b'\n_START_ARTICLE_\nJohann Christian Schickhardt\n_START_SECTION_\nOpleiding\n_START_PARAGRAPH_\nJohann Christian Schickhardts voorouders \xe2\x80\x93 vermoedelijk de grootouders \xe2\x80\x93 verlieten Siegen of Herborn na de Dertigjarige Oorlog die het verval van de calvinistische universiteiten en hogescholen van Siegen en omgeving met zich meebracht. Johann Christian Schickhart is geen nakomeling van Heinrich Schickhardt der \xc3\x84ltere._NEWLINE_Zijn praktische muzikale opleiding tot fluitist en hobo\xc3\xafst  kreeg hij aan het hertogelijk Hof zu Braunschweig-L\xc3\xbcneburg. In deze periode werd hij door zowel de Franse als de Italiaanse muziek be\xc3\xafnvloed. Van de laatstgenoemde voelde hij zich in het bijzonder aangetrokken tot Arcangelo Corelli. Zijn opleiding vervolgde hij vermoedelijk  bij een Oostenrijkse hobo\xc3\xafst van het toentertijd beroemde opera-orkest van Braunschweig.\n_START_SECTION_\nAanvang loopbaan\n_START_PARAGRAPH_\nKort na 1700 begon Schickhardts beroepsmatige loopbaan. Hij verbleef toen in Nederland in dienst van Frederik I van Zweden, de prinses Henri\xc3\xabtte Amalia van Anhalt-Dessau en haar zoon, de prins Johan Willem Friso van Nassau-Dietz, die aan de zijde van de Engels-Nederlandse troepen in de Spaanse Successieoorlog streed._NEWLINE_In deze tijd ontstonden zijn eerste composities voorzien van een opusnummer (op.1-3). De eerste uitvoering van de werken opus 1 en 3 vond waarschijnlijk plaats in de renaissancekasteel Kasteel van Jever. De originele bladmuziek bevonden zich oorspronkelijk in het bezit van het  Vorstendom Anhalt-Zerbst (1606-1796), , dat toen tot Oost-Friesland behoorde._NEWLINE_Nadat Prinses Henriette Amalie in 1709 Nederland had verlaten, zocht hij klaarblijkelijk naar een nieuwe beschermheer en dacht daarbij aan Denemarken of Noorwegen._NEWLINE_In 1710 droeg hij zijn sonate uit opus 5 op aan de uit Trondheim stammende hertogin van Braunschweig-L\xc3\xbcneburg, Sophie Amalie, en de zes vioolsonaten opus 8 aan de koning van Denemarken ,  Frederik IV van Denemarken._NEWLINE_Hij verliet Nederland en ongeveer van 1710 tot 1711 was hij in dienst van landgraaf Ernst Lodewijk van Hessen-Darmstadt (landgraaf). Aldaar kwam hij in contact met kapelmeester Christoph Graupner.\n_START_SECTION_\nHamburg\n_START_PARAGRAPH_\nJohann Christian Schickhardt trouwde in 1711 in Hamburg. Op de vordering van de gemeentelijke dienst van Hamburg van 11 juli 1711 werd hij als vreemdeling ingeschreven, wat betekende dat hij \xe2\x80\x9conder bescherming\xe2\x80\x9d in Hamburg woonrecht had.  Hij woonde eerst in de nieuwe stadswijk van Hamburg aan de Alster (Duitsland), op het grondgebied van de gemeente St. Michaelis. Vanaf 1712 behoort hij als voortreffelijk fluitist en hobo\xc3\xafst tot het orkest van de  Hamburger \xe2\x80\x9cOper am G\xc3\xa4nsemarkt\xe2\x80\x9d. Einde maart 1712 werd zij eerste zoon Martin Ulrich geboren._NEWLINE_Schickhardt had een goede relatie met de Amsterdamse uitgever Estienne Roger, bij wie zijn  composities verschenen en voor wie hij toentertijd in Hamburg als vertegenwoordiger werkte._NEWLINE_In 1713 (mogelijkerwijs sinds 1712) verbleef Schickhardt in Londen, waar hij de zes Concerto\xe2\x80\x99s voor vier fluiten en basso continuo  opus 19 schreef. _NEWLINE_Deze droeg hij, reeds in de eerste maanden van 1713, op aan de algemeen muziekdirecteur Christoph Wilhelm von Brand, de opperhofmeester van Sophia Dorothea van Hannover, die de echtgenote van de sinds 25 februari 1713 regerende koning Frederik Willem I van Pruisen, was. Hij verwachtte klaarblijkelijk op deze wijze een aanstelling bij de hofkapel van de Pruisische koning te bekomen._NEWLINE_In 1714 verbeterde zijn financi\xc3\xable situatie aanmerkelijk. Hij verhuisde naar Hamburg in het gebied van de gemeente St Petri, vermoedelijk in de Kleinen Breder Stra\xc3\x9fe.  Op 26 oktober 1714 verkreeg hij het Hamburger burgerrecht, nadat hij een passende betaling had voldaan. In Hamburg zijn in de loop van de jaren 1714\xe2\x80\x931718 zijn vier volgende kinderen geboren. Over de kinderen is tot op heden niets bekend. Op zijn minst moeten de eerste twee dochters kort na de geboorte gestorven zijn want zij dragen alle drie dezelfde voornaam \xe2\x80\x9cElisabeth Catharina.\xe2\x80\x9d Te zelfder tijd woonde in Hamburg Schickhardts tijdgenoot Georg Philipp Telemann, die Muziekdirecteur van vijf Hamburger kerken was. Men kan ervan uitgaan dat zij elkaar kenden._NEWLINE_Rond 1717/18 \xe2\x80\x93 zonder zijn woning in Hamburg op te geven \xe2\x80\x93 werkte Schickhardt in dienst van graaf Johann Friedrich von Castel-R\xc3\xbcdenhausen, die hem zeer waardeerde. Omstreeks 1719/20 onderhield hij betrekkingen met hertog Ernst August I van Saksen-Weimar-Eisenach.\n_START_SECTION_\nSkandinavi\xc3\xab\n_START_PARAGRAPH_\nVanaf 1720 was Johann Christian Schickhardt in Zweden, waar Friedrich von Hessen-Kassel als Frederik I van Zweden de Zweedse troon besteeg. Omstreeks die tijd droeg hij zijn concert voor altblokfluit in g-klein op aan koningin Ulrike Eleonora van Zweden. Ongeveer in 1723 werkte hij in Trondheim voor Abraham Dreyer, Directeur van der kopermijnen aldaar. Doordat toentertijd Noorwegen bij Denemarken behoorde, had hij opnieuw betrekkingen met het Deense koningshof. Hij verbleef ook een tijd lang in Parijs, maar wanneer precies is onbekend.\n_START_SECTION_\nHolland\n_START_PARAGRAPH_\nIn 1735 was Schickhardt weer in Londen, waar hij een verzameling van 24 fluitsonaten in alle toonaarden, het zogenaamde Alfabet van de muziek opus 30, componeerde. Omdat toen in Londen talrijke fluitliefhebbers woonden, was deze stad de meest geschikte plaats om zulke composities te verkopen._NEWLINE_In datzelfde jaar 1735 keerde hij naar Nederland terug. Voor de uitgeverij Estienne Roger, die inmiddels door zijn opvolger Jeanne Roger en Michel-Charles Le C\xc3\xa8ne gedreven werd en zijn composities publiceerde, werkte hij bij gelegenheid als redacteur. In hun opdracht arrangeerde hij het beroemde Concerto grosso in g-kleine terts opus 6 voor twee blokfluiten en basso continuo van Arcangelo Corelli. Vanaf 1745 doceerde hij aan de Universiteit Leiden._NEWLINE_Na zijn dood in maart 1762 wendde zijn dochter Elisabeth Catharina zich tot de Universiteit met het verzoek om bijstand bij de begrafeniskosten. Het is aannemelijk dat op dat verzoek positief werd besloten want op 26 maart werd hem postuum de Titel \xe2\x80\x9eDoctor in de Toonkunst an lid van de Academie\xe2\x80\x9c verleend._NEWLINE_Een afbeelding van Schickhardt is niet overgeleverd. Toch bestaat er een portret uit die tijd dat door publicaties in het \xe2\x80\x9eRecorder and Music Magazine\xe2\x80\x9c als zijn portret bekend werd. De daarin geportretteerde fluitist speelt een mooie altblokfluit met ivoren ringen. Er zijn echter geen concrete aanknopingspunten dat Schickhardt de geportretteerde is.\n_START_SECTION_\nBetekenis\n_START_PARAGRAPH_\nSchickhardts Werk met het hoogste opusnummer is het Alfabet der Muziek uit 1735.  Naar men beweert, zijn de twaalf sonaten voor gitaar, zonder opusnummer, gearrangeerd door de gitaarleraar aan het Deense Hof, Johann Friedrich Fibiger. Het betreft korte werken die tussen ongeveer 3 en 8 minuten duren._NEWLINE_Het lijkt onwaarschijnlijk dat Schickhardt in de periode tussen 1735 en zijn dood geen muziekwerken meer schreef maar waar zij zijn gebleven, is onopgehelderd. Tussen zijn werken zijn twee zogenaamde speelaanwijzingen, een voor fluit (opus 12, uit 1712) en voor hobo (uit 1730), maar deze zijn verdwenen._NEWLINE_Schickhardt werd in de eerste plaats beroemd dankzij zijn kamermuziek. Zijn op gebruikelijke wijze geschreven sonaten karakteriseren zich door welluidende, harmonische, uitdrukkingsvolle tonen. _NEWLINE_\xe2\x80\x9cSchickhardt onderhield een schaarse vorm waarin zich echter een rijk leven ontvouwt; zijn kunst is meer lyrisch dan dramatisch en zelfs zijn bewogen muziekdelen verloochenen geenszins een melodische innigheid en zij vloeien daarvan langzaamaan over.\xe2\x80\x9d_NEWLINE_Schickhardts sonaten richten zich op een brede schaar van amateurmusici. Zij zijn technisch niet problematisch en hebben muzikaal amusement als doel en geen uiterlijk vertoon. \xe2\x80\x9cVoor zijn instrumenten schreef hij goed en zijn muziek was bij de liefhebbers terecht zeer geliefd.\xe2\x80\x9d_NEWLINE_Van zijn populariteit in de eerste helft van de 18e-eeuw getuigt het grote aantal uitgaven in Amsterdam, maar ook het feit dat zijn werken al spoedig illegaal verschenen bij de Londense uitgever John Walsh & Joseph Hare. Naast kamermuziek schreef Schickhardt ook werken die stilistisch tussen kamermuziek en concertante muziek staan, bijvoorbeeld de concerti opus 9 voor vier blokfluiten en basso continuo, en de zes sonaten voor blokfluit, twee hobo\xe2\x80\x99s en basso continuo._NEWLINE_Met de herontdekking van de blokfluit rond 1900, waarvoor Schickhardts talrijke werken waren bedoeld, ontstond een grote behoefte aan geschikte literatuur, zodat veel van zijn werken in  herdruk zijn verschenen. Zijn werken worden ook heden ten dage uitgevoerd en er bestaan verscheidene opnamen op compact disc \xe2\x80\x93 meestal verzamel-cd\xe2\x80\x99s \xe2\x80\x93, die de barokke fluitmuziek presenteren._NEWLINE_Ter gelegenheid van zijn 325e-geboortedag verzorgde de SWR-2 op 11 oktober 2007 een 55-minuten durende uitzending met zijn, en met werken van tijdgenoten.'