Ses regards sombres et ses longs silences sont redoutables pour les suspects qui cherchent à y échapper . Ils se savent traqués par cette immobilité qui ne laisse rien passer , surtout pas le moindre détail à sa portée . Maigret ne raisonne pas . Il sent . Patrice Leconte excelle à recréer , avec son directeur photo , Yves Angelo , cette atmosphère simenonienne et modianesque , expressionniste et cendreuse , d'un Paris aux façades noircies , au climat de grisaille , que traverse Depardieu . « Maigret doit impressionner par sa stature » , indiquait Simenon ( 1 ) . Par son physique qui défie les conventions , Depardieu , à 73 ans , en Maigret XXL , les mains dans son vaste pardessus en grosse laine , surmonté de son chapeau qu'il ne retire jamais , amputé de son principal accessoire ( sa pipe ) , répond « amplement » au vœu de son créateur . Avec sa masse imposante où percent les fêlures , menhir de granit fissuré , il lui suffit d'apparaître dans le cadre pour que l'air même de la scène en soit modifié , imprégné . Sa solitude , profonde , irréductible , alourdie par un chagrin muet qu'il partage avec sa femme , lui permet de sonder les abîmes psychologiques des êtres qu'il prend dans ses filets . Il les ferre , les laisse se débattre et les cueille quand ils sont mûrs . Comme le prêtre ou le médecin , il éprouve le besoin de « raccommoder les destinées » . Et c'est ainsi que Maigret-Depardieu , somptueux de retenue blafarde , nous touche , bloc de compassion ( pour cette jeune morte , pour la jeune femme qu'il protège ) et d'humanité . Patrice Leconte s'est débarrassé du titre original ( Maigret et la jeune morte ) . Son film s'appelle Maigret .