des compositrices est loin d'être gagnée . Pourtant , de plus en plus de concerts et d'enregistrements mettent leur travail en lumière , dans un souci d'équité autant que par désir d'élargir le répertoire et d'honorer des partitions injustement laissées dans l'ombre . Ainsi , la Philharmonie de Paris annonce , pour la saison 2023-2024 , 110 œuvres féminines pour 750 masculines , soit 13 % . Dans le domaine de la création contemporaine , le ratio monte à 38 % . « La problématique n'est en effet pas la même , souligne la compositrice Camille Pépin . Les musiciennes du passé ayant rarement leurs œuvres éditées , jouées en public et enregistrées , il est très difficile d'y avoir accès , sauf à effectuer de minutieuses recherches en bibliothèque . » Elle-même s'estime « beaucoup plus chanceuse » , héritière de ses aînées et bénéficiaire de l'actuelle préoccupation paritaire . « Même si , parfois , j'ai pu servir d'alibi pour certains festivals dont les subventions étaient liées à la part de programmation ouverte aux femmes , nuance-t-elle . C'est de moins en moins vrai , heureusement . » Et de se féliciter aussi que la condescendante question sur l'équilibre entre vie professionnelle et vie personnelle , « qu'on ne pose jamais aux hommes » , se fasse désormais plus rare On estime à 10 % la proportion de compositrices dans l'univers de la musique contemporaine . Parmi elles , Édith Canat de Chizy est une figure majeure dont plusieurs pièces , anciennes ou récentes , sont données aux Invalides en ce mois de mars , serties d'œuvres du passé , écrites au féminin elles aussi . « Je n'ai jamais voulu mêler genre et métier , cherchant à être reconnue pour mon seul travail » , plaide cette membre de l'Institut , qui observe tout de même avec intérêt la nouvelle génération , beaucoup plus sensible à l'équité . De jeunes musiciennes se battent ainsi , « à raison »