Magnifiquement relayé par le graphisme d'Alexander Pavlenko , dominé par les couleurs ocre et noir , Herzl , une histoire européenne plonge le lecteur dans l'esprit habité d'un visionnaire , ce qui en soi demeure toujours une expérience passionnante . La Case BD analysée par Camille de Toledo «La planche que j'ai choisie est celle où Theodor Herzl , le grand architecte de la «nation à venir» , sort de l'opéra en pleine affaire Dreyfus à Paris . Nous sommes en 1895 et Herzl raconte dans son journal combien il se sent enfiévré , possédé à cette époque . Il va , dit-il , écouter tous les soirs le Tannhäuser de Richard Wagner au Palais Garnier . C'est chargé de cette énergie lyrique , confie-t-il , qu'il laisse libre cours aux visions qui nourriront son livre , Judenstaat , l'État des Juifs . En 2002 , quand j'ai commencé à travailler sur Herzl , une histoire européenne , c'est l'image que j'avais en tête: cette sortie de l'opéra . Herzl au tournant de sa vie , quand tout pour lui est sur le point de basculer . Il raconte qu'il récite ses tables de multiplication pour s'assurer qu'il n'est pas fou . Il s'imagine dans le futur en train de couronner son fils . Il dit que son État ressemblera à la République des Doges à Venise , qu'il y aura des «trains suspendus» , des «fleurs éternelles» . On a là toute l'énergie d'une utopie qui va produire l'histoire à venir à partir de ce qu'il comprend avant tant d'autres: que les nations européennes , dans leur folie d'homogénéité , rejetteront toujours les «étrangers» , les «autres» , et en l'occurrence , à ce moment-là , les Juifs . J'éprouvais déjà , dès 2002 , cette nécessité de l'image pour montrer cette énergie du futur .