" Jul: " J'avais une contrainte par rapport au dessin de l'enfant: très souvent , les gamins que dessinait Morris , comme les femmes d'ailleurs , avaient le nez retroussé . Il était fasciné par les Irlandais et ses gamins avaient des petits nez de cochon et des grandes dents . Le problème , c'est que des juifs de l'Europe de l'Est du shtetl ne peuvent pas avoir des têtes d'Irlandais ! Ils ont des physionomies différentes . Yankel a plus une tête de cartoon que de héros franco-belge . La rondeur de sa tête , c'est peut-être aussi un souvenir des productions Hanna-Barbera [ comme Tom & Jerry , ndlr ] . " Achdé: " Le but du jeu , c'est que Yankel sorte du lot . J'ai essayé de me souvenir de moi et mes petits copains , dont certains étaient juifs . La fabrication du visage est très spécifique chez Morris . Elle est issue du dessin des années 1930 . Je l'ai toujours respectée . Pour le petit garçon , où il faut donner un aspect très 'cartoon' , comme dit Jul , il faut donc s'adapter . Si vous réalisez un dessin trop compliqué , vous n'allez pas réussir à lui donner des émotions . Un enfant , c'est toujours la même chose: plus un personnage vieillit , plus les yeux et le nez remontent . Et pour les jeunes , c'est l'inverse: vous voulez le rendre mignon , vous mettez les yeux et le nez au tiers de la tête . Après , on a aussi une contrainte graphique: si vous avez un dessin trop caricaturé , on va nous dire que c'est antisémite . " Un clin d'oeil au Pied-Tendre Achdé: " Cette case [ il désigne celle où la grand-mère regarde silencieusement Lucky Luke ] , c'est un peu une improvisation . Quand Jul m'a parlé de l'émotion de Lucky Luke , je lui ai proposé de faire une case intermédiaire .