Dans une exposition organisée au Palais de Tokyo , à Paris , un tableau d'une série consacrée aux atrocités commises à Boutcha , en Ukraine , montre un homme imposant une fellation à une personne de petite taille , les mains ligotées . Née sur Twitter , la polémique , relayée par une députée du Rassemblement national , a abouti à la saisine en référé du tribunal administratif de Paris par l'association Juristes pour l'enfance , rejointe par cinq autres , exigeant le retrait du tableau . La justice l'a déboutée le 28 mars , estimant que « l'œuvre ne saurait être comprise en dehors de son contexte et du travail de l'artiste Miriam Cahn qui vise à dénoncer les horreurs de la guerre ainsi que cela est rappelé » dans le livret de l'exposition . Juristes pour l'enfance a fait appel . Dans l'affaire Vivès , une enquête judiciaire est toujours en cours après le dépôt de deux plaintes . Pour le magistrat Édouard Durand , coprésident de la Commission indépendante sur l'inceste et les violences sexuelles faites aux enfants ( Ciivise ) , « les affaires Vivès et Cahn sont peut-être différentes , mais elles témoignent toutes deux d'un changement de regard de la société sur les violences sexuelles et particulièrement sur celles faites aux enfants , dont on mesure enfin l'ampleur et la gravité » . Par conséquent , il appelle à ne pas disqualifier « la parole des victimes , pour qui de telles images sont d'abord un choc traumatique » . Signes d'une évolution des sensibilités , ces affaires témoignent aussi de la volonté de restrictions de la liberté de création de la part d'associations de tous horizons . « Jusque dans les années 1970 , les demandes de censure artistique émanaient de l'État ou des institutions religieuses . Aujourd'hui , ce sont des citoyens , organisés en collectifs , qui prennent l'initiative » , observe l'historien Laurent Martin ( 1 ) . Un effet encore accru depuis le tournant du siècle et la révolution numérique . « Le respect n'est pas une censure »