Une incarnation inoubliableÀ la Bastille , Peter Mattei parvient - chose complexe dans une salle bien froide - à distiller une émotion si intense qu'elle met le spectateur ( presque ) dans l'état du chevalier pécheur . De son timbre si riche d'harmoniques et , à la fois , si clair et percutant , de sa ligne de chant soutenue , expressive et naturelle , et de son tempérament dramatique - il est de ceux dont on dit volontiers que , grâce à eux , la lecture du bottin téléphonique deviendrait un grand moment de théâtre ! - l'artiste tutoie les enfers et le ciel . Ce farouche Don Giovanni ( chez Mozart ) , ce passionnant Eugène Onéguine ( chez Tchaïkovski ) s'impose comme un Amfortas inoubliable . À son côté , le plateau vocal se hisse globalement à un très haut niveau même s'il n'atteint pas son exceptionnel magnétisme , depuis les « petits » rôles des chevaliers , écuyers ou filles fleurs , jusqu'aux protagonistes : Klingsor grinçant d'Evgeny Nikitin , Kundry profonde , touchante et sensuelle d'Anja Kampe , Gurnemanz parfaitement chantant - mais un peu impersonnel - de Günther Groissböck et Parsifal vaillant d'Andreas Schager , que son costume de randonneur en bermuda et chaussettes tirebouchonnées ne parvient pas à rendre ridicule . Mise en scène plus que décevanteCet accoutrement n'est qu'une des nombreuses misères et laideurs que réserve aux interprètes et au public la mise en scène de Richard Jones . Si les formes et les couleurs ( lie de vin , maronnasse , vert épinard ou rose jambon pour la barboteuse ( ! ? ) du maléfique magicien Klingsor ) sont affaire de goût , la direction d'acteurs inélégante et empruntée , la symbolique assénée et ce qui semble presque un manque de professionnalisme dans la maladresse des effets de lumière sont , eux , des défauts objectifs .