b'\n_START_ARTICLE_\nSztuka grecka w okresie hellenistycznym\n_START_PARAGRAPH_\nSztuka grecka okresu hellenistycznego \xe2\x80\x93 ostatni etap rozwoju sztuki starogreckiej, obejmuj\xc4\x85cy czasy od \xc5\x9bmierci Aleksandra Macedo\xc5\x84skiego (323 p.n.e.) do przej\xc4\x99cia Egiptu Ptolemeuszy przez Rzymian (30 p.n.e.)._NEWLINE_Podboje Aleksandra Wielkiego rozszerzy\xc5\x82y zasi\xc4\x99g oddzia\xc5\x82ywania sztuki greckiej na wiele podbitych ziem, maj\xc4\x85cych ju\xc5\xbc wcze\xc5\x9bniej bogate tradycje kulturowe (np. Egipt, Mezopotamia, Persja czy dolina Indusu). Przenikanie si\xc4\x99 element\xc3\xb3w greckich i orientalnych, a tak\xc5\xbce (w p\xc3\xb3\xc5\xbaniejszym okresie) italskich, zdecydowa\xc5\x82o o dalszych kierunkach rozwoju sztuki hellenistycznej. Liczni jej tw\xc3\xb3rcy wywodz\xc4\x85cy si\xc4\x99 z tradycyjnych o\xc5\x9brodk\xc3\xb3w artystycznych Grecji i czerpi\xc4\x85cy z bogatej spu\xc5\x9bcizny, poszukiwali nowych form wyrazu, pe\xc5\x82niej odpowiadaj\xc4\x85cych nowej rzeczywisto\xc5\x9bci. Wraz z ekspansj\xc4\x85 terytorialn\xc4\x85 Grek\xc3\xb3w powsta\xc5\x82y nowe o\xc5\x9brodki tw\xc3\xb3rcze, gdzie miejscowe tradycje wywiera\xc5\x82y wp\xc5\x82yw na tamtejszych artyst\xc3\xb3w._NEWLINE_Nast\xc4\x85pi\xc5\x82 rozkwit nauk przyrodniczych i filozofii. Zainteresowanie cz\xc5\x82owiekiem i jego rozwojem osobowym odbi\xc5\x82o si\xc4\x99 w sztuce licznymi portretami ludzi r\xc3\xb3\xc5\xbcnej kondycji, wszelkich ras i warstw spo\xc5\x82ecznych; zdrowych, kalekich i starc\xc3\xb3w. W przedstawieniach relief\xc3\xb3w i obraz\xc3\xb3w neutralne t\xc5\x82o zast\xc4\x85pi\xc5\x82y rozwini\xc4\x99te pejza\xc5\xbce. Klasyczn\xc4\x85 idealizacj\xc4\x99 wyobra\xc5\xbce\xc5\x84 wypar\xc5\x82y tendencje naturalistyczne, a klasyczna harmonia ust\xc4\x85pi\xc5\x82a miejsca ekspresji oraz kontrastowi pi\xc4\x99kna i brzydoty.\n_START_SECTION_\nArchitektura\n_START_PARAGRAPH_\nArchitektura tego okresu zwi\xc4\x85zana jest w du\xc5\xbcej mierze z zak\xc5\x82adaniem nowych miast i przebudowywaniem istniej\xc4\x85cych o\xc5\x9brodk\xc3\xb3w miejskich. Przy rozwi\xc4\x85zywaniu uk\xc5\x82ad\xc3\xb3w urbanistycznych przestrzegano zasad opracowanych ju\xc5\xbc w V wieku p.n.e. przez Hippodamosa z Miletu. Jednym z czo\xc5\x82owych urbanist\xc3\xb3w okresu hellenistycznego by\xc5\x82 architekt macedo\xc5\x84ski Dejnokrates, projektant Aleksandrii. Nowatorstwo rozwi\xc4\x85za\xc5\x84 wi\xc4\x85za\xc5\x82o si\xc4\x99, mi\xc4\x99dzy innymi, z planowaniem \xe2\x80\x93 bior\xc4\x85cym pod uwag\xc4\x99 ukszta\xc5\x82towanie terenu, warunki klimatyczne, odleg\xc5\x82o\xc5\x9b\xc4\x87 od szlak\xc3\xb3w komunikacyjnych oraz mo\xc5\xbcliwo\xc5\x9bci zaopatrzenia w wod\xc4\x99._NEWLINE_Miasta zak\xc5\x82adano na geometrycznym planie z wyra\xc5\xbanie zaznaczonymi granicami dzielnic mieszkalnych, handlowych, reprezentacyjnych i teren\xc3\xb3w rekreacyjnych. Centralnym miejscem by\xc5\x82a agora, a regularn\xc4\x85 siatk\xc4\x99 ulic prowadzono w prostopad\xc5\x82ych kierunkach. Miasta wyposa\xc5\xbcano w urz\xc4\x85dzenia wodoci\xc4\x85gowe doprowadzaj\xc4\x85ce wod\xc4\x99 do dom\xc3\xb3w oraz w sie\xc4\x87 kanalizacyjn\xc4\x85. Najwa\xc5\xbcniejszymi budowlami miejskimi by\xc5\x82y: buleuterion (ratusz, miejsce posiedze\xc5\x84 rady miejskiej), eklesiastreon (gmach posiedze\xc5\x84 zgromadze\xc5\x84), stoa wznoszona jako budowla wolno stoj\xc4\x85ca o zr\xc3\xb3\xc5\xbcnicowanym przeznaczeniu u\xc5\xbcytkowym albo portyk otaczaj\xc4\x85cy agor\xc4\x99, kr\xc4\x99gi \xc5\x9bwi\xc4\x85tynne czy palestry._NEWLINE_Zosta\xc5\x82a wprowadzona tak\xc5\xbce stoa pi\xc4\x99trowa (pomys\xc5\x82odawc\xc4\x85 takiego rozwi\xc4\x85zania by\xc5\x82 Sostratos z Knidos), w kt\xc3\xb3rej parter projektowano najcz\xc4\x99\xc5\x9bciej w porz\xc4\x85dku doryckim a pi\xc4\x99tro w jo\xc5\x84skim. Tak rozwi\xc4\x85zano np. Sto\xc4\x99 Antigonosa w Delos (ok. 245 p.n.e.) czy te\xc5\xbc Sto\xc4\x99 Attalosa w Atenach (ok. 140 p.n.e.)._NEWLINE_W tym czasie powstawa\xc5\x82y te\xc5\xbc du\xc5\xbce obiekty sportowe \xe2\x80\x93 gimnazjony, gmachy bibliotek miejskich (np. w Aleksandrii i Pergamonie), w budowlach teatr\xc3\xb3w rozbudowywano proskenion, kt\xc3\xb3rego cz\xc4\x99\xc5\x9b\xc4\x87 podziemn\xc4\x85 \xe2\x80\x93 hyposkeon wyposa\xc5\xbcano w portyk. O mo\xc5\xbcliwo\xc5\x9bciach technicznych rozwi\xc4\x85za\xc5\x84 \xc3\xb3wczesnych architekt\xc3\xb3w \xc5\x9bwiadczy wielopi\xc4\x99trowa budowla, jak\xc4\x85 by\xc5\x82a zaliczana do siedmiu cud\xc3\xb3w \xc5\x9bwiata latarnia morska w Faros. Zachodzi\xc5\x82y tak\xc5\xbce zmiany w budownictwie rezydencji. Powstawa\xc5\x82y pe\xc5\x82ne przepychu pa\xc5\x82ace, rozbudowane w planie pi\xc4\x99trowe budynki o bogatym wystroju malarskim, marmurowych wyk\xc5\x82adzinach, mozaikach zdobi\xc4\x85cych posadzki. W mniej bogatych willach ok\xc5\x82adziny marmurowe zast\xc4\x99powano malarsk\xc4\x85 imitacj\xc4\x85._NEWLINE_W architekturze sakralnej nast\xc4\x85pi\xc5\x82o ostateczne zerwanie z zasad\xc4\x85 tryglif\xc3\xb3w. Porz\xc4\x85dek dorycki wyst\xc4\x99powa\xc5\x82 tylko w ma\xc5\x82ych obiektach sakralnych, jako dekoracja budynk\xc3\xb3w \xc5\x9bwieckich lub w fasadach grobowc\xc3\xb3w. Nowe \xc5\x9bwi\xc4\x85tynie budowane by\xc5\x82y w porz\xc4\x85dku jo\xc5\x84skim lub korynckim. Dodatkowo wzbogacano go przez np. reliefow\xc4\x85 dekoracj\xc4\x99 baz kolumn, dodatkow\xc4\x85 kolumnad\xc4\x99 (\xc5\x9bwi\xc4\x85tynia Apollina w Milecie, Olimpiejon w Atenach)._NEWLINE_Opr\xc3\xb3cz \xc5\x9bwi\xc4\x85ty\xc5\x84 na planie prostok\xc4\x85ta wznoszono tak\xc5\xbce budowle na planie ko\xc5\x82a (tzw. tolosy). Monumentaln\xc4\x85 budowl\xc4\x85 tego typu jest zbudowany oko\xc5\x82o 270 p.n.e. Arsinejon na Samotrace, tolos o \xc5\x9brednicy 20 m z p\xc3\xb3\xc5\x82kolumnami we wn\xc4\x99trzu budowli. By\xc5\x82 to o\xc5\x9brodek kultu Kabir\xc3\xb3w. Inn\xc4\x85 budowl\xc4\x85 za\xc5\x82o\xc5\xbcon\xc4\x85 na planie centralnym jest zbudowane oko\xc5\x82o 40 p.n.e. w Atenach obserwatorium astronomiczne (Wie\xc5\xbca Wiatr\xc3\xb3w). Jest to budynek na planie o\xc5\x9bmiok\xc4\x85ta z umieszczonymi na \xc5\x9bcianach p\xc5\x82askorze\xc5\xbabami uosabiaj\xc4\x85cymi wiatry. Na dachu znajdowa\xc5\x82 si\xc4\x99 ruchomy pos\xc4\x85g trytona, wskazuj\xc4\x85cy kierunek wiatru. Zegary s\xc5\x82oneczne ulokowane by\xc5\x82y na wszystkich \xc5\x9bcianach, a we wn\xc4\x99trzu budowli umieszczono zegar wodny.\n_START_SECTION_\nTendencje og\xc3\xb3lne\n_START_PARAGRAPH_\nRze\xc5\xbaba hellenistyczna, zainteresowana wszechstronnie osobowo\xc5\x9bci\xc4\x85 cz\xc5\x82owieka m.in. w aspektach wieku (dzieci\xc5\x84stwo, staro\xc5\x9b\xc4\x87), przynale\xc5\xbcno\xc5\x9bci spo\xc5\x82ecznej (wolni, niewolnicy) i etnicznej, wypracowa\xc5\x82a w pe\xc5\x82ni realistyczne formy modelunku, ekspresji i ruchu dla szerokiego repertuaru temat\xc3\xb3w. Stylowo inspirowana dzie\xc5\x82ami wielkich mistrz\xc3\xb3w (g\xc5\x82\xc3\xb3wnie Skopasa, Praksytelesa, Lizypa), rozwin\xc4\x99\xc5\x82a 3 podstawowe tendencje: tzw. barokow\xc4\x85 \xe2\x80\x93 patetyczn\xc4\x85 i dynamiczn\xc4\x85, rokokow\xc4\x85 \xe2\x80\x93 delikatn\xc4\x85 i finezyjn\xc4\x85 oraz klasycyzuj\xc4\x85c\xc4\x85 (okre\xc5\x9blan\xc4\x85 te\xc5\xbc jako tradycyjn\xc4\x85) \xe2\x80\x93 ch\xc5\x82odn\xc4\x85 i akademick\xc4\x85._NEWLINE_Rze\xc5\xbaby okresu hellenistycznego cz\xc4\x99sto tworzone by\xc5\x82y jako wolno stoj\xc4\x85ce. Pozwala\xc5\x82o to tworzy\xc4\x87 dzie\xc5\x82a przestrzenne o wieloplanowej kompozycji. Cz\xc4\x99sto spotykane s\xc4\x85 tematy znane z wcze\xc5\x9bniejszych przedstawie\xc5\x84 w reliefie, kompozycje grupowe i pojedyncze pos\xc4\x85gi o kompozycji zbli\xc5\xbconej do sto\xc5\xbcka._NEWLINE_Przemieszanie etniczne ludno\xc5\x9bci w epoce hellenistycznej widoczne jest w rysach rze\xc5\xbabionych postaci. W rze\xc5\xbabie ukazywane s\xc4\x85 postacie Grek\xc3\xb3w, Pers\xc3\xb3w, Nubijczyk\xc3\xb3w czy Syryjczyk\xc3\xb3w. Realistycznie oddawane s\xc4\x85 r\xc3\xb3\xc5\xbcnice stroj\xc3\xb3w, fryzur czy uzbrojenia. Cz\xc4\x99stym tematem s\xc4\x85 wizerunki m\xc5\x82odego Erosa i Afrodyty (do najbardziej znanych wizerunk\xc3\xb3w bogini nale\xc5\xbcy rze\xc5\xbaba zwana Wenus z Milo lub te\xc5\xbc Afrodyta z Melos powsta\xc5\x82a oko\xc5\x82o 150\xe2\x80\x93120 p.n.e.). Popularno\xc5\x9b\xc4\x87 zyska\xc5\x82y przedstawienia b\xc3\xb3stw opieku\xc5\x84czych miast, np. Tyche Antiochii autorstwa Eutychidesa. Bogini ukazana jest jako posta\xc4\x87 zasiadaj\xc4\x85ca na g\xc3\xb3rze Silpius. G\xc5\x82ow\xc4\x99 jej zdobi corona muralis, w r\xc4\x99ku trzyma k\xc5\x82osy \xe2\x80\x93 znak dobrobytu. Nowo\xc5\x9bci\xc4\x85, niespotykan\xc4\x85 w okresach wcze\xc5\x9bniejszych, by\xc5\x82o te\xc5\xbc cz\xc4\x99ste kopiowanie najs\xc5\x82awniejszych dzie\xc5\x82 powsta\xc5\x82ych w okresie hellenistycznych i w okresach wcze\xc5\x9bniejszych (w V i IV wieku p.n.e.)_NEWLINE_Rozwin\xc4\x85\xc5\x82 si\xc4\x99 portret rze\xc5\xbabiarski, kt\xc3\xb3ry stopniowo pog\xc5\x82\xc4\x99biany psychologicznie osi\xc4\x85gn\xc4\x85\xc5\x82 pe\xc5\x82ni\xc4\x99 realizmu w analitycznych wizerunkach w\xc5\x82adc\xc3\xb3w i os\xc3\xb3b prywatnych.\n_START_SECTION_\nSzko\xc5\x82y rze\xc5\xbabiarskie\n_START_PARAGRAPH_\nObok nadal aktywnych starych o\xc5\x9brodk\xc3\xb3w rze\xc5\xbabiarskich (g\xc5\x82\xc3\xb3wnie w Atenach) powsta\xc5\x82y nowe w Aleksandrii, Pergamonie i na Rodos. Ka\xc5\xbcdy z tych o\xc5\x9brodk\xc3\xb3w reprezentowa\xc5\x82 odmienne koncepcje stylowe.\n_START_SECTION_\nRodos\n_START_PARAGRAPH_\nZ o\xc5\x9brodkiem na wyspie Rodos zwi\xc4\x85zana by\xc5\x82a tw\xc3\xb3rczo\xc5\x9b\xc4\x87 artyst\xc3\xb3w, autor\xc3\xb3w znanych kompozycji przestrzennych jak Grupa Laokoona (autorstwa Agesandrosa, Polydorosa i Atenodorosa) i Byka Farnezyjskiego (Ukaranie Dirke) wykonanego przez Apolloniosa i Tauriskosa. Bogactwo skomplikowanej kompozycji, efekt\xc3\xb3w \xc5\x9bwiat\xc5\x82ocieniowych, precyzja wykonania wi\xc4\x85\xc5\xbce te dwie rze\xc5\xbaby z nurtem tzw. "baroku hellenistycznego". Innymi znanymi tw\xc3\xb3rcami zwi\xc4\x85zanymi z t\xc4\x85 wysp\xc4\x85 jest Boetos z Chalkedonu, autor rze\xc5\xbaby przedstawiaj\xc4\x85cej ch\xc5\x82opca dusz\xc4\x85cego g\xc4\x99\xc5\x9b; Doidalses \xe2\x80\x93 tw\xc3\xb3rca tzw. Afrodyty przykucni\xc4\x99tej, rze\xc5\xbaby wielokrotnie kopiowanej na zam\xc3\xb3wienia Rzymian; oraz nieznany z imienia tw\xc3\xb3rca rze\xc5\xbaby Nike z Samotraki.\n_START_SECTION_\nPergamon\n_START_PARAGRAPH_\nW Pergamonie rze\xc5\xbaba osi\xc4\x85gn\xc4\x99\xc5\x82a doskona\xc5\x82o\xc5\x9b\xc4\x87 w kompozycjach \xe2\x80\x9ebarokowych", dynamicznych i ekspresyjnych, o wybuja\xc5\x82ych formach i silnym \xc5\x9bwiat\xc5\x82ocieniu. Dzia\xc5\x82alno\xc5\x9b\xc4\x87 artyst\xc3\xb3w pergame\xc5\x84skich najbardziej znana jest z dekoracji rze\xc5\xbabiarskiej wolno stoj\xc4\x85cego o\xc5\x82tarza po\xc5\x9bwi\xc4\x99conego Zeusowi i Atenie (Wielki O\xc5\x82tarz Zeusa) z II wieku p.n.e. oraz zachowanych w rzymskich kopiach rze\xc5\xbab Gal zabijaj\xc4\x85cy \xc5\xbcon\xc4\x99 i Umieraj\xc4\x85cy Gal. Te dwie rze\xc5\xbaby to fragmenty pomnika upami\xc4\x99tniaj\xc4\x85cego zwyci\xc4\x99stwo Attalosa I nad ma\xc5\x82oazjatyckimi Galami (Galatami). Cechuje je pe\xc5\x82en szacunku stosunek do pokonanych i realistyczne oddanie pe\xc5\x82nej patosu sceny. Fryz wewn\xc4\x99trzny O\xc5\x82tarza Pergame\xc5\x84skiego cechuje rozwini\xc4\x99ta w czasach rzymskich narracja ukazania dziej\xc3\xb3w bohatera Telefosa (tzw. zasada narracji kontynuacyjnej). Postacie reliefu zosta\xc5\x82y przedstawione na tle pejza\xc5\xbcu. Jest to pierwsze przedstawienie p\xc5\x82askorze\xc5\xbaby osadzonej w takiej kompozycji na tak du\xc5\xbc\xc4\x85 skal\xc4\x99. Wcze\xc5\x9bniej pejza\xc5\xbc wyst\xc4\x99powa\xc5\x82 w reliefie tylko sporadycznie. Wprowadzono tak\xc5\xbce naturalistyczn\xc4\x85 interpretacj\xc4\x99 w\xc4\x85tk\xc3\xb3w mitologicznych (Marsjasz obdarty ze sk\xc3\xb3ry, ok. 200 p.n.e.) Ze szko\xc5\x82\xc4\x85 pergame\xc5\x84sk\xc4\x85 wi\xc4\x85\xc5\xbce si\xc4\x99 r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc znakomite studia snu, np. Faun Barberini.\n_START_SECTION_\nAleksandria\n_START_PARAGRAPH_\nSzko\xc5\x82a aleksandryjska specjalizowa\xc5\x82a si\xc4\x99 w tematyce dnia codziennego. Mi\xc4\x99kki modelunek, dok\xc5\x82adne polerowanie powierzchni, lekko\xc5\x9b\xc4\x87 i finezja gest\xc3\xb3w, erotyczne zabarwienie nada\xc5\x82y rze\xc5\xbabom aleksandryjskim specyficzny klimat o niemal iluzjonistycznych efektach. Te cechy sk\xc5\x82oni\xc5\x82y historyk\xc3\xb3w do nadania rze\xc5\xbabom szko\xc5\x82y aleksandryjskiej nazwy "antycznego rokoka". Tematyka sielankowa reprezentowana jest przez rze\xc5\xbaby zwi\xc4\x85zane z wyobra\xc5\xbceniami Erosa i Psyche, \xc5\x9bpi\xc4\x85cych hermafrodyt\xc3\xb3w. Przyk\xc5\x82adem rze\xc5\xbaby alegorycznej jest przedstawienie personifikacji Nilu, symbolu dobrobytu miasta. Nil ma posta\xc4\x87 wspartego na sfinksie starca z rogiem obfito\xc5\x9bci w d\xc5\x82oni, a bawi\xc4\x85ce si\xc4\x99 z krokodylem dzieci umieszczone u jego st\xc3\xb3p to najprawdopodobniej symbole dop\xc5\x82yw\xc3\xb3w Nilu. Postacie bawi\xc4\x85cych si\xc4\x99 dzieci w tej grupie rze\xc5\xbabiarskiej uwa\xc5\xbcane s\xc4\x85 za najdoskonalsze przedstawienie dzieci w sztuce hellenistycznej. Rze\xc5\xbaba aleksandryjska to tak\xc5\xbce nurt naturalistyczny ukazuj\xc4\x85cy ludzi starych, kalekich. Najbardziej znane rze\xc5\xbaby to posta\xc4\x87 starego m\xc4\x99\xc5\xbcczyzny i starej pijanej \xc5\xbcebraczki (kt\xc3\xb3rej autorem jest Myron z Teb). Przez drobn\xc4\x85 plastyk\xc4\x99 zosta\xc5\x82y spopularyzowane figurki przedstawiaj\xc4\x85ce karykaturalne wizerunki kalek i kar\xc5\x82\xc3\xb3w. Ten groteskowy nurt nie omin\xc4\x85\xc5\x82 postaci bog\xc3\xb3w ukazuj\xc4\x85c podstarza\xc5\x82\xc4\x85 Afrodyt\xc4\x99, przebieg\xc5\x82ego Hermesa czy pysza\xc5\x82kowatego Aresa.\n_START_SECTION_\nAteny\n_START_PARAGRAPH_\nW Atenach plastyka, zw\xc5\x82aszcza sakralna, kontynuowa\xc5\x82a dawne tradycje (np. Temida z Ramnos Chajrestratosa, 295-280 p.n.e.) Z czasem generalne os\xc5\x82abienie inwencji tw\xc3\xb3rczej spowodowa\xc5\x82o upowszechnienie si\xc4\x99 akademickiego nurtu tradycyjnego. Z nurtem tradycyjnym zwi\xc4\x85zany by\xc5\x82 Damofon z Messeny, zainspirowany tw\xc3\xb3rczo\xc5\x9bci\xc4\x85 Fidiasza tw\xc3\xb3rca wielu kolosalnych pos\xc4\x85g\xc3\xb3w dla sanktuari\xc3\xb3w, m.in. grupy bog\xc3\xb3w: Demeter, Desdemony (Despiny), Artemidy i Anytosa dla \xc5\x9bwi\xc4\x85tyni Desdemony w Lykosura. Z tendencj\xc4\x85 tradycyjn\xc4\x85 zwi\xc4\x85zany by\xc5\x82 tak\xc5\xbce ucze\xc5\x84 Lizypa, Chares z Lindos, tw\xc3\xb3rca pos\xc4\x85gu Heliosa wykonanego na zam\xc3\xb3wienie wyspy Rodos (Kolos Rodyjski). Stare dzie\xc5\x82a, inspiruj\xc4\x85ce nieco wcze\xc5\x9bniej m.in. Damofona, sta\xc5\x82y si\xc4\x99 w okresie p\xc3\xb3\xc5\xbaniejszym podstaw\xc4\x85 licznych adaptacji (m.in. kompozycje Apolloniosa, Agasiasa), przetworze\xc5\x84 (Wenus z Milo) i kopii, pocz\xc4\x85tkowo wykonywanych dla kolekcjoner\xc3\xb3w greckich, a nast\xc4\x99pnie (od I wieku p.n.e.) \xe2\x80\x93 dla rzymskich, zw\xc5\x82aszcza w Italii, gdzie by\xc5\x82y tworzone technik\xc4\x85 punktowania (Pasiteles, Arkesilaos).\n_START_SECTION_\nMalarstwo\n_START_PARAGRAPH_\nMalarstwo monumentalne znane jest na og\xc3\xb3\xc5\x82 z opis\xc3\xb3w i kopii rzymskich. Popularne by\xc5\x82y tematy historyczne, rodzajowe dotycz\xc4\x85ce \xc5\xbcycia codziennego i mitologii oraz pejza\xc5\xbce i martwa natura. W Aleksandrii tworzy\xc5\x82 przedstawiciel nowego kierunku zwanego grylloi. By\xc5\x82y to przedstawienia karykaturalne, w kt\xc3\xb3rych pod postaciami zwierz\xc4\x85t lub ludzi o cechach zwierz\xc4\x99cych ukazywano sceny mitologiczne lub historyczne, cz\xc4\x99sto w formie groteski. Z tym o\xc5\x9brodkiem zwi\xc4\x85zane jest wytworzenie jeszcze jednego stylu przedstawie\xc5\x84 scen rodzajowych, zwanego ryparografi\xc4\x85. Cech\xc4\x85 charakterystyczn\xc4\x85 tego malarstwa by\xc5\x82o wzbogacenie scen rodzajowych np. przez ukazanie pracy w otoczeniu warsztatu, sceny \xc5\xbcycia codziennego urozmaicano scenami pornograficznymi lub wulgarnymi._NEWLINE_Na zam\xc3\xb3wienie tworzone by\xc5\x82y oficjalne portrety, niekt\xc3\xb3re przetrwa\xc5\x82y w rzymskich kopiach, np. portret Berenike II jako rzymska mozaika._NEWLINE_Malarstwo \xc5\x9bcienne oparte by\xc5\x82o przede wszystkim na technice temperowej, a sztalugowe na enkaustycznej. Obrazy \xc5\x9bcienne zdobi\xc5\x82y zazwyczaj wn\xc4\x99trza bogatych dom\xc3\xb3w. Styl inkrustacyjny, polegaj\xc4\x85cy na na\xc5\x9bladowaniu ok\xc5\x82adzin z marmuru, znalaz\xc5\x82 zastosowanie nie tylko przy zdobieniu pomieszcze\xc5\x84 mieszkalnych, ale r\xc3\xb3wnie\xc5\xbc do dekoracji bogatych grobowc\xc3\xb3w. Wn\xc4\x99trza zdobiono tak\xc5\xbce mozaik\xc4\x85 uk\xc5\x82adan\xc4\x85 na posadzkach oraz \xc5\x9bcianach._NEWLINE_Malarstwo wazowe podupad\xc5\x82o wypierane przez dekoracje reliefowe, cz\xc4\x99sto uzyskiwane z wyciskanych form. Podstawowe sta\xc5\x82y si\xc4\x99 motywy geometryczne i ro\xc5\x9blinne komponowane w uk\xc5\x82adach pasmowych. Opr\xc3\xb3cz gotowych form stosowano relief otrzymywany przy pomocy stempli, kt\xc3\xb3rymi wyciskano wzory uk\xc5\x82adane w pasy o bardziej r\xc3\xb3\xc5\xbcnorodnych ni\xc5\xbc forma uk\xc5\x82adach. Opr\xc3\xb3cz wzor\xc3\xb3w geometrycznych stosowano umieszczane we wn\xc4\x99trzach naczy\xc5\x84 medaliony z popiersiami b\xc3\xb3stw lub scen erotycznych. Dekoracja naczy\xc5\x84 ceramicznych cz\xc4\x99sto by\xc5\x82a wzorowana na reliefie zdobi\xc4\x85cym naczynia wykonywane z metalu, kt\xc3\xb3re wraz ze wzrostem zamo\xc5\xbcno\xc5\x9bci i zami\xc5\x82owaniem do przepychu stawa\xc5\x82y si\xc4\x99 coraz popularniejsze._NEWLINE_Za najwi\xc4\x99kszego malarza waz okresu hellenistycznego uchodzi\xc5\x82 Apelles, kt\xc3\xb3ry mia\xc5\x82 godnego rywala w osobie Antyfilosa z Aleksandrii._NEWLINE_Po upadku ostatniej monarchii hellenistycznej greccy arty\xc5\x9bci pracowali dla nowych odbiorc\xc3\xb3w \xe2\x80\x93 Rzymian. Sztuka grecka sta\xc5\x82a si\xc4\x99 jednym z element\xc3\xb3w le\xc5\xbc\xc4\x85cych u podstaw rozwoju sztuki rzymskiej. O jej sile \xc5\x9bwiadczy tak\xc5\xbce wp\xc5\x82yw, jaki wywar\xc5\x82a na sztuk\xc4\x99 bizanty\xc5\x84sk\xc4\x85 i renesans.'