト・ミュージックコンテストのロックの部で優勝
その後アメリカに渡りフィルモア・ウェストのステージに立つ。
72年赤い鳥に参加をきっかけにプロデビュー
脱退後、エントランス、カミーノを結成
ソロでも「ファースト・ステップ」「ケンジ・ショック」「春がいっぱい」「外人天国」をリリース
80年YMOのワールドツアーに同行
海外でも評価されている。98年肝臓病の悪化で帰らぬ人となった。
「オーディション会場は、赤い鳥がコンサートをやることになっていた岐阜市民会館の会議室みたいなところで、そこに27、8人集まったかな
俺は7番目だったかな
俺の前に演奏した人には赤い鳥のメンバーも憲司も全然反応しないわけよ
俺の番がきて『レット・イット・ビー』と『翼をください』をやらされたんだけど、そのとき初めて憲司が動いたんだ。赤い鳥のメンバーもざわざわしていた。俺、叩き終わってから後ろを振り向いて『みんな悪いけど俺で決まりだから気をつけて帰ってね』って言っちゃった。
結局、俺そのまま入っちゃった(笑)
その日に赤い鳥のメンバーに『俺は大村憲司とやりにきたんだ。
だから僕のドラムにガタガタ言わないでねー』って、新人なのにね(笑)」
青島啓介さん
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「PONTA BOXでは楽器車を自分たちメンバー3人で運転して全国ツアーをやりましたね
自分たちの力で初心に帰ろうと思って
この『貧乏ツアー』は楽しかったよ
大名ツアーに妙に慣れてしまって鈍っていたところもあったからね
よく聞かれるんだけど、アルバム1万5000枚以上、ライブは年に200回、その活力は
俺はなんもないですね
音楽に対する愛だけでしょ
それからメンバーに対する想いとかね
お客さんとひとつの空間を共有するっていうのが一番楽しいよ」
ポンタ氏は昨年、音楽活動35周年を迎えた。今回の取材の後に、その記念アルバム(7/7発売予定)の件でアレンジャーの井上鑑さんとの打ち合わせが入っていた。音楽の底力をキーワードに生演奏(ライブ・一発録り)にこだわった究極のインスト・アルバムだそうだ。
「俺、今57歳だけどニューヨークなんかには60歳位からデビューしたやつとか、俺が尊敬している無名のおじいちゃんとかに比べれば、まだ人生足らんみたいな感じがするね
そこから出てくる音をまだ表現してないんじゃないの、みたいな
そういうのはいつもつきまとっていますね」
ポンタ氏の話を聞き終えて、メジャーリーグのイチロー選手の姿がなぜか浮かんだ。
独特の打法がポンタ氏が軽く話した「袈裟懸け」と重なったのだが、そういうものも感性のなせる技なのであろう
忘れていたが19歳で勘当されたポンタ氏は9年後の28歳のときに実家の敷居をまたいだ。成長した姿にさぞや驚かれただろうが、ポンタ氏もまた、ほっとしたに違いない。
青島啓介さん
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。そんな年の3月、ムッシュかまやつ氏は、ホノルルに出来たばかりの「AOZORA」というライブハウスの仕事をブッキングされていた。ホリ・プロの堀威夫社長からハワイ往復の飛行機チケットを渡され、それは1カ月の契約だった。このときムッシュは23歳、本格的にプロとしての活動を始めてから4年経っていた。和製ポップスのロカビリーの歌手としてレコード会社と専属契約を結び20枚近くのシングルレコードを出し、日活映画などにも出演していた。しかし、根っからの洋楽少年は、自分のやっている音楽とやりたい音楽とのギャップをひどく感じていた。本場のジャズやカントリー&ウエスタンは好きだったが、和製ロカビリーに押し込まれ、芸能界の人気の浮き沈みを見ていると、自分のやりたいことは他にあるはずだと思い続けていた。顔にこそ出さなかったが、ただどうしていいかわからないでいた。そんなときのハワイ行き、断る理由は何もなかった。
「AOZORAは満杯で100人ぐらいのところで、僕は歌とアコーステック・ギターを担当し、ドラムとベースが日系人で、それとイタリア人のアコーディオン弾き
凄いでしょ(笑)
GIや地元の人たちを相手に当時流行っていたアメリカンポップス、ビーチボーイズ、カントリーなどいろいろやりました。ゲストで黒人の女性ヴォーカルがブルースを歌いに来ると舶来の音楽ってこういうものかなんて体でわかってね、日本にいるときと違ってのびのびしていました。堀さんが僕のことを見かねてそうしてくれたと思っています。とてもいい契約で、でっかいプール付きの家に居候して食事も付いて、月に500ドルもらえた。
1カ月で戻らなくちゃいけなかったんだけど、どうも帰る気持ちになれなくて(笑)、東京の関係者は相当怒っていたらしいけど、そのまま4カ月いて、その後、親戚のいるロサンゼルスへ向かいました」
ムッシュの祖父は戦前に弘前からアメリカに渡りロサンゼルスで「かまやつ洋品店」を営んでいた。祖母や親戚の顔を見てしばし和んでから、ラスベガスを経由してニューヨークへと好奇心のおもむくまま、一人旅を続けた。
「グリニッジ・ビレッジの近くの安ホテルに泊って、レコード屋や古本屋を覗いて一日中歩いていたかな
ライブハウスではデビューしたてのピーター・ポール&マリーが『レモンツリー』を歌い、でも僕はフォークソングにはあまり興味がなかったからもっぱらジャズばかり聴いていた。
ちょうど62年の秋頃、公民権運動が激化していた頃で、ビレッジは凄く熱気があって、長い髪に黒のハイネックのセーターを着た若い連中がうごめいてね
これは何か新しい大きなムーブメントが起きていると“ざわっ”ときた。ビートニクの詩人、アレン・ギンズバーグやボブ・ディランという存在を初めて知り、何か自分がそれまでになく前向きになっていた。
でも、東京に戻ることを考えると契約を守らなかったことや、将来については不安でしたよ」
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。東京を出て半年経っていた。さすがに半年も経つと東京の事務所の怒りも収まっていたという。ビレッジでの気分を東京へ持ち帰ったムッシュは、まだ何かが燻り続けていた。そんなとき米軍キャンプ回りで一緒だった田邊昭知氏からゲスト・ヴォーカルを頼まれた。田邊氏は61年にスパイダースを結成していた。
「田邊さんは家も近所で10代からの気の合う遊び仲間
そんな彼が、マーティン・デニーのようなエキゾティック・サウンドやアート・ブレイキーのジャズ、そしてサーフ・ミュージックなんかをやっていて、僕はそのバンドの雰囲気が好きで、ゲストで参加しているうちにスパイダースの正式なメンバーになった。そして、64年2月に僕が日比谷の三信ビルにあった雑貨屋の洋盤コーナーで、ビートルズのアメリカ盤レコード『ミート・ザ・ビートルズ』を見つけるんです。モノトーンのレコード・ジャケットに写るメンバーたちの顔の左半分が影になっていて、それを見たときにグリニッジ・ビレッジで“ざわっ”てきたのとまったく同じものを感じた。家に帰って聴いたら、もう一発でこれしかないと思った。なんか紗がかかったような遠い感じの音がしてね、それが凄くよかった。
さっそく田邊さんに電話して『こういうのやろうぜ
すぐにエレキ・ギター(フェンダーのジャズマスター)を買ってコピーに明け暮れた。
その後、TVでエド・サリヴァンショーに出たビートルズをみんなで見たときは『もうこれしかない』みたいな
すでに井上堯之さんとマチャアキ(堺正章氏)がいて、大野克夫さん、それから加藤充さんが来て、それで最後に井上順さんが入って、64年の終わりぐらいにメンバーが正式にあの7人になったんじゃないかな」
その頃ムッシュは、親友の親が経営する飯倉にあるイタリアン・レストラン「キャンティ」(※3)によく行くようになっていた。当時日本では珍しかったスパゲティバジリコなどを食べ、友人たちとビートルズの音楽やファッションの話を交わす。そのうちヨーロッパの旅から帰ってきた友人たちがロンドンの雑誌やカーナビー・ストリートの情報をお土産にくれた。ビートルズ熱はムッシュの灯心にたっぷりと油をそそぎ、青々と燃え始めていた。※3キャンティ:[戦後の日本の芸術、文化の国際交流に偉大な功績を残した川添浩史と梶子夫妻によって1960(昭和35)年に営業を始めた。内外の芸術、文学、建築、芸能などで活躍する人々が集まった]
青島啓介さん
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。1964(昭和39)年当時、人気だったのはブルー・ジーンズに代表されるベンチャーズ系であった。テケテケテケのエレキブームの到来だ。他にもアウトロノウツやシャドウズ、ザ・スプートニクスなどのインストゥルメンタル・グループが人気だったが、その路線にスパイダースは目もくれず、ビートルズをきっかけにキンクスなどのマージー・ビートに夢中だった。
ヴォーカルを入れて、演奏しながら歌うスタイルでそれなりにかたちになってきたが、まだまだ苦労の連続
この夏、ムッシュは数人とクルマで湘南へ売り込みに出かけた。だが、どのホテルでも例えば、「プールサイドでやらして欲しい」と言っても門前払い、また、油壺にあった世界的某俳優の別荘で3曲ほど演奏してみせると「うるせぇ、帰れ。」と散々な思いだった。1965(昭和40)年、ビートルズの主演映画「ビートルズがやって来る ヤア」が正月に封切られ、またヒットチャートはビートルズのオンパレードとなった。スパイダースは都内のジャズ喫茶でブレイク、また外国人客にもまれることを大事と考え、米軍キャンプ回りやアメリカンスクールのパーティーなどで演奏を続けていた。メンバーはファッション・メーカーJUNの服でモッズ・スタイルを装い、独特のアンダーグラウンドな雰囲気を発していた。「当時のジャズ喫茶って人気が出てくると土日に出番があって、例えば僕らが昼の1時から夕方の6時まで(40分のステージで20分の休憩を繰り返す)で、7時から青春歌謡の橋幸夫さんや三田明さんなんかが出ていました。
楽屋は賑やかだったね
コアな女性ファンが、あの曲はどうのこうのってコうるさいこと言いにきて居場所がないぐらい
楽屋は地下が多かったのでヒュっと外に空気を吸いに行ったりして、今、そういうことを凄く思い出しますね
僕も最近ライブハウスに遊びに行ったり、出たりしているけど、楽屋って『絶対にブレイクしてやる』とか相合い傘とか、バンドをやっているヤツらのいろんな落書きが書いてあって昔から変わらない。僕らはそこで店屋物をとって20分で食べてステージに出ていく。
いつもそんな感じだったけどスパイダースにとってジャズ喫茶でブレイクして行く頃が、本当に好きな曲をやっていたし、手応えを掴んだ楽しい時代だった」
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スパイダースは65年5月にムッシュが作詞作曲したシングル「フリフリ」でレコード・デビュー
また、ピーター&ゴードンを始めビーチボーイズなど外国から来たバンドの前座もよくやった。アウトロノウツ(「太陽の彼方に」がヒット)のときには、ビートルズの「アイ・フィール・ファイン」を演奏した。
これにはアウトロノウツのメンバーが「凄い曲だけど、君たちのオリジナル
」って聞いてきたらしい。スパイダースは仕入れの早いバンドでもあった。「アニマルズもやりました。
当然前座だから僕らが先にやるでしょ
ヴォーカルのエリック・バードンがヒゲでも剃っていたらしんだけど、本当の出番だと思って飛び出してきて
実はやっちゃいけないことなんだけど、そういうことがあったんですよ(笑)
スパイダースはしょっちゅう作戦会議して何とか食ってやろうと一工夫してたんです」
その1カ月前にスパイダースにも前座の依頼があった。
「メンバーとそれを聞いたときはビートルズだぜスゲェーっていう話になったけど、楽屋で会えるかなとか、みんなでギリギリのところまで『どうしよう』って
でもやめようってことになって
それは前座にはいろんなバンド(ブルーコメッツ、内田裕也氏、ブルー・ジーンズ、ドリフターズなど)が出るっていうし、僕ら一本だったらどうなったかわからないけど、結局断った。
で、メンバー全員で見に行って、正面のいい席でね、僕は目を凝らして、イヤらしいけど間違えないかなって(笑)
後から前座に出た人たちに聞くと楽屋では隔離され交流は一切なかったみたい
僕は今でも出なかったことは正解だった、と」
66年の晩秋、スパイダースは「夕陽が泣いている」でお茶の間でも人気グループに
この曲はレコード会社が浜口庫之助氏に 作詞・作曲を依頼したものだった。
「GSの社会的ブームは66年ぐらいから
やっている方としては、『夕陽が泣いている』あたりから、ちょっと違う方向へ行くわけ
バンドとしてはリバプールサウンド志向だったけど、でもレコード会社は客観的に僕らを見て、僕とかバンドのなかで作った曲じゃ大きいのが来ないだろうと
それでプロの方に発注するっていうのはこの時代だったらごく自然なこと
確かに売れて(120万枚の大ヒット)ほっとしたけど、それからはどんどん日本的な感覚に合わせるようになりましたね
メジャーになるとアメリカンスクールなんかのコアなファンが離れて行く、それが辛かったかな」
青島啓介さん
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。さて、今回はプロモーター(※1)永田友純氏の登場である。ジョン・トラボルタ主演の映画「サタデーナイトフィーバー」が話題になり、サザンオールスターズが「勝手にシンドバット」で、またYMOがアルバム「イエロー・マジック・オーケストラ」でデビューした1978年(昭和53年)、コンサートのプロモーションを手がける会社、ホットスタッフが創業した。
社長は23歳になったばかりの永田氏
青山にオフィスを構え、同年代のスタッフが5人の小さな会社だった。
永田氏は中学のときにザ・ローリング・ストーンズの「TELL ME」を聴いて以来のロック少年
起業したのも日本のロックのコンサートをやりたいという強い思いからだった。また、永田氏の父、永田貞雄氏(※2)もまた浪曲の黄金時代からショービジネスの世界に身を投じ、外国人タレントの招聘、プロレス、サーカス、演歌などを手がけた日本の草分け的な興行師である。さて、ホットスタッフは今年で30周年を迎え社員数も70名を越える会社となったが、その道のりは決して順風満帆だったとは言えない。今回は日本のロック草創期を中心に、プロモーターという音楽人の生き方に近づいてみた。[コンサート・プロモーターとは、芸能プロダクションなどからコンサートの開催依頼を受け、その実施を請け負う。また、そればかりではなく自分たちで新人を発掘しステージを提供する。仕事内容は、会場予約、場所やスケジュールが決定すると、各地での宣伝プロモーション、様々な許可の申請、チケット販売と管理、集計などを行う。制作、進行状況を見据え、コンサート当日は観客の誘導、警備、アーティストのケアも行う][小学校5年で初代天中軒雲月に弟子入りし浪曲の世界に入る。昭和28年日本プロレス協会を発足させ、ヒーロー力道山を育てた。また、ハリウッドスター、ケニー・ダンカンを招聘、ボリショイ・サーカスの大阪興業を成功させる。
その後、当時ソ連のNo
1オペラ歌手、イワン・ペトロフ、フランスのシャンソン歌手、シャルル・トレネを現地直接交渉で日本に呼び、欧州の人気歌手、カタリーナ・バレンテ、ボビー・ソロなどの日本公演を成功させ国際的な興行師として活躍した]
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。第1回「日本ロック・フェスティバル」が行われたのは1969年(昭和44年)のことで、クリエイションやフラワーズなどが出演している。
永田友純氏は、このとき中学2年の14歳
このフェスティバルは見ていないが、すでに「恋の季節」で一世を風靡したピンキーとキラーズのコンサートの手伝い(坊やと呼ばれる雑用係)をし、これから続く長い道を一歩、歩み始めていた。中学ではラグビー部に入り、先輩から聴かされた1910フルーツガム・カンパニーの「サイモンセッズ」に興味を持ち、洋楽を聴き始めている。すぐに「TELL ME」をきっかけに、ザ・ローリング・ストーンズにのめりこむ。音楽雑誌「ニューミュージック・マガジン」「ミュージック・ライフ」などを何度も読み返し、ウッドストック(※3)なるロック・フェスを知ったのもこの頃だ。ますますレコードを買い漁るようになっていた。
「ウッドストックは衝撃的でしたね
すぐにクロスビー、スティルス、ナッシュ&ヤングの『Deja Vu』を買って、何百回と聴いて傷だらけになると、また買い直して聴いていました。
当時父親は僕がそれ以外に聴いていたクリームやピンク・フロイドなどブリッシュ・ロックのレコード・ジャケットを見ると『髪の長いのは許せん』と、またヒゲをのばしているミュージシャンを見ると『ヒゲは海軍大佐が生やすものだ』と、70歳を超えた明治生まれの浪曲の興行師でしたから仕方ないんだけど、よく衝突していましたね(笑)」
[1969年(昭和44年)8月15日から17日にNY州サリバン郡ベゼルで開かれた20世紀を代表するロック・フェスティバル
永田氏にとって興業とは生まれたときからの家の仕事であった。会社と家が同じビルのフロアにあり、当時の人気プロレスラーや歌手たちが出入りしている環境で育つ。小学校低学年の頃、美空ひばり、三波春夫、三橋美智也のステージへ父に連れられ、ステージばかりではなく楽屋の雰囲気も見ていた。永田貞雄氏は当時、二葉百合子などの浪曲や大物の演歌歌手を手がけていた。ロックには耳を貸そうともせず、永田氏にはそれが歯がゆかったが、当然といえば当然と思っていた。しかし、反抗心めいたものが高校に入る頃から少しずつ膨らんでいくが、蛙の子はやはり蛙であった。
「原宿にGRASSという『ロックンロール・ボディカバー』というキャッチ・コピーでグラム・ロック的な洋服を扱っていたブティックがあって、そこに出入りしているうちに仕事をするようになっていまし
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仕事を終えて家に帰ると、真っ先に好きなレコードを聴いて、聴けば聴くほど何とかしてロックに近づきたいという気持ちになりましたね
そこで浪曲よりはポップスだろうと(笑)、アイエスという当時、西城秀樹さんや岩崎宏美さんを手がけていたコンサート制作会社に就職しました」
当時、キャロルが「ルイジアンナ」でデビューし、第1回「ロックン・ロール・カーニバル」や「オールナイト・フラッシュ・コンサート」(ともに渋谷公会堂)などが開催され内田裕也、ファニー・カンパニー、クリエイション、サディスティック・ミカ・バンド、カルメン・マキ&OZなどが出演し、日本のロック熱が高まりだしていた。また巷ではつのだひろの「メリージェーン」がヒットし、ロック派とフォーク派のファン同士が激論を交わすような今思うと不思議な時代でもあった。若者たちにはIVYファッションが人気で、GRASSというブティックは芸能人御用達という感が強く、一般的には近づけないオーラのようなものがあった。永田氏はアイエスでプロモーターとしての基本を学ぶ。また夜は赤坂のディスコMUGENなどで遊び、日本のロック・コンサートばかりではなく、エリック・クラプトンやデビット・ボーイなど続々とやって来るようになった外国人のロック・コンサートへもマメに足を運び、自分を忙しくすることが好きな青年になっていた。「アイエスでは、西城秀樹さんや岩崎宏美さんのほか、営業ものとか、商店街のイベントみたいなことまでやりました。
3年程お世話になったのですが、後半には沖縄のハードロックバンド・紫をやるようになって、それがロックを手がけた初めての仕事ですね
その後に父親が戻ってきて欲しいというので、しょうがなく戻って、77年の7月に、紫、Char、バウワウで『ニューウェイブ・コンサート』を武道館でやり、そのときは4500枚ぐらいチケットを売りましたね
それでも父親とは1年半ぐらいしかもたなかった」
78年に創業し、最初に手がけたコンサートはバウワウだった。
それから「浅草ニュー・イヤーロック・フェスティバル」を手がけ、新宿ルイードで土日、定期的に「ローリング・パーティー」を主催し、ホットスタッフはロックをやる会社という印象をもたれたが、しかし、時代はまだまだフォークやニュー・ミュージック、青島啓介さん
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「深夜放送をやっているラジオ局へ曲を流してもらうように通ったり、無我夢中でやっていましたけど、その頃ロックのバンドがそんなにあるわけではないし、やっても赤字というのも少なくなかったですね(笑)
ロックをやりたいとこの仕事を始めたけど、それだけじゃなかなか食えなかった。
でもやっぱり好きなことをやっているといろいろと広がっていくもので、ある時バウワウの仕事で札幌に行ったときに、たまたまラジオから松山千春さんの『旅立ち』が流れていて、当時北海道では大スターだったけど、東京ではまだまだ
すぐに事務所を調べて『コンサートをやらせてください』とお願いに行きました。これはお客が凄く入りました。それから、ばんばひろふみさんがその頃『ばんばひろふみとホットスタッフ』というバンドで活動していて、同じ名前だったので向こうから何かのご縁ということで仕事をすることになったり、桑名正博さんのステージはうちのスタッフが舞台監督を手伝い、クギ打ちしながらやっていました。
とにかくアーティストを売りたい、仕事を増やしていかなければならないという気持ちだけで走っていた感じかな」
その後、永田氏はレコード会社、エピック・ソニーの社長 丸山茂雄氏(現在247MUSIC代表取締役)に出会う。当時、丸山氏は日本で初めてと言われるロックレーベル「エピック」を立ち上げ、レコード業界に新風を巻き起こしていた。「丸山さんは、アーティスト・プロモーションに対して、他のレコード会社の人とまったく違う発想でした。
当時プロモーションは、テレビやラジオのスポットがメイン
しかし丸山さんは、それをやめてライブを見せることこそがアーティストのプロモーションだと
聴き手の生の感動が、いちばんだと思っていたのではないでしょうか
丸山さん自身、お客の誰よりも拍手をおくり、何事も率先し、僕はアーティストを育てる情熱がまったく違う人だと思い、凄くやる気になったし学びましたね」
ホットスタッフは、エピックのTMネットワークやバービーボーイズの大掛かりなステージを取り組むようになり、また、80年代は松任谷由実氏を始め、坂本龍一氏などを手がけた。そして音楽ばかりではなく、東京ではおそらく初めてのライブ公演となる吉本新喜劇を行った。
青島啓介さん
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小原礼氏はサディスティック・ミカ・バンドの初代ベーシスト
アルバム「黒船」(75年)のレコーディングを終えてからしばらくして、単身渡米
イアン・マクレガンとは“Bump Band”という名のバンドを結成しツアーを
また、ボニー・レイットの全米ツアーでも5万人が集まる野外コンサートなど様々なステージを踏んだ。
やがてLAから東京に住居を移したのは2001年のこと
最近ではサディスティック・ミカ・バンドの再編成、また奥田民生氏のツアーに参加
今後はソロ・アルバムや新しいバンドの計画、奥様(尾崎亜美)とのコラボレーションと忙しい。
ところで、アメリカで数多くのミュージシャンとセッションし、本場のロックンロールの体験とはどんなものだったのであろうか
それでは小原氏にご登場いただこう
スモール・フェイセズ(65-69年)に始まり、フェイセズ(70-75年)を経て70年代後半にはローリング・ストーンズのレコーディングやツアーに参加したキーボ−ド・プレーヤー]
スライド・ギターの名手
ブルース、R&Bの色濃い女性シンガー&ギタリスト
青島啓介さん
長野豪毅さん
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小原氏は1951年11月東京・久ヶ原の生まれ
3歳からクラッシック・ピアノを始め、青山学院中等部(64年入学)で林立夫氏(MUSIC MAN第3回に掲載)と知り合いロックバンド、ムーヴァーズを、また高校のときに鈴木茂氏(MUSIC MAN第1回に掲載)も参加したスカイを結成する。この頃、同世代では高橋幸宏氏や東郷昌和氏、また4歳年上の細野晴臣氏と知り合う。ムーヴァーズ、スカイではヤードバーズやバッファロー・スプリングフィールド、アニマルズなどコピーし、マニアックなカヴァーをするレパートリーの多いバンドでもあった。小学校5年のとき、すでにホットロッド(アストロノーツなどインストゥルメンタルのグループのオムニバス)のレコードを買い、6歳上の兄の影響もあってFENを聴いていた。これは昭和30年代の後半のこと、かなり早熟なロック少年であった。「兄がブラザーズ・フォーやキングストン・トリオなどのアメリカのフォークが好きで、でもパット・ブーンやチャック・ベリー、プレスリーなんかも聴いていました。
まだビートルズがデビューする前のこと
僕もいろんな曲を聴き、そこから何となく面白くなって、中学で林君と知り合ってバンドをやろうと
すぐにギターを始め、高校のときにベースがいないということで頼まれてベースをやるようになった。
ベースをやる人ってだいたいこういうパターンが多いんです(笑)
プロを意識するようになったのは18、19歳の頃で、幸宏君と僕とでガロのバックをやるようになり、知り合いのつながりでフォーク関係のレコーディングや五輪真弓さんのコンサートを手伝い、そのうち段々忙しくなって、トノバン(加藤和彦)からミカ・バンをやろうと
トノバンはレコーディングの現場で知り合って、そこからですね」
サディスティック・ミカ・バンドの初代のメンバーは加藤和彦氏、ミカ氏、ドラムがつのだひろ氏(短期間で脱退)、リードギターが高中正義氏、そしてベースが小原氏だった。すぐに高橋幸宏氏が参加する。小原氏はアルバム「黒船」制作後の1975年前半にミカ・バンドを退き、林立夫氏、大村憲司氏らとバンブーを、のちカミーノで活動を始め、また当時の人気アイドルのピンクレディーやシンガーたちのレコーディングで多忙を極めるようになる。
青島啓介さん
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兄がLAに住んでいたし、少し休みをとって英語を勉強するぐらいの軽い気持ちでアメリカへ行くことにしました」
小原氏が渡米したのは1977年
浅草の寿司屋で行われた送別会には50人以上もの音楽仲間が集まって大騒ぎだったとか
まだ羽田空港から飛び立つ時代のこと、機上の人となった小原氏、このときによもやアメリカでミュージシャンのユニオンに加入し、向こうで活動するとは思ってもいない。「LAでは2年ぐらい英語の学校に行き、またジャズの理論を勉強したくて学校も行ったけど知っていることばかりですぐにやめて、ウイスキー・ア・ゴー・ゴーやハリウッド・ボールなんかにいろんなバンドを見に行くようになった。それから知り合いも増え、一度帰国したけど、面白いからすぐまたLAへ戻りました。
アメリカで仕事をやるようになったきっかけは、サーキットで人気のあったトニー・チャイルズと知り合い、彼女のバンドを手伝うことになったことからかな
僕は日本でもアメリカでもバンドの始まりは同じ名前のムーヴァーズ(MOVERS)なんです(笑)」
「そのムーヴァーズのリハーサルのときにプロデューサーのロブ・フラボニ<※3>から突然『明日セッションがあるから、遊びにこないか
』って誘われ、行ってみるとそこがイアン・マクレガンのマリブの家でした。ジャムセッションしているうちにマック(イアン)から『明日からレコーディングだけど、やる。
』ということになり、『Bump In The Night』のレコーディングが始まり、そのうちにツアーをやるからとユニオンの手続きをとってくれ、あっという間にいろんなことが決まりましたね」
※3 ロブ・フラボニ:[レコード・エンジニアとしてボブ・ディラン、ジョン・レノン、ビーチ・ボーイズ、ローリング・ストーンズなどと仕事をし、その後レコード・プロデューサーとしては、エリック・クラプトン、ザ・バンド、ボニー・レイットなどを手がける。85〜90年、ニューヨークのアイランド・レコードの副社長に就任]
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ルキノ・ヴィスコンティ(1906-1976)は『郵便配達は二度ベルを鳴らす』『山猫』『ベニスに死す』などの作品で知られた20世紀を代表するイタリアの映画監督
没後まもなく東京の映画館では追悼の映画が上映され、ファンだった立川氏はかつて見た映画をこのときに何本となく見た。「その頃はDVDなんてないから映画館で『家族の肖像』なんかを改めて見て、やっぱり凄いなと思った。
失われていく古いものと新しく出てきた世代との対決みたいなのがあって、そのとき、今思えば映画のなかに入りこんだような状態になっていたんだろうね
何かやりたいなぁと思った。ヴィスコンティの映画音楽って全部いいし、17作品のすべての映画のサウンド・トラック全集みたいなものを作ったら面白いんじゃなかとまず考えた。
当時、六本木の『東風』っていう溜まり場があって、そこで編集者たちやいつも集まっている仲間にその話をしたら、みんなが『そんなの出来る訳ないじゃないですか』って(笑)」
思いつきはアバウト、しかしクールに進行していく立川氏であった。もちろん動きも早い。まずは日本の配給会社、東宝東和に相談へ行く。そこでヴィスコンティの妹のご主人フランコ・マンニーノ(『ベニスに死す』『ルードリッヒ』『家族の肖像』の音楽監督)と連絡をとれることとなり、やがて関係者が立川氏の思いをイタリア語に訳し、フランコ・マンニーノへ手紙を送ると、これが2週間後に返事が来た。
「会って話を聞いてもいい、ローマに来なさいと
今でも覚えているけど向こうが指定してきたのが10月の何日と12月の何日の2日しかないわけ
もうゲームだよね(笑)
そのときはぼんやりと、レコード会社はどこどこがいいぐらいにしか考えていなくて、これは行っちゃった方がいいかもしれないと思ってね」
空港にはフランコ・マンニーノ自ら出迎え、翌日ミーティングが開始された。立川氏の企画は「いいじゃないか」となり、ディナーの招待を受けた。その席にはローマやミラノから親戚も呼ばれていた。立川氏はそこで写真集の企画を思いつき、話すとこれも親戚中から受け入れられてしまったのである。とんとん拍子に事は進んでいるが、とんとん拍子に事は進んでいるが、そこはイタリアの名門ヴィスコンティ家の一族、いくつもの目が立川さんを見ていた。その後再度ローマへ渡り、好きにしてよろしい的な通達を受けた。
このプロジェクトは、ヴィスコンティの全17本の映画すべての音楽が10枚組のボックスセットで発売され、その生涯を辿った写真集の出版(篠山紀信氏撮影)、またFM放送での特集番組、そして立川氏が招聘したフランコ・マンニーノ指揮による東京フィルハーモニー交響楽団演奏会が開催された(フランコ・マンニーノ氏まで呼んでしまったのだ)
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その後の活躍を列記すると、1989年には『セルジュ・ゲンズブール・プロジェクト』
これはゲンズブール関連の映画祭の企画や、本とCDを連動させた『セルジュ・ゲンズブールとの一週間』の発売など
映画の音楽監督では『マルサの女』以降の伊丹十三作品、台湾の候孝賢監督の『悲情城市』(ベネツィア国際映画祭金獅子賞受賞)、チャン・イーモウ監督の『紅夢』(ベネツィア国際映画祭銀獅子賞受賞)など
そして、今年で20年目を迎えるキリンラガークラブの音楽イベントも立川氏のプロデュースである。現在185回の開催、これまでビョーク、ジャミロクワイなど、このステージから巣立ったアーティストも多い。
「子どものときから生半可ではない数の芝居や映画を見て音楽も聴いていたから、仕事をし始めたときに年上の人たちばっかりだったけど、ついて行けたのも蓄積があったから
『何でお前そんなこと知っているんだ。
』っていうところから始まって、『そんなものまで聴いていたのか』と
相手が共感してくれ可愛がってくれましたね
それと祖父の影響で宵越しのお金はもたないノリの江戸前感覚的なものもどっかにあってね、ヴィスコンティのとき自分の持ち出したお金の方が全然大きかったけど、でもそれは無駄じゃない。
僕のプロデューサーっていう仕事の考え方なんだけど、トータルで今年も無事赤字にならずに終わったなと思えばそれでいいし、会社を大きくしたいとかの向上心はないの
とにかく、楽しいこと、格好いいことやって、何か美しいものがあって、いつもおいしいお酒と素敵な女性、レストランのいいところとクルマと、とりあえず自分の好きなツールが揃っていれば、人生っていうのは楽しく過ぎていくような気がするんだよね」
立川さんがこれまで最も影響を受けたのがフランスの作家ボリス・ヴィアンだという。
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。「中学校3年のときに、ボリス・ヴィアンの『墓に唾をかけろ』を読んだときに『市民ケーン』なんかと同じで、後になってその面白さがわかるんだけど、そのときはちょっとアヴァンギャルドで格好いいなって思った。
あとがきの伊東守男さんの翻訳に、ボリス・ヴィアンの並行的人生っていうのが書かれていて、職業を複数持っていて、決してうまいトランぺッターではなかったんだけど、とにかく自分で夜になるとサンジェルマンの地下酒場にいて、セッションやって、昼間はサンジェルマンの通りで、映画のワンシーンのように、歩いている女の子たちを見ていたり、僕はそんな感じが好きなんだよね
職業がひとつしかないことをつまらないって思った。
セルジュ・ゲンズブールも好きで、歌も歌えるし、レコードのプロデュースも、本も書くし、映画も出ているっていうのがすごい格好いいと思って、ひとつに縛られたくないとか、どの分野にも所属したくないというのはそのへんからだね」
ところで、立川氏の仕事のスタイルといえば、バリバリのマネージャーがいるわけでもなく、自身がスケジュールを管理し、数名の事務所のスタッフとで事を運んでいる。
「プロデュースするっていう自分の仕事のやり方を、ここ数年で気がついたんだけど、ちょっとバンド主義みたいなところがあって、例えば自分がリーダーでやるのなら趣味があった人と組めばいいんじゃないかってね
例えばアートで、何が好きなのって言って、ルノアールが好きなやつとダリが好きなやつがいるんだったら、僕はダリが好きなやつとやるだろうし、例えば音楽でも映画の趣味だって同じことが言えると思う」
立川氏が今、プロデューサーとして取り組んでいるのがカーペンターズだ。来年でカーペンターズ、デビュー40周年の年になる。
「今年、カレンが亡くなって25年
リチャード・カーペンターとはもう4月にロスで長いミーティングして、一緒にやろうということになって、計画ではリチャードが10月に来日し、ソロ・アルバムやトリビュート・アルバムをやろうかってね
それとインターナショナルでも『カーペンターズ・アラウンド・ザ・ワールド』というタイトルでトリビュート・アルバムを出そうと思って、Vol
1をアジア編で、中国、台湾、ベトナム、インドネシアとか、そういうところのトップクラスのアーティストたちが参加し、カーペンタ−ズへのトリビュート
みんなとにかくカーペンターズに影響を受けているんだよ
その後、上海万博でワールドプレミアをリチャード・カーペンター&スーパーフレンズみたいにして、最初のライブをやって、それからワールドツアーを何カ所かでやろうかなぁと
もちろん日本でもね」
青島啓介さん
長野豪毅さん
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高橋幸宏氏は東京・世田谷生まれ
立教高校1年のときにアマチュアバンドを結成し、17歳でプロのスタジオ・ミュージシャンとして活動を始めた。
武蔵野美術大学在学中の1972(昭和47)年に「サディスティック・ミカ・バンド」に参加
1978(昭和53)年2月、細野晴臣氏の呼びかけに応じ、坂本龍一氏とともに「イエロー・マジック・オーケストラ (Y
2003年バルセロナで開催されたエレクトロニック・ミュージックの祭典“ sonar ”に出演
今回は、多忙を極める2008年の今、近況を中心にお伺いした。堂々たるキャリアを持つ6人によるバンドで、アルバム『floating pupa』は、バート・バカラック、ボブ・ディラン、ビートルズ、ニール・ヤングなどのエッセンスがエレクトロニカな未来的雰囲気に包まれ、40〜50代のリスナーにとっては懐かしくも新しい。「僕自身ソロもHASYMOの活動も続けていますが、常々もう一個別のプロジェクトとしてバンドみたいなものをやりたいなと思っていた。しかも、女性ヴォーカリストのいるバンドをやりたかった。
そんな思いがずっとあって、まずは知世さんに声をかけたのかな
青島啓介さん
長野豪毅さん
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。また、幸宏氏は「pupa」「HASYMO」ばかりではなく、同時にソロ活動やスティーブ・ジャンセンともコラボしている。「自分のソロも同時にやっていて、前にやったメルツのメンバーとか、他にも海外で面白いアーティストは沢山いるので、また一緒にやってみたいなとも思っています。
僕は仕事をしていたほうが楽かな
何にもなくなっちゃうと結構煮詰まりますよ」
ちなみに幸宏氏の趣味はもっぱら釣り
磯釣は30年以上のキャリアだが、ここ十数年はフライ・フィッシングに夢中で、いい場所があれば全国どこへでも駆けつける。川の流れの中に入り、竿と糸を繊細な感覚で操りながら、魚の心を読むようにタイミングを計り釣り上げる。新バンド「pupa」という名前もフライ・フィッシング用語(さなぎの意味)から来ている。「アルバムの中では、わりと川がテーマになっています。
どこかしら、地球のことを考えたり、あとは心のなかの問題とどう向き合っていくかとか、そういう歌詞が多いんですよね
ラブソングだけど、なぜか川に行くシーンがあったり
映像的な世界感が全体にあればいいかなって
ただメンバーは釣りのことなんかまったく考えていないと思うよ(笑)
『なんか夏の入道雲をグッと奥に感じるような音々を入れたいんだけど
』とか、そういう抽象的な説明で作ったりしてたから」
今年の春、お花見の席で幸宏氏にお会いする機会があった。「pupa」のレコーディングにひと段落ついた時期で、ちょうど巷では血液型のB型の本が話題になっていた。幸宏氏はお花見を一足先に切り上げ、次の「pupa」の会合に向かうときに「pupaの男性メンバーは全員B型で(幸宏氏を除く)、これが独特でね、ひとつのことをやったと思っても、気付いたらみんな全然違うことをやっているんだ(笑)」と笑顔で話してからタクシーに乗り込んだ。
疲れを見せない後ろ姿、きっと楽しい席
幸宏氏は好きなビールをまず飲んで、みんなが好きなバート・バカラックなんかの音楽の話をするのだろう
青島啓介さん
長野豪毅さん
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高橋信彦氏は、浜田省吾氏のマネージメント・オフィス、(株)ロードアンドスカイの代表取締役
会社は今年で26年目を迎え、グループ傘下には、スピッツ、斉藤和義氏、野宮真貴氏などが所属している。
高橋氏はかつてロック・グループ 愛奴(AIDO)のベーシスト
このバンドは、吉田拓郎氏の1974(昭和49)年の全国ツアーに1年間バックバンドとして参加し、2枚のアルバムを出している(浜田氏も所属するが、1975年9月に脱退し、76年4月にソロデビュー)
高橋氏は音楽から離れてしまうが、ほぼ1年後、浜田氏が突然アパートを訪ねて来た。
手にしていたのは4枚目のシングル
それを聴きながらマネージャーの依頼を受けた。高橋氏はミュージシャンから裏方の道へ歩むことを決心した。このときの一歩から、30年もの月日が流れ、彼らは少しずつ、少しずつ大きなものを築き上げた。舞台は1972(昭和47)年、吉田拓郎氏の「結婚しようよ」「旅の宿」などがヒットしていた頃に遡る。1972(昭和47)年といえば、日本の音楽シーンではそれまで見られなかった若者の音楽の“うねり”があった。井上陽水、ユーミン、チューリップ、オフコース、キャロルなどが活動を始めている。当時、高橋信彦氏は広島の修道高校から上智大学スペイン語学科に入学し2年経っていた。
青島啓介さん
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受験はクリアしたものの、その後の授業が厳しいというのがプランのなかになかったんですね
4年間で1言語を習得するわけですから考えたら当り前なんですけど、へこんじゃって(笑)
軽音楽部に入りびたりになり授業には出なくなりました」
幼少の頃からトニー・ダララの『ラノビア』などが好きだった洋楽少年
ラジオから流れるヒットパレードを聴き、テニスや空手などスポーツにも熱中する中・高校生だった。中学2年のときに初めてギターを手にする。
クラスメイトに町支寛二氏、山崎貴生氏(共にAIDOのメンバー)とグルックスなるバンドを作り、ママス&パパスやサイモン&ガーファンクルなどをコピーし
高校のとき広島フォーク村に参加
吉田拓郎氏と接点ができていた。大学生活に迷いのある頃、同じく東京で学生生活を送る町支氏の友人のアパートへ行くと、そこに浜田省吾氏がいた。「町支が上京していた浜田を誘って、山崎と3人でバンドを始めていた。
浜田はすでに詞を書いていたんですね
で、ここで初めて紹介されて詞を読んだんですよ
凄く強い意志を持っていて、それからみんなでいろいろ話しているうちに『ベースが欲しい』ってことになって、『じゃいいよ』みたいな話で、バンドに入りました」
高橋氏は大学を辞めた。(他のメンバーも)みんな、アルバイトに精を出すが、東京では練習スタジオを借りるのもままならない。その後、高校の後輩の青山徹氏が加入してAIDOは5人になり、本格的にプロを目指し始めた。彼らは全員、一度広島に戻って、練習とアルバイトに明け暮れることになる。「大学を辞めてしまって、親元に帰るのは複雑でしたけど、プロになるという目標がはっきりしていたので充実していました。とにかくみんな、練習しなくてはどうにもならないって分かっていたから不安もあった。
はっぴいえんどを聴くと凄くて、これじゃダメだと必死でしたね」
その後、幸運なことに広島フォーク村の先輩の伝手で、1年足らずで吉田拓郎氏のバックバンドを務めることになり、再び上京
1974(昭和49)年4月京都会館第一ホールで初めてのプロのステージを踏んだ。
メンバーの年齢は22歳前後
春、夏のツアーを経験し、その後初めてのレコーディングに入る。「レコーディングに入るまでは自信満々でした。
拓郎さんのツアーでそれまで行ったことのない店で飲ませてもらったり、バックで演っているだけで、意識だけは生意気で勘違いしていたんですね(笑)
で、世間知らず。
1曲録るのに10時間ぐらいかかって、録ることは録ったんだけど、全然駄目なんですよ
もうショックで、お互いに、エッみたいな
とにかく吉野金次さん(はっぴいえんどのエンジニア)に大胆にもやってもらって、吉野マジックで何とかいいものに仕上げてもらったんですけど、吉野さんに『君たちは後、3年か4年活動したら凄く良いバンドになると思うよ』って言われて
ちっとムカっとしたんですけど、そのことはのちに分かるんです」
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事務所には九州のイベンターを辞めて参加した岩熊信彦と僕と事務の女性という3人だけ
当時はパソコンもないし、やることはいっぱいあった。
でも遅くまで仕事をしても飲みに行き、元気でしたね
自分たちで責任を持って新たな目標を作り始め、新たなスタッフも集まり、気がついたら26年経っていたという感じです」
ところで、高橋氏と浜田氏の関係は普段どんな感じなのだろうか
「お互いどこかクールで、客観視するところがあって、特に浜田が冷静です。
一心同体的な部分ももちろんありますが、僕はある時期から言うべきことがなくなってきましたね
それは曲作り、タイブにおいても、クオリティの高いところで勝負しているわけですから
時々自分の存在意義は何なの
と寂しい気もします(笑)」
高橋氏は、浜田氏がスケールアップし落ち着き始めた頃、バンドをマネージメントしたくなり、スピッツと出会っている。「自分がバンドで失敗したせいか、バンドには憧れがあるんです。BOY』でアルバムチャート1位を取ったときと同じ喜びがありました。いつも僕は、バンドが同じメンバーで続けられることは素晴らしいと思う。
当事者は、そんなことを言われても困るだけだと思いますが(笑)」
また、高橋氏は非英語圏の音楽も含めたレーベルを10年前から手がけている。
これは自分がリスナーとして琴線に触れたポップスを小ロットでも世に送り出そうというもの
メジャーでは出せない優れたアーティストたちに思いをこめている。そして、プライベートでバンド活動をし、今年で15周年を迎えている。それはクラプトンのコピーバンドで、年に一度のライブを楽しみにしている。
どこまでもミュージックマン
失敗は成功のもと、という言葉がなぜか浮かんで来た。
コンコンとドアを叩く音、どんな思いで二人は目を合わせたのだろうか
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WEBマガジンe-daysに掲載の記事・写真・イラスト等のすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。まだまだ海外旅行など夢の時代に、サディスティック・ミカ・バンドはイギリスでコンサート・ツアーを行った。派手なグラム・ロック・ファッションに身を包み、カラフルに髪を染めたメンバーたちは、当時の日本の音楽シーンでは他と比較できないほど斬新な音楽性とカッコよさがあった。
それは若者たちがアメ横などでアメリカ製のリーバイス501やコンバースのスニーカーなどを買い求め、また、渋谷パルコに山口はるみさんのイラストがエアブラシで描かれ、若者文化がざわざわし始めていた1975年(昭和50年)のこと
リードギターの高中正義さんは当時22歳
今回は、この天才ギタリストがサディスティック・ミカ・バンドに参加するところから始めよう
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(高中さんの活動は約1年)後、加藤氏から誘われてミカ・バンドへ
また、成毛氏と加藤氏は、高中さんが高校のときに結成したエスケイプというアマチュア・バンドのステージを見に行っており、そのギターテクニックは本人の知らないところですでにマークされていたのである。「高校生のときはファースト・マンという会社が出していた2万円ぐらいのモズライトのコピーを使っていました。かたちはほとんど一緒だった。
それとモーリーという会社がフェンダーのジャズマスターをコピーしたギターも
これは1万いくらで、中学の頃は、バーンズ・ギターに憧れていましたね
高くて買えなかったけど、先が、バイオリンみたいに丸くなってるやつ
本当に欲しかった。
どんな音楽が好きだったかというと、いろんなものが好きでしたね
イエスはかなり好きだったし、ディープ・パープルみたいなイギリスのハードロック系、それからギルバート・オサリバンなんかのきれいなメロディの普通のポップスもよく聴いていました」
メニュー」をリリース
この年、いよいよ渡英することになる。(加藤和彦、ミカ、高橋幸宏、後藤次利、今井裕、高中正義)イギリスではロキシーの前座とはいえ、ロキシーの時間を大幅に食ってしまったり、また『塀までひとっ飛び』は特に評価されたと言われている。「ノった演奏のときは、ワーッと拍手や歓声もあり、それなりに嬉しかった。まあ多少評価はされたけど、でもその頃は、自分たちは上手いんだという自意識がとても強かった。
実際、ロキシーは、そのころの僕から見ると、単純な
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53年3月東京都大田区大井町生まれ
71年、17歳のときにピンク・フロイド初来日となった伝説の大型野外コンサート「箱根アフロディーテ」にフライド・エッグのベーシストとして登場
72年サディスティック・ミカ・バンドにリードギターとして入り、75年の解散後、サディスティックスを結成しほぼ同時にソロ活動を始める。軽井沢に引っ越してからの日常は、とても規則正しい。夜の12時には休むという。
ビールを飲むひとときは家族団欒の夕食のひととき
キリンラガービールはいつも食卓に並ぶ。
ご自宅の部屋の大きな窓ガラスからは近隣の山並みが見え、友人がきたときなどは、その風景をさかなに一杯
これがまた旨いとか
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蔭山秀樹さん
河野“ドラゴン”栄蔵さん
河村真作さん
河合勝彦さん
平野茂平さん
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地下鉄銀座線・丸の内線赤坂見附駅、地下鉄千代田線赤坂駅よりいずれも徒歩5〜7分
『ブルースで死にな/宇崎竜童』
「宇崎のデビュー35周年の最新アルバムです。
ダウンタウン・ブギウギ・バンドのお馴染みの曲や、作りためた数々が全31曲2時間30分
聴き応えありますよ」と青島さん
今回はまず、青柳啓介さんのインタビューに同席してくれた全体のマネージャーでもある浅野博之さんから開店に至るまでお話を聞いた。「宇崎が竜童組(1985年、New Year Rock Fesにてデビュー)で、アメリカのナッシュビルにレコーディングで行ったときに、街をぶらりしているときに何気なく入った小さな店がよかったんです。
年配のジャズマンたちが小さなステージで演奏し、お客たちは飲みながら、食べながら楽しんでいて、『日本でもこういうのがあったら』と9年前にオープンしました」
さて、ここから今回マスターと音楽談議を交わす青島さんの登場であります。
年齢28歳、3年前にこちらに来る前の前職はファッションモデル
「ワールドミュージック系の音楽が好きで、“いろいろな音楽のライブ”をやっている、ここの募集を知って、まず面接を受けました。
目の前にいるのは宇崎さん、阿木さんでしたが、実は二人が誰なのか分からなくて、すぐ実家に電話して、こんな人たちにお会いしたと話したら、両親はびっくりして山口百恵さんを支えた人たちで
とか、いろいろ教えてくれました(笑)」
さて、青島さんが言う“いろいろな音楽のライブ”をやっているこの「ノヴェンバー・イレブンス1111」だが、ジャンルが広い、なんていうもんじゃない。
12月に予定されているライブをちょっと紹介しよう
ロック(アコースティック)、キューバン・ボレロ、ポップス(嘉門達夫氏出演)、ジャズ、ベリーダンス、フォークソング、フラメンコなどなど多種多彩
また、それ以外でもこれまでカンツォーネ、マリオネット、ボサノバ、朗読というのである。
こういうのは「ライブの玉手箱じゃー」(ハズシタ
)とでも言うのでしょうか
宇崎竜童さんのライブも年に4回予定され、岩城滉一さんとのコラボもあったりするのだ。とにかくこれまで出演したメンバーが凄い。
桑名正博さんをはじめ、ハープの八木のぶおさん、ジャズギタリストの小沼ようすけさん、マルシア、フライド・プライド等々
「うちの宇崎は『ここは侮れない空間』と言うのですが、それはお客さんが目の前にいて、楽器を弾くにしてもごまかしがきかないんですよ」
43席という狭いスペース、演者たちを目の前で聴けるほどの至近距離、これはお客の満足度は相当高いとマスターは思った。ところで、ここはライブビストロと銘打つだけあって料理がしっかりとしている。青島さんが「常連さんは、まずメニューを見る前にこれを頼みます」と、ここの名物料理「キャベツステーキ」をすすめてくれた。茹でて軽く焼いたキャベツ(1/8ぐらい)にチーズを含んだホワイトソースがたっぷり、これがラガーとの相性抜群であった。「このキャベツは千葉のエコファーム・アサノさんのところのもので、僕らも現地に行って生産者のお話を聞いたりしています。
うちは毎月一度、新しいメニューの試食会があって、そのときは阿木さんがいらして、すべて食べてチェックします」
料理はイタリアンを基本とした創作で、安心安全の食材にこだわり、パンも自家製
ライブと同じく、メニューひとつひとつのクオリティが高いのである。さて、店長である青島さんが普段気をつけていることがある。「日々、様々なアーティストが来て下さっています。まず、彼らをきっちりケアすることによって、気持ちよく演奏してくれるんです。
すると全体のお客さまの雰囲気もいいし、仕事をしている僕たちも楽しいんですね」
夕方の6時にオープンし、1回目のステージが始まるのが7時30分、また2回目のステージが9時30分から始まる。
(入れ替えはアーティストにより異なります)
「ライブ内容が変わればお客さんの年齢層も変化しますし、毎日が違う雰囲気ですね
ですから、とにかく仕事に飽きがこないんです。
例えば、宇崎世代の出演者のときは50代の人たちが多いですし、余談ですが、宇崎のときは地方からの方も少なくなく、ライブが盛り上がるとついつい宇崎の語りも長くなって(笑)、皆さん帰りの電車を気にしながら聞いています」
マスターは青島さんのこんな話を聞きながら、なぜか頭のなかではダウン・タウン・ブギウギ・バンドの「知らず知らずのうちに」に流れた。これ思い出がたっぷりの御同輩も多いことと思う。青島さんは、お店を任されているのだが、経営者とのやりとはどんなのかというと、「近所に仕事場のある宇崎はお店に来ますが、口は出しません。
それが逆にプレッシャーだったりするのですが
宇崎も阿木も、僕に『なにか悩みある。
』って聞いてくれるんですけどね、これが無いんですよ(笑)」
青島啓介さん
長野豪毅さん
大人の遊び場|
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今回より「一日の終わりに、マスターの独り言」を担当しているマスターが全国の様々な空間(バーやライブハウスやカフェなど)を提供しているオーナーを訪ね、音楽にまつわるいろんなお話をしてくるのが、このラガー音楽談議
平野さんはマスターより3歳年上の55歳
僕らの世代でライブハウスの思い出といえば、地元のロックバンドが出て、コーヒー1杯150円ぐらいで鑑賞していたところ
マスターも実は通ったクチで、スリー・ドッグ・ナイトの「喜びの世界」なんか聴くと当時のことを思い出す。コピーバンドと一緒にジョイ・トゥ・ザ・ワールドしていたのだ。平野さんは出ていた方で、高校のときから名古屋のとある狭いライブハウスでジミヘンのコピーとか、フランク・ザッパをやっていたそうだ。
かなりなロック少年
で、平野さんが22、3歳の頃に、出ていたライブハウスが潰れ、しょうがないから自分でやるかと
しかし、これが全然儲からない。
だってチャージもとらないでやっていたんだから
結果、昼は肉体労働しながら家賃を払うこととなった。これがちっとも暗くない。
「面白かったですよ
穴掘るといろんなものが出てくるんですよ
それが凄く楽しくて体も鍛えられたし、気がついたら現場監督のヘルメットかぶっていました(笑)」
なんと7年も続いた。これで筋肉もついたが、平野さんは筋金入りのライブハウスマンになっていくのである。どちらも並々ならぬご苦労があったと思うが、平野さんのところは時代的に見るとBOΦWYがレコードデビューした82年頃から上昇し始め、バンドブームが始まった86、87年ぐらいからお客の入りがぐっと増えてきたそうだ。「ライブハウスというものを理解出来る建築業者がいなかったもので、寸法など全部自分でやりました。
そのためにCADを覚えましたから」
何か凄いことになってきたぞ