クエリ: 日本の俳句は英語でも作れますか?
文章: レジナルド・ブライス 俳句に関する書物を執筆しはじめた当初、ブライスは日本語以外の言語で俳句が詠まれることを予想しておらず、また俳壇の設立も行っていないが、ブライスの著作は英語による作句への強い刺激となった。ブライスは『俳句の歴史』第2巻(1964年)の終わりでこう述べている。「日本国外における、日本語によらない俳句の創作...、俳句の歴史における近年の展開は誰にも予見しえないものであった」。そして1929年生まれでブライスと書簡を交わしていたアメリカ詩人ジェイムズ・W・ハケットによる英語俳句数編を添えている。
文章: 椎名林檎 作詞の際は、まず曲のイメージを損なわない英語で仮の歌詞を書いてからデモを作り、その後でメロディと母音や子音との関係性で英語詞にするか日本語詞にするかを決めるので、歌詞は思いつくのではなくあとから当てはめて行くという感じ。 文章: 俳句甲子園 1970年に始まった、日本学生俳句協会主催の「全国学生俳句大会」は、学校対抗部門(団体の部)について1988年から「全国学校対抗俳句の甲子園」との愛称を付けて開催されている。1校につき生徒5人で5句投句するという形式も本項目の大会と共通する。なお全国学生俳句大会と松山「俳句甲子園」の両方ともに、現代俳句協会が後援している。 文章: 金関寿夫 金関 寿夫(かなせき ひさお、1918年2月17日 - 1996年7月6日)は、日本の英文学者・翻訳家。専門はアメリカ現代詩、先住民の詩。 文章: オペラ 日本語によるオペラの発声法は確立されていない、とする見解もある。日本語は母音が多いため重唱すると誰が何を言っているのか聞き取りにくく、様々な時代の漢語を取り込んだので同音異義語が多く、また、欧米語のオペラでは1音符に1単語をあてられる場合もあるのに比べ、「ん」以外は1文字が1音節となる日本語では1音符に1文字をあてる場合が多く、歌える言葉が少なくなるという問題がある。外国作品を日本人公演でも字幕付で原語上演するのは1980年代になって広まり、それまでの日本語公演に取って代わったともいわれている。以前は全てのオペラがドイツ語で上演されていたヴィーン国立歌劇場でカラヤンが音楽監督に就任してから原語上演が導入され、その後、上演国の言語ではなく原語での上演が欧州全体に広がって以降、オペラの原語上演は世界的な傾向でもある。また近年では、「『日本語の正しい発声』なるものを仮構して実践する、というやり方ではなく、そうかといって、『正しいオペラの発声』なるものを無視した『悪い声』というわけでもなく」「日本語が明瞭で生き生きしていた」と評される日本語公演の例もあり、「日本語オペラの発声法」のような独特の発声法を「確立する」という発想とは異なる視点も生まれている。 文章: 自由詩 日本の詩作においては、欧米の定型詩に比べてそもそも伝統的な韻律や複雑な詩形が存在していなかったため、「自由詩」の持つ意味は欧米のそれとは異なる。 文章: 安斎桜かい子 1906年(明治39年)に河東選の句集『続春夏秋冬』や1909年(明治42年)の河東選の句集『日本俳句鈔』に多数の安斎の俳句が選ばれ、『日本俳句鈔』では最高入選を果たした。 文章: 遠山顕 笑涙琵琶語り部として、「祇園精舎」(『平家物語』より)、「むじな」(小泉八雲作)などの日本の物語を和英両語で弾き語りをしている。 文章: 俳句 日本語を母語としない者による最初期の俳句としては、朝鮮通信使の訳官や通詞らによる江戸中期のものが知られており、またオランダ人のヘンドリック・ドゥーフが19世紀初頭に俳句を書き残している。これらはいずれも日本語による句作である。 文章: 子供の詩の園 日本語訳がいくつか出版されている。 文章: 詩 俳句は17世紀に俳諧における連句の最初の句である「発句」から発展して形成された、日本の大衆的な押韻しない詩型である。俳句は「5-7-5」のパターンに構成された3つの部分から成る17音字で作られ、縦1行に書かれるのが普通である。伝統的に俳句は、通常は3つの部分のいずれかの末尾に切れ字と呼ばれる流れを切る語が置かれ、また季語と呼ばれる季節の言葉を1つ含む。俳句の最も有名な唱道者は松尾芭蕉 (1644-1694) であった。芭蕉の句とその英訳例(6-5-5の16音節となっている):五七五形式で、季語や切れ字の規則もなくより庶民的な内容を扱うものを川柳と呼ぶ。 文章: 日本伝統俳句協会 公益社団法人日本伝統俳句協会(にほんでんとうはいくきょうかい)は、日本の俳句団体である。1987年(昭和62年)、「ホトトギス」主宰(当時)の稲畑汀子が中心となり任意団体として発足。1988年12月に社団法人認可、2012年に公益社団法人に移行した。会長は稲畑汀子。 文章: 上崎洋一 出版社在職中に知遇を得た社会福祉学者の李仁之の勧めで、佛教大学、日本福祉大学を大学通信教育で卒業。後に学士入学した大手前大学通信教育部で川本皓嗣の授業を受けたことをきっかけに俳句を始め、日野百草の俳号で『ホトトギス』に投句、2015年3月同大卒業、河東碧梧桐創立「海紅」編集委員に就任、海紅文庫、海紅百周年記念句集編集人に就任。2016年、「砲車は戦争を賛美したか 長谷川素逝と戦争俳句」で第36回現代俳句評論賞最終候補。2017年、「故郷」で第3回宝井其角俳句大会準賞、「過去帳」で第1回全国俳誌協会賞、この年の評価により、2017年度の第14回座賞を受賞した。2018年、処女句集『無中心』(第三書館)上梓。同年、「砲車は戦争を賛美したか 長谷川素逝と戦争俳句」で第14回日本詩歌句随筆評論協会賞の評論部門で奨励賞を受賞した。また「少年兵」で第46回新俳句人連盟賞選外佳作、「他者は〈われ〉になり得るか 代演と共感のリアリズム」で第38回現代俳句評論賞候補、この年の第15回座年度作品賞を受賞。日本伝統俳句協会、現代俳句協会、新俳句人連盟会員。全国俳誌協会新人賞選考委員。NHK学園、朝日カルチャーセンター講師。 文章: 俳句研究 『俳句研究』(はいくけんきゅう)は、かつて刊行されていた日本の俳句雑誌。1934年創刊。その後何回か休刊と復刊を繰り返し、2011年8月が最終発行となっている。 文章: 伊東月草 満州事変、日中戦争を機に新体制運動に傾倒、大野林火との戦火想望俳句論争を皮切りに、俳句報国のための団体を結成すべしと全国の主要俳人、結社に「この昭和維新に際会して、新体制に協力しないやうな非国民はあるまい」と檄文を送り、『俳句研究』を中心に論陣を張った。この運動は結実し、日本俳句作家協会、後に日本文学報国会俳句部会が結成され月草は常任幹事となった。 文章: 慶應義塾大学俳句研究会 慶應義塾大学俳句研究会(けいおうぎじゅくだいがくはいくけんきゅうかい)は、楠本憲吉、大島民郎、清崎敏郎が中心となり昭和21年(1948年)設立。会誌『慶大俳句』を発刊(2009年まで第92号)。現指導者は、俳句雑誌『夏潮』を主宰し、日本伝統俳句協会会員、俳人協会幹事、俳文学会会員を務める本井英。