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バルビローリのシベリウス:交響曲全集:クラシック音楽ぶった斬り
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クラシック音楽評論家が言えない真実を語る。
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バルビローリのシベリウス:交響曲全集
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。バルビローリ最晩年の唯一のシベリウス/交響曲全集である。シベリウスの故国フィンランド以外で、最も熱烈に彼の音楽を愛好するのは英国で、その音楽の普及に最も貢献したのが、英国が誇る大指揮者サー・ジョン・バルビローリ(1899-1970)と彼が1943年から1959年まで率いたハレ管弦楽団だった。ハレ管には、シベリウス演奏の伝統があり、バルビローリはあるシーズン中に7つの交響曲を年代順に全部振ったことがあった。バルビローリは「ハレ管は、シベリウスの弦楽書法の技巧と精神に対して、何かとくべつな、いわばユニークな、洞察力ともっている」と語っていた。これらはバルビローリの最後の仕事となったもので、それだけにスケールの大きい音楽を聴かせている。彼はシベリウスの重厚な管弦楽法を晦渋なものとせず、全曲が歌と光に満ち溢れた明快さをもって演奏されている。ハレ管もバルビローリが長年かかって育成したためか、実に克明なアンサンブルを展開し、瑞々しく爽やかである。
それぞれ充実した演奏だが、特に第1,4番は名演
第6,7番も抒情的な作品の内容を見事に表現している。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ムーティのベートーヴェン:交響曲全集
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オイストラフのベートーヴェン:ヴァイオリン協奏曲:クラシック音楽ぶった斬り
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1974年に66歳で亡くなったオイストラフの、心技ともに最も円熟し、最も脂の乗った時代の演奏で、おそらく彼自身も会心の作と思ったのではなかろうか
スタイルとしてはやや古めかしさを感じさせるものの、これほど曲の内面を深く掘り下げた演奏というのも少ない。一点一画もゆるがせにしない整然たる演奏で、それでいて音楽は暖かく、作曲者の肌のぬくもりといったものを感じさせる。たっぷりとした音色を基盤に、健康的な明るさと甘美な歌にみちている。線が太く、たくましく、旋律を朗々と歌わせている点も忘れ難い長所で、なつかしい魅惑とスケールの大きさによって、ひとつの規範的な演奏となった。オイストラフ唯一の共演となったクリュイタンスの格調高いバックも見事というほかはなく、すぐれた音楽性をもとに堂々と立派に振り切っている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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クラシック音楽ぶった斬り
クラシック音楽評論家が言えない真実を語る。
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これを聴いてシューベルトのソナタが好きにならない人はいないだろう
シューベルトの演奏としては、きわめてスケールの大きな表現で、剛と柔とを巧みに対比させながら、強い説得力をもっていて聴かせる。
特に第19番第4楽章のロンドが圧巻
何とも快いリズムに乗って、緊迫した世界が醸し出される。また第1楽章では、暗と明、剛と柔のコントラストを巧みに生かしつつ、実にしっかりした構成的なシューベルトを聴かせる。これらの急速楽章は、弾き手が凡庸だと退屈に感じられるのに、すぐれた構成家であるリヒテルの手にかかると時間を感じさせない。長大なソナタ第21番の前半、第1,2楽章をリヒテルは実にゆったりと弾き進んでゆく。その中でシューベルトが背景にくっきりと浮かびあがり、聴く者を魅了する。わけても第1楽章など、異常に遅いテンポだが、ほの暗く、不安な気分を強調していて、この曲のもつ微妙なニュアンスを心憎いまでに描き出している。余韻嫋々で抒情美の極みといっても過言ではない。第3,4楽章は快いテンポが演奏を支配し、軽快なシューベルトの世界が出現する。力のあるピアニストが余裕をもって音楽する楽しみが強く感じられる演奏だ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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アーノンクールのモーツァルト:交響曲第38番〜41番:クラシック音楽ぶった斬り
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モーツァルト没後200年記念特別演奏会でのライヴ録音
なんとも個性的でスリリングな異色の演奏
演奏のコンセプトは、バロックの後継者としてのモーツァルト像を19世紀的解釈を斥ける形で直接的に示そうとしたもので、楽譜も新モーツァルト全集によっている。どの曲もアクセントのとり方、フレーズの表情など、オリジナル楽器的な奏法と音色で一貫させている。アウフタクトを起点としたフレージングを確実に実行しながら、レガート、ノン・レガート、スタッカートなどの効果を自在に駆使する、当時最も先鋭的なバロック音楽の解釈がモーツァルトに適用されている。テンポの設定やリズム処理も極めて独特のもので、すべてがアーノンクール調で一貫している。彼の創意と着眼点の変更による問題提起は新鮮で、傾聴に値する。アーノンクールのモーツァルト解釈は常に刺激的だが、この演奏は腕利き揃いの若い音楽家集団のヨーロッパ室内管との共同作業なので、さらにフレッシュな魅力が付け加えられている。洗練された表現と快適な運動性が魅力的な「プラハ」と第39番、いたずらに悲愴美を強調しない古典的節度をもった第40番、堂に入った風格さえ感じさせる「ジュピター」など、いずれも個性的解釈に貫かれた秀演である。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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カラヤンの「フィガロ」(新盤)
マリナーのモーツァルト:序曲集
私の記事と特に関係ある録音なのでトラックバックをおくらせていただきました。さて、アーノンクールという指揮者は僕にはいまだに入り込めない人です。
この先生のやろうとしていること自体が「なんで
」という感じで理解できないことが多いです。
こちらが不勉強なのか
それともこの先生自体が下手な田舎役者なのか
どうしても素直に受け入れられないのです。今回の記事に関係あるのはk550で、第4楽章にむけて遅くなっていくという彼の持論を見事に再現している演奏です。でも何というか不器用な演奏に聞こえます。ピリオドアプローチならコープマンの方がよほどセンスもあり、私情漂うモーツァルトをやってのけます。しかも聞いていて発見の多い演奏です。
同じk550でもメヌエットのセンスのよさといったら断然ですよ
アーノンクールはまじめに真摯にとり組んでいるのは解るのですが(そこが尊敬すべきところです)
コープマンのモーツァルトをぜひ取り上げてくださいね
ちなみに「水上の音楽」も素敵ですよ
コープマンのモーツァルトについては、別項で述べてますので、そちらをご覧いただければ幸いです。
アーノンクールの演奏が示す最大の特徴は、まったく美しくないことでしょう
彼の奏でる音楽も問題ではありますが、存在自体に意味があるような演奏家なのだと思います。ヨーロッパでは「最近最も息をのむ瞬間の多い指揮者」という賛辞もあります。コメントする。
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リヒテルのシューマン「幻想曲」、ベートーヴェン「テンペスト」:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。リヒテルは、ベートーヴェンでは充分に練り上げた解釈を示し、作品の内面深く迫る素晴らしい音楽を聴かせる。静寂の中の水晶のように美しい響きと激しいフォルテとのコントラストも見事で、すべてが有機的に作用してベートーヴェンの壮大なドラマトゥルギーを形成している。シューマンは第1楽章が絶品で、柔らかくしなやかな感性が全体を貫き、テンポも音楽作りも自然である。シューマンの「幻想曲」のような曲は、ファンタジーの何たるかをすっかり曖昧にしてしまった現代の若手ピアニストたちには、まるで手に負えなくなってしまった。仮にテクニックだけが万全に近いものであったとしても、このような曲はどうにもならない。ここに聴くリヒテルは、もちろんテクニック的にもすごい高みに立ってはいるけれど、すぐにでも傷ついてしまいかねない柔らかで優美な抒情性と、吹き荒れる台風のような感情の激しさとが、ほとんど非論理的に交錯し合い、ややもすると支離滅裂にもなりかねないような状態を、たくましい音楽性で大きくまとめ上げ、唯一無二といえるような存在感を与えて得ている。その手腕は実に素晴らしい。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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シュライアー&リヒテルのシューベルト:冬の旅
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ガーディナーのベートーヴェン:交響曲全集
カラス&セラフィンのドニゼッティ:ランメルモールのルチア
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ホロヴィッツ&トスカニーニのブラームス/チャイコフスキー:ピアノ協奏曲:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ホロヴィッツは非常に速いテンポでさっそうと弾きまくっている。力強く、逞しく、技巧の冴えは驚くべきものだ。第三者的に聴くならば、およそブラームスらしくない豪快な演奏で、ホロヴィッツの全盛時代(1940年にホロヴィッツは36歳)の正確無比でピアノを華麗に鳴らしての演奏は、それだけで耳を楽しませてくれるが、さらにトスカニーニの指揮がこの作品のロマン性を表面に出して、しかもオーケストラを強烈に響かせる。ブラームスの渋さなどは飛び散って、ともかく面白い演奏だ。
じっくりと聴きたいならばやはりR・ゼルキンあたりが妥当だろうが、20世紀の代表的巨匠2人が組んだ録音として、このホロヴィッツ=トスカニーニ盤は次世代でも聴かれよう
チャイコフスキーは同曲のベスト・ワンといってよい演奏
トスカニーニは絶好調で、ホロヴィッツも脂が乗り切っている。鋼のように力のあるタッチとリズム、腕が鳴るような技巧の冴えが人間業を超え、終楽章のコーダに至っては超人の凄まじさを見せる。ホロヴィッツとトスカニーニという芸術家が一歩も譲ることなく拮抗し、己れの主張を行う様はまさに凄絶という他はない。両者の対決は汗を握るばかりだが、聞こえてくる音楽はチャイコフスキーそのものである。この曲を語る上で決して忘れることのできない1枚だ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ミュンシュのダンディ:フランスの山人の歌による交響曲/ショーソン:詩曲:クラシック音楽ぶった斬り
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ミュンシュのダンディ:フランスの山人の歌による交響曲/ショーソン:詩曲
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491:クラシック音楽ぶった斬り
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ギボンズはミズーリ州生まれのアメリカの奏者
シンシナティ音楽院とニュー・イングランド音楽院に学んだ後、レオンハルトに師事している。これがデビュー盤だった。ソリストのギボンズはレオンハルトに学んだチェンバロ奏者で、ここではアントン・ワルターが制作したハンマークラヴィーアを復元したものを弾いている。オリジナル楽器も複数の録音があるが、その中ではギボンズ盤を選びたい。
アゴーギグを細かく動かし過ぎの部分もあるが、全体としては現時点のベストだろう
それにしても同じA・ワルター製(モデルの製作年代は15年異なるが)のコピーを使用しながら、ビルソン盤とは音が大きく異なるのが面白い。オリジナル楽器によったオーケストラがことに、予想を遥かに超える激情の振幅と滋味を深く表現していて圧巻である。フォルテピアノはそれに対して鮮明でクッキリとした対比を作って聴かせるが、これがより鋭い切れ込みを示したら、という面も若干残している。第20番ではオリジナル楽器の低いピッチが響きに落ち着きを与えている。ブリュッヘンはテンポをやや遅めに設定し、力強いリズムと明確なアーティキュレーションで演奏を進めている。第24番は情感豊かな演奏で、ギボンズの緊張感ある音が木管の音色と美しく溶け合っている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ゼルキンのベートーヴェン:ディアベッリの主題による33の変奏曲:クラシック音楽ぶった斬り
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ゼルキンのベートーヴェン:ディアベッリの主題による33の変奏曲
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バーンスタイン/最後の演奏会
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リパッティ:ブザンソン音楽祭における最後のリサイタル
アバド&スカラ座のヴェルディ:アイーダ
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リヒテルのシューマン:ピアノ作品集
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LP初期の名盤で、2曲ともフランチェスカッティの唯一の録音
全盛期のフランチェスカッティの美音が時代を超えて迫ってくる演奏で、おそらく彼のベストCDといえるだろう
その耽美的な音色は聴き手をぞくっとさせるものをもっている。パガニーニには往年のクライスラーを豊麗にしたような歌の陶酔があり、サン=サーンスには水もしたたるばかりの蠱惑がある。フランチェスカッティに対するわが国での認識と評価は、必ずしも当を得たものであったとは思えない。彼の音の艶やかさと響きの均質な美しさは、20世紀前半からのヴァイオリニストたちの中でも出色であり、その演奏は、音域による響きの不均衡などはまったく考えられない。そして、それを基盤とした音楽表現が、充分に、しかもきわめて自然に展開されているために、かえって聴く人への印象が強烈なものになっているところもある。彼のすぐれた録音は、かなり数多く残されているが、ミトロプーロス/ニューヨーク・フィルとのサン=サーンスの第3協奏曲は、その特質が巧まずして生かされているという点で、やはり傑出したひとつといえる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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エーネスのパガニーニ:24のカプリース
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アッカルドのパガニーニ:24のカプリース(新盤)
リッチのパガニーニ:24のカプリース(旧盤)
トラックバックありがとうございます。
クラシックですか、とてもすてきですね
今度、試聴チャレンジしてみようと思います。また、遊びに来てください。グリーンピカソ店長さん、コメントありがとうございます。クラシックに興味を持っていただけるように考えながら書いてます。ぜひ試聴チャレンジして下さい。コメントする。
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リヒターのバッハ:マタイ受難曲(新盤)
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アシュケナージのシューマン : ピアノ名曲集:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。アシュケナージの作品に寄せる心の優しさが滲み出ている演奏だ。これらの作品からアシュケナージがひき出すロマンティシズムは、実にしっとりとした手ざわりを持っており、また無垢の新しさを示している。アシュケナージの、知情意のバランスのとれた演奏は、隙のない美しさを印象づけると同時に、爽やかな後味を残す。「子供の情景」では譜面に忠実で、心がこもっており、作品を構成する1曲1曲が、きめ細かく構築されている。そして、表情は変化に富んでいるが、過度に飾らずに、この作品の本質にみあった、清らかで爽やかな表現が、演奏者の意図として伝わってくる。「アラベスク」はピアニストの人間的な温もりとしっとりとした詩情に湛えられた秀演で、所々、揺り籠のようにリズムを揺らす。表現の幅を広く大きくとり、ロマンティシズムにあふれた演奏を聴かせている。音色は相変わらず美しく、清潔感が漂っているが、その調和を保つことから一歩はみ出して、自身の感じたままに思いきりよく表現する姿勢も、ここにはみえている。
シューマンのたゆとうようなロマンティシズムを詩情豊かに、しかも円熟した味わいを伴って表した演奏といえよう
その他の曲でも表面的なアプローチではなく、シューマンの作品の中に深く沈潜し、そこからあたかも時が満ちて花が開くように立ち現れる表現は、この上ない喜びを与えてくれる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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シフのバッハ2:イギリス組曲/フランス組曲/パルティータ:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。シフの弾くバッハは軽快で軽妙、バッハへの親近感を助長するように親しみやすい表情に特色がある。
ここでもシフは感覚を喜ばせ、作品に親しみを覚えさせる演奏を繰り広げる
シフは潤いのある美しい響きと自在なリズム感を身につけている。後者はときに躍動するかと思うと一転、自然の流露に静かに身を委ねることができるもので、それは演奏に生気を与えることに大きく役立っている。鍵盤の重い現代ピアノで弾いているとは思えないほど軽妙で、それが聴き手に何ともいえぬ楽しみを与えてくれる。タッチが軽やかなら、リズムもまたボールが勢いよく弾むように自然の軽やかさを備えている。バッハを高い所に祭り上げておきたい人は反発を感じるかもしれないが、聴けば聴くほど音楽の流れに呑み込まれていく。グールドとは異なる意味でバッハを愉しく聴くことができる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ニコラーエワのショスタコーヴィチ:24の前奏曲とフーガ:クラシック音楽ぶった斬り
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ニコラーエワのショスタコーヴィチ:24の前奏曲とフーガ
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ニコラーエワの同曲集3回目の録音で、決定盤といってよい名盤
20世紀に生まれた重要なピアノ曲の正統的な名演として、長く声価を失わないアルバムだ。この作品はショスタコーヴィチがニコラーエワのために作曲し、彼女が初演したものだけに、作品の解釈と演奏の歴史はまさに彼女に始まっている。初演時、20代半ばだったニコラーエワも、この録音時はすでに70歳間近、円熟の極みに達しており、作曲者が彼女に相談しつつ書いた曲だけに、まるで自分自身の音楽のように弾いている。前2回の録音も規範性を持つ優れたものだったが、この演奏でのニコラーエワは作品を完全に手中に収め、自在さを獲得しているため表現の幅が大きく広がり、1曲1曲の性格もニュアンス豊かに精気を帯びて際立つ。曲はバッハのそれにならって、書法と内容は実に多様だが、彼女はそれらを明確に弾き分け、この作品がもつ古典性、抒情性の両面を鮮やかに描き出している。いわゆる絶対音楽だが、ときに輝かしい喜びや深いロシア的憂愁を帯びた表情をみせた、女性らしい細やかな神経に満ちた演奏である。ニコラーエワは62年の初録音では新鮮な演奏を繰り広げていて魅力的だったが、90年の演奏ではさらに深い味わいがある。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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セルのバルトーク:管弦楽のための協奏曲/ヤナーチェク:シンフォニエッタ
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バレンボイムのモーツァルト:ピアノ・ソナタ全集:クラシック音楽ぶった斬り
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カラヤンの「魔笛」:クラシック音楽ぶった斬り
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カラヤンの「魔笛」
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。「魔笛」はベートーヴェンが「モーツァルト最上のオペラ」と言って絶賛しているし、またワーグナーも「真のドイツ・オペラは、この『魔笛』から始まる」と言ったという傑作である。その言葉を最も実感させてくれる演奏といえば、やはりカラヤン盤を挙げなければならない。緩急起伏を大きくつけた流麗な演奏で、全体に、カラヤン一流の演出のうまさが光っている。巧妙な棒さばきで、メルヘン的な楽しさをあますところなく表出しているあたり、巨匠ならではの腕の冴えである。音の響きは大変美しく、独特の官能と感覚的な艶美さに、おそらく演奏の最大の眼目がおかれているようだ。結局のところ、カラヤンの最大の関心と努力が集中しているその一点よりもっと向こうに、「魔笛」のさらに深い至純の世界が横たわっていることだけは疑う余地がない。カーリン・オットの夜の女王は少々個性が弱いが、3人の侍女にはトモワ=シントウ、バルツァ、シュヴァルツといったそうそうたる歌手を起用しており、聴きごたえがある。このあたりの起用はいかにもカラヤンらしい。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ラフマニノフ:自作自演~ピアノ協奏曲第2番&第3番:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。大ピアニストとしても知られていたラフマニノフの自作自演盤である。しかし、この伝説的な大ピアニストの演奏を、実際に聴くことができること自体が価値のあることだ。ラフマニノフの演奏は、全体にすこぶるスピーディーに運んでいて、速いテンポでさらりと弾きのけていて、肩すかしを喰らうようだが、じっくり聴いてみるとその中に無限のニュアンスや情感が秘められており、その表情の繊細さに驚いてしまう。第2番ではフィナーレがすごい。19世紀のヴィルトゥオーゾ趣味が存分に発揮されている。ことに第3楽章の有名な第2主題のうたわせかたなど最高だ。アメリカでのラフマニノフはあまり作曲活動はおこなわず、主にコンサートを中心に活躍していたが、第3番の録音は、ちょうどそのころのもので、演奏家として最も脂の乗りきってきた時代だけに、この演奏は申し分のないうまさだ。全体に速めのテンポで爽快に弾きあげているが、実に情感豊かなロマンティックな表現である。ことに第1楽章が美しく、速いテンポですっきりと流しながらもわびしさがあふれ、音色やルバートも哀切を極めている。録音の古さが気になるかもしれないが、作曲者自身の原点の解釈を知るという意味でも貴重だ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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フルトヴェングラー/ルツェルン「第9」1954:クラシック音楽ぶった斬り
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フルトヴェングラーのフランク:交響曲
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とても素晴らしい情報をありがとうございます。
まずは聴かなくては
と思いました。フルトヴェングラーの第9というと、バイロイト盤だけがよく知られてますが、ルツェルン盤にはこの大指揮者の最後の境地が示されています。ぜひ一聴下さい。コメントする。
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スウィトナーのブラームス:交響曲全集2(第3番):クラシック音楽ぶった斬り
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フルトヴェングラーのチャイコフスキー:交響曲第4番/弦楽セレナーデよりワルツ、終曲:クラシック音楽ぶった斬り
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フルトヴェングラーのチャイコフスキー:交響曲第4番/弦楽セレナーデよりワルツ、終曲
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フルトヴェングラーのチャイコフスキーは珍しく、この他には第5,6番があるのみ
第4番と弦楽セレナード(抜粋)共にこれが唯一のスタジオ録音である。ライヴ盤もたしか出ていなかった。第4番は劇的で重厚、ドイツ風の演奏様式が、作品の本質を衝いている。この内容的な表情と幻想的な広がりは、人間の心の苦悩をそのまま表しているようで、チャイコフスキーの内面に共感したこのような演奏は滅多に聴くことができない。神経がこまかく働いた情緒的な演奏で、チャイコフスキーが与えた運命的な標題を迫っているようにさえ感じられる。合奏は完璧に近い。この演奏を聴いていると、曲中に躍動する意欲が圧倒的に迫ってくる。フルトヴェングラーが纏綿たる抒情味を充分に発揮した場合で、そこにミュンシュのとはおのずと違った特徴が感じられるのである。弦楽セレナードの2曲は、やはりコクと深みのある表情で、ウィーン・フィルの弦の美しさを満喫させてくれる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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リヒターのバッハ:ミサ曲ロ短調(東京公演ライヴ):クラシック音楽ぶった斬り
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リヒターのバッハ:マタイ受難曲(新盤)
カール・リヒターの功績
バッハの声楽曲入門
リヒターの「メサイア」
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ケンペのベートーヴェン:交響曲全集
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カール・リヒターの功績:クラシック音楽ぶった斬り
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カール・リヒターの功績
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リヒターのディスクを聴くだけでは、その圧倒的な演奏に感嘆するだけで気が付かなかったことだが、広く参加者を募っての合唱団を自ら組織して、それをつねに一定の極めて高い芸術性と歌の技巧をもった団体として保つことには、大変な労力と精神力が必要だっただろう
またいくつものプロフェッショナルなオーケストラから選抜した腕の立つ音楽家たちを一つにまとめて、「リヒターの個性」をはっきりと刻印した演奏とすることも同じである。今にして思えば、リヒターはそれをほとんど何のバックもなしに、たった一人で実現していたのである。音楽的にも彼は「ライプツィヒのバッハの伝統」に育まれはしたが、それに安住することなく、彼の時代の最も先鋭的で根源的なバッハ演奏、解釈を選び取っていた。
リヒターの衣鉢をつぐバッハ解釈者が存在しないのも、彼が自らの身を削ってまでバッハにこだわりつづけたからだろう
今日バッハ演奏は、オリジナル楽器の歴史的な演奏慣習の知識なしには問題にもならなくなった。リヒターはこの時代には属していない。だが、リヒター以上に現代楽器の多様な表現力をバッハ音楽の本質と結んだ音楽家は、彼の死後にも出てきていない。折に触れてリヒターの演奏を聴いて、そのバッハの音楽への敬愛の心の洗礼を受けたいものである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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リヒターのバッハ:カンタータ集
ふたたびトラックバックありがとうございましたm(__)m
そうでしたか、カール・リヒターを聞いて20年ですが、「それをほとんど何のバックもなしに、たった一人で実現していた」とは知りませんでした。
かなり長寿の音楽家が多い中で、カール・リヒターは
めずらしく短命ですが、そんな命の削り方が
関係しているのかもしれないと思いました。初期のリヒターはバッハの音楽や、それを現実の響きとするオルガンから離れる時間が惜しくて、何日も教会に留まってオルガンの椅子で睡眠をとっては、また練習に励むという日々を送ったそうです。彼のバッハ演奏にはいつも、そうした自身にも厳しく、またバッハから離れては生きられなかったリヒターならではの作曲家への献身がバックボーンとなっているのを感じます。
はじめまして
私にとって「バッハ演奏」はリヒターとグールドの二人に彩られたものです。
リヒターって、CDや演奏中の厳しい表情が印象的ですが、オルガン演奏は「心やさしく信仰篤い、ちょっと口べたな神父さんが布教にきました」って雰囲気がありますよね
バッハが紡いだ音から表現される、人の喜びや悲しみ、神へ救いを求める叫びが、降り注ぐような雰囲気があります。あ、ランキングもぽちっとしておきました。またこれからちょくちょくお邪魔させていただきますが、よろしくお願いします。あっきさん、コメントありがとうございます。
リヒターの音楽活動は、バッハがヴァイマル、ケーテン、ライプツィヒの宮廷でつとめた楽師長、宮廷楽長、カントルといった役柄と同じ総合的なものと考えれば判りやすいですね
つまり作曲家が同時に演奏家だった時代の音楽家の姿を具現したのが、リヒターの音楽活動でした。今後ともよろしくお願いします。1969年4月〜5月に、リヒターは手兵のミュンヘンバッハと来日しました。「マタイ」と「ロ短調ミサ」をナマで聴いた感動は、40年以上経った今も鮮やかに蘇ってきます。まるでバッハの霊が乗り移ったような、言葉では到底表すことが出来ない深い深い感動でした。両曲とも暗譜での指揮でしたが、「マタイ」ではチェンバロを弾きながらの指揮で、合唱団の起立着席までも合図していました。あの感動は、他のコンサートとは全く次元の異なるものです。K-Tさん、コメントありがとうございます。リヒターの生演奏を経験とのこと、誠に羨ましい限りです。1969年といえば、私はまだ生まれてませんし、当然リヒターのライヴに接することができませんでした。リヒター亡き後には、アバド、メータ、小澤、ムーティという指揮者がクラシック音楽界の看板ともいうべきスターとなりましたが、彼らの力量不足はどうにもなりませんでした。彼らには、人々が芸術家に期待する「やっぱり普通とは違う」という狂気が感じられません。孤高のイメージが不足しているのです。古楽演奏の理由として”当時の”とよくいわれ、また響きがどうとかいわれてると思います。
しかし例えば初期の蒸気機関車とか自動車が当時の人々に現代の人々が抱く懐古的な印象を与えていたでしょうか
とてつもない驚きと新奇さを与えていたのではないでしょうか
当時の生活とか価値観などまた生活のテンポなど所詮理解不能ではないでしょうか
当時の楽器、服装、美術品に囲まれたとしても
バッハー学識ある音楽家を読めば、バッハその人でさえとてつもない。
古楽の方々はどう考えてるんですかね
はじめまして
私もあっきさんと同じで、バッハ演奏はリヒターとグールド以外受け入れることができない者です。昨年5月に娘の結婚式では、披露宴の音楽を私が決めさせてもらい、リヒターの管弦楽組曲と、ブランデンブルク協奏曲、音楽の捧げもので構成しました。最初の入場は組曲第2番第1曲、お色直し入場の時は第3番第1曲を使いました。つい先日の5/25から6/3まで、高校生の頃から憧れだったドイツに家内と旅行し、ポツダム、ワイマール、ライプツィヒ、アイゼナッハとゆかりの地を訪問することができ、今だに興奮覚めやらず、といった状態です。ライプツィヒの聖トーマス教会に行った時は我を忘れんばかりでした。そんなわけで、最近個人ホームページ内に「バッハ傾聴」のページを作りましたが、近いうちに今回の旅行で行ったバッハゆかりの地の写真も掲載しようかと思っています。
カール・リヒターはバッハの音楽のためにこの世に生を受けたような人といってよいでしょう
自身がオルガン奏者であり、教会付属の音楽学校で音楽理論を学んだリヒターは、ミュンヒンガーのようにバロック音楽からロマン派作品までレパートリーを広げるようなことはせず、終生バッハや古典派作品を演奏し続けました。使用楽器も古楽器ではなくモダン楽器、原典版以外のスコアを使用することも多かったのは事実ですが、そんなモダン楽器か古楽器かといった次元を超越するバッハへの想いがリヒターの音楽の中にはあります。特に合唱団を巧みにコントロールし、そこから崇高なる精神に溢れし"天使の声"を引き出す手腕にはほとほと感服させられます。コメントありがとうございました。私も1969年にリヒターの演奏会を聴きに(ではなく“見に”と言った方が正しいかも)行きました。その時は、初めて聴くゴールドベルク変奏曲でした。今、リヒターの最後の録音盤と、グールドのデビュー盤を改めて聴きなおしています。コメントする。
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ピリスのショパン:夜想曲全集 (和田)
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サヴァリッシュ/シュターツカペレ・ドレスデンのシューマン:交響曲全集:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。サヴァリッシュ盤は、録音の物理的な条件にもう少しクリアーさを求めたい部分があるが、全体としては最もバランスの良い名演と言える。いわゆる原典版による全集だが、全体にいかにもシュターツカペレ・ドレスデンらしい、渋くて重厚なシューマン演奏になっている。このオケ特有の木の温もりにも譬えられる響きの特質を生かした爽やかさと自然な流れがあり素晴らしい。細かなことだが、ティンパニの皮が決してビニールではなく、本物の皮革だというのが、聴いているとたちどころに分かる。
その音の響きの深いこと、全体の構成の見事なこと、サヴァリッシュの数ある録音の中で、1、2を争う名盤といっていいだろう
特に第1番「春」の軽快なフットワーク、第3番「ライン」の重厚な響きなど、現在に至るもまだこれに優る演奏にはお目にかかったことがない。
シュターツカペレ・ドレスデンの魅力を天下に知らしめる恰好の交響曲全集といえるだろう
本当は、とりあえずシューマンの交響曲を聴こうというのなら、サヴァリッシュの全集があれば事足りる。知的造形感とパッションが一体となったときのサヴァリッシュには、ほとほと感服させられるし、オーケストラの底力にも恐れ入る。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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アンセルメのドビュッシー名演集:クラシック音楽ぶった斬り
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アンセルメのドビュッシー名演集
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ラヴェルとともに、ドビュッシーの音楽もまたアンセルメは得意中の得意とした。アンセルメとスイス・ロマンド管の最盛期の演奏だけあって、文句なしに素晴らしい。選曲が魅力的で、演奏もいまだに価値を失わない。アンセルメは若いころ、ドビュッシーと親交があり、その演奏は作曲者直伝ともいえるものである。特に「牧神の午後への前奏曲」は極めつけの演奏ともいうべきもので、その抜群の雰囲気の作り方には改めて賛辞を呈するまでもない。幻想的なマラルメの詩の世界を、情感豊かに表出した演奏で、官能的な気分と磨き抜かれた美しさが、ドビュッシーの描いた幻想的な音の世界を理想的に再現している。「海」はこの音楽の持つ色彩感をみごとにあらわし、あの独特な音色で精妙に描いており、「海上の夜明けから昼まで」の冒頭の、模糊とした気分の描き方や、「波のたわむれ」の木管楽器の扱いかたのうまさは比類がない。こういう軽やかで輝かしい音色はドイツ系のオーケストラには出せないものだ。「夜想曲」も「祭り」が絶品で、「雲」「シレーヌ」は少々粘った表現である。どれもアンセルメならではの秀逸な演奏で、ドビュッシーの音楽の楽しさと美しさを存分に堪能させてくれる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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グリュミオーのラロ:スペイン交響曲、サン=サーンス:ヴァイオリン協奏曲第3番:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。この両曲は現在でも掛け値なしの美演といいうるグリュミオーのヴァイオリンを推したい。
フランス音楽のまさに本道を行く彼の演奏には、流麗感、洗練、センス、音の美しさ、屈託のなさのすべてがあるといってよいだろう
ラロの演奏には、「スペイン交響曲」というタイトルどおり、スペイン的な民族色を強烈に打ち出したものと、作曲者のフランス的なデリカシーに重点をおいた、二通りの演奏スタイルがあるが、グリュミオーは、その後者のフランス風のスタイルである。デリケートで粋な純フランス風の演奏だ。そのため、スペイン風の濃厚な味わいや豊麗な音色を求めることはできないが、これほど上品で線が細く、女性的で小味なラロは例がない。全体に軽妙さと熱っぽさを兼ね備えた、きわめて美しい音色の演奏で、ことに、第1、5楽章の激しさ、第4楽章の抒情的な味はすばらしい。ロザンタール指揮のラムルー管弦楽団は、金管を強奏する乾いた響きがいかにもラテン的、センスのよい伴奏だ。サン=サーンスはすこぶる美麗な音色を生かしながら、この曲の上品で格調の高い性格を、存分にひき出した演奏である。いかにもグリュミオーらしい、小味で柔らかなサン=サーンスである。音色は美しく、心をそそるヴィプラート、憧れに満ちたカンタービレ、そして特に人なつっこく肌をなでてゆく春風のように優しいレガートは彼の独壇場であり、フィナーレにおける粋で洒落たテーマの奏出に最も良い例が聴ける。サン=サーンスの曲は、どんなに美音で演奏しても、その表情にエレガントな味付けがなければ、さまにならない。グリュミオーは、そうしたセンスの良さを発揮しながら、親しみやすいメロディーを優雅に歌わせている。やや華やかすぎるところもあるが、聴きばえのする演奏だ。それにロザンタール指揮のオーケストラが非常にセンス豊かだ。「序奏とロンド・カプリチオーソ」でもグリュミオーの演奏は、いくぶん線は細いものの、その音色の美しさでは、ずばぬけている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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アシュケナージのショパン4:夜想曲:クラシック音楽ぶった斬り
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アシュケナージのショパン4:夜想曲
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。全21曲を収めたディスクである。潤いのある音色で、各曲をロマンティックに弾きあげており、これらの曲の夢見るような曲想を、豊かに歌わせながら、見事に表現している。アシュケナージの潤いのる美音は、夜想曲のようにゆったりとファンタスティックに歌われる楽曲では特に効果的だ。しかも彼の歌は決して主情的になりすぎず、妙な癖もなく、淡々とショパンを表出して聴き手をやすらぎの世界へと誘ってくれる。柔らかい響きと流暢な音楽の流れが、この曲集の魅力をいっそう引き立てる。アシュケナージのショパンには定評があるが、とりわけこれらの「夜想曲」では音色のビロードのような手触りが魅力だ。だから同じ「夜想曲」がならんでいても、決して飽きることがない。崇高な気分を表出した「第5番」、精緻な表現の「第8番」、暗い感傷的な性格を巧妙に表現した「第15番」がよい。アシュケナージは、ショパンの"楽器"からの表現のニュアンスのくみ取り方と、具体的に響きとして実現するテクニックの両方に、充実しきっている。深い喜びを味わうことができるアルバムだ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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いつもTBお送りくださり、ありがとうございます。
アシュケナージは指揮者でもあり、自らの演奏においても
音のコントロールが見事ですね
竹浪 明さん、コメントありがとうございます。アシュケナージのショパンの中でも、ことにこのノクターンは理想的な出来映えです。第1番出だしの柔らかでソフトな音色、深い呼吸からしてひきつけられます。またのコメントお待ちしております。コメントする。
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神尾真由子のパガニーニ:24のカプリース (和田)
神尾真由子のパガニーニ:24のカプリース (三日月51)
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マヒュラ&フルトヴェングラーのシューマン:チェロ協奏曲:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。シューマンは、狂気の闇に閉ざされてしまう直前のデュッセルドルフ時代にも数多くの曲を作曲した。それも、例えば、ヴァイオリン・ソナタの第1番は4日間、第2番は6日間、このチェロ協奏曲は10日間という短期間に完成した。つまり彼は、ほとばしる創造力をただひたすら楽譜に書き写していたのである。そのようなシューマンと同じような気質を持った人物はフルトヴェングラーである。あのぶるぶると震え、痙攣するような指揮ぶりを見たことのある人なら、その棒からほとばしるように生み出される音楽が、ある時は極めて陶酔的で、またある時はむら気のあるものとなっているのを思い起こして頂きたい。この演奏では、シューマンの内面深くにある暗い炎を燃え立たせ、運命の呼び声のような金管を強調し、情念が噴出するように、オーケストラを爆発させている。シューマンの内面をえぐり出すようなフルトヴェングラーの演奏は一聴に値する。フルトヴェングラーのシューマンはいずれも素晴らしいが、第4交響曲やマンフレッド序曲と並ぶ比類なき名演である。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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インバルのベルリオーズ:幻想交響曲/レリオ&劇的交響曲「ロメオとジュリエット」&劇的伝承「ファウストの劫罰」
デュトワのホルスト:惑星 (和田)
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スーク&ホレチェクのドヴォルザーク:ヴァイオリンとピアノのための作品全集 (和田)
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パールマン&プレヴィンのシベリウス&コルンゴルド:ヴァイオリン協奏曲/シンディング:ヴァイオリンと管弦楽のための組曲 (和田)
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アラウのショパン:クラシック音楽ぶった斬り
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アラウのショパン
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。アラウのピアノは、表情の作り方の繊細さといい、音色の美しさといい、ショパンの魅力を再現してあますところがない。全体に南国的な明るい感覚のショパンで不健全な青白さはない。流れの豊かさ、音の粒の美しさ、ラテン系の人らしいリズムの良さ、どの曲にもこういったアラウの長所がよく出ているが、「アンダンテ・スピアナートと華麗なるポロネーズ」は、インバルのバックの巧さで特に光っている。
「スケルツォ」はアラウ81歳の演奏
強靭なテクニックはなかなか衰えを知らない。ただスケルツォ第1番では右手の動きがややぎこちない。
しかしそれはほんの小さなキズ
81歳のアラウでなければ望めない良さがこの演奏からききとれる。重々しさの中に一種の風格をにじませ、ショパンの音楽の質の高さを聴き手に意識させる。
「夜想曲」は他の全曲を弾くピアニストと比べ、悠然たる風格で一頭地抜いているのがアラウ
彼の弾くノクターンは、どちらかといえばテンポが遅めだが、このテンポ設定に大家の風格が感じられる。
さらに注意をひくのは、アラウがこの曲集を、なよなよと感傷的に弾いてこと足れりとしていないところ
例えば第13番や第15番では、ショパンが折にふれてみせる暗い情熱をとらえ、芯のある演奏に仕上げている。
「ワルツ」でのアラウは、テンポをやや遅めに設定し、悠揚迫らぬ風情の中で、いわば楷書風の演奏をくり広げる
細部に至るまで少しも崩さない几帳面な仕上げで風格がある。その結果、ショパンのワルツは、極めて重厚な音楽として、彫刻的な縁どりをもって立体的に立ち現れる。自由に崩して演奏する草書風のショパンとは、ひと味もふた味も違う。とにかく重みのあるワルツである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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すてきな曲なんですね
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ムラヴィンスキーのショスタコーヴィチ:交響曲第15番:クラシック音楽ぶった斬り
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神尾真由子のパガニーニ:24のカプリース
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ブロムシュテット&シュターツカペレ・ドレスデンのモーツァルト:交響曲第40番・第41番「ジュピター」:クラシック音楽ぶった斬り
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このコンビによる初のモーツァルト/交響曲録音
心が悦びで満たされ、聴き終えたあとの気持ちがすばらしく豊かになる演奏
第40番は、テンポが遅く重厚すぎると感じられる部分もあるが、この交響曲にある悲愴美を余計なことをしないで自然に引き出しているのが良い。とりわけ第1楽章第1主題の歌は胸に突き刺さる。
1音たりとも心から離れて浮遊する音のない、目のしっかりつんだ織地のよう
表現は一貫して古典的で、特に両端楽章の端然とした豊かな表現は真に古典的なモーツァルトを聴く思いがする。「ジュピター」は、ゆったりとしたテンポを基本にしたスケールの大きい演奏で、19世紀のモーツァルト観の現代版ともいえるロマンティックなものだが過剰な表現にはなっていない。また、表現自体に丁寧かつ自然な流れがあるので説得力がある。緩徐楽章の悠々たる優美さも同様で、メヌエットのトリオなどは、2曲ともまさに古典的宮廷舞曲の脈をひくリズムとテンポだ。モダン・オーケストラでならこのような解釈もこの交響曲の魅力の一つとして十分に楽しめる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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クラウスのウィーン・フィル/ニューイヤー・コンサート:クラシック音楽ぶった斬り
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こうした上品で、やや取り澄ましたコケットリーは、戦後生まれの指揮者には望むべくもない資質だろう
ただ意外にセンティメンタリズムと縁のないのは、クラウスが高貴の出だったからだろうか
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スーク&ホレチェクのドヴォルザーク:ヴァイオリンとピアノのための作品全集 (和田)
スーク&ホレチェクのドヴォルザーク:ヴァイオリンとピアノのための作品全集 (yoshimi)
パールマン&プレヴィンのシベリウス&コルンゴルド:ヴァイオリン協奏曲/シンディング:ヴァイオリンと管弦楽のための組曲 (和田)
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シュヴァルツコップ/ウィーン・オペレッタを歌う:クラシック音楽ぶった斬り
クラシック音楽ぶった斬り
クラシック音楽評論家が言えない真実を語る。
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シュヴァルツコップ/ウィーン・オペレッタを歌う。この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。スッペ、J・シュトラウス2世、ツェラー、レハールらの名作オペレッタからの12曲に、ジーツィンスキーの「ウィーン、わが夢の街」を加えた、大変楽しいディスクで、シュヴァルツコップの歌の比類なき精妙さと豊麗さを心ゆくまで味わえる極上のCDである。シュヴァルツコップの歌は、品のよさと、ほどのよいお色気とをあわせ持った卓抜なもので、そのウィーン的情緒にあふれた優雅な表現は比類がない。最後の「ウィーン、わが夢の街」以外はすべてウイーン・オペレッタのさわりばかりだが、彼女の表現はただ単に甘美な逸楽と陶酔だけでなく、ずばぬけた気品と技巧に裏付けられている。実は彼女はここでのレパートリーを舞台で歌った経験はないのだが、実に見事にウィーンの情緒を歌い込んでいる。
大歌手が歌ったオペレッタの楽しい歌の数々
という程度じゃない。
ホイベルガーのオペレッタからの「別宅へ行きましょう」を聴くだけだって、どんな大芸術にも負けない、しかしオペレッタ独特の甘美な歌の魅力にとらえられるはず
オペレッタの歌は、確かに歌手次第のところが多い。シュヴァルツコップはこの上ないソプラノだった。一代のソプラノの、考えようによっては「ばらの騎士」のマルシャリンにも匹敵する歌が聴ける。マルシャリンは新しい歌手の新しい歌によって凌がれても、これはどうも凌がれそうにない。甘く、こぼれんばかりの艶っぽさは、歌という快楽の宝物だ。"オペレッタの名人"アッカーマンの指揮も実に巧妙だ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ラフマニノフ/プレイズ・ラフマニノフ:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ラフマニノフのピアノ曲は、ソナタや変奏曲のような規模の大きい作品より、前奏曲や練習曲あるいは編曲ものなどの小品にこそ、彼らしい魅力が光っている。ラフマニノフについては、しばしば言われる「ロシア的憂愁」という形容が象徴するように、情緒連綿たるセンチメンタルなものだという印象が広くいきわたっているようだ。しかし、前奏曲をはじめとする小品を彼自身が弾いた「ラフマニノフ/プレイズ・ラフマニノフ」を聴くと、そんなヤワなものではないことが分かる。
20世紀前半最大のヴィルトゥオーゾ・ピアニストのひとりだったその演奏は、思い入れたっぷりの感情吐露やガンバリズムとはまったく正反対
巨人が楽々と鍵盤を愛でるような、軽々とした自在さがあふれ、しかも造形が明快なので、スリリングでありながら安心感がある。ことに細かいパッセージの玉を転がすような感触は、今日では聴けなくなった名人芸で、切れ味の良い演奏が楽しめる。素晴らしくしっかりとした芯のある響きで、ファンタジー豊かに繰り広げられる演奏には気品があり、ラフマニノフの演奏が単なる名人芸の展示ではなく、やはり充分な反省精神を持った芸術家のそれであると納得できる。また良い意味での遊び心も堪能させられる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ラフマニノフの自作自演:パガニーニの主題による狂詩曲
アシュケナージのラフマニノフ:24の前奏曲;ピアノ・ソナタ第2番
トラックバックありがとうございました。
現在、少しずつ、クラッシック演奏家と作曲家を
ほとんど気の向くまま聞きかじりという感じで、彷徨中
こちらのブログには、いろいろな作曲家、演奏曲
についての記事がたくさんあり、大変参考になります。
・アシュケナージ演奏の24の前奏曲/ソナタ第2番
ラフマニノフの2枚をレンタルし
聴いております。
作曲家自身の演奏もやはり、聴くべきなのですね
ソナタと前奏曲の違いもよく分からない初心者
ですが、ちょっとづつ知ってゆきたいとおもいます。そばころさん、コメントありがとうございます。作曲家の自作自演が必ずしもよいとは限りませんが、ラフマニノフの場合は確かに素晴らしいです。
興味の湧く作品から徐々に聴いてみましょう
コメントする。
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エーネスのパガニーニ:24のカプリース
オッターのシベリウス:歌曲集
ミケランジェリ&ジュリーニのベートーヴェン:ピアノ協奏曲第3番&第5番「皇帝」 (にゃん駅長)
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神尾真由子のパガニーニ:24のカプリース (三日月51)
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バックハウス&クラウスのベートーヴェン:ピアノ協奏曲第5番「皇帝」:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。第5・第6交響曲と第7交響曲の間、ベートーヴェンの気力が最も充実していた時代に書かれたこの曲は、いかにもこの時代のベートーヴェンらしい雄渾な楽想、有機的で構築的な音楽のつくりで、古今のあらゆるピアノ協奏曲の中で王者の貫録を誇り、まさに《皇帝》のニックネームにふさわしい。だがいっぽうで、この曲にも、ことにピアノ曲では深い内面の思いを吐露することをつねとしたベートーヴェンの優しく繊細で多感な心情が秘められている。
雄大で壮麗なだけでは不充分
軽やかさ、繊細さ、優美さをも湛えた演奏でなくてはならない。録音は古いが、バックハウスの独奏、クレメンス・クラウス指揮のウィーン・フィルの演奏は、こうした点で最高のもののひとつである。70歳に間近いバックハウスが血気盛んな演奏を行っている。豪壮雄偉な演奏で骨太に仕上げられており、第1楽章の展開部でのオケとのかけ合いが気迫にあふれていて圧倒される。
第1楽章の溌剌とした生命力溢れる音楽の運び、第2楽章の優美な歌と、堂々たる演奏ながら〈はな〉のある終楽章
優美で明快、決して重くなったりむやみに大きな構えをつくったりしないクラウスの指揮も絶品というほかない。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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グールドのバッハ:ゴールドベルク変奏曲(1981年録音):クラシック音楽ぶった斬り
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ミルシテインのチャイコフスキー&メンデルスゾーン:ヴァイオリン協奏曲:クラシック音楽ぶった斬り
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第1楽章の程良いメランコリーの表出とリズミックな展開、第2楽章のソフィスティケートされた抒情、そして第3楽章のまさしく手に汗を握る完璧なヴィルトゥオジティ
アバドのキリリと引き締まった伴奏と相俟って、これは最もスタイリッシュなチャイコフスキーだ。特に第2楽章は静けさのうちにも心のこもった表情が豊かで、何より音色が美しい。アバドの指揮もリズミカルでさわやかだ。
第2楽章のウィーン・フィルの夢見るような木管が陶酔的
メンデルスゾーンも独特の気品ある美しさを発散しており、洗練された技巧と音色が光っている。ミルシテインの特徴であるこの上ない自発性、曲の形式感に対する知的なアプローチ、清潔で暖かみのある音色、正確無比なアーティキュレーション、ずば抜けたリズム感が生み出す躍動感、そういったものが一体になってメンデルスゾーンの世界を見事に描き出している。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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「エリーゼのために」〜ケンプ/ベートーヴェン:ピアノ小曲集:クラシック音楽ぶった斬り
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「エリーゼのために」〜ケンプ/ベートーヴェン:ピアノ小曲集
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つまり集中力とエネルギーをあまり必要とせず、歌謡性と抒情性が際立っている作品
こういうところでケンプは持ち味を発揮する。
「エリーゼのために」をなんの気負いも感じさせず、ごく自然に歌いあげて聴き手を説得してしまうのは見事
スケールの大きさこそないが、独特の味わいがあって耳を傾けさせる。ベートーヴェンのピアノ曲のうちで、いちばん地味で小じんまりとし、聴き手に強くアピールするような演奏効果をあげるのが難しい曲が並んでいる。そうした曲にあっては、無理に面白く聴かせようと小細工をしたりせず、正攻法で風格豊かに弾きこなす巨匠の演奏のみが、曲の真の聴き応えを教えてくれる。その意味で、ケンプの演奏が最高である。ケンプは、もともと技巧の冴えを誇るピアニストではなく、また演奏法もむろん旧世代のそれで、たとえば特別繊細な弱音効果を駆使して感覚鋭い音楽を聴かせたりはしないが、なによりも曲に対する愛と尊敬をもって、フレーズのひとつひとつを、大切に心をこめて弾いてゆく。しかもベートーヴェンを繰り返し弾き込んだ豊富な演奏体験と研究・考察から、ベートーヴェンのピアノ音楽のなんたるかを知りつくし、自分の確固たる演奏様式を確立している。ベートーヴェンの小曲集が、安定した古典的様式を得て、素直で愛らしく、しかも凛とした気品をもった音楽となるのである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ワルター/コロンビアのマーラー:交響曲第1番「巨人」:クラシック音楽ぶった斬り
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この呪縛は、やはり強烈な体験であろう
いずれにしてもワルターはマーラーの語法や管弦楽法を完全に掌握しており、そこにワルターならではのぬくもりを実感させる。オケの弦のひびきなど、若干の弱点もあるけれど、その語り口は充分によく咀嚼されつくされており、今なお刺激的であり、示唆的である。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ワルター/コロンビアのベートーヴェン:交響曲第4番&第5番「運命」:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ワルターの指揮した、ベートーヴェンの「交響曲全集」のなかでは、偶数番号の作品演奏がよいといわれているが、第4番は、柔和な表情とあたたかさで光った演奏で、ワルターはロマンティックな性格の濃いこの作品を、ごく自然に歌い流しながらまとめている。この作品のおおらかで屈託のない詩想がなみなみと表現されていて、暗い影の認められない抒情的な幻想が豊かに湧いてくる。実に音楽の美しさを感じさせる名演である。フルトヴェングラーのようなスケールの大きさはないが、ことにベートーヴェンの甘い恋愛感情のあふれ出た第2楽章の旋律の高雅なロマンにみちた歌は絶品といえ、他の指揮者には求められないものである。「運命」はワルターの特性で塗りつぶされて完全にワルターの「運命」になっている。そこに流れている音楽性の豊かなことには、何人も敬意を表さざるを得まい。ワルターの晩年のベートーヴェンには信じられないほどの、若々しい気迫から生み出される音楽の新鮮さには驚かざるを得ないが、特に「運命」にはそうした特徴がよくうかがえる。速めのテンポでさっそうと表現される第1楽章など、全く若々しい。全体的にはロマンティックな柔和さと、激しい情熱とが同居しているような演奏である。晩年のワルターが、いままでの波乱にとんだ体験を告白しているかのような感じの表現で、ややゆったりとしたテンポで旋律を歌わせながら、悠然とまとめている。万人に愛される標準的な演奏だ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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リパッティ:ブザンソン音楽祭における最後のリサイタル
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アバドのヴェルディ:仮面舞踏会:クラシック音楽ぶった斬り
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アバドのヴェルディ:仮面舞踏会
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リヒテルのシューベルト:さすらい人幻想曲&ピアノ・ソナタ第13番:クラシック音楽ぶった斬り
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リヒテルのシューベルト:さすらい人幻想曲&ピアノ・ソナタ第13番
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録音状態を多少差し引いたとしても、この演奏から聴くべきものは、今もって多いといえよう
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アメリングのシューベルト:歌曲集
昔、シューベルトのソナタOp
TBありがとうございました。
リヒテルのシューベルト、よいですよね
私は、演奏家にはかつて無頓着だったので
今でも知識不足ですが
こちらの記事を拝見させていただいて、記事を書いたのですが、まだブログに不慣れで、こちらからのTBができず。TBが送信失敗になるのです。方法がわかったらさせていただきたいと思います。ありがとうございました。トラックバックもお待ちしております。コメントする。
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バシュメトのブラームス:ヴィオラ・ソナタ
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ブロムシュテットのシベリウス:交響曲全集:クラシック音楽ぶった斬り
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ブロムシュテットのシベリウス:交響曲全集
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。シベリウスの交響曲全集では、ブロムシュテット盤がオーケストラの技巧も録音もとびきり優秀だ。作品への愛情と理解ではベルグルンドにひけをとらず、彫りの深い明確な造形で、スケールの大きい名演となっている。ブロムシュテット/サンフランシスコ響の一つ一つの音にこめられた透明感と陰影、磨き抜かれた音の壮麗さと奥深いダイナミズムによって繰り広げられる音楽の世界は、叡智と美の結晶体を思わせる。外国のオーケストラにとってシベリウスは必ずしも理解し易いものではない。しかしブロムシュテットはまず第4番と第5番を与え、彼の豊かな経験と学識、自身によって立つ北欧人の感性によって見事にしかも最高にシベリウスの世界を実現した。全体に骨格がたくましく、ニュアンスが豊かな音楽に仕上がっている。第4番は重厚さと独自の洗練性が特色で、第3楽章ではひとつひとつの楽想を吟味するように歌わせ、孤高の哀愁を漂わせる。終楽章ではグロッケンシュピールの代わりにテューブラーベルズを用いているのがユニークだ。第5番も秀演で、何よりもこの曲が牧歌的様相を持っていることを発見させられるのが興味深い。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ベームのシューベルト:交響曲全集:クラシック音楽ぶった斬り
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ベームのシューベルト:交響曲全集
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。実に風格のある演奏だ。堂々としたスケールを持ちながら、細かい部分にまで心が行き届いていて、シューベルトの交響曲から交響的厚みと重量感とを豊かに引き出している。シューベルトはベームがもっとも愛好した作曲家であり、それだけにシューベルトの様式を知りつくし、強い共感と作品に対する無類の誠実さに貫かれている、なんとも美しい名演ばかりだ。ワルターとは対照的な表現で、シューベルトとしては、全体にがっしりとした骨組で、やや武骨な感じもするが、整然たる美しさをもった演奏である。どの曲にも素朴な心情とあたたかい感情が流れており、「未完成」や第9番はもちろんのこと、第1番などの見事なほどに音楽的で純粋な表現にも魅了される。あくまでも楽譜を忠実に再現し、正攻法で作品に挑んでいるところが、いかにもベームらしい。悠揚とした足取りと自然なアゴーギクによって、シューベルト独自の旋律がのびのびと息づき、造型は一分の隙もなく、内部に素朴な力を宿している。シューベルトに不可欠なヒューマンなぬくもりが示されているのもよいが、それよりもベルリン・フィルがベームの手にかかると俄然ドイツ的な響きに変容するのが不思議だ。
この名演揃いの全集から、ベームの芸術的特質のすべてが窺え、ここにはベームの芸術のすべてが含まれているといってもいいだろう
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バックハウスのシューベルト:楽興の時:クラシック音楽ぶった斬り
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バックハウスのシューベルト:楽興の時
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。バックハウスならではの端然とした表現にひかれるディスクだ。バックハウスのようなヴィルトゥオーゾ型のピアニストが演奏した《楽興の時》は、いうなれば「鶏を割くに牛刀を用いたケース」と考える人がいるかもしれない。
周囲を見れば小曲向きの、小回りのきく器用なピアニストが少なくないではないか、と
確かにそうなのだが、この種のピアニストが演奏した《楽興の時》には、共通する短所がある。
とかく作品が矮小化されてしまうこと
そこにいくとバックハウスは違う。彼はこまごまとしたことには神経質にならず、実におおらかに演奏を繰り広げてゆく。
ピアニストとしての器の大きさが、それを可能にしているのだろう
おおらかなその演奏の内部にはシューベルトの抒情があふれ、それに加えて作品に対するバックハウスの温かい思いやり、バックハウスならではの風格も感じられる。バックハウスの演奏というのは、ベートーヴェンを弾いた場合もそうだが、実に淡々と弾きあげていながら、そのなかに、枯れた味わいといったものがある。ここでも堅実そのものの表現を行いながらも、そこに、即興的な適度な"遊び"の気分を表出していて聴かせる。感傷的な抒情はいっさい排除されているが、いいたいことはいい切っているといった、音楽にとって真にエッセンシャルなものだけが提示されているシューベルトである。
何の気負いもなく、誠実にシューベルトに対しているバックハウス
親しみを覚える演奏である。シューマンでも、決してこの作曲家のロマンティシズムには溺れない。二次的な雰囲気は全く漂っていないのに、その演奏はまぎれもなくシューマンの想念を伝えているのである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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リヒテル&コンドラシンのリスト:ピアノ協奏曲第1番&第2番:クラシック音楽ぶった斬り
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真のヴィルトゥオーゾでなければできない演奏を披露しているのがリヒテル
多彩で緊密なリストである。
エネルギーの激しい放出、いかにも雄渾で剛直な表現、演奏全体を支配している熱気、など聴き手を圧倒するに充分
とかく突っ走りがちな並みの技巧家とは違って、リヒテルは多少遅めのテンポで重厚に弾き進んでゆき、その中で大きく伸縮させている。しかも他の演奏にはみられない高貴な雰囲気ですべてを包んでいるところまで、リストそのひとの演奏をすら思わせるものである。いずれの曲も情緒を大切にした彫りの深い表現で、雄大なスケールと詩情が理想的にミックスされており、技巧的にも間然とするところがない。第1番は、終楽章に向かっての劇的な音楽づくりにひかれるし、第2番は、ソロとオーケストラとの絶妙なかけあいが光る。特に第2番は一段と細かいところまでみがきがかかっていて、しかも様式統一が見事に行われている。こんなスケールの大きな、また深い味わいをもった演奏は今までに聴いたことがない。
コンドラシンのサポートも卓抜で、何より音楽的
味があるリストだから、何度聴いても飽きがこないだろう
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元気になったら聞いて見ます。TBありがとうございます。ありがとうございます。
和田さんも心身ともにお身体は本当に大切に
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ワーグナー:ニーベルングの指環入門(セルのハイライト盤):クラシック音楽ぶった斬り
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ワーグナー:ニーベルングの指環入門(セルのハイライト盤)
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。「指環」の聴き方であるが、最初から全曲を聴いたのではわけがわからない。ワーグナーは舞台をみずに音楽だけ聴いても情景がわかるよう、100種ものライト・モティーフ(動機)を作り、それを全曲にちりばめた。たとえば〈ジークフリートの動機〉〈眠りの動機〉〈不機嫌の動機〉〈呪いの動機〉〈死の動機〉〈愛の決心の動機〉などである。これらの全部でなくてもよいから、せめて30でも40でも暗記すれば、知っている動機が出てくるたびに懐かしく、たのしく、筋がよくわかる。動機をおぼえるのは「指環」のハイライト盤を聴くにかぎる。セル指揮クリーヴランド管弦楽団がベストだ。聴きどころ全6曲が舞台の進行順にオーケストラだけで演奏されており、これを耳にタコができるくらい聴きまくるとよい。セルのワーグナーは、ドイツの指揮者たちと違って、ドイツ・ロマン主義の伝統や因習などワーグナー演奏につきものの、一切の虚飾や無駄を排し、曲の核心に真っ向から鋭い刃物で切り込んでいくものである。1968年、セルの晩年の録音なので、老熟した芸風がよくあらわれており、フルトヴェングラーやクレンペラーのようなドイツ的な演奏とは対照的に、現代風に明快に表現している。ドイツ風のワーグナーに慣れた耳には異質に聴こえるかもしれないが、これはこれで現代のひとつの解釈として受容できる。これらの中では、堂々とした表現の「ジークフリートの葬送行進曲」やセルのリズム感覚の素晴らしさが示されたスケールの大きい「ワルキューレの騎行」が特に見事だ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ブーレーズのバルトーク:管弦楽のための協奏曲:クラシック音楽ぶった斬り
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ブーレーズのバルトーク:管弦楽のための協奏曲
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ブーレーズはこのところ、随分角がとれておとなしくなった。このバルトークも極めて洗練された表現で、モダン・ミュージックの古典のようにアプローチしている。だがスコアの読みの深さはさすがで、曖昧な箇所は一つもなく、書かれてある音符はすべて耳に届く趣向になっている。ブーレーズの演奏は、バルトークの管弦楽法の精髄を示すような、極めて緻密な曲づくりである。それぞれの楽器の動きが細部にいたるまで明晰に描かれ、立体感のある音響空間を作り出している。
そして何度かおとずれる恍惚とした美しい響きの瞬間
すみずみまで現代的な感覚を生かした演奏といえよう
シカゴ響のアンサンブルも精緻そのもので、その腕の確かさはまさにこの曲向きというべきだろう
コンチェルタンテな部分では、このシカゴ響の凄さが威力を発揮する。組み合わされた《4つの小品》も、見事というほかはない名演といえる。円熟のブーレーズの手にかかると、実に都会的に洗練された音楽になってしまう。歳月の経過を、改めて感じさせる1枚ではある。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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