Dès lors , reclus dans son grenier des Grands-Augustins à Paris , Picasso fragilisé oscille entre la fréquentation de ses amis résistants comme Éluard et de personnages plus troubles , comme le marchand Martin Fabiani , et même quelques dignitaires nazis . Pour finir par adhérer avec éclat au Parti communiste en 1944 avec ces mots : « J'avais tellement hâte de retrouver une patrie . J'ai toujours été un exilé . Je ne le suis plus . » Les musées français aussi ont longtemps ostracisé l'artiste espagnol d'avant-garde . Le «cubisme combinait toutes les tares de ceux que les “bons Français” désignaient comme des faussaires , des charlatans , ou encore un “danger” pour l'intégrité du pays » , écrit Annie Cohen-Solal . Jusqu'en 1947 , dans une logique de « pureté » , deux œuvres seulement de Picasso figureront dans les collections publiques de l'Hexagone . En 1929 , le Louvre refusa même le don des Demoiselles d'Avignon proposé par le couturier et collectionneur Jacques Doucet . RELIRE . Laurent Le Bon : « Faire partager Picasso au plus grand nombre » Huit ans plus tard , de l'autre côté de l'Atlantique , ce tableau choc sera acheté « à l'unanimité » par les trustees du Moma de New York , comme un cinglant camouflet face aux frilosités françaises . En fait , par ses liens avec nombre de personnalités cosmopolites , notamment des « Juifs en mobilité géographique forcée» et «grâce à ses marchands et amis , c'est en dehors de France que l'artiste trouva des instances de légitimation » , souligne l'auteur dans une riche galerie de portraits ciselés . Après la Libération , Picasso , sollicité par nombre de municipalités communistes , multipliera les dons à des musées régionaux avant d'offrir , en 1947 , pas moins de dix tableaux majeurs pour le premier musée national d'art moderne à Paris . « Magnifique retournement de situation » , observe Annie Cohen-Solal où « l'exclu devient grand seigneur tutélaire»