Il avait plus de 70 ans et je devais en avoir 10 ou 11 . J'ai demandé à mon père pourquoi mon grand-père se lavait sans cesse les mains . Il m'a répondu : " Parce qu'il se souvient de la boue dans les tranchées et du fait qu'il ne pouvait jamais se laver " . J'ai demandé ce qu'étaient les tranchées , puis j'ai commencé à comprendre et j'ai posé des questions à mon grand-père . Même s'il n'a jamais rien raconté à ses enfants , Il a commencé à en parler à ses petits-enfants . Aucune de ses histoires ne parlait d'héroïsme ou de courage . Elles évoquaient toutes la chance , le hasard , la coïncidence , à quel point la frontière entre la vie et la mort est fine , comment il a perdu ses amis qui se trouvaient près de lui . " 1917 " rassemble certaines de ses histoires et d'autres que j'ai trouvées dans des récits de la guerre faits à la première personne , comme des lettres et des journaux intimes . Vous parlez de votre long-métrage comme d' " une fiction basée sur des faits " . Combien de temps avez-vous mis pour forger votre récit ? Je dirais qu'il s'est passé environ trois mois entre le moment où j'ai eu l'idée du film , où j'ai fait les recherches et où on a tenté de construire un voyage physique qui comportait des respirations . Ce n'était pas incessant , il n'y avait pas qu'un seul rythme . Ensuite , nous sommes passés à l'écriture du scénario . J'ai été très chanceux d'avoir une co-autrice ( Krysty Wilson-Cairns , ndlr ) qui a été capable de mettre en mots mon histoire , et cela a pris trois mois supplémentaires . Au total , le récit a peut-être mis 9 mois à prendre vie . " 1917 " est une expérience immersive qui plonge le spectateur au milieu des tranchées grâce à un faux long plan-séquence . Comment le conteur que vous êtes est devenu un chorégraphe sur le tournage pour diriger la danse de la caméra ?