J'ai été invité au festival comme membre du jury en 2010 , par Thierry Frémaux , ce qui était un événement énorme , car très peu de compositeurs ont été invités à faire partie du jury . J'y ai aussi donné une leçon de musique l'an passé . Il y avait eu l'année précédente une leçon de Howard Shore , le compositeur du Seigneur des anneaux . Là encore , ce fut un événement . Aucun prix cannois ne récompense les bandes originales . Trouvez-vous que la Croisette accorde assez de place à la musique ? La musique a un peu disparu du festival , sans doute pour des raisons économiques et budgétaires . Elle y était présente il y a trois ou quatre ans . La Sacem , par le biais de son fonds d'action et d'Alejandra Skira , faisait alors beaucoup d'efforts pour mêler musique et cinéma . Il y avait aussi de grands concerts , dont un auquel j'ai participé aux côtés d'Ennio Morricone , d'Antoine Duhamel , de Randy Newman Ce serait merveilleux s'il y avait chaque année un grand concert à Cannes . Quel souvenir gardez-vous de votre première collaboration avec Roman Polanski ? Celui d'une collaboration assez mystérieuse , placée sous le signe du chaos . C'était en 2009 , pour The Ghost Writer . Roman Polanski était retenu en Suisse ( à la suite de son arrestation à Zurich le 27 septembre 2009 , NDLR ) . Je savais juste qu'il avait entendu plusieurs pièces de moi auparavant . J'ai dû imaginer ce qu'il aurait souhaité pour le film . J'avais une telle admiration pour son cinéma que ce fut un énorme défi . Heureusement cela s'est bien terminé , pour lui comme pour moi , puisqu'il m'a rappelé pour Carnage , puis La Vénus à la fourrure . Quelle place y occupe la musique ? La Vénus à la fourrure a commencé comme Carnage . Il s'agit là aussi d'une adaptation théâtrale et je pensais qu'il y aurait peu de musique .