La perspective sera science fictionnelle : « Une méta-narration dans laquelle il y a plein de petites narrations » , explique Alexandra Müller , avant d'ajouter : « La scénographie joue sur une ambivalence en créant un espace dont on ne sait pas s'il est en cours de construction ou de destruction . » Les sens sont mis en éveil . Un papier peint vintage belge avec des fleurs , et derrière des planches , une pièce secrète où s'affichent des posters de l'époque soviétique . Le premier chapitre est celui du Meilleur des Mondes , où se font face le totalitarisme et l'utopie , comme deux voisins . Un résumé du paradoxe soviétique qui a su s'appuyer sur la SF pour célébrer son ambition transformatrice . L'échec patent du modèle russe dans les années 80 , fait progressivement place à une utopie subjective en réaction à un idéal du groupe . L'artiste conceptuel , Ilya Kabakov , s'y est échappé par le ciel . Des grands auteurs du genre comme les frères Arcadi et Boris Strougatski , le précèdent . Au début de chacune des 5 parties , une sélection de nécessaires titres de la SF s'exposent , en lien avec le sujet . 1984 d'Orwell côtoie ici Aucune terre n'est permise de Lavie Tidhar ou Les furtifs d'Alain Damasio . Parmi les nombreuses commandes pour l'exposition , il y a celle de Nicolas Daubane qui représente le Struthof , seul camp de concentration installé sur le territoire français par les nazis . Une œuvre évanescente sur le sol de laquelle s'amoncellent des amas fuligineux . Dans notre meilleur des mondes , comment maintenir le modèle consumériste quand les ressources ne l'autoriseront plus ? Créer des cités autarciques ? S'appuyer sur la ressource humaine ? Des pièces , plus ou moins spectaculaires , comme Is More Than This More Than This , de John Isaacs , qui date de 2000 ;