また感興豊かで細部まで深く練り込んでいる。
それぞれの作品の性格を明快に表わしていることでも、これに勝る演奏はないだろう
最も聴き応えがあるのは第3番だ。第1楽章の冒頭の部分を聴いただけでも、2人の名人の物凄い気迫と緊張した呼吸が、聴き手にも伝わってくる。ロストロポーヴィチとリヒテルが火花を散らしつつ繰り広げてゆく二重奏の中から、ベートーヴェンの威容がくっきりと姿を見せ、聴き手を圧倒する。
この魅力に抗し得ない人が音楽ファンのなかに果たして存在するだろうか
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グールドのバッハ(5):クラシック音楽ぶった斬り
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クラシック音楽評論家が言えない真実を語る。
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グールドのバッハ(5)
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。稀有の才能をもったグールドというピアニストは、クラシック音楽の演奏についての概念を打ち破り、さまざまな問題提起を投げかけた。グールドのバッハは録音も多く、そのいずれもが斬新なバッハ解釈として評価も高い。グールドのバッハの本質を追求する姿勢はここでも変わりはなく、個性的な解釈、テンポ、タッチが聴かれる。「フーガの技法」はいかにも浮き浮きした躍動感があり、独特の楽しみを生み出している。グールドがここでみせたテンポ感やリズム感は、彼が演奏するバッハに共通するもので、比較的若い聴き手の感覚にマッチしている。「イタリア協奏曲」の第2楽章アンダンテはとりわけ彼がバッハの緩除楽章を自家薬籠中のものとしていることを示す良い例で、他のいかなるピアニストも彼のように演奏することはできない。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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武満作品by小澤:クラシック音楽ぶった斬り
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「アステリズム」が書かれてからすでに40年経ったが、武満の音楽で最も影響が大きかったのは、この時期の音楽ではないだろうか
その意味でもう1曲加えるとしたら、73年の雅楽のための「秋庭歌」が挙げられよう
前者のCDに収められた5曲は、ある意味では現代日本のオーケストラ音楽繁栄の礎石を築いた作品といえる。小澤とトロント響の演奏も申し分ない。「ア・ストリングス・アラウンド・オータム」は武満の晩年の作品で、ますます洗練された武満トーンになっている。「ノヴェンヴァー・ステップス」「エクリプス」は武満が真にドビュッシーの後継者であり、ドビュッシーの今日的在り方をフランスに教えているかのような観すらある。演奏では横山勝也の尺八と鶴田綿史の琵琶が、何より芸の力を感じさせ、「エクリプス」では磨き込んだ塗物のような光彩を放っている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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アルバン・ベルクSQのドヴォルザーク:「アメリカ」/スメタナ:「わが生涯より」:クラシック音楽ぶった斬り
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アルバン・ベルクSQのドヴォルザーク:「アメリカ」/スメタナ:「わが生涯より」
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。結成当初からドヴォルザークをレパートリーにしていたABQは、この曲を2度目のベートーヴェン全集と同年に本拠のコンツェルトハウスでライヴ録音した。
ABQの《アメリカ》は最初から最後まで豊かなメロディ、親しみを感じさせるハーモニー、生気に富んだリズムが現れては消え、息つく間もないほど
精緻なアンサンブルと透徹した表現は彼らならではのものだが、ここでの彼らは、作品への共感をまことにしなやかに、存分に歌い尽くしている。特に4人が織りなす澄んだ歌と精妙な変化の美しさは息を飲むばかりで、その演奏は生彩にとむとともに、神韻たる深さをたたえている。第1楽章冒頭のヴィオラが提示する第1主題をはじめ、全員の心からの共感が豊かに感じられる演奏には、まったく隙がなく、いつもながら緊密なアンサンブルも見事である。特に、この曲にあふれる豊かな詩情がしなやかな表情とともに瑞々しく表現されていて、郷愁を誘う第2楽章も過度にならない高貴な抒情も美しく、全曲に新鮮な魅力があふれている。奏者と作品がまさしく一体となっていることを、聴き手に強く意識させる演奏ぶりである。
まさに円熟期の彼らならではの技であり、境地だろう
また一緒に収録されているスメタナの第1番《わが生涯より》も熱い共感が伝わってくる名演である。《わが生涯より》は内省的な傾向をより強めているが、情熱をほとばしらせた演奏である点は《アメリカ》と同じである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ハスキル&マルケヴィチのモーツァルト:ピアノ協奏曲第20番、第24番:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。"モーツァルト弾き"の女流演奏家のトップともいえるハスキルが、亡くなるわずか1ヵ月前に録音した不滅の名盤である。高雅な詩情と玲瓏な音色をもったハスキルのピアノと、きわめて激しく劇的なマルケヴィチの棒が生み出した、白熱的な名演である。両者の音楽性はそれぞれ異なっているものの、お互いが十分に理解しあって演奏しているだけに、両者は不思議とよく溶け合っており、寸分の隙もない表現となっている。ニ短調でのハスキルは、彼女としては比較的表情を大きくつけて弾いている。
カンタービレの優しく温かい味とか緩急の間の美しさとかは彼女ならでは
高い気品と豊かな"歌"をあわせもちながら、この作品全体にただよう哀感を、これほどまでに纏綿と表出した演奏というのも珍しい。ハスキル最晩年の孤高の境地といったものが感じられる演奏だ。ハ短調は他のピアニストのように劇的に構成していないが、ピアノをよく歌わせ、高雅な憂いの情を匂わせながら、すっきりとまとめていく手並みが絶妙である。ハスキルの彫りの深い表現は感動的だし、また、第1楽章のオーケストラの提示部からして、マルケヴィチの棒は情熱的で、全体にただよう暗鬱な気分を見事に表現している。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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カラヤン/新ウィーン楽派管弦楽作品集:クラシック音楽ぶった斬り
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ことにみずみずしくしなやかな第1楽章は絶品
またウェーベルンの4曲も極めて質が高い。どの曲も造形のしっかりとした実に精緻な表現で、音の響きが大変美しい。特に「管弦楽のためのパッサカリア」が素晴らしく、カラヤンは精妙な指揮で、この曲の持ち味をくっきりと浮き彫りにしている。また「6つの管弦楽曲」は音色の変化が絶妙で、交響曲も一分の隙もなく緊密に仕上げられている。ベルリン・フィルも見事な演奏ぶりだ。シェーンベルクではまず「ペレアスとメリザンド」の演出のうまさに魅せられる。造形のしっかりとした名演で、ベルリン・フィルもカラヤンの意図に十全にこたえている。好き嫌いの差があろうが「浄夜」がすごい。
きわめてシンフォニックなアプローチで、オーケストラは精密
しかも、むせ返るような情感に満ち、この曲を後の12音主義者シェーンベルクの最初期の作品というよりも、ワーグナー以降の後期ロマン派の残光を示す曲としてとらえている。後期ロマン派的な官能と陶酔を、実にしなやかに表現している。
そして、きわめて精緻に各部を描きつくしながら、全体に豊かな流れが少しも損なわれてないのはカラヤンのうまさであり、凄さだろう
「変奏曲」もきわめて洗練された演奏で、微細だが適度に鋭くなりすぎることのない筆致で各声部を美しく解きほぐし、かつ織りなした色彩の変化が素晴らしい。9つの変奏を非常に精緻に比類なく描き分けている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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カラヤンのサン=サーンス:交響曲第3番「オルガン付き」
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アバド&ベルリン・フィルのチャイコフスキー:交響曲第5番ホ短調/ムソルグスキー:死の歌と踊り
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バーンスタイン/ベートーヴェン:交響曲第9番~ベルリンの壁崩壊記念コンサート:クラシック音楽ぶった斬り
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ベルリンの壁開放を祝って1989年12月25日に東ベルリンのシャウシュピール・ハウスにおいて行われたバーンスタイン指揮の「第9」演奏会の実況録音
バイエルン放送響と同合唱団を中心に、東西ドイツと米英仏ソ連のオケと東西ドイツの合唱団のメンバーが参加し、独唱者もアメリカ(ソプラノ)、イギリス(メゾ・ソプラノ)、東ドイツ(テノール)、西ドイツ(バス)と国際色豊かな演奏である。バイエルン放送協会による録音で、西側だけでなく東側でも同時に発売されたという。
《壁》が崩壊した年のクリスマス・コンサートとして記念碑的企画であり、混成メンバーによる演奏そのものが「第9」の理念を実践したものといえよう
急遽集まったオケのアンサンブルは最上のものとはいえないが、そうしたことよりもあらゆる思いをこめたその内容を聴き取るべきだ。第4楽章は、バーンスタインの堂々とした風格豊かな音楽が聴きもので、作品の祝祭的な性格を最大限に発揮させている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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セルの「ハーリ・ヤーノシュ」&「キージェ中尉」:クラシック音楽ぶった斬り
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クリーヴランド管弦楽団の、抜群の合奏力の光った「前奏曲」、東洋風な旋律をたっぷりと歌わせた「歌」、コミカルなシーンを実に生き生きと描いた「戦争とナポレオンの敗北」、セルのハンガリー人としての特色がことに強くあらわれた「間奏曲」
いずれもあ然とするほどうまい演出だ。「キージェ中尉」も遊びの精神が全編にみなぎった楽しい演奏で、どれをとっても心憎いまでに素晴らしい。「ロマンス」の笑いを誘うオーバーな悲しみのあらわし方、「キージェの結婚」の巧みな遠近法を用いた描写、そして、速いテンポで爽快に描いた「トロイカ」など、どれをとっても、心憎いほど音楽のなかにゆとりと遊びが感じられる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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世紀末のロマン主義者~ジュゼッペ・シノーポリ2:クラシック音楽ぶった斬り
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まるでさらりと流れ去ることを拒否しているように
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バーンスタイン&ウィーン・フィルのハイドン:クラシック音楽ぶった斬り
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特に「驚愕」のまろやかな音色は、ウィーン・フィルとしても滅多にないものだろう
バーンスタインの表現も溌剌として、自然な歌にみちあふれていて、ハイドンの最もハイドンらしい面を聴かせてくれる。「V字」も素晴らしい。精密さを求めるより、楽しさに重点を置くバーンスタインが、ニューヨーク・フィル時代には成し得なかったオーケストラとの阿吽(あうん)の呼吸を実現し、メヌエット楽章のスフォルツァンドや強弱の対照を面白く聴かせてくれる。これこそパパ・ハイドンの真骨頂である。いかにもユーモリストのバーンスタインらしい、明るく健康的なウィットに富んだ演奏で、新鮮な味わいをもった清々しい表現だ。"パパ・ハイドン"と呼ばれた和やかなハイドンの音楽が、そのままバーンスタインの人柄に乗り移ったように聴こえてきて、気持ちがよい。第92番もそうだが、底抜けの明るさの中にも時としてかげりが生じ悲しみがよぎるのを彼は豊かな感情をこめて表現している。ウィーン・フィルを起用したのも成功で、そのまろやかな音色と流麗さは、他のオーケストラからは求められないものだ。ライヴ録音ならではの熱気にみちあふれている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ミケランジェリ&ジュリーニのベートーヴェン:ピアノ協奏曲第3番&第5番「皇帝」 (にゃん駅長)
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カラスのベルリーニ:クラシック音楽ぶった斬り
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カラスのベルリーニ
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「ノルマ」はイタリア・オペラ全曲録音のなかでも、5指に数えられるべき不屈の名演
同時にカラスという不正出の天才の全貌を余すところなく結晶させた名唱として、まず第一に挙げられるべきものに違いない。聴きかえすたびに鮮烈な感動に打たれる。ボイトの言葉「ベルリーニを愛さないような人は、音楽を愛していないのだ」を思い起こさせるカラス&セラフィンの遺産である。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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モーツァルト:フルートとハープのための協奏曲:クラシック音楽ぶった斬り
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モーツァルト:フルートとハープのための協奏曲
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特に中間部は愉悦と哀しみが不思議に混ざりあい、その複雑な味はモーツァルトを聴く醍醐味といえよう
ランパルとラスキーヌの演奏はともにこれらの楽器の第一人者の顔合わせだけあって、その目のつんだ合奏と表情の豊かさは比類のないもので、聴くたびに、新たな魅力が発見できるような名演奏である。第1楽章のオーケストラの序奏からして、聴き手をぐっとひきつける、柔和な表情とあたたかな音色をもっており、独奏とパイヤール指揮のオーケストラとのからみあいもすばらしく、エレガントな雰囲気をもっている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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1日、三鷹市芸術文化センター 風のホールで、チェンバー・フィルハーモニック東京の第3回演奏会を楽しんだ。
ロッシーニの「ブルスキーノ氏 序曲」、ラヴェルの「クープランの墓」、アイヴスの「答えの無い質問」、そしてソプラノ:中村初恵さんとバス・バリトン:ジェフリ
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改めて、フルトヴェングラーの「ブラ1」ベスト3:クラシック音楽ぶった斬り
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改めて、フルトヴェングラーの「ブラ1」ベスト3
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。いずれもライヴ録音で音質が改善されている。北西ドイツ放送響との1951年盤は最もフルトヴェングラー的な快演といえるもので、この指揮者の全CD中でも屈指の名演である。第1楽章ではアゴーギクがきわめて大きく、作品の劇性をぎりぎりのところまで表現している。
第2楽章は感興が限りなく湧き上がるような表現
終曲も一句一節の彫りが深く、音楽が波のうねりとなって熱狂的に起伏していく。
ウィーン・フィルとの1952年盤は録音状態が良く、演奏も抜群
雄大壮麗にして繊細緻密なこの名演は、単にフルトヴェングラー最高のブラームスというばかりでなく、20世紀最高のブラームス演奏だったのでは
これを聴くと、マゼール、メータ、アバドたちが若い頃フルトヴェングラー研究グループをつくって、分析研究していたという話も、実感が湧いてくる。ベルリン・フィルとの1952年盤は音に若干の問題はあるが、演奏は優秀で、オーケストラが素晴らしく充実していて、強い気迫に満ちている。音楽の進行に指揮者のたくましい牽引力が感じられるのはやはり実演ならではといえる。なによりの美点は、メリハリが実にはっきりと自然に決まっていることで、絶妙な言いまわしを含みながら、そのすべてが完全にひとつの有機体として築かれている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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フルトヴェングラーのフランク:交響曲
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ミュンシュ&ボストン響ののラヴェル:クラシック音楽ぶった斬り
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ミュンシュ&ボストン響ののラヴェル
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。これらの演奏はテンポ設定が実によく、その彫琢された音の響きは大変美しい。ことに「ボレロ」は秀抜で、ややゆっくりとしたテンポで始め、クレッシェンドしていくに従って、しだいにテンポを速めながら華麗な音の絵巻を繰り広げていくあたり、ミュンシュならではの卓抜な手腕である。また「マ・メール・ロワ」も精緻にまとめた秀演である。「ダフニスとクロエ」もミュンシュ一流の造形のしっかりとした精緻な表現でが素晴らしく、綿密な設計と演出には舌を巻く。
精密機械のようにスカッとしたまとまりと、色彩感と柔軟さは、ラヴェルの音楽を底の底まで知りつくしたミュンシュと、完璧な技術を誇るボストン響との名コンビならではのもので、もしこれがほかのオーケストラだったら、これほど彫琢された見事な演奏にはならなかったであろう
それに、何と新鮮で若々しい、そして圧倒的な迫力なのであろうか
神秘的で情感豊かな「夜明け」や、熱っぽくダイナミックな「全員の踊り」など、ミュンシュならではの至芸である。こうした演奏を聴いていると、いかにミュンシュがラヴェルの作品を愛していたかがよくわかる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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トスカニーニのドヴォルザーク「新世界より」/スメタナ「モルダウ」/コダーイ「ハーリ・ヤーノシュ」:クラシック音楽ぶった斬り
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トスカニーニのドヴォルザーク「新世界より」/スメタナ「モルダウ」/コダーイ「ハーリ・ヤーノシュ」
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。すっかり聴き慣れた通俗名曲を手がけたトスカニーニは、しばしばそこから思いがけないほどみずみずしく新鮮な新しさを引き出し、私たちを驚かせる。
そして、その好例の一つが、この《新世界より》であるといってよいだろう
《新世界より》は新古典主義的で純音楽的ともいえる表現で、さっそうたる演奏である。トスカニーニは、とってつけたようなセンチメンタリズムを一切排して演奏している。しかし旋律のカンタービレは、どれもはっきりと効いていて、十二分に歌っている。しかも旋律の歌わせ方が洗練されている。オーケストラのアンサンブルにも破綻がなく、楽器の特質がくっきりと出て、曲が立体的にさえ聴こえる。作品の古典的形式感をドイツ的伝統や民族的な性格と関係なく表出したトスカニーニの解釈は、以後この曲の演奏を一変させた画期的なものだったが、その新鮮さは今でも失われていない。NBC響のほとんど完璧なアンサンブルで綴られたこの演奏は、弾力性のあるリズム、力強くブリリアントな感情の高揚、磨き抜かれたカンティレーナの美しさ、輝かしい集中力の持続などが強烈なアピールを放っており、それは、常にフレッシュな感動によって聴き手を魅了せずにはおかないのである。「ハーリ・ヤーノシュ」も端的な表現で一貫しており、作品のハンガリー的な民族性を赤裸々に表出している。「モルダウ」は標題的な書法をあまり強調しない直截な演奏で、堂々とした巨匠的風格を表した好演だ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ブルーノ・ワルターの音楽観:クラシック音楽ぶった斬り
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ブルーノ・ワルターの音楽観
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ワルターはロマンティシズムの体験者であった。それは第1次大戦後の新しい音楽の流れに対してとった態度からも明らかである。彼はシェーンベルクの「グレの歌」や「浄夜」には愛着を示しながら、十二音技法には疑問を投げかけている。彼の次の世代の指揮者たち、クレンペラー、クライバー、フルトヴェングラーがかなり積極的に新しい傾向の作品を取りあげたのに対し、ワルターは消極的であった。ただ彼のロマンティシズムは世紀末的なデカダンスとは無縁なもので、人間が本来もっている性格の一つとしてのロマンティシズム、言葉をかえれば人間性そのものであった。そのことはミュンヘン時代を回想する彼の言葉によく表わされている。「戦争や革命や政治的な改造があったにもかかわらず、当時の世界は相変わらず、文学と音楽、学問と人間性がみずからのかちえた地位を主張し、十戒と人間的な良心が千年にわたるその支配権を行使できるような(中略)ものであった。それはわれわれの音楽が生まれた世界であり、人間精神の偉大な業績が作り出された世界だった。ワルターの芸術の本質が楽天的で、メランコリーであるにしてもペシミスティックな陰がないのは、それがこのような世界観、音楽観に根差しているからである。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ワルターのマーラーの交響曲「大地の歌」(旧盤)
ワルターのドヴォルザーク:交響曲第8番・第9番「新世界より」
「彼はシェーンベルクの「グレの歌」や「浄夜」には愛着を示しながら、十二音技法には疑問を投げかけている。彼の次の世代の指揮者たち、クレンペラー、クライバー、フルトヴェングラーがかなり積極的に新しい傾向の作品を取りあげたのに対し、ワルターは消極的であった。」 の文中の十二音技法に対するフルトベングラーの評価に疑問を感じます。たまたま古本屋で見つけたフルトベングラーの『音と言葉』には、「ベートーヴェンと私たち」の章で、次のように書いています。『近代において---芸術の生命の中に・・・ゲーテ的な意味においての「琢磨された形姿」など割り込む隙間はどこにもない・・・近来、現代の作曲家の中に上昇的にいよいよ多数の拝跪者を獲得しているアーノルド・シェーンベルクが発見するところの十二音音楽のシステムの理論と実践においては、例えば、このような「琢磨された形姿」を原理的に認めようとしません。・・・これまでの音楽とは---ベートーヴェンの音楽もそこに所属するわけですが---絶対的に、その根底から隔絶したものなのです。この文章は一例ですが、フルトヴェングラーの十二音音楽に対する「疑問」を示す文章は結構あります。
「作品を取り上げた」と云っているだけで、別に、「共感・評価」していると云っているわけではない、と云うこともできますが、いささか、誤解を生みやすいものがあるのではないでしょうか
Az猫ロメさん、コメントありがとうございます。誤解を生む表現があったら申し訳ありません。そのテーマに関して述べています。ご参考にしていただいたら幸いです。コメントする。
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カラヤンのブラームス:交響曲全集2:クラシック音楽ぶった斬り
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カラヤンのブラームス:交響曲全集2
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第4番は1989年7月16日に没したカラヤンの最後の録音のひとつで、カラヤン3度目のブラームス/交響曲全集の完結篇
解釈は伝統的かつ合法則的と感じられ、以前にあった自我の表出も影をひそめている。冒頭からきわめて安定度の高い造形で、音楽が交響的かつ立体的になる。第1楽章では旋律の表情が多彩で、しかもディティールの精確な表現が改めてカラヤンの音楽的な誠実さを示している。第2楽章もすべてが自然で聴き手を納得させずにはおかない。第3楽章では響きの重量感が活力に満ちた音楽を作り、カラヤンが最後まで壮年期のような生命力を持ち続けていたことがわかる。終楽章も同様で、各部分の鮮やかな展開はまったく自然というにつきる。また表面的に音を磨くことより、内部に心を向けているのがよく、見事に曲を自己のものとした演奏と感じられる。これは、カラヤンが若い頃から愛してやまなかったブラームスの最高の演奏と評価したい。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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カラヤンのサン=サーンス:交響曲第3番「オルガン付き」
ロストロポーヴィチ&カラヤンのドヴォルザーク:チェロ協奏曲/チャイコフスキー:ロココ風の主題による変奏曲
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レヴァイン&ベルリン・フィルのベルリオーズ:劇的交響曲「ロメオとジュリエット」/歌曲集「夏の夜」
ラローチャのシューマン:ピアノ作品集
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パールマン&プレヴィンのシベリウス&コルンゴルド:ヴァイオリン協奏曲/シンディング:ヴァイオリンと管弦楽のための組曲 (和田)
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F=ディースカウの「さすらう若人の歌」:クラシック音楽ぶった斬り
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F=ディースカウの「さすらう若人の歌」
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「私はいままで、マーラーの音楽を好きになれなかったが、あなたのおかげでそのよさがわかった」と
このディスクは2人のマーラーに対する深い共感によって貫かれた感動的な名演奏で、フルトヴェングラーのロマンティックな解釈に支えられた、F=ディースカウの、沈潜した歌唱のうまさは比類がない。こまやかな情感を引き出す語り口の見事さ、美しさ、それによる旋律線に弱体化のないことが、唯一無二の名演たらしめている。
モノーラルなので音の劣るのが残念だが、この密度の高い演奏は、マーラー歌曲史上の偉大な金字塔のひとつといえよう
「亡き児をしのぶ歌」も細心の配慮をもって歌い上げた名唱
ただこちらのほうは、いまひとつ暗い情念の沈潜が欲しい。「さすらう若人の歌」には、この若きF=ディースカウと晩年のフルトヴェングラーによる伝説的な名演があり、さすがのF=ディースカウも28歳の時のこの奇蹟的な演奏以上の録音をその後行っていない。クーベリックとのものも、もちろんそれ自体は大変な名唱だが、かつてのデモーニッシュさはない。とはいえ、他のどの歌手をも遥かに凌駕している。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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リパッティ:ブザンソン音楽祭における最後のリサイタル
アバド&スカラ座のヴェルディ:アイーダ
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グルダのベートーヴェン/ピアノ・ソナタ全集:クラシック音楽ぶった斬り
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LP時代から繰り返し発売されてきた名盤
驚くほどの生命力と躍動感がみなぎり、そこから伝わってくる現代的感覚の新鮮なベートーヴェン像は、録音から40年以上経た今も少しも色褪せていない。レコードに登場したベートーヴェン演奏のうえで、これはひとつの指標となる全集であるといっても過言ではない。この時期のグルダはジャズや即興演奏にも強い関心を示していたが、ここでは極めて作品を尊重した演奏を行っている。グルダが弾きだす響きは豊かなニュアンスを持ちながら、ベートーヴェンの音楽そのものをしっかり捉えている。グルダはどんな作品を弾いても才気ばしったところを見せるが、ここでも才気渙発ぶりが目立っている。作品を先へ先へと追い立ててゆく運動感によって、一種の爽快さが生み出され、驚くほどの生命力と躍動感がみなぎっている。こうしたすぐれた感性によって、ベートーヴェンの音楽が今日もなお私たちに訴えてくるのだろう、と思わせる演奏である。この演奏が放つ独特の光彩は、末長くその価値を失わないに違いない。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ワルター/コロンビア響のハイドン:クラシック音楽ぶった斬り
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ワルター/コロンビア響のハイドン
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これは春風のようになごやかでまた香り高いハイドンであり、実にふくよかな感情を古典の造形に融合させたワルターならではの名演
ワルターはハイドンの中に抒情詩を発見して、それを楽しんで吟じている。これはワルターの遺産にふさわしい。特に「軍隊」は知・情・意の均衡が素晴らしい。「V字」は第2楽章の遅いテンポの歌が、現在の演奏には求められぬもので、その味わいは豊かで、深い。ワルターでなければ演奏できないハイドンである。聴く者の心をあたたかな愛情で満たしてくれる、こうした柔らかに微笑んだハイドンを演奏する指揮者はもう求められなくなった。CD化によってオーケストラのバランス感もかなり高められ、演奏全体がより澄明に生彩を増している。CD化された往年の名指揮者の演奏のなかでも、ワルターはことに成功したものが多い。遅めのテンポで朗々と歌わせた旋律や、こまやかなニュアンスが、CD化されたことによって、より明瞭に伝わってくる。半世紀近く前の録音とはとても思えないほどだ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ドラティのハイドン:交響曲全集
14日のホワイトデイ、ラリールで、「中村初惠ソプラノ・スプリング・コンサート」にとても感動した。
一部は初惠さんにより、今年没後100周年のリムスキー=コルサコフ作曲・AKトルストイ作詞「風ではない、高みから舞う風のように」、團伊玖磨作曲・江間章子作詞「花の街」
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ピリスのショパン:夜想曲全集 (和田)
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マリオ・デル・モナコとカラヤンの「オテロ」:クラシック音楽ぶった斬り
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マリオ・デル・モナコとカラヤンの「オテロ」
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カラヤンのサン=サーンス:交響曲第3番「オルガン付き」
ロストロポーヴィチ&カラヤンのドヴォルザーク:チェロ協奏曲/チャイコフスキー:ロココ風の主題による変奏曲
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音楽の保護者(音楽家のパトロン):クラシック音楽ぶった斬り
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音楽の保護者(音楽家のパトロン)
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フランスの絶対主義時代の最大のパトロンがルイ14世であったとすると、そのような意味でドイツを代表する絶対君主は、時代もコンテクストも異なることになるが、フリードリヒ2世(大王)であるといえよう
絶対王政の時代の末期に位置する彼は「啓蒙専制君主」と呼ばれ、文化の振興に力を注いだ。教養が高く、平和を重んじた大王はフランスからヴォルテールを招いて教えを受けたりもしていた。大王がすでに宮廷伴奏者となっていたエマヌエル・バッハと通して、その父ヨハン・セバスティアン・バッハをプロイセンに呼び寄せたことは広く知られた事実である。1747年、バッハは大王に初めて謁見した。最初の謁見の時から大王はバッハにフーガのためのテーマを与えたという。ライプツィヒに戻ったバッハは王に与えられたテーマを基にした楽曲を譜面にし、これを銅版に刻みこんで王に捧げた。有名な「音楽の捧げもの」である。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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アルゲリッチのバッハ:ピアノ作品集
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カラヤンのベートーヴェン/交響曲全集(第1,2回):クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。トスカニーニの影響があるといわれたカラヤンの演奏で、全9曲を通じてテンポにたるみがなく、表情は率直で演奏にむらがない。しかもトスカニーニの亜流的な演奏とは画然と異なり、その清新な表現は今も説得力を失わない。第1回目のフィルハーモニア管との全集は、カラヤンの豪奢な演出力が強く効いた演奏である。それが鼻につく人もあるだろうし、それがために聴きばえのする演奏となっているともいえる。しかし、カラヤンは音楽をよく知りぬいて、頭でも心でも感じて力強く表現する優れた音楽家であることも確かだ。オーケストラの技術もよく、立派な演奏ではある。第2回目の初めてのベルリン・フィルとの全集は、カラヤンの劇的な表現力をベートーヴェンの要求の限界線までぎりぎりに押し進めた演奏である。これから一歩出るとカラヤン臭くなる。その一線をしっかり踏まえたベートーヴェンである。テンポにおいて、また表情の指示において、ベートーヴェンの要求を現代から考えて最も即物的と思われる方法において満たした、これは一つのスタンダードの演奏でもある。この溌剌とした全集は、主観と客観が見事にバランスした好演集で、特に第1,2,3,6,9番が傑出した表現である。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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スーク&ホレチェクのドヴォルザーク:ヴァイオリンとピアノのための作品全集 (和田)
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カラヤンの「カルメン」:クラシック音楽ぶった斬り
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カラヤンの「カルメン」
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。前者は1982年に録音された、カラヤンにとって2度目のもので、音が抜群によい。演奏も、この作品のもつスペイン情緒を豊かに表出していてたいへんみごとだ。カラヤンのタッチは精妙をきわめ、歌い手と管弦楽を魔術的に駆使して、素晴らしい「カルメン」を生み出している。もちろん悲劇としての緊張も欠けていない。旧盤にはなかった軽やかで爽やかな息吹きと透明な色彩に満ちた音楽があり、この演奏により「カルメン」というユニークなオペラの真の魅力が実感される。歌手陣ではバルツァのカルメンが秀抜で、独自の魅力と官能を見事に歌い出している。彼女のカルメンは知的で、カラスのような激しさにはやや欠けるが、声に艶があり、歌のうまさは抜きんでている。これは彼女の真価をはっきりと示した名演だ。後者の名場面集はギローによるレチタティーヴォ版での演奏で、この版がもっているグランド・オペラとしての恰幅のよさを前面に押し出したスケールの大きな演奏である。プライスの妖艶さと野性味を合わせ持ったカルメン、圧倒的な声の力で男性的なドン・ホセ像を歌いあげるコレッリなどは、グランド・オペラのスタイルにふさわしい名唱である。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ドイツ精神の発露〜カイルベルトの「魔弾の射手」:クラシック音楽ぶった斬り
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ドイツ精神の発露〜カイルベルトの「魔弾の射手」
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ウェーバーの「魔弾の射手」はドイツ国民歌劇の金字塔として燦然と輝いている。背景をドイツの森林にとり、ドイツ語による台本、ドイツ民謡の精神を生かした音楽など、あらゆる意味でドイツ精神の産物といえるものだ。カイルベルト指揮ベルリン・フィル、ベルリン市立歌劇場合唱団による演奏は、そうしたドイツ精神の発露があり、クーベリックやクライバー盤と共に、この曲の代表的名演の1つにあげたい。カイルベルトは、生前、バイエルン国立歌劇場の音楽監督をつとめ、オペラ畑でたいへん活躍した人で、ウェーバー、ワーグナーらの作品演奏を得意としていた。これは、そうした彼の実力がはっきり示された快演で、ドイツ的で重厚な表現のなかに、ロマンティシズムが生き生きと息づいている。独唱陣も総じて出来がよく、ことに、グリュンマーの清純で瑞々しいアガーテが素晴らしい。その精緻な歌と清らかな情感にあふれた表情は乙女の像にふさわしい。ショックも正統的な歌で、力強さと若々しさに満ちている。
プライのオットカールは実に立派な美声で圧倒的
カイルベルトの棒は、ドラマティックな表現の中に素直で素朴なロマンティシズムを美しく描き出し、このオペラの魅力を十二分に堪能させてくれる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ポリーニのリスト:ピアノ・ソナタ:クラシック音楽ぶった斬り
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ポリーニのリスト:ピアノ・ソナタ
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ポリーニ初にして唯一のリスト・アルバムは、このピアニストの本領が十二分に発揮された圧倒的な名演である。ポリーニはブレンデル同様、リストを名人芸や過大なロマンティシズムから解放したピアニストである。演奏は、鍛え抜かれた音の構築物と呼ぶにふさわしい。間然するところのないコントロールという点でクールな凄さをもっており、聴いていて苦しくなるほどに凝縮した音の世界をつくり出している。ポリーニは虚飾を捨て、楽曲本体のみを見据えながら、明らかに熱いエネルギーを注いで演奏している。余分な思い入れを一切入れない潔さで弾き通されたこのリストは、名演中の名演だ。強靭で自在なテクニックと桁はずれの集中力をもってこの大作に臨んだポリーニは、凄まじい緊迫感やドラマティックな表情の起伏を実現させると同時に、すこぶるキメ細やかで精妙な表現力をも示し、最も理想に接近したこの作品の再現を可能たらしめている。難曲中の難曲として知られるソナタだが、ポリーニは、その超凡な技に少しも角立てることがない。むしろ、精妙な弱音での表現や音色の美しく多様な表現力が大変に雄弁に生かされており、それだけに演奏のしなやかな切れ味がいっそう印象に残る。しかも、その透徹した表現は、常に美しくひき締まった緊張感をたたえており、深く澄んだ歌を秘めている。スケールの大きさや豊かさは、単に超絶技巧と大音量からではなく、音色やタッチの精妙を極めた使い分けから生ずることを、この演奏ほど効果的に教えてくれるものはあるまい。ポリーニの演奏は、前人未踏の境地に至ったリストの実像に迫るにはこれしかないことを教える説得力がある。名手が全存在を賭けて世に問うた名演である。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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アバド&ポリーニのノーノ:力と光の波のように
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リパッティ:ブザンソン音楽祭における最後のリサイタル
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クレーメルのベートーヴェン/ベルク:ヴァイオリン協奏曲:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ベートーヴェンでのクレーメルの音色はこの上なく艶やかで、時には耽美的であり、そのフレージングは極めてなよやか、かつ自在、それらが最高のテクニックの裏づけを伴って最も敏感でデリケートな表現を生む。
ベートーヴェンの精神的な深さを抉るよりは、聴く者の感覚をくすぐる演奏といえよう
マリナーの伴奏はオーソドックスで真摯な指揮ぶり
ベルクは生誕100年を記念しての録音
クレーメル、デイヴィス共に初のベルクだった。クレーメルの引き締まった音は、厳しい精神と結びついて演奏に粛然とした雰囲気をもたらす。しかし、その響きは決して刺激的なものではなく、すっきりとしたスタイルを保ちつつ表情は豊かである。
ベルクの音楽がもつ性格とよくマッチした演奏といえよう
ことに少女マノンの苦悩と死を描いたといわれる、第2楽章の表現が絶品で、悲劇的な内容を深々と表現しているところがすばらしい。デイヴィスの指揮も同様に引き締まった音でしなやかに演奏し、音楽に美しさを与えている。すべてのパートが明快で、フォルテの響きも決して重くならない。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ラローチャのシューマン:ピアノ作品集
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ギーゼキングのラヴェル:ピアノ曲全集:クラシック音楽ぶった斬り
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ギーゼキングのラヴェル:ピアノ曲全集
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ギーゼキング唯一のラヴェル録音である。清澄で、主知的で、精妙さを重んずるラヴェルの世界は、ギーゼキングが持てる力を発揮する格好の場となった。ギーゼキングの演奏スタイルに対し、よく「新即物主義」といわれるが、これは「楽譜を通じて作曲家の真意を読み取ること」という意味だ。彼が弾くラヴェルは、ただ単に機械的な正確さを追求したのではない。
それは、本来楽譜が要求していない《音楽外》の要素を排除し《音》だけによる表現に立ち戻る意志を示した演奏といえよう
彼はラヴェルの作品から、その意味を失わない極限まで《音楽外》的な要素をとり省き、そこからまさに《音》でしか表現できない表現が立ち現れる。ここには決して雰囲気で騙さない演奏と表現があり、確実に作品の実体の存在を実感することができる。特に「夜のガスパール」と「鏡」で彼を凌ぐ演奏はない。
ラヴェルの存在感を強く意識させてくれる演奏
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カラヤン壮年期の「フィガロ」:クラシック音楽ぶった斬り
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カラヤン壮年期の「フィガロ」
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マイヤーのウェーバー / クラリネット協奏曲:クラシック音楽ぶった斬り
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アルゲリッチのラヴェル:クラシック音楽ぶった斬り
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アルゲリッチのラヴェル
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アルゲリッチのラヴェルを集成した徳用盤
どの曲の演奏もラヴェルの音楽のもつ青白い詩情をぞんぶんに表現している。
ピアノ協奏曲はアルゲリッチの才気煥発なピアニズムが目いっぱい詰まった魅力的な演奏
フランス的な情緒とか味わいとかに振り回されず単刀直入に切り込んでいき、自ら感じとったものを直截的に表現する。アバドのバックもうまい。アルゲリッチの鋭利な感性から生まれる、自由に飛翔するファンタジーと独特の幻想性が「夜のガスパール」をとりわけ魅力的なものにしている。十分に放恣で狂乱的であると同時に、構成上のバランスも素晴らしい、完成度の高い演奏だ。細部の仕上げが極めて細かい。奔放さという点ではフランソワと同様だが、彼女の演奏は、さらに明快率直である。ことに〈スカルボ〉は抜群だ。またアルバム全体を貫く洗練された気品のあるピアニズムによって「高雅にして感傷的なワルツ」はより一層たおやかな光のきらめく衣装をまとうこととなった。直線的な流れをもった、すこぶる輝かしい表現で、美しい仕上がりとなっている。「ソナチネ」は感情表現の大きな、そして熱っぽい演奏で、全編に生命力が躍動している。その明快なタッチと音色の美しさは何とも素晴らしい。「水の戯れ」はまだアルゲリッチが19歳の時の録音だが、大器を予感させる演奏だ。静かに歌われるカンティレーネや水の描写に、はっとするほど透き通る純度の高い感性が見え隠れしている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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バーンスタイン「音楽のよろこび」:クラシック音楽ぶった斬り
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バーンスタイン「音楽のよろこび」
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青少年向きの作品を集めたディスク
ひとりでも多くの人に音楽の魅力を伝えたい、という気持ちから、バーンスタインは、1959年に「音楽のよろこび」という著書を出版した。誰にでもよくわかるように楽しい工夫をこらした、さまざまな曲の解説をあつかったこの一冊で、彼は著作の面でも人気者になった。3曲ともバーンスタインのあたたかな人柄のよくにじみ出た演奏で、特に「動物の謝肉祭」が楽しめる。1曲1曲を絵画風に描きながら、それぞれの曲の面白さを十全に表出しており、そのしゃれたセンスはなんとも好ましい。バーンスタイン自身が語りを入れた「ピーターと狼」も情景描写が巧みで後半の変化にとんだ表現のうまさは格別だし、「青少年のための管弦楽入門」も綿密に仕上げられていてよい。それは、楽員たちの個性や自発性を巧みに生かしたバーンスタインの配慮の成果と考えられる。とにかく聴き手を楽しませてくれる演奏であり、バーンスタインの名エンターテイナーぶりを偲ばせてくれる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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アバドのブラームス:管弦楽曲集
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ヴァントのブラームス:交響曲全集(新盤)
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モントゥーのブラ2:クラシック音楽ぶった斬り
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モントゥーのブラ2
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。「巨匠」と呼ばれる指揮者は多かれ少なかれ「老い」を感じさせるものだが、モントゥーにはその気配が全くなかった。
なんとのどかで雰囲気が豊かなブラームスだろうか
ブラームスが夏の休暇を静かに送ったペルチャッハの高原の爽やかな空気が漂ってくるようである。モントゥーはこの交響曲がブラームスの田園交響曲と呼ばれるその情趣に浸って指揮している。少しもいかめしくなく、柔らかなリズムと温かな旋律の表情からは老熟したモントゥーの人間性がじかに感じられる。
またここで聴かれるブラームスはなんと柔らかい表情に終始していることだろう
例えば第1楽章第2主題のヴィオラとチェロが歌い出す旋律は、しなやかなリズム感に裏打ちされたスタッカート、レガートの意味をこの上なく恍惚と表現しつくしている。
またあらゆる箇所で、声部がくっきりとした輪郭を描き、截然と分離しながらも、音楽的には精妙に融けあっているのも見事
モントゥーの演奏は常に構成がしっかりしていてテンポは弛緩することなく、リズムの歯切れが良いこともあって常に若々しく、爽やかであった。ここにブラームス表現の一つの極致を見出せる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ヨッフムのブラームス:交響曲全集
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アシュケナージ&パールマン&ハレルのチャイコフスキー:「ある偉大な芸術家の思い出のために」:クラシック音楽ぶった斬り
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クラシック音楽評論家が言えない真実を語る。
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アシュケナージ&パールマン&ハレルのチャイコフスキー:「ある偉大な芸術家の思い出のために」
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。アシュケナージとパールマンに初めてハレルが加わっての同トリオのデビュー盤だった。個性豊かな3人のプレーヤーのぶつかり合いが、聴きものである。アシュケナージが全体をリードしているが、3人の練達したアンサンブルは実に見事だ。パールマンのヴァイオリンも表情が豊かで、ハレルのチェロも要所要所をぴしりと押さえている。小気味のいいアンサンブルだ。3人のテクニックがいいので、それぞれがときには大胆に独奏者風にふくまっていても、それが逆に興をそえる結果になる。その場合でもアンサンブルの規律はもちろん守られている。このような態度が最高度に発揮されているのは第2楽章で、この楽章がこの録音のポイントになっている。3人はこの第2楽章の変奏曲で、それぞれの変奏の性格をよく生かし、全体的には悲しみを底流に置き、見事な統一感を保つ。特に、第8変奏の雄渾な演奏と第9変奏の情緒豊かな表現は素晴らしい。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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チャイコフスキーの死亡説について
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ラローチャのシューマン:ピアノ作品集
インバルのベルリオーズ:幻想交響曲/レリオ&劇的交響曲「ロメオとジュリエット」&劇的伝承「ファウストの劫罰」
インバルのベルリオーズ:レクイエム&交響曲「イタリアのハロルド」
デュトワのホルスト:惑星 (和田)
デュトワのホルスト:惑星 (メタボパパ)
スーク&ホレチェクのドヴォルザーク:ヴァイオリンとピアノのための作品全集 (和田)
スーク&ホレチェクのドヴォルザーク:ヴァイオリンとピアノのための作品全集 (yoshimi)
パールマン&プレヴィンのシベリウス&コルンゴルド:ヴァイオリン協奏曲/シンディング:ヴァイオリンと管弦楽のための組曲 (和田)
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カラヤンのベートーヴェン:序曲集:クラシック音楽ぶった斬り
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カラヤンのベートーヴェン:序曲集
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。ベートーヴェンの書いた序曲11曲を全て収録した価値のあるディスクで、有名な序曲から滅多に演奏されない曲まで、カラヤンの棒さばきには一切手抜かりがない。
全11曲をカラヤンのように雄渾なタッチで細部まで入念に、しかも各曲の性格や持ち味を美しく確然と描ききった演奏はないだろう
各曲とも綿密な設計のよくゆきとどいた演奏で、カラヤンの秀抜な演出が際立っており、どの曲を聴いてもそのドイツ的で重厚な演奏には圧倒されてしまう。「コリオラン」はじっくりと腰をすえて盛り上げているし、雄渾で火を発するような「フィデリオ」、堂々たる構えの「献堂式」などは特に見事な出来ばえだ。「フィデリオ」のために作曲された4つの序曲はともに力のこもった傑作となっている。ことに逞しく力強い「レオノーレ」第3番でのベルリン・フィルの各パートの卓越したうまさは聴きもので、全体の合奏力も完璧である。他の曲もいかにもカラヤンらしい腕の冴えで聴かせる。1960年代後半のカラヤンならではのスケールと充実ぶりで、ベルリン・フィルの手厚い表現力が演奏をいっそう聴き応えのあるものにしている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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バーンスタイン/最後の演奏会
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オッターのシベリウス:歌曲集
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カルロス・クライバーについて
神尾真由子のパガニーニ:24のカプリース (三日月51)
デュトワのホルスト:惑星 (和田)
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スーク&ホレチェクのドヴォルザーク:ヴァイオリンとピアノのための作品全集 (和田)
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バーンスタインのブラームス:交響曲全集:クラシック音楽ぶった斬り
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バーンスタインのブラームス:交響曲全集
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。この全集はバーンスタインの録音の中でも傑出した1組であり、指揮者とオーケストラがそれぞれの持ち味を発揮しながら、素晴らしく充実した音楽をつくっている。第1番の熱気を秘めた気宇の大きい構成、第2番のみずみずしい美感、第3番のゆとりを持った音楽性、第4番のあふれるようなロマンティシズムの中に古典的格調をもった明澄な表現、とそれぞれが見事な演奏だ。第1番の熱気に満ちた雄渾な表現はバーンスタインならではの生命力を感じさせ、ウィーン・フィルの魅惑的な音の美しさは例えようもない。
バーンスタインは、ウィーン・フィルのもつ伝統的な様式感覚を全面的に信頼しているのだろう
ディティールの表情は一層陰影と繊細さを増し、透明な弦の響きにも各パートの自発性を伴い、第2番では春風のような温かさと瑞々しさを印象づけている。第2番は明朗さのなかにも、一抹の不安や哀愁をこまやかに表現した第1楽章が抜きん出ている。最も個性的な表現は終楽章で、乗りに乗った演奏ながら、細部を克明に、デリケートに描いていて格調高く、色濃く表れてくるロマン性のため、ひとつのドラマを聴く思いだ。第3番でのバーンスタインは、流麗さと克明さを自然に共存させており、彼の静から動への志向を表していて興味深い。第1楽章では、独自のルバートや細かいアゴーギグが駆使されテンポも遅いが、第2主題など実に味わい深く、歌の明滅が美しい。第2楽章のかなり自由なアゴーギグも合法則的で、第3楽章ではウィーン・フィルの弦の美しさを満喫させる。第4番も熱気に満ちた演奏で、しかもしなやかさも柔らかさもある。ウィーン・フィルも実にいい音で、弦は艶やかで張りを持っているし、管は自発性に満ちている。ブラームスに対する伝統的な自信が、オーケストラの中にしみこんでいるといった感じだ。細かいところでは、バーンスタインがウィーン・フィルの自発性に任せている所もかなりあり、それが成功している。4曲すべてがこれほどの高水準でまとめられた全集はあまり例がない。管弦楽曲も交響曲にまさるとも劣らない秀演である。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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カラヤンのチャイコフスキー:交響曲全集
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小澤のプロコフィエフ「ロメオとジュリエット」:クラシック音楽ぶった斬り
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小澤のプロコフィエフ「ロメオとジュリエット」
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。シェイクスピアの同名の戯曲をもとにしたこの作品は、プロコフィエフの代表的なバレエ音楽のひとつで、今日でも上映される機会が大変多く、現代バレエ音楽の傑作のひとつといわれているものである。デジタル録音によるこの曲の初の全曲盤で、素晴らしく鮮明な名録音である。小澤の指揮はかつてないほど生命力にあふれており、各曲の持ち味を的確につかみ、綿密かつ入念に表現していて、この作品の特色を見事に引き出している。1曲1曲に新しい生命を吹き込んでいるような演奏で、音楽全体が生き生きと息づいている。「騎士たちの踊り」は実に乗りがよく、「ロメオはマーキュシオの死の復讐を誓う」ではドラマティックに盛り上げている。また第4幕のエピローグの悲しみに満ちた旋律を、自分自身の悲しみであるかのように深々と表現していて素晴らしい。これは小澤とオーケストラとの精神的一致が生み出した新鮮で切れ味のよい名演奏で、数多い小澤の録音のなかでも会心の出来映えといってよい。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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小澤&サイトウ・キネンののマーラー:交響曲第2番「復活」
小澤&サンフランシスコ響のドヴォルザーク:交響曲第9番「新世界より」
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ヨッフムのブラームス:交響曲全集
リヒターのバッハ:マタイ受難曲(新盤)
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今週(今日)のハイビジョン ウイークエンド シアター:クラシック音楽ぶった斬り
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初めてこのオペラを接する人のために解説しよう
モーツァルトの"3大オペラ"の最初を飾る傑作となったこのオペラは、ロッシーニの名作「セビリャの理髪師」の続きに当たる物語である。知恵のはたらくフィガロのおかげで、美人のロジーナと結ばれたアルマヴィーヴァ伯爵が、この物語では、ロジーンだけでは飽き足らず、結婚式が間近にせまっているフィガロの婚約者スザンナにまで手を出そうとするが、フィガロ、スザンナ、ロジーナたちに徹底的に懲らしめられる、という内容になっている。このオペラは、モーツァルトが30歳(1786年)、最も脂ののりきった時に書かれたものだが、原作のボーマルシェの戯曲は、フランスの支配階級の腐敗堕落ぶりを強烈にこきおろしたもので、1784年パリで初演された時には大変な騒ぎとなったという。そして、このオペラもまた、1789年に勃発したフランス革命に一役買うことになった、ともいえるのである。
*以下お薦めの名盤
カラヤン壮年期の「フィガロ」
ベームの「フィガロ」
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ペライアのモーツァルト:ピアノ協奏曲全集
ショルティのモーツァルト:後宮からの逃走
27日、TOKYO FMホールで、東京室内歌劇場コンサート・オペラによるモーツァルト作曲の歌劇「フィガロの結婚」ブルー・アイランド(青島)版を楽しんだ。
構成・指揮・演出:青島広志さん、オーケストラの代わりを担った多彩なピアノ:大島義彰さん
現代に翻案した舞台は30
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エーネスのパガニーニ:24のカプリース
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デュトワのホルスト:惑星 (和田)
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シノーポリの「マノン・レスコー」:クラシック音楽ぶった斬り
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シノーポリの「マノン・レスコー」
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。「マノン・レスコー」はプッチーニの出世作となった作品で、全編に、プッチーニ独特の感傷的で、美しい旋律があふれた傑作である。これはシノーポリ初のプッチーニだった。しかもシノーポリの指揮が断然素晴らしい。シノーポリの指揮は、感情の起伏を大胆なまでに大きくとった、スケールの大きなもので、そのダイナミックで甘美な表情には魅せられてしまう。それはあたかもプッチーニの音楽をレントゲンにかけてその内部構造を透視し、その生理を解明していく名医を思わせる。しかもシノーポリはそこにイタリアの血と肉の息吹きを与えている。テンポは大きく伸縮し、音力や音量のディナーミクも多彩に変化する。配役も素晴らしい。ドミンゴは純情で情熱的な青年を歌いあげた当代最高のデ・グリューだし、可憐で気まぐれなマノンを演じきったフレーニの輝かしい歌唱も光っている。特にフレーニは純情さと淫奔さを見事に歌いわけている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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「トゥーランドット」最高の名盤
シノーポリの「マノン・レスコー」
中村初惠・歌の花束@ラリール
21日、ラリールで、ソプラノ・中村初惠さん(左の写真・右)のコンサート「歌の花束」に感動した。
ヘンデル「オンブラ・マイフ」、中田喜直「おやすみなさい」「サルビア」「おかあさん」、團伊玖磨「藤の花」、湯山昭「六月の花嫁」、高田三郎「くちなし」、リムスキー=コ
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エーネスのパガニーニ:24のカプリース
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ギレリスのグリーグ:抒情小曲集:クラシック音楽ぶった斬り
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ギレリスのグリーグ:抒情小曲集
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これを超えるような演奏はなかなか出てこないのではないだろうか
ギレリスというとわが国では鋼鉄のピアニストという面ばかりが強調されてきたきらいがある。確かに彼は強固な技巧と力強いパワーを持っていた。しかしその一方で、彼が豊かな叙情的感性の持ち主だったことを忘れてはなるまい。このグリーグの「抒情小曲集」は、ギレリスのそうした叙情的側面を如実に示す素晴らしい1枚だ。グリーグの小品のロマン的な深みを改めて認識させられるような演奏である。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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未完に終わったギレリスのベートーヴェン/ピアノ・ソナタ集
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ケンペのベートーヴェン:交響曲全集
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カラヤン・ラスト・コンサート1988 悲愴&モーツァルト:クラシック音楽ぶった斬り
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実に7度の「悲愴」を録音していたカラヤンは、この時すでに80歳であり、恐らくこれが自分にとっての最後の「悲愴」となることを意識していただろう
万感の思いをこめた、まことに彫り深く求心的なその演奏を聴いていると、どうしてもそう考えたくなってしまう。しかし、そうした渾身の演奏であるにもかかわらず、その音楽はあくまでしなやかで、表現をつめたが故に底に淀んだ澱を残すことがない。さすがにカラヤンであり、ベルリン・フィルの柔軟な反応力というべきである。
特に、終楽章における求心力と切々として深く強い表現は、凄絶なまでの美しさに貫かれており、聴き終わった後もいっそう深い沈黙と感動を呼び起こさずにはおかないだろう
モーツァルトは独自のあたたかさと透明度の高さが融合した演奏で、かつてのカラヤンの弱点でもあった自我の表出を抑え、古典主義的世界の再現を見事に果たしている。特にコン・スピーリトの終楽章は驚くほど躍動的で、爽快で急速なテンポが全体をきりりと引き締めている。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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カラヤンのサン=サーンス:交響曲第3番「オルガン付き」
ロストロポーヴィチ&カラヤンのドヴォルザーク:チェロ協奏曲/チャイコフスキー:ロココ風の主題による変奏曲
カラヤン時代のベルリン・フィルは、今の余裕綽々で切迫感の無い演奏とは全く異なり、指揮者の細かな棒に精一杯反応しようするオーケストラでした。ですから、有名な大阪での「ローマの松」振り間違え事件のみならず、カラヤン晩年のベルリン・フィルとのライブ録音は、老いから来る「乱れ」が実に明らかな形で痕跡を残しています。しかし私は、時に美しく加工して演奏してしまうウイーン・フィルよりもベルリン・フィルとの演奏の方が好きです。なぜならカラヤンの音楽は苦しみとそれを乗り越えようとする音楽だからです。特にこの最後の「悲愴」は、脆くも崩れてしまいそうな中にも繊細な美しさを湛えたウイーン・フィルとの録音とは違い(それはそれでウイーン・フィルとしては珍しくカラヤンに生に反応した演奏なのですが)、苦しみと絶望の中で老い、死にゆく1人の人間のドラマを克明に記録しています。「カラヤンの音楽は苦しみとそれを乗り越えようとする音楽だからです。
レニー狂さんに聞かせてやりたいな
「苦しみと絶望の中で老い、死にゆく1人の人間のドラマを克明に記録しています。素晴らしい表現だ。だからこそ感動的なのだと思う。
そして、カラヤンの「悲愴」に対する偏愛ぶりが如実に伝わってくる録音でもあるね
先日、テレビでカラヤンのリハーサルを少し見ました。シューマンの四番です。改めてカラヤンが偉大な指揮者である事を、そして音楽に対して真摯に向き合っている事を感じさせる映像でした。一方でカラヤンは、偉大なナルシスト(音楽家は多かれ少なかれそうですが)でした。だからこそ自身の軌跡を録音や映像に残す事に人一倍執着したと言えると思います。当然、それらはカラヤンの偉大さを伝える物でなくてはならず、大抵はカラヤン自身の手によって完璧な音楽に仕上げられて世に送り出されています。
そんなカラヤンにとって、「老い」は認めたくない事実だったのではないでしょうか
晩年のカラヤンが細部により磨きをかけたのは、録音技術の発達に耐え得る完成度を求めた事に加えて、「老い」の恐怖からより完璧な物を求めた結果なのではないでしょうか
だとすれば、「老い死にゆく。ドラマ」と感じさせてしまうのはきっとカラヤンとしては本意ではないのだろうと、個人的には思います。この演奏が名演である事に異論はありませんし、カラヤンが素晴らしい指揮者だとも思うのですが、この演奏を個人的に十分堪能出来ないのは、もしかしたら心のどこかに「老い」と戦うカラヤンを見たくないという気持ちがあるのかもしれません。なるほどそういう意見もあるのかと思いますが、遅れて生まれてきた音楽家の「苦渋にみちたドラマ」を聴けるのは、音楽を聴く喜びの最大のものの一つかなと思います。コメントする。
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神尾真由子のパガニーニ:24のカプリース
レヴァイン&ベルリン・フィルのベルリオーズ:劇的交響曲「ロメオとジュリエット」/歌曲集「夏の夜」
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パールマン&プレヴィンのシベリウス&コルンゴルド:ヴァイオリン協奏曲/シンディング:ヴァイオリンと管弦楽のための組曲 (和田)
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グールドのバッハ:ゴールドベルク変奏曲(1955年モノラル録音):クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。グールドの墓碑には、この「ゴールドベルク変奏曲」のアリアの冒頭の3小節が刻まれているという。このバッハの名作は、それほどにグールドを象徴する音楽なのである。彼は1955年にこの曲で衝撃的なデビューを飾り、50歳で没した1982年にも同じ曲の再録音盤を発表した。
映像にもこの曲の録音を残している(81年)
バッハがこの曲を通じて音楽のあらゆる次元を変奏として表したように、グールドの音楽表現の源泉はここに集約されているようにさえ聴こえる。それが最初は衝撃だった極端とも思えるテンポ設定も、装飾音の風変わりな扱いも、アーティキュレーションも決して奇を衒ったり、変化のための変化としてなされたものではなく、「現代のピアノ」という本来はバッハの鍵盤楽器とは相容れない楽器を通じて、斬新で普遍的な聴くに足る演奏を模索した結果の美しい結晶だったことに気付く。グールドは異例の幅広いレパートリーを通じて、現代ピアノにふさわしい解釈を探ってきたが、バッハにおけるこれは彼の結論だといえる。バッハの抽象美を最大限に発揮しつつ、ここにはグールドがバッハに寄せる感嘆の念が実に切実に刻まれているのが共感を呼ぶのだ。改めてこのデビュー盤を聴くと、最後の録音となった、あまりにも対照的なゴールドベルクの演奏も、ひとつの変奏のように思えてくる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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アルゲリッチのバッハ:ピアノ作品集
イダ・ヘンデルのバッハ:無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティータ
映画音楽はいかが
[ クラシック音楽 初心者の方から分かり易く
今回、ご紹介するのはクラシックかなぁ
でも聞いて損は無いCDなので、是非聞いて頂きたいと思って、投稿をしています。私もたくさん音楽を聞いてきましたけど、アメリカの音楽のパワーは凄い。
ジャズ、ブルース等、たくさんのジャンルの音楽を生み出すその原
トラバありがとうございます。これからもよろしくお願いします。グールドのゴールドベルクを初めて聴いた時の衝撃は今でも忘れられません。何度も夢遊病の様に聞いたことを思い出します。私は55年盤を最初に聞きましたので、当然81年盤も心洗われる美しさを湛えているのですが、やはり55年盤の純粋な魅力に贖えないでいます。
和田さんは、どちらの盤を最初に聞かれましたか
えんたつさん、こちらこそこれからもよろしくお願いいたします。
アラウくーん、私は81年盤の方を先に聴いてしまったのだよ
映像も同時にね
主題を柔らかく弾き出す呼吸の深さ、その後の唖然たる緩急自在さ等、55年盤より魅力がつきないと感じられます。
「改めてこのデビュー盤を聴くと、最後の録音となった、あまりにも対照的なゴールドベルクの演奏も、ひとつの変奏のように思えてくる」というのは、すごく腹に落ちる解釈ですね
ところで・・・リヒテルのゴルトベルクが聴きたかった、と真剣に思います。
あれだけ「平均律」にこだわった演奏家が、なぜゴルトベルクは一度も公的に演奏しなかったのでしょう
コメントありがとうございます。おっしゃる思いはよくわかります。
リヒテルはベートーヴェンの「ディアベッリ変奏曲」を録音しているにもかかわらず、何故「ゴルトベルク変奏曲」を演奏しなかったのか
私も腑に落ちません。
同じく腑に落ちないのは、フルトヴェングラーがブラームスの「悲劇的序曲」を演奏しなかったこと
彼の芸風にぴったりの曲だと思うのですが
まったく不可思議なことが多いですね
コメントする。
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パールマン&プレヴィンのシベリウス&コルンゴルド:ヴァイオリン協奏曲/シンディング:ヴァイオリンと管弦楽のための組曲 (和田)
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内田光子&テイトのモーツァルト:ピアノ協奏曲全集:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。内田光子といえば、まずこの全集が代名詞のごとく浮かび上がる。
一躍モーツァルトのスペシャリストとしての真価と国際的な名声をかち得た記念碑的なアルバムといってよいだろう
彼女はこの録音に6年の歳月を費やしているが、ブレンデル盤の15年に比べればはるかに短く、演奏スタイルにも一貫性がある。そのためか全集としてのまとまり、ひいては彼女の揺るぎないモーツァルト観が強く打ち出された印象となっている。内田のモーツァルトには、鋭い感性で切り込んでいき、ついには核心を探りあてていくような直截に肌で感じられる感覚的な楽しみがある。テイト&イギリス室内管弦楽団が、そうした彼女の"生きた"アプローチを尊重しつつ、打てば響くように反応し、さらに増幅して弾くところにいまひとつの妙所がある。両者の蜜月時代を思わせる表裏一体化した解釈とアンサンブルは、各曲の持ち味を自然発生的に滲み出させており、それはほぼ全曲にわたってムラなく達成されているところが素晴らしい。
第20番以降の8曲は、いずれも玲瓏としたピアノの音質と、隙のない緻密な彫琢によって、それぞれの魅力を十分にしぼりとった非の打ちどころのない名演
それに劣らず、前半の見落とされがちな作品の一つ一つからは、自然に息するように生彩に富んだ表現が浮かび上がってくる。彼女自身の手になるカデンツァも、ケレンがなく絶妙である。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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鳥の歌〜カザルス/ホワイトハウス・コンサート:クラシック音楽ぶった斬り
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この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。1961年11月13日に故ケネディ大統領の招きでホワイト・ハウスの舞踏室イースト・ルームで行われたコンサートの録音である。カザルスが頑張って演奏しているのがうかがえ、そしてどの曲も彼の音楽的発言力が支配している。
ではカザルス臭の強い音楽か、というとそうではなく、カザルスの解釈は作品の本質に足を据えた正統的なものだから、他の音楽家も納得するのだろう
メンデルスゾーンのピアノ三重奏曲では、高度に緊密なアンサンブルが組まれているというわけではないが、燃えるような熱気が感じられる。
そしてカザルスが残した数多くの録音の中で、最も感動的なもの、と言えば、私はこの録音盤の「鳥の歌」を選ぶだろう
カザルスは故郷のスペインがフランコ独裁政権に支配されてからは、二度と故郷の土を踏まず、フランコ政権を承認する国でも、演奏しようとはしなかった。わずか3分半の演奏だが、望郷の思い、平和への祈りが、震えをおびる弓から、かすかなうめき声とともに立ちのぼる。感動を越えて、何か神聖なものに触れる思いに胸を打たれる。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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ミュンシュのフランク:交響曲/フランス管弦楽曲集:クラシック音楽ぶった斬り
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ミュンシュ最盛期の名演
フランクは男性的で生命力が強く、スケールが大きい。第1楽章後半は遅めのテンポでよく歌わせているし、第3楽章後半の壮麗な劇的高揚も素晴らしく、ミュンシュの傑作のひとつである。ここでミュンシュは、主情的にテンポを動かし、各楽想にこまやかな表情を与えて演奏している。いつもの截然としたミュンシュを聴き馴れた耳には、意外に思われるくらいだ。このフランクの交響曲では、曲の外形分析を演奏の基礎としているだけではなく、その造形の背後にある作曲者の表現意志までも的確に汲みとって、それを渾然と有機的に組織づけている。イベールの「寄港地」も傑出した演奏だ。ミュンシュは巧みな棒でそれぞれの曲のもつエキゾチックな気分を鮮やかに描き出し、官能的な南国の夜の情感を豊かに表出した「チュニス=ネフタ」が特に聴かせる。その他、ユーモラスな曲想をしっかりとつかんだ「魔法使いの弟子」など、どれも格調の高い秀演だ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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メンゲルベルクの芸術:クラシック音楽ぶった斬り
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メンゲルベルクの芸術
この記事をお読みになる前に、人気ブログランキングへワンクリックお願いします。この10枚CDBOXは極めて廉価であり、メンゲルベルクの芸術を知るのにもってこいのディスク集である。19世紀ドイツ・ロマン派音楽を最もよく体現したのが、メンゲルベルクの解釈・演奏であると断言しても過言ではあるまい。スコアが要求するものから逸脱こそしないが、許容範囲内で、彼は自由に旋律を唱い、リズムやテンポを自在にコントロールし、いやが上にも曲想を盛り上げた。スケールは大きく、正しく雄大な気宇を持った意気揚々たる演奏は、聴いていて心地良い。精神的骨格ががっしりし、神経は太く、迫力豊かで、豪放磊落、大人の風格十分である。半面、感情を沈潜させ、あるいは細やかな情緒で豊かに歌い上げ、繊細な神経を張り廻らせ、抒情をないまぜる箇処は、まるで別人の様であり、この硬軟両面の使い分けは見事である。メンゲルベルクはクナッパーツブッシュやフルトヴェングラーの様な魔術師でもなければ、催眠術師でもない。またワルターの様な倫理的瞑想家でもない。彼は目を爛々と輝かせ、威風堂々、辺りを睥睨しながら、肩で風を切りつつ、壮大な男のロマンを唱い上げながら、また道端の名も知れぬ、密やかに咲く小さな花を愛でつつ、大股で颯爽と闊歩する男らしいロマンティストなのである。欲をいえば、愛弟子ワルター以上にマーラーの高い評価を得たメンゲルベルクのマーラー演奏の録音をもっと残してほしかった。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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シェリングのバッハ:ヴァイオリン協奏曲集:クラシック音楽ぶった斬り
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シェリングのバッハ:ヴァイオリン協奏曲集
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1988年に世を去ったバッハ演奏の権威シェリングの録音で、彼のバッハの音楽に対する深い傾倒と研鑽が集約的に示された演奏
骨格のたくましい、線の太い演奏で、表現に深みが加わり、バッハの音楽のもつ構成的な美しさと精神的な深さを、あますところなく表出している。例えば第1番の第1楽章の中間部のアダージョの深々とした感情の表し方に、それが出ている。第1番はシェリングの音色の美しさが抜群で、愁いの心や訴えが切々と迫り、オーケストラも毅然として熾烈な響きとリズムをもつ。第2番は流麗によく歌い、情感とニュアンスにあふれており、柔らかく深く厚いハーモニーで独奏を支えるオーケストラも見事だ。よくまとまった演奏で、両曲ともに第2楽章が傑出している。両曲ともバッハの音楽を存分に味わわせてくれる。
リバールも好演
コレギウム・ムジクム・ヴィンタートゥールの響きも柔らかで美しい。現代的な解釈による最もオーソドックスな演奏だ。ところで、クラシック音楽情報ならこちらがオススメです。
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イダ・ヘンデルのバッハ:無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティータ
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神尾真由子のパガニーニ:24のカプリース
レヴァイン&ベルリン・フィルのベルリオーズ:劇的交響曲「ロメオとジュリエット」/歌曲集「夏の夜」
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