クエリ: 真夏の夜の夢はどこで書かれましたか
文章: 夏の夜の夢 一つの説明として、midsummer が時節そのものを指すものではなく、真夏の熱に浮かされた狂乱・狂気を意味するという考えがある。実際、シェイクスピア劇の中では、"This is very midsummer madness" (『十二夜』 第3幕 第4場)や "hot midsummer night" (『お気に召すまま』 第4幕 第1場)といった表現が見られる。 日本では坪内逍遥以来『真夏の夜の夢』という訳題が用いられてきたが、土居光知(1940年)は「四月末の夜は、我が国の春の夜の如く、(中略)夏至の夜と雖も英国の夜は暑からず寒からず、まことに快適である」というように、日本語の「真夏」を指すものに当たらないと考え、『夏の夜の夢』と訳した。福田恆存(1960年)も、「『Midsummer-day』は夏至で、クリスト教の聖ヨハネ祭日(注:前出)前後に当り、その前夜が『Midsummer-night』なのである。直訳すれば、「夏至前夜の夢」となる」とし、これに続いた。以来、日本では『夏の夜の夢』の訳題で出版されることが多い(小田島雄志、松岡和子など)。 一方、大場建治は「せめてこれを『真夏』として恋の狂熱を示唆しようとした逍遥の訳語の選択は、まことにぎりぎりのみごとな工夫だった」と逍遥訳を評価し、逆に土居訳を「背景の五月祭のイメージをそのまま律儀に信じ込んだ」ものであると批判している。自身の訳(2010年)も「真夏」を採用している。
文章: 真夏の夜の夢 (1935年の映画) フェリックス・メンデルスゾーンの音楽が使用されたが、これはエーリヒ・ヴォルフガング・コルンゴルトがオーケストレーションしなおした版であった。1843年に付随音楽として作曲した『夏の夜の夢』だけが使用されたわけではなく、『交響曲第3番「スコットランド」』、『交響曲第4番「イタリア」』、『無言歌集』などの抜粋も使用された。 文章: 真夏の夜の夢 (1935年の映画) 配役についてこの映像化において、役者の多くは今までシェイクスピアを演じたことがなく、これが生涯唯一のシェイクスピア劇となった。ジェームズ・キャグニーとジョー・E・ブラウンのシェイクスピア出演はこの作品のみだが、それにもかかわらず今作の演技で高い評価を受けた。批評家の多くはディック・パイエルはライサンダーにはミスキャストだったと考え、パウエル自身この評価に同意していた。 オリヴィア・デ・ハヴィランドはマックス・ラインハルトがハリウッド・ボウルで上演した舞台版『夏の夜の夢』の時からハーミアの役を演じていた。舞台版のキャストはほぼワーナー・ブラザースと契約している俳優に置き換えられたが、デ・ハヴィランドとミッキー・ルーニーはもともとの役を再び映画でも演じた。 文章: 千夜一夜物語 サーサーン朝時代に中世ペルシア語であるパフラヴィー語で記された『ハザール・アフサーナ(ペルシア語版)』(, Hazr-Afsna)すなわち『千の物語』が、8世紀後半にイスラーム帝国のアッバース朝時代に入ってチグリス川湖畔のバクダードに都が置かれて以降、アラビア語に翻訳された。現存する最古のアラビア語の写本は9世紀の『千の夜の物語の書』(キターブ・フィーヒ・ハディース・アルフ・ライラ)である。1947年にシカゴ大学東洋研究所がエジプトから購入した古文書の中に、その9世紀の写本の断片があった(現在、シカゴ大学東洋研究所博物館所蔵)。 10世紀の書籍商イブン・ナディームが図書目録の『フィフリスト』を編集した時代には、夜物語(サマル)と呼ばれるジャンルがあり、ペルシャ語からアラビア語に翻訳された作品も多かった。イブン・ナディームは、最初の夜物語にあたるのは『ハザール・アフサーン』だと述べており、その内容について以下のように記録している。ペルシャの王の1人が女性と結婚し、一夜をすごしたあとで殺すことを繰り返していた。ある時に王たちの娘の1人であるシャフラーザードが彼と結婚し、毎晩おとぎ話を語って生き延びる。王の家来にはディーナールザードという女性がいて、シャフラーザードを助けた。やがて千夜がたって2人の間には息子が産まれ、王は彼女の機知に感嘆して生き延びさせたという。このように、枠物語としての『千夜一夜物語』の構成はアッバース朝時代には完成して流通していたことが分かる。 最も初期の物語の1つは船乗りシンドバードの物語で10世紀以前のものであり、これに対してもっとも後期の物語はカマールと達者なハリマの物語、マアルフの物語(蜂蜜入りの乱れ髪菓子と靴直しの禍いをまきちらす女房との物語)は16世紀のものらしい。そして大多数の物語はこの二群の中間、すなわち10世紀から16世紀の間のものと推定されている。 文章: de d も参照。 de ドイツ語のISO 639-1言語コード ドイツ語:Deutsch IPA: [dj], [dj] (コネマラ、アラン地方) IPA: [] (コネマラ、アラン地方) IPA: [] de(三人称単数男性形 母音の前では"d' "となる) ~から。 ~の。 de ~の ~から ラテン語"de"など、ロマンス諸語。 de ~の Unuiintaj tatoj de Ameriko : アメリカ合衆国 Unuiintaj tatoj de Ameriko : アメリカ合衆国 ~から De kie vi venas? : あなたはどこから来たのですか。(あなたはどこの出身ですか。) De kie vi venas? : あなたはどこから来たのですか。(あなたはどこの出身ですか。) IPA: /d/ (定冠詞 男性又は女性名詞の単数形(即ち、中性名詞単数形は除かれる)又はすべての性の複数形に用いられ名詞を特定する) De man (その、ある)人/男性。 De vrouw (その、ある)女性/婦人。 De boeken(cf. Het boek) (それらの)本。 De oude man en de zee. 老人と海 De man (その、ある)人/男性。 De vrouw (その、ある)女性/婦人。 De boeken(cf. Het boek) (それらの)本。 De oude man en de zee. 老人と海 dezelfde des, der, den, 's een het IPA: /d/ de ~の ~から 女性 au zau (非公的式)dom (スウェーデン)IPA: /de:/ (スウェーデン方言、ノルウェー) IPA: /di:/ de(三人称複数主格: 与格/対格"dem", 属格 "deras", 再帰代名詞 "sig") 彼らが。 de (定冠詞 複数 限定用法の形容詞の前に用いて)その。 de rda bilarna (その)赤い車 de rda bilarna (その)赤い車 IPA: /de/ de ~の。 ラテン語"de"など。 IPA: /de/ SAMPA: /de/ de(定冠詞"el"の前では結合し"del"となる) (所有、所属)~の。 Constitucin espaola de 1812 1812年制定スペイン国憲法。 la cola del perro (その)犬のしっぽ。 Constitucin espaola de 1812 1812年制定スペイン国憲法。 la cola del perro (その)犬のしっぽ。 (起点、原因)~から、~で。 Soy de Espaa 私はスペイン出身です。 l muri de hambre 彼は、飢えで死んだ。 Soy de Espaa 私はスペイン出身です。 l muri de hambre 彼は、飢えで死んだ。 (名詞を修飾化させ複合名詞を構成する) campamento de verano サマーキャンプ campamento de verano サマーキャンプ de (コピュラ)~である。 IPA: /de/ 声調: de24 彼。 de (人称代名詞 三人称複数主格)彼らが。 英語"day"より de (暦)日。 asde gude hapasde olde olde olde pede sande seven de tede tude de さらに (命令形)言え。 de 性共通の定冠詞。 IPA(?): /d/ de (比較形なし) なんて!、とっても。 De szp ez a hz! ― わあ、なんて素晴らしい家なんだ! be (古い詩的な表現) milyen mennyire de しかし。 いいえ、もちろん。 否定文や否定疑問文に対する肯定的な応答の導入に使用 Nem voltl itt! De ott voltam. ― 君はここにいなかったよ! いいや、いたよ! csak deht s mgis (語義1): viszont azonban m ugyanakkor ellenben (語義2): de igen IPA: /d/, SAMPA: /d@/ de(母音、無声hの前では"d’"、定冠詞"le"、"les"の前では結合し、それぞれ、"du", "des"となる) (所有・所属)~の uvres de Fermat フェルマーの論文 Le Songe d’une nuit d’t 夏の夜の夢(真夏の夜の夢) la queue du chien (その)犬のしっぽ。 Index des auteurs 著作者索引。 uvres de Fermat フェルマーの論文 Le Songe d’une nuit d’t 夏の夜の夢(真夏の夜の夢) la queue du chien (その)犬のしっぽ。 Index des auteurs 著作者索引。 (材料)でできた。 chemin de fer 鉄道 tissu de soie 絹の服 chemin de fer 鉄道 tissu de soie 絹の服 (起点、原因)~から venir de France フランス出身である venir de France フランス出身である IPA: /d/, SAMPA: /d1/ IPA: /di/ de ~の ~から de 下に。 成句susque deque(上に下に>無差別に)のみの表現。 おそらく、古形は"ded"(cf.)オスク語"dat": "da"の奪格古形); また、古い変化形を持つ接尾辞(-dam, -dem, -dum, -do)の処格"-de"。 de(奪格支配) (所有・所属)~の、~に関する。 De rebus mathematicis 数学的事項に関して De rebus mathematicis 数学的事項に関して (capere, sumere, emere, quaerere, discere, trahere等の動詞とともに用いて始点を表す)~から、~から離れて、~から下って。 Emere de aliquo. ある人から買う。 Aliquid mercari de aliquo. あるものを、ある人から買う。 De aliquo quaerere, quid, etc., C ある人を捜す。 De digito anulum detraho. 指から指輪を引き抜く。 Emere de aliquo. ある人から買う。 Aliquid mercari de aliquo. あるものを、ある人から買う。 De aliquo quaerere, quid, etc., C ある人を捜す。 De digito anulum detraho. 指から指輪を引き抜く。 (起点)~から。 De altera parte agri Sequanos decedere juberet. さらに別の領地からも出て行くようセクアニ族に命じているとのことだった。 De altera parte agri Sequanos decedere juberet. さらに別の領地からも出て行くようセクアニ族に命じているとのことだった。 sexagenarios de ponte de- decline deduce depose de(対格支配) ~の o ceac de ceai 一杯のお茶。 un profesor de matematic 数学の教授。 o ceac de ceai 一杯のお茶。 un profesor de matematic 数学の教授。 ~から Casa mea nu este departe de aici. 私の家はここから遠くない。 Casa mea nu este departe de aici. 私の家はここから遠くない。 文章: 夏への扉 『夏への扉』(なつへのとびら、原題:The Door into Summer)は、アメリカのSF作家ロバート・A・ハインラインが1956年に発表したSF小説。『ザ・マガジン・オヴ・ファンタジイ・アンド・サイエンス・フィクション』(The Magazine of Fantasy & Science Fiction)誌に同年10月から12月まで連載され、ダブルデイ(Doubleday and Company)社から1957年に刊行された。 日本では加藤喬(福島正実)訳で講談社S・Fシリーズにて1958年に刊行、また小尾芙佐訳による新訳版が早川書房から2009年に刊行されている。さらに、福島正実訳の訳語や表現をアップデートした「新版」がハヤカワ文庫SFから2020年に刊行されている。 タイムトラベル小説の名作として世界的に支持され、「時間旅行もの」のジャンルを確立させ後世の作品に大きく影響を与えた古典的作品とされる。特に日本では福島正実による名訳により人気が高く、2011年に演劇集団キャラメルボックスにより世界初舞台化、2021年公開で三木孝浩監督、山﨑賢人主演により初実写映画化された。 文章: 北乃きい 近年は舞台作に多く参加し、2019年『ウエスト・サイド・ストーリー』、2020年にはシェイクスピア喜劇『真夏の夜の夢』に出演する。 2022年、連続ドラマ『おじさんが私の恋を応援しています(脳内)』主演。また、映画『おしょりん』に主演、来秋の公開が予定されている。 文章: 高橋智也 豊島公会堂「真夏の夜の夢」 演出:知久晴美 座・プロローグ「法廷の銃声」 文章: ニノス ニノスとセミラミスの物語は、ニノス・ロマンス、ニノスとセミラミスの小説、またはニノス断片と呼ばれる紀元1世紀頃のヘレニズムのロマンスの中で異なる形で取り上げられている。それらに由来する場面はおそらくオロンテス川流域の都市アンティオキアのモザイクで描かれている。 セビリアのイシドールスは『語源』で、偶像崇拝は彼の父ベーロスが作った金の像を崇拝したニノスの発明であると主張した。この主張は中世から近世にかけて非常に影響力があった。 シェイクスピアの『真夏の夜の夢』では、劇中劇としてピューラモスとティスベーの物語が語られているが、劇中で俳優たちは「ナイナス(ニノス)の墓」を常に「マイナスの墓」と誤って発音する。たとえば登場人物の1人フランシス・フルート(英語版)は打ち合わせの最中に間違ったためにピーター・クィンス(英語版)に訂正される。にもかかわらず、ピューラモス役のニック・ボトム(英語版)は実際に演じた際に発音を間違えてしまう。エドマンド・スペンサーは『妖精の女王』5巻48節でニノスの誇りに触れている。 文章: ヨーロッパの五月祭 かつて、ヨーロッパ各地では、精霊によって農作物が育つと考えられており、その精霊は、フローラのように女神やニュンペー、女王や乙女のかたちで表現されていた。春、地域によっては夏といった、生育・繁殖の季節を迎える季節の祭りで、乙女たちや男女の結婚は象徴的なものとされ、それが五月女王(メイクィーン)や、子どもたちによる疑似的な結婚式へとつながっていった。 また、この日の前夜はヴァルプルギスの夜と呼ばれ、魔女たちがサバトを行うと言われている。シェイクスピアの『真夏の夜の夢』はこの時期が舞台とする説もある。 ドイツ南西部の、バーデン=ヴュルテンベルク州・ツンツィンゲンでは、12歳くらいの少女が、五月の女王的存在の、天の花嫁(ウッツフェルト ブリュットリ)に扮して、案内役の女の子2人と、7、8人の少女をしたがえている。お伴の最後尾の少女はかごを下げ、天の花嫁の訪れを村の家々に告げ、かごに乳製品や、卵、果物などを受け取る。天の花嫁は、感謝を表すと同時に、その家を祝福する。一方で「冬」を表す少年たちが、黒い服を着て、体中に縄を巻き、別の地区を歩いて、少女たちと同様に口上を述べて贈り物を受け取る。しかるのちに、示し合わせておいた場所で、天の花嫁(夏)と少年(冬)との決着が始まる。「冬」の持つブナの木の枝を、花嫁が3本折り取ると、天の花嫁の勝ちとなる。子供たちは、昼食に一旦家に戻った後、午後はまた家々を回る。 文章: ドナルド・グラント・ミッチェル ミッチェルは、政治家で法律家でもあったスティーヴン・ミックス・ミッチェル(英語版)の孫として、コネチカット州ノーウィッチに生まれた。イェール・カレッジ(後のイェール大学)で、スカル・アンド・ボーンズに加わり、まず法学を学び、程なくして文学を学んで、1841年に卒業した。ミッチェルは生涯を通して、農業や造園に強い関心を寄せたが、当初これは健康のために取り組み始めたことだった。1853年から1854年にかけて、ミッチェルはイタリアのヴェネツィアでアメリカ合衆国領事を務め、1855年にはコネチカット州ニューヘイブン近郊にエッジウッド (Edgewood) と称されるエステートを構えて定住した。 ミッチェルは、アイク・マーヴェルという筆名で書かれた、1850年に書籍として最初に出版された『独身者の夢想 (Reveries of a Bachelor, or a Book of the Heart)』や、1851年の『Dream Life, a Fable of the Seasons』に収録された、感傷的な随筆の作家として、最もよく知られている。『独身者の夢想』は、当時のアメリカ人たちが過ごしていた、夢のような生活を検討したものである。発表当時にもベストセラーのひとつとなったが、19世紀の文芸評論家たちの注目はほとんど引かなかった。このテキストの中で、アイク・マーヴェルは、少年であること、田舎の生活様式、結婚、旅行、夢などについて、理屈をこねる。この感傷小説(英語版)的な作品は、大ベストセラー、ロングセラーとなり、1907年までにおよそ100版を重ねたという。 一方、『Dream Life, a Fable of the Seasons』は、ルイス・ゲイロード・クラークによって紹介されたワシントン・アーヴィングに捧げた作品である。アーヴィングは作品を献じられたことについて、「私は、文学的な献呈とか献辞の対象とされることは、おしなべて快く思わないのですが、...貴君の書かれたもの奇妙な味わいを私は楽しみ、この作品に表現された頭と心の質をもつ作者に魅了された私は、自分がこの献呈を喜びとしていることを白状いたします」と述べた。ミッチェルは、多数の旅行書や、『独身者の夢想』(1850年)や『My Farm of Edgewood: A Country Book』(1863年)など農村生活に関する主題の随筆、イングランドの君主や英米文学についての素描的研究、キャラクター小説 (a character novel)『Doctor Johns』(1866年)などの著書を書いた。このほかにも、『About Old Story-tellers』(1878年)や『American Lands and Letters』(1897年 - 1899年)などの著作がある。 文章: 千夜一夜物語 アレクサンドル・ウラール(Alexandre Ular)はそれぞれの物語を銃器の使用有無やぶどう酒・蒸留酒・コーヒーの出現有無、たった1回だけ煙草が登場すること、多くの病気が登場するにもかかわらず梅毒が登場しないことなどから千夜一夜物語の下限を15世紀から16世紀と結論づけている。 以上を総合すると、おそらくは9世紀もしくは10世紀のバグダードで原型がつくられ、徐々に物語がつけ足されてゆき、15世紀ごろのカイロで最終的なかたちにまとめられたのではないかと思われる。ただし、9世紀頃に出現した「アルフ・ライラ」の原写本はみつかっておらず、初期の物語群がどのような経緯で現在のようなかたちになってきたかについては、いまだに不明確なままである。 ヨーロッパでは、18世紀初頭にフランスのアントワーヌ・ガランが「発見」し、シリア系写本を使ってフランス語訳を行い、広く紹介した。以来、さまざまな翻訳と翻案が積み重ねられ、アラブ文芸の枠に留まらない大きな文学ジャンルと言えるほどの作品となっている。 文章: ウィリアム・ディターレ この年、ラインハルトが、ナチスの迫害を逃れてディターレを頼って渡米してきた。ラインハルトは、シェイクスピアの「真夏の夜の夢」の舞台化を、伝説化してしまった豪華絢爛なハリウッド・ボウルでの上演を行ったのである。それは、ワーナー・ブラザースが十分なほど食指を動かす内容であった。ワーナー・ブラザースは1935年に偉大なラインハルトと共に舞台を映画化することに決めた。あのジャック・L・ワーナーさえその話を小耳に挟んでいた。ラインハルトはハリウッドについてはまったく知らなかった。そこで共同監督としてディターレが舞台と映画の間の仲立ちをしなければならなかった。できあがった作品は興行的にも成功し、映画界にとっても革命的な内容であった。 ディターレはまたポール・ムニを主役にして3本の第1級の伝記映画を作った。『科学者の道』(1936)、『ゾラの生涯』(1937)、『革命児ファレス』(1939)である。どの作品も、アカデミー賞のノミネートを受けた。この後、RKOに出てチャールズ・ロートンがカシモトを演じた『ノートルダムの傴僂男』(1939)を撮った。この作品は彼の代表作の1本とされる。表現主義を息づかせる様な限定されたライティングで作り上げたパリの中世風の地下世界の素晴らしい暗いシーンとロマンティックなスタイルが融合している。 1940年代は各スタジオを精力的にとびまわり、たとえばワーナー・ブラザースではエドワード・G・ロビンソン主演で2本の伝記物を撮った。彼は、やがて独立プロのデヴィッド・O・セルズニックの元で働くようになる。 文章: 片耳うさぎ 奈都は、みやバアに「あんたが蔵波家を守れ」といわれ、「人の子が死に、うさぎが踊る」とする童歌が書かれた冊子を渡される。蔵波家は、大きな土地やビルをたくさんもつ資産家なので、蔵波家が選挙の結果に影響を与えることもあるだろう、とさゆりは考える。一基は、和菓子屋のおじいさんから、70年ほど前に八重子というきれいな女の人がいたときいたという。 夜、奈都は何かの物音で目を覚まし、物音がする押入れを見張っていると、ジャージ姿の雪子が出てきた。何をしていたのかときくと、雪子は「ちょっと探し物を」と答える。しかし、さゆりは雪子が押入れに入っていたのは、屋根裏に行くためだったのではないかと推測する。 さゆりの提案で、屋根裏にこっそり上がって探索することになる。そこで奈都は、ある記憶を打ち明ける。5年前の祖母の葬式のとき、奈都が眠っていると、きれいな音楽がきこえて目を覚まし、細い階段を上がると、お花やぬいぐるみ、ドレスや絵本、宝石箱などがある夢のような小部屋があった。奈都は、そこからぬいぐるみを1つ持って帰った。蔵波屋敷のどこかにあるはずだが、そんな小部屋は見当たらない。夢だったのか、と奈都が諦めかけると、さゆりは、この屋敷のどこかに秘密の小部屋が本当にあるのかもしれない、と言い出す。 文章: 夏の夜の夢 本作は1600年10月8日に書籍商トマス・フィッシャーにより出版組合登録簿に登録され、フィッシャーは年内に最初のクォート版を刊行した。この初版のタイトルページには1600年より前に「何度も人々の前で上演された」芝居だと記載されている。 第二クォート版は1619年にウィリアム・ジャガードがいわゆるフォールス・フォリオの一部として印刷した。次に刊行されたのは1623年のファースト・フォリオに収録された時であった。 文章: オリヴィア・デ・ハヴィランド 1934年に高校を卒業したデ・ハヴィランドは、サラトガ・コミュニティ劇場で上演されるシェイクスピア原作の戯曲『真夏の夜の夢』の妖精パック役の出演依頼を受けた。この年の夏、オーストリア人演出家マックス・ラインハルトがハリウッド・ボウルで『真夏の夜の夢』を上演するためにカリフォルニアを訪れていた。ラインハルトの助手が偶然にデ・ハヴィランドの演技を観て興味を抱き、そのことを聞いたラインハルトが自身が監督する『真夏の夜の夢』の主役ハーミアの代役にデ・ハヴィランドを指名した。そしてラインハルトの『真夏の夜の夢』が開幕する一週間前に、ハーミア役の女優が映画の撮影のためにカリフォルニアを離れてしまったために、代役のデ・ハヴィランドがハーミアを演じることとなった。初日の公演でデ・ハヴィランドの演技は好評を博し、その後の4週間にわたる巡業公演でデ・ハヴィランドはハーミアを演じ続けた。この巡業中にラインハルトは映画会社ワーナー・ブラザースから、ラインハルトの舞台版『真夏の夜の夢』の映画化が決まったという知らせを受け、ラインハルト自身が映画監督を担当することとなった。そしてラインハルトはデ・ハヴィランドに、舞台版と同様にこの映画でもハーミア役での出演依頼を申し出た。当時のデ・ハヴィランドは英語教師になるつもりで、秋には奨学金を得てミルズ大学に入学することが決まっていたが、ラインハルトがデ・ハヴィランドを説き伏せて映画出演を承諾させている。そして18歳のデ・ハヴィランドは、ワーナー・ブラザースとの8年間の出演契約書にサインした。