De fait , 'Les Bruits de la vie' se prête particulièrement bien à l'exercice de la captation : à défaut de suivre les comédiens 'pour de vrai' , les téléspectateurs sont portés par les mouvements et les cadrages des caméras , celles-ci nous plongeant au cœur de l'intimité des personnages par des gros plans avant de nous offrir , grâce aux travellings , une déambulation autour de cette galerie de personnages hauts en couleur qui évoluent dans un décor magnifié par les éclairages de Simon Renquin . Les lieux du Château d'Hélécine et de ses annexes sont utilisés dans leur fonction première - bar , salle de théâtre , salons de réception - ou transfigurés grâce à quelques éléments scénographiques évocateurs . Le spectacle a été construit comme une ronde : une scène par lieu , plusieurs personnages par scène et à chacune , le passage d'un personnage différent dans la scène suivante ( ainsi qu'une écharpe multicolore qui sert d'une certaine manière de fil rouge à la pièce ) . Finalement le dernier personnage rejoindra le premier pour la scène finale , bouclant ainsi la ronde . Ce dispositif s'inspire de celui utilisé par l'auteur et dramaturge viennois Arthur Schnitzler dans sa pièce 'La Ronde' , publiée en 1903 et qui fit scandale pendant près de deux décennies en raison des relations sulfureuses qu'elle dépeignait entre ses personnages . La pièce suit les bribes de vies d'une dizaine de personnages , accompagnés pour certains par le chien Django .