クエリ: オビ=ワン・ケノービの師匠は誰ですか?
文章: オビ=ワン・ケノービ 『エピソード5/帝国の逆襲』でヨーダを「私の師だ」と語っているが、ヨーダからオビ=ワンに至る間にはドゥークー伯爵とクワイ=ガン・ジンを介しており、一対一の師弟関係はない。しかし、ジェダイ候補生たちは『エピソード2/クローンの攻撃』で描かれたように幼少時にヨーダからフォースの手解きを受ける。さらにオビ=ワンの場合、師クワイ=ガンの死後はヨーダに直接助言を受けることも多く、隠遁生活に際してヨーダに訓練を与えられていることから、弟子と言っても過言では無い。
文章: フォース (スター・ウォーズ) 古来より力のあるジェダイやシスたちが、この技を用いて死後も現世に留まり続けたが、既にその方法は失われていた。リビング・フォースに精通したクワイ=ガン・ジンが、自身の死後にその真理に到達してフォースの冥界から帰還し、ヨーダとオビ=ワン・ケノービに伝授した。 文章: スター・ウォーズにおける戦いの一覧 ジャビムは一年の殆どが雨の降りしきる厳しい気候と地形の惑星であるため、オビ=ワン・ケノービ将軍率いる共和国軍は新兵器のAT-ATなどを投入した。戦闘は厳しく激しいものとなり、多くの兵士が命を落とす。そして遂にはオビ=ワン・ケノービ将軍とARCトルーパーのアルファ17も戦死したと報じられたのである。その後アナキン・スカイウォーカー率いるマスターを失ったパダワンの部隊「パダワン・パック」が反撃を開始する。 文章: フェルナン・クノップフ 1900年以降、クノップフは自身の新しい家とスタジオ(取り壊され現在では存在していない)のデザインに携わるようになる。この家はウィーン分離派、特に建築家のヨゼフ・マリア・オルブリッヒの影響を受けていた。彼のモットーであった"On a que soi" (=One has but oneself) は入口のドアの上に掲げられ、またアトリエの床の白いモザイクにも金色の輪の中に書かれていた。 こういった舞台風の意匠はクノップフの舞台やオペラに対する情熱が現れたものであった。クノップフは1903年にジョルジュ・ローデンバックの舞台のセットをデザインした。この作品はマックス・ラインハルトによって監督された。クノップフが幼少時代を過ごしたブリュージュのミステリアスな街並みを想起させるこの舞台は、ベルリンの観衆に好評であった。1903年にブリュッセルのモネ劇場で上演されたエルネスト・ショーソンのオペラ『アルテュス王』()の衣装とセットを手掛け、その後10年間にモネ劇場で上演された多くのオペラ作品の制作に関わった。 1904年には の議会に依頼され、市庁舎の天井の装飾を手掛けた。同年、銀行家アドルフ・ストックレーに依頼されてストックレー邸の音楽室の内装を手掛けた。ストックレー邸はヨーゼフ・ホフマンやクリムトが建設・内装を手掛けているため、ここでもウィーン分離派との交流が見られる。 文章: グリーヴァス将軍 墜落寸前の艦より一足先に脱出したグリーヴァスは、占領した惑星ウータパウに大量のドロイドを隠し、直ちにダース・シディアスへ報告、次なる行動の指示を受けた。しかし共和国はグリーヴァスの潜むウータパウをつきとめ、すぐさまジェダイ・マスター、オビ=ワン・ケノービ将軍率いる大部隊が派遣される。オビ=ワンに対決を挑まれたグリーヴァスはこれに応じるが、やがて自身の不利を悟り逃走を図る。しかしオビ=ワンの激しい追撃により次第に追い詰められていき、最終的に装甲を引き剥がされて露出した内臓をブラスターで焼き尽くされて絶命した。 文章: アート・スチューデンツ・リーグ・オブ・ニューヨーク ここの教師をした他の有名なアーティストは、ローレンス・アロウェイ、チャールズ・オルストン、ウィル・バーネット、ジョージ・ベローズ、トーマス・ハート・ベントン、アレキサンダー・スターリング・コールダー、ケニョン・コックス、スチュアート・デービス、ホセ・デ・クリーフト、エドウィン・ディキンソン、ハービー・ディナースタイン、マイケル・ゴールドバーグ、ゲオルゲ・グロッス、フィリップ・ガストン、ロバート・ビバリー・ヘイル、チャイルド・ハッサム、ロバート・ヘンライ、イーバ・ヘス、ハンス・ホフマン、ヴォルフ・カーン、モリス・カンター、ロックウェル・ケント、ガブリエル・ラダーマン、ロニー・ランドフィールド、ジェイコブ・ローレンス、ジョージ・ルクス、ポール・マンシップ、ノックス・マーティン、メアリー・ベス・マッケンジー、F.ルーイ・モーラ、ロバート・ネフソン、マックスフィールド・パリッシュ、ラリー・プーンズ、リチャードPousette-ダート、ピーターReginato、ジョン・スローン、アイザック・ソイヤー、ラファエル・ソイアー、テオドロス・スタモス、ハリー・シュテルンベルク、アウグストゥス・ヴィンセント・タック、ジョージ・トゥッカー、ヴァーツラフVytlacil、マックス・ウェーバー、J. オールデン・ウィアー、国吉康雄とウィリアム・ゾラック、ジェームズ・キャロル・ベックウィズたちがいる。 文章: アナキン・スカイウォーカー この変更は、シスの暗黒卿ダース・ベイダーから、そうなる以前のジェダイの騎士アナキン・スカイウォーカーだった頃の姿へとフォースの暗黒面から帰還した事を、より明確に表現するためと、ダース・ベイダーの年齢が、本作の後年に制作された「エピソード1~3」の設定で換算するなら「エピソード4~6」では41~45歳前後と、撮影当時に想定されていた年齢より大きく若い設定になってしまった事による。撮影当時の設定でも、アナキンは師匠オビ=ワン・ケノービの数歳ほど年下の想定であったが、アナキンを演じた際のセバスチャン・ショウの年齢はすでに70歳を越えており、オビ=ワン役のアレック・ギネスよりも年上であった。また、マスクを脱いだシーンでも、瞳の色がヘイデン・クリステンセンと同じ青色に変えられている。 文章: 移調の限られた旋法 移調の限られた旋法または移高が限られた旋法(いちょうのかぎられたせんぽう、いこうがかぎられたせんぽう、、)とは、フランスの作曲家、オリヴィエ・メシアンが提唱した、「相称的ないくつかの音群をもって構成されている」、すなわち特定の音程パターンの反復(並進対称性)を特徴とする特殊な旋法。彼のごく初期の作品からその使用が数多く見出され、メシアン以前の作曲家にも同種の旋法の使用例があるが、メシアンが1944年に著した、自身の種々の作曲手法を体系化した音楽理論書『音楽言語の技法』()(旧版日本語訳『わが音楽語法』は1954年に出版。平尾貴四男訳、教育出版)を通して広く知られることとなった。 文章: レーモン・クノー 1960年に発足した潜在的文学工房(ウリポ)では師範格として様々な文学的実験を行ったが、クノーはウリポ発足以前から創作の源泉として数学に関心を抱いていた。1948年にはフランス数学会に会員登録している。クノーの数学、あるいは数そのものへのこだわりとしてよく知られたものとしては、例えば処女作『はまむぎ』がある。この小説は全部で7章あるが、1章が13節からなるので7×13=91節であり、この91という数字は1から13までの自然数の総和である。このように、テクストの諸要素は章分けの総数といった一見するとどうでもよいものまで含めてあらかじめ決定(あえて言えば「計算」)されているべきであるとクノーは考えたのである。また『オディール』の主人公はクノー自身がモデルであるが、彼はしきりと他の登場人物に対して数学談義をもちかける。『百兆の詩篇』は、10篇のソネット(14行からなる詩)を1行ずつバラバラに切り離して組み合わせておいたものを、読者が好きなように並べ替えることで10の14乗すなわち100兆通りのソネットが作れるというものである。なお、1篇の詩に1分(並べ替えに15秒、読むのに45秒)としてすべてのソネットを読むのにかかる時間を計算すると、1日24時間、1年365日休まず読み続けても190,258,751年+αを要するとのことである。また後年の著作「ダフィット・ヒルベルトによる文学の基礎付け」(1976年)では数学者ダフィット・ヒルベルトを取り上げ、テクスト的公理系からの半数学的派生によって文学を基礎づけようという試みを行っている。現代数学界の最新動向に対する関心も終生もちつづけていた。 文章: レオナルド・スコット 師はモーリス・グリーン。 文章: ジェームズ・アーノルド・テイラー 代表作は『スター・ウォーズ/クローン・ウォーズ』(オビ=ワン・ケノービ)、『TMNT』(レオナルド)、 『ファイナルファンタジーX』(ティーダ)など。 文章: オビ=ワン・ケノービ やがて、ルークがベイダーを暗黒面から救い出したのと同時に皇帝を倒して銀河に平和が訪れると、オビ=ワンは霊体となったヨーダ、アナキンと再会を果たすのだった。 文章: ジャン・ジロー 1975年、ジローは映画監督アレハンドロ・ホドロフスキーと出会い、ホドロフスキーが当時手がけていた映画『デューン』の製作に関わるために訪米した。『デューン』の企画は結局頓挫したが(その後『デューン』はデイヴィッド・リンチ監督で1984年に公開された)、ジローはその後『猫の目』(1978年)やSFシリーズ『アンカル』(1981年-1988年、いずれもメビウス名義)などホドロフスキーを原作とする作品を手がけている。ジローは師匠と呼ぶほどホドロフスキーの人間性に傾倒し、一時期彼の存在はジローの精神的支柱となっていた。また『デューン』に関わる過程で脚本家のダン・オバノンと知り合い、1976年にはオバノンを原作とする、近未来を舞台にした探偵漫画「ロング・トゥモロー」を『メタル・ユルラン』に掲載した。この作品はウィリアム・ギブソンの初期作品やリドリー・スコット監督のSF映画『ブレードランナー』のヴィジュアルに影響を与えた作品としても知られている。1979年にはオバノンが脚本を書いた映画『エイリアン』にデザイナーとして関わり、以降『トロン』(1982年)『アビス』(1989年)『フィフス・エレメント』(1997年)といった様々なSF映画のコンセプトデザインを手がけていくこととなった。映像作品では他に、1982年のルネ・ラルー監督によるSFアニメーション映画『時の支配者』に原画、彩色、脚本などで参加し、同年のファンタフェスティバル・最優秀児童映画賞をラルー監督とともに受けているほか、ウィンザー・マッケイの『リトル・ニモ』を原作とする1989年の日本製アニメ映画『ニモ/NEMO』の企画にも関わっている。2002年には『アルザック』を自身の手でTVアニメーション化した(『アルザック・ラプソディ』)。 文章: 上野真之介 師匠は同期の山田や後輩の安河内将と同じく峰竜太。 文章: スター・ウォーズにおける戦いの一覧 だが、レイアはC-3POとR2-D2に設計図を託し、彼らをオビ=ワン・ケノービの元へと送っていた。その後、2体のドロイドを手に入れた水分農夫ルーク・スカイウォーカーとオビ=ワン・ケノービ、彼らのタトゥイーンからオルデランへの輸送を請け負った密輸業者のハン・ソロらによってレイアは救助され、レイアと設計図は反乱軍の秘密基地のあるヤヴィン第4衛星へ届けられた。そこで設計図は分析され、反乱軍は表面の子午線トレンチの奥深くにある、反応炉に直結するわずか直径2メートルの排熱孔がゲイレン・アーソによって仕込まれたデス・スターの弱点だと知る。反乱同盟軍はこれをもとに、戦闘機によってトレンチに侵入して排熱孔へプロトン魚雷を撃ちこむという作戦を立てた。一方、レイアを密かに追尾していた帝国軍はヤヴィン第4衛星に反乱同盟軍の基地があることを察知。デス・スターで反乱同盟軍を殲滅するため、進軍を開始する。 文章: ジャバ・ザ・ハット ジョージ・ルーカスは、「ジャバは将来的に『スター・ウォーズ』シリーズで潜在的な役割が与えられるはずだった」と述べている。また、オビ=ワン・ケノービと共にスピンオフ映画の主役候補に挙げられている。