, apparaît la déchirante Jeanne Modigliani ( 1918-1984 ) , dont la mère se jeta par la fenêtre au lendemain même de la mort d'Amedeo , en 1920 . Aussitôt , on est comme projeté vers les oeuvres dont parle si bien l'éternelle orpheline . Elles sont au nombre de huit , dont un Portrait d'Élisabeth Fuss-Amoré ( 1917 ) . Et voici que l'oeil est justement accroché par un panneau peint par cette Élisabeth Fuss-Amoré : Le Cirque ( 1919 ) , avec son clown vert , la couleur du malheur pour les gens de la scène « Forêts de symboles » Le tragique rôde . Pascin s'ouvrit les veines en 1930 . Chaïm Soutine , après avoir gagné Paris quasiment à pied depuis son petit village juif ( shtetl ) de Smilovitch près de Minsk , se fit porteur à la gare Montparnasse , tenta de se pendre et ne fut sauvé qu'in extremis par son compatriote Kremegne , puis , traqué sous l'Occupation , périt , à Paris , en août 1943 . Pinchus Kremegne ( 1890-1981 ) se remémore tout cela devant la caméra de Jean-Marie Drot . Et son Autoportrait ( 1918 ) luit sur un mur du musée . Ce lieu était à l'époque l'Académie de Marie Vassilieff ( Smolensk 1884-Paris 1957 ) . Cette artiste forte tête avait conçu , en 1927 , un spectacle pour le Théâtre des Champs-Élysées , Le Bal de la misère noire , interdit par Albert Sarraut , ministre de l'intérieur du cabinet Poincaré . Auparavant , durant la Grande Guerre , Marie Vassilieff avait transformé son local en cantine . « Modi » ( gliani ) y chantait Cara Italia . Picasso y saisissait une nappe et devenait torero le temps que quelques volontaires le chargeassent , les index au front pour mimer les cornes , tandis que Max Jacob riait de bon coeur .