En un an à Paris , elle a bondi de 30 % au Petit Palais , de 20 % au musée de l'Orangerie , de 14 % au musée Guimet , de 10 % au Louvre , de 6 % à Orsay . Elle est stable au Centre Pompidou mais après une année 2016 en hausse ( 9 % , grâce aux expositions Magritte et Klee ) . La Biennale de Lyon confirme cette tendance avec une fréquentation en augmentation de 23 % par rapport à l'édition de 2015 . Tout comme le château de Chambord qui a franchi le cap du million de visiteurs ( + 26 % ) et le Centre Pompidou-Metz dont les entrées ont crû de 15 % . Des femmes peintres exposées au Musée du Luxembourg . Après la Révolution , le monde artistique passe du succès de quelques femmes privilégiées à la lutte d'un plus grand nombre pour conquérir une place au soleil . Ces courageuses y parviennent à force d'opiniâtreté et de solidarité . Ce sont ces peintres que le musée du Luxembourg met à l'honneur , grâce à un accrochage clair et à un choix de pièces suffisamment resserré pour que l'on puisse s'attarder à loisir sur chacune d'entre elles . CRITIQUE . Au Palais de Tokyo , le récit d'une mise à mort programméeLa période considérée , 1780-1830 , permet d'ouvrir le bal par quelques toiles radieuses d'Élisabeth Vigée Le Brun , protégée de Marie-Antoinette , reçue à l'Académie royale de peinture parmi un aréopage masculin . Sa condition exceptionnelle lui fera dire un peu vite que la Révolution a banni les femmes de la sphère artistique où , au côté d'Adélaïde Labille-Guiard , elle brillait d'un rare éclat . Intimisme et « grand » styleAccédant peu à peu aux ateliers réservés aux demoiselles qui se répandent au début du XIXe siècle , présentant leurs travaux au Salon ( jusqu'à constituer 15 % des exposants dans les années 1820 ) , les peintres au féminin seraient-elles cependant cantonnées aux genres mineurs , paysages et scènes intimistes ? .