b'\n_START_ARTICLE_\nPierwszy cz\xc5\x82owiek\n_START_SECTION_\nFabu\xc5\x82a\n_START_PARAGRAPH_\nPocz\xc4\x85tek lat 60. XX wieku. Po \xc5\x9bmierci c\xc3\xb3reczki pilot samolot\xc3\xb3w rakietowych, Neil Armstrong postanawia pracowa\xc4\x87 dla NASA i aplikuje o przyj\xc4\x99cie do programu Gemini. Zostaje zakwalifikowany i wraz z rodzin\xc4\x85 przenosi si\xc4\x99 do Houston, gdzie poznaje Eda White\xe2\x80\x99a i Elliota See. Kilka lat p\xc3\xb3\xc5\xbaniej zostaje mu powierzone dow\xc3\xb3dztwo nad misj\xc4\x85 Gemini 8, podczas kt\xc3\xb3rej odbywa si\xc4\x99 pierwsze w historii dokowanie dw\xc3\xb3ch statk\xc3\xb3w kosmicznych na orbicie. Dochodzi jednak do incydentu, w wyniku kt\xc3\xb3rego Armstrong wraz z drugim astronaut\xc4\x85 cudem wracaj\xc4\x85 na Ziemi\xc4\x99. Rok po tragedii Apollo 1, w kt\xc3\xb3rej ginie trzech astronaut\xc3\xb3w, w tym Ed White, Armstrong dowiaduje si\xc4\x99, \xc5\xbce zosta\xc5\x82 dow\xc3\xb3dc\xc4\x85 misji Apollo 11, kt\xc3\xb3rej celem jest pierwsze w historii l\xc4\x85dowanie cz\xc5\x82owieka na Ksi\xc4\x99\xc5\xbcycu.\n_START_SECTION_\nProdukcja\n_START_PARAGRAPH_\nW marcu 2003 roku Clint Eastwood og\xc5\x82osi\xc5\x82, \xc5\xbce naby\xc5\x82 prawa do ekranizacji biograficznej ksi\xc4\x85\xc5\xbcki o \xc5\xbcyciu Neill Armstronga pt. First Man: The Life of Neil A. Armstrong. Jej ekranizacj\xc4\x85 mia\xc5\x82a zaj\xc4\x85\xc4\x87 si\xc4\x99 wytw\xc3\xb3rnia Warner Bros., ale sam aktor nie planowa\xc5\x82 si\xc4\x99 w niej pojawi\xc4\x87._NEWLINE_Produkcja nie dosz\xc5\x82a do skutku, a projektem w 2010 roku zainteresowa\xc5\x82y si\xc4\x99 wytw\xc3\xb3rnie Universal i DreamWorks. W roli re\xc5\xbcysera obsadzono Damiena Chazelle\xe2\x80\x99a, kt\xc3\xb3ry z kolei wybra\xc5\x82 Josha Singera do przepisania istniej\xc4\x85cego scenariusza. Do wsp\xc3\xb3\xc5\x82pracy nad filmem zatrudniono tak\xc5\xbce autora ksi\xc4\x85\xc5\xbcki Jamesa Hansena._NEWLINE_G\xc5\x82\xc3\xb3wne zdj\xc4\x99cia rozpocz\xc4\x99\xc5\x82y si\xc4\x99 w listopadzie 2017 roku w Atlancie. Re\xc5\xbcyser wraz z operatorem Linusem Sandgrenem postanowili zrealizowa\xc4\x87 film w trzech formatach: 16 mm, 35 mm oraz w systemie IMAX. Pierwszy format wykorzystano do nakr\xc4\x99cenia scen wewn\xc4\x85trz statku kosmicznego, drugi w domu Armstronga i pomieszczeniach NASA, a trzeci do realizacji zdj\xc4\x99\xc4\x87, kt\xc3\xb3re rozgrywaj\xc4\x85 si\xc4\x99 na Ksi\xc4\x99\xc5\xbcycu._NEWLINE_Zrezygnowano tak\xc5\xbce z techniki green screen, a zamiast tego zastosowano 10-metrowej d\xc5\x82ugo\xc5\x9bci wy\xc5\x9bwietlacze LED, na kt\xc3\xb3rych symulowano przestrze\xc5\x84 kosmiczn\xc4\x85. Obok ekran\xc3\xb3w ustawiono symulatory pojazd\xc3\xb3w kosmicznych, a ich ruchy zsynchronizowano z obrazami wy\xc5\x9bwietlanymi na ekranach. Re\xc5\xbcyser wybra\xc5\x82 t\xc4\x99 technik\xc4\x99, by aktorzy mogli lepiej wczu\xc4\x87 si\xc4\x99 w swoje role i zamiast zielonego ekranu mogli od razu widzie\xc4\x87 efekty wizualne.'