Ecrire des contes a peut-être quelque peu consolé notre autrice , alors que ce talent a pu lui coûter sa félicité Ce qui frappe d'emblée au sujet de ses œuvres , ce sont leurs titres plus étonnants les uns que les autres : la Princesse camion , le Prince glacé et la Princesse étincelante , la Princesse couleur de rose et le Prince céladon , la Princesse Lionnette et le prince Coquerico , la Princesse sensible et le prince typhon . Quelques rappels sur les contes de fées . Ils naissent en Italie au XVIe siècle , avec le Pentamerone de Basile et les Nuits facétieuses de Straparole . En France , au XVIIe siècle , c'est la grande éclosion des contes de fées , écrits en premier lieu par des femmes , fréquentant les grands Salons , telles que Madame de Caumont La Force , la Comtesse de Murat et , bien sûr , prima inter pares , Madame d'Aulnoy , qui inventa le terme de «contes de fées» . Face à cette dernière , pourtant , Charles Perrault , chef de file des Modernes dans la célèbre Querelle des Anciens et des Modernes , va prendre toute la lumière et pour longtemps . Au XVIIIe siècle , comme pour les roses en fin d'été , une seconde floraison , où l'on trouve notre Mademoiselle de Lubert . Le Cabinet des fées , vaste anthologie rassemblée par le Chevalier de Mayer à partir de 1785 , offre une dernière brassée prodigieuse de contes , en regroupant une centaine . Ce Cabinet gigantesque est désormais partiellement réédité chez l'éditeur Philippe Picquier , dirigé par Elisabeth Lemirre , qui nous a parlé de Mademoiselle de Lubert : qu'elle en soit dûment remerciée ! Mlle de Lubert suit en parallèle le penchant du XVIIIe siècle pour la réécriture des romans de chevalerie ou baroques . Elle débute par une adaptation d'Amadis de Gaule , traduit au XVIe siècle par Herberay des Essarts . Ces «vieux genres»