À la pause , tandis que les musiciens se partagent entre buveurs de café , fumeurs et accros du téléphone , les instrumentistes à vent restent pour travailler la cohésion: Philippe Jordan leur a demandé d'être particulièrement rigoureux sur la justesse . Le basson solo , Laurent Lefèvre , en profite pour aller voir le chef d'orchestre: «Maestro , nous sommes un peu loin , ne pourrions-nous pas avancer de 30 centimètres ? » Rien n'est laissé au hasard pour améliorer l'acoustique ! Toujours prêt à discuter , le chef interroge Maxime Tholance sur l'opportunité de faire jouer les cordes sans vibrato , comme dans les interprétations à l'ancienne . Le violon solo n'a rien contre , mais met en garde contre le fait que l'orchestre n'est pas habitué à jouer ainsi . On est à cet instant précis dans l'atelier du peintre: à un moment où Jordan n'obtient pas la sonorité souhaitée , il demande aux cordes de tenir la note: «Restez sur la note , on va chercher le son Voilà ! gardez cette couleur ! » Puis , trouvant les contrebasses un peu trop timides: «Ça manque de basses ici , faites-moi la Walkyrie ! » Il ne faut pas le dire deux fois à Daniel Marillier , les yeux rieurs . «Vous avez vu , un peu ? » lance le contrebasse solo , fier d'avoir fait vrombir les basses . À 17 heures , il ne reste plus qu'une demi-heure de travail , mais Philippe Jordan préfère renvoyer tout le monde à la maison . «Comme la dernière heure de cours à l'école , la répétition de l'après-midi souffre toujours d'une baisse de concentration . Il vaut mieux s'arrêter , car on ne ferait plus rien de bon . Et puis , avec cet orchestre , à chaque répétition , le niveau est supérieur à la précédente , ce qui est très rare ! » Après ce travail de détail , rien de plus passionnant que d'assister au concert et de comparer .