Dans la contrainte , un retour au textePeu nombreux , répartis en quatre groupes de dix personnes , et , en définitive , plus proches des comédiens que dans une configuration ordinaire , les spectateurs plongent au cœur de la tragédie , dans le brasier des vers et la fournaise d'une langue puissante . Le choix de Robin Renucci était hardi - peu d'éléments de décor et de costume , et surtout , des acteurs affublés de masques - mais en près de deux heures , il relève le pari d'un retour complet au texte . La culture fait sa révolution numériqueEn 55 après JC , Agrippine a installé son fils Néron à la tête de l'empire romain , à la place de Britannicus , l'héritier légitime de Claudius , l'empereur défunt , second époux d'Agrippine . L'ouverture de la pièce de Racine la surprend dans l'antichambre de Néron qui a pris goût au pouvoir et échappe au contrôle de sa mère . « Ce n'est plus votre fils , c'est le maître du monde » , lui confirme Burrhus , le gouverneur de Néron . Dans la nuit , l'Empereur a fait enlever Junie , pourtant promise , avec la bénédiction d'Agrippine , à Britannicus . Chacun cherche de nouvelles alliances et tente d'enrayer la machine sanguinaire conduite par Néron , mais la tragédie est en marche , et à la tombée de la nuit , elle aura fait son œuvre . Burrhus tente de prévenir le tyran , en vain : « vous allumez un feu qui ne pourra s'éteindre » . Déclamer à travers le masqueCinq actes et pas moins de 1 768 vers déclamés sous des masques qui , une fois remplie leur fonction de protection sanitaire , feront aussi l'objet d'un détournement théâtral . Aux premiers instants , la vue de ces visages à demi mangés par la toile provoque une étrange sensation . Rapidement , cependant , le manque d'une large part d'expression vient décupler la palette des autres sens : la flamme des regards , rendue ici accessible au public par une rare proximité , mais aussi l'engagement des corps et des voix .