L'essai d'Alice Zeniter , Toute une moitié du monde ( 2022 , Flammarion ) , citait les propos de Tristan Garcia : « J'ai l'impression que mon éducation littéraire s'est faite malgré tout , à 90 % minimum , par des romans , par des fictions écrites par des hommes . Et parfois j'en conçois une sorte de tristesse . » Une expérience que confirment régulièrement les textes proposés lors des épreuves du baccalauréat , très souvent signés par des hommes . Les femmes qui publient seraient-elles cantonnées à un lectorat qui leur ressemble ? Une étude menée par Nielsen Book Research en 2021 montre qu'au Royaume-Uni , les dix plumes les plus lucratives du marché ( Jane Austen , Danielle Steel , Margaret Atwood , Jojo Moyes ) sont lues par 81 % de lectrices contre 19 % de lecteurs . Quant à leurs homologues masculins , leur lectorat se constitue de 55 % d'hommes , pour 45 % de femmes . En France , où les Cultural studies semblent quelque peu délaissées , aucune étude de ce type n'a été réalisée , à notre connaissance . Mais les classements des meilleures ventes annuelles permettent d'aboutir au constat d'une présence plus fortement masculine dans le top 10 . Sur les cinq derniers classements annuels établis par GfK , seul 2017 présente 6 autrices pour 4 auteurs ( mais Elena Ferrante s'y trouve à deux reprises ) . Pour les autres années , la répartition s'échelonne de 4 autrices ( 2019 ) à une seule ( Valérie Perrin , en 2020 ) : on en compte 3 en 2021 et 2 en 2022 . Déterminer l'origine de cette présence féminine réduite s'avère complexe , pour ne pas dire impossible . Cependant , l'analyse peut être nourrie par l'observation de la visibilité accordée aux uns et aux autres , à travers l'exposition médiatique d'une part , et la reconnaissance symbolique d'autre part . L'observation de la scène médiatique et de la place qu'elle accorde aux autrices est révélatrice . Plusieurs pays ont consacré des études précises sur ce point .