Chapeau mou , clope au bec , pinceau dans la main droite , une poutre d'acier dans la main gauche , le pied relevé en danseuse , le geste pictural semble presque absurde tant la petite quantité de peinture n'arrivera jamais à bout du monstre de ferraille . Une touche d'espièglerie dans un monde coriace . Zazou ressemble à s'y méprendre à Buster Keaton et c'est sans doute cette référence implicite au cinéma qui inscrit cette image parmi les emblèmes de la capitale et de la photographie des années 50 . Elle sera publiée dans le magazine Life , un symbole . Elle marque les débuts du photographe français , proche de Robert Capa et d'Henri Cartier-Bresson , mêlant légèreté , intensité , humour et danger . Zazou , funambule insouciant qui partage son saucisson avec le photographe , appartient aux prémices de l'âge d'or du reportage , impulsé par les regards de ceux qui fondent l'agence Magnum , vision en mouvement , appareils en bandoulière , témoignage d'une époque optimiste et bousculée . Marc Riboud fait partie de cette génération de photographes qui a porté son œil aguerri sur le monde , le voyage et la curiosité chevillés au corps . Parfois là à des moments charnières , en compagnie des hommes clés . Comme en 1963 , cette nuit où il est à Cuba , en compagnie de Fidel Castro , à la veille de l'assassinat de JFK ( lire page VII ) . Etats-Unis , Maroc , Ghana , Afghanistan , Pakistan , Iran , Chine , Union soviétique , Turquie , Yougoslavie , Indonésie , Inde , peu de zones du planisphère , peu de pays acteurs de l'équilibre du monde et de ses déséquilibres auront échappé au reporter . Il a fait partie de la première génération de photographes de Magnum , observateur des changements d'après-guerre et attentif aux petites choses , aux à-côtés . Comme pour cette nature morte simple et touchante , prise à Shanghai : en 2002 , Marc Riboud photographie un vulgaire sac plastique blanc , signe d'une société en mutation , dont les anses ont été nouées .