Je connais donc très bien les archives visuelles irlandaises , que ce soit celles de l'Irish Film Institute ou de la télévision nationale RTÉ . J'ai passé de très nombreuses heures dans les archives . Tout cela nourrit le film , même si on ne le voit pas nécessairement . On a beaucoup utilisé les archives , qu'on entend à la radio , qu'on voit à la télévision . Cela devait être juste une toile de fond , car on voulait garder un aspect presque intemporel au film . Dans la nouvelle de Claire , la temporalité est très précise . On sait qu'on est en 1981 , puisqu'il est fait mention des grévistes de la faim en Irlande du Nord . On a filmé un bout de dialogue qui les évoque , mais on l'a enlevé . Sans doute parce que l'on voit l'histoire à travers les yeux d'une très jeune fille , qui ne fait pas vraiment attention à ces choses-là The Quiet Girl est l'histoire d'une jeune fille qui apprend à aimer , mais aussi à être aimée par sa famille d'accueil Absolument . Ce qui m'attirait , c'est que j'ai vu très tôt qu'il s'agissait d'un film sur la bonté humaine . Cela parle de cet amour spécifique dont nous avons besoin , en tant qu'enfants , pour grandir et pour comprendre qui nous sommes . Mais peut-on faire un film sur la bonté humaine ? Ce film est une sorte de miniature , mais il est aussi bien plus large à d'autres égards . L'essayiste et réalisateur Mark Cousins dit quelque chose de très beau : “L'art nous montre , encore et encore , que si nous regardons de près une petite chose , nous pouvons voir beaucoup de choses . ” C'était ma devise pour ce film . Je suis très attiré par cette idée que quelque chose de profond peut être réalisé dans une sorte d'humilité narrative . Lorsque j'ai lu Foster , j'ai vu que ça correspondait parfaitement à ce moule . Mais c'est un défi intimidant de faire un film presque littéraire , où l'intrigue est secondaire . La prose du film est au centre .