Cette révolution se fait pourtant dans la difficulté , car les sites de partage de contenu en ligne , comme YouTube , reversent des sommes infimes aux ayants droit . L'objectif de l'industrie est donc de « monétariser » la musique sur Internet , mot qui revient en boucle dans toutes les conversations des 5 000 professionnels présents à cette cinquantième édition du Midem . Il s'agit aussi de redéfinir un juste partage de la valeur générée par le numérique entre auteurs , compositeurs , interprètes , producteurs et maisons de disques . Et cela alors que la révolution du streaming fait naître de nouveaux acteurs , comme les start-up capables de faire remonter des listes de titres ( playlist ) sur Internet grâce à des algorithmes , et de garantir des milliers d'écoutes aux artistes sélectionnés . Signe des temps , un des débats du Midem avait pour thème : « La nouvelle Beyoncé sera-t-elle trouvée par un algorithme ? » De quoi faire redouter un formatage de la musique à venir par les grands acteurs anglo-saxons . Mark Mulligan , cofondateur de Midia Research , société d'études sur le marché de la musique , relève ainsi que « grâce au streaming , les artistes européens font irruption sur la scène mondiale , surtout ceux qui chantent en anglais » . La scène francophone résiste cependant à cette tentation et connaît même une belle embellie . Les succès de Stromae , Yael Naim , Christine and the Queens , Kendji , Louane , Zaz , du duo Fréro Delavega , du trompettiste Ibrahim Maalouf , du groupe Daft Punk , ainsi que , dans le hip-hop de Maître Gims et Nekfeu , montrent que la création redémarre avec brio , après les années de doutes . Alors que la production hexagonale représente 76 % du marché de la musique en France , la ministre de la culture Audrey Azoulay , de passage au Midem , soulignait elle aussi « qu'avec la multiplication par cinq du marché du streaming en cinq ans , des jours meilleurs sont à venir pour la musique » .