繰り返しになりますが、一行一行は詩の表題でしかありませんが、それぞれその背後には連なる言葉が有されているのであり、その時々の自分を映す、私にとってはかけがえのない、いとおしい言葉たちなのです。
水は晒された輪を重ねながら
拙速説に立たされたとき
旋回は鈍色に抜けていたが
知らされることの消えた氷の文書には
地上を渡る旋律の中心の構造には
破壊は一掃されることもなく
紡がれた壁の言葉と
予測可能の行方は
輪になろうとした声たちの
かつての沈黙は森に消えて
言葉という澱みに
水に引かれた鏡の内側に
静かな目盛りは目を伏せたまま
この街を行きながら
気付くことはたやすかったが
構造の7文字は鳥の遠隔を望んではいなかったが
恥ずべきことはみどり町の水を分けた真空管の扉にふさがれてもいたが
捩れた箱に入っていくと
ウルフトーンは路地を裏に抜け
斧の葉脈は途切れた脚韻を拾い集めながら
触れた皿の微細な空間からは
円環は固定した沈黙を繋ぎこみながら
手元に許された様式は
掘削された涸れ湖の底には
縁取りのされた静止には
水の手紙は剥がされたまま
流れは釦を不思議にしていたが
表題は鮮やかに
外部は希望の連鎖が
矩形の霧は思索に満たされながら
流れは自然のクレーン車で
一駅を過ぎて
逆さ回りの逆回転は
とりとめのない蓄積は緑の影絵を伴いながら
ヒエログリフは遠目にやってきて
マンデリシュタームへは届けられることもなく
もう一つの歩みには
緩慢な辞書は過ぎて日陰のアスファルトを匍匐し
起動された手帳の裏返しにうなだれた促音が二つ
残された子午線の中に刻み行くタイルの道の洞穴に
思慮は泥の爪をなぞっていきかけたが
十字は十分切り裂かれて
水の遠隔地を過ぎて
静かにねじられたガラスの
滞りは過ぎたま
曖昧さは箱の四角い陰に溺れてもいたが
もう一つの歩みには
手元に残された工事現場から
夜の採光は途絶えて
子午線のミーメーシスは5月35日の鼓動を越えて
消えてゆく螺旋への主義の構造説と
楔のсолнце{太陽}が鉛筆の森から離れていったのは
水の切れ端を紐解いて
シ水の切り取られた窓の欠片の破砕と
とはいうものの
言葉の迷宮への飛翔はマリネッティのつぶやきでもあったが
耐えられない縮図を探して離れてゆく人と
紡がれた奇跡にまたがって
石の黙読は鮮やかに
入手されたものは見届けられることもなく
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彷徨は過去の羅針盤を破壊しながら
彷徨は過去の羅針盤を破壊しながら、演繹は分析されることもなくロスタの窓に貼りついたままだった。建設され行く逆戻りする歴史の刻みの機能に驚くことも なく、ёは四角い日付に取り残されていただけだった。行進曲は潮のリズムに切り替えられて、受け取られたディスプレイの彩度からは熱を帯びたひび割れが午 後の空に持ち上げられて、再び屋上の籠に眺められていた。
切り取られた釘文字の糧には
切り取られた釘文字の糧には、黄色い風車のメモ帳が積み重ねられていた。残された逡巡色の隙間からは立てかけられた 海石の三輪車が湖岸の行方を見守ることもかなわずに、茶色いプラスチックは溶け出していた。吊るされたチェンバロの響きからは遠方よりのトンボが抜けたば かりの林の滲み色の中で振り返ることのない休息をうなだれていた。
三行に渡る艫取女の筆箱に記された解析には
三行に渡る艫取女の筆箱に記された解析には、終わりのないクレッシェンドが傾きかけていた。日付はそのままに繰り返 された白い紙の分割線に緑の波は傷つくこともなかったが、陽はどこまでも道をふさいで、思い切りの子供の影には及ぶものもなかった。そして、森は文字型の 歩みに引き摺られたまま唐突の不安に沈黙を固定させていた。
大理石はいつの間にかエスカレーターの分母の繋ぎでもあり
大理石はいつの間にかエスカレーターの分母の繋ぎでもあり、めるこ無にそそがれた希望でもあった。大地はねじくれた うだつの影に金魚藻を抱きかかえられたまま、その日に夢見た無人の汽車からは沖に浮かぶ棘ばかりが修復不能の機械的なコンパスに箱だった。そうして生きた 錆魚は昧爽の荷車に取り残されたまま、曇天の鎖に静かな回転を伴いながら、雨だった。
弾かれた寡占のプラットフォームの棲家の糧に
弾かれた寡占のプラットフォームの棲家の糧に、届けられた振動は水として伝えられていた。Kという言葉はいつまでも 四角い瓦の霧の構造に装填されたまま、ぼかされて、呼び込まれる冷気のスタッカートの雫としてとどまることもなかった。遠くに映る鳥暗渠の流れには、朗に 詠された朝のわだちがたむろして、つながりを求める棒たちの自動回路が逆さ文字のページを重ねている。
鳥も越された13音の技法ブラシは
鳥も越された13音の技法ブラシは、抱えられてもなく、回転でもなく、吊る下がった気泡のものさしのダイスに消えていた。檻は屋上の通過点に過ぎなかったが、それでもビルの魚影からは語り合う人々の固定した時刻の隙間に彩りに舫われたタイヤの波打ち際に透明している。
額縁のない金環色と
額縁のない金環色と、さやかにしまいこまれた少女の微温のアルペジオには、透き通る曲解がここを過ぎ、求められていた。傘にささやきかけた灰色の点滅さえも、かぎりなく塗り替えられて、ほの暗く岸を離れかけた出会いに、車軸は痛みの飛沫を溶かしつづける。
非地上は焼き尽くされることもなく
非地上は焼き尽くされることもなく、落下する柔軟材のしわぶきにも似た分離の遠心からは、濡れたキーボードのくすみ に涸れたままの不在装置として湖岸の鉄路を歪曲させていた。転解は文字を秘めながら上昇に点滅されて、鍵の「」にそのままの声を届けることもかなわなかっ たが、無音の停止はイグルーシュカ{おもちゃ}の瞳の雨に打たれては遠い天井を放しかけていた。
瞳孔は静かに訪れることもなく
瞳孔は静かに訪れることもなく、注がれた参照点は暖められた立体に縁取られていた。泥の偶像は非常の出口を見出すこ ともないままに、かざされた背後に道はふさがれていた。置き忘れられた砂時計はそれでも肢体を遡りながらのっぽの石畳に掲げられる。分析はいつまでも滞る ことなくヘリコプターの速さに切り取られて、雲の亀裂を彷徨っている。
もう一度振り返る水の軌道の意図からは
影を逃がしながら 収められた祈りの天蓋に、夏の壁に覆われた滴がなぞられている。街は不審の歩みを止めて、逆立ちした音楽を拾い集めてはいつか国境とされていた煙突の匂い に散らばっていた。
その人は無くて、おそらくはベンチの木陰に横たわる青年のペダルは放置された窓のガラスに映りこみながら、漕がれつづけているのだろ う
だから、黄色い家の詩集と、箒をもてあます異国の婦人とにその罪はなく、古代の広場の石畳は朝の反射に縁取られている。
固定は脱却の塞ぎを求めて
固定は脱却の塞ぎを求めて、新しい過程色の変換の陰でそろりとしていたが、日常のポスターには不眠の願いが映画だっ た。形状の平衡はくね曲がったアスファルトの表層を追いかけて、潜在する非構成からは立ち尽くされたモンタージュが拾い集められては、鼓動の不在の中で ぽっかりと朝だけだった。それでも昔の子供たちは螺旋に仕組まれた青い絵画の遠方からの手紙を眠りの頼りとして、時の形態素的引き出しの中から割れた卵を 表示しようとしていた。
鳥でない避難のコントロールされた表層と
鳥でない避難のコントロールされた表層と、重ねられた水の手紙のスタンザからは、かすみかけた壁色の温度計がうつむ いていた。日付は相変わらずの二重螺旋を仕組んだまま、胸の痛みを分かち合うこともない。果たされた疑問符の行方にもかかわらず、静かに下降する鎖に満ち た蹉跌からは、白い遺跡にも映る土地の流れが湖の周りを嗅ぎつけている。
飛騨高山麦酒の瓶
自動車の動態
各曲には長い沈黙が収録されています。ご注意ください。
停止は白く混濁を与え
停止は白く混濁を与え、工事現場のマトリョミンだった。ドップラーの効果は光を飲み込みながら8時を少し過ぎた前の入り口に佇んでいた。爪跡は痛々しくもあり、間歇が砂の軌跡に埋もれたままの理知をまさぐりつつも、計算された偶然は人目に触れることもなく喧騒を離れ、第二の野獣と化して破壊に満ちた偶像に射抜かれていた。
0205秒として了解されていたが
0205秒として了解されていたが、丸窓の聖像はベルカウントの亀裂に警報を与え、橋はどこまでも霧の中を遠ざかっていた。送信された制御の熱さにも無関係に、天井の静かなざわめきは次へと重なるピタゴラスコンマの輪廻として、三輪車の硬い車輪にも似た活字の冷たさの中で失速していた。枯れは歴史とともに風の化身として行進の収斂を後退していたが、アコーデオンはそのまま旗の乱舞とともに事後処理されていた。
刻みの季節には
刻みの季節には、裂かれた雨のコンクリートガラスが浮かび上がり、飛市を行く人の看板には背負われた分子回路が横たわる。明滅は跡切れを憶えることなく白い空間に包まれたまま、あてられた三角定規の生真面目さに文字句を走らせていた。塞がれた扉の道路には伸び上がろうとする拒否の了解が、1行のための刹那を味わっていることもなかった。
強靭はキャンバスを抜けて
強靭はキャンバスを抜けて、屈折率に拒否された位置の回廊からは、転写された骨組みがたたずんでいた。消音されたグラデーションは記憶の回路を行き交ってもいたが、訪れの旅は似合わない。それは、すでに過ぎたものでしかなく、はじける事の葉はやはり固定したままでしかなく、怯える魚影はK駅の階段を見つめながら失われた影を拾い集めることもない。
闇のない階梯のつり革に
闇のない階梯のつり革に、片目をつぶったつま先がまどろみを抱え、腐食は沈殿していたが、ミシンは青い孤独を縫い合わせていた。伏せられた忍従は川に溺れて、行方は3日後の喫茶室に煙ってもいたが、静かな歩行は踏み切り番の伺いに気づくまでもなく、深いダムの霧に生かされたまま、黒い寓意に包まれて、廃壁の頂を目指していた。
青い皿の緑魚は
青い皿の緑魚は、糺すの森のトンボの暗渠をくしゃみしていたが、転がされた置手紙のアポストロフィーには石だった。握ることの不可能性は歪曲の折れ線グラフを問い続けることもなく、腑蔵のしめやかさにうろたえることもなく、いない鳥影のロートレアモンからは、窓に残された地球儀の方法論がアコーデオンとともに固定されたニッケルハルパの筏を去っていった。
傷つくことの眠りには
傷つくことの眠りには、名前を集められた脚注の夢が覚めかけてもいたが、曇りのガラス箱には√47さえ螺旋のフォトグラフだった。意味はhを拮抗させて、後戻りの島西の逆立ちに息を切らしては人の穏やかな喧騒にまぎれて、俯瞰を行く船の霧に立ち止まっていた。頂はどこまでも澄んで、蠢きはじめた水の温度に渡りの廊下に陰りを諭すこともあった。
見えないものを聞くために
見えないものを聞くために、開かれた古文書の石の跡をめぐり、15時の人影を待ちながら記す水の刻みから、東に重ねられた解析と、11月の糧にはさえぎられていた。重たい航跡の轍からは硬い滴の冷たさが途切れがちに鳴り続けてもいたが、離れようとする記憶からは、д的想念が転がり落ちて、焦点はどこまでも青いまま空にふさがっていた。
寸断された地割れの逡巡には
寸断された地割れの逡巡には、おびただしい再起が忍び寄って、戻り始めた短針の静けさの中である人は立ち止まりかけていた。鳴く鳥のいない空気に触れたまま、閉じ込められた心電図の香りに翳りながら、引き出された解析の構図には夜のトランクがひそかに運ばれてもいたが、それを見つめようとする人もなく、言語は時間の壁に凍り付いていた。
揺れた冷徹のコンサートホールには
揺れた冷徹のコンサートホールには、つまびらかにされた煙幕がピチカートされて、花束はπ3
5の香りに滲みを培っている。時を忘れようとする初老の肩には突き放すように紫のコンマ電灯が変換されてもいたし、短針はいつの間にか長針を追い抜いてしまっていた。残された軌道に静かに沿って、片隅の文字には釘付けにされた新たな過去の憐憫が途切れてもいた。
影の通過点に
影の通過点に、あてられた決まりごとの空耳には紫の境界線が削り取られていた。事務室の明かりは欠けたシグナル時計の鼓動に付き添われて、窓からの羨望を知ることも無い。ためらいはいつでもポケットを空にして、日常の曲がり道にはオレンジ色の息遣いがまどろみの黙示を数え上げている。焦がれたイルミナシオンと呼ばれて、音のひらがなと抱えられて、投擲される空間へのひしめきにも似た微塵の淡いの底に、新鮮な空気はめぐりの願いを拾い集めている。
晴れた日にはひらがなを学んだが
晴れた日にはひらがなを学んだが、チョコレートの楽譜を読むことはグリッサンドされる箒星もなかった。呼び止められながら上る階段のコンテナからは瓦の香りが少しずつ消え去って、さびれた紙入れの足の形石が三叉路の隙間に踊り場を溜め込んでは、針金を丸めていた。流れ込む色には罪もなかったが、報いもなかった。
自動車の動態
各曲には長い沈黙が収録されています。ご注意ください。
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これからここに書かれる詩には、文字通り表題の千行がめざされています。とはいうものの、それはただ単に私がこれまで書いてきた「言遊戯帖」という形で十二ずつまとめてきた詩の表題をその順番どおりに連ねていくものでしかありません。一日二行ずつ掲載していく予定です。お休みをするときもあります。
そして、表題の詩は言遊戯帖ブログに先行して掲載されており、おそらく、そちらの詩が千にな
るのとこちらの千行詩が出来上がるのとはそれほどずれることはないでしょう
千行目がどのようなものになるのかきわめて個人的な楽しみとしてひそかにほくそ笑んでいます。繰り返しになりますが、一行一行は詩の表題でしかありませんが、それぞれその背後には連なる言葉が有されているのであり、その時々の自分を映す、私にとってはかけがえのない、いとおしい言葉たちなのです。
後退に重なる動的平衡の翼からは
飛ばない鳥と
洗濯バサミは書いている。
ミゾがねじれて
四角いマジャール
扉へと近づくцもなかったが
不穏は季節にときめいて
見覚えはマトリョーシカ
記されたものの
床屋のハリセンボン
研いでいたのは童話のキリン
たった7枚のモノクロの肖像のために
あきらめかけの地下室の言語派には
オスティナートの扉には
雨はやがて失速しながら継ぎはぎされていったが
色のついた折れ線グラフは弾き返された光線であり
打ち込まれた日々の亀裂を生じる筈の台座のうごめきにも変えられて
遅れてきた突然のピアニッシモと
今へ向かう導入部の
思い出された理想はまだ明け方の褥にくるまって
折りたたまれた懐疑はつかの間のリンゴの形をした雨粒でもあり
限られた縮図の遠方からの書式には
書かれてしまった石の涙と
壊れたネジの
いつか見たハバロフスクで
夭折のカリンが一粒
ガラスが群青色に乾いて
切断された染色体
裁断された鏡に
甘い思慕が車軸に絡まって
めぐらされた錯綜は
冷たい液晶がポロポロ
ほころんだダンボール箱の
右から解体される渦を見送る人と
真新しい天井を見つめることの新鮮さと
めざされた一般化は虫に食われた果実に過ぎないとしても
見上げられた水面へと向かう。
スノビズムは構内禁止と知りながら
皮相という雨は視線に付き添われて
ほのめかされた錯視は振り返ることもなく
歴史のない色村の水際にたって
霧の第一主題はことごとく消え去って
離脱は過ぎた隣人への構造であったとしても
「残余」は冷たく周りを外れていったが
空と川面の間隙に
雲の手すりと
マンホールの空に
青白いビニールと
うつむいたソックス
散らばるタイルに
星には空が散らばって
ものさしの向こう側
おぼろなカーテンの
ちぎれたポケットに
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願われた彩度は
願われた彩度は、言の葉の輪郭を舞いながら、それでも、けなげさに寄せられた流れのなかでためらいを忘れることもなかった。集められた喉の刻みはどこまでも熱く、句点をさまようあてもなく、人を振り返り、その手の冷たさに、共にいることの日常の抱擁を忘れさせる。石はどこまでも白く、水はどこまでも停止したまま青い額にかがみこんでいた。
透明なコップを開いて
透明なコップを開いて、挨拶を送る、その静冷な窓の瞬間にゴムは香っていた。街はいくつもの疲労を乗せながら滞りの紐帯を満たすこともなく、黙する電話帳さえ開かれていた。昨日の停止は繰り返されて、明け方までの遠い刹那に階段を握り締めた北からの、そうして、暖かくも鮮やかな文字には今の眠りがとろけはじめていた。何故という三角計器の間隙にも触れた。何故という三角計器の間隙にも触れた、ままの悲憤の浮遊はさりげなくもあったが、裏側だった。とはいえ、紙の滲みの歩みの確かさを見つめながら、その力のはかなささえ癒えることのない凍える方位に、つまずきはとりとめのない郵便配達に過ぎなかった。いつか触れたインクの印に乾いたノイズの向こう側からの、落ち着きのないト音記号が二つ気付くことはなかった。
他人の季節に
他人の季節に、そうして、チャイムは窓辺の錆びに着いて、シミ駅ステーションの織り籠に二分されていた。月に向かう甘いビルのアルモニコスからは、煙のような水がガラスのトランペットに隣り合わせてもいたが、直角のイルミネイションはひとつだけ、カスタネットの呟きに装填を繰り返し、月の裏側の廃墟を蝕んでいた。対岸の壁は熱く、どこまでも飢えたインクの香りを探しあぐねてもいた。
言葉の言語が軌跡を取り巻いて
言葉の言語が軌跡を取り巻いて、的機能の知られざる過程と、離れながらの氷解には色の金が頷いていた。それでも、打ち込まれる壜の底のメッセージからは途切れがちにも見えるノート管の与えからは、水際の街路が横になったままくすみのイルミネイションを数えては、思わぬ雨のたたずまいに身を寄せて、カレンダーに満ちた時計の砂を味わっている。
詩的機能詩の水の香りに綴られて
詩的機能詩の水の香りに綴られて、記録は跳び箱に拡大する窓鳥を掲げたまま紫に沈潜を繰り返している。誰にも白い記号は暗闇の移ろいでもあり、すこしずつではあれ後退する階調であり、不可逆的随行でもない表現をなぞっていた。そうして、複眼は砂を解体し、液体の道行きを訪ねながら、限られた1/4の灰色の緊張を捏造していた。8時63分82秒の語源の中で、書式につらなるキャップのほんの少しのずれにかき消された四輪三輪車が赤いマジックを口ずさんでいる。かといって、誤植はそのまま見過ごされることもなく、街の隋道を行く疲労と焦燥との途切れた切迫に促されて、門を叩く人のそれでも確かな正義とが、重たいサングラスの踊りの中で、風の洗濯をもぎ取りながら、自らの歩みを疑っていた。
声のかけらのない受話器のなかで
声のかけらのない受話器のなかで、透明化された衣擦れの指先に書かれた線条性という後退が、おそらく、幾重にも閉じられていた。そうして、光は渦の底の具象性を待たないまま、それでも、小枝の青みは窓に這うこともなく、尽きることもなく、置かれたディスプレイの行間とともにうつむいていた。分析はあくまでも曖昧さをただよう午後の艀にすぎず、不純を重層化させて、ゆだねられた「時」の曳航へと導かれるしかなかった。
重ねられることの不条理には
重ねられることの不条理には、存在の消えた窒息たちが、内側の内側の中で控えめな傲慢をむさぼっていたがっていた。それには、赤いコオロギさえ気付くことはなかったかもしれないが、国道にひしめいた稚魚たちには鉄路に染み付いた筆箱の片隅でしかなかった。とはいうものの、朝を知らせる音の乾燥は固いこめかみを貫きながら、ドミノ倒しの床屋の煙突をのぞきこんだまま、「宇宙からの感応」を愛しんでいる。
夢の中で数えた文句と
夢の中で数えた文句と、あと少しばかりの鍵括弧が歩いていた。ビルは幼い泡を含みこみながら、そうして、深い用水の消しゴムと一緒に置かれたままになっている。テルミンは窓辺の緑と溶け込んで、かつてのキリル文字と言われた共時性のかけらを啄ばむイルカの背中には螺旋の階梯が記憶のように記されたままになっている。
現と代はいつから音楽や詩になったのかはわからなかったが
現と代はいつから音楽や詩になったのかはわからなかったが、不可思議はそっと扉を開いて、天井から去っていった。取り残された共時的規範性という飴玉は転がることもできないままに遺伝子の配列ばかりはいつの間にか入れかわっていたのかも知れなかった。パンダグラフはとりとめのない限られた矩形の中で魚になっていたが、水際で阻害された交通整理石だけはピン止めと一緒にフラダンスだった。
メモは順不同のねぎらいをためらって
メモは順不同のねぎらいをためらって、朝の橋には昨日までの胸騒ぎが息づいてもいたが、窓をかがみこむ女学生たちの驚きへの新鮮さにも、4トントラックの疲労は映されていた。いつまでも立ちすくむ表裏一体は、ときとして、甘いビーズの連なりにも似た影となって広がる構成の先鋭さの鏡の標として、空気を固定させている。装填は限りなく、不実の2行を繰り返すばかりだったが、忘れられたころの記憶と共に冷却された爪あとに川辺の火ネズミを洗っていた。各曲には長い沈黙が収録されています。ご注意ください。
絶対の放物線と
絶対の放物線と、パレート最適に触れて、ゆるぎない実証はそれでも、詩霊を日付にアプリオリされていた。提示されたのはあくまでも神へと向かう歌垣にも似たプラスチックの鏡であり、はやすぎる雨に映りこんだ5階の鉄骨のうねりでもあり、停止のモノローグでしかなかった。とはいうものの、広げられた絹の裁断からは、一座の不在にゆだねられた希望であり、退色に焦げた地軸でもあり、まるまった魚もあった。
鋼鉄の美意識は冷ややかな坑道を下りて行き
鋼鉄の美意識は冷ややかな坑道を下りて行き、アルチュセールの緑のモノトーンに縁取られた壁際から、そう、吊るされて、かつての疲労が構造を噛みしめている。群がる人々のしなやかな肉体にも似たアポストロフィーは、島へと溶けかけてゆく湖上の線の声でもあったが、8の字の逃避はどこまでも了解されていた。左巻きに落ちる水は南半球を巡り、白い顔の×印とともに難解な素行を疑いながら、そっと、手をかざしてもいた。
沈みの限界で
沈みの限界で、鳥になった魚の赤い石柱と、不意の走狗に気づき始めた図書室のかけらには、木漏れ日とともに時を移動させる少女の静謐だけが息づいてもいた。打ち立てられたトマソンからは、碍子の鈴が胸腺を横切ったまま、道路に面した微細なギャラリーにさえ思考はTされていた。それでも、逆立ちする無心の彫琢は開かれた照り返しの焦燥とともに、白濁の疎水を慈しんでいた。
歪曲の日常をひねり
歪曲の日常をひねり、硬質のワインはガラスの展示にうろたえることもなく、重なるダンボールのぬくもりと引き換えに紐を閉じている。隅に寄せられた虫の動態は、その存在を明らかにして、問いただされるべきは曖昧な柔軟さでもなく、まして、驕りに満ちた厚顔でもないはずだった。歪曲は日常をむさぼりながら、途絶えた通信のまま、12月の季節を嘆いている。
と向かい合うことは
と向かい合うことは、結節点への疲弊ではなく、月を踏むマーク・ロスコのコバルトブルーへの憧れであり、置き去りにされた油彩の「まま」でもあった。反応はゆっくりと壜を透きとおり、取り戻された工事現場の昧爽からの通知であり、奏でられた陰鬱でもなかった。そこを抜けて限りなく立ち止まれば、冷えた季節は持参されて、鎮座に包まれた破砕の無理数とともに異化する希求が目次に加えられる。
閉じ込められた接点は
閉じ込められた接点は、牢獄のパイプを打ち鳴らし、だからこそ、拡散する頭脳の平衡は人への執着を生み出している。素朴はコートを着たまま藁のベッドに横たわり、生きることもなく、眠ることもなく、くずかごの約束を嘆くこともあったが、それでさえ、現れようとする貝殻は規則正しく空気を刻み続けていた。そしてなお、ランシエールの瞳の奥として、糺されるべきはどちらかでしかなく、過小もなく、過大もなく、拾われ続ける流木の隣り合わせに、飴色の軌道は今も息吹を彩り続ける。
周到な誤謬と
周到な誤謬と、スポンジコイルの切ない豊饒と、石田徹也の瞳の純粋と、クリスマスツリーは夢見たタタールへの中心点を確認していた。銀色の底はにわかに設置されたトンネルを抜けることもなく、切子細工の憂わしげな看板から匂うホテルブタペストのささやきとに、ギターは指先を離れて道にうずくまる。行過ぎた螺旋階の分別からは、温厚に満ちた沈黙へのほのかな北への明晰も記されて、URLは焦げたサインの滲みに収斂する。
紡ぎ出されるリヤカーの壊血
紡ぎ出されるリヤカーの壊血、「あり」と「がと」の湾曲に震えているのは箱舟の紳士でもあった。くゆらされる空腹とイーゼルの狭間にあって、彼は身擬湖の空色を握り締める。黒い犬の怯える咆哮と、砕石された家たちのかたくなな位置の中で、ブリキのレコードが人目を伺いながらその徒歩をゆるめてはいたが、手の中の青いタブローは、伝導線の壁に「今」も飾られている。
危機は語末に吊り下がっていたが
危機は語末に吊り下がっていたが、その意味の示されたことはなかった。途絶えた連絡は途絶えたままに振り返られることもなく、検証されることもなく変換され続け、模糊とした音のない意匠を抱えている。質量は仮の平衡だとしても通り過ぎるままに奥付は繰り返されて、危機でなかったことを示すこともない。
風の撤退と、統制されたk行の焦点とはあきらめかけて、回転する等質の倍音の木漏れ日からは、白いテルミンの呟き
人へと施された精神の刻みからさえも、ポルタメントはあてのないままに隣接のピアノ線をたどり続けてもいた。そうして、紡ぎだされようとする階調にも似たときめきとして、一等辺三角定規の規律に思考されていたのは、ほかでもない、黄色い子供たちの落ち葉からの伝言だった。
これがこの詩の前線基地ではなく
これがこの詩の前線基地ではなく、「 」の不等価交換の新しい意味でもなかった。とは言うものの、それらはこれまで検証されつつあった位置のきめこまやかな回答への装置でもあり、疑いでもあった。残された黙読の夢と色トロリーバスからは時代の常軌がこぼれかけて、スケルツオにも寄り添う形でアマルガムの対位法がもてあそばれてもいたが、伏し目がちに施されようとする遠い脚注はわずかばかりの挿入句を知りながら、それでも助けを求める水の修正からは想起される必然性もなく、机のヘーゲルが残されたままだった。
与えられたものがЩであっても
与えられたものがЩであっても、でも、鯨は地上の外を回り、伸び上がる版木のそばに槌は打ち込まれている。ポルタメントするマジャール文字の、その、彩の次元からは踏まれようとする韻と、閉じられようとするコーダの消えるヴィブラートと、社会構成体とに切迫は埋められている。
したがって、これらの追認が箱ごと奪われたとしても、いつか、地球の塵は動的平衡として分子の移動を繰り返すだろう
各曲には長い沈黙が収録されています。ご注意ください。
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廃町の水面には
廃町の水面には、色関数の裏切りのマティエールが離れかけたままjの目次を切り取られていた。とはいうものの、それらが、淵に立たされた下弦の流れとも言い切れず、なおかつ、立ち上るしずく色の光芒としてブラウン管に綴じられていたともいえないのであり、発信は音もなかった。そうして、砂を行く浄化の隣接には、北からの緯度が浮遊の相を抱えては、目された休符の焦燥としたまま、これがこの詩の自らの詩行をくちずさむ。
すべては再生されて
すべては再生されて、金色の路地を抜けたとき、途方にくれる現在が自動の沈みに流されてもいた。鳥の不自然さは言うまでもなかったが、それでも日常の砕石は鍵盤の扉を囁きながら絹ずれの轍を抱え、静かに霧は立ち止まっていた。そうしていながら、道を尋ねる理由も見つからないままに、その「時」は青みながら赤い秒針の確かさにうろたえることもなく、見開かれた2週間を固定していた。煉箱は過ぎて、ただ、返送された緊迫は過程のまま明日ではないという日に引きずられている。
鉄則は欺瞞のジャーゴンでもあり
鉄則は欺瞞のジャーゴンでもあり、求められた韜晦のみどり雨でもあった。離れかけたものは尊いとしても、重なる輪色の黙示からはそれでも近づきがたい課題がひしめいていて、容易には運ばれる水路でもない。
いつしかの嬌声は人への響きの中に消えてゆくとしても、届けられて、矜持を繰り返すままに、方法論ばかりは鋭利さを削ぎ落としながら、それでも、玲瓏さえ失われて、巣立ちはじめる光芒にも似た揺らぎの糧として、そう、迷宮への深い眠りとして認識されることもあるのだろうか
情報は詮索を余儀なくされて
情報は詮索を余儀なくされて、黒い指紋は詞華集を徘徊していた。ステーションビルに埋葬された水の羽はヨットを曳航することもなく、偶像の頭部に与えられたまま、厳かな吐息をなだめてもいた。とはいうものの、推測は推測の域を出ず、ただ推測する硬直だけが温度計を冷気で包み込んでいたが、レンガの片隅に立ち尽くす微笑には曖昧さを残したままの「市街」が遡及する気力を失ったまま、透明な緑さの驚きからは免れていた。そそり立つ権力は孤独でもあったが、目先の蓋然性にかかわることもなく、トランペットの吹き溜まりは伸びた天井に拡散しつつあった。
過ぎた饒舌は紙雑巾に載せられて
過ぎた饒舌は紙雑巾に載せられて、10ミクロネシアの葡萄の禁忌として住所は不明だったが、訪れに翻る思想の香りにもそぐわなかった。走るガラスペンのその先の執念には瞠目すべきおでんもなくはなかったが、消火活動はうたた寝をしたまま隣の町へと連なったまま、黄色いトランスの状態を探しながら2004年の電話だった。そうはいうものの、取りざたされた発注は物議を先延ばしにされて、道で叫ばれるトルソーの痛みにもかかわらず、不釣合いな銅像ばかりが針の先に並んでは、人の憂鬱を振り返りながら、残された階段の矩形ごとに身を折り曲げて、そうして箱のままだった。
クリップする「不」の役割を見出すことの困難に
クリップする「不」の役割を見出すことの困難に、浮き彫りにされたオレンジの散文には、灯と続く抜き取られた円盤が重なっている。あまりにも消え入りそうな連弾には、いつの日にか舗装されたポストが3つ、歩きながらの思索に誘われてもいたが、池は凍りつくばかりだった。平たい林の影からは朧な生活が透き通ったまま、それでも、5弦はフレットのあたたかみをなぞっている。
抜き差しのならない静止だとは
抜き差しのならない静止だとは、それでも、われわれはセルロイドの誘惑に黙契を失ったわけではなかった。5mはあまりにも短くて、目指された位相の蹉跌に戸惑いの声は凍っている。完全などという不十分さはわかりかけてもいたし、瀬戸際のリンゴはただ甘いだけではなくて、ただ、知らされた体制への従順としての表層を噛みしめていただけだった。そして、機械仕掛けの同義語は空中に浮かんだまま凍りついていた。
夢の中で消えて行ったフロントガラスの言葉と
夢の中で消えて行ったフロントガラスの言葉と、飛ばされることへの不安と透明な揺らぎとは、追い詰められた断章が重なり合っていた。>はそのまま文字を象形させて、突き刺さるビルの暗みの懐に抱かれた球形のひそやかな憧れからは、閉ざされた古都への投函が、まぎれもない地点として結晶する。踏まれようとする「距離」はそれでも、事実を疑うことすらできずに、オレンジブルーの逡巡にこだわる必要もなかった。だから、wは加減乗除の解体説からは、広げられたビロードの硬さの内側にとどまって、あまりにもありふれた例外として置き去りにされている。
逆さ吊りの公園から裏返った金魚と
逆さ吊りの公園から裏返った金魚と、駅の階段のショーケースには、色の抜け落ちた不可解が腕を組んでいた。傷ついて、屋根から転げ落ちる屈折率のトルソには、夕間暮れ、煙突だけは、看板色の飛行機道路から喫茶店を抜けた茶筒の憂鬱に同情していた。とはいえ、「だからといって」が切り落とされた空気の回りを徘徊したとしても、ダンダン倉庫、丸窓から覗いたシンメトリックには嘘はなかった。「通常」はその人へしか伝わらないかもしれないが、黒炭のコラージュはうつむくこともなく、水を抜かれたお針箱、つつましやかな構成のラジオ局が、流れながら、無音のイルミネイションのなかで凍っていた。
指先を見つめる折り返し地点から
指先を見つめる折り返し地点から、少しずつずれてゆく色の2行目には、Lの頭文字がリンパ区だった。打ち込まれる、先を行く静かに語りかける救済と、線のままに再生される脚注と、カルデラの底の引込み線の白さとに、憂い顔のパステルがうたた寝をしている。そうして、封筒には甘く詰め込まれたルビー色の泡粒が転がっている。
焦土へと向かう列車には
焦土へと向かう列車には、それでもわれわれに課された課題と、投函の意味が溶解していたわけではない。陸地と海との狭間に名付けられた操作にさえ、だから、「それゆえに」がいつまでも消えて行く鳥影の灰色の中で、疑問符がこちらに向かってきているばかりだった。過ぎた距離は瞬時の追憶にすぎず、木馬自転車は風を載せて、漆喰の影を這いながら昨日の明日を夢見ることさえできる。とはいうものの、凡庸さは当たり前すぎるほどの罪ではなく、目指されるべきは途方もない地点に立ち続ける意志でもあり、棲み分けられた虫の喪失でもなかった。
喪失という灯された眠りのように
喪失という灯された眠りのように、見開きの挫折は後退でもなくて、まして、掃き清められる土星の円環でもなかった。声はゆるやかな停止を集めながら、アダム・スミスの「見えざる手」から零れ落ちたのは地球の一しずくだった。としても、その壁に映し出されたのは、北のイギリス海岸だった。通りはいつしか、灰色のマントに着替えながら、それでも、地道な製粉を繰り返し、やってきたのは、近代という瀟洒な廃墟にすぎなかった。各曲には長い沈黙が収録されています。ご注意ください。
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捉えかえしはガラスの集積回路にも似て
捉えかえしはガラスの集積回路にも似て、アイコンに保管された橋脚はサイレンを乗せて、滴の裏通りを仮面が通る。重すぎた自分を見つめることすらできなくて、一番下で頬杖をつくのもなんだかほの暗い朝でしかない。外延的発展の保管庫はいまでも、カレリヤの空を彷徨ってもいるが、それと、オフ1gとはどう繋がっているのかも、CBでしかない。突き当たって見れば、四角い公園は疲労そのものが人への慈しみだと知りながら、踏み切りはいつだってラベルが剥がされたまま屋上まで行ってしまうのだ。
そうであるならば、掘り起こされた分度器で自分の背丈を計るのは錯誤図形の艪を漕ぐ人のようではないか
地図はそのまま絵にされて
地図はそのまま絵にされて、渋みは空を飛ぶジンメルの微笑というわけでもないが、「あきらめは忍従の夜」と誰か言ったような気もする。細い路地は二次元でありながら、立体の表明をつぶさに目視しながら、踊り子さんへの伴奏には手を抜かない。
自分の自分を語ることは不等価交換の小麦に等しく、懐かしい味を折れ曲がった説得にもかかわらず、急ぐ人は後を絶たないだろう
判断は中枢を刺激してもいたが、折り目正しさはどこまでも清楚な消防車に認められてもいた。
ただ広いだけの論理的空虚からはアッシュ・ペー・ガボットのコンマさえ伺うことができないよね
訪れは防波堤の果実式と
訪れは防波堤の果実式と、ペットボトルは爪弾かれた8弦の響きにこぼれて、向かい合う瞳の手の冷ややかさ
日付は焦げた地区の溜りの、おそるおそるの折りたたまれた通信でもあり、屈折する記録でもあった、ようにも思う。かつてのバスストップにさえいつかは訪れる暗みのありかには、貼りだされたままの電信柱が紐解かれていて、その日の意味を問いかけてもいた。とはいうものの、言語から射抜かれた疲労は耐え難く、底にとどまったままの砂糖GX87426と、呼び出されざる可能性の本箱とが、それでも、割られた陶製の議事録の波の音に記されてもいる。
自動黙許は機能的代替に過ぎないとしても
自動黙許は機能的代替に過ぎないとしても、目次に与えられたのは、箱舟の操舵席
向こう側にいることの現在が不可思議なりんごであったならば、清掃工場は終わりのない煙を吐き続けるに違いない。あの日の緑に知らされた「未と来」に浮き立ちながら、いまはでも、ここにこうして、同じレールの上に立っている。
さえ、と、気付かされた輪ゴムの文書にはいつのまにかのバーコード
ひさびさの矩形の空を自転車でこげば、まどろみは裸電球の研究室へと帰っていく。これが、当分の最後の雨と知りながら、それでも、フォークに刺さったのは壊れる手前のゲマインシャフトの旅人だ。
カフカは白い砂にまぶされて
カフカは白い砂にまぶされて、と願われた遠い信号機の木綿の景色
トタンに密着したレンズに気を取られていたのは、閉じられた手動ドアの隙間からの歌謡シャンソン
縦に流れていたのは隣人愛だったとしても、0927年は寝転ぶ詩人の行方の知れない夢の記述
哲学への道はちり取りにそうじされてしまったけれど、ケニヤのひょうたんはいまでも緻密と反復に刻まれた装飾と、屋上からは黄色い頭が出ているし、すべては要約された対角線でしかなかった。が一番美しい時代などと誰にも言わせないと言ったのはポール・ニザンでもなかった。
「ル・グラの自宅窓からの眺めには」鳥の羽が似合ってもいたし
「ル・グラの自宅窓からの眺めには」鳥の羽が似合ってもいたし、タリンへの道は霧の兵士のくゆらされたパイプ
<は卓上の代替ループがmmRに染まりながらのリコーダーに癒されてもいたが、複製技術は時代の広場への貝殻ノート
まばゆい飛行と、ときおりの鏡像のシャンパンに少ずつではあったが、路線の豆バスが人をよけながら進むのは、貼りと紙のせいでもなかった。頂上はふさがれて、夢見た叙事詩はいつのまにかの5行詩にも満たなくて、それでも、懐にされた帽子からはこちらを見つめるリトグラフが銀色の遡及として、過度の断面を横たわらせてもいた。
窓辺のアール・ブリュットと
窓辺のアール・ブリュットと、箱に並べられていたのは符鈎の陰りと知らされていなかった。少しずつ青に近づく灰色の海には、二輪の煙突をつけた黒い帆船が描かれて、くゆらされた画鋲の孤独を暗示している。そうして、三角色の暗箱からは、一人一人の顔がそろりと歩き出し、お互いを抱き合ってもいた。透けた鉄塔はコラージュの電波を流し、待たされた受話器は2秒の雨さえ大事に並べては、いまはない第一釦の欠片を紐解いている。砕かれた願いは砕かれたまま、すっぱいテラスの濃密な時間と共に、橋脚の幼い日に夢見たイルミネイションとして肩を寄せ合うこともあった。
その池をたどればお面に会えると
その池をたどればお面に会えると、「あかね美容室」は待っていてくれた。
それらの一つ一つの色とりどりの豆の灯りが、窓から投げ出された秘密のようにいとおしくて、俯瞰されたプリンの甘い旋律に曇りがち
いつだって水の熱さは路地裏のセルロイドの瞳に見つめられてもいたし、転がってしまってからのなぐさめにはアサリだってかなわない。
シジミだって知らないさ
ふたりきりの鬼ごっこには、危なっかしいお茶碗がならんでいたし、生まれたばかりのひよこの卵はすぐに売られてしまった。
それでも、いつかの教室のようにひっそりと書かれていたのは「そこまで」の道
だから、金子みすずにだってあげちゃうよ
社会構成体の夜に
社会構成体の夜に、なぎ倒されていたのは飴色の友人
クリスタルナハトを忘れてはいけない、ウィトキンの「詩人」を覚えなければいけない、と君は言ったけど、いまでは僕は、金魚の着物を紡ぐ立派な詩人だ。気の遠くなるほど遅いエレベーターに揺られながら、その扉の開く瞬間、光にまぶされた看板には「軌道がいっぱい」と書かれていて、直下の子午線でさえも襟巻きにしてしまえる錯誤を忘れてしまっている。「泣くな、笑うな、理解せよ」というスピノザの言葉はカッコよすぎて、とても背負うことはできないけれど、「愛の小船」はノルマーリナНормально*大丈夫*――として中断された砂糖のように、突然手渡されては十分すぎるめまいほどに、道化てみせるのだ。北半球を4つに割って南に持っていく。
北半球を4つに割って南に持っていく、そんな詩を書きたいという夢想もいつの日かあったけど、名前をこしらえられたのはとりとめのない終電車
お店の前で寒さを踏むのは計画経済を懐かしむご婦人たちだったが、去られてゆく西洋梨の甘酸っぱさに、同時に写真の黎明を見たのはウォルター・ベンヤミン
その帽子の奇矯さに驚いているのは坂道に並ぶ丸い顔のスズメたち
ぬかるむ電線に吠えかけられて、ビルを飛ばしたのは裸の全角数字だったとしても、今日だって、燃料切れしたギターはそばにあって、いつでもきちんと調律されている。
魔法瓶という球形の休符から
魔法瓶という球形の休符から、鏡の裏側に写ったのはたそがれの映画館でもなくて、消える筆箱の効果をめぐる幸いの議論でもなくて、奥から出てきた図書室の散歩
あれから君は「家具の音楽」を携えて、休みもなく年老いてしまったのかもしれないけれど、だから、切符の窓には河童のお皿が今でも張り付いていて、煙に巻かれてしまう。スクリーンの右端を見てごらん、黒いくす球が笑っていて、こちらでは古臭い小説がフィルムの刻みと共に胸をおどらせてもいる。ガリガリとした路面電車のありがたささえわからずに、ポスターを剥がしつづけていたのは、透きとおったコーヒーカップかもしれない。
プラスチックのマーシャル・プランと
プラスチックのマーシャル・プランと、青い図像学のソファに寝転びながら無音のポエムを朗誦する「はてな」の人
そうはいっても、心の貧しさが救われるわけではなくて、そのまま終わるしかないとしても、夢の中で出会った子供に罪はないし、ましてや、これからのひとりの旅は慣れているとはいっても、「それから」のすべはコンクリートの階段横に置き忘れたままだ。庭園の美学は志されてもいたし、20世紀のはじめの定型句には自動更新のニュースが飛び交っていて、そのつどの、駅舎は形式に溺れた活動の根城として今も腐りかけたままだ。各曲には長い沈黙が収録されています。ご注意ください。
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地球の損益分岐点なんて知らないと
地球の損益分岐点なんて知らないと、道を歩きながら考えているお日様が、はじめましてをはじめてしまったのは、穴のあいた靴のせいでもね、と、そらきたよ、ペンギンだって泳ぐ権利はあるけれど、新しい自分を良く見せる必要だってある。極北には「商品」なんてものはないけれど、それでも、どこかお金は気づかないうちに仕舞いこまれてもいて、時計は悲しいことに逆回転してしまっている、つもりらしい。溶け出したから大きい顔はマンモスだったし、そばには氷の勘定がしっかり鎮座して、そらね、買い物かごには石のくしゃみがいっぱいだ。
腐りかけの一行詩は腐りきって消えても
腐りかけの一行詩は腐りきって消えても、石田徹也のまなざしは忘れないよ
信号機はどこまでも不可思議なト音記号
胸の傷は見せたくても見せられないけれど、鏡像の幻視はアスファルトの影としてフィルムにしっかり焼きついている。語られるものでしかなくなってしまったけれど、けれども、やがては来るだろう稠密な時間と共に、丸文字はありきたりの韻を踏むこともなく、タイピングされていく。
騒々しい精神性と高邁な昨日の静謐と、「どれもこれも」などという妥協を許すこともなく、開かれたフラクタル試験管のように、一粒ずつの洗われた分子を味わいながら、現在といういつかの過去形を君たちに届けよう
言葉を探してシャッターを切れば
言葉を探してシャッターを切れば、ついさっきまでの喉の痛みさえ忘れられる。その瞳の遠くに進み、この日の言葉を思い出してくれさえすれば、接続詞はきっと紫色の竹かごにくるまりながら、拒否は静かに裏返っている。
それでも、13059に与えられてもいる47ミリの祖形の刻みからはやわらかいアルペジオ
あいさつはいつでも道端のほうれん草と一緒に並んでいて、雨でさえかまわないとネジ式の秤に喜んで、キリンの名前を呼んだりもする。
リンゴジュースでいいと、遠慮はないはずなのに遠慮して、もどかしげに言葉を探していたのは誰のためだったろう
黒いシミをなぞって
黒いシミをなぞって、いつの間にかの高層建築を見上げたつもりの逆分度器と、曲がりくねった坂にだって、トロンボーンのやさしさが潜んでいる。いつだって、窓には表皮を剥がされたシャガールが、やっぱり、シャガールは逆立ちだ。さっきまでの隣人は今の、痩せたそぞろ歩きになってしまったけれど、隠していたレコードは嘘もなく懐かしくもあったし、返された手紙にだってほんの少しの真実があったのかもしれなかった。
あまりの静けさに酔うこともできなくて、スティックをもてあまし続けたのは雨の日の孔版画
ときとして、茶碗のソネットにも出会えるかもしれないけれど、その装丁は限りない。
書くことのためらいは振り返りの冷えた雨に過ぎないが
書くことのためらいは振り返りの冷えた雨に過ぎないが、構内禁止の禁句からはレンガの窓に寄り添うトルバドゥール
海辺にそよぐ美しさへの懐疑は、自らの内面へと遡及する不安を訪ねざるを得ないとしても、坂道に立てられた一鍵の砂時計にも壊されて、北を踏む
そんなにまでして、求めようとする鏡像には、ないことへの知らず知らずの逓減指数が忍び寄ってもいたし、突然のピアニストは腫れた唇を仮面の下に運び去る。そして、リズムをつかむまでの二足歩行にゆだねられた計測器からは、Jの頭文字がいつまでも錯視の観覧車に乗り続けているのだ。
見つめていたスクリーンのガラスの音と
見つめていたスクリーンのガラスの音と、君はお忍びのヘーゲルを本棚に飾っていたけれど、「そいつは」必ずしもそうとはいえない。
などといっても、普段からの事務所の番人にはレンブラントの明かりなど、押されたままのボタンというものかもしれなくて、小ぶりの山をこしらえるほどの器用さも、きっと後ろめたそうにやはり飾られていたよね
プラーク派などもったいなくて、この現在にはおこがましくて、いつでもビルの裏側から帰ってゆく半角数字が帽子を気にしているものだから、玄関にはジャックの豆を撒いておいたよ
痛みはその島へと向かい
痛みはその島へと向かい、漁師は亡霊のように灰色の地平線を収斂する。
動くことのない鋼鉄板は目に見えぬほどの速度を内包しながら、最後のページを目指している、のだろうか
だとするならば、ただ、そこにあるはずの巨大な影にうろたえる必然性はないし、まして、唐突に過ぎるリコーダーさえときとして、われわれには断ち切るすべのない残余でもあった。ソロビヨフのつかの間の宴に戯れながら、飲み干された事実の実ははるかな布帛の粒子を、くすみかけた望遠鏡からドルチェしかけた夜のように、内在律を支えては、その島への可能への虐げられた試みでもあった。
「ずぶぬれて犬ころ」の住宅顕信のようになりたくて
「ずぶぬれて犬ころ」の住宅顕信のようになりたくて、70lの袋を買ってきた。kはしてくださったのだけれど、いつまでも三輪車ばかりを追いかけていて、間歇性のブックエンドは路上のカラコルム「黒い砂礫」でしかない。水色の表紙は手にあまるほどの内実をさらけ出してもいたし、それはそのままひっくり返ってまた表になってしまうくらいだった。だからといって、この安らぎを裏切ることもできずにうずくまるのは君の仕事じゃないと、自分に言い聞かせてはみたけれど、クラムボンにも申し訳が立たなくて、きっと、スピーカーの穴ぼこには泣きべそが詰まっています。
ほかに生きようがあろうか」と教えてくれたのはランボーだったけど
ほかに生きようがあろうか」と教えてくれたのはランボーだったけど、教養の解体の後に言葉を授けてくれたのは、ほかでもない、池を巡るおとりの棲みかだった。その日からの匍匐の飾りは切り裂かれていても、茶色い森のマチエールはしっかりと螺旋の構造に焼きついていて、無謀な連呼を慎ましやかに避けながら、夜の声は次第に膨れ上がる壁のように伝えられていた。先細りの路地は路地としての機能を欠落させてもいたけれど、濃厚な湿度の境界線は掻き消されてもいたし、ましてや、選ばれる権利など積分された回答としての意味も自爆に向かっている。
言葉の両義性に耐えながら
言葉の両義性に耐えながら、球形の天秤を推し量るのは箱型の水溶性
ここがトリミングされた街だとは地下室のリシツキーさえ、モンタージュすることはなかったが、ラッパに宿らされた構成はU字構の、そのうち見えてくるさ、地上の惨事のサンプルと、不釣合いなおしゃれ色
伝統の行く末にたどり着いたのは12音技法と知りながら、未確定の三項図式を共に歩けば、そのぬくもりを感じていたくもなったりする。
そうだよね、几帳面さはかたぐるまの不思議な高さでもあり、疑うことを知らないやわらかい過程でもあり、第二の社会地区への飛躍でもあるのだから
築き始めた潜像のゆくえに
築き始めた潜像のゆくえに、詩で応えてくれたのは自画像に向かい合う、もう一つの自画像
一日は長く返ってきて、おが屑ばかりはゲゼルシャフトの歪みを止揚しながら、次の邂逅を願ってもいる。
二次元化されて、名付けられたのは青い唇のミニマルミュージック
19世紀の人であっても、夢見たものは16世紀の人でもあり、届けられることのない固定の眼差しと、キルンベルガーの響き
息吹は渇いたまま新鮮さを棚に上げたまま、それまでの村の営みを埋没させることも厭わないが、俯瞰するモノローグからはあの日に聴いた水琴窟のように、応えてくれたのは探しものを一緒に探してくれる人
通過点は湾曲の声であり
通過点は湾曲の声であり、投擲された被動形動詞の有体物でもあり、4/9“√のあいまいという精査でもある。その先にかろうじて灯された窓の広がりには、献身とФЫОУがレンズの向こうの歪曲を口ずさんでは、横断歩道のひそみに倣ったヘリコプターでしかなかった。見止められるままに街の往還を行けば、焦げついた映写機の疑念は払拭されることもない。「なぜって」積み上げられた船底の標的からは、届くあてのない警笛が「どうしても」描きたかった二重の構図の言葉としての焦りを果たしかけてもいたし、在りたくても在ることのできない理不尽さにいつかは枯れてしまう予感を握り締める。各曲には長い沈黙が収録されています。ご注意ください。
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情緒に流された修正と
情緒に流された修正と、不均衡はメッセージの繋ぎを惜しんでいたが、外されたスケルトンキャップは重たすぎるありようとして傷だった。割れた潮流の降り注ぐという凹んだ往還からは、盗まれた音の終点が二つも転がっていたし、「の」の不都合さに引きずられることさえあった。
旗を目印にと渡された思索のはかない技術からは、同じところをまわり続けるしかない暗室の溶液が、描きかけの西洋梨の内面を伝うひび割れと、訪れを待つ2重構造
突然の途切れに駆け上がったままの振り子が発生し続けているのは、どことなくだだっ広いすき間でしかない。
静かに去ったものを追うこともなく
静かに去ったものを追うこともなく、いつかは叶えてもらえると地球を5つ並べたまませり出す黒を見つめていたのは、古本屋の断片的な記憶
角を抜けるとラジオ体操が待っていると、駆け出した足の転びが洗濯ばさみに食べられて、分断された社へと向かう祭りは影の憐憫として橋を渡っていた。溺れかけた焦燥はいまではそこだけの光を残しかけながら、白い家のベッドに横たわっている。弾かれた迷路の匂いは床下の赤い明滅と教えられて、上書きされたゼンマイのぎこちない歩行と揺らぎは、いっそ、誰の物でもないはずだった。
誰のものでもないはずのポジ像が
誰のものでもないはずのポジ像が、ささくれてしまわないうちにお家へ帰ろうと言っていた日に、箱のきらめきははにかんだビブラートのように思われた。投げたはずの石ころは自分の額に返ってきて、飛び込んだ泥の匂いすら消えることなく路地裏を抜けている。金魚が好きと、日がな眺めていたのは八百屋のびっくり顔のひらとかなのすっぱいお面だったけど、通り過ぎることもできずに呼び続けたのは真新しい未来だったような気もする。
砂のブランコはすっかり病院の廊下に仕舞いこまれてしまったし、並んで数えるほどつらいものはないと知らされたのは禁断の挿入句になってしまったからだろう
交差は音の綴りを半歩歩み出して
交差は音の綴りを半歩歩み出して、理由のない諧調を知り尽くしながら、捻じ曲がったアーチを片手にかざしているのは、冷気の疾駆でもある。斜めにさかのぼる時間のうつろさの中にあって、人はつかの間の観覧車にぶら下がっている。閉じられた夜の4つの引き際が、向かう森へのリタルダントならば、異国に同時にあることの7:38にはガムテープが貼りついたまま、減る位置への帰りを待っている。亜空間は遅い空回りの策術をポケットに転がしながら、並んでは離れる色彩のような息遣いもなく、新しいメリトクラシーヘの憧れに振り向くこともない。
葬列は静かに川をくだり
葬列は静かに川をくだり、世紀の境目に生きてしまったことへの悔悟もあるわけでもなく、柑橘のモザイクはひたされた土地への渇望を募らせる。レンズの向こう側、そのときまでのただひたすらの美意識への忠誠は、吊るされ行く色塗られた黙視への通過点でもあり、試されることへの贖罪でもあった。「まだ」とはいえ、夕べの狩りの希望的観測は、次の世紀へのモノローグとしての課題だとしても、そこに佇むのは憶えようのない残された瞬間とも思われた。白日の香りに満ちて、噛み殺されていたのは耐え難い嗚咽だとしても、ずれ込む時間の、ほんの、停止が、われわれのあなたから残された望みの流浪かもしれなかった。例えるものがあったとしても例えられたものはすでに遠ざかってゆく。例えるものがあったとしても例えられたものはすでに遠ざかってゆく、空疎のように、どうか、求めることもなく、いつか覚えた擬制という言葉のように無聊に遊ばれる。どこまでもつまずくアンダーライン、その見えない先の、ペットボトルの中身が、忘れようとしても憶えられない、なぜか、疎外のように、把握されることもなく、いつか知った渇望という意味のように焦りに結実される。繰り返しは望むところではないが、繰り返されることの大切さをひとつずつ引き剥がしながら、それでも、ひとつひとつすべてが異なることの、どうにもならなさは「それ以外」への救済として、そっと、ひとり寝のピアノ線に置かれる。
さまよわされた微振動と
さまよわされた微振動と、古典派への虚妄は掣肘されていたとしても、透けて見える裏返された文字のその意味の裏返しまでは、季節はずれのスケッチブック
時計を見ながら走るのは得意でないけれど、いつだって鞄の中には海がいっぱいだ。拾うことのできるうちが一つの与えられた課題だとはいえ、伸びすぎたセミコロンは熱いまま下敷きの厚さまで届くことはない。
自転車はそのまま自転車に成りすまして落ち葉を掃除することもあったが、お化粧はいらないでしょう
だからといって、かな変換はおさおさ怠りなく朝の水に癒されてもいるのかも知れないね
どこから行こうかと日々を重ねているうちに
どこから行こうかと日々を重ねているうちに、黄色い中世のビルは破砕に蠢いて、覗かれた虫眼鏡のむずがゆさに顔をしかめている。
漕いであげよう、でもね、農薬の畑に操舵室は置き忘れられて冷凍保存されているのだから、道に寝転ぶのはやめましょう
6のアップリケは非常時には外部と連絡できますが、窓にはつぶさに「指定日」の文字が潰されていって、配達されたシグナルボタンは誰のかもわからなくなって、スイッチはつけられたままだ。
滴に映った水溜りは滴より大きいくせに落としどころに困っているのは、小鳥の素足
メッセージは途切れて
メッセージは途切れて、広場へと向かう演技の整列に、鳴らされた汽笛は保管庫にさえ曝されて、受話器は地上の意図を巡って錯綜する。出口はないものと教えられてはいても、12m2先の高圧線が許せなくて、広告塔は十字路を切り裂いてゆく。国境をわたるにはあまりにも子供は幼すぎて、手を結ぶ理由を見つけることもできずにセンターラインに立ち止まる。それでも、ほこりにまみれた希望のためらいには、解体する機制の操が付きまとってはバランスを失った頭を垂れている。だからというわけではないが、持ち去られた楔文字の祈りからは、西へと向かう数式がいつまでもその手を浮遊している。
余りあるほどのストックホルムの自然派と
余りあるほどのストックホルムの自然派と、地下まで下りすぎたトリコロールの機関からは、確認されただけでも難破は溶け出した荷車に載せられてゆくのは仕方ないとしても、仮想を印刷するのはたやすいことではない。と知りつつ図2の誤解を解くのは、西暦のゴムの立たされたままの逆さ文字であり、554の理解へと繋がる真空管かもしれなかった。細胞軸をいつか聞いたような気もするが、離島のカレンダーには「冪」が記されていて、持ち上げられた漁船はいつの間にかの波をよけてもいたし、気がつけば時刻はセロファンに包まれていて、記述はスクリューの頓挫だった。
おがくずの畑から
おがくずの畑から、星の池に拾われたのは傾きかけた看板
「よっこらせ」蟹が寝転んで緑新聞をきちんとたたんでいる。「バラライカは三角だぜ」といったのは武満徹先生でした。水彩はあくまでも不測の下降をサンプル帳に仕舞いこむこともなく、Rの事情に流されることもなかった。消えた体言止めででさえわからないというのに、見下ろした布団屋さんのかいがいしさなどそこにそのままふらふらしているだけのようだ。
「泉」を教えてくれたのはマルセル・デュシャンだったけど、まあるい疑問を持つことを忘れてはいけないよと、言ってくれる人もなくて、象の鼻はたれさがったまま
エリック・サティが書きたくて
エリック・サティが書きたくて、エッフェル塔を思い浮かべてもいつも同じエッフェル塔しか思い浮かばないのは悲しいことだろうか
ときとして、サックスにほのめかされて、ステージの端に腰掛けていたのは、箱舟だったような気もする。
27年間そこにいたことの空間の唯一性といったものの尊さは、あとになってからの小さな知恵でしかないけれど、ようやく歩き始めたピアノの響きは忘れないよ
「ぶよぶよしたなまこ」だっているし、もしかして「家具の音楽」はあったけれど本物の家具はなかったのかもしれない。
そしてもう一度、夜のエッフェル塔を考えてみよう
そう、きっと赤い色をしているかもしれない。
でも、もうやめておこう、エリック・サティをこれ以上いじくることなんて、おこがましいことなのだから
各曲には長い沈黙が収録されています。ご注意ください。
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四角い街の壁を伝っていったら元に戻っているかもしれないけれど
四角い街の壁を伝っていったら元に戻っているかもしれないけれど、そのまま海に出て、摩滅した貝殻を拾いたかったのは、あさっての郵便葉書だった。それでも、地下の隋道を抜けたらワルシャワに出たときには、誰もが豆腐をひとつずつ並べては破壊しているような気分になったのも事実だった。白いシーツは浜辺の確かな信号であり、待ちくたびれた回答へのささやかな贈り物でもあったのかもしれない。
まして、大人は日陰を彷徨うこともないと思っていたけれど、何も語らずに土に色づいた窓のシンメトリーと、こちらに向かうポケットの少年のように、灰色に近づきすぎた彩度としての、その画布の隅に置かれた歯車の隔絶を裏切ることもないのだろう
あと30分で雨が降りだすとわかっているということはどういうことなのだろう
もう至らぬ遊びはいいかげんにして、静かな廊下で数字合わせでもしたらいいと、でも、観光バスは私ひとりを乗せて瀟洒なレストランを横切ると、いつかはそこでボルシチをいただきたいとも思ったりする。タイムマシンはこの日の音道を包み込むことはできなくて、ガード下には相変わらずの自分の鏡が写っていて、ゆるやかな温度差を味わいながらの読書さえ許されなかった。
そうして矢印はUターンして、押し続けられる非常ベルの島影のないアンダーラインを消しゴムで消しながら、やはり雨はもう降るのだろう
シルプリマの名前は知らないし
シルプリマの名前は知らないし、空は連鎖色にくすんでいて、すべてはオクターブ等価性のために鍵が外れている。とても、「丸文字」には見えないけれど、カイワレ大根はモヤシの友達だとはその位置からして不自然でもあり、説得性もある。極端に遅いテンポは氷の森の想念に培われたものに違いなく、触れるページへのときめきにも似た多層への憧れかもしれない。坂を魚がなかなか描けなくて、だた、溶け出す寸前の色だけが尾びれの律動を伝えてくれてもいるが、サモワールのくすみに映る繊細な線にはかなわない。
それらはガラスの破片に残されていても、いつかは残されることのない混濁色した言葉の辺境へ持ち去られてしまうのだろう
どうしても白い砂浜の文字が書きたくて
どうしても白い砂浜の文字が書きたくて、ふたりで歩いたのは踏み切りの番人だった。
ただ広いだけの自動車が走るために作られたという、あたりまえすぎる事実が無性に懐かしいのはなぜだったろう
散ってしまったはずのミルトン・ナシメントのCDだって、かざされた瑠璃色の箱の中に残ってはいないし、なにしろ僕は線上の金メダリストなのだから
二等辺6角形の古墳を駆け下りて萌黄のベンチに書き込んでいたのは、現在形の古巣の刻みだったけど、お皿の丸みをなぞって、その湿度を感じていたのはなぜだったろう
ペリカンの絵本はいつでも開けたはずなのに、大事にしまっておいたのは、早すぎた終わりなきS字の分岐点なのかもしれない。
マンドリンを叩いて行進するレンズを覗いて
マンドリンを叩いて行進するレンズを覗いて、「ピーヒャラ」は円筒形のお家に帰っていく。
と思っていたのにもかかわらず、煙はポンコツ頭のほうれん草が一生懸命口を開いて笑っちゃうね
この次はコートを買ってやるといったら、どうしたのだろう、君はべそをかきはじめたよ
早くしないと砂が溶けちゃうと、コップの積み木と一緒に追いかけたのは小さな果物屋
耳のついた、それでも、お供えもちを配って歩いたのはゼンマイ仕掛けの手袋だったと思う。壁際のアヒルはいつのまにかドブの向こうのベッドに横になっていて、ピンポン玉寂しいだろうなと思った。
潮風のリップクリームは路面電車に引かれていたし
潮風のリップクリームは路面電車に引かれていたし、もう少し行けば聞こえてくるとГёは言っていた。拾いながら口ずさむのは明日にしようと思ってはみたけれど、琉金のぼんぼりが浮かんでいたのでは、とうてい、対数比には間に合わないと思われた。まして、田んぼの音楽会はミクソディリアンのトンカチの音が沈んでばかりで、だからこそのサヌカイトだと25日に艀がつぶやいてもいた。同じ座席に腰掛けていたのは二十歳のЯだったけれど、それよりももっと不可思議な顔をしていたのは波打ち際の子フグだったのかもしれない。
眠りを妨げられた帽子の質問箱
様は様で雨粒を二つに割って水筒に詰め込んでいて
様は様で雨粒を二つに割って水筒に詰め込んでいて、きゅうりのピクルスもライトアップされた「 」のお店の陳列棚に飾られていた。
なだらかさは人に迷惑をかけるでもなく、いまでは、杏仁豆腐の香りも思い出すことはできないけれど、きっと、葛西善蔵は古本の香りをそのままに手厚い保護のまま、読まれることもないのだろう
路面電車が好きと偽って、線路もないのに枕木を積んで歩いてはネジの壊れた自分を困らせる。片言の印画紙は一瞬の孤独を味わうこともできたけど、それも、もう店じまいだ。困惑の果ての憧れは近すぎて、手がとどかないほうが良かったのかもしれない。
9時の金曜日にはニシンが泳いでいて
9時の金曜日にはニシンが泳いでいて、きっと、半分黒いから点々になっているのだろう
縫い目はすこしくらい混んでいても、扉はゆっくりと伸びて朝市にも天秤はないのだから、湯気は雲と区別がつかなくなっている。基軸をめぐって回転する忍び足にはとうていかなわなくて、番地を間違えて終着点は3人がけの椅子しかなかった。遠く透明なブイは赤く回遊していても、砂浜には波もなく、ただ、曇天のくすみを追いかけるしかない自動線が、佃煮屋さんののっぺらぼうに近かった。こんなにもという数量はわかりづらくても、濡れたコンクリートはベルトのコンベアーにだって、魅力ある大文字に違いなかった。
音色の意思を見つめながら
音色の意思を見つめながら、白い小指の冷たさに嘆くこともなく、目の前の追跡は黒い影
次第に削られてゆく精神と、急速はラスゲアードのつもりだったとしても、空白の座席に断章はない。聞こえるはずのないカモメの桟橋からは、街の薬がアルミ缶を背負っていくこともあるが、渺たる朝には固い枕が転がってもいる。Eとはいうものの位置への移動は許されるはずもなく、Amへの軌跡は信号機回路の不順をつぶさに届けて、どこへ帰るあてもない。静かに朗読は高架をくぐり、行過ぎることへのアルミの揺らぎにさえ横断歩道は孤影されたままはがされることを拒み続けてもいる。
銀色のネジパイプと
銀色のネジパイプと、垂れ下がった窓の青白い顔にはつま先の痛みは分かち合えないと、崖下からの眺めにうっとりしていたのは、昨日の夢
とはいえ、「ぐるり」と書かれたスタッカートには、せめて回転する封筒の拍子木だけは残したいと、¥50円あげます。そうして、2部以上配るときには三輪車は不都合ですから、そのまま公園のベンチに座っていては、オカリナをお吹きなさい。もうすぐできると、ショベルカーが口をあけて待っていても、けっして近づいてはいけないと、カラスはカモメにはかなわないけれど、さすがにダチョウはブロッコリーの畑よりも禿げている。
爪を研ぐことは忘却への一歩かもしれないと
爪を研ぐことは忘却への一歩かもしれないと、言った人なんかいないように思う。ぶれることなどはじめから4816でしかなかったはずなのに、自転車がさっき呼ばれたのは12分で、いまは15分でしかない。でもそうして2秒3秒と自分になっていく自信があるのかもしれない。
釜の中身は電話機の信号機かもしれないけれど、ハマグリは横断歩道を気持ちよく並んでいたし、影絵を見たくなった木曜日には、きっと、こうもり傘の組曲第3番がしめやかに封印されているだろう
音の溝は深まりつつも、投げ出されたエチュードは戸棚に仕舞っておいたら、うどんと一緒にしおれちゃうよ
憔悴は昨日への悔悟を伴いながら
憔悴は昨日への悔悟を伴いながら、それでも、硬直した代謝はかたくなへの門を開くこともない。たとえ、そこにぼやけた焦点のリフレインが踊っていたとしても、知る者は限りある時間をしか生きられない。理知の並走はあたたかく、それゆえになお心苦しくもあり、高すぎた天井の明るさのまばゆさが次の舞台への憤りを準備する。区画の整理は遠めに見えても、何もすることのできないむなしさだけが、手ごたえのある実感としてそこにある。過ぎ行き果てて、5桁にさえ及ばない情けなさの中で、セミコロンばかりはフライパンを転げまわっている。各曲には長い沈黙が収録されています。ご注意ください。
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重ねられた遂行は対立の二項を余儀なくされたとしても
重ねられた遂行は対立の二項を余儀なくされたとしても、階下の音へと向かうテレフォンナンバーには緑色の輝きが図式化されて、残されていることの虚しさは量りがたく沈潜してもいる。「これからの」というメッセージにさえ配剤は許されることもなく、穴ぼこだらけの内省にでさえあまりにも重たすぎるのだ。記憶、そのいつかはこぼれてしまう繊細な存在感に求められるものはより可能性のはかなさであったとしても、呼び続ける受話器のぬくもりは、いまは一つ一つが待ち遠しく、過日への憧れでさえ濡れた活字のいとおしさへと香りたつ。
「それでも」という接続詞はどうにもやりきれなくて、ただ見つめることしかできないのだろうか
つかの間の空白は見慣れた壁面をなぞり
つかの間の空白は見慣れた壁面をなぞり、開かれた箱のパンドラは夢の数の行方を失いかけている。救済は急がれて、青い方向指示器の艶やかさに、そのけだるさに翻弄されながら、轍という輪郭をうつむいてもいる。目の前は脱ぎ捨てられたセルロイドの匂いたちと過ぎ、はじめから聴き返された思念の底へとふたたびの舞いを取り戻す。くびれた碍子の瞬間の規則性は包括的であり、胸の付箋紙でさえとらえどころを思い出すことができないのだ。
腕は白く、鞄の内省は反射する錆の雨として口元を閉ざすだけなのだろう
弁別はあくまでもまばゆさの証明であり
弁別はあくまでもまばゆさの証明であり、わ「図」かな揺らぎへの到着でもあった。
認識というものが完成されたふさぎであるならば、鉄路は出口の逆方向をかいま見せることもないだろう
したがって、綴じられた視線は自動の交錯を許すはずもなく青く透明にЗонтикを嗅ぎだそうとする。ペダルはアナウンスされたばかりに参照点の澱みを欠損させて、穿たれた3を「死」と考える。立てかけられたその不安定さに罪はないが、取り戻すことの不可能の沃野はどこかで聞き覚えたことがあるようにも思う。魚雷という言葉は久しく思い出すこともないが、ときとして、人の気持ちを掻き乱すことも冷えたタイルの摂理なのかもしれない。のんきな口語詩は忘れかけるのは自由に違いないが、ステンレスの平行には律義な仮面が切り取られた仮説を笑っている。それでも描かされた手の線の実在感は並べられた数字の普遍性を騒ぎながら、切り取られた機制の形の中へ収まることを欲してもいる。同時提示性を知ることは同じように難しく、ウサギは西側への通路を目指す。
7月の洪水は馥郁に及び
7月の洪水は馥郁に及び、散らばる赤い水晶に映された解決と、掣肘された内省へと向かう手作りの時間
帳を抜けてすでに無いものへの、透き通るわだかまりの焦点は限りない旋回への証票だったとしても、覚悟の晩餐はたった一人の「チキンカツレツ」でしかない。献身はこの道を過ぎて、なぞられることの微妙さの震えと共に、バランスを欠いた橋げたのような痛々しげな叫びが付き纏うようにも思われた。そっと、額を寄せたその冷たさに言葉を失う必要もないほどの、重なるミッシングリングとミッシングリングとの結節はあどけなく、こちらに向かって語りかける言葉の旅を探している。
コルクに映る銀色の匙と
コルクに映る銀色の匙と、左巻きの上下に流れる渦のめまいの精度に脅かされながら、朱色の後退は氷の底の訪れた舞の痛みであったとしても、隧道の記憶はベッドの軋みと共に貫通されている。人のない空気は耐え難くもあったが、空気の硬直は人への懐かしささえ瓶詰めにされた一時避難でしかなかった。
寄せた名前の確かさの意味をうる覚えのキャンパスになぞらえて、剥がすことの二つ目の教訓を知ったのは、ほかでもなく開かれた窓への切迫さへの余韻といったものだったろう
接近は不意に訪れて、振り返る節度に見守られてもいたし、余りある空虚な内実にタイポグラフィの規則正しさに再度は補完される。
開け放したままの鞄は超現実の香りであり
開け放したままの鞄は超現実の香りであり、50枚にも満たない温度差のすれ違いでもある。だからというべきではなく、駅の約束は輝いてもいたし、たった二人きりという充実は今も手元に印されていて、自転車はいつの間にかの覚書でもあった。起こされて水を差し出すはじめての戸惑いにも似た繰り返しと一緒に、煙たさはそばに置かれてもいたし、すでに発車されてしまった日常のタペストリーでもあった。授けられて壁の折り目正しさはつかの間の命のはかなさにうろたえることもあったが、通り過ぎる王冠の実在感はかつての友への線の憧れとして、地下室のカーヌーンと共に開かれている。
散らばってはいたけれどパラテキストは
散らばってはいたけれどパラテキストは、放り投げられたネズミの手袋に知らんぷり
輝きは過ぎて虹鞠の虚偽性にさえ、そこの屋根を通り過ぎることのなにげなさに、いまでは描かれていたショートケーキを考えることもかなわない。薄暗く、ひややかな広がりを抜ければ何かがあるような気がしていたのは、おそるおそるの自分への過信でしかなかったけれど、それでも、張り出しの窓には不確かさだけが確かな暗渠として隅には気付かれてもいた。
「夢のような」と語っていた人の穏やかさにうながされて、もう一度はじめようとしたのは空に向かって開かれた、土の香りのラッパに耳を当てること
笑えることの切なさに蝋燭に満たされていたのは
笑えることの切なさに蝋燭に満たされていたのは、「時計なんか気にしてやいないよ」と教えてくれたパンプキン
名前をつけられてその気になっていたのはそいつよりも年上のデンキナマズだったような気もする。
いつも閉まった骨董品の13025的みずみずしさを感じていたのは裏通りの古本屋
ブレヒトの本を見つけて胸躍らせてもいたけれど、バイエルンはあまりにも出口が大きくて、あれは何色ベンチだったっけ
それもこれも置き去りにして、改札口で微笑んでいたのはいくつものオーバーラップ
さび色のブーツにくるまって、目指されていたのは私ひとりのための、煙突の、洋館の、図書室への、窓
凍える心はまろやかに融けだして
凍える心はまろやかに融けだして、間テキスト性は知ったかぶりの媚態によろめいてもいたし、誘発された気負いのまにまにラベルを固めようとする。腹ばいにされた自尊は処置をされぬままの断面図を否定し続けてもいる。左記のようにという道案内を疑うことをしなかったのは、7階へのボタンを押してしまった均衡でしかないとしても、淡いはすりガラスの無垢に掻き消されてもいる。歩道を渡る冷気は慎ましやかな望みでさえ受け取り拒否を、そこに置きながら、昼間のすべり台へと休息を並べかけている。
標準時という理不尽さに気がつくことができたのは、すくなからぬ後知恵でしかないが、裁かれる事への弁護は、やはり、理不尽さへの再確認でしかないのだろうか
5分を2分過ぎて穴ぼこのひらがなに教えられたのは
5分を2分過ぎて穴ぼこのひらがなに教えられたのは、いつかは変わり行く表明された感傷だったけど、これから入り行く願いを失わないようとする願いはとてもつらいのだ。宙吊りになった硬い活字を残しながら、缶のタブをなぞって音を聞いてみる。その豊かな気配にもう一度背伸びをして、途切れがちな泡立ちを考えてみる。
明日になる前に明日が来ないようにと思ってみるのは勝手だけれど、あの日の「海岸公園」は忘れないよ
すばらしい持続はときとして冷徹さを標すためらいであったにしても、あの日のマカロニグラタンは忘れないよ
悔悟は錯誤への紙一重だとしても
悔悟は錯誤への紙一重だとしても、施された内部言語批評の誤解は19世紀の母斑だとしても、いまはカラスのトタンにも等しくて、手にされた点描のあまりの直截性に戸惑うばかりだ。懸垂モノレールについて行きながら、白いチョッキの夢を見ていたのはついこないだのセピアのはにかみだったようにも思う。
骨格はひしめいて、再びのポーズをかみしめる事もなく、名前を訊ねられて「こっち」と答えたのはいつだったか
壁はいつでも伝っていくものと信じていた頃の、すでに不在に満たされた遠ざかりへのセミコロンは書き込まれてもいたが、すこしずつ落ちてゆく追憶に気がつくのはいつのことだろう
事前にされた約束のない電車の
事前にされた約束のない電車の、はじめて言葉に残されてあきらめかけた投函と、あのときの偽りはひとつであったけれど、いまもそれはひとつに違いなく、ただ、冷たい箱のように入れ替わったに過ぎないのだ。近づくはずのレールを地中に埋め込みながら、それでも、仕組まれた軌道を行くことしかできないもどかしさへの頑なな焦燥は持て余されて、わき目も振らずに修理していたのは、ささやかな誕生日祝いだったけど、いつのまにかの風船は音も割れずに、ラッパに吸い込まれてしまっていた。
だからというべきではないが、二つの道を選ぶ術もない今は、矢印を模した落書きに寄りかかるしかないのだろうか
各曲には長い沈黙が収録されています。ご注意ください。
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装着は慎重に行われるべきであったが
装着は慎重に行われるべきであったが、剥がされたラベルの星型に魅せられた決意の表明はあやうく素通りしてしまいかねず、骨董通りはその日も寒かった。D池への街路樹はぬくもりさえ漂わせて、われわれには「ねばならない」という折れた椅子の実用性すら実在の幻影として包囲されてもいた。
通過点は自ら知らされるものではなく、こぼれる瞬間の緊張として、つとに滞留すべきものであり、一緒に渡ろうとしたゴムまりは7階の連絡室に転がるだけ転がって、それでも、手を伸ばせばきっと届くと信じていた空っぽの空が懐かしくもあるのだろう
置き忘れられた藁半紙の薄さに気がつく者はなくて
置き忘れられた藁半紙の薄さに気がつく者はなくて、もう一度ひと粒の砂石に帰ってゆくのは心もとないと切ってしまったスイッチの音を確かめながら、緑のバス停に声を嗄らしていたのは、質問の意味がわからないではないが、ハノイは表の看板に張り付いたままだった。見てしまったことの後ろめたさに耐えがたくなって、もぐりこんだのは黒板の「形而上学」からこぼれたカルテへの赤い参照点でもあり、報告されざる美学への執着でもあり、踏切を渡れないことへのもどかしさでもあった。
ガラスはどこまでも運ばれてゆくことを厭わなかったし、決められた時間に流れ出す小川に耳を澄ましたのは幼かった昼寝の時刻
あの日の非地上の擬制にひるみながら
あの日の非地上の擬制にひるみながら、名前をつけて折りたたんでいたのがはかないような気もするが、通ることのない喉への副動詞のЯには瞳の形への忠誠が吸引されてもいた。モノクロームの丘陵をなぞりながら、差し込まれた「鍵」への不安は淡い光に照らされて、いつしかその色さえ床の影として溶け込んでしまっている。と、積み上げられた歴史の遠ざかりに目を伏せることもなく、手元に引き寄せて応え続けるのは「われわれ」の責務だとしても、その位相は深く、損傷色の舞としてそこに保管されている。だとするならば、そう、鉛のアルヒーフとして「君たち」に送り届けねばならないのだ。
大石芳野さんの写真に寄せて
とりあえずの配達に載せられた鉛筆削りの削りを
とりあえずの配達に載せられた鉛筆削りの削りを、憶えたばかりのカメラ・オブスキュラに秘めて、一つずつ取り出したのはサクランボの種
咳き込んだままの胸の痛みは写らないけれど、尖塔に掲げられた標準時の冷ややかさは今でもベッドの歪みとして刻印されていて、黒いメールは開けることもためらわれながらプラスチックしている。崩れかけの腕輪に記されていたという左に5度移動したモノクロームへの焦りは、俯瞰でもなく、仰視でもなく8階からのこわばった視線の参照点であり、留意しておくべき分子の塊でもあった。
はじけたチューブのその色の馴染みに吸い込まれていたのはセントラルパークの銀色の切手
「ほのかに香る標章」という言葉を知ったのは
「ほのかに香る標章」という言葉を知ったのは、名前を忘れたホテルの坂道
なぜだか雨に追われて思い出していたのは、パウル・クレーの魚の絵だったけれど、ベルンの街角に、そう、探しながら聴こえてきたのは、やはり、なぜだかサティのグノシェンヌだったような気もする。朝だというのにまだ眠れなくて、開いた窓辺の影の薄暗さに慣れずに、それでも、睥睨されたレンガの香りは忘れがたく、ましてや、雫の規則性は滞りなく静冷に満ちていて、これからの街への予感を少しずつ湿らせてもいたのだ。彩度はどこまでも淡く、流れては壁を伝い、伝っては翳る言葉の黙考に携えられた絵本は、しばらくの休息を欲してもいたのだった。
球形の接近を持て余してみても
球形の接近を持て余してみても、第76ビルの「ダバイチェ」にうながされたレーニン像は小さく保存されていて、芸術家アパートの空は高いままだ。
それでも、洗濯物がいつまでも乾かないのは誰のせいなのか
そう疑ってみるのはスターリン様式の歴史的習慣というものかもしれない。時計はいつだって2時の午前中に止まったままで、昔のチケットは銅色のソネットに納得させられてもいる。小刻みな朗読会はよれよれのテープに声をとぎらせて、若さゆえの朝の街宣を疾走してもいるし、唐突の灯台の放射は波をさらって憂鬱な顔を洗いながら映画の付録を確かめてもいる。
鍵盤のないピアノがほしくて
鍵盤のないピアノがほしくて、下記の通りに升目を埋めていたのは浜辺を探すちんちん電車の前を行くウクレレ
まるに「の」を描いて写真に撮ったのは午後の荒地だったようにも思うし、海葡萄の白い波の棲みかだったようにも思う。中黒はPではないと鉄砲玉の鳩笛は埃をかぶって並べられてもいて、アンダーラインごとの、豆色のパルティータでもあったし、疑義の法則に基づく22系のパンタグラフでもある。くりぬかれた窓から「こんにちは」は別れの挨拶に忙しくて、今はゆっくりと花火を眺める余裕もないと嘆いているのは、報われることのない濃密な自転車操業かも知れない。
黒と灰色の砂を涙で掘り起こして
黒と灰色の砂を涙で掘り起こして、どんぐりの公園に並べていたのは誰かの彫刻だった。それでも、それは整えられた文書に冴えて、3つ目の三角形の乱学色に染められながら少しずらされてブランコの横に正座していた。さらに、くりぬかれて「帰り道」トライアングルを口ずさんでいたのは12系統の「 ・ 」行きの路線バスに違いなかったが、ワイパーは雨でもないのにうつろな徒労を繰り返し、焦る人々を静かに待たせてもいた。あまりにもレコード屋は構内呼出8のちり取り交換に、連想されたアコーデオンの水のゆがみに走りながらの呻吟を黙って受け止めている。
蛇口からこぼれるビー玉を集めて
蛇口からこぼれるビー玉を集めて、桂冠を作ろうとしたのはついこの間の箱舟の夢
とは、どこかで聞いたことのあるようなせりふだけれど、5つにも渡る封印書は手垢にまみれて精査されてしまっている。点灯管の穴にはギザギザが描きこまれているとおぼえていたのは不思議なような気もするし、塀伝いに届けられたガラスのミクソディリアンはそのままの通り過ぎる足音でもあった。もぎ取られて挿された一輪の痛々しさはいまでは手遅れに過ぎないけれど、笛の行列は透明さに見つめられた高圧線に近づきながら、丸いバス停はいつから丸くなったのか、誰も知らないのかも知れない。
誕生日は日曜日と決めていたのに
誕生日は日曜日と決めていたのに、風船は水槽タンクに似たまま屋上に置かれたままになっている。
はどう読んでいいのかわからずに、自転車に乗せられて一緒に紅茶を飲んだのはいつの朝だったろう
それすら川の飛び石を数えながら、罫線を引き続けていたのは助けを求める人への義務だったとしても、「B」階へのボタンは噴水の持続性に支えられて、そのエネルギーへの憧憬をもてあましている。二つ並んだ靴が誓いの印にしては心もとなくて、切符をもぎって財布に仕舞ったのは何のおまじないなのかもわからない。隣の土色にうっとりしても、所詮は日曜日のひとり言とあきらめていたのは電信柱のみんみんぜみだった。
抵抗はそのままに意味を知ることもなく
抵抗はそのままに意味を知ることもなく、街角で見かけた写真はアンリ・カルティエ=ブレッソンの眠りの人
久しぶりの詩音に焦げついたパンをかじりながら、あの日の議論に胸を熱くしたのもすでに忘れられた電話番号でしかないけど、通じるあてのない開かれたノートへは滑り台のサウンド・スケープが微笑んでもいる。その日しか、その帰る「ぼんやり」でしかない宿題の無変換には、遡っての終止句が並べられていて、「まる」3つの時刻への淡い期待にシャーベットは溶けてしまった。
車窓からの二本の木はこれまでもわたしたちの時間よりも長かったし、これからもきっと長い褪色を重ねながらモノクロームへの捧げものをするのだろう
分節は言説化された一つの警句を紡いだとしても
分節は言説化された一つの警句を紡いだとしても、円環の使命はあまりにもそっけなくコンマのかなたに唇を噛んでいる。シュザンヌ・ヴァラドンへの手紙はとうに砂に吸われてしまったけれど、斜めに照射された子供たちの顔の、そこに固定されてあることのレフェランが失われてしまったわけでもなくて、そのままの道をはじめて歩くようなみずみずしささえ香りたっている。花束は抱かれたまま枯れてしまうこともあるかもしれないが、それは二つ目の限られた箴言でもあり、あたたかい「あとがき」へと向かう三つ目の過程でもあって、観覧車に魅せられてしまった人の視線の行方でもあった。各曲には長い沈黙が収録されています。ご注意ください。
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これからここに書かれる詩には、文字通り表題の千行がめざされています。とはいうものの、それはただ単に私がこれまで書いてきた「言遊戯帖」という形で十二ずつまとめてきた詩の表題をその順番どおりに連ねていくものでしかありません。一日二行ずつ掲載していく予定です。お休みをするときもあります。
そして、表題の詩は言遊戯帖ブログに先行して掲載されており、おそらく、そちらの詩が千にな
るのとこちらの千行詩が出来上がるのとはそれほどずれることはないでしょう
千行目がどのようなものになるのかきわめて個人的な楽しみとしてひそかにほくそ笑んでいます。繰り返しになりますが、一行一行は詩の表題でしかありませんが、それぞれその背後には連なる言葉が有されているのであり、その時々の自分を映す、私にとってはかけがえのない、いとおしい言葉たちなのです。
中心に向かいながら
開かれた扉に
枯渇した脳裏に
羨望というまなざしが
意味のない増幅が
疲れたガラスが皿を回り
白いカーテンに
缶詰色のエレベーターと
穿たれた言葉と
四角い街の壁を伝っていったら元に戻っているかもしれないけれど
あと30分で雨が降りだすとわかっているということはどういうことなのだろう
シルプリマの名前は知らないし
どうしても白い砂浜の文字が書きたくて
マンドリンを叩いて行進するレンズを覗いて
風のリップクリームは路面電車に引かれていたし
様は様で雨粒を二つに割って水筒に詰め込んでいて
9時の金曜日にはニシンが泳いでいて
音色の意思を見つめながら
銀色のネジパイプと
爪を研ぐことは忘却への一歩かもしれないと
憔悴は昨日への悔悟を伴いながら
届くあてのない手紙に
拡散する灰色の
立ったまま眠る。
打ち刻まれる季節に
知られることのない
雪を渡る海が
透けた手のひらに
挟撃された思念と
記憶のエスカレーターをたどり
重ねられた遂行は対立の二項を余儀なくされたとしても
つかの間の空白は見慣れた壁面をなぞり
弁別はあくまでもまばゆさの証明であり
7月の洪水は馥郁に及び
コルクに映る銀色の匙と
開け放したままの鞄は超現実の香りであり
散らばってはいたけれどパラテキストは
笑えることの切なさに蝋燭に満たされていたのは
凍える心はまろやかに融けだして
5分を2分過ぎて穴ぼこのひらがなに教えられたのは
悔悟は錯誤への紙一重だとしても
事前にされた約束のない電車の
穴の抜けた帽子の
三輪車のプラナリア
赤いランプの曇天の
送電線のソンツェ
日傘のプリコラージュ
界面活性剤のオガクズ置き場
スレートの水溜りと
感性の浮遊に似た。
とろけたレモンに
透徹の赤錆と
うつむいた用半紙の
言葉の並びは四角いアルファベットかもしれないけれど
目覚めは20世紀の対話であり
了解は炭素形式に埋もれながら
スイッチオンは曇りガラスのひびの光源でほしかったけれど
この違和感を伝えたくて先走ってしまったのは映写室の小窓
階層をたどってたどり着いたのは繰り返しの銀板カメラ
この違和感を伝えたくて先走ってしまったのは映写室の小窓
階層をたどってたどり着いたのは繰り返しの銀板カメラ
西脇順三郎のめがねを盗んだのは馥郁の火夫だったが
言葉の二部は隠されたまま
誠実は祈りへの過程でもあり
絶たされて名づけられた名前は内戦35
保管された仮装はレンガの息吹だったとしても
無理数はトロピカルコンマへの懐疑と知りながら
レールの棒切れに
夜中のコンクリート
うつむいた車両の
夜のコンチェルト
荒廃の宇宙船
穿たれた驟雨の
犯された日常と
エスカレーターには
冷たいランプの屈折
システムは通気性へと冷えた二次的言説へと向かい
憧れは気安く21地区への制動性を奪い
名前はソックスと聞かれて
作業の廃市は東に売られてしまったけれど
リズムは瞑目の体温を貢いで
かがり目に並んだ船のページを数えて
意図の水煙は視線の色に傷していたが
負の幻影は決済されて
16世紀の泉はそのままに
くじらのタタミイワシは飛んでいるからといって
めぐらされた憐憫へのいとおしさから遠く隔たって
近代主義への検索は一つの無調であり
停止の冷却装置
星のアコーデオン
知りたかったものが
途切れた日常的背理に
見つめられたカレンダーが
5秒後に届く風の
醒めたブランコの
与えられた空白の
擦過のよどみが泳いで
ガラスの韜晦の深みに
眺めていたのは仮面を脱いだ自らの詩想のようで
突き刺さる傘影のやわらかさは思い出された透明感だとしても
歩度は軽やかに5行を過ぎて
貿易風を聞いたのはいつかの映画の後だったような気もするけれど
水スイッチを押しかけて途切れさせられたのは
ミント色の駐車禁止のピクニックと
砂丘はメロンの出会いを予感して
切りかけのシャッターは二重のクエスチョンマークに似ていたし
御影石の目地をたどる事の第一の意味を聞きつけて
思い出すこともできなかった点在の砂浜に
書きかけたカントへの手紙を現像液に濡らして
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滞りは自己照射されて
滞りは自己照射されて、句読点をあいまいにしたまま世代からさえも消え去ってゆくしかないが、名前のない草というわれわれからの驕りに名前のない草は頓着する気もないのだ。理論はそのままの形骸を表紙に象徴させてもいたし、見開かれて一瞬の採光に追いつくこともない矛盾に追いかけられてもいる。セリエリズムも知らずに0を数え続けてみたものの、NはMとたいして違わないという決定的な違いにうろたえていたはトレチャコフ美術館の切なさには違いないが、そうはいうものの、ふり出しにもどって電話ボックスの向こうで呻吟していた誠意は嘘でもなかった。
入れられたスイッチは取り戻すことができないかもしれないけれど
入れられたスイッチは取り戻すことができないかもしれないけれど、すぐに引き摺られようとする名前のノイズに見失ってはいけないとささやきかけの言語は構造している。
ふと訪れた沈黙の際立ちは、変更を余儀なくされた歯車のように、いまだ、微妙な屈曲への未練を一つずつの足音としてかじかんでもいたが、呼び止められて目を合わせることの自分で無さに救済されていたのは朝の雨
きっと、いつか通ったことがあるに違いないと信じ込ませるほどの、巨大な文字のじりじりとした移動に、そのあとに、色をつけていたのは実は内面に向かう瑠璃色の眠りかもしれなかった。
了解は処理された事後であり
了解は処理された事後であり、戯れの跡付けられた平衡の韻律でもあるのかもしれない。はおそらくは抑圧の程度に比例するという恐ろしい逆説が導き出されてしまうにしても、だらだらとして、弛緩は緊張をそそのかすというわけでもないように思われる。存在の耐えられなさはいまさらのことでもなく、繊細と裏腹の自己顕示のメビウスの帯に過ぎないが、残されてもいる芳醇な迷路にどぎまぎすることもないはずだ。いつだって、回答への循環はいくつかの定義への回避を伴いながら、それでも、だからこそ裏返された実証の果てに確かに浮かび上がる実態もあるかもしれないのだ。
全体性はカーニヴァルへと収斂し
全体性はカーニヴァルへと収斂し、だがしかし、暗喩に見守られながらカーニヴァルのなぜかは読み込むことの困難は回避されることもない。緻密な年輪は美へと向かう精神性を鍛え上げて、土地への慈しみと、危機感へと駆り立てずにはおかない対話として着床する。鳥瞰からのモノローグはあくまでも人への自らに厳しくあろうとする凝視として貫かれて、並べられて穏やかな視線を受け入れようともする。どこまでも空白として意識された焦点の鮮明さは、持続の軌跡としてそこに置かれていたし、反復の満ち足りた浮揚にも重なる釈明を必要とすることもなく、ゆるぎない自画像としてマスクを見つめているのだ。
仮に解釈は卵焼きだったとしても
仮に解釈は卵焼きだったとしても、逆走するエレベーターの錯視に捧げられたエスプレッソという鞄の中身をつぶさに検討する必要もないだろう
しかも、「自動化」は理解ないし了解と理解されてはいても、あくまでもそれは二次的な卵焼きに過ぎず、対話的交通として示されたリンゴ果汁の本懐ともいえないかもしれない。内在批判はどこまでも批判に過ぎないと後退してしまっても、取り残されて冷え込んで行く卵焼きの切なさはどうにもならない摂理として目の前に提示されているにもかかわらず、二項立ての解釈に身を寄せてばかりいたのはその平行に気付くことのなかった入手されていた切符のようにも思う。
地図を赤と青に塗り分けて
地図を赤と青に塗り分けて、あの日のウンム・クルスームに移りかけていたのはキララのウードの響き
対話的循環は構造をヤコブソンしたまま幾重にも連なりながら、やはり、芳醇な対話としてすでにタクシームの手に余っていたし、それでも、18世紀のバロックは輻輳の和声に彩られながらヘテロフォニーへの収斂を追いかけてもいたのだった。交錯はかつての響きへの憧れでもあり、瞑目する祈りでもあり、たしかな瞬間でもあったかも知れず、再生はほのめかされた過去への解体に魅せられた形式性でもある。
だからというわけでもないが、変換は次元を窺いながらの脳細胞を探りあぐねているのだろう
無邪気な曇天の境界は避けて
無邪気な曇天の境界は避けて、牧神たちの戯れに見ていたつもりの見られている錯覚に戸惑うのは短い針の目覚めかもしれない。三角形はいつのまにかカタカナであったことに矢印は赤い雨にいつか移り変わってしまったけれど、前進への憧れはメダルの鍵穴としてマンホールに放置されたままになっていた。ようやくの都市への匍匐も破壊と消去のサングラスに曇らされて、地下室のダンスに身を任せていたのが映画のように揺らめいている。
海辺へは「もうすぐ」とささやきかけて、やはり、海辺ににじり寄っていったのは
洪水のあとの虚脱だったのかもしれず。洪水のあとの虚脱だったのかもしれず、噛み砕かれた日曜日だったのかもしれない。
いわゆる挟撃は祝祭の乖離に満ちて、解かれた封印の冷たさに当てられたスポットライト
囲まれた一過性の団欒と、矩形にも似た円錐形のパラダイム論争は屋根裏の幽閉にも知らされることなく、隋道の高さばかりをかばっている。ぬくもりを失った床にはうなだれたキリンがひとり、売れることのない音に偽りの空腹を満たしながら壁のシミとして溶け込んでいく。
そう思われても仕方ないと答えかけてドアをノックしていたのはどこかの郵便配達船
こちらに向かっているつもりで離れていくのは逆立ちのあいさつかもしれないが、いつでも脱出するための針穴の狭さに落胆する必要もない。
意味はトートロジーのしっぽにぶら下がって
意味はトートロジーのしっぽにぶら下がって、それでもおさまりの悪さを誰かのせいにしていたのは午後のお茶かもしれないが、また始まった位置の移動は何の意味もなくてトートロジーを繰り返す。
100%なんてありはしないと自信ありげに指を数えていたのは眉間にしわを寄せて微笑んでいる、そばの石ころに、そっと耳を重ねて、なお、石ころにへばりついた砂粒に悩まされていたのは「勝利宣言」を夢中になって考えていた薬屋の看板
ファインダーからはみ出したものをあとから探しに出かけるむなしさのように、齧りかけのリンゴをポケットに、それも二つもあたためていたのは雪の木造校舎でもあり、放課後のしりとり遊びでもあった。
濡れていたのは言語中心主義の口語中心主義者のメルカデル図法
残り5秒となってはじめて用語の意味を尋ねても、答えはないままに次の用語の意味を尋ねたくなってしまうのはカバのお乳と同じかもしれないけれど、「プツッ」と跳ね返った小さな音に気がついても論理はすでに終わりに限りなく近づきすぎて、炒めたサラダをいただくには余りある。つつましやかに蓄積された妄執は、聖痕にも似たアイゼナッハの観念論に慰められるのと引きかえの今日的宿題として先に走っている。
地に這う必要もないかもしれないけれど、撒かれた砂の苦味くらいは味わうのもいいのかもしれないね
その日は儀礼の爪跡でもあり
その日は儀礼の爪跡でもあり、取り付けられた回転説装置の白さへの証明でもあった。踏んだまま黙っていたのはせめてもの償いかもしれなかったが、そのままの瓦礫はセロテープに張り付いた磊落の失ってはならない地上のカルテかもしれなかった。歩み始めてすぐの花火に驚かされたのは船着場のお嬢さんだったとしても、橋脚に座って思い出されてきたのは、目覚めかけの痩せた疲労でもあったし、傾向的喪失というものの日常性の前提でもあった。それでもその町は茶色いままミカンの甘酸っぱさを忘れてはいなかったし、ましてや折れかけのトタンはシャッタースピードに怖気づくこともなかった。
間違って入れた風船ポケットの
間違って入れた風船ポケットの、「ご遠慮ください」は非常の電話に異言語のつなぎを入手していた。としても、となる、論理的演繹は混乱するばかりで、池面の楔の音にさえ気づかれてしまっていた。時としての諧謔は硬質の涼しげな路地裏を重ねたまま、沈みかけの電信柱温度に見守られていたし、交番には誰もいないことは不思議なことでもなかった。魅せられて貼りついた木々の慎ましやかに気がついたのは黄色いコーヒーショップの電池式の看板でしかなくて、いつのまにかの夜に面食らっている暇もないままにたどり着いてしまったのは場違いなステンドグラスカボチャだった。各曲には長い沈黙が収録されています。ご注意ください。
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剥いてトマトを川を知るべきではあってものお面と
剥いてトマトを川を知るべきではあっても
剥いてトマトを川を知るべきではあっても、聴こえていないはずのない可視を並べて、時効の到着を待つ
想像素は扉の向こうの削りかすに降られてもいて、そっと、「勉強中」をいたわってもいた。ほほえみはわずかばかりのチョコレートパンの甘さを知っていたし、1/1の奥に震えてなんかいなかった。
1863を装着して氷の街を歩いた記憶からは、その後の「実証」が変更を余儀なくされてもいたけれど、「理念」ばかりはそうもいかないと頷いていたのは鞄屋のアンダーライン
標準ほど手ぐすねを待っているものはこむずかしい顔の赤鉛筆でもあり、赤鉛筆の転がる先のキャベツ魚かもしれない。
受肉は極限概念の匿名性を生き
受肉は極限概念の匿名性を生き、枯渇の精神性は缶コーヒーにも満たない。
なぜという問いすら弾き返しながら、起重機の旋回に怯えてしまうのは罪だろうか
新しさは必ずしも前進とは限らないし、まして文字色のない文明の切断に立ち会いながら、デジタルばかりは人の頭脳を越えて一人歩きする。近代に目指された個性が限られて、西からの表象であるとするならば、rいはたった5ミリ、膨大な5ミリを齧りながら軽やかな鍵盤に身をゆだねることもかなわないのかもしれない。>は・とどう結び合うのか、合わないのか、接近を許されるのか、離反を許されるのか、われわれは、でも、「陰画」ではなく、人だ。
その先行きは崩れた辞書の標的でもあり
その先行きは崩れた辞書の標的でもあり、ささやかな意識の美の空間でもあり、埒外でもある。増設はたやすいこととして、その日の波打ち際のプラットホームのエスカレーターに繋がれながら、やはり、白い交差点へと帰ってゆく。訪れに身を任せたはずの未熟さは喧騒の時刻も知らずに、いつの間にかの目覚めのつらさを連れ立っていた。「えj」と呼びかけられて、そのまま見過ごしていたのはクリスタルなノートブックでもあったけど、これが最後としたためたはずの一般化は、あっという間の個性への埋没でしかなかった。2ミリの隆起を繰り返しているのだと、そっと、「うそ」を教えてくれたのがガラスのようになつかしい。
崩れた先の拾い集められた文脈と
崩れた先の拾い集められた文脈と、支えられてはじめて系譜の意味を知る最後のように、いずれも運動は相互の主観を重ねあう。
切り取られた活字はいつの日かのポエムには違いないが、誰がそれをポエムと呼ぶのだろうか
自由の尊重と、完璧な線行の狭間にあって、重厚長大はその重たさをいっそう際立たせながら、ゆるやかな軌道をゆっくりと修正する。満ち足りて、定められて、聴いていたつもりの客観性がつかの間の諦めだとは思っても、峻拒は砂利を噛みながら数えることのつらさをも知っている。言葉の錯視に曝されて、それでも、振りかえらなければならない円環の軌跡があるとするならば、結線は貼りついたままの消去を希望する。忘れ去るために歴史にとどめておかなければならない。忘れ去るために歴史にとどめておかなければならない、という言葉の重たさに耐えかねていたのは目次の失せた銀板カメラの呻吟でもあった。
バケツのゆらぎ、木造のこれから配達されようとする臨時列車の韜晦にまぎれて、ヒマラヤの溶解を見つめたまま打ちひしがれることも許されはしないだろう
だからといって、関係を競売にかけてその動向さえ見通しのままに涙を流し続けている者のいることを、慰めではなく、同時代として引き受けることの難しさもわれわれは知っていたはずなのに
ma@jf:aはきっと突き刺さったまままの教えを繰り返しながら、欠けた音数律の迷宮を探しあぐねてもいるのだろう
遠いものから去ってゆくのは仕方ないにしても
遠いものから去ってゆくのは仕方ないにしても、ちりばめられた砂漠には透明がふさがっていたらしくもあり、それでも、らしからぬ海へと憧れていた。装着という魚のプレゼントは甘く、賽の川原でさえわれわれは一人の絹糸に連れ去られてもいた。
そこからの距離はまだ間に合う距離ではなかったにしても、岩の後ろ盾に小さく踊っていたのは花音のアルペジオと、もどかしげにぶれていた虹色の信号機
ポケットπが知りたくてどこまで書き込めばいいのかもわからずに、筏を繰り出してしまったのは単なる後知恵でしかなかったけれど、クジラの懐はとてつもなくあたたかくて海に生きていることを忘れさせてくれる。
高圧キケンは嵩にかかって死んだまま
高圧キケンは嵩にかかって死んだまま、緑の卵の詩論との対話
硬質のくらげはやはりエチゼンクラゲだけあって手ごわくもあるが、いきなりそっぽを向かれて戸惑うのは「現代」というべきかも知れない。
相談所は今日も満杯で、だからといって相談する暇もなかなか空のソフトアイスクリーム
いつも同じ角度からの眺めを気にしながらオノマトペを考えるのも「何だし」、幾何学模様の分類はwというほのめかしに似ていたのかも知れず、引き受けてしまった生は最後まで引き受けるのがあたりまえでないつらさを抱え込んでもいる。sqkはいつmでも変換されない残像の味気なさを伴いながら、それでも、「通せんぼ」はいつでもこちらに向かってきている。
吸い込まれそうな予感に
吸い込まれそうな予感に、ほんとは吐き出されていることに気がついたのは天然電池
こぼれた鉛筆を拾い集めて束ねてはみたものの、それを齧りながらトータルセリエリズムの微母音を探るのも一考かもしれないと教えてくれたのは6月の小さい箒星
ほとしが実は星なのだといまさながらその曖昧さにどぎまぎしてもはじまらないかもしれないけれど、八百屋さんはいつだって三輪車を漬けていてくれたのだから、きっと「よし」としなければいけないのだろう
фにぶらぶら下がってようやく間に合ったのは自分への身長でしかなかったけれど、37年ぶりのお天道様はありがたいねえ
異言語は地上に降りてきて
異言語は地上に降りてきて、鞨鼓につぶされたユニット構造の隙間を歩いてもいる。サンプリングされて、ずれ込みの楷書は水溜りの行方をなぞりながらの休息を楽しんでもいる。後からやってくる倦怠の上澄みにも似たエストリアーテ、そのハーモニクスに親しんだのはガラスのエスカレーターだったような気もする。
とはいえ、俯瞰して緑の聡明さを探しあぐねていた、「いない」リンゴジュースを飲みかけのテラスに置いてきてしまったのは「なぜ」だったろう
マンホールの輝き、そうして道は開かれて、一人でいることの懐かしさにカタカナはそっと壁に張り付いている。
臨床実験は甘酸っぱい歪曲を経て
臨床実験は甘酸っぱい歪曲を経て、われわれに届かないアゼルバイジャン、アルメニア
新しい文書の歯切れの悪さにうつむいていたのは、あの日のшар
砂時計の秒針を折って、それでも立ち尽くしていたのは三角形少女の静謐でもあったが、水に浸かったことのない鳥かごには興味がないと、そのつらさをも教えてくれたのは8時73分の安らぎかもしれない。ニュースはあくまで尖塔のつぶやきでしかないと、そうも君は言っていたけれど、知ることの心地よさをも知悉していたし、まして、魚の目に映る乾いた千鳥足など、「もうすぐだよ」と手を差し伸べてくれてもいたのも君だったような気がする。
追記は彩られることもなく
追記は彩られることもなく、ダブルスタンダードの匂いのかけらを押しつぶしていたのは「再度」の日かもしれないが、その道行きの期待感は今も崩壊を進めている。
あれほど、変わらないと思っていたものの一瞬の喪失に、でも、それよりもすばらしいのは誰もそれを予想できなかったこと
北極の魚になって、クジラに食べられて、踊りを凍らせれば、自らの生きる領土を模索することもできたはずなのに、キャタピラの香りの跡にはゆるやかな粘度が時を静かに待っている。
片面太鼓の種子は震えて、なおかつの透明さに心奪われながら、かつての牢獄の憤りを「閉じ括弧」にして氷の海に投げ入れちゃうよ
はずれたボタン鏡の沈殿下において
はずれたボタン鏡の沈殿下において、赤いバンダナのピアノの上に、坂道は香りの交歓を湛えている。
海溝の眠りからアポストロフィーはやってきて、吊るされたままの薔薇に指揮棒を振っていたのはブラジルの人
手をつないで前を行くのは「すべては薄明の中」の幻影かもしれないけれど、そこになかったものが巨大としてあることの今をどう考えればよいのかも失って、教会の鐘の音の違和感に歩みをとめてしまったのはつい昨日までの不覚でもあった。それでも、それはあまりにも整然として、理知に閉ざされていたし、不可思議なパラダイスが踊っているようでもあり、悲しく笑っているようでもあった。各曲には長い沈黙が収録されています。ご注意ください。
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内破の船は残余の意義を正当化して
内破の船は残余の意義を正当化して、低きに流れ行く淡泡の地政への憧憬でもあり、悔悟の櫓賽を並べ替えている静けさでもある。[痛み]とは何か、その、さしはさまれて内面を探ろうとする壁際の時代的小数点の輪郭さえ、冷えた、曇りの空間の灰色の諧調の中で、水端を踏む人の機械質のピアニッシモは、いにしえの舞を通り越してもいる。分野は開け放たれて、共有化された言語行為の諭しは途切れがちに、仕舞いこまれた偏差の距離をまさぐりながら、それでも、与えられることの痕跡にふれて、かけがえのない過足への書誌の記憶を打ちつけて、繰り返しの爬行を希望として閉じている。
見立ては1517のバランスを欠いて
見立ては1517のバランスを欠いて、池の周りをツールするつもりの上澄みばかりが「ヘリトプター」のまさにキー概念でもある。
黄色いガード下の黒いパン屋には、を抱えた律動が矜持をむさぼりながら、はかない未来を夢見ているのだろう
とはいっても、そもそも分岐点にいるわたしたちは街角の雑踏に過ぎず、かといって、みな同じ人でもないのだから、鉄橋の錆びた声を聞きながら、振り返られた川面の顔を覗き込むのもたまにはいいのかもしれない。
ひっくりかえった退却へのスラーは、だからこそ、夜の冷気を引き摺りながら、邪宗の迷いへの門戸をいつでも開いているのだろう
黒いハノーファーへの道は束ねられた丸窓でもあり
黒いハノーファーへの道は束ねられた丸窓でもあり、逃走への道具は満ちて鉛筆削りネジを「下絵」に準備している。目指されたものは疑念簿であり、繰り返されることの否認でもあり、自らの韜晦でもあった。バカザルは文字列の缶詰めミシンに付き添われてもいなかったし、沖積世の石膏にさえ進行する同時性の沈黙には届けられることもない。それでも、機械的二重性の戻りかけの短針にはひとこと「外在」が記されていて、ひとりずつ消えてゆくドアへのねぎらいを脱色することもなかった。伴奏はサティと決めていた筈なのに、ようやく空白となったホールにはモルドバの光が転がっていた。
再帰的近代をバタフライさせて
再帰的近代をバタフライさせて、知覚主題の錯覚に追いついたつもりでいたのはやはり錯覚かもしれなかった。循環器疾患は霊性を回避することもできずに湾内のゴムバンドにくくりつけられたまま、逆走できない地図を探すすべをトーナリティーしていた。
従来型認識はもう歪曲の一歩手前で呻吟しているし、追い込まれた精神は腐鉄を噛まずに人を噛んでもいるし、だからといって、棘だらけの社会にすべてを押し付けたところで問題の解決は宙に浮いて笑っているだけだろう
ならば、輪転する定価50円はいつのまにかのアイコンタクトに打ちのめされながら、それでも、疑いを吸収する誠実を失うことはないのだ。
ジレンマは囚人のブランコをカフカースの虜にして
ジレンマは囚人のブランコをカフカースの虜にして、開かれようとする歴史的沈殿への内集団を持て余してもいた。
sえkと呼ばれて久しい解読文字の負荷の縮減には、「われとわれ」もおもわず静かな眠りをむさぼるしかなかったが、涵養された断層の豊かさの前に言葉を呑むしかなかったのだろう
昨日の舞台はきれいに掃かれたまま、マクベスを気取ったゴム印の中で再構成された宿痾の色彩の中で、不透明を装ったまま潜在的な意味素を求めねばならなかった。ただし、分岐は訪れの予感を背負いながら、押してはいけないボタンへの誘惑に身を寄せたまま、細部への示唆を指折り数えている。
自我の後ろ向きが他我かとも思われたが
自我の後ろ向きが他我かとも思われたが、転がったコイルのリンゴは客我かもしれなかった。
20世紀初頭の17世紀はやはり15世紀のルネッサンスを捏造しているのかもしれないが、ズレながら離れていかないのもなんだか不思議なロケットコースターで買ったお魚だろうか
доходностьと書いて「右へ倣い」と読むのはやぶさかではないけれど、шумокの温度はいつだって「一杯のお茶」は身にしみるというべきかもしれないし、入り口を出たらもう一度出口と間違えて入り口と気がつかなかったのは、路地裏の閉じたままの煙突から跳ね返ってきたばかりのニンジン石鹸だった。
自由は再生をアーティキュレーションさえされて
自由は再生をアーティキュレーションさえされて、唄い出した躓きの重たさに歩みを逸していたのは壊れかけの切り替えスイッチ
でもあるし、そこに収まるはずの「途方もなさ」のアポリアに気がつくこともなく、いつの間にかのウガがウィアに教え込まれていたこともあったし、渡りかけのペダルはいまも影のままいくつもの電車を通り過ぎようとしている。
それでもそれはいつかからの先細ってゆく糧として、かつての電球は忘れてしまったけれど、六行をいく変哲の節目に立ち止まりながら、過ぎた救済の夜をなぐさめては、そう、目指されるべきものはあるはずなのだから
危うげなスタート地点の絶対性に溺れかけて
危うげなスタート地点の絶対性に溺れかけて、量子の二足歩行にうなずきを棄却していたのは紙コップの残り時間
弓は撓っても届かない位置も内側から覗いていたのは2魚の水彩、と呼ばれてはにかんでいた集音マイクの、路線バスの一番前
に、座りたかったわたしかもしれなかったけれど、いつしかこの惑星に届いたのは0
8億cm前のはかない高ウイルス進化線のようだった。擦り切れた香りに足を伸ばして、どこまでもかわることのない赤信号に気がつくこともなく、それが青信号とも知らずに旋回を繰り返していたのは精巧な誤算に違いなかった。、はあくまでも、、でないことに、、していたのは、、は逃げ足が早いだけかもしれない。
○窮の制度は橋脚にこんがらがったまま
○窮の制度は橋脚にこんがらがったまま、モアレの地平を給水し続けてもいた。印字の裏側を覗きかけて、そのむごたらしさに人の気配を模造していたのもあながち幻想ともいえないし、「スイッチ」がどこなのかを探しあぐねているのと同じかもしれなかった。張り替えられて、輝きを取り戻した銀幕のように、それでも弛緩を取り戻すにはわたしたちは若すぎたかもしれないが、窓から離れて窓にいたときのことを考えるのも路地差の議論にはぴったりだったし、窓というものを窓として考えることも窓したときには、▽は昨日の原稿用紙さえ朝の冷気にはかなわないかもしれない。それだから、パレットナイフのマチエールは今日もご機嫌斜めかもしれない。
内包的複合機会不均等が派遣されていたのは高圧キケンの領域と
内包的複合機会不均等が派遣されていたのは高圧キケンの領域と、それまでは名前のなかった洗濯バサミのポケットからこぼれてしまった格と差の社会
言い放たれた誤解は正誤に知らない間の¥0を数えあげられて、仮装の黙読を繰り返しているだけの夕暮れの高層マンションかもしれないし、いくら錯視を唱えたところで川に浮かぶのはオレンジ色のナンバープレートだけで、それはコンクリートに張り付いている。そばから降ってくる汽船の香りからは、かつての後刻の祈りがとろけこんでもいたし、逸脱在する門柱は何もわからずに、「ただ」、われわれは言葉を交わすことしかできない、という失語にごまかされている。
脱ぎ捨てた記号をまぶたに伏せて
脱ぎ捨てた記号をまぶたに伏せて、夜の曳航を導いてくれたのは離れすぎたパウル・ツェランのあたためられた手帳かもしれないが、それらをアスファルトに散布して、立ち尽くしているのは5ミリほどのずれでもあったような気もする。俗性は自然の成り行きでしかなく、成り行きを成り行きとして自覚もないままに自覚視している振りをしているのは、グローバリズムの申し子かもしれないし、もしかしたら、逆回転している箒星だって驚いているのかもしれない。句跨りはそのままに、エネルギー収支に置換されて数えるほどのコンペイトウさえ溶けてハーモニクスと一緒に這いつくばっているのかもしれない。
機密は直截の密度の9=方位を捜しあぐねて
機密は直截の密度の9=方位を捜しあぐねて、望まれるべき低位の静謐に揺られてもいたし、バーコードの里程標だった。体言は朽ち果ててもいたし、サイコロの心眼は折りたたまれた階層の一分野としての暗渠にухудшениеの届くことはなく、対話は後ろを向いたままビルの狭間に次元核の奏者を失いつつもあった。狭隘さは重ねてみたとしても、虚空のポスターに過ぎなかったし、見上げた金魚鉢の歪曲からはミニマルに彩られた凍土が箱だった。連なる行方は繋がっていることへの懐疑さえも入り口にそぐわないままに、その、薄青い緑の仮面を綱渡りさせながら、受難への円形質を切り刻んでは冷たい電波に砕かれていた。各曲には長い沈黙が収録されています。ご注意ください。
「現代詩手帖2009年7月号投稿評についての感想と問題意識の一端」
この言遊戯帖第66集は現代詩手帖2009年7月号向けの「新人作品」に応募した。投稿要件に未発表のものに限るとされていたので、これまでネット上にも掲載していない作品を選んだ。ただし、わたしの作品は基本的にどれも同じようなものなので、先の号が発売されてからほどないころにブログにアップする予定のものあたりから12編を選択した。それにしても、2編を除いて、基本的に書きあげていた順番通りに時期的なかかわりから選択したに過ぎないが、2編については順番通りに従わなかった。その後に書き上げていた数編からそれ以前の内容との重複を避けるとの観点から選択した。さらに、表題を「言遊戯帖第66集」とし、12編を一編として応募した。そして、そうした時期のものを選択したのは結果がどうであれ、それについてのなにがしかの文章が書ける時間が設定できる時期のものということでもあった。これまでわたしはこのブログに詩を掲載してきたが、その主旨は自分の詩を振り返るというものだった。と同時に、ブログである以上、多少人の目に触れることにもなるだろうし、そのことを通じて読んでくれた人に肯定的な意味で何かを感じてもらえればそれにこしたことはないという思いもあった。そうした経過から、わたしのようなただ単に書きなぐっているようなものが、詩と真摯に向き合っているだろう人の目にどのように映るのだろうかというのが今回の投稿の主旨だった。そのように思うこと自体おこがましいことではあるが、結果、選者は高貝弘也氏と井坂洋子氏であったが、選外ということになった。応募総数は628編だった。ただ、わたしとしてははじめての投稿であり、もとよりわたしの作品への直接のコメントではないが、投稿した月の作品評ということと、総評部分がわたしの問題意識と重なるところもあり、間接的にわたしの作品を含めた作品評として受け止めたうえで両氏のそれについての感想と現在のわたしの問題意識の一端を述べてみたい。
推敲ということについて
まず、両氏の講評冒頭の部分と個別評の一部を引用させていただく。「もう一篇、詩を書くことは、実はこわいことでもあるのです。いくつかの可能性を潰し、前へ進むことだからです。一つ前の詩篇を乗り越える覚悟も必要です。核になるものの深みに身を沈めていかなければなりません。崖っぷちににじり寄ることだからです。
いま書いたばかりの詩篇が駄作だったら
という、恐怖感を感じないでしょうか
詩を発表するのは、命がけのことなのです(下線部原文は傍点)
たくさん詩を送ってくるひとには、えてして、そのこころざしを感じることができません。けして多作を批判しているのではありません。矛盾しているようですが、毎日書いてもいいのです。でも、こういう場には、できれば一篇(か二篇)を投稿してほしいのです。たくさんの自分の詩に自信があるのなら、詩集をつくってください。
手作りだっていいのですから
「魅力ある詩行もたくさんあるのに
、推敲が足りない。「このたびの思潮社のイベントのテーマは『これからの詩どうなる』であるが、実際のところ詩はどうなるかわからない。が、書く側の心得として、時代を超えた読み手をあてにする――そうした態度も必要ではないかと思う。
まず、自分の書くことばの中から雑な部分を取り払うこと
大きなテーマでも小さなテーマでもかまわないが、自分とことばとの引き合いが緊密であること
泉のようにことばが湧出する場合はむしろ疑ったほうがいい。思いきって削り、今の切実な思いなり、イメージなりを厳選していく。
斬新な形式はまとまりがとりにくいから、注意深く書かなければならないだろう
以上に共通しているのは作品の推敲の必要性ということといっていいように思う。
それは、「新人作品」という性格上、技術的ないし詩に向かう姿勢に関する初歩的な指摘ともいえるのだろうが、それをわざわざ指摘せざるを得ないというところに投稿作品群に対する問題点として感じると同時に両氏自身の創作態度にとっても重要なものとして位置づけられるものということなのだろう
ただ、わたしの作品との関係では、以上のようなおそらく一般的な意味での一編に対する推敲ということには違和感を覚えた。というのも、わたしは「即興」で作品を書き、基本的に推敲は行っていないからである。そのことについてなにかこだわりがあるのかと問われれば、特別そうしたものがあるという訳ではない。詩を書きはじめた当初からそうだったのであり(ある程度詩というものを意識して書きだしたのは2000年ころからのように思う)、ただそれをそのまま今日まで引きずっているというだけに過ぎない。それを精神的な堕落とも受け取られかねない惰性といわれれば首肯するしかない。これまでわたしは本ブログに現時点で790編の詩をアップしているがそのうち推敲と呼べるかどうかわからないがほんのすこし改稿を行ったものが数編ある。そのうちの数編が今回投稿した第66集に含まれている。その内容は12編を一編とすることとの関係で、同じ言葉が重複している部分についてそれを避けるために別の言葉に置き換えたということ、ロシア語の部分について当初はキリル文字を並べただけのものだったものをロシア語の実際存在する単語に置き換えたということ、さらにその時点での美意識により従った言葉に数ヵ所変更したということである。おそらくそれらは推敲と呼んでしかるべき作業にあたるかもしれない。さらに、先に触れた12編のうち、2編をやはり内容の重複性を避けるために順番どおりのものからやや後方のものから選択したという作業については述べたが、これも推敲と呼べなくもないかもしれない。以上の推敲あるいは改稿を「うけ」を狙った俗物根性といわれても仕方ないが、こうしたわたしの弱さをあきらかにした上で、以上の推敲ということについて両氏の期待するものとのかかわりでいえば、今も詩を書き続けているがそれ以降行ってはおらず、その指摘に応えるものとはなっていない。一方、投稿以前からわたしはわたしなりに推敲の意味を多少なりとも考えつつあった。ひとつには「即興」とのかかわりからであり、ふたつには作品ないし創作の全体性ということとのかかわりからである。
「即興」との関係での推敲
まず、ひとつ目の「即興」とのかかわりであるが、先にも触れたようにわたしはこれまで「即興」で詩を書いてきたが、それではそもそも「即興」とは何なのかという問題意識である。あらためてこのことを考えようとすると結構これは重たい問題となってくる。寡聞の限りでしかないが、このことに正面から取り組んだ考察となると意外に少ないことに驚かされる。これまでも音楽における「即興」について多少思いをめぐらしたことはあり、その方面での考察の蓄積の一端に触れてはきた。しかし、詩ないし文学における「即興」についての考察となると阿部公彦氏の「即興文学のつくり方」以外まとまった文献をさがすことすら今のところできていない。そうした中で、「即興」についてのもっとも踏み込んだ議論と思われるものとして作曲家の近藤譲氏の議論があった。それは即興という概念を抽出することがきわめて困難であるとの認識を出発点にしつつ、フリー・ミュージック、グループ・インプロヴィゼイションと称される即興を「即興とはなにか」からではなく、「どのように即興するか」といった観点から考えようとしたものである。そこではまず、バロックやロマン派あるいはジャズに至るまでの音楽における即興がその構造上の組織から作品概念に至るまで、特定の時代と社会の音楽通念から逸脱しない限りにおいて可能であったとされる。そこで行われる即興はどこまでもその音楽様式から逸脱することがなく、逆に様式なしに即興することはできないものである。したがって、即興という言葉が、なにかしら「自由」な音楽というイメージを与えるとしても、「無秩序に基づいた自由はない」といわなければならず、束縛からの解放こそが「自由」だとするならば、「自由」な即興は不可能な理想に過ぎないとされる。そのうえで、先のバロックをはじめとする即興とはたもとを分かつという意味でのフリー・ミュージック、グループ・インプロヴィゼイションの即興の試みが、既成のどのような様式からも脱却した「自由な即興」という手段によってだけ成り立ち得る音楽様式あるいは音楽形態が目指されたとしても、そこで単に「自由に」即興するだけではそれが独自の音楽形態となることは不可能であるとされる。なぜなら、現代には、すべての人々に共有されているような音楽様式がないとはいえ、どのような様式の音楽にも根ざすことのない無垢の音楽家などは考えることはできず、したがって個々の音楽家の演奏もまた、それぞれが基盤とする音楽様式を大きく逸脱することができないからである。そのうえでなお、過去の音楽様式から距離を持とうとするならば「どうように即興するか」といった点での方法論が必要になる。このことを問うことなく自由な即興を実践するとしても、それは新たな音楽形態が生まれるどころか、自分の受けた音楽教育を批判的に把握する視点を判断中止の暗幕で覆い隠すことによって、逆にそのときまですでに身に付いた音楽を守り通すという結果に至るとされる。そして、即興を実践するためのなんらかの具体的な指示がある限りそれは「作品を書く」こと、すなわち「作曲」することと「即興する」こととの境界は曖昧となってくる。したがって、音楽の新たな形態は、単に「自由」に即興しても、過去の様式の延長で作曲をしても得られないのであって、演奏、作曲をはじめとする音楽の制度、構造、伝達形態全体が統合された形での試みが行われなければならない。その意味で、即興は「音楽の作り方」であるにとどまらず、それが制度や伝達形態の上でどのような形を実現し得るかといった問題にまで視野を広げる必要があるだろうとされる。そのうえで、そうした音楽形態が社会に根付く伝統になることへの懐疑が示されている。以上はどこまでもわたしの理解でしかないが、それはいわばフリー・ミュージック、グループ・インプロヴィゼイションなどと呼ばれる「自由な即興」が過去の音楽様式からどのように自立した音楽様式としての可能性を持ちえるのかといった議論とも思えるが、即興といえばそれを自明のものとしてそのこと自体を問うことがあまりなされない議論がほとんどの中で、そうした議論から一歩踏み込んだものとしてわたしの問題意識をとらえつつ、それを相対化するほどの議論にも出会うこともなく、さらにわたし自身もそれをさらに深めることができえないでいた。そうした中であらためて「即興」について思いを馳せようとしつつそれについての文献をあさっていたところ、そうした議論とは違った形でのまとまった議論にめぐり会うことができた。それは谷正人氏の「イラン音楽」[4]という論考である。その内容についてわたしはまだ十分に理解している訳ではないが、それは近藤氏の即興観とは違った形での問題提起を含んでいるもののように思われる。
それはイラン音楽の「即興演奏」をめぐって、「音楽家は一体何をどのように演奏しているのか
そして伝統音楽の習得プロセスにおいて、そもそも学習者は一体どのような規範を体得し、即興演奏を可能なものとしているのか
」といった問題意識を発端として書かれたものである。そこでは、あらかじめ作曲された作品であっても作品の最終的な形というものが多かれ少なかれ演奏過程における即興的要素によって与えられるというように、即興というものがともすればすべての音楽現象に適用可能なだけに濫用すれば各音楽文化に固有な即興概念抽出の議論を後退化させてしまう可能性があるとしたうえで、自身サントゥール奏者としての実践の上にイラン音楽における即興演奏の内実を実証的に明らかにしつつ、即興演奏という概念をあぶりだしているといっていいのかもしれない。
それは近藤氏の議論との関係では即興概念の抽出をあらかじめ困難なものとして即興の考察を進めたものとは別の角度からの切り込みともいえるだろう
そこでは即興というものを音楽家個人の「創造性」の中でとらえようとする視点、すなわち西洋近代的な「作者」「作品」といった概念が問題とされつつ、「演奏者にとってそもそも『自由』というものが拘束性と対置されるような概念としてあるのかどうか」が検討されている。先にも触れたように谷氏の論考についてはいまだ理解の途中であり、こうしたとらえ方が的を射たものであるかどうかはわからない。ただ、散見の限りでしかないが、詩の分野あるいは他の分野においても、少なくとも、即興とは何なのかといった問題意識を提起しつつも、近藤氏のように「どうように即興するか」といった形での切り込みが試みられることもなく、ただ、結局「即興ってわからないものである」とか「即興とは答えのないものである」といった一般論に流れがちな傾向に、内在的かつ実証的な形で問題提起をする論考であり、そうした曖昧さを検討する上できわめて重要な論考ではないかとの印象を持っている。どこまでできるかわからないがそれに寄り添う形での詩における即興の考察については今後の課題とするしかないが、今のところ以上の二つの考察を軸に、即興についてのやはり重要な文献であるだろうギタリストであるデレク・ベイリーの「インプロヴィゼーション―即興演奏の彼方へ」[5]と文学の領域からの阿部公彦氏の「即興文学のつくり方」[6]等を軸に「即興」についての一定の整理ができたらと考えている。ということからいまのところ「即興」に関する限りおもに音楽の領域での考察に頼りながら考えをめぐらすということが、ひとつの「即興」で詩を書くということの意味を考える手立てになるのかもしれないと考えていた。そこから作曲と同じように「即興」と二項対立的に映る推敲ということの意味も考えなければならなのではないかと漠然とではあるが考えてはいた。先にも述べたように、このことのまとまった検討については後日に期するしかないが、これまでわたしの問題意識との関係での即興をカッコつきで表記してきたのは今のところきわめて未定形なものとしてしか扱えない以上とのかかわりからである。とはいえ、カッコを取り外せるほどの理解が進められるかどうかはわからないが、いずれにしても、そうした作業を踏まえたうえで、わたしは自らの詩作についてそれがいったい何なのかを見つめたいと考えており、そのうえで現在の方法論からなにか新しい自分なりの方法論めいたものを見出すことができ、さらにそのことを通じて別の形での作品の創造ができればとも考えている。それは、もしかすると過去の作品に手を加えるといったことに結びつくのかもしれない。あるいは今の漠然とした方法を一定の意識化した方法論として補強する形でやはりまったく同じ方法で創作し続けることになるのかもしれない。ただ、いまのところわたしの「即興」というものが自分の創作態度との関係を越えて新しい何かを目指すという視点はないが、近藤氏のいうところの「即興を実践する作者のそれまで蓄積してきた技術や音楽観をなぞるだけのもの」としての即興の域を出ていないものであるとの理解をしており、個々の作品に向かう態度や創作の姿勢においてはやはり、同じような方法で詩作を続けていくようにも思っている。そのうえでなお、「即興」ということの意味をより探っていくことによって、個々の作品というよりもわたしの創作態度や作品の全体性といったものを見つめなおすことができる余地があるのではないかとの淡い期待をも抱いている。また、わたしは自らの詩を言遊戯と称しているが、それは初発において自らの詩めいたものを詩と呼ぶのがおこがましいような気がしていたからであり、どこまでも言葉の遊び的な態度からのものだった。それは、今も自分の表現が何なのかを模索している途上であり内容としては未定形なものにとどまるものである。さらにいえば、詩と呼ぶのがおこがましいという限り論理的にはそうした表現とは違った「詩と呼ぶにふさわしい詩」というものが措定されていることを意味するが、言遊戯と呼ぶわたしの表現がなんなのかといった意味で漠然としている限りそれと相互補完的にある詩も漠然としたものにととどまらざるをえない。それは言遊戯というものが明らかになるにつれて明らかになっていくという可能性がないとはいえないが、ただそれにしてもどこまでも言遊戯の反措定としての詩であって、より普遍的な意味での詩ということにならないのはいうまでもないが、どこまでも私にとってということになるが、詩そのものを考える一つの契機くらいにはなるのかもしれないとも思う。そしてそうしたささやかながらではあれ、詩についての思いをめぐらすこと、そのこと自身がわたしにとっての詩におけるないがしろにできない問題であるとも考えている。また、わたしの場合は自分が読みたいと思う、自らの美意識にしたがって湧き出た詩をHPないしブログ上に裸のまままる投げしている。そして、投げ出したあとからその投げ出しているということの意味をも含めて自らの表現を稚拙ながらではあれできるだけ思索的に後追いしていきたいという関係になっている。その意味では両選者とははなから姿勢のあり方としてかなり性格を異にするものといえるし、両氏にいわせれば言葉の遊び的な姿勢で詩をまる投げしている詩などもってのほかということになるのかもしれない。
ただ、いまのところ一編の詩にたいしての推敲ということに関して両者とわたしは「推敲を必要とする」「必要としない」という形でまったく逆の方向を向いているが、それについての問題意識を持っているという点においては問題意識を共有しているといえるだろう
作品概念、創作の全体性との関係での推敲
アラベスクの音楽
ふたつ目は作品概念ないし創作の全体性とのかかわりである。すでに創作の全体性といったことについては触れたが、以下では、アラベスクといった概念とシクロフスキイにおける「改良可能性」といったこととのかかわりからの問題意識を述べてみたい。わたしは自分の「言遊戯帖」という詩ブログの「はじめに」[7]において「千行詩」[8]という試みの一環としてブログ全体をひとつの作品に見立てるといった問題意識について触れた。「千行詩」とはこれまで書いてきた詩の表題を千行分並べていくというただそれだけのことなのであるが、ブログというメディアにおいては一編ずつの詩と「千行詩」とが「検索」という機能を通して相互循環を可能とするものであるともいえる。そこからわたしは「全体性」や「循環」といった問題意識を漠然と感じていたのであるが、水野信夫氏の「音楽のアラベスク―ウンム・クルスームの歌のかたち」[9]という論考に触れることの中でそのことをより意識的に考えてみたいと思うようになっていた。ウンム・クルスームとはおもに20世紀前半からなかばにかけて活躍したエジプトを代表する国民的歌手であり、本稿はウンム・クルスームの歌の創造のあり方をアラベスクとのかかわりから考察したものである。アラベスクとは「アラブふう装飾模様(紋様)」ということになるが、その特徴のひとつに「無限性・永遠性・反復性」が挙げられている。すなわち「アラベスクの無数の視覚的中心は、そのどれもが、みる人によって、出発点ともなれば終止点ともなる」ものであり「たったひとつの抽象的な原図形を、表面がついにつきるまで、どこまでも連続させていく」というものである。そしてそれは神のみぞしる無限の完全体としての大宇宙の一断面とされる。コンサートにおけるウンム・クルスームの歌はひとつの歌が聴衆との関係でいくども形を変えて「うたいなおされ」、ときには20~30分くらいの原曲が、本番では延々2~3時間かかることはあたりまえだったとされる。そして、そうした「うたいなおし」は、アラベスクの特徴のひとつである「無限性・永遠性・反復性」を示すものとなっている。こうしてウンム・クルスームの音楽は、全曲をとおしてまったく展開することなく、クライマックスもカデンツ(終止形)も欠落させたものであることによって、曲の途中のどこから聴きはじめてもよいし、どこで聴きおわってもよいものであると同時に全曲のどの部分を聴いても、同程度の感動をうることができるものとなっているとされる。感動をうるかどうかは別にして、どこから読んでもよいし、どこで読み終わってもよいものとして、わたし自身の創作が終わる時点まで作品を螺旋状に積み重ねていく、そうした形での詩のあり方というのも一つの詩の形かもしれないとも考えていた。と同時にそうした作業を通してわたしの創作の意味を考えてみるのも自らを見つめることのひとつの方法かもしれないとの思いを抱きつつあった。また、「即興」とのかかわりでは、水野氏はウンム・クルスームのコンサートにおける歌の変容とでもいったものを「うたいなおし」「聴衆との暗黙の対話」と呼んでおり、即興とは呼んでいない。一方論考前段のアラブ音楽全体やアラベスクを概説するなかでは即興という言葉を使っている。そのことからすればそうしたものを基盤とするウンム・クルスームの歌が即興を前提とするものとも考えられるが[10]、それではなぜ、ウンム・クルスームの歌を扱う場面においてあえて即興という言葉をつかっていないのかいまのところ十分把握している訳ではないが、即興を考える上で当然問題にされてしかるべきだろうし、推敲との関係でも興味深いところである。さらに、ウンム・クルスームの歌の考察において重点が置かれているのはコンサートにおける「うたいなおし」「聴衆との暗黙の対話」を通じての「一回性」としての歌の完成といったことのように思われるが、それを一編の詩における完成型、ないしそこに至るまでの推敲と重なるものだとすれば、以下における問題意識はそれを含めた作品ないし創作の全体性ということである。それはいわば、作品概念のとらえ返しといったことかもしれない。
シクロフスキイの「改良可能性」
作品概念のとらえ返しといったことはとりもなおさず文学的実践や文学理論、批評理論をはじめさまざまな領域で試みられたり、検討されたりしていることとは思う。詩の領域に限っても「近代詩現代詩必携」によれば蒲原有明がすでに刊行した詩集に収められた詩を選集や改訂版の刊行等機会のあるたびに推敲添削したという。室生犀星においても死の直前に刊行された「全詩集」において徹底した「改作」が施されたという。さらに、こうした推敲、改作に関しての最も重要な詩人として宮沢賢治があげられている。「推敲の現状を以てその時々の定稿となす」とする賢治の姿勢は作品概念の再検討をうながすものとされ、賢治の残したおびただしい異稿を「単なる『完成への過渡的形態』にとどまらない意義」をもつものとしたうえで編纂された『校本宮沢賢治全集』は、「詩人の自我神話的な作品観を色褪せたものにしただけなく、新世代の詩人の作品意識・言語意識に大きな影響を与えている」としている。[11]さらに、全集の編纂にたずさわった入沢康夫氏は、宮沢賢治が「春と修羅」をはじめ作品の発表後においても推敲が継続されているということについて、その作品は時間の軸にそって、「生成し、変貌し、合体し、再転生して行く」としたうえで、「仏教的な輪廻転生・生成流転の思想と当時の科学思想の最先端である四次元時空の考え方とを合体の上に、作品の絶対性、一回限りの決定的完成の神話がうち崩されて」いるとしている。わたし自身の不勉強に与るところでしかないが、こうした「作品の絶対性、一回限りの決定的完成」といったことについて、宮沢賢治自身がどのように考え明らかにしているのか、そのこと自体の研究がどのように進んでいるのかわからない。先の「推敲の現状を以てその時々の定稿となす」といった表明も「文語詩稿」の名で残された作品群の添え書きということであり、そうしたいわば宮沢賢治をめぐる作品概念のとらえ方については別途検討されなければならないが、少なくとも「近代詩現代詩必携」の記述の限りでは、蒲原有明、室生犀星についてはあくまでも完成体を目指そうとすることとの関係での推敲ということになるかもしれない。その意味では入沢康夫氏の言葉を借りれば「詩集が世に出るそのぎりぎりの時まで推敲を怠らない作者の『芸術家的良心』の発露」といったことの延長線上にあるものといっていいのかもしれない。
[13]これは高貝、井坂両氏がいわんとしていることにもつながるだろう
一方その意味で、現在のインターネット上の表現をどうとらえるかという問題は別途検討されなければならないのではないかとも思う。
それは、何をもって「発表」とするかということともいえるだろう
インターネット以前のメディアにおいて「発表する」というのは一般的には印刷物の出版ということになるだろう
[15]出版物の内容にもよるだろうが、その場合再版や改訂版といった形でよほどの機会に恵まれない限り訂正が許されないだろう
その意味では自分自身で管理できるインターネット上の情報についてはいつでも変更が可能なものであり、その点においてその他のメディアと性格を異にするものである。[16]また、当初からネット上の何らかの文章を未定稿と断るか、すでに掲載した文章の論点の変更や追加的問題意識の改稿履歴をあきらかにするといった措置が取られれば別であるが、そうでない限り、いったんネット上にアップされたものは作者が後から変更をほどこしたにしても、その時間差のなかでダウンロードされていればその記事自身は作者自身にとって変更することはできなくなるのはいうまでもない。その意味では同一の問題を扱う文章、表現といったものが多様な形で存在する可能性も多分にあり、その意味でそもそもネット上の記事はどこまでが「発表」されたものとしてあつかわれるべきなのかといったことを考える必要があるようにも思う。
ただしこうしたいわば「発表」のあり方がインターネットを自由に扱える環境に限られたものであることに留意する必要もあるだろう
世界における現在のインターネットの普及率の実態がどのようなものなのかわからないが、おそらくは主要先進諸国を中心としたものであろうし、また、中国の沿海部と内陸部といった一国的に見ても経済的な地域格差に応じての普及というのが実情なのではないだろうか
[17]そうした総体を含めて「発表」ということを考えるとすれば、きわめて大きな問題となるが、とりあえずは一定の基底的文化事情が重なる文化圏での「発表」ということに問題を絞り込む必要があるだろう
冒頭で触れたように、現代詩手帖に今回投稿するにあたってはネット上のものも「発表」したものとしてとらえた上で投稿した。ただし、それは現代詩手帖の「未発表」というものがネット上のものをどう扱っているかがわからないということとの関係で、どちらに転んでも問題のない形での選択ということでしかなく、「発表」というものをわたしなりに整理した上でのものでもない。また、そのことについて、現代詩手帖編集部に問い合わせることもしなかった。以上のようなことも含め、わたしは自分の作品を考えるにあたって、これまでささやかではあれ親しんできた作品群や理論的考察といったものとの関係で、漠然とした形ではあるが、いくつかの歴史的試みをその素材として考えてきていた。そのひとつに20世紀初頭のロシア・フォルマリズムの「異化」といったものを考えてきていた。もとよりそれはわたしの浅知恵からのたんなる思いつき以上のものではないが、そうした中で触れた佐藤千登勢氏のシクロフスキイについての「規範の破壊者」[18]という論考は興味深いものである。シクロフスキイはロシア・フォルマリズムの批評家、作家として知られるがその「異化」を中心とした概念については文学理論、批評理論を扱う書物において多く取り上げられているところである。佐藤氏はそれをベンヤミンの「複製技術時代の芸術作品」における「改良可能性」「アウラの消失」「注意散逸」「触覚的」知覚をキーワードにしつつそれらを「複製技術要素」としたうえで、シクロフスキイの具体的な作品を分析している。[19]そのうえで、「シクロフスキイの方法は、芸術を《礼拝的価値》や《アウラ》から解放した後、展示するのではなく、芸術を日常に融合させて《触覚的に》体験するプロセスを創造するものだ。このプロセスをわたしたちがたどることが読書行為であり、芸術の再生となる。シクロフスキイは文学をカジュアル[20]にし、けれども自動化[21]しないように、常に未完のまま作品を開いておいて、決定稿も指定せずに流動的なテクストを《複製技術》の方法を導入して制作した。その作品は、構成が断片的で不安定、論旨を切断することで読者の知覚を引き延ばし、石化[22]することからは永遠に自由なのである」としている。それは「改良する余地を残しているという意味で不完全な形式、すなわち完結していない未完の状態、ひいては、変更、更新の余地と可能性を持った状態」、「完結していない状態」[23]そのものが目指されたものであった。
先の宮沢賢治の「推敲の現状を以てその時々の定稿となす」といったものが「定稿」が意識されつつ、なお、未定稿としてのプロセスが歩み続けられ、それが他の人々への作品概念のとらえ返しをうながすものだとするならば、シクロフスキイの場合ははなから「完結していない状態」いってみれば未定稿そのものが目指されていたということなのだろう
いわば、作品概念の見直しであり、シクロフスキイが生涯にわたって追求したとされる「規範の破壊」といったことにつらなるものだろう
それは、どこまでも未完のものとして開かれているという意味で、先の無限の完全体の一断面の連続としてのアラベスクともかかわるだろうし、複製技術ということとのかかわりではインターネットはこれまでの複製技術の準拠枠の見直しを迫るものともいえるだろう
それはシクロフスキイの作品概念をさらに敷衍させて考えさせられるようにも思う。ただ、シクロフスキイの論理にしたがえば、先のわたしのインターネット上の発表をめぐるさまざまなとらえ方といったこと自身もいつかは自動化、規範化をまぬがれないものであり、そのこと自体の異化、破壊をも目指されなければならないということなのかもしれない。以上はどこまでもそれぞれの論考などについてのわたしなりのきわめてあやしげな理解のうえでの稚拙な問題意識に過ぎないが、それらの試みやインターネットにおける改変の可能性といったことを視野に入れながら、これまでのそしてこれからのわたし自身の作品について考えていきたいと思っている。ここでいま一度高貝、井坂両氏が扱っている推敲ということにかかわらせるならば、その意味が詩を対象としていることにおいて一般的な範囲内での推敲にとどまらない、自らの表現との対話を通しての自己の凝視といったことなどを含むものであるとするならば、それはきわめて迂遠な形ではあるがいってみれば一つの大きな意味での自己の作品の推敲といえばいえなくもないように思う。さらにいえばささやかにではあれそれがわたしなりの自らの作品ひいては創作行為といったものの高貝氏の言葉を借りれば「核になるものの深みに身を沈めて」「崖っぷちににじり寄る」方法なのではないかとも思う。
「命がけ」ということについて
最後に「命がけ」ということについて触れてみたい。文字通りそれを受け取るとするならばとても重たい言葉である。わたしのほんの知るところでいえば、ソ連時代にはそれこそ詩を含め作品を発表することが文字通り命がけだったというような経過もある。
マンデリシュターム自身はもちろんのこと妻のナジェージダが文書のみによる体制からの発見をおそれて暗記によって夫の詩を保存し続けていたということなどは文字通り「命がけ」と呼ぶべきものだろう
彼ら以外にもマヤコフスキー、ハルムス、パステルナーク、ブロツキーといった詩人たちが死の予感と隣り合わせになりつつ命がけで詩作に向かっていたことが思い浮かぶ。そうした詩人に限らず多くの文学者や芸術家が時として命がけの選択を迫られたことはよく知られているところと思う。また、鴻野わか菜氏によればソ連時代ばかりではなく、現在のロシアにおいても場合によっては命がけであることもあるようだ。去年の4月「ロシア・アヴァンギャルドの言語実験の潮流を受けつぐ」とされるアンナ・アリチュークという詩人がベルリン中心部の川で発見されたという。彼女は詩人であると同時に「美術家であり,フェミニズムの理論家」として活動していた。
2003年には彼女が企画に加わった「宗教にご用心
」展(モスクワ,サハロフ博物館)が、ロシア正教を戯画化した作品を含んでいたことから、狂信的なテロリスト達によって会場を破壊され、彼女らは宗教的敵意をかきたてた容疑で裁判を受けることになったともいう。失踪は「政治的、宗教的理由による誘拐とも、抑鬱症による自殺とも言われている」らしいが真相は解明されていないようだ。
それらの命がけが能動的か期せずしたものであるかは別にしても、いずれも政治体制や宗教関係のものであったといえるが、それは不治の病との関係でその悪化をうながすことがわかっていながら詩あるいは作品の創造に向かわざるを得ないという個人的な意味でのそれこそ命がけもあるだろう
それら個々の事態への内在的な理解といった作業を抜きに「もし自分がその場におかれていたら」といった安易な現時点からの引き寄せは慎まなければならないだろうとは思う。
そのうえで、限られた文章からその深い内実を探ることは難しいが、いずれにしても高貝氏にとって「詩を発表するのは、命がけ」ということなのだろう
わざわざ傍点を付していることからすればよくよくのことと思う。そう書く以上これまで氏が発表してきた作品は少なくとも氏にとっては「命がけ」のものだったのだろうし、実際文字通りそうした状況を踏み越えてきたのかもしれない。そう考えると氏の詩をうかつには読みえない気にすらなる。
ひるがえって、「詩を発表するのは、命がけ」と表明すること自体それに準ずる表明と受け取るべきだろう
わたしなどには到底そうした高邁な精神を共有できそうにもないが、詩作ないしその発表についてそのくらいの覚悟を持って臨めということであるならば学ばなければならないようにも思う。そうであっても、それについてのそうした精神性にどこまでおよぶかわからないが、とりあえずは、自らの創作、詩作の意味を考えていきたいと思っていることについてはここまでに述べてきたとおりである。以上が今回の両氏の講評とのかかわりでのわたしの感想と問題意識の一端である。[2] ただし、今のところ現代詩的な領域以外での渉猟は行っていない。即興をめぐっては同氏の『耳の思考』青土社、1985年、においてもより詳しく論じられている。本著はデレク・ベイリーとさまざまな音楽家、演奏家との即興をめぐる対話を収録したものである。
[9]水野信夫『音楽のアラベスク―ウンム・クルスームの歌のかたち』世界思想社、2004年
[10] 先にも触れたように水野氏はアラベスクの形式的特徴として非展開性・非即興性を挙げ、「ひとつの原図形がけっして展開されることなく、また即興されることなく、ひたすらオリジナルのまま連続する」としているが、この点との関係もあるのかもしれない。
[14] ただ、「芸術家的良心」ということに限ってみれば、発表までと発表後それぞれにおいて推敲を加える加えないということのどちらが「良心的」かという判断は容易にはできないだろう
宮沢賢治もそうであるが、後段で触れるシクロフスキイの場合のように発表後も常に改良を加え続けたケースもある。
それを推敲と呼ぶかどうかは別の問題ともいえるが、そのこと自体は「芸術家的良心」という意味では同列に扱われるべきではないだろうか
[15] 詩にかぎってみても、朗読等さまざまな「発表」の形があるのはいうまでもない。また、それこそ「手作り」の詩集にしても現在のコンピュータの普及を考えればそう困難なものでもない。[16] ただし、プロバイダ等の事情により突然サイトが消失するということも当然ありうるし、その意味では危うさを常に抱えているともいえる。
ただこうした問題点もいずれは解決されて行くだろう
[17] インターネットの普及率についてはこちらが詳しい。本著のもとになっている論考についてはこちらで参照できる。[19] 「これらの「複製技術的要素」について、わたしなどが下手に略述するよりもいいと思うのでやや長くなるが佐藤氏の記述を引用させていただく。「《複製技術的要素》として指標としようとする概念は、まず、《改良可能性》と《アウラの消失》である。《改良可能性》をもつということは、永遠の価値の産出を志向する一回限りの芸術を創造していた古代ギリシャ人からすれば、「芸術作品にもっとも認め難いもの、あるいは芸術作品のもっとも本質的でない性質と見えたものだ」だとベンヤミンは言う。ベンヤミンによれば、《改良可能性》のもっとも低い芸術である「彫刻」こそが至高の芸術だという価値観を崩壊させたのは「映画」の出現であり、際限なく改良できる可能性、そして際限なく複製を作る可能性、あるいは「映画」のようにそもそもオリジナルと複製の差異がないテクスト、つまりは複製技術の発達によって生じたこれらの可能性や事象が、芸術の永遠性や《礼拝的価値》や権威を凋落させた。いわゆる《アウラの消失》である。ベンヤミンは芸術作品の《アウラ》の消失の過程と芸術の機能の推移を《礼拝的価値》から《展示的価値》への移行において説明する。芸術作品が、手製ではなく技術的に複製可能になったということが、芸術作品を儀式への寄生状態から解放し、あちこちに運搬可能な状態にして展示の可能性を増大させたということだ。ベンヤミンのいう芸術作品の《アウラ》は、必ずしも凋落させ超克せねばならない否定的な概念ではない。だが、この論考「複製技術時代の芸術」においては、複製技術が芸術に与える肯定的作用、そして複製技術によって創られた芸術が大衆を政治的に組織化していく可能性が強調され、《アウラの消失》は肯定的にとらえられている。
なお、シクロフスキイにとっても、芸術の《アウラ》は規範として克服されるべき対象となり、《アウラの消失》が肯定されることは容易に推察されよう
《改良可能性》と《展示的価値》が高く、《アウラ》から解放された芸術は、どのように享受されるか
それまでのような崇拝や観想的沈潜の対象たりえなくなった芸術は、くつろいだ、《注意散逸》の状態で鑑賞される。この《注意散逸》の状態こそが、習慣という手段によって実現される《触覚的》受容である。それまでの、精神を集中させて視覚を中心に鑑賞されてきた芸術とは異なり、たとえば建築のように実際に使用され、眺められる芸術は、《触覚的》な芸術の典型であり、映画もまた《触覚的》だとベンヤミンは言う。また、《注意散逸》は、芸術の受容態度におけるただくつろいだ感覚のみならず、効果としての身体的ショック作用をも包括する概念である。くつろいだ状態とショック作用とでは相容れない印象もあるが、いずれも《触覚的》知覚や遊戯性に結び付くことでひとつの概念にまとめあげられる。これが、シクロフスキイの小説を考察していく上で指標となる《複製技術的要素》である。[20]「カジュアルなテクスト」とは、《注意散逸》を機能とし、どこから読み始めても、また、最後まで読み終わらなくとも構わないような構成をもつ、くつろぎ感と遊戯性の高いテクストを指して、著者(佐藤氏)が呼ぶものである。[21]「異化」と対概念にあたるものであり、とりあえずの理解のひとつとして「詩的言語(異化された言語)と日常の言語(自動化した言語)」を挙げておく。[22] 「ここで言う石化とは、制度や規範を破壊していこうとする革新的運動でさえも、時間の経過とともに、歴史上に位置づけられ固定化されて史実や規範となっていく現象──その概念の基底は《自動化》と同一であるが──いわゆるペトリフィケーションのことを指す。
石化からの自由は、意味の閉止と完結性を中断することによって獲得される」佐藤千登勢、前掲書、275ページ
[23] 本論考において分析の対象となっている書簡体小説『ZOO(ツォー)、あるいは愛についてではない書簡、またあるいは第三のエロイーズ』は1923年から1990年の間に7つの版を重ね、さらに第7版をもとに2つのテクストが出版されているが、7つの版の間には大幅な変更、修正が数多く認められるという。最初のアップロードの際、高貝氏の引用については講評の冒頭部分だけであったが、それだと氏が推敲の必要を示唆するものとして扱うにはやや強引と思われた。したがって、入選作の一部に対する講評において推敲を示唆するコメントをしていることを付け加えると同時に、そこから氏が一編の詩に対して基本的に推敲の必要をうながしているとの認識をした上で、わたしの推敲についての問題意識へとつなげる形に書き改めた。推敲について語りつつ本稿も推敲を重ねてきたが、アップした途端改稿せざるを得ないはめになったことについてはお粗末としかいいようがない。同時に、インターネット上の「発表」という問題性についてもさっそく自ら実践することとなってしまった。
第一巻、第二巻について
使用したギターの調律の違いによって第一巻、第二巻といたしました。第一巻には12平均律で調律したギターを使用し、第二巻には12平均律以外の音律によって調律したギターを使用しています。
(第二巻は全体的に音量が小さくなっています)
12平均律以外の音律について
現在、西洋音楽を中心とした音楽領域の音律は、12平均律にもとづいたものが圧倒的な優勢を示していますが、この12平均律は作曲家の藤枝守氏によれば19世紀半ばのピアノの大量生産とともに普及したとされ、それ以前まではピタゴラス音律をはじめとする古典音律にもとづいた音律が一般的だったとされています(17世紀には一定の範囲で実用化されていたとする議論もあります)
どの程度実現されているのかわかりませんが各作品集でギターおよびマンドリンの調律を純正律、キルンベルガー、ヴェルクマイスターといったそれぞれ表記している古典音律で行いました。12平均律と純正律、古典音律の違いの一つに、12平均律がオクターブを12の半音で均等に分割したものであり、オクターブ以外の音程が協和しないためにさまざまなうなりを生じさせるのに対し、純正律、古典音律のほうは、音程が単純な整数比(振動数比)で構成されているため、うなりのない協和する音程(実際は、整数比が複雑になればなるほど、協和性が後退します)を構成するという違いがあるとされています。12平均律を疑うことすらできないくらい当然のことのように受け入れてしまっている音楽状況に慣らされてしまっている私たちにとって、純正律、古典音律はあまりなじみのない音律と言わざるを得ませんが、一般に「アメリカ実験音楽」と呼ばれる潮流の作曲家をはじめとする「現代音楽」の場等においては、さまざまな音律にもとづいた音楽が試みられてきたといわれます。また、最近では、一部の専門家だけではなく、一般の人々にも少なからず広がってきているようです。調律にあたって以下の文献、およびサイトを参考とさせていただきました。
平島達司 『ゼロ・ビートの再発見』~「平均律」への疑問と「古典音律」をめぐって~復刻版、ショパン、2004年
竹井成美『音楽を見る。
教育視点による平均律・五線譜・ドレミ誕生の歴史』音楽の友社、1997年
MIDIによる調律法聴きくらべのページ
正しいピアノ調律のすすめ
音遊戯帖第1集 昨日の夢
音遊戯帖第2集 アヴァンギャルドの夢
アヴァンギャルドの夢
音遊戯帖第4集 ひょうたんの夢
ひょうたんの夢
音遊戯帖第10集 停滞の5月
音遊戯帖第14集 秘められた鍵
秘められた鍵
音遊戯帖第15集 知られることのない
知られることのない
音遊戯帖第16集 海の底のコミンテルン
海の底のコミンテルン
音遊戯帖第17集 プラットホームの矩形の影の
プラットホームの矩形の影の
音遊戯帖第18集 星の洗濯板と
星の洗濯板と
音遊戯帖第19集 Ъと書いて
音遊戯帖第20集 闇には攻撃の怯えが身をひそめ
闇には攻撃の怯えが身をひそめ
音遊戯帖第22集 錯乱は斜めに膨らんで
錯乱は斜めに膨らんで
音遊戯帖第23集 風はフロッタージュされて
風はフロッタージュされて
音遊戯帖第42集 午後の季節
音遊戯帖第45集 底の水は
音遊戯帖第54集 遠い硝煙は砂に渇いて
遠い硝煙は砂に渇いて
音遊戯帖第62集 凡庸は自らの特権と辿りついても
凡庸は自らの特権と辿りついても
音遊戯帖第47集 矩形の夜に
音遊戯帖第50集 静かな回遊
音遊戯帖第51集 いつかはノニルフェノール
いつかはノニルフェノール
音遊戯帖第52集 影に濡れて
音遊戯帖第57集 点された言葉の喪失の中で
点された言葉の喪失の中で
音言遊戯帖第58集 フォートリエを探して
フォートリエを探して
アヴァンギャルドの夢
実際にスキャンしたのは下記
-ポスター芸術に見る20世紀の視覚革命
展覧会会期中の売店で購入したしおりです。以下2点同じです。
映された水溜りを歩き
灰色を走る犬たちの
地下室のりんご
レンブラントライトは
かつての教官を包み込みながら
人への慈しみを味わう。
渡された白い廊下の片隅に
失われつつあった理由の
様式は夜に静まり返り
あたたまり始めた雪の停止に
耳をそばだたせ
来る人のない扉を叩いては
矩形の影絵を照らし出す。
めざされたスクリーンには
天井裏のdolceがひとりで立ちながら
渇いた喉の痛みの忘却と
許されることのない逡巡と
うなだれたダンスへの憧憬と
刻み込まれた悔悟の石畳と
音のつづれ折とを数えながら
四角い不眠をもてあます。
◆ロシア語の表記について
◆ところどころに私の詩の露訳をはじめ随所にロシア語を掲げていますが、ロシア語についてはほんの少し勉強した程度ですのでその内容はきわめていい加減なものであることをお断りしておきます。ほとんど、装飾的な意味合いを持つものとして掲載されているといった程度のものでしかありませんので、ご注意ください。◆ロシア詩について言えば、ロシア詩の場合詩と言えば定型韻律詩が一般的であるとされています。それは19世紀のプーシキンによって確立され、フレーブニコフなど一般にロシア・アヴァンギャルドといわれる1917年のロシア革命前後の立体未来派と呼ばれる人々や「オベリウ」と呼ばれる潮流に属する人々の定型韻律にとらわれない、いわゆる自由詩の試みなどがありましたが、それらの試みも再び定型韻律という伝統に収斂され、以来それは今日まで根強く継承されてきているといわれます。そうした観点から、ロシア文化において、定型韻律に従わない私の詩やその露訳はほとんど詩として認識されないのではないかと思われます。もし仮に私の詩が正確な露訳をされたとしてもあまり事情は変わらないように思われます。ロシア文学研究者の工藤氏によれば、氏が手がけているパステルナークの詩の日本語訳をパステルナーク婦人の前で朗読した際、その朗読の抑揚やリズムからそれをパステルナークの詩とは認めがたいといった態度を示されたとされる逸話からもそれは伺うことができます。それは、日本で言えば、七五調に基づく短歌や俳句といったものと同じようなかたちになるかと思われます。
(もっとも、現代においては、短歌や俳句も伝統的な定型によらないものもありますが
)ロシア詩は4連の短歌が並んでいるようなニュアンスのようです。
ガラスの花瓶1(緑)
ピースフル・アート・ランド びそう
ハルムスの世界 この不思議な音
はまなす季刊51号
限られた透明の中で
うつむいた回路の
次の命の鳥籠には
打ち捨てられた。
汀のヒエログリフ
あらゆる停止に
憧れは白い虹
閉ざされる事の
蹉跌に彩られた。
蓄積された行間
へそころクリスタルタンブラー(大)
缶10(あけぼの・おいし焼き)
桑活性剤のビン
各曲には長い沈黙が収録されています。ご注意ください。
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このカテゴリーには「コリャ英和」という翻訳ソフトによって媒介させた詩を掲載いたします。このソフトについてはまだ、使いはじめたばかりであり、わたしの詩の方法論との関係で今後どのようなものになっていくのかはわかりませんが、とりあえずの試みを掲載することにいたしました。もとになる方法論についてはこちらをご覧ください。
朗読のようなもの
朗読のようなものへ
水に濡れたフィルムの危うさの影で、土を踏むその人のもとへの閉じられた括弧には、冷めてしまった見開きのボールペン
いつまでもゆるゆるとした拘泥は自らには許されたとしても、集積された息づかいばかりは浅いまどろみとの境界を疑わせることもなく、ただ、そこにいることの確かさだけが鳥影のぬくもりでさえあった。「樹下の幻想」はいつでも身を寄せ合う距離に囁かれていたとしても、そうして、だからというべきでもなく、とにかくという言い訳も必要なく、千行へと向かうわれわれの詩には、二度と使われることのない「失意」という言葉の感傷も許されるべきではなく、ましてや青い憂い顔の慰めであってもならないのだ。
水はあるときから
水はあるときから流れ出していたが、われわれは考えてこなかったわけではなかった。ただ、考える方向を失速しつつあったのかもしれず、森の空には円環の石の彫刻と、魚影の鏡が底の迷いをあきらめつつあったのかもしれなかった。道を渡る曳航は深く、青い霧の影は眠りの岐路に立たされていたが、脅かされる5月の後退には、われわれのひそやかな紐帯が祈りにも似た螺旋の仮構の中で、削られた文字の意味を解読しようとしていた。
回路は爪跡と
回路は爪跡と、逆さに溺れた魚の目には、黄色い涙が、それでも煙ってはいたが、水に不可解なフォルマリズムの船はいなかった。自然な指先は虹を刻んで離れていったが、木馬の三輪車は池の周りを散歩しているばかりで、ノートのヘテロフォニーはいつまでも階段を考えていた。
誰でもが、広場の住民で、誰でもが、時間の持ち主で、誰でもが、誰でもなかったとしたら、土地には光の迷路が停滞しているだろう
積み木はいつまでも
積み木はいつまでも藍色の過程を彷徨っていたわけではなかったが、不審をかこつポエムはあてのないモノローグでしかなかった。塵はいつか海へと渡りかねていたが、道の塞ぎには年老いたベンチが佇むばかりだった。レンガの街の夜は深く、地下室のメロディーには薄青いパンフルートが点されて、破壊された過去には砂の混じった絵の具で、緊迫した孤独が描かれていた。
破砕は夢ではなかったが
破砕は夢ではなかったが、終末の弧は青を描いて、眠り込んだままだった。屈曲の白紙にも耐えた空間はうつろなあてもなくへばりついていたが、風は固形の黙契の中で溺死を繰り返しては、道端の振動説に機能を開いていた。齟齬と呼ばれる散逸は掻き消えて、ガラスの通過によろめいていたが、箱の中身は知られることのない不全装置として、融合された検知器の空砲の中で焦げていた。
書きかけた飛行船の停滞の沈黙と
書きかけた飛行船の停滞の沈黙と、走り続けることの距離の意味とに境界線は遠く流れかけていたが、15月は記されることのないまま、石の街を通り過ぎていった。心拍は白くうつむいて、土地には微細の試験管が取り残されていたが、夢を滑る鳥たちの青い軌跡からは、影のフィルムが計測されて、森は銀色のしわぶきを仕舞いこんだまま、朝の水に包まれていた。
彷徨は過去の羅針盤を破壊しながら
彷徨は過去の羅針盤を破壊しながら、演繹は分析されることもなくロスタの窓に貼りついたままだった。建設され行く逆戻りする歴史の刻みの機能に驚くこともなく、ёは四角い日付に取り残されていただけだった。行進曲は潮のリズムに切り替えられて、受け取られたディスプレイの彩度からは熱を帯びたひび割れが午後の空に持ち上げられて、再び屋上の籠に眺められていた。
重ねられた遂行は対立の二項を余儀なくされたとしても
重ねられた遂行は対立の二項を余儀なくされたとしても、階下の音へと向かうテレフォンナンバーには緑色の輝きが図式化されて、残されていることの虚しさは量りがたく沈潜してもいる。「これからの」というメッセージにさえ配剤は許されることもなく、穴ぼこだらけの内省にでさえあまりにも重たすぎるのだ。記憶、そのいつかはこぼれてしまう繊細な存在感に求められるものはより可能性のはかなさであったとしても、呼び続ける受話器のぬくもりは、いまは一つ一つが待ち遠しく、過日への憧れでさえ濡れた活字のいとおしさへと香りたつ。
「それでも」という接続詞はどうにもやりきれなくて、ただ見つめることしかできないのだろうか
呼び戻された想念の眠りのあとに
呼び戻された想念の眠りのあとに、こじ開けられて垂線は都会の隘路をさまよってもいたが、「わたしはやらないだけ」という平衡は人への豊かな隙間を与えていた。それは、かつての配剤に満ちた緊迫のようでもあり、重たい責務のようでもあった。ときとして、薄っぺらな水溜りを数え始めた内部への聴取は、不均衡への危険性をもはらみながら、のちの時代の「気づき」へと前景化されて、折れ線グラフを跨ぐ電波に彩られながら、「孤立」へと自らを収斂させてもいた。もぎ取られてはじめて沈静化する文明という方向指示器からは、それでも、厳格な構築性の上にようやくの点描された曖昧という構築を得ることができたのかもしれない。
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弓矢で悪魔を撃て [アクション]スナイパー・アサシン2 [その他]インサーゴ [その他]クリスタルレイクからの脱出 [アドベンチャー]人間ブロック崩し [ポピュラー]ラーメン大好き [ポピュラー]クリスタルレイクからの脱出 [アドベンチャー]いざ脱出 [アドベンチャー]日本おにぎり化計画 [アドベンチャー]歯車回転ビーズ取りの旅 [アドベンチャー]
トラックの荷台を狙え
酔っぱらいガンシューティング [シューティング]シューティングの中のシューティング [シューティング]双子でシーソー [シューティング]トランプカード投げ [ノンセクション]すきを突いて撃て。
一休さんの有名
な話 [ノンセクション]クリックすると・・・ [ノンセクション]
ドットの群れをかわせ
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ペンギンは遊びが大好き
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びっくニュースだよ
山田涼介君と志田未来
ちゃんがHしたんだって
これを3ヶ所にコピペして
貼ってねそしたら自動的に
動画が見れるようになって
私も貼ってた。
けどすごかったよ
山田君も激しいな
私、最近オ ナニーするのが日課になったんです。最初ゎ痛かったけど、だんだん慣れて気持ちよくなりました。このレスを6つ違うスレに張ると【 】の中に、私がビデオでとったオ ナニーシーンが見れます♪本当に出来ました。ちなみに超エロいです。
見る時は後ろにお母さんなどがいないか注意してからみたほうが良いかも
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かなりむずかしい。
これをみた人ゎとってもちあわせだねぇ
だぁってこれを一時間以内に7箇所に貼り付ければ、好きな人に告られるんだもん☆
ぅちゎ暇だったので{どうせ嘘だろ}って思ってやったんだ。
そしたら次の日・・・大好きなM君に付き合ってくれって告られたの~
嘘だと思うかもしれないけどやってみて
ちなみに今もM君と付き合ってるょ☆
信じなくてもぃぃけど、自分のことを思ったら・
私、最近オ ナニーするのが日課になったんです。最初ゎ痛かったけど、だんだん慣れて気持ちよくなりました。このレスを6つ違うスレに張ると【 】の中に、私がビデオでとったオ ナニーシーンが見れます♪本当に出来ました。ちなみに超エロいです。
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最大24でしたwむずいなぁ
ゾンサバより低脳だなここは
麻倉 葉とかマヂキモぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃ
時代は萌えなのだよっっ
皆、「瀬戸の花嫁」と検索してね
おっぱいーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーだいすき
いみわかんねぇ >>
デビル様・闇の悲愴感おまえらみたいなカスに言われたくない ww
そうだうざい死にやがれ。↓の人うざい。
当たったと思ったらやられてばっかり
つまらないものにはコメントしないように
輪っか打ちゲーム
自分の輪をキューで打ち、他の輪をポケットに
マウスクリックを手前に引くとパワーが決められる。
かっかっかっかっかっかっかっかっかっかっか
おはようさん
最近はあれだにーOSSYAにろきゅなもんが居ないに―
困った困った困った太郎
さてみなさん連続投稿は難しいもので、連打したらいいときいたのでしてもなんにーもなりまへん、どないしよ―ってかんじですわい
冗談だけどにー
出来ねーぞー
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できねーーーーー
できないですよねなぜ
へーおもしろいじゃん
できねーじゃねーか くそが
できないっすねーーーーーーーーーーーーーー
上のサイトで出来るようにしました。
できねーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーぞ
市外局番 該当なし
ええええええええええええええええええええええええええええええええええええええええええええええええええええええええええええええええええええ
できないよぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉ
なんでできないんだよ~~
できねーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーってかんじ
なぜ出来ぬーーー
できないっぽいっす。
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つまらないものにはコメントしないように
海賊の打ち合いゲーム
上下左右で大砲の照準を合わせて発射
くたばれーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー
てめえら全員くたばれ。
おはようさん
最近はあれだにーOSSYAにろきゅなもんが居ないに―
困った困った困った太郎
さてみなさん連続投稿は難しいもので、連打したらいいときいたのでしてもなんにーもなりまへん、どないしよ―ってかんじですわい
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やりかたおしえて
おおおおおお
きもい(うえっっ
まぬけなゲームですね
つまらないものにはコメントしないように
マウス追尾ミサイルを使って、円盤を撃ち落そう
侵略されると自機が減るぞ
なんなんだよーーーー
しょうむない。この掲示板を削除します。円盤が沢山降りて来た。極小の円盤は、撃ちにくかった。
市外局番 該当なし
つまらないものにはコメントしないように
本格3Dコースのスノーボードゲーム
矢印キーで操作して★をゲット
ランプはXキー
おはようさん
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困った困った困った太郎
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冗談だけどにー
これで着ないんですけどーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー
あああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああ
いわし二世といわし三世ではさんで食えってコトだな
ありがとう、ホントにありがとうダイナマイト
やっとわかった。
ダイナマイトって口臭そうな
ダイナマイトほんと
中二のガキがぁー
ごめんなさい。
残念ながら俺たちは中3
お兄さんさんはこっちでしたね(笑)
このクソ餓鬼が
まったく、、中3にもうそろそろなるっていうのに勉強しろよな~
それではこれから頑張って勉強してくださーい。
くーちくーさ~
下痢のにおい~
なんかダイナマイト返答おかしいね
しかも早いし
顔まできにしてるし・・
他の人だってかえてんじゃねーか
どうなんですか、ダイナマイトうんこさん
かずお、俺はかずおの味方だぞ
おい、いわし三世
おまえだれだ。
ちゃんと返答しないといけないという決まりがありますかね
そちらこそ、いちいち口出ししないでくれませんかね
どうなんですかね
ホント頭の悪い餓鬼達ですねw
中二の忙しいお兄さんが相手してやっただけでもありがたく思えよw
このレスに返答しても、応答しないので、あしからずw
返すんなら、しっかり返答しろよ・・
いわし三世さんってししゃも
・・・・きずいたぞ
いわしII世の子どもがいわしIII世だな
ばればれナンだよ
ふーん、よかったね
というか、わざわざ顔マークまで変えてくれちゃってご苦労さん
いわし三世、君の言うとうりだ。
ダイナマイトネタいいすぎだな(笑)
本当、人の書き込みにいちいち口出ししてくるなんてうんこだよな
しかもおれが投稿してから数時間後に投稿してくるなんてそうとう暇なのかな
ダイナマイト「ネタ」ばっか言いすぎ
てか一人孤立してんじゃん
このうんこやろう
そういうプライバシーな事はやめろw
ちんこどんくらい
>>鯛なマイと
誰がそんなうまいこと言えとw
ダイナマイトの股間は
>>ネタでいったって結局は自分が言った事にはかわりね~よ
いや、意味が分からないw
お前が真面目に犯すつもりで言ったなら、キモいなと思っただけぉw
俺は、はなっから犯すつもりは無いぉw
てかさ、ネタでいったって結局は自分が言った事にはかわりね~よ
所在地だってはっきりしてね~のにどうやって
知り合おうって言うんだよ
そういうこと考えてから投稿してね(・∀・)/
日本語わかんなきゃこれ書けないでしょ
このうんこめ
ふーん、でっていう。
ネタで「やろう」って言ったわけ
日本語分かる。
そういわれれば、そうかも・・・
しかも、よく見てみればダイナマイトだって
やろうっていってんじゃん
矛盾しまくり~
少し考えろよ
本気でいってるとおもう。
ダイナマイト、お前の方がそうとうきもいぞ
てか、学校で嫌われてるタイプだな
めちゃうぜ~そういうやつ
だれにもあいてされね~よ
もちみみのら
それはネタと考えていいのか
俺はネタで言ったつもりだが、お前が真面目に言ったとしたら、おまえ、相当キモイぞ
綾香さん僕のうちもそのあたりです。僕は中学生で、勃起すると20cmになります。ぜひやってください。
どうして出来ないんだーーーーーーーーーーーー
いいいいいいいいいいいいいいいk0
わたしは、中学生です。誰か私とHしない。できれば中学生から高校生までの人がいいです。あと勃起すると15センチ以上になる人がいいです。私は中学3年生で胸はBカップです。私の家は浅草寺と浅草ビューホテルのちかくにあります。
ああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううう
やりてぇーーーーーーーーーーーーーーーーーーー
ああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああこのゲームやりてえ。ホントにごめんなさい。出来ないで着ないで着ないで着ない。
↓のサイトでできるって言ってるでしょ
それでもできないのなら
できねーーーーーーーーーーーーーーーーーーーしねよなーーーーーーーーーーーーーーーーーー
上のサイトでゲームができるようにしました。それでもできない場合はあきらめてください。こういうできないゲームってウザイ。
勇って言う奴がつくったんだよ~~
つまんねーことすんなよ(藁)
獅子視ししし視し
ききいききききききききききききききききききききききききききききいいいいkkkっききききききっきいいきっきっきっきっきkkっきっききききっきkっきっきっきっきっきkっきっきっきkっきき
にきにすいくとりにくきくしりとしまくきりはし
なくまこまくくまく
つまらないものにはコメントしないように
ナンバー足し算くずし
足してNAMBAになるブロックを、どんどんクリック
離れてるブロックでも大丈夫だけど、どんどん数字が大きくなって難しくなる。
出てこねーーーーー(音は聞こえるけど)
おはようさん
最近はあれだにーOSSYAにろきゅなもんが居ないに―
困った困った困った太郎
さてみなさん連続投稿は難しいもので、連打したらいいときいたのでしてもなんにーもなりまへん、どないしよ―ってかんじですわい
冗談だけどにー
どういうこっちゃ。
できないやんけーーー
一応できるようにしたけど
なんやこりゃ
つまらないものにはコメントしないように
ポンピングを使って隕石をぶっ壊そう
中からアイテムが落ちてくることもあるよ
しゃれこうべは、全ての隕石が、分裂する。最小の隕石は、壊れる。
青は、武器系
パクリじゃないの
キサモンって
キサキもんやん
キサキモンだぁぁぁぁ
これ、キサキモンじゃないの
つまらないものにはコメントしないように
どんどん連鎖回転させよう
おはようさん
最近はあれだにーOSSYAにろきゅなもんが居ないに―
困った困った困った太郎
さてみなさん連続投稿は難しいもので、連打したらいいときいたのでしてもなんにーもなりまへん、どないしよ―ってかんじですわい
冗談だけどにー
ドナルドは嬉しくなると、つい殺っちゃうんだ。
みんなも一緒に、殺ってみようよ
いみがわからん。みんな適当なこと言ってない。
しょぼいほう
どうゆうゲームなの
意味が分からん。
あぽすとろふぃー >>
はじめまして
ぷちぷちいってる。
つまらないものにはコメントしないように
色々なところをクリックすると、色々状態が変わって行きます。どうかおしえてください。むずかしいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいいい。
怒りのコメント
私山田君とHしたことあるんです。その時にムービーを回していたので皆さんに見せます。このスレを5箇所にコピッテください。そしたら【】の中に文字が出てくるのでそれをクリックしたら出てきます。
おはようさん
最近はあれだにーOSSYAにろきゅなもんが居ないに―
困った困った困った太郎
さてみなさん連続投稿は難しいもので、連打したらいいときいたのでしてもなんにーもなりまへん、どないしよ―ってかんじですわい
冗談だけどにー
赤矢印と左隣の窓クリック→マンホール開けて黄色矢印クリック人出す→機械の前に立ったら人クリック、石発射で橋かかる→照準を鐘向けて発射・鳴った瞬間にシーソー槍をクリック・矛先を左上に向ける→緑爆弾を水平発射・橋に当たる瞬間に橋をクリック・爆弾を上に打ち上げる(空中爆破)2回繰り返す→青石を水平発射・洞窟の人が受け取って壁上げる→空の状態で再度発射しようとすると今度は人が機械に入れられる。
クリアすると太陽が、まわるよ
山田涼介と志田未来ちゃんがHしたんだって
これ3ヶ所にコピペして貼ってね、そしたら自動的に画像が見れるようになってます。
むずかしかったけど、クリアーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー
だれかやりかた教えてーーー
赤矢印と左隣の窓クリック→マンホール開けて黄色矢印クリック人出す→機械の前に立ったら人クリック、石発射で橋かかる→照準を鐘向けて発射・鳴った瞬間にシーソー槍をクリック・矛先を左上に向ける→緑爆弾を水平発射・橋に当たる瞬間に橋をクリック・爆弾を上に打ち上げる(空中爆破)2回繰り返す→青石を水平発射・洞窟の人が受け取って壁上げる→空の状態で再度発射しようとすると今度は人が機械に入れられる。むずかしいす。私、最近オ ナニーするのが日課になったんです。最初ゎ痛かったけど、だんだん慣れて気持ちよくなりました。このレスを6つ違うスレに張ると【 】の中に、私がビデオでとったオ ナニーシーンが見れます♪本当に出来ました。ちなみに超エロいです。
見る時は後ろにお母さんなどがいないか注意してからみたほうが良いかも
誰かクリアまでのやり方教えてください。
これをみた人ゎとってもちあわせだねぇ
だぁってこれを一時間以内に7箇所に貼り付ければ、好きな人に告られるんだもん☆
ぅちゎ暇だったので{どうせ嘘だろ}って思ってやったんだ。
そしたら次の日・・・大好きなM君に付き合ってくれって告られたの~
嘘だと思うかもしれないけどやってみて
ちなみに今もM君と付き合ってるょ☆
信じなくてもぃぃけど、自分のことを思ったら・ (やっとクリアできた~ww
モナー「lv32」は憤怒の怒りを周囲に振りまく。
これを、2つのスレに張り付けてね
決してここで
あなたが見ているここで止めてはならないよ
貼り付けたら、ミニラッキーがある。
実際、これを張り付けた人は皆そんなラッキーが起こってるんだから
信じなくても
1・2・3・4まであったんだよな
初めてのおつかい
走ってきたあれはタイミングよく洞窟の上の窓をクリック、後は人クリック
機械に人が入った後が分かんないよう
後ろのリングのところランプは1個しか火がつかないけど、もう一個はつかないのかな
赤矢印と左隣の窓クリック→マンホール開けて黄色矢印クリック人出す→機械の前に立ったら人クリック、石発射で橋かかる→照準を鐘向けて発射・鳴った瞬間にシーソー槍をクリック・矛先を左上に向ける→緑爆弾を水平発射・橋に当たる瞬間に橋をクリック・爆弾を上に打ち上げる(空中爆破)2回繰り返す→青石を水平発射・洞窟の人が受け取って壁上げる→空の状態で再度発射しようとすると今度は人が機械に入れられる。
このゲームオモロー
だれでもいいからくりあまでおしえてください。
んんんんんんんんんん
洞窟をねけたとたん箱から何か出てくる。
家の中にいる人、バン
って窓閉めてた。
やり方・・・教えてもいいけど教えちゃってイイの
こういうのって、自分で考えてやるところが面白いってヒトもいるかもよン。
3回クリアできたw
だれか教えてくださいぃーー
市外局番 該当なし
このゲームかんたん
人の動かし方がわから内
(・ω・)昔やったことがあるようなないような・・・
これ好きw 何回かやったけど・・・また忘れたw
1、マンホールの中から人を出す。
2、矢印とその近くにある窓をクリック
3、石を上下に一発ずつ
4、角度を戻し(緑のやつは爆弾なので)タイミングよく木をクリック
5、青いやつをそのまま打ち、もう一回人クリック
後は自分でどうぞ
楽しい~クリアしても結構やった。誰か本当にやり方教えて下さい。お願いします。
クリアできるの
教えてください。まず、マンホールから人を出す。
一個目の石をそのまま発射
二個目の石は
大砲の筒を上に向けて発射
そのまえに左の家の
あとは自分でどうぞ
誰か操作教えて
だれかやりかた教えてーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー
やり方教えて下さい。
クリアできたぁ~上上
これおもしろいよなぁw
ずっと前にクリアーしたことあったな
やり方が分からん。
おもしろいーーー
つまらないものにはコメントしないように
方向を定めて体当たり
びっくニュースだよ
山田涼介君と志田未来
ちゃんがHしたんだって
これを3ヶ所にコピペして
貼ってねそしたら自動的に
動画が見れるようになって
私も貼ってた。
けどすごかったよ
山田君も激しいな
びっくニュースだよ
山田涼介君と志田未来