J'ai suivi les cours d'un professeur extraordinaire à la Sorbonne , Philippe Berthier , qui faisait vivre de manière érudite et concrète La Comédie humaine . Je lisais tout sur Balzac , l'écriture , le manuscrit , les rajouts , les biographies , les études Je voyais littéralement toutes les scènes . Balzac , c'est une littérature du regard . C'est du cinéma . Je savais depuis toujours que j'en ferai un film . « Illusions perdues » , splendeur et misère de Lucien de RubempréJe grandis , je mûris , je tourne et le roman circule dans mes films . Je rêve d'une adaptation viscontienne . Je voulais que le spectateur se trouve face à au grand spectacle d'une ville en ébullition . Spectacle de cinéma et mouvement de civilisation . Le spectacle des apparences , des costumes , des décors devait créer cet éblouissement . Comme spectateur , j'aime le ravissement . J'aime aussi la vibration documentaire dans les films . C'est très lié à la poétique du cinéma , surtout pour une reconstitution historique . Comment êtes-vous parvenus à tenir en équilibre le tourbillon de la Restauration et le destin de ces personnages ? X . G . : Balzac a le goût de la scène . Ses personnages sont pris dans un mouvement qui leur fait renoncer à ce qu'ils espéraient . Perte des illusions ou forme d'assomption ? J'étais intimidé par la masse énorme de personnages et d'enjeux . Je cherchais comment structurer . Je me suis concentré sur Un grand homme de province à Paris , avant l'arrivée de Vautrin , pour recréer l'univers de la Restauration . Société d'extrême élégance où chaque geste , chaque regard , chaque vêtement obéit à un code social très rigide . Mais , sous la Restauration face à l'aristocratie et au retour des valeurs de l'Ancien Régime , la force vive de la société , c'est le bouillonnement de sa jeunesse , son extraordinaire énergie .