Elles y gagnent en échelle et en étrangeté , que ce soit la voiture accidentée en papier ( Unpainted Sculpture , 1997 ) , le tas de vêtements en aluminium ( Clothes Pile , 2020 ) , la famille nue et monstrueuse alignée sur la même échelle à 1 , 35 m ( Family Romance , 1993 ) ou le chêne énorme sculpté pour devenir cyprès ( Hinoki , 2007 ) . Cette distance crée comme un alphabet pour comprendre un artiste à l'humour noir très philosophique , comme un Houellebecq de l'art . Et une forme de rempart qui n'est pas inutile vu ses propositions souvent ambivalentes qui peuvent choquer ( Huck and Jim , 2014 , couple adulte-enfant , mixte , fort sexué , qui relit Mark Twain et Huckleberry Finn à l'aune de la nudité et de la posture ) . Un mystère se dissipe La Bourse de Commerce a pour elle l'architecture de Tadao Ando que les visiteurs ne se lassent pas de photographier . Et Charles Ray , comme l'artiste suisse Urs Fischer avant lui , hérite d'un cadre fantastique qu'est cette arène à la haute couronne de béton . L'artiste y est présent , comme le veut la formule , avec Return to the One , 2020 , autoportrait à 68 ans , las , affaissé , hors sol et sans plus de pouvoir qu'un enfant . Une sculpture massive et en trompe l'œil car en papier - un gardien aux aguets la veille à chaque instant . Caroline Bourgeois laisse le champ libre à cet extrémiste de l'idée ( simulacre d'orgie avec huit répliques grandeur nature de l'artiste , vision assez dissuasive de la quête de soi ) . La suite dans les galeries circulaires de la Bourse de Commerce varie d'intensité selon l'oeuvre . »