Pathé / FTV Au début des années 2000 , alors qu'il travaillait à son premier long métrage d'animation , Les Triplettes de Belleville , le réalisateur et scénariste Sylvain Chomet avait adressé une demande à la fille du cinéaste décédé , Sophie Tatischeff , en vue d'obtenir le droit d'inclure à son film quelques extraits de Jour de fête . En découvrant le style du jeune Chomet , celle-ci se dit qu'il n'était pas incompatible avec l'univers d'un scénario laissé par son père et jamais tourné , connu sous le nom de code « Film Tati no 4 » . Située dans les années 1950 , l'histoire de ce texte sans nom devenu L'Illusionniste , sorti en salles en 2010 , est simple et belle . Elle met en scène un magicien vieillissant aux numéros surannés , peu à peu poussé hors des scènes de music-hall par l'irruption du rock'n'roll . Marginalisé , courant le cachet dans les endroits les plus reculés , l'artiste croise un jour une jeune fille un peu naïve , à laquelle il s'attache comme un père , lui donnant à croire qu'il peut répondre à ses désirs d'un coup de baguette magique . Réalisé selon les techniques traditionnelles du dessin à la main , L'Illusionniste se singularise par un style graphique incomparable , sauf , peut-être , avec celui des vieux Disney que Sylvain Chomet admire . La singularité du trait , l'imperfection recherchée des images et des mouvements participent pleinement de la profondeur du propos . Au-delà de sa poésie , de sa fantaisie , L'Illusionniste met en scène une humanité au bord du gouffre , éprouvée par la solitude , courageuse et harassée . Les chanteuses à robes longues et fume-cigarette n'ont plus l'âge de leur répertoire . Les clowns sont tristes et les ventriloques se séparent de leurs marionnettes comme on prend congé de soi . Au milieu de ce monde désenchanté , l'illusionniste lutte encore .