クエリ: 津軽には方言がありますか?
文章: 津軽弁 南部弁がいくつかの下位方言に区分されるのに比べると、津軽弁の内部差は小さい。そのなかでも、藩都だった弘前市付近は敬語が発達し都会的な言葉とされる。また日本海沿岸部(深浦・鯵ヶ沢周辺部)にも特色が認められる。
文章: 母谷山 菅江真澄は『霞む月星』で「もやは丘ではなく、たいそう高くひとつだけそびえている山をいうのであろう。靄とは雲・霞・霧・微雨をすべて含む方言であった」として「もやの名は松前・津軽にもあり、秋田路では八森の浦にもある」として、八峰町の母谷山のことを指摘している。 文章: 津軽三味線 現在、津軽三味線に関する超流派的組織として「21津軽三味線ネットワークジャパン」「全国津軽三味線協議会」「全日本津軽三味線友の会」などが併存しているが、いずれも所属者の利益が乏しいこともあり、加入する者は多いとは言えない。また、それぞれが別個にコンクールを主催し、互いの提携や交流がきわめて少ない状況にある。民謡における全国的な組織としては、日本民謡協会や郷土民謡協会が挙げられるが、これらの団体に所属しない津軽三味線奏者も多い。これは、特に津軽もの・津軽民謡が他の一般的な民謡に比して別種のものである(実際に楽器からして別物)という認識が、少なくとも奏者の側に多く見られるためと、民謡の唄付けの需要が減っているのも大きな原因の一つである。 文章: 津軽弁 津軽弁の語のアクセントには、ある場所から高くなり、それ以降もそのまま高く続くという規則性がある。共通語のアクセントの場合は、あるところから低くなるという特徴があり、低くなる直前の拍を「アクセント核」と呼ぶ。津軽弁の場合は、高くなった直後の拍をアクセント核と呼ぶ。例えば、「雨」は2拍目にアクセント核があり、「低高」と発音し、「雨も」は「低高高」である。「帯」は1拍目にアクセント核があり、最初から高い「高高」。「帯も」は「高高高」。「飴」にはアクセント核がなく、単独では「低高」だが、助詞が付くと高音部が移動して、「飴も」は「低低高」となる。 文章: よされ節 『津軽よされ節』は『津軽じょんから節』、『津軽小原節』と並び「津軽三ツ物」と呼ばれる津軽民謡の代表曲のひとつとされている。 文章: 青森ダービー 津軽地方(青森、弘前)と南部地方(八戸)は、同じ青森県でありながら文化・方言・気候・気質が異なり、さらに地域間対立をしていた歴史(『津軽と南部』を参照)があるなど、背景にはダービーマッチを行う意義を持ち、盛り上がる可能性を秘めている。 文章: 津軽弁 1. 「おぉ、おめこったどごでなーっちゃんず?」 文章: 津軽弁 「から」にあたる理由(順接既定条件)の接続助詞には、「降るはんで」(降るから)のように「はんで」を使う。室町時代の京都で使われた「ほどに」が、「ほでえ」「ほで」「はで」と変化したもの。南部弁では「すけ」を使い、津軽弁の「はんで」と対立する。「はんで」は「ばて」となることもある。「けれども」にあたる逆接既定条件の接続助詞には「ばって」を使い、「ども」などを使う南部弁と対立する。順接の仮定条件には、「行くってせば」(行くとすれば)のように「せば」「へば」を使い、逆接の仮定条件には「降るばたて」(降るとしても)のように「ばたて」を使う。 文章: 県民性 明治時代になって廃藩置県が行われるまでは、地方政治は「藩」によって支配されていた。藩の領域(領分)は、多くの場合現在の県よりも細かく分かれており、現在の方言や食文化などは、県や令制国よりも藩の領分で理解した方が理解しやすいことが多い。この名残は今にも尾を引いており、薩摩藩に一円支配された鹿児島県や、土佐藩に一円支配された高知県には独自の気風が今でも色濃く残っている一方、津軽藩と南部藩に二分されていた青森県は文化や気風も津軽と南部で全く異なっていたり、中小の藩やその飛び地が分立し幕府直轄領・旗本領・寺社領が細かく入り組んでいた長野県や千葉県、埼玉県には、明確な県民性が見出し難い一因にもなっている。 文章: 津軽弁 (括弧内)は出身地。 文章: 福津市 方言として宗像弁が使用される。 文章: 下北弁 音韻の特徴は北奥方言に共通する。特徴としては、待遇表現や丁寧な文末表現があること、一人称に「おら」をあまり用いないことなどがある(昭和初期までは使っていたようである)下北弁には南部弁や津軽弁と共通する語も多く存在するが、下北弁特有の言葉もある。 文章: 日本語の方言 主格には、北海道・本州・四国・豊日・薩隅で主に「が」、所々で「ん」、大分県北部で「ぐ」、大分県南部で「い」、肥筑で「の・ん」を用いる。琉球方言では主格と属格(共通語では「の」)の両方に「が」と「ぬ」を用いる地域が多く、対象の意味・性質により「が」と「ぬ」を使い分ける(「ぬ」は「の」の変化したもの)。八重山方言では「が」が無くなり「ぬ」のみとなっている。 文章: 東京式アクセント アクセントの型が、母音が広いもの(a,e,o)か狭いもの(i,u)かによる制限を受ける地域がある。外輪東京式がこの制限により変化したものが北海道方言と北奥羽方言(三陸海岸北部を除く)と出雲方言に分布し、中輪東京式がこの制限で変化したものが千葉県の中部にあり、福岡県筑前でもこの制限を受ける。例えば、新潟県下越(阿賀野川以北)、山形県庄内・最上地方、秋田県、岩手県の一部、青森県津軽地方では、2拍名詞の第四類・第五類のうち、2拍目の母音が狭いもの(春など)は○型のままだが、2拍目の母音が広いもの(糸など)は○型になり第三類と同じになる(秋田弁のアクセントも参照)。出雲方言も北奥羽のものに近いが、2拍目が狭母音の場合は「とり」「とりが」のように助詞付きのときに狭母音の低下現象が起こる。○型の2拍名詞三類でも、「あし」「あしが」のように助詞付きでは高い部分が助詞へ移る。四・五類で2拍目が狭母音の場合は「あきが」型の場合と「まつが」型の場合に分かれるが、出雲市旧大社町など一部地域の主に明治から昭和初期生まれでは四類と五類の区別がみられ、四類は三類と同様の「まつが」型、五類は「あきが」型の傾向がある。一般的に四類と五類の区別は京阪式アクセントでみられるもので、東京式アクセント地域では珍しい。 文章: 津軽 (曖昧さ回避) 津軽、津輕(つがる)つがる 文章: 萬燈籠 和嶋慎治いわく、タイトルは津軽地方の方言で「まんまるの」を表す言葉「まんどろ」に漢字を当てたもの。また、アルバムのコンセプトは「実体があると思い込んでいるものは幻想に過ぎない」だという。