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カラスの「リゴレット」
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。EMIは1953年にカラスと専属契約を結ぶとスカラ座とも契約し、イタリア・オペラの全曲録音を次々と行ったが、スカラ座の音楽監督だったデ・サバタが病気で引退した後、主要なオペラの指揮を任されたのが、当時スカラ座では指揮していなかった巨匠セラフィンだった。しかし、一連の録音がすべてセラフィンの確かな手腕を証明しているように、この「リゴレット」も名演である。録音はセラフィンがステッラを起用した「椿姫」とほどんど同時期に行なわれたものだが、ジルダのカラス、マンドヴァ公爵のディ・ステファノ、リゴレットのゴッビという当時のEMIが誇るイタリア・オペラの黄金のトリオともいうべき名歌手たちもベスト・コンディションであり、いずれの役柄にふさわしい最高の声と表現を聴かせる。コロラトゥーラの技巧とドラマティックな声を兼ね備えたカラスの深い感情表現、ディ・ステファノの輝かしい美声、ゴッビの多彩な声をたくみに使った性格表現のうまさに加え、セラフィンの作品の様式感を的確に把握した指揮もすばらしい。
とりわけ、リゴレットが最愛の娘ジルダを公爵に奪われたことを知って怒りを爆発させる第2幕後半以後のスリリングなドラマの展開と劇的な迫力は、オペラを知りつくしていたセラフィンならではのものだろう
また3人の主役以外のスカラ座の脇役たち、管弦楽団と合唱団はいつもながら充実していて、オペラ的な雰囲気を豊かにしている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ルプーが音楽界に登場してまもない1973年に録音されたディスクである。夭逝した名ピアニスト"リパッティの再来"とまで呼ばれているこの人の、鋭敏な感覚の冴えた演奏で、シューマンの濃厚でロマンティックな味を見事につかんで、清新な音楽をつくりあげている。夢とデリカシーに満ち、多感なニュアンスが作曲者の傷つきやすい魂を伝えてやまない。2曲のうちでは特にグリーグがみずみずしい音色を駆使した美演である。これほどていねいに、じっくり間をとった演奏も珍しい。この人固有の弱音を生かしながら、みずみずしく弾きあげた演奏である。ルプーは"千人に一人のリリシスト"といううたい文句で音楽界に登場したとき、いくつかのレパートリーとともに、この曲を、その最も得意とする作品のひとつに入れていた。彼は決して技巧まかせに弾きまくるタイプではなく、音楽の流れの美しさを大切にする人だけに、ここでも、そのしなやかな旋律の歌わせ方は聴きものだ。プレヴィンの指揮もルプーに負けないほどの抒情や愁いを前面に押し出しており、ソリストに表情もテンポもぴったりの伴奏ぶりだ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
フルトヴェングラーのCDなら、 フルトヴェングラー鑑賞室
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。2008年12月のコンサートをもって引退することを表明したアルフレート・ブレンデルのライヴに1度だけ接したことがあるが、演奏会場で聴いたブレンデルに圧倒された記憶があるわけでも、彼の巨匠性を印象づけられたわけでもない。万事が誠実、地味である点、損している感じである。だが、彼の演奏そのものは年とともに熟してきて、今や押しも押されぬ大家である。ブレンデルは、これら協奏曲を1973年にマリナー指揮、アカデミー室内管弦楽団と録音していたが、四半世紀ぶりとなるこの演奏には、60代後半という最円熟期にある巨匠の澄みきった境地がすみずみにまで反映しているといってよく、巧まざるその語り口にいっそう磨きがかかってきた。前回も、純度の高い音と表現を細部までくっきりと行きわたらせて、この短調の協奏曲の深い味わいを充実した響きで再現していたが、ここでの表現は、いっそう緻密である。しかも1音1音にまで吟味の行き届いた表現を自在に織りなした演奏は、余分な身振りや自己主張で音楽の姿を崩すことなく、あくまで柔軟で懐が深い。両曲の第2楽章での柔らかく澄明で、ブレンデルならではの含蓄深い表現、第24番終楽章の各変奏の磨き抜かれた音と品格美しい彩りも印象的である。
交響曲全集を完成するなど、モーツァルトの音楽を知悉したマッケラスの、細部まで明快な配慮が無理なく行き届いた見事なサポートも特筆されよう
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ブッシュSQのシューベルト「死と乙女」
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。シューベルトがこの弦楽四重奏曲を作曲したのは、自分が不治の病にかかったのを知ったときだった。どうしてこんな目に会わねばならないのか、彼は底知れない絶望にとらわれ、憤怒と苦悩の入りまじった激しい思いを、この曲の冒頭でぶちまける。しかし一方で、苛酷な現実と折り合い、自分をなだめながら、狭い選択肢のなかで生きて行く道を見つけていかねばならない。この曲のそんな手探りに最も近いのがブッシュ四重奏団の演奏だ。身もよじる絶望と悲しみのなかで、藁にもすがるようにわずかな希望を見いだそうとするシューベルトのけなげさは、今にも切れそうな細い綱の上を渡ってゆく危うさを示し、いつ墜落するかというスリルをはらみ、胸を痛くさせられる。
希望は、はかなければはかないほど、いっそうそれにすがりつきたくなるのが人情
人が人生に対していちばん真剣になるのはそのときだ。その心理にもっとも突き入ったのがブッシュの演奏だ。当時の流行としてポルタメント奏法も多いが、それは明るい甘さを出すよりも、悲しく溢れた涙をぬぐうかのようである。このような個性の強い演奏法には向き不向きがでることは事実だが、ぴたりとはまった時には無類の絶品と化する。それが、この「死と乙女」である。世の中にはこの名曲のCDは無数に出ているが、その中でこの演奏ほど「死」の恐ろしさ、悲しさを感じさせてくれるものは断じてない。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ハイフェッツのバッハ:無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティータ
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。51歳の時の録音で、ハイフェッツ唯一の「無伴奏」全曲盤だ。ハイフェッツのバッハに対する畏敬の念が演奏に反映されている。絶頂期のハイフェッツによるこのバッハの名作は、ヴァイオリン演奏としてのあらゆる見地から見て、それを凌ぐものがないといってはばからない名演となっている。彼の卓越した技巧は、バッハが用いた疑似対位法を明確に浮かび上がらせているし、何よりも余裕のある演奏が音楽の構成感と豊かな情感を高い次元で融合させている。
音色の美しさも抜群
しかし、それ以上に注目されなければならないのは、恐ろしいほどの執念を燃やしてこの作品を表現しようとするハイフェッツの姿勢である。速めのテンポを好む傾向があるハイフェッツは、彼としては珍しい余裕のあるテンポでこの作品を演奏しているが、そうした明らかに遅めのテンポの設定は、そこに驚くほどの熱っぽい情熱や濃厚な情念をたぎらせた表現を実現させる結果を生んでいる。それは、この巨匠の芸術家としての使命感や責任感をも強く感じさせずにはおかない。ここでは、ハイフェッツの超絶的といえるテクニックの冴えが、まず聴き手の度肝を抜くが、それは、あくまでも表面上の問題であり、この演奏の意味と価値は、そのようなこととはまったく別の次元に存在しているのである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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1983年6月にライヴ録音で一気に完成されたブレンデルの3度目の全集
知性派ピアニストとして知られるブレンデルは、実演だからといってことさら肩怒らせたり、熱くなることはないが、その演奏には、やはり独特の感興ゆたかな表現と爽やかな緊張感がある。ブレンデルのソロは気力が充実し、全体に抑制がきいていて、ひとつひとつのタッチが明確に、知的な清潔さを伴っており、しかも繊細な感情が息づいている。演奏全体は細かな起伏をおいて進行するが、造形が明確なので、少しもベトつかない。しかも、ブレンデルらしくあくまで誠実に読みこんだ演奏は、明快なスケールと確かな構成感をもって、ベートーヴェンの協奏曲の威容と深い内容を巨細に明らかにしている。しなやかに強く美しい芯をもった音も見事で、細部まで明晰で彫りの深い表現に美しい陰影を添えているし、絶妙なコントロールの行き届いた演奏は立体的で、いかにもパースペクティヴが良い。解釈も正統的であるという確信に裏づけられた大家の余裕があり、その成熟には瞠目すべきものがある。バックも充実した力演で応えており、シカゴ交響楽団の充実した響きと卓抜な表現力を明快な指揮で生かしたレヴァインの指揮も、とても爽やかな生命感にとんでおり、この演奏をいっそう手応えの確かなものにしている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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かつては「ジャムと蜂蜜でべたべたの交響曲」と非難された作品だが、今では、ラフマニノフならではの慰めにあふれた音の世界が世の音楽ファンすべてを虜にしている名曲中の名曲
聴きすすむほどに、深みへ深みへと誘い込まれる、そんな媚薬にも似た雰囲気をもつ作品で、こんなに甘美に書き上げられた交響曲というのも珍しいだろう
名演も数多いが、やはり筆頭は、この交響曲の普及に尽力してきたプレヴィン盤に尽きるといえよう
実に3度目の録音だ。第一人者の貫録で聴かせる名演である。56歳のベテランとなってからのこの演奏は、愛情の深度が深く、しかも穏やかさと誠実さも併せ持っている。手に入った演奏で、ラフマニノフに対するほとんど体質的ともいえる共感が表れており、音の艶やかさもプレヴィンの特色だ。第1楽章や第3楽章はよく歌い、フレーズが息長くとられている。第2楽章は響きが瑞々しく、モデラート部には独自のしなやかな美しさがあり、第3楽章も曲の抒情感は甘美なほど表現され、第4楽章では作品の劇性を端的に表している。現代人の苦悩が的確に捉えられた演奏である。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。スウィトナーのブラームス:交響曲全集では、第4番が最も素晴らしい。スウィトナーの抒情性が作品とよく一致した、きわめて流麗でとうとうと流れ、おおらかに歌う秀演だ。この曲の情緒的な面よりも、構成的な美しさをひき出した演奏で、対位法的な手法で書かれた旋律を、巧妙に処理している。この曲のロマン的な性格も明らかにされているが造形的にも平衡感が強く、両端楽章ではこの指揮者の円熟を反映して堂々としたスケールの大きな音楽を聴かせる。オーケストラの渋い味わいのある響きからしてブラームス的だが、各パートのバランスをくずさずに、自然に表現しているところがよい。第1楽章では、多くの短い動機に分解できる第1主題も、スウィトナーの手にかかるとロマン的でヒューマンな情緒を色濃く表している。第2楽章の漂うような流れのなかにさり気なく示される立体感も美しいが、この演奏では終楽章が最も素晴らしい。決して構えたところはないが、風格に満ち、この作品の交響性と抒情性を見事に両立させた表現だ。スウィトナーが巨匠的な風格を身に付けていることを、まざまざと感じさせる演奏である。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。第3番は終始、正攻法で一貫した堂々とした風格のブラームスだ。スウィトナーは遅めのテンポから悠々たる足どりを見せ、スケールの大きい立派なひびきを出し、深い呼吸をもって演奏している。全体にテンポにゆとりがあり、オケと弦と管がみごとに溶け合ったいぶし銀のような響きを聴かせる。ここでスウィトナーは、これらドイツ的ともいえる音楽にウィーン風の柔軟性を加えており、旋律を流麗に歌わせて、ブラームスのもつ晦渋さを柔らげている。中間の2つの楽章は自然な流れのなかに素直な情緒をただよわせ、両端楽章は充実感とともにきれいごとでないバランスによって、渋すぎないブラームス像を描き出していく。特に第3楽章では、ゆれるような歌がほのかなロマンをたたえ、心安らぐ美しさを表す。スウィトナーはオーケストラを自分の楽器のように、力強くドライヴするタイプではなく、各奏者の自発性を尊びながら、音楽をまとめてゆく人である。ここでは、そうした性格がよく生かされており、各楽章を丹念に、オーケストラのバランスを考えながら指揮している。雄壮でありながらも抒情的なこの曲の特徴をよくつかんだ、堅実な演奏だ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。スウィトナーはブラームスをロマン主義的作曲家の範疇でとらえているようだ。近年ブラームスの交響曲はこうしたロマンティックなスタイルで演奏されて大きな成功を得られる傾向が強いが、スウィトナーの解釈は極めて自然で人工的なところがない。第1番フィナーレの力強さはスウィトナー独特のもので、この演奏の骨組みががっちりしていることを主張している。格調高く、堅牢な骨格をもったすぐれた演奏だ。第2番も実に自然体のブラームスで、少しのてらいもなく、田園風の旋律をのびのびと歌わせた演奏である。全体におだやかな雰囲気が田園風といわれる楽想を自然に表わしている。スウィトナーは極端な表情を避け、たとえば第2楽章では弦を柔軟に歌わせると同時に、木管やホルンの弱音をほとんど無視して穏当なバランスを作り出し、デュナーミクの広さより各楽器の音色を大切にしていることがうかがわれる。第3楽章では輪郭の鮮明な響きを獲得しながら、そこにデリカシーを加えることに成功している。ドイツ・オーストリア系以外の指揮者は、この作品の流れるような歌の性格を強調しすぎることが多いが、オーストリア人のスウィトナーは、曲の対位法的な特徴をよくつかみ、入りくんだ旋律を、美しく、しっかりと聴かせている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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シノーポリのワーグナー:タンホイザー
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言葉で表現しにくいなにやらデモーニッシュなワーグナーが苦手という人にも、このシノーポリのように明快でモダンな演奏には惹きつけられるのではないかと思える名盤
私自身もこの演奏を聴いてワーグナー初期の作品でもなかなか厚みと深みのある音楽を書いているのだ、と逆に感心している次第
シノーポリの明晰で精巧な音楽作りは、ドイツ的な重厚で分厚いロマンティックな情念の表現とは異質だが、陰鬱な幻想のかわりに明るい官能の喜びと美感をたたえている。こうしたことはワーグナー作品の中でも「タンホイザー」にとりわけ著しく表れる特質のひとつだ。シノーポリの音楽は細部までよくコントロールされて美しいが、同時に大きな流れを重視する視点も忘れない。
緻密に歌うメロディが幾重にも重なりやがて奔流を作り上げていくと言えばいいだろうか
とにかく多弁に語りながらすべてが明快で美しいのが特色だ。当然ながら楽器としての歌手の声にもそうした志向がはっきり出ている。過去のヘルデン・テノールとは違う豊満な声を響かせるドミンゴ(タイトルロール)の起用も、やはりパワーよりも豊かさや繊細さが勝っているバルツァ(ヴェーヌス)の起用も、精神論ではなくすべて明解に音楽的に処理しようとするシノーポリの意図に合っている。ドミンゴのタンホイザーは細部までよく神経と配慮が行き届いた堂々たる歌唱だ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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アバドのブラームス:交響曲全集2
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。交響曲第3番は冒頭からはつらつとした勢いがあり、躍動感と歌謡性を巧みに融合させた表現だ。各部の表情はくっきりとして彫りが深く、ブラームスの重厚な和音や対位法的な書法が明晰に示されている。終楽章ではアバド特有の運動性が、緊張力の持続とともに練達の表現を作る。
「悲劇的序曲」は全体に歯切れがよく、構成も緊密
「運命の歌」はほのかな明るさと抒情的な潤いのある演奏だ。交響曲第4番は最高の名演で、第1楽章からデリケートで自然に変化するテンポと表情が、聴き手を無条件に音楽に引き込んでしまう。第2楽章も繊細・甘美な歌謡性が豊かな抒情感と結びつき、しかも堂々とした格調の高さには指揮者の風格を感じさせる。第3楽章の力強い推進力、終楽章の気負いのない自然さも特筆ものだ。「ハイドンの主題による変奏曲」は気品と美しい流動感が魅惑的だし、「哀悼の歌(悲歌)」もテンポと表情が秀逸だ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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アバドのブラームス:交響曲全集1
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ブラームスの高貴な音楽精神に身を捧げることにおいて、今アバドの右にでる指揮者はいないだろう
交響曲第1番第1楽章は主部の起承転結の妥当性、構成の見通しのよさ、ほのかな明るさをおびた響きの広がりが、演奏の大きな美質となっている。第2楽章の各楽句の高貴な表情付けは特徴的だし、第3楽章の優雅で軽やかな動きも実に上品に仕上がっている。フィナーレはまさに王道をゆく演奏だ。
「運命の女神の歌」は緊迫感と歌謡性の交錯する音楽が感動的
交響曲第2番も素晴らしい演奏だ。ブラームスの本質の全てが見事に捉えられ、最大限のデリカシーと骨太さ、暖かさと決然たる姿勢、独特の室内楽的スコアの全てのパートに神経の行き届いた完璧主義の演奏と録音、そしてバーンスタインのロマン主義的名演の対極を行くアバド美学の透徹など、賛辞の言葉に事欠かない。「アルト・ラプソディ」は作品にふさわしい深い声の持ち主のリポヴシェクの起用が成功している。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ライヴならではのことだが、冒頭この巨匠が聴衆を演奏に引き込む様子が手にとるようで興味深い。英国国歌から「幻想ポロネーズ」へと流れ込むその瞬間、まさに会場は日常的な集まりの場から、ある特別の場へと変質し、あとにはホロヴィッツが自在に音楽をするパーフェクトな空間が出現する。
その呼吸の見事なこと
ショパンでは音楽にはばたく翼を与え、シューマンでは情感の細やかにすくい上げている。ことにホロヴィッツは「子供の情景」を何度も録音しているが、この1982年にロンドンで行なったライヴが絶品である。このホロヴィッツの演奏には、普段、柄の大きい演奏をおこなっているピアニストが故意に背中をまるめてひいたようなところがなく、素直に音楽に反応した好ましさが感じられる。老爺の、高雅にして深遠、フモールの混在した妙なる語りに耳を傾けているような思いがする。ホロヴィッツの演奏には、彼の感性の閃きが個性的に表れている。彼自身のとくに好んだ作品のひとつということで、慈しむような表情もみられるが、それよりも、技巧的な冴えの際立つ端正な美しさが印象深い。
磨き上げられた極上の音で綴られた「子供の情景」というべきか
ラストは十八番のスクリャービンで、疾風怒濤のごとく締めくくられる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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トスカニーニのブラームス:交響曲全集
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。トスカニーニ盤は、これらの交響曲のスコアから最も理想に近い現実を引き出すこととなった特筆すべき演奏である。4曲の交響曲は、いずれも楽譜に無用な表情を加えないトスカニーニ一流の率直な表現だ。きびしく張り詰めた緊迫感や凄まじい集中力が光るこの演奏では、作品の全体像がこれ以上なく見事に把握されているだけでなく、作品の細部もが最も精妙で美しく表現されており、そこでは、全体と部分があたりまえのこととして一体化している様相さえをも見出すことができる。オリジナルマスターからのリマスタリングによって音構造の細部や、デュナーミクの様相が明瞭にわかるようになり、その結果演奏も鮮度の高い印象を受ける。第1番の凄いほどの覇気、第2番の骨格がたくましくリアルな表情、第3番の解放感に満ちた表情、第4番のうるおいのある旋律が特に印象的だ。トスカニーニのブラームスは、現在のところ必ずしも正当な評価を受けているとはいえないが、これは、その真価を認識する上で最も重要な手掛かりとなるに違いない名演中の名演である。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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アラウのドビュッシー
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例によって、アラウはドビュッシーにおいても悠然とした演奏を繰り広げる
前奏曲第1巻の第1曲目の冒頭から独特の雰囲気に引き込む。テンポを抑え気味にとった響きは柔らかく、しっとりとした翳りをおびている。こうした響きは全曲を通じて一貫しており、味わいのあるドビュッシーが聴ける。映像第1集は、"ラモーを讃えて"などを聴くと、かなり重厚さを感じるが、それはアラウでしか聴けない表現で、はっきりした説得力を持ちえている。前奏曲第2巻でのアラウの演奏は、より味わい深いものとなっている。そこには、ドイツ・ロマン派の音楽、特にシューマンあたりで身につけた内面的な表現の力が大きく作用していることを強く感じる。映像第2集は、この曲の従来の演奏解釈の常識をまったく無視するようでありながら、実に深い味わいがあり、ドビュッシーの音楽における余韻の新しい在り方を教えられる。これほどこせついたところのない、おおらかな味わいのある演奏は珍しい。
こうしたドビュッシーに安らぎを覚える人もあれば、まだるっこさを感ずる人もいるだろう
だが、表現の鋭角的な洗練を求めさえしなければ、大家アラウの持つ独特の風格は何といっても注目の的だ。
風雪に耐えてきた芸とはこういうものではないだろうか
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カラヤンの「こうもり」(旧盤)
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。数ある「こうもり」のレコードの中でも、1955年に録音されたこのカラヤンの指揮の演奏は、とりわけ素晴らしいものだと思う。テンポがウィーン風に軽快で、全体にワクワクするような楽しさがあふれている。また若いカラヤンの指揮ぶりはキビキビしていて、この作品に不可欠の軽妙さ、機知、そしてエレガンスにあふれている。のちに彼が再度録音したガラ・パフォーマンス付きの新盤は、この旧盤に比べると鈍重で生彩がない。
シュヴァルツコップのロザリンデ、シュトライヒのアデーレ、クンツのファルケなどキャストも最高
シュヴァルツコップ(ロザリンデ)の気合いのこもった歌、シュトライヒ(アデーレ)の声の色気ある風情、クンツ(ファルケ)の軽妙さなど、文句なしのすばらしさだ。せりふの部分にもしかるべき雰囲気が漂っていて、前後の曲を盛り立てているし、せりふと歌とのつながりぐあいも、非常にしっくりいっている。モノラルとはいえ、録音の状態も非常にいいように思う。「こうもり」全曲盤をひとつ選ぶとしたら、私はやっぱりこれだ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ラローチャのモーツァルト:ピアノ名曲集
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ラローチャは録音時では60代後半になっていたが、年齢はここでは円熟と叡智の深化のためにしか存在しないかのようだ。ラローチャは年輪を思わせる潤いのある落ち着いた演奏で、常に微笑みと優しさがあり、大きな包容力で聴き手を幸福感で包み込む。彼女のモーツァルトは必要な清潔さ、虚飾のなさと同時に、言い知れぬリズムの良さと心和む優しさを帯びている。ラローチャは、非常に自然で衒いのない姿勢でモーツァルトに取り組んでいる。しかし、彼女のそうしたあり方は、これらの聴き慣れた名作からかえってとても豊かなアピールを引き出すことになった。自然体でありながらも少しも無愛想にはならず、歌う喜びとゆかしい色香を片時も忘れない。ラローチャの自然な語り口は、自然であるが故にそこにふくよかでみずみずしい表情を息づかせており、さらに生き生きとした感情の起伏や生命の宿った音楽の流れを生みだすこととなっている。ラローチャの音色には豊かな張りがあり、誇張のない端麗さの中に気概をたたえた演奏は、端正だが常に微妙なニュアンスをそなえ、刻々と移ろうモーツァルトの感興にぴったりと寄り添ってゆく。
ここに居れば安心ですよ、といった感のある確固としたテンポ
限りないモーツァルトへの慈しみが伝わってくる。これほど飾らず、しかも滋味豊かなモーツァルトは滅多にあるものではない。
ラローチャのモーツァルトの真価を伝える名演の一つといってよいだろう
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ゲルギエフのストラヴィンスキー:春の祭典
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ブーレーズの最初の「春の祭典」の録音(1963年フランス国立放送管弦楽団)以来、総じてその演奏は、ますます精緻に明晰なものになってきているといってよいだろう
そうした中で、このゲルギエフの演奏には、驚くほど濃密で原初的なエネルギーが横溢している。ゲルギエフは、いま最も注目されている実力指揮者である。
ロシアの指揮者とオーケストラらしくどこかほの暗さを残した鮮烈な色彩とエネルギーには独特のものがあるし、その異様なほどの表出力は、例のファゴットの旋律ではじまる<序奏>から<春のきざしと乙女たちの踊り>を聴いただけで明らかだろう
重厚な響きを切り裂くように鋭く響く高音楽器の悲鳴も、グロテスクなほど強烈である。しかも、生々しいまでの色彩と張りつめた表現が行きわたった演奏は、個々の声部まできわめて的確に琢磨され、現代の「春の祭典」にふさわしい明晰さとロシア的な手厚い情感が見事にひとつになっている。
これほど強いリアリティと熱く強烈な説得力をもつ「春の祭典」の演奏もないだろう
真にロシア的な表現と高揚感、西欧のアンサンブルを兼ね具えた名演といえよう
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フルトヴェングラーのCDなら、 フルトヴェングラー鑑賞室
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。フルトヴェングラーの第9とくれば、バイロイトのライヴにとどめを刺すというのが、大方の見方だ。感動にみちた劇的な演奏で、たしかにこれに比肩しうる演奏はまれだ。しかしこのルツェルンのライヴも捨てがたい。バイロイトのそれよりも音楽的に深く、純粋で、フルトヴェングラーの演奏でも特筆すべきものといえる。造形的にも無理がなく、この名指揮者の最晩年に到達した至高の境地を遺憾なく示している。その清澄な心境と思索的な趣は、まさに余人の追随を許さない。フルトヴェングラーは心にわだかまる鬱然とした情念を気高い精神に変貌させてゆくのを得意とする指揮者だった。その彼も晩年にはラテン的な明澄さと造形感を模索しはじめる。この第9はそうした晩年の傾向を示す典型な録音で、ライヴであるにもかかわらず、明晰な枠組みと透明なひびきを特徴とし、ひとつひとつの星がくっきりと見える澄み渡った夜空が開け出ている。あるいは表現的な抑制に賛否両論が出るかもしれないが、この浄化された、高雅な音楽世界は、バイロイトの演奏よりもさらに深い境地にあるとも感じられる。第3楽章も淡々としながら、強い説得力をもち、終楽章の優秀な独唱陣、気力にみちた合唱の鮮烈な表情もすばらしい。その神秘的な奥行と清澄な広がりは、フルトヴェングラーが達しようとした最後の境地だったかもしれない。音質も非常に良好で、フルトヴェングラーのディスクでも最も高く評価したいもののひとつである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ライスターは、この協奏曲を4回録音しているが、音と表現が最も美しく磨かれ、洗練されているのはこの2回目の録音だろう
カラヤンが、「自分とベルリン・フィルは今最も良い状態にある」と語った1970年代初めの録音で、ライスター自身も30代半ばという脂ののった時期にあった。それだけに、その演奏は細部まで的確な読みが通っているし、何よりもドイツ伝統のしっとりと落ち着いた響きと安定した技巧によってしなやかに奏でられるデリケートで抒情的な味わいが美しい。その明快な音と演奏ぶりは、ウラッハに代表されるようなウィーン風の典雅なそれとは趣と異にするが、大変になめらかに麗しく磨かれており、第2楽章をはじめ、ロマンティックな味わいにも不足がない。カラヤンとベルリン・フィルがそうしたソロを豊麗で、しかも美しく洗練された響きで柔軟に支えており、その精妙で緻密な表現も、このコンビならではの魅力である。ピースクのファゴット協奏曲は、クラリネット協奏曲と全く同様に、バックのカラヤンとベルリン・フィルが、抑えてはいるが余りに流麗に流れすぎるロマンティックな表現をしているために、バロック的様式さえ含まれるモーツァルトの最も初期の協奏曲の明快で造形的な特質は明らかにされていない。しかし、愉悦感に満ち溢れたピースクのソロは一聴の価値がある。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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リパッティのモーツァルト:ピアノ協奏曲K
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ショパンも素晴らしい名演だが、モーツァルトはリパッティとカラヤンという楽趣をそそり、関心をかき立てる顔合わせである。
リパッティ33歳(ちなみに彼はこの年齢で亡くなってしまった)、カラヤン42歳
なおここでリパッティが使用したカデンツァは、当人の自作である。彼はパリ留学時代、作曲をルーセルとナディア・ブーランジェに師事していた。それをここで生かしたのである。作曲のみならず、指揮もミュンシュに習っていたそうだから、モーツァルトを弾き振りするリパッティの姿を見ることができたかもしれない。ともかく音楽に対するリパッティの献身は、ピアニストの枠をはるかに超えていた。
その早世が惜しまれたのも当然であろう
466の影に隠れてしまった趣があるが、ウィーン初演時にはすこぶる好評だった。第1楽章の明るさ、歯切れのよさ、第3楽章の軽快なロンド、のせいだと思われる。
しかし、モーツァルトがその特色を最大限に生かしたのは、第2楽章
ここには、器楽曲にも声楽風な要素を好んで導入したモーツァルトが顔を出しており、ピアノとオーケストラによる絶妙な二重唱が繰り広げられてゆく。
その第2楽章に、豊かな詩情を惜しげもなく注ぎ込んだリパッティ
許された時間が長くないことを自覚していたのだろう
秘められた哀しみが胸を打つ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ディヌ・リパッティの芸術性
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。疑いもなく20世紀最高のピアニストのひとりであったディヌ・リパッティは、まだSP盤の時代に生きたことに加え、わずか33年の生涯しか許されなかったため、持っていたレパートリー中、限られた部分しか録音を果たせなかった。じつに惜しまれることだが、逆から言えば、これだけでもこうして後世に伝わったことを感謝せねばならない。バッハにおいてはもちろん、ショパンですら余分な感情の露出をいましめ、つねに節度のあるピアノを弾いたリパッティは、モーツァルトでも、なんらの気負いも、また気取りも感じさせない、真摯な演奏を聴かせている。だが、そこには凡百のピアニストの及ばない何かが、終始、豊かに湛えられている。リパッティは、たとえばコルトーでもルービンシュタインでも、またホロヴィッツでも、19世紀以来の流儀をもって、それぞれの形で自己主張を行なった名人たちとは、はっきりと一線を画するピアニストであった。彼が理想とし、かつ見事なやりかたで実現したのは、演奏家としての自己主張ではなく、自分と作曲家および作品とが最も幸せに融合する地点を求め、そこに立って歌うことのすばらしさを聴衆と分かち合う行為であった。
表現者として一歩を控えることによって、なんと深い世界を顕わした人だろうか
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。大ピアニストとしても知られていたラフマニノフの自作自演盤である。しかし、この伝説的な大ピアニストの演奏を、実際に聴くことができること自体が価値のあることだ。ラフマニノフの演奏は、全体にすこぶるスピーディーに運んでいて、速いテンポでさらりと弾きのけていて、肩すかしを喰らうようだが、じっくり聴いてみるとその中に無限のニュアンスや情感が秘められており、その表情の繊細さに驚いてしまう。第2番ではフィナーレがすごい。19世紀のヴィルトゥオーゾ趣味が存分に発揮されている。ことに第3楽章の有名な第2主題のうたわせかたなど最高だ。アメリカでのラフマニノフはあまり作曲活動はおこなわず、主にコンサートを中心に活躍していたが、第3番の録音は、ちょうどそのころのもので、演奏家として最も脂の乗りきってきた時代だけに、この演奏は申し分のないうまさだ。全体に速めのテンポで爽快に弾きあげているが、実に情感豊かなロマンティックな表現である。ことに第1楽章が美しく、速いテンポですっきりと流しながらもわびしさがあふれ、音色やルバートも哀切を極めている。録音の古さが気になるかもしれないが、作曲者自身の原点の解釈を知るという意味でも貴重だ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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カラヤンの「魔笛」
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。「魔笛」はベートーヴェンが「モーツァルト最上のオペラ」と言って絶賛しているし、またワーグナーも「真のドイツ・オペラは、この『魔笛』から始まる」と言ったという傑作である。その言葉を最も実感させてくれる演奏といえば、やはりカラヤン盤を挙げなければならない。緩急起伏を大きくつけた流麗な演奏で、全体に、カラヤン一流の演出のうまさが光っている。巧妙な棒さばきで、メルヘン的な楽しさをあますところなく表出しているあたり、巨匠ならではの腕の冴えである。音の響きは大変美しく、独特の官能と感覚的な艶美さに、おそらく演奏の最大の眼目がおかれているようだ。結局のところ、カラヤンの最大の関心と努力が集中しているその一点よりもっと向こうに、「魔笛」のさらに深い至純の世界が横たわっていることだけは疑う余地がない。カーリン・オットの夜の女王は少々個性が弱いが、3人の侍女にはトモワ=シントウ、バルツァ、シュヴァルツといったそうそうたる歌手を起用しており、聴きごたえがある。このあたりの起用はいかにもカラヤンらしい。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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マーラーとその名演:クラシック音楽ぶった斬り
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マーラーとその名演
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。前世紀の中頃あたりから、グスタフ・マーラーの弟子である、ブルーノ・ワルターやオットー・クレンペラーといった指揮者がまずマーラーの音楽を度々演奏会に取り上げ、1960年に至ってから、レナード・バーンスタインというマーラーの使徒というべき指揮者が聴衆を啓蒙していった。マーラー当の本人が彼の晩年の作品は演奏不可能ではないかと危惧していたというが、現代の演奏技術の進歩によって、水準以上のオケなら苦もなく演奏することができる。楽員の中には「マーラーが古今東西全ての交響曲の中で最高だ」とのたまう輩もいる。しかしそのマーラーに於いても、心底感動できる演奏は少ない。
最近で出色は小澤征爾指揮サイトウ・キネンの「復活」、ケント・ナガノの「千人の交響曲」くらいであろうか
期待していたマーツァル指揮のチェコ・フィルには、美麗ではあるが深みが感じられなかった。私はマーラーの音楽は複数意識同時進行音楽だと感じているのであるが、そういう音楽をありのままに表現するには、指揮者には経験を持つマエストロで、マーラー演奏の伝統があるオーケストラを要求する。マーラーの苦手な指揮者は技術的進歩によってただ正確にスコアを音にすることはできても、作曲者の突然の気分の変転、ある時躁状態になったら、次の瞬間鬱になる、その突然の変転についていけてないのかもしれない。マーラーのオーケストレーションは卓越してるので、ただ鳴らせば、それなりの充実感は得られるものの、より深く聴きこみたいのはファンの偽らざる心情だ。
入門としてはワルターの「巨人」(コロンビア交響楽団のがベスト)
極め付きはワルターの「大地の歌」(デッカの52年盤)
全集ならバーンスタインの新盤
勿論他にも名演奏は事欠かないが、後日触れることにする。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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カラヤン以後の指揮者:クラシック音楽ぶった斬り
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カラヤン以後の指揮者
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しかし現在、彼らのようなクラシック音楽界のスター的存在は皆無に近い(人によってはサイモン・ラトルとかニコラウス・アーノンクールがいるではないか
と主張する人もいるかもしれないが)
やはりこれだけ社会構造が多様化し、複雑化し、高度化するにしたがって、指揮界の巨匠を阻む力は増大するものなのだろうか
私が今最も注目している現役の指揮者はピエール・ブーレーズである。彼は鋭敏な耳で、スコアを明晰に音にする技術は卓越している。得意のフランス物やストラヴィンスキー、バルトークにも傾聴させられる。ただカリスマ的なスター性に不足を感じさせるのである。それはブーレーズだけでなく、そういった性質を感じさせるタイプの指揮者が多くなったのは、戦後になって指揮者たちに求められる絶対的な専門技量が、音楽的な部分よりも、人間性や度量や政治性といった音楽以外の部分により問われるようになってきているためと考えられる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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フルトヴェングラーの指揮の特徴:クラシック音楽ぶった斬り
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フルトヴェングラーの指揮の特徴
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。そういうフルトヴェングラーの指揮の特徴は、テンポにせよ、リズムにせよ、ダイナミックにせよ、旋律の歌わせ方にせよ、どれをとってみても、それだけで独立した単位としてではなく、みなほかのものと有機的につながり、総合的にはたらくものとして捉えられながら、自由に流れてゆく点にあった。それが特に目覚ましい成果を残したのは、性格の違った楽節と楽節の間をつなぐ時のやり方である。一つの楽想が終わり、次のそれが始まる間の経過の扱いのなかでのテンポの緩急やダイナミックの増減の仕方などには、驚くべき自由さがあり、しかも全体を見事につなげるという点で、驚くべき独創性がみられた。それが彼のベートーヴェンを、がっちりした構成の枠をもちながら、硬直した無機的な感じを与えるものが皆無な演奏にし、彼のブラームスを、至るところでルバートが顔を出し、しきりと歌とリズムの間で交代がありながら、全体として安定した構成に支えられた音楽にする原因となった。ベートーヴェンの「第9」、シューマンの「第4」、ブラームスの「第4」といった交響曲で、彼が不滅の名演を残したのは、対象となった音楽の構造と彼の音楽的特性とが、他のやり方では達成されない素晴らしい調和に達したからだ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ごく初期のベートーヴェン:クラシック音楽ぶった斬り
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ごく初期のベートーヴェン
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。そういうベートーヴェンの「志の高い」思いは、例えば作品1の3曲のピアノ三重奏曲や作品2の3曲のピアノ・ソナタにもすでに見て取ることができる。ハイドンとモーツァルトは、これらの楽種を3楽章で書いた。交響曲や弦楽四重奏曲より一段下の音楽、と見做していたためである。ベートーヴェンは、ピアノ三重奏曲とピアノ・ソナタを交響曲や弦楽四重奏曲と同じ高さに引き上げるべく、最初から4楽章のピアノ三重奏曲、ピアノ・ソナタを書く。それだけではない。それらの各楽章に、かつてなかったような峻烈な表現を盛り込んだのだった。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ケンペのベートーヴェン:交響曲全集
バーンスタイン/最後の演奏会
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バッハへの目覚め:クラシック音楽ぶった斬り
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バッハへの目覚め
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。「私は気の鬱した時も、忙しい時も、喜ばしい時も、腹の立つ時でさえもバッハを聴く。バッハは慈父のようなものだ。その幾分理知的ではあるが、希望と信仰とに満ちた、寛容そのもののような声を聴くと、私は若くして別れた父の胸に掻き抱かれるような心持ちになる。
西洋音楽史からバッハを失うよりも、私はバッハ以降の全曲を喪う方を選ぶだろう
野村あらえびす氏のバッハ讃である。私は当然クラシック音楽を聴き始めてからそれなりにはバッハに接しているつもりであるが、20代の頃まではどうしても上記のあらえびす氏の言葉に肯定できなかった。あまりにも極端だなぁという感想を持っていた。私の友人二人も学生時代からバッハに傾倒して、ほとんどバッハばかり聴いて語るのだった。なかなか理解できなかった。ところがである。しだいしだいと開眼してきたのだ。それも名演奏に接して目が開けてきたというのではなく、多分病気をしたせいだと思う。それこそバッハばかり聴く日々が続いた。
ブリリアント・クラシックスのバッハ全集(超廉価でおススメ
演奏水準もよく揃っている)も買ってむさぼるように聴いた。
現在、Amazonで在庫がないか調べてみたが、残念ながら見つからなかった(私が見つけることができないだけなのかもしれない)
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バイロイトの「第9」の緩徐楽章:クラシック音楽ぶった斬り
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バイロイトの「第9」の緩徐楽章
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。バイロイトの「第9」の緩徐楽章では、手探りで進むような終結の部分こそいつものフルトヴェングラー調でだが、あとはじっくりと遅いテンポを保ちつつ、特別の細工もなく、音楽自体の深い美しさを最大限に発揮し尽くしている。この演奏を前にしては、さすがのブルーノ・ワルターの表現さえ浅く感じられるほどだ。かつて朝比奈隆がN響定期演奏会のパンフレットの中で、この楽章は少しでも遅いテンポで指揮しなければ意味がない、と語っているが、その考えの適否はさておき、フルトヴェングラーは他のどの指揮者よりも遅いテンポを採る。普通ならこんなテンポで指揮すればだれてどうしようもないはずだ。もちろん朝比奈自身の演奏ももっと速い。ワルターなどは、第1主題が終わった後のパッセージで、だれないように次の第2主題のテンポを先取りしている。これはつまり、そこで第2テーマのテンポにしてしまった方がオーケストラが弾きやすいのである。ワルターにはこういう職人的なところがあり、フィナーレでも低弦のレシタティーヴォにせよ、二重フーガにせよ、弦が弾きやすいように遅いテンポを採っている。自分の表現よりもオーケストラのことを考えた親切心が先に立つ。ところが、フルトヴェングラーはまず自分の表現が先で、前述の第2主題の前では大きくテンポを落して、いやがうえにも次のテーマへの期待の心を抱かせるのである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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フルトヴェングラーのフランク:交響曲
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フルトヴェングラーのデビュー当初:クラシック音楽ぶった斬り
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フルトヴェングラーのデビュー当初
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。1906年、当時二十歳のフルトヴェングラーが指揮者としてデビューした時、指揮したのはブルックナーの交響曲第9番であった。ミュンヘンにおいてカイム管弦楽団の共演を得たこの演奏会は、指揮者としてのフルトヴェングラーを世に認めさせるのに充分な成功を収めた。
またフルトヴェングラーの自作自演の交響曲第2番を聴けば、種々の点で彼がいかにブルックナーに私淑していたかは明白であろう
1910年代ばかりでなく、続く20年代においても、ブルックナーの真価はまだ世に認められていなかったが、フルトヴェングラーは努めてこの楽匠の交響曲を多くプログラムに取り入れた。1922年から彼は、特に交響曲第4番と交響曲第7番を盛んに演奏している。
ブルックナーの交響曲を世に知らしめるには、まずは親しみやすい曲からということで選んだのだろう
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フルトヴェングラーのフランク:交響曲
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実のところ:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。フルトヴェングラーモーツァルトとあまり相性が良いとはいえなかった。「バッハの演奏は難しい。
私自身が神になる必要があるからね
しかし、ブラームスやワーグナーは地のままでいけば良いのだ。」と語ったフルトヴェングラーは、モーツァルトにも同じことを感じていたのかもしれない。彼の「魔笛」では、例えば「パ・パ・パの三重唱」一つをとっても、テンポの粘った動きがモーツァルトの透明感を全く失わせる結果となり、全体のリズムも重すぎる。逆に「40番」は、どうにも吹っ切れないというのか、自分を出しつくしていない感が残り、本人としても不満足だったに違いない。実際彼自身「死ぬまでに一度で良いから40番のシンフォニーを理想的に演奏したい。」と洩らしている。
私が想像するに結局この願いは叶えられなかったのではないだろうか
要するにフルトヴェングラーとモーツァルトとの音の感性が違いすぎるのである。それにフルトヴェングラーのモーツァルトは「魔笛」に限らず、神経質にすぎ、深刻にすぎ、微笑みに欠ける。モーツァルトの音楽は深い内容を備えているが、それは分かる人には分かる式のもので、説明調になったり、強調してはならないのである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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高度な政治問題:クラシック音楽ぶった斬り
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高度な政治問題
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待ちに待ったライヴ:クラシック音楽ぶった斬り
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待ちに待ったライヴ
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しかも、ピアノはクリスティアン・ツィマーマン
これは期待が高まる。
ひょっとしたら今年来日した演奏会の中で最も聴きものではないか
このライヴの感想については後のブログで述べる予定
久し振りの上京だ。朝一の飛行機で羽田空港に向かう。
そして、大学時代フルトヴェングラー研究会のメンバーの友人宅で観賞会をした後、コンサート会場へ
終了後は中華街で語り合うつもりだ。ここでその二人の推薦盤をあげておきたい。
まずクレーメルは現代音楽ではなく、ブラームスのコンチェルト
それも複数あるなかのバーンスタインと共演したものだ。
クレーメルはここでもきわめて感性が鋭く繊細であり、知的な音楽づくりが聴きもの
すこぶる現代的なセンスにあふれているところがよい。情熱的なバーンスタインと不思議に溶け合っている。
ことにヴァイオリンとオーケストラがわたりあう第3楽章はすごい(特に冒頭)
ツィマーマンはショパンのコンチェルトが大胆きわまりない濃厚な表現によって話題になったが、ここではもっと若い頃カラヤンと共演したグリーグのコンチェルトを推したい。その若々しくロマンティックな表現には魅せられる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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レヴァイン&ベルリン・フィルのベルリオーズ:劇的交響曲「ロメオとジュリエット」/歌曲集「夏の夜」
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ヘルベルト・フォン・カラヤン:クラシック音楽ぶった斬り
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ヘルベルト・フォン・カラヤンについて深く知りたい方へのページ
リンク集にカラヤンの公式ホームページがあり、アクセスすると音楽が流れ出す。あとベルリン・フィルの公式ホームページもある。
ドイツ語が堪能の方はどうぞ
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魅惑的なカンポーリのヴァイオリン:クラシック音楽ぶった斬り
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魅惑的なカンポーリのヴァイオリン
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。私がクラシック音楽に親しみ始めた、まだ年齢が一桁の頃、うちに置いてあった、カンポーリのチャイコフスキーのヴァイオリン協奏曲にしびれっぱなしだった。カンポーリのヴァイオリンは、まるでイタリアのベルカント唱法のように、放埓といえるほどストレートに、感覚に直接訴えてくるスタイルである。美音で売っている他のヴァイオリニストたち、例えばグリュミオーにしろコーガンにしろ、そこには羞恥心とはいわないまでも、放埓に流れぬよう、なにがしかの抑制が利いているのだが、カンポーリの演奏にはその抑制はなかった。後で知ったのだが、ポピュラーからクラシックに転向したのだという。しかも1930年代の中頃までのカンポーリは、自らのサロン・オーケストラを率いて、ライト・クラシックからポピュラー・ナンバーまで、幅広いレパートリーを演奏し、イギリスでは高い人気を誇ってきたのだそうだ。上記のクライスラーをはじめとする小品もポピュラー音楽で鍛えたノウハウが生かされている。カンポーリは例え曲がチャイコフスキーの協奏曲であっても、どのフレーズをどう演奏すると聴衆が喜ぶか、そのポイントを本能的に察知していた。私のようなストイックな芸術至上主義者でも魅了されるので、ぜひ初心者からマニアまでお薦めしたい。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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マーラー:交響曲第8番を簡潔に解説する:クラシック音楽ぶった斬り
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マーラー:交響曲第8番を簡潔に解説する。この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。この「千人の交響曲」としばしば称される巨作は、マーラー自身が「宇宙が震え鳴り響く様」と表現している。楽章の概念はなく、全体がオラトリオのような形態となっている。わかりにくさの一つは第1部と第2部のアンバランスにある。ラテン語とドイツ語という言語の違いもある。
第1部は宗教的讃歌
第2部は戯曲と理解すればよい。なかでも長大な第2部を把握することはなかなか容易ではない。第2部は、ゲーテの『ファウスト』第2部の第5幕の終幕シーンから採られている。そこでは、ファウストの救済が描かれているが、戯曲の進行において、ファウストは既に死に、メフィストフェレスももういない。出てくるのは教父や博士や女たち、そして天使たちである。まず第2部は全体の視点の上昇を把握することが理解の助けとなる。
「森、岩、木の根、幹、川波、洞、獅子」→「法悦の教父が上下に漂う」→「瞑想の教父は低いところで歌う」→「空中に漂う天使の登場」→「マリア崇拝の博士が最も高く清い岩窟に現れる」→「栄光の聖母が宙を漂う」→「そして女たち」→「栄光の聖母の『さぁ、もっと高い空へお昇り』という呼び掛け」→「マリア崇拝の博士が『仰ぎまつれ(ブリッケト・アウフ)』と上昇音型を歌う」→「神秘の合唱」
以上1時間近くかけての、地上の最も低いレベルから遥か天空までの上昇こそが、この第2部を貫くベクトルであり、力である。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ジュリーニの音楽性:クラシック音楽ぶった斬り
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ジュリーニの音楽性
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。アバド、ムーティ、シャイーらが活躍する今日のありようからは考え難いが、トスカニーニ以降、アバド、ムーティが登場するまでの数十年間、イタリアからは名指揮者といえば、ジュリーニくらいしかいなかった。だがジュリーニは、気負うことなく自身のペースを守って音楽活動を続けた。「私は最大の野心以外に野心をもたない。それは音楽することである。この言葉どおり、ジュリーニは一流オーケストラのシェフを熱望することも、金と権力に執着することもなかった。そういった性格のジュリーニが奏でる音楽は温かく情味に溢れている。旋律を愛でるように歌いまわし、響きも柔らかい。どんな作品にもしばしばある毒が浄化され癒しの音楽に変貌していくかのようだ。イタリア人音楽家の核となるのが「歌」である。ジュリーニはそのキャリアの半ばでオペラとは決別し、ドイツ=オーストリア音楽に音楽家生命を捧げている。彼はそうしたオーケストラ音楽の中でもやはり「歌」を大切にした。上記のディスクはみな美しいカンタービレという形で実を結んでいる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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テンシュテットのマーラー「第5番」:クラシック音楽ぶった斬り
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テンシュテットのマーラー「第5番」
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。テンシュテットによるマーラーの第5番は旧録、新録いずれも捨てがたい。いずれも作品の内面にひそむ抒情のことごとくを引き出した演奏である。前者は冒頭から悠揚としたテンポと大きな息づかいでメロディを濃厚に歌わせ、あらゆる部分に多感な表情が与えられている。それは感傷におちいる一歩手前まで接近するのだが、不思議なことに造形が歪曲された感じはまったくない。有名なアダージェットも誇張せず、高ぶらず、ひたすら内面に迫っている。
これほど思いのままに見事な演奏を作れるのは、天与の才能といえるだろう
後者は再録音だが、前記のスタジオ録音より音楽が著しく主情的かつ個性的になり、ガンを克服して再起したテンシュテットが音楽的に大きく変化したと感じられる。何よりも表情の彫りが深くなり、マーラーの内面にある寂寥と孤高の哀愁が切実に表出されている。弦の響きも以前の艶やかな輝きより透明感が目立ち、柔軟な流動性のしなやかさがさらに強まり洗練され、感情を具体的に表すようになっている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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はじめまして
このブログでは、クラシック音楽の真髄にどんどん斬り込んでいきます。「ぶった斬り」というタイトルにしては、内容は名前負けしている感はありますが、自分が悪いと思うものを人には薦められないし、書きたいことを楽しく書く、ということをモットーにしています。どちらかというと、クラシック音楽を聴き込んだ人向けの内容ですが、これからクラシック音楽を聴いてみようかな、と思っている方にも親しんで頂けるように考えながら書いています。クラシック音楽に欠かせないのが、演奏家です。演奏家の優劣によって作品の価値が決まるといっても過言ではありません。私はそこに焦点をおいています。そして作曲家のことや曲の内容説明はそれぞれのディスクの解説にあるので、私は演奏の批評をこのブログで書くことに重きをおいています。掲示板も設置しましたので、お気軽に投稿下さい。クラシック音楽に関するご質問もわかりうる範囲でお答えします。どうぞ、よろしくお願いします。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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音楽が好きで好きで仕方ない私は、このブログに巡り合えて感動と感謝をしております。さて、その素晴らしいレコード所蔵のことでお伺いします。
ゲオルグ クーレンカンプの最後のリサイタルで弾いたBachのシャコンヌは音源として残っているのでしょうか
是非聞きたいのですが、いくら探しても見つかりません。
探し方が悪いとも思いますが、何か情報をお教えいただけませんか
何卒宜しくお願いいたします。私も真摯で熱い読者と巡り合えて幸せです。
さて、ご指摘の演奏は、1948年9月22日、スイスのシャフハウゼンでのリサイタルですね
クーレンカンプが頭痛と40度の高熱を押して行い、最後をシャコンヌで閉じ、コンサートが終わると同時に倒れたという。私も是非聴きたく探しましたが見つかりません。
残念ながら音源としては残っていないのではないでしょうか
僕はクラシックについて初心者でしたが
このブログを読ませてもらってとても勉強になりました。これからも読ませてください。remborさんコメントありがとうございます。これからもクラシック音楽についてじっくり追求していく所存ですので、末永くよろしくお願いします。
同じ音楽ファンといっても、程度の差は人によって天と地の開きがあるものですね
音楽知識の深さ、広さ、CD収蔵量のすごさ等々、圧倒されるばかりです。先日のNHKのニューイヤーオペラコンサートがきっかけで貴ブログにたどり着いたのですが、時折行われる(放映される)そうした大きな公演などに関するご意見・感想も伺えれば幸いです。これからも過去の記事も含めていろいろ参考にさせていただけることを楽しみにしています。チューナーさんコメントありがとうございます。往年の名盤について称揚することは、簡単そうにみえて、じつはそうではありません。既に評価が定まったものなので、つい自分の判断というより、既存の価値観にもたれかかるようになりがちで、そうなると、新たにやってくるもの、未知の価値観をもつものに対して、ややもすると消極的、否定的になってしまいかねないからです。
それでは自分の世界を狭くしてしまうばかり
むしろ、既に評価が定まったものに対しては厳しい姿勢で、未知のものに対しては寛容ある姿勢で接することのほうが、美に対す態度としてはずっと健康的でしょう
そうやって現在のわたしたちの美の序列は受け継がれてきているのだから
それにもかかわらず、どのように厳しい姿勢で臨んだとしても、やはり、よいものはよいという、ごく当たり前の図式でしか把握できないような往年の名盤が存在することも、また確かです。私のブログではそこに重きを置くスタンスをとっております。これからもよろしくお願いします。同じlivedoorのクラシック音楽サイトを探して辿り着きました。私はイタリア歌曲&イタリアオペラ、ドイツ歌曲&ドイツオペラを勉強して9年になる看護師です。こちらの管理人様はオペラや歌曲などもお聞きになられているご様子ですので、今後とも参考のために訪問させて頂きたいと考えています。宜しくお願い致します。私は一時期ローマに語学留学していたこともあり、オペラにも親しんでます。ご参考にして頂ければ幸いです。今後とも宜しくお願い致します。
すばらしいブログを発見
たまに遊びに来ます。ありがとうございます。そのように言っていただけるのは今後ブログを書くにあたって励みになります。ブラジルのポピュラー音楽をテーマにしているブログを運営しております。今回はトラバありがとうございました。Sバッハの声楽作品も好みなので、これからも宜しくお願いします。えんたつさん、コメントありがとうございます。バッハの声楽作品といえば、ちょうど今ヤーコプスのミサ曲ロ短調を聴いたところです。これはマウエルスベルガーのマタイ、ラミンのヨハネ、トーマスのクリスマス・オラトリオとカップリングされた10枚組のお徳用盤です。そのうちブログに書きたいと思います。今後とも宜しくお願いします。
はじめまして
突然のご連絡失礼いたします。
ヘッドフォンちゃんねる
ch、管理人の加藤博文と申します。
サイト名:ヘッドフォンちゃんねる
この度は、相互リンクのお申し込みのため御連絡させていただきました。)を設置して紹介させていただいております。よろしければ相互リンク宜しくお願い申し上げます。加藤博文様、相互リンクのご依頼ありがとうございます。こちらもリンクを設置しましたので、下記のURLでご確認下さい。今後とも宜しくお願いします。
お元気でらっしゃいますか
お久しぶりです。リヒテルのシューベルトです。企画用にブログを再開することに致しましたので名前を変えました。なので、音楽記事についてやその他雑記など、もう自由に書けなくなってしまいましたが、気が向かれましたらお立ち寄りください。まだ体調は本調子ではありませんが、おかげさまでぼちぼちと回復しております。
和田さまもお元気で
コメントありがとうございます。ブログ再開されたのこと、何よりです。これからもよろしくお願いします。いつも名演紹介ありがとうございます。さて、古典音楽で扱われるのは普通18世紀前半から20世紀初頭、しかしこの範囲は西洋音楽の10世紀に及ぶ歴史から見て狭すぎると常々考えています。実際に古い音楽にも新しい音楽にも素晴らしいものはたくさんあります。(15世紀のカッチーニのリュートにバッハのシャコンヌみたいなのがありました。そこでリクエスト、メシアンやショスタコやバルトークのピアノ曲もやってほしい。とくにバルトークはぞっこんです。
その復調まがいの和音には(弟子のシャンドールによると復調ではないそうですが)
バルトークはjazzのセロニアスモンクにも張り合えるぐらいの素晴らしさです。最近、採り上げる曲、演奏に幅を持たせたいとつくづく感じていたところです。貴重なご意見ありがとうございました。初めまして、私がクラシックを聴くキッカケをくれたのはアシュケナージでした。ヴァイオリニストではハイフェッツとレビンを好んで聴いています。
先日、友人に言われたのですが「ハイフェッツやレビンの時代より今の演奏家の方が演奏技術は上だよ
と言われ薦められたCDはハーンやサラチャンとか若い女性ヴァイオリニストのCDでした。友人にそれを借りて聴いてみました。
演奏技術がどっちが上とか下とか解らなかったのですが、私は音楽自体に対して音痴なのでしょうか
晴耕雨読さん、コメントありがとうございます。演奏技術は時代の推移につれて向上していくものだと思います。ただそれは平均水準が向上していくということで、ハイフェッツのように歴史に残る技巧家を凌ぐヴァイオリニストはいません。ただうまくなっても内容がない演奏はダメです。
若い女性ヴァイオリニストを聴く暇があったら、シゲティとかオイストラフとかコーガンを聴いて感動しましょう
カラヤンは一流ですから、それなりのいいのもありましょう
ただし、フルトヴェングラーを聞いていた方から
「間違ったりズレたりする即興性が即ち人間性なのだというような甘えた感覚」
という発言を聞くとちょっととまどいます。
即ち、フルトヴェングラーの最大の武器がまさにこれだから
彼は意識的に指揮法を混乱させあいまいにさせることで、あの音を生んでいたんですから
カラヤンのクラシック音楽をすでに博物館入りとなった古典芸能と(つまり今を生きるアクティブなものではない)してとらえ、その完成度を追求するというのは悪くはありません。ガムランやら歌舞伎やら京劇やらの古典芸能でもこういった態度は見られます。
何万回も聴いた音楽から、全く新しい感動を引き出すことができた(そしてそれで時代と切り結んだ)、フルトヴェングラーとは歴史的意味から見てレヴェルが全然違うのは明瞭ですけどね
(同時代を生きたもう一方の帝王、マイルスディヴィス、あいつは生涯前進し続けたんですが、あいつと比べても、個人的好き嫌いは別にして、そういえます。
とはいってもあいつの選ぶ音はごく普通で、最後にロックやファンクに行ったのも興ざめで、ハッキリ言って嫌いですけど
私は職人芸を超えたところに芸術があると思っています。フルトヴェングラーやクナッパーツブッシュ、シューリヒトの即興性などはまさにそうです。一方カラヤンの音楽はインターナショナルで、世界中のクラシック音楽ファンが参加できるような演奏様式に貫かれています。この点は、根っからのドイツ人だったフルトヴェングラーにはないカラヤンの特徴で、特筆してしかるべきかと思われます。
はじめまして
音楽系ブログをやってます。クラシック音楽大好きなので、仲良くしていただけると嬉しいです。最近はシュッツやプロコフィエフ聴いてます。シュッツにもっと有名になって欲しいです。演奏家のことはあまり知らないので、勉強させていただきたいと思います。
くどうさん、初めまして
クラシック音楽ぶった斬りの和田と申します。こういう内容のブログをやってますので、嫌味なコメントも多いです。こちらこそ仲良くして頂ければ幸いです。名演奏家の名盤についてはかなり書きました。ご参考にして頂ければ幸いです。
くどうさま シュッツのファンの方ですか
うれしいですね
ぼくはシュッツのファンとまでは言えませんけど、当時の音楽は大好きでね
シュッツとかプレトリウスとかフレスコバルディとか、最近よく盤が出てくるジェズアルドとかやってほしいですね
ここではぼくの疑問を書きます。クラシック音楽は恐ろしく広いのに、ファンの視点は狭い、ということです。クラシックは世界音楽です。メキシコバロックなど素晴らしい達成があります。ヒナステラやピアソラだって忘れることはできません。JAZZの第一人者WマルサリスはJAZZをアメリカクラシックと定義しているばかりか、欧クラシックの恐ろしいほどの名手です。時代も長いのです。19世紀が頂点なんじゃありません。たとえばオケヘムは驚異です。
中世でだって復調・複リズム、微分音なんて使っているんですよ
現代にも生きています。あの反音楽の両S氏はもう死にました。三和音は復権しましたし(ペルト)拡張された調性(メシアン)は大手を振ってまかり通っています。
クロノスQUは素晴らしい盤をたくさんつくってますでしょ(紫の炎まで)
さらに3大Bをやるにしても供給者側で「完成度」などという自己規制をかけて表現の幅を狭めています。
結果、この20年はどの演奏をきいても殆ど同じというありさま
これでは一回聞いたらもう聞いてはもらえません。需要のことを考えれば、CDを買いなおすたびに新たな喜びがないといけません。
そうじゃないとクラシックの市場は死にますよ
このたび相互リンクのお願いをさせていただいた、「新・存在しない何かへの憧れ/クラシック廉価CDレビューの館」のくどうです。
メールを送ったんですが、届きましたでしょうか
もしよろしければ相互リンクのご検討をいただければと思います。相互リンクのご依頼ありがとうございます。貴HPとのリンクを設置しました。今後ともよろしくお願いします。コメントの投稿をもう一回させて下さい。
「もしハシッドが途中で死ぬ事がなかったら、ヴァイオリン演奏を確立したのはハイフェッツではなくハシッドだった」
と言う人が居るそうです。
これはどういう風に解釈したら良いのでしょうか
ハイフェッツの事を好き嫌いが物凄くハッキリしている影響なのでしょうか
2度目の投稿をしてしまい申し訳ありません。晴耕雨読さん、コメントありがとうございます。ハシッドは、フリッツ・クライスラーから「世界的なヴァイオリンの逸材は100年に一度生まれるが、ヨーゼフ・ハシッドは200年に一度の逸材である」とまで絶賛されたヴァイオリニストとして記憶しています。しかし、私はハシッドのヴァイオリンを一度も聴いたことがないので、何とも言えませんし、ハイフェッツを史上最高のヴァイオリニストと認識していることに変わりはありません。ご回答ができなくて、申し訳ありません。あの人は、構造ガッチリ、さらにリズムが生きているというところで勝負していた人です。
同様の傾向の指揮者、カイルベルトやイッセルシュテットやハイティンクやサヴァリッシュより、リズム感は上でしょう
旧盤はどれもすごいですよ
ブラ1もそうですがとくにエロイカの1楽章なんか古今の名盤と思います。
緩急が形式にピッタリとあってね
音楽が息づいているというのでしょうか
(でもベームは歌に感情がこもらないの、だからアダージョはダメ)
あの人は晩年急速に衰えたんですが、あえて老残の盤を批判しなくても
1950年録音のブラ1がありますが、ベームはこの頃、おそらく生涯最高に充実して絶好調にあり、特にブラームスのこの交響曲のような男性的な名曲と取り組むには最上の状態にあったと考えられます。あえて批判したのは、最晩年のカラヤンが若々しい気概を失わず、充実した音楽を繰り広げていたからです。上記のブラ1は精神の充実ぶりを証明するかのように自由闊達な演奏スケールの大きい音楽を聴かせていただけに、ベームの晩年の衰えは著しいと言わざるを得ません。残念なことです。ベームは息子が売れない俳優だったんで、稼がなければならなかったという事情があったと聞いたことがあります。
晩年、VPOの奏者たちが、俺らがかつてのベームだったらこういう音楽をやりたいだろうと想像して(あのボンクラ)指揮者を無視して音楽を作っているんだ、みたいなことをいっていましたねえ
実にしらけていたそうです。それでもシューマンの4番や田園やもつれくなんてものすごい名演だった。
ベームみたいにあんなに全部ダメになった人は珍しいですね
指揮者は音を出す必要がないのに
他では年で衰えたといっても新たな境地を開いたり(シゲティ、バーンスティン、フルトヴェングラー)、調子の波がひどかったり(カラヤン、ホロビッツ、ニコライエーワ)、全然衰えないどころか、さらに前進したり(ヴァント・ザンデルリンク)
こんなにダメになったのは、他ではエルマンにメニュヒンくらいでしょうか
人間7の5歳以上はかなり個人差があるそうですから、仕方ないのでしょうが
主さんに推薦されて、カラヤンのショスタコビッチ10番(1982)とチャイコフスキーP協(リヒテル)の方を聞きました。どっちもよかった。
印象は、ていねい、きちんと音楽がいいたいことをストレートに言っているということ
オケもソロもすごくうまい。ただ2つ、協奏曲の方はリヒテルと伴奏が「丁々発止の掛け合い」なんて言われるけれど、そんなことは感じませんでした。
リヒテルは指揮者を立てる方なんですよ
どうしても耳が勝手にむらびんすきーとの盤やアルゲリッヒを引き合いに出すもんで、それでかもしれません。ショスタコビッチの方ですが、音はいいとは言えません。一つ一つの音はいいのだけれど、音場感が無で高さ奥行きがありません。
壁に映した映画みたい
いい老い方には貴方がおっしゃるように本当に個人差がありますよね
やっぱり芸術家たるもの、若き日に喝采を浴びて一発屋になって晩年空白状態になるより、美しい老い方をして尊敬されることの方が断然素晴らしいことなのではないでしょうか
確かに協奏曲の方は指揮者を無視して自由奔放に弾き切ったホロヴィッツやアルゲリッチに比べると、リヒテルは指揮者とともに1大シンフォニーを築くタイプですかね
ショスタコ10のカラヤン盤は難しいことを言わず、ベルリン・フィルの名技に浸っていれば、実に心地よい演奏だと感じます。モスクワ・ライヴの方はもっと凄絶です。
はじめまして
楽譜専門のネット古本屋「鈴の音」の安田です。このたびは当店のブログにトラックバックをいただきありがとうございました。
それにしてもこちらのブログ、すごい情報量ですね
カテゴリの奏者と作曲家、そしてその記事の数に圧倒されてしまいました。だいぶ前の記事ですが、「ライヴはオーディオをしのぐか」という考察、興味深く拝読しました。「(現在、21世紀において)音楽は生身の奏者を必要とするか」という問題にも間接的に踏み込んでいるような気がします。
今後も一読者として立ち寄らせてもらいますね
それでは失礼いたします。「鈴の音」安田さん、コメントありがとうございます。去年の11月にゲルギエフ&マリインスキーのライヴに行って、チャイコフスキーの「悲愴」コンサートが終わった後、同じコンビの「悲愴」のCDを車内で聴いたら、受けた感銘はほとんど差がないように感じました。ということで、今後ともよろしくお願いします。明けまして御目出とう御座います。今年も宜しくお願いします。新年から悩みというか愚痴を聞いて下さい。私が相変わらずハイフェッツやレビンを聴いていたので友人に又、「ハーンやサラチャン・ヴェンゲーロフの方が巧いって(笑)」と言われてしまいました。
少なくとも私は
は、上の三人よりも良い作品に仕上げていると思っているので私は、「曲にもよるよ」と言ったのですが友人は納得していない様子でした。
友人は何を思ってそう言ったかは分かりませんが、私は現代でもハイフェッツは通用する技術を持っていると思っているんですけども
こんなコメントを新年早々、申し訳ありませんでした。晴耕雨読さん、今年もよろしくお願いします。自らの感性を信じて下さい。ハイフェッツにあっては技巧そのものが音楽なのであり、究められた技巧はもうただそれだけで聴き手を感動させるものであることを証明しています。唯一無二の天才の至芸はいつも冷たく、そして熱い。しかしそれはほれぼれとするような冷たさであり、その客観主義のお陰で聴き手は作品と結ばれたことを実感、感謝してしまうのです。今時のただうまいだけのヴァイオリニストとは一線を画しています。
平均率ですか
古いのやってるといろいろあってね、ピュタゴラスに大中小の全音・狼
(全音がたくさんあるんで差をだすというところから微分音という発想が成立しました。
アルキーチェンバロ)各調律シンセサイザーに入ってるらしいですよ
平均率曲集は今ではヴェルクマイスターで調律されることが多いようです。
ただし平均率が本来の力を発揮するのはバッハよりもうちょっとあと、各調の関係がはっきりして自在に転調できるようになってからではないでしょうか
この曲は奏者の特徴が出ておもろいですね
まるで単声音楽をやっているリヒテル、多声のニコラエワ、歌のシフ、運動感のグールドグルダ、時計みたいなカークパトリックにぶったまげリズムのレオンハルト、こないだリヒテルの「インスブルックライブ」聞きましたけど、神秘的に始まってあとは絢爛なドラマになっていてすごいものでした。
晴耕雨読さま
ハイフェッツが「現代でも通用するか否か」、ぼくはそれについてはお答えできません。最近、ハイフェッツをたくさん聞いたんですが、彼のすっきりしたシャープな音楽性は通用していると思います。
ハーンはまた別ですね
彼女のバッハはスイングしているんです(こういうバッハはウィントンマルサリスがやります。
JAZZの方では間違いなくNO1で、クラシックでも有数でひょっとしたらNO1かもしれません)
ハイフェッツもハーンも素晴らしい技術を持っているんでしょうが、曲を弾けたうえでさらにそこに何を積むかというところで違うんでしょう
お邪魔します。資料検索中にこちらにたどり着きました。さすが達人のコメント、とても参考になります。
バロックが中心ですがロココ〜吉松隆まで(好き嫌いを無くそう
)可能な限り聴いています。まだまだクラシック音楽という大海の波打ち際で遊んでいる次第ですが、「沖」まで泳いでいけるよう参考にさせていただきます。
ちなみに 本日はステンハンマルとカリンニコフで・・・・・・・
一杯(ニヤリ^^) 今後ともよろしくデス。気まぐれに立ち寄らさせていただきます。少しでもご参考にしてもらえるように、これからも毎日ブログを更新していきますので、これからもよろしくお願いします。
はじめまして
初めて投稿します。
早速ですが、ルービンシュタインが録音したリストのラ・カンパネラ音源は存在するのでしょうか
探しても見つけられません。というのも実は、動画サイトのyoutubeに「ルービンシュタインのカンパネラ」として音源だけ(画像は静止画)アップされているのですが、「それは真っ赤な嘘で日本人ピアニストの清水和音の音源が使われている」という投稿を見つけました。この演奏が大変気に入っており、CDが欲しいのですが、ルービンシュタインを必死に探しても見つかりません。清水和音のカンパネラ音源は存在するようですが、現在は廃盤でこれも手に入れるのは困難です。
この真相が分かれば、教えて頂きたいのですが
残念ながら、私はその録音を聴いたことがありません。もし怪しげな海賊盤だったとしたら、偽物の可能性は高いと思います。「ラ・カンパネラ」はリスト弾きのボレットが名人芸を聴かせてくれます。音色はクリスタルのように透明で、表現も磨き抜かれています。きっと満足できると思います。先日はラ・カンパネラの件を教えて頂き、有難うございました。
ボレットの音色は素晴しいですね
若い頃のアルゲリッチよりも驚愕テクで疾走するような演奏です。
彼女のCD等はどうやって手に入れれば良いのでしょうか
お薦め等をご紹介して頂ければ助かります。amazonでそのピアニストのディスクがあるか調べましたが、ほとんど売り切れか廃盤になっているようです。ディスク・ユニオンなどの中古店などで探せば、ひょっとしたら見つかるかもしれません。自分は現在鬱病闘病中のシンと申します。主治医に「心の病には音楽が効果的です」と言われ、ネットサーフィンしていたらこちらに辿りつきました。
実は自分もブログをやっているのですが、もし宜しければ相互リンクさせて頂けないでしょうか
私のブログの精神病を患っている方にも音楽を聴いて頂きたく、相互リンクのお願いをさせて頂きました。私のブログは内容的には闘病記ではありますが、今やってるネットの仕事の話や、面白裏情報や、日々を少しでも楽しく生きようと毎日更新しております。ご検討頂ければ幸いです。突然のコメントで大変失礼致しました。応援クリックして帰らせて頂きます。失礼致します。相互リンクご希望のサイト・ブログ管理人の方は、当ブログへのリンクを設置した後、お名前、メールアドレス、サイト名、URL、紹介文、当サイトへのリンク設置ページ、をご連絡下さい。ご連絡は、下記アドレスへメールを下さい。上のアドレスは、スパムメール防止対策として@を@にしています。@(全角のアットマーク)を@(半角のアットマーク)に変換してメールして下さい。当ブログのリンク情報は次の通りです。
サイト名 クラシック音楽ぶった斬り
紹介文 クラシック音楽の本質に鋭く迫るブログです。
この頃ふっと思ったのですが、往年の演奏家の方は積極的に作曲や編曲・協奏曲のカデンツァまで作っていましたが、現代の演奏家は殆どやっていません。
(それか、ただ単に私が知らないだけかな
だったら御免なさい。
今の30前後の人は楽譜通り弾いているイメージがあるもので
友人に聞いてみたら、「音楽史に残る条件の1つに、自ら作曲や編曲をしないと
それと、その楽器に対して何らかの歴史を刻まないと」
と言われました。前半部分は理解が出来ましたが、後半部分が何と無くしか分かりませんでした。
友人の言っている事は正論何でしょうか
21世紀の演奏家達の事が心配になってきました。
因みに私の好きな演奏家は、晴耕雨読さん、コメントありがとうございます。カラヤンが悩んでいたことのひとつに、作曲をしないということがありました。
それで録音しまくり、映像も残したのだと
カラヤンは晩年に、なぜそんなに精力的に仕事をするのか
と聞かれて、「自分が何をやっていたか人々にわかってもらうためだよ」と答えたのは意味深です。貴方の友人がおっしゃった例にカラヤンはあてはまらないかもしれません。
でも、最近ぞくぞく出てくるカラヤンのライヴ録音は、いずれも素晴らしい、歴史に残る不滅の名演だと思いませんか
結局聴衆を感動させる演奏家こそが歴史に名を刻むものだと思います。コメントする。
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夭逝の天才ピアニスト〜ディヌ・リパッティ:クラシック音楽ぶった斬り
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夭逝の天才ピアニスト〜ディヌ・リパッティ
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。私の最も愛好するピアニストがディヌ・リパッティである。
1950年、33歳で白血病に没したルーマニア生まれの天才
リパッティの残した録音は多くはない。彼の演奏の魅力は、その演奏が完全に知的に、そしてもちろん技術的にコントロールされたものであり、しかもそこから純粋な音楽表現が立ち現れるところにある。
その根底にあるのは、表現の清潔さと音楽への溢れんばかりの愛と献身
そして力は精神力
作品にこびりついているさまざまな解釈を洗い落した新鮮な表現は実に見事だ。
録音時期が古いため、音質の点で多少物足りない思いがするが、それをものともせずに、底光りする輝きをもって聴き手に迫ってくるのが、リパッティの音楽
音楽そのものは実にクリアーだ。微妙で繊細な息づかいのなかから、豊かな詩情がほのかに漂ってくる。
ここに収められている作品の様式は極めて多彩だが、彼にとって演奏することは、あくまでも自己の解放であったのだろう
そしてそこに開かれる世界は実にナイーヴで、至福感すら帯びている。バッハのパルティータ第1番とコラール「来たれ、異教徒の救い主よ」は、最晩年のリパッティの愛奏曲だったが、これらの詩情豊かな彼の歌に耳を傾けていると、わずか33歳でこの世を去ってゆかなければならなかったリパッティの心情に心が疼く。
なんと哀しい美しさなのだろう
このところ哀しい美しさを感じさせてくれる演奏家がめっきり減っているので、哀惜の念は強まるばかりだ。バッハのコラール「イエスよ、わたしは主の名を呼ぶ」と「シチリアーナ」は誇張ではなく、涙なしには聴くことが出来ない。このピアニストが人間としても多くの人々から愛された理由が、この演奏を通してよく理解できる。リパッティの音楽を聴いていると、短い生涯ではあったが結局やるべきことはやったのだ、という思いを強くする。小曲といえどもリパッティはとても大切なものとして演奏しているから、決して軽く聴くわけにはいかない。ここで立ち現れるヒューマンな音楽との幸せな関係は、今私達が見失いがちな、だからこそ無上に貴いものである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ギレリスのブラームス/ピアノ協奏曲第2番:クラシック音楽ぶった斬り
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ギレリスのブラームス/ピアノ協奏曲第2番
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演奏スタイルは旧録と変わっていないが、フィナーレのテーマが本当のグラツィオーソで弾かれているのを聴けば、ギレリスの到達した奥深い音楽の世界が理解されるだろう
テンポは全体に遅く、ブラームスの書いた複雑な楽想を、ピアニスト、指揮者が一体になって、丁寧に解きほぐし、そこに新しい光を当てている。ギレリスは若いころから一切の粉飾を排し、音楽の核心に鋭く切り込んでゆくような演奏をしてきた人だけに、晩年のこの演奏には、そうした特徴のうえに、さらに精神的な厚みが加わっている。抒情的で詩的な"歌心"にあふれているのが魅力だ。ヨッフムもベルリン・フィルを存分に鳴らしながら、構えのしっかりとした音楽をつくりあげている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ベームのモツレク:クラシック音楽ぶった斬り
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ベームのモツレク
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。再録音盤はベーム自身の旧盤よりも出来ははるかに良く、音の深みと厚さにかけてはその比ではない。さすがにモーツァルトをきわめつくしたベームだけあって、日ごろの造詣の深さのよくあらわれた充実した表現である。雄大、壮麗なたたずまいのなかから、モーツァルトの救いようもない慟哭が聴こえてくる。「キリエ」の荘重きわまりない開始の中に、モーツァルトの悲痛な叫びがききとれる。
間もなく生命を失おうとしている者の最後の歌の叫びが
これほど心を痛める音楽、これほどその痛みを現代にまで伝達する演奏はそんなにあるものではない。ここにはベームという指揮者の、完成に近づこうとする者の祈りがある。合唱とウィーン・フィルがベームの要求にこたえて、感動的な演奏を聴かせてくれる。ことにゆっくりと流した「涙の日」には心を打たれる。56年のウィーン響との録音は、71年盤とはまたひと味違ったベームのレクイエムだ。モノーラルだが、音質がかなり改善されて歌手たちの名唱も聴きやすいものになった。ベームは若々しい清潔感に溢れた音楽を展開しており、シュティヒ=ランダルの清澄な声、マラニウクの温かい歌いぶりなど、独唱部もいずれ劣らぬ堂々たるモーツァルトを聴かせてくれる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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アシュケナージ&ハイティンクのラフマニノフ:ピアノ協奏曲全集:クラシック音楽ぶった斬り
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旧盤を上回る出来
アシュケナージのタッチが実に魅力的だ。美しい響きを無理なく引き出して、低音も決して重くない。センチメンタルにならず、常に品位を保ち、しかも暖かい感情を失わない。第2番の第1楽章は透明なタッチと美しいリリシズム、すばらしい生きたリズムやアクセントが、アシュケナージらしい。第2楽章も、高音には滲み出すような哀しみの色がある。
フィナーレの透明度は、とてもピアノという楽器が発するとは思えないほど
ハイティンクの円熟ぶりも目をひく。弦を豊かに響かせながら、それを自在にコントロールしてラフマニノフにふさわしい豊かな広がりをつくり出している。
オケも指揮者も音楽性満点で、フィナーレでの生命力、最高の厚みなど、ただ聴きほれるのみ
「パガニーニの主題による狂詩曲」は現今、これ以上は不可能という線まで達した超名演
アシュケナージの音色の色彩感は、オーケストラ以上とさえいえるし、リズムやテクニック、タッチ、洗練されたしゃれっ気、孤独な心の告白など、ただ舌を巻いて聴き入るのみだ。ピアノの生き生きとした表情が豊かな振幅をつくり、聴く者をひきつける。
ハイティンクの指揮も生々しく敏感で響きがいかにも立派
第3番も名演だが、成功の半分はハイティンクによるものだろう
アシュケナージのピアノは華やかな響きから虚無感まで、表情の幅が非常に広い。第4番も同様だ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ワルターのシューベルト:クラシック音楽ぶった斬り
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ワルターのシューベルト
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コロンビア響との第5番も名演
全体にやや遅めのテンポをとり、古典的な形式の中に描かれたシューベルトのロマン的な抒情をあたたかく表出している。
「ザ・グレイト」はむせるような濃厚なロマンをたたえた秀演
ワルターの演奏は、次から次へとあらわれる美麗な旋律を、ソフトなタッチで、きめこまやかに、上品にうたわせているところが魅力で、この曲をおれほど見事に彫琢した演奏というのも珍しい。一句一音に至るまで感情が込められ、テンポが楽想の変転に応じて自在に動くが、そこに不自然な感じがないのは、もはや絶妙の芸としかいいようがない。そのニュアンスはデリケートであたたかく、しかも雄渾な音楽が目覚ましく展開される。特に後半の2つの楽想は強靭な力と抒情が一体になった表現で、フィナーレの雄大な風格は比較するものがない。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ブレンデルのシューベルト(2):後期3大ソナタ:クラシック音楽ぶった斬り
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そうした意味で極めて骨っぽい男性的なシューベルトなのだが、それだけに第3楽章メヌエットのかげりの深い表現が印象的
第20番の第2楽章で、嬰へ短調で歌い継がれていく主題のしっとりとした抒情はたとえようもなく美しい。実にヒューマンな、切々たる情感が流れる主題を聴いているうちに中間部に入り、たくましく華やかな楽想が出現し、それを受けて主部が再現され嬰へ短調の印象的な主題が静々と歌い出される。このあたりのブレンデルの運びのうまさはまったく堂に入っており、感心するほかない。第21番は演奏者と作品との調和ある一体感をこよない同意のうちに味わえる名演だ。ブレンデルはこの音楽の日常的な情感の流れの中から、ニュアンスに富んだ感情の機微にふれる緻密なドラマの起伏を心理的に無理なく引き出す。微妙な音色変化は楽曲の折々の表情と結びつき、あらゆる声部とリズム型がふさわしい息づきを与えられている様子は、まさに至芸としか言いようがない。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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カラヤンのチャイコフスキー最終結論:クラシック音楽ぶった斬り
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カラヤンのチャイコフスキー最終結論
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デュトワ&モントリオール響のドビュッシー:クラシック音楽ぶった斬り
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デュトワ&モントリオール響のドビュッシー
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グールドの描き出すブラームスの世界:クラシック音楽ぶった斬り
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グールドの描き出すブラームスの世界
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それが孤独な心情とノスタルジックな抒情をも表すのは、彼の人間性が作品のそれに近接しているためだろう
バラードとラプソディは文字通りグールドの最後の録音となったもの
グールドはブラームスの音楽を、あたかも回遊式の庭園と心得、あるところでは立ちどまって1音1音の意味を吟味し、またあるところでは穏やかに、素直に歩を進めるの如くである。グールドはそうした一瞬一瞬のリアリティを捉えようとしており、彼が自らの音楽の方法として、こういう行き方に、いわば開き直ったようにして向かっているように思える。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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リストの人徳
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。リストは社交界では常に中心人物であった。持ち前の義侠心を発揮し、若い芸術家の援助を惜しまなかった。慈悲深く、世話好きで、包容力があった。これぞと思う人には金銭も惜しみなく与え、活躍の場を用意し、無報酬で慈善事業のための演奏も行った。こうした義理人情にあふれたリストの熱い友情に浴した作曲家は多い。リストが親交を結んだ作曲家はワーグナー、メンデルスゾーン、シューマン等があげられる。同時に、リストは彼等から多大な影響を受け、それを自分の芸術のなかにどん欲に取り入れたのだ。彼が面倒をみた作曲家に到っては、枚挙に暇がない。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ハイフェッツの超絶技巧名演集&アンコール集:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。いずれもハイフェッツの脂の乗り切った時期の演奏で、彼の特徴が良く出た名演ぞろいだ。ハイフェッツの演奏は、美しい緊張感と緊迫感にみちてとても雄弁であり、そのクリアな美音とともに深く心に残る。テクニックの冴えはさすがに見事であり、その甘美で流麗な響きは、ほとんど生理的といってよい快感を呼び起こす。スマートであると同時にスケールが大きく、ヴァイオリンならではの表現を生み出す語り口は、まさに至芸といってよい。このアルバムは、ハイフェッツがヴァイオリニストとして絶頂期を迎えた頃の録音からピック・アップした盤で、澄明な音と甘美で流麗な響き、冴えた技巧、スマートで洗練された気品あふれる演奏が十二分に味わえる。
どの曲でもはっきりとハイフェッツの刻印のある演奏を味わうことができるが、特にサラサーテは、媚びるようなポルタメントを駆使した歌い方や冴えたテクニックで、今もって「ツィゴイネルワイゼン」のベストだろう
サン=サーンスの2曲も輝くような技巧にカンタービレや情緒、小粋なニュアンスがプラスされて極上だ。アンコール集も往年のハイフェッツのスマートで洗練された音楽表現と、類い稀なショウマン・シップを堪能できる1枚だ。
ジャズのイディオムとアンニュイな魅力に満ちたガーシュウィン、超絶技巧が息を飲むホラ・スタッカート
こうした小品のひとつひとつに、大作の演奏では見せない、ハイフェッツの親密で人間的な温もりを垣間見ることができる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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クレンペラーのワーグナー:管弦楽曲集:クラシック音楽ぶった斬り
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クレンペラーのワーグナー:管弦楽曲集
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。クレンペラーのワーグナー演奏は、あくまでもドイツ音楽の伝統を踏まえ、悠然たる構えで骨太にがっしりと構築されているのが特色だ。ここに収められているのは、その長所が万全に発揮された卓抜な演奏ばかりで、実に素晴らしい。全体に寸分のゆるぎもない重厚な演奏で、そのリズムは、巨人の足どりのようにずっしりと重い。
これが本当のワーグナーの響きというものだろう
深々と感動的にまとめた「トリスタンとイゾルデ」〜「愛の死」、曲想を的確につかんだ「タンホイザー」序曲はもちろんのこと、どの曲もクレンペラーの力量のほどがはっきりと示された名演である。ことに「ローエングリン」第1幕への前奏曲の格調の高さは特筆に値する。その他の曲もそれぞれの曲の持ち味をあますところなく表出していて秀抜だ。
クレンペラーによるワーグナー選集の第2集は「マイスタージンガー」と「指環」4部作、それに最後の作品「パルジファル」からの全8曲
特に「ヴァルハラ城への神々の入場」が圧倒的な迫力だ。「ジークフリート」〜「森のささやき」では弦と管のバランス、神秘的な表情など、細部にわたって細かく神経をはたらかせている。「ジークフリートの葬送行進曲」も大変見事だ。クレンペラーの芸格の高さがはっきりと示された名盤である。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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楽劇とは:クラシック音楽ぶった斬り
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楽劇とは、ワーグナーが生み出し、R・シュトラウスらが受け継いだ、独特のスタイルのオペラに対して使われる呼び名
歌の継ぎ合わせではなく、れっきとした「音楽によるドラマ」なんだぞと、それまでの、特にイタリア・オペラとの差を強調した名称である。ワーグナーが力んでそう命名したわけではないし、ワーグナー以降の作品に対して、それほどロジカルに「オペラ(歌劇)」と使い分けているわけではない。むしろ、ゲルマン民族の熱狂的で排他的な思い入れを多分に含み込んだ名称である。音楽的な特徴としては、大編成の管弦楽を用いた豊麗な響きを持っていること、音楽が途切れることなく延々とうねって、その展開が極めてドラマティックであること、全編一貫して同一のメロディや特徴的な音の動きが象徴的に使われていること、などが挙げられる。非常に長大で幻想的、かつおどろおどろしくも官能的な作品が多い。代表的なものに、ワーグナーの「ニーベルングの指環」、R・シュトラウスの「サロメ」がある。「指環」はクナッパーツブッシュの演奏が素晴らしいが、あまりにも長すぎる、という方にはセル指揮によるハイライト盤がある。「サロメ」はカラヤン指揮の官能的な演奏にはまる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ケージ:プリペアド・ピアノのためのソナタとインターリュード
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サロネンのストラヴィンスキー:春の祭典(新盤)
アラウのブラームス (和田)
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ドイツ的とは:クラシック音楽ぶった斬り
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ドイツ的とは
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。重厚長大な味わいを持ち、メロディや響きの美しさよりも、様式と理論的整合性、そして哲学を追求する。そのため音楽は晴れやかに鳴り響くことなく、理屈っぽく、ともすると屈折した表情を見せる。しかしこうした教養人的側面のほかに、素朴なロマン性と、武骨で野蛮な顔も持っている。《ドイツ的》とはこのような特色をよく表わした作品や演奏に対して使われる。
バッハの「フーガの技法」、ベートーヴェンの「交響曲第5番」、ウェーバーの歌劇「魔弾の射手」、ブラームスの「交響曲第1番」、オルフの「カルミナ・ブラーナ」などが典型
ベームがベルリン・フィルを指揮したブラームスの「交響曲第1番」は、作品と演奏者の《ドイツ的》な部分がピッタリ一致した、いかにもの演奏
そのほか、バックハウスによるベートーヴェンのピアノ・ソナタも同様だ。
徹底的に主情的で思索的なのは、フルトヴェングラーの演奏
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省略符丁〜人名の巻:クラシック音楽ぶった斬り
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省略符丁〜人名の巻
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。長い名前はしばしば省略されて愛称のように呼ばれる。それは、書いたり話したりするときにいちいち大変だという現実的事情に由来するものだろうが、ある種の熱狂的ファンを持つカリスマ的演奏家の場合、しばしば何かの秘密結社の合い言葉、あるいは信仰のあかしのような色合いを帯びて使われる。
以下はその代表的なもの
不思議なことに指揮者以外ではほとんどない。
[チェリ]チェリビダッケ(いずれもドイツの指揮者)
[フルワルメンクナ]指揮者を語る文章に最近見かけた極めつけ
フルトヴェングラー、ワルター、メンゲルベルク、クナッパーツブッシュをつなげて省略したもの
4人とも知よりは情の濃厚さで勝負する《偏愛》の象徴的存在である。これほど偏愛の匂いはないが、長い名前を何らかの思い入れを込めて縮めて呼ぶ例もいくつかある。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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アダージョ・カラヤンとは:クラシック音楽ぶった斬り
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アダージョ・カラヤンとは
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。生きているうちは《帝王》なんて呼ばれたりして、超俗物のウサン臭いイメージがつきまとっていたが、死んで生臭さが薄まるにつれて、カラヤンという男がとんでもなくぶっ飛んだ指揮者だったということが改めて見えてきた。1995年最大の話題作「アダージョ・カラヤン」は、クラシック特有の気の長い《つじつま》にも、わかる人にだけわかるウンチクにもよらず、ただひたすた音の《すがた》の良さ、すなわち芸能的快感に基づいて音楽を作る、カラヤンの革命的に下世話な感性によって初めて成り立ち得たアルバムだった。「アダージョ」はカラヤンの代名詞ではない。一つの芸の切り口である。名曲の《さわり》でしかないという卑屈さも寄せ集めの安直さも感じさせない。いわばクリップを《歌舞伎十八番》よろしくとことん楽しませてしまうことのできる、カラヤンはおそらく古今不世出の指揮者なのである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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コーダとは、これでおしまい、という印象を与えるために曲の終わりに付け加える部分のこと
可憐な作品では最後の一くさりといった雅趣があるが、ソナタだの交響曲だの長編もののフィナーレともなると、最後にビシッとキメてやるぞ
と思わず力こぶが入るもののようで、しばしば長大かつ壮麗にぶち上げて果てるかたちになる。
時には、しつこいくらい延々綿々と花道をしつらえて、どうしたって感動しなきゃ帰さないからな、どうだまいったか
と力強く迫ってくることだったある。その代表格はなんたってベートーヴェンである。「エロイカ」にしろ「運命」にしろ「合唱」にしろ、まぁ1回くらいは背筋奮わすのも悪くないが、度重なると、ま、わかったから、ほどほどにしといてよ、と後ずさりたくなるほど感動一直線の大団円が繰り広げられる。「ベートーヴェン命」のブラームス先生も、輪をかけてネチッコク迫ってくる。それを、ケッ、と面白がって終結部だらけのピアノ曲を書いたフランスの作曲家がいた。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ロストロポーヴィチとリヒテルのベートーヴェン:チェロ・ソナタ全集:クラシック音楽ぶった斬り
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ロストロポーヴィチとリヒテルのベートーヴェン:チェロ・ソナタ全集
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