クエリ: 縁起の良いものとして男の子につけられた、とてつもなく長い名前を主題とする有名な古典落語は何でしょう?
文章: 寿限無 『寿限無』(じゅげむ)は、落語の代表的な前座噺。長い名前を言い立てる早口言葉で知られる。上方落語では古くは別題を『長名の伜』という。『長い名の子』タイプの民話と落語『寿限無』は類話である。
文章: 長い名の子 子の名の一部は「ぼう」の脚韻を踏んでいる。18世紀頃から、「ぼう」で終わる語を次々に挙げる歌や言葉遊びがあった。「天秤棒()」あるいは「ぼうづくし」(棒尽し、坊尽し)という、ものづくしの一種である。 『聞書雨夜友』は江戸の貸本屋が出版した。日本は江戸時代に読書人口が増え、各地で貸本業が盛んだった。江戸で出版された本書も、江戸以外の貸本屋でも蔵書されていたことが判明している。 19世紀後半には既にさまざまなバリエーションが存在し、児童文学やマスメディアでたびたび紹介された。 文章: 三遊亭圓右 幼少期からあだ名は「ほうたく」(天一坊の幼名) 文章: 持参金 (落語) 持参金(じさんきん)は古典落語の演目。別題に不思議の五円、金は天下のまわり物。上方落語の逆さの葬礼(さかさのそうれん、さかさのそうれい)の前半部分を切り出して1つの噺としたものである。初代桂南天が三代目桂米朝に教え、また米朝が立川談志と三遊亭圓龍に教えて東京に移したという。原話の逆さの葬礼は「葬礼」部分を上方では「そうれい」と読み、江戸では「そうれん」と読む。3場面から構成されており、このうち最初の1場面が持参金にあたる。2つ目の場面が題の逆さの葬礼にあたる部分だが、3つ目の場面に関連して捨米(すてこめ)という別題もある。この2場面目の逆さの葬礼の原話が明和9年江戸板『譚嚢』の「弔ひ」であり、捨米の原話が明和4年頃の江戸板『友達ばらし』の「あか子」である。 文章: 純狐曲 今は昔、あるところに張景秋という作曲家がいました。ある日張景秋が歩いていた時に、赤い小学生くらいの男の子が黄色い中学生くらいの男の子に剣で襲われているのを見かけました。張景秋は自分の持っている短剣で黄色い子を攻撃して赤い子を守りました。赤い子が笛を吹くと、何処からか赤い服を着た大人が現れて黄色い子を返り討ちにしてしまいます。張景秋は記憶力がありこの世に存在していた曲を殆ど暗記していましたが、赤い子の吹いた曲は聞いたことが無く赤い子に興味が湧いたので、その子の家までついていくことにしました。その子の家は豪邸で、中に入ると男の子の父親に「今、世の中で流行っている曲を教えて欲しい」と頼まれたので、張景秋は百余の曲の楽譜を書きました。夜ご飯を食べている時に、張景秋は昼間男の子が吹いていた曲を思い出し「あの時の曲は何?」と尋ねると「適当に作った曲だよ」と答え楽譜を書き始めました。張景秋はこの曲が「純狐曲」という名前であることを知りました。男の子が楽譜を書き終えると、父親に「また黄色い子に何かしたな」と怒り楽譜は燃やされてしまいました。ご飯の後に男の子と散歩に行き、その途中で男の子が張景秋の作った曲に改良を加えて家に戻りました。張景秋は了解し家に帰りました。 家に着いた張景秋は、純狐曲を楽譜に書いて常に持ち歩いて暗唱していました。二年後、作家は有名になり十王翁という人の食客となりました。十王翁は黄色い男の子の家系でした。張景秋は赤い子(胡家)に有名になれた恩返しをしようと歩いていたら、十王翁が「色々な地域の才能のある作家を集めて大会をするために自分を呼んでいる」ということを知り宿に泊まって曲を書き始めました。次の日の朝、張景秋は純狐曲がなくなっていることに気づき急いで都に向かいました。都の十王翁の家に着きましたが、張景秋は「十王翁が三、四日家を空けていること、『天下一の楽譜』を手に入れたこと」を知ります。鈍感な張景秋は何も思わず「無くした純狐曲の行方を知る方法」を尋ねに二年前の胡家の豪邸に行きました。行く途中で「大会は純狐曲の十王翁が優勝、作家はニ位」事を知り、急いで都に戻り十王翁を探します。十王翁の家に着きましたがドアは閉まっていて、そこからは中庭にいる黄色い子の声が間こえ、「純狐曲の楽譜を盗ったのは王子で、その楽譜を演奏し、赤い大人たちを操って人殺しをさせて罪を胡家に被らせる」という計画を知ります。広場で王子が純狐曲を演奏しだし、赤い大人たちが人を殺し始めます。曲が終わると赤い大人たちは意識が戻り逃げ出してしまいました。胡家に行く途中に、成長した赤い子に「赤い服を着た人たちはみんな狐の妖精であること」、「狐は虎に虐げられる運命だけどそれを認めたくないから純狐曲という狐のパワーを増大させる曲を作ったこと」、「それが逆効果で仲間を窮地に陥れてしまったこと」、そして「張景秋は十王翁に疑われているから気をつけるべき」という話をされ、そこで赤い子は消えてしまいました。その後張景秋が胡家の豪邸に着いたら、そこには狐の住む洞窟があり、中には赤い子とその両親と思われる三匹の狐が雷に撃たれて死んでいました。 文章: 定吉 10代前半ぐらいの少年として描かれることが多い。一人称は「私」か「あたい」。大人に囲まれて生活していることもあり、こましゃっくれた傾向があるが、言動にはまだ幼さが残っている。頭に『超』が付くほどの芝居マニアであり、そのマニアぶりは「三度の飯を四度食べる」と称すほど。そのため、日常生活でもつい芝居っ気が出てしまうことが多く、それにまつわる失敗もかなりある。たまに、主や若旦那の浮気を手伝ったり、店の娘と手代の仲を取り持つこともある。 文章: 桂小枝 実家はお好み焼き屋を経営。少年時代はボーイスカウトに所属していた。同じくボーイスカウトに入っていた俳優の生瀬勝久とこの頃すでに出会っており、「ボーイスカウトの頃と喋りがそのまま」と述べている。また独特の抑揚をつけたしゃべり口調は、師匠となる5代目桂文枝の落語を聴いているうちに意識するようになり、身についてしまったという。 兵庫県立宝塚高等学校卒業。高校時代は落語研究会に所属。当時の高座名は「桂方沙織」。また「劇団根性座」を結成して演劇もおこなっていた。このころから白塗りしていたため、後の高座での芸風に繋がった。 高校卒業直前の1974年2月、3代目桂小文枝(後の5代目桂文枝)に入門。入門時に「名前聞いただけでさわやかな、そよ風みたいな名前がいい」と要望したため小文枝は「桂そよ風にせえ」とも言ったが、結局「桂枝織」となる。新人時代は、顔に真っ白なドーランを塗り、ちょんまげのかつらをつけて落語をし、座布団、畳などを人差し指一本で廻すという特技を披露していた(通称「白塗り落語」)。かつらの代わりに茄子をくくり付けていたこともある。ネタの枕でその茄子をカッターで切って客席放り投げるという芸をやっていたが誤って指を切ってしまったことがある。この奇抜な扮装は古典落語をしようにも先達によって開拓、研究され尽くされていて「若手が入り込む余地がなく、全く手が打てない」と考えた末でのアイデアだった。 文章: 新作落語 落語協会では、初代林家三平「源氏物語」(未完)や2代目三遊亭歌奴「中沢家の人々」「授業中」「浪曲社長」、5代目柳家つばめ「佐藤栄作の正体」・「笑いの研究」のような俊英が新作派としての保塁を守った。一方では9代目桂文治「大蔵次官」(作者は10代目桂文治の父親である初代柳家蝠丸)、5代目柳家小さん「真二つ」(作者は男はつらいよで有名な山田洋次)、6代目圓生「心の灯火」「水神」、8代目林家正蔵「笠と赤い風車」「ステテコ誕生」「年枝の怪談」、3代目桂三木助「ねずみ」など、本格的古典落語の師匠連にも優れた新作落語の演目があった。 そんな中1962年米丸・圓右・柳昇・三平・歌奴に三遊亭小金馬を加えた6名が新作のネタおろしを目的とする「創作落語会」を結成し翌1963年には芸術祭奨励賞を受賞している。 文章: 四つ仮名 二・尓・弍・而・耳・児・迩・珥・爾・餌・邇・轜(ジ)、柔・揉・蹂・鞣(ジウ)、肉・宍・衂・衄(ジク)、日・衵・釼(ジツ)、入・廿(ジフ)、壬・任・妊・荏・衽・姙・恁・袵・棯・稔(ジム)、若・惹(ジャ)、壌・穣・譲・攘・禳(ジャウ)、若・弱・惹・蒻・鶸(ジャク)、乳・儒・孺・濡・懦・嬬(ジュ)、戎・絨(ジュウ)、閏・閠・潤(ジュン)、如・汝・洳・茹(ジョ)、冗・仍・茸・認(ジョウ)、辱・溽・蓐・褥・縟(ジョク)、人・儿・刃・仁・仭・忍・荵・靭・認(ジン)、忰・垂・陲・随・隋・彗・遂・瑞・睡・瘁・隧・穂・誰・燧(ズイ)、蕘・遶・橈・繞・蟯・擾・饒(ゼウ)、囁・顳(ゼフ)尼・怩・膩(ヂ)、狃・紐・鈕・糅(ヂウ)、忸・衂・衄(ヂク)、衵・昵(ヂツ)、賃(ヂム)、娘・嬢・醸(ヂャウ)、女(ヂョ)、濃(ヂョウ)、匿(ヂョク)、尿・溺・嫋・嬲(デウ)、捻・聶・躡・鑷(デフ) 文章: ヴァイオリン協奏曲第22番 (ヴィオッティ) 古典的なソナタ形式。4分の4拍子。 冒頭のTuttiでイ短調主和音を提示し、愁愛に満ちた第一主題が始まる。イ長調の新しいテーマを出した後、優雅な第二主題をホ長調で歌う。次に、改めて独奏ヴァイオリンが第一主題を弾くが既に変奏されており、小結尾は長3度下のハ長調に急激に転調し、展開部に入る。16分音符にトリルをつけた華やかな装飾で第二主題を再現する。再現部の第一主題はオーケストラに現れ、ソロがそれを装飾する。イ長調の主題も歌われるが、第二主題はもはや再現されず、カデンツァに入る。全体的に移弦の技術も効果的で、largamenteの表示通り鷹揚に演奏される。短いコーダで、短調のまま閉じられる。 なおカデンツァはヨアヒムやイザイのものが有名。また、クライスラーやヴィエニャフスキも残している。演奏者が自作のカデンツァを弾くことも多い。 文章: 小澤陽子 物持ちが良く、ピアスは高校生の頃に購入した千円くらいのものを社会人になっても大切につけている。 バレエを習っていた。 中学生の頃には携帯電話を持っており、縁がないと思っていたサッカー部のモテている子から回りまわって「連絡先を教えて」と言われる。その後メールが届き、小澤は吹奏楽部で練習しながらサッカー部が練習しているグラウンドを見ながら応援していた。中学時代は自分も含め周りに影響を受けやすい時期だったと回顧しつつも、その男の子が好きになってくれてから、周りの男子も小澤のことを好きだという人が何人か現れたことがあり、それがモテ期だったと述べている。 文章: 振り返れば奴がいる 役名は三谷が愛読している『風雲児たち』の登場人物に倣って、江戸時代の蘭学者の名前が元となっている。 文章: 古典落語 要するに「古典落語」とは、「現代からみて古典的なネタ(演目)」のことであり、落語演目のうち「新作落語(あるいは創作落語)でないもの」を称する。これについて、第二次世界大戦後、新作落語を多く手がけた5代目古今亭今輔はしばしば「古典落語も、できたときは新作でした」と述べている。これに対し、古典落語の多くは落語が生まれる以前の中国や日本の説話や伝承などから生まれたものであることに着目し、「古典落語の多くは、生まれた時から古典だった」とする見解もある。上述のとおり、基本的には江戸時代から明治・大正期につくられた作品を通常は「古典」と称するが、昭和初期の作品でも漫画『のらくろ』の作者田河水泡の手による『猫と金魚』や今村信雄『試し酒』などは既に古典と呼びうるほどに多くの演者によって演じられてきた演目であり、古典と新作(創作)を厳密に分けることは難しい。 文章: 長い名の子 一町六町町六町、長太郎坊主の長次郎が、いかがの源二郎、ちつと申せばやつと申せ、やつと申せばちつと申せ 1921年出版『純日本童話集』中の「ちょんきりのちょんさん」は、以後も使い回されている作品である。著者藤澤衛彦は越前(福井県)の童話を採用したという。あらすじ: 大入道、小入道、まっぴら入道ひら入道、背高入道、播磨の別当、へいとこへいとこへいがのこ、へめたにかめた、一丁ぎりか丁ぎりか、ちよちよらのちよぎりか二丁ぎりか、丁に丁にちょうらくに、ちょう太郎びつにちょうびつに、あの山のこの山の、ああ申すこう申す、申す申すの申し子の、しきしきあんどのへいあんじ、てんもくもくのもくぞう坊、茶碗茶臼の秘々蔵の栄助 文章: ナシ ナシの語源には諸説ある。また、ナシという名前は「無し」に通じることからこれを嫌って、家の庭に植えることを避けたり、「ありのみ(有りの実)」という呼称が用いられることがある(忌み言葉)。一方で「無し」という意味を用いて、盗難に遭わぬよう家の建材にナシを用いて「何も無し」、鬼門の方角にナシを植えることで「鬼門無し」などと、縁起の良さを願う利用法も存在する。英語圏では多くの呼び名がある。 文章: 長大語 ?ブラックペッパーのたっぷりきいた私の作ったオニオンスライス(29文字)顔も成績も好きな歌手も関係なく女の子が待ちわびるカラフルな危険(30文字)パセリ色した朝に自転車でやって来た君は夏の少年みたいに......(27文字以上)インドで2010年に出版された書籍に、1086単語・5633文字のタイトルのものが存在する。小説『ロビンソン・クルーソー』の原題は、