b"\n_START_ARTICLE_\nM\xc4\x99cze\xc5\x84stwo czterech \xc5\x9bwi\xc4\x99tych\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nOba p\xc5\x82\xc3\xb3tna z Cappella del Bono zosta\xc5\x82y wymienione w pierwszym wydaniu \xc5\xbbywot\xc3\xb3w Vasariego z 1550 r., chocia\xc5\xbc autor b\xc5\x82\xc4\x99dnie umie\xc5\x9bci\xc5\x82 je w Duomo w Padwie. Zam\xc3\xb3wienie mia\xc5\x82o du\xc5\xbce znaczenie i malarz zawdzi\xc4\x99cza je prawdopodobnie sukcesowi odniesionemu przez ogromny fresk na wewn\xc4\x99trznej stronie czaszy kopu\xc5\x82y ko\xc5\x9bcio\xc5\x82a San Giovanni, kt\xc3\xb3r\xc4\x85 Correggio w\xc5\x82a\xc5\x9bnie w\xc3\xb3wczas uko\xc5\x84czy\xc5\x82._NEWLINE_Zleceniodawc\xc4\x85 dzie\xc5\x82 by\xc5\x82 parme\xc5\x84ski szlachcic Placido Del Bono.\n_START_SECTION_\nOpis i styl\n_START_PARAGRAPH_\nTematem dzie\xc5\x82a, zreszt\xc4\x85 bardzo rzadko spotykanym, jest m\xc4\x99cze\xc5\x84stwo czterech \xc5\x9bwi\xc4\x99tych: rodze\xc5\x84stwa Placida i Flavii \xc5\xbcyj\xc4\x85cych w III-IV w., oraz Eutichia i Wiktoryna z I w., na obrazie ju\xc5\xbc \xc5\x9bci\xc4\x99tych. Wyb\xc3\xb3r tematu zosta\xc5\x82 podyktowany ch\xc4\x99ci\xc4\x85 nawi\xc4\x85zania do osoby Placido, patrona zamawiaj\xc4\x85cego. Anio\xc5\x82 przelatuj\xc4\x85cy nad rodze\xc5\x84stwem trzyma w r\xc4\x99ku palm\xc4\x99 - znak m\xc4\x99cze\xc5\x84stwa._NEWLINE_Zwa\xc5\xbcywszy na bardzo rzadko podejmowany temat Correggio nie m\xc3\xb3g\xc5\x82 oprze\xc4\x87 si\xc4\x99 na utrwalonej tradycji ikonograficznej przedstawienia, co umo\xc5\xbcliwi\xc5\x82o, jak ma to cz\xc4\x99sto miejsce w przypadku wielkich artyst\xc3\xb3w nowatorskie i kreatywne podj\xc4\x99cie tematu._NEWLINE_Z rysunku przygotowawczego znajduj\xc4\x85cego si\xc4\x99 obecnie w zbiorach Luwru wynika, \xc5\xbce malarz planowa\xc5\x82 pocz\xc4\x85tkowo bardziej banalne rozwi\xc4\x85zanie polegaj\xc4\x85ce na rygorystycznie potraktowanym symetrycznym uk\xc5\x82adzie postaci czterech m\xc4\x99czennik\xc3\xb3w, podczas gdy w \xc5\x9brodku Correggio przewidzia\xc5\x82 umieszczenie ma\xc5\x82ego putta na chmurce dzier\xc5\xbc\xc4\x85cego w d\xc5\x82oni koron\xc4\x99 m\xc4\x99cze\xc5\x84stwa. W drugim projekcie artysta zwr\xc3\xb3ci\xc5\x82 uwag\xc4\x99 na specyficzny punkt widzenia sceny po skosie, taki jaki ma ogl\xc4\x85daj\xc4\x85cy stoj\xc4\x85cy przed kaplic\xc4\x85. Takie spostrze\xc5\xbcenie pchn\xc4\x99\xc5\x82o go do oparcia kompozycji o przek\xc4\x85tn\xc4\x85 i umieszczenia jednego z kat\xc3\xb3w plecami do widza; posta\xc4\x87 ta otwiera przestrze\xc5\x84 przedstawienia od lewej strony._NEWLINE_W\xc5\x82a\xc5\x9bnie ta posta\xc4\x87 uj\xc4\x99ta w wirtuozowskim kontrapo\xc5\x9bcie spotka\xc5\x82a si\xc4\x99 z pozytywnym przyj\xc4\x99ciem Niccol\xc3\xb2 dell'Abbate, jednego z najbardziej popularnych malarzy z kr\xc4\x99gu Maniera emiliana. Zapo\xc5\xbcyczenie dokonane przez dell'Abate na obecnie uznawanym za zniszczony obrazie o\xc5\x82tarzowym zosta\xc5\x82o odnotowane przez Vasariego._NEWLINE_Tak\xc5\xbce gestykulacja postaci m\xc4\x99czennik\xc3\xb3w uleg\xc5\x82a znacz\xc4\x85cej modyfikacji por\xc3\xb3wnuj\xc4\x85c pierwszy szkic do obrazu z ostateczn\xc4\x85 wersj\xc4\x85 p\xc5\x82\xc3\xb3tna. Szczeg\xc3\xb3lnie \xc5\x9bw. Flavia, kt\xc3\xb3ra przedtem zosta\xc5\x82a przedstawiona z prawym ramieniem u\xc5\x82o\xc5\xbconym na piersi i z twarz\xc4\x85 widzian\xc4\x85 z profilu zosta\xc5\x82a na obrazie uj\xc4\x99ta w pozycji bardziej frontalnej, z rozpostartymi ramionami i wzrokiem skierowanym na niebo maj\xc4\x85cym oznacza\xc4\x87 akceptacj\xc4\x99 i pogodzenie si\xc4\x99 z w\xc5\x82asnym m\xc4\x99cze\xc5\x84stwem. Jest to gest, kt\xc3\xb3ry Correggio powt\xc3\xb3rzy\xc5\x82 w nast\xc4\x99pnych latach w postaci Chrystusa na obrazie Modlitwa w Ogr\xc3\xb3jcu i kt\xc3\xb3ry zafascynowa\xc5\x82 niemal sto lat p\xc3\xb3\xc5\xbaniej Federica Barocci."