b'\n_START_ARTICLE_\nHrabia Floridablanca (Bank Hiszpanii)\n_START_SECTION_\nOkoliczno\xc5\x9bci powstania\n_START_PARAGRAPH_\nNa pocz\xc4\x85tku lat 80. XVIII w. rozpoczyna si\xc4\x99 kariera Goi jako portrecisty madryckiej arystokracji. By\xc5\x82 w\xc3\xb3wczas zwi\xc4\x85zany z dworem Karola III, zosta\xc5\x82 cz\xc5\x82onkiem Kr\xc3\xb3lewskiej Akademii Sztuk Pi\xc4\x99knych \xc5\x9bw. Ferdynanda, a wkr\xc3\xb3tce mia\xc5\x82 otrzyma\xc4\x87 stanowisko nadwornego malarza. W 1781 otrzyma\xc5\x82 wa\xc5\xbcne zam\xc3\xb3wienie z polecenia hrabiego Floridablanki, reprezentuj\xc4\x85cego kr\xc3\xb3la. Mia\xc5\x82 namalowa\xc4\x87 obraz do jednego z o\xc5\x82tarzy bazyliki San Francisco el Grande \xe2\x80\x93 powsta\xc5\x82o wtedy Kazanie \xc5\x9bwi\xc4\x99tego Bernardyna ze Sieny przed Alfonsem Arago\xc5\x84skim. Dzi\xc4\x99ki pracy dla bazyliki hrabia mia\xc5\x82 okazj\xc4\x99 zaznajomi\xc4\x87 si\xc4\x99 z umiej\xc4\x99tno\xc5\x9bciami malarskimi Goi. Floridablanca by\xc5\x82 r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc opiekunem Akademii i musia\xc5\x82 zna\xc4\x87 malarza jako jej nowo przyj\xc4\x99tego cz\xc5\x82onka. Portret m\xc3\xb3g\xc5\x82 te\xc5\xbc zosta\xc4\x87 zlecony dzi\xc4\x99ki rekomendacji Antona Raphaela Mengsa, nadwornego malarza. Przed styczniem 1783 Floridablanca zam\xc3\xb3wi\xc5\x82 u Goi sw\xc3\xb3j portret en pied. Sukces tego dzie\xc5\x82a oznacza\xc5\x82 dla malarza wprowadzenie do kr\xc4\x99gu arystokrat\xc3\xb3w i wa\xc5\xbcnych postaci w madryckim spo\xc5\x82ecze\xc5\x84stwie. Obraz jednak nie spodoba\xc5\x82 si\xc4\x99 hrabiemu i niech\xc4\x99tnie za niego zap\xc5\x82aci\xc5\x82 (inne \xc5\xbar\xc3\xb3d\xc5\x82a podaj\xc4\x85, \xc5\xbce Goya nie otrzyma\xc5\x82 zap\xc5\x82aty). Mimo to kariera Goi jako portrecisty nabra\xc5\x82a tempa i wkr\xc3\xb3tce po uko\xc5\x84czeniu portretu Floridablanki zacz\xc4\x85\xc5\x82 prac\xc4\x99 nad licznymi dzie\xc5\x82ami dla infanta Ludwika Antoniego._NEWLINE_Istniej\xc4\x85 jeszcze dwa portrety hrabiego p\xc4\x99dzla Goi. Portret z kolekcji Prado powsta\xc5\x82 r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc w 1783, hrabia zosta\xc5\x82 na nim przedstawiony sam, na neutralnym tle. Drugi obraz znajduje si\xc4\x99 w ko\xc5\x9bciele \xc5\x9bw. Izydora w Madrycie i jego autorstwo jest kwestionowane.\n_START_SECTION_\nHrabia Floridablanca\n_START_PARAGRAPH_\nJos\xc3\xa9 Mo\xc3\xb1ino y Redondo, hrabia Floridablanca (1728\xe2\x80\x931808) by\xc5\x82 hiszpa\xc5\x84skim m\xc4\x99\xc5\xbcem stanu, prawnikiem i o\xc5\x9bwieceniowym reformatorem. Przez 16 lat pe\xc5\x82ni\xc5\x82 funkcj\xc4\x99 pierwszego sekretarza stanu za rz\xc4\x85d\xc3\xb3w Karola III i Karola IV. Interesowa\xc5\x82 si\xc4\x99 problematyk\xc4\x85 rolnictwa i nawadniania, zrealizowa\xc5\x82 wa\xc5\xbcne prace hydrauliczne, m.in. uko\xc5\x84czenie Kana\xc5\x82u Arago\xc5\x84skiego. Odegra\xc5\x82 wa\xc5\xbcn\xc4\x85 rol\xc4\x99 w procesie wydalenia jezuit\xc3\xb3w z Hiszpanii w 1767, za co otrzyma\xc5\x82 od kr\xc3\xb3la tytu\xc5\x82 szlachecki. W 1792 popad\xc5\x82 w nie\xc5\x82ask\xc4\x99 i na wiele lat wyjecha\xc5\x82 do rodzinnej Murcji, zmar\xc5\x82 w 1808 w Sewilli. W czasie kiedy portretowa\xc5\x82 go Goya, Floridablanca znajdowa\xc5\x82 si\xc4\x99 u szczytu politycznej kariery, zajmuj\xc4\x85c wp\xc5\x82ywow\xc4\x85 pozycj\xc4\x99 na dworze.\n_START_SECTION_\nOpis obrazu\n_START_PARAGRAPH_\nPrzedstawiony w ca\xc5\x82ej postaci hrabia zajmuje centraln\xc4\x85 pozycj\xc4\x99 w kompozycji. Znajduje si\xc4\x99 prawdopodobnie w swoim gabinecie, gdzie wykonuje ministerialne obowi\xc4\x85zki, przerwane wizyt\xc4\x85 malarza. Jest ubrany w jaskrawoczerwony aksamitny str\xc3\xb3j dworski, per\xc5\x82ow\xc4\x85 kamizelk\xc4\x99 ze z\xc5\x82otymi haftami, koszul\xc4\x99 z \xc5\xbcabotem i koronkowymi mankietami, buty ze z\xc5\x82oconymi klamerkami. Str\xc3\xb3j jest przepasany niebiesk\xc4\x85 szarf\xc4\x85 Orderu Karola III. W r\xc4\x99ce trzyma okulary. Na przykrytym zielonym suknem stole znajduje si\xc4\x99 poz\xc5\x82acany zegar i r\xc3\xb3\xc5\xbcne dokumenty, a plany Kana\xc5\x82u Arago\xc5\x84skiego stoj\xc4\x85 o niego oparte. Na \xc5\x9bcianie wisi owalny obraz z popiersiem Karola III. Ci\xc4\x99\xc5\xbcka zas\xc5\x82ona dope\xc5\x82nia t\xc5\x82o, a po lewej stronie ods\xc5\x82ania pejza\xc5\xbc. Na pod\xc5\x82odze le\xc5\xbcy kartka z podpisem Goi oraz wolumin s\xc5\x82ynnego hiszpa\xc5\x84skiego traktatu o malarstwie autorstwa Antonia Palomina. W ksi\xc4\x99dze widoczna jest zak\xc5\x82adka, co ma wskazywa\xc4\x87 na zainteresowanie hrabiego malarstwem.  Mo\xc5\xbcliwe, \xc5\xbce Goya inspirowa\xc5\x82 si\xc4\x99 modnymi w tym czasie portretami takimi jak pe\xc5\x82en alegorycznych przedmiot\xc3\xb3w Hrabia Pedro de Aranda Ram\xc3\xb3na Bayeu._NEWLINE_Identyfikacja stoj\xc4\x85cego po prawej stronie m\xc4\x99\xc5\xbcczyzny z cyrklem w r\xc4\x99ce nie jest pewna. Mo\xc5\xbce to by\xc4\x87 jeden ze zwi\xc4\x85zanych z projektami hrabiego architekt\xc3\xb3w: Ventura Rodr\xc3\xadguez, Juan de Villanueva lub Francesco Sabatini. Cz\xc4\x99sto wskazywany jest tak\xc5\xbce in\xc5\xbcynier wojskowy wsp\xc3\xb3\xc5\x82pracuj\xc4\x85cy przy budowie Kana\xc5\x82u Arago\xc5\x84skiego, Juli\xc3\xa1n S\xc3\xa1nchez Bort lub osobisty sekretarz hrabiego, Vicente Berm\xc3\xbadez. M\xc4\x99\xc5\xbcczyzna uwa\xc5\xbcnie i z szacunkiem spogl\xc4\x85da na hrabiego, jakby czeka\xc5\x82 na instrukcje. Ta sama posta\xc4\x87 pojawia si\xc4\x99 na wcze\xc5\x9bniejszym obrazie Goi M\xc4\x99\xc5\xbcczyzna z szabl\xc4\x85 szermiercz\xc4\x85._NEWLINE_Po lewej stronie Goya namalowa\xc5\x82 samego siebie, w cieniu, z profilu. Jest elegancko ubrany w ciemny kaftan, bia\xc5\x82\xc4\x85 koszul\xc4\x99 z koronkowym ko\xc5\x82nierzykiem i mankietami, spodnie z klamerkami, bia\xc5\x82e po\xc5\x84czochy i buty tak\xc5\xbce z klamerkami. Prezentuje hrabiemu kwadratowe p\xc5\x82\xc3\xb3tno do oceny. Prawdopodobnie jest to szkic g\xc5\x82owy hrabiego, do kt\xc3\xb3rego pozowa\xc5\x82 malarzowi (Goya wspomina w li\xc5\x9bcie do Martina Zapatera, \xc5\xbce hrabia by\xc5\x82 zadowolony ze szkicu twarzy, gdy\xc5\xbc ten by\xc5\x82 bardzo wierny). Mo\xc5\xbce to by\xc4\x87 tak\xc5\xbce szkic przygotowawczy do dzie\xc5\x82a Kazanie \xc5\x9bwi\xc4\x99tego Bernardyna ze Sieny przed Alfonsem Arago\xc5\x84skim, kt\xc3\xb3re hrabia zam\xc3\xb3wi\xc5\x82 do dekoracji nowo powsta\xc5\x82ej Bazyliki San Francisco el Grande._NEWLINE_Na obrazie znajduj\xc4\x85 si\xc4\x99 dwie inskrypcje. Znajduj\xc4\x85ca si\xc4\x99 na g\xc3\xb3rnej i dolnej cz\xc4\x99\xc5\x9bci planu opartego o st\xc3\xb3\xc5\x82 g\xc5\x82osi: PLAN DEL / CANAL DE ARAGON // AL EXCMO SE\xc3\x91O[R] / FLORIDABLANCA / A\xc3\xb1o 1783 [Plan Kana\xc5\x82u Arago\xc5\x84skiego // Jego Ekscelencji Panu Floridablance / Rok 1783]. Oraz na kartce le\xc5\xbc\xc4\x85cej u st\xc3\xb3p Goi: Se\xc3\xb1or / Franco. Goya [Pan Francisco Goya].\n_START_SECTION_\nAnaliza\n_START_PARAGRAPH_\nPortret hrabiego jest alegori\xc4\x85 dobrych rz\xc4\x85d\xc3\xb3w. Nad postaciami g\xc3\xb3ruje portret kr\xc3\xb3la, a minister, kt\xc3\xb3rego funkcja jest wyt\xc5\x82umaczona poprzez r\xc3\xb3\xc5\xbcne przedmioty na obrazie (atrybuty w\xc5\x82adzy), jest inteligentnym narz\xc4\x99dziem kr\xc3\xb3lewskiej polityki. Zbi\xc3\xb3r przedmiot\xc3\xb3w takich jak mapy, plany kana\xc5\x82u, r\xc3\xb3\xc5\xbcne dokumenty i ksi\xc4\x85\xc5\xbcka, okulary w d\xc5\x82oni hrabiego oraz obecno\xc5\x9b\xc4\x87 pracownika w tle wskazuj\xc4\x85 na intensywno\xc5\x9b\xc4\x87 biurokratycznej pracy, nabieraj\xc4\x85cej nowego znaczenia i warto\xc5\x9bci w\xc5\x9br\xc3\xb3d klas rz\xc4\x85dz\xc4\x85cych. Tak\xc5\xbce zegar jest symbolem dobrego zarz\xc4\x85dzania, u\xc5\xbcywanym m.in. przez Vel\xc3\xa1zqueza, kt\xc3\xb3rego Goya uwa\xc5\xbca\xc5\x82 za swojego mistrza._NEWLINE_Marc Marti wskazuje na barokow\xc4\x85 inspiracj\xc4\x99 dzie\xc5\x82a, kt\xc3\xb3re jest odzwierciedleniem relacji mi\xc4\x99dzy malarzem i jego sponsorem. Hrabia wykonuje gest w kierunku malarza, ale nie spogl\xc4\x85da na prezentowany mu obraz. Proporcje postaci wzgl\xc4\x99dem siebie nie zosta\xc5\x82y prawid\xc5\x82owo oddane, w celu zaznaczenia pozycji spo\xc5\x82ecznej przedstawionych os\xc3\xb3b. Znajduj\xc4\x85cy si\xc4\x99 bli\xc5\xbcej widza Goya powinien by\xc4\x87 wi\xc4\x99kszy, r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc posta\xc4\x87 pracownika wydaje si\xc4\x99 o wiele mniejsza od hrabiego. Floridablanca spogl\xc4\x85da wprost na widza, jego twarz wyra\xc5\xbca inteligencj\xc4\x99 i dum\xc4\x99 z piastowanego stanowiska. Goya zaznacza w ten spos\xc3\xb3b s\xc5\x82u\xc5\xbcebny charakter rzemie\xc5\x9blnik\xc3\xb3w pracuj\xc4\x85cych dla arystokraty. Umieszczaj\xc4\x85c samego siebie na obrazie w pozycji podw\xc5\x82adnego, Goya mimo wszystko dodaje sobie rangi. Wskazuje, \xc5\xbce jest malarzem, kt\xc3\xb3ry spotyka si\xc4\x99 z wa\xc5\xbcnymi osobisto\xc5\x9bciami. Hrabia po\xc5\x9bwi\xc4\x99ca mu sw\xc3\xb3j czas, co mo\xc5\xbce symbolizowa\xc4\x87 stoj\xc4\x85cy na stole monumentalny zegar. W swojej karierze Goya kilkakrotnie umieszcza\xc5\x82 si\xc4\x99 na obrazie, m.in. na zbiorowych portretach Rodzina infanta don Luisa i Rodzina Karola IV._NEWLINE_Opr\xc3\xb3cz przedstawienia w wi\xc4\x99kszej skali hrabia niemal emanuje \xc5\x9bwiat\xc5\x82em, podczas gdy pozosta\xc5\x82e postaci pozostaj\xc4\x85 w cieniu. Jest to wyra\xc5\xbcenie pot\xc4\x99gi w\xc5\x82adzy, r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc monarszej, poprzez obecno\xc5\x9b\xc4\x87 Karola III na obrazie. Wizerunek kr\xc3\xb3la podkre\xc5\x9bla tak\xc5\xbce fakt, \xc5\xbce hrabia jest jego przedstawicielem. To przedstawienie ma nieco gloryfikuj\xc4\x85cy charakter, przez co hrabia wydaje si\xc4\x99 odleg\xc5\x82y dla widza._NEWLINE_Ciekawa, z\xc5\x82o\xc5\xbcona kompozycja przywo\xc5\x82uje na my\xc5\x9bl portrety alegoryczne. Jednocze\xc5\x9bnie wydaje si\xc4\x99 statyczna i formalna, tak jakby Goya by\xc5\x82 onie\xc5\x9bmielony swoim modelem. Uwag\xc4\x99 zwracaj\xc4\x85 oddane z dba\xc5\x82o\xc5\x9bci\xc4\x85 o szczeg\xc3\xb3\xc5\x82y hafty i koronki stroju hrabiego. Mo\xc5\xbcna przypuszcza\xc4\x87, \xc5\xbce Goya do\xc5\x82o\xc5\xbcy\xc5\x82 szczeg\xc3\xb3lnych stara\xc5\x84, aby zrobi\xc4\x87 na hrabim dobre wra\xc5\xbcanie i otworzy\xc4\x87 sobie drog\xc4\x99 do kariery portrecisty madryckiej arystokracji. Malarz potrafi\xc5\x82 tak\xc5\xbce trafnie uchwyci\xc4\x87 osobowo\xc5\x9b\xc4\x87 modela, co p\xc3\xb3\xc5\xbaniej sta\xc5\x82o si\xc4\x99 cech\xc4\x85 rozpoznawcz\xc4\x85 jego portret\xc3\xb3w. Wed\xc5\x82ug Xaviera Braya ten i inne wczesne portrety Goi charakteryzuje sztywno\xc5\x9b\xc4\x87 postaci, \xe2\x80\x9etekturowe\xe2\x80\x9d twarze i zbyt chaotyczna kompozycja. Atmosfera sceny w gabinecie hrabiego wskazuje na wp\xc5\x82yw Vel\xc3\xa1zqueza.\n_START_SECTION_\nProweniencja\n_START_PARAGRAPH_\nObraz nale\xc5\xbca\xc5\x82 do markizy Martorell y Pontejos, nast\xc4\x99pnie do hrabiego de Miraflores i markiza de Villanueva de Valdueza, od kt\xc3\xb3rego zakupi\xc5\x82 go nieistniej\xc4\x85cy ju\xc5\xbc Banco Urquijo. Obecnie nale\xc5\xbcy do kolekcji Banku Hiszpanii.'