クエリ: 日本の俳句は英語でも作れますか?
文章: 堀田季何 逆に、日本語俳句や英語ハイクは、他者によって翻訳されることもあり、多数の言語に翻訳されている(英語、フランス語、中国語、リトアニア語、モンテネグロ語、ルーマニア語、マジャル語、ベトナム語、アラビア語等)。2016年3月、英訳経由でアラビア語に訳された書下ろし海外句集『Arabia: 99 Haiku』がUAEで出版される。その他、米国の詩人John Bloomberg-Rissmanによるコラージュ形式の連作詩「In the House of the Hangman 693 & 694」に作品5句の英語版が使用されている。
文章: Engrish Engrish は、英語からの借用語を日本語風に発音すること、または英語からの借入語を多く備えた日本の方言を指すこともある。日本語には母音が 5つしかなく、子音連結はほとんどなく、/ の他にも /, /, / の明確な区別は無いので、英語の借用語はしばしば英語圏の人にとっては異様なまたはユーモラスな発音になる。特に下ネタに聞こえるような単語や文は Engrish の話題になりやすい。例えば、ギタリストのエリック・クラプトン () は、日本語では Erikku Kuraputon になるが、英語で とは「クソ」を意味するため、英語圏の人からは滑稽に聞こえる。他にも (あなたを愛している)が (私は貴方を擦る)、 (選挙) が (勃起)、(座る)が (クソ)、(地球)が (尻)に聞こえる。 文章: キャロル (バンド) 1975年の『ヤング・インパルス』(TVK)で放送された「ヒストリー・オブ・キャロル」という番組で「英語日本語の入り混じった、まさに無国籍のロックンロールは瞬く間に若者の心を捉えた」と紹介された。こうしたキャロルの日本語英語チャンポン歌詞の誕生については、デビュー曲「ルイジアンナ」は、最初は全編英語詞であったが、レコードが発売される直前になって、レコード会社から、英語詞では売れないから歌詞を日本語にしてほしい、との要請を受け日本語に変更したのが切っ掛け。ジョニーは矢沢に「オレの曲に英語で詞をつけてよ」と頼まれ、初めて作詞を手掛けた。この製作課程で最初のジョニーの100%英語歌詞を矢沢が「こんなのやりきれない」「ここ日本語に直してくれないか?」とジョニーに言うから、急遽直したが、また矢沢が「どうしてもこの部分は日本語が乗らないな。じゃあ、やさしい英語でもいいから残しておこう」とできたのが、あのチャンポン詞」「あの時代、作詞のできる俺を永ちゃんは離せなかったと思う」などとジョニーは話している。矢沢は「あれを日本で発明したのはジョニー大倉だから、勲一等出さなきゃいけないと思うよ」「そこからヒントを得た作詞家がボロ儲けしてるんだから」と話したという。 ジョニーが作った日本語英語チャンポン歌詞+矢沢の「巻き舌唱法」、英語なまりの日本語、日本語を英語っぽく発音してロックに乗せる「巻き舌唱法」によって"日本語ロック論争"は、何語で歌うかは問題外になり、論争は不毛なものとなる。「巻き舌唱法」は、日本ではキャロル時代の矢沢を始まりとして、吉川晃司で一応の完成形となる、桑田佳祐、氷室京介、福山雅治など、"かきくけこ"を"きゃきぃきゅきぃぇきょ"と発音する現在のJ-POPシンガーたちへと受け継がれたなどと論じられる。 文章: 後藤比奈夫 1961年「ホトトギス」同人。1976年、夜半の死により「諷詠」主宰を継承。1985年、波電子工業社長を退き俳句一筋となる。1987年、俳人協会副会長、日本伝統俳句協会顧問、大阪俳人クラブ会長、大阪俳句史研究会代表理事などに就任。2012年、「諷詠」主宰を息子の立夫に譲り同名誉主宰となる。2013年現在、俳人協会顧問、日本伝統俳句協会顧問、大阪俳人クラブ顧問、兵庫県俳句協会顧問、大阪俳句史研究会顧問、虚子記念文学館理事、「玉藻」同人会名誉顧問、星野立子賞選考委員などを務めている。 文章: 金関寿夫 金関 寿夫(かなせき ひさお、1918年2月17日 - 1996年7月6日)は、日本の英文学者・翻訳家。専門はアメリカ現代詩、先住民の詩。 文章: 横山林二 横山 林二(よこやま りんじ、1908年(明治41年)12月20日-1973年(昭和48年)2月25日)は、日本の自由律俳句の俳人。層雲の荻原井泉水に師事、のちプロレタリア俳句運動に転じ、新興俳句弾圧事件により投獄された。戦後は新俳句人連盟常任委員、現代俳句協会会員。東京都生まれ、本名は吉太郎。 文章: 対馬康子 「麦」会長、「天為」最高顧問。現代俳句協会副会長、東京都俳句連盟副会長、国際俳句交流協会、日本文藝家協会会員。 文章: 和英語林集成 『和英語林集成』(わえいごりんしゅうせい)はジェームス・カーティス・ヘボンによって編纂された、日本最初の英語で書かれた日本語辞典(和英辞典)である。 文章: 上崎洋一 出版社在職中に知遇を得た社会福祉学者の李仁之の勧めで、佛教大学、日本福祉大学を大学通信教育で卒業。後に学士入学した大手前大学通信教育部で川本皓嗣の授業を受けたことをきっかけに俳句を始め、日野百草の俳号で『ホトトギス』に投句、2015年3月同大卒業、河東碧梧桐創立「海紅」編集委員に就任、海紅文庫、海紅百周年記念句集編集人に就任。2016年、「砲車は戦争を賛美したか 長谷川素逝と戦争俳句」で第36回現代俳句評論賞最終候補。2017年、「故郷」で第3回宝井其角俳句大会準賞、「過去帳」で第1回全国俳誌協会賞、この年の評価により、2017年度の第14回座賞を受賞した。2018年、処女句集『無中心』(第三書館)上梓。同年、「砲車は戦争を賛美したか 長谷川素逝と戦争俳句」で第14回日本詩歌句随筆評論協会賞の評論部門で奨励賞を受賞した。また「少年兵」で第46回新俳句人連盟賞選外佳作、「他者は〈われ〉になり得るか 代演と共感のリアリズム」で第38回現代俳句評論賞候補、この年の第15回座年度作品賞を受賞。日本伝統俳句協会、現代俳句協会、新俳句人連盟会員。全国俳誌協会新人賞選考委員。NHK学園、朝日カルチャーセンター講師。 文章: 詩 日本の折句としては「かきつばた」を折り込んだ伊勢物語の和歌「からころも きつつなれにし つましあれば はるばるきぬる たびをしぞおもふ」が高名である。今日では「縦読み」としても親しまれている。 文章: 椎名林檎 作詞の際は、まず曲のイメージを損なわない英語で仮の歌詞を書いてからデモを作り、その後でメロディと母音や子音との関係性で英語詞にするか日本語詞にするかを決めるので、歌詞は思いつくのではなくあとから当てはめて行くという感じ。 文章: 亀井俊介 2007年にはその研究活動の出発点であった「アメリカ産の日本詩人」ヨネ・ノグチ(日本名野口米次郎、イサム・ノグチの父)の復権を目指し、『ヨネ・ノグチ英文著作集』全6巻を編集、別冊日本語解説を書いた。 文章: 小野蕪子 第二次世界大戦中は、日本俳句作家協会の常任理事、後に日本文学報国会俳句部会の審査委員を務めたが、一方で新興俳句運動・プロレタリア俳句運動などに対する新興俳句弾圧事件(京大俳句事件)の黒幕、あるいは特高警察への密告者とされる。戦後になって水原秋櫻子、中村草田男など多くの俳人が小野から「特高のブラックリストを見た」などと恫喝されていたことが明らかになった。小野は自分が俳壇の主導権をとろうとして、草田男に「自分が逮捕状を預かっているから、きみはおとなしくするがよい」と発言した。陶芸・古美術評論家としても知られ『陶芸全集』を刊行した。1943年に54歳で死去した。 文章: 喜谷六花 1877年(明治10年)に浅草区(現在の台東区東部)浅草馬道で生まれる。16歳で曹洞宗の僧籍に入り、曹洞宗高等学林(現在の駒澤大学)や哲学館(現在の東洋大学)に学び、1897年(明治30年)に下谷区(現在の台東区西部)の梅林寺住職となる。そのころから俳句を詠み始め、日刊紙『二六新報』の中村楽天が主宰する「二六吟社」同人になったのを皮切りに『ホトトギス』や『日本俳句』などに定形俳句を投句、やがて河東碧梧桐の新傾向俳句に傾倒し、碧梧桐の門人となる。以降は碧梧桐主宰の『海紅』同人となり自由律俳句を詠み、海紅を去った碧梧桐の『三昧』に一時は参加するなどしたが、三昧の主要同人であった風間直得の提唱するルビ俳句を嫌い、中塚一碧楼の主宰となって以降の海紅に再び戻った。1940年の大政翼賛会発足に伴い結成された日本俳句作家協会(後の日本文学報国会)において評議員に就任。戦後、一碧楼の死後は海紅の選者となって、長く結社を支えた。1968年(昭和43年)、91歳で没。 文章: 小室哲哉 反面「CAN YOU CELEBRATE?」という英語の表現や、詞の文法がおかしいなどの指摘があるが、小室は「具体的な言葉の表現は苦手で、『宇宙』と書いて『そら』と読ませる」「文法上のことはあまり考えず、曲のイメージ・16ビートのリズム・メロディにアクセントがぴったり合う英語を選ぶ。そうすれば『かっこ悪い』といわれる部分も自然と省ける」「ごり押しではあるが、サビの印象的な部分に簡単で記号的な英語を入れる、ボタン一つで他国語に切り替えたり、英訳を表示する等、海外の方々への日本語の意味の伝え方はテクノロジーで克服できる。必ずしも全編他国語で作詞しなければいけないわけではない」「作為的な言葉は全く考えず、自然発生的な言葉を中心にいれている」「日本人が聞いて言い易い、わかりやすい英語を求めていました。文法よりキャッチーであること優先。洋画の原題が邦題になるときと同じ様に、『ちょっと格好悪いかな』って位までわかりやすくする為に何回も書き直してました」と発言している。 文章: 堀田季何 2011年、第2回東京ポエトリー・フェスティバルに英語作品(一部日本語)で参加。同詩祭では、自作の朗読の他、ハイクの神話性についてのミニ講演、参加詩人の通訳、参加詩人による作品の翻訳を行っている。2012年、モンテネグロに招聘され、第42回ラトコヴィッチ国際詩祭(正式名称は「ラトコヴィッチの詩的な夕方」)に参加、日本語俳句と英語ハイクを朗読。2014年秋にはベトナムのハノイで日本語俳句の英訳を朗読。2016年3月にはUAEに招聘され、エミレーツ航空文学祭2016に参加、来日経験のある現地詩人二名との鼎談や英国詩人たちとのハイク朗読(日英)を行う。