Ses yeux brillent de malice quand il avoue avoir passÃ . tout le temps quâ il a eu avec lâ acteur amÃ . ricain àlâ Ã . couter narrer des anecdotes sur Gary Cooper et Gregory Peck . « Sophia Loren a aussi enregistrÃ . une de mes chansons àRome . La voir me rapprochait du cinÃ . ma , qui a Ã . tÃ . mon premier moyen de transport , quand jâ Ã . tais enfant . » Une approche cinÃ . matographique de lâ Ã . criture , le jeu du double sens , des allitÃ . rations , un sens aigu du romanesque , Boris Bergman va employer au mieux ces talents lors de sa rencontre avec celui quâ il appelle toujours simplement Alain . Bashung , devenu une figure majeure de la chanson française , avec trois titres magistraux , Gaby , qui le rend cÃ . lèbre en 1980 , Vertige de lâ amour , et ImbÃ . cile , « une chanson au vrai phrasÃ . cockney quand on la rÃ . Ã . coute » ( lire les repères ) . Sans conteste la coopÃ . ration la plus crÃ . ative entre Bergman et « son » interprète , un ami , un double . « Avec Bashung , jâ Ã . tais heureux . On Ã . tait libres » , se souvient avec nostalgie le parolier . « Le plus magique , confie-t-il , câ est quand un chanteur vient ici avec sa guitare . Jâ ouvre mon cahier , je lâ Ã . coute , jâ Ã . cris deux lignes , et après , chacun superpose sa phrase sur celle de lâ autre , et on avance ensemble , paroles et musiquesâ Alain lâ a fait ici »