クエリ: ムーミンのキャラクターデザインをしたのは誰
文章: ムーミン (アニメ) 東京ムービーのスタッフたちは第7話「さよならガオガオ」のフィルムを原作者のトーベ・ヤンソンに渡して見てもらうことにし、「大変気に入りました」とお墨付きをもらえるものと期待していたそうだが、帰ってきたのは「これは私のムーミンではありません」などの難色を示す言葉だった。例えば、当時の視聴者には大塚康生の丸みを帯びたキャラクターデザインが「かわいい」と受け入れられたが、ヤンソンにはシャープさに欠けると不評だったようだ。また、萩原まみの寄稿では角ばった顔と彩色が「(設定では妖精の)ムーミンはカバ」という勘違いの材料の1つだったことも指摘されている。東京ムービーはトーベの手紙をクレームとし、第26話を最後に制作から撤退。第27話『顔をなくしたニンニ』から虫プロダクションに交代する。
文章: たのしいムーミン一家~ムーミンと魔法使いの帽子~ 『たのしいムーミン一家~ムーミンと魔法使いの帽子~』(たのしいムーミンいっか ムーミンとまほうつかいのぼうし、)は、2017年4月に初演されたバレエ作品である。トーベ・ヤンソンの『ムーミン・シリーズ』バレエ化の第2作目で、振付はケネス・グレーヴ(フィンランド国立バレエ団芸術監督)、音楽はトゥオマス・カンテリネンによる。初演は日本で行われ、グレーヴは子供だけではなく大人の観客の鑑賞にも耐えうるものを想定して作品を作り上げた。フィンランドでの初演は、2018年1月の予定である。なお、本項目での固有名詞表記などは原則として『フィンランド国立バレエ団2017年日本公演プログラム』に拠った。 文章: 北陸銀行 以前は預金通帳のキャラクターにムーミンを採用していた。2005年(平成17年)12月よりしばらく一般デザイン通帳のみの取り扱いとなっていたが、2016年6月よりマスコットキャラクターの「ほくまる」「りくひめ」柄の通帳・キャッシュカードを発行している。日本最小規模の地方銀行の富山銀行の筆頭株主でもあり、同行と店舗外ATMを共同設置している箇所もある。 文章: 楽しいムーミン一家 ムーミン谷の彗星 引っ越してきたばかりのムーミン一家は、ジャコウネズミから地球に迫ってくるという彗星の話を聞く。もっと詳しいことを知るため、ムーミンはミイ、スニフと共に、おさびし山にある天文台へ向かう旅に出る。スナフキン、フローレン、スノークといったおなじみのキャラクターたちとの最初の出会いや、襲いかかる怪物や彗星への恐怖と闘いながら、仲間たちは旅をつづける。 文章: オーバーウォッチ 従来のブリザードはファンタジー世界を舞台にすることが多かったが、ファンタジーはやりつくしたと考えたことから、今回は未来の地球を舞台にすることにした。キャプランはこの新しいゲームで「チームワーク」を重視し、「誰でもヒーローになれるゲーム」を目指した。キャラクターデザインは多様性を重視し、マッチョで力強いラインハルト、美女のシンメトラなど世界各国の老若男女がデザインされ、自分のやりたいヒーローが見つかるように工夫されている。キャラクターデザイナーのアーノルド・ツァンは「ウドン・エンターテイメント」でカプコンと仕事をしたこともあり、『ストリートファイター』シリーズの影響を受けている。 文章: ムーミン グザヴィエ・ピカルドは日本の本屋さんでたまたまムーミンを見つけ知った。押井守監督とも親交があり、日本で公開されることはとても嬉しいと語った。 文章: 楽しいムーミン一家 ムーミン谷の彗星 『楽しいムーミン一家 ムーミン谷の彗星』(たのしいムーミンいっか ムーミンだにのすいせい)は、1992年8月8日から公開された、テレビアニメ『楽しいムーミン一家』の劇場版である。 文章: ブンブン・マギー ワッソンによるキャラクターデザインは、テックス・アヴェリー、ワーナー・ブラザース、ウォルト・ディズニーといった黎明期のアニメーターの影響を大きく受けており、ワッソン自身もキャラクターに白い手袋をはめさせたのは彼らの作品に対するオマージュだと、とのインタビュー内で語っている。その一方で本作のキャラクターデザインは日本のアニメの影響からも受けており、頭や目がとても大きく描かれている。マギーらがごみ処理場に住んでいるというコンセプトは、視覚を通じて視聴者に伝えやすいものだとワッソンは話している。。アニメーターであるがキャラクターデザインのスーパーバイザーを務め、ローマン・ライリーは背景やプロップデザインなどのスーパーバイザーを務めた。アニメーション制作はカナダのバンクーバーにある[とインドのムンバイにあるが行った。 文章: ムーミンまんがシリーズ 出版社は講談社、原作トーベ・ヤンソン、構成は瑞鷹エンタープライズ、作画はアド・コスモ河内松男他。出版社は福武書店。著者はトーベ・ヤンソンとラルス・ヤンソン、翻訳は野中しぎ。筑摩書房が出版した漫画のシリーズ。いずれもトーベとラルス・ヤンソン姉弟の共作。翻訳は冨原眞弓。 文章: たのしいムーミン一家~ムーミンと魔法使いの帽子~ バレエでは言葉の代わりに花々や雪の精、自然の猛威などが踊りで表現され、原作が繰り返して語る「自然の大きさ、自然へのまなざし」というテーマを別の手法で際立たせることに成功した。グレーヴは作品の振付において、クラシック・バレエの技巧も存分に活用した。作品のクライマックスにおける飛行おにと女性の姿に変じたルビーとのパ・ド・ドゥは、バレエの技法があってこその見せ場となった。初演でルビーを踊った松根花子は「最終的にはムーミンをはじめ、キャラクター要素の強い役柄がたくさん登場するので、ルビーという宝石の鋭さや輝きをイメージした指先のちょっとした動きを加える程度でピュアなクラシックのスタイルに落ち着いたんです」と「ダンス・マガジン」2017年7月号のインタビューで答えている。 文章: ムーミン (アニメ) 主人公らの黒目を大きくする、道徳的なエピソードを増やしたことなどが、前作との違いである。また、オリジナルの話も多い。そのほか、前作では帽子があって髪の毛が書かれておらず、帽子に花飾りをつけていなかったスナフキンの頭には、この作品からは、茶色の頭髪が描かれ、帽子も花飾りをつけている。 文章: ムーミン (アニメ) 1990年にテレスクリーンが制作し、テレビ東京系列で放送された『楽しいムーミン一家』シリーズとは別作品である。 文章: 工藤裕加 工藤 裕加(くどう ゆか)は、日本のアニメーター、キャラクターデザイナー。キャラデザインの代表作は、『YAT安心!宇宙旅行』、『今日からマ王!』である。 文章: ソフィア・ヤンソン 日本で製作された1969年版と1972年版のアニメーション『ムーミン』のキャラクターデザインやストーリーについて、原作者であるトーベは生前に難色を示していた。この遺志を受け継ぎ、現在の権利者「ムーミンキャラクターズ社」(代表はソフィア)は当該作品を公式には認めない方針を貫いており、現在に至るまで大変人気のある作品であるにもかかわらず、旧式メディアのVHSやレーザーヴィジョンディスクLDでの発売にとどまり(2015年現在、いずれも廃盤)、1990年の『楽しいムーミン一家』放送開始以降は、テレビの再放送や現行メディア(Blu-ray DiscやDVD)の開発・発売は見合わされている。また、YouTubeやニコニコ動画に、無断で大量にアップロードされていた映像についても、ムーミンキャラクターズ社によるサイト運営管理会社に対する削除申し立ての結果、削除されており、合法、非合法は別としても、旧作ファンの鑑賞の機会は著しく限られている。 文章: 中山由美 中山 由美(なかやま ゆみ)は日本のアニメーター、キャラクターデザイナー。J.C.STAFF所属。『KAIKANフレーズ』、『闇の末裔』、『スパイラル -推理の絆-』や『裏切りは僕の名前を知っている』など、二枚目の男性キャラクターデザインに有名。 文章: ムーミン ただしムーミン達の大きさは作者自身も細かく決めていたわけではないらしく、次作の『ムーミン谷の彗星』では子猫の肩高がスニフの足程度に描かれている(なお、この本は何度か改訂版が出されており、初版の『彗星追跡(KOMETJAKTEN)』ではこの生物は子猫ではなくキヌザル(マーモセット)であった。ただしキヌザルもいちばん小さいピグミーマーモセットでさえ体長11~15cmなので子猫と比べて極端に小さいわけではない。)のに、同じ話内で実物は体長30cmほどのじゃこうねずみ(マスクラット)がスニフより大きいムーミンパパよりさらに大柄に描かれているという描写があるほか、コミックス版では何度か登場する「フィリフヨンカが飼っている牛」がムーミンたちと比べ現実における人間と牛ぐらいの比率になるなど、人間並みになっている描写もある。ムーミントロールたちは、妖精たちの住む谷・ムーミン谷()に住んでいる。