クエリ: 東宝はいつ設立された?
文章: 東宝 一方、会社設立前年に創設された、トーキーシステムの開発を行う写真化学研究所(Photo Chemical Laboratory、通称 PCL)は、1937年関連会社JOと合併し、東宝映画株式会社となる。1943年、東宝映画を合併し、映画の製作・配給・興行および演劇興行の一貫経営に乗り出し、社名を東宝株式会社と改めた。PCLには大日本麦酒なども出資しており、東宝は発足当初から、従来の市井の興行師からスタートした映画会社とは一線を画する、財界肝いりの近代企業として期待と注目、そして反発を集めた。なお、その名前の由来は「東京宝塚」の略である。
文章: 大宝 (企業) 設立第1回配給作品は、新東宝のプロデューサーだった佐川滉が設立した佐川プロダクションが製作、おなじく新東宝の助監督であった山際永三が監督した『狂熱の果て』であった。 文章: 佐藤武 第二次世界大戦終了後の1947年(昭和22年)、新東宝映画製作所(のちの新東宝)設立に参加、同社の初年度に『九十九人目の花嫁』を監督する。同社は翌年、新東宝となり、1949年(昭和24年)までに同社で4本を手がけるが、1950年(昭和25年)、独立し、1952年(昭和27年)までに東宝作品を4本監督する。1954年(昭和29年)には、新東宝作品を4本監督している。 文章: 黄金バットがやってくる 『黄金バットがやってくる』(おうごんバットがやってくる)は、1972年(昭和47年)5月13日に公開された日本映画。東宝傘下の製作プロダクションとして設立された東宝映画の第一回作品。配給は東宝。上映時間は91分。 文章: 製作 東宝、松竹、東映、角川映画の映画を製作する大手4社が構成する団体は、社団法人日本映画製作者連盟であり、その前身で1945年(昭和20年)、松竹、東宝、大映、朝日映画社、電通映画社(現在の電通テック)、理研科学映画(理研グループ)、横浜シネマ(現在のヨコシネ ディー アイ エー)によって設立された任意団体「映画製作者連合会」、古くは1924年(大正13年)に日活、松竹、帝国キネマ演芸、マキノキネマが設立した日本映画製作者協会と、日本では古くから「製作」の語が正式に用いられてきた。1995年(平成7年)に日本の独立系映画製作会社や、おもに下請け製作を行う製作プロダクションが設立した協同組合も日本映画製作者協会と名乗っている。 文章: 東宝映画 (企業) 株式会社東宝映画(とうほうえいが)は、東宝株式会社傘下の映画制作プロダクションである。それまで東宝本体が行っていた映画の実制作部門を分社化する形で1971年(昭和46年)11月8日に設立された。かつては製作=東宝映画、配給=東宝という分業だったが、現在は東宝や製作委員会が企画・製作した映画のプロダクション業務を受注し、配給を東宝が担う(他社が行なう場合もある)。 文章: 東宝名人会 1934年8月、東宝創業者の小林一三は東京宝塚劇場支配人の秦豊吉(のち東宝社長)に対し、「名人座設立の趣意」なる企画書を手交。これを受けて、同年9月21日5階に東宝小劇場が開場し、第1回名人会が行われた。丸の内で一流芸人の芸を堪能できたこの名人会は盛況の内に終わったが、落語家団体が結託して「東宝の名人会に出る者は寄席に出さない」とした規約を作ったため、暫くの間殆どの落語家・講談師の出演が不可能となってしまった。このような苦境も、団体を脱退してまで出演する落語家が相次いだため、先のような規約はなくなり一年後の第13回公演は東西の一流寄席芸人が多数出演した。 文章: 東宝レコード 映画製作・配給会社の東宝が1970年(昭和45年)に音楽事業を手掛ける子会社として東宝芸音(とうほうげいおん)を設立したのが東宝レコードの始まりである。本社と録音スタジオは日比谷の東宝ツインタワービル7階に置かれた。設立当初から「東宝レコード」のレーベル名を使用していたが、企業名も後に東宝音楽工業(とうほうおんがくこうぎょう)を経て東宝レコードに統一している。レコードの販売はビクター音楽産業(現JVCケンウッド・ビクターエンタテインメント)が受託で行っていた。 文章: 映画配給社 社団法人映画配給社(えいがはいきゅうしゃ)は、かつて昭和の第二次世界大戦中に存在した映画配給を行なう社団である。略称映配(えいはい)。1942年(昭和17年)2月6日、映画産業の戦時統制により、設立された。資本金は松竹、東宝映画(現在の東宝)、大日本映画製作(のちの大映、現在のKADOKAWA)、日本映画社(日映)の4社から各10万円(当時)の出資、政府からの補助金10万円、合計50万円とした。大日本映画製作は、同社の設立に先立ち、同年1月27日に企業統合が行なわれて設立された映画製作会社である。出資理事代表には元松竹京都撮影所長の白井信太郎が就任した。同社の設立により、製作会社がそれぞれ配給業務を行うのではなく、製作会社のいかんに関係なく、全ての作品の配給を同社が一貫して行うこととなった。同年3月20日、政府の正式認可が下りた。これに先立ち日映の業務部を同年2月末に吸収合併している。 文章: 円谷プロダクション 円谷プロダクションの設立当初は、創業者の円谷英二の出身の映画会社である東宝との結びつきが強く、円谷プロダクションの筆頭株主にもなっており、東宝役員が非常勤役員を兼ねたり支配人など事務系スタッフを出向させていた。また、東宝の東京都世田谷区砧の撮影所近くにある衣装部の倉庫や東京美術センター(現:東宝ビルト)の提供を受けたり、東宝受注のテレビ映画を孫受け受注するなどしていた。 文章: 東宝 1960年代から映画は斜陽産業と言われるようになり、東宝も顕著な観客減少に悩んでいたが、大規模な量産体制を他社と共に保っていた。しかしカラーテレビの普及が本格化した1970年代になると観客減少は更に深刻な状況となり、大映は倒産、日活はポルノ会社に転向。東宝もこの危機を脱するため、前述の東宝四大喜劇シリーズを全て終了するなど1972年に本社での映画製作を停止、製作部門を分離独立させて発足した「東宝映像」(現在の東宝映像美術、設立1970年、社長田中友幸)と傍系会社の「東京映画」(のちの東京映画新社、設立1983年、社長川上流一)、「東宝映画」(設立1971年、社長藤本真澄)、新たに設立した製作会社「芸苑社」(設立1972年、社長佐藤一郎)、「青灯社」(社長堀場伸世)を5つの核とした製作体制に切り替えた。ただし、専務取締役の藤本をトップに据えた(まもなく田中友幸に交替)東宝映画ですら年に数本、他は芸苑社と東宝映像が年1、2本しか稼働せず、事実上この分社化をもって東宝の自社製作体制は幕をおろすことになる。不採算作品が多くリスクの高い製作部門の停止に伴い、外部からの買取作品・委託引受け作品の配給に力を入れ、自社の興行網を維持する形に転換。 文章: 東宝レコード 宝塚関連以外では東宝が製作・配給した映画の主題歌やサウンドトラック、東宝および東宝芸能所属歌手のレコードが主力のラインナップであった。いわゆる五社協定を構成していた映画会社では東宝の他に松竹がポリドール(現ユニバーサルミュージック)と提携して「松竹キネマ蒲田レコード」レーベルを戦前に持っていた他、大映(現KADOKAWA映画事業部)が大映レコードを設立していたが、専属俳優を系列のレコード会社から歌手としてデビューさせる発想は東宝が唯一であったとされる。1970年代後半にはそれらのラインナップから外れた企画盤やカルト歌謡も数多く発売されており、現在でもこの時代のイメージから「謎のレーベル」「幻のカルト・レーベル」と呼ばれることがある。 文章: 東宝映画配給 翌1937年(昭和12年)9月10日、「写真化学研究所」と「ピー・シー・エル映画製作所」、「ゼーオー・スタヂオ」と同社の4社が合併し、「東宝映画株式会社」の設立となった。旧ゼーオー・スタヂオを「東宝映画京都撮影所」(現存せず)、旧ピー・シー・エル映画製作所および旧写真化学研究所を「東宝映画東京撮影所」(現在の東宝スタジオ)とし、合併の当初はそれぞれ時代劇、現代劇を製作したが、やがて1939年(昭和14年)に「東宝映画第二撮影所」(のちの新東宝撮影所、現在の東京メディアシティ)を建設・開所し、さらに豊田四郎をメイン監督とした現代劇の「東京発声映画」を1941年(昭和16年)に合併、「東宝映画第三撮影所」(のちの新東宝第二撮影所、現在のオークラランド)とすると同時に京都撮影所は閉鎖した。 文章: 岸和田東宝映画劇場 1942年(昭和17年)には第二次世界大戦による戦時統制が敷かれ、日本におけるすべての映画が同年2月1日に設立された社団法人映画配給社の配給になり、すべての映画館が紅系・白系の2系統に組み入れられるが、同年発行の『映画年鑑 昭和十七年版』には、同館の興行系統については記載されていない。したがって同館で上映される映画はかならずしも東宝映画の製作物ではなかったが、当時の同館の経営は引き続き東宝映画が行っており、支配人は道井九州男、観客定員数は322名であった。 文章: 東宝ビルト 1962年10月に東京美術センター(とうきょうびじゅつセンター)として設立。通称「美セン」としてスタジオと共に大道具製作セクションとして稼動。1973年11月に名称を東宝ビルト(とうほうビルト)に変更して撮影所としての機能も大幅に強化された。 文章: 東宝千一夜 本作公開後の同年3月25日、同製作所は、株式会社新東宝映画製作所として正式に設立された。同日、渡辺邦男の監督による同製作所の第2作、『さくら音頭 今日は踊って』が東宝配給によって公開された。