Elle est artificielle , invisible et illégitime biologiquement . Comment avez-vous travaillé pour que le passage du réel au fantastique soit le plus crédible possible ? T . C . : La question de l'équilibre entre les deux était essentielle mais ne nous a jamais posé de problèmes . Peut-être parce qu'il y a eu une préparation très longue - environ dix-huit mois - et que les technologies choisies pour les effets spéciaux partaient toutes du réel . Il y avait toujours un acteur devant la caméra qu'on transformait d'abord avec du maquillage , puis avec des prothèses et en dernier recours avec des effets numériques . Chaque plan est un mélange de technologies pour que l'œil humain ne comprenne pas comment il est fabriqué et crée ainsi l'illusion . Mais nous n'avions pas le droit à l'erreur . Si une seule créature était ratée , tout le reste s'effondrait parce que le pacte avec le spectateur aurait été rompu . Il y a un énorme travail sur l'atmosphère , les sons qui sont presque aussi importants que les effets spéciaux T . C . : Lors de la préparation , nous avons travaillé les scènes dans l'ordre chronologique pour induire une évolution puisqu'il est question de mutations . Ce à quoi le spectateur est capable d'adhérer ou de croire à la 30e minute n'est pas la même qu'à la 90e . L'univers doit évoluer , être de plus en plus troublant , de plus en plus surprenant . Les créatures du début du film ne sont pas les mêmes qu'à la fin . D'abord , on les saisit de manière fugace et elles nous font peur . Ensuite , elles sont toutes aussi terrifiantes mais entre-temps notre regard sur elle a changé . On les montre davantage et de manière plus frontale . Quant au son , l'idée était de montrer un monde se réveiller , se réactiver , devenir plus riche . Il y a un voyage progressif vers le cœur de la forêt qui est de plus en plus habitée , plus profonde , plus humide . Tout le film déroule ce spectre . La prestation de Paul Kircher est stupéfiante .