Attention , il existe deux espaces colorimétriques DCI-P3 selon que l'on parle de cinéma ou de Blu-ray . Ils diffèrent sur un détail seulement , la position du point blanc ( à 6300 K au cinéma et à 6500 K pour les Blu-ray ) . Derrière ces labels se cachent des technologies visant à rendre l'image plus dynamique , grâce à des traitements vidéo que chaque constructeur exploite à sa sauce . D'où le terme HDR pour High Dynamic Range qui , en opposition au SDR ( Standard Dynamic Range ) , exploite une plage dynamique de couleurs étendue . Ces optimisations sont rendues possibles grâce aux métadonnées présentes dans le flux vidéo du signal source et exploitées par les constructeurs chacun à leur manière . C'est d'ailleurs la promesse principale de ce traitement vidéo : tirer parti des informations dans la source vidéo de façon à faire ressortir les détails dans des scènes sombres et améliorer encore les contrastes dans les scènes lumineuses . Voilà pour le postulat , mais plusieurs normes se font concurrence et c'est un vrai casse-tête . Le HDR10 + est sérieusement concurrencé par le Dolby Vision . Dolby , partenaire des studios de cinéma depuis des décennies , propose lui aussi une technologie similaire : là encore , il s'agit d'offrir une gestion de la luminosité ( et donc des contrastes ) scène par scène . Le Dolby Vision est aussi la promesse d'un équipement pour l'avenir : Dolby assure que sa techno est d'ores et déjà compatible avec une montée en puissance de la luminosité à 10 000 nits ( 10 000 cd / m² ) . Dans la guerre que se livrent Samsung et Dolby , l'américain semble avoir pris une avance assez nette en s'alliant les principaux constructeurs de TV . Le HLG ( Hybrid Log Gamma ) est une autre variante de HDR développée par une chaîne anglaise , la BBC et une japonaise , la NHK . L'objectif de ce format très ouvert , c'est dé démocratiser le HDR en permettant sa retranscription sur des TV limités au SDR .