Outre son humour absurde sur le multivers , le sacre historique de Michelle Yeoh , la belle histoire de Ke Huy Quan , monté sur scène avec Harrison Ford avec qui il s'était révélé dans Indiana Jones et le Temple maudit , Everything Everywhere all at Once marque l'industrie cinématographique pour d'autres raisons . On a évoqué le triomphe de la diversité , du cinéma asiatique et indépendant , d'une nouvelle génération de cinéastes . Mais d'autres éléments doivent être pris en compte comme la balance coût-bénéfice . Everything Everywhere all at Once a coûté 15 millions de dollars , et 'de fil en aiguille , par les réseaux sociaux , le bouche à oreille , une critique alternative , tourne autour des 100 millions de dollars de recette' souligne Hugues Dayez . Il a donc sûrement séduit les jeunes votants de l'Académie . Face à ce film , se trouvaient pourtant The Fabelmans de Steven Spielberg , échec au box-office , Tár , The Banshees of Inisherin ou encore Triangle of Sadness , dernière palme d'Or à Cannes . 'Ce sont tous des films qui arrivent péniblement à boucler leurs coûts parce que , oublions les catastrophes qui aux Oscars étaient quasi absentes comme Babylon de Damien Chazelle ou du magnifique Empire of Light de Sam Mendes , tous ces films vraiment plébiscités par la critique traditionnelle , ayant pignon sur rue des Variety , Hollywood Reporter , Guardian , Time , des spectateurs critiques assez âgés aussi . On a l'impression que tout ce cinéma-là est en train de passer un très mauvais quart d'heure car pas en phase des habitudes des spectateurs qui vont encore en salle' . À côté de la critique affaiblie , le monsieur cinéma de la RTBF observe un autre phénomène qui bouscule le modèle traditionnel du cinéma d'auteur . Il concerne les festivals de films . Ceux-ci font en général monter les nominations aux grandes cérémonies du 7e art .