Erio Piccagliani / Teatro alla Scala Maria Callas e Ettore Bastianini , à la Scala de Milan , le 28 mai 1955 , pour « La Traviata » . Erio Piccagliani / Teatro alla Scala Maria Callas avec le baryton Ettore Bastianini , durant une représentation de « La Traviata » , à la Scala de Milan , en mai 1955 . Erio Piccagliani / Teatro alla Scala Série Les rôles de la Callas « Comme Norma , Violetta est un personnage noble , car elle se sacrifie par amour . Elles sont toutes deux purifiées par leur sacrifice » , confiait Maria Callas ( 1 ) . Grisée mais fondamentalement insatisfaite , la courtisane inspirée de La Dame aux camélias selon Dumas fils ( 1848 ) permit à la cantatrice de toucher la perfection . Grâce à son génie mais aussi à celui d'un chef d'orchestre exceptionnel , Carlo Maria Giulini , et d'un metteur en scène tout aussi remarquable , Luchino Visconti . En 1955 , le public de la Scala de Milan découvre une artiste mince , flexible , juvénile et mondaine dans le premier acte , passionnée et déchirée dans le deuxième , agonisante et abandonnée dans le troisième . Les tableaux imaginés par le metteur en scène sertissent le joyau Callas dans un écrin digne de sa beauté si touchante , tandis que l'orchestre enrobe délicatement chaque inflexion de sa voix . Le chef évoquera plus tard une « collaboration inoubliable , idéale » , tout en rappelant que le succès libérait « l'incroyable tension qui régnait dans la salle durant la représentation » . Maria Callas et Luchino Visconti , le 19 janvier 1956 . / Erio Piccagliani / Teatro alla Scala Verdi exige de sa Violetta une plasticité vocale défiant les limites de bien des interprètes . Femme de peu de vertu , cette dévoyée ( « Traviata »