Comprendre le tango et toutes les histoires qu'il charrie . Elle croise Juan , un « fantôme » qui a arrêté de danser le jour où la femme qu'il aimait a disparu , engloutie dans les geôles de la dictature argentine à la fin des années 1970 . Cet argument , imaginé par l'écrivain d'origine argentine Santiago Amigorena à l'invitation de Philippe Cohen Solal , l'un des fondateurs du groupe Gotan Project , constitue la matrice de Tango y tango , une pièce hybride au charme polymorphe qui a suscité beaucoup d'attentes . La partition originale , interprétée en direct par Aurélie Gallois au violon , Victor Villena au bandonéon et Philippe Cohen Solal lui-même , envoûte la salle , touchée par les accents nostalgiques de la chanteuse Cristina Vilallonga . Quatre couples de danseurs exécutent un tango spectaculaire , au gré de chorégraphies réglées au cordeau par Matias Tripodi . Les jambes fuselées des femmes juchées sur de sensuels talons aiguilles dessinent dans l'air des lignes vertigineuses jusqu'à l'étourdissement . À trop viser la performance , cette danse véloce et impeccable manque cependant la cible de l'émotion , pourtant distillée par la sublime mise en scène de Marcial Di Fonzo Bo . Dans un remarquable jeu de lumières et de rideaux , nourri par des vidéos subtilement montées entre fiction et archives , le metteur en scène franco-argentin opère une plongée dans le passé de Juan . L'amour , l'exil , les plaies béantes de la dictature , se mêlent dans une esthétique poignante . On est saisi par la grâce de quelques fragments , comme ce pas de deux entre le Juan âgé ( Julio Zurita ) et son double surgi d'un temps révolu ( Mauro Caiazza ) , ou le souvenir de cet anniversaire avec cette chanson interprétée par son amour de jeunesse . La fuite et la solitude dans un Paris étranger sont également évoquées avec une belle délicatesse . Le tango est-il cette « pensée triste qui se danse »