إن هؤلاء لم يعودوا قادرين على التنفس إلا إذا قدموا طلبا ولكن أصارحك، إن ما يزعجني حقا أنهم ما زالوا يجرؤون على تقديم طلب كهذا الجنرال. .... كعادة الطغاة دائما ما يحيطون أنفسهم بأناس يتغزلون في حكمتهم، يهللون لمعرفتهم وإن ضحلت، يزينون للشعوب أفعالهم وإن قبحت، ويفسرون تقلباتهم وإن فجرت.. تناقش الرواية حاجة الطغاة الملحة إلى أبواق زاعقة وظيفتها تتلخص في كلمتين: صناعة الفرعون، وكما شبه أورويل في رائعته مزرعة الحيوانات هذه الأبواق الإعلامية بالنعاج التي لا تكف عن الصياح لتله الناس وتشوش عليهم، شبههم المؤلف بالكلاب التي لا تكف عن النباح وتخشى يوما لو أهملها الجنرال أو نساها.. أبطال الرواية الفاعلين هم. الجنرال:. طاغية كما ينبغي للطاغية أن يكون ولكن نجده فأرا حين يتعلق الأمر برضا من يستمد وجوده منهم، هو كلب آخر لأسياد آخرين. الكاتب:. هو ذلك الشخص الذي ندهش بعد فترة من التحول الجذري الذي طرأ عليه، بعد أن كان يقيم الدنيا ولا يقعدها، بعد أن كانت قصصه ملهمة تدب الحماس في أوصال قارئيه، ينجح الجنرال بعد عدة مناورات في ترويضه. سعد الفدائي :. هو القارئ الذي يصدم في تحول الكاتب بعد أن كان مصباحا يسترشد به، ولكنه واع بما يكفي ليدرك أن الحق لا يعرف بالرجال ولكن يعرف الرجال بالحق. الأنيق:. عبد المأمور، عقله لا يرتقي إلى عقل بعوضة، يعذب، يسحل، يقتل، هو ممن قال فيهم ابن تيمية: والله لولاك ما ظلموا. مشكلة الرواية تكمن في عدة نقاط، أولها هي الرمزية الزائدة التي تصل إلى السخف في كثير من الأحيان، فلينقل المؤلف صراع الكاتب مع ضميره يغرقنا في تفاصيل البقع السوداء التي لا تفارق جسمه، والمكتبة التي تفرغ كتبها من الحبر لتغرق الغرفة، وغير ذلك من الرمزيات التي لم أستسغها. ثانيا: لم أستفد أبدا من وجود زوجة الكاتب، على العكس كان وجودها مثار اشمئزازي عند وصف المؤلف لعلاقتها الخاصة مع الكاتب لعلها رمزية أخرى أراد المؤلف أن يتحفنا بها.. ثالثا: اختلاط الأوهام بالواقع، ففي صفحة يقتل الكاتب ابنه، وفي الصفحة التالية أفجأ بالابن ينزل بسلام من حافلة المدرسة..ارتباك. أفضل أن تكون الرواية سلسة، غير مفرطة في الرمزية والوصف غير المجدي، لا تربكني ولكن في الوقت نفسه تكون قادرة على إعمال عقلي، وهذه الملحوظات الثلاث أفسدت استمتاعي بالرواية للأسف
reviews (hotels, books, movies, products and a few airlines)