L'ensemble , proposé en une seule et même soirée , attendit 1913 , toujours en Allemagne , puis le 6 février 1920 au Théâtre des Arts de Rouen . Quant à la véritable création intégrale , elle ne fut véritablement réalisée qu'en 1957 au Covent Garden de Londres , sous la direction de Rafael Kubelik . Aujourd'hui encore , les vastes dimensions de la partition ( plus de quatre heures de musique , plus de vingt personnages , un chœur omniprésent , un orchestre pléthorique et le recours à des instruments rares ) freinent souvent les organisateurs de spectacles ! On reconnaît la formidable puissance sonore et dramatique propre à l'auteur de la Symphonie fantastique et de La Damnation de Faust . Toujours « idiomatique » , son instrumentation joue autant d'effets de masse que des subtilités de timbres rares , oniriques ou exotiques : ophicléide et saxhorn , sistres antiques et darbouka . À sa grande amie Carolyne de Sayn-Wittgenstein , qui l'encouragea fidèlement au cours de la composition des Troyens , Berlioz professait avec passion vouloir « trouver le moyen d'être expressif , vrai , sans cesser d'être musicien , et donner tout au contraire des moyens nouveaux d'action à la musique , voilà le problème » . Cette expressivité de la musique caractérise de vigoureux instants symphoniques ( l'orage au début de l'acte IV en est un exemple saisissant ) et de stupéfiants ensembles choraux , tel l'octuor avec double chœur « Châtiment effroyable ! » C'est elle aussi qui enfièvre les imprécations de Cassandre annonçant à ses frères aveuglés la chute de Troie ; c'est elle qui afflige les lamentations de Didon , reine de Carthage abandonnée par Énée .