Tout le monde était contre ces photos que je devais rapporter . » Le jeune reporter n'était donc pas le bienvenu , l'appareil photo , un objet non grata vite arraché et cassé . Et plus l'issue , encore lointaine , de la guerre se profilait , plus la tension montait à Alger . « Je me cachais sur les balcons et les terrasses pour prendre clandestinement des photos » , poursuit-il , heureux de disposer à l'époque d'un téléobjectif à miroir très puissant rapporté d'Union soviétique pour capter des scènes de rue . Les Européens et les ex- « indigènes » devenus « FMA » , Français musulmans d'Algérie , côte à côte mais chacun dans leur monde . La détresse et l'angoisse des « Roumis » ( Européens ) dont le départ approche . Les murs placardés d'affiches de propriétés à vendre . L'armée déployée en masse dans Alger . L'ombre terrifiante de l'Organisation armée secrète ( OAS ) . Ou encore les camps de regroupement des « indigènes » en Oranie , créés dans le cadre de la politique de « pacification » , visités sous haute escorte . Un village de regroupement de populations rurales , en Oranie ( 1961 ) . / Raymond Depardon / Magnum Photos Ces photos exhumées de ses archives 60 ans plus tard , le photographe les remet symboliquement à l'Algérie . Un cadeau ô combien encombrant . Kamel Daoud n'était pas né à la fin de la guerre , comme près de 90 % des Algériens dans ce pays jeune où la moitié de la population a moins de 30 ans . « L'Algérie on ne la voit pas au présent , mais au travers de ses archives , déplore l'écrivain , nous sommes congelés dans une histoire sans fin dont il est difficile de sortir . » Cette histoire s'est figée à l'indépendance , à ce « passé décrété contemporain-pour-toujours » , estime-t-il dans le livre de l'exposition .