Mais ses images n'ont plus rien à voir avec celles glamours et séduisantes d'avant-guerre . Si ces portraits mettent en scène l'exubérance de George de Cuevas , ils n'en dévoilent pas moins sa fragilité d'homme malade vieillissant . Elle n'hésite pas à le faire poser comme gisant sur son lit de mort , entouré de têtes de moutons écorchés . Ce lugubre et énigmatique portrait fait écho à sa dernière série personnelle . « Mon grand travail final » , comme elle le qualifiait , que la photographe a entamé vers 1950 dans les abattoirs parisiens où elle va se rendre régulièrement jusqu'en 1957 . Loin d'un travail documentaire , elle fixe son objectif sur des carcasses d'animaux , des lapins écorchés , des têtes de veau tranchées , les mettant en scène de façon esthétisée et surréaliste . Comme l'observe la commissaire de l'exposition , Magdalena Vukovic , il est difficile de déterminer le message de ce travail testamentaire , mais il résonne étrangement avec ses mots griffonnés durant son exil ardéchois : « Combien de temps devrons-nous rester des lapins , des poules , des poissons ? » Du glamour à la guerre , son œuvre aura opéré un grand écart esthétique , comme le soulignera Jean Cocteau en 1958 , lors du discours d'inauguration de la dernière exposition consacrée à Madame d'Ora en France , sur lequel se clôt ce parcours d'une vie dédiée à la photographie . - 1881 . Naissance à Vienne dans une famille de la bourgeoisie juive , son père Philippe Kallmus est avocat 1905 . Membre de la société photographique de Vienne 1907 . Ouverture de l'atelier d'Ora à Vienne 1925 . Installation définitive à Paris 1942 . Fuite de Paris et cache à Lalouvesc en Ardèche 1945 . Retour à Paris où elle loue une chambre qui lui fera office de studio et laboratoire 1949 . Commence à prendre des photographies dans les abattoirs 1958 . Dernière rétrospective de Madame d'Ora à Paris avec un discours inaugural de Jean Cocteau 1962 .