Du point de vue de l'envergure , on pourrait la comparer à l'une des grandes Passions de Bach à la différence près qu'on a presque un peu de mal à la situer dans le temps , tant elle est singulière . Esthétiquement , elle semble piocher dans une infinité de langages immémoriaux qui puisent dans le berceau de toutes nos cultures européennes et méditerranéennes , y compris du point de vue de ses ambiances théologiques . Et il y a cette question de l'espace qui y est prégnante ? C'est comme une odyssée de l'espace . On la trouve aussi dans la Passion selon Saint-Mathieu de Bach , sauf que dans les Vêpres , les sensations sont décuplées par mille , par cette infinité de combinaisons entre des solistes et des chœurs . Il y avait de la part de Monteverdi une envie de stupéfier ses contemporains en éveillant leurs sens d'une manière totalement novatrice . Le lexique , pour décrire les Vêpres , est très large : on parle de Cosmos ou de kaléidoscope sonores , avec - à la fin - un Magnificat qui donne le sentiment que toutes nos sensations sont rembobinées et une fois encore démultipliées . C'est une œuvre dans laquelle le lieu et son acoustique jouent un rôle déterminant . Mon rêve absolu était de monter les Vêpres à Sainte-Sophie d'Istanbul , en remplaçant le plain-chant par de la littérature musicale Soufi . On m'a malheureusement fait comprendre que ce ne serait pas possible . Mais donc l'espace , le lieu , sont fondamentaux et on y pense sans cesse : en fonction de nos expériences , nous avons pu tester de nombreuses configurations et constater comment l'acoustique répond d'un endroit à l'autre . Je rêve de les donner dans les grands théâtres antiques de la Méditerrannée . Transavia ouvre des vols Marseille-Dubaï à partir du 31 octobre prochain . On le sait , les Marseillais ont un intérêt particulier pour Dubaï .