, reconnaît un libraire . Mais également de pointer qu'en respectant l'intermédiation entre éditeurs et libraires - c'est-à-dire le distributeur numérique - tout se passe bien . « Audible , qui refuse tout intermédiaire a convaincu des éditeurs de leur confier les fichiers sources , ce qui a eu un effet néfaste » , pointe Éric Marbeau . Une forme de déresponsabilisation pour les maisons , avec des conséquences que l'on mesure bien , même si elles sont peu visibles . Pour référencer un livre , tout éditeur produit des métadonnées : il s'agit de la couverture , du titre , le prix , le résumé , etc . Toute mauvaise information peut faire sombrer le livre dans l'oubli - parce qu'il n'apparaîtrait pas en fonction des recherches effectuées . « La gestion des mises à jour que l'on peut faire , en envoyant nos flux de données à Audible , est très mal gérée . Et seule une partie des informations que l'on met dans les flux est prise en compte » , poursuit-il . Ainsi , un changement de couverture ne se fera pas - c'est le cas de Collier rouge de Jean-Christophe Rufin , qui affiche toujours chez Audible celle du livre , et non plus l'affiche du film dont il est adapté . Se pose également la question des extraits , arbitrairement fixés à 5 minutes par la firme , même quand l'éditeur opère un autre découpage . Or , en vertu des contrats signés , Audible est parfois distributeur exclusif des livres audio : c'est ainsi qu'Apple peut recevoir de mauvaises données , ou incomplètes . « Les distributeurs servent à faciliter le référencement des livres par les revendeurs » , souligne-t-il . Quand un éditeur envoie à Audible exclusivement un tableau de métadonnées qui pourraient servir à tous , alors les autres sont privés de l'offre . Et l'éditeur se trouve limité dans son recrutement d'auditeurs . Des problèmes que les acteurs qui travaillent déjà avec Kobo ne rencontrent pas , avec une bien meilleure gestion du flux Onix .