クエリ: 黒田清輝の絵画『湖畔』で、背景に描かれている湖は何?
文章: 湖畔 (絵画) 『湖畔』(こはん、仏: Au bord du lac、英: Lakeside)は、日本の洋画家黒田清輝が1897年(明治30年)に描いた絵画。1999年(平成11年)に国指定の重要文化財に指定された。1967年(昭和42年)に郵便切手のデザインに採用されたほか、美術科の教科書などにも掲載されている。芦ノ湖と対岸の山並みを背景として、岩の上に腰掛けて納涼している1人の女性が描かれている。モデルは、金子たね(のちに黒田照子と改名)という人物である。カンヴァスに油彩。縦69.0センチメートル、横84.7センチメートル。国立文化財機構が所有しており、東京国立博物館に所蔵されている。フランス語では “Au bord d'un lac” とも表記される。美術史家の隈元謙次郎は、「明治期屈指の名作として親しまれているのもうなずける」と評している。
文章: 白馬会 日本最初の洋画団体である明治美術会は、工部美術学校(お雇い外国人のイタリア人教師が教えていた)の系譜を引いていた。1893年(明治26年)にフランス留学から帰国した黒田清輝が明治美術会に入会し、感覚的に明るい印象派の技法を伝えた。黒田の画風は新派(外光派、紫派)として、浅井忠はじめ従来の写実的な画風(旧派と呼ばれた)と対比されるようになった。 1894年、黒田と久米桂一郎は、山本芳翠の画塾を譲り受け、これを天真道場と名付けた。塾生には、藤島武二、岡田三郎助、和田英作らの俊英がいた。また、翌年の内国勧業博覧会に、黒田が滞欧中に描いた裸体画が出品されると物議をかもした。 そして1896年5月には東京美術学校に黒田と久米桂一郎らを中心として西洋画科が設置された(このことは旧派に対する新派の勝利を意味した)。 6月6日、発会式が根津神泉亭であった(黒田清輝・久米桂一郎・山本芳翠・藤島武二・岡田三郎助・和田英作ら)。 同年9月、黒田、久米らは明治美術会を脱退し、白馬会を結成した。白馬会という名称は、居酒屋でどぶろくを飲みながら結成の相談がまとまったことから、無造作に付けたものであるという(「しろうま」はどぶろくの隠語)。白馬会には黒田、久米、安藤仲太郎、岩村透(美術評論家)、山本芳翠はじめ、藤島、岡田、和田らが集まり、同年10月に第1回展覧会を行った(→日本絵画協会)。第2回展覧会(1897年)10月28日から12月5日には黒田の大作「知・情・感」が展示された。ほかに黒田「湖畔」、藤島「池畔納涼」、久米「冬枯」、和田「渡頭の夕暮」、白滝「稽古」など。第3回は1899年10月5日から11月20日まで、上野5号館で、黒田「昔語り」「父の像」、湯浅一郎「漁夫晩帰」など。 文章: 湖畔 湖 畔(こはん) 湖の辺。 八月になると、私は私の父と一しょに信州の或る湖畔へ旅行した。(堀辰雄『燃ゆる頬』) 八月になると、私は私の父と一しょに信州の或る湖畔へ旅行した。(堀辰雄『燃ゆる頬』) こはん 湖辺 英語: lakefront , lakeside 文章: 湖畔 (絵画) 1999年(平成11年)6月発行の『月刊文化財』に掲載された、文化庁文化財保護部による「新指定の文化財(美術工芸品) 重要文化財の指定」では、本作は日本洋画史上において重要な地位を占める黒田を代表する作品であるだけでなく、日本的性格を有する油彩画の模範となる作例を示したとの旨の評価が記されている。また同稿は、1927年(昭和2年)の「明治大正名作展」に出展された時点で、明治時代後期の代表的な洋画作品の1つとの評価を得ており、それ以降現代に至るまで、近代に製作された洋画作品の中で日本で最も高い人気を得ている作品の1つであるとしている。 文章: 桜島の大正大噴火 大正大噴火時、鹿児島市出身の黒田清輝は、病床にあった父を見舞うため鹿児島市に滞在中であった。噴火に遭遇した黒田は、現地調査に赴いた大森房吉に同行したり、弟子にあたる大牟礼南塘、山下兼秀を伴って数回桜島に赴いた。なお大牟礼南塘は鹿児島での洋画の創始者とされ、山下兼秀は鹿児島洋画壇の黄金期を作ったと言われている。 鹿児島市立美術館に大正大噴火を描いた黒田清輝の油絵作品6点、山下兼秀の油絵作品が1点、鹿児島県立博物館には山下兼秀の油絵作品5点が所蔵されている。また国立科学博物館に大牟礼南塘が描いた大正大噴火の油絵2点、山下兼秀の油絵が1点所蔵されていることが確認された。 黒田の描いた油絵は、今村明恒が譲り受けて今村の死後、遺族が鹿児島市立美術館に寄贈したものである。一方、国立科学博物館に所蔵されている大牟礼南塘と山下兼秀の油絵は大森房吉の要請を受けて描かれ、大森の手に渡った後に東京大学の地震学教室に飾られていたものが、1971年に国立科学博物館に寄贈されたと考えられている。国立科学博物館に収蔵された後、約40年間は資料庫に置かれたままで劣化が進んでいたが修復作業が行われた。国立科学博物館所蔵の大牟礼と山下の油絵は美術作品として鑑賞できる水準の作品であり、また鹿児島での洋画の創始者である大牟礼、鹿児島洋画壇の黄金期を作った山下の作品は美術史的にも価値があり、美術館等での展示などでの活用が期待されている。 文章: 花野 黒田は、本製作の『花野』のための下絵を1907年(明治40年)に完成させており、そのための画稿も同年またはその頃に製作している。このことから、大きな画面規模をもつ作品を製作することを目的としたアカデミックな手順を踏襲していることがうかがえる。 『花野下絵』(はなのしたえ、花野下繪、英: Study for Flowering Field)は、『花野』のための下絵。1907年(明治40年)に製作された。カンヴァスに油彩。縦33.5センチメートル、横46.0センチメートル。目録番号はKU-a061。東京国立博物館所蔵。和田英作編『黒田清輝作品全集』では『春の野下繪』となっている。構図は『花野』とほぼ同じである。 画面の表面に盛り上がりはあまり見られず、比較的平滑に塗られている。黒田は、人物のうち陽光で明るくなっている部分に白色を混ぜた肌色を上塗りしている。東京文化財研究所のウェブサイトには、「裸婦などの質感を表現することよりも、3人のポーズを取り合わせることや背景の緑色とうまく調和させることなどに重点を置いて製作されている」との旨の記載がある。 文章: ラウエルツ湖 ラウエルツ湖は、シュタイナーベルク山、リギ山、ミューテン山の間にある。シュヴィーツ郡のシュヴィーツ、ラウエルツ、シュタイネンの3つの基礎自治体に分けられている。南岸近くに2つの島、シュヴァーナウ島(5'728 m2)と、無人島で木が生い茂っているロッゲンブルク島(Roggenburg、750 m2)があり、ラウエルツ市に入っている。季節によって深さと面積が大きく増減する。面積は最も小さい時で310 ha (766.0エーカー)、最も大きい時で360 ha (889.6エーカー)である。深さは最大で14m、水面標高は447mである。湖に流れ込む主な河川はシュタイナー・アー川であり、シュタイネン村を流れて湖の北岸に流れ込んでいる。また、ゼーヴェレン川がゼーヴェンから流れ出ており、河口から1.5km地点でムオータ川に合流し、2.0km流れてルツェルン湖に注ぐ。 文章: 湖畔の住人 主役はキャンベルが創造した旧支配者グラーキで、教団と文献「グラーキの黙示録」が登場する。グラーキはゾンビを作る能力を持っており、本作はゾンビものとしてはロメロゾンビ以前の作品にあたる。またドナルド・R・バーリスンが後日談『幽霊湖』(Ghost Lake)を書いているが、日本では未訳である。前時代作家であるクラーク・アシュトン・スミスが創造した神ヴルトゥームを、オリジナルの「グラーキの黙示録」の記述を介することで、初めてクトゥルフ神話に導入した作品でもある。 文章: 湖畔 (絵画) 本作は黒田記念室に寄贈されたが、寄贈年については、『月刊文化財』では1935年(昭和10年)となっている一方で、『美術研究作品資料』の年譜では1933年(昭和8年)となっている。1970年(昭和45年)ごろに額装が変更された。1999年(平成11年)6月7日、重要文化財に指定される(指定番号は01970)。 文章: 摘草する女 『摘草する女』は、日本の洋画家黒田清輝が1891年(明治24年)に描いた絵画。黒っぽい衣服を身につけた年若い婦人が、広々とした野原で野草を摘みとっている様子が描かれている。『摘草』とも表記される。カンヴァスに油彩。縦128.5センチメートル、横94.5センチメートル。東京国立博物館に所蔵されている。 文章: 睡蓮 (モネ) 作品が描かれた池がある家はモネが1883年春から暮らし、フランス北部ジヴェルニーに保存されている。描かれた庭は自然の産物でなく、モネが庭師を雇って整備した。池はセーヌ川支流と水を行き来させて濁りを防ぎ、睡蓮は増えすぎないように鉢植えとした。日本の高知県安芸郡北川村は、フランス側財団の許可と協力を得て睡蓮の池を再現し、2000年4月19日に「北川村モネの庭マルモッタン公園」を開設した。豊橋総合動植物公園(愛知県豊橋市)の「モネコーナー」には、ジヴェルニーから譲り受けた睡蓮、しだれ柳、藤が植えられている。このほかにもジヴェルニーから直接・間接的に株分けされた睡蓮が大原美術館(岡山県倉敷市)、愛知大学(名古屋キャンパス)、町立湯河原美術館(神奈川県足柄下郡湯河原町)にある。「睡蓮」は、それに触発された画家も多い。 文章: 湖畔の宿 (曲) しかし、この手紙が発見されて経緯が公表されたのは1988年(昭和63年)になってからだった。榛名湖の地元では、「湖畔の宿」を観光客誘致に活かそうと、湖畔に「湖畔の宿記念公園」を整備した。ここには近づくと自動的に曲が流れる歌碑や、ハンドルを引くと曲が流れるフェンスなどが設けられている。 文章: 草上の昼食 (モネの絵画) 『草上の昼食』(そうじょうのちゅうしょく、仏: Le Djeuner sur l’herbe)は、フランスの画家クロード・モネが1865年から1866年に描いた絵画。 文章: 婦人像(厨房) 『婦人像(厨房)』は、日本の洋画家黒田清輝が1891年(明治24年)から1892年(明治25年)にかけて描いた絵画。厨房の入り口付近で1人の年若い婦人が椅子に腰かけている様子が描かれている。モデルは、マリア・ビョーというフランス人女性。カンヴァスに油彩。縦179.6センチメートル、横114.3センチメートル。『厨房』『婦人図』(『婦人圖』)『婦人図(厨房)』(『婦人圖』)『婦人像』『厨婦』とも。英語では、“Woman” とも表記される。東京藝術大学大学美術館に所蔵されている(物品番号は20)。美術評論家の石井柏亭は「美點の多くを持つた佳作」と評している。 文章: 深田直城 深田直城は、幕末の文久元年7月14日(1861年8月19日)に近江国膳所藩(現:滋賀県大津市)に生まれた。明治2年(1869年)に京都へ移住。明治8年(1875年)、父の友人だった加島菱洲から洋画を習い、翌9年4月に森川曾文に師事して四条派を学ぶ。明治11年(1878年)18歳で独立し、明治14年(1881年)から明治19年(1886年)まで京都画学校に出仕し、後進の育成に努めた。明治19年(1886年)より居所を大阪に移し、大阪画壇の中心的人物の一人となった。大正3年(1814年)には兵庫県の西宮に転居している。展覧会への出品歴を並べると、明治15年(1882年)第1回内国絵画共進会で入選、明治17年(1884年)には受賞。 文章: 湖畔 (絵画) 1897年(明治30年)の第2回白馬会展では、好意的な批評が多く寄せられたとされる。陰里鉄郎は本作について、黒田作品の中でも最も知名度があるとの旨を述べている。同年12月刊行の『美術評論』には、「人物がモデル臭い」「写真撮影のような構えがある」というような批判的な評価が寄せられた一方で、洋画家の久米桂一郎は次のような好意的な評価を寄せている。 隈元謙次郎は、青色の色調で画面全体を統一し、唇とかんざしの朱色と頬のわずかな淡紅色によってアクセントを入れているとした上で、次のように評価している。 美術評論家の今泉篤男は、黒田は素直に真正面から絵画製作に取り組んでいたために、ヨーロッパから帰国した1893年(明治26年)以降、作風が急速に日本的なものに変化していったとしている。帰国直後に製作された『舞妓』や、1894年(明治27年)に描かれた『東久世伯肖像』には滞欧時代の画法が観察されるとした上で、次のように述べている。