クエリ: パリ・オペラ座はいつできましたか?
文章: オペラ座 オペラ座(l'Opra)は、パリにある歌劇場。パリ・オペラ座とも呼ばれる。1875年に完成したガルニエ宮の呼び名として主に用いられるが、それ以前の劇場にも、またそれらで公演を行うオペラ・バレエ団体にも用いられる場合がある。1989年にオペラ・バスティーユが新たに完成し、現在は主にここでオペラ公演が行われる。こちらはバスティーユ・オペラ座、新オペラ座とも呼ばれる。単にオペラ座と呼ばれることはまれである。
文章: グランド・オペラ バレエも、グランド・オペラの重要な一要素だった。イタリアやドイツで成功したオペラも、ここオペラ座で演奏する際には必ず大規模なバレエが補作(divertissement)された。ヴェルディ『オテロ』などもそういった一つで、大家ヴェルディも木に竹を接いだようなバレエ音楽を挿入している。パリ・オペラ座ではこのバレエ付加版『オテロ』を1966年まで公演で用いた。さらに、グランド・オペラ時代のパリ・オペラ座では、モーツァルトの『魔笛』、『ドン・ジョヴァンニ』を上演する際にも、聴衆の好みを優先し、原作を一部カットの上、代わりにモーツァルトやハイドンの器楽曲などを挿入し、これに合わせてバレエを踊らせるという「グランド・オペラ」化を施した上演を行った。 文章: マリア・カラス その後、イタリアでのスキャンダルから逃れるようにフランスのパリオペラ座と契約。1958年12月19日オペラ座にておこなわれたデビューコンサートは第一部がコンサート形式によるヴェルディやベッリーニなどオペラアリア、第二部はスカルピアにティート・ゴッビを迎えトスカの第2幕のみを舞台上演というもので(レジオンドヌール協会へのチャリティ)、ルネ・コティフランス大統領天覧の下大成功を収める。これはフランス国営テレビで生放送され、後にほぼテレビ番組そのままを映画化(『マリア・カラス 伝説のオペラ座ライブ』)される。 文章: ジュゼッペ・ヴェルディ しかし、結果はまたも惨憺たるもので終わる。前作同様パリはオペラに不必要なバレエの挿入を求め、また観客が夕食から最終列車までの間に観劇が終わるように筋の短縮を迫り、オペラ座の怠慢は全く変わらない。綿密な構想も切り刻まれては観客の心は掴めず、1867年3月開演の『ドン・カルロ』は酷評に晒され、敗北したヴェルディはその後のオペラ座からの打診を受けなかった。 文章: ガルニエ宮 1874年12月に工事を終え、1875年1月5日に落成式が行われた。この劇場は設計者の名から「ガルニエ宮」と呼ばれることとなった。 文章: リタ・サンガッリ 1878年、パリ・オペラ座は(1850年9月15日 - 1923年12月3日)というスペイン人のバレエダンサーと契約した。マウリはパリで有名なバレエ指導者ドミニク夫人に師事した後、バルセロナの歌劇場を経てミラノ・スカラ座の舞台に出演するようになった。スカラ座でマウリの舞台を観た作曲家のシャルル・グノーは、作曲中のオペラ『ポリュークト』()に彼女を出演させたいと思い、パリ・オペラ座の総裁オリヴィエ・アランジエに推薦した。 文章: リヨン国立オペラ リヨンに最初の歌劇場が創立されたのは1756年である。1831年からはより大きな旧歌劇場で上演するようになった。現在の歌劇場での公演は1993年からである。1907年から1908年にかけてリヨンに住んだ永井荷風が通ったのは、したがって旧歌劇場であり、『タンホイザー』『マノン』『ニュルンベルクのマイスタージンガー』『ウェルテル』などを観たことが『西遊日誌抄』に記されている。 文章: ガルニエ宮 1821年パリオペラ座は「サル・ド・ペルティエ (:w:Salle Le Peletier)」と知られる「リュ・ル・ペルティエ(:w:Rue Le Peletier)」の仮設の建物に移転した。それから、新しい恒久的な建物が求められてきた。1846年に、オペラ座の公式建築家に任命されていた、シャルル・ロール・ド・フルーリー(:w:Charles Rohault de Fleury)は、適切な用地とデザインに関する様々な研究に着手した。1847年までにセーヌ県知事、クロード・フィルベール・ド・ランビュトー(:w:Claude-Philibert de Rambuteau)が リュ・ド・リヴォリ(Rue de Rivoli)の拡張した部分としてパレ・ロワイヤル広場の東側の用地を選定した。しかし、1848年のフランス革命とともに、ランビュトーは失脚し、新オペラ座の建設の関心は減退した。用地はのちに大ルーヴル館(:w:Grand Htel du Louvre、シャルル・ロール・ドフルーリー設計)に使用された。 文章: クラック (オペラ) 19世紀のパリ・オペラ座での高度に組織化されたそれは著名であり、claqueという用語が他国語でも用いられるきっかけになった。またその構成員はclaqueurと呼ばれた。 文章: オペラ・バスティーユ フランス革命200年を記念し、革命勃発の地であるバスティーユ広場の西側にあった旧ヴァンセンヌ郊外線バスティーユ駅(1859年開業、1969年12月14日パリ高速地下鉄RER A線の発足により廃止)の跡地に建設。1982年に当時のフランソワ・ミッテラン大統領によって建設計画が始まり、1989年7月13日に落成した。こけら落としの初公演は1990年3月17日、ベルリオーズのオペラ『トロイアの人々』。 文章: ダフニスとクロエ (ラヴェル) この「スキビン版」は1959年から1970年の10年あまりオペラ座のレパートリーに位置づけられ、その間に168回上演された。イギリスのバレエ研究者は「パリ・オペラ座で100回以上上演されたバレエ」のリストを作ったが、スキビン版『ダフニス』の168回は、オペラ座で1776年から1999年までに上演された全てのバレエ作品の中において26番目の多さである。なお、後述するように、1963年にパリ・オペラ座バレエが来日した時に演じられた『ダフニス』もこの「スキビン版」である。 文章: オペラ座の怪人 『オペラ座の怪人』(オペラざのかいじん、)は、フランスの作家ガストン・ルルーによって1909年に発表された小説。1909年9月23日から1910年1月8日まで日刊紙『ル・ゴロワ』に連載されていた。1910年4月、ピエール・ラフィットにより出版された。19世紀のパリ国立オペラで起こった史実を引用し、またカール・マリア・フォン・ウェーバーの『魔弾の射手』の1841年の公演のあらすじを基にしていると考えられている。これを原作として多数の映画、テレビ映画、ミュージカルなどが作られている。最も有名なものは1925年のロン・チェイニー主演映画『オペラの怪人』と1986年のアンドルー・ロイド・ウェバーによるミュージカル『オペラ座の怪人』である。 文章: パリ国立オペラ 1821年からの11代目の劇場サル・ル・ペルティエでは、まずパリに滞在中のイタリアのロッシーニが活躍した。ドイツのマイヤベーア、イタリアのドニゼッティもパリに住んでオペラを書いた。初演ではないが、ワーグナーは、『タンホイザー』のオペラ座公演(1861年3月13日)のため、パリ人が好きなバレエを書き加えた(「パリ版」と呼ばれる)。 文章: イザベル・ゲラン パリ・オペラ座には2001年まで在籍し、最後の舞台は『マノン』(ケネス・マクミラン振付)だった。当時40歳のゲランはその後2年間パリに滞在し、パリ・オペラ座やいくつかのガラ公演にゲストとして舞台に立つこともあった。2004年にニューヨークに移住し、この時に舞台人としてのキャリアを1度終えた。 文章: バンジャマン・ペッシュ バンジャマン・ペッシュ(Benjamin Pech、1974年4月3日 - )は、フランスのバレエダンサー・バレエ指導者・振付家である。幼少期にジャズダンスを始め、後にバレエに転向した。1986年にパリ・オペラ座バレエ学校に入学し、卒業後の1992年にパリ・オペラ座バレエ団に入団した。パリ・オペラ座バレエ団の個性派ソリストとしてキャリアを重ね、2005年にエトワールに任命された。パリ・オペラ座バレエ団には24年間にわたって在籍し、2016年2月にアデュー(引退)公演を行った。2005年以降は自らが座長と企画を務める「エトワール・ガラ」を開催するなど、プロデューサーとしても能力を見せている 文章: エルヴェ・モロー パリ郊外の出身。ボルドーで5歳の時からダンスを始めた。1989年、パリ・オペラ座バレエ学校に入学した。1995年のバレエ学校公演で『ダフニスとクロエ』のダフニス役を踊り、同年にパリ・オペラ座バレエ団に入団した。