クエリ: Call Me the Breezeを書いたのは誰でしょう?
文章: コール・ミー・ザ・ブリーズ 「コール・ミー・ザ・ブリーズ」(Call Me the Breeze)は、J・J・ケイルが1971年に発表した楽曲。デビューアルバム『Naturally』に収録された。
文章: Call Me (アルバム) 『Call Me』(コール・ミー)は、柿原徹也の3枚目のミニアルバム。2013年3月13日にKiramuneから発売された。 文章: ジョバイロ/DON'T CALL ME CRAZY 『ジョバイロ/DON'T CALL ME CRAZY』(ジョバイロ/ドント・コール・ミー・クレイジー)は、ポルノグラフィティの19作目のシングル。2005年11月16日にSME Recordsよりリリースされた。 文章: 森かげの花 1860年の曲「I'll Twine 'Mid the Ringlets」の元々の歌詞は、印刷された楽譜からそのまま(イタリック、句読点、大文字などもそのまま)転記すると次のようになる。 I'll twine 'mid the ringlets Of my raven black hair, The lilies so pale And the roses so fair, The myrtle so bright With an emerald hue, And the pale aronatus With eyes of bright blue. I'll sing, and I'll dance, My laugh shall be gay, I'll cease this wild weeping Drive sorrow away, Tho' my heart is now breaking, He never shall know, That his name made me tremble And my pale cheek to glow. I'll think of him never I'll be wildly gay, I'll charm ev'ry heart And the crowd I will sway, I'll live yet to see him Regret the dark hour When he won, then neglected, The frail wildwood flower. He told me he loved me, And promis'd to love, Through ill and misfortune, All others above, Another has won him, Ah! misery to tell; He left me in silence No word of farewell! He taught me to love him, He call'd me his flower That blossom'd for him All the brighter each hour; But I woke from my dreaming, My idol was clay; My visions of love Have all faded away. 文章: Exodus (EXOのアルバム) 予告映像およびミュージックビデオ(以下MV)内にてサムスン電子の製品がタイアップ演出されており、『Pathcode #KAI』でカイがGalaxy Note Edge、『Pathcode #LAY』でレイがGear CircleとGalaxy Note 4、『Pathcode #XIUMIN』でシウミンがLevel On Wireless、『Call Me Baby』朝鮮語版MVでカイがLevel On Wireless、『Call Me Baby』中国語版MVでタオがLevel On Wirelessを使用する場面が映っている。 音楽番組での『Call Me Baby』初カムバックステージは4月2日放送の『M COUNTDOWN』で、同放送の出演がタオのEXOとしての最後の活動となり、リパッケージアルバム『Love Me Right』の活動はタオを除く9名で行われた。『Love Me Right』の音楽番組初カムバックステージは6月4日放送の『M COUNTDOWN』で披露された。 音楽番組首位獲得数は『Call Me Baby』が18回、『Love Me Right』が11回。『Call Me Baby』は『ミュージックバンク』と『音楽中心』でクワドラプルクラウン、『SHOW CHAMPION』『M COUNTDOWN』『人気歌謡』でトリプルクラウンを記録した。『Love Me Right』は『SHOW CHAMPION』と『音楽中心』でトリプルクラウンを記録した。 文章: ドント・バザー・ミー 1963年8月19日から24日にかけて、ビートルズはビリー・J・クレイマー&ザ・ダコタスやトミー・クイックリー(英語版)とともに、イギリスのボーンマスでコンサートを行なっていた。ある日、ハリスンは体調を崩し、医師から強壮剤と床上安静を処方された。パレス・コート・ホテルの部屋で休んでいる間、何もすることがなかったことから、ハリスンは曲を書き始め、ポータブル・テープ・レコーダーに録音した。残されたテープでは、ハリスンが曲のメロディを口笛で吹いている。本作についてハリスンは「作曲の練習として初めて書いた曲。1963年の夏に泊まっていたイングランドのポーンマスのホテルで書いた。僕は病気で寝込んでいた...だから『放っといてくれ』というタイトルにしたのかも」と語っている。 ハリスンは、1961年にジョン・レノンとの共作でインストゥルメンタル「クライ・フォー・ア・シャドウ」を書いているが、「ドント・バザー・ミー」はハリスンが初めて単独で書いた楽曲となっている。リヴァプール出身のジャーナリスト、ビル・ハリー(英語版)は、自分がハリスンに新曲を書くように勧めて、その返答としてハリスンが発した「Don't bother me(ほっといてくれ)」という言葉が曲のインスピレーションになったと主張している。 文章: トーマス・C・カンサ Being a foreigner and being from South Africa was not a barrier. Ishinomaki was a home away from home. People took care of me and I was warmly welcomed into their homes. They shared what little they had with me and I felt my presence was appreciated. I went there with a positive attitude. Getting up in that freezing cold each morning, from your sleeping bag took some getting used to. There was no hot water nor showers. After five to six hours a day deep in the muck and with a rancid smell, a warm shower would have been most welcomed but under the circumstances, a luxury. But for me just being there assisting and experiencing history in the making was food for my soul. The letters and cards that I received and continue to receive, are the invaluable treasures from my new friends and family. Golden Week in Japan is similar to the Easter break in other parts of the world. For those lucky people fortunate enough this means having a week to unwind. For me, it was different. My wife knew it was time for me to pack and get back to the tsunami area. It is important to acknowledge the unfailing support of my dutiful wife. All my (7) trips into the disaster areas would have been impossible if it had not been for my wife, (Tokiko). March eleventh of 2011 saw me, like the world's millions, watching the disaster unfolding in absolute shock. Talking about a nuclear meltdown is something we do not take with a pinch of salt. Without stopping to know the safety issues and the dangers of the nuclear fallout I instinctively got ready to leave. Having someone by my side, understanding my drive to get to the disaster area and do what I can, is the most important factor on my many visits. The Americans declared an eighty kilometer radius and the Japanese government a thirty kilometre radius as as a no go area. That did not in any way change my planned schedule to get there as soon as possible. Back home my wife and daughter waited anxiously to hear from me. It may sound crazy but one does get so overcome by the enormity of this great disaster that one has no time to even think about fretting families. In the face of the disaster we soon forget about the people who might be worrying about us. You just do whatever you can and are able to do because there is no time to stop and think. Back in my tent it was freezing. I wanted desperately to call to say I was safe but there was no way to recharge my cellphone so ! ; every call had to be calculated in case of emergencies. Nevertheless too many calls home was a luxury we couldn’t have in the very beginning. ( as volunteers) My wife is the one who supports me mentally, spiritually and financially. This has been a turning point in my life in many ways . To have someone who is willing to support me is what sustains me through my volunteer work, despite the huge risks. 文章: ロバート・ウェルズ (ソングライター) ボブ・ウェルズとしても知られた、ロバート・ウェルズは、アメリカ合衆国のソングライター、作曲家、脚本家、テレビ・プロデューサー。駆け出しの頃には、歌手でソングライターでもあったメル・トーメと共作し、1945年の「ザ・クリスマス・ソング」をはじめ、いくつものヒット曲を生んだ。後に、ウェルズは、テレビ番組の放送作家、プロデューサーとして名を上げ、『ダイナ・ショア・シェヴィ・ショー』をはじめ、シャーリー・マクレーンの番組『If They Could See Me Now』などのバラエティ特別番組を多数制作した。アカデミー賞は数回ノミネートされたものの受賞には至らなかったが、エミー賞は6回、ピーボディ賞も1回受賞した。 文章: STREET BREEZE STREET BREEZE(ストリート ブリーズ)は、D-51のインディーズシングル。2004年2月14日発売。 当初は沖縄県限定販売にもかかわらず、8000枚を売り上げた。その後、2004年4月5日に全国発売された。 文章: スクイーズ・ミー 「スクイーズ・ミー」(英語: Squeeze Me)は1925年にファッツ・ウォーラーが作曲したジャズのスタンダードの一曲。"The Boy in the Boat" という古いブルースの歌を元にしている。作詞はレコード制作を行なったクラレンス・ウィリアムズ (Clarence Williams) とされているが、ウォーラーと共作した作詞家アンディ・ラザフ (Andy Razaf) は歌詞は自身によるものだと述べており、これは当時の慣習やウィリアムズの評判からすればあり得ることといわれる。 この曲を収録した音楽家は多く、その中にはルイ・アームストロング、エディ・コンドン (Eddie Condon)、カウント・ベイシー、ミルドレッド・ベイリー (Mildred Bailey)、ジェームズ・P・ジョンソン (James P. Johnson)、ベッシー・スミス、ジミー・スミス、ダイナ・ワシントンなどがいる。 文章: レイラ・カラムイッチ レイラ・カラムイッチは、ボスニア・ヘルツェゴビナ出身のクィア作家である。 彼女は、セクシュアリティと狂気と死を中心とした散文とエッセイとレビューを書いている。 彼女のCall me Esteban短編小説コレクションは、2016 年にイストリア地方の「Edo Budisa」文学賞を受賞し、同年、欧州連合文学賞のボスニア ヘルツェゴビナ候補に選ばれた。 文章: Call Me (アルバム) 前作『CONTINUOUS』から約1年1か月ぶりとなるミニアルバム。豪華盤と通常盤の2種リリースされ、前者には「Call My Name」のPVおよび2012年9月2日に横浜BLITZにて開催された『digest of ‘ジョイントライブ Versus’ -Kakihara edition-』の模様が収録されている。 PVは、バスで思い出の場所に行くという内容になっている。豪華盤のディスクジャケットは日常をテーマとしているため、上半身裸の状態でスタジオの廊下で撮影されたが、暖房がない過酷な状況だったことを明かしている。タイトルの由来は、リード曲「Call My Name」が気に入っており、そこから派生して「僕を呼んで」を意味する「Call Me」に決めたという。 文章: トム・ブレイディ 一方、フィールド外で感情的になったり、批判や口撃に影響されることは滅多にない。ブレイディはスポーツ・イラストレイテッドのピーター・キングとの対談で、「誰かにくそ野郎と罵られても、おそらく僕はその人に微笑み返すだろう。『いやお前こそくそ野郎だ』なんて言い返したりはしないよ。その人は彼自身の考えや行動においては僕をコントロールできるんだから。17年もプロ生活を送ってきて、どうしていまさら他人の発言にいちいち影響されるっていうんだい」("You can call me an asshole and I am going to smile at you probably. I’m not going to say, ‘No, you’re an asshole.’ Because that person is controlling me with what their thoughts and actions are. How can you go through life, now at this point, 17 years, being affected by everybody all the time with what someone says?”)と述べており、自らのことを「非常にポジティブな人間だ」と表現している。ドン・ミゲル・ルイスの「四つの約束」という本を「自分のマントラのようなもの」と評し、同書から批判などへの対処法を学んだと語っている。 チームメイト曰く、ブレイディは練習でも控えQBにプレー機会を譲らなかったり、バスケットボールのチャリティー・マッチですら本気でプレーしたりと、かなりの負けず嫌いであるらしい。また、ブレイディの控えQBだったマット・キャセルとはいたずら合戦を繰り広げたこともあったようで、最終的にはブレイディがキャセルの愛車のタイヤを全て外し、一つを隠した上で残る三つをキャセルのロッカーの前に積み上げたところでHCベリチックからストップの声がかかり、ブレイディの勝利で戦いは終了した。 文章: レット・ザ・グッド・タイムス・ロール (ルイ・ジョーダンの曲) 「レット・ザ・グッド・タイムス・ロール」は、「ルイ・ジョーダンがパーティーにおいでと煽るように呼びかける曲」である。 この曲を書いたのは、ニューオーリンズ生まれのブルース歌手、ソングライターであったサム・シアード(英語版)だが、共作者として、ジョーダンの妻だったフリーシー・ムーア (Fleecie Moore) の名がクレジットされている。これは、作品の公表に関する契約上の面倒を回避するために、ジョーダンがしばしば行なっていた便法で、彼女は生涯に一度も実際に歌詞を書いたことはなかったのだが、後にジョーダンとフリーシーがけんか別れで離婚することになると、彼女は自分の名がクレジットされた曲について、権利を盾に、そこから上がる収入をジョーダンにいっさい渡さなかった。ジョーダンとティンパニ・ファイブは、1947年の映画『Reet, Petite, and Gone』の中でこの曲を演奏したが、サウンドトラックに用いられた演奏は、ライブ演奏ではなく、スタジオ録音が用いられた。 「レット・ザ・グッド・タイムス・ロール」は、1947年に『ビルボード』誌のR&Bチャートで最高2位まで上昇した。この曲は、1947年最大のR&Bヒットだった「エイント・ノーバディ・ヒア・バット・アス・チキンズ (Ain't Nobody Here but Us Chickens)」のB面曲だったが、2曲とも半年近くチャートに留まった。「レット・ザ・グッド・タイムス・ロール」は、2009年にグラミーの殿堂(英語版)入りを果たし、2013年には「ブルース録音の古典 - シングルないしアルバム収録曲」部門で、ブルース財団(英語版)の殿堂入りも果たした。 文章: 大瀧詠一 デモバージョンは詞先の楽曲のデモは提供された歌詞を歌うが、曲先の作品は殆ど仮詞は付けず鼻唄でメロディーを歌って提出している。『A LONG VACATION 40th Anniversary Edition』のDisc-2の『Road to A LONG VACATION』にて1978年から3年間に出した曲のデモバージョンがそれぞれ一部収録されて聞くことができる。 大瀧曰く「デモをガッチリ作ると本番が駄目になる」。恐らくはデモをガッチリ作るとそれに満足してしまうからと敢えて鼻唄メロディーのデモを製作すると思われる。 なお、『A LONG VACATION』収録曲の「Velvet Motel」は当初「Summer Breeze」のタイトルでアン・ルイスに書いていた曲で、「A LONG VACATION 40th Anniversary Edition」のDisc-2の『Road to A LONG VACATION』で仮詞か正式に提供する歌詞だったかの言及はなかったが、大瀧による歌詞が付いているデモテープの一部が公開された。 独特のおふざけは数多くの変名にも反映されている。最初に名乗ったのは「ちぇるしぃ」で、大瀧がフォーク時代の細野晴臣と一緒に、「細野晴臣+α」名義でステージに上がった際に、ジョニ・ミッチェルの「チェルシーの朝 (Chelsea Morning)」を歌ったところ、観客の中にいた「ジョン・セバスチャンとフォークロックを守る会」のメンバーから「チェルシー」と呼ばれるようになったのがきっかけ。 ソロになって以降、ノベルティタイプの楽曲を製作する中で数多くのリズムを導入。特にメレンゲ(ドミニカ共和国のダンスミュージック)(英語版)は気に入ったようで、数度曲名にも使用されている。また、ニューオリンズのガンボミュージックに関しても日本においては、かなり早い時期に着目。細野晴臣に勧めて、細野のキャリアに強い影響を与えている。 文章: Feel your breeze/one 「Feel your breeze/one」(フィール・ユア・ブリーズ/ワン)は、V6の21枚目のシングル。2002年6月12日にavex traxから発売された。