L'Opéra national de Paris , ce sont aussi d'obscures batailles politiques - la nomination du successeur de Stéphane Lissner arbitrée par Emmanuel Macron en témoigne - et d'homériques échauffourées artistiques sur les vertus d'une mise en scène qui se terminent dans des broncas dignes des stades de foot . L'Opéra est une machine , une société , une réunion d'artistes , un enjeu politique , une famille , une myriade de métiers d'arts et une armée de techniciens . Jean-Stéphane Bron permet de le comprendre , scène après scène , sans un commentaire , dans un style qui n'est pas sans rappeler le superbe La Ville Louvre que Nicolas Philibert avait réalisé vingt-cinq ans plus tôt sur un autre monstre culturel . Le talent du réalisateur permet de saisir , à mesure qu'il compose sa mosaïque , qu'en dépit des polémiques et des frasques , tout et tout le monde ici tend chaque jour vers un même objectif . Du directeur musical Philippe Jordan aux blanchisseurs , des répétiteurs aux régisseurs , du metteur en scène invité aux comptables . La crise sanitaire est un révélateur de la crise de la culture et de son financement , selon Stéphane Lissner «Le point d'entrée c'est vraiment la démocratie» , explique le réalisateur suisse qui venait de terminer L'Expérience Blocher , un film sur la montée du populisme en Suisse avant de se lancer dans l'aventure de L'Opéra . «Évidemment , l'art est ici présent partout . Mais j'ai d'abord essayé de filmer une société au travail qui a la particularité de lever le rideau tous les jours . Il y a une sorte d'urgence à faire en sorte que cette société fonctionne . Bien évidemment , il y a des rapports de pouvoir , de hiérarchie et de classe à l'intérieur de cette société comme partout . Mais j'ai aussi essayé de la mettre en tension avec ce qui se passait à l'extérieur » , raconte le réalisateur . L'extérieur , on le perçoit quand le directeur général Stéphane Lissner négocie par téléphone avec sa tutelle pour parvenir à faire lever un préavis de grève .