Phrase définitive qui a l'avantage de placer la barre très haut et de paralyser toute critique formelle . Martin Sheen dans « Apocalypse Now » C'est le prix à payer pour Apocalypse Now , un work in progress de deux heures et vingt minutes , selon son auteur . Cette formule ne peut appartenir - au choix - qu'à un génie ou à un imposteur qui voit son film comme un labyrinthe sans issue . Elle explique sans doute que Coppola ne se souvienne plus de la fin . Quand je lui en parle , il semble hésiter entre trois versions : Martin Sheen tue le colonel Kurtz / Brando et prend sa place , ou bien repart sur le fleuve , halluciné par cette expérience , ou encore l'aviation américaine rase le camp des insurgés . Pour tout dire , cela n'a plus tellement d'importance . Au détour d'une question sur le cinéma du futur , Coppola avoue qu'il rêve « d'une projection simultanée d'Apocalypse dans les salles du monde entier , avec la possibilité pour le public de choisir la fin qu'il préfère » . Une sorte de « screening test » vécu en direct et à l'échelle mondiale . Avec lui , tout est possible . Le public fera le tri plus tard de cette Apocalypse en roue libre où l'on voit des GI faire du surf après avoir nettoyé une forêt au napalm . Sur l'air flamboyant des Walkyries de Wagner . La copie présentée en compétition à Cannes subira d'autres montages . Vingt-deux ans après , en 2001 , le festival accueillera une version Redux , augmentée de 53 minutes et complétée par des scènes coupées , notamment celles dites de la plantation française avec l'actrice Aurore Clément . Pour l'instant , Coppola , s'il affiche une mine défaite , n'est pas mécontent de son coup . Dans cette mêlée humaine , les questions fusent de toutes parts , ses propos sont confus , tout s'embrouille .