Au lieu de mettre les deux pieds dans un cadre très moderne de type cinémascope , le cadre carré et une caméra à l'épaule participent certainement à l'effet de réel . Le travail sur le son est aussi assez impressionnant , la prise de son et le mixage sont d'une réelle qualité . J'avais des Belges au son , puisque le film est une coproduction franco-belge , on compose nos équipes , alors il y a plein de gens avec qui j'avais l'habitude de travailler mais on m'a dit pour le son : ' Il va falloir que tu prennes des techniciens belges ' . J'ai rencontré des gens formidables , et l'effet de réel est très nourri autour du son , l'image ne suffit pas . C'est une manière de prendre la voix et une manière aussi , étrangement , de mettre les sons de la nature , parce que les sons de la nature sont extrêmement présents , à un niveau qui n'est pas objectif . Tout au long du film , les bruits de la pluie sur les fenêtres , du vent , des oiseaux , ils servent à traduire ce qui se passe dans la tête de Jeanne . Donc ils ne sont pas une représentation objective de ce qui se passe dans la vie mais une représentation subjective pour traduire . J'ai le sentiment que les sons de la nature racontent dans l'imaginaire collectif quelque chose , ils me servent à raconter ce qui se passe à l'intérieur de la tête de Jeanne . C'est le projet du film , d'être totalement à l'intérieur de la tête de cette jeune femme . Vous avez également choisi de ne pas être totalement linéaire dans la construction du récit , c'est le montage qui a construit le sens de ces flash-backs ? Le roman est , de toute façon , un roman linéaire . Il a 270 pages pour me raconter son histoire . Le lecteur a peut-être , je ne sais pas , 20 heures , 25 heures pour lire le roman . Ce qui fait que l'expérience dans le rapport au livre est très différente par rapport à celle du film , parce qu'on va passer beaucoup moins de temps . Et il va falloir que moi en beaucoup moins de temps , je traduise une notion du temps .