Une œuvre si forte qu'elle influencera la genèse des Demoiselles d'Avignon de Picasso . Les toiles fauves peintes à Collioure , puis à l'Estaque éblouissent encore par leurs teintes explosives , leur lumière puisée dans le blanc de la toile . Devant ces voiliers aux mats rouges , alignés comme à la bataille , on songe aux lances de Paolo Uccello que Derain admira au Louvre . Plus loin , les Quatre baigneuses dans un paysage , gravées à la pointe sèche , rappellent , elles , Le Baptême du Christ de Piero Della Francesca , découvert à Londres par celui qui chercha toute sa vie à rivaliser avec les maîtres . Cécile Debray , nouvelle directrice du Musée de l'Orangerie et commissaire de cette exposition , dévoile aussi comment plusieurs natures mortes , paysages ou figures s'inspirent directement de photographies , dans un souci récurrent de réalisme . Surtout , la succession des salles met en relief l'instabilité de l'artiste , rythmée par ses déménagements successifs . Un jour , il renonce aux paysages pour revenir à la figure . Un autre , il quitte Matisse pour Picasso et Montmartre , il délaisse sa palette explosive pour des verts et des ocres sourds . En 1907 , il réalise parmi les toutes premières sculptures cubistes , inspirés d'œuvres africaines . Puis il détruit plusieurs peintures de ses Baigneuses . Après « s'être laissé enfermer par la couleur » , il craint de se « laisser enfermer par la forme » . À la mort de son père en 1909 , Derain revient à une inspiration classique , des portraits un peu raides et des peintures religieuses méconnues . Il se replie en 1912 dans un vieux presbytère du Lot , où sa chambre est « pleine de vierges et de chapelets » , écrit-il à son marchand , Daniel-Henry Kahnweiler . Il lit Claudel et peint une grande Cène ( hélas absente à Beaubourg ) , Samedi dans lequel trois femmes évoquent discrètement les trois Marie et la Passion du Christ , ainsi que plusieurs Natures mortes semblables à des eucharisties .