クエリ: エクスプロイテーション映画の巨匠は誰?
文章: モンド映画 もっともこうした「文明から野蛮への視線」・「秘境への関心」・「やらせ的な演出」は、1920年代の文化人類学的ドキュメンタリー映画の巨匠ロバート・フラハティの作品や、1930年代の特撮映画『キングコング』の登場人物である秘境撮影隊の面々にも見ることができる[4]。映画史の初期から今日まで、やらせとドキュメンタリー、虚構と事実のあいまいな「モンド映画的な要素」は映画という表現につきまとってきた存在である。
文章: キング・オブ・フィルム/巨匠たちの60秒 『キング・オブ・フィルム/巨匠たちの60秒』(キング・オブ・フィルム きょうしょうたちのろくじゅうびょう、原題:"Lumire et compagnie")は、1995年のオムニバス映画。映画祭上映題は『リュミエールと仲間たち』。 文章: チャック・ヴィンセント ポルノ映画がビデオの時代へと移行すると、1987年にヴィンセントはもうポルノ映画は撮らないと宣言し、R指定のエクスプロイテーション映画やホラー映画の監督へと転身した。転身後もサマンサ・フォックスやヴェロニカ・ハートなどのお気に入りポルノ女優をしばしば起用した。ヴェロニカ・ハートは何作かで本名のジェーン・ハミルトンでもクレジットされている。 文章: 深作欣二 アクション映画やヤクザ映画以外でも、『柳生一族の陰謀』『魔界転生』などの時代劇、『火宅の人』『おもちゃ』のような文芸、『ガンマー第3号 宇宙大作戦』『宇宙からのメッセージ』『復活の日』などのSF、『忠臣蔵外伝 四谷怪談』のようなホラー映画、と幅広い作品を残している。文芸作品に取り組んでも「文芸アクション」と呼ぶ深作にとって、荒唐無稽やウソの物語をいかにリアルに仕上げるかを真骨頂にし、そのような作品では実に楽しそうに撮っていた。「いい監督にとって、役者は単なる色、絵の具でしかないという感じがするときがある。僕はそれは違うと思う。どんなに日にちがかかろうと、金が掛かろうと、芸術映画ならばいいという巨匠もいるが、僕は映画を衰退させたのは、そういう巨匠にも責任があると思う」と語っている。 文章: 大脱走 そのような中、数時間後、ロジャー・バートレット(リチャード・アッテンボロー)がゲシュタポに連れられて収容所に到着する。彼は「ビッグX」と呼ばれる集団脱走の計画立案・実行のリーダーで筋金入りの男だった。到着したその日の夜、ロジャーは馴染みのあるメンバーを集めて空前の脱走計画を説明する。今回新しい収容所に来た捕虜の中にはロジャーが驚くほど各種のスペシャリストが揃っており、3つのトンネルを掘って250名もの捕虜を脱走させるという彼の大脱走計画に一同は驚くが、皆の意思は一致した。このメンバーに義勇兵として英空軍に参加していたアメリカ人のアンソニー・ヘンドリー(ジェームズ・ガーナー)も加わり、物資調達係として調達屋の才能を発揮する。道具もなく24時間監視されている中、彼らは盗んだり隠したり謀りながら作業を進め、工夫と智恵と技術を駆使していく。オーストラリア人のセジウィック(ジェームズ・コバーン)は機械の製造屋としてトンネルに空気を送り込む鞴などの装置を器用に作るなど活躍し、脱走者の服装を多数に何種類も揃える仕立て屋もおれば、写真入りの身分証明書などのニセ物を作る偽造屋、各トンネルのスタート位置から目標とする森までの距離を測りトンネル内でどれ位の距離を掘ったかも測る計測屋、掘った土をカムフラージュする分散屋、警備の裏をかくための偽装と緊急情報を発信する警備屋がいて、非常に訓練され組織だった行動を示していく。3本のトンネルを掘るのはダニー(チャールズ・ブロンソン)とウイリー(ジョン・レイトン)で、ダニーは暖炉の下をめくって最初に穴を開ける作業の時に17という数字を書き入れた。自分が掘る17番目の脱走用トンネルであった。これは3本のトンネルの内の「トム」であり、他に下水の排水会所の底から穴を掘った「ハリー」、そしてもう一つが「ディック」[5]という名称をトンネル名にした。 文章: 市川崑 日本映画の巨匠としてはヒット作や大衆的人気にめぐまれたが、錚々たる受賞歴の一方で、キネマ旬報社の叢書「世界の映画作家」では最後まで採り上げられなかった。初期には東宝争議のしこりが原因で左翼系の批評家から目の敵にされ、後期には巨匠らしからぬ変幻自在な作風や、テレビや娯楽映画も厭わずにこなす姿勢への批評家側の戸惑いがあった。「ビルマの竪琴」「幸福」や1950年代の風刺喜劇に若干の例外的要素は見られるものの、この年代の巨匠としては社会的テーマを前面に打ち出した作品がほとんど存在しないのも稀有である。こうしたこともあって、市川作品を嫌う批評家も晩年期に到っても少なくなく、蓮實重彦、山根貞男らは全く認めようとしなかった。 文章: エクスプロイテーション映画 最近になるまで、エクスプロイテーション映画はB級映画であり、都市の繁華街やドライブイン・シアターといった隙間領域が市場であった。アメリカン・インターナショナル・ピクチャーズ(AIP)のようなある種のプロデューサーやスタジオは、この種の映画のマーケティングを得意とした。 文章: リッカルド・フレーダ ソード&サンダルと呼ばれる歴史劇的スペクタルによる剣戟映画を得意とし、第二次世界大戦後のネオレアリズモの潮流にあっても、同ジャンルの作品を手がけ続けた。1960年代以降は、エクスプロイテーション映画と呼ばれる作品を手がけた。 文章: ミッドナイトクロス フィラデルフィアに住む音響効果マンのジャックは、低予算のエクスプロイテーション映画で使う効果音を収録するために川のほとりを訪れていたが、その途中で自動車事故を目撃してしまう。ジャックが事故車に乗っていた女性サリーを救出して病院に搬送するも同乗していた男性は亡くなり、病院にて物々しい雰囲気に包まれたうえ、ある人物からはこの事故のことは忘れるようにと口止めされ、疑問に感じ始める。 文章: 香川京子 日本の大手映画会社間の五社協定ができる前の1953年にフリーになった おかげで、各映画会社の映画黄金期の多くの巨匠たちの作品に出演するという幸運に恵まれている。この多くの巨匠の様々な役に自身がキャスティングされたことについて、本人は個性のない普通の雰囲気が使いやすかったのだと思うと、謙遜して答えている。 文章: 西部開拓史 監督:ヘンリー・ハサウェイ 文章: レネ・ボンド ボンドは1970年代初期にハードコアポルノ映画に転身する以前の1960年代後期に、ハリー・ノヴァク製作のソフトコア・エクスプロイテーション映画で女優としてスタートした。彼女はハードコアの仕事で1日100ドル、ソフトコアで1日30ドルを稼いだと言われる。彼女は当時のボーイフレンドであったポルノ男優のリック・ルッツェ "(Ric Lutze)" とひんぱんに共演した。 文章: モンド映画 世界の決定的瞬間 アトミック・カフェ マイケル・ムーア ジャッカス・ザ・ムービー エクスプロイテーション映画 ブラックスプロイテーション セクスプロイテーション スナッフフィルム スプラッター映画 夜モノ映画 女囚映画 性科学映画 リアリティ番組 モキュメンタリー B級映画 東映ポルノ エログロ 鬼畜系 やらせ 戦争ポルノ Mondo Media 実録映画 - 実際の事件・史実を下敷きとするなど共通点がある。 文章: ロック・ハドソン 巨匠であったスタンリー・キューブリック監督の『2001年宇宙の旅』を鑑賞後、誰もストーリーの難解さを批判できない状況の中、「誰かこの映画が何が言いたいのか分かった奴はいるのか。俺はさっぱりわからん」と批判したこともある。 文章: モンド映画 モンド映画のスタンスは好奇心や見世物感覚であったが、映画の最後には、とってつけたように「世界の残酷な現実をあえて明らかにする」「動物たちを大切にしなければならない」「狂っているのは野蛮人ではなく文明人のほうである」などといった社会派的な結論がついていた。基本的には金儲けのためにセンセーショナルな話題を取り上げて観客から料金を巻き上げるエクスプロイテーション映画の一種であり、『世界残酷物語』や、それに先立つ「夜もの」映画も含め、モンド映画にはあからさまなやらせや事実誤認、配給会社による誇大広告などがつきものであるが、深く追及しないのが鑑賞時の作法である。 文章: キラー・バービーズ キラー・バービーズはスペインの多作なエクスプロイテーション映画監督ヘスス・フランコの2本の映画『キラー・バービーズ』と『キラー・バービーズVS.怪人ドラキュラ(アンダーブラッディ )』に主演した。映画の題名(Killer Barbys)から綴りを変更したのは、マテル社がバービーの名前を使うのを見過ごさなかったからである。