C'est en partie pour cela que je me suis toujours , comme auditeur et comme compositeur , opposé aux chapelles dont fut si friand le milieu de la musique contemporaine Pour moi , le jugement , la séparation entre ce qui est valable et ce qui ne l'est pas , le conditionnement de la création à des paramètres extérieurs , sont antagonistes avec la liberté et la confiance qui me semblent primordiales et , pour revenir à notre thème , source de consolation réciproque . J'apprécie autant Webern que Chostakovitch et ne vois aucun problème à cela . Et pourtant , dans les années 1970 , j'ai été élevé dans une sorte de haine du public , même quand je suivais les séminaires de Iannis Xenakis . On considérait le public comme réactionnaire , incapable de comprendre la valeur de ce qu'on lui proposait . Il y viendrait plus tard , disait-on avec une résignation méprisante . Alors que je pense au contraire que l'écoute du public est cruciale . Juste avant la crise sanitaire , à l'automne 2019 , mon opéra Macbeth Underworld - sur un livret de Frédéric Boyer - a été donné au Théâtre de la Monnaie à Bruxelles . Les neuf représentations étaient sold out et , je l'avoue , j'en étais très heureux . Assis dans la salle , je sentais le lien qui se tissait entre le spectacle et les auditeurs : c'est une impression irremplaçable et qui console de bien des doutes . ARCHIVE . Pascal Dusapin propose à Bruxelles un « Macbeth » d'outre-mondeIn fine , ce qui demeure c'est le pouvoir inentamé des œuvres , leur capacité de rayonnement , de don . Bien sûr , la mise en avant d'« événements culturels » , plutôt que celle de la création elle-même , peut nous décourager . Pour autant , à l'heure du confinement où l'on a tant glosé sur l'essentialité ou non de l'art dans une société , je crois profondément que la force de l'œuvre porte la réponse . Et que cette réponse est consolante . -Pascal DusapinPhilippe Gontier - Naissance à Nancy le 29 mai 1955 .