クエリ: 50 ways to leave your loverを歌ったのは誰ですか
文章: 恋人と別れる50の方法 「恋人と別れる50の方法」(原題:50 Ways to Leave Your Lover)は、ポール・サイモンが作詞作曲し1975年に発表した楽曲。
文章: ペンザンスの海賊 『ペンザンスの海賊』の序曲はサリヴァンと音楽アシスタントであるアルフレッド・セラーが作曲した。たいていのサヴォイ・オペラの序曲と同様、明るい始まり方で("With cat-like tread"のメロディが登場する)、ゆっくりした中間部があり("Ah, leave me not to pine alone")、最後は簡潔なソナタ形式のアレグロで"How beautifully blue the sky"と"A paradox, a paradox"が結合された旋律で終わる。 数人の作曲家のパロディが含まれており、とくにジュゼッペ・ヴェルディがはっきりパロディ化されている。"Come, friends, who plough the sea"と"You triumph now"は『イル・トロヴァトーレ』のバーレスクである。サリヴァン研究者アーサー・ジェイコブズによると、第1幕のフィナーレにある極めて有名な合唱"Hail Poetry"はヴェルディの『運命の力』の祈りの場面で使われる「天使の中の聖処女」のバーレスクである。しかしながら、音楽学者のニコラス・テンパーリーはこの曲についてヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの弦楽四重奏との関連を指摘している。コロラトゥーラで歌われる有名な楽曲"Poor wand'ring one"もパロディ的な要素があると言われており、シャルル・グノーの三拍子の歌のバーレスクだと考えられている一方、ガエターノ・ドニゼッティ風だと言われることもある。少将が歌う"Sighing softly to the river"はフランツ・シューベルト風だが、また独唱者が背後に隠れて歌う男声合唱に気付かないというところはヴェルディの『イル・トルヴァトーレ』も同時にもじっていると指摘されている。 パターソングとは早口で歌う楽曲で、ギルバート・アンド・サリヴァンのオペラにしばしば登場する。音楽批評家としても活躍していたバーナード・ショーは、『ペンザンスの海賊』の有名なパターソングである「少将の歌」こと"I am the very model of a modern Major-General"を称賛している。 文章: ハウ・ドゥ・アイ・リヴ 「ハウ・ドゥ・アイ・イヴ」(原題:How Do I Live)は、アメリカ合衆国のソングライターであるダイアン・ウォーレンが1997年に書いた曲。この曲は、最初にリアン・ライムスが歌うバージョンが発売され、続いてすぐにトリーシャ・イヤウッドが歌うバージョンが発売された。 この曲は元々1997年のアクション映画『コン・エアー』のサウンドトラックのシングルとして発売される予定だった。ダイアン・ウォーレンはカントリー歌手のリアン・ライムスのためにこの曲を制作した。しかし、映画プロデューサーは、リアン・ライムスのバージョンはポップ感が不足していると判断し、ウォーレンへ再録音するよう要請した。ウォーレンは、カントリー歌手のトリーシャ・イヤウッドを選び、彼女のカントリーポップ・バージョンは1997年5月27日に公開された映画内に登場した。リアン・ライムスがシングルの発売をした後、すぐにトリーシャ・イヤウッドも自分のバージョンのシングルを発売した。なお、どちらのバージョンも『コン・エアー』のサウンドトラックに、トレヴァー・ラビンとマーク・マンシーナによる劇伴と共に収録されている。 リアン・ライムスのバージョンは全英シングルチャートでは最高7位止まりだったにもかかわらず、34週もの間チャートに滞在し、1998年の年間チャートで6位を記録した。アメリカでは、Billboard Hot 100に69週間チャートに滞在し、その記録は11年後となる2009年にジェイソン・ムラーズの「アイム・ユアーズ」が抜くまでは最長記録だった。また、Top 25 Country Singles Sales Chart には1997年6月21日にチャートインして以後、2003年2月まで計291週(5年半)もの滞在記録をつくった。 文章: レット・ザ・グッド・タイムス・ロール (ルイ・ジョーダンの曲) 「レット・ザ・グッド・タイムス・ロール」は、「ルイ・ジョーダンがパーティーにおいでと煽るように呼びかける曲」である。 この曲を書いたのは、ニューオーリンズ生まれのブルース歌手、ソングライターであったサム・シアード(英語版)だが、共作者として、ジョーダンの妻だったフリーシー・ムーア (Fleecie Moore) の名がクレジットされている。これは、作品の公表に関する契約上の面倒を回避するために、ジョーダンがしばしば行なっていた便法で、彼女は生涯に一度も実際に歌詞を書いたことはなかったのだが、後にジョーダンとフリーシーがけんか別れで離婚することになると、彼女は自分の名がクレジットされた曲について、権利を盾に、そこから上がる収入をジョーダンにいっさい渡さなかった。ジョーダンとティンパニ・ファイブは、1947年の映画『Reet, Petite, and Gone』の中でこの曲を演奏したが、サウンドトラックに用いられた演奏は、ライブ演奏ではなく、スタジオ録音が用いられた。 「レット・ザ・グッド・タイムス・ロール」は、1947年に『ビルボード』誌のR&Bチャートで最高2位まで上昇した。この曲は、1947年最大のR&Bヒットだった「エイント・ノーバディ・ヒア・バット・アス・チキンズ (Ain't Nobody Here but Us Chickens)」のB面曲だったが、2曲とも半年近くチャートに留まった。「レット・ザ・グッド・タイムス・ロール」は、2009年にグラミーの殿堂(英語版)入りを果たし、2013年には「ブルース録音の古典 - シングルないしアルバム収録曲」部門で、ブルース財団(英語版)の殿堂入りも果たした。 文章: チャドの歌 People of Chad, arise and to work! You have conquered the soil and won your rights; Your freedom will be born of your courage. Lift up your eyes, the future is yours. O my Country, may God protect you, May your neighbours admire your children. Joyful, peaceful, advance as you sing, Faithful to your fathers who are watching you. People of Chad, arise and to work! You have conquered the soil and won your rights; Your freedom will be born of your courage. Lift up your eyes, the future is yours. 文章: leave off leave off 止める。停止する。中断する。 1906年, E. Nesbit, "The Railway Children" One day, when Mother was working so hard that she could not leave off even for ten minutes, Bobbie carried up her tea to the big bare room that they called Mother's workshop. ある日のこと、母が10分も中断できないほどに忙しく働いているとき、母の仕事場と彼らが呼んでいるその大きなガラリとした部屋へボビーがお茶を運びに上がった。 1906年, E. Nesbit, "The Railway Children" One day, when Mother was working so hard that she could not leave off even for ten minutes, Bobbie carried up her tea to the big bare room that they called Mother's workshop. ある日のこと、母が10分も中断できないほどに忙しく働いているとき、母の仕事場と彼らが呼んでいるその大きなガラリとした部屋へボビーがお茶を運びに上がった。 (語義1)stop, break off ↑ E. Nesbit. "The Railway Children". 1906. (Project Gutenberg. Last Updated: March 9, 2018. http://www.gutenberg.org/files/1874/1874-h/1874-h.htm) 文章: 古内東子 アーティスト名は50音順に列記。 文章: 恋に落ちた時 「恋に落ちた時」は、ヴィクター・ヤング(音楽)とエドワード・ヘイマン(歌詞)が作曲したポピュラーソング。それは映画『零号作戦』で初めて使用された。この歌はスタンダードになり、多くのアーティストが録音したが、最初のヒット・ヴァージョンはドリス・デイによるものである。ドリス・デイの録音は1952年6月5日に制作された。それはコロムビア・レコードによりカタログナンバー39786として発表され、裏面の「Take Me in Your Arms」とともに発行された。この歌はビルボードチャート20位に達した。 あるカヴァーヴァージョンが1956年12月28日にナット・キング・コールにより録音された。それはキャピトル・レコードによりLPアルバム『恋こそはすべて』で発行され、カタログナンバーSW824である。このシングルはイギリスで1957年に発売され、全英シングルチャート2位に達した。この録音は1987年に再発売され、その時4位であった。それは同時に発売されたリック・アストリーによるヴァージョンと競った。アストリーのヴァージョンは2位に達した。ロマンチック歌手ジョニー・マティスはそれを彼のアルバムOpen Fire, Two Guitarsで1959年に録音し、イギリスと他の多くの国でチャートに入った。ブルース・ラウンジ歌手エッタ・ジョーンズは彼女の1961年ヴァージョンでビルボードトップ100でヒットさせた。レターメンによりシングルとして1961年に発行されたヴァージョンはまたかなり人気になりビルボードポップチャートの7位とイージーリスニングチャートの1位に達した。 カーペンターズはこの歌を最後のテレビ特集番組『Music, Music, Music!』のために録音した。リチャード・カーペンターはそれを彼らのアルバム『愛の軌跡~ラヴラインズ』で「ホエン・アイ・フォール・イン・ラブ」として正式に発表、彼の妹の死から6年後の1989年であった。この歌はまた彼らの1994年のセカンド・コンピレーション『Interpretations:カーペンターズ コレクション 25th Anniversary Celebration』 にも収録された。カーペンターはまたInterpretationsというVHSテープを発表し、『When I Fall in Love』ミュージックビデオが入っている。カントリー歌手ケニー・ロジャースは彼のヴァージョンを彼のラブソングのコレクションAlways and Foreverに収録した。 文章: アイ・キャント・リーヴ・ユア・ラヴ・アローン 「アイ・キャント・リーヴ・ユア・ラヴ・アローン」(I Can't Leave Your Love Alone)は、盲目のミュージシャン、クラレンス・カーターが1970年に発表した楽曲。 文章: 佐藤清喜 アーティスト名は50音順に列記。 文章: チルトン・プライス 趣味で楽曲の作詞作曲をしていた彼女がふたりに自作曲を見せたところ、彼等は出版できるはずだと彼女に確信させたが、商業的な音楽界でほとんど経験のなかった彼女は、まったくの自作曲であったにもかかわらず、ふたりに部分的なクレジットを与えたので、「スロー・ポーク (Slow Poke)」と「ユー・ビロング・トゥ・ミー (You Belong to Me)」はキング/スチュワート/プライスの連名でクレジットされた。もともとプライスが1951年に書いた「スロー・ポーク」は、スチュワートをボーカルに据えたキングの演奏で大ヒットとなり、「ユー・ビロング・トゥ・ミー」はジョー・スタッフォードで大ヒットした後、デュプリーズ(英語版)によってカバーされた。自分の書いた曲のクレジットが連名扱いとなったことについて、プライスは満足していたといい、そのおかげでブレイクしたことに感謝していたという。その後、彼女は自身の名義で曲を書き続け、1954年の「Never Look Back」はドリス・デイが映画『情欲の悪魔 (Love Me or Leave Me)』の中で歌い、アメリカ合衆国ではトップ20入りしたチャートもあった。 文章: Your ears,our years 皆さんが私達の音楽を聞いてくれるから(your ears)私達はこうやって長く歌うことができます(our years)。 大好きな音楽と皆さんに出会えた奇跡 私の人生は変わりました♪ Every time I thought I couldn't make it, when I couldn't believe in myself, you were always there to lift me up. 文章: 男が女を愛する時 元々は、パーシー・スレッジが自身の失恋を元にして書いた曲「Why Did You Leave Me, Baby?」から発展した曲で、スレッジを見出したDJ/プロデューサーのクイン・アイヴィーが歌詞を推敲するよう指示して完成に至った。作詞・作曲者としてクレジットされているカルヴィン・ルイスとアンドリュー・ライトは、スレッジがソロ・デビュー前に在籍していたグループ、The Esquiresのメンバーであり、スレッジはアレンジに手を貸してくれた2名にクレジットを譲ったという。パーシー・スレッジは、アラバマの田舎でラジオでカントリー音楽を聴いて育ち、21歳になるまで黒人の歌手がいるとは、知らなかったという。 プロデュースは、クイン・アイヴィーと、本作のレコーディングでギターを演奏したマーリン・グリーンによる。 文章: 山田ひろし ※ 50音順 文章: 飯塚桃葉 作品名の50音順。 文章: oblige oblig も参照。 フランス語 obliger < ラテン語 obligare < ob- + ligare イタリア語:obbligato ポルトガル語:obrigado IPA(?): /bla/ oblige (三単現: obliges, 現在分詞: obliging, 過去形: obliged, 過去分詞: obliged ) (他動詞) 強制する、強いる。 I am obliged to report to the police station every week. 私は毎週警察署に報告しなければならない。 I am obliged to report to the police station every week. 私は毎週警察署に報告しなければならない。 (他動詞) 喜ばせる。 He obliged me by not parking his car in the drive. 彼が私設車道に駐車しなかったので私は喜んだ。 He obliged me by not parking his car in the drive. 彼が私設車道に駐車しなかったので私は喜んだ。 (自動詞) 恩義がある。 I am obliged to you for your recent help. 君のこの間の支援には恩義を感じている。 I am obliged to you for your recent help. 君のこの間の支援には恩義を感じている。 (自動詞) サービスする。 The singer obliged with another song. 歌手は別の歌を歌った。 The singer obliged with another song. 歌手は別の歌を歌った。 disoblige 強制する:(強―弱)force - compel - oblige much obliged noblesse oblige obligate obligation obligatory obligee obligor IPA(?): /bli/ oblige obligerの直説法現在第1人称単数形。 obligerの直説法現在第3人称単数形。 obligerの接続法現在第1人称単数形。 obligerの接続法現在第3人称単数形。 obligerの命令法第2人称単数形。