クエリ: 有名人が本を書くとき、本人の代わりに文章を書く人のことを英語で何というでしょう?
文章: ゴーストライター ゴーストライター(ghostwriter)とは、書籍や記事、脚本などの代作を生業とする著作家のことである(以下、ゴーストと表記)。なお、変名を使い正体を明かさないまま作品を公表する覆面作家とは異なる。
文章: 副本 副本 (ふくほん) 原本を写したもので、正本と同じ内容、事項を記載した文書。複本。 図書館で、複数の書籍を保有するときに予備として保管する本。 語義1 正本 語義1 謄本 語義1 英語:duplicate このページはスタブ(書きかけ)です。このページを加筆して下さる協力者を求めています。 副 本 (fbn) 正本と同一の内容を持つ謄本。 複製本。 文章: 通訳 通訳(つうやく、英: interpreting または 英: interpretation)とは、書記言語ではない二つ以上の異なる言語を使うことが出来る人が、ある言語から異なる言語へと変換することである。つまり一般的には、異なる言語を話す人たちの間に入り、双方の言語を相手方の言語へと変換し伝えることである。また、それを行う職業を指す場合もあり、さらには、それを行っている人を指す場合もある。ただし、翻訳(という行為)と「翻訳者」「翻訳家」という語の関係を見れば、人に関しては通訳者・通訳士・通訳人などと呼ばれるべきであるとも指摘されており、実際、国語審議会などの公的文書ではそのように記載されている。 文章: パブリッシャー パブリッシャー(Publisher) 文章: ghost writer ghostwriter も参照。 ghost writer (複数 ghost writers) ghostwriterの異綴。 文章: 大江健三郎 「後期の仕事(レイト・ワーク)」においてもR・S・トーマス(『宙返り』)、アルチュール・ランボー(『取り替え子(チェンジリング)』)T・S・エリオット(『さようなら、私の本よ!』)、エドガー・アラン・ポー(『美しいアナベル・リイ』)と詩が果たす役割は大きい。 詩人マイ・ベストスリーを問われてT・S・エリオット、イエーツ、ブレイクと答えている。 一旦書き上げた草稿を徹底的に推敲して書き直す。本人はこの作業を友人の批評家エドワード・サイードの用語からとって「エラボレーション」と読んでいる。例えば『取り替え子(チェンジリング)』の場合、1000枚ほど書いてそれを500枚まで縮め、さらに加筆して現在の長さになったという。最初に書かれた文章が原型を留めないほどに、徹底的に書き直された原稿用紙の写真は『大江健三郎全小説』などで見ることができる。 文章: スピーチライター スピーチライター(英: speechwriter)は、演説(スピーチ)をする本人に代わってその原稿を執筆する人物、またはその職業である。スピーチライターの作成する原稿は多岐にわたる。政治家が話すスピーチだけではなく、企業や団体の役員などが話す冠婚葬祭の挨拶、各種行事における挨拶などもある。 「スピーチ代筆業」と称している事業者も多数存在するが、実質的にはスピーチライターの仕事を行っており、スピーチライターはある一定の業界を形成しているといえる存在である。 文章: ピーター・グラルニック グラルニックが2巻にまとめたエルヴィス・プレスリーの伝記『Last Train to Memphis』(1994年)と『Careless Love』(1999年)は、プレスリーの経歴を、興隆と没落のふたつの軌跡として描いたものである。合わせて1,300ページ以上(うち1,150ページほどは、文章だけ)におよぶ、この作品は、先行した伝記であるアルバート・ゴールドマン(英語版)の『Elvis』(1981年)と比べても、内容の深み、プレスリーの人生や音楽についての学術的な検討において、肩を並べるものとなっている。 グラルニックは、これ以前に、『The Rolling Stone Illustrated History of Rock & Roll』においてプレスリーについての記事を書いており、1976年の初版のときから、その後に版を重ねる中で、この記事はそのまま継承されている。グラルニックは、2010年に出た、CD30枚組ボックス・セット『The Complete Elvis Presley Masters』の、240ページに及ぶハードカバーの解説書の文章も、エルンスト・ヨルゲンセン (Ernst Jrgensen) とともに書いている。 同時代に活躍したレスター・バング(英語版)、イアン・ペンマン(英語版)、ニック・ターシズ(英語版)などによる、個性的で特異な、自己参照的で極めて個人的なスタイルで書かれる音楽評論とは対照的に、グラルニックの文章は、口語的な文体が特徴であり、明確で、過剰な装飾は比較的少ない。 最もよく書かれている箇所における彼の文章は、何かを強調しながら、客観性を保つことができている。 グラルニックは、A&Eのドキュメンタリー番組『Sam Phillips: The Man Who Invented Rock 'n' Roll』において、ビリー・ボブ・ソーントンが務めたナレーションの脚本を書き、同じくジェフリー・ライトがナレーションを務めた『Sam Cooke - Legend』の脚本も手がけた。マーティン・スコセッシ監督のドキュメンタリー『フィール・ライク・ゴーイング・ホーム (Feel Like Going Home)』の脚本も、グラルニックが書いたものである。 文章: ジャック・ウィンザー・ルイス 英語の音声学や音声学者に関するルイスのブログ記事は多量で、広く読まれている。 文章: アンドリュー・パイパー 英語で執筆。 文章: ghostwriting ghostwriting ghostwriteの現在分詞。 ghostwriting (不可算) 代作。代筆。 文章: 英語の人称代名詞 英語の人称代名詞(えいごのにんしょうだいめいし)は、英語において、話し手、受け手、第三者を指す人称代名詞である。 文章: ジョージェット・ヘイヤー 愛読者達が「別のペンネームで手抜きの作品を出版している」とヘイヤーを非難した後、ヘイヤーは出版者に宛てて苦情の手紙を書いた。その作者が異議申し立てをすると、ヘイヤーその所の盗作したと思われる箇所と、歴史的な誤りの完全なリストを作成した。その中でも「自分でケーキを作る」という言い回しが何度も使われており、それはヘイヤーが私的に印刷した備忘録に発見したものであり、一般の手には入らなかった。別のケースではヘイヤーが初期の小説で創作した歴史的な事件に言及していた。ヘイヤーの弁護士は差し止め命令の請求を推奨したが、最終的に訴訟には訴えなかった。 文章: afterwards イギリス英語: IPA: /ftwdz/ アメリカ英語: IPA: /ftwdz/ afterwards (比較形なし) (英国英語) 後で。後に。その後。 1912年, James Baldwin, "Fifty Famous People" Abraham Lincoln afterwards became very famous as a lawyer and statesman. He was elected president. Next to Washington he was the greatest American. 後に、エイブラハム・リンカーンは弁護士そして政治家としてとても有名になり、大統領に当選した。彼はワシントンに次ぐ偉大なアメリカ人であった。 1922年, Agatha Christie, "The Secret Adversary" We’ll deal with Miss Jane Finn first. Afterwards, we’ll set to work to rescue Miss Tuppence from bondage. 我々はまずはジェーンフィンさんの問題を解決する。その後、タペンスさんを拘束から救う仕事にかかるつもりだ。 1912年, James Baldwin, "Fifty Famous People" Abraham Lincoln afterwards became very famous as a lawyer and statesman. He was elected president. Next to Washington he was the greatest American. 後に、エイブラハム・リンカーンは弁護士そして政治家としてとても有名になり、大統領に当選した。彼はワシントンに次ぐ偉大なアメリカ人であった。 1922年, Agatha Christie, "The Secret Adversary" We’ll deal with Miss Jane Finn first. Afterwards, we’ll set to work to rescue Miss Tuppence from bondage. 我々はまずはジェーンフィンさんの問題を解決する。その後、タペンスさんを拘束から救う仕事にかかるつもりだ。 アメリカ英語ではafterwardが普通。 beforehand, in advance ↑ James Baldwin. "Fifty Famous People". (Project Gutenberg. Release Date: July, 2004. https://gutenberg.org/cache/epub/6168/pg6168.html) ↑ Agatha Christie. "The Secret Adversary". 1922. (Project Gutenberg. Release date: January 1, 1998. Most recently updated: October 29, 2022. https://www.gutenberg.org/cache/epub/1155/pg1155-images.html) 文章: シュレック (映画) 映画監督のロジャー・イーバートは、「陽気で邪悪、陰険なジョークに満ちているが、どこか心を持っている」と評価し、4点満点で4点をつけた。『USAトゥデイ』のスーザン・ヴロシュチーナは、エディ・マーフィの演技について、「センセーショナルなデジタル技術に助けられ、少し神経質なやるせなさを感じさせる彼のキャリアにおけるコミカルな演技を披露している」と賞賛している。『タイム』のリチャード・シッケル(英語版)も、「マーフィほど面白いバカを演じた者はいない」と、マーフィの役作りを評価している。『ニューヨーク・マガジン』のピーター・レイナーは脚本を気に入り、「アンドリュー・アダムソンとヴィッキー・ジェンソンが監督したアニメーションは、しばしば脚本と同じレベルでくねくねと動いている。しかしフィオナ姫やファークワッド卿など、より『人間』らしいキャラクターは、動物や生き物より面白みがない」と書いている。『ローリング・ストーン』のピーター・トラヴァースは、「シュレックは、来年初めて公式なアニメーション・オスカーを授与するアカデミーをも魅了する世界的な魅力を持っている」と書いている。『リール・ビュー』のジェームズ・ベラーディネリは、「シュレックは、洗練された映画ファンにとって罪のない喜びではなく、純粋に、単純に、喜びである」と、4点満点中3.5点の評価を出している。『ロサンゼルス・タイムズ』のケネス・トゥランは、「ウィットに富んだ、分裂したおとぎ話『シュレック』は、巧妙な文章という確かな基盤を持っている 」と書いている。『エンターテインメント・ウィークリー』のリサ・シュワルツバウムは、この映画にA-を付け、「一種の宮殿クーデターであり、反抗の叫びであり、ドリームワークスの青春である」と評価した。オーランド・センチネル(英語版)のジェイ・ボイヤーは、「本作が本の遊び心にあふれた脱構築の精神を捉え、さらに発展させたことを報告できるのは喜ばしいことだ」と書いている。 『デンバー・ポスト(英語版)』のスティーブン・ローゼンは、「ドリームワークス・ピクチャーズは、子供も大人も同様に楽しめる、想像力豊かで面白いアニメーション映画で信頼できる会社であることが再び証明された」と書いている。『デトロイト・ニュース(英語版)』のスーザン・スタークは、4つ星のうち4つを与え、「迅速、スイート、不遜、乱暴、そしてデザインにおける素晴らしさと同様に脚本と声の仕事においても気骨がある」と書いている。『デイリーニューズ』のジャミ・バーナードは、4つ星のうち4つを与え、「声、脚本、演出、アニメーションのすべての輝きが、本作を真の洗練された愛らしい感染力のある作品に仕上げている」と評した。レネ・ロドリゲスは4つ星のうち3つを与え、「決してシニカルにもガサツにもならない、嬉々として破砕されたおとぎ話」と評価した。『ニューヨーク・タイムズ』のエルビス・ミッチェルは、5つ星のうち4つの評価を与え、「イラつくほど可憐なディズニーの商標を打ち負かすことは、何も新しいことではない。ただ、それがシュレックのような解体的熱意を持って行われたことはほとんどなかった」と述べている。原作者のウィリアム・スタイグと妻のジャンヌ・スタイグも本作を楽しんでおり、「私たちは皆、『ハリウッドはこの作品に何をしたのだろう』と、嫌がることを予想して行ったんだ。しかし、私たちは気に入った。私たちは、あまりに気持ち悪いかわいらしい作品になることを恐れていたが、その代わりに、ビルはただ素晴らしく、ウィットに富んだ仕事をしたと思った」と述べている。 『ニューズデイ』のジョン・アンダーソンは、「あらゆる年齢層の人々を楽しませ、おそらくこれから先もずっと楽しめるような作品だ」と書いている。『ボストン・グローブ』のジェイ・カーは、「多くの作品が古くさく見える時代に、本作は新しく、新鮮で、スマートに見える」と書いている。『ワシントン・ポスト』のスティーブン・ハンターは、5つ星のうち5つを与え、「ハイテクな奇妙さにもかかわらず、不朽の名作であり、真実の物語である」と書いている。『サクラメント・ビー(英語版)』のジョー・バルテイクは、「本作は、ディズニーのすべてを模倣したものではなく、実際には子供向けの『モンティ・パイソン』だ」と書いている。『ニューヨーク・オブザーバー』のアンドリュー・サリスは、「本作に芸術的な特別感を与えているのは、実写映画での輝かしい演技を思わせる声のカリスマ的な出演者による、ウィットに富み、わかっているような生意気な会話である」と書いている。『シカゴ・リーダー(英語版)』のリサ・アルスペクターは、「このロマンティック・ファンタジーは、『美女と野獣』の役割を複雑にし、繊細なフィナーレがどのような形でなされるかを推測するのを難しくしている」と書いている。『ウォール・ストリート・ジャーナル』のジョー・モーゲンスターンは、「ウィリアム・スタイグの児童文学を原作とする本作の魅力は、大人向けのジョークをはるかに超えている」と書いている。『シアトル・タイムズ』のジョン・ゼブロウスキーは4つ星のうち3つを与え、「本作は、序盤の退屈なシーンを支えてくれたキャストに大いに助けられている。しかし、これはマーフィの映画だ。ドンキーはいいセリフを言うし、マーフィはそのセリフをことごとく言い当てる」と述べた。 文章: ヘンリー・ブラッドリー ブラッドリーが発表した最後の文章「Tract No. XIV: On the Terms Briton, British, Britisher"」は、純正英語協会 (SPE) によって公表された。ブラッドリーこの文章の最初の3段落を書き、心臓発作を起こして、2日後に死去した。文章を仕上げたのはロバート・ブリッジズ(英語版)で、ファウラーによる「Preposition at End」や、簡単な死亡記事が一緒に掲載された。 OEDの歴史を取り上げたサイモン・ウィンチェスターの『オックスフォード英語大辞典物語(英語版)』 は、ブラッドリーについて最も深く取り扱っている本である。