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  Materialien zur Kunde
    des älteren Englischen Dramas

                      UNTER MITWIRKUNG DER HERREN

=F. S. Boas=--LONDON, =A. Brandl=--BERLIN, =R. Brotanek=--WIEN,
=F. I. Carpenter=--CHICAGO, =Ch. Crawford=--LONDON, =G. B.
Churchill=--AMHERST, =W. Creizenach=--KRAKAU, =E. Eckhardt=--FREIBURG
I. B., =A. Feuillerat=--RENNES, =R. Fischer=--INNSBRUCK, =W. W.
Greg=--LONDON, =F. Holthausen=--KIEL, =J. Hoops=--HEIDELBERG, =W.
Keller=--JENA, =R. B. Mc Kerrow=--LONDON, =G. L. Kittredge=--CAMBRIDGE,
MASS., = E. Koeppel=--STRASSBURG, =J. Le Gay Brereton=--SIDNEY, =H.
Logeman=--GENT, =J. M. Manly=--CHICAGO, =G. Sarrazin=--BRESLAU,
† =L. Proescholdt=--FRIEDRICHSDORF, =A. Schröer=--CÖLN, =G. C.
Moore Smith=--SHEFFIELD, =G. Gregory Smith=--BELFAST, =A. E.
H. Swaen=--GRONINGEN, =A. H. Thorndike=--EVANSTON, ILL., =A.
Wagner=--HALLE A. S.

                     BEGRUENDET UND HERAUSGEGEBEN

                                 =VON=

                               =W. BANG=

 o. ö. Professor der Englischen Philologie an der Universität Louvain

                           ZWANZIGSTER BAND

                                LOUVAIN
                             A. UYSTPRUYST

                                LEIPZIG
                            O. HARRASSOWITZ

                                LONDON
                              DAVID NUTT

                                 1907




                             SATIRO-MASTIX

                                  OR

                 THE VNTRUSSING OF THE HUMOROUS POET.

                          By _Thomas Dekker_.

                HERAUSGEGEBEN NACH DEN DRUCKEN VON 1602

                                  VON

                           Dr. Hans Scherer.

                                LOUVAIN
                             A. UYSTPRUYST

                                LEIPZIG
                            O. HARRASSOWITZ

                                LONDON
                              DAVID NUTT

                                 1907




INHALT.


  Einleitende Bemerkungen:
      1) Dekker und der sog. Stage-Quarrel            VI
      2) Abfassungszeit des Satiromastix              IX
      3) Quellenuntersuchung                           X
      4) Die Quartos und die bisherigen Ausgaben     XIV
  Satiromastix                                         1
  Textnoten, Anmerkungen, Index                       77




EINLEITENDE BEMERKUNGEN.


1. DEKKER UND DER SOG. STAGE-QUARREL.

Über den Bühnen-Streit ist schon so vieles und ausführliches, zuletzt
von ~Penniman~[1] und ~Small~[2], geschrieben worden, dass ich mich
über die allgemeinen Punkte kurz fassen kann.

Nach ~Small’s~ eingehender Prüfung des ganzen Materials und meiner
eigenen Überzeugung ist das einzig Positive, was bis jetzt hier
gesagt werden kann, dass die Fehde zwischen ~Jonson~ einerseits
und ~Marston~ mit ~Dekker~ als Bundesgenossen andererseits geführt
wurde. ~Monday~, und gar ~Drayton~ und ~Nash~, scheinen mir nach
~Small’s~ gründlichen Untersuchungen sehr an zweiter Stelle zu
stehen, und von ~Shakespeare’s~ Beteiligung konnte ich mich trotz der
weitausgreifenden Darlegungen des der Wissenschaft leider zu früh
entrissenen amerikanischen Forschers nicht völlig überzeugen; nicht zu
reden von den hypothetischen Teilnehmern ~Pennyman’s~ (wie ~Daniel~,
~Lodge~ und den vielen von ihm selbst als «doubtful» bezeichneten
Persönlichkeiten), die schon von ~Small~ grossenteils als unhaltbar
abgetan wurden.

Welches sind denn die literarischen Dokumente, auf welchen sich
der Streit aufbauen lässt? ~Small~ hat sie bereits (p. 3 ff.)
zusammengestellt:

1. Äusserungen ~Jonson’s~ über ~Marston~ in seinen _Conversations_ mit
~Drummond~,

2. der _Apologetical Dialogue_ am Ende des _Poetasters_,

3. _To the World_, Worte, welche dem _Satiromastix_ vorangeschickt sind,

4. die oft zitierte Stelle aus _II. Return from Parnassus_, IV, 5:...
_our fellow Shakespeare hath given him_ (~Ben Jonson~) _a purge that
made him beray his credit_.

Dazu kommen nun noch die zahlreichen Anspielungen, welche in den von
den beteiligten Autoren zwischen 1598-1601 oder 1602 geschriebenen
Stücken enthalten sind oder wenigstens enthalten sein sollen. Es
ging hier, wie so oft in der früheren literarhistorischen Forschung:
die Phantasie des Forschers suchte in das Dunkel des betreffenden
Gegenstandes dadurch Klarheit zu bringen, dass sie alles mögliche in
den jeweiligen Text hineingeheimniste und dadurch die Materie nur noch
komplizierter gestaltete. ~Small~ hat (p. 8 ff.) alle Arbeiten über den
«Stage-Quarrel» von ~Gilchrist~ bis auf ~Penniman~ einer kurzen Kritik
unterzogen und fast durchgängig die geringe Haltbarkeit ihrer Ansichten
nachgewiesen[3].

Hier soll nur das Verhältnis ~Dekker’s~ zu ~Ben Jonson~ des Näheren
behandelt werden; und auch dieses mehr im zusammenfassenden Sinn,
da bei den Anmerkungen zum Texte des _Satiromastix_ hinreichend
Gelegenheit sein wird, auf Einzelheiten weiter einzugehen.

~Dekker~ und ~Jonson~ arbeiteten bekanntlich eine Reihe von Jahren
zusammen; so noch Aug.-Sept. 1599 _Page of Plymouth_ und _Robert II._
Wofern ~Jonson’s~ Angabe im Apol. Dialogue richtig ist, dass seine
Gegner ihn bereits drei Jahre auf den Bühnen herumziehen, so trifft
sie für ~Dekker~ wohl nicht zu. Die Entzweiung unserer beiden Dichter
kann erst Ende 1599 eingetreten sein. Folglich kommen von ~Jonson’s~
Stücken hier in Betracht: _Every Man out of his Humour_, dessen
Aufführung nach ~Small’s~ sorgfältiger Untersuchung (p. 20 ff.) in die
Zeit von 15. Februar-24. März 1599/1600 anzusetzen ist, _Cynthia’s
Revels_[4] und der _Poetaster_; diese können Anspielungen auf Dekker
enthalten. Dass die beiden letzteren solche in grosser Zahl aufweisen,
steht wohl ausser jedem Zweifel fest, ob aber _Every Man out_ für die
Dekker-Jonson Kontroverse bereits zu verwenden ist, scheint mir mit
~Small~ sehr fraglich; denn die Charakterisierung des Carlo Buffone,
wie sie in den _Characters of the Persons_ und im Verlauf des Stückes
selbst gegeben wird, scheint nicht auf ~Dekker~ zu passen, der selbst
wohl den Demetrius des _Poetasters_ und den Anaides der _Cynthia’s
Revels_, niemals aber den Carlo Buffone auf sich bezog[5]. Und ~Dekker~
muss es doch selbst am besten gefühlt haben, was ihn anging und was
nicht. Es ist auch kaum glaublich, dass ~Jonson~ so kurz nach seinem
Zusammenarbeiten mit unserem Dichter, diesen schon in einem Stücke
sollte kräftig persifliert haben; und sollte er es ja getan haben, so
geschah es in einer Weise, dass der, dem es galt, es gar nicht als
auf sich gemünzt erkannte; um wie viel weniger können wir, die den
Verhältnissen zeitlich so weit entrückt sind, die Satire in _Ev. Man
out_ auf ~Dekker~ noch herausfühlen.

Ja, mir will sogar dünken, dass ~Dekker~ die Anspielungen auf sich, wie
sie in _Cynthia’s Revels_ und selbst im _Poetaster_ gefunden werden,
ursprünglich gar nicht so