Et celle-ci s'exprime dans la forme , principalement par le biais de la nouvelle . « C'est elle que les auteurs iraniens ont choisie pour passer de la poésie à la prose » , dit-elle citant les nouvellistes connus comme Shahriar Mandanipour , Goli Taraghi ou Nahid Tabatabai qui racontent le voisinage , la famille recomposée . « En Iran , le roman est arrivé tardivement , il y a une centaine d'années seulement , en même temps que le cinéma . Le chemin vers le roman est tortueux , il faut une certaine liberté pour exprimer des regards différents » , confie-t-elle , opposant au roman - où le lecteur choisit parmi les personnages - « le despotisme de la poésie où le poète explique au lecteur ce qu'il doit penser » . Dans sa préface à une anthologie de nouvelles persanes parue il y a quelques années aux États-Unis , Heshmat Moayyad , professeur de littérature et poésie persanes , rappelait qu'en Iran la prose et les femmes avaient longtemps partagé une même expérience amère: « Elles ont été étouffées pendant des siècles , les femmes par les hommes , la prose par la poésie . » La situation a , aujourd'hui , bien changé: au XXe siècle , la prose a cessé d'être « l'enfant illégitime » de la littérature persane , et les femmes écrivains occupent désormais une part majeure de la littérature iranienne . La diaspora iranienne a elle aussi contribué au foisonnement de la production littéraire en créant des maisons d'édition en persan et des librairies , pour que les auteurs interdits dans leur pays puissent être publiés à l'étranger dans leur langue d'origine et en traduction . Sorour Kasmaï est elle-même traductrice en français et en russe . Arrivée à Paris il y a trente-deux ans , elle a fui une révolution qu'elle soutenait mais qui n'a pas rempli ses promesses , et pour laquelle elle et sa famille ont payé le prix fort . Comme beaucoup d'écrivains iraniens en exil , ses romans , Le Cimetière de verre ou La Vallée des aigles .