Et la partition , marquée encore de traits post-romantiques , dans les splendeurs de son orchestration notamment , sonne déjà « exotique » par une motricité dans les rythmes et des tournures mélodiques orientalisantes . La saison suivante , sur un livret d'Alexandre Benois ( originaire lui aussi de Saint-Pétersbourg ) , Stravinski offre aux Ballets russes un nouvel opus , Petrouchka , sous-titré Scènes burlesques . Il suit les malheurs d'un pantin qui , en s'animant , tombe amoureux avant d'être mis en pièces par son constructeur . Le spectacle est créé au Châtelet le 13 juin 1911 . L'orchestre y est toujours imposant mais traité en une mosaïque de configurations instrumentales , tandis que l'accord attaché au personnage principal jalonne toute la partition avec la sauvagerie des chants populaires . Nouveau triomphe . Mais c'est le 29 mai 1913 , au Théâtre des Champs-Élysées tout juste inauguré , avec la création houleuse du Sacre du printemps , qu'éclate véritablement la bombe placée par Igor Stravinski dans l'histoire de la musique de son siècle . Ces Tableaux de la Russie païenne font écho à la cérémonie qui accueillait le renouveau de la nature par le sacrifice d'une jeune adolescente . Cette barbarie ancestrale ressort des registres extrêmes « infligés » aux instruments et , avant tout , d'une rythmique « déconstruite » par la superposition irrégulière des mesures . À leur création , ces trois ouvrages avaient bénéficié des talents de collaborateurs exceptionnels : les chorégraphes et les danseurs Michel Fokine , Tamara Karsavina ou Vaslav Nijinski ; les scénographes Léon Bakst , Alexandre Benois ou Nicholas Roerich ; les chefs d'orchestre Gabriel Pierné ou Pierre Monteux . Stravinski , ne cessant de reprendre ses ouvrages , condensa ces ballets en suites d'orchestre , elles-mêmes souvent retouchées . L'Oiseau de feu en compte trois versions , datant respectivement de 1910 , 1919 et 1945 ;