À Croisset cette méthode était bien connue , les domestiques avaient ordre de ne pas se déranger , quand ils entendaient monsieur crier ; seuls , des bourgeois s'arrêtaient sur la route par curiosité , et beaucoup l'appelaient “l'avocat” , croyant sans doute qu'il s'exerçait à l'éloquence . Rien n'est , selon moi , plus caractéristique que ce besoin d'harmonie . On ne connaît pas le style de Flaubert , si l'on n'a pas “gueulé” comme lui ses phrases . C'est un style fait pour être déclamé , et la sonorité des mots , la largeur du rythme , donnent alors des puissances étonnantes à l'idée , parfois par l'ampleur lyrique , parfois par l'opposition comique . Il a ainsi excellé à parler des imbéciles , avec un roulement d'orgues qui les écrase» . Émile Zola reconnaît que Flaubert n'est pas un «grammairien» : il fait des écarts de grammaire pour privilégier la phrase . En 1919 , une polémique fera rage dans les milieux littéraires sur les «fautes» de Flaubert . «La ponctuation prenait une importance capitale . Il voulait le mouvement , la couleur , la musique , et tout cela avec ces mots inertes du dictionnaire qu'il devait faire vivre . Ce n'était pourtant pas un grammairien , car il ne reculait pas devant une incorrection , lorsqu'elle rendait une phrase , plus sobre et plus tonnante . D'autre part , il tendait davantage chaque jour à la sobriété , au mot définitif , car la perfection est l'ennemie de l'abondance . Souvent , j'ai pensé , sans le lui dire , qu'il reprenait la besogne de Boileau sur la langue du romantisme , si encombrée d'expressions et de tournures nouvelles . Il se châtrait , il se stérilisait , il finissait par avoir peur des mots , les tournant de cent façons , les rejetant , lorsqu'ils n'entraient pas à son idée dans sa page» .