Mais s'il y a un film emblématique dans lequel on retrouve la musique de Schubert , c'est bien Barry Lyndon de Stanley Kubrick . Stanley Kubrick a utilisé la musique classique dans ses films comme personne d'autre ne l'avait fait auparavant . Généralement , on commandait les musiques du film , qui étaient donc composées spécialement pour l'occasion - et évidemment , cela se fait toujours . Mais Kubrick va avoir ce génie d'utiliser le répertoire classique à bon escient , à savoir que la musique ne fait pas que soutenir les scènes , elle devient réellement un élément du discours du film . Que ce soit Ainsi parlait Zarathoustra de Strauss dans 2001 , l'Odyssée de l'espace , que ce soit Beethoven dans Orange Mécanique , ou encore la Sarabande de Haendel dans Barry Lyndon , à chaque fois , le réalisateur américain a donné une place centrale à la musique dans son cinéma . Et aux côtés de Haendel , Mozart , Vivaldi et Paisiello , c'est le trio opus 111 de Schubert qui va véritablement ponctuer Barry Lyndon et qui va notamment commenter les émotions de la dernière scène du film . Un autre grand tube de Schubert utilisé dans une pléthore de films , c'est bien entendu son Quintette à cordes D . 956 . On le retrouve dans Nocturne indien en 1989 d'Alain Corneau , dans The Limits of Control en 2009 de Jim Jarmusch mais aussi dans l'un des films français emblématiques des années 1980 , Trois hommes et un couffin . On y retrouve André Dussolier , Michel Boujnah et Roland Giraud qui doivent s'occuper d'une petite fille parce que sa maman voyage beaucoup . Et à la fin du film , la mère revient , exténuée , et s'endort dans le berceau de sa fille et la petite qui a grandi , qui marche , arrive en gazouillant près du berceau , et là , retentissent les notes de ce sublime adagio extrait du Quintette à cordes de Schubert . L'espace vert de Thomas Pesquet .