b'\n_START_ARTICLE_\nGiulietta i duchy\n_START_SECTION_\nTytu\xc5\x82\n_START_PARAGRAPH_\nMetaforyczny autorski tytu\xc5\x82 filmu Giulietta degli spiriti znaczy po w\xc5\x82osku: Giulietta od duch\xc3\xb3w. Przypomina to imi\xc4\x99 zakonne, cho\xc4\x87 bohaterk\xc4\x85 jest kobieta \xc5\x9bwiecka \xe2\x80\x93 zamo\xc5\xbcna mieszczka w \xc5\x9brednim wieku._NEWLINE_Fellini uj\xc4\x85\xc5\x82 jednak film (na spos\xc3\xb3b malarski wykorzystuj\xc4\x85c barw\xc4\x99) jako wizyjny obraz l\xc4\x99k\xc3\xb3w i roje\xc5\x84 tytu\xc5\x82owej bohaterki. Giuliett\xc4\x99 n\xc4\x99kaj\xc4\x85 widma z przesz\xc5\x82o\xc5\x9bci i obsesje. Bezradna wobec nich jest jakby kap\xc5\x82ank\xc4\x85 \xe2\x80\x9eod duch\xc3\xb3w\xe2\x80\x9d i st\xc4\x85d tytu\xc5\x82 filmu._NEWLINE_W polskich kinach film wy\xc5\x9bwietlano pod uproszczonym tytu\xc5\x82em Giulietta i duchy, kt\xc3\xb3ry zatraca subtelno\xc5\x9b\xc4\x87 orygina\xc5\x82u. Przek\xc5\x82ad wierny wobec orygina\xc5\x82u stosowano podczas dystrybucji w kinach francuskich (Juliette des esprits) i anglosaskich (Juliet of the spirits).\n_START_SECTION_\nFabu\xc5\x82a, styl, znaczenia\n_START_PARAGRAPH_\nGiulietta jest bogat\xc4\x85 mieszczank\xc4\x85 w \xc5\x9brednim wieku, niezadowolon\xc4\x85 ze swego \xc5\xbcycia. Czuje si\xc4\x99 samotna i zaniedbywana przez swego m\xc4\x99\xc5\xbca, kt\xc3\xb3rego podejrzewa (s\xc5\x82usznie) o zdrad\xc4\x99. Szukaj\xc4\x85c odpowiedzi na swoje w\xc4\x85tpliwo\xc5\x9bci, zaczyna uczestniczy\xc4\x87 w seansach spirytystycznych. Obsesje staj\xc4\x85 si\xc4\x99 natarczywe._NEWLINE_Giulietta \xc5\xbcyje w nieustannym leku. Nagle w nocy pojawiaj\xc4\x85 si\xc4\x99 zjawy z jej \xc5\xbcycia... S\xc4\x85 to zw\xc5\x82aszcza osoby z czasu dzieci\xc5\x84stwa: stateczni mieszczanie, pi\xc4\x99kna a surowa matka, czu\xc5\x82y dla dziewczynki dziadek, oddany urokom \xc5\xbcycia (odlatuj\xc4\x85cy dwup\xc5\x82atowcem z cyrkow\xc4\x85 tancerk\xc4\x85), ale przede wszystkim pos\xc4\x99pne zakonnice ze szko\xc5\x82y katolickiej. Jak obsesja powraca obraz szkolnego teatrzyku, kt\xc3\xb3ry wystawia hagiograficzn\xc4\x85 opowie\xc5\x9b\xc4\x87 o m\xc4\x99czennicy gin\xc4\x85cej w p\xc5\x82omieniach \xe2\x80\x93 z ma\xc5\x82\xc4\x85 Giuliett\xc4\x85 w roli g\xc5\x82\xc3\xb3wnej._NEWLINE_Teraz, po latach, Giulietta boi si\xc4\x99 rado\xc5\x9bci \xc5\xbcycia, sp\xc4\x99tana strachem przed pot\xc4\x99pieniem. Jej nerwic\xc4\x99 pog\xc5\x82\xc4\x99bia zdrada m\xc4\x99\xc5\xbca. Nie mo\xc5\xbce w tym pom\xc3\xb3c pi\xc4\x99kna s\xc4\x85siadka Suzy, kt\xc3\xb3ra \xc5\xbcyczliwie uczy Giuliett\xc4\x99 urok\xc3\xb3w zmys\xc5\x82owo\xc5\x9bci. Pomo\xc5\xbce natomiast spotkana towarzysko lekarka-psychoanalityk, wskazuj\xc4\x85c potrzeb\xc4\x99 wyzwolenia nie\xc5\x9bwiadomo\xc5\x9bci. W ostatniej scenie Giulietta, uwolniona od l\xc4\x99k\xc3\xb3w, wychodzi przed dom, rozkoszuj\xc4\x85c si\xc4\x99 s\xc5\x82o\xc5\x84cem i pi\xc4\x99knem przyrody._NEWLINE_Fellini, maj\xc4\x85c za sob\xc4\x85 pierwszy kr\xc3\xb3tki film barwny (nowel\xc4\x99 Kuszenie doktora Antoniego, 1962), zaprojektowa\xc5\x82 pe\xc5\x82nometra\xc5\xbcow\xc4\x85 histori\xc4\x99 Giulietty jako pe\xc5\x82n\xc4\x85 rozmachu wizj\xc4\x99 kolorystyczn\xc4\x85, uj\xc4\x99t\xc4\x85 na spos\xc3\xb3b malarski. Sprzyja\xc5\x82a temu podczas realizacji harmonijna wsp\xc3\xb3\xc5\x82praca z operatorem (Gianni Di Venanzo), tak\xc5\xbce przygotowana wed\xc5\x82ug koncepcji re\xc5\xbcysera scenografia i kostiumy (Piero Gherardi i wsp\xc3\xb3\xc5\x82pracownicy). Film powsta\xc5\x82 na bardzo czu\xc5\x82ej ta\xc5\x9bmie (35 mm) typu Technicolor. Pozwoli\xc5\x82o to nasyci\xc4\x87 kadry intensywn\xc4\x85 palet\xc4\x85 barw. Cz\xc4\x99sto dominuje w obrazie monochromatyczna kolorystyka, np. jasna intensywna czerwie\xc5\x84 (bliska cynobru), soczysta ziele\xc5\x84, kremowa biel. Kadr bywa zbli\xc5\xbceniem (twarz Giulietty) lub daje plan og\xc3\xb3lny (ogr\xc3\xb3d przed domem Giulietty, wn\xc4\x99trze domu Suzy), z wykorzystaniem g\xc5\x82\xc4\x99bi ostro\xc5\x9bci, cz\xc4\x99sto o asymetrycznej kompozycji._NEWLINE_Poza sekwencjami nad morzem i w lesie, zdj\xc4\x99cia realizowano w atelier \xe2\x80\x93 ulubionym przez Felliniego rzymskim miasteczku filmowym Cinecitt\xc3\xa0._NEWLINE_Wyrafinowany styl filmu (poza barw\xc4\x85 znaczenie ma tu \xe2\x80\x93 rozproszone cz\xc4\x99sto lub przy\xc4\x87mione \xe2\x80\x93 \xc5\x9bwiat\xc5\x82o, r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc odrealnione kostiumy i scenografia) si\xc4\x99ga po tradycj\xc4\x99 estetyczn\xc4\x85 baroku i secesji. R\xc3\xb3\xc5\xbcnorodna, te\xc5\xbc instrumentalnie, wykorzystuj\xc4\x85ca \xc5\x9bpiew, muzyka Nino Roty (sta\xc5\x82y, taneczny, rytm taktowy, technika lejtmotywu, wokaliza w zmys\xc5\x82owych scenach w domu Suzy, ch\xc3\xb3r dzieci\xc4\x99cy we wspomnieniach o spektaklu szkolnym) \xe2\x80\x93 umacnia oniryczny i wizyjny charakter filmu. Powstaje efekt syntezy sztuk._NEWLINE_Giulietta i duchy to przede wszystkim artystyczna kreacja \xc5\x9bwiata nadrealnego, z ducha romantyzmu i surrealizmu. Jest to zarazem studium psychologiczne 40-latki (co uwiarygodnia aktorsko Giulietta Masina skupion\xc4\x85, pow\xc5\x9bci\xc4\x85gliw\xc4\x85 technik\xc4\x85 gry). Film staje si\xc4\x99 wreszcie epickim obrazem transformacji duchowej: osoba st\xc5\x82umiona (przez opresyjne wychowanie katolickie) odnajduje w sobie moc i metafizyczn\xc4\x85 pochwa\xc5\x82\xc4\x99 \xc5\xbcycia.'