クエリ: 映画 ウチの亭主と夢の宿が撮影されたのはどこですか
文章: ある日どこかで 映画『ある日どこかで』の撮影は、1979年5月から8月の間の10週間に行われ、そのほとんどが、アメリカ合衆国ミシガン州、ヒューロン湖のマキノー島内でのロケである。撮影中のスタッフとキャストは、島内で廃舎となっていた施設に宿泊し、寄宿生活を行った。 映画に登場するグランドホテルは、マキノー島に実在する。グランドホテルは、1887年に開業されたリゾートホテルで、木造の建物である。冬季は、閉鎖される。 島内は、自動車の通行が原則禁止されていて、交通手段は、馬車、あるいは自転車、または徒歩であり、19世紀の雰囲気が残されている。撮影機材の移動には、馬車を使い、スタッフ、キャストは、自転車を利用した。なお、撮影のため、自動車の使用が、一台、許可された。撮影中も、グランドホテルは通常の営業を続け、宿泊客がエキストラとしてロケに協力した。その期間中のホテルの客室稼働率は85~90パーセントであった。
文章: ビューティフルドリーマー (2020年の映画) 先勝美術大学のキャンパスは文化祭に向けにぎわっていたが、映画研究会の部室だけは、映画を撮影する予定もなく、だらだらグダグダとした時間が流れていた。 そんななか、部員のサラは「教室の片隅に何かある」という不思議な夢を見る。翌日、夢に見た場所を探してみると、古いダンボール箱を発見。中にあったのは古い脚本と演出ノート、そして1本の16ミリフィルムだった。OBのタクミはこれは撮影すると必ず悪いことの起きる呪いの脚本、いわくつきのフィルムだという。俄然やる気を出すサラだったが、研究会のメンバーは誰も映画製作経験がなかった。なんとか撮影を始めるが、次々に予期せぬ困難やトラブルが襲い掛かり、完成に近づくにつれ「いわくつきの台本」に宿る“見えない力”でやがてサラたち研究会のメンバーと作品内の物語がシンクロをし始める。 文章: リアリズムの宿 1973年(昭和48年)発表の作品で、一連の「旅もの」の中でも秀逸かつコミカルな点で『庶民御宿』と双璧をなす。つげのユーモアのセンスとサービス精神が遺憾なく発揮され、最後のオチも決まっており完成度が高い。 作中には作品の舞台となった冬の暗く貧しげな鰺ヶ沢の町がリアルに描かれており、作品の「悲壮さ」をいっそう高めるのに役立っている。「鰺ヶ沢は漁港の町で床屋がやたら多い......」と紹介されるくだりがあるが、事実床屋と美容院が異常に多い。実在の地名を使っているため、ストーリーも事実ではないかと推測されるが、実際に貧しい宿に泊まったこととディテールの挿話以外は、つげのほぼ完全な創作である。作中に登場するラーメン屋で教えてもらった商人宿の「エビス屋」も実在しない。作品のオチには、芥川龍之介の『蜘蛛の糸』の一説が引用され、効果を上げている。 隣室から朗読が聞こえたというのは、フィクションではなく、実際に宿の子が遅くまで勉強していたが、『蜘蛛の糸』ではなく、このエピソードはつげが実家へ帰った際に妹が昔使っていた教科書を見たら『蜘蛛の糸』が載っていたことを思い出し、利用したが最初から使ってやろうと意図したものである。しかし、隣室から子供が深夜まで勉強していた声が聞こえたのは事実で、それ以外にも漫画中に実話のディテールをいくつか挿入している。つげは後に「あの宿は本当に惨めな宿でした」と回想している。また、当時は旅行情報の入手が難しい時代であったが、つげは宮本常一や柳田国男の本をはじめ、『図説日本文化地理体系』が旅行案内書風の作りになっていたため、辺鄙な場所を探すのに参考にしていた。また当時はいつかはそのような辺鄙な場所に隠棲したい思いが心の奥にあったため、場所探しの旅を兼ねていた。 当時つげは、ようやく一般誌にも描けるほどになっていたが、仕事は少なく水木しげるの仕事も辞め、将来の不安を感じ侘しさを抱えていた。漫画のネタを仕入れにわびしい場所へ行くという設定は、つげ自身の当時の心境を具現したものである。『蜘蛛の糸』のラストシーンでは心情が露わになるが、自分自身を客観視し、計算して描いたのだという。 文章: 小屋丸 冬と春 日本の新潟県十日町市小屋丸の限界集落を舞台にした16mm白黒フィルム撮影のドキュメンタリー映画で、フランスの芸術家ジャン=ミシェル・アルベローラ初監督作品。2003年に第2回『越後妻有アートトリエンナーレ』で小屋丸の集落に世界最小の美術館『リトル・ユートピアンハウス』を制作、この際、山奥の小さな集落に感銘を受け、2007年から2年間の計10回に渡りパリから来日して密着したロケをし人々の生活と越後の自然を撮影し続け、望郷の念を思い起こさせるモノクロフィルムで映像化された。 2009年に『越後妻有アートトリエンナーレ 大地の芸術祭2009』で公開された映画『小屋丸』はリトル・ユートピアンハウスにも恒久設置され、2010年10月2日より『小屋丸 冬と春』として渋谷・ユーロスペースでの一般館公開以降、大阪・第七藝術劇場でも公開、またヨーロッパのテレビ局アルテが放送権を買取し放送された。 続編として『小屋丸 夏と秋』も製作され、2010年8月上映が一旦中止になったものの、2010年9月22日に十日町シネマパラダイスでプレミア上映されている。 文章: 泥棒に手を出すな! 今野真弓と今野淳一は一見どこにでもいる夫婦。しかし真弓は刑事で淳一は泥棒(怪盗)であった。それをお互いに承知の上でラブラブな二人。そんな夫婦の活躍を描くコメディタッチの推理サスペンスドラマ。 原作は赤川次郎の小説『美人刑事と泥棒亭主(夫は泥棒、妻は刑事)』シリーズ。番組の原作としては『美人刑事と泥棒亭主』シリーズと銘打たれているが、原作では『夫は泥棒、妻は刑事』シリーズとされている。 文章: 長八の宿 西伊豆松崎町の「山光荘」という旅館が舞台になっており、宿の内装や伊豆の雰囲気が細やかに描かれている。作品では「海風荘」となっている。山光荘の女将は、その16年後の1983年(昭和58年 注:山光荘HPでは昭和52年と表記されているが誤記と思われる)に、つげ義春宅にお礼を言いにやってきたことがあると「貧困旅行記」の中に書かれており、現在も年賀状を交わすなど親交があるという。女将はつげ義春の住所がどうしても突き止められず、マスメディア関係の客が偶然宿泊した際に依頼してようやく訪ねあてたものであった。作品は山光荘がモデルではあるが、内容はすべてフィクションなので、つげ自身は宿に迷惑をかけたのではないかと心配していた。 山光荘は実際は元造り酒屋で廃屋化していたものを女将さんがどうしても宿屋をやりたくて改装したものだった。しかし、作中では元網元が宿屋に転業したという設定になっている。宿の娘で東京の大学で小説の勉強をしたマリちゃん、エッチな女中のトヨちゃん、下男のジッさんなどが登場するが、いずれも創作である。しかし、実際に当時女子大生の娘がいたのは事実で、女将さんがつげの自宅に礼を述べにやってきた際には、娘さんの夫の運転する車に連れられてきた。 また、作品に登場する人物が2014年05月現在では働いており、繁忙期のみの手伝いなので、運がよければ会えることがある。 文章: エド・ウッド (映画) ルゴシが入院している病院で、エドはキャシーと出会う。遊園地でのデートで、エドはキャシーに自らの女装癖について告白するが、彼女は「男性として女性を愛してくれるなら」と受け入れエドの伴侶となる。一方、ルゴシは治療費が続かず施設を退院することになったが、医師からルゴシの命はもう先が長くないことを知らされる。せめて本人を元気づけようと、新作映画と称してエドは彼の自宅前でささやかな撮影を行う。その数週間後、ルゴシは心臓発作で他界した。彼はドラキュラの衣装で埋葬された。 ルゴシの葬式のあと無気力に陥っていたエドだったが、偶然出会った教会の牧師が「宗教映画を作りたい」と言うのを聞いて、自分の新たな作品につなげようと思いつく。タイトルは『プラン9・フロム・アウタースペース』だったが完全にSF映画の体裁だったため、教会側は難色を示す。更に撮影が始まると、教会は人気の牧師を主演に据えようとしたり、撮影手法に難癖をつけ始めたため、エドは怒って撮影現場から飛び出してしまう。 場末のバーにヤケ酒をあおりに行ったエドは、そこで何とオーソン・ウェルズと出くわす。エドはおそるおそる席に近づき、彼の大ファンであることや、映画の撮影が難航していることを告げると、ウェルズも自らの新作の資金繰りやプロデューサーとの兼ね合いに苦労していることを話す。そして、エドに助言する。「私は『市民ケーン』では信念を貫き通し、プロデューサー連中には一コマたりとも手を触れさせなかった。夢のためなら戦え。他人の夢を撮ってどうなる?」大いに励まされたエドは撮影現場に戻り、教会側の横やりをねじ伏せて、あらん限りの情熱をこめて作品を完成させた。 文章: 大谷良子 生年・生地ともに不明である。滝沢静子(1902年 - 1952年)の妹役を配役されている点から、滝沢と同年代であることを推測することは可能であるが、定かではない。 記録の上でもっとも早くクレジットされているのは、1925年(大正14年)2月1日に公開された『涙の捕縄』(監督築山光吉)であり、同作を製作した京都市北区大将軍の日活京都撮影所(日活大将軍撮影所)の第一部(時代劇部)に、それ以前に入社している。同年9月23日に公開された『狂へる漂人』(監督小林弥六)では「白痴・おそよ」役に抜擢され、同年11月21日に公開された短篇映画『小品映画集 サンドウヰツチマン』(監督鈴木謙作)および『小品映画集 人生と活動』(監督徳永フランク)では、それぞれ、三桝豊、斎藤達雄の相手役として主演している。 同年9月、同撮影所に俳優として入社した島耕二とは、翌1926年(大正15年)3月19日に公開された『呑気な亭主』で共演し、同年7月4日に公開された『世界の智恵者』(監督阿部豊)に出演を最後に、島と結婚して引退した。同年11月11日、長男でのちの俳優の片山明彦(本名・鹿児島燁彦)を出産する。片山には妹・貞子がいて、島の長女にあたるが、大谷の実娘か否かは不明である。 文章: 勝然武美 その年、NHK朝の連続テレビ小説「なっちゃんの写真館」にて、万田久子の亭主役として出演。続くてフジテレビ「ただいま放課後!」、TBS「愛の分かれ道」等にレギュラー番組が決まる。 また武智鉄二監督「白日夢」、橋本忍監督「幻の湖」など映画出演が続けて決まる。 28歳から映画制作を始め第1回監督作品「YES NO」(脚本、監督、制作)は神奈川映像フェスティバルで入選する。 文章: 彼女は夢で踊る 中国地方で唯一残った、広島県広島市・薬研堀に実在する昭和50年開館で創業44年のストリップ劇場「広島第一劇場」が舞台。これまで何度も閉館の危機を乗り越えてきたストリップ劇場として知られている。 加藤はいよいよ広島第一劇場が閉館されると聞き「この劇場を映像に残すのは映画に携わる人間としての使命」という思いから、広島で3作の映画を手がけた時川監督に映画制作を呼びかけた。 時川監督は同劇場の二代目社長や現役ストリッパーらから綿密に話を聞いて脚本を書き上げた。2017年3月に開始された撮影はオール広島市内ロケで第一劇場のステージや実在の飲食店で行われ、約1年間の編集作業を経て、流川や薬研堀など広島の街の風景も随所に出てくる昭和の香りも伝わってくる映画作品に仕上がった。 文章: ロケーション (映画) ピンク映画のカメラマンである小田辺(西田敏行)は、妻で主演女優の奈津子(大楠道代)が自殺未遂し、撮影がストップし困りはてていた。たまたまロケ現場として借りた連れ込み宿の掃除婦笑子(美保純)を強引に主演女優の代役にしたてて、撮影を続行させる。しかし撮影中、監督(加藤武)は病気で倒れ、笑子は自分の田舎に墓参りに帰るので撮影は降りると言い出す。笑子の帰郷を逆手にとり、ロケ場所を笑子の故郷である福島の湯本に代え、その場その場で脚本を変えながら撮影していく。 文章: クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ カスカベ映画スターズ! しんのすけの住む春日部で、映画の祭典「カスカベ映画祭」が開催されていた。そんなとき、しんのすけは変わった形のカチンコを見つける。しんのすけがそれを鳴らすと、どこからともなく撮影スタッフがやってきて、その場にいたカスカベ防衛隊の友達も巻き込んで映画撮影が始まった。わけも分からぬまま撮影が終わると、スタッフたちは消え、かわりに二人の女性がやってきた。彼女らはしんのすけがそのカチンコで映画撮影をすること(「撮エイガ」)ができると知ると、しんのすけに「撮エイガ」の「カントク」になるよう依頼した。 文章: ずべ公番長 夢は夜ひらく 日活のスケバン映画が新宿駅西口ヒッピーを根城にするなら、東映は歌舞伎町エリアを根城にする。歌舞伎町を中心に、ふんだんに新宿ロケが行われている。新宿駅、新宿オデヲン座、ミラノ座などが映り、1970年7月18日に公開された『エベレスト大滑降』などが看板に掛かる。ミラノ座の前あたりにいた大信田が『昭和残侠伝』とサブタイトルの付かない同シリーズの一作目の看板を見つめる。このシーンはスタジオかでの別撮りと見られ、看板は架空の物でここに書かれたキャストは一作目のキャストではなく、併映の『昭和残侠伝 死んで貰います』に近いが、監督名が佐伯清ではなく、山田宏次となっている。看板を書いた職人の名前か、遊びで作った看板かもしれない。大信田と夏のタイマン勝負は西新宿の空き地。室内は全て東映東京のスタジオ。エンディングは「夢は夜ひらく」をバックに新宿通りを護送車の窓から宮園が新宿の街に無言で別れを告げる。 文章: 特技 特 技(とくぎ) 他人よりうまくできる技能のこと。 いつでもどこででも眠れるのが、俺の特技だ。(豊島与志雄『ヘヤーピン一本』) いつでもどこででも眠れるのが、俺の特技だ。(豊島与志雄『ヘヤーピン一本』) 特殊技術または特殊撮影技術の略。 ゴジラ以来、日本映画の特技も世界的水準にあるということは大いに自慢してもいいでしょう。(岡俊雄「映画の魔術 トリックのはなし」)〔1961年〕 ゴジラ以来、日本映画の特技も世界的水準にあるということは大いに自慢してもいいでしょう。(岡俊雄「映画の魔術 トリックのはなし」)〔1961年〕 ピンイン: tj 注音符号: 広東語: dakgei 南語: tiak-ki, tek-ki, tek-k 特 技 特技。特殊技能。 特殊撮影(特撮)。 特技() (日本語に同じ)特技。 文章: 花と竜 一作目の『花と龍』は北九州市若松港などでロケが行われた。『続花と龍 洞海湾の決闘』は、東映京都撮影所のマンモス第11スタジオに洞海湾を望む波止場のセットが作られた。 任侠路線の大成功で意気上がる東映を叩こうと、日活は石原裕次郎主演で大ヒットした1962年版の続編を『続花と龍 洞海湾の決闘』にぶつけようと画策したが、裕次郎も錦之助同様、会社と契約で揉めており、製作されなかった。 錦之助は男気から組合の委員長を引き受けただけだったが、結局、他の役者に裏切られる形となり、さらに1965年は有馬稲子との離婚問題もあって踏んだり蹴ったり。岡田京都所長は1965年末に「わたしも組合騒ぎのときには、錦ちゃんと揉めましたけど、今はもう落ち着いています。親睦クラブになってからは何もやってないようです。10日ほど前に正月興行の『続花と龍』(『続花と龍 洞海湾の決闘』)の撮影が済み、本人は来年(1966年)こそ、張り切ると言ってました。幸い『花と龍』の成績(興行収入)もいいので来年に期待しています」と話していることから、岡田としては錦之助が東映に残ってくれるのではないかと期待していたのかも知れない。錦之助の東映退社は契約切れの1966年8月末。 文章: 妙傳寺 (京都市左京区北門前町) 京都の社寺の例に漏れず、時代劇のロケが行われている。塔頭の並びを屋敷街に擬している。