Avec ses mains , il fait marrer les gens . Tout est drôle chez lui . On s'en rend compte lorsque tu fais dessiner Astérix par quelqu'un d'autre que lui . Si Goscinny est un maître du calembour et manie avec habileté les différents degrés d'humour , Uderzo a ajouté aux scénarios de nombreux gags visuels en s'amusant avec la typographie et des onomatopées , poursuit Benoît Mouchart: " Je trouve dommage qu'Uderzo ait été un peu relégué derrière d'autres . Évidemment que Goscinny est génial . Il n'y a pas de discussions . Mais Uderzo a beaucoup apporté . On oublie qu'il a été co-créateur . C'est parce qu'Uderzo dessine un personnage massif avec un menhir sur le dos que Goscinny va décider de développer Obélix . Au départ , dans les premiers jets , il n'existe pas . Tout comme Idéfix . C'est un petit chien qui apparaît dans une case et qu'Uderzo a eu l'idée de garder pour qu'il suive Astérix et Obélix . " " Il ne se considère pas comme un grand dessinateur " Uderzo a toute sa vie été complexé de ne pas avoir fait d'école artistique . Un complexe sur lequel il s'est souvent épanché en interview et qui a sans doute été renforcé par ce manque de reconnaissance critique . " Il en a souffert . Il y a un moment où on ne parlait plus que du scénario " , confirme Rochette , qui se souvient du mépris que pouvait susciter Uderzo dans les années 1970: " Si je disais que j'étais fan d'Uderzo , tout le monde me regardait comme si j'étais un semi-demeuré . C'est comme lorsque je disais que j'aimais bien Louis de Funès: ce n'était pas de bon ton . " " C'est tout le problème du charisme de Goscinny dont bénéficient plein de scénaristes " , complète François Boucq .