b'\n_START_ARTICLE_\nWielka odaliska\n_START_SECTION_\nOkoliczno\xc5\x9bci powstania obrazu\n_START_PARAGRAPH_\nObraz powsta\xc5\x82 na zam\xc3\xb3wienie Karoliny Murat, siostry Napoleona Bonapartego i kr\xc3\xb3lowej Neapolu. Tworz\xc4\x85c posta\xc4\x87 le\xc5\xbc\xc4\x85cej, zwracaj\xc4\x85cej si\xc4\x99 ku widzowi odaliski, Ingres inspirowa\xc5\x82 si\xc4\x99 postaciami z le\xc5\xbc\xc4\x85cych akt\xc3\xb3w Giorgiona (\xc5\x9api\xc4\x85ca Wenus) i Tycjana (Wenus z Urbino). Z kolei prawdopodobn\xc4\x85 inspiracj\xc4\x85 dla namalowania kobiety w pozycji odwr\xc3\xb3conej, zwracaj\xc4\x85cej ku widzowi jedynie twarz, by\xc5\x82 pochodz\xc4\x85cy z 1800 Portret pani R\xc3\xa9camier Davida. Wreszcie celowo zaburzone proporcje cia\xc5\x82a (ma\xc5\x82a g\xc5\x82owa, wyd\xc5\x82u\xc5\xbcony l\xc4\x99d\xc5\xbawiowy odcinek kr\xc4\x99gos\xc5\x82upa) zdradzaj\xc4\x85 wp\xc5\x82yw malarstwa manierystycznego.\n_START_SECTION_\nOpis\n_START_PARAGRAPH_\nWielka odaliska stanowi po\xc5\x82\xc4\x85czenie klasycystycznej formy z tematyk\xc4\x85 blisk\xc4\x85 romantyzmowi, podobnie jak w przypadku p\xc3\xb3\xc5\xbaniejszych obraz\xc3\xb3w Ingres\xe2\x80\x99a o tematyce orientalnej (jak \xc5\x81a\xc5\xbania turecka). Przedstawiona na obrazie ciemnow\xc5\x82osa kobieta z haremu le\xc5\xbcy na po\xc5\x9bcieli szerokiego, ozdobnego \xc5\x82o\xc5\xbca z ciemnoniebiesk\xc4\x85 kotar\xc4\x85. Jest naga, posiada jedynie ozdobne nakrycie g\xc5\x82owy i bi\xc5\xbcuteri\xc4\x99 na prawej r\xc4\x99ce. W tej samej r\xc4\x99ce trzyma opuszczony w d\xc3\xb3\xc5\x82 wachlarz z pawich pi\xc3\xb3r. Posta\xc4\x87 le\xc5\xbcy na lewym boku, zak\xc5\x82adaj\xc4\x85c jedn\xc4\x85 nog\xc4\x99 na drug\xc4\x85. Twarz\xc4\x85 zwraca si\xc4\x99 w kierunku widza._NEWLINE_Analizy anatomiczne Wielkiej odaliski wykaza\xc5\x82y, \xc5\xbce posta\xc4\x87 przedstawiona na obrazie posiada co najmniej dwa lub trzy kr\xc4\x99gi wi\xc4\x99cej, ni\xc5\xbc powinna. W momencie wystawienia obrazu krytycy uznali ten fakt za dow\xc3\xb3d niedostatecznej znajomo\xc5\x9bci anatomii cz\xc5\x82owieka przez malarza. Dok\xc5\x82adna analiza dzie\xc5\x82a pozwoli\xc5\x82a jednak stwierdzi\xc4\x87, \xc5\xbce dysproporcje cia\xc5\x82a modelki zosta\xc5\x82y przez Ingres\xe2\x80\x99a wprowadzone celowo. Kobieta przedstawiona na obrazie u\xc5\x82o\xc5\xbcona jest w niemo\xc5\xbcliwej do dok\xc5\x82adnego powt\xc3\xb3rzenia w rzeczywisto\xc5\x9bci pozycji (zbyt du\xc5\xbca krzywizna kr\xc4\x99gos\xc5\x82upa i odchylenie miednicy). R\xc3\xb3wnie\xc5\xbc jej lewe rami\xc4\x99, na kt\xc3\xb3rym si\xc4\x99 wspiera, jest kr\xc3\xb3tsze od prawego. Z uwagi na tematyk\xc4\x99 dzie\xc5\x82a, celowe wyd\xc5\x82u\xc5\xbcenie miednicy kobiety mo\xc5\xbce zatem sugerowa\xc4\x87 jej rol\xc4\x99 na dworze su\xc5\x82tana, jaka ogranicza\xc5\x82a si\xc4\x99 do spe\xc5\x82niania jego potrzeb seksualnych. Wyeksponowanie zmys\xc5\x82owo\xc5\x9bci namalowanej kobiety pozostaje w kontra\xc5\x9bcie ze spokojnym, wr\xc4\x99cz oboj\xc4\x99tnym wyrazem jej oczu, co mo\xc5\xbce wyra\xc5\xbca\xc4\x87 kontrast mi\xc4\x99dzy jej cia\xc5\x82em a psychik\xc4\x85.\n_START_SECTION_\nWystawienie i opinie krytyki\n_START_PARAGRAPH_\nObraz zosta\xc5\x82 po raz pierwszy wystawiony w 1814, a w 1819 pojawi\xc5\x82 si\xc4\x99 na Salonie. Zebra\xc5\x82 zdecydowanie negatywne opinie krytyk\xc3\xb3w sztuki, kt\xc3\xb3rzy uznali dzie\xc5\x82o za wyraz buntu przeciw przyj\xc4\x99tym kanonom malarskim. Skrytykowana zosta\xc5\x82a zar\xc3\xb3wno tematyka, jak i forma dzie\xc5\x82a, zw\xc5\x82aszcza nierealistyczne proporcje cia\xc5\x82a postaci. Obraz uwa\xc5\xbcany by\xc5\x82 za dzie\xc5\x82o nieudane a\xc5\xbc do ko\xc5\x84ca lat 20. XIX wieku.'