Pierre Audi: «Il est crucial que le festival d'Aix défende la création contemporaine» Il termine tout de même ses études de médecine , mais , s'il a son doctorat en poche , le chant a pris trop d'importance . Il écoute tous les enregistrements de Dietrich Fischer-Dieskau , le patron , le dieu de cet art fragile et exclusif , et prend quinze jours de leçons avec son idole . Autre déesse , autre passage obligé: une master class avec Elisabeth Schwarzkopf . L'élève précédente venant comme souvent de quitter la classe en larmes , la déesse essaie de déstabiliser Gerhaher en l'interrompant au bout de quatre mesures , lui ne se laisse pas intimider et chante jusqu'au bout . Elle lui prédit une grande carrière . Celle-ci ne s'est jamais interrompue , de Munich à Berlin , de Londres à New York , quelques rôles d'opéra dans Wagner , Mozart ou Verdi étant autant d'intermèdes dans un parcours dont l'intimisme du lied et la spiritualité de l'oratorio sont la colonne vertébrale . Il en défend l'excellence avec une exigence sans concession . Car , en bon intellectuel allemand , il considère que l'art ne relève pas du divertissement , mais de la nécessité existentielle . Wozzeck , Grand Théâtre de Provence les 7 , 10 , 13 , 18 et 21 juillet , à 20h . Christian Gerhaher , Conservatoire Darius Milhaud . le 16 juillet , à 20h . Festival d'Aix-en-Provence: avec l'Otello du San Carlo de Naples , tout pour le drame . À l'exception des années Bernard Lefort , où Montserrat Caballé , Marilyn Horne et José Carreras mettaient le festival à l'heure du frisson belcantiste , les divas n'ont jamais été tout à fait chez elles à Aix , qui privilégie l'esprit de troupe . Pourtant , la présence de vedettes ne serait-elle pas un moyen d'attirer des lyricophiles ?