クエリ: 演劇で、舞台上の役者が相手無しで1人でしゃべるセリフのことを英語で何という?
文章: 独白 独 白(どくはく) 演劇などで俳優が相手がなく一人で語ること。また、その言葉。モノローグ。 独り言。 語義1 英語:monologue 語義2 独 白 (dbi 繁体字:獨白) 独り言。 (演劇)モノローグ。
文章: 一匹狼 転じて、孤独を好んだり性格が内向性であることなどの要因により、自発的に集団を離れ、または集団の中であっても単独で行動する人間を一匹狼と呼ぶ。このような者に対し英語ではマベリックという表現も使われる。 文章: alone 古英語al one, all allone, アングロ・サクソン語an oneより、all + oneの意。 (英国) IPA: /ln/, SAMPA: /@"l@Un/ (米国) IPA: /lon/, SAMPA: /@"loUn/ Audio (US): alone (比較級: more alone, 最上級: most alone) 他を交えず一人で(もしくは二人きりで、複数人が孤立して)、単独で(by oneself) I can't ask for help because I am alone. 周囲に人がいないので、助けを呼ぶことができない。 When they are alone, they speak English. 仲間内では英語で話す。 Leave them alone. そっとしておいてやれ。 You are not alone in feeling alone. 孤独を感じているのはあなただけではない。 I can't ask for help because I am alone. 周囲に人がいないので、助けを呼ぶことができない。 When they are alone, they speak English. 仲間内では英語で話す。 Leave them alone. そっとしておいてやれ。 You are not alone in feeling alone. 孤独を感じているのはあなただけではない。 孤独な You are not alone in feeling alone. 孤独を感じているのはあなただけではない。 You are not alone in feeling alone. 孤独を感じているのはあなただけではない。 並ぶもののない、抜きん出て He stands alone in talent. 彼は才能の点では傑出している。 He stands alone in talent. 彼は才能の点では傑出している。 lone lonely single solitary solo チェコ語: sm 男性, sama 女性 スペイン語: solitario 西フリジア語: allinnich ヘブライ語: イド語: sola ポルトガル語: sozinho, s ロシア語: одинокий スロヴェニア語: sam スウェーデン語: ensam alone (比較形なし) 他を交えず一人で(もしくは複数人きりで)、単独で We came alone, and we will go alone. 我々は一人で生まれ来て、一人で去っていく。 We came alone, and we will go alone. 我々は一人で生まれ来て、一人で去っていく。 孤独に 独力で、一人の力で(of itself) She had raised a child alone and owned a business. 彼女は一人で子育てをし、店の経営もしてきた。 She had raised a child alone and owned a business. 彼女は一人で子育てをし、店の経営もしてきた。 だけ(only) She alone speaks English. (= Only she speaks English.) 彼女だけが英語を話せる。 She speaks English alone. (= She only speaks English./She speaks only English.) 彼女は英語だけ話せる。 I work for money alone. (= I work only for money./I work for money only.) 金銭だけのために働いている。 Man shall not live by bread alone. (= Man shall not only live by bread./Man shall not live by bread only.) 人はパンのみにて生くるにあらず(ルカによる福音書 iv. 4.) The use of these drugs alone is not advisable. (= The use of only these drugs is not advisable.) これらの薬のみを投与することは勧められない。 She alone speaks English. (= Only she speaks English.) 彼女だけが英語を話せる。 She speaks English alone. (= She only speaks English./She speaks only English.) 彼女は英語だけ話せる。 I work for money alone. (= I work only for money./I work for money only.) 金銭だけのために働いている。 Man shall not live by bread alone. (= Man shall not only live by bread./Man shall not live by bread only.) 人はパンのみにて生くるにあらず(ルカによる福音書 iv. 4.) The use of these drugs alone is not advisable. (= The use of only these drugs is not advisable.) これらの薬のみを投与することは勧められない。 それだけでも、それだけでは The commute alone takes three hours a day. 通勤だけで往復3時間かかる。 This alone will be sufficient to evince that they were unbelievers. 彼らが不信心者であったことを示すにはこれだけで十分であろう。 Love alone won't save the world. 愛だけでは世界を救えない。 The commute alone takes three hours a day. 通勤だけで往復3時間かかる。 This alone will be sufficient to evince that they were unbelievers. 彼らが不信心者であったことを示すにはこれだけで十分であろう。 Love alone won't save the world. 愛だけでは世界を救えない。 ラテン語halo alone m 後光、光輪、ハロー。 文章: 即興劇 即興劇(そっきょうげき、英: Improvisational theatre)は、台本を用意せずに、即興的な演技手法を用いて、俳優が自発的に演じる形式の演劇である。たんに「即興」とも、インプロヴィゼーション(improvisation)、インプロブ(improv)、インプロ(impro)とも呼ばれる。 文章: Being at home with Claude ~クロードと一緒に~ 日本上演初のセリフノーカット版。 文章: アイスと雨音 ある町で演劇が上演される。オーディションによって役者が選ばれたが、演劇は中止となってしまう。 演劇が中止となってしまった現実を受け止めきれず、想を中心に6人の少年少女は演技の練習を続けた。舞台に立つことを諦めきれず、上演予定日に6人は劇場スタッフや警備の静止を振り払って演劇を行うはずだった舞台上へ向かう。 予定していた演劇が中止になるという松居大悟監督自身の経験を元にした、演劇が中止になったという現実と、諦めきれずに演劇を行うという虚構の狭間で葛藤する少年少女の1ヶ月を描いた74分間ワンカットの映画。 文章: パントマイム パントマイムは、台詞ではなく身体や表情で表現する演劇の形態。黙劇(もくげき)、無言劇(むごんげき)とも呼ばれる。 文章: 公演 公 演(こうえん) 公衆や観客の前で、あるいは配信の形で、演劇や音楽などを演じること。 無観客公演 無観客公演 公 演(gngyn) (日本語に同じ)公演する。 文章: skuespillerinna skuespillerinnen skuespillerinna skuespillerinneの限定女性単数形。 文章: ゴドーを待ちながら すべてのベケットのほかの翻訳と同様に、『ゴドーを待ちながら』の英訳は単なるEn attendant Godotの逐語訳ではない。「小さなしかし重要な異なりがフランス語と英語のテクストを別物にしています。ウラジーミルが農夫の名前(ボネリー)を思い出せないなど、翻訳がより不安定になり、記憶の消耗と喪失がより顕著になったことを示すものもあります」。たくさんの伝記的な細かい記述が失われ、そのすべてがベケットが残りの生涯にわたって修正し続けたテクストの全体的な「曖昧さ」を増大させた。 英語での初演は1955年8月3日にロンドンのアーツ・シアターで、24歳のピーター・ホールの演出により行われた。 初期段階のリハーサル中、ホールは役者たちに「ゴドーを待ちながらの一部が何を意味するのか本当に漠然とした理解すらできない(中略)でも、もし立ち止まってすべてのセリフについて話し合っていたら、決して公演をすることはできないだろう」と語った。ここでも印刷版が先行したが(ニューヨーク、グローヴ・プレス版、1954年)、フェイバーの 「カット」 版は1956年まで実現しなかった。その後、1965年に 「訂正版」 が作成されたが、 「最も正確なテキストはドゥガルド・マクミランとジェームズ・ノールソンが編集したTheatrical Notebooks I (Faber and Grove, 1993) であった。これは、ベケットのシラー劇場での上演版(1975年) とロンドンのサン・クエンティン・ドラマ・ワークショップの改訂版に基づいており、シラー作品を基にしているが、リバーサイド・スタジオ(1984年3月)でさらに改訂されている 」。 1950年、イギリスでは演劇は厳しく検閲されていたが、ベケットはイギリスを言論の自由の砦と考えていたので驚いた。宮内長官は、 「勃起」 という言葉を削除し、 「『ファルトフ』は『ポポフ』になり、ゴッツォ夫人は『淋病』ではなく『いぼ』を持っていたことにすべき」 と主張した。実際、この劇を完全に禁止しようとする試みもあった。レディ・ドロシー・ハウィットは宮内長官に手紙を書き、 「劇中に流れる多くのテーマの1つは、2人の年老いた浮浪者が放尿したいという願望です。このようなトイレを必要とする様子の脚色は不快であり、イギリス人の良識に反します」と述べた。「イギリスで最初のゴドーの無修正バージョンは(中略)1964年12月30日に王立裁判所で披露された」 。 文章: 日本語の一人称代名詞 一人称+「は」を崩した表現で「ゃあ」や「ぁ」を既成の一人称につけ足す表現がある。山本五十六はプライベートでは「おらぁ」と自称することが多かったと言われている。英語の目的格一人称であるmeを借用したもの。小笠原諸島で話されていた日本語(八丈方言)と英語のクレオール言語である小笠原方言で使われていた(小笠原方言では、英語の主格一人称であるIは用いられなかった)。フィクション作品などでは、外国かぶれのキャラクターが使う例がある。おそ松くんのイヤミの一人称として有名。話者本人及び、話者の属している場所、団体などを含めて言われる場合が多い。ビジネスなど、比較的改まった場で使用される。自分をへりくだっていう語。相手が目上でも目下でも使える表現とされる。警察官、士官、裁判官、事務次官等の官職にある者が自分を指す言葉。 文章: 宮村優子 (声優) 中学時代はテニス部に所属していたという。中学3年生になると受験で部活が終わり、その時、図書室で、戯曲集を見つけて、戯曲集のセリフに惹かれて演劇を始める。舞台が好きだったため、高校時代に演劇部に所属し、高校卒業後、桐朋学園短期大学演劇科で演劇を勉強をしていた。卒業後は日本ナレーション演技研究所に入所。ゲーム『拳聖土竜』の春麗役で声優デビュー。アニメでのデビューは『勇者警察ジェイデッカー』のレジーナ・アルジーン、フェイ、ラン役。 声優を目指したのは大学の進路指導の講師が、きっかけで、大学の進路指導で、皆が「劇団入る」、「プロダクション入る」と言っており、担当の講師が劇団青年座の関係者だったという。 劇団の役者だけでは食べていくことができず、劇団青年座は声優として活動している役者が多く、同じ短大の先輩だったかないみか、川上とも子が、舞台役者から声優に転身して活躍していたのを知っていたため、「自分も挑戦してみたいな」と並行して声の仕事を始める。 文章: インド古典演劇 役者たちは、舞台監督(英語版)兼役者のスートラダーラと呼ばれた座長に率いられるプロの劇団に属し、王室の庇護下にあった。スートラダーラとは、直訳すると「糸または紐を持つ人」という意味であり、人形遣いのような役目と考えられていた。役者たちは発声や身体能力についての厳しい修行を受けていた。女性が役者になることは禁じられておらず、男だけの劇団、女だけの劇団、男女混成の劇団がそれぞれ存在した。しかし、演技における感情(ラサ、後述)のなかは、男性が演じるべきではなく、女性によって演じられるべきだと認識されていたものがあった。また、自分の実年齢とおなじ役柄を演じる役者もいれば、実年齢より年上または年下の役柄を演じるものもいた。『ナーティヤ・シャーストラ』は、演劇の諸要素のなかで、演技(アビナヤ、abhinaya)をもっとも重視した。アビナヤは、現実的・写実的な演技(ローカダルミ、lokadharmi)と伝統的・定型的な演技(ナティヤダルミ、natyadharmi)という二種類の演技法から成るが、『ナティヤ・シャーストラ』においては後者のほうがより重視されている。 『ナーティヤ・シャーストラ』のなかに説かれるラサ理論は、文芸鑑賞論であり、演劇に関する心理学的考察であった。 演劇において、ある戯曲には主題となる一つのラサが定められ、他のラサは補助として扱われた。例として、『シャクンタラー』においては愛欲が、『ウッタラ・ラーマ・チャリタ(英語版)』(『続編ラーマの所行』)においては悲愴が、ハルシャ・ヴァルダナの『ナーガ・ナンダ』においては寂静が主題となった。 文章: ミュージカル ミュージカルは、通常の演劇(ストレートプレイ)の中に演出として劇中歌が入っているものとは異なる。トレヴァー・ナンは「歌詞の言葉は誇張されている。だが、単純な朗唱か歌唱では、単純でつまらなくなる~パフォーマーは歌詞やメロディを自分たちが創造していると感じるところまで行き着くべきだ」と言っているように、単純に歌、台詞、踊りが含まれているだけの劇をミュージカルとは呼ばない。芝居、歌、ダンスがそれぞれ独立したものでなく、一体となって劇的効果を高めているのがミュージカルの特徴である。ミュージカルは、全編を通じて一貫したストーリーが進行するブックミュージカルと、ストーリーがないブックレスミュージカル(またはコンセプトミュージカル)に大別できる。通常ミュージカルと言えば、ブック・ミュージカルを指すことが多い。 文章: 一人芝居 一人芝居(独り芝居)(ひとりしばい)とは、芝居の形態で、一般的な演劇のように複数人の演者は出演せず、1人の演者で全ての人物・場面を演じ分けるもの。 日本では大正・昭和時代の汐見洋が先駆者と言われており、その後に杉村春子や坂本長利、渡辺美佐子らの名前が挙がる。現在ではイッセー尾形が代表的な役者として挙げられる。また、昨今では、井上ひさし脚本の一人芝居『化粧二題』を、内野聖陽が好演し、芸術選奨文部科学大臣賞や、文化庁優秀賞に輝くなど、大きな話題を呼んだ。 文章: 台詞 台詞(せりふ、日本語表記揺れ:せりふ、セリフ)とは、演劇や創作物の作中で登場キャラクターが発する言葉である。転じて、日常会話や文章などにおいての「決まり文句(きまりもんく)」、または、会話や言葉そのものをも指す。 「科白」とも記すが、こちらの語は言葉のみならず仕草も含意する点で「台詞」とは異なる。したがって、日本語一般で多く使われる意味での「せりふ」ということでは、「台詞」がよりふさわしい。ただし、両者の違いは一般的に認識されていないため、「科白」が間違いということにはならない。