Si , à ce stade , Une traduction infidèle a des faux airs de stand-up , le performeur déplie cette boîte aux contours trop nets pour révéler ses contenus complexes - avec la complicité de Petar Sarjanovic à la dramaturgie . La forme reste simple . Le fond , lui , nous entraîne avec humour dans les profondeurs et contorsions de la belgitude , vue sous le prisme linguistique , voire flamand - un “Vlaamse blik” , ou “Flemish gaze” . Car Ahilan Ratnamohan l'a constaté: “Depuis 2013 , j'habite à Anvers et j'ai travaillé comme artiste à peu près partout en Europe , mais hormis une excursion en Ardenne ( où je me retrouvais entouré de Flamands ! ) je n'ai jamais passé la frontière entre la Flandre et la Wallonie . ” Joué en français , son solo est construit autour de cet apprentissage , mettant en perspective les frontières et les identités linguistiques à l'œuvre sur le territoire belge , mais aussi le poids d'une langue par rapport à une autre , les chemins qu'emprunte la culture , les traces du passé affleurant à travers l'étymologie là où la langue est aussi l'instrument du pouvoir . La maladresse et l'obstination font partie intégrante d'Une traduction infidèle . La linguistique y déploie ses dimensions politiques , presque polémiques . Et physiques - tant la langue requiert l'engagement du corps - donc chorégraphiques . L'imperfection et le processus non seulement s'invitent mais s'affirment dans cet opus évolutif par nature , minimaliste par choix , et aussi léger en apparence que vecteur de profuse réflexion . Au Kunstenfestivaldesarts , “J'ai une épée” de et par Léa Drouet: se laisser pourfendre par l'enfance . Une série de blocs de tailles diverses , soigneusement alignés , structurent la scène . Le blanc pailleté de leur surface se révélera irisé et mouvant sous les lumières . Léa Drouet s'avance . Cheveux courts et platine , short et haut à capuche , baskets , chaussettes .