Travailler en troupe , c'est aussi une affirmation politique de la primauté du collectif sur l'individu ? R . G . : Oui , bien sûr , et c'est la troupe dans son ensemble , techniciens compris . Plusieurs ont fait tous mes films comme le chef-monteur , Bernard Sasia . Pierre Milon , le chef-opérateur , a fait huit films avec moi . Il y a la volonté affirmée de dire qu'on peut bâtir une entreprise collective . J'aime les coopératives , j'aime l'idée du collectif , de la communauté , c'est l'idée du communisme mais aussi celle de l'Église d'ailleurs . Cela fait partie de mon métabolisme de militant . Si depuis la fin des années 1970 , j'ai pris conscience que je ne pouvais pas faire société au niveau global , à notre échelle on a fait ce que j'appelle un « moment communiste » . , le requiem des illusions perduesIl y a aussi chez vous la fidélité à Marseille . Vous n'avez jamais envisagé de tourner ailleurs ? R . G . : Au début je tournais à Marseille parce que je m'y sentais autorisé . Quand on fait un film , il y a quelque chose de l'ordre du vol . À Marseille , le paysage m'appartient un tout petit peu . Pour montrer que mes histoires étaient universelles , que le monde était le même partout , il fallait que je montre que toutes les histoires du monde pouvaient se passer à Marseille . Pour moi , Marseille , c'est le village , et l'histoire , c'est le monde . La ville est mon théâtre , comme j'ai ma troupe . Et comme je connais bien tous les recoins du théâtre , je peux convoquer selon les films tel décor ou tel paysage . C'est plus facile pour moi . A . A . : Il n'y a pas chez Robert une volonté de représenter la ville . Il a tourné là où il a grandi , avec ses copains de quartier , et il rentrait déjeuner chez sa mère .