Deux ans avant le film d'Hitchcock , Shirley Jackson a revisité le lieu maléfique dans son roman La Maison hantée ( 1959 ) . On y suit l'épreuve de chasseurs de fantômes réunis dans une maison à la réputation sinistre à l'invitation d'un anthropologue curieux des phénomènes paranormaux . Le roman et sa première adaptation , La Maison du diable ( Robert Wise , 1961 ) , sont des modèles du genre . La Hill House de La Maison hantée semble vivante et consciente . Jackson s'est inspirée du récit authentique d'une expérience similaire . Elle considère les manifestations paranormales comme le fruit de l'imagination des cobayes . Dans son roman , Hill House est le miroir du subconscient d'Eleanor , troublée depuis son enfance . Tout est question de suggestion : c'est l'esprit d'Eleanor et du lecteur qui engendre l'effroi . Shirley Jackson inaugure le Nouveau Gothique américain , plaçant ses personnages dans “des conditions extrêmes de pression psychologique” selon Stephen King . Avec La Maison hantée , le Lieu Maléfique ne symbolise plus l'hédonisme ( l'intérêt et la peur de la sexualité ) mais le narcissisme ( l'obsession et la crainte du soi ) . Shirley Jackson reflète “le repli sur soi des personnages” dans une société de plus en plus individualiste , analyse Stephen King . Ce repli narcissique confine à la paranoïa . Point de vue que prolonge la réalisatrice Josephine Decker ( et la scénariste Sarah Gubbins ) dans le récent Shirley ( 2019 ) , fiction inspirée de la vie Shirley Jackson : la romancière , recluse dans son envoûtante demeure , y exerce une influence toxique sur la jeune femme qui lui sert de gouvernante . Stephen King a exploré ce repli narcissique dans Shining . Miné par ses échecs et son alcoolisme , Jack projette sur sa femme Wendy et son fils Danny ses frustrations de père incapable de subvenir aux besoins des siens . Le roman dépeint une désintégration familiale .