Quand il était directeur du Théâtre de Gand , Milo Rau avait théorisé les règles qui , selon lui , devaient s'imposer à toute production théâtrale : publié en 2018 , son Manifeste de Gand , qui n'hésitait pas à se comparer au Dogme95 des cinéastes scandinaves , se donnait pour but de changer le modèle théâtral par dix principes . Il fallait , notamment , ne plus seulement représenter le monde mais le changer , ne laisser aux textes classiques que 20% de la durée de la représentation , parler au moins deux langues différentes sur scène , réserver des rôles à au moins deux acteurs non professionnels Pour son retour en Flandre et ses débuts lyriques ( un spectacle coproduit avec le Grand Théâtre de Genève qui l'a donné , mais uniquement en streaming , voici deux ans ) , le metteur en scène suisse tente d'appliquer la grille à l'opéra . Il a choisi La clemenza di Tito . Parce qu'il aime l'œuvre ou la trouve intéressante ? Loin s'en faut : tout au long de la soirée , il en dénonce le conservatisme - politique , théâtral et musical - et règle ses comptes avec un Mozart absent en tentant de toutes les façons de déconstruire et décrédibiliser son avant-dernier opéra . D'où une série d'incongruités qui , loin d'innover , ont été vues et revues depuis trente ans : actualisation ( camp de réfugiés installé dans un musée sur fond de luttes syndicales ) , sang complaisamment étendu sur les visages des personnages , meurtres par armes à feu ou lynchages , violence , vidéo live en gros plan , interruptions récurrentes de la soirée par des actions parallèles , des éléments musicaux non mozartiens ou des déclarations et récits sans rapport avec l'opéra Dès lors que ce capharnaüm scénique se pare d'un discours idéologique , tout qui le critique sera taxé de conservatisme .