Je ne dirai pas que c'est plus compliqué , mais qu'il y a d'autres complications: on a beaucoup de techniques différentes et il faut que tout cela s'harmonise . Lorsque l'on filme avec des équipes de tournage en prises de vue réelles , on filme du vide: on doit tout imaginer à l'avance . Ensuite , on a de l'image de synthèse et des maquettes en studio . On se retrouve avec trois styles visuels différents et il faut que tout s'harmonise et fasse tilt . Ce n'est pas plus simple , mais ce sont d'autres défis . Il n'y a pas de dialogues: comment avez-vous inventé le langage des insectes ? On travaille depuis le début avec un gars qui s'appelle Côme Jalibert . Il s'occupe du mix et de la création de son . Avec lui , on a développé tout un vocabulaire sonore . Il y a plusieurs techniques: la coccinelle , c'est moi qui la fait avec la bouche . Je l'avais fait dans la série . Ça devait être juste en attendant d'enregistrer des comédiens , des professionnels . On a finalement décidé de garder ce qu'on avait fait . Il nous a aussi accompagnés en Guadeloupe pendant le tournage de Minuscule 2 pour enregistrer le maximum de sons de la jungle , de la mer , de vents . Pour les autres sons , on fait des mélanges: pour la mante religieuse de Minuscule 2 , par exemple , il y a des bruits de dauphins et des craquements de bois . La dernière technique est le " foley " [ bruitage , NDLR ] : on a une équipe de deux-trois gars qui a énormément d'objets et d'instruments avec eux et qui créent ainsi des sons que l'on va ensuite intégrer dans les images . Par exemple , pour les besoins d'une scène , ils ont coupé un poireau en deux en le cassant ou pour une autre ils ont cogné entre eux des morceaux de ferraille . C'est un travail assez long: pour le bruitage de Minuscule 2 , il y a eu trois mois de travail .