b'\n_START_ARTICLE_\nEverybody (singel Madonny)\n_START_SECTION_\nAnaliza utworu\n_START_PARAGRAPH_\n\xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d zosta\xc5\x82 napisany w tonacji a-moll. W refrenie nast\xc4\x99puje progresja G\xe2\x80\x93A\xe2\x80\x93B\xe2\x80\x93A. Wokal Madonny, nagrany w stylistyce bubblegum popu, jest zdublowany. Utw\xc3\xb3r rozpoczyna si\xc4\x99 od m\xc3\xb3wionego intro Madonny z g\xc5\x82\xc4\x99bokim wzi\xc4\x99ciem powietrza, przy akompaniamencie syntezator\xc3\xb3w. Piosenka reprezentuje styl post-disco z elementami rhythm and blues (R&B). Tematyk\xc4\x85 tekstu jest zabawa na parkiecie, a podmiot liryczny zach\xc4\x99ca adresata, by z nim zata\xc5\x84czy\xc5\x82 i za\xc5\x9bpiewa\xc5\x82.\n_START_SECTION_\nWydanie i oprawa graficzna\n_START_PARAGRAPH_\nWytw\xc3\xb3rnia Sire Records wyda\xc5\x82a singel \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d 6 pa\xc5\xbadziernika 1982 roku. Lou Beach zaprojektowa\xc5\x82 jego ok\xc5\x82adk\xc4\x99. Rysunek przedstawia kola\xc5\xbc nowojorskiej ulicy i jest utrzymany w konwencji hip-hopowej. Ze wzgl\xc4\x99du na brak zdj\xc4\x99cia Madonny na ok\xc5\x82adce i brzmienie w stylu R&B, singel ukszta\xc5\x82towa\xc5\x82 fa\xc5\x82szywe przekonanie, \xc5\xbce jest artystk\xc4\x85 czarnosk\xc3\xb3r\xc4\x85. Wytw\xc3\xb3rnia Sire celowo zastosowa\xc5\x82a taki zabieg, by piosenka trafi\xc5\x82a do radiowych playlist kierowanych do spo\xc5\x82eczno\xc5\x9bci afroameryka\xc5\x84skiej. \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d jest \xc3\xb3smym i ostatnim utworem na albumie studyjnym Madonna, wydanym 27 lipca 1983 roku. Remiks piosenki znalaz\xc5\x82 si\xc4\x99 na remix albumie Madonny You Can Dance z 1987 roku. W 1997 roku Stephen Bray wyda\xc5\x82 nieautoryzowany przez Madonn\xc4\x99 album Pre-Madonna z demonstracyjnymi nagraniami piosenkarki. W\xc5\x9br\xc3\xb3d nich znalaz\xc5\x82y si\xc4\x99 dwie wersje \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d \xe2\x80\x93 oryginalna z 1981 roku oraz przerobiona wsp\xc3\xb3\xc5\x82cze\xc5\x9bnie przez Braya. W 2001 roku ukaza\xc5\x82a si\xc4\x99 reedycja albumu Madonna, na kt\xc3\xb3rej \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d zast\xc4\x85piono (wzgl\xc4\x99dem pierwotnej edycji) d\xc5\x82u\xc5\xbcsz\xc4\x85, ponad sze\xc5\x9bciominutow\xc4\x85 wersj\xc4\x85. W 2009 roku utw\xc3\xb3r znalaz\xc5\x82 si\xc4\x99 na kompilacji najwi\xc4\x99kszych przeboj\xc3\xb3w Madonny, Celebration, cho\xc4\x87 tylko w edycji dwup\xc5\x82ytowej.\n_START_SECTION_\nKrytyczny\n_START_PARAGRAPH_\nMieszka\xc5\x82am na Upper West Side, przy skrzy\xc5\xbcowaniu 99th i Riverside. Oko\xc5\x82o 7 na ranem s\xc5\x82ucha\xc5\x82am w sypialni radia WKTU i us\xc5\x82ysza\xc5\x82am \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d. Pomy\xc5\x9bla\xc5\x82am: \xe2\x80\x9eO Bo\xc5\xbce, to ja, wychodz\xc4\x85ca z pud\xc5\x82a\xe2\x80\x9d. Wspania\xc5\x82e uczucie (...). Jean-Michel Basquiat pozna\xc5\x82 mnie z Andym Warholem. Pami\xc4\x99tam, jak byli\xc5\x9bmy razem w japo\xc5\x84skiej restauracji przy Second Avenue i Seventh Street (...). Jean-Michel powiedzia\xc5\x82, \xc5\xbce zazdro\xc5\x9bci mi tego, i\xc5\xbc lec\xc4\x99 w radiu. Uwa\xc5\xbca\xc5\x82, \xc5\xbce moja forma sztuki jest bardziej przyst\xc4\x99pna i wi\xc4\x99cej ludzi o mnie us\xc5\x82yszy. Powiedzia\xc5\x82am mu, \xc5\xbceby przesta\xc5\x82 narzeka\xc4\x87._NEWLINE_\xe2\x80\x93 Madonna_NEWLINE_Rikky Rooksby, autor ksi\xc4\x85\xc5\xbcki The Complete Guide to the Music of Madonna, napisa\xc5\x82, \xc5\xbce piosenka stanowi\xc5\x82a p\xc5\x82askie zako\xc5\x84czenie albumu, nazywaj\xc4\x85c j\xc4\x85 sztuczn\xc4\x85, wt\xc3\xb3rn\xc4\x85 i ma\xc5\x82o inspiruj\xc4\x85c\xc4\x85. Don Shewey, dziennikarz \xe2\x80\x9eRolling Stone\xe2\x80\x99a\xe2\x80\x9d, napisa\xc5\x82: \xe2\x80\x9ePocz\xc4\x85tkowo [\xc2\xabEverybody\xc2\xbb] nie brzmi zbyt ciekawie. P\xc3\xb3\xc5\xbaniej zauwa\xc5\xbca si\xc4\x99 jego charakterystyczn\xc4\x85 cech\xc4\x99: dziewcz\xc4\x99c\xc4\x85 czkawk\xc4\x99, kt\xc3\xb3rej piosenkarka u\xc5\xbcywa w k\xc3\xb3\xc5\x82ko, a\xc5\xbc denerwuje jak diabli. W ko\xc5\x84cu si\xc4\x99 uzale\xc5\xbcnia i wyczekuje, by us\xc5\x82ysze\xc4\x87 ten chwytliwy g\xc5\x82osik\xe2\x80\x9d. J. Randy Taraborrelli, biograf Madonny, nazwa\xc5\x82 utw\xc3\xb3r \xe2\x80\x9echwytliw\xc4\x85 zach\xc4\x99t\xc4\x85 do zabawy\xe2\x80\x9d. Santiago Fouz-Hern\xc3\xa1ndez, autor innej biografii piosenkarki, szczeg\xc3\xb3lnie pochwali\xc5\x82 refren i doda\xc5\x82, \xc5\xbce \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d i \xe2\x80\x9eMusic\xe2\x80\x9d (2000) definiuj\xc4\x85 kredo Madonny: muzyk\xc4\x99, kt\xc3\xb3ra prze\xc5\x82amuje bariery zwi\xc4\x85zane z ras\xc4\x85, p\xc5\x82ci\xc4\x85 czy orientacj\xc4\x85 seksualn\xc4\x85. Matthew Lindsay, redaktor The Quietus, nazwa\xc5\x82 utw\xc3\xb3r spektakularnym i trudnym do odparcia. Doda\xc5\x82, \xc5\xbce \xe2\x80\x9eza spraw\xc4\x85 fragment\xc3\xb3w m\xc3\xb3wionych, wzdycha\xc5\x84 i zaproszenia do ta\xc5\x84ca debiutancki singel Madonny sta\xc5\x82 si\xc4\x99 szablonem, do kt\xc3\xb3rego powraca\xc5\x82a przez ca\xc5\x82\xc4\x85 karier\xc4\x99\xe2\x80\x9d. Monika Riegel z serwisu Porcys napisa\xc5\x82a: \xe2\x80\x9eRok p\xc3\xb3\xc5\xbaniej dostajemy wielkie zaproszenie do ta\xc5\x84ca od Bowiego. Chyba niepotrzebnie, po \xc2\xabEverybody\xc2\xbb i tak wszyscy ju\xc5\xbc ta\xc5\x84cz\xc4\x85\xe2\x80\x9d. Louis Virtel z portalu The Backlot umie\xc5\x9bci\xc5\x82 \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d na drugim miejscu rankingu 100 najlepszych utwor\xc3\xb3w Madonny, nazywaj\xc4\x85c go przyk\xc5\x82adem na niezaprzeczaln\xc4\x85 gam\xc4\x99 talent\xc3\xb3w artystki \xe2\x80\x93 \xe2\x80\x9edow\xc3\xb3dczyni i Barysznikowa popu, prawowitej cesarzowej disco\xe2\x80\x9d.\n_START_SECTION_\nKomercyjny\n_START_PARAGRAPH_\nW tygodniu ko\xc5\x84cz\xc4\x85cym si\xc4\x99 30 listopada 1982 roku nowojorska WKTU jako pierwsza ze stacji radiowych doda\xc5\x82a \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d do swojej playlisty. Singlowi nie uda\xc5\x82o si\xc4\x99 wej\xc5\x9b\xc4\x87 na najwa\xc5\xbcniejsz\xc4\x85 list\xc4\x99 przeboj\xc3\xb3w w Stanach Zjednoczonych, Hot 100 tygodnika \xe2\x80\x9eBillboard\xe2\x80\x9d, znalaz\xc5\x82 si\xc4\x99 jednak w jej \xe2\x80\x9epoczekalni\xe2\x80\x9d, Bubbling Under Hot 100 Singles. W wydaniu z 22 stycznia 1983 piosenka zaj\xc4\x99\xc5\x82a si\xc3\xb3dme miejsce notowania, co jest r\xc3\xb3wnowa\xc5\xbcne ze 107. pozycj\xc4\x85 w rankingu najpopularniejszych utwor\xc3\xb3w w kraju. Za spraw\xc4\x85 cz\xc4\x99stej emisji w klubach, \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d dosta\xc5\x82 si\xc4\x99 na list\xc4\x99 Hot Dance Club Songs. Najwy\xc5\xbcsz\xc4\x85 pozycj\xc4\x99, trzeci\xc4\x85, osi\xc4\x85gn\xc4\x85\xc5\x82 8 stycznia 1983 roku. Dzi\xc4\x99ki klubowemu sukcesowi Madonnie uda\xc5\x82o si\xc4\x99 zdoby\xc4\x87 pierwsz\xc4\x85 w karierze sesj\xc4\x85 ok\xc5\x82adkow\xc4\x85 \xe2\x80\x93 w grudniowym (1982 roku) wydaniu czasopisma \xe2\x80\x9eDance Music Report\xe2\x80\x9d. \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d nie by\xc5\x82 notowany w \xc5\xbcadnym innym pa\xc5\x84stwie ni\xc5\xbc Stany Zjednoczone. \xc5\x9awiatowa sprzeda\xc5\xbc singla przekracza 250 tysi\xc4\x99cy egzemplarzy.\n_START_SECTION_\nTeledysk\n_START_PARAGRAPH_\nMadonna zaprosi\xc5\x82a Michaela Rosenblatta i Seymoura Steina, przedstawicieli wytw\xc3\xb3rni Sire Records, do nowojorskiego klubu Danceteria, gdzie zaprezentowa\xc5\x82a \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d podczas imprezy zorganizowanej przez Haoui Montauga. Wyst\xc4\x99p obejmowa\xc5\x82 nie tylko \xc5\x9bpiew, ale tak\xc5\xbce wykonanie w towarzystwie tancerzy uk\xc5\x82adu choreograficznego. Rosenblatt i Stein doszli do wniosku, \xc5\xbce piosenkarka oczarowuje w warstwie wizualnej, w zwi\xc4\x85zku z czym podj\xc4\x99li decyzj\xc4\x99 o realizacji teledysku do singla, kt\xc3\xb3ry b\xc4\x99dzie puszczany w klubach w ca\xc5\x82ym kraju. W ten spos\xc3\xb3b Madonna mia\xc5\x82a si\xc4\x99 sta\xc4\x87 rozpoznawalna z wygl\xc4\x85du. Rosenblatt skontaktowa\xc5\x82 si\xc4\x99 z Edem Steinbergiem, kt\xc3\xb3ry prowadzi\xc5\x82 studio wideoklip\xc3\xb3w, Rock America. Zapyta\xc5\x82 o mo\xc5\xbcliwo\xc5\x9b\xc4\x87 zrealizowania teledysku, przedstawiaj\xc4\x85cego Madonn\xc4\x99 podczas wyst\xc4\x99pu w Danceterii, i zaoferowa\xc5\x82 1000 dolar\xc3\xb3w bud\xc5\xbcetu. Jak na tamte czasy, by\xc5\x82a to bardzo skromna suma \xe2\x80\x93 Duran Duran czy Michael Jackson wydawali na swoje wideoklipy sze\xc5\x9bciocyfrowe sumy. Steinberg zgodzi\xc5\x82 si\xc4\x99 na wyre\xc5\xbcyserowanie teledysku do \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d za 1500 dolar\xc3\xb3w, cho\xc4\x87 ostatecznie otrzyma\xc5\x82 tylko 1000. Za jego sugesti\xc4\x85, zdj\xc4\x99cia odby\xc5\x82y si\xc4\x99 w klubie gejowskim Paradise Garage. Za makija\xc5\xbc Madonny odpowiada\xc5\x82a jej przyjaci\xc3\xb3\xc5\x82ka i przysz\xc5\x82a aktorka, Debi Mazar. W wideoklipie wyst\xc4\x85pili jako tancerze Erika Belle i Bags Rilez, za\xc5\x9b w\xc5\x9br\xc3\xb3d t\xc5\x82umu na parkiecie pojawi\xc5\x82 si\xc4\x99 mi\xc4\x99dzy innymi znany artysta graffiti, Michael Stewart. Planowo piosenkarce mia\xc5\x82o towarzyszy\xc4\x87 troje tancerzy, ale jeden z nich nie zjawi\xc5\x82 si\xc4\x99 na planie. Madonna samodzielnie wymy\xc5\x9bli\xc5\x82a choreografi\xc4\x99. Steinberg by\xc5\x82 pod wra\xc5\xbceniem profesjonalizmu, kt\xc3\xb3rym wykaza\xc5\x82a si\xc4\x99 podczas zdj\xc4\x99\xc4\x87, co wp\xc5\x82yn\xc4\x99\xc5\x82o na fakt, \xc5\xbce osobi\xc5\x9bcie usi\xc5\x82owa\xc5\x82 promowa\xc4\x87 teledysk i wysy\xc5\x82a\xc5\x82 jego kopie do klub\xc3\xb3w w ca\xc5\x82ych Stanach Zjednoczonych._NEWLINE_Wideoklip przedstawia Madonn\xc4\x99 i dw\xc3\xb3jk\xc4\x99 tancerzy, wyst\xc4\x99puj\xc4\x85cych w klubie. Ca\xc5\x82a tr\xc3\xb3jka wykonuje uk\xc5\x82ad choreograficzny, ponadto piosenkarka \xc5\x9bpiewa. W tle wida\xc4\x87 migocz\xc4\x85ce lampki, ponadto na parkiecie znajduje si\xc4\x99 grupa ludzi, ta\xc5\x84cz\xc4\x85cych w rytm muzyki. Profesor Douglas Kellner napisa\xc5\x82 w ksi\xc4\x85\xc5\xbcce Media Culture: Cultural Studies, Identity, and Politics Between the Modern and the Postmodern, \xc5\xbce ju\xc5\xbc w debiutanckim teledysku Madonna zaprezentowa\xc5\x82a sw\xc3\xb3j charakterystyczny wizerunek. Jawi\xc5\x82a si\xc4\x99 jako stawiaj\xc4\x85ca na str\xc3\xb3j, seksualno\xc5\x9b\xc4\x87 i \xc5\x9bwiadom\xc4\x85 kreacj\xc4\x99 artystyczn\xc4\x85; by\xc5\x82a zar\xc3\xb3wno poci\xc4\x85gaj\xc4\x85cym obiektem seksualnym, jak i \xc5\x82amaczem ustalonych norm. Sama piosenkarka przyzna\xc5\x82a, \xc5\xbce wideoklip odegra\xc5\x82 du\xc5\xbc\xc4\x85 rol\xc4\x99 w jej karierze: \xe2\x80\x9eGdyby nie teledysk, pewnie wi\xc4\x99kszo\xc5\x9b\xc4\x87 dzieciak\xc3\xb3w w Midwest nie wiedzia\xc5\x82aby o moim istnieniu. Teledyski zajmuj\xc4\x85 miejsce koncertowania, s\xc4\x85 wsz\xc4\x99dzie. Sporo im zawdzi\xc4\x99czam w kwestii sukcesu, kt\xc3\xb3ry odnios\xc5\x82am\xe2\x80\x9d. Ponadto wideoklip pom\xc3\xb3g\xc5\x82 zniszczy\xc4\x87 panuj\xc4\x85ce powszechnie przekonanie, \xc5\xbce Madonna jest artystk\xc4\x85 czarnosk\xc3\xb3r\xc4\x85.\n_START_SECTION_\nWykonania na \xc5\xbcywo\n_START_PARAGRAPH_\nW ramach promocji debiutanckiego albumu Madonna \xc5\x9bpiewa\xc5\x82a pochodz\xc4\x85ce z niego utwory w klubach, g\xc5\x82\xc3\xb3wnie na terenie Nowego Jorku. Podczas wyst\xc4\x99p\xc3\xb3w cz\xc4\x99sto towarzyszyli jej na scenie brat, Christopher Ciccone, oraz Erika Bell, z kt\xc3\xb3rymi piosenkarka wykonywa\xc5\x82a uk\xc5\x82ady choreograficzne. Pierwszy wyst\xc4\x99p na \xc5\xbcywo z \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d odby\xc5\x82 si\xc4\x99 16 grudnia 1982 roku podczas imprezy Haoui Montaug\xe2\x80\x99s No Entiendes w klubie Danceteria w Nowym Jorku. W 1983 roku Madonna wyst\xc4\x85pi\xc5\x82a mi\xc4\x99dzy innymi w klubach: Studio 54, Roxy, Ara, Pyramid, Paradise Garage i Roseland w Nowym Jorku, Uncle Sam\xe2\x80\x99s w Levittown oraz Copa w Fort Lauderdale. W styczniu roku za\xc5\x9bpiewa\xc5\x82a \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d w programie telewizyjnym Dancin\xe2\x80\x99 on Air, 13 pa\xc5\xbadziernika w klubie Camden Palace w Londynie, a 23 pa\xc5\xbadziernika we w\xc5\x82oskim programie Di-Gei. W 1985 roku uwzgl\xc4\x99dni\xc5\x82a debiutancki singel podczas swojej pierwszej trasy koncertowej, The Virgin Tour. Elementem wyst\xc4\x99pu by\xc5\x82 uk\xc5\x82ad choreograficzny, wykonywany z dwojgiem tancerzy. Nagranie wykonania z koncertu z Detroit znalaz\xc5\x82o si\xc4\x99 na albumie wideo Madonna Live: The Virgin Tour (1985)._NEWLINE_W 1990 roku Madonna rozpoczyna\xc5\x82a koncerty w ramach trasy Blond Ambition World Tour kilkukrotnie powt\xc3\xb3rzonym wersem z \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d (\xe2\x80\x9eDance and sing, get up and do your thing\xe2\x80\x9d), wplecionym jako sampel do piosenki \xe2\x80\x9eExpress Yourself\xe2\x80\x9d. W 1993 roku uwzgl\xc4\x99dni\xc5\x82a debiutancki singel podczas trasy The Girlie Show World Tour, gdzie by\xc5\x82 ostatni\xc4\x85 wykonywan\xc4\x85 piosenk\xc4\x85. Piosenkarka by\xc5\x82a ubrana w bia\xc5\x82\xc4\x85 koszulk\xc4\x99 i niebieskie, d\xc5\xbcinsowe spodenki. Wyst\xc4\x99p zaczyna\xc5\x82 si\xc4\x99 od za\xc5\x9bpiewania refrenu utworu \xe2\x80\x9eEverybody Is a Star\xe2\x80\x9d zespo\xc5\x82u Sly and the Family Stone. Samo \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d obejmowa\xc5\x82o zabaw\xc4\x99 z tancerzami oraz przedstawianie publiczno\xc5\x9bci wyst\xc4\x99puj\xc4\x85cego z artystk\xc4\x85 zespo\xc5\x82u. W piosenk\xc4\x99 wpleciono sample z utwor\xc3\xb3w \xe2\x80\x9eDance to the Music\xe2\x80\x9d Sly and the Family Stone, \xe2\x80\x9eAfter the Dance\xe2\x80\x9d Marvina Gaye\xe2\x80\x99a i \xe2\x80\x9eIt Takes Two\xe2\x80\x9d duetu Rob Base and DJ E-Z Rock. Po zako\xc5\x84czeniu wyst\xc4\x99pu opada\xc5\x82a kurtyna, zza kt\xc3\xb3rej po chwili wychodzi\xc5\x82 klaun. Gdy \xc5\x9bci\xc4\x85ga\xc5\x82 mask\xc4\x99, okazywa\xc5\x82o si\xc4\x99, \xc5\xbce by\xc5\x82a nim sama Madonna. Jon Pareles, dziennikarz \xe2\x80\x9eThe New York Times\xe2\x80\x9d, napisa\xc5\x82: \xe2\x80\x9eFina\xc5\x82 koncertu jest wr\xc4\x99cz zdrowy. [Madonna] w towarzystwie swojej ubranej w d\xc5\xbcinsy i bia\xc5\x82e koszulki trupy zaprasza publiczno\xc5\x9b\xc4\x87 do ta\xc5\x84ca w rytm \xc2\xabEverybody\xc2\xbb. Nie jest to \xc5\xbcadna prowokacja, tylko po prostu przyjemna rewia muzyczno-taneczna\xe2\x80\x9d. Zapis wyst\xc4\x99pu z Sydney znalaz\xc5\x82 si\xc4\x99 na albumie wideo The Girlie Show: Live Down Under (1994)._NEWLINE_Nast\xc4\x99pny wyst\xc4\x99p z \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d odby\xc5\x82 si\xc4\x99 dopiero 12 lat p\xc3\xb3\xc5\xbaniej, w okresie promocji albumu Confessions on a Dance Floor (2005). 15 listopada 2005 roku Madonna zagra\xc5\x82a koncert w londy\xc5\x84skim klubie Koko (dawnym Camden Palace). Przed ko\xc5\x84cem wyst\xc4\x99pu zapowiedzia\xc5\x82a: \xe2\x80\x9eTeraz piosenka, kt\xc3\xb3r\xc4\x85 wykona\xc5\x82am tu po raz pierwszy na terenie Anglii 22 lata temu. My\xc5\x9bl\xc4\x99 wi\xc4\x99c, \xc5\xbce mieli\xc5\x9bcie odpowiednio du\xc5\xbco czasu, by nauczy\xc4\x87 si\xc4\x99 tekstu\xe2\x80\x9d. Nast\xc4\x99pnie zako\xc5\x84czy\xc5\x82a koncert utworem \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d w nowej aran\xc5\xbcacji, przygotowanej przez Stuarta Price\xe2\x80\x99a. P\xc3\xb3\xc5\xbaniej zaprezentowa\xc5\x82a t\xc4\x99 sam\xc4\x85 wersj\xc4\x99 debiutanckiego singla podczas wyst\xc4\x99p\xc3\xb3w w klubie G-A-Y w Londynie (19 listopada 2005 roku), w Studio Coast w Tokio (7 grudnia 2005 roku) i na festiwalu Coachella Valley Music and Arts Festival w kalifornijskim Indio (30 kwietnia 2006 roku). 6 pa\xc5\xbadziernika 2012 roku singel \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d obchodzi\xc5\x82 trzydziest\xc4\x85 rocznic\xc4\x99 wydania. Z tej okazji Madonna za\xc5\x9bpiewa\xc5\x82a go podczas koncertu w San Jose, kt\xc3\xb3ry by\xc5\x82 cz\xc4\x99\xc5\x9bci\xc4\x85 trasy The MDNA Tour. Aidin Vaziri, dziennikarz gazety \xe2\x80\x9eSan Francisco Chronicle\xe2\x80\x9d, napisa\xc5\x82: \xe2\x80\x9eTrzy dekady p\xc3\xb3\xc5\xbaniej proste synth popowe brzmienie i naiwna melodia R&B wci\xc4\x85\xc5\xbc wypadaj\xc4\x85 \xc5\x9bwietnie. Ten moment spoza g\xc5\x82\xc3\xb3wnego scenariusza okaza\xc5\x82 si\xc4\x99 najciekawsz\xc4\x85 cz\xc4\x99\xc5\x9bci\xc4\x85 koncertu\xe2\x80\x9d._NEWLINE_W 2015 roku Madonna wyruszy\xc5\x82a w tras\xc4\x99 Rebel Heart Tour, podczas kt\xc3\xb3rej zaprezentowa\xc5\x82a medley swoich piosenek z lat 80. w aran\xc5\xbcacjach flamenco. W trakcie tej cz\xc4\x99\xc5\x9bci wyst\xc4\x99pu by\xc5\x82a ubrana w kreacj\xc4\x99 inspirowan\xc4\x85 kulturami Latynos\xc3\xb3w i Rom\xc3\xb3w, zaprojektowan\xc4\x85 przez Alessandro Michele dla domu mody Gucci. Artystka mia\xc5\x82a na sobie szal, kapelusz, \xc5\xbcakardowe body i czarno-r\xc3\xb3\xc5\xbcow\xc4\x85 sp\xc3\xb3dnic\xc4\x99. Podczas wyst\xc4\x99pu Madonna z tancerzami imitowali zabaw\xc4\x99 w stylu latynoskim. Podczas trzech pierwszych koncert\xc3\xb3w z trasy (dw\xc3\xb3ch w Montrealu i jednego w Waszyngtonie) medley obejmowa\xc5\x82 utwory \xe2\x80\x9eDress You Up\xe2\x80\x9d, \xe2\x80\x9eInto the Groove\xe2\x80\x9d, \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d i \xe2\x80\x9eLucky Star\xe2\x80\x9d. Joe Lynch z \xe2\x80\x9eBillboardu\xe2\x80\x9d skomentowa\xc5\x82a: \xe2\x80\x9eMarakasy to mo\xc5\xbce ju\xc5\xbc za wiele, ale gitara flamenco wspaniale nada\xc5\x82a piosenkom nowego, organicznego brzmienia\xe2\x80\x9d. W trakcie p\xc3\xb3\xc5\xbaniejszych wyst\xc4\x99p\xc3\xb3w Madonna zrezygnowa\xc5\x82a z \xe2\x80\x9eEverybody\xe2\x80\x9d, ograniczaj\xc4\x85c medley do pozosta\xc5\x82ych trzech piosenek.'