b"\n_START_ARTICLE_\nFrans-classicisme\n_START_PARAGRAPH_\nHet Frans-classicisme (ca. 1669- ca. 1730) is een stroming in de Nederlandse literatuur, die vooral van invloed was op het schrijven van toneelstukken. In deze periode begon men zich meer op de 'moderne klassieken' te richten, eigentijdse Franse schrijvers als Corneille en Racine die omwille van hun strakke vormprincipes als voorbeeld werden genomen.\n_START_SECTION_\nGeschiedenis\n_START_PARAGRAPH_\nDe stroming ontstond rond 1669 en eindigde ruim een eeuw later. De naam refereert aan de grote invloed die uitging van enkele Franse auteurs op de literatuur van die tijd. Vooral Corneille werd bewonderd, niet alleen vanwege zijn toneelstukken maar ook vanwege zijn toneeltheorie. Veel toneelstukken en andere literaire teksten werden toen uit het Frans vertaald. Het Frans-classicisme omvat echter ook vertalingen uit het Latijn, Grieks, Spaans, Engels en Duits, en is ook van toepassing op een groot aantal originele Nederlandse teksten. En behalve de Franse theoretici hebben ook de klassieken (Aristoteles, Horatius en Donatus), de humanisten (Madius, Minturno en Riccobonus) en de Nederlandse geleerden (Heinsius, Vossius en Grotius) veel aan de theorie van het Frans-classicisme bijgedragen._NEWLINE_De  stroming ontstond in de kring van het kunstgenootschap Nil Volentibus Arduum, een groep Amsterdamse dichters en cultuurliefhebbers die op hun wekelijkse vergaderingen \xe2\x80\x93 naast vele andere onderwerpen - spraken over de regels van de toneelpo\xc3\xabzie en deze wilden opleggen om de kwaliteit van het toneel te verbeteren. Voor dat doel schreef Andries Pels een verhandeling op rijm: Gebruik \xc3\xa9n misbruik des tooneels (1681). Volgens de leden van het dichtgenootschap ontbrak het renaissancestukken in de regel aan een doorzichtige en evenwichtige structuur.\n_START_SECTION_\nLeer\n_START_PARAGRAPH_\nDe leden van Nil Volentibus Arduum stelden wetten op, waaraan toneelstukken moesten voldoen. Deze wetten concentreren zich rond drie thema\xe2\x80\x99s: de eenheden, de waarschijnlijkheid en de hartstochten._NEWLINE_Wat de eenheden betreft, vond men dat een toneelstuk een organische structuur moest hebben \xe2\x80\x93 dit is de zogenaamde eenheid van handeling. Alle onderdelen van het toneelstuk moesten samenhangen: het begin moest naar het midden verwijzen, en het slot uit het midden voortvloeien. Ook moest het spel zich op \xc3\xa9\xc3\xa9n plaats afspelen, en binnen maximaal 24 uur._NEWLINE_De waarschijnlijkheid werd verbonden met het decorum, of zoals men dat in Frankrijk noemde, de biens\xc3\xa9ances. Wat niet gepast was of als schokkend werd ervaren mocht niet op het toneel worden uitgebeeld, evenmin als onwaarschijnlijke of al te alledaagse zaken. Het onderwerp van het toneelstuk moest een zekere deftigheid hebben._NEWLINE_Wat de hartstochten betreft sloot de theorie aan bij de nieuwe filosofische inzichten van Descartes en Spinoza. Zij ontwierpen, op basis van de oude systemen die in de retorica en in de sto\xc3\xafcijnse filosofie waren gemaakt, nieuwe indelingen van de hartstochten. Maar de klassieke, reeds door Aristoteles ge\xc3\xabiste, hartstochten van vrees en medelijden bleven bepalend voor de inhoud van de tragedie. Daarnaast onderscheidde men een groot aantal hartstochten, zoals liefde, jaloezie, spijt, haat en eerzucht. Voor het blijspel werd de psychologie van de lach, die reeds in de antieke retorica was uitgewerkt, opnieuw geformuleerd.\n_START_SECTION_\nBronnen\n_START_PARAGRAPH_\nDe belangrijkste formulering van het Frans-classicisme is neergelegd in het Onderwys in de toneel-po\xc3\xabzy door de leden van Nil Volentibus Arduum, maar dat bestond tot 1765 alleen in handschrift. De verbreiding van de Frans-klassieke leer ging door voorredes bij toneelstukken \xe2\x80\x93 vaak opdrachten aan machtiger personen \xe2\x80\x93 en door twee boeken van Andries Pels, een van de leden van Nil Volentibus Arduum: Gebruik en misbruik des tooneels en Quintus Horatius Flakkus Dichtkunst."