クエリ: 親友でありライバルである高校生の野球選手、国見比呂と橘英雄を描いた、あだち充の漫画は何?
文章: H2 (漫画) 親友でありそしてライバルでもあるエース国見比呂とスラッガー橘英雄、比呂の幼なじみであり英雄のガールフレンドでもある雨宮ひかり、比呂が進学先の千川高校で出逢った古賀春華。名前の頭文字に「H」を持つ「2」人の野球少年であるヒーローと「2」人のヒロインを軸に話が展開する。比呂と英雄はチームメイトで捕手の野田敦と共に中学野球で地区大会二連覇を果たすが、その後医師から比呂は肘、野田は腰にそれぞれ爆弾を持っていると診断されてしまい、野球を断念。英雄がひかりとともに野球の名門・明和第一高校へ進学したのに対し、比呂と野田は野球部の無い千川高校に進み、それぞれサッカー、水泳に取り組むことにした。千川高校に野球部はなかったが、実は「野球愛好会」が細々と活動していた。
文章: あづち涼 『週刊少年サンデー』「まんがカレッジ」2003年9・10月期『ある夜のヒーロー』であと一歩で賞を受賞する。このとき、担当編集者がつき上京を決意し2004年1月に上京する。同年、「まんがカレッジ」2004年3・4月期『大江戸快速飛脚便』で佳作を受賞する。2004年5月ごろ、福地翼のアシスタントとなる。2007年、『アカデミックスクランブル』が「月刊コミックブレイドマンガ賞NEO」で期待賞を受賞する。2008年『そふてにっ』を連載開始、2010年 テレビアニメ化される。2013年より、サッカークラブの用具係「ホペイロ」を主人公とした『カルチョな執事』を連載。2016年から講談社を中心に活動、現在 ニコニコ静画内ギリギリえっぢ にて『異次元デッドライン』を連載中。 文章: 外道坊 『外道坊』(げどうぼう)は、平松伸二による日本の漫画。キャッチコピーは「運命を変えるスピリチュアル・マーダー!!」。 文章: 問題ないね!?ヒデユキくん 『問題ないね!?ヒデユキくん』は、ちば・ぢろう(千葉治郎、執筆当時は滝沢ひろゆき 、のち改名)作の漫画。1992年にコミックジャスティス(ライダーコミック増刊、編集:コミックハウス/出版:富士美出版)に第6話まで連載。掲載誌休刊に伴い未完であったが、1995年に松文館より発行された単行本にて6話後半から66ページ分の加筆が為されて完結した。後にぶんか社からも単行本が出版されているが、こちらの版では加筆分の一部が削られている。松文館版、ぶんか社版ともに全1巻。2020年10月にはグループゼロより電子書籍版が全3巻(内容的には松文館版を3冊に分冊)で発売されている。お笑いの要素を交えながら「ジェンダー」の問題を真正面から取り上げた異色作。 文章: 野球漫画 水島新司はリアルな試合展開を描き、個性的でありながらもあくまで『常人』的なキャラクターを生んだ。『男どアホウ甲子園』に続き、初の女性プロ野球選手が登場する『野球狂の詩』(1972年、『月刊少年マガジン』)、全シリーズ総巻数205巻となる『ドカベン』(1972年、『週刊少年チャンピオン』)、野球漫画として史上最長連載の『あぶさん』(1973年、『ビッグコミックオリジナル』)の各連載を開始、いずれもヒット作品となる。ちばあきおも『キャプテン』(1972年、『月刊少年ジャンプ』)、『プレイボール』(1973年、『週刊少年ジャンプ』)の連載を始め、魔球や必殺技の登場しない、地味で平凡ながら「本道」的な物語を展開し「野球ファン」以外の野球漫画人気も高まっていった。 1970年代後半になると『すすめ!!パイレーツ』(江口寿史、1977年、『週刊少年ジャンプ』)、『がんばれ!!タブチくん!!』(いしいひさいち、『漫画アクション』)、『超人コンプレックス』(内崎まさとし、『月刊少年チャンピオン』)といった「ギャグ野球漫画」の連載が始まり、野球漫画は多様化の時代を迎える。 野球漫画の多様化は進み、それまで「スポ根」的要素を抑え、ラブコメを押し出した『タッチ』(あだち充、1981年、『週刊少年サンデー』)の連載が始まる。 文章: あづち涼 あづち 涼(あづち りょう、1977年11月14日 - )は、日本の漫画家。北海道札幌市在住。男性。 文章: いつも美空 『いつも美空』(いつもみそら)は、あだち充による日本の漫画作品。『週刊少年サンデー』(小学館)にて、2000年22・23合併号から2001年24号まで連載。少年サンデーコミックス全5巻。『タッチ』の後は長期連載の多いあだち充だが、この作品は約1年で終わる。超能力など今までのあだち充作品には無かった要素を取り入れる。作品内では登場人物たちがしばしば第四の壁を飛び越えた発言をする。 文章: アメノフル 『アメノフル』は、原作:たけぐし一本、作画:みたらし三大による日本の漫画作品。『週刊少年ジャンプ』(集英社)にて2021年20号より2021年41号まで全19話が連載された。連載開始時には、本作のPVが公開された。作画担当でもあるみたらしの初連載作品。また、原作担当のたけぐしは経歴が一切判明しておらず、本作が最初の作品となる。キャッチコピーは「前代未聞のスイーツバトルコメディ開幕!!」で、お菓子の特殊能力を身につけた少年少女が戦うアクション漫画。 文章: 喧嘩商売 高校生である主人公・佐藤十兵衛の格闘技や喧嘩にまつわる一連のストーリーを軸にした格闘漫画。同等の条件下で単純な格闘技の実力比べだけでなく、相手よりも優位に立つために様々な策略を巡らせることも多いことを特徴としている。時事ネタや下ネタ、ブラックジョークを盛り込んだギャグも多く、時折、様々なキャラクターに関する短編エピソードが伏線として挿入される。『喧嘩商売』時代は格闘技に関するシリアスなシナリオに並行して脇役に主軸を置いたギャグストーリーも展開されていたが、十兵衛が本職の喧嘩屋・工藤勇作に敗北を喫して以降はシリアスな場面が強くなり、『喧嘩稼業』はシリアスなストーリーのみで進められている。作画にはコンピュータグラフィックスが取り入れられている。単行本には、本掲載時より大幅に加筆されていることが多く、また巻末には、作者のアシスタントや担当編集者をネタにした描き下ろし漫画も掲載される。 文章: MIX (漫画) 『MIX』(ミックス)は、あだち充による日本の漫画作品。『ゲッサン』(小学館)にて、2012年6月号から連載中。連載が開始された号は品薄状態となり、増刷されるも追いつかなかった。それを受けて第1話は『ゲッサン』2012年7月号と『週刊少年サンデー』(同社)同年28号に再掲載された。2019年4月時点でのコミックスの累計発行部数は電子版を含め800万部を突破。 舞台は『タッチ』から約30年後の明青学園。すっかり低迷した明青学園の野球部に入部した、同い年の義兄弟である立花投馬・走一郎たちが、上杉達也らを擁した年以来の甲子園出場を目指す。 文章: 石井いさみ 漫画家のあだち充はデビュー当時、石井のアシスタントで主に『くたばれ!!涙くん』の作画を行っていた。石井もインタビューで「最後のほうは彼(あだち充)にほとんど描かせたくらい、それくらいキャラクターもそっくりに描いてくれました」と述べている。そのため、『牙戦』などの初期作品で用いられた劇画系の絵柄は『週刊少年サンデー』時代の石井の影響を強く受けているが、石井もあだちも1975年以降はそれまでの劇画調の絵柄からソフトタッチな作風へ変化しており、師匠と弟子が同時期に作風を大きく変えている。 なお、充の兄であるあだち勉が1980年代前半に描いた『実録あだち充物語』では「かつては二枚目であった充の師匠」と描写され、あだち充が作品監修している、ありま猛『あだち勉物語 ~あだち充を漫画家にした男~』でも、石井が担当編集者の武居俊樹に充を紹介し、独立を促した描写がある。 文章: こちら埼玉山の上大学ボクシング部 こちら埼玉山の上大学ボクシング部(こちらさいたまやまのうえだいがくボクシングぶ)は、唯洋一郎による漫画。『フレッシュジャンプ』(集英社)1985年5月号から1989年1月号にて連載された。山の上大学ボクシング部に入部した熱血漢の白木金太と、まったくやる気のない先輩の山田太郎と佐藤次郎が繰り広げるギャグ漫画。1980年代の埼玉県を揶揄する風潮を反映し、ローカルネタを織り交ぜて描いている。舞台は埼玉県比企郡嵐山町であるが、作中では「らんざん」ではなく「あらしやま」と読んでいる。 文章: KATSU! 『KATSU!』(カツ)は、あだち充による日本の漫画作品。同作者の作品でボクシングが登場する作品は『タッチ』、『スローステップ』などがあるが、主軸のスポーツにボクシングを据えた作品は本作が初である。 文章: ショートプログラム (漫画) 『ショートプログラム』は、あだち充による短編漫画集である。小学館から「少年サンデーコミックススペシャル」のレーベルで発行。 文章: クロスゲーム 『クロスゲーム』は、あだち充による日本の漫画作品。『週刊少年サンデー』(小学館)にて、連載された。 文章: 雁屋哲 1972年(昭和47年)に阿月田伸也名義で池上遼一とともに講談社『週刊少年マガジン』上で連載開始し、主人公の孤児が競輪で活躍するスポーツ根性を描いた『ひとりぼっちのリン』が初作品である。以後、男性的で反権力的な劇画作品を多く手がけ、屈強な肉体と精神を持つ若者が、人間を蹂躙する腐敗した権力と対決するものが多い。少年誌連載作品では『男組』『男大空』などがある。この時期の青年誌連載作品の代表作である『野望の王国』は、男組から180度転換し、権力を手に入れようとする悪人による暴力と殺戮が中心のピカレスク的内容となり、現在でもカルト的な人気を得ている。日本文芸社より出版された「完全版」の後書きにて雁屋は「『野望の王国』は、人間社会を動かしているものの根本は暴力であることを、きれいごとなしに描いたつもりである」と述べている。雁屋にとって転換点となったのは、『風の戦士ダン』である。