Ils ont surtout en commun leur engagement pour la justice sociale , contre la guerre et les fascismes mais aussi une obsession du noir comme matière spirituelle du réel , dans lequel le graveur lucide et clairvoyant sculpte la lumière pour révéler le théâtre de la cruauté du monde et illuminer son combat . Ainsi , le coffret en trois tomes des œuvres de Lynd Ward s'intitule l'Éclaireur . Il est complété par les commentaires de l'artiste lui-même , qui revendique dès les origines cette dualité fondamentale d'ombre et de lumière qui lie la matière et l'esprit , l'artiste et le monde , l'individu et la société , le réel et le symbolique . « Travailler une planche de bois ressemble par bien des aspects à une lutte entre antagonistes . Le bois résiste , l'artiste s'obstine » , affirmait-il . Témoins de l'entre-deux-guerres , Masereel et Ward sont tous les deux guidés par un idéal , une quête humaniste de liberté et de dignité . Travailler une planche de bois ressemble par bien des aspects à une lutte entre antagonistes . Le bois résiste , l'artiste s'obstine . Lynd Ward Chacun a eu une influence considérable . Masereel bien sûr , et d'autres comme Otto Nückel ( 1888 1955 ) , que Lynd Ward découvre lors d'un séjour en Allemagne séduit par les possibilités de la gravure sur bois , un médium populaire et bon marché . Ward , moins connu en Europe , est une référence aux États-Unis , inspirant les artistes de la beat generation comme Allen Ginsberg , des artistes engagés comme Clifford Harper ou ceux qui , de Will Eisner à Art Spiegelman , définissaient le « graphic novel » pour échapper aux conventions de l'industrie des comics . Mais alors qu'en Europe , Masereel creuse pour exorciser la Première Guerre mondiale dans l'horizon des Années folles , pour l'Américain l'étau se resserre , la guerre revient . Il raconte la Grande Dépression , dénonce les lynchages , la répression des mouvements sociaux et la montée des fascismes .