b'\n_START_ARTICLE_\nNana (obraz \xc3\x89douarda Maneta)\n_START_SECTION_\nOpis\n_START_PARAGRAPH_\nArtysta przedstawi\xc5\x82 m\xc5\x82od\xc4\x85 i pi\xc4\x99kn\xc4\x85 kobiet\xc4\x99, kt\xc3\xb3ra stoi przed lustrem i zajmuje si\xc4\x99 toalet\xc4\x85. Jej str\xc3\xb3j jest niekompletny, Nana ma na sobie tylko bielizn\xc4\x99 (koszul\xc4\x99, pantalony i gorset), a na nogach jedwabne po\xc5\x84czochy i buty na wysokim obcasie. Twarz ma zwr\xc3\xb3con\xc4\x85 do widza i \xc5\x9bmia\xc5\x82o patrzy w jego stron\xc4\x99. Wyposa\xc5\xbcenie wn\xc4\x99trza sugeruje, \xc5\xbce jest to buduar. Znaczn\xc4\x85 cz\xc4\x99\xc5\x9b\xc4\x87 obrazu wype\xc5\x82nia wygodna sofa z dwiema poduszkami, siedzi na niej kompletnie i wytwornie ubrany m\xc4\x99\xc5\xbcczyzna. Jego  sylwetka cz\xc4\x99\xc5\x9bciowo znika za praw\xc4\x85 kraw\xc4\x99dzi\xc4\x85 obrazu. Z lewej strony widoczny jest fragment krzes\xc5\x82a z po\xc5\x82o\xc5\xbcon\xc4\x85 na nim niebiesk\xc4\x85 sukni\xc4\x85, stolik z doniczk\xc4\x85 z kwiatem i lustro na stojaku. Dwie \xc5\x9bwiece przy lustrze s\xc4\x85 zgaszone. Na \xc5\x9bcianie znajduje si\xc4\x99 niebieski gobelin z ibisem na tle wody._NEWLINE_Kompozycja dzie\xc5\x82a jest otwarta, odbiorca ma wra\xc5\xbcenie fragmentaryczno\xc5\x9bci przedstawienia. Kolorystyka jest stonowana, przewa\xc5\xbcaj\xc4\x85 odcienie br\xc4\x85z\xc3\xb3w i b\xc5\x82\xc4\x99kit\xc3\xb3w z akcentami bieli._NEWLINE_Do obrazu pozowa\xc5\x82a Henriette Hauser, aktorka i faworyta ksi\xc4\x99cia Wilhelma Ora\xc5\x84skiego.\n_START_SECTION_\nInterpretacje\n_START_PARAGRAPH_\nZar\xc3\xb3wno tytu\xc5\x82 obrazu jak i liczne szczeg\xc3\xb3\xc5\x82y sugeruj\xc4\x85, \xc5\xbce obraz przedstawia luksusow\xc4\x85 prostytutk\xc4\x99 i jej klienta lub opiekuna. Imi\xc4\x99 Nana by\xc5\x82o popularne w drugiej po\xc5\x82owie XIX w. w\xc5\x9br\xc3\xb3d kobiet lekkich obyczaj\xc3\xb3w, w j\xc4\x99zyku francuskim s\xc5\x82owo nana nadal jest do\xc5\x9b\xc4\x87 frywolnym okre\xc5\x9bleniem kobiety lub kochanki. Obecno\xc5\x9b\xc4\x87 ubranego m\xc4\x99\xc5\xbcczyzny przy kobiecie w bieli\xc5\xbanie by\xc5\x82o uwa\xc5\xbcane za co najmniej niestosowne. Tak\xc5\xbce u\xc5\xbcyta przez malarza symbolika jest dwuznaczna. Uwag\xc4\x99 zwraca falliczny kszta\xc5\x82t laski w r\xc4\x99kach m\xc4\x99\xc5\xbcczyzny i przedstawienie ibisa na gobelinie, kt\xc3\xb3ry w Biblii uchodzi\xc5\x82 za nieczystego ptaka. Zgaszone \xc5\x9bwiece mog\xc4\x85 te\xc5\xbc oznacza\xc4\x87 brak uczu\xc4\x87 i sprzedajn\xc4\x85 mi\xc5\x82o\xc5\x9b\xc4\x87.\n_START_SECTION_\nReakcje i odniesienia\n_START_PARAGRAPH_\nManet mia\xc5\x82 zamiar wystawi\xc4\x87 obraz w paryskim Salonie, jednak odrzucono go ze wzgl\xc4\x99du na obraz\xc4\x99 moralno\xc5\x9bci. Oburzony autor wystawi\xc5\x82 p\xc5\x82\xc3\xb3tno na witrynie galerii przy Boulevard des Capucines, wywo\xc5\x82uj\xc4\x85c tym samym skandal. Spo\xc5\x82ecze\xc5\x84stwo francuskie nie by\xc5\x82o przygotowane do tak jawnego poruszania tematu prostytucji, krytycy nie dostrzegali walor\xc3\xb3w artystycznych dzie\xc5\x82a i koncentrowali si\xc4\x99 jedynie na przedstawionej scenie. Jednym z obro\xc5\x84c\xc3\xb3w Maneta by\xc5\x82 Emil Zola, kt\xc3\xb3ry w 1880 wyda\xc5\x82 powie\xc5\x9b\xc4\x87 pod tym samym tytu\xc5\x82em stanowi\xc4\x85c\xc4\x85 dziewi\xc4\x85ty tom cyklu Rougon-Macquartowie. Pomimo \xc5\xbce, Zola i Manet znali si\xc4\x99 bardzo dobrze, nie ma jednoznacznych dowod\xc3\xb3w na wzajemn\xc4\x85 inspiracj\xc4\x99 przy wyborze tematu i tytu\xc5\x82u.'