" Par leurs œuvres , elles ont subverti l'idéalisation surréaliste de la " femme-muse " , en détournant la fétichisation de leur corps , comme l'œuvre " Maîtresse " de 1995 , de Mimi Parent ( 1924-2005 ) - audacieuse et singulière artiste fidèle au surréalisme durant toute son existence - , sorte de fouet sadomasochiste , s'appuyant sur le jeu de mots " maîtresse / mes tresses " . Leur soif d'indépendance et de liberté est aussi passée dans leur œuvre par une revendication du plaisir , en se dépeignant avec des identités multiples , en faisant la part belle à toutes sortes de métamorphoses et d'êtres hybrides , fusion parfois du végétal , de l'animal et du minéral . Certaines se sont senties étouffées et ont quitté le surréalisme , dans un acte tout à fait surréaliste , tout en d'une certaine manière le prolongeant , même au-delà de sa dissolution en 1969 , car l'esprit surréaliste a dépassé les organisations bien souvent masculines qui l'incarnent . Dans " Un tableau très heureux " ( ci-dessous ) , en 1947 , Dorothea Tanning , l'une des surréalistes les plus connues , caricature le cliché du voyage de noces , et écorche au passage le couple marital comme idylle . Les femmes surréalistes tentèrent de bannir la hiérarchie entre les genres et entre les orientations sexuelles . Certaines d'entre elles étaient lesbiennes et amantes , quand d'autres étaient en couple avec des figures du surréalisme , mais presque toutes se sont interrogées sur le genre . Leur art était vecteur de questionnements sur le fait d'être femmes , avec par exemple la présence de chevelure , de bouches rouges , ou encore de poitrine , comme sur l'affiche de l'exposition . Claude Cahun , précurseuse et inclassable dans le domaine artistique - exposant objets , photographies et créant aussi des textes poétiques et théoriques - l'était en fait dans l'ensemble de sa vie .