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ミケランジェリ/ヴァチカン・レコーディングス:クラシック音楽ぶった斬り
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クラシック音楽評論家が言えない真実を語る。
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。海賊盤がひしめいているミケランジェリのCDだが、巨匠の没後、側近の一人であったレコーディング・プロデューサー、ウォルフラム・ブルゲルトが遺族の意向を受けて立ち上がり、正式にオーソライズされた演奏だけを順次CDリリースしていくことになった。メモリアABMというのがこのシリーズで、この4枚組は記念すべき第1弾である。生前のミケランジェリがヴァチカンで行っていたコンサート録音をヴァチカンから返却してもらい、巨匠自身がCD化を考えていた演奏である。古いものは1960年の「皇帝」協奏曲(指揮マッシモ・フレッチャ)、62年のシューマンのピアノ協奏曲(指揮カヴァッツェーニ)だが、中心は87年の録音である。20ビットのマスタリングが成果を上げており、音質的にも満足のいく内容だ。"ああミケランジェリだ。"と叫ばせる音の美学が感じられ、およそ通常のピアノ演奏の領域を超越した音と人間との高度な対話の世界へと招き入れられる。
たちのぼる幻想の炎に酔うドビュッシー、鬼気迫るラヴェル、引き締まった音楽性に身も引き締まる協奏曲など、1枚1枚が宝であり、これほど高貴な芸術的香りを感じさせる演奏もないだろう
アルフレッド・コルトーが「リストの再来
」と絶賛した言葉が実感できる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ポリーニ/ショパン・リサイタル:クラシック音楽ぶった斬り
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クラシック音楽評論家が言えない真実を語る。
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ポリーニの演奏スタイルが多少変わってきたころのものである。どの曲も非常にダイナミックで劇的な表現になっているが、以前のような澄んだ明快さよりも、どこかドイツ的な粘りをもった情緒表現が加わったように感じられる。だからロマン的な性格をより強く押し出している。とはいえアルゲリッチよりはもっと張りつめたような鋭利な表現力と、意志的な力で構成された演奏である。ポリーニのシャープで歯切れの良い音と磨き抜かれたテクニックで作りあげられていくショパンは、情緒的、装飾的といった風ではなく、深い構造性を感じさせる大変聴き応えのある演奏である。ここでも彼は決して走ることなく確実な慎重さで落ち着いた好演を聴かせてくれる。
しかし、この淡々とした静かな語り口がかえって聴き手に訴えかける効果となっているのではないだろうか
ことにピアノ・ソナタ第2番では、内面的な深さを感じさせる第1楽章、一点も滞ることのない第4楽章、とにかくポリーニの音楽家としての奥行きの深さを確かめることのできる名演である。そこには、安易な気構えで近づくならはじき飛ばされてしまいかねないような強靭な存在感がたちこめている。
いうなれば、ショパンの音楽における「ますらお」ぶりを代表するような演奏といえよう
ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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はじめまして
いつもトラックバックしてくださって有り難う
ご挨拶が遅れてしまいました。
「クラシック音楽ぶった斬り」さんの音楽の域の広さはスゴいですね
ポリーニが目下 録音に取り組んでいるバッハ平均率第一巻が出るのをワクワク待っている所です。
確かにポリーニの演奏スタイルが少し変化を見せてきていますよね
nerdyさん、コメントありがとうございます。私もポリーニの新譜はいつも楽しみにしてます。
ポリーニも円熟しましたよね
外見的にもショパンの「前奏曲」の頃のジャケットと最近のを見比べると一目瞭然
老大家といった趣です。
いよいよ満を持してバッハを録音するということで、発売されたら必ず大きな話題になることでしょう
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バックハウス/モーツァルトリサイタル(スタジオ録音):クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。1956年のモーツァルト生誕200年を記念して録音されたものである。バックハウス晩年の枯れた芸の極致とでもいえるような内容の深さをもった演奏で、モーツァルトの音楽としてはやや重厚にすぎるが、聴き込めば聴き込むほどに味の出てくる名演だ。ここにはバックハウスの巨匠的な人間性がまざまざと表れている。モーツァルトの音楽に秘められていたベートーヴェン的な意志力と、ソナタ形式に対する驚くべき可能性への予見が格調高く示されている。みずみずしい美しさをたたえた音とまろやかで厚みのある響きは、ピアノという楽器を知りつくした名手にして初めて弾き出せる質の音質だ。バックハウスのモーツァルトも内田光子同様、決して享楽的な気分で聴ける演奏ではないが、晩年を迎えた巨匠がまるで童子に返ったように、無心の境地で音楽と戯れる風情は、なんともいえず感動的である。
「鍵盤の獅子王」と呼ばれたバックハウスが、一切の我欲を捨て去り、ただひたすらモーツァルトと戯れたこの演奏は、彼を知る者にとってはかけがえのない遺産になるだろう
330が傑出した演奏
録音はさすがに古くなったが、純正のステレオ録音であり、CD化によってずいぶん音が若返っている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ボレット&シャイーのグリーグ&シューマン:ピアノ協奏曲:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ボレットのピアノが素晴らしい名人芸で、なんとも魅力的な演奏を聴かせる。絢爛豪華な名人芸が、聴く人を魅了しないはずもない。ボレットは19世紀からのピアノ・ヴィルトゥオーゾの伝統を今日に伝える巨匠で、完璧な技巧とスケールの大きさはもちろんだが、彼の演奏には老いを知らぬ若々しさがあり、爽やかでクールな抒情が限りなく魅力的だ。ロマンティックな味付けの濃い、表情豊かな表現がボレットの身上で、シャイーのきびきびしたバックを得て、より一層若やいだ演奏になっているのがいい。名人芸の継承者でありながら、少しも音楽が老け込んでいないのが、ボレットの偉大さであり素晴らしさである。
その演奏には独特のきらめきや、老いた色事師が昔の恋を思い出しながら回想するような粋な趣があり、特にタッチの微妙なニュアンスは、凡手の及びもつかない境地であろう
両曲ともボレットの資質が充分に出ており、特にグリーグが美しい。第1楽章の冒頭の鮮明な音色に早くも彼の個性が強く表れている。テンポは全体に遅めで、1つ1つの音の余韻を味わうように歌わせ、それが強烈なフォルテとのエネルギーの対照を作りつつ、スケールの大きい名演を生んでいる。シューマンも遅めのテンポで、ロマンティシズムを生き生きと再現しており、フィナーレが特に名演である。そして第2楽章のノスタルジックな溜め息、第3楽章でパッと花開く効果は、ボレットならではのヴェテランぶりである。
シャイーも好サポート
ボレットの解釈に、よく付けていて拮抗的な効果を上げている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ロジェ&デュトワのラヴェル:ピアノ協奏曲:クラシック音楽ぶった斬り
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ロジェ&デュトワのラヴェル:ピアノ協奏曲
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ロジェの演奏はあくまでもフランス趣味で、どこまでもエレガントで都会的、洗練の極を示した美しいものである。ロジェは、落ち着いた表情で弾きすすめながらも、フランス人ならではの、詩情豊かで、センスのよい表現を行っており、強くひきつけられる。全体に軽いタッチで、ロジェはラヴェルの感覚的な洗練性を描き上げる。ピアノ協奏曲はこれぞラヴェルと言いたい美しさだ。ロジェの抑制の美学はこの曲にぴったりだが、それだけに終わらず、洒落たデリカシーや粋なリズムが恍惚の一時を約束してくれる。
技巧の冴えと情熱では、アルゲリッチに一歩を譲るが、洒落たエレガンスにおいては、むしろロジェの方が上といえよう
特に第1楽章第2主題や、第2楽章の深沈とした美しさは特筆に値すると思う。左手のためのピアノ協奏曲も小味なはかなさが詩情を呼び、まことに品がよい。この曲のジャズ的な要素や、ラヴェル独特の情感といったものを、ものの見事に表現した演奏で、ピアノの響きの美しさも秀逸だ。
デュトワの指揮はさらに見事で、そのチャーミングなパリの哀歓の表出は、現在彼以外の指揮者では成し得ないだろう
雰囲気のよい音楽をつくりあげていて素晴らしい。またデュトワ指揮のモントリオール響が、実に美しい管のソロを聴かせ、ラヴェルのオーケストラ・パートの魅力を改めて示している。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ワルターのベートーヴェン:交響曲全集
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小澤&サンフランシスコ響のドヴォルザーク:交響曲第9番「新世界より」:クラシック音楽ぶった斬り
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小澤&サンフランシスコ響のドヴォルザーク:交響曲第9番「新世界より」
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ショルティ指揮シカゴ響の演奏では、終楽章のコーダは木管が延々と吹き続け、スコアの指示フェルマータ、ディミヌエンド、それにルンガ(フェルマータを長く延長する)を忠実に励行している。チェコのいわゆる本場の演奏は、ここの部分を適当に切り上げているのだが、それはオーケストラがしんどいからで、名指揮者ビューローの「伝統とはだらしないことの別称だ」という警句が、いみじくも思い出される。だがこの指示を最初に忠実に再現したのは、小澤征爾指揮サンフランシスコ響の録音だった。
日本人の小澤は伝統を知らなかったからこそ、徹底的にスコアに忠実になれたのだろう
以後ヨーロッパの指揮者も、この指示を避けて通れなくなった。
チェコの指揮者の大部分は未だに、適当に切り上げているようではあるが
本場のいわゆる伝統的な演奏というのは、単に自分達の都合のいいように、オリジナルをねじ曲げているケースが多いのである。
おそらくヨーロッパのオーケストラの楽団員達も、小澤の解釈に接して目から鱗が落ちる思いをしただろう
「新世界より」はきわめて新鮮な感覚美と音楽的な起伏と、抒情的なゆたかさを感じさせる。この曲の劇性も素直に示されており、第1楽章の冒頭から自然な起伏が流麗な表情をつくり、ふくよかな響きが渾然一体となり、曲の詩情と交響性をよく調和させている。数多い「新世界より」のなかでも注目してよい秀演である。「謝肉祭」も力強く、確信に満ちた表現が実に晴朗な音楽をつくっている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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クレンペラーのヘンデル:オラトリオ「メサイア」:クラシック音楽ぶった斬り
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クレンペラーのモーツァルト:交響曲集
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アラウのモーツァルト:クラシック音楽ぶった斬り
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アラウのモーツァルト
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ちょっと類例のない、いわば王者の風格を持ったモーツァルトだ。アラウの演奏は実に研ぎ澄まされた、透明感の強い古典的な名演に数えられる。すでに老境に入った年齢での録音で、技術的にも決して衰えをみせていないばかりか、音楽的に老け込んでいないのが、何よりも素晴らしいと思う。テクニックもかくしゃくとしており、くっきりと彫琢された表現には何とも言えぬ男性的な意思の重みを実感する。整然とした構成感のうちに、モーツァルトの音楽のヒューマンな側面をくっきりと描き出した演奏だ。極めて人間味のある音楽が聴かれるが、もちろん感情的という意味ではない。より深い、表現者としての哲学を聴かせる大きな演奏である。この演奏でのアラウは、極論すれば、一切の感傷を排してモーツァルトの音楽の真髄に迫っている、という感がある。あるいは、いかなる恣意をも追放した演奏といえる。実に強靭で、意志の強さがはっきりと読み取れる演奏で、聴き手はずっしりとした存在感を意識させられる。アラウのモーツァルトはピアノの音の強弱の幅が極めて狭く、それだけにどのような細部も、細かい技巧に頼ることがない。アラウは例によっておっとり構え、自らの内なる鏡に映ずるままに伸び伸びと、悠然たるテンポで弾き進んでゆく。なにものにも拘束されることなく、モーツァルトの世界に淡々と遊ぶアラウの柔軟そのものの精神は、ソナタを窮屈な"古典的な"規範から解放し、敢えて言うなら"ソナタ風幻想曲"として再現して見せたような、そんな趣がある。これこそ安心して聴ける本物の音楽であり、音楽の重さを実感させてくれる、どっしりとした演奏である。アラウは実に着実なテンポと明晰なアーティキュレーションによって、一見重厚な、だが充分に軽やかなモーツァルトを聴かせる。その演奏は確かに風格に満ちたものだが、それだけにとどまるものではない。彼はモーツァルトに対する感傷も、おもねりも、また聴き手へのサーヴィスもすべて排除して、ひたすら音楽の実体に迫るのだ。330の第2楽章に耳を傾けると、そこには明るさ、愛らしさ、悲しさ、あきらめの情など、モーツァルトに必要なすべてが揃っていて、しかも一切の誇張を排除している。こんな演奏ができるのは、真に円熟した大家の特権といっても過言ではない。あらゆる飾りをかなぐり捨てたモーツァルト、それがアラウのモーツァルトであり、その存在感は大きい。この虚飾を排除した演奏は、最初聴いたときは素朴すぎて拍子抜けするかもしれない。
しかしその素朴のなかに円熟が秘められていることに気づくだろう
その瞬間から忘れ難いものとなるのだ。ここには熟した演奏のみに許される充実感、琴線に触れる「音楽そのもの」が厳として存在し、80歳を越えたアラウが会得した、比類のないモーツァルトの音楽がある。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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クーベリックのモーツァルト:後期6大交響曲集:クラシック音楽ぶった斬り
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伝統的であって、その最良の部分をしっかり踏まえた演奏内容といえよう
「ハフナー」は祝典的な明るさと円熟期のモーツァルトの力強さや厳しさをのびやかなスケールで掬いとって格調高く、細部まで晴朗なロマンと美しい歌をたたえている。「リンツ」では、抑制された表現を行いながらも、モーツァルトの音楽のもつロマン性を浮き彫りにした演奏である。「プラハ」は、この曲のもつ愉悦感を見事に引き出した演奏で、旋律の歌わせ方のうまさは特筆に値する。「39番」は、冒頭からどっしりとした表現力で貫かれ、それが最後まで立派に持続している。堂々とした風格をもったモーツァルトだ。
「40番」は、多少なりとも響きがたっぷりとしすぎる傾向はあるものの、充実した内容の曲だけに、こうしたアプローチも余裕をもって受け止めることができるだろう
「ジュピター」は、いかにもクーベリックらしい、豊かな情感にみちたモーツァルトである。音楽をごく自然に流しながら、旋律を美しく歌わせているところに惹かれる。バイエルン放送響も奥行きのあるところを示している。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ショルティのモーツァルト:後宮からの逃走
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カツァリスのシューマン:子供の情景/森の情景/音楽帳:クラシック音楽ぶった斬り
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カツァリスのシューマン:子供の情景/森の情景/音楽帳
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。カツァリスの初のシューマン・アルバムであった。カツァリスはこのシューマンで、これまでのような意表を衝く表現や新しい解釈ではなく、精神を安定させるような伝統的なスタイルを目指しており、詩情豊かにシューマンのやさしい小品集を歌い上げている。「子供の情景」はカツァリスのストレートな解釈が、曲想を生かしたメルヘン的な雰囲気をよく出している。
あり余るテクニックをセーヴして、優しく子供の世界へいざなう、カツァリス的な表現はまったく新しいアプローチといえよう
音色が透明で美しいのも、いかにもメルヘンチックである。標題性をあまり強調していないのだが、カツァリスは音色の変化で、各小品の性格を見事に描き分けている。
端倪すべからぬ名人芸といえよう
「森の情景」はかなり濃厚なロマンティシズムを感じさせるが、ロマン的な情趣に溺れず、印象としては爽やかさが残る。特に「音楽帳」ではその思いが強い。マーク・アレン製のピアノを使用している。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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アバドのストラヴィンスキー:クラシック音楽ぶった斬り
クラシック音楽ぶった斬り
クラシック音楽評論家が言えない真実を語る。
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アバドのストラヴィンスキー
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。アバド指揮ロンドン響のストラヴィンスキーは、きわめて鮮烈でユニークな力演で、速めのテンポを駆使して、リズミカルで軽快な都会趣味の表現になっている。「プルチネルラ」が断然すぐれている。アバドは曲の性格を的確につかみ、きびきびしたテンポで運びながら、全体を精緻に仕上げている。第8,12,終曲は特に素晴らしく、その生気にあふれた表現に魅了される。アバドの実力が最高度に発揮された、実に見事な演奏だ。独唱陣のなかでは、ベルカンサが一際光っている。「カルタ遊び」もなかなかの好演で、「火の鳥」もよくまとまっている。「春の祭典」は若々しい感覚の緊張感にあふれた素晴らしい演奏だ。アバドは曲の性格を的確に把握し、やや速めのテンポでじっくりと運びながら、各場面を明晰に、野性味豊かに描きあげている。細かく聴くと、この曲にはまだこんな解釈が残されていたのかと、驚かされるような新鮮さである。特に両幕の序奏部は、美しい歌に満ちた表現が魅力的で、第2部の冒頭など完全な「夜の音楽」になっている。第2部の「いけにえの讃美」から後半の部分にかけての劇的な表現は圧巻だ。力と大音量でブカブカと吹きまくる野蛮なストラヴィンスキー演奏ではなく、サウンドが洗練されているのが、アバドの「ハルサイ」の特色といっていい。これはアバドの力量を如実に示した快演といってよい。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ブーレーズのストラヴィンスキー:「火の鳥」(新盤):クラシック音楽ぶった斬り
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ブーレーズのストラヴィンスキー:「火の鳥」(新盤)
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ブーレーズの《火の鳥》(全曲版)はニューヨーク・フィルとの懐かしい録音も負けず劣らず有名だが、シカゴ響盤は17年後、ブーレーズ67歳の年のレコーディング
ほぼ同じ時期の《春の祭典》がクリーヴランド管だったのに対して、《火の鳥》ではシカゴ響となったのは、何か彼の考えがあったのか、それとも全然別の事情だったのか
ともあれ、むしろ逆の方がしっくりくるのではないかと想像するのは浅い考えで、結果的にシカゴ響の怪物的なスケールと、名人的な個人技を含む超絶テクニックの双方を、ブーレーズの精緻なリードが文字通りフルに引き出し、結びつけているところにこの快演の鍵がある。ブーレーズは、かつてストラヴィンスキーの新古典主義にみられる方向転換を痛烈に批判していたことがあったと記憶する。彼の見解からすれば、ストラヴィンスキーの真価は3大バレエのような初期作品にこそあるとでもいわんばかりに、録音もこのあたりのものを中心に行なっていた。《火の鳥》にしても、改訂を重ねるごとに洗練されスリム化していく組曲版には目もくれず、大編成(4管)による厚塗りの初演版をとりあげる。特殊楽器入りの大編成オケの響きの魅力が満載である。この演奏ではそうした重厚なヴォリューム感はもちろんのことだが、実演ではかき消されてしまう内声部の動きとかハープやチェレスタの音色をクリアに立ち上がらせ、絶妙に配合する。出来過ぎた響きゆえ耳には毒かもしれない。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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バーンスタインのハイドン:オラトリオ「天地創造」(新盤):クラシック音楽ぶった斬り
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ヘンデル《メサイア》への共感に発する壮麗なつくり、ハイドンの声楽曲特有の崇高さと素朴さとの融合、色彩豊かな自然描写
こういったあたりが《天地創造》の魅力であろう
序奏から最後の合唱まで、そのすべてを味わわせてくれるのがバーンスタインである。まさに"熱い"演奏だ。序奏の「混沌」からすでに並々ならぬオーケストラの描写力を感じさせる。バーンスタインの表現は全曲にわたって、実に自然で大きく、また少しも気負うところなくハイドンの総譜から豊かな内容を引き出している。
晩年の彼らしい、ひとフレーズごとにじっくり歌い込む音の運び、そして要所要所でのパワーの炸裂
全篇にわたってバーンスタインの体質が、強烈にあらわれた演奏で、実演のときにすこぶる燃える指揮をするこの人ならではの、熱っぽい音楽をつくりあげている。全体に粘っこい表現だが、この曲の神秘的で重厚な性格をよく表出しているのが特徴だ。オーケストラと合唱はともに熱演で、バーンスタインと見事に協調しており、全身で歌い奏している。
独唱陣にややむらのあるのが惜しいが、モルが最も立派
これは、まさに、バーンスタインの個性を聴くべきディスクである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ベルガンサ&アバドのビゼー:カルメン
アバドのムソルグスキー:ボリス・ゴドノフ
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スメタナSQのベートーヴェン:弦楽四重奏曲全集:クラシック音楽ぶった斬り
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「ラズモフスキー第1番」がスケールの大きな演奏で光っているが、中期の中では「セリオーソ」が素晴らしく、名演の多いスメタナのベートーヴェンの中でも、最高の高みに達したものの1つだろう
しなやかでこなれた精妙なアンサンブルの美しさや抒情の深さと共に、強靭無比な音楽的骨格が共存し、ベートーヴェンの悲痛な心情を伝えるかのようなドラマが繰り広げられ、感動的だ。後期の曲では、第13番が最も充実した緊張力をもっている。ギスギスしたところがなく、手なれていながらも常に新しい解釈を求め、いかなる動機の処理に対しても入念さがあるなど、いわば内面を抉り出すような演奏で、ベートーヴェンの晩年の心情を如実に伝えている。第15番の圧倒的なコーダの悲劇的な盛り上がり、第16番のアンサンブルの緊密さも驚くほどだ。ここには、弦楽四重奏というものの理想像が表されているといっても過言ではない。気品高く、まれにみる4弦の統合と音楽的統一を達成している。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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クレンペラーのブルックナー:交響曲第7&8番:クラシック音楽ぶった斬り
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ブルックナーはクレンペラーにとって最も自己のものとしやすい作曲家であったかもしれないが、ことに「第7」はクレンペラーの心境として自ら共感しうる内容なのだろう
4楽章のすべてにわたって心と心の通じ合いがひしひしと感じられる演奏である。ここでのバイエルン放送響のソロは技巧が整っていて、特に金管と弦楽器が優秀である。「第8」は非常に粘着力のある、幅広い表現で、どこにも威圧的なところがなく、おおらかであるとともに、情緒が豊かに盛り上げられている。まことにたくみに語りかける力をもった演奏である。クレンペラーが真にドイツの気質を率直に打ち出し、じっくりと演奏したブルックナーであり、あたかも大叙事詩を語るようである。構成の力も強固で、オーケストラの技術も高い。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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シャイーのブルックナー:交響曲第7番
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インバルのマーラー:交響曲第6番「悲劇的」&第8番「千人の交響曲」:クラシック音楽ぶった斬り
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インバルのマーラー:交響曲第6番「悲劇的」&第8番「千人の交響曲」
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まさに音楽的に純粋で、都会的に洗練されたマーラーといえるだろう
「第8」はインバルの統率力と熱気が凄く、まるで宇宙が鳴動するような力演で、この複雑きわまる大曲を一分の隙もなく、精緻・明快にまとめている。精密な設計を行いながら、あたかもドラマをみているかのような、劇的な迫力とスケールを表出した演奏である。第1部では声楽部の表情をよく生かしたテンポのなかに、鮮やかな遠近法をもたらし、曲の輪郭を明快に表出している。第2部も底に情熱を秘めた冷静さが、息づまる緊張を生み出している。インバルの情熱的な指揮に、ぴたりとついてきているオーケストラと合唱団、独唱陣もなかなかの好演だ。とにかく曲を完璧といえるほど的確に把握した表現で、どの部分を採っても生ぬるさなどない。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ムーティのレスピーギ:ローマ三部作:クラシック音楽ぶった斬り
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ムーティのレスピーギ:ローマ三部作
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マッケラス&ウィーン・フィルのヤナーチェク:シンフォニエッタ:クラシック音楽ぶった斬り
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マッケラスは人も知るとおり、ヤナーチェクの権威で、このウィーン・フィルを振った演奏は既に定評のあるところ
マッケラスは、ヤナーチェクを最も得意としている指揮者だけに、熱い生命のほとばしりがある。マッケラス盤は1980年になってデジタル録音された。スケールの大きさのなかに、熱っぽい語り口に満ちた演奏内容である。聴き手をいやがうえにも興奮させる演奏だ。
決して華やかすぎず、かといって朴訥一方の演奏でもなく、ウィーン・フィルの美質を生かした洗練味、彼の大きなセールス・ポイントであろう
中庸の表現で人を説得するというのは、実に凡手ではないことの証明であろう
ヤナーチェクの音楽に深く傾倒していたマッケラスならではの、作品への強い共感に支えられたような演奏といえよう
ウィーン・フィルの好演も特筆され、その底力のある表現力が過不足なく生かされている。特に金管と弦のメロウなブレンディングはウィーン・フィルならではの美しさである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ヤナーチェクの7番目のオペラ《利口な牝狐の物語》は、彼が自分を取り巻く森羅万象のすべてに創造の霊感の源を求め続けたことを物語る傑作
ひとつとして同じ内容のものがないヤナーチェクのオペラの中でも、この「牝狐」はとびきりの傑作だ。
まずウィーン・フィルが断然素晴らしく、流麗でまろやかな夢に膨らむウィーン・フィルの好演と、しかもあくまでもヤナーチェクの音楽の素朴な本質を見失わないマッケラスの指揮も見事
マッケラスの踏み込みの深い指揮は彼のヤナーチェクのなかでも最高の部類で、その個性的な手法をよく活かしながら、作品の本質に迫る。歌手の充実ぶりでもこのCDは既存のすべての録音を上回る。特にポップとランドヴァーがよく、2人による第2場「愛の場面」は傑出している。牝狐ビストロウシカの性(さが)と宿命を聴き手に鮮明に印象づけたポップの名唱は忘れ難い。
人間の世界と動物の世界との接点に立って狂言回しをやりながら、波乱の人生を体験した末に、晩年の悟りの境地に到達した作曲者の心境を代弁する猟場番役のイェドリチカ以下、チェコから応援のあとの主役・脇役も好演
ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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アーノンクール&ベルリン・フィルのブルックナー:交響曲第8番:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。歴史的快挙とも呼ぶべき素晴らしい演奏だ。と私が声を大にしたところで、アーノンクールのブルックナー演奏は、未だ異端視されがちである。この画期的な演奏が評価されていない、という現実は、ブルックナーの生前と同じ状況なのではないか、と私には思えてならない。アーノンクールは「ブルックナーは月から降ってきた石のようだ」と語る。
「メンデルスゾーン、シューマン、ブラームスの後継者」ではなく、「唐突に登場」したと
だから、生前理解されず、拒否されたのも当然である、と
アーノンクールのブルックナーもまた、「月から降ってきた石」のひとつなのではないか
アーノンクールはブルックナーを遡ればルネサンス音楽のポリフォニー、身近には酒場のダンス、そして、来るべき新ウィーン楽派の前衛との結びつきの上で捉えている。私が「歴史的快挙」と言いたいのはここだ。ブルックナーのスコアは「慣習」から解き放たれ、はじめて、ウィーン国立図書館に保管されたままの無垢な姿で音となったのである。ゆえにこれまでの伝統的な価値観でしかブルックナーを語れない人々には拒絶されるしかないのだ。アーノンクールの円熟ぶりには凄まじいものがある。刺激的ではあったが腰の軽かった「第3」の頃とは別人の堂々たる貫録が現れた。至純な響きや精緻を極めたスコアの再現はそのままに、これまで聴かれなかった圧倒的な「力」に貫かれている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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グリュミオー&デイヴィスのモーツァルト:ヴァイオリン協奏曲全集:クラシック音楽ぶった斬り
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もしくは澄み切った青空のような音と喩えることもできよう
グリュミオーの新鮮な音と表現は、モーツァルトにぴったりである。しかもリズムが良いため、いっぱいに歌う箇所でも旋律線が少しも崩れず、それが音楽の清潔さを呼んでいる。テクニックも見事で、自在に弾きながら洗練されている。卓抜な技巧で、彼の十八番としている作品のひとつを演奏しているだけに、聴いたあと、すがすがしく爽快な気分が残る。美音家のグリュミオーだけに、モーツァルトの音楽の典麗優雅な気分を、巧妙に表出している。軽快でリズミカルな表現も抜群だし、抒情的でロマンティックな旋律の歌わせ方にもひかれる。デイヴィスの指揮も含め、これほど音色も演奏もモーツァルトそのものといって良い録音は他に絶対に無い、と言い切ってしまいたいほどである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ワルター&ニューヨーク・フィルのマーラー:交響曲第4&5番:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。第4番は終戦の年の1945年5月に、ワルターの亡命地アメリカで録音された演奏である。ワルターはおだやかに、また感興にみちてマーラーの旋律を歌わせた表現で、古き良き時代のあたたかい情感が立ち昇ってくる。この作品のもつ天国的な気分を、ゆったりと陶酔的に表現したもので、清らかで純粋な美しさにあふれている。しかも造形的には意外なほど端正で、これもワルターの見識を示している。ワルターは、どのような苦境にあっても、ほほえみを忘れない人だったというが、ここには、そうした彼のやさしさが、そのまま反映されているかのようだ。第5番はワルターのこの曲の唯一の録音であり、その意味でも大変貴重である。どこをとっても、ワルターのこの曲に対する愛情がみちあふれた演奏だ。全楽章に感興があふれ、その自然な呼吸の歌の起伏が、聴き手を魅惑せずにはおかない。第1楽章の劇的な迫力も凄いが、有名な第4楽章〈アダージェット〉の旋律の歌わせ方は最高で、豊かなニュアンスで絶妙な表現を作っている。オーケストラも精気に満ちて素晴らしく、これは歴史的な記録として永く保存しておきたい名演だ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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セルのモーツァルト:交響曲第35番「ハフナー」/第40番/第41番「ジュピター」:クラシック音楽ぶった斬り
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両端楽章もリズミックで威風堂々としており、セルの面目躍如とした好演といえよう
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プリンツ&ベームのモーツァルト:クラリネット協奏曲:クラシック音楽ぶった斬り
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ブレンデルのシューベルト:ピアノ五重奏曲「ます」(新盤):クラシック音楽ぶった斬り
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ブレンデルのシューベルト:ピアノ五重奏曲「ます」(新盤)
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ブレンデルが17年ぶりに再録音した《ます》
このブレンデルらによる演奏は、心をひとつにして曲の核心に集中しようとした稀な例に数えられる。その求心力の役割を果たしているのがブレンデルで、出すぎず、臨機応変に他の弦楽器のあいだを自在にすりぬけ、まさに清流のなかで泳ぐますの役割を果たしている。弦楽器奏者たちはしっとりとした親密さでたがいの肌に触れ合い、どこまでもこまやかなやさしさを失わない。その濡れるような感触こそ、水に自在になじむますの肌合いを思わせずにはおかない。シューベルトが求めてやまなかった仲間同士の親密感は、まさにかくありなんと思わせる。合奏の喜びをこれほど実感させてくれる演奏も珍しく、各演奏家が聴かせる溌剌としてのびやかな調べが、聴き手をアンサンブルの輪の中に誘うかのようである。確かにアンサンブルの主導権はブレンデルにあるが、ブレンデル一人が際立つことはまったくないし、5人がイーヴンの関係で演奏に参加、独立性と協調性の見事なバランスに支えられた室内楽の世界を作り出している。その結果、ここに聴く《ます》にはかつてない躍動感と歌の喜びが盛り込まれており、5人の嬉々とした表情が実際に見えるかのような臨場感に浸らせるほどである。
知情意の理想的結合を見せた名演といえよう
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オーマンディのホルスト:惑星:クラシック音楽ぶった斬り
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オーマンディのホルスト:惑星
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実に半世紀近くもフィラデルフィア管弦楽団に君臨したオーマンディが聴かせる模範的名演
いかにもオーマンディらしい少しのけれん味もない正攻法の表現で、あくまでもフィラデルフィア管弦楽団の豊麗な音の美しさを前面に押し出しながら、精巧な仕上げをしている。傑出したアンサンブル、明るく輝かしい音色、各奏者のほれぼれとするばかりの名人芸を駆使して繰り広げられる音のパノラマであり、鳴り響くサウンドそのものが聴き手をうっとりとさせる魅力をもっている。まさにフィラデルフィア・サウンド、オーマンディ・サウンドの極意を堪能させる名演であり、演奏のはしばしからこのコンビが謳歌した名声のほどが実感される。しかも円熟期のオーマンディは作品を劇的起伏と明快な表情付けで再現する天才でもあり、各曲いずれも溌剌として若々しく、これほど全体を面白く聴かせてくれる演奏も珍しい。特に「火星」「木星」「天王星」などは明快かつ華麗にまとめられており、フィラデルフィア・サウンドの輝かしい魅力が存分に発揮されている。このコンビのホルスト《惑星》は確かこれが唯一の録音(SP録音があるとも言われるが未確認)で一回きりで終わっている。
完全満足の成果と言っても間違いではないだろう
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ブーレーズのウェーベルン全集(新盤):クラシック音楽ぶった斬り
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ブーレーズのウェーベルン全集(新盤)
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理論的に可能性を追及していった結果、到達したモザイク様の音の列
しかもそこに存在するのは、感性でのみ拾える色彩の魔術であった。第2次大戦後の現代音楽の騎手ブーレーズが若かりし頃、ベルクをロマン派の残滓と酷評し、ウェーベルンこそが手本たるべき作曲家だとほめちぎったのは有名な話だ。しかし理詰めで行けば、無調を突き詰め12音技法を〈開拓〉していったウェーベルンの世界は正しいと思う。このディスクは、そのブーレーズ2度目の「ウェーベルン全集」である。
たとえば作品1の「パッサカリア」
すでにここでは、やがて音楽の本質的形式とみなすに至った変奏曲が採用されている。この曲は以前にも習作だが大オーケストラのための「夏の風の中で」という曲があるが、この作品1と同様に、後の彼の音楽とは思えない、重厚で華麗な後期ロマン派が存在する。だが、それも来るべき時のためのステップであったと考えれば納得がゆく。やがて無調に突入して有名な作品5の「弦楽四重奏曲」や作品6の「大オーケストラのための6つの小品」が続く。
しかし、愁眉は何といっても作品10の「オーケストラのための5つの小品」だろう
ここでブーレーズは、そのアフォリズムの頂点にふさわしく、多彩な動機、音価、音色を繊細すぎるほど繊細に演奏しきっている。というより伝統音楽とは何であったかを、悲しいまでに簡潔な点描音楽で問うているように思われる。
それはウェーベルンの願いでもあったのだが
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マリヤ・ユージナの芸術:クラシック音楽ぶった斬り
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マリヤ・ユージナの芸術
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それにしても何と明確なリズムと見事な音色を持っているのだろう
ヴォルコフ=ショスタコーヴィチの回想録によれば、ユージナの弾く4声部のフーガは、その声部も異なった音色をもっており、ショスタコーヴィチが驚愕したことを伝えているが、ディアベッリ変奏曲でも、冒頭の物思いに耽ったような音色から明るい色、あるいは、雷雲のような印象の音色まで、曲の内容に合わせて変化し、それにリズムのすばらしい舞踏が加わり、ユニークな演奏となる。しかし、ユージナの演奏がユニークで誰にも似ていないのは、他の演奏家が楽譜から引き出し得なかったものを目の前に出して見せるからで、それは、曲の本質を伝え、類い稀な感動を与えるのである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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バーンスタイン/最後の演奏会
「証言」に出ていたモーツァルトのピアノ協奏曲の真夜中の録音セッションの話は面白いですね
スターリン体制下のソ連で、ユージナは物事に動じない度胸の良い女性だったというイメージが強く残りました。
ユージナが弾くと、ゴルトベルクもベートーヴェンの変奏曲も、力強くて迷いがなく、緩徐部分のタッチは多少は柔くなりますが甘さはなくと、個性的ですね
こういうピアノは、昔も今も誰も弾かないでしょう
ユージナの録音は、彼女の個性がそのまま出ているような演奏で、かなり好みは分かれるとは思います。かなり好みは分かれると思いますが、一人でも多くの人に聴いてもらいたい演奏です。
おっしゃる通り、古今誰もこういうピアノは弾かないでしょう
ゴルトベルクなんかはグールドよりも個性的な表現が随所にあって、面白いですね
それにしてもロシアからは名ピアニストが続々と出てきますよね
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レヴァイン&ベルリン・フィルのベルリオーズ:劇的交響曲「ロメオとジュリエット」/歌曲集「夏の夜」
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ヴェンゲーロフ&ロストロポーヴィチのプロコフィエフ/ショスタコーヴィチ:ヴァイオリン協奏曲:クラシック音楽ぶった斬り
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既に10代の頃から演奏活動を繰り広げているが、早くから世界の第一線で活躍してきた実績を持ち、紛れもない天才と言うべきであろう
ヴァイオリンという楽器をただ単に上手に操るのではない。ヴァイオリンを通して彼自身の心の状態を雄弁かつ柔軟に物語ることのできる音楽家なのであり、そこで繰り広げられるドラマの真実性と詩情の無垢なる美しさに聴き手は魅了されてしまうのである。もちろんその世界は採り上げる作品次第でいかようにも変化するが、これら4作品では真摯な演奏家としての姿勢が明確に刻印されている。ヴェンゲーロフのヴァイオリンはただ快くは歌わない。彼のヴァイオリンは聴き手の心に放たれる弾丸であり、そこにある鋭さと求心力がヴェンゲーロフが今、なぜこの作品を採り上げるのかを自ずと語る演奏になっている。言葉はいらない、説明も不要、音そのもの、音色そのもの、カンタービレそのものが作品の核心を解き明かしていく壮大な旅のような演奏であり、結果的にそれが聴き手と作品とを熱い絆で結びつけていくのである。
サポートするのはロストロポーヴィチ
これら2人の偉大なる作曲者を直接知る音楽家の指揮は、これまた使命感を裏付けとした深い味わいと雄弁なる説得力がある。もちろんロストロポーヴィチは年齢的にはヴェンゲーロフの祖父のような存在だが、両者は作品にともに魅せられた一音楽家同士として向かい合っている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ショルティのブルックナー:交響曲全集:クラシック音楽ぶった斬り
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ショルティのブルックナー:交響曲全集
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素晴らしく精緻な演奏
これほど見事なアンサンブルを聴かせるブルックナー演奏は数少ない。ショルティは時に彼自身の個性を強く打ち出してわずかに聴き手に違和感を与えることがあるが、ここでの解釈はテンポを無用に動かさず真正面から作品に対している。シカゴ響の威力あふれるアンサンブルと響きが相まって、実にスケールの大きい演奏を展開している。
なかでも傑作は後期3大交響曲
「第7」は聴き手を、ショルティの芸術世界に引き込まずにはおかない素晴らしい演奏だ。
作品全体を貫く挽歌の雰囲気を、深沈とした歌で表し、情感のうるおいを確かな手応えで表出
シカゴ響の響きも磨き抜かれたもので、つややかで美しく、豊かな表現力を発揮する。第2楽章の抒情感もこの上なく豊かに示されている。クライマックスの高潮も指揮者のスケールの大きさを存分に表している。終楽章の仕上げの見事さは完璧と言えるほどだ。「第8」では、きわめてがっしりとした構築で、この曲のもつ深い宗教的で詩的な情感を巧みに表出しており、その卓抜な手腕には驚く。「第9」では、古典的といえるほど堅固な構築をつくり、そこに歌の流動性を合わせもつという至難の技をいとも容易に実現している。特に第1楽章では、クレンペラーの名演を想起させる悠揚たるテンポと、激烈と甘美の2つの主要楽想の表現、そして悪魔的なまでの高揚を聴かせ、これまでのショルティとはひと味違った奥行きの深さを感じる。これはまさに"究極のブルックナー"と呼ぶにふさわしい。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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シャイーのブルックナー:交響曲第7番
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ムター&ジュランナ&ロストロポーヴィチのベートーヴェン:弦楽三重奏曲全集:クラシック音楽ぶった斬り
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アンネ=ゾフィー・ムター(25歳)が、ブルーノ・ジュランナ(55歳)、ムスティスラフ・ロストロポーヴィチ(61歳)といった2人のヴィルトゥオーゾに支えられ、初めて室内楽録音に本格的に取り組んだアルバム
2人の大家と新進女流による演奏である。ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロという旋律楽器によるトリオ編成は、それぞれに洗練された感性と高度な技術が要求される表現形態だが、ここに聴く弦楽トリオはアンサンブルの難しさを克服している。ここでの聴きものは作品9の3曲で、ベートーヴェンの音楽の要求に応えて、3人があたかもソロを受け持っているかのように、それぞれが力感をこめた柄の大きい演奏を繰り広げている。作品9の3曲の、これほど見事な演奏は聴いたことがない。このトリオは、弦楽三重奏のアンサンブルの難しさを見事に克服している。透明度の高い響きの中で、3声部の動きと絡み具合が目に見えるように浮かび上がり、第3番第1楽章など非常に深い音楽内容の堂々たる音楽だ。ベートーヴェンの《弦楽三重奏曲》の最高傑作群を、情熱と深みと繊細さを兼ねそなえた透明度の高い響きでのびのびと歌い弾んでおり、スケールの大きな音楽を作り上げて、見事なアンサンブルを聴かせている。ときには室内楽的演奏からはみ出し荒々しく感じられることもあるが、スケールと音楽の容量の大きさはさすがである。
これまであまり重要視されなかった作品だが、この演奏により再評価されるのではないだろうか
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バシュメトのブラームス:ヴィオラ・ソナタ
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F=ディースカウのシューマン:歌曲大全集:クラシック音楽ぶった斬り
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F=ディースカウのシューマン:歌曲大全集
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。不世出の大リート歌手フィッシャー=ディースカウは、主要な作曲家の男声用リートをほとんど録音しつくすという偉業を成し遂げたが、そのなかで最も成功しているのがこの『シューマン歌曲大全集』だ。それまでシューマンのリートはロマンティックな抒情一本槍と思われがちで、ほとんどの歌い手は愛のよろこびと苦しみの表情づけに余念がなかった。しかしフィッシャー=ディースカウはシューマンのリートのなかに、たんに愛の表面的な一喜一憂だけでなく、それによって来たる内面の心理を深く掘り下げ、本来シューマンが目指していた深層心理の世界をこれまでにない斬新さで開いて見せたのである。当時は地理的な世界発見の時代で、地図の空白を埋めようとする冒険が盛んに行なわれたが、その一方で心の未知の世界を覗き見ようとする内面の冒険も試みられつつあった。シューマンはその先駆者となり、狂気の危険を冒してまでも心の謎の部分に踏み込もうとしていた。とくにリートの場合、声は意識やたてまえを歌い出すのに対し、ピアノは無意識と本音をひびかせる。その複雑な心理構造をはじめて明快に解き明かし、しかもポエジーを失うことなく、総合的にシューマンのリートの世界をとらえ得たのがこの演奏だ。
そのためにはピアノとの完全な釣合いが必要だが、エッシェンバッハはそれにぴったり
2人でスケールの大きな、同時に心理の襞にこまやかにふれる演奏を実現している。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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「シューマン」カテゴリの最新記事
F=ディースカウのシューマン:歌曲大全集
F=ディースカウのシューマンの録音を聴いた事は無いのですが、classicalmusic様のレヴューは大変参考になりました。私も今年、ロベルト・シューマン生誕200年リサイタルでシューマンの歌曲11曲歌う事が決まりました。主に余り演奏される機会の少ないシューマンの小品から多くの曲を選曲しましたが、是非、このブログの御意見を参考にさせて頂いて、シューマン歌曲の世界をほんの少しでも表現出来るように頑張って練習に励みたいと思います。リサイタルの成功を祈ってます。コメントする。
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インバルのベルリオーズ:幻想交響曲/レリオ&劇的交響曲「ロメオとジュリエット」&劇的伝承「ファウストの劫罰」
インバルのベルリオーズ:レクイエム&交響曲「イタリアのハロルド」
ヴァントのブラームス:交響曲全集(新盤)
ベルグルンドのシベリウス:管弦楽曲集
デュトワのホルスト:惑星 (和田)
デュトワのホルスト:惑星 (メタボパパ)
スーク&ホレチェクのドヴォルザーク:ヴァイオリンとピアノのための作品全集 (和田)
スーク&ホレチェクのドヴォルザーク:ヴァイオリンとピアノのための作品全集 (yoshimi)
パールマン&プレヴィンのシベリウス&コルンゴルド:ヴァイオリン協奏曲/シンディング:ヴァイオリンと管弦楽のための組曲 (和田)
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ゼルキン&セルのブラームス:ピアノ協奏曲第1番&第2番:クラシック音楽ぶった斬り
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クラシック音楽評論家が言えない真実を語る。
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男性的な堂々としたゼルキンのピアノと、精緻なセルの指揮による演奏
押しても引いてもビクともしない強固な造型を備えており、それはセルの強い統率力とゼルキンの厳しい意志の力が生み出した結果である。ゼルキンは含みのない武骨さと力いっぱいの打鍵によって、男性的で堂々たるブラームス像を奏でており、音楽を細部まで鮮明に満喫できる。しかもどこかゆとりがあり、豊かな情感や寂しさなども頻出して、表現をいっそう多彩なものにしている。セルの指揮は緻密なニュアンスが美しい。ブラームスの2曲のピアノ協奏曲はオーケストラが重要な役割を担っていて、指揮者とオーケストラがうまくないと映えない曲になってしまう。その点ではバックハウスとベーム=ウィーン・フィルが名演とされているが、このブラームスの作品としてはあまりにも重厚すぎる。その点、R・ゼルキンのまさに誠実で、しかも逞しい熱演と、セルとクリーヴランドの、これも飾らない北ドイツ風の重い演奏は、この作品の真実の姿を響きにしている名演である。バックハウスやツィマーマンの演奏は最初に聴いたときは驚くが、二度、三度と聴く気になれない。ゼルキン=セルの演奏は聴くたびごとに演奏の巧みさを発見する。ブラームスにしてはキッパリ物を言い過ぎると思う人もいようが、この頑固オヤジ同士の一徹さもまた尊い。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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「ゼルキン」カテゴリの最新記事
こういうタッチこそ、ブラームスの音ですね
ゼルキンの氷のような透明感と厳しさを併せ持つ、この演奏を聴くと、思わず背筋が伸びる思いです。重たくて暗い勘違いブラームスが多い中、自分としては範としたい演奏例です。ただ、これに比べるとオーケストラに透明感や音色感が乏しいのが惜しまれます。
指揮者の解釈の問題でしょうけれど
良いとか悪いとかでなく、好みの問題なんですけどね
やはりブラームスの管弦楽演奏は難しいですね
人それぞれのブラームス観があり、万人を満足させる演奏というのはなかなか難しいんでしょうね
定評あるバックハウスの2番はシューリヒトと共演している方がベームとの録音よりも好きです。シューリヒトの指揮は敏感なリズムを基本に、歌と、緊張力と、厳しさに貫かれていて、ウィーン・フィルの素晴らしい特色をうまく引き出していると思います。コメントする。
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バシュメトのブラームス:ヴィオラ・ソナタ
エーネスのパガニーニ:24のカプリース
オッターのシベリウス:歌曲集
ミケランジェリ&ジュリーニのベートーヴェン:ピアノ協奏曲第3番&第5番「皇帝」 (にゃん駅長)
オッターのシベリウス:歌曲集 (和田)
神尾真由子のパガニーニ:24のカプリース (三日月51)
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ワルター&コロンビア響のブラームス交響曲全集&管弦楽曲集:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。「第1」は驚くほど精気のみなぎった演奏だ。しかし内部には枯淡ともいうべき孤独感があり、堂々とした風格が示されている。そこにはワルター独自のあたたかさとのびやかな歌と、ひたむきな推進力と緊張感があり、豊麗なロマンティシズムがすべてを支えている。これは歴史的な演奏の記録である。「ハイドン変奏曲」は整った構成で各楽章が入念に処理されており、格調の高い演奏だ。「大学祝典序曲」は温雅で明朗、祝典的な華やかさが快い印象を与える。「第2」はオーケストラの人数が少ないためか、響きの量感に不足している。ワルターの指揮もやや生気に欠ける感があるが、それでも旋律はふくよかに歌い、ドイツ・ロマン主義の精髄を伝える。後半の2つの楽章では率直に感興を盛り上げるが、造形には全く無理がない。「第3」もオケの編成が少ない感じがあるが、CD化で音色がまろやかになった。ワルターの指揮も平衡感が強く、それぞれの楽章の性格が判然と描き出されている。「第4」は、作品の抒情性を豊かに引き出した演奏で流麗この上ない。特に第2楽章のなぐさめにみちた暖かい表現は印象的で、後半の2つの楽章も力強い。ニュアンスの美しさも特筆に値するが、終曲では音構造が明確に表現され、単なるロマンティシズムを突き抜けた境地を示す。
「悲劇的序曲」は純音楽的な表現
やや遅めのテンポで朗々と旋律を歌わせたもので、情感を大切にしながら、流れの豊かな演奏を行っている。こうした曲を聴くと、ワルターのブラームス観というのものをはっきりとうかがうことができる。「運命の歌」は老ワルターの、温かな人間味と、やさしさが伝わってくるかのような、慰めにみちた演奏である。合唱団は技術的にも優れたものとはいえないが、ワルターの棒によく応えて、感動的な歌唱を行っている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ヨッフムのブラームス:交響曲全集
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ワルターのベートーヴェン:交響曲全集
レビンのパガニーニ:24のカプリース
アラウのブラームス (和田)
バルビローリのディーリアス (和田)
名手ユボーのフォーレ/ピアノ作品全集 (ゆうパパ)
バルビローリのディーリアス (ゆうパパ)
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ウィーン八重奏団のモーツァルト:ディヴェルティメント 第17番&第10番:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。1961年の録音、ともう半世紀近くが過ぎ去ってしまったが、アントン・フィーツ率いるウィーン八重奏団のモーツァルトは、機能的な演奏が主流となってきた近年の演奏の中で、ますます魅力的に聴こえてくる。さすがに情緒豊かないい演奏を聴かせている。悠揚迫らざるゆったりとしたモーツァルトで、20世紀中頃のウィーンの情緒を味わわせてくれるのが何とも好ましい。甘美で暖かいウィーン情緒の中で繰り広げられる快いモーツァルトで、聴き手の気持ちをこんなに心なごませる演奏も珍しい。潤い豊かな弦の響き、そして優しさを添えるホルンの素晴らしさなど、各楽器の統一感も見事で、まさに珠玉のモーツァルトのひとときを約束してくれる。334の変奏曲の楽章などは、ベルリン・フィルのメンバーだともっとテンポを速くすることが多いので、この演奏のようなウィーン的なしなやかさに不足がちになる。その点ここでは遅めのテンポながらアンサンブルも良く、独奏ヴァイオリンも実に巧い。247も、まさにウィーンのグループであることを実感させてくれる演奏だ。ウィーンの音楽家ならではの楽しみを満喫させてくれるディスクである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ガーディナーのベートーヴェン:交響曲全集
カラス&セラフィンのドニゼッティ:ランメルモールのルチア
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シュトラウス:交響詩集(「死と変容」「ティル・オイレンシュピーゲル」「ドン・キホーテ」:クラシック音楽ぶった斬り
クラシック音楽ぶった斬り
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細部までコントロールされた切れ味の鋭いR
シュトラウスである。このスタイルが最も成功したのが「死と変容」で、ここではひとつひとつの音への追求が凄まじく、それが曲想とマッチしているため、すさまじい緊迫感を生み出している。
「ドン・キホーテ」は、この曲の代表的名盤
明快率直、まさに青竹をすっぱりと割ったような表現である。しかし、単に外面的な効果をねらったものではなく、楽譜の読みは実に鋭く、深い。セルのアプローチは、全体が的確に見極められており、どこか一ヶ所だけが突出してしまうようなことなく、バランスがよい。施された表情は、いずれもよく吟味されており、過不足なく多彩で、洗練されている。クリーヴランド管弦楽団のすぐれた能力をフルに発揮させながら、各変奏を隙なく描きあげていく手腕は、実に見事だ。各変奏の変化のつけ方も節度があり、ともすれば演出過剰になりがちな各変奏(特に第1,7変奏)をキリリと引き締めながら、ドン・キホーテの愉快なエピソードを巧みに描いている。チェロ独奏にフルニエを起用したのも成功であり、傑出した演奏を聴かせる。フルニエのチェロは実に巧く、垢ぬけしており、全体のなかに無理なく溶け込んでいる。これはいかにもセルらしい、そして作曲家の弟子でもあった指揮者らしい精妙な演奏である。「ティル」も同様で、明快な棒さばきできびきび運んでいく。オーケストラのバランスがよく、ソロもうまい。オーケストラの力量にも舌を巻く。
もう少し遊びや余裕がほしいと思うのは無い物ねだりだろう
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「R・シュトラウス」カテゴリの最新記事
ショルティのR
シュトラウス:影のない女
カラヤンのR
メータ&ロスアンジェルス・フィルのR
シュトラウス:ツァラトゥストラかく語りき/英雄の生涯
F=ディースカウのR
ライナー&シカゴ響のR
シュトラウス:英雄の生涯&ツァラトゥストラはかく語りき。コメントする。
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レヴァイン&ベルリン・フィルのベルリオーズ:劇的交響曲「ロメオとジュリエット」/歌曲集「夏の夜」
ラローチャのシューマン:ピアノ作品集
デュトワのホルスト:惑星 (和田)
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スーク&ホレチェクのドヴォルザーク:ヴァイオリンとピアノのための作品全集 (和田)
スーク&ホレチェクのドヴォルザーク:ヴァイオリンとピアノのための作品全集 (yoshimi)
パールマン&プレヴィンのシベリウス&コルンゴルド:ヴァイオリン協奏曲/シンディング:ヴァイオリンと管弦楽のための組曲 (和田)
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カラヤンのロッシーニ&スッペ:序曲集:クラシック音楽ぶった斬り
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カラヤンのロッシーニ&スッペ:序曲集
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。「ロッシーニ序曲集」(4曲)と「スッペ序曲集」(5曲)の2枚のレコードから9曲を選び、CD化したもので、演奏・選曲ともに良く、大変楽しいアルバムだ。カラヤンはポピュラーな名曲、通俗小品にも決して手を抜くことなく、オーケストラの技量や機能を総動員して、緻密から壮大までその魅力を最大限に発揮した演奏を行った。
そのお陰でどれほど多くの人がクラシック音楽のファンになったことだろう
カラヤンの演奏は、いずれの曲の場合も実に見事で、すこぶる卓抜な棒さばきで、入念に仕上げている。旋律の歌わせ方や間の取り方の巧さは、まさにこの人ならではのものだ。ロッシーニは、総じていくぶん腰の重い感じはするものの、4曲ともカラヤンの卓出した棒さばきの光る名演で、序奏部と主部との表情の変化をくっきりと浮き彫りにするあたりの巧さは格別だ。ことに「ウィリアム・テル」序曲は素晴らしく、チェロの五重奏で始まる「夜明け」の静の部分の平和な表情にあふれた描写から、最後の活気に満ちた表現まで、その演出の巧みさには息をのむ思いがする。
スッペの方も力の入った演奏で、「軽騎兵」の冒頭のトランペットのファンファーレの勢いのよさ、ハンガリーの民族舞曲の深い思い入れ、軽快なギャロップなどに、カラヤンに指揮された時にだけベルリン・フィルが聴かせる「これでもか
」といった気迫と美が結晶している。「美しきガラテア」「詩人と農夫」などすべてが個別の魅力を発散している。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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カラヤンのチャイコフスキー:交響曲全集
カラヤンのサン=サーンス:交響曲第3番「オルガン付き」
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アバド&ベルリン・フィルのチャイコフスキー:交響曲第5番ホ短調/ムソルグスキー:死の歌と踊り
アバドのムソルグスキー:ホヴァンシチナ
セルのバルトーク:管弦楽のための協奏曲/ヤナーチェク:シンフォニエッタ
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「クラシック音楽ぶった斬り」へ (音楽を聴くのが命)
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ピリスのショパン:夜想曲全集 (和田)
ピリスのショパン:夜想曲全集 (リリィ)
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シューリヒト&フランス国立管弦楽団のモントルー音楽祭ライヴ(1955年):クラシック音楽ぶった斬り
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フィナーレも、速めのテンポの中に様々なニュアンスを湛えた名演中の名演
聴いていて、こんなに幸せを感じるレコードは、それほど多くはない。ブラームスのヴァイオリン協奏曲は、シェリングの熾烈なまでの一途さと禁欲的な真摯さに打たれる。シューリヒトの指揮は格調の高いもので、ゆとりのある堂々たる進行が素晴らしい。シューマンの交響曲第2番もあまりに素晴らしい。シューリヒトのロマン性が、自由に羽ばたいているからである。第1楽章は、睡眠薬による白日夢のような序奏に始まるが、シューリヒトは我々を否応なしにシューマンの錯綜した精神の森へと誘う。トランペットの調べが遠い叫び声のように響き、音楽は幾重にも重なった心の闇の中を進むのだが、シューリヒトの往く道は常に明るく照らされている。第2楽章も精神的な闘争だが、まるで妖精たちの森へ迷い込んだような趣があり、第3楽章の歌もシューリヒト一流のロマンの衣裳を纏い、実に陶酔的である。フィナーレは、心に悩みを抱きながら無理に笑っているような、ベートーヴェン的な勝利とは無縁の音楽であるが、シューリヒトは、シューマンの晦渋さを明快な音楽に翻訳して、我々を愉しませてくれるのである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ドラティのハイドン:交響曲全集
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リヒターのバッハ:マタイ受難曲(新盤)
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アルゲリッチのバッハ:ピアノ作品集:クラシック音楽ぶった斬り
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アルゲリッチのバッハ:ピアノ作品集
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アルゲリッチのバッハで際立っているのは、リズムを歯切れよく刻みながら、それが決して機械的で乾いた演奏でなく、情趣をたたえたみずみずしい印象をあたえる点であろう
バッハ解釈につきまといがちな重々しさがなく、たとえバッハの場合であっても、音楽が本質的に抒情的な芸術であることを教えてくれる。この収録曲では実はリズムも重要であり、《パルティータ》と《イギリス組曲》は、舞曲から成る組曲である。リズムに特色のあるアルゲリッチの演奏が魅力的なのも納得できる。3曲ともすぐれた出来ばえだが、とくに《パルティータ》の味わいのある表現が素晴らしい。
アルゲリッチならではのすぐれてユニークな、みずみずしいバッハというべきだろう
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リヒターのバッハ:マタイ受難曲(新盤)
アルゲリッチのバッハ:ピアノ作品集
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カラヤンの「フィガロ」(新盤)
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フルトヴェングラーのブルックナー演奏
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。フルトヴェングラーは、今日の標準からみると遅いテンポを採る指揮者である。それはある程度当たっているのであるが、ブルックナーの交響曲においては、総体的にいえば、彼のテンポはむしろ速い。ことにスケルツォ楽章のテンポは著しく個性的で、作品にデモーニッシュな力を与えている。とはいっても、緩徐楽章ではまことに悠然たる足取りで時間を超えた無限の広がりを感じさせる。またフルトヴェングラーは前述のように、ロマン的な指揮者とされ、事実ワーグナーやブラームスなどのロマン派後期の作品ではその特性が見事な成果を生むのであり、ブルックナーの場合も同様であることは否定できない。しかし同時に彼はブルックナーから感情過多、感傷性を徹底的に排撃しており、その演奏はむしろ古典的というべきものである。意外にもテンポの延び縮みはなく、イン・テンポで押し通し、それでいながら表情は豊かである。ことに経過句部分の音楽的意味の説得力に漲った表現は天才的という他ない。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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フルトヴェングラーのブルックナー観
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。それゆえ彼がドイツ・ブルックナー協会の総裁になったことは不思議ではない。1939年、彼はブルックナーについての講演を行い、ブルックナーの交響曲の原典版について、その価値を強調し、ブルックナーの音楽の持つ精神的内容の充実していることを認めた。彼は『音と言葉』で次のように述べている。「この音楽の言葉の敬虔さ、深さ、純粋さは、一度経験したことのある人にとっては、もはやそれから逃れることのできぬものである。「彼は音楽家ではなかった。この音楽家は、真実はエッケハルトやヤコブ、ベーメのようなドイツ神秘家の後裔であった。「ブルックナーの音楽は聴者が完全に帰依し、無我の境に入ることを期待し、要求する。「ブルックナーの持つ力強く素朴なものと高い精神性との混合はドイツ音楽家に珍しいものではない。ブルックナーはその点、シューベルト、ハイドン、ベートーヴェン、ブラームスなどを先輩としている。「ブルックナーの偉大な芸術はまさに超時間的なものを志向しているゆえに、現代的なものである。「彼は今日のために作曲したのではない。彼はその芸術において永遠を考え、永遠のために作曲した。それゆえ彼は大作曲家のうちで最も誤解される人となった。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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フルトヴェングラーのデビュー当初
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。1906年、当時二十歳のフルトヴェングラーが指揮者としてデビューした時、指揮したのはブルックナーの交響曲第9番であった。ミュンヘンにおいてカイム管弦楽団の共演を得たこの演奏会は、指揮者としてのフルトヴェングラーを世に認めさせるのに充分な成功を収めた。
またフルトヴェングラーの自作自演の交響曲第2番を聴けば、種々の点で彼がいかにブルックナーに私淑していたかは明白であろう
1910年代ばかりでなく、続く20年代においても、ブルックナーの真価はまだ世に認められていなかったが、フルトヴェングラーは努めてこの楽匠の交響曲を多くプログラムに取り入れた。1922年から彼は、特に交響曲第4番と交響曲第7番を盛んに演奏している。
ブルックナーの交響曲を世に知らしめるには、まずは親しみやすい曲からということで選んだのだろう
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フルトヴェングラーとブルックナー
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。フルトヴェングラーのレパートリーの中で、ブルックナーの交響曲は最も重要なものの一つであった。ベートーヴェン、ワーグナー、ブラームスを本領とした彼がブルックナーを指揮したのではない。『音と言葉』の「ブルックナーについて」のなかで、「晩年になるにつれ、他の多くの作曲家よりもますますブルックナーを深く愛するようになった。」と述べた彼は、ブルックナーの交響曲を極めて高く評価していた。愛国心の強かったフルトヴェングラーはドイツ音楽の輝かしい伝統と誇りとし、しかもその真髄が交響曲であるとして、交響曲の三大「B」である、ベートーヴェン、ブラームス、ブルックナーの作品の演奏を自己の使命と感じていた。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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いわゆる「フルヴェンのブラ4」
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。交響曲第4番の演奏を例にとってみても、フルトヴェングラーがいかにスコアを綿密に読んで、一音一句に彼の知識と魂とが込められているか、細かく聴くと息詰まるようでさえある。ベルリン・フィルの威力もあるのか内声部がしっかりしている。そして、全体は一遍の音詩のごとき効果をもって歌い読まれている。いまさらながら、フルトヴェングラーの音楽の感じ方には敬服せざるを得ない。これまでに残されたこの曲の録音中、49年のライヴ盤(EMI)は今なおその抒情的深みと霊的興奮度の高さにおいて抜きん出ている。ここにはブラームスの真実の声があり、フルトヴェングラーの祈りがあり、ベルリン・フィルの誇りがある。そしてそれらが一体となって作り出される演奏のうねりと気迫は圧倒的である。しかもフルトヴェングラーとベルリン・フィルだけが持ち得た様式美が素晴らしく、演奏の背後にある伝統的重みと風格が歴史的名演の神髄を教えてくれるのである。第4楽章の映像が残っており、それはリハーサルなのに本番のような気迫に圧倒される。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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フルトヴェングラーの演奏するブラームス
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。フルトヴェングラーのブラームス演奏は、彼の芸術形成の時代的背景に照らしても当然のことながら、多分にロマン的である。しかもフルトヴェングラー自身のもつロマン性がブラームスの音楽の特質と完全に適合しているから、その演奏は例えようもなく素晴らしく感動的であり、同時に全く彼独特のものといえる。前記の『音と言葉』の引用文にあやかるならば、フルトヴェングラーの演奏は徹底してブラームスそのままでありながら、徹底的にフルトヴェングラー流のものであった。それゆえフルトヴェングラーの演奏するブラームスには、まるで自分自身の曲を演奏しているかのような自然さがあふれている。それは、ブラームスの交響的発想がフルトヴェングラー自身のロマンティックな基盤と合一しているからに違いない。楽想の一つ一つが必然的な共感をもって歌い出され、少しの違和感もない緩急法を得て、実在的な感覚を具現している。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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フルトヴェングラーとブラームス(続き)
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。フルトヴェングラーの母親アーデルハイドは、ブラームスが最も大切な親友と考えていた優秀な古典学者グスタフ・ヴェントの娘であった。
ブラームスの音楽に対するフルトヴェングラーの讃仰と愛は、その母の影響によるところが少なくないのであろう
しかし若い頃からドイツ理想主義の精神を家庭教師による緻密で高度な教育などでしっかりと植えつけられたフルトヴェングラーにとって、本来、ベートーヴェン、ワーグナー、ブラームス、R・シュトラウスの音楽は決して疎遠ではありえないものだったのである。ブラームスについて彼は、この作曲家の音楽が純粋にドイツ的、ゲルマン的であることを高く評価しており、次のように述べている。「ブラームスの芸術は、純真で、素朴で、つねに人間的だった。彼は、徹底して自然のままでありながら、徹底的に自分自身を保持する意志力も持っていた。ブラームスの芸術は、最後のドイツ的な作曲家として、ワーグナーと並ぶ世界的評価を得ることができた。それは、完全にドイツ的であり、しかもきわめて非妥協的であったにもかかわらず、むしろそれゆえに、名声を勝ち得たのである。
」(フルトヴェングラー著『音と言葉』芳賀壇訳、新潮社版、「ブラームスと今日の危機」より)
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フルトヴェングラーとブラームス
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。フルトヴェングラーが演奏会で好んで取り上げた作品は、第一にベートーヴェン、それに次ぐのがブラームスで、以下、ワーグナー、R・シュトラウス、ブルックナー、シューベルト、ハイドン、モーツァルト(順不同)などであった。
演奏回数からすると、ベートーヴェンがブラームスの倍以上を数えるが、作品数からすると、交響曲、管弦楽曲、協奏曲のどの分野でも、ブラームスの作品数はベートーヴェンの半分以下だから、実際に演奏された割合でみると、フルトヴェングラーの場合、ベートーヴェンとブラームスはほぼ同等といえるだろう
ブラームスについては、「ドイツ・レクイエム」や「アルト・ラプソディー」「運命の歌」などのオーケストラ付きの声楽曲も大切にしていたが、特に4つの交響曲は再度にわたって演奏され、スタジオ録音は少ないもののライヴの数々の名演奏が録音された。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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「トリスタン」の魔力
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ニーチェのいう「魔力」こそフルトヴェングラーのワーグナーの特徴である。フルトヴェングラーという巨大な才能は最も深い意味でワグネリアンである。彼の持っているあらゆる特質と価値は、ワーグナーの音楽のワーグナーの音楽の本質と完全にコレスポンドしている。彼は「トリスタン」の音楽を徹底的に雄弁に再現することによって、同時に最良の自己表現をすることができた。第1幕で感じられる官能と陶酔が「愛の死」に至るころには、崇高な法悦と浄化にまで昇華していく。彼のワーグナー演奏の秘法が、ここにはあますところなく示されているのである。いきなり全曲盤はどうもという方には、試しに彼の「ワーグナー・コンサート」に入っている「トリスタンとイゾルデ第3幕への前奏曲」を聴いてみてほしい。その「魔力」に心を奪われるはずだ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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フルトヴェングラーのワーグナー
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。フルトヴェングラーは、最もゲルマン的な音楽造りという点ではひとつの規範であり、理想と呼べる領域にまで達しているといっても過言ではあるまい。残された全曲盤の録音は、「ニーベルングの指環(リング)」が2種、戦時中の演奏でありながら気宇雄大な音楽性を示す「ニュルンベルクのマイスタージンガー」、そしてスタジオでの正規のレコードのための録音である「トリスタンとイゾルデ」と「ワルキューレ」である。中でも「トリスタン」は、この作品の究極の解釈とでも呼ぶべき超名演である。フルトヴェングラーの和声感・音程感(ことに主音へ導く音全てをさす「導音」の美しさ)と、それを生かしきった音楽の流れの良さ、そして大きな見通しは、精緻でありながら滔々たる大河のごときスケールの大きさを示している。機能和声の音楽の爛熟の臨界点にある「トリスタン」という傑作を、機能和声とアゴーギグの芸術であるゲルマン音楽の申し子であるフルトヴェングラーが指揮すればこその圧倒的傑作である。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ドイツ(ゲルマン)音楽の形成
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ゲルマン芸術が、まず何よりも理念、観念の芸術(あるいは哲学的芸術)であるのは、ロマン派以降の大きな特徴であるが、それを具現するために音楽家が行う和声的処理は、音楽の微妙な変化やそれに伴ういわゆる「アウフヘーベン(止揚)された音」を生み出す。その結果、伝統的なゲルマン的表現様式は、まるで「アゴーギグの音楽」とでも呼ぶべき様相を呈するのである。
これはイタリアの「イン・テンポ(テンポを動かさないで旋律を豊かに歌いあげること
イタリア・オペラで用いられる)とコル・カント(歌に合わせて)の音」とは対極をなす音楽語法であった。フルトヴェングラーとトスカニーニの語法の差は、すなわちゲルマンとイタリアの差であったわけである。ここで問題とすべきは、この二人の巨匠の登場と相前後して、この二つの対極化した語法のクロス・オーヴァー化が始まったのである。イタリア・オペラ(特にヴェルディ以前のワーグナーに「汚染」される前のイタリア・オペラの世界)が、確固たる様式美を保っていたのに対して、ドイツ音楽は伝統的語法に様々な異なる要素を導入しつつ変化してきた。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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一世一代のモニュメント
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。「第9」のアダージョでワルターの演奏を真似することができても、フルトヴェングラーのそれを真似ることは不可能に違いない。他の三つの楽章のドラマティックな再現は、あるいは同じように指揮できるかもしれないが、アダージョだけは絶対無理だ。
世界中の全ての指揮者は、このフルトヴェングラーの第3楽章を聴いて、己の無力を知り、打ちひしがれるだろう
まるで歯が立たない、勝負にならないことを嫌というほど思い知らされるからだ。だから神技というのだ。この歴史的にも忘れ難い実況録音は、最晩年のフルトヴェングラーが、思いがけない苦難の時を過ごした後の、自己のベートーヴェン観を、一挙にそこに示したものと考えられなくもない。もしも、彼がもう少し生を得て、改めてその録音を行ったとしても、この緊張感を再び記録することができたかどうか疑問であるし、それは今後生きてゆく人間全てが忘れてはならない時をそこに刻んでいるモニュメントとなっているのである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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バイロイトの「第9」の緩徐楽章
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。バイロイトの「第9」の緩徐楽章では、手探りで進むような終結の部分こそいつものフルトヴェングラー調でだが、あとはじっくりと遅いテンポを保ちつつ、特別の細工もなく、音楽自体の深い美しさを最大限に発揮し尽くしている。この演奏を前にしては、さすがのブルーノ・ワルターの表現さえ浅く感じられるほどだ。かつて朝比奈隆がN響定期演奏会のパンフレットの中で、この楽章は少しでも遅いテンポで指揮しなければ意味がない、と語っているが、その考えの適否はさておき、フルトヴェングラーは他のどの指揮者よりも遅いテンポを採る。普通ならこんなテンポで指揮すればだれてどうしようもないはずだ。もちろん朝比奈自身の演奏ももっと速い。ワルターなどは、第1主題が終わった後のパッセージで、だれないように次の第2主題のテンポを先取りしている。これはつまり、そこで第2テーマのテンポにしてしまった方がオーケストラが弾きやすいのである。ワルターにはこういう職人的なところがあり、フィナーレでも低弦のレシタティーヴォにせよ、二重フーガにせよ、弦が弾きやすいように遅いテンポを採っている。自分の表現よりもオーケストラのことを考えた親切心が先に立つ。ところが、フルトヴェングラーはまず自分の表現が先で、前述の第2主題の前では大きくテンポを落して、いやがうえにも次のテーマへの期待の心を抱かせるのである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。例えば、フルトヴェングラー指揮のベートーヴェンの「第9」交響曲が終わった後の聴衆の騒ぎは、もう熱狂とか興奮とかいう言葉では表現できないものがあったそうだが、そこでは「結合の力」が十全に発揮され、芸術の次元において人生の昇華をも意味していると思う。それは単なる歓喜ではなく、人生の深い探求と社会への限りない貢献のうえからの「歓喜のなかの大歓喜」でなければならないということなのである。それを可能にしたのはフルトヴェングラーの「解釈」であり、それはスコアの客観的描出というよりも「創造的生命」のすぐれて象徴的な描出と捉えることができるのである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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フルトヴェングラーの音楽性
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。フルトヴェングラーは生まれながらの舞台人である。熱狂的に彼を迎える聴衆があってはじめて彼の即興精神は燃え上がり、演奏に火がつき、ドラマティックなテンポの動きや、踏み外した楽器のバランスによるデフォルメが現れる。しかし重要なのは、たとえ即興精神に火がつかず、冷静に演奏しても、フルトヴェングラーの音楽はやはり素晴らしかった、という事実であった。聴衆のいないレコード録音でも彼は常に意味深い響きを創造し、余裕を保ちつつ、精神の嵐と緊迫感を表出し得た。そういうしっかりとした土台があるからこそ、どんなに荒れ狂っても元の音楽性が微動だにしなかったのだ。すなわちフルトヴェングラーは純粋な一人の音楽家としても最高なのである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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バイロイトの「第9」
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。このバイロイトの「第9」では、音楽の表情がとても敏感に捉えられている。個々の表情があまりにも切実なので、時に感情移入と誤解されるが、よく聴くともともと音楽に備わっていた表情を鋭敏に感じて蘇らせていることがわかる。しかも切実に表現された部分がバラバラになっていない。それどころか一つのものが大きな流れにつながっている。この手法の強みは、他のベートーヴェンの録音、シューベルトの第9交響曲やシューマンの第4交響曲などでも最大限に発揮されている。
フィナーレで歓喜の主題が低弦から歌い出される直前や、「神の前に
」で前半部を締めくくる際の、極限的なフェルマータは、単なる演奏効果を狙ったものではない、心からの祈りと聴くべきであろう
第3楽章も絶品で、これはもう神技といって差し支えない。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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歴史の体現者
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。フルトヴェングラーは第二次世界大戦中も祖国に留まり、ドイツ音楽の伝統を死守しようとしたが、その結果、ハーケンクロイツ旗の占めるホールで、ヒトラーのために「第9」を指揮せざるをえないような状況に追い込まれてしまった。こうした状況は、ナポレオン軍の侵攻してきたウィーンに留まって作曲を続け、人間解放を謳う過激「フィデリオ」を初演したベートーヴェンの姿勢に通じるものがある。
フルトヴェングラーのベートーヴェンが強く訴えかけてくるのは、こうした歴史の体現者としての苦悩が重く刻印されているからではないだろうか
そのフルトヴェングラーは第二次世界大戦後、1951年に復活されたバイロイト音楽祭における幕開けに、それこそ一期一会ともいうべき「第9」を演奏した。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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第9に対する捉え方
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ベートーヴェンの「第9」に対する捉え方は、時とともに変わりつつある。一方では、音楽学的に自筆譜に忠実な、というクリティカルな版の出版が進められ、他方には、猫も杓子も安易なイヴェントのように「第9」に取り組んでゆくという傾向がある。そして、そのいずれもが、ある意義をもちながら、かつての「ベートーヴェン」への、あるいは「第9」への思いを後退させていることも否めない。
我々が求めているものは、納得できなくとも、楽譜に忠実だという演奏でも、単なるイヴェントでもないのではないだろうか
フルトヴェングラーの演奏を支持する人が決して絶えることはないということが、それへの回答を示している。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ベートーヴェンの交響曲をかなりの歳月聴き込んでくると、「第7」の魅力に取りつかれるようになる。一方に、第1、第3、第4楽章で主役を演じている活発なリズム運動があり、他方に第2楽章で深い哀愁を漂わせて奏でられる印象的なメロディーとハーモニーがある。この対比が魅力の根源なのだが、聴き手の心を動かす決め手となるのは、なんといっても第2楽章を深々と歌いあげてゆく力である。フルトヴェングラーはイ短調の第2楽章にベートーヴェンが注ぎ込んだ哀しみをしっかりと受け止め、スケール大きく歌い進んでゆく。この「不滅のアレグレット」の対位法的な部分で、ウィーン・フィル(スタジオ録音盤)は優れた室内楽奏者のように、互いの演奏を聴きながら弾いてるかのようだ。よほどの腕利きの集まりなのだろうが、自発的な表現を全体に取り込む指揮者の手腕も見事といわねばならない。ベートーヴェンの交響曲の緩徐楽章中、不思議な明るさに溢れている「第9」のあの第3楽章と並ぶイ短調のこの名楽章が、本来の深さと大きさを伴って聴き手の前に姿をみせるのである。また、一方でトスカニーニはこの第2楽章も深々としているが、それより際立っているのが、第1、第3、第4楽章におけるリズムの鋭角的な刻みで、爽快この上ない。トスカニーニならではの切迫感が、才気のほとばしりを実感させる。必要なものだけを残した凝縮感が際立っている。フルトヴェングラーが大人の風格を示しているのに対し、トスカニーニは余人の持たぬ恐るべき才気でそれに対抗している。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。20世紀に入ってからのベートーヴェンの交響曲演奏は、二つの大きな流れがあった、といえる。それぞれを代表するのは、独墺のベートーヴェン演奏の伝統を受け継ぎつつ、それを深化させたフルトヴェングラーと、伝統にとらわれることなく楽譜を新しい視点から読み直し、ベートーヴェン解釈の新機軸を打ち出したトスカニーニである。フルトヴェングラーの「第5」はいかにも堂々とした風格、骨太のがっちりした造型の二つが際立っている。この指揮者の演奏に残っているロマンティシズムを好まない人は、「表現の誇張」を口にする。例えば、第3楽章から第4楽章に休みなく続く接続部分である。フルトヴェングラーはこの部分を最小限の音量と抑えたテンポで開始し、第4楽章に流れ込む寸前に音量とテンポを上げ、第4楽章に流れ込む寸前に音量とテンポを上げ、第4楽章の堂々たる第1主題を引き出す。
しかしこれは「誇張を意識させない誇張」の類いといってよいのではないか
それが生み出す特殊な効果が狙いなのだ。ともあれ、それにより「第5」の全ての楽章でフルトヴェングラーはベートーヴェン特有の力強い足取りを聴き手に実感させ、聴き手の感情を高ぶらせるのである。それに対し、トスカニーニは、爽快なテンポ、歯切れのよいリズムで弾き切られている。フルトヴェングラーに代表される伝統的な「第5」が主流だった時代、トスカニーニのこの演奏はすこぶるモダンで、清新の気を注入したものといえる。
もっとも、聴き手はそれぞれ自分の好むテンポを持っているのが普通であり、悠然としたテンポを概して好む人にとって、トスカニーニのこのテンポがどうしてもそっけなく感じられるのは、否定できないだろう
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。「エロイカ」は、いかにも包容力が大きい。その上に語り口が自在、かつ深みがある。どちらかといえば、ゆったりしたテンポで開始されるのだが、中に詰め込まれている「音楽」の豊かさ故に、決して遅いとは感じさせない。しかもフルトヴェングラーのテンポは物理的に一定なそれではなく、楽想に応じて速くなったり遅くなったりする。
それがかつて「19世紀的ロマンティシズムの名残り」と評された所以であろう
しかし、前にも述べたようにフルトヴェングラーがやると、音楽的呼吸とは本来こういうものなのだ、ということを聴き手に納得させる力がある。このコツは誰にも模倣できない、彼だけのものである。全4楽章中、フルトヴェングラーの持ち味が最も生かされているのは、フィナーレ(第4楽章)である。なかでも楽章の半ば近く、ト短調で奏でられる第5変奏は、青年ベートーヴェンの思いの丈が込められているようで、すこぶる印象的である。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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「私のベートーヴェンは特別なのだよ」
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フルトヴェングラーは「私のベートーヴェンは特別なのだよ
」と常々語っていたというから、自分でも余程自信があったに相違ない。特にベートーヴェンの「第7」が終わった後に聴衆の騒ぎは、もう熱狂とか興奮という言葉では表現できないものであったそうだが、録音を通じて聴いてもさもありなんと思わせる。それこそが生きた演奏といわなければならない。ベートーヴェンの九つの交響曲の中で、フルトヴェングラーの偉大さがはっきりと表れているのは奇数番号のように思われる。これらの曲は、いずれもベートーヴェンが不幸な運命を乗り越え、深くて暗い地底から這い上がり、光明を得ようとして努力しつつある時の作品である。この巨匠の凄さは、そうしたベートーヴェンの「苦悩を通じての歓喜」の精神をしっかりとつかみ、それを劇的に表現していることだ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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最高のレパートリー
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。フルトヴェングラーがベートーヴェンを最高のレパートリーとしたのは、彼が自己の個性を発揮すればするほどベートーヴェンの音楽も生きる、という幸福な結合に恵まれたからである。ベートーヴェンの音楽こそ最も人間的な、赤裸々な感情や情熱や思想を古典形式に封じ込めたもので、それは極めて強固な造型感覚を持ちながら、思い切ってデフォルメしてゆくフルトヴェングラーの劇的表現に合致するのである。このことについて彼は次のように述べている。「ベートーヴェンの演奏においては、再現者も作曲家と同じように極端な状況に身を置かなければならないが、多くの演奏家は最初からこれを成しえず、又ある人はこれを望まない。彼等はこの極端な状況を支えている深い調和と合法則性を知らないのだ。この二つのもの、つまり普遍的な合法則性と極端な特殊性を支配できる人だけが、ベートーヴェンの作品を正しく演奏し得るのである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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重要なトポス
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それはひとりフルトヴェングラーだけでなく、ベームもカラヤンもクナッパーツブッシュも負っている(いずれもナチ党員として第二次世界大戦中、ドイツ・オーストリアで演奏活動を続けた)
近代ドイツにおける政治と芸術の関係をみるとき、フルトヴェングラーの問題は依然として一個の重要なトポスであると思われるのである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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フルトヴェングラーの悲劇
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。1938年の有名なニュルンベルクにおけるナチスの党大会前夜、ワーグナーの「ローエングリン」と「ニュルンベルクのマイスタージンガー」がヒトラー臨席の下で上演されているが、この指揮棒をとったのがどうやらフルトヴェングラーであったようだ。写真で有名な総統誕生日の記念コンサート、工場慰問の演奏活動など、戦時中のフルトヴェングラーのナチスへの協力の足跡は枚挙にいとまがない。
最も決定的な例として、1943年の「戦時祝祭」と銘打たれたバイロイトにおける「ニュルンベルクのマイスタージンガー」上演があげられる(CDにもなった)
この「マイスタージンガー」上演は、演出ハインツ・ティーチェン(シュターツカペレ・ベルリン総監督)、美術ヴィーンラント・ワーグナー、指揮フルトヴェングラーという陣容で行われた。そして驚くべきことに、コーラスのメンバーに、ヒトラー・ユーゲントとSSのメンバーが加わっているのである。残された上映写真を見ると、まるで38年の党大会を彷彿とさせるような露骨なナチス・プロパガンタ舞台である。こうした上映からもフルトヴェングラーのナチスに対する連帯責任が否定しえないものであることは、マンを待つまでもなく明白といわねばなるまい。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ナチス時代のフルトヴェングラー
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ナチス時代のフルトヴェングラーに関しては、ヒンデミットやベルリン・フィルのユダヤ人メンバー(例えば当時のコンサート・マスターであるシモン・ゴールドベルクら)の擁護という面のみが取り上げられ、フルトヴェングラーをナチス時代の「受難的英雄」に仕立てあげる傾向が強い。確かに最近までの研究では、フルトヴェングラーがナチス時代に迫害された人々を援助して救い、反ユダヤ主義と戦い続けたことを明らかにする。
しかし、ヒンデミット事件以降彼がナチスに屈して、むしろ積極的にナチスの意向にそって(少なくとも客観的に判断すれば)活動した時期の足跡を問題とすべきであろう
この時期のフルトヴェングラーの姿はある意味では悲喜劇であるといってよい。当人は大まじめにドイツのよき伝統、すなわち教養市民文化を守る闘いを行ってるつもりで、その実最もナチス・ドイツの文化政策に迎合する活動を遂行してしまっているのである。そして少なくともフルトヴェングラーに、そうした自分の客観的役割に関する認識が、彼の遺した著作からはほとんどうかがえないことが悲喜劇たることの性格を一層強めているのである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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教養市民文化の歪み
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。19世紀以来の教養市民文化は、「精神」や「内面性」や「生」といった決まり文句を連ねながら一個の自足した文化空間を作り上げた。それは近代文明やそれに帰属する民主主義、科学技術、、社会構成体の実証的・実践運営のための統治技術といったものを全て俗悪なもの、程度の低いものとして退ける。そして自らの世界の「崇高さ」を誇るのである。しかしそこにはひそかにドイツにおける近代啓蒙主義の機能不全がもたらした歴史的歪みが、一種のルサンチマンを併って作用している。それが反啓蒙の意志であり、世界観政治のドグマであり、反政治的革命の夢想に他ならなかった。そこにナチス・ドイツのデマコギーがゲルマン・ナショナリズムの神話的熱狂というスタイルをとって介入するとき、そうした反啓蒙主義のポテンシャルな教養市民文化の見かけの「良識性」を打ち破って噴出するのである。人格陶治も美的教育(感情教育)も、こうした暴力的噴出には全く無力であった。否、無力であるどころか、どこかでそうした暴力の共犯者と化していった。(このことは議論する余地があるゆえ、あえて人名は挙げないことにする。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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トーマス・マンとフルトヴェングラー
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。10年ほど前の「文芸春秋」で、ある作家が取り上げていたが、戦後ナチス・ドイツの犯罪をめぐって、トーマス・マンとフルトヴェングラーのやりとりがあったことは有名な事実である。そしてそれは、19世紀以来ドイツ教養市民文化の在り方がナチス・ドイツの犯罪に対してどのような責任を負っているかという認識をめぐる、極めて重要なやりとりであった。フルトヴェングラーはマンとの親交を回復すべく書簡を送り、その中でナチス・ドイツがドイツの精神伝統においては一種の突然変異にすぎず、ナチス・ドイツによっては決してよきドイツの精神伝統は傷つかないという意味のことを書いている。