Une fois dans l'édifice , la blondeur de la pierre , sa lumière retrouvée , malgré les échafaudages , m'a convaincu de réaliser mon mobilier en bronze . Ainsi il pourrait exister , sans avoir à crier . Quelle pièce a germé en premier dans l'atelier ? G . B . : L'ambon , cette petite tribune pour la lecture de l'Épître et des Évangiles . Je l'ai dessiné comme un livre ouvert , presque un tau . C'est un signe très simple . La majorité des visiteurs de Notre-Dame découvrent la cathédrale en dehors du temps liturgique . Les pièces du mobilier doivent donc parler d'elles-mêmes , avec une certaine évidence , pour les chrétiens , comme pour les non-chrétiens . Cette simplicité , c'est vraiment ce que je recherche . Elle s'imposait pour moi à Notre-Dame , où la grandeur du monument incite à l'humilité . Je suis fils d'historien . J'ai passé mon enfance à visiter des églises . On ne s'inscrit pas impunément dans des lieux si chargés . Les autres pièces de mobilier ont-elles découlé de ce premier geste ? G . B . : En quelque sorte . Je me suis laissé guider par cette quête de la forme « juste nécessaire » , en observant aussi comment chaque pièce dialoguait avec les autres . J'ai modelé de manière très intuitive des petites maquettes avec des boulettes de cire . C'était une espèce de quête obsessionnelle , pendant cinq mois , sept jours sur sept . La forme circulaire du baptistère s'est ainsi imposée comme une évidence . Je l'ai imaginé comme un réceptacle , un calice . Cette courbe qui s'évase et s'élève a fait naître , à son tour , la forme de l'autel , qui lui répond dans l'axe central . Le cahier des charges de l'archevêché imposait que ce baptistère comporte aussi un couvercle pour éviter que des visiteurs y jettent des pièces .