, a-t-elle salué lors de l'inauguration de cette exposition des deux hérauts de l'art moderne . Plus d'une quinzaine de toiles ont été envoyées à Paris par l'institution new-yorkaise , auxquelles se sont ajoutés des prêts généreux de musées américains ou européens et de collectionneurs privés , soit plus de 200 œuvres au total en incluant les collections du Musée d'Orsay . En retour , celui-ci expédiera plusieurs de ses chefs-d'œuvre pour la seconde étape de l'exposition au Metropolitan Museum en septembre , dont l'Olympia de Manet qui traversera pour la première fois l'Atlantique . Mettre en scène un tel dialogue de peintres n'est pas sans risque . L'exercice peut tourner au duel , à la victoire par K . -O . de l'un des protagonistes . On se souvient de « Matisse / Picasso » , en 2015 au Grand Palais , dans lequel le premier semblait injustement ravalé au rang d'aimable décorateur , face à la virulence de l'Andalou . Dans l'exposition du Musée d'Orsay , Manet emporte ainsi parfois l'avantage . Son Portrait d'Émile Zola , tout en élégance japonisante et séduction , avec sa pâte sensuelle , ses couleurs contrastées , éclipse le Portrait de James Tissot , brossé par Degas dans des tons sourds , avec un modèle , repoussé à l'arrière-plan dans une posture bancale , comme prêt à tomber de sa chaise ! Sauf que notre perdant prend sa revanche avec L'Amateur d'estampes auquel le brillant Zola de Manet semble avoir emprunté plusieurs détails : le bureau encombré d'imprimés , le pêle-mêle d'images , et jusqu'à cet accord noir et blanc , rehaussé de notes brunes , jaunes et bleues Au fil des salles , chaque comparaison invite ainsi à aiguiser son regard . Manet fait figure d'escrimeur en chef pour la vigueur et la liberté de sa touche osant le non finito ( sur les mains , par exemple ) , l'audace de son coloris .