On pense , bien sûr , aux films sur Fukushima , si riches pour évoquer l'aveuglement et le déni des autorités ( No Man's Zone , de Fujiwara , en 2012 ) , les images médiatiques qui aveuglent ( Nuclear Nation , de Funahashi , en 2012 ) , l'observation participante du cinéaste qui partage la lutte de ceux qu'il filme ( Soma Kanka , de Matsubayashi , en 2011 ) et l'écoute qui libère une nouvelle qualité d'attention ( The Sound of the Waves en 2012 et Voices from the Waves : Shinchimachi en 2013 , de Sakai et Hamaguchi ) . Pour affronter l'apathie et l'inaction ambiantes , Adam McKay a choisi de manier l'outrance et le miroir déformant . Depuis The Big Short ( 2015 ) et Vice ( 2018 ) , il est passé maître dans l'art de peindre la stupidité de l'imagerie publicitaire et médiatique de nos sociétés . Pour nous confronter à notre propre aveuglement à la catastrophe climatique en cours , sa satire vise , cette fois , l'état de confusion de nos sociétés qui rend impossible de distinguer le vrai du faux . Cette satire fait mouche car elle nous renvoie au brouhaha incessant qui noie aujourd'hui tout discours sur l'urgence climatique . Sur le versant clownesque , Adam McKay dégaine son atout Meryl Streep , pour une variation trumpienne bluffante du Dictateur . On reste marqué par ses scènes de plateaux de télévision , sidérantes , sur la perte de sens du discours scientifique . Ici , la déformation règne en maître , ainsi que l'indistinction et la confusion , dont [ l'historienne américaine des sciences ] Naomi Oreskes a montré comment elle peut être construite scientifiquement ( dans Les Marchands de doute [ Le Pommier , 2012 ] , avec Erik M . Conway ) . Espagne : ce que l'on sait de l'incendie d'une discothèque qui a fait au moins treize morts à Murcie .