クエリ: 江戸時代に初代市川團十郎が考案した、歌舞伎で使われる、赤と黒など鮮やかな色を用いた独特な化粧のことを何というでしょう?
文章: 臉譜 臉譜(れんぷ)は、京劇における隈取。もと仮面劇に由来するもので、色には赤、白、黒、黄色、緑などがあり、豪傑役や道化役あるいは動物役が顔に施すもの。豪傑(関羽・項羽など)や動物(孫悟空など)はほぼ顔の前面を覆うもの、道化は顔の真ん中のみに臉譜を施す。
文章: 常照院 (東京都港区芝公園) 本院には江戸歌舞伎の成田屋(市川宗家)が、かつて菩提寺とし、本院境内には七世市川團十郎が寄進したと伝わる手水鉢も現存する。また初代から8代目までの市川團十郎代々の墓所が1934年(昭和9年)まで建立されていた。 九世市川團十郎時代に市川宗家は神道(神習教)に改宗し、大正関東地震による本院の墓地整理の影響などもあって、青山墓地に墓所を遷移した。 但し、その後も繋がりが切れたわけではなく、成田屋当代の十三代目市川團十郎も先祖供養のために度々訪れている。 文章: 和田合戦女舞鶴 誰に憚り遠慮せん」の科白と「たとえこの門磐石にて固めるとも、夫思いの我が念力、やわか通さでおくべきか」という浄瑠璃の詞章に乗り、夫に会釈ののちもみ手をして門前に行き、懐紙で門にあてて押すという型が伝わっている。女形の心得を失わずに獅子奮迅の働きをするところにこの役の難しさがある。かつてはもっと大暴れする演出もあった。歌舞伎の女形としては特殊な演技なので、九代目市川團十郎、七代目市川中車、三代目尾上多見蔵などの立役、すなわち加役としてつとめることが多かった。戦後は六代目中村歌右衛門、九代目澤村宗十郎などが得意とした。勇ましい演技をする女形を歌舞伎では「女武道」と呼び、板額はその代表的な役柄である。團十郎は活歴物に凝っていたので、下げ髪の鬘、萌黄色の腹巻という扮装で薙刀を持つというものであった。現行の型は片はずし、緋色の綸子に打掛、白色の平ぐけという丸本時代物の扮装である。 文章: 市川團四郎 市川 團四郎は歌舞伎役者の名跡。 初 代 市川團四郎 初代市川團十郎の門人から立役に出世、16511717。 初代市川助六 → 初代市川段四郎 → 初代市川團四郎 二代目 市川團四郎 鎌倉長九郎の長男、初代山中平九郎の門弟、17111739。 山中平四郎 → 二代目市川團四郎 三代目 市川團四郎 七代目市川團十郎の門弟、生没年不詳。 二代目澤村東蔵 → 三代目市川團四郎 四代目 市川團四郎 九代目市川團十郎の門弟、1907-1988。 四代目市川團四郎 文章: 厚化粧 上記の歌舞伎と基本的に同じだが、アイメークに赤をあまり使わず、黒のアイライナーを思いっきり太く入れ、口紅は輪郭だけ赤く、内側はクリーム色に塗ることが多い。 歌舞伎舞踊とバレエの中間的、折衷的な感じ。ベースの作り方はバレエに似ており、ポイントメークは歌舞伎舞踊に近い。青いアイシャドーを使う場合もある。歌舞伎舞踊を素踊り、又は半素で、鬘を被らず、地毛で結う場合も、このような化粧になる場合が多い。琉球舞踊も同様で、ポイントメークは歌舞伎舞踊と殆ど同じ。舞楽では童舞のみ厚化粧が原則だが化粧しない場合がある一方で、大人の舞楽も厚化粧する団体もある。 歌舞伎、歌舞伎舞踊に似ているが、やや写実的になり、ベースは肌色寄りになり、アイメークも若干控えめになる。映画、テレビドラマの場合はフイルム、ビデオに写る事から、更に写実的になるが、それでも、アイライナーが太くなる等、現代劇よりは厚化粧の傾向はある。 文章: 市川團之助 (6代目) 六代目 市川 團之助は、歌舞伎役者。本名は羽田 容造。俳名に三紅。屋号は三河屋。 京都四条の芝居茶屋の子に生まれる。1883年(明治16年)、初代實川延若の門人片岡芦鴈の養子となり、芝居の世界に入る。同年京都北座が初舞台。片岡芦丸の名で「三十三間堂」のみどり丸を演じる。1886年(明治19年)養父とともに上京。鳥越中村座に出演後、1887年(明治20年)親子とも初代市川左團次門下に入り市川若松と改名。その後、九代目市川團十郎に認められ、門人になり市川升三郎として1897年(明治30年)歌舞伎座に出演する。 のち七代目市川團蔵門人として活躍、1915年(大正4年)11月新富座で六代目市川團之助を襲名し名題となる。以後は小芝居、旅回りを経て、初代中村吉右衛門一座に所属、脇役として戦後も長く活躍する。1960年(昭和35年)、歌舞伎界の最長老として重要無形文化財保持者(人間国宝)に認定。 1962年には十一代目市川團十郎襲名が歌舞伎座で行われた際、九代目門下唯一の生き残りとして『口上』に列席、舞台生涯80年の表彰を受けた。1963年9月27日、急性肺炎のため大阪赤十字病院で死去、87歳没。 多少あくがつよい嫌いはあったが、上方仕込みのこってりした芸風に、小芝居の豊富な経験を生かし、『恋飛脚大和往来』(封印切)の八右衛門、『壺坂霊験記』(壺坂)の沢市、『奥州安達原』(安達原)の安倍貞任、『桂川連理柵・帯屋』のおとせ、「女団七」の義平次婆おとら、など、立役から老役、悪役など様々な役をこなす器用さを併せ持っていた。とくに八右衛門は、彼の持つ上方風の色彩が効果的に現れた当り役で、初代吉右衛門の忠兵衛に引けを取らぬほどであった。また、おとせやおとらなど嫌味な老女形の味も傑出していた。 十一代目市川團十郎襲名の際、インタビューに答え「團之助という立派な名を貰いながら大した役者になれなかったのを申しわけないと思っていたのに、これで少しは先祖の團之助に顔向けができた」と喜んだ。 文章: 市川升蔵 市川 升藏は歌舞伎役者の名跡。屋号は柏屋。 初 代 市川升蔵 二代目市川團十郎の門人、172467。京の子供芝居から、嵐一門で若女形を経て、寛保二年 (1742) 江戸に出て二代目海老蔵門下で立役。 嵐玉柏 → 初代市川升蔵 → 初代市川雷蔵 二代目 市川升蔵 五代目市川團十郎の門人、生没年不詳。 二代目市川升蔵 → 三代目市川雷蔵 三代目 市川升蔵 七代目市川團十郎の門人、生没年不詳。 二代目市川米蔵 → 三代目市川小團次 → 市川江戸平 → 三代目市川小團次(復名) → 鶴岡八蔵 → 市川八蔵 → 三代目市川升蔵 四代目 市川升蔵 九代目市川團十郎の門人、18971985。 市川君太郎 → 四代目市川升蔵 → 君塚金太郎(廃業後、本名)→ 四代目市川升蔵(舞台復帰後)→ 利根川金十郎(「升蔵」返上後、紫屋) 文章: 市川女寅 (初代) 初代 市川 女寅(しょだい いちかわ めとら、1853年(嘉永6年) - 1879年(明治12年)5月8日)は明治初期の歌舞伎役者。 文章: ふんどし 横褌を巻きつけたあと、前垂れの部分を外から横褌に巻きつける。歌舞伎や時代劇の衣装(股道具)として作られた、最初から見せることを目的に作られた特殊なふんどし。歌舞伎ではマタギ、素人歌舞伎ではキン隠しと呼ばれる。越中に似ているが、前垂れと股間の布(晒し)が別々になっている。前垂れは武士役は白の方形の羽二重や縮緬、「粋な江戸の色男」役では赤の方形の羽二重や縮緬、町人役は白の三角形の晒しとなる。荒事や繻子奴、等、勇猛な男性の役では伊達下がりと呼ばれる化粧廻しに似た豪華で重厚な下がりになる(一部の祭り・郷土芸能でも着用)。肉襦袢、または下着の褌の上に着用。 文章: 勧進帳 原形は初代市川團十郎が元禄15年(1702年)2月初演の『星合十二段』に取り入れたのが最初。これを五代目市川海老蔵(七代目團十郎)が能の様式を取り入れ、天保11年(1840年)3月に江戸の河原崎座で初演された。配役は二代目市川九蔵(後の六代目團蔵)の富樫左衛門、八代目市川團十郎の義経、そして海老蔵の弁慶。作詞は三代目並木五瓶、作曲は四代目杵屋六三郎だった。ただ、この上演では富樫の番卒が時代物の軍兵姿であり、弁慶の水衣も棒縞であるなど(公開されている錦絵「源義経と武蔵坊弁慶と富樫左衛門」を参照)、今日の舞台とはいろいろな違いがあった。現在見られる型は明治時代、九代目市川團十郎により完成されたもので、これ以降、番卒は狂言風の衣装に、弁慶の水衣も黒地に金糸の梵字をあしらったものへと改められた(五代目中村富十郎は何度か棒縞の衣装で弁慶を務めたことがある)。 かつては、市川宗家(團十郎家)のお家芸として、他家の役者が勝手に上演できなかった。しかし、九代目團十郎の没後、宗家に有力な後継者がいなかった事情もあって、他の役者が弁慶を演じるようになっていく。以後『勧進帳』は、弁慶・義経・富樫の三役を歴代の看板役者が生涯に一度は演じるという、歌舞伎の代表作の一つとなった。特に昭和初期の十五代目市村羽左衛門の富樫・六代目尾上菊五郎の義経・七代目松本幸四郎の弁慶は近来の白眉とされ、1943年(昭和18年)歌舞伎座で上演された舞台は映画にも記録された。 文章: 立役 立役(たちやく)とは、歌舞伎における尋常な成年男子の役、またその役を演じる役者。対象とならない役は、芯からの悪人(敵役)、滑稽を主とするもの(道化役)、老人(老役)であるが、現在では役者の職掌としての敵役・道化役はなくなり、立役役者がこれをかねているものの、役には区別があり、その役柄の階級は武士から町人にいたるまで幅広く、多く劇中において善人方としてふるまい、白塗りのこしらえをもっぱらとする。立役役者は歌舞伎における中心的な存在であり、ほかの職掌にある役者よりも高い地位にあるものとされた。通常、立役が座頭をつとめる。 文章: 歌舞伎十八番 歌舞伎十八番(かぶきじゅうはちばん)は、天保年間に七代目市川團十郎(当時五代目市川海老蔵)が市川宗家のお家芸として選定した、18番の歌舞伎演目。当初は歌舞妓狂言組十八番といい、それを略して歌舞伎十八番といったが、後代になると略称の方がより広く一般に普及した。 十八番の演目は、いずれもかつて初代團十郎・二代目團十郎・四代目團十郎が特に得意とした荒事ということになっているが、そのなかには、すでに撰者の七代目團十郎の時代には内容がよくわからなくなってしまっていたものも含まれている。そうした演目は、いずれも明治以降に大幅な創作が加えられた上で「復活上演」されている。 十八番のなかで最も人気が高い(=上演回数が多い)のは『助六』『勧進帳』『暫』の三番。『助六』は原型となった演目の初演から100年近くも経った七代目團十郎の時代に現行の体裁に落ち着いたもの、『勧進帳』はその七代目自身が数年の歳月をかけて新たに書き下ろし九代目團十郎が現行の型を完成させたもの、『暫』もまた先述の九代目が明治の中頃になって現行の型を完成させたもので、これらはいずれも初代や二代目の團十郎とは関連性が希薄な、当時における事実上の新作といえるものである。 「十八番」の語源の一つとされている。 文章: スカーレット 緋色(ひいろ)は、植物のアカネの根を原料とする茜染の一種で、濃く暗い赤色を茜色というのに対して、最も明るい茜色を緋色という。和訓では「あか」「あけ」とも読む。アカネと紫根を重ねて染め、深みを出した紫褐色を深緋(ふかひ、こきひ、こきあけ)別名は黒緋(くろあけ)、アカネに紅花の染料を重ね染めした明るい赤色は紅緋、アカネだけで染めた色は浅緋(あさあけ、うすあけ)、などの色がある。平安時代にはアカネに替わって支子の黄色と蘇芳の赤を混ぜて明礬を触媒として作った紅緋を生み出すことも行われ、後にはこれも緋色と呼ぶようになった。日本では大和朝廷時代より緋色が官人の服装の色として用いられ、紫に次ぐ高貴な色と位置づけられた。養老律令衣服令には、四位は深緋、五位は浅緋、すなわち緋色の官服を用いることが定められ、それより下の位の官人には着用できない禁色となった。 文章: 市川團十郎 (初代) 幼少の頃の事績はほとんど伝わらない。幼い頃より家の近所にあった芝居小屋にもぐりこんでいたと言われる。芝居好きが高じて12歳で芝居の道に入り、延宝元年 (1673年)、14歳で初舞台を踏む。最初は市川海老蔵を名乗ったが、延宝3年 (1675年) から市川團十郎を名乗る。同8年 (1680年) につとめた『遊女論』の不破伴左衛門が当たり役となった。 貞享2年 (1685年)、江戸市村座において『金平六条通』の坂田金平を勤め、それまでの初期歌舞伎にあった「荒武者事」と金平浄瑠璃の荒事とを加味して、歌舞伎における荒事芸を完成させた。これによって江戸で絶大な人気を得、以後230余年にわたって江戸歌舞伎の頂点に君臨した市川宗家の基礎を築くことになる。 元禄6年 (1693年)、上洛して京都の舞台に出演するが評判は悪く、1年あまりで江戸に帰る。ただしこのとき椎本才麿に入門して、才牛の俳名を得た。 文章: 市川ぼたん 市川ぼたんは、歌舞伎及び日本舞踊の名跡の1つ。 明治の歌舞伎改良運動を九代目市川團十郎、五代目尾上菊五郎らと共に進めた初代市川左團次が、九代目團十郎の厚情を記念して、長男に初名として与えたのが始まりである。 初代 市川ぼたん 初代市川左團次の長男、1880 - 1940。 初代市川ぼたん → 初代市川小米 → 二代目市川莚升 → 二代目市川升若 → 二代目市川左團次 二代目 市川ぼたん 初代の弟、1894 - 1947。 二代目市川ぼたん → 三代目市川莚升 (市川ぼたん) 1926 - 2001。1947年、東宝歌舞伎などで舞台を踏んでいた二代目の長女・高橋恭子が三代目として襲名した記録がある。 三代目 市川ぼたん 十二代目市川團十郎の長女、1979 -。日本舞踊市川流。 堀越智英子 → 三代目市川ぼたん → 四代目市川翠扇 四代目 市川ぼたん 三代目の姪(十三代目市川團十郎の長女)、2011 -。当代。日本舞踊市川流。 堀越麗禾 → 四代目市川ぼたん 文章: 市川市十郎 市川 市十郎は、歌舞伎役者の名跡。屋号は小紅屋。 初 代 市川市十郎 松島清蔵の門人から八代目市川團十郎の門人、180958。俳名は眼玉。 松島巳之助 → 初代市川市十郎 → 四代目市川鰕十郎 → 二代目坂東壽太郎 → 初代市川眼玉 → 四代目市川鰕十郎 二代目 市川市十郎 出自・生没年不詳 襲名歴不詳 三代目 市川市十郎 九代目市川團十郎の門弟、1835-1920。 二代目市川福太郎 → 三代目市川市十郎 → 二代目市川眼玉 四代目 市川市十郎 三代目の子。九代目市川團十郎の門人、18781940。 市川市太郎 → 二代目市川團吉 → 四代目市川市十郎 五代目 市川市十郎 實川延童の門人から八代目坂東三津五郎の門人、190583。実父は京都の芝居茶屋「寿司政」の亭主。 實川童之助 → 坂東大作 → 坂東簑三郎 → 五代目市川市十郎