Le chœur des esclaves dans Nabucco est aussi important musicalement qu historiquement , dans le rapport des peuples d'Italie à leurs oppresseurs . En ce sens , le chœur des révoltés dans Macbeth est aussi très important . Comment ne pas reconnaître un peu de cette nécessité de s'affranchir des tyrans dans le monde d'aujourd'hui ? Le grand absent du programme , est la fugue conclusive de Falstaff , le dernier opéra de Verdi , qui décrète que le monde n'est qu'une farce . Conclusion qui représente l'un des points de rencontre essentiels entre la philosophie de Verdi et celle de Shakespeare , qui inspira Falstaff . Il y a dans cette dernière fugue quelque chose du génie , ayant atteint son absolue maturité , qui rappelle qu'il a non seulement fait l'histoire , mais qu'il a aussi compris le monde moderne . Nous terminerons notre programme par la marche triomphale d'Aïda . On part de Nabucco , écrit en 1842 et on termine avec Aïda composée vingt-neuf ans plus tard . Et ce que nous démontrons là , ce n'est pas seulement une évolution darwinienne du geste musical de Verdi , mais que dans les premières années de sa carrière , il y avait dans chaque opéra des marches qui préfiguraient celle d'Aïda . Vous êtes un chef italien , totalement verdien , mais également un grand symphoniste avide de vastes partitions germaniques . Oui et en ayant passé près de 20 ans à la tête de l'Orchestre du Concertgebouw d'Amsterdam , on peut aussi m'étiqueter comme un musicien hollandais . L'identité est une chose mystérieuse . Je préfère laisser ces questions à l'appréciation du public , qu'il définisse lui-même ce qu'il comprend de la relation d'un chef à un répertoire . Mais voilà que je suis à La Scala depuis dix ans et là , j'ai trouvé important de me recentrer sur Verdi et sur Puccini , en explorant parfois certaines de leurs œuvres les moins connues .