b'\n_START_ARTICLE_\nEstetica muzical\xc4\x83\n_START_SECTION_\nSecolul 18\n_START_PARAGRAPH_\n\xc3\x8en secolul al 18-lea era considerat\xc4\x83 a fi mult \xc3\xaenafara domeniului teoriei estetice (conceput\xc4\x83 apoi \xc3\xaen termeni vizuali) astfel fiind men\xc8\x9bionat\xc4\x83 abia \xc3\xaen tratatul lui William Hogarth, Analiza Frumosului. El considera dansul frumos (\xc3\xaencheind tratatul cu o discu\xc8\x9bie asupra minuetului), dar trat\xc3\xa2nd muzica doar \xc3\xaen m\xc4\x83sura \xc3\xaen care ea putea furniza un acompaniament potrivit pentru dansatori. De\xc8\x99i la sf\xc3\xa2r\xc8\x99itul secolului, tema muzicii \xc8\x99i frumuse\xc8\x9bea sa a ajuns s\xc4\x83 se diferen\xc8\x9bieze de cazurile \xc3\xaen care muzica este o parte a mass-mediiei amestecate cum este \xc3\xaen oper\xc4\x83 \xc8\x99i dans. Critica ra\xc8\x9biunii pure  a lui Immanuel Kant, care este \xc3\xaen general considerat\xc4\x83 cea mai important\xc4\x83 \xc8\x99i influent\xc4\x83 lucrare \xc3\xaen estetic\xc4\x83, \xc3\xaen secolul al 18-lea, Kant sus\xc8\x9binea c\xc4\x83 muzica instrumental\xc4\x83 este frumoas\xc4\x83, dar \xc3\xaen cele din urm\xc4\x83 trivial\xc4\x83 - \xc3\xaen compara\xc8\x9bie cu alte arte frumoase, ea nu implic\xc4\x83 suficient \xc3\xaen\xc8\x9belegerea, \xc8\x99i-i lipse\xc8\x99te scop moral. Pentru a afi\xc8\x99a o combina\xc8\x9bie de geniu \xc8\x99i de gust, care combin\xc4\x83 ideile \xc8\x99i frumuse\xc8\x9be, respectiv, muzica trebuie s\xc4\x83 fie combinat\xc4\x83 cu cuvinte, ca \xc3\xaen c\xc3\xa2ntec \xc8\x99i in oper\xc4\x83.\n_START_SECTION_\nSecolul 19\n_START_PARAGRAPH_\n\xc3\x8en secolul al 19-lea, epoca romantismului \xc3\xaen muzic\xc4\x83, unii compozitori \xc8\x99i critici sus\xc8\x9bineau c\xc4\x83 muzica ar trebui \xc8\x99i ar putea exprima idei, imagini, emo\xc8\x9bii, sau chiar o \xc3\xaentreag\xc4\x83 intrig\xc4\x83  literar\xc4\x83. Provoc\xc3\xa2nd rezerv\xc4\x83rile lui Kant, despre muzica instrumental\xc4\x83, \xc3\xaen 1813 Ernst Theodor Amadeus Hoffmann afirm\xc4\x83 c\xc4\x83 muzica este \xc3\xaen mod fundamental arta compozi\xc8\x9biei instrumentale. Cinci ani mai t\xc3\xa2rziu, Arthur Schopenhauer sus\xc8\x9bine \xc3\xaen Lumea ca voin\xc8\x9b\xc4\x83 \xc8\x99i reprezentare, c\xc4\x83 muzica instrumental\xc4\x83 este cea mai mare art\xc4\x83, pentru c\xc4\x83 este \xc3\xaen mod unic capabil\xc4\x83 de a reprezenta organizarea metafizic\xc4\x83 a realit\xc4\x83\xc8\x9bii. De\xc8\x99i mi\xc8\x99carea romantic\xc4\x83 a acceptat teza c\xc4\x83 muzica instrumental\xc4\x83 are capacit\xc4\x83\xc8\x9bi de reprezentare, cei mai mul\xc8\x9bi nu au sprijinit leg\xc4\x83tura metafizicii \xc8\x99i a muzicii, a lui Schopenhauer. Consensul de mas\xc4\x83 a aprobat capacitatea muzicii de a reprezenta anumite emo\xc8\x9bii \xc8\x99i situa\xc8\x9bii. \xc3\x8en 1832, compozitorul Robert Schumann a declarat c\xc4\x83 lucrarea sa pentru pian, Papillon, a fost "conceput\xc4\x83 ca o reprezentare muzical\xc4\x83" a scenei finale a romanului, Flegeljahre de Jean Paul. Teza c\xc4\x83 valoarea muzicii este legat\xc4\x83 de func\xc8\x9bia sa reprezentativ\xc4\x83 a fost puternic comb\xc4\x83tut\xc4\x83 de formalismul lui Eduard Hanslick, astfel declan\xc8\x99\xc3\xa2ndu-se \xe2\x80\x9eR\xc4\x83zboiul Romanticilor\xe2\x80\x9d. Aceast\xc4\x83 lupt\xc4\x83 a \xc3\xaemp\xc4\x83r\xc8\x9bit estetica \xc3\xaen dou\xc4\x83 grupuri concurente: pe de o parte sunt formali\xc8\x99tii (cum ar fi, Hanslick), care subliniaz\xc4\x83 c\xc4\x83 recompensele muzicii se g\xc4\x83sesc \xc3\xaen aprecierea proiectarii sau a formei muzicale, \xc3\xaen timp ce, de alt\xc4\x83 parte sunt anti-formali\xc8\x99tii, precum Richard Wagner, care considerau forma muzical\xc4\x83 drept un mijloc c\xc4\x83tre alte hotare artistice.'