b'\n_START_ARTICLE_\nMaja i Celestyna\n_START_SECTION_\nOkoliczno\xc5\x9bci powstania\n_START_PARAGRAPH_\nW ostatnich latach hiszpa\xc5\x84skiej wojny wyzwole\xc5\x84czej (1807-1814) Goya na kr\xc3\xb3tko porzuci\xc5\x82 w swoich dzie\xc5\x82ach tematyk\xc4\x99 zwi\xc4\x85zan\xc4\x85 z konfliktem. Powr\xc3\xb3ci\xc5\x82 do satyry na spo\xc5\x82ecze\xc5\x84stwo i jego wady, kt\xc3\xb3ra pojawi\xc5\x82a si\xc4\x99 ju\xc5\xbc wcze\xc5\x9bniej w serii rycin pt. Kaprysy. Do dzie\xc5\x82 z tego okresu (1808-1814) o tematyce socjalno-moralnej nale\xc5\xbc\xc4\x85 przedstawienia starych wied\xc5\xbam i prostytutek takie jak Maja i Celestyna, Majas na balkonie, Czas i staruchy, a tak\xc5\xbce proletariuszy przy pracy: Szlifierz, Ku\xc5\xbania i Nosicielka wody. Obrazy cechuje zmys\xc5\x82owo\xc5\x9b\xc4\x87, kt\xc3\xb3ra mog\xc5\x82a by\xc4\x87 efektem spotkania Goi z m\xc5\x82od\xc4\x85 Leokadi\xc4\x85 Weiss, jego p\xc3\xb3\xc5\xbaniejsz\xc4\x85 towarzyszk\xc4\x85 \xc5\xbcycia. Ten okres oznacza\xc5\x82 te\xc5\xbc ostateczne zerwanie Goi z XVIII-wiecznym malarstwem i sielankow\xc4\x85, barokow\xc4\x85 stylistyk\xc4\x85 karton\xc3\xb3w do tapiserii. Podobnie jak w przypadku wielu obraz\xc3\xb3w Goi przedstawiaj\xc4\x85cych zwyk\xc5\x82ych Hiszpan\xc3\xb3w, to dzie\xc5\x82o nie powsta\xc5\x82o na zam\xc3\xb3wienie, ani nie zosta\xc5\x82o wystawione czy sprzedane za \xc5\xbcycia malarza. Zosta\xc5\x82o stworzone dla przyjemno\xc5\x9bci artysty lub z przeznaczeniem do dekoracji w\xc5\x82asnego domu przy ulicy Valverde._NEWLINE_W okresie wojennym Goya boryka\xc5\x82 si\xc4\x99 z brakiem materia\xc5\x82\xc3\xb3w do pracy. Do tego obrazu wykorzysta\xc5\x82 p\xc5\x82\xc3\xb3tno, na kt\xc3\xb3rym wcze\xc5\x9bniej namalowa\xc5\x82 motyw ognia jako jednego z czterech elemnt\xc3\xb3w przyrody, zaczerpni\xc4\x99ty z XVII-wiecznej ryciny.\n_START_SECTION_\nAnaliza\n_START_PARAGRAPH_\nS\xc5\x82owo maja w j\xc4\x99zyku hiszpa\xc5\x84skim oznacza\xc5\x82o m\xc5\x82od\xc4\x85 kobiet\xc4\x99 pochodz\xc4\x85c\xc4\x85 z ni\xc5\xbcszych sfer spo\xc5\x82ecznych, modnie i krzykliwie ubran\xc4\x85 \xc5\x9blicznotk\xc4\x99. Arystokratki z XIX wieku (m.in. muza Goi, ksi\xc4\x99\xc5\xbcna Alba) cz\xc4\x99sto przebiera\xc5\x82y si\xc4\x99 za majas, imituj\xc4\x85c ich kolorowy, prowokacyjny styl. Maja na obrazie Goi to m\xc5\x82oda prostytutka, kt\xc3\xb3ra z balkonu spogl\xc4\x85da na ulic\xc4\x99 i wabi przechodz\xc4\x85cych ni\xc4\x85 m\xc4\x99\xc5\xbcczyzn. Jasnow\xc5\x82osa dziewczyna \xc5\x9bmia\xc5\x82o ukazuje g\xc5\x82\xc4\x99boki dekolt pi\xc4\x99knej bia\xc5\x82o-z\xc5\x82otej sukni. Jej uroda i wdzi\xc4\x99k kontrastuj\xc4\x85 z odra\xc5\xbcaj\xc4\x85c\xc4\x85 postaci\xc4\x85 starej rajfurki Celestyny. Starucha symbolizuje ob\xc5\x82ud\xc4\x99 \xe2\x80\x93 w d\xc5\x82oniach przebiera ogromne paciorki, a jednocze\xc5\x9bnie w porozumiewawczym u\xc5\x9bmiechu wskazuje na dziewczyn\xc4\x99, kt\xc3\xb3r\xc4\x85 oferuje przechodniom._NEWLINE_Posta\xc4\x87 Celestyny zosta\xc5\x82a zaczerpni\xc4\x99ta z popularnego dzie\xc5\x82a Fernanda de Rojas pt. Matka Celestyna (z prze\xc5\x82omu XV i XVI wieku), kt\xc3\xb3re zosta\xc5\x82o wydane przez przyjaciela Goi, Moratina. \xc5\xb9r\xc3\xb3d\xc5\x82em inspiracji by\xc5\x82a tak\xc5\xbce grafika Dwie kobiety w oknie wykonana przez Joaquina Ballestera na podstawie obrazu Murilla._NEWLINE_Goya zastosowa\xc5\x82 lekkie, niemal szkicowe poci\xc4\x85gni\xc4\x99cia p\xc4\x99dzlem, a tak\xc5\xbce technik\xc4\x99 nak\xc5\x82adania farby szpachelk\xc4\x85.\n_START_SECTION_\nProweniencja\n_START_PARAGRAPH_\nObraz zosta\xc5\x82 wymieniony w inwentarzu d\xc3\xb3br Goi sporz\xc4\x85dzonym w 1812 po \xc5\x9bmierci jego \xc5\xbcony. Inwentarz powsta\xc5\x82 w celu podzia\xc5\x82u maj\xc4\x85tku mi\xc4\x99dzy malarzem i jego synem Javierem. Zanotowano w nim \xe2\x80\x9edwa obrazy m\xc5\x82odych kobiet na balkonie\xe2\x80\x9d \xe2\x80\x93 Maja i Celestyna i Majas na balkonie zajmowa\xc5\x82y pozycj\xc4\x99 nr 24 i wyceniono je na 400 reali de vell\xc3\xb3n. W lewym dolnym rogu obrazu widnieje znak inwentarzowy X.24. Francisco Acebal y Arratia kupi\xc5\x82 obraz od Javiera Goi, po nim odziedziczy\xc5\x82 go Luis Mac-Crohon. W 1942 obraz zosta\xc5\x82 zakupiony przez kolekcjonera Juana Marcha, a nast\xc4\x99pnie przeszed\xc5\x82 na jego syna Bartolom\xc3\xa9 Marcha. W 2003 zosta\xc5\x82 sprzedany innemu prywatnemu kolekcjonerowi.'