b"\n_START_ARTICLE_\nDon Giovanni Tenorio\n_START_SECTION_\nActe I\n_START_PARAGRAPH_\n1. Introducci\xc3\xb3 i cor de cavallers, amb Leporello. Seguidilles de Don Giovanni_NEWLINE_2. Cavatina de Donna Anna_NEWLINE_3. Duetto de Donna Anna i Il Commendatore_NEWLINE_4. Cor i quintet [Donna Anna, Donna Elvira, Don Ottavio, Don Giovanni i el Commendatore._NEWLINE_5. \xc3\x80ria de Leporello_NEWLINE_6. Duetto de Donna Anna i Don Giovanni_NEWLINE_7. Concertant Finale I [Tutti i cor]\n_START_SECTION_\nActe II\n_START_PARAGRAPH_\n8. Leporello i cor de cavallers_NEWLINE_9. Recitatiu i \xc3\xa0ria de Don Giovanni_NEWLINE_10. Recitatiu i \xc3\xa0ria de Donna Anna, amb Don Ottavio i cor de dames i servents_NEWLINE_11. Terzetto de Don Giovanni, Commendatore i Leporello._NEWLINE_12. Recitatiu i \xc3\xa0ria de Don Ottavio_NEWLINE_13. Finale II [Don Giovanni, Commendatore, Leporello i Cor de f\xc3\xbaries]\n_START_SECTION_\nEl llibret\n_START_PARAGRAPH_\nNo se sap amb certesa qui va ser el llibretista d'Il dissoluto punito de Ramon Carnicer. L'opini\xc3\xb3 majorit\xc3\xa0ria defensa que va ser el propi compositor qui va aprofitar i va modificar el un llibret ja existent. Comunament es creia que havia estat el de Giovanni Bertati l'utilitzat per Carnicer, per\xc3\xb2 mitjan\xc3\xa7ant un estudi detallat del text es va confirmar que el compositor de T\xc3\xa0rrega (o el seu llibretista) va partir del llibret de Da Ponte, qui al seu torn havia pres com a refer\xc3\xa8ncia el de Bertati. El text segueix el model de Drama semiserio en dos actes, presentant aqu\xc3\xad la principal difer\xc3\xa8ncia entre llibrets, sent els de Da Ponte i Bertati Drames giocosos. En l'obra espanyola nom\xc3\xa9s trobem una part c\xc3\xb2mica de durant tota la trama, la de Leporello. D'aquesta manera els personatges de la camperola i el seu marit s\xc3\xb3n eliminats de l'argument (Zerlina i Masetto en el llibret de Da Ponte) ._NEWLINE_El llibret relata l'assetjament de Don Giovanni cap Donna Anna a la ciutat de Burgos. Quan aquesta ja es casa amb el Duc Ottavio, Tenorio tracta de violar-la i obligar-la a rebutjar els vots que havia jurat. El pare de Donna Anna, el Comendador de l'Ordre de Calatrava, escolta l'altercat i veu que ha passat, desafia a Don Giovanni a un duel i mor als peus de la seva filla. Al final Don Giovanni arriba al mausoleu del Commendatore, on l'est\xc3\xa0tua de la seva v\xc3\xadctima li diu que ha de penedir-se i canviar la seva forma de vida. Tenorio fa o\xc3\xafdes sordes i mor sobtadament.\n_START_SECTION_\nEstil i influ\xc3\xa8ncies\n_START_PARAGRAPH_\nAquesta \xc3\xb2pera est\xc3\xa0 escrita en un llenguatge rossini\xc3\xa0. D'aquesta manera el llenguatge vocal dels personatges importants (Don Giovanni, Donna Anna, el Commendatore i el Duc Ottavio) \xc3\xa9s complex i ornamentat, amb for\xc3\xa7a dificultats vocals i en una est\xc3\xa8tica belcantista. Tots els n\xc3\xbameros a nom\xc3\xa9s segueixen esquemes t\xc3\xadpics del llenguatge rossini\xc3\xa0, com dividir l'\xc3\xa0ria en dues seccions, la primera fent funci\xc3\xb3 de cavatina i l'\xc3\xbaltima a manera de cabaletta amb Stretta. El finalitzar la primera secci\xc3\xb3 sol comen\xc3\xa7ar una curta cad\xc3\xa8ncia perqu\xc3\xa8 el solista es llueixi. Fins i tot en la cabaletta de l'\xc3\xa0ria de Don Giovanni del segon acte vam escoltar fragments mel\xc3\xb2dics amb reminisc\xc3\xa8ncies de l'\xc3\xa0ria inicial de Rosina d'Il Barbiere di Siviglia._NEWLINE_Les influ\xc3\xa8ncies rosinnianas no es limiten simplement a aspectes vocals o formals, sin\xc3\xb3 s\xc3\xb3n presents en la pr\xc3\xb2pia construcci\xc3\xb3 mel\xc3\xb2dica (basada en la multiplicaci\xc3\xb3 de breus c\xc3\xa8l\xc2\xb7lules mot\xc3\xadviques treballades de manera seq\xc3\xbcencial i sotmeses a oscil\xc2\xb7lacions din\xc3\xa0miques), l'\xc3\xbas de codes cadencials amb cad\xc3\xa8ncies ampliades i fins i tot el so de la orquesta._NEWLINE_A m\xc3\xa9s de la seva influ\xc3\xa8ncia rossiniana (present en gaireb\xc3\xa9 tota la producci\xc3\xb3 de Carnicer) tamb\xc3\xa9 realitza un treball de s\xc3\xadntesi i introdueix aspectes del llenguatge de Mozart al seu \xc3\xb2pera. L'obertura comen\xc3\xa7a en re menor, d'influ\xc3\xa8ncia mozartiana, fins i tot citant el tema utilitzat per Mozart per al Commendatore en l'escena de la mort de Don Giovanni, tema que es recollir\xc3\xa0 de nou en l'escena final d'Il dissoluto punico. D'aquesta manera Carnicer utilitza la ret\xc3\xb2rica mozartiana en la qual el re menor evoca clarament a la mort (com a Don Giovanni, el Requiem, la Flauta M\xc3\xa0gica). En el cor inicial tamb\xc3\xa9 es troba una breu cita de l'\xc3\xa0ria final de F\xc3\xadgaro en l'acte I de Les noces de F\xc3\xadgaro._NEWLINE_Una altra influ\xc3\xa8ncia del compositor salzburgu\xc3\xa8s \xc3\xa9s l'\xc3\xbas de Recitatiu acompagnato o stromentato per presentar als personatges seriosos (Don Giovanni, Donna Anna ...) o per als n\xc3\xbameros amb m\xc3\xa9s tensi\xc3\xb3 dram\xc3\xa0tica."