クエリ: just call me angel in the morningは誰が歌った
文章: 朝の天使 「朝の天使」(Angel of the Morning)は、チップ・テイラーが作詞作曲した楽曲。メリリー・ラッシュ&ザ・ターナバウツのバージョン(1968年)が最初にヒットした。ジュース・ニュートンのカバー・バージョンもよく知られる。
文章: キャロル・キング 60年代には、キングが作曲しゴフィンが作詞をする形で、2人はさまざまなアーティストのために後々まで歌い継がれている数々の作品を書いた。キングとゴフィンは、ドン・キルシュナーのディメンション・レコードの作曲チームでもあり、「チェインズ」(後にビートルズが録音)、夫妻のベビーシッターであるリトル・エヴァの「ロコモーション」、キングの最初のヒットとなる自身が1962年にレコーディングした「イット・マイト・アズ・ウェル・レイン・アンティル・セプテンバー」などを含む曲を生み出した。この曲は全米チャート22位、全英シングルチャート3位を記録している。「...セプテンバー」をきっかけに何曲かのフォローアップシングルをレコーディングしたが、どれもあまり売れず、すでに散発的なレコーディング・キャリアは1966年までに完全に放棄された。 キングの初期の時代(1967年まで)のその他の曲にとしては、"Half Way To Paradise"[トニー・オーランド、イギリスではビリー・フューリーによってレコーディングされた]、ボビー・ヴィーの「浮気なあの娘 (Take Good Care of My Baby)」、ドリフターズの「アップ・オン・ザ・ルーフ (Up on the Roof)」、アール=ジーンの"I'm into Something Good"(後にハーマンズ・ハーミッツが録音)、シフォンズの「ワン・ファイン・デイ」、モンキーズの「プレザント・バレー・サンディ」(ニュージャージー州ウェストオレンジ郊外への移転に触発された) そして、アレサ・フランクリンの「ナチュラル・ウーマン」が含まれている。二人はダスティ・スプリングフィールドによってレコーディングされた「ゴーイン・バック」や「サム・オヴ・ユア・ラヴィン」なども書いている。1960年から1963年にかけての3年間で、2人は延べ20曲あまりの全米トップ40ヒットを世に送り出している。 1968年までにゴフィンとキングは離婚し、接触しなくなっていた。キングは2人の娘と一緒にロサンゼルスのローレル・キャニオンに移り、将来の夫であるベースのチャールズ・ラーキー、ギターとボーカルのダニー・コーチマー、およびピアノとボーカルのキングで構成される音楽トリオ"ザ・シティ"を結成してレコーディングキャリアを再開した。ザ・シティは1968年に1枚のアルバム『夢語り』を製作したが、キングがライブ演奏を嫌がった影響で売り上げは伸びなかった。配給業者が変わったことによりアルバムはすぐに廃盤となり、グループは1969年に解散した。このアルバムは1980年代初頭にクラシック・ロックのラジオ局によって再発見され、シングルカットされた「スノークイーン」は数年間たまに放送された。クリーブランドのWMMSは、1981年から1985年まで数週間ごとに演奏し、絶版のLPは、音楽のエッジの効いたサウンドが好きなキャロル・キングのファンに求められた。 文章: 悲しき朝やけ 作詞作曲はボブ・ゴーディオとサンディ・リンザー。1963年11月に録音された。ボブ・クルーのプロデュースの下、チャーリー・カレロが編曲を担当した。ヴァースで「彼女の美しさはまるで真夏の朝のよう/人は彼女をドーン(Dawn)と呼ぶ」と歌われる。 レコーディング当時、フォー・シーズンズはヴィージェイ・レコードとの間で印税未払いの問題が発生しており、訴訟にまで発展していた。1964年1月、グループはマーキュリー・レコードの傘下にあったフィリップス・レコードに移籍。同年同月、ヴィージェイで録音した本作品をフィリップス・レコードからシングルとして発表した。B面は「追憶のなぎさ(No Surfin' Today)」。 「悲しき朝やけ」が発売されたのは、「抱きしめたい」が1964年1月25日付のキャッシュボックスで1位を、2月1日付のビルボード・Hot 100で1位を記録し、ブリティッシュ・インヴェイジョンがまさに始まっていたときであった。すぐにヒットするが、ビルボード誌では「抱きしめたい」と「シー・ラヴズ・ユー」に阻まれ、2月29日に記録した3位からのぼりつめることはできなかった。「インヴェイジョン」の名にふさわしく、ビートルズは「ツイスト・アンド・シャウト」「プリーズ・プリーズ・ミー」「キャント・バイ・ミー・ラヴ」の3曲の急上昇により、4月4日、ついに全米上位5曲独占という記録を打ち立てた。 文章: トーマス・C・カンサ They introduced me to a therapist who was attending to those who were traumatized. After my first evening of travelling for nearly twenty hours, for the first time I felt at home. The therapist spoke to me and asked me to join his team. He gave me a crash course on how to speak and handle myself. He told me that we would only work for about five hours, from seven in the morning to about noon, and after that we must leave the refugee camps as it can be very stressful. After lunch, we headed to the center of the disaster area and with every step I felt a change in me. We went into homes that were flooded to the ceiling and in some cases to the second floor. Our work was to get into the muck and shovel it out. The smell was nothing that I had ever experienced before. It even oozes out of you when you are sleeping. We were warmly received by the people as we were the first volunteers to start mopping up house by house. We retrieved corpses from nearly every home I visited. We usually held a minute of silent prayer before we cleaned a house or shop. More than 6 000 people lost their lives in this area! My appreciation goes out to the self-defense force, the fire fighters and policemen. It was good to see all the rescue teams from around the world, some of whom I later came to know personally. The volunteers came from far and wide. They were young, very young, old and very old but they all gathered to share their time and energy and experience. 文章: ラムとコカコーラ ヤンキーがトリニダードへやって来て 若い女の子たちはみんな彼らの虜 女の子たちは、彼らが優しくしてくれるという おかげでトリニダードは楽園のようだ アンドリューズ・シスターズの面々も、この曲の歌詞にはほとんど意を払わなかった。パティ・アンドリューズは後に、「私たちは、収録日は決まってたけど、歌う曲の楽譜が来たのはその前の晩だった。曲の内容はほとんど分かっちゃいなかったけど、やるときになったり、少し延長して時間をかけて、とにかく仕上げた。まったく奇跡だった。実際のところ、編曲なんかもフェイクだし。ここでのフェイクとは業界スラングで「即興でのアレンジ」という意味。「譜面に書かれている通りではない。もっとプロっぽく個性をだすもの。」である。書かれた編曲の譜面なんかの材料のなかったし、その場でフェイクした。(We had a recording date, and the song was brought to us the night before the recording date. We hardly really knew it, and when we went in we had some extra time and we just threw it in, and that was the miracle of it. It was actually a faked arrangement. There was no written background, so we just kind of faked it.)」と述べている。こうして10分足らずで録音されたレコードが、700万枚を売り上げ、『ビルボード』誌のチャートで10週間にわたって首位に立った。 マクシーン・アンドリューズは後に、「アンドリューズ・シスターズが『ラムとコカコーラ』を気に入ったのはリズムだった。歌詞のことなんか考えてなかったわ。歌詞があって、キュートだったけど、それが何を意味しているかなんて考えなかった。その時は他の誰もそんなこと考えてもいなかった。だって当時の私たちは今のように道徳に関する考えが自由じゃなかったし、色々ね、本当に、言い訳も何もない。ただ私たちの考えが及ばないことだった (The rhythm was what attracted the Andrews Sisters to 'Rum and Coca-Cola'. We never thought of the lyric. The lyric was there, it was cute, but we didn't think of what it meant; but at that time, nobody else would think of it either, because we weren't as morally open as we are today and so, a lot of stuffreally, no excusesjust went over our heads)」と語っている。一部のラジオ局は、この曲がラム酒に言及しており、酒類の放送上での広告が禁じられていたことを踏まえて、この曲を放送することを拒んだ。 文章: ジョン・マラスカルコ マラスカルコとスコット・ターナー(英語版)は、ハリー・ニルソンのために楽曲「I Just Ain't Right」と「Building Me Up」を共作したが、これら2曲は、アルバム『Nilsson '62: The Debut Sessions』や『Early Tymes』に収録された。マラスカルコとニルソンも、「Baby Baby」、「Born in Grenada」などの楽曲を共作した。 文章: Goddess in the Morning Goddess in the Morning(ゴッデス・イン・ザ・モーニング)は、新居昭乃と柚楽弥衣 (YAYOI) の2人からなる日本の音楽ユニット。 プロデュースを吉良知彦(ZABADAK)、保刈久明(karak)、松林正志が担当し、ギタリストとして森園勝敏が参加している。 1996年にアルバム『Goddess in the Morning』(ZA-0009)をbiosphereレコードよりリリースするも、その後解散。解散後と思われるが、1998年に(BICL-5007)として再発。2006年には他のbiosphereレコードの作品と共にiTunes Storeでダウンロード販売が開始された。 文章: ジョニー・マーサー 1937年、ワーナーのベテラン作曲家リチャード・ホワイティング (Richard Whiting) (『Ain't We Got Fun?』) と組み『Too Marvelous for Words』がヒット、続いて映画『聖林ホテル』のオープニング曲『Hooray for Hollywood』をつくった。しかしほどなくホワイティングは心臓発作で急逝、マーサーは新たに組んだ作曲家のハリー・ウォーレン (Harry Warren) と『Jeepers Creepers』を作り、ルイ・アームストロングが歌ったこの曲はオスカー入選した。ウォーレンとは1938年の『You Must Have Been a Beautiful Baby』もヒット。二人のコミック・ソング "Hooray For Spinach" は映画 Naughty But Nice(1939)に提供。 クロスビーとのデュエット "Mr. Crosby and Mr. Mercer" は1938年にヒット。 1939年にベニー・グッドマンバンドのトランペッタージギー・エルマンの曲に作詞した『And the Angels Sing』はビング・クロスビーやカウント・ベイシーが録音したが、グッドマン・バンドの伴奏でマーサ・ティルトン(Martha Tilton)が歌い、エルマンがトランペット・ソロを取ったバージョンがナンバー1になった。後に同曲のタイトル『そして天使も歌う』はマーサーの墓碑銘になった。 『Day In, Day Out (1939 song)』『フールズ・ラッシュ・イン』のヒットが続き、人気ラジオ・ショー「Your Hit Parade」ではトップ10のうちにマーサー作品が5曲入っていた。 文章: 広い河の岸辺 O Waly, waly (a lament "woe is me") up the bank, And waly, waly doun the brae (hill), And waly, waly, yon burn-side (riverside), Where I and my love wont to gae. I lean'd my back into an aik (oak), I thocht it was a trusty tree; But first it bow'd, and syne (soon) it brak (broke), Sae my true love did lightly me. O waly, waly, but love be bonnie (beautiful), A little time while it is new, But when 'tis auld (old), it waxeth cauld (cold), And fades away like the morning dew. O wherefore should I busk my heid (adorn my head)? Or wherefore should I kame (comb) my hair? For my true love has me forsook, And says he'll never love me mair (more). Now Arthur Seat shall be my bed, The sheets shall ne'er be fyl'd by me, Saint Anton's well shall be my drink, Since my true love has forsaken me. Martinmas wind, when wilt thou blaw (blow), And shake the green leaves off the tree? O gentle death, when wilt thou come? For of my life I am weary. 'Tis not the frost, that freezes fell, Nor blawing snaws (snow) inclemency, 'Tis not sic cauld (such cold) that makes me cry, But my love's heart grown cauld to me. When we cam in by Glasgow town, We were a comely sight to see; My love was clad in the black velvet, And I my sell in cramasie (crimson). But had I wist (known), before I kiss'd, That love had been sae ill to win, I'd lock my heart in a case of gold, And pin'd it with a silver pin. Oh, oh! if my young babe were born, And set upon the nurse's knee, And I my sell were dead and gane, For a maid again I'll never be. 「ザ・ウォーター・イズ・ワイド」の歌詞として広まっているもののいくつかは、『Folk Songs For Solo Singers』に収録されているが、ほかにも数多くのバージョンが、印刷出版され、歌われている。 ユルゲン・クロス (Jrgen Klos) は、この歌詞の1番が「I'm Often Drunk And Seldom Sober」(1780年ころ)に、2番が「The Seamans leave taken of his sweetest Margery」(1660年ころ)に、3番が「Oh Waly, Waly, Gin Love Be Bonny」(1724年ころに出版された時点で、既に「古い」歌とされていた)に、4番が「Hey trollie lollie, love is jolly」(1620年ころ)に、それぞれ由来することを突き止めている。しかしクロスも、1905年以前に、この歌詞が歌われていた旋律を突き止めることはできなかった。 文章: 諸星麗 ・3rd 『diamant / Morning Call』 ・4th 『1980s pop』 ・5th 『Be lost in melancholy』 文章: sing ゲルマン祖語を起源とする古英語"singan"より、sang(歌>song)の動詞形か。 オランダ語:zingen ドイツ語:singen スウェーデン語:sjunga. enPR: sng, IPA: /s/, SAMPA: /sIN/, Jones式: /si/ Audio (UK): Audio (US): sing (三単現: sings, 現在分詞: singing, 過去形: sang, 過去分詞: sung ) (~を)歌う。 I sing in my school choir. 私は学校の合唱隊で歌います。 In the lightness of my heart I sang catches of songs as my horse gayly bore me along the well-remembered road.(Mrs M.A. Thompson"The Tutor's Daughter") 私の心の支えとして、私の馬が通いなれた道を元気に運んでくれた頃の歌の数篇を歌った。 I sing in my school choir. 私は学校の合唱隊で歌います。 In the lightness of my heart I sang catches of songs as my horse gayly bore me along the well-remembered road.(Mrs M.A. Thompson"The Tutor's Daughter") 私の心の支えとして、私の馬が通いなれた道を元気に運んでくれた頃の歌の数篇を歌った。 (鳥などが)鳴く。 (俗語)(尋問を受け)白状する。 singable singer singsong sing along / sing-along sing from the same hymnbook singing cowboy sing out sing soprano sing the praises sing (複数 sings) 歌集。 1. 活用 2. 略語 singenの命令法単数形。 (口語) singenの現在第1人称単数形。 類義語: 1,2. singe sing 腕尺(キュビット)。 文章: トーマス・C・カンサ On May 28th my Golden Week Holiday began and my bags were packed to catch the late night highway bus. My wife got home a bit early from work to pack some sandwiches and fruits for my trip. It was these ordinary, everyday acts of love and support that encouraged and kept me motivated. The trip was the usual twelve hour trip from Osaka city to Sendai City. I waited for an hour to catch the bus into Ishinomaki City. It is a ninety minute trip by bus. What a reception I received when I got to the base! I felt like I had never lef! t the place. The volunteer center where I had to sign in had been relocated. Some of the staff remembered me from my last trips and welcomed me as though I was a like a long lost celebrated friend and I was introduced to the new staff members. I did my rounds, saw the people that I met on my previous trips and got my work schedule set. We talked about the human misery in disasters but, behind the scenes lay man's best friends - the pets and farm animals. Like the people I had come to know, they resembled shadows that I occasionally bumped into. I joined the volunteers that went into the devastated areas to rescue animals and take them back to the shelters. On my first rescue assignment I had seen an array of carcasses of animals. floating ! in the rivers. It was such a tragic sight and I became emotionally dra ined. On my next trip I found it mildly easier to cope andhelped (support) an awareness project about the plight of pets in general. I made time to visit one of the shelters for animals which housed predominantly cats. I was told that the shelter held a family of eighty cats which need to be fed and cleaned daily. Some needed medical care. Some of these feline creatures just ignored me as I passed by .Some came all over me. I was touched not only by the cats but by the dedication of one Ms. Abe who was the mother to all the cats. I asked her how she could do this day in and day out She replied: " The same way you came over a thousand kilometers to share your know-how with people that meant nothing to you". I was curious and asked her what might that be. She told me that it comes down to one's humanity and love for all life forms. I spent a few hours with cats and soon had to get back to some other unfinished work. On my way to my next destination I designed a cat tower . I went to a friend in the community who is a carpenter. He told me to call him the next day and that he would have a mini cat tower ready for me to collect. We invited Ms. Abe to adjudicate on the construction of the cat tower and modify it if it was necessary. Well, suffice to say it is built and installed, and there are a few more orders for the cat towers! While I was visiting the cats and doing my other volunteer work I dropped in for a cup of tea at Matsumura’s Sports Shop. Mr. Matsumura has this new project. It is a greenery project. He has the support of one of the world’s best natural garden designers (Ishihara.Garden designer).I watched his DVD in the shop and I signed on to join this project. For many years I have been mountain cleaning in Japan. I am fond of the outdoors and nature in general. My wife and I have many varieties of herbs, flowers and other plants on our balcony. I have been collecting plants for this new greenery project. I have to be careful of the plants I choose to send up to that area because the winters are very harsh. I guess I will now have to learn about the climate and the type of plants that will flourish in them. This journey into the tsunami and earthquake devasted zones of Japan has been a life changing experience for me. I intend to do many more things and hopefully they will bring joy and comfort to many affected people. On a personal level, I hope my involvement reaffirms my belief in the undaunting spirit of the human race. I will be going back there, soon 文章: who WHO も参照。 Who < 中世英語 wh < 古英語 hw < 古代ゲルマン語 *khwas / *khwes / *khwo < 古印欧語 *qwos / *qwes. Whom < 中世英語 whm < 古英語 hwm (hwの目的格). Whose < 中世英語 whs < 古英語 hws (hwの所有格). IPA: /hu/ } who (主格), 所有格 whose, 目的格 whom(口語的には、しばしば、whoがwhomに変わって用いられる) (疑問代名詞)誰が Who is that? あの人は誰なの。 I don't know who it is. 私はこの人が誰か知らない。 Who do you know that man is? あの男性は誰か知っていますか。 Who are you to talk like this? そんな口をきき方をするとは何様のつもりか。 Who is that? あの人は誰なの。 I don't know who it is. 私はこの人が誰か知らない。 Who do you know that man is? あの男性は誰か知っていますか。 Who are you to talk like this? そんな口をきき方をするとは何様のつもりか。 (関係代名詞) ~するところの[人] 先行詞が主語 That's the man who works at the newsagent. その人は新聞社で仕事をしている人です。 My sister, who works in the accounts department, just got promoted to manager. 姉は経理部で働いていますが、最近部長に昇進しました。 先行詞が目的語 That's the man who I saw earlier. その人は私がこの前会った人です。 My brother, who you met the other day, is coming to stay for the weekend. 弟には先日あなたも会いましたが、今度の週末に泊まりに来ます。 先行詞が主語 That's the man who works at the newsagent. その人は新聞社で仕事をしている人です。 My sister, who works in the accounts department, just got promoted to manager. 姉は経理部で働いていますが、最近部長に昇進しました。 That's the man who works at the newsagent. その人は新聞社で仕事をしている人です。 My sister, who works in the accounts department, just got promoted to manager. 姉は経理部で働いていますが、最近部長に昇進しました。 先行詞が目的語 That's the man who I saw earlier. その人は私がこの前会った人です。 My brother, who you met the other day, is coming to stay for the weekend. 弟には先日あなたも会いましたが、今度の週末に泊まりに来ます。 That's the man who I saw earlier. その人は私がこの前会った人です。 My brother, who you met the other day, is coming to stay for the weekend. 弟には先日あなたも会いましたが、今度の週末に泊まりに来ます。 (複合関係代名詞、古風、稀) ~するところの人 Who insults my mother insults me. 母を侮辱する者は私を侮辱していることになる。 Give it to who deserves it. ふさわしい者に与えよ。 Who insults my mother insults me. 母を侮辱する者は私を侮辱していることになる。 Give it to who deserves it. ふさわしい者に与えよ。 whoever アラビア語: (man) (1); (alla) m, (allat) f, (allana) m/pl, (allawti) f/pl (2) バリ語: nyen (1) チベット語: (su) チェコ語: kdo (1) ドイツ語: wer (1); der/die/das (2) エスペラント: kiu スペイン語: quin (1); quien (2) ペルシア語: (ki) フィンランド語: kuka (1); joka (2) フランス語: qui アイルランド語: c (1) ヘブライ語: (mi) (1); (aer) (2) ハンガリー語: ki, kik pl (1); aki, akik pl (2) インドネシア語: siapa (1); yang (2) イド語: qua, qui (plural) イタリア語: chi 朝鮮語: (nugu) (1) クルド語: k, k ラテン語: quis m/f (1); qui m, quae f (2) マルタ語: li オランダ語: wie (1); die (2) ノルウェー語: hvem オジブウェー語: awenen (1) ポーランド語: kto (1) ポルトガル語: quem ロシア語: кто (kto) (1); что (to), который / которая / которое / которые (kotryj / kotraja / kotroje / kotryje) m/f/n/pl (2) スロヴァキア語: kto (1); o (2), ktor / ktor / ktor m/f/n (2) スウェーデン語: vem タイ語: (khrai) (1); (th) (2) タガログ語: sino (1) トルコ語: kim ウクライナ語: хто (khto) (1) 中国語: 誰, (shu, shui, shui2, shei, shei2) (1) 文章: エンジェル (アレサ・フランクリンの曲) 「エンジェル」(Angel)は、アメリカの歌手アレサ・フランクリンが1973年に発表したソウルバラード。作曲は、アレサの妹キャロリンとソニー・サンダース。アレサはクインシー・ジョーンズと共同プロデュースし、アルバム『ヘイ!ナウ・ヘイ!』に収録。 1973年6月にシングルリリースされ、2週間にわたって米国のR&Bシングルチャートでトップになり、ポップチャートで20位を記録 。シングルは90万枚以上を売り上げた。 アトランティック・レコードでジェリー・ウェクスラー、アリフ・マーディン、トム・ダウド以外のプロデュースで出す初めてのシングル。 文章: 天使の歌声 『天使の歌声』(てんしのうたごえ、原題:Angel Clare)は、アート・ガーファンクル初のソロアルバム。原題は、トーマス・ハーディの小説『ダーバヴィル家のテス』の登場人物エンジェル・クレアからとられている。「君に歌おう僕の歌」はヴァン・モリソンが提供した曲で、モリソン自身はアルバム『ムーンダンス』(1970年)用に録音を残したが、当時は未発表となっていた。 第1弾シングル「友に捧げる讃歌」は全米9位のヒットとなり、1974年にシングル・カットされた「君に歌おう僕の歌」は全米38位を記録した。 文章: キャット・スティーヴンス ボストン・ラジオ・ステーションによるインタビューの中で、スティーヴンスはアルバム『ティーザー・アンド・ファイアーキャット』についてこう述べている。 "I get the tune and then I just keep on singing the tune until the words come out from the tune. It's kind of a hypnotic state that you reach after a while when you keep on playing it where words just evolve from it. So you take those words and just let them go whichever way they want... 'Moonshadow'? Funny, that was in Spain, I went there alone, completely alone, to get away from a few things. And I was dancin' on the rocks there... right on the rocks where the waves were like blowin' and splashin'. Really, it was so fantastic. And the moon was bright, ya know, and I started dancin' and singin' and I sang that song and it stayed. It's just the kind of moment that you want to find when you're writin' songs." 曲調がわかってから、その曲から言葉が出てくるまで歌い続けるんだ。 しばらく続けていると、催眠状態みたいになって、そこから言葉が出てくるようになるんだ。だから、あなたはその言葉を受け入れて、彼らが望む方向に行かせるだけ...'Moonshadow'? 面白いことに、それはスペインでのことだった。一人で行ったんだよ、完全に一人で。岩の上で踊っていたんだ...波が吹いている岩の上で。本当に幻想的だった。月が明るくて、僕は踊りながら歌い始めた。曲を書くときに見つけたいような瞬間だね。