À leurs côtés , elle a toujours choisi d'illustrer ou de concevoir des ouvrages prônant les valeurs de tolérance et d'ouverture à l'autre , avant de s'engager fermement en faveur des droits de l'homme et de la liberté d'expression . Drôle d'oiseau ( 1993 ) , publié chez Syros , qui raconte l'action d'Amnesty International aux enfants , est un des jalons de cet engagement sur plus d'un demi-siècle . Les années 1970 sont marquées , chez May Angeli , par la découverte de la Tunisie , pays avec lequel elle tisse des liens très forts , et qui devient omniprésente dans son œuvre . Elle est éblouie de l'accueil qu'elle reçoit et de la simplicité des rencontres . Le contexte politique des régimes de Bourguiba et de Ben Ali lui inspire ses premiers albums en tant qu'autrice . Elle se plonge dans l'histoire et la vie quotidienne de ce pays de cœur , qui irrigue son œuvre , de ses carnets de croquis à ses albums et ses livres d'artiste , comme Une histoire de barbe ( 1998 ) , Dis-moi ( 1999 ) ou Voisins de palmier ( 2004 ) . C'est également là qu'elle découvre pour la première fois , auprès d'un artiste , la technique de la gravure sur bois . Illustrer les classiques May Angeli se forme à la xylogravure au début des années 1980 , entre Paris et Urbino . Sa virtuosité dans le rendu des attitudes et la maîtrise des couleurs séduit Régine Lilensten , fondatrice des éditions du Sorbier . Elle lui confie l'illustration des Histoires comme ça de Rudyard Kipling , dont les albums paraissent entre 1992 et 1996 . Ce travail impressionnant , par la quantité de planches produites et par la beauté des gravures , a été plusieurs fois réédité . À partir de là , l'artiste illustre régulièrement des classiques de la littérature jeunesse qu'elle renouvelle de son coup de gouge précis et puissant , comme Les Contes du chat perché ( 2018 ) , Le Livre de la jungle ( 2009 ) , ou encore L'invasion de la mer ( 2003 ) et Le Rayon vert ( 2004 ) de Jules Verne , dont les matrices en bois seront exposées .