Tout chez elle dépend d'un phrasé , d'une certaine façon de prendre le son , de l'attraper avec cette retenue expressive très française , si subtile . Contrairement aux Allemands , les compositeurs français , d'ailleurs , ne supportent pas les interprètes médiocres . Évidemment , un Karajan sublimera Wagner comme personne . Mais Wagner peut presque se suffire à lui-même . Debussy , en revanche , si vous le prenez mal dans vos bras , devient cendre . C'est là l'une des grandes beautés et l'une des grandes faiblesses de cette musique . Un paradoxe qui n'est pas toujours bien compris Connaissez-vous l'histoire de Strauss et Pelléas ? Romain Rolland était très ami avec Richard Strauss . Au moment de la création de Pelléas et Mélisande , il insista auprès de ce dernier pour qu'il assiste à l'une des représentations , ce que fit l'Allemand . Au bout de cinq minutes , Strauss , de sa voix tonitruante , s'exclama dans la salle: «Est-ce que c'est comme ça jusqu'à la fin ? Car je sens bien que c'est très délicat , très raffiné , mais il n'y a pas de musique là-dedans . » Bien sûr , la mauvaise graine du nationalisme rôdait . Mais ne parlons plus du passé . Avec ma voix cassée , on croirait que vous interviewez Mauriac ( lors de cet entretien , il avait 40 de fièvre , NDLR ) . Si seulement je pouvais avoir son esprit merveilleux , sa faconde poétique Parlons du présent . Vous qui avez voué trente-cinq ans de votre vie à la défense de l'opéra français , quel regard portez-vous sur l'état de la musique en France ? La France a des difficultés à s'aimer . Notre pays cultive la passion du patrimoine , de l'Histoire . Mais avec la musique , il a toujours eu un rapport difficile . Et les choses ne font que s'accentuer . On a tourné le dos à nos écoles instrumentales .