b'\n_START_ARTICLE_\nPictura bisericeasc\xc4\x83 a lui Nicolae Grigorescu\n_START_SECTION_\nUcenicul lui Anton Chladek\n_START_PARAGRAPH_\n\xc3\x8en anul 1848, la v\xc3\xa2rsta de doar zece ani, Nicolae Grigorescu a intrat ca ucenic de iconar \xc3\xaen atelierul lui Anton Chladek. Dup\xc4\x83 cum se \xc8\x99tie, anul 1848 a fost anul Revolu\xc8\x9biei Rom\xc3\xa2ne din Muntenia, la care s-au angrenat pictorii revolu\xc8\x9bionari Barbu Iscovescu, Ion Negulici \xc8\x99i Constantin Daniel Rosenthal. Anton Chladek a r\xc4\x83mas \xc3\xaen afara fr\xc4\x83m\xc3\xa2nt\xc4\x83rilor politice din acea perioad\xc4\x83, el fiind preocupat \xc3\xaen principal de activitatea sa de pictor \xc8\x99i de iconar. Acesta avea \xc3\xaen acel an 54 de ani, era de origine ceh\xc4\x83, cet\xc4\x83\xc8\x9bean austriac \xc8\x99i a studiat la Milano, Pesta \xc8\x99i Viena. \xc3\x8en \xc8\x9aara Rom\xc3\xa2neasc\xc4\x83 a sosit \xc3\xaen anul 1835 cu inten\xc8\x9bia de a picta portrete ale boga\xc8\x9bilor epocii \xc3\xaen vederea ob\xc8\x9binerii unor c\xc3\xa2\xc8\x99tiguri financiare. Datorit\xc4\x83 unor condi\xc8\x9bii ne\xc8\x99tiute p\xc3\xa2n\xc4\x83 ast\xc4\x83zi, Chladek a r\xc4\x83mas la Bucure\xc8\x99ti s\xc4\x83 picteze \xc8\x99i a ajuns a se considera un bun rom\xc3\xa2n._NEWLINE_Artistul ceh locuia \xc3\xaen apropierea bisericii Boteanu, denumit\xc4\x83 \xc3\xaen acea vreme biserica Bradului, nu pe strada Clemen\xc8\x9bei, dar \xc3\xaen imediata sa apropiere. Era o cas\xc4\x83 mare, frumoas\xc4\x83, ea fiind casa de zestre a celei de a treia so\xc8\x9bii \xc8\x99i era destul de veche, a\xc8\x99a cum erau o mul\xc8\x9bime de cl\xc4\x83diri de pe str\xc4\x83zile m\xc4\x83rgina\xc8\x99e ale Bucure\xc8\x99tiului, chiar la \xc3\xaenceputul secolului al XX-lea. Casa era prev\xc4\x83zut\xc4\x83 cu foi\xc8\x99or amplasat peste g\xc3\xa2rliciul pivni\xc8\x9bei \xc8\x99i avea un singur cat s\xc4\x83ltat deasupra p\xc4\x83m\xc3\xa2ntului._NEWLINE_Anton Chladek era un foarte bun portretist, un bun miniaturist, vorbea mai multe limbi \xc8\x99i \xc8\x99i-a f\xc4\x83cut o clientel\xc4\x83 important\xc4\x83 printre familiile boiere\xc8\x99ti, intelectuali sau printre negustorii importan\xc8\x9bi ai vremii. La v\xc3\xa2rsta a treia, vederea i-a sl\xc4\x83bit \xc8\x99i din aceast\xc4\x83 cauz\xc4\x83 a abandonat miniatura \xc8\x99i s-a consacrat portretelor de mari dimensiuni, a\xc8\x99a cum sunt cele care se reg\xc4\x83sesc ast\xc4\x83zi \xc3\xaen Galeria Muzeului Na\xc8\x9bional de Art\xc4\x83 din Bucure\xc8\x99ti. \xc3\x8en anul 1856 a executat picturile murale de la biserica din Baloteasca \xc8\x99i \xc3\xaen anul urm\xc4\x83tor pe cele de la biserica din Bude\xc8\x99ti. La Baloteasca a pictat \xc3\xaempreun\xc4\x83 cu Gheorghe Grigorescu, fratele lui Nicolae. Aceasta era ctitoria lui Grigore Ple\xc8\x99oianu, dar din p\xc4\x83cate nu se mai poate identifica ceva din pictura pe care Chladek a realizat-o. Biserica din Bude\xc8\x99ti a fost ctitorit\xc4\x83 de marele vornic Iancu Manu, din pictura mural\xc4\x83 nu a mai r\xc4\x83mas la timpul c\xc3\xa2nd a fost analizat\xc4\x83 de speciali\xc8\x99ti, dec\xc3\xa2t portretele ctitorilor, restul fiind acoperit de picturi recente, a\xc8\x99a cum se poate constata la mai toate monumentele religioase vechi din Rom\xc3\xa2nia._NEWLINE_Pe l\xc3\xa2ng\xc4\x83 preocup\xc4\x83rile descrise mai sus, \xc3\xaen timpul liber sau datorit\xc4\x83 unor comenzi, Chladek lucra adesea icoane portative de factur\xc4\x83 clasicist\xc4\x83. Dac\xc4\x83 miniaturile \xc8\x99i portretele \xc3\xaei asigurau accesul la o clientel\xc4\x83 avut\xc4\x83, icoanele l-au f\xc4\x83cut foarte c\xc4\x83utat pentru popula\xc8\x9bia de r\xc3\xa2nd a Bucure\xc8\x99tiului. Familia Grigorescu, locuind \xc3\xaen mahalaua C\xc4\x83r\xc4\x83midarilor, era \xc3\xaen proximitatea gr\xc4\x83dinii cu duzi a lui Chladek. Renumele iconarului a fost un motiv suficient pentru a se explica atrac\xc8\x9bia pe care Gheorghe \xc8\x99i mai apoi Nicolae Grigorescu au avut-o pentru profesia de zugrav._NEWLINE_\xc3\x8en atelierul lui Chladek, Nicolae a v\xc4\x83zut opere at\xc3\xa2rnate de pere\xc8\x9bi, \xc3\xaen atelier \xc8\x99i \xc3\xaen cas\xc4\x83. Acestea erau lucr\xc4\x83ri originale sau copii dup\xc4\x83 mari mae\xc8\x99tri pe care maestrul ceh le-a realizat c\xc3\xa2nd a fost la studii la Pesta sau Viena. Unele din aceste tablouri mai exist\xc4\x83 \xc8\x99i ast\xc4\x83zi la descenden\xc8\x9bii acestuia. Nicolae s-a insiprat din miniaturile executate de c\xc4\x83tre maestrul s\xc4\x83u. El a p\xc4\x83strat maniera plin\xc4\x83 de farmec, u\xc8\x99oar\xc4\x83 \xc8\x99i delicat\xc4\x83, cu acel colorit proasp\xc4\x83t \xc8\x99i suav care poate fi reg\xc4\x83sit\xc4\x83  \xc3\xaen icoanele sale din primii ani, ca \xc8\x99i \xc3\xaen cele realizate imediat dup\xc4\x83 terminarea uceniciei de atelier. Aceea\xc8\x99i manier\xc4\x83 poate fi v\xc4\x83zut\xc4\x83 \xc8\x99i \xc3\xaen lucr\xc4\x83rile de factur\xc4\x83 t\xc3\xa2rzie \xc3\xaen care Nicolae a ajuns la perfec\xc8\x9biuni ale genului, exemplu st\xc3\xa2nd icoanele \xc3\xaemp\xc4\x83r\xc4\x83te\xc8\x99ti de la M\xc4\x83n\xc4\x83stirea Agapia._NEWLINE_Din biografiile scrise despre Nicolae Grigorescu de c\xc4\x83tre cei care i-au studiat via\xc8\x9ba \xc8\x99i opera, ca \xc8\x99i din cele declarate de urma\xc8\x99ii lui Anton Chladek, a rezultat un portret aproape realist privind rela\xc8\x9biile dintre ucenic \xc8\x99i me\xc8\x99ter. Rela\xc8\x9biile ce transpar din aceste memorii sunt despre \xc3\xaendatoririle tradi\xc8\x9bionale, nu numai profesionale ci \xc8\x99i domestice, impuse de c\xc4\x83tre me\xc8\x99terul Chladek. Cele domestice priveau inclusiv activitatea de a p\xc4\x83zi caii c\xc3\xa2nd me\xc8\x99terul pornea la drum, activitatea de cur\xc4\x83\xc8\x9benie a casei sau leg\xc4\x83natul copiilor. Conform surselor, Anton Chladek era un om sucit, repezit la vorb\xc4\x83, dar nu era r\xc4\x83u. A\xc8\x99a cum era obiceiul me\xc8\x99terilor zugravi din acele vremuri, me\xc8\x99terilor le era fric\xc4\x83 de ucenicii talenta\xc8\x9bi care furau me\xc8\x99te\xc8\x99ugul mult prea repede. Ca urmare, me\xc8\x99terii \xc3\xaei fug\xc4\x83reau pe ucenici pentru ca ace\xc8\x99tia s\xc4\x83 nu vad\xc4\x83 chiar toate tainele meseriei dintr-o dat\xc4\x83. Existau \xc8\x99i excep\xc8\x9bii, Alexandru Vlahu\xc8\x9b\xc4\x83 a publicat memoriile lui  Nicolae \xc3\xaen care acesta spunea: \xe2\x80\x9e... c\xc3\xa2teodat\xc4\x83, c\xc3\xa2nd \xc3\xaei frecam culorile, se mai \xc3\xaembuna \xc8\x99i m\xc4\x83 l\xc4\x83sa pe l\xc3\xa2ng\xc4\x83 el -- atunci eram \xc3\xaen culmea fericirii; \xc3\xaemi vorbea bl\xc3\xa2nd, \xc3\xaemi ar\xc4\x83ta cum se fac sfin\xc8\x9bii, \xc3\xaei sorbeam vorbele...\xe2\x80\x9d. Grigorescu \xc3\xae\xc8\x99i amintea \xc8\x99i de momentele \xc3\xaen care me\xc8\x99terul l\xc4\x83uda ucenicii care lucraser\xc4\x83 bine, Nicolae fiind dat \xc3\xaentotdeauna de exemplu privitor la felul cum realiza p\xc4\x83m\xc3\xa2nturile - a\xc8\x99a cum li se spuneau pe atunci peisajelor.\n_START_SECTION_\nMe\xc8\x99terul Pantelimonescu\n_START_PARAGRAPH_\nBiograful Virgil Cioflec a men\xc8\x9bionat faptul c\xc4\x83 Nicolae Grigorescu ar fi colaborat sau ar fi frecventat atelierul me\xc8\x99terului Pantelimonescu \xc3\xaen perioada sa de ucenicie. Se \xc8\x99tie de existen\xc8\x9ba unei icoane de mari propor\xc8\x9bii executat\xc4\x83 de acest me\xc8\x99ter zugrav, ea este intitulat\xc4\x83 Soborul sfin\xc8\x9bilor Petru \xc8\x99i Pavel \xc8\x99i se afla \xc3\xaen anul 1961 \xc3\xaen biserica Sf\xc3\xa2ntul Alexe din Bucure\xc8\x99ti. Ea este datat\xc4\x83 \xc8\x99i se afla a\xc8\x99ezat\xc4\x83 \xc3\xaen dreapta intr\xc4\x83rii \xc3\xaen biseric\xc4\x83. La o mic\xc4\x83 distan\xc8\x9b\xc4\x83 de acesta se afl\xc4\x83 una din cele mai bune lucr\xc4\x83ri realizat\xc4\x83 de c\xc4\x83tre Nicolae Grigorescu \xc3\xaen acea perioad\xc4\x83 care-l \xc3\xaenf\xc4\x83\xc8\x9bi\xc8\x99eaz\xc4\x83 pe Sf\xc3\xa2ntul Spiridon. Din analiza critic\xc4\x83 comparativ\xc4\x83 pe care George Oprescu a f\xc4\x83cut-o, a rezultat faptul existen\xc8\x9bei unei incompatibilit\xc4\x83\xc8\x9bi evidente dintre cei doi zugravi. Dintr-o simpl\xc4\x83 privire asupra celor dou\xc4\x83 lucr\xc4\x83ri reiese cu pregnan\xc8\x9b\xc4\x83 superioritatea categoric\xc4\x83 a lui Grigorescu. Prin modul de execu\xc8\x9bie, prin desenul sigur care-l \xc3\xaenf\xc4\x83\xc8\x9bi\xc8\x99eaz\xc4\x83 pe Spiridon, din scenele laterale care-l \xc3\xaenconjoar\xc4\x83 \xc8\x99i-i descriu minunile, transpare un sim\xc8\x9b absolut surprinz\xc4\x83tor al lumii reale \xc8\x99i prin problemele de natur\xc4\x83 plastic\xc4\x83 pe care Girgorescu le-a rezolvat \xc3\xaentr-o manier\xc4\x83 de adev\xc4\x83rat maestru, lucrarea Sf\xc3\xa2ntului Spiridon surclaseaz\xc4\x83 pe cea a lui Pantelimonescu. Aceasta din urm\xc4\x83, prezint\xc4\x83 o \xc3\xaengr\xc4\x83m\xc4\x83dire a personajelor \xc3\xaen jurul lui Petru \xc8\x99i Pavel \xc8\x99i afi\xc8\x99eaz\xc4\x83 efigii schematice \xc8\x99i conven\xc8\x9bionale lipsite de orice c\xc4\x83ldur\xc4\x83 uman\xc4\x83 \xc8\x99i mai ales este lipsit\xc4\x83 de orice elemente de natur\xc4\x83 decorativ\xc4\x83. Cromatica este banal\xc4\x83, \xc3\xaentunecat-murdar\xc4\x83, fapt ce o \xc3\xaendep\xc4\x83rteaz\xc4\x83 \xc8\x99i mai mult de calitatea \xc8\x99i str\xc4\x83lucirea celei realizate de Grigorescu. Din analiza celor dou\xc4\x83 lucr\xc4\x83ri, George Oprescu a enun\xc8\x9bat faptul, evident prin studiul comparativ, c\xc4\x83 Nicolae nu avea ce anume \xc3\xaenv\xc4\x83\xc8\x9ba de la me\xc8\x99terul Pantelimonescu.\n_START_SECTION_\nMe\xc8\x99terul Anton Serafim\n_START_PARAGRAPH_\nMe\xc8\x99terul Serafim a fost amintit tot de Virgil Cioflec, acesta fiind prieten \xc8\x99i tovar\xc4\x83\xc8\x99 de atelier cu Nicolae la atelierul lui Pantelimonescu. Lucr\xc4\x83rile pe care Serafim le-a realizat sunt mult mai bine cunoscute de istoricii de art\xc4\x83 dec\xc3\xa2t cele ale lui Pantelimonescu. Toate lucr\xc4\x83rile lui Anton Serafim sunt semnate \xc8\x99i datate \xc8\x99i multe din ele \xc3\xaenf\xc4\x83\xc8\x9bi\xc8\x99eaz\xc4\x83 acelea\xc8\x99i subiecte ca \xc8\x99i cele ale lui Grigorescu, cum sunt \xc3\x8encoronarea Fecioarei \xc8\x99i Sf\xc3\xa2ntul Dumitru de la M\xc4\x83n\xc4\x83stirea C\xc4\x83ld\xc4\x83ru\xc8\x99ani. Pictura lui Serafim este clorotic\xc4\x83 \xc8\x99i lipsit\xc4\x83 de substan\xc8\x9b\xc4\x83, ea d\xc3\xa2nd impresia unor suprafe\xc8\x9be acoperite special cu tonuri discordante \xc8\x99i pus\xc4\x83 \xc3\xaentr-adins supus\xc4\x83 unui procedeu de decolorare. Prin modul de execu\xc8\x9bie, acela\xc8\x99i George Oprescu a considerat c\xc4\x83: \xe2\x80\x9e... se fixeaz\xc4\x83 \xc3\xaentr-un mod exemplar treapta cea mai de jos de dec\xc4\x83dere la care a ajuns pictura noastr\xc4\x83 bisericeasc\xc4\x83 \xc3\xaen secolul trecut\xe2\x80\x9d.\n_START_SECTION_\nPictorul Gheorghe Tattarescu\n_START_PARAGRAPH_\nO dat\xc4\x83 cu revenirea pictorului Gheorghe Tattarescu din str\xc4\x83in\xc4\x83tate, acesta i-a oferit adesea sprijinul lui Nicolae Grigorescu pentru \xc3\xaembog\xc4\x83\xc8\x9birea repertoriului iconografic. Dup\xc4\x83 opinia lui George Oprescu, Tattarescu l-ar fi dirijat \xc3\xaen aprofundarea doctrinei neoclasice \xc3\xaen pictura religioas\xc4\x83. Prestigiul pe care Tattarescu l-a dob\xc3\xa2ndit era ca urmare a unei \xc3\xaendelungate practici, a de\xc8\x9binerii unei formule, chiar \xc8\x99i a unui stil. Grigorescu a preluat elementele neoclasice de la Tattarescu, a\xc8\x99a cum \xc3\xaen pictura cu tematic\xc4\x83 istoric\xc4\x83 \xc8\x99i-a \xc3\xaendreptat privirea spre opera lui Constantin Lecca. Cu certitudine \xc3\xaens\xc4\x83 se poate constata c\xc4\x83 pictura sa religioas\xc4\x83 este plin\xc4\x83 de prospe\xc8\x9bime \xc8\x99i str\xc4\x83luce\xc8\x99te datorit\xc4\x83 unui accent de natur\xc4\x83 personal\xc4\x83, calit\xc4\x83\xc8\x9bi care nu pot fi identificate \xc3\xaen opera lui Tattarescu. Am\xc3\xa2ndoi pictorii au fost adep\xc8\x9bii stilului neoclasic, unul prin perceptele preluate de la Anton Chladek \xc8\x99i cel\xc4\x83lalt prin prisma studiilor pe care le-a urmat la Roma._NEWLINE_Cople\xc8\x99it de mul\xc8\x9bimea de comenzi de care a avut parte \xc8\x99i mai pu\xc8\x9bin talentat, Tattarescu \xc8\x99i-a creat aproape de fiecare dat\xc4\x83 c\xc3\xa2te o scen\xc4\x83 religioas\xc4\x83 pe care o repeta de c\xc3\xa2te ori avea nevoie cu mici deosebiri. Analiz\xc3\xa2nd opera lui de natur\xc4\x83 religioas\xc4\x83 se poate emite ipoteza c\xc4\x83 o mare parte din scenele sale religioase, cu excep\xc8\x9bia fe\xc8\x9belor personajelor, ar fi fost executate cu \xc8\x99ablonul._NEWLINE_Privind opera lui Nicolae Grigorescu, care este superioar\xc4\x83 prin calitatea execu\xc8\x9biei \xc3\xaenc\xc4\x83 de la \xc3\xaenceputul carierei, se constat\xc4\x83 orientarea realist\xc4\x83 pe care o d\xc4\x83 fiec\xc4\x83rui personaj \xc8\x99i fiec\xc4\x83rei scene, astfel \xc3\xaenc\xc3\xa2t prin integrarea lor \xc3\xaen viziunea sa rezult\xc4\x83 o unitate plastic\xc4\x83 \xc8\x99i compozi\xc8\x9bional\xc4\x83 care nu poate fi confundat\xc4\x83 cu a niciunui alt pictor.\n_START_SECTION_\nOpera religioas\xc4\x83\n_START_PARAGRAPH_\n\xc3\x8encep\xc3\xa2nd de la v\xc3\xa2rsta de paisprezece ani, \xc3\xaen perioada 1852 - 1861, Nicolae Grigorescu a pictat o mul\xc8\x9bime de icoane, icoane mari \xc8\x99i pr\xc4\x83znicare, a\xc8\x99a cum sunt cele care au rezistat timpului la biserica din B\xc4\x83icoi. A pictat icoane \xc3\xaen cadrul atelierului \xc8\x98colii de pictur\xc4\x83 de la M\xc4\x83n\xc4\x83stirea C\xc4\x83ld\xc4\x83ru\xc8\x99ani dup\xc4\x83 care a executat zugr\xc4\x83virea \xc3\xaen \xc3\xaentregime a bisericii M\xc4\x83n\xc4\x83stirii Zamfira \xc3\xaen tehnica frescei \xc8\x99i a uleiului. Tot la Zamfira a pictat toate scenele iconostasului, cele opt icoane mari \xc3\xaemp\xc4\x83r\xc4\x83te\xc8\x99ti, cele opt scene biblice de sub acestea, Epitaful \xc8\x99i praporul m\xc4\x83n\xc4\x83stirii, ultimele dou\xc4\x83 afl\xc3\xa2ndu-se ast\xc4\x83zi la Galeria Muzeului Na\xc8\x9bional de Art\xc4\x83 al Rom\xc3\xa2niei. \xc3\x8encep\xc3\xa2nd din anul 1858 a pictat \xc3\xaen \xc3\xaentregime biserica M\xc4\x83n\xc4\x83stirii Agapia, biserica din Puchenii Mari \xc8\x99i altele. El a folosit \xc3\xaen toate acestea stilul retoric \xc8\x99i primitiv al primilor pictori de \xc8\x99evalet, \xc3\xaencadr\xc3\xa2ndu-se \xc3\xaen acest fel \xc3\xaen stilul picturii neoclasice care era promovat de noile \xc8\x99coli de pictur\xc4\x83 bisericeasc\xc4\x83 care ap\xc4\x83ruser\xc4\x83 \xc3\xaen \xc8\x9aara Rom\xc3\xa2neasc\xc4\x83. Tot \xc3\xaen aceast\xc4\x83 perioad\xc4\x83, a realizat \xc8\x99i c\xc3\xa2teva portrete \xc8\x99i c\xc3\xa2teva compozi\xc8\x9bii cu tematic\xc4\x83 istoric\xc4\x83, a\xc8\x99a cum au fost Mihai sc\xc4\x83p\xc3\xa2nd stindardul \xc8\x99i Mihai Viteazul la C\xc4\x83lug\xc4\x83reni._NEWLINE_Picturile murale de la Zamfira \xc8\x99i mai apoi picturile de la Agapia au fost cele mai importante realiz\xc4\x83ri din via\xc8\x9ba artistului de p\xc3\xa2n\xc4\x83 la dou\xc4\x83zeci de ani, ele fiind considerate de c\xc4\x83tre critica de art\xc4\x83 o culme \xc3\xaen pictura religioas\xc4\x83 a secolului al XIX-lea din Rom\xc3\xa2nia. Trec\xc3\xa2nd totul prin propriul s\xc4\x83u filtru \xc8\x99i d\xc3\xa2ndu-le o interpretare personal\xc4\x83 \xc3\xaen majoritatea cazurilor, el a mers, totu\xc8\x99i, pe drumul \xc3\xaenainta\xc8\x99ilor s\xc4\x83i, chiar dac\xc4\x83 a acceptat \xc8\x99i indica\xc8\x9bii asupra manierei de realizare sau a modului de organizare a scenelor religioase, astfel \xc3\xaenc\xc3\xa2t rezultatul s\xc4\x83 corespund\xc4\x83 canoanelor bisericii ortodoxe rom\xc3\xa2ne._NEWLINE_Picturile murale \xc8\x99i iconostasul de la Zamfira reliefeaz\xc4\x83 temperamentul artistului care a ocolit tiparele vechilor iconari, reu\xc8\x99ind s\xc4\x83 ob\xc8\x9bin\xc4\x83 o pictur\xc4\x83 expresiv\xc4\x83 \xc8\x99i uman\xc4\x83, nemai\xc3\xaent\xc3\xa2lnit\xc4\x83 p\xc3\xa2n\xc4\x83 atunci \xc3\xaen pictura bisericeasc\xc4\x83 rom\xc3\xa2neasc\xc4\x83. Lucr\xc4\x83rile de la Zamfira sunt surprinz\xc4\x83toare pentru un artist de numai cincisprezece ani, opozante acestora st\xc3\xa2nd celebrul Epitaf de la Zamfira care denot\xc4\x83 influen\xc8\x9ba marilor mae\xc8\x99tri apuseni. Probabil, Nicolae Grigorescu s-a inspirat din gravurile de epoc\xc4\x83 care p\xc4\x83trunseser\xc4\x83 deja \xc3\xaen spa\xc8\x9biul artistic rom\xc3\xa2nesc. Se poate constata \xc3\xaen aceste lucr\xc4\x83ri \xc8\x99i preocuparea pictorului pentru realizarea compozi\xc8\x9biei, urmarea stilului \xc8\x99i pentru armonia cromaticii, acestea fiind elemente pe care critica de art\xc4\x83 le-a considerat a fi prevestitoarele talentului excep\xc8\x9bional pe care Grigorescu avea s\xc4\x83-l etaleze \xc3\xaen perioada de maturitate artistic\xc4\x83._NEWLINE_\xc3\x8en picturile pe care Grigorescu le-a realizat la Zamfira \xc8\x99i la Agapia s-a inspirat din mae\xc8\x99trii vechii arte europene, introduc\xc3\xa2nd \xc3\xaen acela\xc8\x99i timp \xc8\x99i elemente realiste la care a ad\xc4\x83ugat chiar chipuri v\xc4\x83zute \xc3\xaen realitate, \xc3\xaen pofida canoanelor ortodoxe. Pictura pe care a f\xc4\x83cut-o \xc3\xaen aceast\xc4\x83 perioad\xc4\x83 este p\xc4\x83truns\xc4\x83 de un caracter uman, laic, fapt care o deta\xc8\x99eaz\xc4\x83 de tot ce realizaser\xc4\x83 iconarii p\xc3\xa2n\xc4\x83 atunci. Reu\xc8\x99itele sale slujesc scopurilor religioase \xc8\x99i prin cromatica pe care a cultivat-o cu mare u\xc8\x99urin\xc8\x9b\xc4\x83 a ajuns s\xc4\x83 realizeze opera sa cea mai important\xc4\x83 - picturile de la M\xc4\x83n\xc4\x83stirea Agapia._NEWLINE_Realizarea celor dou\xc4\x83 mari proiecte religioase, Zamfira \xc8\x99i Agapia, arat\xc4\x83 posterit\xc4\x83\xc8\x9bii un artist pe deplin st\xc4\x83p\xc3\xa2n pe mijloacele de expresie.  Desenul, studiul fizionomiilor, tu\xc8\x99a, distribu\xc8\x9bia luminii, coloritul armonios, problemele ale c\xc4\x83ror rezolvare le-a g\xc4\x83sit singur, arat\xc4\x83 un artist cu adev\xc4\x83rat autodidact. Ca urmare a tuturor celor expuse p\xc3\xa2n\xc4\x83 acum, Nicolae Grigorescu a fost remarcat de c\xc4\x83tre Mihail Kog\xc4\x83lniceanu pe vremea c\xc3\xa2nd zugr\xc4\x83vea m\xc4\x83n\xc4\x83stirea Agapia. Kog\xc4\x83lniceanu l-a \xc3\xaencurajat \xc8\x99i i-a acordat o burs\xc4\x83 de studii la Paris._NEWLINE_\xc3\x8en perioada sa de \xc3\xaenceput, pictorul \xc8\x99i-a f\xc4\x83cut primul s\xc4\x83u autoportret \xc8\x99i portretul c\xc4\x83lug\xc4\x83rului Isaia Piersiceanu. Autoportretul a fost realizat prin anul 1857, el urm\xc3\xa2nd stilul tradi\xc8\x9biei clasiciste, remarc\xc3\xa2ndu-se \xc3\xaen el \xc8\x99i naivit\xc4\x83\xc8\x9bile \xc8\x99i incertitudinile inerente \xc3\xaenceputului. Autoportretul i-a pl\xc4\x83cut deosebit de mult lui Grigorescu, fapt care l-a determinat s\xc4\x83-l p\xc4\x83streze \xc3\xaen atelierul s\xc4\x83u din C\xc3\xa2mpina, p\xc3\xa2n\xc4\x83 la moarte.\n_START_SECTION_\nBiserica din B\xc4\x83icoi\n_START_PARAGRAPH_\nPrima proiect de mare anvergur\xc4\x83 executat de Nicolae Grigorescu dup\xc4\x83 terminarea uceniciei de la atelierul pictorului Anton Chladek, a fost realizarea icoanelor de la biserica din B\xc4\x83icoi. Aceasta era ctitoria principesei Cleopatra Trube\xc8\x9bkoi, so\xc8\x9bia prin\xc8\x9bului Serghei Petrovici Trube\xc8\x9bkoi, care a fost nepotul \xc8\x9barului Nicolae I al Rusiei. Ea a fost nepoata domnitorului Alexandru Dimitrie Ghica \xc8\x99i fiica lui Dumitrache Ghica. Execu\xc8\x9bia lucr\xc4\x83rilor la biserica din B\xc4\x83icoi este datat\xc4\x83 \xc3\xaen anul 1853. \xc3\x8en ziua de ast\xc4\x83zi, mai exist\xc4\x83 \xc8\x99ase icoane de mari dimensiuni a\xc8\x99ezate dup\xc4\x83 unele transform\xc4\x83ri ale edificiului, \xc3\xaen pronaos, \xc3\xaen dreptul st\xc3\xa2lpilor care desparte naosul de pronaos. De asemenea mai sunt unsprezece pr\xc4\x83znicare (icoane pe care le s\xc4\x83rut\xc4\x83 credincio\xc8\x99ii c\xc3\xa2nd merg la altar \xc8\x99i c\xc3\xa2nd ies din biseric\xc4\x83, \xc3\xaenaintea miruitului) pictate pe ambele fe\xc8\x9be, adic\xc4\x83 un total de dou\xc4\x83zeci \xc8\x99i dou\xc4\x83 de compozi\xc8\x9bii care \xc3\xaenf\xc4\x83\xc8\x9bi\xc8\x99eaz\xc4\x83 marile s\xc4\x83rb\xc4\x83tori ortodoxe precum \xc8\x99i chipuri de sfin\xc8\x9bi. Semn\xc4\x83tura lui Nicolae Grigorescu, succedat\xc4\x83 de cea a ajutorului s\xc4\x83u, Ni\xc8\x9b\xc4\x83 P\xc3\xa2r\xc3\xa2iescu, \xc8\x99i data execu\xc8\x9biei, anul 1853, se pot citi pe icoana care-l \xc3\xaenf\xc4\x83\xc8\x9bi\xc8\x99eaz\xc4\x83 pe Sf\xc3\xa2ntul Gheorghe. Icoana este pozi\xc8\x9bionat\xc4\x83 \xc3\xaen st\xc3\xa2nga intr\xc4\x83rii \xc3\xaen biseric\xc4\x83, pe peretele de l\xc3\xa2ng\xc4\x83 ultimul st\xc3\xa2lp._NEWLINE_Exist\xc4\x83 o ipoteza emis\xc4\x83 de c\xc4\x83tre istoricul George Oprescu, care a precizat c\xc4\x83 dac\xc4\x83 data termin\xc4\x83rii picturilor a fost anul 1853, an \xc3\xaen care Nicolae Grigorescu \xc3\xaemplinea v\xc3\xa2rsta de cincisprezece ani, \xc3\xaenseamn\xc4\x83 c\xc4\x83 proiectul a fost \xc3\xaenceput cu un an \xc3\xaenainte, adic\xc4\x83 \xc3\xaen anul 1852. Ca atare, se consider\xc4\x83 c\xc4\x83 aceast\xc4\x83 stare de fapt, ca un copil la v\xc3\xa2rsta de paisprezece ani s\xc4\x83 primeasc\xc4\x83 \xc8\x99i s\xc4\x83 realizeze un asemenea proiect de o a\xc8\x99a mare anvergur\xc4\x83, denot\xc4\x83 o precocitate ie\xc8\x99it\xc4\x83 din comun at\xc3\xa2t \xc3\xaen Rom\xc3\xa2nia c\xc3\xa2t \xc8\x99i \xc3\xaen \xc3\xaentreaga istorie a picturii. Exist\xc4\x83 o ipotez\xc4\x83 pentru care s-a produs un asemenea eveniment artistic f\xc4\x83r\xc4\x83 de precedent \xc8\x99i anume c\xc4\x83 principesa Cleopatra Trube\xc8\x9bkoi s\xc4\x83 fi v\xc4\x83zut o icoan\xc4\x83 f\xc4\x83cut\xc4\x83 de Nicolae care i-a pl\xc4\x83cut. Oprescu a men\xc8\x9bionat f\xc4\x83r\xc4\x83 s\xc4\x83 aduc\xc4\x83 vreo surs\xc4\x83 credibil\xc4\x83 de informare, c\xc4\x83 ar putea fi chiar icoana Maicii Domnului ferecat\xc4\x83 \xc3\xaen argint care exist\xc4\x83 \xc8\x99i ast\xc4\x83zi \xc3\xaen biserica din B\xc4\x83icoi._NEWLINE_Cele \xc8\x99ase icoane de mari dimensiuni de la B\xc4\x83icoi \xc3\xaenf\xc4\x83\xc8\x9bi\xc8\x99eaz\xc4\x83 sfin\xc8\x9bi reprezenta\xc8\x9bi \xc3\xaen picioare ca \xc3\xaen catapeteasma de mai t\xc3\xa2rziu de la Agapia. Astfel, sunt picta\xc8\x9bi Sf\xc3\xa2ntul Gheorghe t\xc3\xa2n\xc4\x83r soldat, Maica Domnului, Evanghelistul Matei, Sfin\xc8\x9bii Constantin \xc8\x99i Elena, Isus ca \xc3\xaemp\xc4\x83rat \xc3\xaen mijlocul heruvimilor \xc8\x99i Ioan Botez\xc4\x83torul cu aripi. Singura icoan\xc4\x83, cea a Maicii Domnului, nu poate fi privit\xc4\x83 \xc3\xaen \xc3\xaentregime, ci doar fa\xc8\x9ba, din cauza ferec\xc4\x83turii de argint. Chiar dac\xc4\x83 reprezentarea sfin\xc8\x9bilor \xc3\xaen picioare nu este o practic\xc4\x83 uzual\xc4\x83 \xc3\xaen iconografia ortodox\xc4\x83, trupurile sfin\xc8\x9bilor sunt \xc3\xaenf\xc4\x83\xc8\x9bi\xc8\x99ate fie \xc3\xaen cadrul unor peisaje foarte sumar tratate \xc3\xaen chip aluziv prin tu\xc8\x99e \xc3\xaendr\xc4\x83zne\xc8\x9be: o ruin\xc4\x83, c\xc3\xa2te un pom, ierburi, fie \xc3\xaentr-un spa\xc8\x9biu nedeterminat. Din toate aceste icoane transpare \xc3\xaenclinarea artistului de a da curs stilului neoclasic \xc8\x99i preocuparea lui de a caligrafia la perfec\xc8\x9biune formele. Neoclasicismul putea fi un progres important pentru zugravii care urmau calea tradi\xc8\x9bional\xc4\x83 a picturii religioase ortodoxe, a\xc8\x99a cum era ea la sf\xc3\xa2r\xc8\x99itul secolului al XVIII-lea, dar pentru Nicolae Grigorescu care se formase sub \xc3\xaendrumarea unui artist \xc8\x99colit \xc3\xaen Apus nu era o abordare demn\xc4\x83 de a-i da curs. El a aspirat la mai mult \xc8\x99i viziunea lui era una mai apropiat\xc4\x83 de realitate \xc8\x99i mai conform\xc4\x83 cu stilul s\xc4\x83u spontan \xc8\x99i direct._NEWLINE_\xc3\x8en icoanele cele mari de la B\xc4\x83icoi, desenul \xc3\xaenvinge toate dificult\xc4\x83\xc8\x9bile cu mare elegan\xc8\x9b\xc4\x83, Sf\xc3\xa2ntul Gheorghe este realizat cu mare pricepere, costumul \xc3\xaei \xc3\xaembrac\xc4\x83 str\xc3\xa2ns formele, mu\xc8\x99chii \xc8\x99i inser\xc8\x9bia picioarelor, anatomia general\xc4\x83, au fost realizate cu mare exactitate. Detaliile ca draperia ce cade \xc3\xaen cute, gesturile armonioase, gra\xc8\x9bia juvenil\xc4\x83, cromatica aleas\xc4\x83, luminozitatea \xc8\x99i veselia compozi\xc8\x9biei, capaciteaz\xc4\x83 privitorul la o c\xc4\x83dere \xc3\xaen contempla\xc8\x9bie. Icoanele de la B\xc4\x83icoi ca Sfin\xc8\x9bii Constantin \xc8\x99i Elena, Evanghelistul Matei \xc8\x99i Isus \xc3\xaemp\xc4\x83rat au anun\xc8\x9bat, de fapt, coloristul de mai t\xc3\xa2rziu._NEWLINE_Dac\xc4\x83 icoanele mari au impus reguli care s\xc4\x83 r\xc4\x83spund\xc4\x83 unor exigen\xc8\x9be pentru lucr\xc4\x83ri de asemenea propor\xc8\x9bii \xc8\x99i conven\xc8\x9bionalismul tipic neoclasicismului l-au stingherit pe Grigorescu, altfel s-au \xc3\xaent\xc3\xa2mplat lucrurile la pr\xc4\x83znicare. Pr\xc4\x83znicarele i-au redat libertatea, i-au desc\xc4\x83tu\xc8\x99at temperamentul s\xc4\x83u comunicativ \xc8\x99i n\xc4\x83valnic. George Oprescu a fost de p\xc4\x83rere c\xc4\x83 pentru temele mai complicate pe care le-a pictat \xc3\xaen pr\xc4\x83znicare, Grigorescu s-ar fi inspirat din unele c\xc4\x83r\xc8\x9bi cu imagini. Acest lucru se vede \xc3\xaen scenele pe care le-a realizat \xc3\xaen Na\xc8\x99terea Fecioarei, Bunavestire, Botezul, \xc3\x8envierea \xc8\x99i Prezentarea la templu. \xc3\x8en toate pr\xc4\x83znicarele se poate vedea o st\xc4\x83p\xc3\xa2nire surprinz\xc4\x83toare a penelului \xc3\xaentr-o past\xc4\x83 onctuoas\xc4\x83 \xc8\x99i o d\xc3\xa2r\xc4\x83 de culoare ce pare s\xc4\x83 circule singur\xc4\x83, rotindu-se \xc3\xaen jurul formelor rotunde \xc8\x99i \xc3\xaentorc\xc3\xa2ndu-se la loc \xc3\xaentr-un mod de necrezut pentru un t\xc3\xa2n\xc4\x83r de paisprezece ani. Acest procedeu se va reg\xc4\x83si de-a lungul \xc3\xaentregii perioade \xc3\xaen care Grigorescu a desf\xc4\x83\xc8\x99urat activitatea de pictor religios. Capetele sfin\xc8\x9bilor tineri, ca Pantelimon \xc8\x99i Varvara, p\xc4\x83streaz\xc4\x83 caracteristici preluate din tehnica de minaturist a lui Anton Chladek. Astfel, se poate vedea pielea catifelat\xc4\x83 \xc8\x99i fa\xc8\x9ba plin\xc4\x83 cu priviri inocente. Cele mai bune calit\xc4\x83\xc8\x9bi, vizibile dintr-o privire, se pot reg\xc4\x83si \xc3\xaen icoana Bunavestire, unde se remarc\xc4\x83 arhanghelul ce coboar\xc4\x83 \xc3\xaen zbor \xc3\xaentr-un racursiu \xc3\xaendr\xc4\x83zne\xc8\x9b. \xc3\x8enf\xc4\x83\xc8\x99urat \xc3\xaen draperii elegante, el plute\xc8\x99te \xc3\xaen aer \xc8\x99i vine \xc3\xaen fa\xc8\x9ba Fecioarei Maria care pare speriat\xc4\x83 de apari\xc8\x9bia sa nea\xc8\x99teptat\xc4\x83._NEWLINE_Din spusele istoricului George Oprescu, icoanele de B\xc4\x83icoi au fost rodul unor descoperiri relativ recente, adic\xc4\x83 \xc3\xaen ultimele decenii ale jum\xc4\x83t\xc4\x83\xc8\x9bii secolului al XX-lea, \xc8\x99i ele au reprezentat elemente esen\xc8\x9biale \xc3\xaen judecarea critic\xc4\x83 a evolu\xc8\x9biei artistice a lui Grigorescu ca pictor religios. Prin ele s-a \xc3\xaen\xc8\x9beles modul cum s-a dezvoltat talentul \xc8\x99i mai ales cum s-a definit. Cum nu se cunosc lucr\xc4\x83ri realizate mai devreme de anul 1853, aceste icoane de la B\xc4\x83icoi s-au constituit \xc3\xaen opinia lui Oprescu \xc3\xaentr-un moment crucial al carierei pictorului. Studiul fizionomiilor, draparea figurilor, desenul, modul de a distribui lumina, tu\xc8\x99ele care sunt puse \xc3\xaentr-un anumit mod pe m\xc3\xa2ini \xc8\x99i fe\xc8\x9be \xc8\x99i cu totul altfel \xc3\xaen peisaje \xc8\x99i draperii, cromatica care d\xc4\x83 via\xc8\x9b\xc4\x83 \xc3\xaentregului, toate dau o imagine complet\xc4\x83 asupra problemelor cu care s-a confruntat artistul-copil \xc8\x99i mai ales cum a decis el s\xc4\x83 le rezolve. Cert este c\xc4\x83 \xc3\xaen tot ce a realizat Grigorescu pe t\xc4\x83r\xc3\xa2mul picturii religioase, anali\xc8\x99tii nu au g\xc4\x83sit tr\xc4\x83s\xc4\x83turi personale de credin\xc8\x9b\xc4\x83 mistic\xc4\x83._NEWLINE_Cum toate icoanele \xc8\x99i pr\xc4\x83znicarele de la B\xc4\x83icoi au fost executate \xc3\xaen tehnica uleiului, ele au fost esen\xc8\x9biale \xc3\xaen analiza lucr\xc4\x83rilor de mai t\xc3\xa2rziu. Zugr\xc4\x83virea M\xc4\x83n\xc4\x83stirii Zamfira prin simplul fapt c\xc4\x83 Grigorescu a recurs la pictura mural\xc4\x83, nu a fost considerat\xc4\x83 a fi de mare importan\xc8\x9b\xc4\x83 \xc3\xaen evolu\xc8\x9bia artistului. Din cauza dificult\xc4\x83\xc8\x9bilor enorme pe care pictura mural\xc4\x83 de la Zamfira i le-a pus, deoarece a pictat atunci pentru prima oar\xc4\x83 fresc\xc4\x83, el s-a ar\xc4\x83tat mai pu\xc8\x9bin ingenios \xc8\x99i inferior provoc\xc4\x83rii demersului pe care trebuia s\xc4\x83-l urmeze.\n_START_SECTION_\nM\xc4\x83n\xc4\x83stirea Zamfira\n_START_PARAGRAPH_\n\xc3\x8en anul 1856, Nicolae Grigorescu a primit comanda pentru executarea picturilor murale de la M\xc4\x83n\xc4\x83stirea Zamfira. Lucr\xc4\x83rile de execu\xc8\x9bie au durat p\xc3\xa2n\xc4\x83 \xc3\xaen anul 1857. Nu se cunosc detalii privitoare la posibilele \xc3\xaencerc\xc4\x83ri pe care acesta le-ar fi f\xc4\x83cut \xc3\xaen stilul picturii monumentale. Cu toate c\xc4\x83 \xc3\xaentre pictura de icoane \xc8\x99i cea mural\xc4\x83 exist\xc4\x83 diferen\xc8\x9be notabile \xc3\xaen modul de abordare, anali\xc8\x99tii operei sale au considerat c\xc4\x83 \xc8\x9bin\xc3\xa2nd cont de ceea ce a realizat la biserica din B\xc4\x83icoi, M\xc4\x83n\xc4\x83stirea C\xc4\x83ld\xc4\x83ru\xc8\x99ani \xc8\x99i \xc3\xaen alte icoane pe care le-a f\xc4\x83cut, el era singurul care putea executa cel mai bine o asemenea comand\xc4\x83, surclas\xc3\xa2ndu-i de departe pe Constantin Lecca, Anton Chladek sau Gheorghe Tattarescu._NEWLINE_Contractul pentru pictarea \xc3\xaen \xc3\xaentregime a bisericii M\xc4\x83n\xc4\x83stirii Zamfira, a fost \xc3\xaencheiat \xc3\xaentre Nicolae Grigorescu pe de o parte \xc8\x99i arhimandritul Eftimie, stare\xc8\x9bul Schitului Ghighiu, de cealalt\xc4\x83 parte - a m\xc4\x83n\xc4\x83stirii. Contractul a r\xc4\x83mas posterit\xc4\x83\xc8\x9bii ca document de incontestabil\xc4\x83 valoare istoric\xc4\x83. El a fost semnat \xc3\xaen ziua de 16 iulie 1856, cu c\xc3\xa2teva luni \xc3\xaenainte ca lucr\xc4\x83rile de construc\xc8\x9bie ale bisericii s\xc4\x83 fi fost finalizate. Citirea contractului risipe\xc8\x99te incertitudinea lansat\xc4\x83 de Alexandru Vlahu\xc8\x9b\xc4\x83, cum c\xc4\x83 Grigorescu ar fi lucrat la Zamfira ca ajutor al unui me\xc8\x99ter mai \xc3\xaen v\xc3\xa2rst\xc4\x83. Al\xc8\x9bii au pretins c\xc4\x83 artistul ar fi lucrat la Zamfira sub tutela lui Anton Chladek. Vlahu\xc8\x9b\xc4\x83 a sus\xc8\x9binut aceast\xc4\x83 variant\xc4\x83 amintind c\xc4\x83 \xc3\xaensu\xc8\x99i Grigorescu ar fi spus-o. Contractul a clarificat definitiv \xc8\x99i irevocabil disputa._NEWLINE_Tot contractul a clarificat \xc8\x99i dispunerea scenelor religioase pe diferitele p\xc4\x83r\xc8\x9bi ale bisericii, precum \xc8\x99i tehnica pe care Grigorescu trebuia s-o foloseasc\xc4\x83. Contractul pare a fi fost f\xc4\x83cut foarte meticulos, deoarece el a stipulat \xc8\x99i fiarele de la ferestre, cercevele, st\xc3\xa2lpii \xc8\x99i ciubucele din zidul din afara bisericii. Exist\xc4\x83 \xc3\xaen acest document \xc8\x99i clauze contractuale care au l\xc4\x83sat libertatea pictorului pentru a alege el ce scene s\xc4\x83 picteze, exemplu fiind pictarea spa\xc8\x9biilor din absidele laterale, acolo unde ast\xc4\x83zi se g\xc4\x83sesc lucr\xc4\x83rile Na\xc8\x99terea lui Isus \xc8\x99i \xc3\x8envierea. S-a stipulat \xc8\x99i faptul c\xc4\x83 scenele trebuiau s\xc4\x83 fie separate prin borduri care urmau s\xc4\x83 fie zugr\xc4\x83vite cu motive ornamentale. \xc3\x8en glafurile ferestrelor \xc8\x99i \xc3\xaen spa\xc8\x9biile libere \xc8\x99i mai late, trebuiau pictate ornamente care imitau marmura. Fiecare scen\xc4\x83 pe care pictorul o realiza trebuia s\xc4\x83 aib\xc4\x83 o ram\xc4\x83 (pictat\xc4\x83), astfel ca imaginea s\xc4\x83 dea sensul de tablou \xc8\x99i nu de fresc\xc4\x83. \xc3\x8ens\xc4\x83, acest artificiu nu f\xc4\x83cea dec\xc3\xa2t ca pictura s\xc4\x83 piard\xc4\x83 din aspectul monumental cu care suntem obi\xc8\x99nui\xc8\x9bi \xc3\xaen pictura mural\xc4\x83 rom\xc3\xa2neasc\xc4\x83._NEWLINE_Ultimele men\xc8\x9biuni contractuale vorbesc despre tehnica pe care pictorul trebuia s\xc4\x83 o foloseasc\xc4\x83. Astfel, Grigorescu a specificat \xc3\xaen scris c\xc4\x83 toate icoanele t\xc3\xa2mplei vor fi executate \xc3\xaen ulei \xc8\x99i c\xc4\x83 partea mural\xc4\x83: ... M\xc4\x83 \xc3\xaendatorez ca lucrul de mai sus zis a-l lucra a la fresc, silindu-m\xc4\x83 din c\xc3\xa2t voi putea a face un lucru bun. Printr-o astfel de exprimare se poate \xc3\xaen\xc8\x9belege c\xc4\x83 Nicolae nu era \xc3\xaen largul s\xc4\x83u cu tehnica a la fresc. George Oprescu a considerat c\xc4\x83 utilizarea tehnicii frescei nu a fost ideea artistului ci a arhimandritului, idee pe care Grigorescu a acceptat-o ned\xc3\xa2ndu-\xc8\x99i seama pe deplin de dificult\xc4\x83\xc8\x9bile pe care le va \xc3\xaent\xc3\xa2mpina. Tot Oprescu a pomenit \xc8\x99i de rezerva pe care anali\xc8\x99tii operei grigoresciene trebuie s\xc4\x83 o aib\xc4\x83, pentru a putea s\xc4\x83 judece calit\xc4\x83\xc8\x9bile \xc8\x99i defectele ansamblului de pictur\xc4\x83 mural\xc4\x83 de la Zamfira._NEWLINE_Cum tradi\xc8\x9bia pict\xc4\x83rii bisericilor ortodoxe considera fresca fiind cea mai nimerit\xc4\x83 pentru reprezent\xc4\x83rile religioase, ea av\xc3\xa2nd calit\xc4\x83\xc8\x9bi indiscutabile \xc3\xaen aceast\xc4\x83 direc\xc8\x9bie datorit\xc4\x83 coloritului suav \xc8\x99i luminos, mul\xc8\x9bi preo\xc8\x9bi erau de p\xc4\x83rere c\xc4\x83 ea este singurul procedeu care trebuie folosit la decorarea bisericilor. Desigur c\xc4\x83 abordarea unei fresce presupune o experien\xc8\x9b\xc4\x83 \xc3\xaendelungat\xc4\x83 pentru a asigura produsului final  durabilitate, luminozitate \xc8\x99i o intensitate a tonurilor corespunz\xc4\x83toare. Nicolae Grigorescu a ob\xc8\x9binut, \xc3\xaens\xc4\x83, o derogare la execu\xc8\x9bie, derogare care stipula faptul c\xc4\x83 putea s\xc4\x83 realizeze chipurile \xc8\x99i m\xc3\xa2inile sfin\xc8\x9biilor \xc3\xaen tehnica uleiului, De aceea contractul specifica posibilitatea ca \xe2\x80\x9e... toate chipurile cele mari, care vin \xc3\xaen natur\xc4\x83, vor fi ulei, asemenea \xc8\x99i coroanele...\xe2\x80\x9d Ca urmare a acestui melanj  de tehnici fundamental diferite, ulei cu fresc\xc4\x83, se constat\xc4\x83 o degradare a frescei p\xc3\xa2n\xc4\x83 \xc3\xaentr-at\xc3\xa2t \xc3\xaenc\xc3\xa2t pe pere\xc8\x9bi nu a mai r\xc4\x83mas dec\xc3\xa2t conturul compozi\xc8\x9biei primitive. Conturul a fost incizat \xc3\xaen zidul proasp\xc4\x83t \xc8\x99i a fost acoperit cu o linie de culoare \xc3\xaenchis\xc4\x83. \xc3\x8en schimb, toate capetele \xc8\x99i m\xc3\xa2inile au r\xc4\x83mas proaspete, str\xc4\x83lucitoare \xc8\x99i luminoase ca \xc3\xaen momentul termin\xc4\x83rii lucr\xc4\x83rilor de la Zamfira._NEWLINE_\xc3\x8en anul 1906, pictorul Toma Vintilescu a primit comanda pentru restaurarea picturilor de la aceast\xc4\x83 biseric\xc4\x83, picturi care ajunseser\xc4\x83 la un stadiu lamentabil. Acesta nu a \xc3\xaen\xc8\x9beles nimic din ce a r\xc4\x83mas de la Grigorescu, era lipsit de cuno\xc8\x99tin\xc8\x9bele necesare pentru a face o asemenea restaurare \xc8\x99i ca urmare a distrus \xc3\xaen chip barbar aproape definitiv vechea pictur\xc4\x83 mural\xc4\x83. Au sc\xc4\x83pat dezastrului doar chipurile sfin\xc8\x9bilor \xc8\x99i m\xc3\xa2inile, cele care au fost f\xc4\x83cute de Grigorescu \xc3\xaen tehnica uleiului. Nici pictura lui Vintilescu nu a rezistat timpului. Astfel, \xc3\xaen anul 1951 a fost delegat un alt pictor pentru restaurarea complet\xc4\x83 a picturilor murale, acesta av\xc3\xa2nd datoria s\xc4\x83 \xc3\xaenl\xc4\x83ture stratul superficial al lui Vintilescu \xc8\x99i s\xc4\x83 scoat\xc4\x83 la lumin\xc4\x83 ceea ce a mai r\xc4\x83mas de la Grigorescu. Pictorul Gheorghe V\xc3\xa2n\xc4\x83toru, cu pricepere \xc8\x99i pietate fa\xc8\x9b\xc4\x83 de opera marelui \xc3\xaenainta\xc8\x99 s-a achitat cu brio de toate responsabilit\xc4\x83\xc8\x9bile cu care a fost \xc3\xaens\xc4\x83rcinat._NEWLINE_A\xc8\x99a cum arat\xc4\x83 biserica \xc3\xaen ziua de ast\xc4\x83zi, aminte\xc8\x99te de modul cum ea ap\xc4\x83rea \xc3\xaen ziua \xc3\xaen care a terminat Nicolae Grigorescu zugr\xc4\x83veala. Diligen\xc8\x9bele contractuale s-au desf\xc4\x83\xc8\x99urat pe o perioad\xc4\x83 mai lung\xc4\x83 de timp. \xc3\x8en 17 octombrie 1857 a \xc3\xaencasat a patra tran\xc8\x99\xc4\x83 din cei 500 de galbeni care reprezentau valoarea total\xc4\x83 a execut\xc4\x83rii proiectului de la Zamfira \xc8\x99i Gheorghe, fratele artistului, a \xc3\xaencasat ultima tran\xc8\x99\xc4\x83 de bani de abia \xc3\xaen luna aprilie 1858. \xc3\x8en mod evident, chiar \xc8\x99i \xc3\xaen urma restaur\xc4\x83rii profesioniste f\xc4\x83cute de V\xc3\xa2n\xc4\x83toru, pictura nu mai poate fi considerat\xc4\x83 ca apar\xc8\x9bin\xc3\xa2nd \xc3\xaentru-totul lui Grigorescu. Privind \xc3\xaen urm\xc4\x83 retrospectiv \xc8\x99i \xc8\x99tiind marile calit\xc4\x83\xc8\x9bi pe care Grigorescu le-a etalat \xc3\xaen \xc3\xaentreaga sa carier\xc4\x83, nu se poate ca oricine analizeaz\xc4\x83 lucr\xc4\x83rile de la Zamfira s\xc4\x83 nu aib\xc4\x83 o oarecare decep\xc8\x9bie. Se simte c\xc4\x83 artistul a luptat cu dificult\xc4\x83\xc8\x9bile cauzate nu numai de tehnica frecei, ci \xc8\x99i din cauza trecerii de la pictura de icoane la cea monumental\xc4\x83. Ast\xc4\x83zi se v\xc4\x83d ici \xc8\x99i colo c\xc3\xa2te o figur\xc4\x83 , c\xc3\xa2te un fragment care aminte\xc8\x99te de Grigorescu \xc3\xaentr-un gest elegant, \xc3\xaentr-o noble\xc8\x9be a unei fe\xc8\x9be, mai ales la figurile sfin\xc8\x9bilor tineri care la Zamfira par o predilec\xc8\x9bie tematic\xc4\x83 a marelui pictor. Privind picturile murale de aici, impresia general\xc4\x83 este mai degrab\xc4\x83 defavorabil\xc4\x83 dec\xc3\xa2t laudativ\xc4\x83. \xc3\x8en general, compozi\xc8\x9bia este mic\xc4\x83 fa\xc8\x9b\xc4\x83 de marile spa\xc8\x9bii aflate la dispozi\xc8\x9bie, p\xc3\xa2n\xc4\x83 \xc8\x99i coloritul pare \xc8\x99ters fa\xc8\x9b\xc4\x83 de cromatica vie \xc8\x99i str\xc4\x83lucitoare cu care a f\xc4\x83cut artistul epoc\xc4\x83. De multe ori, el este banal \xc8\x99i fumuriu, iar ve\xc8\x99mintele zugr\xc4\x83vite f\xc4\x83r\xc4\x83 o savoare coloristic\xc4\x83, fiind lipsite de lumin\xc4\x83, sunt al\xc4\x83turate de chipuri care str\xc4\x83lucesc \xc3\xaen chip indiscret care distrug astfel unitatea compozi\xc8\x9bional\xc4\x83. \xc3\x8en loc ca privitorul s\xc4\x83 vad\xc4\x83 o pl\xc4\x83cere de a picta a autorului, el este contrariat de o imagine a efortului creativ care lupt\xc4\x83 cu ni\xc8\x99te greut\xc4\x83\xc8\x9bi care par greu de \xc3\xaenvins._NEWLINE_Picturile de la M\xc4\x83n\xc4\x83stirea Zamfira au fost primele \xc8\x99i ultimele pe care Grigorescu le-a realizat \xc3\xaen tehnica frescei, tehnic\xc4\x83 care poate i-a displ\xc4\x83cut prin regulile ei prea rigide pentru un temperament at\xc3\xa2t de tumultuos ca al lui. Desigur c\xc4\x83 picturile murale de aici nu se ridic\xc4\x83 la nivelul icoanelor pe care le-a realizat el p\xc3\xa2n\xc4\x83 atunci, dar se pot identifica \xc8\x99i c\xc3\xa2teva realiz\xc4\x83ri care merit\xc4\x83 cu prisosin\xc8\x9b\xc4\x83 aten\xc8\x9bia. Acestea sunt o icoan\xc4\x83 Deisis de pe zidurile laterale din dreapta altarului, Constantin \xc8\x99i Elena de pe peretele celeilalte abside din st\xc3\xa2nga altarului, Sf\xc3\xa2ntul Ioachim care \xc3\xaenf\xc4\x83\xc8\x9bi\xc8\x99eaz\xc4\x83 un foarte bun cap de b\xc4\x83tr\xc3\xa2n \xc8\x99i Ioan Botez\xc4\x83torul aflat pe bolta pronaosului. \xc3\x8en opozi\xc8\x9bie fa\xc8\x9b\xc4\x83 de acestea sunt evangheli\xc8\x99tii de pe cele patru pandative din naos. Ace\xc8\x99tia sunt departe de a avea \xc3\xaensu\xc8\x99irile recognoscibile ale talentului lui Grigorescu, f\xc4\x83r\xc4\x83 a vorbi de monumentalitatea cu care vechea art\xc4\x83 rom\xc3\xa2neasc\xc4\x83 a \xc8\x99tiut s\xc4\x83-i reprezinte._NEWLINE_Din ansamblul catapetesmei, pictat probabil \xc3\xaen \xc3\xaentregime de Nicolae Grigorescu, a mai r\xc4\x83mas timpului doar icoanele \xc3\xaemp\xc4\x83r\xc4\x83te\xc8\x99ti \xc8\x99i cele care sunt a\xc8\x99ezate sub acestea. Celelalte sunt picturi f\xc4\x83r\xc4\x83 valoare realizate de c\xc4\x83tre cei care i-au urmat artistului: Toma Vintilescu \xc8\x99i foarte probabil ale altora. F\xc4\x83c\xc3\xa2nd o compara\xc8\x9bie a icoanelor \xc3\xaemp\xc4\x83r\xc4\x83te\xc8\x99ti cu cele pe care Nicolae le-a f\xc4\x83cut la biserica din B\xc4\x83icoi, se poate constata un progres tehnic evident. Ele \xc3\xaenf\xc4\x83\xc8\x9bi\xc8\x99eaz\xc4\x83, de la st\xc3\xa2nga la dreapta, pe Sf\xc3\xa2ntul Nicolae, Ioan Botez\xc4\x83torul, Arhanghelul Mihail (prima u\xc8\x99\xc4\x83), Fecioara cu Isus \xc3\xaen bra\xc8\x9be (semnat\xc4\x83 Nicu Grigorescu - 1857), Isus ca \xc3\xaemp\xc4\x83rat, Arhanghelul Gavril (a doua u\xc8\x99\xc4\x83), \xc3\x8en\xc4\x83l\xc8\x9barea \xc8\x99i Sf\xc3\xa2ntul Nifon. \xc3\x8en toate aceste picturi se poate vedea evolu\xc8\x9bia artistului \xc3\xaen m\xc4\x83estria execu\xc8\x9biei \xc8\x99i st\xc4\x83p\xc3\xa2nirea des\xc4\x83v\xc3\xa2r\xc8\x99it\xc4\x83 a penelului. Impresionant nu este cromatica mai pu\xc8\x9bin comunicativ\xc4\x83 sau desenul f\xc4\x83r\xc4\x83 cusur, ci calmul afi\xc8\x99at aproape impersonal, calm care este neobi\xc8\x99nuit pentru Grigorescu. La fel au fost pictate \xc8\x99i poalele icoanelor, cele mai multe dintre ele av\xc3\xa2nd dou\xc4\x83 personaje reprezentate \xc3\xaentr-un peisaj sau \xc3\xaentr-un interior mult prea extins pentru scena pe care a evocat-o. Exemplificatoare este icoana Sf\xc3\xa2ntului Nifon. El apare \xc3\xaentr-o curte \xc3\xaemprejmuit\xc4\x83 cu ziduri masive, deasupra c\xc4\x83rora sunt figurate turle ortodoxe \xc8\x99i construc\xc8\x9bii laice. Radu cel Mare se \xc3\xaenclin\xc4\x83 \xc3\xaen fa\xc8\x9ba sf\xc3\xa2ntului \xc8\x9bin\xc3\xa2nd o carte \xc3\xaen m\xc3\xa2n\xc4\x83 \xc8\x99i-l invit\xc4\x83 \xc3\xaen capital\xc4\x83. Icoana este de fapt una cu tematic\xc4\x83 istoric-religioas\xc4\x83 \xc8\x99i de aceea artistul a schimbat vestimenta\xc8\x9bia personajelor \xc8\x99i decorurile. Al\xc4\x83turi de ea se afl\xc4\x83 alte dou\xc4\x83 icoane cu episoade din via\xc8\x9ba lui Mihai Viteazul. Din spusele lui George Oprescu, aceste icoane, Grigorescu le-ar fi pictat \xc3\xaen vederea concursului pe care dorea s\xc4\x83-l c\xc3\xa2\xc8\x99tige pentru o burs\xc4\x83 de studii \xc3\xaen str\xc4\x83in\xc4\x83tate._NEWLINE_Icoanele \xc3\xaemp\xc4\x83r\xc4\x83te\xc8\x99ti au fost executate, toate, \xc3\xaen acela\xc8\x99i an - 1857. Cu siguran\xc8\x9b\xc4\x83, \xc8\x99i celelalte icoane aflate dedesubtul acestora sunt opera lui Grigorescu, deoarece acestea amintesc de icoana Sf\xc3\xa2ntului Spiridon de la biserica Sf\xc3\xa2ntului Alexa din Bucure\xc8\x99ti. George Oprescu a considerat c\xc4\x83 \xc8\x9bin\xc3\xa2nd cont de sporul de experien\xc8\x9b\xc4\x83 pe care Grigorescu l-ar fi acumulat la pictarea Zamfirei, ar fi dus la realizarea icoanei de la Alexa, fapt care s-ar fi produs cu siguran\xc8\x9b\xc4\x83 imediat dup\xc4\x83 terminarea picturilor catapetesmei de aici. Tot Oprescu a opinat c\xc4\x83 fratele pictorului, Gheorghe Grigorescu, nu ar fi avut nicio contribu\xc8\x9bie artistic\xc4\x83 la Zamfira._NEWLINE_Semnificative pentru Zamfira, au r\xc4\x83mas cele zece fragmente t\xc4\x83iate din praporul de m\xc4\x83tase al bisericii \xc8\x99i mai ales a\xc8\x99a-numitul Epitaf de la Zamfira, toate, ast\xc4\x83zi, afl\xc3\xa2ndu-se la Galeria Muzeului Na\xc8\x9bional de Art\xc4\x83 al Rom\xc3\xa2niei. Cele zece fragmente din praporul bisericii con\xc8\x9bin scene din patimile lui Isus, precum \xc8\x99i cei patru evangheli\xc8\x99ti. Alexandru Satmari a montat pe carton fragmentele dup\xc4\x83 cum urmeaz\xc4\x83: Ghetsemani, Isus \xc3\xaen fa\xc8\x9ba lui Caifa, Isus \xc3\xaenaintea lui Pilat, Batjocorirea, Biciuirea lui Isus, R\xc4\x83stignirea, T\xc4\x83g\xc4\x83duirea lui Petru \xc8\x99i chipurile lui Ioan, Luca \xc8\x99i Matei._NEWLINE_Cum, praporul este folosit \xc3\xaen procesiuni religioase rarisime, el fiind ar\xc4\x83tat credincio\xc8\x99ilor doar \xc3\xaen \xc3\xaemprejur\xc4\x83ri speciale, acesta trebuie s\xc4\x83 ias\xc4\x83 \xc3\xaen eviden\xc8\x9b\xc4\x83 mai ales prin colorit dec\xc3\xa2t printr-o precizie a desenului. Astfel, Grigorescu a pus accentul \xc3\xaen scenel pictate pe vibra\xc8\x9bia puternic\xc4\x83 a tonurilor pe care le-a \xc3\xaembinat genial \xc3\xaen armonii sonore care s\xc4\x83 fie vizibile de la distan\xc8\x9b\xc4\x83. Realizarea praporului este \xc3\xaen stilul folosit la icoanele de la B\xc4\x83icoi, cu marea deosebire c\xc4\x83 aici a abordat o simplificare a formelor a c\xc4\x83rei \xc8\x9bint\xc4\x83 a fost de natur\xc4\x83 estetic\xc4\x83. \xc3\x8en toate cele zece lucr\xc4\x83ri, ve\xc8\x99mintele sunt ample \xc8\x99i au falduri pe care zboar\xc4\x83 liniile curbe, similar draperiilor din picturile de factur\xc4\x83 baroc\xc4\x83. Coloristica este intens\xc4\x83, cu verde, cu ro\xc8\x99u, cu roz-violaceu, cu griuri-alb\xc4\x83strui \xc8\x99i cu brunuri luminoase sau sumbre, toate a\xc8\x99ezate cu tr\xc4\x83s\xc4\x83turi de penel energice pentru a da impresia de via\xc8\x9b\xc4\x83 ritmului cromatic. Prin aceast\xc4\x83 abordare, transpare o \xc3\xaen\xc8\x9belegere \xc8\x99i asumare de c\xc4\x83tre artist a propriilor \xc3\xaensu\xc8\x99iri pe care le-a etalat \xc3\xaentr-o oper\xc4\x83 total diferit\xc4\x83 de a altora, care ar fi recurs la uscatele tipare tradi\xc8\x9bionale._NEWLINE_Realizarea acestui deziderat s-a \xc3\xaentrupat f\xc4\x83r\xc4\x83 nicio urm\xc4\x83 de \xc3\xaendoial\xc4\x83 \xc3\xaen Epitaful de la Zamfira. Privind realiz\xc4\x83rile pictorului la M\xc4\x83n\xc4\x83stirea Agapia, \xc3\xaen special icoanele de la catapeteasm\xc4\x83, nu se constat\xc4\x83 o schimbare \xc3\xaen comportamentul de executant, ci doar o accentuare a concep\xc8\x9biei neoclasice \xc8\x99i o perfec\xc8\x9bionare a unui stil pe care l-a mai folosit p\xc3\xa2n\xc4\x83 atunci, ini\xc8\x9bial cu timiditate \xc8\x99i st\xc3\xa2ng\xc4\x83cie \xc8\x99i mai apoi din ce \xc3\xaen ce mai st\xc4\x83p\xc3\xa2n pe sine. Epitaful apare prin compara\xc8\x9bie, ca un ecou al trecutului, o inspira\xc8\x9bie datorat\xc4\x83 vechilor no\xc8\x99tri iconari, care-\xc8\x99i face auzit mesajul pentru ultima oar\xc4\x83 \xc3\xaen opera lui Nicolae Grigorescu. Compar\xc3\xa2nd cele dou\xc4\x83 stiluri practicate la Zamfira \xc8\x99i la Agapia, se poate spune c\xc4\x83 Agapia este superioar\xc4\x83 \xc3\xaen execu\xc8\x9bie, dar mai pu\xc8\x9bin spontan\xc4\x83, mai pu\xc8\x9bin sincer\xc4\x83 \xc8\x99i mai s\xc4\x83rac\xc4\x83 \xc3\xaen con\xc8\x9binutul uman. Pictura mural\xc4\x83 de la Agapia  vorbe\xc8\x99te prea pu\xc8\x9bin despre aspira\xc8\x9biile, sentimentele \xc8\x99i sufletul artistului. Acela\xc8\x99i fenomen se produsese \xc8\x99i la icoanele din catapeteasma Zamfirei, dar acolo acest lucru era mai pu\xc8\x9bin manifest._NEWLINE_Lucr\xc4\x83rile de pictur\xc4\x83 religioas\xc4\x83 au devenit acum tablouri \xc8\x99i nu icoane; pe artist nu l-a mai interesat subiectul \xc3\xaenf\xc4\x83\xc8\x9bi\xc8\x99at, ci execu\xc8\x9bia. Epitaful de la Zamfira este o lucrare de mari dimensiuni realizat\xc4\x83 pe m\xc4\x83tase albastr\xc4\x83. Ast\xc4\x83zi ea a fost lipit\xc4\x83 pe carton \xc3\xaentr-un mod similar praporului. Compozi\xc8\x9bia se desf\xc4\x83\xc8\x99oar\xc4\x83 \xc3\xaen jurul morm\xc3\xa2ntului lui Isus aflat amplasat central \xc3\xaen mijlocul unui peisaj sugerat de dou\xc4\x83 turnuri ro\xc8\x99iatice, unde ucenicii vor s\xc4\x83 coboare trupul r\xc4\x83stignitului \xc3\xaentins \xc3\xaentr-un giulgiu. Astfel, \xc3\xaen jurul lui Isus sunt \xc3\xaenf\xc4\x83\xc8\x9bi\xc8\x99a\xc8\x9bi Iosif din Arimateea, Maria lui Iosif, Ion, Fecioara Maria, Salomeea, Magdalena, Maria lui Iacob \xc8\x99i Nicodim. Se constat\xc4\x83 o atitudine sever\xc4\x83 a personajelor, ele av\xc3\xa2nd trupurile modelate parc\xc4\x83 dintr-o materie solid\xc4\x83, greu de p\xc4\x83truns, ce aminte\xc8\x99te de piatra policrom\xc4\x83 s\xc3\xa9pulcres care se \xc3\xaent\xc3\xa2lne\xc8\x99te adeseori la operele sculptorilor medievali din Apusul Europei. Figurile sunt hieratice, fiecare din ele exprim\xc3\xa2nd durerea desp\xc4\x83r\xc8\x9birii. Compozi\xc8\x9bia este f\xc4\x83r\xc4\x83 doar \xc8\x99i poate, \xc3\xaemprumutat\xc4\x83 din iconografia ortodox\xc4\x83, ea nefiind proprie lui Grigorescu. Cromatica este nuan\xc8\x9bat\xc4\x83, echilibrat\xc4\x83 \xc8\x99i cald\xc4\x83. Ea este perfect armonizat\xc4\x83 \xc3\xaen jurul unei palete de ro\xc8\x99u ce-i apar\xc8\x9bine cu siguran\xc8\x9b\xc4\x83. Vestimenta\xc8\x9bia pe dominant\xc4\x83 ro\xc8\x99ie p\xc3\xa2lp\xc3\xa2ie ca o flac\xc4\x83r\xc4\x83 \xc3\xaen jurul mortului, ea trec\xc3\xa2nd de la roz \xc3\xaentunecat p\xc3\xa2n\xc4\x83 la la violaceu sau ro\xc8\x99u vi\xc8\x99iniu._NEWLINE_Este evident c\xc4\x83 pentru realizarea unei astfel de instrumenta\xc8\x9bii cromatice se cerea din partea artistului \xc3\xaensu\xc8\x99iri speciale \xc8\x99i o st\xc4\x83p\xc3\xa2nire remarcabil\xc4\x83 a penelului.  Transpare din aceast\xc4\x83 lucrare o mul\xc8\x9bumire a autorului care deriv\xc4\x83 nu numai din tehnica prodigioas\xc4\x83 pe care o st\xc4\x83p\xc3\xa2nea, ci mai ales din revela\xc8\x9bia apropierii de libertatea crea\xc8\x9biei, absolut necesar\xc4\x83 \xc3\xaen exprimarea sentimentelor umane integrate \xc3\xaen priveli\xc8\x99tea lumii \xc3\xaenconjur\xc4\x83toare. Concluzia Epitafului este c\xc4\x83, prin iconografie \xc8\x99i sentiment el duce privitorul spre trecut, iar prin \xc3\xaendr\xc4\x83zneala facturii de natur\xc4\x83 romantic\xc4\x83, prin tu\xc8\x99\xc4\x83 \xc8\x99i culoare, Epitaful a profilat evolu\xc8\x9bia str\xc4\x83lucitoare de mai t\xc3\xa2rziu a artistului.'