L'unique façon intéressante de le faire était de diviser l'image de manière à montrer simultanément le dessus et le dessous de la surface de l'eau , estime l'artiste . Cela permettait le mouvement de chute du véhicule lorsqu'il descend dans l'océan le long du rail , montrant à quel point les fugitifs sont piégés . Certes , j'aurais pu choisir une manière plus traditionnelle de montrer tout cela , mais ce n'aurait pas été aussi divertissant ou aussi amusant . » Analyse du découpage et de son pouvoir narratif Hope et ses compagnons s'apprêtent à tomber dans un traquenard . J . H . Williams III a donc cherché à faire ressentir aux lecteurs «l'étroitesse du piège» ( en page de gauche ) , une émotion qui entre en opposition avec l'enchantement suscité par l'étendue de l'océan ( en page de droite ) . « Dans la première case , la minceur du couloir de pierre et de brique est renforcée par la forme de la vignette , les murs semblant se rapprocher , décrypte le dessinateur . Les quelques cases suivantes préparent le terrain pour le piège et montrent que le véhicule est une étrange technologie ancienne . Les couleurs de ces cases semblent terreuses et un peu chaudes par rapport à l'autre scène au fond de l'océan . Et même si les cases elles-mêmes ont des formes rigides , je voulais que leur enchaînement guide le lecteur vers le haut , vers le bas , avant de créer un arc ascendant vers la droite , puis vers le bas lorsque le véhicule descend le long du rail et s'immerge . » «La silhouette de ces cases combinées forme ce qui ressemble à un robinet , poursuit J . H . Williams III . Et lorsque le véhicule touche la surface de l'eau , la case devient une goutte d'eau . » «À partir de là , tout tourne autour de la fluidité de l'océan et de l'étrange vie aquatique sous la surface .