クエリ: ジャストキャントゲットイナフを歌っているのは誰ですか?
文章: ジャスト・キャント・ゲット・イナフ 「ジャスト・キャント・ゲット・イナフ」(Just Can't Get Enough)は、デペッシュ・モードが1981年にリリースしたシングル。
文章: イフ (ジャネット・ジャクソンの曲) アメリカの総合チャートBillboard Hot 100では27週もの間チャートインし続けた(最高位は4位)。 カップリングに収録された「ワン・モア・チャンス」はザ・ジャクソンズの楽曲のカヴァーである。 文章: ステルヴィオ・チプリアーニ 1972年11月、イタリアの女性歌手アダ・モーリとともに来日。ヤマハ音楽振興会が主催する第3回世界歌謡祭に出場。アダ・モーリが歌うカンツォーネ「あなただけ(ジャスト・ユー)」Proprio tuの作曲者としてオーケストラを指揮し、入賞を果たした。なお、この「あなただけ」のメロディーはマリオ・バーヴァ監督の血みどろの入江に提供した音楽の使いまわしであった。 また、上述のように1974年にも来日して映画評論家の日野康一によるインタビューに答えている。 文章: ジャスト・イナフ・エデュケーション・トゥ・パフォーム 全英アルバムチャートでは2001年4月に2週連続で1位を獲得し、同年には合計12週トップ10入りした。その後も再浮上して、2002年には1月19日付~2月2日付の3週連続で1位に返り咲いた。アメリカでは、バンドにとって初のBillboard 200入りを果たして188位に達し、ビルボードのヒートシーカーズ・チャートでは11位に達した。 本作からは「ミスター・ライター」(全英5位)、「ハヴ・ア・ナイス・デイ」(全英5位)、「ステップ・オン・マイ・オールド・サイズ・ナインズ」(全英16位)、「ヴェガス・トゥー・タイムズ」(全英23位)がシングル・ヒットした。また、「ステップ・オン・マイ・オールド・サイズ・ナインズ」と「ヴェガス・トゥー・タイムズ」の間に「ハンドバッグス・アンド・グラッドラグス」(クリス・ファーロウやロッド・スチュワートの歌唱で知られる曲のカヴァー)が全英4位を記録しており、この曲はステレオフォニックスとローリー・レイサムの共同プロデュースで、後に本作のイギリス盤再発CDに追加収録された。 2008年、ステレオフォニックスの大ファンとして知られるサッカー選手ウェイン・ルーニーは、自分の右腕に本作のタイトルのタトゥーを入れた。 文章: ジャスト (ブランド) 『ジャストサウンド』とは、ジャストが販売していた8ビットパソコン用の音声合成装置である。ゲーム中のキャラクターの声を音声として出力する機能がある。 具体的には、プリンタポート・RS-232CポートにPCM信号を出力し、ジャストサウンド側では、入力されたPCM信号をアナログの音声信号に変換し、内蔵スピーカより音声を出力する仕組みである。 ジャストのゲーム以外には対応ソフトはほとんど発売されず、その後も何度かバージョンアップ版が発売されたものの、普及はしなかった。 文章: カレント93 デヴィッド・チベットがグループの唯一の恒常的なメンバーであるが、スティーヴン・ステイプルトン(ナース・ウィズ・ウーンド)はカレント93のほぼすべてのリリースに参加している。マイケル・キャッシュモアも『Thunder Perfect Mind』以来、継続的に貢献してきた。デス・イン・ジューンのダグラス・P.は、十数作のカレント93のリリースに参加しており、また、クラスのスティーヴ・イグノラント(スティーヴン・インテリジェントという名前を使用)、ボイド・ライス、ルーン文字研究家のフレイヤ・アスウィン、ニック・ケイヴ、ビョーク、アンドリューW.K.、アノーニ、ベイビー・ディー、ウィル・オールダム、ベン・チャスニー、ローズ・マクドウォールも長年にわたって才能を発揮してきた。 カレント93は、20枚以上のアルバムと多くのシングルをリリースしている。 カレント93の初期の作品の多くは、1970年代後半から1980年代初頭のインダストリアル・ミュージックに似ており、耳障りなテープ・ループ、ドローンのようなシンセサイザー・ノイズ、チベットの歪んでいて不快なボーカルなどが内包されていた。 文章: ドンチュー・ジャスト・ノウ・イット ドンチュー・ジャスト・ノウ・イット(Don’t You Just Know It)は、ニューオーリンズ出身のR&Bピアニスト、ヒューイ・"ピアノ"・スミスがザ・クラウンズとレコーディングした楽曲。1958年にエイス・レコードよりシングル盤でリリースされた。 同年、ビルボードのポップス・チャートで9位まで上昇し、チャートインは13週に渡った。R&Bチャートでも4位を記録、9週に渡ってチャート入りしている。 文章: ヴァシュティ・バニヤン 2007年10月には1960年代半ばのシングルと未発表のデモを集めたコンピレーション・アルバム『サム・シングス・ジャスト・スティック・イン・ユア・マインド』がリリースされた。 2008年1月、ヴァシュティはニュー・アルバムのレコーディング中であることを明かした。「ちょうど今、曲を書いているところです。1曲だけの完成した曲と、たくさんの断片を持っています。5月までに完成させることになっているんだけど、それは無理そうです」。 2008年6月、ヴァシュティはマッシヴ・アタックのメルトダウン・フェスティヴァルの一環としてロンドンのロイヤル・フェスティバル・ホールにヘリテージ・オーケストラと共に出演し、ヴァンゲリスの『ブレードランナー』のサウンドトラックのライブ・パフォーマンスで、オリジナル・レコーディングでメアリーホプキンが歌った「レイチェルの歌」を歌った。 文章: アーネスト・E・ジャスト アーネスト・エヴェレット・ジャストは、アメリカ合衆国におけるアフリカ系アメリカ人の生物学者の草分け。ジャストは彼の成年期を海洋生物の標本の採集と分類と飼育に費やした。科学者は研究室で細胞をばらばらにして観察するよりもむしろ、標準状態下で研究すべきであると信じた。ジャストの主要な遺産は、有機体の発達における細胞表面の基本的な役割の認識であった。ジャストの主な伝記作家は、マサチューセッツ工科大学の修辞学教授のケネス・マニングである。 文章: しずてつジャストライン浜岡営業所 しずてつジャストライン浜岡営業所(しずてつジャストラインはまおかえいぎょうしょ)とは、静鉄グループのバス事業会社であるしずてつジャストラインの事業所の一つであり、静岡県小笠・中東遠地域を主に管轄する。ペットマークは沿線エリアに産卵区域のあるアカウミガメ。 文章: アローン・アゲイン 「アローン・アゲイン」(Alone Again (Naturally))は、イギリスのアイルランド系シンガーソングライターであるギルバート・オサリバンの楽曲。邦題については原題に準じ、「アローン・アゲイン(ナチュラリー)」と表記される場合もある。 文章: Shocking Blue Shocking Blueがオープニング主題歌として起用されているテレビアニメ「武装少女マキャヴェリズム」のバトルアクション作品に相応しい疾走感と切れ味鋭いブラスサウンドが特徴の楽曲で、前作「泡とベルベーヌ」とは方向性の違う楽曲となっている。歌詞も「若さゆえの悩みや青さ」が表現されたものとなっており、曲名の通りただの青だけでなく強さや情熱の青といった様々な青が含まれたものになっている。 1番のサビに含まれている「誰も誰も誰も」といった同じフレーズが3回連続で入る歌詞となっているが、1つ1つ違った表現で歌うようディレクションを受けており、伊藤は感情をどんどん強くしていくクレッシェンドを付けるような表現で歌い上げている他、サビの終わりの高音が続く部分では強さを引き出すためにあえて地声で歌うといった歌い方にも工夫もしている。また、武装少女マキャヴェリズムの世界観も反映させており、登場するキャラクターのがむしゃらさ、若さゆえの真っすぐさといった必死さを表現武装少女マキャヴェリズム、このことが大人になりきれず背伸びをしている感じが伊藤の事を歌っているようでここに「伊藤美来らしさ」が出ている。 「まるで小説を読んでいるような世界観」が特徴の曲で、歌詞も切なく大人な恋愛をイメージした表題曲「Shocking Blue」とは対照的な曲となっている。「ルージュバック」はブランデーとジンジャエールを合わせたカクテルの名前である。伊藤はこの曲について「大人の女性がひとりでバーに来たような曲。背伸びをして大人のかわいらしさを表現した」と話している。一方、曲調は歌詞とは違ったポップ調の明るい曲となっている。この曲もShocking Blueとはまた違った背伸びをした等身大の女の子を表現している。 文章: ラッセル・ワトソン 幼少の頃から両親の流す音楽に親しんではいたが、当初は真剣にプロの歌手を目指すつもりはなかったもよう。したがって、他のクラシック歌手にありがちな「幼少の頃からの音楽の英才教育」は一切経験していない。 16歳の頃旋盤工となり、仕事のオフタイムの折にパブでロックやポップスを歌うのみであったが、観客に「ルチアーノ・パヴァロッティの“トゥーランドット”にある『誰も寝てはならぬ』を歌ってみてはどうか」と勧められ、CDを入手してヴォイス・トレーニングに取り組むことになった。これがラッセルのテノール歌手としての原点である。 このトレーニングによる口コミが評判を呼び、彼の立つステージは年を追うごとに広く大きなものとなっていった。 1999年、ラグビーリーグカップ決勝の舞台、ウェンブリー・スタジアムで国歌独唱の栄誉に。 そして1999年5月16日、マンチェスターのオールド・トラッフォードにて行われたマンチェスター・ユナイテッドとトッテナム・ホットスパーのサッカーのイングランド プレミアリーグ最終戦にて、子供のときからファンであったマンチェスター・ユナイテッドの優勝セレモニーで「誰も寝てはならぬ」を歌う。観客だけでなく、めったなことでは褒め言葉をもらさないプレス席のジャーナリストたちからもスタンディングオベーションまでも勝ち取った。これは全英に中継され、彼の知名度を決定的に広めるものとなった(なお、実は前年の1998年にミュンヘンの悲劇追悼試合で歌うはずだったが、ゲストの元マンチェスター・ユナイテッドのスター選手エリック・カントナが試合直前に“クラシック・シンガー”として難色を示して土壇場で別の歌手に変更になった)。 文章: ザ・フェイム 最初に収録されている『ジャスト・ダンス』はガガが10分で書き上げたもので、パーティから二日酔いで帰った人の様子を、人生の辛さと闘う人に向けて、快楽と愛情を主題に歌った曲だという。 2曲目の『ラヴゲーム』は、ガガがナイトクラブで肉体関係を楽しむ人々に影響を受け、4分で書いた曲であるという。 『パパラッチ』に関しては、About.comのインタビューで「自身の戦いと名声と愛に対する渇望に影響を受けて書いたものだ」と語られており、メディアを誘うことや名声と愛についての問題を提示するラブソングとなっている。 文章: マクロスFのディスコグラフィ 表題曲「放課後オーバーフロウ」は、アニメ映画『劇場版 マクロスF 恋離飛翼~サヨナラノツバサ~』の主題歌として使用されている。ランカ・リー=中島愛名義としては、2009年に「CMランカ」をリリースしているが、ナンバリングが付いたものとしては、本作が2作目となる。カップリングでシェリル・ノーム starring May'nがフィーチャリングとして参加している「Get it on-flying rock」は、PlayStation Portable (PSP) 用ソフト『マクロストライアングルフロンティア』の主題歌として採用されている。ジャケットでは、制服姿のランカ・リーが金網に手を触れて泣いている様子が描かれている。 「放課後オーバーフロウ」は『劇場版 マクロスF 恋離飛翼~サヨナラノツバサ~』の劇中で使用され、設定上ランカが初めて作詞した曲とされている。作曲者の菅野よう子はその設定を知らずに作ったと語っている。『劇場版 マクロスF』監督の河森正治はテレビ版『マクロスF』制作時の最初の打ち合わせで、この作品について「放課後に別れたら次の日には会えないかもしれない」という世界にしたいといった趣旨の発言をしており、これを思い出した菅野が詞に取り入れ、あえて「王道」を狙ったと述べている。菅野はこの曲の制作段階から「星間飛行」に次ぐヒット曲になる予感があったという。 「Get it on-flying rock」はPlayStation Portable (PSP) 用ゲーム『マクロストライアングルフロンティア』のテーマ曲。『マクロスF』関連の楽曲では初となる全編英語詞のロックナンバー。英詞共作者のTim Jensenは『カウボーイビバップ』や『攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX』シリーズのサウンドトラックなどで菅野に協力しているアーティストである。『劇場版 マクロスF 恋離飛翼~サヨナラノツバサ~』作中では日本語版の「Get it on~光速クライMAX」が使用されている。 文章: レイズ・ヴァイブレーション 2018年4月17日付の『ローリング・ストーン』誌のインタビューによれば、2015年のワールド・ツアー終了後、クラヴィッツは曲作りに関してスランプに陥り、当時のことを「ここまでどうすればいいか混乱したことはなかった」と振り返っている。しかし、ある日の朝4時に曲想が浮かんで、すぐに自宅スタジオでラフ・レコーディングを行い、創作意欲を取り戻したという。 収録曲「ロウ」では、マイケル・ジャクソンが生前に録音した肉声が使用された。クラヴィッツは1999年、ジャクソンとのコラボレーション曲「(アイ・キャント・メイク・イット)アナザー・デイ」(ジャクソンの没後の2010年に発売されたアルバム『MICHAEL』に収録)のデモ録音を行っており、本作で使用されたボーカル・パートは、この曲のセッションで録音された未発表音源である。「ジョニー・キャッシュ」はカントリー歌手ジョニー・キャッシュに捧げられた曲で、クラヴィッツは1995年に母を亡くして落ち込んでいた際、キャッシュおよび彼の妻であるジューン・カーター・キャッシュと会い、精神的に支えられたという。「イッツ・イナフ!」は戦争や環境問題などについて言及した曲で、当初はパンク・ロック的な音楽性だったが、娘のゾーイ・クラヴィッツが難色を示したため、カーティス・メイフィールド風のグルーヴ・チューンとなり、クラヴィッツは「彼女が正しかったよ。俺は滑らかなウィスパー・ボイスで歌ってみた。そうしたらよりパワフルになった」と説明している。