Comme le rappellent Frédéric Foubert et Florent Loulendo dans leur ouvrage Les Soprano , une Amérique désenchantée ( 2017 , Puf ) , le postulat d'un mafieux dépressif et obligé d'entamer une psychanalyse donna également lieu , en 1999 , au film Mafia Blues ( Analyze This , en VO ) , sorti aux États-Unis deux mois après le lancement des Soprano sur HBO . Mais là où la sympathique comédie avec Robert De Niro ( choix ô combien symbolique ) ne s'aventura guère au-delà de son concept et semble bien oubliée aujourd'hui , la série entreprit de saisir le pouls d'une société , d'une culture , voire d'une civilisation occidentale étouffant sous l'obsession du paraître et de l'avoir . Le plus fou , c'est que toutes ces injections intellectuelles n'empêchent pas David Chase de nous livrer aussi une série de genre ultra-immersive et les codes qui vont avec : fusillades , rixes violentes , règlements de comptes , intrigue policière - le FBI tente régulièrement de retourner certains proches de Tony contre lui ( et y parvient ) . Les scènes d'action sont rares , courtes , souvent inattendues et aussi électrisantes que celles des films de Martin Scorsese auxquels Les Soprano ne cesse de cligner de l'œil , dans ses répliques comme dans son choix de casting ( un exemple parmi tant d'autres : Lorraine Bracco , inoubliable épouse de mafioso dans Les Affranchis , joue ici le rôle du Dr Melfi ) . Ces figures imposées , de même que les innombrables scènes d'agapes familiales ou entre gros bonnets , ne donnent cependant jamais le sentiment d'être lourdement redondantes ou déjà vues mille fois . Elles s'intègrent harmonieusement dans un dispositif qui assume totalement son dialogue permanent avec les aînés Scorsese et Coppola , tout en raillant tendrement sa parenté - au travers notamment des imitations savoureuses par Silvio Dante ( le consigliere de Tony ) d'Al Pacino dans Le Parrain 3 .