b"\n_START_ARTICLE_\nMirandolina\n_START_SECTION_\nOrigen i context\n_START_PARAGRAPH_\nDe totes les vicissituds que van caracteritzar els \xc3\xbaltims vint anys de vida Bohuslav Martin\xc5\xaf, n'hi ha dos que estan relacionats entre si, que segueixen sent una font de considerable d'inter\xc3\xa8s i curiositat. El creixent clima de tensi\xc3\xb3 que va precedir a la Segona Guerra Mundial va significar que el compositor no nom\xc3\xa9s va haver de sortir d'Europa, sin\xc3\xb3 tamb\xc3\xa9 que va perdre la seva inspiraci\xc3\xb3 musical per l'\xc3\xb2pera. No va ser fins a la creaci\xc3\xb3 de Mirandolina, que es va estrenar el 1959, que el compositor va mostrar que havia tingut una recuperaci\xc3\xb3 significativa. Era un cop m\xc3\xa9s a la seva terra natal, despr\xc3\xa9s de l'episodi que havia estat el seu comiat final amb l'estrena de Julietta al Teatre Nacional de Praga el lluny\xc3\xa0 1938._NEWLINE_Despr\xc3\xa9s de gaireb\xc3\xa9 dues d\xc3\xa8cades a Par\xc3\xads, Martin\xc5\xaf va sortir de la capital francesa el 1940 i va viatjar per tot el sud del pa\xc3\xads abans d'anar a Espanya i Portugal, mentre estava esperant els papers que necessitava per salpar cap a Nova York. Despr\xc3\xa9s d'haver fet p\xc3\xbablica clarament la seva posici\xc3\xb3 pol\xc3\xadtica el 1939 amb la composici\xc3\xb3 de Missa de camp, una cantata per a cor mascul\xc3\xad, bar\xc3\xadton i orquestra dedicada als soldats txecs voluntaris que estaven servint a l'ex\xc3\xa8rcit franc\xc3\xa8s, el compositor va saber que no estava segur a Fran\xc3\xa7a i que el seu nom s'havia inevitablement afegit a la llista negre elaborada pel r\xc3\xa8gim. A partir d'aquest moment, no va ser fins que el compositor  va tornar a Europa per comen\xc3\xa7ar a treballar en Mirandolina._NEWLINE_Als Estats Units Martin\xc5\xaf va trobar les condicions que necessitava per seguir component, gr\xc3\xa0cies al suport de Serguei Koussevitzki. El fam\xc3\xb3s director d'orquestra li va encarregar i estrenar les cinc simfonies que van ser rebudes amb un entusiasme considerable tant pel p\xc3\xbablic com per la cr\xc3\xadtica. Mentre que el seu inter\xc3\xa8s per les seves composicions per a petits grups instrumentals va cr\xc3\xa9ixer gradualment fins que es van intensificar en peces orquestrals, el seu inter\xc3\xa8s per l'\xc3\xb2pera sembla haver desaparegut gaireb\xc3\xa9 del tot, ja que no va ser fins a quinze anys despr\xc3\xa9s que Martin\xc5\xaf va tornar als escenaris. En realitat, les dues \xc3\xb2peres que van preparar el terreny per a Mirandolina -Pel que els homes viuen basat en el conte de Tolstoi, i El matrimoni, amb base en el mateix conte de Gogol- en veritat no estaven escrites per al teatre, per\xc3\xb2 eren adaptacions de les obres originals de la televisi\xc3\xb3. Igual que Com\xc3\xa8dia en el pont, que es va emetre a la R\xc3\xa0dio Txeca el 1935 i que no ca ser fins quinze anys m\xc3\xa9s tard que es posava en escena a Nova York i Ven\xc3\xa8cia (1951)._NEWLINE_Despr\xc3\xa9s de rebre la ciutadania estatunidenca, i gr\xc3\xa0cies a una beca de la Fundaci\xc3\xb3 Guggenheim del 1953, Martin\xc5\xaf va poder comen\xc3\xa7ar a pensar en els problemes relacionats amb la composici\xc3\xb3 d'\xc3\xb2peres, un cop m\xc3\xa9s. Des del principi, es va centrar en la idea d'una adaptaci\xc3\xb3 a la m\xc3\xbasica de Els dimonis de Dostoievski. Malgrat el seu considerable inter\xc3\xa8s en aquest tema, Martin\xc5\xaf aviat es va adonar que un projecte d'aquest tipus li hauria portat molt de temps per completar-la a causa de la gran quantitat d'elements i suggeriments que cont\xc3\xa9 una obra liter\xc3\xa0ria d'aquesta classe. Per assegurar-se que seria capa\xc3\xa7 de complir amb el termini preestablert, Martin\xc5\xaf, per tant, va decidir concentrar-se en un tema que no requeria ajustos excessius, per la qual cosa podria desenvolupar-se en un marc relativament concentrat, amb nom\xc3\xa9s uns pocs actes._NEWLINE_Molt aviat Martin\xc5\xaf va sospesar seriosament la possibilitat d'una adaptaci\xc3\xb3 de La locandiera, famosa com\xc3\xa8dia de Carlo Goldoni, que el compositor havia llegit molts anys abans a Ni\xc3\xa7a en el seu idioma original, en una versi\xc3\xb3 que tamb\xc3\xa9 tenia la traducci\xc3\xb3 al franc\xc3\xa8s i a l'angl\xc3\xa8s. Quan va acabar la guerra, l'entusiasme del compositor per al projecte finalment va coincidir amb ell per Europa. Despr\xc3\xa9s de molts anys, Ni\xc3\xa7a es va convertir en el seu lloc favorit per observar el vell continent, amb freq\xc3\xbcents viatges a Su\xc3\xafssa i It\xc3\xa0lia. Va ser all\xc3\xa0, on el 1954 va trobar-se amb la seva amiga Olga Schallberger que el va ajudar en la comprensi\xc3\xb3 d'alguns dels aspectes ling\xc3\xbc\xc3\xadstics de la com\xc3\xa8dia de Goldoni. Malgrat l'ajuda, els problemes ling\xc3\xbc\xc3\xadstics aviat van demostrar ser molt m\xc3\xa9s importants que el que havia imaginat al principi d'aquesta aventura. Cal tenir en compte que el compositor es va imposar la tasca d'organitzar el llibret en una llengua que no coneixia del tot b\xc3\xa9, i aix\xc3\xb2 afectava al delicat equilibri entre el text i la m\xc3\xbasica. Al final, fou un vell amic seu dels seus dies a Par\xc3\xads, Antonio Aniante, que va salvar el problema: no nom\xc3\xa9s va fer el llibret m\xc3\xa9s comprensible, sin\xc3\xb3 que tamb\xc3\xa9 va ajudar al compositor afegint i integrant el text amb les cad\xc3\xa8ncies correctes i inflexions ling\xc3\xbc\xc3\xadstiques.\n_START_SECTION_\nAn\xc3\xa0lisi musical\n_START_PARAGRAPH_\nAvui Mirandolina es considera un dels majors tributs que la m\xc3\xbasica europea pot pagar a les obres de Rossini. El car\xc3\xa0cter de l'\xc3\xb2pera italiana es veu posse\xc3\xaft en aquest cas pels ritmes de Mor\xc3\xa0via que impregnen la majoria de les seccions c\xc3\xb2miques."