, Arnaud Feredj et Matthieu Robin . Une fois la machine lancée , il aura la charge de «toper le spectacle» , c'est-à-dire de s'assurer que chaque personne , décor ou effet entre bien en scène selon le minutage prévu . Joué plusieurs fois par jour , tous les jours de l'année , «le spectacle doit être le même pour tous les visiteurs , quels que soient les problèmes rencontrés en coulisses» , souffle Eliott Bockstael . À quelques jours de la grande première , les équipes enchaînent les filages pour perfectionner les chorégraphies et les effets . Là une lumière à régler , ici un décor à déplacer plus vite , plus loin un mouvement à mieux coordonner avec la vidéo Le couplage écrans et décors réels pose d'ailleurs une difficulté supplémentaire , chaque comédien devant se caler à la seconde près sur les images , au risque de casser l'effet souhaité . L'écran au sol permet en revanche d'afficher des points de repère temporaires et mobiles , plus discrets que le traditionnel gaffer . Autre défi : synchroniser l'orchestre qui joue en direct sur la bande-son originale du spectacle , apportant une profondeur singulière à la musique . «Les codes de ce spectacle sont très différents de tout ce que nous avons pu proposer sur les autres scènes de Disneyland Paris» , acquiesce Matthieu Robin , l'un des deux metteurs en scène , 18 ans de carrière chez Mickey . Avec Arnaud Feredj , 15 ans de maison , ils ont écrit à deux le scénario et imaginé un spectacle avec des effets spéciaux «assurant un maximum d'immersion pour le spectateur» . Comme dans le tableau de Là-Haut , où la scène se retrouve enveloppée dans les nuages et qu'un courant d'air frais caresse soudain le visage du public , comme si le théâtre s'était envolé avec la maison du film . Un plan d'investissements à deux milliards d'euros Le projet a été mené en un temps record : sept mois à peine .