À la faveur de l'affaire du Louvre Abu Dhabi et d'enquêtes américaines ayant mis au jour de spectaculaires trafics , cette vigilance s'installe peu à peu . « Les musées prennent conscience de leur vulnérabilité face à des trafiquants ingénieux qui brouillent les pistes , facilitant l'acquisition d'objets illégaux » , relève l'archéologue Vincent Michel , professeur d'archéologie orientale à l'Université de Poitiers et organisateur , en 2021 , d'une exposition au Louvre sur le trafic illicite d'antiquités . Pour les malfrats , le contexte actuel de création de grands musées , comme aux Émirats , se révèle propice à l'écoulement de leur marchandise . La mise en évidence de la porosité entre trafic d'antiquités et financement de Daech explique aussi ce sursaut . En mai 2015 , les militaires américains découvrent des documents attestant que les terroristes financent en partie leurs activités avec le produit d'un pillage archéologique sauvage au Levant . Il n'en faut pas plus pour imposer l'expression « antiquités du sang » . Six mois plus tard , Jean-Luc Martinez , président du Louvre à l'époque , rend un rapport sur « la protection du patrimoine en conflit armé » à François Hollande . La lutte contre le trafic d'antiquités est devenue une nécessité politique . Mais , sur le terrain , comment débrouiller l'écheveau d'un commerce opaque aux innombrables intermédiaires - pilleurs , exportateurs , marchands ? Malgré l'existence de l'OCBC , la France ne compte encore aucun magistrat spécialisé sur le sujet . Un manque d'autant plus cruel qu'« il n'y a pas de schéma type de trafic » , selon Vincent Michel . Première difficulté : une antiquité arrachée à son site ne figure dans aucun inventaire . « Pour une œuvre volée dans une collection , on dispose de documents , explique l'archéologue Morgan Belzic , spécialiste de la Libye . À l'inverse , une œuvre pillée n'a pas de “papiers” . » Impossible de l'intégrer à Psyché , le répertoire d'Interpol des biens culturels volés .