Et vous faites d'Anna , dessinatrice pour enfants dans le roman , une avocate très consciente de ses actes . Je ne voulais pas qu'Anna puisse passer pour inconsciente . Je trouvais plus fort qu'elle agisse en connaissance de cause , consciente de la loi qu'elle transgresse et des risques qu'elle prend . En en faisant une avocate , son désir me semblait plus ardent . Cela permettait aussi d'établir un langage commun avec Julien , lui aussi avocat , qui désire également un enfant , mais n'est pas prêt à outrepasser la loi . Vous ne portez aucun jugement sur vos personnages . Non . Rester à leur hauteur et à la hauteur de leurs problématiques a été le mot d'ordre de ma mise en scène . Le film est évidemment traversé par des questions relatives à la loi et à la morale , mais c'est la question de l'intime que je voulais traiter . Franck et Meriem décident de confier leur sixième enfant , qu'ils n'ont pas les moyens d'accueillir , a Julien et Anna , qui ont tout tenté , mais n'arrivent pas à avoir d'enfant . J'ai essayé de raconter leurs secrets , leurs doutes , leurs espoirs , sans être dans le discours ni le jugement . J'ai cherché à les comprendre , à les aimer . Votre récit est mené tambour battant et contient de nombreuses ellipses . Un sentiment d'urgence le traverse . Comment avez-vous travaillé à obtenir ce mouvement ? Mon envie était de raconter cette histoire intime de manière haletante . Puisque les personnages agissent dans la hâte , il me semblait nécessaire que le film revête ce même caractère d'urgence dans son rythme et sa dramaturgie . Avec Catherine Paillé , ma coscénariste , puis avec Catherine Schwartz , ma monteuse , nous avons construit le film comme un « thriller social » . Nous avons imaginé une narration faite d'ellipses et travaillé autour de la question du hors-champ .