クエリ: 英語では屋外広告の看板や掲示板を意味する、1894年に創刊された、ヒットチャートが掲載されるアメリカの音楽情報誌は何?
文章: ビルボード ビルボード (英: Billboard) は、米国の芸能メディアのブランド。音楽業界誌『ビルボード』を出版し、世界的にも知名度の高い米国の音楽チャートであるBillboard Hot 100、Billboard 200などポピュラー音楽のヒットチャート(ランキング)を発表するほか、イベントの主催、テレビ番組の制作などを行なう。 オランダの複合企業、ニールセン・カンパニー(英語版)傘下であったが、2009年に売却され、プロメテウス・グローバルメディア(英語版)傘下になり、2018年現在、エルドリッジ・インダストリーズ(英語版)の傘下になる。 かつては『キャッシュボックス』(1942年創刊・1996年廃刊)、『レコード・ワールド(英語版)』(1964年創刊・1982年廃刊)、『ラジオ&レコーズ』(1973年創刊・2009年廃刊)を含めて米国の4大音楽チャートであった。
文章: デイリー・クーラント 『ザ・デイリー・クーラント』(The Daily Courant) は、1702年3月11日に創刊された、イギリス最初の日刊新聞。創刊したのはエリザベス・マレット(英語版)という女性で、ロンドンのフリート・ストリート(フリート・ブリッジ)の酒場「King's Arms」の隣が創業地であった。新聞は1枚だけのペラ新聞で、裏面には広告が掲載されていた。マレットは広告で、掲載する内容は国外のニュースに限り、彼女自身のコメントは一切付け加えないとして、読者が「自身で考察するに足る見識 (sense enough to make reflections for themselves)」を持っていることに期待していることを表明していた。 その後、程なくしてマレットは『ザ・デイリー・クーラント』をサミュエル・バックリー (Samuel Buckley) に売却し、バックリーはロンドンのリトル・ブリテン(英語版)の「the sign of the Dolphin (the Dolphin の看板)」のところへ『ザ・デイリー・クーラント』を移転させた。バックリーは後に、『スペクテイター』の発行者となった。『ザ・デイリー・クーラント』は1735年まで発行され、『デイリー・ガゼッティアー(英語版)』に統合された。 文章: 長田広告 屋外広告事業を主力として、基幹事業である屋外広告事業においては、ロードサイドの看板やデジタルサイネージなどの自社媒体を中心に展開しており、屋外広告看板、デジタルサイネージ、交通広告などのメディアを取り扱っており、LED看板やハイブリッドサインなど 新しいOOHメディアも展開している。 文章: インディペンデント・ジャーナル 『インディペンデント・ジャーナル』は、1983年に創刊された日本の不定期刊音楽雑誌である。ピナコテカレコード発行。1983年に、ピナコテカレコードの機関誌『アマルガム』誌の増刊号として創刊された。ピナコテカレコードの解散に伴い、2号以降の発行主体はピナコテカレコード主宰者の佐藤隆史個人となった。自主制作レコードのレーベル運営者およびバンドが寄稿する形式で誌面づくりがなされ、INDISCを通してレコード店で販売された。 文章: レモンピープル 創刊時は少女モデルのグラビア中心の誌面で、表紙も実写の少女だったが、1982年12月号より表紙がイラストになり、漫画中心へ移行した。従来の成人向け漫画はエロ劇画系の作品がほとんどだったが、本誌は創刊時より吾妻ひでおと内山亜紀を二枚看板とし、ロリコン漫画雑誌・美少女コミック誌の草分けとなった。当時のコミケで活動していた同人作家を主に起用し、少女漫画風・アニメ風の可愛らしい絵柄と性的描写を組み合わせた作品を積極的に掲載したことで、若者を中心に好評を博した。 創刊初期より『撃殺!宇宙拳』(破李拳竜)や『冥王計画ゼオライマー』(ちみもりを)などのヒット作に恵まれ、発行部数を伸ばした。特に『戦え!!イクサー1』(阿乱霊)がOVA化された1985年から1987年にかけては何度も特集が組まれ、アニメーターの平野俊弘が本誌に登場し、盛り上がった。 大塚英志が二代目編集長を務めていた『漫画ブリッコ』(白夜書房)とともに、「2大ロリコン誌」と並び称された。『ブリッコ』が「ロリコン漫画誌」となったのは本誌よりも後であり、また『ブリッコ』は早期に休刊したため、両誌が併存した期間は長くないが、その時期にロリコン漫画ブームが盛り上がったため、2誌を合わせてロリコンブームの象徴的雑誌とされる。『漫画ブリッコ』廃刊後は『漫画ホットミルク』に引き継がれ、エロ漫画誌の雄として本誌と並び立つ時期が続いた。 文章: 全英シングルチャート 1991年1月、CINはBPIとのジョイントベンチャーとなった。2者でチャート作成費用を折半した。費用は100万ポンドまで跳ね上がっていた。得られた収入もまた折半した。CSCはミュージック・ウィーク、CIN、ギャラップ、BBC、BARD、BPIの各社で構成されるようになった。すぐさまCINは新たな市場開拓とスポンサーシップの取引拡大に努めた。この中にはプレミアムレートでのファックス、電話サービスと、チャートのニュースレター、Charts+Plus(1991年5月から1994年12月まで)とHit Music(1992年9月から2001年5月まで)が含まれる。 1991年5月から新たに発行されるようになったニュースレター、「Chart+Plus」はシングルチャートを76位から200位まで拡大した。(アルバムの順位も76位から150位まで掲載し、様々なジャンルやフォーマットのチャートも掲載した)1992年9月、2つ目のニュースレターが作成された。「Hit Music」はシングルのトップ75に、復活した「Next 25」が掲載されるようになった。 ギャラップの契約は1994年1月までで終了する予定になった。1993年4月、BARDはCINとの契約を更新した。BARDのメンバー会社はセールスデータを独占的にCINへ供給することになった。1993年5月、CINはミルワード・ブラウンという世界的な広告、メディア、コミュニケーションコングロマリットのWPPの子会社がチャートの契約を勝ち取ったと発表した。主な議論点はコストの上昇、技術進化、データのよりよいアクセスである。CINはデータの分析をコントロールし、ミルワード・ブラウンの調査の著作権も保持することになった。 文章: ホーロー看板 もともとの琺瑯(ホーロー)はガラス質の釉(うわぐすり)を高熱で焼き付ける仕上げを意味するが、のちに類似の外見を持つ塗料仕上げをも意味するようになった。「ホーロー看板」における「ホーロー」は、後者の意味であり、金属板と塗料という組み合わせのものを意味する。その耐久性から、ブリキ製の類似品と比して現在でも美しい姿を保っているものが少なくない。 1950年代から1970年代の日本で普及した屋外広告の媒体としても広く知られている。マスメディアによる広告手段が一般的ではなかった時代、広告代理店を通さずに、その製品のセールスマンと看板の製造業者が各地で依頼・製作・設置していた。琺瑯製の看板の設置に対する広告料は現金でなく現物支給が多かった。 また、広告目的のものだけではなく、農業資材・新聞・学生服・布団などの商品で取り扱い銘柄を店頭に表示するために用いられるものもあった。それらは製造元が自社商品の取り扱い店に供給するものである。 文章: コマーシャル・アドバタイザー この新聞の起源は、1793年にノア・ウェブスターが創刊した『アメリカン・ミネルバ』であった。その創刊号は1793年12月9日に刊行されている。創刊後間もない時期に数回の名称変更を重ねた後、1797年9月からは、『コマーシャル・アドバタイザー』という名称が定着した。この新聞へのウェブスターの関与は1803年まで続いたが、その後はザハリアー・ルイス (Zachariah Lewis) が代わって編集人となった。ウェブスターからルイスの時代を通して、この新聞は一般的に連邦主義を支持する論調をとった。 ルイスは、1820年に引退し、この新聞はウィリアム・リート・ストーン・シニア(英語版)とフランシス・ホール (Francis Hall) に経営が引き継がれた。1831年、ストーンは、いろいろな問題で紛争を抱えていた相手だったライバル紙『ニューヨーク・イブニング・ポスト』の編集人ウィリアム・カレン・ブライアントに、直接暴行された。ストーンは、死去した1844年まで、この新聞に留まった.。1840年、ストーンは、作家ジェイムズ・フェニモア・クーパーから文書誹毀で訴えられたひとりとなった。 その後、ストーンの持分はジョン・B・ホール (John B. Hall) が買い取った。フランシス・ホールは1844年から、引退した1863年まで編集人を務め、続いてウィリアム・L・ハールバット (William L. Hurlbut) が1863年から1867年まで編集人であった。その後、サーロウ・ウィード(英語版)が短期間編集人となった後、ヒュー・ヘイスティングス (Hugh Hastings) が1868年にこれを引き継いだ。1886年、パーク・ゴッドウィン(英語版)が、ヘイスティングス家からこの新聞を買収した。 文章: トップ40 トップ40は、音楽産業で、その時点に特定の音楽ジャンルにおいて最も人気の高い40曲の楽曲を指す表現。最もよく売れている、あるいは、最も頻繁に放送されているポピュラー音楽の楽曲群である。ヒットチャートは、伝統的に40曲から成っている。また、「トップ40」はラジオ・フォーマット(英語版)のひとつである「コンテンポラリー・ヒット・ラジオ(英語版)」の異称でもある。 文章: ヒット曲 アメリカ合衆国においては、国内で最も影響力の高い音楽チャートであるBillboard Hot 100の上位40位以内にランクインすることがヒットの基準であるとみなされている。 イギリスにおいては、オフィシャル・チャート・カンパニー (OCC) が集計する全英シングルチャートの上位75位に少なくとも1週間ランクインすることがヒットの基準とみなされている。 文章: ジェーシードゥコー 1964年、創始者であるジャン=クロード・ドゥコー(Jean-Claude Decaux)が、バス待合所の看板を利用した広告事業を興したことからスタート、2年後にはブリュッセルなどフランス国外への進出を開始し、1980年代に入ると、ニュースを流せる電子広告看板や、限られたスペースに複数の広告を掲載できるスクロール看板を投入していった。1990年代には1994年のサンフランシスコを皮切りに、アメリカ合衆国での広告事業を開始、1997年にシドニー、1999年にシンガポールに進出した。1999年に同業大手のHavas Media Communicationを買収し空港における看板広告の分野でシェアを拡げ、2001年に株式を上場した。 2010年、売上における世界最大の屋外広告事業者となった。 文章: GBEV GBEVは、2003年1月創刊のフリーペーパー。ソニー・マガジンズ(現エムオン・エンタテインメント)刊の月刊誌、『GbM』(現在休刊)と、フジテレビ系音楽番組『ELVIS』のコラボレーション・マガジンとして誕生した。 『GbM』の休刊、 『ELVIS』の地上波からの撤退を機に独立したフリー・ペーパーとしてひとり立ち。LOW IQ 01やthe band apart、ASPARAGUSなど、めったにメディアに登場しないアーティストの連載や新作リリース記事で人気を博している。発行日は毎月22日。TOWER RECORDSやHMVなど全国の主要レコード店、ライヴ・ハウス、リハーサル・スタジオ、楽器店、音楽系専門学校など、日本全国の約700カ所で無料配布されている。 文章: インターネット・ミーム com(英語版)の歌による広告キャンペーンや、剥製師のチャック・テスタ(英語版)の広告の"Nope, Chuck Testa"ミーム、メトロ・トレインズ・メルボルンの公共アナウンスメント広告キャンペーン"Dumb Ways to Die"などがある。 文章: ジモティー 2011年(平成23年)2月16日、創業者の加藤貴博が東京都渋谷区恵比寿西で会社設立。同年4月19日にアルファ版を公開、当初は「『あなたの街の、探せる見つかる」がテーマ!』タウンインフォメーションマッチングサイト JMTY(ジモティー)」と称し、東京都(東京23区および市部)限定でサービス開始した。同年11月に正式版(ブラウザ版)をサービス開始。翌2012年(平成24年)にはスマートフォンアプリ(Android版・iOS版)もリリースした。 2016年(平成28年)6月27日に現在地(品川区西五反田)へ移転。2020年(令和2年)に東証マザーズへ上場した。 同社では「地元の掲示板 ジモティー」を「クラシファイドサイト」と称している。「クラシファイドサービス」とは、地域や目的によって分類された広告を一覧形式で掲載する媒体を意味する。広告や情報を掲載したいユーザーが自ら情報を書き込む形態で、英語では「Consumer Generated Media (CGM) 」と呼ばれる。1995年にアメリカのサンフランシスコで始まった「Craigslist」が先駆けとされる。 文章: オフィシャル・チャート・カンパニー オフィシャル・チャート・カンパニーは、イギリス、アイルラド、フランスの様々な公式レコードチャートをまとめた、イギリスの専門職業間組織。 イギリスにおいて、そのチャートはシングル、アルバム、映像で構成され、そのデータにはダウンロード、物理的メディアの購入、ストリーミングのデータが含まれる。OCCはマーケティング・リサーチ会社カンターを通じて小売業者から売り上げデータを収集してそれらを合わせることでチャートを作成している。そのチャートはシングル市場の99%、アルバム市場の95%をカバーしているといわれ、1週間に100作品以上のチャートアイテムを売り上げる小売業者からデータを収集することを目標としている。 OCCは英国レコード産業協会(BPI)とエンターテインメント小売業協会(ERA)が共同で運営し、BPIとERAが共同で所有する非公開有限責任(株式)会社として法人化されている。1990年にCINが公式UKチャート編纂者として引き継ぎ、1994年に同社はOCCとして役割を継続している。それより以前、チャートは1969年の英国市場調査研究所や1983年のギャラップ社を始めとする一連の市場調査会社により作成されていた。「公式」チャート作成以前は、1952年にチャートを開始した新聞/雑誌『New Musical Express』(NME)を筆頭に様々な総合的ではないチャートが作成されていた。それらの古いチャート(NMEの初期シングルチャートを含む)のいくつかはOCCの一部になっている。 文章: エロ劇画誌 1983年、『漫画ローレンス』が創刊される。「ロリコン漫画」に傾く時代の流れを意識したかのように、創刊号(1983年12月号)のキャッチコピーは「いまなぜ、人妻なのか!」。「エロ劇画ブーム」期に創刊された主要なエロ劇画誌の中では最後発に近いが、「エロ劇画ブーム」全盛期におけるエロ劇画誌の革新的な紙面とは方向性が全く違う、創刊時点で価値観が固定されマンネリの極致と化した誌面には固定読者が付き、2010年代に至るまで「エロ劇画誌」を代表する雑誌として存続した。間宮聖士や城野晃など、創刊号より数十年にわたって漫画を掲載し続け人気を博した作家も多いが、数年前の作品を再録されても気が付かずに普通に読んでしまうほどのマンネリであることから、漫画史においてその作品は無視されている。 1984年より『漫画エロトピア』で連載された前田俊夫『うろつき童子』が大ヒット。これに劇場版『宇宙戦艦ヤマト』(1977年)をヒットさせた西崎義展プロデューサーが注目し、1987年にはOVA化された。豪華なスタッフ(ほとんど匿名だったが、当時のアニメファンなら大体わかった)を投入してコストをかけて製作された結果、高いクオリティの「アダルトSF伝奇アニメ」としてこちらも大ヒットした。また海外でも大ヒットし、「HENTAIアニメ」の代表格として世界的に知られるようになった。この作品を最後に、「エロ劇画」は漫画史の表舞台から姿を消す。 エロ劇画誌の草創期からブーム終焉期まで、エロ劇画誌の代表として存続してきた『漫画エロトピア』は、1986年に表紙を横山明のエアブラシ絵から遊人のアニメ絵に切り替え、美少女漫画誌にリニューアルした。『うろつき童子』のヒットにより同誌のリニューアル以降も看板となった前田俊夫は、エロ劇画ブーム以前からのベテランで、同誌の執筆陣の中では「濃い」絵柄ではあったが、エロ抜きで画力は非常に高く、またその高い画力で雑誌の要望に応じて美少女キャラを描くことが可能であり、エロ劇画の範疇に留まらないファンを海外にまで獲得し、その後も同誌で『アドベンチャーKiD』(1988年、1992年にOVA化)などのヒットを飛ばす。(その『エロトピア』も1990年代後半にはエロトピア増刊『COMIC快楽天』にエロ漫画の先導者としての役目を譲り、1999年に休刊した。)