J'ai souvent repensé à cela . Aujourd'hui , quand je vois certains films ou quand je lis un roman , j'identifie l'auteur qui prend la posture de l'artiste . On s'en rend tous compte . Parfois , on le fait nous-même , non ? Mais je n'y avais jamais songé pour en faire le protagoniste d'un film . ” Le déclic est venu de sa méthode de travail , la répétition avec les acteurs . Il digresse - mais une digression petzoldienne est toujours un éclairage sur la création : “J'ai vu récemment un documentaire sur Val Kilmer . On y remontre ses débuts au théâtre , à Broadway , avec Kevin Bacon et Sean Penn [ dans The Slab Boys , en 1983 ] . On voit à quel point ils accordaient de l'importance aux répétitions collectives . Au cinéma , le danger est de rester isolé . Or les acteurs , les bons acteurs , aspirent à des lectures collectives . ” Et , donc , “nous avons ces répétitions trois mois avant le tournage . Et soudain , les acteurs commencent à rire à certaines répliques ou situations . Je n'avais jamais eu ce genre d'expérience auparavant . Et j'ai pris conscience qu'on pourrait aimer Leon , malgré son tempérament autodestructeur , parce que c'est un idiot et parce que Nadja le remet à sa place . ” Même surprise durant le tournage , lorsque l'acteur Thomas Schubert pour manifester l'ennui de Leon improvise une scène avec une balle de tennis trouvée sur place : “Il se met à jouer avec la balle en la faisant rebondir sur le mur . Moi , je pense à Jack Nicholson dans Shining - parce que c'est aussi un écrivain . Lui me jure n'avoir jamais vu Shining , mais peu importe : la scène fonctionne et signifie bien la stupidité de Leon qui s'est privé d'une après-midi à la plage avec les autres . ” Précision importante , la maison du film est un décor entièrement construit pour le film . “Il y a plusieurs portes et fenêtres .