À Paris , il voit pour la première fois les peintres français du XIXe siècle , mais il niera l'influence de Monet sur son travail des années 1950: «J'ai vu les Monet mais je ne les ai pas aimés . En fait , je ne connais pas Monet . J'ai regardé , mais je ne sais rien de lui» . Pourtant les critiques de l'époque ont vu en lui l'archétype de l'impressionniste abstrait . Il rétorque: «Je n'ai jamais su ce que cela signifiait . Je ne me suis jamais vraiment intéressé à l'impressionnisme même si j'aime beaucoup certains peintres de cette époque» . Tant qu'à choisir , il préfère le Monet jeune , quand il était vif et précis , que celui de la dernière période . Au reste son abstraction demeure-t-elle implicitement figurative ? Confrontation faite au Musée de l'Orangerie , ne subsiste de commun que l'approche: Guston comme Monet privilégient l'expérience visuelle d'un espace donné . Dans leurs tableaux les formes semblent advenir autant que se dissoudre . Van Gogh , l'archétype de l'artiste maudit . Cet article est extrait du Figaro Hors-série «Van Gogh , la Symphonie de l'Adieu» , un numéro spécial édité à l'occasion de l'exposition du musée d'Orsay « Van Gogh , les Derniers Jours » , qui retrace la vie et l'œuvre de l'artiste , de sa jeunesse hollandaise à sa fin tragique à Auvers sur Oise . Un champ de blé solaire , survolé de corbeaux dans un ciel menaçant bleu sombre . Longtemps , on a cru que le Champ de blé aux corbeaux était la dernière toile de Van Gogh , qui présageait son suicide , face au soleil , d'un coup de revolver dans la poitrine . «Je ne peux pas , après les “Corbeaux” , me résoudre a croire que Van Gogh eu t peint un tableau de plus» , écrit Antonin Artaud .