Une part d'âme insufflée par l'être humain , une pointe d'originalité ? C'est l'une des nombreuses questions que soulève ce pan de la musique que représente la musique algorithmique . Continuez votre exploration de cet univers où les notes se confondent aux algorithmes dans l'émission A la limite , ci-dessous . Vous avez aimé cet article ? Alors vous aimerez également l'émission 'À la limite' . Cet article est tiré de l'émission 'À la limite' produite par la Radio-Télévision Suisse ( RTS ) , diffusée tout cet été sur Musiq3 . Elle part aux confins de la grande musique pour venir au secours des œuvres délaissées par les têtes de gondole . Elle est aussi l'occasion d'écouter des morceaux qu'on ne retrouve pas dans les compilations de musique classique , faute d'avoir été consacrés 'chefs-d'œuvre absolus' . Ces compositeurs fictifs , qui ont pu inspirer des œuvres bien réelles . Entre les romanciers qui ont préféré idéaliser les compositeurs qu'ils ont évoqués dans leurs ouvrages et les musiciens qui ont dû construire de faux compositeurs pour pouvoir emprunter de nouvelles voies , les compositeurs fictifs sont au centre de l'émission A la limite . Giovanni Paolo Simonetti Winfried Michel est un maître de la duperie musicale . Compositeur et flûtiste à bec allemand , ce dernier s'est amusé , au cours de sa carrière , à faire passer certaines de ses compositions comme étant des partitions d'autres compositeurs . Dans l'émission A la limite , consacrée aux Faussaires , déjà le nom de Winfried Michel était évoqué : c'est en effet lui qui avait réussi à persuader de grands noms de la musique comme Paul et Eva Badura-Skoda que des sonates qu'il avait composées étaient des œuvres perdues de Haydn . Ce n'est pas la seule facétie que s'est permise le compositeur et flûtiste allemand .