b'\n_START_ARTICLE_\nKo\xc5\x9bci\xc3\xb3\xc5\x82 Santa Maria Maddalena w Rzymie\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nPoprzednikiem obecnego ko\xc5\x9bcio\xc5\x82a by\xc5\x82a \xc5\x9bwi\xc4\x85tynia Arcybractwa Gonfalone, zbudowana w XV wieku; w 1586 roku zosta\xc5\x82a ona przekazana Kamilowi de Lellis, za\xc5\x82o\xc5\xbcycielowi Zakonu Kleryk\xc3\xb3w Regularnych Pos\xc5\x82uguj\xc4\x85cych Chorym, kt\xc3\xb3ry uczyni\xc5\x82 z niej siedzib\xc4\x99 swojego zgromadzenia. Po jego \xc5\x9bmierci w 1614 roku rozpocz\xc4\x99to rozbudow\xc4\x99 i przebudow\xc4\x99 ko\xc5\x9bcio\xc5\x82a, najpierw wed\xc5\x82ug projektu Carla Fontany, a p\xc3\xb3\xc5\xbaniej Giovanniego Antonia De Rossi. Budow\xc4\x99 \xc5\x9bwi\xc4\x85tyni uko\xc5\x84czono w 1699 roku. Jej obecny wygl\xc4\x85d jest prawdopodobnie dzie\xc5\x82em architekta Francesca Nicolettiego. W 1727 roku ko\xc5\x9bci\xc3\xb3\xc5\x82 zosta\xc5\x82 konsekrowany przez kardyna\xc5\x82a Giovanniego Ottoboniego. Z lewej strony wzniesiono, wed\xc5\x82ug projektu architekta Carla Francesca Bizzaccheriego, trzypi\xc4\x99trowy dom zakonny, odznaczaj\xc4\x85cy si\xc4\x99 surow\xc4\x85 form\xc4\x85._NEWLINE_W 1735 roku Giuseppe Sardi zrealizowa\xc5\x82 utrzyman\xc4\x85 w stylu epoki fasad\xc4\x99, tworz\xc4\x85c przy pomocy detali architektonicznych gr\xc4\x99 \xc5\x9bwiat\xc5\x82ocienia i wra\xc5\xbcenie ruchu. W rezultacie poszczeg\xc3\xb3lnych prac budowlanych powsta\xc5\x82 homogeniczny obiekt, b\xc4\x99d\xc4\x85cy arcydzie\xc5\x82em rzymskiego stylu barokowo-rokokowego.\n_START_SECTION_\nFasada\n_START_PARAGRAPH_\nO\xc5\xbcywiona, dwukondygnacyjna fasada, b\xc4\x99d\xc4\x85ca wykwintnym przyk\xc5\x82adem stylu rokokowego, jest wkl\xc4\x99s\xc5\x82a i w ca\xc5\x82o\xc5\x9bci ozdobiona sztukateri\xc4\x85. Po obu stronach portalu wej\xc5\x9bciowego i g\xc3\xb3rnego okna znajduj\xc4\x85 si\xc4\x99 cztery nisze, kt\xc3\xb3re wype\xc5\x82niaj\xc4\x85 rze\xc5\xbaby \xc5\x9aw. Kamil i \xc5\x9aw. Filip Neri w cz\xc4\x99\xc5\x9bci dolnej oraz \xc5\x9aw. Maria Magdalena i \xc5\x9aw. Marta w cz\xc4\x99\xc5\x9bci g\xc3\xb3rnej. Z portalu na plac prowadz\xc4\x85 kr\xc3\xb3tkie schody. Dzie\xc5\x82o Sardiego wzbudzi\xc5\x82o powszechn\xc4\x85 krytyk\xc4\x99, okre\xc5\x9blano je jako \xe2\x80\x9enic wi\xc4\x99cej jak z\xc5\x82y gust\xe2\x80\x9d lub \xe2\x80\x9ecukierkowy ko\xc5\x9bci\xc3\xb3\xc5\x82\xe2\x80\x9d. Cho\xc4\x87 styl rokokowy uwa\xc5\xbcano za niezbyt mistyczny i dlatego nie pasuj\xc4\x85cy do ko\xc5\x9bcio\xc5\x82a \xc5\x9bw. Kamila, to jednak wdzi\xc4\x99k i wzgl\xc4\x99dna oryginalno\xc5\x9b\xc4\x87 budynku w \xc5\x9brodowisku miejskim sprawiaj\xc4\x85, \xc5\xbce jego fasada wzbudza \xc5\xbcyw\xc4\x85 uwag\xc4\x99 i fascynacj\xc4\x99.\n_START_SECTION_\nWn\xc4\x99trze\n_START_PARAGRAPH_\nWn\xc4\x99trze tworzy jedna eliptyczna nawa z transeptem i kaplicami bocznymi, zamkni\xc4\x99ta g\xc5\x82\xc4\x99bok\xc4\x85 apsyd\xc4\x85. P\xc3\xb3\xc5\xbanobarokowy plan architektoniczny De Rossiego zosta\xc5\x82 tu zintegrowany z p\xc3\xb3\xc5\xbaniejszymi, bogatymi dekoracjami rokokowymi. \xc5\x9awiat\xc5\x82o, wpadaj\xc4\x85ce do wn\xc4\x99trza przez okna kopu\xc5\x82y i nawy, uwydatnia polichromie i obfite z\xc5\x82ocenia, tworz\xc4\x85c zarazem gr\xc4\x99 \xc5\x9bwiat\xc5\x82a i cienia. Wzd\xc5\x82u\xc5\xbc \xc5\x9bcian nawy, w sze\xc5\x9bciu niszach ustawiono sze\xc5\x9b\xc4\x87 pos\xc4\x85g\xc3\xb3w, wyobra\xc5\xbcaj\xc4\x85cych cnoty dobrej spowiedzi: Humilis, Secreta, Simplex, Verecunda, Fidelis i Lacrymabilis.\n_START_SECTION_\nO\xc5\x82tarz g\xc5\x82\xc3\xb3wny\n_START_PARAGRAPH_\nW o\xc5\x82tarzu g\xc5\x82\xc3\xb3wnym znajduje si\xc4\x99 obraz \xc5\x9aw. Maria Magdalena w modlitwie, a nad nim dekoracja rze\xc5\xbabiarska Krzy\xc5\xbc kamilia\xc5\x84ski niesiony w chwale przez anio\xc5\x82\xc3\xb3w. Obraz, namalowany przez Michele Rocc\xc4\x99 w 1698 roku, przedstawia na pierwszym planie kl\xc4\x99cz\xc4\x85c\xc4\x85 \xc5\x9bw. Mari\xc4\x99 Magdalen\xc4\x99, wpatruj\xc4\x85c\xc4\x85 si\xc4\x99 razem z anio\xc5\x82ami w krzy\xc5\xbc. Grupa skrzydlatych putt w tle tworzy z\xc5\x82udzenie g\xc5\x82\xc4\x99bi przestrzennej. Powy\xc5\xbcej obrazu widnieje dekoracja rze\xc5\xbabiarska d\xc5\x82uta Pietra Pacilli, przedstawiaj\xc4\x85ca grup\xc4\x99 anio\xc5\x82\xc3\xb3w lec\xc4\x85cych z krzy\xc5\xbcem. Na dw\xc3\xb3ch \xc5\x9bcianach bocznych apsydy widniej\xc4\x85 dwie marmurowe p\xc5\x82askorze\xc5\xbaby: Maryje przy grobie (po lewej) i Noli me tangere (po prawej stronie). S\xc4\x85 one dzie\xc5\x82em Francesco Gesuellego, a umieszczone zosta\xc5\x82y w 1757 roku. Kopu\xc5\x82\xc4\x99 apsydy zdobi fresk Chrystus nauczaj\xc4\x85cy t\xc5\x82umy p\xc4\x99dzla Aureliana Milaniego. O\xc5\x82tarz g\xc5\x82\xc3\xb3wny flankuj\xc4\x85 kaplice: Krucyfiksu (po prawej) i Relikwii (po lewej stronie) .\n_START_SECTION_\nKaplica Krucyfiksu\n_START_PARAGRAPH_\nKaplica Krucyfiksu (Cappella del Crocifisso) jest oddzielona od nawy przegrod\xc4\x85. Znajduj\xc4\x85cy si\xc4\x99 na jej o\xc5\x82tarzu krucyfiks zosta\xc5\x82 wykonany przez nieznanego artyst\xc4\x99 z kawa\xc5\x82ka sosnowego drewna, kt\xc3\xb3ry Kamil de Lellis znalaz\xc5\x82 podczas pobytu w szpitalu San Giacomo i zabra\xc5\x82 ze sob\xc4\x85.\n_START_SECTION_\nKaplica Relikwii\n_START_PARAGRAPH_\nKaplica Relikwii (Cappella delle Reliquie) nazw\xc4\x99 swa wzi\xc4\x99\xc5\x82a od szcz\xc4\x85tk\xc3\xb3w \xc5\x9bw. Kamila, kt\xc3\xb3re by\xc5\x82y w niej pierwotnie przechowywane. W 1709 roku sta\xc5\x82a si\xc4\x99 w\xc5\x82asno\xc5\x9bci\xc4\x85 rodziny markiza Filippa Ossoli. W 1855 roku zosta\xc5\x82a przebudowana uzyskuj\xc4\x85c dzisiejszy wygl\xc4\x85d. W centrum, pod krzy\xc5\xbcem, znajduje si\xc4\x99 zachowany ca\xc5\x82un \xc5\x9bw. Kamila. W witrynie nad o\xc5\x82tarzem umieszczono relikwie dw\xc3\xb3ch b\xc5\x82ogos\xc5\x82awionych kamilian\xc3\xb3w: Luigiego Aloisia Tezzy (po prawej) i Enrica Rebuschiniego (po lewej).\n_START_SECTION_\nZakrystia\n_START_PARAGRAPH_\nZakrystia jest jedynym w swoim rodzaju przyk\xc5\x82adem stylu przej\xc5\x9bciowego od baroku do rokoka, kt\xc3\xb3ry w\xc5\x82a\xc5\x9bnie tu zapocz\xc4\x85tkowa\xc5\x82 Gerolamo Pesce. Pierwotnie by\xc5\x82 to refektarz kamilia\xc5\x84skiego seminarium, kt\xc3\xb3ry w trakcie procesu kanonizacyjnego Kamila de Lellis (1743\xe2\x80\x931746) zosta\xc5\x82 przebudowany na zakrysti\xc4\x99 i t\xc4\x99 funkcj\xc4\x99 pe\xc5\x82ni do dzi\xc5\x9b. Wcze\xc5\x9bniej, w latach 1738\xe2\x80\x931741 wykonano w nim prace dekoratorskie. Wn\xc4\x99trze zosta\xc5\x82o tak zaprojektowana, aby da\xc4\x87 perspektywiczn\xc4\x85 iluzj\xc4\x99 g\xc5\x82\xc4\x99bi. Sklepienie zakrystii pokry\xc5\x82 freskiem i temper\xc4\x85 w 1739 roku Gerolamo Pesce. Malowid\xc5\x82o \xc5\x9aw. Kamil w chwale ze \xc5\x9bw. Filipem Neri przedstawia obu \xc5\x9bwi\xc4\x99tych na pierwszym planie, unosz\xc4\x85cych si\xc4\x99 w ekstazie ku Naj\xc5\x9bwi\xc4\x99tszej Marii Pannie, otoczonej gronem anio\xc5\x82\xc3\xb3w. Obraz jest zamkni\xc4\x99ty po bokach przez wij\xc4\x85c\xc4\x85 si\xc4\x99 balustrad\xc4\x99, kt\xc3\xb3ra nadaje kompozycji wra\xc5\xbcenie p\xc4\x99du w g\xc3\xb3r\xc4\x99 w kierunku nieograniczonej przestrzeni nieba, rozci\xc4\x85gaj\xc4\x85cego si\xc4\x99 ponad postaciami. \xc5\x9aciany zakrystii pokrywaj\xc4\x85 wybuja\xc5\x82e dekoracje malarskie, gzymsy, fa\xc5\x82szywe okna na \xc5\x9bcianach bocznych, wazony z kwiatowymi dekoracjami i skrzydlate putta. Na \xc5\x9bcianie czo\xc5\x82owej stoi krzy\xc5\xbc kamilia\xc5\x84ski. Nad wie\xc5\x84cz\xc4\x85cym go \xc5\x82ukiem umieszczone zosta\xc5\x82y figurki  anio\xc5\x82\xc3\xb3w.\n_START_SECTION_\nKaplica \xc5\x9bw. Franciszka z Paoli\n_START_PARAGRAPH_\nPierwsza kaplica (Cappella di San Francesco di Paola) po prawej stronie zosta\xc5\x82a po\xc5\x9bwi\xc4\x99cona \xc5\x9bw. Franciszkowi z Paoli. W jej o\xc5\x82tarzu znajduje si\xc4\x99 obraz \xc5\x9aw. Franciszek z Paoli uzdrawiaj\xc4\x85cy dziecko, p\xc4\x99dzla Biagio Pucciniego z 1720 roku.\n_START_SECTION_\nKaplica Madonna della Salute\n_START_PARAGRAPH_\nKolejn\xc4\x85 kaplic\xc4\x99, Capella Madonna della Salute, wzniesiono w 1718 roku wed\xc5\x82ug projektu architekta Francesca Ferruzziego. Wizerunek Madonny, znajduj\xc4\x85cy si\xc4\x99 pierwotnie w o\xc5\x82tarzu g\xc5\x82\xc3\xb3wnym, jest kopi\xc4\x85 wykonan\xc4\x85 przez nieznanego malarza z XVI wieku, kt\xc3\xb3ra zosta\xc5\x82a przekazana do ko\xc5\x9bcio\xc5\x82a przez Settimia de Nobili w roku 1614. Nad o\xc5\x82tarzem znajduje si\xc4\x99 obraz wyobra\xc5\xbcaj\xc4\x85cy Go\xc5\x82\xc4\x99bic\xc4\x99 Ducha \xc5\x9awi\xc4\x99tego, a powy\xc5\xbcej, w lunecie kolejny obraz, z 1759 roku, przypisywany Giuseppe Ghezziemu, przedstawiaj\xc4\x85cy lec\xc4\x85cych anio\xc5\x82\xc3\xb3w, kt\xc3\xb3re trzymaj\xc4\x85 koron\xc4\x99 i festony.\n_START_SECTION_\nKaplica \xc5\x9bw. Kamila\n_START_PARAGRAPH_\nTrzecia kaplica (Cappella di San Camillo de Lellis) po\xc5\x9bwi\xc4\x99cona jest \xc5\x9bw. Kamilowi. Pierwotnie nosi\xc5\x82a wezwanie Wniebowzi\xc4\x99cia Naj\xc5\x9bwi\xc4\x99tszej Maryi Panny, ale odnowiono j\xc4\x85 z okazji z\xc5\x82o\xc5\xbcenia w niej szcz\xc4\x85tk\xc3\xb3w jej obecnego patrona w 1742 roku, kiedy zosta\xc5\x82 on beatyfikowany. Pierwszym projektantem kaplicy by\xc5\x82 Francesco Rosa, a po nim Francesco Nicoletti. Wed\xc5\x82ug \xc5\xbar\xc3\xb3de\xc5\x82 historycznych kaplic\xc4\x99 uko\xc5\x84czono w 1749 roku, kilka lat po kanonizacji \xc5\x9bwi\xc4\x99tego, kt\xc3\xb3ra mia\xc5\x82a odby\xc5\x82a si\xc4\x99 29 czerwca 1746 roku. Obraz o\xc5\x82tarzowy Krzy\xc5\xbc objawiaj\xc4\x85cy si\xc4\x99 Kamilowi de Lellis otoczonemu przez anio\xc5\x82y namalowa\xc5\x82 oko\xc5\x82o 1749 roku Placido Costanzi. Monumentalna urna zawieraj\xc4\x85ca jego szcz\xc4\x85tki zosta\xc5\x82a zaprojektowana i zbudowana przez wsp\xc3\xb3\xc5\x82czesnego artyst\xc4\x99, Alessandra Romana i umieszczona na o\xc5\x82tarzu 6 lipca 2013 roku.\n_START_SECTION_\nKaplica \xc5\x9bw. Miko\xc5\x82aja z Bari\n_START_PARAGRAPH_\nPierwsza kaplica po lewej stronie (Cappella di San Nicola di Bari) po\xc5\x9bwi\xc4\x99cona zosta\xc5\x82a \xc5\x9bw. Miko\xc5\x82ajowi z Bari jako wyraz ho\xc5\x82du, jaki z\xc5\x82o\xc5\xbcy\xc5\x82 jego dzie\xc5\x82u Kamil de Lellis przy okazji swoich \xc5\x9bwi\xc4\x99ce\xc5\x84. Kaplica zosta\xc5\x82a zbudowana z fundacji bankiera genue\xc5\x84skiego, Paola Girolama della Torre, w latach 1694\xe2\x80\x931696 jako pierwsza z kaplic podczas budowy nowego ko\xc5\x9bcio\xc5\x82a. Jej budow\xc4\x99 przypisuje si\xc4\x99 architektowi Mattii de Rossi, a uko\xc5\x84czenie Carlowi Bizzaccheri. Do budowy i wystroju kaplicy u\xc5\xbcyto drogocennych marmur\xc3\xb3w jak marmur karraryjski, marmur \xc5\xbc\xc3\xb3\xc5\x82ty i zielony antyczny. Obraz o\xc5\x82tarzowy, przedstawiaj\xc4\x85cy patrona kaplicy namalowa\xc5\x82 w latach 1694\xe2\x80\x931696 Giovanni Battista Gaulli.\n_START_SECTION_\nKaplica \xc5\x9bw. Wawrzy\xc5\x84ca Iustiniani\n_START_PARAGRAPH_\nDruga kaplica po lewej stronie (Cappella di San Lorenzo Giustiniani) po\xc5\x9bwi\xc4\x99cona zosta\xc5\x82a \xc5\x9bw. Wawrzy\xc5\x84cowi Iustiniani. Jej budow\xc4\x99 rozpocz\xc4\x85\xc5\x82 w 1694 roku Francesco Giovanni Farsetti. Do dekoracji u\xc5\xbcyto kilku rodzaj\xc3\xb3w marmuru (marmur czerwony z Cottanello, marmur zielony antyczny) oraz alabastru. Obraz o\xc5\x82tarzowy \xc5\x9aw. Wawrzyniecc Iustiniani adoruj\xc4\x85cy Dzieci\xc4\x85tko Jezus w otoczeniu Maryi Dziewicy, \xc5\x9bw. J\xc3\xb3zefa i anio\xc5\x82\xc3\xb3w namalowa\xc5\x82 w 1704 roku neapolita\xc5\x84ski artysta Luca Giordano. W lunecie nad tympanonem znajduje si\xc4\x99 fresk w stylu Gerolama Pesce, przedstawiaj\xc4\x85cy lec\xc4\x85ce anio\xc5\x82y. Wystroju kaplicy dope\xc5\x82niaj\xc4\x85 pomniki nagrobne Francesca Giovanniego Farsettiego (na \xc5\x9bcianie lewej) oraz protonotariusza apostolskiego Maffea Farsettiego (na \xc5\x9bcianie prawej).\n_START_SECTION_\nKaplica Naj\xc5\x9bwi\xc4\x99tszej Marii Panny Wniebowzi\xc4\x99tej\n_START_PARAGRAPH_\nTrzecia kaplica po lewej stronie (Cappella della Madonna Assunta) zosta\xc5\x82a po\xc5\x9bwi\xc4\x99cona Wniebowzi\xc4\x99ciu Naj\xc5\x9bwi\xc4\x99tszej Maryi Panny. Jej budowniczym by\xc5\x82 Francesco Nicoletti. Umieszczony w marmurowej oprawie obraz o\xc5\x82tarzowy Naj\xc5\x9bwi\xc4\x99tsza Maryja Panna Wniebowzi\xc4\x99ta namalowa\xc5\x82 w I po\xc5\x82owie XVIII wieku Gerolamo Pesce. Jemu r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc przypisuje si\xc4\x99 fresk na sklepieniu kaplicy, przedstawiaj\xc4\x85cy anio\xc5\x82\xc3\xb3w.\n_START_SECTION_\nOrgany\n_START_PARAGRAPH_\nCh\xc3\xb3r organowy, umieszczony nad wej\xc5\x9bciem do ko\xc5\x9bcio\xc5\x82a, podzielony na dwa porz\xc4\x85dki architektoniczne, cechuje bogata, z\xc5\x82ocona dekoracja rze\xc5\xbabiarska, kt\xc3\xb3r\xc4\x85 tworz\xc4\x85 dynamiczne, monumentalne pos\xc4\x85gi anio\xc5\x82\xc3\xb3w muzykuj\xc4\x85cych wraz z alegorycznymi pos\xc4\x85gami Nadziei i Mi\xc5\x82osierdzia, umieszczonymi na balustradzie oraz Wiary i Religii, flankuj\xc4\x85cymi organy. W falistym tympanonie znajduje si\xc4\x99 krzy\xc5\xbc oraz dwa putta, siedz\xc4\x85ce po obu jego stronach. Dynamik\xc4\x99 i przestrzenno\xc5\x9b\xc4\x87 kompozycji oraz poszczeg\xc3\xb3lnych detali podkre\xc5\x9bla \xc5\x9bwiat\xc5\x82o, wpadaj\xc4\x85ce z okien nawy. Ca\xc5\x82y wystr\xc3\xb3j ch\xc3\xb3ru, datowany na rok 1729, przypisywany jest Domenicowi Barbianiemu lub jakiemu\xc5\x9b warsztatowi rzymskiemu. Organy s\xc4\x85 dzie\xc5\x82em niemieckiego budowniczego, Hansa Conrada Werle, znanego z dzia\xc5\x82alno\xc5\x9bci w Rzymie i w Lacjum.\n_START_SECTION_\nPozosta\xc5\x82e wyposa\xc5\xbcenie\n_START_PARAGRAPH_\nKr\xc3\xb3tkie korytarze mi\xc4\x99dzy kaplicami bocznymi zamykane s\xc4\x85 ma\xc5\x82ymi orzechowymi drzwiami, prostymi i eleganckimi, z uchwytami i ozdobami z br\xc4\x85zu. Konfesjona\xc5\x82y wyrze\xc5\xbabi\xc5\x82 w 1762 roku Giuseppe Palma. Na ich bokach umieszczono wyobra\xc5\xbcenia \xc5\x9bw. Marii Magdaleny i \xc5\x9bw. Kamila, a tak\xc5\xbce niekt\xc3\xb3re sceny z Nowego Testamentu. Dzie\xc5\x82em Giuseppe Palmy by\xc5\x82y te\xc5\xbc \xc5\x82awki, kt\xc3\xb3re jednak zagin\xc4\x99\xc5\x82y. Obecne \xc5\x82awki pochodz\xc4\x85 z p\xc3\xb3\xc5\xbaniejszego okresu.'