b'\n_START_ARTICLE_\nEstudis Fleischer\n_START_SECTION_\nCinema mut\n_START_PARAGRAPH_\nLa companyia va comen\xc3\xa7ar quan Max Fleischer va inventar el rotoscopi que li va permetre realitzar una animaci\xc3\xb3 m\xc3\xa9s real. Utilitzant aquest aparell, els germans Fleischer van obtenir un contracte amb Bray Studio en 1919 per produir la seva pr\xc3\xb2pia s\xc3\xa8rie anomenada Out of the Inkwell on presentaven el seu primer personatge, Koko el pallasso. Dave Fleischer com a director i supervisor de les produccions de l\'estudi, mentres Marx treballa com a productor. La s\xc3\xa8rie va esdevenir tot un \xc3\xa8xit, la qual cosa els va donar la confian\xc3\xa7a per convertir Out of the Inkwell Films en Fleischer Studios en 1921._NEWLINE_A trav\xc3\xa9s dels anys 1920, l\'estudi era un dels principals productors d\'animaci\xc3\xb3 amb un humor enginy\xc3\xb3s i nombroses innovacions com el Rotoscopi. Aquests inclo\xc3\xafen tamb\xc3\xa9 Ko-Ko Song Cartoones, dibuixos animats musicals (amb "The Famous Bouncing Ball"), que va ser el precursor dels v\xc3\xaddeos musicals; i van fer pel\xc2\xb7l\xc3\xadcules educatives que explicaven coses com la relativitat._NEWLINE_L\'estudi fins i tot va experimentar amb pel\xc2\xb7l\xc3\xadcules sonores anys abans que El cantant de jazz. Els curtmetratges amb so van atreure poc inter\xc3\xa8s, en part a causa de qu\xc3\xa8 la majoria dels cinemes no tenien la tecnologia necess\xc3\xa0ria._NEWLINE_Des de maig del 1924 fins al setembre de 1926 l\'estudi va utilitzar els m\xc3\xa8todes de Lee De Forest en 19 dibuixos animats amb banda sonora sincronitzada, com Eat Take a Trip in My Airship, Darling Nelly Gray, My Old Kentucky Home, i In the Good Old Summer Time. Els Ko-ko Song Cartoones van finalitzar l\'any 1927, per\xc3\xb2 van retornar com els Screen Songs des del 1929 fins al 1938.\n_START_SECTION_\nSo i color\n_START_PARAGRAPH_\nAmb la seva experi\xc3\xa8ncia m\xc3\xa9s primerenca amb so, Fleischer els estudis van fer la transici\xc3\xb3 amb facilitat. Amb la completa adopci\xc3\xb3 de les pel\xc2\xb7l\xc3\xadcules amb so en els anys 1920, l\'estudi va ser una de les poques companyies d\'animaci\xc3\xb3 a fer reeixidament la transici\xc3\xb3 amb Screen Songs, una continuaci\xc3\xb3 de Ko-Ko Song Cartoones. El primer d\'aquests va ser The Sidewalks of New York, estrenat el 5 de febrer de 1929. A l\'octubre del mateix any, els Fleischer van introduir una nova s\xc3\xa8rie anomenada Talkartoons. Els primers episodis gaireb\xc3\xa9 no tenien relaci\xc3\xb3 uns amb d\'altres, per\xc3\xb2 un nou personatge, Bimbo, va estar present en gaireb\xc3\xa9 tota la s\xc3\xa8rie. Bimbo va perdre protagonisme per la seva promesa, Betty Boop, qui r\xc3\xa0pidament va esdevenir l\'estrella de l\'estudi. Betty va ser el primer personatge femen\xc3\xad als EUA, i reflectia l\'orientaci\xc3\xb3 urbana i adulta dels productes de l\'estudi, a m\xc3\xa9s la seva gran fama va portar a canviar el nom de Talkartoon per Betty Boop Cartoons._NEWLINE_Fleischer Studios va guanyar m\xc3\xa9s fama fins i tot a partir de la utilitzaci\xc3\xb3 de Cab Calloway, Louis Amstrong and Don Redman en diferents cap\xc3\xadtols._NEWLINE_Desafortunadament, la fortuna de l\'estudi va comen\xc3\xa7ar a canviar a mesura que els anys 1930 passaven. En 1934, el codi Hays va ser promulgat a Hollywood, la qual cosa significava una severa censura per a les pel\xc2\xb7l\xc3\xadcules. Com a resultat, Betty va perdre en part la seva sexualitat. Fins i tot, els Fleischer es veien assetjats per la pressi\xc3\xb3 del seu distribu\xc3\xafdor, Paramount Pictures, qui els va ordenar imitar l\'estil i contingut dels dibuixos animats de Walt Disney. El m\xc3\xa9s clar exemple d\'aquest canvi va ser la seva s\xc3\xa8rie anomenada Color Classics, que essencialment era una c\xc3\xb2pia de Silly Symphonies de Disney._NEWLINE_L\'\xc3\xa8xit dels germans Fleischer va ser confirmat amb l\'autoritzaci\xc3\xb3 d\'I.C.Segar per fer una s\xc3\xa8rie animada del seu personatge de tira c\xc3\xb2mica, Popeye el mar\xc3\xad. Popeye va esdevenir la s\xc3\xa8rie m\xc3\xa9s popular mai produ\xc3\xafda pels Fleischer, i el seu \xc3\xa8xit competia amb el de la s\xc3\xa8rie animada Mickey Mouse de Walt Disney. Tres Technicolor de Popeye va ser produ\xc3\xafdes en 1936,1937 i 1939, i van ser anunciades dins molts teatres junts o per sobre dels principals._NEWLINE_Al 15 de mar\xc3\xa7 de 1940, ells van llan\xc3\xa7ar als teatres Ants in the plants, a Technicolor cartoon de 7:28 minuts.\n_START_SECTION_\nPer\xc3\xadode posterior\n_START_PARAGRAPH_\nEls esfor\xc3\xa7os de Fleischer Studios per imitar a l\'estudi Disney Studios  van acabar amb la producci\xc3\xb3 de pel\xc2\xb7l\xc3\xadcules animades, seguint l\'\xc3\xa8xit de Blancaneus i els set nans. Paramount li va prestar a Fleischer els diners per a un estudi m\xc3\xa9s gran, que va ser constru\xc3\xaft a Miami (Florida) per aprofitar els trencaments d\'impostos i acabar amb l\'activitat resultant d\'una vaga del sindicat en 1937. El nou estudi va ser obert al mar\xc3\xa7 de 1938, i va comen\xc3\xa7ar la producci\xc3\xb3 de la seva primera pel\xc2\xb7l\xc3\xadcula, Els viatges de Gulliver, que va passar d\'una etapa de desenvolupament a una d\'activa producci\xc3\xb3._NEWLINE_La pel\xc2\xb7l\xc3\xadcula va ser estrenada en Nadal de 1939, i Gulliver va ser presentat modestament, encara que la qualitat de la hist\xc3\xb2ria i animaci\xc3\xb3 estaven bastant allunyats del que tractaven d\'imitar, Blancaneus. Entre l\'estrena de Gulliver i la seg\xc3\xbcent, Mister Bug Goes to Town, els Fleischer van produir el millor treball d\'aquest per\xc3\xadode, una s\xc3\xa8rie de gran qualitat basada en el superheroi d\'historietes Superman. El primer curtmetratge de la s\xc3\xa8rie, simplement titulat Superman, tenia un pressupost de 50,000 d\xc3\xb2lars, un dels m\xc3\xa9s alts per a un curt, i va ser nominat als Premis \xc3\x92scar._NEWLINE_No obstant aix\xc3\xb2, aquest \xc3\xa8xit no va ajudar l\'estudi amb el seu problema financer. El nombr\xc3\xb3s personal del nou estudi va crear grans despeses, necessitant una producci\xc3\xb3 estable. Un nombre dels curts va ser produ\xc3\xaft durant aquest per\xc3\xadode, com la s\xc3\xa8rie de Popeye i una adaptaci\xc3\xb3 de 1941 de The Raven, mantenint un gran nivell de qualitat. Uns altres, com els curts de Stone Age i la s\xc3\xa8rie de Gulliver, van ser els \xc3\xbaltims grans \xc3\xa8xits de l\'estudi._NEWLINE_Com els guanys van disminuir, els Fleischer van haver cont\xc3\xadnuament de sol\xc2\xb7licitar pr\xc3\xa9stecs a la Paramount, posant m\xc3\xa9s i m\xc3\xa9s accions del seu estudi com a garantia. A m\xc3\xa9s, Max i Dave Fleischer ja no tenien una relaci\xc3\xb3 d\'amistat. Paramount va rebre cartes signades dels dos germans, per poder finan\xc3\xa7ar la temporada 1940\xe2\x80\x931941 de l\'estudi. El 24 de maig de 1941, Paramount va assumir un control complet de Fleischer Studios, Inc., i va incorporar una nova companyia, Famous Studios, com el successor de Fleischer Studios, que es va mantenir com un centre corporatiu. Els Fleischer van tornar a estar a c\xc3\xa0rrec de la producci\xc3\xb3 a la fi de 1941._NEWLINE_Mister Bug Goes to Town va ser estrenat al desembre de 1941. A difer\xc3\xa8ncia de Gulliver, Mister Bug va fallar en el seu intent de crear impressi\xc3\xb3 de qualsevol tipus, i va acabar r\xc3\xa0pidament, ja que dos dies abans s\'havia produ\xc3\xaft el bombardeig de Pearl Harbor, i amb aix\xc3\xb2 el comen\xc3\xa7ament de la 2\xc2\xb0 Guerra Mundial va tenir lloc. Per aquesta ra\xc3\xb3 no van poder recuperar tot el que s\'havia invertit en aquesta producci\xc3\xb3. Mentres Dave Fleischer estava a Hollywood supervisant la postproducci\xc3\xb3 de Mr Bug, Max Fleischer va enviar un telegrama a Paramount per explicar-li que no podia treballar m\xc3\xa9s amb Dave, per la qual cosa Paramount va realitzar les cartes de resignaci\xc3\xb3. Com a resultat, els Fleischer van deixar de controlar l\'estudi i Paramount va decidir crear una nova companyia, Famous Studios, com a successora del Fleischer Studios dels mitjans del 1942. L\'\xc3\xbaltim cartoon produ\xc3\xaft pels Fleischer Studios va ser Superman, Terror on the Midway._NEWLINE_Dave Fleischer va deixar l\'estudi per estar a c\xc3\xa0rrec de l\'estudi d\'animaci\xc3\xb3 Screen Gems de Columbia a Calif\xc3\xb2rnia. Max Fleischer va esdevenir empleat de l\'estudi Jam Handy, i Isadore Sparber, Sam Buchwalds, Dan Gordon, i el gendre de Max, Seymour Kneitel, es van convertir en els nous directors de Famous Studios, que va ser mogut de Miami a Nova York en 1943. Els Fleischer mai m\xc3\xa9s van ser una gran for\xc3\xa7a dins la ind\xc3\xbastria, per\xc3\xb2 els seus treballs i personatges han mantingut la seva popularitat, i en els anys 1980, els germans van ser reconeguts com els pioners en animaci\xc3\xb3 que van ser. Fleischer Studios \xc3\xa9s avui dia nom\xc3\xa9s una companyia de nom situada a Los Angeles, estant a c\xc3\xa0rrec de les llic\xc3\xa8ncies de personatges com Betty Boop i Koko el payaso.\n_START_SECTION_\nDrets d\'autor\n_START_PARAGRAPH_\nEl tema corresponent als drets dels treballs de Fleischer/Famous Studios \xc3\xa9s complicat. Amb l\'excepci\xc3\xb3 dels dibuixos animats de Superman i Popeye, els treballs de Paramount van ser originalment venuts a una companyia anomenada O.M.&M. T.V. Corp. (que despr\xc3\xa9s es convertiria en National Telefilm Associates [NTA] i Republic Pictures). O.M.&M. (de la mateixa manera que el seu successor NTA) va alterar els negatius originals de la majoria dels dibuixos animats i va modificar la seq\xc3\xbc\xc3\xa8ncia de cr\xc3\xa8dits, esborrant totes les refer\xc3\xa8ncies a Paramount o creant nous per\xc3\xb2 barats cr\xc3\xa8dits. Els historiadors d\'animaci\xc3\xb3 i fan\xc3\xa0tics han de saber que aquesta no era la manera en qu\xc3\xa8 els dibuixos animats originals serien mostrats._NEWLINE_En 1958, els dibuixos animats entre 1950 i 1958 van ser venuts a Harvey Comics, que tamb\xc3\xa9 va comprar els de 1958 a 1962 (avui dia s\xc3\xb3n de Classic Mitjana). Els drets d\'autor dels dibuixos animats no van ser renovats per Famous ni Paramount, i com a resultat la majoria d\'aquests va quedar en el domini p\xc3\xbablic. Aquests inclouen la s\xc3\xa8rie Color Classics, la s\xc3\xa8rie de Superman, i les dues pel\xc2\xb7l\xc3\xadcules animades. La s\xc3\xa8rie de Popeye no va quedar en el domini p\xc3\xbablic, ja que la marca registrada es va fer complir per King Features Syndicate i els dibuixos animats adquirits per Associated Artists Productions (que es va tornar part de United Artists), incloent-hi Popeye Color Specials (Popeye the Sailor Meets Sindbad the Sailor, Popeye the Sailor Meets Ali Bava\'s Forty Thieves, i Aladdin and His Wonderful Lamp)._NEWLINE_La majoria dels dibuixos animats en color dels germans Fleischer han estat disponibles en v\xc3\xaddeo des dels anys 1980, gaireb\xc3\xa9 sempre s\xc3\xb3n v\xc3\xaddeos barats (i de poca qualitat) que es venen en supermercats o altres tendes com a part d\'una col\xc2\xb7lecci\xc3\xb3 d\'altres treballs en el domini p\xc3\xbablic. Els fan\xc3\xa0tics de l\'animaci\xc3\xb3 i la UCLA Film and Television Archive han treballat per donar als dibuixos animats de Fleischer Studios el cr\xc3\xa8dit que mereixen, i s\'han fet edicions de gran qualitat per a la televisi\xc3\xb3 per cable, v\xc3\xaddeo i DVD. Molts d\'aquests cap\xc3\xadtols restaurats contenen els cr\xc3\xa8dits originals._NEWLINE_Aproximadament la meitat dels cap\xc3\xadtols de Betty Boop i Out of the Inkwell/Inkwell Imps s\xc3\xb3n en el domini p\xc3\xbablic, per\xc3\xb2 no estan disponibles, ja que els productors d\'avui dia pensen que els dibuixos animats en blanc i negre i sense so no atreuen els nens. Alguns d\'aquests treballs han aparegut en versions restaurades (amb els seus cr\xc3\xa8dits originals)._NEWLINE_En qualsevol cas, DC Comics (a trav\xc3\xa9s de Warner Bros.) ara \xc3\xa9s propietari de la s\xc3\xa8rie original de Superman, mentre que Turner Entertainment (tamb\xc3\xa9 a trav\xc3\xa9s de Warner Bros.) \xc3\xa9s propietari de la s\xc3\xa8rie de Popeye (amb l\'excepci\xc3\xb3 dels curts produ\xc3\xafts per a televisi\xc3\xb3 que s\xc3\xb3n de King Features Entertainment). Mentrestant, Paramount (a trav\xc3\xa9s de Republic, ja que l\'estudi Viacom, va adquirir en 1999), amb un to d\'ironia, ara \xc3\xa9s propietari dels treballs originals entre 1927 i 1950, treballs que ells mateixos van estrenar (en addicci\xc3\xb3 als curts entre 1962 i 1967 dels quals van conservar els drets). Paramount tamb\xc3\xa9 \xc3\xa9s propietari dels drets de v\xc3\xaddeo, heretant-los de la seva companyia germana Republic (la llic\xc3\xa8ncia pr\xc3\xa8via era de Lions Gate Home Entertainment fins a setembre de 2005, quan Paramount va quedar amb ells). Encara que han sortit treballs oficials en els anys 1980 de Betty Boop en VHS i LaserDisc per Live Entertainment (predecessor de Lions Gate), i dibuixos animats selectes de Superman per Warner Home Video, passar\xc3\xa0 llarg temps fins que surti una nova compilaci\xc3\xb3 en DVD dels treballs a causa de Republic i els canvis de llic\xc3\xa8ncia.\n_START_SECTION_\nInflu\xc3\xa8ncia\n_START_PARAGRAPH_\nLa p\xc3\xa8rdua, de l\'animaci\xc3\xb3 que improvisa, sovint amb accions surrealistes, dels primers continguts del Fleischer Studios cartoons van ser una gran influencia per a molts dibuixants alternatius que no eren massa famosos. Kim Deitch, Robert Crumb, Jim Woodring, i al Columbia estan entre els creadors que han reconegut que la seva inspiraci\xc3\xb3 va n\xc3\xa9ixer del Fleischer._NEWLINE_Gran part del curt de Richar Elfman del 1980 Forbidden Zone, sorgeix amb un estil molt semblant al Fleischer Studios. En 1985, DC Comics va nomenar els estudis Fleischer com un honor dins del 50 aniversari de les publicacions pel seu treball en la s\xc3\xa8rie de dibuixos Superman. L\'estil dels Fleischer va ser utilitzat tamb\xc3\xa9 al 1995 per la s\xc3\xa8rie animada The Twisted Tales of Felix the Cat'