Depuis son prix du meilleur réalisateur à Berlin pour De l'autre côté de l'espoir en 2017 . Ce mercredi après-midi , le Finlandais faisait son grand retour en Compétition à Cannes , vingt et un ans après avoir décroché le Grand Prix du jury pour L'Homme sans passé . Depuis , le style Kaurismäki n'a pas changé d'un pouce , sans prendre de rides pour autant . Car son cinéma a toujours baigné dans une atmosphère intemporelle . Les Feuilles mortes n'échappe pas à la règle , avec ces ambiances de bistrots décatis et leurs juke-boxes diffusant de vieux tubes finlandais , remplis de femmes et d'hommes tristes devant leurs chopes de bière Mais les films de Kaurismäki ne sont jamais hors sol pour autant . Si , dans De l'autre côté de l'espoir , il était question des migrants , la radio ne fait ici que diffuser de mauvaises nouvelles de la guerre faisant rage en Ukraine , avec son lot de bombardements russes et de morts . Ce qui n'a pas changé non plus , c'est le regard plein d'humanité du Finlandais sur ses personnages : un homme et une femme . La possibilité d'une rencontre Employée dans un supermarché d'Helsinki , Ansa ( Alma Pöysti ) mène une vie triste et solitaire . Un jour , dénoncée par le vigile , elle est virée sans préavis pour avoir emporté des produits périmés destinés à la poubelle De son côté , Holappa ( Jussi Vatanen ) , ouvrier alcoolique , est victime d'un accident du travail . Alors que l'alcootest obligatoire se révèle positif , son patron en profite pour fuir ses responsabilités et le licencier . Un soir , leurs regards se croisent dans un bar karaoke Se reverront-ils ? Avec Les Feuilles mortes , Kaurismäki offre un quatrième volet inattendu de sa Trilogie du prolétariat ( Ombres au Paradis en 1986 , Ariel en 1988 et La Fille aux allumettes en 1989 ) .