Ou encore le compositeur Stéphane Delplace , invité par l'accordéoniste Félicien Brut à écrire , pour la Folle Journée de Nantes 2020 , une pièce en hommage à l'Ode à la Joie . Non sans humour , il a choisi d'intituler sa création L'Odieuse Fugue , s'autorisant à emprunter , malaxer ce « thème si légendaire » . Le premier mouvement , et Beethoven crée le mondeTrois mouvements plus tôt Nimbée d'une nuance de piano fuligineuse , une nappe sonore enfle peu à peu , zébrée de traits de cordes . Comme des éclairs sur un ciel nocturne . L'orchestre se rassemble dans une extraordinaire dissonance avant de frapper deux accords démiurgiques , coups du destin . Tout cela en une vingtaine de secondes . Beethoven a créé le monde . Comme on aurait aimé assister , en 1824 , à la première exécution de la 9e Symphonie . Se laisser bousculer par le génie d'un artiste alors au faîte de la renommée « dont l'imagination obéissait à sa réflexion inépuisable » , selon les mots de Franz Schubert . Inépuisable est bien le mot . Ce que le premier mouvement , marqué du tempo « Allegro ma non troppo , un poco maestoso » ( « Vif mais pas trop , un peu majestueux » ) illustre magnifiquement . Par sa longueur , environ un quart d'heure , qui aussitôt annonce la couleur : la symphonie sera une traversée au long cours , une expérience à vivre dans le temps . Beethoven affectionne la démesure . Comme dans sa Missa Solemnis , achevée un an plus tôt , il étire la musique , multiplie les digressions , travaille une cellule mélodique ou rythmique à l'infini pour lui faire rendre gorge , insouciant de la fatigue des exécutants comme de l'endurance de son public . « Avant Beethoven , aucun compositeur n'avait si superbement ignoré les limites de ses interprètes et de son auditoire »