b"\n_START_ARTICLE_\nNiccol\xc3\xb2 Jommelli\n_START_SECTION_\n\xc5\xbbyciorys\n_START_PARAGRAPH_\nUrodzi\xc5\x82 w Aversa ko\xc5\x82o Neapolu. Jego rodzicami byli Margarita Cristiano i Francesco Antonio Jommelli, zasobny kupiec b\xc5\x82awatny. Mia\xc5\x82 trzy siostry i brata, kt\xc3\xb3ry by\xc5\x82 dominikaninem. Ostatnie trzy lata \xc5\xbcycia sp\xc4\x99dzi\xc5\x82 pod opiek\xc4\x85 brata, cz\xc4\x99\xc5\x9bciowo sparali\xc5\xbcowany po udarze m\xc3\xb3zgu. A\xc5\xbc do \xc5\x9bmierci nie przesta\xc5\x82 jednak pracowa\xc4\x87.\n_START_SECTION_\nEdukacja\n_START_PARAGRAPH_\nPierwszym jego nauczycielem muzyki by\xc5\x82 kanonik Muzzillo, dyrygent ch\xc3\xb3ru przy katedrze w Aversa. W wieku lat szesnastu Jommelli zosta\xc5\x82 przyj\xc4\x99ty do Konserwatorium \xc5\x9awi\xc4\x99tego Onufrego przy Bramie Kapua\xc5\x84skiej (Conservatorio di Sant'Onofrio a Porta Capuana), gdzie studiowa\xc5\x82 u s\xc5\x82ynnego mistrza szko\xc5\x82y neapolita\xc5\x84skiej Francesco Durante._NEWLINE_Po trzech latach przeni\xc3\xb3s\xc5\x82 si\xc4\x99 do Konserwatorium \xc5\x9awi\xc4\x99tej Marii Lito\xc5\x9bciwej na Turchini w Neapolu (Conservatorio di Santa Maria della Piet\xc3\xa0 dei Turchini). Tam studiowa\xc5\x82 u Ignazia Prato (muzyk\xc4\x99), Francesca Manciniego (\xc5\x9bpiew), Francesca Feo (kompozycj\xc4\x99) i Leonarda Leo (style muzyki religijnej i dramatycznej). Nast\xc4\x99pnie Jommelli, prawdopodobnie sponsorowany przez markiza di Villarosa, studiowa\xc5\x82 u kompozytora Nicoli Fago. Kontynuowa\xc5\x82 tak\xc5\xbce nauk\xc4\x99 \xc5\x9bpiewu u Giacoma Sarcuniego i Andrei Basso._NEWLINE_Du\xc5\xbcy wp\xc5\x82yw wywar\xc5\x82 na tw\xc3\xb3rczo\xc5\x9b\xc4\x87 Jommelliego wywar\xc5\x82 Johann Adolf Hasse, kt\xc3\xb3ry przez d\xc5\x82u\xc5\xbcszy czas  przebywa\xc5\x82 w Neapolu. Wp\xc5\x82yw ten wida\xc4\x87 w zastosowaniu recytatywu obligato z akompaniamentem ca\xc5\x82ej orkiestry, a nie tylko klawesynu dla wzmocnienia wra\xc5\xbcenia napi\xc4\x99cia._NEWLINE_Za ostatniego nauczyciela Jommelliego uchodzi Padre Martini, bolo\xc5\x84ski muzykolog i wyznawca tradycyjnej rzymskiej szko\xc5\x82y kompozycji.\n_START_SECTION_\nKariera\n_START_PARAGRAPH_\nJommelli zacz\xc4\x85\xc5\x82 od komponowania balet\xc3\xb3w, ale jego kantaty zainteresowa\xc5\x82y publiczno\xc5\x9b\xc4\x87 bardziej, kieruj\xc4\x85c go ku komponowaniu oper. Po sko\xc5\x84czeniu studi\xc3\xb3w napisa\xc5\x82 najpierw dwie opery buffa, L\xe2\x80\x99errore amorosa w 1737 i Odoardo w 1738._NEWLINE_Jego pierwsza opera seria, Ricimero re di Goti, odnios\xc5\x82a sukces Rzymie w Teatrze Argenty\xc5\x84skim (w 1740), a ksi\xc4\x85\xc5\xbc\xc4\x99 Yorku Henryk Benedykt Stuart   zam\xc3\xb3wi\xc5\x82 u Jommelliego nowe dzie\xc5\x82o oraz postara\xc5\x82 si\xc4\x99 o zatrudnienie Jommelliego w Watykanie._NEWLINE_Dzi\xc4\x99ki sukcesowi opery Merope (Wenecja, 1741) od 1747 by\xc5\x82 dyrektorem Ospedaletto degli Incurabili w Wenecji. nast\xc4\x99pnie dzia\xc5\x82\xc4\x85\xc5\x82 w Wiedniu i Rzymie._NEWLINE_W 1753 zosta\xc5\x82 pierwszym kapelmistrzem dworskim w prywatnym teatrze ksi\xc4\x99cia Wirtembergii Karola Eugeniusza w Ludwigsburgu ko\xc5\x82o Stuttgartu, gdzie przebywa\xc5\x82 przez 15 lat._NEWLINE_W 1769 wr\xc3\xb3ci\xc5\x82 do Neapolu. Jego p\xc3\xb3\xc5\xbane opery nie cieszy\xc5\x82y si\xc4\x99 ju\xc5\xbc takim powodzeniem, gdy\xc5\xbc w\xc5\x82oska publiczno\xc5\x9b\xc4\x87 preferowa\xc5\x82a opery buffa. Dwie jego ostatnie opery wygwizdano. Zw\xc5\x82aszcza mierny sukces opery Ifigenia in Tauride (1771) zniech\xc4\x99ci\xc5\x82 go do dalszej tw\xc3\xb3rczo\xc5\x9bci operowej i Jommelli po\xc5\x9bwi\xc4\x99ci\xc5\x82 si\xc4\x99 ca\xc5\x82kowicie muzyce ko\xc5\x9bcielnej.\n_START_SECTION_\nDokonania\n_START_PARAGRAPH_\nJommelli jest obok Tommasa Traetty najwybitniejszym przedstawicielem p\xc3\xb3\xc5\xbanej szko\xc5\x82y neapolita\xc5\x84skiej. W jego operach zaznaczy\xc5\x82a si\xc4\x99 tendencja do integracji formy, m.in. w wi\xc4\x85zaniu uwertury z akcj\xc4\x85 dramaturgiczn\xc4\x85, zastosowaniu recitativo obligato z akompaniamentem orkiestry w momentach napi\xc4\x99cia dramatycznego, wstawianiu intermezzo baletowych w operach powa\xc5\xbcnych, a tak\xc5\xbce rozbudowanie znaczenia partii orkiestrowych ze szczeg\xc3\xb3ln\xc4\x85 rol\xc4\x85 instrument\xc3\xb3w d\xc4\x99tych oraz partii ch\xc3\xb3ralnych. Przesun\xc4\x85\xc5\x82 punkt ci\xc4\x99\xc5\xbcko\xc5\x9bci przedstawienia operowego z popis\xc3\xb3w solist\xc3\xb3w na bardziej zintegrowany popis ca\xc5\x82ego zespo\xc5\x82u odnosz\xc4\x85cy si\xc4\x99 do dramatycznego pos\xc5\x82ania libretta. W niezwykle umiej\xc4\x99tny spos\xc3\xb3b po\xc5\x82\xc4\x85czy\xc5\x82 niemieck\xc4\x85 z\xc5\x82o\xc5\xbcono\xc5\x9b\xc4\x87, francusk\xc4\x85 dekoracyjno\xc5\x9b\xc4\x87 i w\xc5\x82oskie brio."