b'\n_START_ARTICLE_\nLaura Mulvey\n_START_SECTION_\nTeoria feminista del cinema\n_START_PARAGRAPH_\nA inicis dels anys setanta, en el context de la segona onada del feminisme, es donen una s\xc3\xa8rie d\'aportacions que fan palesa l\'emerg\xc3\xa8ncia d\'una teoria feminista del cinema. El 1973 la Claire Johnston\xc2\xa0 edita Notes on Women\'s Cinema publicat per la Society for Education in Film and Television. En ell hi ha un text cabdal en la teoria feminista del cinema, de la mateixa Johnston Women\'s Cinema as Counter-Cinema.\xc2\xa0 El mateix any Laura Mulvey presenta una comunicaci\xc3\xb3 al French Department of The University of Wisconsin, que es publicar\xc3\xa0 en forma d\'article el 1975 a la revista Screen. Es tracta de Visual Pleasure and Narrative Cinema, un text cabdal, pioner en la teoria f\xc3\xadlmica feminista. Es tracta, escriu Mulvey en les primeres l\xc3\xadnies del text de:\xc2\xabfer servir la psicoan\xc3\xa0lisi per descobrir on i com la fascinaci\xc3\xb3 del cinema es veu refor\xc3\xa7ada per patrons preexistents de fascinaci\xc3\xb3 que ja funcionen en l\'interior del subjecte individual i de les formacions socials que l\'han moldejat /conformat. Pren com a punt de partida la forma en que el cinema reflecteix, revela, i incl\xc3\xbas participa en la correcta i socialment establerta interpretaci\xc3\xb3 de la difer\xc3\xa8ncia sexual que controla les imatges, els formes er\xc3\xb2tiques de mirar i l\'espectacle. (\xe2\x80\xa6) L\'apropiaci\xc3\xb3 de la teor\xc3\xada psicoanal\xc3\xadtica es realitza, en aquest camp, en tant que arma pol\xc3\xadtica, demostrant la manera en que l\'inconscient de la societat patriarcal ha estructurat la forma cinematogr\xc3\xa0fica.\xc2\xbb \xc2\xa0_NEWLINE_Despr\xc3\xa9s de la publicaci\xc3\xb3 de textos com: Notes on Sirk and Melodrama, Film, Feminism and the Avant-Garde, el 1981 Laura Mulvey escriu Afterthoughts on \'Visual Pleasure and Narrative Cinema\' inspired by Duel in the Sun, com a possible resposta als lectors del text de 1975, a la q\xc3\xbcesti\xc3\xb3 de l\' abs\xc3\xa8ncia d\'una figura espectatorial femenina en l\'an\xc3\xa0lisi de la te\xc3\xb2rica brit\xc3\xa0nica: \xc2\xabI have been asked" escriu Laura Mulvey "why I only used the male third person singular to stand in for the spectator. At the time, I was interested in the relationship between the image of woman on the screen and the \'masculinisation\' of the spectator position, regardless of the actual sex (or possible deviance) of any real live movie-goer. In-built patterns of pleasure and identification impose masculinity as \'point of view\'; a point of view which is also manifest in the general use of the masculine third person. However, the persistent question \'what about the women in the audience?\' and my own love of Hollywood melodrama (equally shelved as an issue in \'Visual Pleasure\') combined to convince me that, however ironically it had been intended originally, the male third person closed off avenues of inquiry that should be followed up. Finally, Duel in the Sun and its heroine\'s crisis of sexual identity brought both areas_NEWLINE_together.\xc2\xbb_NEWLINE_A aquesta darrera publicaci\xc3\xb3 seguiran altres contribucions com Melodrama in and out of the home (1986); Analysing PopularTelevision and Film;\xc2\xa0Changes: Thoughts on Myth, Narrative and Historical Experience (1987) o Moving Bodies. Interview with Moufida Tlatli (1995). L\'any 2006 Laura Mulvey publica el llibre Death 24x a second. Stillness and the Moving Image,\'\' en qu\xc3\xa8, m\xc3\xa9s de trenta anys despr\xc3\xa9s d\'escriure Visual Pleasure and Narrative Cinema, introdueix la reflexi\xc3\xb3 sobre la imatge cinematogr\xc3\xa0fica, en una etapa de la hist\xc3\xb2ria del cinema marcada pels canvis introdu\xc3\xafts per la irrupci\xc3\xb3 de la imatge digital, tant en la pr\xc3\xa0ctica com en la teoria i l\'an\xc3\xa0lisi del cinema, en les tecnologies de realitzaci\xc3\xb3 per\xc3\xb2 tamb\xc3\xa9 de reproducci\xc3\xb3 de les imatges.\n_START_SECTION_\nObra cinematogr\xc3\xa0fica\n_START_PARAGRAPH_\nEntre 1974 i 1984 la traject\xc3\xb2ria cinematogr\xc3\xa0fica de Laura Mulvey es desenvolupa en col\xc2\xb7laboraci\xc3\xb3 amb el te\xc3\xb2ric del cinema i director Peter Wollen. \xc2\xa0Les seves dues \xc3\xbaltimes produccions han estat realitzades en col\xc2\xb7laboraci\xc3\xb3 amb Mark Lewis.'