Leur seule évocation suffit pour que ses phrases s'emballent . « Mes creepers étaient la beauté , la vérité et le génie personnifiés . nous dit-elle . Elles étaient la Capitale , mon billet pour quitter la banlieue . » De nouveau gonflée de ses jeunes certitudes , la voilà qui foule comme avant le macadam des banlieues dortoir et se propulse vers l'avenir . « Il y a quelque chose dans la forme des creepers qui semble redonner perspective au monde , poursuit-elle . Leur bout noir et pointu battait au rythme de ma rébellion . » Ce n'est qu'un exemple de la brillante façon qu'a Deborah Levy de déceler l'essentiel dans l'insignifiant . La Position de la cuillère , recueil d'une trentaine de textes courts sur des sujets aussi variés que « le très incivil désir de mort qui mitonne au fond de nous » ou les rapports de Marguerite Duras avec le langage , compte bien d'autres célébrations de la puissance mystérieuse des objets . Il y a aussi les œufs , ces « œuvres d'art fabriqués dans le corps d'une poule » qui , étant « ce qu'il y a de plus beau » dans son intérieur , méritent le centre de la table plutôt que le frigo . Des objets avec lesquels nous entretenons une relation tapie dans nos recoins les plus secrets , et c'est tout l'art de Deborah Levy de s'en ouvrir . À la première personne , elle nous fait entrer sans théâtralité dans ses sédiments intimes . Le plus souvent , on ne s'y attend pas . Comme lorsqu'elle convoque le souvenir de son voisin du dessous , quand elle a 26 ans , Mr John , avec lequel elle discute un jour de Freud « qui déplorait de ne pouvoir “croire en Dieu qui veut être loué tout le temps” » . « Mais c'est si bon d'être loué , dit Mr John . Peut-être que Nietzsche l'enviait . » Et la Deborah Levy de l'époque de conclure : « Je n'avais aucun doute .