b"\n_START_ARTICLE_\nCrucifix en fusta de til\xc2\xb7ler\n_START_SECTION_\nHist\xc3\xb2ria\n_START_PARAGRAPH_\nL'obra va ser descoberta als anys 1990 quan l'antiquari Giancarlo Gallino la va presentar per al seu estudi a experts sobre Miquel \xc3\x80ngel.\n_START_SECTION_\nPresumpte origen de la fam\xc3\xadlia Corsini\n_START_PARAGRAPH_\nUna opini\xc3\xb3 a les telenot\xc3\xadcies del 21 de desembre de 2008, durant una aparici\xc3\xb3 en un estudi de la RAI, de Roberto Cecchi, director general del patrimoni hist\xc3\xb2ric-art\xc3\xadstic, va fer una al\xc2\xb7lusi\xc3\xb3 a un origen florent\xc3\xad, no molt especificat per\xc3\xb2 donat per segur: aquesta al\xc2\xb7lusi\xc3\xb3 es va materialitzar en un fascinador passat, que ho donava com provinent de l'her\xc3\xa8ncia d'una antiga fam\xc3\xadlia, els Corsini, distingits per haver comptat entre els seus membres amb un papa al segle XVIII (Climent XII) a m\xc3\xa9s a m\xc3\xa9s d'un sant al segle XIV (Sant Andreu Corsini). A la iconografia d'aquest personatge, retratat en una pintura per Guido Reni, va donar el senyal per a un m\xc3\xa9s gran enriquiment de la hist\xc3\xb2ria: el crucifix es va relacionar amb un de visible a la pintura de Guido Reni realitzada a la primera meitat del segle XVII. L'origen d'una fam\xc3\xadlia florentina no concreta, tamb\xc3\xa9 \xc3\xa9s esmentat per Valeria Merlini, comiss\xc3\xa0ria de l'exposici\xc3\xb3 del crucifix en el Castello Sforzesco de Mil\xc3\xa0 (abril-maig 2009). L'associaci\xc3\xb3 de la imatge del crucifix a la representada a la pintura de Guido Reni, \xc3\xa9s un acostament completament arbitrari i for\xc3\xa7at, que s'oposen les raons estil\xc3\xadstiques: el Crist en la creu de Reni es considera \xc2\xabuna invenci\xc3\xb3 t\xc3\xadpica del pintor bolony\xc3\xa8s, del que seguiran el cam\xc3\xad per al Crist de Gian Lorenzo Bernini i Alessandro Algardi\xc2\xbb._NEWLINE_De fet, tant l'aparici\xc3\xb3 del no-res en el segle XX, com la impressionant hist\xc3\xb2ria de l'objecte de devoci\xc3\xb3 d'una il\xc2\xb7lustre fam\xc3\xadlia patr\xc3\xadcia, van ser retirats de les recerques period\xc3\xadstiques i de la investigaci\xc3\xb3 dels Carabinieri. Al final va resultar que, el crucifix era un objecte que es trobava feia temps circulant al mercat de l'art: Giancarlo Gallino l'ho havia obtingut a Flor\xc3\xa8ncia, d'un company comerciant d'antiguitats de la Via Maggio, mentre que abans la pe\xc3\xa7a havia estat venuda en el mercat de Nova York, on l'antiquari florent\xc3\xad l'havia adquirida per una modesta suma, \xc2\xabequivalent aproximadament a uns 10.000 euros\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nEls intents anteriors a la seva venda\n_START_PARAGRAPH_\nL'any 2006, l'obra se'n va anar oferta per a la seva compra a la Cassa di Risparmio de Flor\xc3\xa8ncia, \xe2\x80\x94 que posseeix una gran col\xc2\xb7lecci\xc3\xb3 d'art, amb una petici\xc3\xb3 inicial de 15 milions d'euros: en unes poques setmanes enfront de la cautela expressada pels experts consultats per la instituci\xc3\xb3 banc\xc3\xa0ria, el propietari va reduir la seva demanda a 3 milions d'euros, un moviment, que no va servir per conv\xc3\xa8ncer el banc per realitzar la seva compra. L'obra era certament molt bella i el preu havia estat molt redu\xc3\xaft. Per\xc3\xb2 encara es dubtava per pagar aquesta oferta.\n_START_SECTION_\nVenda a l'Estat itali\xc3\xa0\n_START_PARAGRAPH_\nEl 5 de juliol de 2007, Giuliano Gallino va proposar la venda al ministeri, dirigit per Francesco Rutelli, per un total de 18 milions d'euros._NEWLINE_Despr\xc3\xa9s de les opinions expressades pel Comit\xc3\xa8 del Patrimoni Cultural, \xc3\xb2rgan t\xc3\xa8cnic cient\xc3\xadfic del ministeri, i establiment de les negociacions, la relaci\xc3\xb3 va acabar el 2008, quan el cap del departament va ser reempla\xc3\xa7at per Sandro Bondi. El 13 de novembre de 2008, de fet, la proposta de compra es va formalitzar, per 3.250.000 euros, amb Roberto Cecchi, en la direcci\xc3\xb3 general del Patrimoni hist\xc3\xb2ric i art\xc3\xadstic: la proposta, acceptada pel venedor l'endem\xc3\xa0, va determinar l'adquisici\xc3\xb3 de l'obra d'art per l'Estat itali\xc3\xa0. Es va realitzar una exposici\xc3\xb3 a l'ambaixada d'It\xc3\xa0lia davant la Santa Seu amb la pres\xc3\xa8ncia del papa Benet XVI i el director dels Museus Vaticans i m\xc3\xa9s tard a la Cambra de Diputats i en altres llocs, com el Castello Sforzesc de Mil\xc3\xa0 i a N\xc3\xa0pols. El crucifix \xc3\xa9s a l'espera d'un dest\xc3\xad final en un museu de Flor\xc3\xa8ncia, el Bargello, o potser el Museu Bardini.\n_START_SECTION_\nAtribuci\xc3\xb3 a l'autoria de Miquel \xc3\x80ngel\n_START_PARAGRAPH_\nL'atribuci\xc3\xb3 de l'obra ha rebut l'opini\xc3\xb3 positiva de molts estudiosos. En particular, es proposa una confrontaci\xc3\xb3 directa amb el Crucifix del Santo Spirito, atribu\xc3\xaft a una obra de Miquel \xc3\x80ngel de la seva joventut, on preval un estil dol\xc3\xa7, suau i religi\xc3\xb3s, diferent del dinamisme que s'adverteix a les obres de maduresa, per\xc3\xb2 on es veu una extrema atenci\xc3\xb3 a les dades de l'anatomia real, que Miquel \xc3\x80ngel havia pogut estudiar en els cad\xc3\xa0vers de l'hospital al convent agustini\xc3\xa0 del Santo Spirito a Flor\xc3\xa8ncia. Tamb\xc3\xa9 el petit Crucifix de fusta de til\xc2\xb7ler t\xc3\xa9 un acurat polit als detalls, ben visible als tendons del peu o el genoll, que no t\xc3\xa9 comparaci\xc3\xb3 a les obres d'altres mestres de l'\xc3\xa8poca. Tamb\xc3\xa9 l'expressi\xc3\xb3, silenciosament dolgut per\xc3\xb2 no dram\xc3\xa0tica, recorda l'obra del Santo Spirito, i respon perfectament a l'est\xc3\xa8tica defensada per Savonarola, amb una atenci\xc3\xb3 a l'harmonia t\xc3\xadpica del Renaixement \xe2\x80\x94les proporcions del cos estan perfectament inscrites en un cercle, com presenta l'Home de Vitruvi de Leonardo da Vinci\xe2\x80\x94. La dataci\xc3\xb3 es col\xc2\xb7loca, per analogia, entre 1495 i 1497 aproximadament.\n_START_SECTION_\nAltres opinions\n_START_PARAGRAPH_\nAlessandro Nova, director del Kunsthistorisches Institut di Firenze, va expressar la seva sorpresa en veure com \xc2\xabel govern, amb tots els problemes econ\xc3\xb2mics que hi ha en l'actualitat, estan invertint en obres de g\xc3\xa8nere i un similar bagatge a un alt risc\xc2\xbb. Dins del mateix context es troba el comentari de Claudio Pizzorusso, de la Universitat de Siena, sobre el \xc2\xabpreu absurd, en un context de problemes generals, [...] per una mera hip\xc3\xb2tesi, no per un veritable Michelangelo\xc2\xbb, que est\xc3\xa0 en contrast amb la indifer\xc3\xa8ncia general per \xc2\xabtantes obres de gran valor\xc2\xbb. Una correcci\xc3\xb3 parcial ha estat expressada per Massimo Ferretti, en un principi entre els que estaven a favor, el qual ha deixat clar que \xc2\xabno va dir que era de Michelangelo. De fet, no he estat capa\xc3\xa7 de quadrar el cercle de l'atribuci\xc3\xb3 i al final m'he posat un signe d'interrogaci\xc3\xb3\xc2\xbb. _NEWLINE_En algunes \xc3\xa0rees de la cr\xc3\xadtica d'art, el fet tamb\xc3\xa9 va ser objecte d'una certa ironia: \xc2\xabels italians han malversat 4,2 milions de d\xc3\xb2lars per un fals crucifix de Miquel \xc3\x80ngel?\xc2\xbb, fent notar que no hi ha cap documentaci\xc3\xb3 a les biografies de l'\xc3\xa8poca."