, remède à la mélancolieAu cours des quatre séances de théâtre à la table , qui suivent le déroulement des quatre journées de la pièce , la distribution n'est jamais la même . En quoi consiste cet exercice ? T . H . : Cela permet au plus grand nombre d'acteurs de la troupe d'appréhender les différents personnages de la pièce . C'est passionnant ! Et nous sommes tellement heureux de nous retrouver autour de cette pièce que nous abordons avec une vraie gourmandise . Nous sommes réunis autour de la table , avec un piano , quelques instruments , des bribes de costume , des « fraises » par exemple comme l'indique Claudel , et de décor , une maquette de navire entre autres . Nous avons le texte à la main et peu de temps de répétition . Le théâtre à la table , c'est une esquisse d'où peuvent jaillir de très belles choses . Lorsque nous répétons une pièce plusieurs semaines , il y a toujours un moment où nous nous enlisons dans le « refaire » avant de retrouver un sentiment premier d'émerveillement . Le théâtre à la table suscite une spontanéité magnifique . Ce grand jeté improvisé provoque une explosion d'émotions , une beauté qui nous surprend nous-mêmes . Créée en 1943 à la Comédie-Française , puis montée seulement quelques fois par Antoine Vitez notamment puis Olivier Py , cette pièce fleuve se prête-t-elle bien à la table ? T . H . : Sa durée , le coût d'une telle production font , en effet , qu'elle est peu montée . On l'a beaucoup envisagé à la Comédie-Française et nous rêvons toujours de la donner . Cependant , Le Soulier de satin se prête très bien au théâtre à la table et c'est aujourd'hui la seule intégrale offerte au public . C'est une pièce de tréteaux , Claudel le dit lui-même dans son préambule . Il parle d'un « bout de corde qui pend » , d'une « toile la plus négligemment barbouillée » , etc .