La troupe instrumentale disparaissant dans un fossé profond creusé en partie sous le plancher de la scène , deux inconvénients se produisent . D'abord tous les détails de la symphonie ou de l'accompagnement sont perdus pour le public et , malheur aussi grave , les chanteurs , privés de l'appui harmonique qu'ils ont coutume d'avoir , prennent avec le ton des libertés encore plus grandes que celle dont nous sommes ordinairement victimes . Il est de première nécessité de remédier à cela . Ce qui est irrémédiable c'est l'exiguïté des coulisses , en contradiction formelle avec l'élargissement du genre de l'Opéra Comique . Il constate qu'un certain nombre d'ouvrages ne pourront être joués exigeant de «profonds et grands décors» . Résurrection des fameuses soirées d'abonnement Au-delà de ces insuffisances , le journaliste se mêle à la foule lors de l'entracte et nous dévoile l'ambiance: «l'animation des couloirs est inouïe ! on s'y bouscule presque» . Un spectateur conquis s'exclame: «voilà comme devrait être toujours l'Opéra Comique ! » . Plus loin , un autre d'acquiescer en précisant que cela sera toujours ainsi lors des soirées d'abonnements . C'est en effet la salle Favart qui a mis en place les fameuses soirées d'abonnement . Deux Parisiens en 1885 , nous révèle Le Figaro du 3 novembre 1898 «avaient été les instigateurs de la mode qui réunit la haute société parisienne à l'Opéra Comique . Grâce à eux quand les feuilles d'abonnement furent mises à la disposition du public , elles se couvrirent instantanément des noms les plus brillants du high life» . Pour la réouverture de la salle Favart , le directeur Albert Carré décide de consacrer trois jours à ces abonnements . Au détour d'un escalier notre journaliste aperçoit Feydeau . Le maître du vaudeville trouve que «la salle est trop neuve pour un spectacle un peu trop vieux » .