クエリ: 南海の孤島・インファント島に棲息する、東宝映画でおなじみの巨大な蛾の怪獣は何でしょう?
文章: インファント島 島内には遺跡があり、モスラとバトラらしき壁画が描かれている。また世界観が別になる平成モスラシリーズでは島の種族エリアス以外の住人は存在せず、彼らに不似合いなほどの祭壇などの大きさから、過去に島民が存在していたことを暗示するにとどまっている。また、宝物殿なども存在し、作中で重要な役割を示す「エリアスの盾」のメダルなどが納められている。正確な位置は不明だが、幼虫は一晩で北海道へ到着している。『ゴジラ FINAL WARS』でも正確な位置は不明。
文章: 宇宙怪獣ガメラ 過去作品の未合成フィルムを編集および再合成してライブ使用したため、光線などの光学合成をやり直している。合成シーンには、『宇宙からのメッセージ』(1978年、深作欣二監督、東映)で本格的に導入されたビデオ合成システム「東通ecgシステム」が使われた。ビデオとフィルムの画質の調和にはまだ試行錯誤があり、特にガメラの炎は明るくなりすぎてしまうため、フィルムで撮影したものをビデオに取り込むなどの工夫がなされた。劇中、登場人物の夢の中で、実写のガメラ(飛行シーン用のミニチュア)が、当時人気を博していたアニメ作品『宇宙戦艦ヤマト』のヤマトや『銀河鉄道999』の999号のアニメと一緒に宇宙を飛ぶシーンがある。これらは背景にアニメフィルムを使い、飛行ミニチュアを合成して撮影された。宇宙船「ザノン号」のプロップはヒルマモデルクラフトが担当した。 文章: ゴジラ (架空の怪獣) 1954年公開の第1作『ゴジラ』では、作中に登場する古生物学者の山根恭平博士が「ジュラ紀から白亜紀にかけて生息していた海棲爬虫類から陸上獣類に進化しようとする中間型の生物の末裔が、ビキニ環礁の水素爆弾実験で安住の土地を追われ、出現したのではないのか」と説明する。しかし、以後の作品の多くでは「ビキニ環礁の水爆実験で飛散した放射能を浴びて変貌した」と説明される。また、「平成ゴジラシリーズ」ではゴジラの元となった恐竜ゴジラザウルスが登場する(詳細は後述)。「ゴジラ」の名は、物語上では大戸島(架空)の伝説の海神「呉爾羅」に由来する。身長50メートル。この設定は、1975年公開の第15作『メカゴジラの逆襲』まで用いられた。1984年公開の第16作『ゴジラ』は第1作の直接的な続編として製作されたが、第1作当時と違って都会に高層ビルが多く建ったことを考慮し、ゴジラの身長は80メートルに変更された。 文章: 開米栄三 あだ名は長身であることにちなむ「チョウさん」。円谷英二は「チョウベエ」と呼んでいた。身長は180センチメートル。『ゴジラの逆襲』の海外撮影用に制作されたゴジラ(ジャイガンティス)のスーツは、アメリカ人の身長に合わせるため、長身の開米が中に入って造型された。東宝で造形に参加した村瀬継蔵は、開米は怪獣のぬいぐるみにウレタンを用いることを提案したり、怪獣用の長いファスナーを交渉して作ってもらうなど、素材探しの名人であったと評している。『ゴジラ』などで開米のもとについていた鈴木儀雄は、開米は造形班の調整役であったといい、特撮監督の円谷と職人肌の八木や利光との間を取り持っていたと証言している。村瀬や鈴木は、開米との思い出として東宝スタジオに近い成城学園前駅の駅前で共にカップ酒を飲んだことを挙げている。東宝時代は、第10ステージ脇に穴を掘って湧き水を引き込み、多摩川で釣ったコイを飼っていた。 文章: 相変異 (動物) 日本ではトノサマバッタがこのような相変異をもつことが知られており、過去には小規模ながらも飛蝗が見られた記録がある(*)。近年では、2007年に関西国際空港拡幅のための二期島工事中に、飛蝗が発生した。大阪府立環境農林水産総合研究所・食の安全研究部防除グループによると、2007年6月には、二期島内に3884万匹のトノサマバッタが生息していた。飛蝗による視界妨害や、大量の幼虫を轢くことによるスリップなどの事故防止のため、薬剤散布で防除(駆除)し、100万匹を割ったところで防除を打ち切った。最終的に、エントモフトラ属(ハエカビ属・ハエカビ目)のカビ感染により、トノサマバッタの大発生は終息した。日本ではエントモフトラ属を始めとする天敵が存在するため、平常時はトノサマバッタが大量に生育するような環境は存在しないという。 文章: フランケンシュタイン対地底怪獣 東宝が海外資本との提携によって怪獣映画の新機軸を模索した意欲作であるとともに、怪獣映画としては初の日米共同製作である。内容は「フランケンシュタインが地底怪獣バラゴンと戦う」というものであり、ゴジラシリーズ以外では怪獣対決映画は初めてとなる。怪獣と戦う巨人という構図は、後の『ウルトラマン』(1966年)などの巨大特撮ヒーローシリーズの先駆けになったとされる。怪獣の大きさの設定が従来のゴジラなどの半分程度とされたことにより、ミニチュアのセットの縮尺はそれまでの1/25から1/12とされた。結果的にミニチュアそのもののサイズは従来の2倍となり、よりリアルな表現が可能となった。 原案を担当したアメリカのSF作家ジェリー・ソウル(英語版)はアメリカ側スタッフとともに医学監修として来日し、撮影にも立ち会った。 音楽担当の伊福部昭は、本作品のフランケンシュタインの主題曲に、当時の日本では1つしかなかったバス・フルートという低音の楽器を借りて使用している。本来、この楽器は低音すぎてオーケストラなどで利用価値のないものとされているが、伊福部は「映画音楽しかできませんね」と、マイクロフォンによる採音技法で見事にこれを活かしてみせている。 文章: 怪獣総進撃 音楽は、『怪獣大戦争』(1965年)以来となる伊福部昭が担当。通称「怪獣総進撃マーチ」を中心とした人類側の楽曲、無機質なキラアク星人側の楽曲、怪獣側の楽曲の3種類で構成されている。 企画当時、映画館の入場者数はすでに全盛期の4分の1まで落ち込んでおり、子供たちの興味も映画館での怪獣よりも妖怪やスポ根を題材にしたテレビ番組に向き始め、怪獣ブームにも陰りが見え始めていた。これらの要因から、東宝では莫大な製作費を要する怪獣映画を本作品で終了させることを見込んでいたが、前作『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』の観客動員数を10万人上回る成績を上げたことにより、東宝の怪獣路線は継続されることとなった。特技監督の有川貞昌は、本多の起用や怪獣の総出演なども最後であることを意図してのことであったと述べている。 当初の仮題は『怪獣総進撃命令』であり、企画段階の仮題は『怪獣忠臣蔵』であった。1967年には関沢新一によって『怪獣総出動』という脚本も書かれており、『ゴジラの息子』と共に製作ラインナップに挙げられていた。特撮助監督を務めた中野昭慶は、本作品について「シネスコならではの企画」と掲げたうえで「シネスコだから歌舞伎の顔見世のようにあれだけ怪獣を並べられた」と語っている。有川は、本作品が最後であるということもあり、「歌舞伎の顔見世のようにそれぞれの怪獣をまんべんなく見せていった」と述べている。 文章: 関田裕 日活を経て、1958年に東宝の専属俳優となる。大部屋俳優であったが、1960年代後半の東宝怪獣映画で怪獣のスーツアクターを務めた。 1967年公開の『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』では、大仲清治の代理でゴジラを演じた。 『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』などで共演した中島春雄は、相手役として関田が一番やりやすかったと述べている。 文章: ヘドラ 1970年代に社会問題となっていた公害をモチーフとした怪獣で、ヘドロをもじった名前の通りヘドロの塊のような姿をしている。公害やヘドロで汚染された田子の浦港から生まれ、オタマジャクシ状から直立2足歩行体まで、数段階に渡って変態する。登場作品の『ゴジラ対ヘドラ』および本怪獣は公害をテーマにしており、核をテーマにした第1作『ゴジラ』以来の、社会問題が根底にあるキャラクターでもある。 文章: ゴジラアイランド 個別項目のあるものはそちらを参照。 文章: 空の大怪獣 ラドン 炭鉱技師の河村繁は、阿蘇付近の炭鉱に勤務していた。ある日、坑道内にて原因不明の出水事故が発生し、炭鉱夫らが水中に引き込まれたうえ、惨殺死体となって発見される事件が相次ぐ。当初は河村の友人で行方不明の炭鉱夫の五郎が犯人と目されていたが、まるで日本刀で斬られたかのような被害者の傷痕に、警察や監察医も首を傾げるばかりだった。やがて出現した真犯人は、体長2メートルを超える鋭い前足を持つ巨大な古代トンボの幼虫・メガヌロンだった。村に出現したメガヌロンに警官のピストルでは歯が立たず、河村は警察が要請した自衛隊と共にメガヌロンが逃げ込んだ坑道に入る。機関銃によって一旦はメガヌロンを追い詰めるが、発砲の衝撃で落盤が発生し、巻き込まれた河村は坑道内に閉じ込められてしまう。 やがて阿蘇では地震が発生し、阿蘇山噴火の前兆かと付近一帯は騒然となる。だが、地震によって生じた陥没口にて阿蘇山火山研究所の調査団が発見したのは、落盤事故から奇跡的に生還したものの、記憶喪失となっていた河村であった。時を同じくして、航空自衛隊司令部に国籍不明の超音速飛行物体が報告された。確認に向かった自衛隊の戦闘機を撃墜した飛行物体は東アジア各地にも出現し、各国の航空業界を混乱に陥れる。一方、阿蘇高原では家畜の失踪が相次ぎ、散策していた若いカップルが行方不明になる事件が起きる。無理心中かと思われていたが、現場に残されていたカメラのフィルムには、鳥の翼のような謎の影が映っていた。 入院していた河村は、恋人キヨの飼っていた文鳥の卵の孵化を見たことがきっかけとなり、恐怖の記憶を思い出す。坑道の奥に広がる地底の大空洞にて河村が見たものは、卵から孵化してメガヌロンをついばむ巨大生物だった。柏木久一郎博士により、その正体は翼竜・プテラノドンに極めて類似したものと判明する。柏木の調査団は河村の導きで大空洞へ向かい、巨大な卵の殻の破片を発見する。計算機によって判明された卵の大きさから、巨大生物はソニックブーム=衝撃波を起こすほどの速力を持つと推測された。調査団が改めて阿蘇に赴いたその眼前で、古代翼竜の大怪獣ラドンが飛び立つ。 文章: あがりこ大王 鳥海国定公園、鳥海自然休養林内の鳥海山北麓の中島台レクリエーションの森内にある。鳥海山麓北側の中島台一帯に多く見られるブナの奇形木としては最大級のものである。奇形の原因は定かではないが、付近に炭窯跡が多く見つかっていることから、雪上で伐採された幹から萌芽したためとする説が有力視されていて、幹が上がったところで子に分かれていることから「あがりこ大王」と命名された。 文章: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣 第18話「謎のモンスター島」に登場。 南浮子島の地下洞窟に生息し、数十万年の年月を経て巨大な姿を形成した怪獣。正体はタコのような頭足類とみられ、ウミヘビのような単体の怪獣に擬態した長い脚部で敵を威嚇し、襲いかかる。武器は脚部の先端から放つ火炎。本土の業者の地下資源開発を機に活動を開始し、暴れ始める。身体は事実上島の一部であり、本格的に活動を始めれば島自体が崩落する恐れがあるため、開発により開けられた穴からジョーニアスにより頭部へマードックの麻酔弾を投げ入れられ、再び眠りにつくが、その直後に海から数十メートル大の本体が出現し、ジョーニアスのプラニウム光線で倒される。 文章: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン ニューギニアの孤島にある魔境「虹の谷」で「千年に一度誕生する」と言い伝えられている、伝説の怪獣。鼻先から前方へ伸びる大きな角を持ち、ワニとオオトカゲを合わせたような外見の四足歩行生物である。 虹の谷に隠されていたオパールに似た卵から孵化したが、本来は10年近い年月を経て成長するところを、卵の状態で医療用の赤外線を浴びたため、孵化後わずか数時間で異常成長した変異個体である。ダイヤモンドの放つ光に引き寄せられる習性があるため、ニューギニアの部族に伝わるバルゴン誘導のための特別なダイヤが防衛隊の誘導作戦に使われるものの、こういった事情で、赤外線を当てて増幅されたダイヤの光でなければ認識できなくなっている。 カメレオンのような長い舌を持ち、人間に巻きつけて捕捉したり、建造物を破壊することもできる。舌の破壊力はファイティング原田の20万倍。先端からは零下100度(零下240度とも)の霧状の冷凍液を噴射し、この冷凍液で大阪城および市街地とガメラを凍結させる。噴射直後にはバルゴンの歩き回った周辺が凍結することがあり、料亭旅館やその周辺を通過していく数秒間で凍結させるシーンも描かれた。自身に危険が迫ると、その殺気を遠くからでも敏感に感じ取れるほど、優れた動物的本能や感覚を持つ。 文章: 原子怪獣現わる また、2013年公開のハリウッド映画『パシフィック・リム』では、エンドクレジットでハリーハウゼンへの賛辞があるだけでなく、「怪獣が深海から突然現れ、怪獣の血液が毒性であるために人類がその対策を強いられる」という面が共通している。 文章: アントラー (ウルトラ怪獣) チャータムに神として恐れられていたが、実際はバラージの人々を喰らおうとしていた怪獣である。能力は『ウルトラマン』の登場個体と同様であるが、外観はそれ以上に昆虫らしくなっている。青い石で弱ったところを、ゾフィーのM87光線を受けて倒される。第39話・第40話ではジェロニモンによって蘇生された再生怪獣軍団の1体として登場。