blessé par la défection de ses élèves qui préfèrent l'atelier du théoricien suprématiste , Kazimir Malévitch , et son monde nouveau «sans-objet» . Le premier a toute la force de l'art dans sa main qui fait voler les êtres , les animaux , les conventions , au-dessus d'un paysage gris galet , soudain inoffensif comme un vieux rêve . Le second est un penseur charismatique , un créateur d'idées nouvelles , un homme trempé élu député au Soviet de Moscou avec la révolution de 1917 , un pédagogue à l'autorité naturelle qui tient son auditoire et que personne bientôt ne discute . Malévitch est assez idéologue au point de baptiser sa fille , née le 20 avril 1920 , Ouna , en l'honneur de l'Ounovis , nom abrégé de son groupe - où figurent ses adeptes , les jeunes Lazar Lissitsky et David Iakerson - les Affirmateurs du nouveau en art ( Outverditeli novogoislousstva ) . Il y a du Joseph Beuys , performeur , tribun , gourou , chaman , régnant sans partage à l'Académie des beaux-arts de Düsseldorf chez ce fils de Polonais né à Kiev l'impériale en 1879 , fils aîné de 14 enfants , dessinateur technique à Moscou en 1902-1904 , puis artiste autodicacte qui porte l'abstraction à son comble . Le Centre Pompidou a agrandi en format géant une photo d'archives qui montre El Lissitzky , bohème en herbe , barbu , étrange comme un marginal de l'art , aux côtés de Malévitch , impeccable en costume blanc avec cravate , canne et casquette , comme un capitaine de la marine en escale . La commissaire de l'exposition , Angela Lampe , confronte les deux natures , si contraires , et insiste sur leur incompatibilité exponentielle . Malévitch n'a pas eu besoin de comploter contre Chagall , dit-elle , il lui a suffi de séduire tous ses élèves à l'École populaire d'art de Vitebsk et d'ignorer Chagall , professeur d'une classe vide .