b'\n_START_ARTICLE_\nEl\xc5\xbcbieta Janicka\n_START_SECTION_\n\xc5\xbbyciorys\n_START_PARAGRAPH_\nAbsolwentka wydzia\xc5\x82u literatury nowo\xc5\xbcytnej Universit\xc3\xa9 Paris VII Denis Diderot (1994) oraz Uniwersytetu Warszawskiego (2004). Autorka dysertacji Sztuka czy Nar\xc3\xb3d? Monografia pisarska Andrzeja Trzebi\xc5\x84skiego (Universitas, Krak\xc3\xb3w 2006). Jej prace fotograficzne prezentowane by\xc5\x82y m.in. w ramach wystawach indywidualnych Ja, fotografia \xe2\x80\x93 Galeria FF, \xc5\x81\xc3\xb3d\xc5\xba 1998 oraz Miejsce Nieparzyste \xe2\x80\x93 Atlas Sztuki, \xc5\x81\xc3\xb3d\xc5\xba 2006. Wyk\xc5\x82ada w Collegium Civitas oraz w Akademii Sztuk Pi\xc4\x99knych im. W\xc5\x82adys\xc5\x82awa Strzemi\xc5\x84skiego w \xc5\x81odzi. Laureatka nagrody Polskiego Towarzystwa Wydawc\xc3\xb3w Ksi\xc4\x85\xc5\xbcek w kategorii eseju za rok 2008.\n_START_SECTION_\nFotografia\n_START_PARAGRAPH_\nJako fotografka Janicka dzia\xc5\x82a na przed\xc5\x82u\xc5\xbceniu eksperyment\xc3\xb3w awangardy lat 70. (konceptualizm, medializm, minimal art). W swoich cyklach (m.in.+/-; f2) autorka d\xc4\x85\xc5\xbcy przede wszystkim do rekonstytuowania poj\xc4\x99cia obrazu oraz uniezale\xc5\xbcnienia medium, jakim jest fotografia, od jego stereotypowych zastosowa\xc5\x84 i wynikaj\xc4\x85cych ze\xc5\x84 mylnych interpretacji. Fotografie Janickiej s\xc4\x85 zaprzeczeniem fotografii rozumianej jako odbicie g\xc5\x82\xc4\x99bokiej rzeczywisto\xc5\x9bci\n_START_SECTION_\nSztuka czy Nar\xc3\xb3d?\n_START_PARAGRAPH_\nKsi\xc4\x85\xc5\xbcka Janickiej jest pierwsz\xc4\x85 ca\xc5\x82o\xc5\x9bciow\xc4\x85 pr\xc3\xb3b\xc4\x85 analizy tw\xc3\xb3rczo\xc5\x9bci oraz osobowo\xc5\x9bci tw\xc3\xb3rczej Trzebi\xc5\x84skiego. W swoich badaniach nad Trzebi\xc5\x84skim Janicka stawia fundamentalne pytania o kondycj\xc4\x99 artysty, a w szczeg\xc3\xb3lno\xc5\x9bci artysty awangardowego oraz o jego odpowiedzialno\xc5\x9b\xc4\x87 za swoje dzie\xc5\x82o i czyny. Janicka obala dotychczasowe pogl\xc4\x85dy dotycz\xc4\x85ce postaci poety i jego tw\xc3\xb3rczo\xc5\x9bci, obna\xc5\xbcaj\xc4\x85c je jako ideologicznie nacechowane. Sama za\xc5\x9b skupia si\xc4\x99 na u\xc5\x9bwiadomionym "p\xc4\x99kni\xc4\x99ciu" pomi\xc4\x99dzy wczesn\xc4\x85 postaw\xc4\x85 artystyczn\xc4\x85 Trzebi\xc5\x84skiego a jego p\xc3\xb3\xc5\xbaniejsz\xc4\x85 postaw\xc4\x85 ideologiczn\xc4\x85 jako redaktora naczelnego Sztuki i Narodu._NEWLINE_W 2008 roku Sztuka czy Nar\xc3\xb3d? zosta\xc5\x82a uhonorowana nagrod\xc4\x85 Polskiego Towarzystwa Wydawc\xc3\xb3w Ksi\xc4\x85\xc5\xbcek w dziedzinie eseju.\n_START_SECTION_\nMiejsce nieparzyste\n_START_PARAGRAPH_\nMiejsce nieparzyste to cykl prac El\xc5\xbcbiety Janickiej z lat 2003-2004, na kt\xc3\xb3ry sk\xc5\x82ada si\xc4\x99 sze\xc5\x9b\xc4\x87 wielkoformatowych fotografii czarno-bia\xc5\x82ych oraz trzyna\xc5\x9bcie ponad jednominutowych nagra\xc5\x84 d\xc5\xbawi\xc4\x99kowych, eksponowanych w zupe\xc5\x82nie ciemnym pomieszczeniu jako komora d\xc5\xbawi\xc4\x99kowa. Kolejne fotografie na pierwszy rzut oka wydaj\xc4\x85 si\xc4\x99 by\xc4\x87 pustymi, bia\xc5\x82ymi kwadratami obramowanymi brzegiem kliszy fotograficznej wyprodukowanej przez firm\xc4\x99 AGFA. W rzeczywisto\xc5\x9bci ka\xc5\xbcda z prac jest rejestracj\xc4\x85 powietrza nad obozami zag\xc5\x82ady. W ten spos\xc3\xb3b artystka ukazuje w doskonale wymowny spos\xc3\xb3b paradoks "Niewyra\xc5\xbcalno\xc5\x9bci Shoah", umieszczaj\xc4\x85c jednocze\xc5\x9bnie sam\xc4\x85 zag\xc5\x82ad\xc4\x99 w continuum europejskiego antysemityzmu \xe2\x80\x93 tytu\xc5\x82 Miejsce nieparzyste odnosi si\xc4\x99 do getta \xc5\x82awkowego wprowadzonego na polskich wy\xc5\xbcszych uczelniach w roku 1937 za zgod\xc4\x85 rz\xc4\x85du II RP; piecz\xc4\x85tk\xc4\x99 z napisem miejsce w \xc5\x82awkach nieparzystych wbijano do indeks\xc3\xb3w studentom pochodzenia \xc5\xbcydowskiego. Janicka pos\xc5\x82uguje si\xc4\x99 metafor\xc4\x85 powietrzn\xc4\x85 w spos\xc3\xb3b odkrywaj\xc4\x85cy ukryte zwi\xc4\x85zki mi\xc4\x99dzy antysemityzmem a Shoah. _NEWLINE_W eseju Hortus Judeorum b\xc4\x99d\xc4\x85cym komentarzem do cyklu Miejsce nieparzyste rozwija t\xc4\x99 metafor\xc4\x99, z jednej strony opisuj\xc4\x85c powietrze jako przestrze\xc5\x84, w kt\xc3\xb3rej kr\xc4\x85\xc5\xbc\xc4\x85 popio\xc5\x82y z piec\xc3\xb3w krematoryjnych czy pogorzelisk z miejsc pogrom\xc3\xb3w, jednocze\xc5\x9bnie za\xc5\x9b przesycon\xc4\x85 niewidzialnym antysemityzmem, nienawi\xc5\x9bci\xc4\x85 wch\xc5\x82anian\xc4\x85 tak \xc5\x82atwo, jakby si\xc4\x99 ni\xc4\x85 oddycha\xc5\x82o. Pozorna pustka bia\xc5\x82ych wn\xc4\x99trz kolejnych ogniw cyklu jest wi\xc4\x99c w rzeczywisto\xc5\x9bci wype\xc5\x82niona sprzecznymi tre\xc5\x9bciami: niemo\xc5\xbcno\xc5\x9bci\xc4\x85 zasymilowania kra\xc5\x84cowej przemocy, jak\xc4\x85 by\xc5\x82a Zag\xc5\x82ada, a jednocze\xc5\x9bnie obecno\xc5\x9bci\xc4\x85 przemocy pozostaj\xc4\x85cej w stanie potencjalnym._NEWLINE_Dodatkowym elementem prac jest wspomniana, obecna na ka\xc5\xbcdej fotografii rama-brzeg kliszy z widoczn\xc4\x85 nazw\xc4\x85 AGFA. AGFA by\xc5\x82a bowiem cz\xc4\x99\xc5\x9bci\xc4\x85 koncernu I.G. Farben, kt\xc3\xb3ry bra\xc5\x82 czynny udzia\xc5\x82 w przekszta\xc5\x82caniu gospodarki niemieckiej na potrzeby wojenne przekazuj\xc4\x85c miliony marek na rzecz NSDAP oraz SS. W swoich filiach budowanych na terenach pa\xc5\x84stw okupowanych zatrudnia\xc5\x82 200 000 robotnik\xc3\xb3w, z kt\xc3\xb3rych po\xc5\x82ow\xc4\x99 stanowili wi\xc4\x99\xc5\xbaniowie (w tym wi\xc4\x99\xc5\xbaniowie Auschwitz-Birkenau) oraz robotnicy przymusowi z pa\xc5\x84stw okupowanych.'