b'\n_START_ARTICLE_\nRobert Campin\n_START_PARAGRAPH_\nRobert Campin (ur. ok. 1380 w Valenciennes, zm. 1444 w Tournai) \xe2\x80\x93 malarz flamandzki, zwany r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc Mistrzem z Fl\xc3\xa9malle lub Mistrzem Tryptyku de M\xc3\xa9rode od O\xc5\x82tarza Zwiastowania (dawniej w kolekcji ksi\xc4\x85\xc5\xbc\xc4\x85t De M\xc3\xa9rode w Westerlo). By\xc5\x82 jednym z tw\xc3\xb3rc\xc3\xb3w niderlandzkiej szko\xc5\x82y malarskiej. Tworzy\xc5\x82 obrazy o tematyce religijnej oraz portretowej._NEWLINE_We Frankfurcie zachowa\xc5\x82y si\xc4\x99 niesygnowane dzie\xc5\x82a, kt\xc3\xb3re mia\xc5\x82y podobno pochodzi\xc4\x87 z opactwa Fl\xc3\xa9malle-lez-Li\xc3\xa8ge. Jak potem stwierdzono, takie opactwo nigdy nie istnia\xc5\x82o. Pomimo to pod koniec XIX w. historyk sztuki Hugo von Tschudi wyodr\xc4\x99bni\xc5\x82 grup\xc4\x99 dzie\xc5\x82, kt\xc3\xb3re wysz\xc5\x82y spod p\xc4\x99dzla jednego utalentowanego artysty nazwanego Mistrzem z Fl\xc3\xa9malle. Spierano si\xc4\x99 co do to\xc5\xbcsamo\xc5\x9bci tego malarza, lecz obecnie zdecydowana wi\xc4\x99kszo\xc5\x9b\xc4\x87 badaczy uto\xc5\xbcsamia go z Robertem Campinem. Wiadomo o nim, \xc5\xbce by\xc5\x82 za \xc5\xbcycia cenionym tw\xc3\xb3rc\xc4\x85, kt\xc3\xb3remu w czasach nowo\xc5\xbcytnych d\xc5\x82ugo nie przypisano \xc5\xbcadnych dzie\xc5\x82. Koncepcja ta zosta\xc5\x82a zaprezentowana ok. 1910 przez Hulina de Loo._NEWLINE_Robert Campin mieszka\xc5\x82 w Tournai, gdzie nale\xc5\xbca\xc5\x82 do rady miejskiej i anga\xc5\xbcowa\xc5\x82 si\xc4\x99 w sprawy spo\xc5\x82eczne. W 1406 uzyska\xc5\x82 tytu\xc5\x82 mistrza i namalowa\xc5\x82 w ko\xc5\x9bciele St. Brice w Tournai fresk ze scen\xc4\x85 Zwiastowania, kt\xc3\xb3ry zosta\xc5\x82 odkryty w 1940 roku. Artysta wprowadzi\xc5\x82 do sztuki nowe przedstawienia ikonograficzne: Tr\xc3\xb3jc\xc4\x99 \xc5\x9awi\xc4\x99t\xc4\x85 jako Pasj\xc4\x99 Boga Ojca (Ermita\xc5\xbc) oraz Madonn\xc4\x99 w komnacie (Londyn). Sta\xc5\x82 si\xc4\x99 te\xc5\xbc jednym z pierwszych, kt\xc3\xb3rzy przemycali do obraz\xc3\xb3w religijnych \xe2\x80\x9emalarstwo rodzajowe\xe2\x80\x9d, przedstawiaj\xc4\x85c wn\xc4\x99trza dom\xc3\xb3w i \xc5\xbcycie codzienne.\n_START_SECTION_\nCharakterystyka tw\xc3\xb3rczo\xc5\x9bci\n_START_PARAGRAPH_\nRoberta Campina uwa\xc5\xbca si\xc4\x99 za inicjatora p\xc3\xb3\xc5\x82nocnego renesansu. Wczesne dzie\xc5\x82a artysty zdradzaj\xc4\x85 jeszcze wiele cech gotyku: konwencjonalno\xc5\x9b\xc4\x87 gest\xc3\xb3w i uk\xc5\x82ad\xc3\xb3w kompozycyjnych, pos\xc4\x85gowo\xc5\x9b\xc4\x87 postaci, u kt\xc3\xb3rych nie odczuwa si\xc4\x99 masy cia\xc5\x82a zatartej bogactwem \xc5\x82amanych bogato fa\xc5\x82d\xc3\xb3w szat, niew\xc5\x82a\xc5\x9bciwe proporcje postaci we wn\xc4\x99trzu i nieumiej\xc4\x99tno\xc5\x9b\xc4\x87 budowania przestrzeni. Jednak obrazy Campina pozbawione s\xc4\x85 hieratyczno\xc5\x9bci, a wydarzenia rozgrywaj\xc4\x85 si\xc4\x99 w konkretnych mieszcza\xc5\x84skich domach lub w pejza\xc5\xbcu. Ani Madonny o pospolitych rysach, ani Dzieci\xc4\x85tka nie maj\xc4\x85 aureoli i ukazane s\xc4\x85 w izbach o belkowanym stropie, zastawionych prostymi sprz\xc4\x99tami. Za oknem cz\xc4\x99sto rozci\xc4\x85ga si\xc4\x99 widok na plac miasteczka. Mistrz z Fl\xc3\xa9malle pos\xc5\x82ugiwa\xc5\x82 si\xc4\x99 \xc5\x9bwiat\xc5\x82ocieniem, a w jego tw\xc3\xb3rczo\xc5\x9bci, po\xc5\x9bwi\xc4\x99conej przede wszystkim tematom religijnym, znale\xc5\xba\xc4\x87 mo\xc5\xbcna zacz\xc4\x85tki p\xc3\xb3\xc5\xbaniejszych gatunk\xc3\xb3w malarstwa: pejza\xc5\xbcu, portretu, scen rodzajowych, martwej natury._NEWLINE_Campin jako pierwszy z malarzy niderlandzkich przyj\xc4\x85\xc5\x82 tr\xc3\xb3jwymiarowo\xc5\x9b\xc4\x87 za podstaw\xc4\x99 widzenia plastycznego. Punktem wyj\xc5\x9bcia jest u niego bry\xc5\x82a przedmiotu. Sta\xc5\x82 si\xc4\x99 tak\xc5\xbce prekursorem europejskiego portretu. Dotychczas malarze wybierali jedn\xc4\x85 lub dwie cechy i na nich skupiali uwag\xc4\x99, Campin natomiast troszczy\xc5\x82 si\xc4\x99 o oddanie ca\xc5\x82ego zestawu cech charakterystycznych dla modela, a tak\xc5\xbce o proporcjonalno\xc5\x9b\xc4\x87 twarzy. Widzimy te\xc5\xbc modela w uj\xc4\x99ciu trzy czwarte, ze wzrokiem utkwionym gdzie\xc5\x9b w przestrzeni._NEWLINE_Na jego tw\xc3\xb3rczo\xc5\x9b\xc4\x87 mia\xc5\x82 wp\xc5\x82yw \xc5\x9bwiatopogl\xc4\x85d ukszta\xc5\x82towany przez devotio moderna._NEWLINE_Campin wprowadzi\xc5\x82 tak\xc5\xbce typowe dla malarstwa niderlandzkiego XV wieku imitacje malarskie rze\xc5\xbab na zewn\xc4\x99trznych skrzyd\xc5\x82ach o\xc5\x82tarzy. Pocz\xc4\x85tkowo wszystkie o\xc5\x82tarze by\xc5\x82y rze\xc5\xbabione. Gdy spopularyzowa\xc5\x82y si\xc4\x99 o\xc5\x82tarze ruchome, rze\xc5\xbaby na skrzyd\xc5\x82ach sta\xc5\x82y si\xc4\x99 zbyt ci\xc4\x99\xc5\xbckie i zast\xc4\x85piono je malowid\xc5\x82ami.\n_START_SECTION_\nGaleria\n_START_PARAGRAPH_\nObrazy religijne_NEWLINE_Portrety'