Le fait qu'on a tous été cloisonnés , frustrés de cette vie publique et des gosses qui crient , courent et se touchent , a entraîné cette explosion d'émotions quand les visiteurs ont vu ces jeux concentrés dans l'espace réduit du pavillon belge . On m'a parlé de réactions assez émotionnelles du public : des gens riaient , d'autres parfois même pleuraient . Par rapport à Venise , quels changements au Wiels ? Il y a six nouveaux jeux et quelques peintures nouvelles . Ce que je n'arrive pas à dire dans mes vidéos , je le dis dans mes peintures et vice-versa . Si les jeux sont tous datés , sauf deux , d'après 2018 , donc faits sur une courte période , les tableaux vont des années 90 jusqu'à 2023 . L'espace de la peinture est plus méditatif , c'est le moment où je réfléchis à une prochaine vidéo . Il est intéressant de conserver cette dualité représentative de mon travail . Vous présentez à la fin de l'exposition une vaste installation “Le silence d'Ani” ( 2015 ) . Ce fut filmé à la frontière arménienne et turque en 2015 à l'occasion du centenaire du génocide arménien . C'était une manière très allégorique d'en parler , car la censure est encore très présente en Turquie : montrer comment la culture arménienne a été à ce point effacée de l'histoire de cette région . Les sons sont produits par des enfants avec des appeaux , c'est une pièce musicale . Tout se passe à la frontière , dans ce qu'était la ville d'Ani qui fut , à son apogée en l'an mil , une grande ville , détruite ensuite jusqu'à devenir une ville fantôme , effacée de l'histoire arménienne . Les enfants ramènent la vie à cet endroit avec les chants d'oiseaux . Le fait d'être , vous-même , jeune père joue-t-il ? Cela aide , c'est sûr . Mon meilleur espace de communication , c'est avec les gosses , mes enfants ou ceux que je rencontre .