text:
Туристу о Новгороде
2-8-4
170-1972
Приезжающие в Новгород с волнением осматривают его достопримечательности - стены и башни кремля, прекрасные в своей простоте церкви - замечательные творения древних зодчих. Живые свидетели событий отечественной истории, они могут рассказать много интересного и поучительного. Особенно привлекает к себе новгородский кремль со знаменитым Софийским собором, звонницей, Грановитой палатой и другими памятниками далекого прошлого. Сюда прежде всего и стремятся любознательные туристы.
Войдем в Воскресенские ворота в западной стене кремля и направимся к Пречистенским воротам на берегу Волхова. Справа от центрального кремлевского проезда, в центре кремлевской площади, высится величественный бронзовый монумент, увенчанный шаром с крестом и двухфигурной группой. Это одна из известнейших достопримечательностей Новгорода - памятник "Тысячелетию России".
Рядом с простыми, конструктивно четкими церквами памятник кажется несколько вычурным и тяжеловесным. В то же время множество персонажей, изображенных на нем, их выразительные позы и экспрессивные жесты сразу приковывают внимание, вызывают желание детально их рассмотреть, узнать, как и когда появился здесь монумент.
Памятник "Тысячелетию России", стоящий на территории кремля XV века - создание иной эпохи. Установленный в 1862 году, он заметно контрастирует с ясностью и строгостью древних сооружений. Тем не менее он, как и творения древности, является живой частицей истории русской культуры и неразрывно связан с обликом города на Волхове.
Монумент внушителен по размерам: высота его - 15,7 метра, диаметр гранитного постамента - 9 метров, высота скульптурных групп - 3,7 метра; высота фриза на пьедестале - около 1,5 метра, а длина его - около 27 метров; вес бронзового литья 65,5 тонны. На памятнике размещены 129 фигур [1].
[1 В ряде работ, посвященных памятнику "Тысячелетию России", указывается, что на нем представлены 128 фигур. Авторы этих работ не принимали в счет фигуру младенца, находящегося на руках у женщины].
Памятник "Тысячелетию России" сооружался в эпоху бурного подъема демократического движения в стране. Направление критического реализма, сложившееся в искусстве этого времени, особенно отчетливо проявилось в литературе и в живописи. Оно нашло отражение также и в скульптуре. Наиболее одаренные русские ваятели искали путей приближения скульптуры к жизни. Обращаясь к историческим и жанровым темам, они стремились внести в свои произведения достоверность и жизненную правду.
В то же время зависимость скульпторов от государственных заказов, от требований консервативных верхов общества приводила к тому, что ваяние, особенно монументально-декоративная скульптура, в значительной мере оставалось в рамках традиционной отвлеченной тематики. Отказ от решения больших градостроительных задач, потеря чувства ансамбля, синтеза скульптуры с архитектурой, утрата ощущения гармонии и цельности характерны для русской монументальной пластики 1860-х годов.
Общее состояние спада русской пластики не могло не сказаться на памятнике "Тысячелетию России".
К тому же автор проекта был связан условиями правительственного заказа и требованиями воплотить в памятнике официальную монархическую идею. Тем не менее группа талантливых ваятелей, участвовавших в создании памятника, сумела вопреки требованиям официальной идеологии отдать должное многим выдающимся деятелям русской истории и культуры, рассказать о пути, пройденном Русским государством. И недаром на протяжении всего времени существования памятник затрагивает патриотические чувства тех, кто знакомится с ним.
В годы Великой Отечественной войны, когда немецко-фашистские захватчики стремились в корне уничтожить русскую культуру, они подвергли варварскому разорению и Новгород. Прекрасные памятники древнерусской архитектуры - гордость национального искусства - были разграблены и уничтожены. Такая же участь постигла и памятник "Тысячелетию России".
Фашистские варвары перерубили или вырвали все болты, крепившие скульптуры к цоколю, и сбросили их с десятиметровой высоты на землю. Разломанный на части, памятник подлежал отправке в Германию, где фашисты намеревались переплавить его на металл. Для удобства транспортировки разрушенного памятника к кремлевской площади была подведена от железнодорожной линии узкоколейка.
Уже были отправлены фонари, окружавшие памятник, и бронзовая решетка - прекрасный образец художественного литья. Казалось, что гибель памятника неотвратима...
Стремительное наступление советских войск 20 января 1944 года сорвало планы фашистов. Монумент, разломанный и поверженный, остался все же на родной земле.
Советские люди немедленно приступили к возрождению Новгорода, к воссозданию ценностей национальной культуры, пострадавших от врага. И первым среди возрожденных памятников в городе был памятник "Тысячелетию России".
Ответственное задание восстановить памятник было поручено сотрудникам отдела по делам архитектуры исполкома Ленинградского областного Совета депутатов трудящихся и одной из строительных организаций Ленинграда.
Небольшой коллектив начал дело огромной трудности. В осуществлении его большую помощь оказали ленинградские заводы, в частности "Красный выборжец", откуда был получен цветной металл.
Прежде всего реставрировали все повреждения у крупных скульптур. Затем соорудили вокруг памятника леса высотой 6,5 метра с наклонной плоскостью для подъема тяжелых фигур и приступили к их подъему и креплению. Сборка верхних частей производилась с двенадцатиметровой треноги. Работа требовала необычайного напряжения, четкости и оперативности.
Восстановление верхних фигур и плит шара оказалось особенно трудоемким и сложным. Для пригонки частей друг к другу приходилось два-три раза поднимать их наверх и спускать обратно; реставрация на высоте десяти метров представляла большую сложность, но выявить дефекты можно было лишь наверху при соединении отдельных частей.
Некоторые детали для исправления пришлось отвозить в Ленинград. Например, крест державы, измятый и погнутый, выправляли на заводе "Красный выборжец".
Памятник "Тысячелетию России". Вид с севера.
В процессе восстановления памятника было поднято и установлено на места более 350 разных частей и деталей весом 80 тонн, зачеканено свинцом около 150 метров швов. Работами руководили старший архитектор Захаров, художник-реставратор Чернышев, инженер Давыдкин. В одном из репортажей о ходе восстановительных работ газета "Новгородская правда" отмечала трудовой героизм, который проявили бригада слесарей-монтажников, руководимая Зеленковым, слесарь Горшенин, плотник Титов, мостовщик Федоров. Обязательство закончить все работы к 1 ноября строители выполнили досрочно: 29 октября памятник был освобожден от лесов.
2 ноября 1944 года состоялось открытие памятника. Новгород лежал в развалинах. Люди были заняты неотложными делами по его восстановлению. И все же они собрались на торжественный митинг. Председатель Новгородского областного Совета депутатов трудящихся сказал, открывая митинг: "Каждому русскому человеку дорог этот памятник, воплотивший в себе силу и величие нашей Родины, воинскую доблесть наших великих предков Минина, Пожарского, Сусанина, Кутузова, Суворова, образы которых воодушевляют бойцов и офицеров Красной Армии на героические подвиги во имя нашего Советского Отечества›. Он поздравил участников митинга с открытием восстановленного памятника.
Кукрыниксы. Бегство немцев из Новгорода. Репродукция с картины.
Заново воздвигнутый советскими людьми в израненном, сожженном городе памятник "Тысячелетию России" стал олицетворением силы и непобедимости нашей Родины.
Мысль о монументе возникла в правительственных кругах России. В 1857 году комитет министров поставил на обсуждение вопрос о сооружении памятника "первому русскому государю Рюрику". Памятник должен был ознаменовать якобы исполнявшуюся в 1862 году тысячелетнюю дату существования Русского государства.
Согласно записанной в летописи легенде, Рюрик, вождь варяжских дружин, правил сначала в Ладоге, а в 862 году был приглашен на княжение в Новгород.
Эту возникшую в XI веке легенду о призвании варягов, которая по существовавшей в средневековье традиции утверждала иностранное происхождение княжеской династии, поддерживали и русские князья, и русские цари. Рюрика считали основателем Русского государства и родоначальником княжеской династии.
Позднее эта легенда легла в основу антинаучной "норманской" теории в исторической науке. Сторонниками ее были видные дворянские историки Б. II. Татищев, Н. М. Карамзин и другие. В соответствии с этой теорией, образование Русского государства приписывалось варягам, а датой этого события считался 862 год - время установления "единовластительства Рюрика".
"Норманская" теория имела немало противников. Еще в XVIII веке против нее выступал гениальный русский ученый М. В. Ломоносов. Не признавали ее и историки-декабристы. Позднее "норманистов" решительно опровергали в своих исторических трудах революционеры-демократы. Представители либерального крыла буржуазной историографии, и среди них крупнейший историк С. М. Соловьев, также не поддерживали их.
Таким образом, юбилейная дата была совершенно не достоверной. Но легенда о призвании варягов новгородцами имела многовековую давность и стала поэтическим преданием. Она передавалась из уст в уста, привлекала внимание художников и поэтов, с нее начинали учиться истории многие поколения русских людей. Правительство ухватилось за Эту легенду в надежде, что празднование тысячелетия России даст возможность развить демагогические идеи о "незыблемости" самодержавия и о его органической связи с историей Русского государства, сыграть на патриотических чувствах масс и хотя бы на время разрядить накалявшуюся политическую атмосферу в России.
В связи с этим памятник Рюрику признали сооружением, которое не вполне соответствовало бы цели, и приняли решение создать "народный памятник тысячелетию государства Российского", в котором можно было показать, "в барельефах или других изображениях, главнейшие события нашей отечественной истории, - первым из них, конечно, призвание Рюрика".
Александр II утвердил предложение комитета министров и заявил о своем желании открыть памятник в августе 1862 года. Наиболее подходящим местом для монумента была признана площадь внутри новгородского кремля, между Софийским собором и зданием присутственных мест. Стоявший здесь обелиск в честь ополчения 1812 года решено было перенести в связи с этим на торговую площадь Софийской стороны. Общую стоимость памятника определили в 500 000 рублей.
Для сооружения памятника был объявлен всенародный сбор пожертвований по подписке. Удалось собрать 72 507 рублей 71 1/4 копейки.
Недостающую сумму выделила государственная казна.
Главному управлению путей сообщения и публичных зданий было поручено проведение конкурса на создание проекта памятника, а также его строительство. Условия конкурса были утверждены царем 23 апреля 1859 года.
В соответствии с ними требовалось, чтобы памятник по наружному виду соответствовал своему историческому значению, чтобы он состоял предпочтительно из "ваяльных изображений" и представлял шесть главных эпох русской истории: основание государства Русского - Рюрик, 862 год; введение христианства в России - Владимир, 989 год; начало освобождения от татарского ига - Дмитрий Донской, 1380 год; основание единодержавия Российского царства - Иван III, 1491 год; восстановление его избранием на престол дома Романовых - Михаил Федорович, 1613 год; преобразование России и основание Российской империи - Петр I, 1721 год.
И наконец, требовалось, чтобы над памятником "в преобладающем виде" находилось изображение православной веры, "как главного основания нравственного возвеличения русского народа".
Впрочем, составителям проектов предоставлялось право отступить от этих предложений, "лишь бы памятник выражал главную мысль сооружения оного: ознаменование постепенного, в течение тысячи лет, развития государства Российского". К участию в конкурсе приглашались все русские художники, а также иностранцы, проживающие в России.
Оценку проектов было поручено произвести совету Академии художеств, состоявшему из маститых профессоров.
Идея сооружения "народного" памятника, который должен был запечатлеть и прославить тысячелетнюю историю Русского государства, вызвала огромный интерес в прогрессивных слоях русского общества. Подписка на памятник проходила с воодушевлением и была действительно массовой. Широкий отклик вызвало и проектирование монумента.
К назначенному условиями конкурса сроку - к 1 ноября 1859 года - в жюри поступили 53 проекта от самых разных лиц. Показательно, что многие авторы проектов старались преодолеть официальную апологетическую идею памятника. В описаниях проектов не раз прозвучала мысль об ожидавшемся освобождении крестьян. В двух из них, например, предлагалось изобразить это событие в барельефе, а врач Р. В. Багницкий задумал весь памятник в виде колоссальной колонны, увенчанной скульптурной группой, изображающей царя и богиню свободы, которая снимает цепь с крестьянина. В пояснении к проекту указывалось, что памятник "достойно венчает великое событие, готовое совершиться..."
История проектирования памятника показательна для эпохи кризиса русской монументальной пластики.
Крупнейшие русские ваятели того времени профессора Академии художеств П. К. Клодт и Н. С. Пименов отказались от участия в конкурсе. Воспитанные в традициях академической школы, отстаивавшие обязательность для скульптора-монументалиста высокого мастерства, основанного на длительном профессиональном обучении, они не могли примириться даже с самой организацией конкурса, с привлечением к нему всех желавших в нем участвовать.
В те годы академическая школа скульптуры продолжала базироваться на принципах классицизма. Это течение в европейской художественной культуре XVII - XIX чеков утвердилось в русском искусстве во второй половине XVIII века.
Согласно идейным и эстетическим принципам классицизма особенно ценным в произведениях искусства признавалось героическое содержание, логически ясный строй и величественность образов. Эстетика классицизма предписывала не столько внимательное изучение действительности, сколько обращение к формам и образцам античного, классического искусства, которое было признано совершенным, образцовым. На основе изучения античного искусства классицизм разработал ряд канонических правил, следование которым провозглашалось обязательным для художников.
В России классицизм приобрел своеобразное содержание. Русскому искусству было чуждо слепое копирование античных форм. Лучшие мастера классицизма в России стремились творчески переосмыслить античное искусство, наполнить его живым национальным содержанием.
Наивысшего расцвета русское классическое искусство достигло в начале XIX века, в период общего патриотического подъема, вызванного Отечественной войной 1812 года. В это время в искусстве русского классицизма были созданы полнокровные, глубоко жизненные произведения, отразившие мощь и героизм русского народа, рост его национального самосознания.
В годы жесточайшей николаевской реакции и в последующее время все большего углубления кризиса феодально-крепостнической системы классицизм постепенно приходил в упадок, а его эстетика вступала в противоречие с развивавшимся реалистическим искусством.
Это особенно сказывалось на состоянии искусства скульптуры. Если среди воспитанников живописного класса Академии художеств 1850 - 1860-х годов наметилось тяготение к жанровой живописи, дававшей возможность отойти от традиционной тематики, то в академической скульптуре мифологические и аллегорические темы оставались господствующими.
Но нельзя не отметить, что наиболее одаренным скульпторам академической школы не был чужд интерес к современной тематике. Выдающийся мастер академической скульптуры Н. С. Пименов еще в начале своего творческого пути, в 1836 году, исполнил статую "Парень, играющий в бабки", которую А. С. Пушкин восторженно оценил как образец наконец-то явившейся в России "народной скульптуры". Позднее, в зрелые годы, Пименов создал необычайно правдивые произведения в жанре портрета, великолепную скульптуру "Мальчик, просящий милостыню" и ряд других.
Талантливый и чуткий педагог, Пименов делал попытки приблизить к жизни и темы работ воспитанников скульптурного класса. Например, в 1862 году он поставил перед своими учениками задачу изваять статуи "сеятелей" и "косцов". Но все же в основном академическая пластика второй половины XIX века, получившая в истории искусства название позднеакадемической, имела отвлеченный и условный характер. Установление композиционных схем, заученные шаблонные позы и жесты изображенных персонажей, вялая трактовка форм характерны для академических мастеров скульптуры этого времени.
Для передовых представителей русского общества Академия художеств с ее далеким от жизни, отвлеченным и идеализирующим искусством все более превращалась в те годы в символ реакции и застоя.
Это обстоятельство нашло отражение в истории проектирования и создания памятника "Тысячелетию России".
Отказ от участия в конкурсе профессоров Клодта и Пименова знаменателен. Эти маститые художники олицетворяли старое академическое искусство, которое не хотело уступать позиций реалистическому искусству.
Всеобщий интерес сосредоточился на двух молодых художниках, работавших в одной из академических мастерских над проектом к предстоящему конкурсу. То были только что окончивший Академию художеств живописец-жанрист М. О. Микешин и ученик скульптурного класса И. Н. Шредер. Об их проекте говорили как о значительном художественном явлении, представление его на конкурс ожидалось с интересом.
И вот наступил день рассмотрения конкурсных проектов. 25 ноября 1859 года состоялось заседание совета Академии художеств при участии инженеров и архитекторов Главного управления путей сообщения. В совет Академии художеств входили такие крупнейшие мастера, как архитекторы К. А. Тон, А. П. Брюллов, А. И. Штакеншнейдер, живописцы Ф. А. Бруни, П. В. Басин, А. Т. Марков, скульпторы П. К. Клодт, Н. С. Пименов и другие. От Главного управления путей сообщения на заседании присутствовали несколько человек, в том числе строитель памятника инженер-генерал-майор В. Д. Евреинов, архитекторы Г. А. Боссе и Р. И. Кузьмин.
Секретным баллотированием определялись достоинства каждого из представленных проектов. Лучшим был признан проект М. 0. Микешина. Ему присудили первую премию - 4000 рублей. Архитекторы И. И. Горностаев и П. Е. Антипов получили второе и третье места и разделили пополам вторую премию.
Обладавший талантом, полный энергии и молодого задора, Микешин был яркой фигурой среди учеников Академии тех лет. Его живой ум, демократические воззрения, смелость и независимость суждений, дар слова создавали ему необычайную популярность в кругах художественной молодежи. Одним из его близких друзей был и скульптор Шредер, в ту пору еще начинающий ученик Академии.
Впервые взявшись за проектирование скульптурного монумента, Микешин, не будучи скульптором, очевидно, возлагал надежды на сотрудничество Шредера и с самого начала привлек его к работе. Мысли о проекте и его воплощении рождались в горячих обсуждениях. Несомненно, Шредер был причастен к замыслу памятника. Он полностью вылепил и скульптурный эскиз памятника, представленный на конкурс. Но проект подписал Микешин, и в дальнейшем ходе работ его стали считать единственным автором монумента.
Микешин выполнил условия конкурса достаточно полно и детально. Сохранилось подробное описание, которое прилагалось к эскизу памятника.
Основа монумента была задумана Микешиным в виде колоссальной державы - эмблемы царской власти, которая увенчана скульптурами, символизирующими православную веру и Россию. Вокруг державы размещались шесть скульптурных групп, соответствовавших по периодизации официальной дворянской историографии шести главным эпохам истории Русского государства. Отступление было допущено лишь в одной группе: Микешин заменил Михаила Федоровича Романова Ярославом Мудрым, первым законодателем России. Однако Эта замена, как и следовало ожидать, впоследствии была отвергнута.
На втором заседании совета Академии всесторонне рассматривались проекты Микешина, Горностаева и Антипова. Члены совета вновь отдали предпочтение проекту Микешина. Горностаев и Антипов предлагали памятник в виде одной аллегорической фигуры России. Проект же Микешина, как указывалось в протоколе заседания совета, изображая "группами эпохи первостепенной важности России", выражал историческое значение памятника в более доступной пониманию народа форме. Тем не менее совет Академии предложил художнику сделать ряд изменений в проекте. Например, было рекомендовано придать верхней группе более строгий и спокойный рисунок. В связи с этим предполагавшиеся Микешиным изображения двух ангелов сочли необходимым заменить в окончательном варианте фигурой одного ангела, поддерживающего крест державы и благословляющего Россию.
Пьедестал памятника в проекте сильно отличался от того, который был осуществлен.
В описании эскиза указывалось, что пьедестал "прост и четырехуголен". Далее подробно описывались помещенные в нем многочисленные исторические рельефы. На цоколе пьедестала проектировались профильные портреты крупнейших деятелей России. Таким образом, пьедестал отнюдь не был простым, а, наоборот, оказался сильно перегруженным и сложным по исполнению. Совет Академии указал на необходимость упростить его. В конце концов решили украсить пьедестал рельефами на сюжеты шести великих эпох, как это задумал в своем проекте И. И. Горностаев.
После рассмотрения в совете Академии проект Микешина был подан для утверждения царю.
Проект памятника "Тысячелетию России". Рисунок М. О. Микешина.
Когда проект был утвержден Александром II, встал вопрос об исполнителях скульптурных групп и рельефов памятника, так как Микешин не был скульптором и никогда ничего не лепил. Ему предстояло учиться у Шредера основным техническим приемам ваяния. Шредер же являлся учеником Академии, талантливым, но не имевшим профессионального опыта. Между тем сроки исполнения работы, такой огромной по объему, были слишком малы для одного-двух исполнителей. Поэтому совет Академии считал целесообразным привлечь к сотрудничеству нескольких скульпторов, которым поручить отдельные группы и рельефы пьедестала.
Для достижения стилистического и композиционного единства памятника Главное управление путей сообщения заказало Микешину и Шредеру его модель в одну пятую часть натуральной величины, "дабы вернее определить взаимоотношение всех фигур и частей".
Исполнение скульптур "со всей отчетливостью", как то требовалось в поставленном Шредеру условии, представляло колоссальный труд для малоопытного молодого мастера. Однако упорство и творческое горение победили.
Не зная отдыха, забывая о сне, работал молодой скульптор и выполнил ответственное поручение с честью. Он успел вылепить всю модель в назначенный срок, в течение четырех месяцев, и получил полное одобрение за высокое качество ее исполнения.
Создание модели имело огромное значение. Это был фактически монумент, который предстояло соорудить, но в меньшем масштабе. Модель должна была обеспечить единство и соразмерность, которые достигаются одним автором и легко утрачиваются при нескольких исполнителях. При наличии такой модели можно было поручить создание отдельных групп разным скульпторам, их задача состояла в увеличении групп модели до проектной величины.
В июле 1860 года Главное управление путей сообщения заключило со скульпторами контракты, по которым за лепку каждой фигуры в глине, затем за отливку ее в гипсе в двух Экземплярах с последующей доставкой на бронзовую фабрику было назначено вознаграждение в 4000 рублей. Скульптурные группы Михаила Романова, князя Владимира и Дмитрия Донского заказали известному скульптору академику Р. К. Залеману, фигуру Рюрика - академику П. С. Михайлову; Микешин и Шредер взяли на себя задачу исполнить группы Петра I, Ивана III и верхнюю, венчающую монумент.
Основную часть работы по лепке этих трех групп, состоящих из десяти колоссальных фигур, произвел Шредер. Микешину же было поручено общее наблюдение за ходом художественных работ и за сохранением единства в создававшемся монументе.
Уже в начале 1861 года начальник Главного управления путей сообщения генерал-адъютант К. В. Чевкин сообщал вице-президенту Академии художеств князю Г. Г. Гагарину о том, что семь фигур монумента изготовлены в глине. Оценка этих статуй комиссией из крупнейших профессоров Академии ярко отразила борьбу академического и реалистического направлений в русском искусстве 1860-х годов.
Журнал об осмотре скульптур подписали архитектор К. А. Тон, живописцы Ф. А. Бруни, П. В. Басин, А. Т. Марков, Т. А. Нефф и конференц-секретарь Академии Ф. Ф. Львов. В нем указывались существенные профессиональные недочеты в моделях работы Микешина и Шредера. Молодым мастерам предлагалось исправить их. При этом комиссия отдала должное усердию Микешина и Шредера, отметив, что "сделать более того, что ими исполнено в пять месяцев, не могли бы и художники с большими, чем у них, познаниями".
Но не все члены комиссии разделяли это мнение. Профессора скульптуры П. К. Клодт и Н. С. Пименов подали в совет Академии свои особые заключения, в которых дали работам молодых художников отрицательную оценку, расценивая их как выполненные "с полным незнанием дела", "явным неумением и безвкусием".
Особенно резко критиковал скульптуры Клодт, находя в них "сходство с карикатурой". Он отмечал "знание дела" в произведениях Залемана и "карикатурную живость и незнание скульптурного искусства" в работах Микешина и Шредера, которые "будут доказательством сильного упадка художества в настоящее время".
Отрицательным было и заключение Пименова, заявившего, что "от молодых людей, почти вовсе не учившихся скульптуре", он "именно этого только всегда и ожидал". Пименов, подчеркнув, что "искусство требует сильного, глубокого и долговременного изучения", расценивал монумент, "как клевету на степень совершенства русской скульптуры нашего века". Не отказывая молодым художникам в таланте, он обвинял их в полном отсутствии стиля, изящества, а также "любви и усердия к истинному искусству, ибо, еще не научась как следует и обладая подобным развитием способностей, невозможно принимать на себя ответственность в успешном исполнении столь важного дела". "Да не падет на меня, - писал Пименов, - как на русского художника и гражданина, ответственность перед соотечественниками и веками в одобрении того, что далеко не соответствует нашим желаниям, непременным законам изящных искусств, а еще более народной гордости!"
Мастер классицистического направления, стремившийся сохранить чистоту стиля, Пименов был, надо полагать, глубоко задет несерьезным, как ему представлялось, отношением к искусству со стороны молодого поколения скульпторов. Пройдя строгую школу, обладая незаурядным мастерством, он прививал его и своим ученикам, воспитывал в них глубоко серьезное отношение к делу, стремление к непрестанному профессиональному совершенствованию. Пименов требовал архитектоники в композиции скульптуры, четкости и гармоничности в массах и силуэтах, величия образов, совершенства и красоты форм.
Во всех этих отношениях работы Микешина и Шредера действительно имели значительные профессиональные погрешности. Некоторые из отмеченных недочетов остались и в осуществленном памятнике.
В то же время Пименов - строго академический скульптор - не учитывал новых запросов времени, стремления приблизить искусство к действительности, сделать его более жизненным, свободным от черт условности и отвлеченности, которые были так характерны для академической пластики. Он не мог согласиться с тем, что столь любимые им формы классицистического искусства, утратив былую гражданственную основу своего содержания, переставали волновать широкие круги русского общества, перерождаясь в холодный академизм, что возникала потребность в новых, более живых и понятных зрителю формах.
Показательно, что в решении царя о первых изготовленных скульптурах проявилось демагогическое стремление поддержать новые вкусы и требования. Он приказал осмотренные им модели семи фигур незамедлительно исправить согласно замечаниям большинства членов совета и затем отлить окончательно в гипсе. Таким образом, критика Пименова и Клодта не была принята, и в дальнейшем в осмотрах новых скульптур памятника они не принимали никакого участия.
Еще более богатой драматическими эпизодами была история создания рельефов для пьедестала.
Первоначально задуманные шесть барельефов с разделяющими их щитами взялся исполнить профессор Клодт. 22 февраля 1860 года с ним было заключено соглашение. Но знаменитый автор групп "Укрощение коня" на Аничковом мосту, памятника И. А. Крылову и только что установленного памятника Николаю I в Петербурге, Клодт, проектируя исторические рельефы, оказался не в состоянии отойти от форм позднеакадемической скульптуры. Кроме того, работа, очевидно, не вдохновляла скульптора, и дело шло крайне медленно: в течение четырех месяцев он исполнил всего два рисунка. Они хотя и были утверждены Александром II, видимо, не понравились ему.
Вскоре последовало решение вместо шести рельефов, фактически повторявших содержание колоссальных групп, поместить на постаменте сплошной рельефный фриз с изображением выдающихся деятелей Русского государства. Клодту предлагалось приостановить начатые работы. Заслуженный профессор, пользовавшийся широкой популярностью, был глубоко оскорблен этим решением.
Составление списка лиц, которых следовало изобразить на рельефе постамента, а затем проектирование рисунка и исполнение гипсовой модели рельефа поручили также Микешину. Микешин рассказывает в своих воспоминаниях о том, как он растерялся от этого нового задания. Надо отдать должное его уму, чувству ответственности и пониманию общественной значимости порученного дела. Он привлек наиболее эрудированных в русской истории лиц к широкому обсуждению проекта рельефа. В его мастерскую на литейном дворе Академии художеств, где шли интенсивные работы, приходили крупнейшие историки, писатели, художники и артисты того времени. Микешина посетили виднейшие представители русской науки и литературы. Среди них были Н. Н. Костомаров, В. С. Соловьев, Н. В. Ка-лачев, Н. Г. Устрялов, И. И. Срезневский, И. С. Тургенев, А. Н. Майков, Я. П. Полонский и многие другие.
В своих мемуарах Микешин описывает оживленные споры, происходившие на этих собраниях, горячие дебаты о достоинствах каждого отдельного исторического лица и о правомерности изображения его на памятнике. Это был поистине захватывающий эпизод истории русской культуры!
Показательно, что на этих собраниях присутствовал возвратившийся из ссылки в Петербург и живший в Академии Т. Г. Шевченко, перед личностью которого Микешин преклонялся. Он вспоминал о том, как Шевченко, мягкий и тактичный человек, старался удержаться от резких суждений. Лишь тогда, когда основная масса собравшихся расходилась, он изливал свои мысли и чувства, часто не скупясь на острые высказывания и характеристики. Так, в жарких спорах, в борьбе различных мнений намечался круг лиц, которые должны были быть представлены на монументе.
В конце августа 1860 года Микешин представил в Главное управление путей сообщения список, содержавший более 100 имен известнейших деятелей России.
В списке были намечены четыре раздела: "Государственные люди", "Военные люди и герои", "Писатели и художники" и "Просветители" - так были названы многочисленные деятели церкви. В нем отразилась не официальная оценка национальной культуры, а то новое ее понимание, которое формировалось в демократических общественных кругах. В список вошли великий русский ученый М. В. Ломоносов, недавно умерший гениальный живописец А. А. Иванов, искавший новых путей в искусстве, напряженно думавший о судьбах своего народа, связанный с революционерами-демократами, а также поэт-самородок, выходец из народа А. В. Кольцов и многие другие деятели национальной культуры, которые, по представлениям демократической общественности, олицетворяли ум, силу духа и величие России.
Конечно, прежде чем утвердить этот список, в него внесли ряд изменений. Правительство заботилось о том, чтобы на монументе в первую очередь были изображены столпы самодержавия. Но в то же время оно вынуждено было считаться со взглядами представителей прогрессивных слоев русского общества.
При первом же просмотре списка Александр II исключил из него Иванова, Кольцова, а также известного своим демократизмом адмирала Ф. Ф. Ушакова и знаменитого актера И. А. Дмитревского, осуществившего впервые постановку сатирической комедии Фонвизина "Недоросль". Одновременно список был дополнен именами Г. Р. Державина, Н. И. Гнедича и М. Ю. Лермонтова. Правительство распорядилось также о включении в число изображенных двух реакционеров - военных деятелей И. И. Дибича-Забалканского и И. Ф. Паскевича-Эриванского.
В значительно измененном виде утвержденный список был возвращен Микешину для проектирования эскиза горельефа. Микешин исполнил детальный рисунок сепией, который имел около полуметра в высоту и около пяти метров в длину. Работа была очень кропотливой. Каждую фигуру художник тщательно прорабатывал с натуры и затем "одевал" ее в детально им изученные, исторически достоверные костюмы. Рисунок был в целом одобрен, хотя было указано на необходимость усилить портретное сходство некоторых изображенных.
В начале 1861 года Главное управление путей сообщения заключило с Микешиным договор на изготовление по этому рисунку модели горельефа. Лепку его по частям Микешин поручил молодым скульпторам - воспитанникам Академии художеств: раздел "Государственные люди" - Н. А. Лаверецкому, раздел "Военные люди и герои" - М. А. Чижову и А. М. Любимову, "Просветители" - также Чижову, "Писатели и художники" - И. Н. Шредеру. Скульпторы с воодушевлением и Энергией принялись за работу.
В феврале 1861 года, когда скончался Т. Г. Шевченко, у Микешина возникла мысль поместить его на горельефе памятника.
В вышедшем в конце года "Месяцеслове на 1862 год" воспроизводился рисунок будущего памятника "Тысячелетию России", а также был напечатан список лиц, которых предполагалось изобразить на его пьедестале. В списке стояло и имя Шевченко. В помещенном там же некрологе Шевченко говорилось, что этот гениальный поэт и горячий патриот удостоен чести быть помещенным в рельефе монумента, воздвигаемого в Новгороде.
Управление путей сообщения немедленно обратилось с запросом к художнику, по какой причине он намерен поместить деятелей украинской литературы Гоголя и Шевченко на памятнике в честь тысячелетия Русского государства. Микешин, глубоко обосновывая свою идею, пытался отстаивать право на авторскую художническую свободу.
Увидев тщетность этих попыток, он решился на рискованный шаг - обратиться с письмом непосредственно к царю. Характеризуя заслуги Шевченко и Гоголя, художник с поразительной смелостью и гражданским мужеством высказал свои убеждения.
"Шевченко, - писал Микешин, - в смысле воспроизведения изящного народного слова сделал для Малороссии больше, нежели кто-либо из наших поэтов, и еще при жизни своей своими песнями стяжал такую популярность, что не только в образованном кругу, но и едва ли найдется одна деревня в Малороссии, где бы не пели его песен и не знали его имени". Открыто, с нескрываемым восхищением упоминал Микешин и о "сочувствии, выказанном к праху поэта при перенесении его на берега Днепра".
Но художнику так и не удалось добиться осуществления задуманного. Он получил от Главного управления путей сообщения строгое Замечание за "бестактность" обращения к царю; ему было приказано "изображение Гоголя, находящегося и на высочайше одобренном рисунке, сохранить, а Шевченко, допущенное произвольно, исключить". - Вскоре был замечен еще один "недочет" в проекте горельефа. В начале 1862 года, когда лепка "государственных людей" уже подходила к завершению, был получен приказ "сообразиться, не медля, о помещении на барельефе покойного императора Николая I". Микешин был вынужден потеснить и изменить фигуры Воронцова и Сперанского, чтобы найти место для Николая I, изображенного сидящим в кресле.
С чувством высокой гражданской ответственности перед современниками и потомством
Микешин писал впоследствии, что "независимо от его воззрения на отечественную историю, по не зависящим от него причинам в Этот состав лиц... прибавлены некоторые личности, также некоторые из числа предположенных исключены и заменены другими".
Несмотря на многочисленные изменения и переделки, скульптурные работы шли быстро.
Нельзя не отметить, что сам факт создания монумента большой группой художников был совершенно необычен. В те времена, как правило, не практиковалась такая широкая организация коллективной художественной работы, которую осуществил Микешин. При всем различии возрастов и творческих биографий ее участников их объединяли профессиональное мастерство, одаренность и ощущение новых запросов времени, предъявлявшихся к искусству.
Автор проекта М. О. Микешин (1835 - 1896) руководил его осуществлением с истинным вдохновением. Стремясь взволнованно рассказать зрителю о событиях русской истории, выразить восхищение героизмом и духовной красотой русского человека, он проявил себя подлинным патриотом и демократом. В его замысле раскрылись и независимый смелый ум, и живое воображение, и композиционное дарование молодого автора.
Михаил Осипович Микешин родился в селе Максимовка, близ города Рославля, Смоленской губернии. Отец его занимался садоводством, лечебной практикой и мелкой торговлей. В годы молодости, когда шла Отечественная война 1812 года, участвовал в партизанском движении.
С 1852 года Михаил Микешин учился в Академии художеств, посещал батальный класс профессора Б. П. Виллевальде. Уже тогда он проявлял художественные способности и не. раз получал награды за ученические работы. При окончании курса Академии в 1858 году Микешин исполнил картину "Граф Тилли в Магдебурге в 1631 году", получив за нее первую золотую медаль и право на поездку за границу за счет Академии.
Однако художник не воспользовался этим правом из-за работы над памятником "Тысячелетию России", успех которой резко изменил направление его деятельности. С этого времени он стал заниматься главным образом проектированием скульптурных монументов. По проектам Микешина были созданы памятники прославленным адмиралам В. А. Корнилову, П. С. Нахимову, В. И. Истомину на Малаховой кургане в Севастополе, адмиралу А. С. Грейгу в Николаеве, выдающемуся государственному деятелю Украины XVII века Богдану Хмельницкому в Киеве, Козьме Минину в Нижнем Новгороде, Екатерине II в Петербурге.
М. О. Микешин. Портрет начала 1870-х годов. Гравюра Л. А. Серякова по рисунку К. Брожа.
Художник приобрел известность не только в России, но и в других странах. По его проектам исполнены памятники сербскому князю Михаилу Обреновичу в Белграде и памятник в честь португальской конституции 1821 года в Лиссабоне.
К осуществлению своих проектов он всегда привлекал скульпторов-профессионалов. По заданиям Микешина работали скульпторы М. А. Чижов, Н. А. Лаверецкий, А. М. Опекушин, А. Л. Обер и другие.
Кроме того, Микешин исполнял эскизы скульптурных украшений для судов русского военного флота, а также плодотворно и интересно работал как иллюстратор. Известна и его деятельность как издателя художественного журнала "Пчела", в котором увидели свет его многочисленные статьи и воспоминания.
Ближайший сотрудник Микешина и его соавтор в создании памятника "Тысячелетию России› Иван Николаевич Шредер (1835 - 1908) воспитывался в Пажеском корпусе и был выпущен корнетом в лейб-гвардии уланский полк. Увлекаясь искусством, он вышел в отставку и поступил в Академию художеств вольноприходящим учеником.
И. Н Шредер. Портрет последних лет жизни.
Посещая скульптурный класс профессора Н. С. Пименова, даровитый скульптор, но прямолинейный и независимый человек, он не достиг успехов в академической карьере. Всю жизнь испытывая материальные затруднения, Шредер самоотверженно работал, с увлечением отдаваясь любимому делу, и создал много произведений, среди которых такие значительные, как памятники адмиралу И. Ф. Крузенштерну в Петербурге, Петру I и Александру II в Петрозаводске, Ф. Ф. Беллинсгаузену в Кронштадте. В этих работах он проявил себя как реалист, чуждый какой бы то ни было идеализации.
Из художников старшего поколения над памятником "Тысячелетию России" трудились академики П. С. Михайлов и Р. К. Залеман.
Павел Степанович Михайлов родился в 1808 году и прошел строгую академическую школу эпохи ее расцвета: он обучался в Академии с 1820 по 1830 год у таких крупных скульпторов и педагогов, как И. П. Мартос, Ф. Ф. Щедрин, И. П. Прокофьев, В. И. Демут-Малиновский и Н. С. Пименов.
Роберт Карлович Залеман (1813 - 1874) - уроженец города Ревеля - учился и начинал свою деятельность в Германии и Риме. Приехав в Петербург, он исполнял многочисленные работы по заданиям И. П. Витали и Н. С. Пименова для Исаакиевского собора, П. К. Клодта для памятника императору Николаю I. В 1858 году он получил звание академика, а в 1868 году - профессора. В работах по созданию памятника "Тысячелетию России" Залеману помогали А. Е. Фолетти, оканчивавший в то время скульптурный класс Академии и уже имевший вторую золотую медаль, и скульптор 3. В. Менерт - впоследствии академик.
Молодые участники работ над рельефами пьедестала памятника Николай Акимович Лаверецкий (1837 - 1907) и Матвей Афанасьевич Чижов (1838 - 1916) - тоже воспитанники Академии художеств. Правда, Чижов, как и Шредер, в период работы над монументом лишь начинал свою учебу в Академии.
Небезынтересно то, что еще до Академии Чижов занимался в Московском училище живописи и ваяния. В Академии его учителями были Н. С. Пименов, П. К. Клодт и А. Р. Вок.
Проект решетки памятника "Тысячелетию России".
Получив вторую и первую золотые медали, он был направлен пенсионером в Рим, где создал скульптурную группу "Крестьянин в беде". Это произведение, воплотившее демократические устремления художественной молодежи, приобрело широкую известность.
Помогавший Чижову в работе над разделом "Военные люди и герои" Александр Михайлович Любимов (1828 -?) учился в Московском училище живописи и ваяния, а в 1857 году получил в Академии художеств звание неклассного художника по скульптуре.
Николай Акимович Лаверецкий работал над монументом, только что блестяще, с двумя золотыми медалями, окончив Академию, где учился у И. II. Витали и Н. С. Пименова. Впоследствии он также был пенсионером в Риме, а возвратясь в Петербург, получил в 1868 году звание академика. В 1870 году Лаверецкий стал профессором Академии и в течение долгих лет, с 1871 по 1893 год, был педагогом скульптурного класса.
Увлеченные новизной задачи, воодушевленные интересным творческим замыслом, скульпторы работали с большим вдохновением. Основные работы они завершили уже в 1861 году. Академик Р. К. Залеман закончил восемь порученных ему фигур, П. С. Михайлов - статую Рюрика, И. Н. Шредер - фигуру шведа из группы Петра I и три фигуры из группы Ивана III. Кроме того, он подготовил в глине верхнюю группу памятника, отлитую в гипсе в начале 1862 года. Гипсовые модели державы и колоссальных статуй были собраны в мастерской, устроенной при литейном заведении Никольса и Плинке. Злесь производилась окончательная отливка их из бронзы.
К 1 июля 1862 года все бронзовые группы, рельефы и решетка вокруг памятника были собраны в литейной мастерской, и на их осмотр пригласили даря. Он одобрил готовые части памятника. Вскоре их переправили по Неве и Волхову в Новгород.
Проект фонарей вокруг памятника "Тысячелетию России".
Одновременно шли большие строительные работы на месте, которые начались сразу после утверждения проекта.
В течение 1860 года производилась заготовка необходимых материалов и доставка их в Новгород. Потом началось строительство фундамента памятника.
Строителям пришлось для придания прочности основанию памятника вынуть зыбкую глинистую почву на глубину десяти метров и забить под фундамент 300 деревянных свай шестиметровой длины; верхнюю часть котлована заложили бутовой кладкой на растворе.
Пьедестал был сделан полым и выложен плитами сердобольского гранита, очень красивого, легко поддающегося полировке и устойчивого против атмосферных влияний. Он добывался в каменоломнях близ Сердоболя (ныне Сортавала), на северном побережье Ладожского озера. Глыбы гранита весом более 30 тонн каждая доставлялись через Ладожское озеро по Волхову в Новгород. Размах всех этих работ был для того времени колоссальным.
Строительством руководил начальник 1-го округа путей сообщения инженер-генерал-майор В. Д. Евреинов, производителем работ был инженер-штабс-капитан А. Б. Адаме, десятником каменных работ - государственный крестьянин Андрей Казаков, десятником по плотничным работам - крестьянин Иван Карабанов, "оказавшие особое усердие", как отмечалось в донесениях о работах. Строительство велось под непосредственным наблюдением главноуправляющего путями сообщения и публичными зданиями генерал-адъютанта К. В. Чевкина.
Нельзя забывать, что в строительстве памятника участвовали сотни простых тружеников, имена которых остались неизвестными. Они проявили замечательное мастерство, умение, сноровку и при незначительной механизации труда выполнили вручную работы очень большого объема. Именно благодаря им замысел Микешина был воплощен в жизнь в сравнительно короткий срок.
Открытие памятника было назначено на 8 сентября (20 сентября по новому стилю) 1862 года. К нему готовились как к большому национальному торжеству. Уже за неделю до открытия в город стали прибывать войска. Из разных концов России съезжались представители знати и других сословий, желавшие присутствовать на празднестве. Вечером 7 сентября на пароходе по Волхову прибыл в Новгород Александр II с семьей и приближенными.
Церемония открытия началась пятью пушечными выстрелами. В кремле около памятника и на Софийской торговой площади были выстроены войска. В Софийском соборе служил литургию митрополит новгородский и петербургский Исидор. После нее из собора к месту празднества направился крестный ход, который обошел вокруг памятника. Затем возле памятника на площади был отслужен молебен. Открытие монумента закончилось парадом войск. Вечером в городе, украшенном флагами и иллюминированном, происходили "народные гуляния", игры и танцы. Все это, по мнению правительства, должно было вызвать у русских людей верноподданнические чувства, создать впечатление незыблемости самодержавного строя.
В день открытия памятника "Тысячелетию России" вышел царский указ о награждении всех лиц, принимавших участие в его строительстве. Микешин получил орден Владимира четвертой степени и пожизненную пенсию 1200 рублей в год. Художники Залеман, Михайлов, Лаверецкий и Чижов - ценные подарки. Шредеру же первоначально был назначен лишь орден Анны третьей степени, и только по ходатайству К. В. Чевкина он получил еще единовременную денежную награду - 3000 рублей.
Микешин был осыпан почестями, получил широкую известность, а Шредер, никем не замеченный, вскоре отправился странствовать по свету, пробыл несколько лет в Америке, испытал многие превратности судьбы.
Между тем вскоре после открытия памятника все более распространялось мнение о том, что Микешин должен был поделить честь авторства монумента со Шредером. Об этом говорил в одном из своих писем того времени и сам Микешин, а также и многие другие, писавшие о памятнике и о работавших над ним художниках. Конференц-секретарь Академии художеств Ф. Ф. Львов писал о Шредере, как о человеке "вынесшем на своих плечах тысячелетний памятник". Он подробно и красочно рассказывал о самоотверженной работе над ним молодого скульптора, о его одаренности и творческом горении.
И действительно, роль Шредера в создании монумента исключительно велика. Как уже говорилось, им были исполнены и проектный Эскиз памятника, и модель с фигурами почти метровой высоты "со всей отчетливостью в выполнении", а также и основная часть работы в самом памятнике. Он вылепил раздел горельефа "Писатели и художники". Кроме того, официально заказанные Микешину и Шредеру совместно десять колоссальных фигур считались выполненными обоими художниками. Однако, по свидетельству многих современников и по сообщению самого Шредера, сделанному впоследствии, все эти десять фигур были созданы им.
Это вполне достоверно. Ведь Микешин не являлся скульптором и, кроме того, был очень занят в то время проектированием рельефа пьедестала и общим руководством всеми художественными работами.
Весьма показательно, что позднее, в 1890-х годах, Шредеру была назначена за памятник "Тысячелетию России" такая же, как и Микешину, пожизненная пенсия. Но историческая справедливость по отношению к нему не была восстановлена: авторство его осталось официально непризнанным.
Современники по-разному оценили идеи и художественные достоинства памятника. Широкие круги русского общества приняли его восторженно и превозносили Микешина, как выдающегося художника эпохи. В кругах же, причастных к искусству, а также среди некоторых наиболее радикально настроенных представителей прогрессивной общественности уже в те годы появлялись критические отзывы о нем. Порицали и сам замысел памятника, и выбор изображенных на нем лиц и событий, и аллегоризм его образов. Некоторые находили, что в монументе нет русского народа и элементов народности. Отмечались также чисто профессиональные погрешности и недочеты. Особенно резко критиковал памятник В. В. Стасов, назвавший его праздной и малохудожественной игрушкой.
Время внесло поправки во многие из высказанных тогда оценок, сгладило остроту заключений, отмело много субъективного.
Действительно, памятнику присущи некоторые черты, характерные для скульптуры 1860-х годов и свидетельствующие об утрате ею былых высоких традиций русской монументальной пластики.
Образное воплощение идеи памятника связано с огромным количеством лиц, эпох и событий русской истории. Композиция, созданная живописцем и рисовальщиком М. О. Микешиным, несет след иллюстративного подхода к решению темы и противоречиво сочетает в себе черты жизненные, реалистические с чертами аллегоризма, академической условности.
Памятник сильно перегружен фигурами, пластическое единство которых не всегда выдержано: нередко отдельные части и детали излишне выступают или заслоняют одна другую. От этого памятник значительно теряет в своей архитектонике, в цельности и ясности построения, которые являются важнейшими качествами скульптурного монумента и играют огромную роль в его общей выразительности. Поэтому нельзя не согласиться с критическими отзывами современников о композиции монумента, а также о наличии в нем элементов условности и символики.
В то же время огульное отрицание каких бы то ни было художественных достоинств памятника представляется теперь односторонним и явно неверным.
Общий вид монумента напоминает по форме колокол. Современникам была понятна эта символика: колокол должен был возвестить потомству о славных событиях и делах первого тысячелетия Русского государства. Монумент состоит из трех основных частей. Верхняя его часть представляет собою колоссальный шар, символ государства, - державу с крестом. Она увенчана аллегорической композицией "Православие", состоящей из ангела и коленопреклоненной женщины, которая олицетворяет Россию. Средняя часть образована окружающими державу шестью скульптурными группами соответственно шести важнейшим эпохам русской истории. Нижняя часть - пьедестал, опоясанный горельефным фризом с изображениями крупнейших деятелей России.
Верхняя группа свободно рисуется на фоне неба. Идея России воплощена в фигуре коленопреклоненной молодой женщины в национальном русском костюме и горностаевой мантии. Ее правая рука приложена к груди, левая легко опирается на щит с гербом и датой "1862".
Найдя свободное, живое положение фигуры, придав лицу национальные черты, художники создали образ прекрасной русской женщины, полный спокойствия, величавой сдержанности и одухотворенности. Благословляющий ее ангел, символизирующий православную веру, поддерживает крест державы, который является высшей точкой всего монумента (крест выполнен по рисунку архитектора В. А. Гартмана).
Эти две фигуры, исполненные И. Н. Шредером, составляют очень цельную группу. Плавный рисунок крыльев ангела и мантии "России" ритмически связан с очертаниями поверхности державы, которая покрыта сплошным узором из изображений крестов и опоясана двумя полосами. На горизонтальной полосе надпись славянскими буквами: "Свершившемуся тысящелетию Российского Государства в благополучное царствование Императора Александра II-го лета 1862".
Держава окружена семнадцатью колоссальными фигурами. На главной, северной стороне памятника, обращенной к Софийскому собору, помещена трехфигурная группа с Петром I в центре, символизирующая основание Российской империи. Она также исполнена Шредером.
Крепкий, богатырски сложенный Петр, держащий в правой руке скипетр, полон неукротимой энергии. Он одет в мундир офицера Преображенского полка и порфиру; на голове императора лавровый венок. Очень интересно его лицо, отмеченное портретным сходством. Художники, без сомнения, тщательно изучали маску Петра I, с давнего времени хранившуюся в собрании Академии художеств. У ног его швед, стоящий на коленях и пытающийся защитить разорванное шведское знамя.
Все это вносит в композицию черты жизненной правды и проникновения в эпоху. Лишь в положении левой руки Петра, прижатой к груди, можно ощутить манерность, нарочитость. Нарушает жизненную убедительность образа и помещенная над левым плечом Петра довольно безвкусная и надуманная фигура гения с огромными распростертыми крыльями: обняв императора правой рукой, гений левой указывает вперед.
Нельзя не согласиться с многочисленными критическими высказываниями по поводу этой фигуры, особенно резко выраженными В. В. Стасовым: "К лицу ли ему (Микешину. - Ред.) теперь представлять, например, Петра Великого в исторически действительном его костюме, кафтане и ботфортах и тут же с каким-то мифологическим старомодным "гением" за плечами, который толкает его в спину и показывает перстом, куда ему идти и что делать?" Здесь, как и во многих других деталях, проявилась двойственность, присущая композиции памятника, - сочетание реалистических черт с отвлеченными и аллегорическими.
Справа от Петра (слева от зрителя) - группа из пяти фигур, символизирующая основание "единодержавия" Руси (1491). Это также работа Шредера.
В центре - Иван III, "первый государь всея Руси", фигура которого выразительна и жизненна. Он стоит прямо, горделиво, облаченный в тяжелые царские одеяния, с шапкой Мономаха на голове. В руках его символы царской власти: в правой скипетр, в левой - держава.
Группа "Основание единодержавия".
Скульптору удалось воплотить образ самодержца.
По сторонам Ивана III поверженные представители покоренных им народов. Справа от него - лежащий литовец со щитом и стрелами и стоящий на коленях воин Золотой Орды, который подносит царю в знак покорности бунчук, что обозначает окончательную победу над монголо-татарами в 1480 году. Слева от Ивана - полулежащий ливонский (немецкий) рыцарь, пытающийся оборониться изломанным мечом. За ним, на втором плане, - человек, обеими руками поддерживающий русскую державу.
Названный впервые "сибиряком" в авторском пояснении Микешина к проекту, этот отодвинутый на второй план обращенный спиной к зрителю человек так и был истолкован современниками, как символ начавшегося при Иване III присоединения Сибири к Русскому централизованному государству. Однако некоторые исследователи пытались дать иное толкование эт°й фигуре, видя в ней простолюдина, составлявшего действительную опору Русского государства.
Хорошо передающая вложенное в нее историческое содержание, группа эта в целом не получила все же должной композиционной четкости. Каждый из поверженных врагов достаточно характерен, но художники не избегли однообразия в положении фигур, не сумели связать их пластически. Это отражается и на общей слаженности монумента: при рассмотрении с восточной стороны особенно явственно ощущается недостаточная монолитность и уравновешенность скульптурных масс.
Слева от Петра I (справа от зрителя) трехфигурная группа "Избрание на царство" с царем Михаилом Федоровичем - родоначальником династии Романовых. Она исполнена академиком Р. К. Залеманом.
Рядом с Михаилом изображены народные герои Минин и Пожарский - организаторы народного ополчения, освободившего в начале XVII века Москву от польских интервентов.
Особенно показательно, что из всех трех персонажей этой группы наименее выразительна фигура Михаила. Главные действующие лица в ней - Минин и Пожарский. Справа от Михаила - Пожарский в одежде древнерусского воина, с непокрытой головой. Делая решительный шаг и настороженно глядя в сторону, он держит саблю, готовый встать на защиту Русского государства. Фигура содержательна и монументальна, выражает воинскую доблесть и силу.
Слева от Михаила - опустившийся на колено Кузьма Минин, который подносит царю шапку Мономаха и скипетр. Автор композиции Микешин отступил в данном случае от исторической достоверности: атрибуты царской власти при коронации не мог вручать царю посадский человек, принадлежавший к низшему сословию.
Это отступление сделано, безусловно, вполне сознательно, с целью углубить содержательность группы, символически воплотить идею о силе того монарха, которого поддерживает народ. Злесь же› без сомнения, выражена и мысль об огромном патриотическом подвиге Минина, облик которого наделен реалистическими чертами, полон достоинства и благородства. В исполнении этой фигуры проявилось незаурядное профессиональное мастерство скульптора Залемана) безупречное чувство пластики, умение связать фигуры единым ритмом.
За "Избранием на царство" следует также выполненная Залеман‹›м группа с Владимиром Святославичем, рассказывающая о введении на Руси христианства (989 год).
Владимир представлен в княжеском одеянии, высоко поднявшим в правой руке восьмиконечный византийский крест. Указующим жестом левой руки князь повелевает старику славянину разбить языческого идола. Фигура старика отмечена необычайной жизненностью: широкая грудь, крепкие мускулистые руки, окладистая борода создают правдивый облик человека из народа. Справа от Владимира - молодая мать, несущая на руках младенца для крещения.
Рюрик - "Основание государства Русского".
Изображения простых людей, помещенные на памятнике рядом с изображениями царей и князей, - явление новое в искусстве того времени и показательное для эпохи. Группа Владимира отличается выразительностью.
Центральный персонаж южной стороны памятника - Рюрик, стоящий в полном вооружении варяжского воина. Его суровое лицо, кольчуга, шлем, меч, звериная шкура на плечах говорят о воинственном характере. Он опирается на большой треугольный щит с надписью кириллицей: "лета 6370". До Петра I летосчисление на Руси велось "от сотворения мира"; по новому календарю эта дата обозначает 862 год - легендарную дату появления Рюрика в Новгороде. Идол Перуна, видный в глубине, символизирует языческую религию славян той отдаленной эпохи.
Строгие и четкие формы скульптуры свидетельствуют о значительном профессиональном мастерстве академика П. С. Михайлова.
Слева от фигуры Рюрика - группа Дмитрия Донского, повествующая о победе Русп в борьбе с монголо-татарскими завоевателями. Это третья работа Залемана. Князь, в кольчуге и шлеме с бунчуком в левой руке и шестопером в правой (знаки власти у татар), стоит, попирая ногой татарского воина. Скульптор передал в образе князя мужество, благородство, готовность к подвигу, волевую собранность отважного воина - победителя в битве на Куликовом поле.
Обращает на себя внимание то, что расположение на памятнике описанных шести групп явно отступает от исторической хронологии. Рюрик, олицетворяющий наиболее раннюю
Группа "Начало освобождения от татарского ига".
Эпоху - основание Русского государства, помещен на южной стороне памятника, так что не эта группа попадает первой в поле зрения смотрящего; на главной же, северной стороне находится группа Петра I. В этой особенности, а также в том, что фигура Рюрика отсутствует в горельефе, некоторые исследователи в наши дни видят свидетельство отрицательного отношения Микешина к легенде о Рюрике.
Но скульптурные группы размещены все же не совсем произвольно. Каждая группа ориентирована на ту сторону света, куда были направлены государственные интересы России в представляемую этой группой эпоху: Рюрик смотрит на юг, в сторону Киева; Владимир - на юго-запад, на Византию; Дмитрий - на юго-восток, откуда пришли на Русь монголо-татары. Иван III обращен лицом на восток - к Москве; Михаил Романов - на северо-запад, в сторону Польши, властители которой в начале XVII века посягали на русский престол; Петр I направил свой взгляд на север, как бы созерцая Неву и новую столицу Российской империи.
Документов, свидетельствующих о преднамеренности такого расположения фигур Микешиным, не сохранилось, но оно представляет несомненный интерес.
На цилиндрическом постаменте памятника находится опоясывающий его сплошной лентой горельефный фриз, на котором помещены изображения 109 исторических лиц. Фриз состоит из четырех разделов, следующих непосредственно один за другим. Деятели различных эпох расположены в каждом разделе в хронологической последовательности в направлении слева направо.
Фигуры фриза отличаются жизненностью: положения их просты, естественны; изображенные в рост свободно чередуются с сидящими, что дает возможность варьировать их высоту и создает впечатление очень живых группировок и сцен. Люди, запечатленные на фризе, показаны в общении друг с другом: они сидят рядом, беседуют или совершают какое-то совместное действие. Такой принцип композиции сообщает горельефу реалистический, жанровый характер, делает его интересным для рассматривания, что легко осуществимо, так как он помещен на высоте около двух метров от земли - лишь немного выше человеческого роста.
Исторические деятели, достоверные портреты которых сохранились, представлены с соблюдением сходства, на что обращалось особое внимание. Правда, это сходство удалось не везде одинаково, но многие персонажи легко узнаются, и нет необходимости разбирать славянскую вязь, которой подписано имя каждого по низу фриза. С большой исторической точностью воспроизведены костюмы и аксессуары, которые Микешин детально изучал.
Раздел "Военные люди и герои", включающий 36 фигур, помещен на северной стороне памятника и располагается в основной своей части под скульптурной группой Петра I. 26 фигур этого раздела исполнил М. А. Чижов и остальные 10 - А. М. Любимов.
Здесь представлены овеянные легендарной славой полководцы - князья Древней Руси: Святослав, Мстислав Удалой, Даниил Галицкий, выдающийся государственный деятель Александр Невский, герой Куликовской битвы Дмитрий Донской. В их фигурах, отличающихся жизненной конкретностью, воплощено волевое, героическое начало.
С подлинным драматизмом изображен Михаил Ярославич - тверской князь, пытавшийся бороться против монголо-татар и зверски замученный в Золотой Орде. Опустившись на колено, с руками, скованными цепью, он с мольбой поднимает глаза к небу. Но в его взоре не страх, а неколебимая сила духа и мужество.
В следующей группе, окруженная полководцами Холмским, Воротынским и Щеней, стоит пожилая женщина, скорбно опустившая голову, скрестившая пальцы рук. По ее худощавому лицу текут слезы. Это Марфа Борецкая - знаменитая Марфа Посадница, противница объединения Новгорода с Москвой. У ног Марфы - разбитый вечевой колокол. Этот образ полон трагизма и безысходности.
Борецкая интересовала Микешина не как глава антимосковской боярской группировки, а как страстная поборница вольности. Недаром представители реакционных кругов выступали против ее изображения на памятнике, считая его равносильным изображению Степана Разина или Емельяна Пугачева. Но Микешин был непреклонен. Разрешение оставить фигуру Марфы Посадницы на горельефе, данное ему, было уступкой монархических кругов прогрессивной общественности России.
Рядом с Марфой Борецкой, также на переднем плане, сидит в глубокой задумчивости Ермак - казачий атаман, сыгравший значительную роль в освоении Сибири. Выразительно положение его склоненной фигуры и очень характерна голова с густой шапкой волос и с широкой окладистой бородой.
В следующей группе - выдающийся государственный деятель Украины XVII века Богдан Хмельницкий, организаторы и руководители борьбы русского народа против польских интервентов в начале XVII века Пожарский и Минин, народный герой Иван Сусанин. Фигура Сусанина, исполненная подлинного драматизма, замечательна.
Далее - ряд блестящих полководцев времени Петра I, Екатерины II, эпохи Отечественной войны 1812 года и Крымской войны: Шереметев, Голицын, Орлов-Чесменский, Румянцев-Задунайский, Суворов, Багратион, Кутузов, Корнилов, Нахимов и другие. Они также образуют живые, непосредственные группы.
Однако эта часть горельефа кажется все же менее выразительной. Быть может, сказалась меньшая одаренность скульптора Любимова, исполнявшего последние 10 фигур раздела. Но, вероятнее всего, здесь представляла значительные затруднения для художников и сковывала их творческое воображение необходимость точных портретных характеристик.
На юго-западной и южной стороне памятника помещен раздел "Просветители", располагающийся под фигурами князя Владимира, славянина, Рюрика и поверженного татарина. Эту часть горельефа исполнил Чижов. В разделе 31 фигура.
Здесь представлены в основном церковные деятели. Имена большинства из них ничего не говорят человеку нашего времени. Но среди них есть несколько действительно выдающихся личностей - крупных деятелей культуры Древней Руси. Братья монахи Кирилл и Мефодий являются создателями первой славянской азбуки. Монах Киево-Печерского монастыря Нестор - первый русский летописец, автор "Повести временных лет", высокообразованный человек своего времени. Художники представили его в образе мудрого величественного старца с густой бородой и энергичным волевым лицом.
Характерны фигуры московского митрополита Алексея, Сергия Радонежского, митрополита Макария, игравших видную роль в управлении государством. Темпераментна фигура философа и публициста XVI века Максима Грека. Передовой деятель украинской культуры Константин Острожский основал школу и типографию, где работал русский первопечатник Иван Федоров. Он изображен стоящим у печатного станка.
Далее - патриарх Никон и окольничий Ртищев, учредивший в Москве церковную школу, которая впоследствии послужила основой для создания Славяно-греко-российской академии. В других группах изображены ростовский митрополит Дмитрий и воронежский епископ Митрофан, активно содействовавшие Петру I в его реформах. Выразительна фигура крупнейшего общественного деятеля петровской Эпохи, талантливого публициста и поэта Феофана Прокоповича.
В некоторых частях раздела "Просветители" горельеф чрезмерно перегружен. Так, в средней его части фигуры второго плана сильно сближены друг с другом, поэтому у некоторых видны только головы, другие вообще трудно различимы. В разделах горельефа, более поздних по времени проектирования, Микешин сумел избежать этого недостатка.
Горельеф памятника "Тысячелетию России". Раздел "Писатели и художники".
Исполнение раздела "Просветители" свидетельствует об одаренности скульптора Чижова. Как и раздел "Военные люди и герои", Этот раздел отличается сильной пластикой, Экспрессией в трактовке облика изображенных, контрастной, живой лепкой лиц, одежд. Чижов, в ту пору еще ученик Академии, проявил здесь свою творческую индивидуальность и те реалистические устремления, основа которых была заложена, вероятно, еще в период обучения его в Московском училище живописи и ваяния, известном тогда более прогрессивной направленностью, чем Академия художеств.
Скульптуры раздела "Государственные люди", составляющие восточную часть горельефа и расположенные под фигурой Дмитрия Донского и группой Ивана III, несколько строже и холоднее. Выполненные Н. А. Лаверецким - питомцем Академии, только что закончившим курс обучения, они свидетельствуют о его мастерстве в построении рельефа, в передаче структуры и пластики человеческих фигур и в лепке драпировок. Но в то же время 26 персонажей этого раздела отличаются большим спокойствием, сдержанностью, свойственными строго академической школе, и несколько меньшей характерностью.
Правда, и здесь немало удач художника. Запоминаются фигуры выдающихся деятелей Древней Руси Ярослава Мудрого, Владимира Мономаха, великих князей литовских Гедимина, Ольгерда и Витовта, одного из главных предводителей в битве при Грюнвальде, окончившейся блестящей победой над Тевтонским орденом (1410). Помещая на горельефе изображения литовских князей, Микешин стремился показать, что Россию строили и укрепляли различные народы, входившие в ее состав.
Глубоко выразительны фигуры объединителя русских земель Ивана III, деятелей эпохи Ивана IV Сильвестра и Адашева.
Самого Грозного на горельефе нет. Прогрессивные круги русского общества 1860-х годов видели в Иване IV жестокого тирана и самодура. Царствование Грозного было для них прямой параллелью с только что кончившимся "безвременьем" - правлением Николая I.
В сцене "Избрание на царство" особенно характерен непреклонный патриарх Гермоген. Выразительна фигура Петра I, стоящего рядом с Яковом Долгоруким. Если в верхней группе образ императора не свободен от элементов аллегоризма, то в горельефе он значительно более прост, жизненно конкретен и исторически достоверен.
Менее удачны изображения Екатерины II и Александра I, несколько вялые и несомненно идеализированные. Завершающие работы над разделом - изменение положений фигур Воронцова и Сперанского и исполнение вновь введенной фигуры Николая I - были осуществлены Чижовым. В образе Николая передано не только портретное сходство, но и его внутренняя сущность тупого и надменного деспота.
Самый небольшой раздел горельефа "Писатели и художники", включающий всего 16 фигур, помещен на западной стороне памятника, под группой Михаила Романова. Он выполнен И. Н. Шредером.
Здесь изображены деятели русской культуры, начиная с XVIII века. Образованные люди второй половины XIX века еще очень мало знали об искусстве Древней Руси. Поэтому в горельефе отсутствуют изображения таких крупных представителей древнерусской художественной культуры, как Андрей Рублев, Дионисий, Барма и Постник.
В начале раздела помещено изображение М. В. Ломоносова. Хорошо передана интеллектуальная мощь и благородство духовного облика великого русского ученого. Рядом с Ломоносовым сидят Д. И. Фонвизин и Г. Р. Державин, позади него стоит зодчий А. Ф. Коко-ринов. Они внимательно слушают актера Ф. И. Волкова, основателя русского театра.
Н. М. Карамзин, В. А. Жуковский, Н. И. Гнедич и А. С. Грибоедов группируются вокруг И. А. Крылова, читающего им свое произведение. Все они в живых, непринужденных позах. Однако, объединенные довольно случайным, в сущности, действием, эти фигуры несколько теряют в своей индивидуальной характеристике. Исключение составляет лишь центральная фигура Крылова, не только наделенная большим портретным сходством, но и дающая представление о внутреннем мире знаменитого баснописца.
Просты и в то же время значительны и исполнены глубокой мысли изображения М. Ю. Лермонтова, А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя. Это первые воплощения в монументальной пластике образов великих писателей.
В последней группе представлены М. И. Глинка, К. П. Брюллов и Д. С. Бортнян-ский. Художникам не удалось достигнуть той глубины, которая была бы необходима в трактовке образов этих выдающихся деятелей русской художественной культуры. Очевидно, сказался недостаток времени для работы над горельефом.
Однако, несмотря на то что не все части горельефа удались в равной мере, фриз памятника "Тысячелетию России" явился новым словом в скульптуре официальных монументов, воздвигнутых в царской России. Его свободная композиция, простота и жизненная характерность фигур были бесспорной и крупной заслугой М. О. Микешина. Творческий подъем, с которым он работал над воплощением своего замысла, воодушевил молодых скульпторов - исполнителей фриза, и они сумели выразить этот замысел в живой пластической форме. Фриз - наиболее интересная часть монумента; недаром он всегда привлекает внимание многочисленных зрителей.
Памятник "Тысячелетию России" при всех его значительных недочетах свидетельствует и о мастерстве исполнителей, и о прогрессивном для того времени стремлении их приблизить искусство к действительности, правдиво и жизненно трактовать исторические события. Многие фигуры, воплощающие силу, героизм, непреклонную волю и духовное величие русского народа, отмечены ярко выраженными реалистическими чертами. Создатели памятника работали над ним с творческим подъемом, с чувством гордости за свою Родину и великие события ее истории. Это сообщает памятнику непреходящую историко-художественную и историко-культурную ценность.
Спасенный в недавнем прошлом от варварского уничтожения фашистами и с любовью восстановленный советскими людьми памятник стал символом несокрушимости нашей Родины.
Ярослав Мудрый (978 - 1054) - великий князь киевский, сын Владимира Святославича, крупный государственный деятель. Стремясь к укреплению границ государства, вел многочисленные войны с Польшей, Грецией, печенегами. Основал несколько городов, обнес Киев каменной стеной с Золотыми воротами, построил в нем великолепный Софийский собор. При Ярославе выросла культура Руси и значительно упрочился ее международный авторитет.
Владимир Мономах (1053 - 1125) - великий киевский князь, сын Всеволода Ярославича, крупный государственный деятель. Активно сплачивал удельных князей для совместной борьбы с половцами, предпринял ряд походов против них. Известен как один из первых светских писателей Древней Руси, автор "Поучения". В летописи содержится легендарный рассказ об облечении Владимира Мономаха знаками царского достоинства - бармами и короной ("шапка Мономаха").
Гедимин (? - 1341) - великий князь литовский с 1316 года, стремившийся подчинить своему влиянию Новгород и Псков. Энергично боролся с Тевтонским орденом, совершал в союзе с поляками удачные походы на крестоносцев и добился их значительного ослабления. Считается основателем городов Вильно и Трок.
Ольгерд (1341 - 1377) - великий князь литовский, сын Гедимина, брат Кейстута. Стремился к расширению границ Литовского княжества. Совершил три безуспешных похода против Москвы.
Витовт (1350 - 1430) - великий князь литовский, сын Кейстута, племянник Ольгерда. Вел борьбу за независимость Литвы против Польши, успешно боролся с немецкими рыцарями. Был одним из главных участников битвы при Грюнвальде (1410). Выступал против объединительной политики Москвы.
Иван III Васильевич (1440 - 1505) - старший сын великого князя Василия II Темного, великий князь московский с 1462 года, выдающийся государственный деятель и дипломат. При нем завершилось формирование централизованного Русского государства. Иван III успешно воевал с Литовским княжеством и сделал Ливонский орден своим данником. При нем было окончательно свергнуто в 1480 году многовековое монголо-татарское иго. В княжение Ивана III велось большое строительство в Москве. В Кремле были сооружены прекрасные соборы, Грановитая палата; созданы литейный и пушечный дворы.
Сильвестр (? - 1566) - политический деятель и писатель. Был протопопом Благовещенского собора Московского кремля, духовником Ивана Грозного, входил в Избранную раду, имевшую большое влияние на царя. Написал публицистическое произведение "Послания" и создал новую редакцию "Домостроя".
Анастасия Романовна Романова (1530 - 1560) - первая жена даря Ивана IV (Грозного). По словам летописцев, смягчала суровый нрав царя и оказывала на него благотворное влияние.
Адашев Алексей Федорович (? - 1561) - государственный деятель и дипломат, приближенный Ивана IV, один из руководителей правительства Избранной рады. Выл начальником Челобитного приказа и постельничим, ведал личным архивом царя и хранил печать "для скорых и тайных дел". Содействовал укреплению центральной власти и активной внешней политике.
Гермоген (ок. 1530 - 1612) - церковно-политический деятель, патриарх московский и "всея Руси" с 1606 года. Во время восстания И. И. Болотникова активно боролся с повстанцами и объявил их еретиками. В период польской интервенции рассылал грамоты с призывом к выступлению против захватчиков.
Михаил Федорович Романов (1596 - 1645) - царь с 1613 года, положивший начало династии Романовых. Сын боярина Федора Никитича Романова, ставшего впоследствии патриархом под именем Филарета. Не играл самостоятельной роли в государственных делах, предоставив правление боярам, активно содействовавшим укреплению крепостнического строя, что вызывало резкое ухудшение положения народных масс.
Филарет (ок. 1560 - 1633) - патриарх, отец царя Михаила Федоровича Романова, был при нем фактическим главой Русского государства.
Ордин-Нащокин Афанасий Лаврентьевич (ок. 1605 - 1680) - дипломат и политический деятель при царе Алексее Михайловиче, глава Посольского приказа. Был участником войн со Швецией и Польшей и инициатором заключенных выгодных перемирий. Содействовал развитию промышленности и культуры, провел ряд мер в интересах купечества и горожан. Активный сторонник экономических и культурных связей России с ЗапаДН0И Европой и странами Востока.
Матвеев Артамон Сергеевич (1625 - 1682) - выдающийся государственный деятель времени Алексея Михайловича, начальник Малороссийского и затем Посольского приказов, один из самых образованных людей своего времени. Сыграл видную роль в подготовке воссоединения Украины с Россией.
Алексей Михайлович (1629 - 1676) - царь с 1645 года. При нем произошло окончательное закрепощение крестьян, юридически оформленное Уложением 1649 года, вызвавшее антифеодальные восстания и крестьянскую войну под предводительством Степана Разина. Активная внешняя политика царя привела к освобождению Украины и Белоруссии от власти Польши и к воссоединению их с Россией.
Петр 1 (1672 - 1725) - царь с 1682, император с 1721 года. Великий государственный деятель, полководец, дипломат. Утвердившись на побережье Балтийского и Каспийского морей, открыл широкие возможности для развития в России промышленности и торговли, создав условия для преодоления экономической и культурной отсталости страны. Действуя в интересах класса помещиков и нарождавшегося купечества и осуществляя свои реформы в условиях жестокой эксплуатации крепостного крестьянства, Петр произвел коренное преобразование государственного строя России, создал мощный, технически оснащенный флот и первоклассную армию, организовал в стране сеть образовательных учреждений и вывел Русское государство в ряд крупнейших европейских держав того времени.
Долгорукий Яков Федорович (1639 - 1720) - князь, выдающийся государственный деятель, ближайший сотрудник Петра I. С 1711 года глава Военного комиссариата и сенатор, с 1717 - президент Ревизионколлегии, ведавшей финансами страны.
Екатерина II (1729 - 1796) - императрица (с 1762 года), по национальности немка. Проводила политику лавирования, сочетая систему мер, направленных на укрепление самодержавно-крепостнического строя, с незначительными реформами, имевшими видимость либеральных. Для прикрытия крепостнической политики пыталась демагогически использовать идеи французских просветителей. После крестьянской войны под руководством Е. И. Пугачева (1773 - 1775), подавленной с крайней жестокостью, перешла к открытому террору и преследованию передовой общественной мысли.
Вещий (Бецкой) Иван Иванович (1704 - 1795) - деятель русского просвещения, президент Академии художеств и директор Кадетского корпуса. По его проектам в России был открыт ряд учебных и воспитательных учреждений, в том числе Институт "благородных девиц" (Смольный институт в Петербурге), чем было положено начало женскому образованию в России.
Безбородко Александр Андреевич (1747 - 1799) - государственный деятель, выдающийся дипломат. При Павле I получил пост государственного канцлера и титул светлейшего князя.
Потемкин Григорий Александрович (1739 - 1791) - государственный и военный деятель и дипломат при Екатерине II, генерал-фельдмаршал. Участвовал в организации карательных экспедиций против отрядов Е. И. Пугачева. С 1776 года - генерал-губернатор Новороссии, Азовской и Астраханской губерний. Осуществил присоединение Крыма к России. Был главнокомандующим русскими войсками в русско-турецкой войне (1787 - 1791).
Кочубей Виктор Павлович (1768 - 1834) - князь, крупный государственный деятель, дипломат. Занимал ряд ответственных постов при Александре I. С 1827 года - председатель государственного совета и комитета министров.
Александр I (1777 - 1825) - император с 1801 года. Начало его царствования отмечено показным либерализмом, рядом умеренно либеральных реформ. После разгрома Наполеона возглавил силы европейской реакции в борьбе против революционного движения.
Сперанский Михаил Михайлович (1772 - 1839) - государственный деятель при Александре I, автор проекта умеренных государственных реформ, имевших целью сочетать крепостнический строй с потребностями развивавшегося капитализма.
Воронцов Михаил Семенович (1782 - 1856) - военный и государственный деятель, князь, генерал-фельдмаршал. Будучи новороссийским генерал-губернатором и наместником Бессарабии, содействовал развитию земледелия и промышленности южной России. Как главнокомандующий русскими войсками на Кавказе сыграл значительную роль в присоединении к России ряда кавказских территорий.
Николай I (1796 - 1855) - император с 1825 года. Утвердился на престоле после подавления восстания декабристов. Его царствование было временем глубочайшей реакции. Основное содержание его политики - стремление укрепить самодержавие и сохранить власть помещиков-крепостников в условиях дальнейшего разложения феодально-крепостнического строя и развития капиталистических отношений. Беспощадно расправлялся с революционным движением и революционной мыслью (участие в подавлении революционного движения в Европе, расправа с освободительным движением национальных окраин, гонения против передовых деятелей культуры). Вел ряд войн, имевших целью экспансию России на восток. Последняя при нем война, Крымская (1853 - 1855), показала гнилость русского самодержавно-крепостнического строя.
Святослав Игоревич (? - 972 - 973) - великий князь киевский, выдающийся полководец, проведший всю свою жизнь в походах. Успешно воевал с волжско-камскими болгарами, с Византией, разгромил Хазарское царство. Прославился исключительной храбростью и мужеством.
Мстислав Мстиславович Удалой (? - 1228) - князь торопецкий, новгородский и галицкий, доблестный полководец. Активно участвовал в многочисленных войнах, защищая русские земли от кочевников, немецких рыцарей, поляков и венгров. Был организатором выступления русских князей в союзе с половцами против монголо-татар, в битве на Калке (1223) возглавлял передовой отряд русского войска.
Даниил Романович Галицкий (1201 - 1264) - князь галицкий и волынский, крупный политический деятель и полководец. В течение почти 40 лет активно боролся за восстановление единства Галицко-Волынской Руси. Завершил эту борьбу в 1245 году, разгромив венгерских и польских феодалов. Его княжение было временем высокого расцвета Галицко-Волынского княжества.
Довмонт (? - 1299) - псковский князь с 1266 года. Происходил из рода литовских князей, участвовал в заговоре против литовского князя Миндовга и бежал из Литвы, опасаясь мести его сына. Прибыл в Псков, принял православие и в течение долгих лет правил там, мужественно защищая город от нападений Литвы и немецких рыцарей.
Александр Ярославич Невский (ок. 1220 - 1263) - князь новгородский (1236 - 1251), великий князь владимирский (с 1252), выдающийся государственный деятель, полководец и дипломат, национальный русский герой. В тяжелые годы монголо-татарского ига отстоял западные границы Русской земли от посягательств шведов и немецких рыцарей, предотвратив угрозу раздела Руси между западными и восточными завоевателями. Победы в исторических сражениях - Невской битве 1240 года и Ледовом побоище 1242 года - поставили Александра Невского в ряд великих полководцев мировой истории.
В дореволюционной России с 1725 года существовал орден Александра Невского. В 1942 году учрежден советский военный орден Александра Невского.
Михаил Ярославич (1271 - 1318) - князь тверской, великий князь владимирский (1305 - 1317). Вел борьбу за великое княжение с московским князем Юрием Даниловичем, который получил поддержку Золотой Орды. Михаил одержал победу над войсками Юрия, но был вызван на суд в Золотую Орду и там злодейски убит.
Дмитрий Иванович Донской (1350 - 1389) - великий князь владимирский и московский (с 1359), выдающийся государственный деятель и полководец. В 1368, 1370 и 1372 годах отразил нападения на Москву войск литовского князя Ольгерда. Сыграл важную роль в объединении русских земель, впервые сплотив силы русского народа для борьбы против монголо-татарского ига. В знаменитой Куликовской битве (1380) проявил талант полководца и разгромил войска хана Мамая, чем нанес решительный удар могуществу 3олотой Орды.
Кейстут (? - 1382) - князь тракайский и же-майстский, сын Гедимина, младший брат Ольгерда. В течение многих лет защищал литовские земли от нападения Тевтонского ордена. Национальный герой литовского народа.
Холмский Даниил Дмитриевич (? - 1493) - московский воевода, отличался храбростью и воинским искусством. Одерживал победы над татарами. При Иване III командовал двумя походами на Новгород, которые способствовали окончательному присоединению Новгорода к Московскому государству.
Воротынский Михаил Иванович (ок. 1510 - 1573) - полководец времени Ивана IV, участвовал во всех его походах. Сыграл видную роль в осаде и взятии Казани. Разбил войска крымского хана Девлет-Гирея. Был начальником сторожевой пограничной службы и разработал ее устав, явившийся значительным памятником военной истории России.
Щеня Даниил Васильевич (? - 1515) - князь, воевода. Руководил многочисленными походами против Литвы, Ливонии, Казани и Крыма. Участвовал в походе на Псков (1510), окончившемся присоединением его к Московскому государству.
Борецкая Марфа Ивановна (XV в.) Марфа Посадница - вдова новгородского посадника Исаака Борецкого. Крупнейшие землевладельцы, представители правящей знати Новгорода, Борецкие были противниками объединения Новгорода с Москвой. Возглавляемая ими группировка совершила предательство, признав верховную власть литовского князя вопреки стремлению народа к объединению с Москвой. После присоединения земель Новгорода к Русскому централизованному государству Марфа Борецкая была выслана в Нижний Новгород и пострижена в монахини.
Ермак Тимофеевич (? - 1585) - казачий атаман, предводитель походов в Сибирь, способствовавший присоединению Сибири к России. В народном эпосе и в литературе прославлен как герой, покоритель Сибири.
Скопин-Шуйский Михаил Васильевич (1586 - -1610) - князь, военачальник. Участвовал в подавлении восстания И. И. Болотникова; вел успешную борьбу против польских интервентов.
Минин (Кузьма Миныч Захаръев-Сухорук) (? - 1616) - нижегородский купец и земский староста, организатор и один из руководителей народного ополчения, освободившего в 1612 году Москву от польских интервентов.
Пожарский Дмитрий Михайлович (1578 - ок. 1642) - князь, выдающийся русский полководец и политический деятель, возглавивший совместно с К. Мининым героическую борьбу русского народа против польских интервентов. Проявил себя талантливым и храбрым военачальником, в упорных и кровопролитных боях разгромив войска интервентов и изгнав их из Москвы и из пределов Русского государства.
Палицын Авраамий (? - 1626) - келарь (казначей) Троице-Сергиева монастыря, автор сочинения "Сказание об осаде Троице-Сергиева монастыря от поляков и литвы и о бывших потом в России мятежах". Сыграл значительную роль в изгнании из Русского государства польских интервентов, призывая организовать ополчение. Принимал участие в сражении за освобождение Москвы.
Хмельницкий Зиновий Богдан Михайлович (ок. 1595 - 1657) - гетман Украины, выдающийся государственный деятель и полководец. Возглавил освободительную войну украинского народа против панской Польши, способствовал объединению Украины с Россией.
Иван Сусанин (? - 1613) - крестьянин деревни Домнино, Костромского уезда, народный герой, отдавший свою жизнь за Родину. Умышленно завел отряд польских интервентов в непроходимую лесную глушь и был ими зверски убит.
Шереметев Борис Петрович (1652 - 1719) - генерал-фельдмаршал, граф, выдающийся полководец и дипломат, ближайший сподвижник Петра I, участник Азовских походов и Северной войны. В Полтавской битве (1709) командовал центром русских войск.
Голицын Михаил Михайлович (1675 - 1730) - князь, генерал-фельдмаршал, выдающийся полководец, сподвижник Петра I, принимал деятельное участие в его войнах; прославился в знаменитых сражениях при деревне Лесной, под Полтавой и в ряде других сражений. В 1728 - 1730 гг. - президент Военной коллегии, сенатор и член Верховного тайного совета.
Салтыков Петр Семенович (1С98 - 1772) - полководец, генерал-фельдмаршал, граф. Во время Семилетней войны (1756 - 1763) был командующим русской армией и показал себя выдающимся военачальником, одержав победы над прусской армией Фридриха II под Пальцигом и при Кунерсдорфе.
Миних Бурхардт Кристоф (Христофор Антонович) (1683 - 1767) - генерал-фельдмаршал русской армии, граф; по национальности немец. При Петре I руководил строительством каналов, при Анне Иоан-новне являлся президентом Военной коллегии. Командовал русской армией в войне с Турцией (1735 - 1739), хотя не обладал талантом полководца. Известен жестоким обращением с солдатами и политическими интригами при дворе.
Орлов-Чесменский Алексей Григорьевич (1737 - 1807) - государственный деятель. Участвовал в дворцовом перевороте 1762 года, возведшем на престол Екатерину II. В русско-турецкую войну (1768 - 1774) командовал русским флотом, разгромившим турецкий флот в Чесменской гавани.
Румянцев (Румянцев-Задунайский) Петр Александрович (1725 - 1796) - выдающийся полководец, военный и государственный деятель, генерал-фельдмаршал, граф. Выдвинулся во время Семилетней войны и прославился в войнах с Турцией. Русские войска под его командованием одержали победы при Ларге, Кагуле и ряд других. Улучшил организацию армии. Оказал существенное воздействие на формирование полководческого искусства А. В. Суворова.
Суворов Александр Васильевич (1729 - 1800) - великий полководец, один из основоположников русского военного искусства, генералиссимус. Его блистательные победы под Кинбурном, Рымником, взятие Измаила, знаменитые Итальянский и Швейцарский походы, героический переход через Альпы прославили на весь мир русскую армию и русское военное искусство.
В 1942 году в СССР учрежден орден Суворова - одна из высших боевых наград. В 1943 году организованы Суворовские военные училища.
Барклай де Толли Михаил Богданович (1761 - 1818) - выдающийся полководец, герой Отечественной войны 1812 года, генерал-фельдмаршал; по национальности шотландец. Участвовал в ряде войн, проявляя высокое воинское искусство. С 1810 по 1812 год был военным министром. Сыграл важную роль в Отечественной войне 1812 года. В Бородинском сражении командовал правым флангом и центром русских войск. После смерти М. И. Кутузова стал главнокомандующим русско-прусскими войсками, которые участвовали в сражении за крепость Торн, сражались под Кульмом, Лейпцигом и при взятии Парижа.
Кутузов (Голенищев-Кутузов) Михаил Илларионович (1745 - 1813) - гениальный полководец, один из основоположников русского военного искусства, генерал-фельдмаршал. Участвовал в русско-турецких войнах. В 1805 году был главнокомандующим русскими войсками в Австрии в войне третьей коалиции против Наполеона. В 1811 году, являясь главнокомандующим Молдавской армией, под Слободзеей взял в плен всю турецкую армию и добился выгодного для России Бухарестского мирного договора. В Отечественной войне 1812 года, возглавив русскую армию, подготовил и блестяще осуществил контрнаступление против французов, сыграв исключительную роль в разгроме наполеоновских войск и в освобождении России от захватчиков.
В 1942 году в СССР учрежден орден Кутузова.
Сенявин Дмитрий Николаевич (1763 - 1831) - выдающийся флотоводец, адмирал, сподвижник Ф. Ф. Ушакова. Участник русско-турецкой войны (1787 - 1791), Средиземноморского похода (1798 - 1800). Был главнокомандующим морскими и сухопутными силами второй Архипелагской экспедиции на Средиземном море (1805 - 1807), разгромил турецкий флот в Дарданелльском и Афонском сражениях (1807).
Платов Матвей Иванович (1751 - 1818) - военный деятель, генерал, сподвижник А. В. Суворова и М. И. Кутузова, граф. В Отечественную войну 1812 года организовал Донское казачье ополчение против французов и прославился своими смелыми операциями.
Багратион Петр Иванович (1765 - 1812) - выдающийся полководец, участник суворовских походов и войн с Наполеоном, герой Отечественной войны 1812 года. Отличаясь инициативой и храбростью, провел ряд удачных и смелых операций. Командовал авангардом при переходе через Альпы и через Чертов мост. В знаменитом Бородинском сражении руководил действиями войск левого фланга на Семеновских флешах, куда был направлен главный удар французов. Героически отбив семь вражеских атак, при восьмой атаке был смертельно ранен.
Дибич-Забалканский Иван Иванович (1785 - 1831) - граф, генерал-фельдмаршал, главнокомандующий русской армией в русско-турецкой войне (1828 - 1829). Реакционер, участвовавший в подавлении польского восстания (1831).
Паскевич Иван Федорович (1782 - 1856) - генерал-фельдмаршал. Принимал участие в Отечественной войне 1812 года, был командующим русской армией во время русско-персидской войны (1826 - 1828). Реакционер, жестоко подавивший восстание в Польше (1831).
Лазарев Михаил Петрович (1788 - 1851) - выдающийся флотоводец и деятель русского флота, крупный ученый-исследователь Антарктики, адмирал, почетный член Русского географического общества и ряда других русских и иностранных научных обществ. В Отечественную войну 1812 года участвовал в высадке десанта. Отличился в Наваринском сражении (1827), в блокаде Дарданелл, искусно провел ряд других военных операций. С 1833 года главный командир Черноморского флота и военный губернатор Севастополя и Николаева. Коренным образом реформировал Черноморский флот и воспитал целую плеяду замечательных русских моряков. Совершил три кругосветных плавания, сделав много географических открытий, имеющих мировое значение. Важнейшее из них - открытие совместно с Ф. Ф. Беллинсгаузеном Антарктиды (1819 - 1821).
Корнилов Владимир Алексеевич (1806 - 1854) - выдающийся военно-морской деятель, вице-адмирал, прославленный защитник Севастополя во время Крымской войны. Участвовал в Наваринском сражении (1827), в русско-турецкой войне (1828 - 1829) и в других кампаниях. С 1849 года начальник штаба Черноморского флота. Во время Крымской войны с огромной энергией и искусством руководил обороной Севастополя. Был смертельно ранен на Малаховом кургане.
Нахимов Павел Степанович (1802 - 1855) - выдающийся флотоводец, адмирал, ученик М. П. Лазарева. Участвовал в Наваринском сражении (1827), в блокаде Дарданелл. С 1845 года - командир бригады кораблей, с 1852 - начальник флотской дивизии. В Крымскую войну в Синопском сражении уничтожил турецкую эскадру. После гибели В. А. Корнилова являлся главным руководителем героической обороны Севастополя. Был смертельно ранен на Малаховом кургане.
В 1944 году Президиум Верховного Совета СССР учредил орден Нахимова двух степеней, медаль Нахимова, Нахимовские училища.
Ломоносов Михаил Васильевич (1711 - 1765) - гениальный ученый-энциклопедист, великий мыслитель-материалист, один из основоположников современного естествознания, поэт, заложивший основы русского литературного языка, выдающийся деятель русского просвещения, член Петербургской и Швейцарской Академий наук, почетный член Болонской Академии. Его открытия обогатили многие области знания и более чем на столетие опередили современную ему науку.
Фонвизин Денис Иванович (1744 - 1792) - драматург и писатель-сатирик, автор комедий "Бригадир" и "Недоросль", один из крупнейших русских просветителей XVIII века, выступавший как обличитель деспотизма и крепостничества.
Державин Гавриил Романович (1743 - 1816) - поэт, один из представителей классицизма, автор ряда широко известных од, лирических, сатирических стихотворений и нескольких драматических произведений, отличающихся высоким поэтическим мастерством, богатством и свежестью языка. В истории развития русской литературы является одним из предшественников А. С, Пушкина.
Кокоринов Александр Филиппович (1726 - 1772) - архитектор и деятель Петербургской Академии художеств. По его проекту на Васильевском острове в Петербурге было построено великолепное здание Академии художеств.
Волков Федор Иванович (ок. 1729 - 1763) - великий актер и деятель театра. В 1756 году создал в Петербурге первый русский постоянный публичный театр. Игра Волкова отличалась жизненностью и эмоциональностью. Известен также как драматург.
Карамзин Николай Михайлович (1766 - 1826) - писатель и историк, основоположник сентиментализма в русской литературе, сыграл большую роль в развитии русского литературного языка. Автор двенадцатитомной "Истории государства Российского", "Писем русского путешественника", повести "Бедная Лиза" и других произведений.
Крылов Иван Андреевич (1769 - 1844) - великий писатель, баснописец, драматург. Написал несколько комедий и более двухсот басен, вошедших в золотой фонд русской классической литературы.
Жуковский Василий Андреевич (1783 - 1852) - поэт, представитель романтического направления в русской поэзии начала XIX века. Широко известны его баллады "Людмила", "Светлана", стихотворение "Певец во стане русских воинов" и многие другие.
Гнедич Николай Иванович (1784 - 1833) - поэт и переводчик. Особенно известен его превосходный перевод "Илиады" Гомера, выполненный в размере подлинника - гекзаметром.
Грибоедов Александр Сергеевич (1795 - 1829) - великий поэт, автор знаменитой комедии "Горе от ума" - острой сатиры, бичующей пороки дворянско-чиновной крепостнической России.
Лермонтов Михаил Юрьевич (1814 - 1841) - великий поэт. Его совершенные по форме свободолюбивые произведения в жанрах поэзии и прозы сыграли огромную роль в формировании прогрессивной общественной мысли и реалистической литературы в России.
Пушкин Александр Сергеевич (1799 - 1837) - один из величайших гениев мировой литературы, родоначальник новой русской литературы, утвердивший нормы русского литературного языка. Создал гениальные произведения в различных жанрах поэзии и прозы, оказавшие огромное влияние на развитие реалистической литературы России и других стран.
Гоголь Николай Васильевич (1809 - 1852) - один из гениев мировой литературы. Явился основателем направления критического реализма в русской литературе, которое выражало устремления прогрессивных демократических общественных сил и сделало литературу мощным орудием общественной борьбы.
Глинка Михаил Иванович (1804 - 1857) - великий композитор, родоначальник русской классической музыки. Произведения Глинки, сочетающие богатство мелодики народной музыки с высоким композиторским мастерством, явились одной из вершин русской и мировой музыкальной культуры,
Брюллов Карл Павлович (1799 - 1852) - живописец, акварелист, рисовальщик, автор прославленного полотна "Последний день Помпеи", бле-стнщий портретист. Крупный педагог, профессор
Академии художеств. Творчество его, основанное на глубоком изучении действительности, было выдающимся явлением в русском искусстве первой половины XIX века.
Бортнянский Дмитрий Степанович (1751 - 1825) - композитор, автор опер, сонат, камерных ансамблей, выдающийся мастер хоровой музыки.
Кирилл (827 - 869) и Мефодий (820 - 885) - ученые-монахи, братья, просветители славянства в Болгарии и Моравии. Составили первую славянскую азбуку, которая сыграла важную роль в распространении грамотности и культуры на Руси.
Ольга (? - 969) - киевская княгиня с 945 года, жена князя Игоря и мать Святослава. По рассказу летописи, ездила в Византию, где приняла христианскую веру, что способствовало укреплению связей Древней Руси с Византией и росту ее культуры.
Владимир Святославич (? - 1015) - младший сын князя Святослава Игоревича, вначале князь новгородский, с 980 года - великий князь киевский. Завершил объединение восточнославянских племен под властью киевского князя, расширил границы государства от Балтийского моря до Черного. В 989 году положил начало введению на Руси христианства как идеологии, соответствовавшей интересам укреплявшегося феодального государства. Княжение Владимира было временем экономического, политического и культурного расцвета Киевской Руси, роста ее международного авторитета.
Авраамий (вторая половина XII века) - архимандрит Ростовский, проповедник христианства.
Антоний (982 - 1073) и Феодосии (? - 1074) - монахи, основатели древнейшего на Руси знаменитого Киево-Печерского монастыря, который в первые века своего существования являлся одним из крупных центров феодальной культуры.
Кукша (? - 1113) - монах Киево-Печерского монастыря, проповедник христианства среди вятичей. Был убит язычниками.
Нестор (гг. рожд. и смерти неизвестны) - монах Киево-Печерского монастыря, выдающийся писатель Древней Руси. Известны его произведения "Чтение о Борисе и Глебе" и "Житие Феодосия", в которых он осуждает вражду князей, призывает к единству Руси и выступает против усиления влияния на Русь Византии. Большинство историков считает Нестора автором древнейшей летописи "Повести временных лет" - замечательного памятника древнерусской литературы.
Кирилл Белозерский (1337 - 1427) - основатель и первый игумен Кирилло-Белозерского монастыря на Сиверском озере. Содействовал политике князя Василия Дмитриевича, сына Дмитрия Донского. Автор нескольких произведений, "посланий к князьям".
Стефан Пермский (ок. 1345 - 1396) - проповедник христианства среди коми (зырян), сторонник приобщения их к более высокой русской культуре.
Алексей (между 1293 и 1298 - 1378) - митрополит киевский и "всея Руси" (с 1354), один из образованнейших людей Руси. Играл видную роль в государственных делах, активно содействовал объединению князей и усилению Москвы. В малолетство князя Дмитрия Ивановича (Донского) был его опекуном и фактически главой правительства.
Сергий Радонежский (ок. 1321 - 1391) - крупный церковно-политический деятель, основатель Троице-Сергиева монастыря (город Загорск) и ряда других. Сыграл выдающуюся роль в борьбе с монголо-татарами, призывал русских князей объединиться. Содействовал Дмитрию Донскому в собирании сил для Куликовской битвы.
Иона (? - 1461) - митрополит московский с 1448 года. Поддерживал великого князя Василия II Васильевича, который проводил политику, содействовавшую освобождению русской церкви от влияния византийской.
Савватий (? - 1435) и Зосима (? - 1478) - монахи, основатели Соловецкого монастыря па Белом море.
Максим Грек (ок. 1475 - 1556) - монах Афонского монастыря, выдающийся публицист, писатель, философ, переводчик. Родился в Греции, получил прекрасное образование в Париже и во Флоренции, поддерживал связи с итальянскими гуманистами. В Русское государство приехал в 1518 году по приглашению великого князя Василия Ивановича для перевода церковных книг. Резко выступал против монастырского и церковного землевладения, разоблачал алчность и стяжательство русского духовенства. Литературное наследие Максима Грека включает более 150 работ.
Макарий (1482 - 1563) - церковный и политический деятель при Иване IV, московский митрополит с 1542 года. Играл крупную роль в управлении государством и в распространении культуры в России. Руководил работой переводчиков церковных книг в Новгороде и Москве. Явился инициатором создания в Москве первой русской типографии.
Могила Петр Симеонович (1596 - 1647) - церковный, политический и культурный деятель Украины, с 1632 года митрополит киевский и галицкий. В 1631 году преобразовал Киевское братское училище и Киево-Могилянский коллегиум, который затем вырос в Киево-Могилянскую академию. Основал типографию во Львове. Автор многочисленных сочинений.
Острожский Василий (Константин) Константинович (1526 - 1608) - волынский князь, киевский воевода, деятель культуры на Украине. Способствовал распространению просвещения, основал ряд начальных школ и типографии в Киево-Печерской лавре, в Дерманеком монастыре и в Остроге. В острожской типографии работал русский первопечатник Иван Федоров, издавший Острожскую библию - прекрасный памятник типографского искусства XVI века.
Гурий (? - 1564) - первый казанский архиепископ, возведенный в сап после покорения Казани Иваном IV (1555). Распространял христианство среди мусульман Казанского царства.
Варсонофий (? - 1576) - тверской архиепископ.
Никон (Никита Мимов; 1605 - 1681) - политический и церковный деятель, патриарх русской церкви с 1652 года. В 1653 году провел церковную реформу, враждебно встреченную значительной частью духовенства и приведшую к расколу. Стремился поставить церковную власть выше светской, что вызвало конфликт Никона с царем, осуждение его церковным собором и лишение сана. Автор ряда богословских трудов.
Ртищев Федор Михайлович (1625 - 1673) - государственный деятель при царе Алексее Михайловиче. Руководил "государевой Мастерской палатой", Приказом Большого дворца, позднее Приказом тайных дел. Создал школу при Андреевском монастыре, основал госпитали для раненых и первую больницу в Москве.
Дмитрий Ростовский (светское имя - Даниил Саввич Туптало; 1651 - 1709) - церковный деятель и писатель, с 1702 года митрополит в Ростове. Содействовал реформам Петра I, но был сторонником независимости церкви от светской власти. Создал в Ростове школу. Составил многотомный свод "житий святых" - "Четьи-Минеи", работал над летописью о происхождении славян. Автор многочисленных проповедей и драм духовного содержания.
Тихон Задонский (1724 - 1783) - епископ ладожский, затем воронежский, церковный писатель, автор 15 томов трудов и наставлений.
Мигрофаний (1623 - 1703) - первый епископ воронежский. Сподвижник Петра I в строительстве в Воронеже военного флота.
Георгий Конисский (1717 - 1795) - архиепископ белорусский, писатель. Активно содействовал просвещению Белоруссии, основал в Могилеве школу и типографию. Автор поучений и речей, в которых обличал не только индивидуальные пороки, но и социальное зло. Был ректором и профессором Киевской духовой академии.
Прокопович Феофан (1681 - 1736) - церковный и политический деятель, писатель, историк. Ближайший помощник Петра I в проведении церковной реформы. Занимал ряд крупных церковных постов. Один из образованнейших людей своего времени, поборник просвещения, возглавлял "ученую дружину", участвовал в создании Академии наук. Автор трудов о Петре I, многочисленных прозаических и поэтических произведений.
Платон (1737 - 1812) - московский митрополит с 1787 года, высокообразованный человек, блестящий оратор. Организовал в Москве на свои средства несколько духовных училищ, основал Вифань-евский монастырь и учредил при нем духовную академию. Вел обширную переписку с учеными Германии, Франции, Англии, Швейцарии.
Иннокентий (1800 - 1857) - архиепископ херсонский и таврический, известный церковный оратор, автор многих богословских сочинений. Был ректором Киевской духовной академии.
Редактор И. А. Орлова
Художник Н. А. Нефедов
Технический редактор Г. В. Преснова
Корректор А. Г. Ткалич
Сдано в набор 17\1V 1972 г.
Подписано к печати 20/1Х 1972 г. М-16095
Формат 60X90 1/32
Бумага тип. No 1.
Усл. печ. л. 3,25. Уч.-изд. л. 3,26
Тираж 100 000 экз.
Заказ No 581. Цена 22 коп.
Аениздат, Ленинград, Фонтанка, 59.
Ордена Трудового Красною Знамени типография им. Володарского
Аениздата, Фонтанка, 57.

domain: geography