un enregistrement : " Si l'oreille humaine peut le faire , alors l'informatique devrait aussi en être capable " estime dans Mix ce diplômé de physique à l'université de Waikato , en Nouvelle-Zélande . Son idée ? Développer un programme capable de « suivre » un signal sonore particulier dans une masse de fréquences , un peu comme un logiciel de reconnaissable faciale peut suivre un même visage sur une vidéo , explique encore l'informaticien . L'outil s'appelle deMIX . Il peut identifier un instrument en se basant à la fois sur son modèle spectral ( fréquence et amplitude sonores ) et son modèle de puissance . La combinaison des deux définit l'empreinte sonore d'un instrument . James Clarke a commencé par générer les empreintes des instruments des Beatles , en se servant des enregistrements multipistes conservés à Abbey Road et sur lesquels on peut trouver basse , batterie et guitares de manière isolée . Cette empreinte sera ensuite comparée à ce que l'on entend sur l'enregistrement de l'Hollywood Bowl . Mais surtout , James Clarke s'est servi de deMix pour obtenir une empreinte sonore des cris du public . Tout simplement en se basant sur des passages du disque où les Beatles ne jouent pas ( entre les morceaux ) . A partir de là , l'équipe d'Abbey Road a pu retirer le son du public des trois pistes pour ne travailler que sur la musique . Puis isoler chacun des instruments sur une piste ( hormis les deux guitares dont les empreintes restent beaucoup trop proches pour autoriser un « démixage » ) , les remixer et , enfin , réintégrer le public dont le niveau peut , cette fois , être contrôlé de manière à clarifier la prestation du groupe tout en gardant cet effet « bruit de fond » . Au final , l'album , retitré Live at the Hollywood Bowl , est le même que celui de 1977 , hormis quatre chansons ajoutées en bonus . Car au problème du public s'ajoutent des problèmes techniques .