C'est ainsi qu'en 1910 , le violoniste Eugène Ysaÿe se présente sur les planches carolorégiennes dans l'interprétation du concerto en sol de Max Bruch et dans la création du Sonnet de Biarent . Pour l'occasion , Biarent réserve aussi au public la première audition de sa suite d'orchestre les Contes d'orient . C'est un événement majeur qui attire tous les mélomanes de la région , d'autant plus que les places aux tribunes sont gratuites . La salle est comble , certaines personnes , arrivées trop tard sans doute , sont refusées . Le succès est complet pour le violoniste comme pour le compositeur . Paul Gérard dans la Gazette de Charleroi , conclut son article de la sorte : Flaubert en littérature était martyr du verbe ! Barient est le chercheur des timbres et des sonorités adéquats ! C'est un brillant coloriste , aussi prendra-t-il très vite une haute place , dans la littérature musicale moderne . L'année suivante , en 1911 , Biarent réitère l'exploit en invitant cette fois le pianiste louvaniste Arthur de Greef , ami d'Edvard Grieg . Cette fois il consacre le concert à ses œuvres , avec des mélodies pour voix et orchestre , la marche triomphale dédiée à la ville de Charleroi et la création de sa Rapsodie Wallonne pour piano et orchestre qui a tous les dehors d'un concerto . La rapsodie , comme nombre de celles du siècle passé , est basée sur des mélodies populaire ou folklorique et ici , plus particulièrement wallonne . La Quinzaine au Mambourg , chanson carolorégienne y est d'ailleurs exposée . Dans les faits , ce point est commun aux œuvres présentés ce soir-là . Paul Gérard écrit alors : 'N'est-ce pas la glorification du sol natal , n'est-ce pas élever les chants locaux de notre Wallonie et leur caractère intime à une expression générale et humaine ? . ' Une réserve tout de même , le caractère sombre de certaines pièces qui lui rappellent parfois la peinture de Constantin Meunier .