b"\n_START_ARTICLE_\nMadonna Cook\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nObraz zosta\xc5\x82 zidentyfikowany jako cz\xc4\x99\xc5\x9b\xc4\x87 centralna poliptyku przez Roberto Longhiego w 1946. Poliptyk zam\xc3\xb3wi\xc5\x82 dla Ko\xc5\x9bcio\xc5\x82a \xc5\x9bw. Jerzego w Porto San Giorgio na prze\xc5\x82omie 1469-1470 emigrant alba\xc5\x84ski Giorgio Salvadori, kt\xc3\xb3rego rodzina by\xc5\x82a w\xc5\x82a\xc5\x9bcicielem nastawy a\xc5\xbc do XIX wieku._NEWLINE_W 1803 stary ko\xc5\x9bci\xc3\xb3\xc5\x82 parafialny w Porto San Giorgio wymaga\xc5\x82 remontu. Poliptyk zosta\xc5\x82 tymczasowo przeniesiony do Ko\xc5\x9bcio\xc5\x82a Matki Bo\xc5\xbcej Wspomo\xc5\xbcycielki, kt\xc3\xb3ry mia\xc5\x82 by\xc4\x87 miejscem sprawowania mszy \xc5\x9bwi\xc4\x99tych. W 1832 nastaw\xc4\x99 przeniesiono jednak do domu Salvadorich, by tam doczeka\xc5\x82a si\xc4\x99 otwarcia restaurowanego ko\xc5\x9bcio\xc5\x82a. Widzia\xc5\x82 go w\xc3\xb3wczas kolekcjoner sztuki Alessandro Maggiori. W 1834 poliptyk oddano do wyremontowanego ko\xc5\x9bcio\xc5\x82a. Widzia\xc5\x82 go tam historyk sztuki Amico Ricci Petrocchini. Ricci zanotowa\xc5\x82, i\xc5\xbc obrazy przedstawiaj\xc4\x85ce p\xc3\xb3\xc5\x82portrety \xc5\x9bwi\xc4\x99tych, pozosta\xc5\x82y w domu Salvadorich. Gdy na o\xc5\x82tarzu umieszczono figur\xc4\x99 \xc5\x9bw. Jerzego, obrazy z o\xc5\x82tarza trafi\xc5\x82y ponownie do gniazda Salvadorich. W 1835 dzie\xc5\x82o Crivellego zosta\xc5\x82o sprzedane i trafi\xc5\x82o do Rzymu. Zakupi\xc5\x82 je kolekcjoner z ambasady portugalskiej Hudson za 90 skud\xc3\xb3w. Gdy w\xc5\x82adze Porto San Giorgio zaprotestowa\xc5\x82y, kolekcjoner wyp\xc5\x82aci\xc5\x82 jeszcze 300 skud\xc3\xb3w na rzecz gminy. Obrazy trafi\xc5\x82y nast\xc4\x99pnie do kolekcji Dudley'a. Eksponowano je w Egyptian Hall w Londynie. Zanotowali ich obecno\xc5\x9b\xc4\x87 brytyjski krytyk sztuki Joseph Archer Crowe oraz w\xc5\x82oski historyk Giovanni Battista Cavalcaselle. W 1876 obrazy z poliptyku zakupi\xc5\x82 Martin Colnaghi. Zaraz potem dzie\xc5\x82o uleg\xc5\x82o rozproszeniu._NEWLINE_Obraz z Maryj\xc4\x85 Pann\xc4\x85, stanowi\xc4\x85cy centraln\xc4\x85 cz\xc4\x99\xc5\x9b\xc4\x87 poliptyku, trafi\xc5\x82 do kolekcji Cook w Richmond (obecnie cz\xc4\x99\xc5\x9b\xc4\x87 Londynu). Od tej pory obraz zacz\xc4\x99to nazywa\xc4\x87 Madonna Cook. Od 1944 znajdowa\xc5\x82 si\xc4\x99 w kolekcji Kress (Samuel H. Kress Collection). Od 1952 w National Gallery of Art. Obraz restaurowano w 1938, 1945 oraz 1959 (Pichetto, Modestini). W 1961 przez pewien czas Madonna Cook by\xc5\x82a eksponowana razem z pozosta\xc5\x82ymi cz\xc4\x99\xc5\x9bciami poliptyku na wystawie w Wenecji.\n_START_SECTION_\nOpis i styl\n_START_PARAGRAPH_\nMaryja Panna z Dzieci\xc4\x85tkiem na kolanach przedstawiona zosta\xc5\x82a w majestacie (w\xc5\x82. maest\xc3\xa0), tzn. siedz\xc4\x85c na tronie. Tron wyciosany jest z kamienia w stylu renesansu padewskiego. Na kolumnach oparty zosta\xc5\x82 \xc5\x82uk z wg\xc5\x82\xc4\x99bieniem. W \xc5\x82uku artysta umie\xc5\x9bci\xc5\x82 dwa stylizowane kamienne delfiny. Na \xc5\x82uku umieszczony zosta\xc5\x82 \xc5\x82aci\xc5\x84ska suplika: MEMENTO MEI \xc2\xb7 MATER DEI \xc2\xb7 REGINA CELI \xc2\xb7 LETARE (pol. Pami\xc4\x99taj o mnie, Matko Bo\xc5\xbca, Kr\xc3\xb3lowo Nieba, radyj si\xc4\x99!), kt\xc3\xb3ry stanowi nawi\xc4\x85zanie do wielkanocnego hymnu Regina Coeli. Po obu stronach aureoli artysta umie\xc5\x9bci\xc5\x82 girlandy owocuj\xc4\x85cych ro\xc5\x9blin, m.in. jakb\xc5\x82ka. Ten element dekoracyjny przypomina szko\xc5\x82\xc4\x99 Francesco Squarcione. Zoomorficzne pod\xc5\x82okietniki s\xc4\x85 zapewne kolejn\xc4\x85 oznak\xc4\x85 wp\xc5\x82ywu szko\xc5\x82y padewskiej, przypominaj\xc4\x85 Muz\xc4\x99 Kalliope Cosme Tury z 1460. W dolnej cz\xc4\x99\xc5\x9bci obrazu, na stopniu umieszczona zosta\xc5\x82a korona. Ponad koron\xc4\x85 kl\xc4\x99czy miniaturowy fundator, ofiarowuj\xc4\x85cy poliptyk. Na belce u do\xc5\x82u wyeksponowana zosta\xc5\x82a muszla, mia\xc5\x82a symbolizowa\xc4\x87 Maryj\xc4\x99, w kt\xc3\xb3rej jak w muszli per\xc5\x82a, skry\xc4\x87 si\xc4\x99 mia\xc5\x82 Jezus przed narodzinami._NEWLINE_Posta\xc4\x87 Madonny jest delikatniejsza w rysie, ni\xc5\xbc inne, kt\xc3\xb3re wychodzi\xc5\x82y spod p\xc4\x99dzla uczni\xc3\xb3w Squarcione. By\xc4\x87 mo\xc5\xbce odegra\xc5\x82 tutaj swoj\xc4\x85 rol\xc4\x99 wp\xc5\x82yw przedstawie\xc5\x84 Filippo Lippiego, kt\xc3\xb3rego obrazy Crivelli musia\xc5\x82 widzie\xc4\x87 w Padwie. Madonna ma lekko pochylon\xc4\x85 g\xc5\x82ow\xc4\x99 w kierunku Chrystusa, stoj\xc4\x85cego na jej kolanie. Dzieci\xc4\x85tko trzyma w r\xc4\x99ku owoc. Z ogromem granatu p\xc5\x82aszcza Madonny kontrastuje jej ozdobna haftowana suknia z per\xc5\x82ami. Per\xc5\x82y zosta\xc5\x82y uwypuklone dzi\xc4\x99ki znanej w p\xc3\xb3\xc5\xbanym gotyku technice pastiglia in gesso (pol. pastylka gipsowa). Spos\xc3\xb3b przedstawieni Dzieci\xc4\x85tka jest charakterystyczny dla wielu dzie\xc5\x82 Crivellego. Malec stoi w kontrapo\xc5\x9bcie. O sztuce florenckiej przypomina prze\xc5\xbaroczysto\xc5\x9b\xc4\x87 jedwabnych r\xc4\x99kaw\xc3\xb3w jego ubranka. Na z\xc5\x82otym tle, z kt\xc3\xb3rego artysta prawie nigdy nie rezygnuje, wyrazi\xc5\x9bcie zarysowuje si\xc4\x99 czerwie\xc5\x84 kotary. Czerwie\xc5\x84 ta uwypukla odr\xc4\x99bno\xc5\x9b\xc4\x87 przedstawionych postaci. Kafle pod\xc5\x82ogi pomagaj\xc4\x85 oddaniu perspektywy. Taki zabieg przypomina znane z Urbino dzie\xc5\x82a Paolo Uccello. Przedstawieniu zdaje si\xc4\x99 brakowa\xc4\x87 odniesienia czy t\xc5\x82a ziemskiego, scena jawi si\xc4\x99 jakby \xe2\x80\x9ew pustce\xe2\x80\x9d. \xc5\xbbycia przydaje jednak gra \xc5\x9bwiat\xc5\x82a i cienia. Ostatecznie obraz odznacza si\xc4\x99 szczeg\xc3\xb3lnym, niejako metalicznym, tajemniczo trwa\xc5\x82ym splendorem."