de la Madrilène Cuqui Jerez a recensé sous forme de tableaux successifs toute la variété des matières , vivantes comme non vivantes , qui prolifèrent au sein d'un même territoire . Des quantités record , donc . De titres , d'exploits , de scènes réquisitionnées . Comme si l'excès caractérisait avant toute chose notre présent , et que les artistes avaient pour option soit de l'imiter , soit de le pointer du doigt . La Bâtie elle-même s'est calquée sur cette inarrêtable croissance en programmant du 31 août au 17 septembre davantage de spectacles que jamais dans son histoire . Entre le lever de rideau initial et son tomber final , les événements n'ont cessé de résonner entre eux , créant toute une nébuleuse de passerelles supplémentaires à traverser en courant . On a pu observer des constantes ( ou presque ) - les pieds nus des interprètes foulant le plateau , par exemple . Des dominantes - les préoccupations du moment liées au genre , au colonialisme , à la sexualité ou aux femmes . On a noté la tendance tenace , cette année , à recueillir les témoignages personnels , ici au sein d'une famille libanaise , là autour de la pratique de la pole dance . Jean-Sébastien a fait écho à Bach , entre Anne Teresa de Keersmaeker et la compagnie espagnole Mal Pelo . De François Gremaud à Jérôme Bel , en passant par Carolina Bianchi , le dispositif de la conférence théâtrale a prouvé qu'il continue de séduire , que l'objet de référence soit culturel , autobiographique ou idéologique . Parfois , ce sont de simples détails formels - un accessoire récurrent , la géométrie d'un éclairage - qui rebondissent de proposition en proposition . Ces fils rouges font la richesse d'une programmation . Ils se tracent nonobstant les disciplines , leurs combinaisons ou leurs hybridations . Bien souvent , ils s'esquissent au nez et à la barbe mêmes des sélectionneurs au moment où ils font leur marché . Et ils se révèlent selon différentes nuances à chacun des festivaliers fidèles . Mais ils n'en sont pas moins réels .