C'est l'influence réciproque des médiums qui nous a intéressées . Nous avons voulu montrer comment l'art et la danse ont réinventé l'art du corps en mouvement» , expliquait-elle alors . Forcément , les artistes chers à son coeur sont à la croisée des disciplines . Le Suisse Christian Marclay qui vient , lui aussi de la musique , et que la Biennale de Venise 2011 a couronné d'un Lion d'or pour les 24 heures insensées de son oeuvre The Clock . Pierre Huyghe , sorte d'extraterrestre des arts , qu'elle exposa , du 25 septembre 2013 au 6 janvier 2014 dans la Galerie Sud , en 50 projets qui résumaient 20 ans de pratique . Le succès de cette expérience , avec chien errant tatoué de rose et vraies abeilles dévoreuses de statue , fut un triomphe . Depuis décembre 2014 , elle a succédé à Laurent Le Bon à la tête du Centre Pompidou-Metz , vaisseau culturel en région quelque peu malmené par le rapport de la Cour des Comptes en mars 2015 . Jusqu'au 1er février dernier , son exposition dévouée corps et âme au personnage mythique de Dominique Gonzalez Foerster , «mémoire vivante du cinéma , de la littérature et des structures ouvertes de l'architecture et de la musique» , n'a cessé de passionner , d'intriguer ou d'irriter le public parfois très loin des utopies des années 1970 . Une chose est certaine: au-delà de toutes les réserves , c'était une exposition que l'on n'oubliait pas , comme ses trottoirs brésiliens mouillés par la pluie tropicale . L'an dernier à la Biennale de Venise , Emma Lavigne était la commissaire enthousiaste du Pavillon français où Céleste Boursier-Mougenot faisait divaguer poétiquement ses arbres déracinés ( Rêvolutions ) dans un espace laissé vide comme une page blanche . Une expérience subtile et émouvante qui toucha nombre de visiteurs français , laissant les autres , souvent des Anglo-Saxons , sur une position nettement plus rétive et froide .