La créatrice semble prendre chacun des codes de l'inventeur du New Look pour le déconstruire , voire le démanteler . « Je me suis penchée sur les stéréotypes qui finissent par nous convaincre de ce que nous sommes en tant que femmes , explique la Romaine , la veille , dans son bureau , entourée de clichés d'Ingrid Bergman dans le Jeanne d'Arc ( 1948 ) de Victor Fleming , de Simone Signoret dans Les Sorcières de Salem ( 1957 ) , de Maria Callas en Médéa , et contre toute attente , d'une certaine Madame Delahaye , la cartomancienne de Christian Dior . À travers la publicité , mais aussi la mode - nous ne sommes pas exempts de tous reproches , la société diffuse des images artificielles de la féminité . Je me suis penchée sur l'héritage de Dior , qui , à sa manière , véhicule cette image sculpturale de la femme . Mon job est de transformer cet héritage , en une version moderne . » Elle parle alors de cette fameuse Parisienne , érigée , selon elle , au fil du temps en « une caricature de carte postale » , de femme seulement sensuelle et attirante . « Alors qu'aux XVIIIe et XIXe siècles , les Parisiennes étaient ces femmes artistes , comédiennes , danseuses , couturières , modistes . Au final , des femmes indépendantes , anticonformistes et libres . » Pour sa version de la Parisienne , loin d'Emily in Paris , « MGC » imagine des tailleurs de Madame en maille peluche , des blazers aux proportions masculines , des chemises d'homme à col cassé , des robes-tabliers imprimées d'une tour Eiffel floue . Une image de la Dame de fer prise par la photographe allemande Brigitte Niedermair , complice de longue date de Maria Grazia , et auteur de la dernière campagne publicitaire qui s'affiche en 4 x 3 dans le métro et sur les Abribus . « C'est la première fois que je reprends l'œuvre d'une artiste comme un motif . Ce qui m'intéressait ici , c'est la vision de Brigitte sur un monument que tout le monde connaît .