クエリ: 英語では「ミュージカルチェアーズ」と呼ばれる、円形に並べた椅子の周りを参加者が周回し、音楽が途切れた瞬間に椅子に座るという遊びは何でしょう?
文章: 椅子取りゲーム もし、3. で椅子に二人以上座ってしまった時の対処法はなどで「椅子を取った」と認める。
文章: 古代ローマの料理 紀元前300年頃より、ギリシャの習慣がローマの上流階級に影響を与えるようになった。増大する富はかつてないほど大規模で洗練された食事へとつながった。栄養価は重視されていなかった。それどころか、美食家たちはカロリーも栄養も少ない食べ物を好んだ。消化の良い食べ物や利尿作用を持つものがもてはやされた。 食事の時には食事用のドレス(ウェスティス・ケナトリア vestis cenatoria)などの寛いだ感じのゆったりとした服が好まれた。ディナーは後にトリクリニウム triclinium と呼ばれることになる食堂で取られた。ここで、人々は食事用の長椅子(レクトゥス・トリクリナリス lectus triclinaris)に横になった。円卓 mensa の周りには奴隷が食事を運び易いように、レクトゥスが3つ馬蹄形に並べられ、レクトゥス1つには最大で3人が横になった。王政期および共和政期には、レクトゥスに座ることが許されたのは男性のみであった。椅子の傍らには飲物のためのテーブルが置かれた。頭を中央のテーブルの方にして左肘をクッションに乗せ、足がレクトゥスから出た格好で最大9人の人が一つのテーブルで食事をすることができた。それ以上の人数の客人は椅子に座った。奴隷は通常立っていなければならなかった。 ケーナ cena の前には足と手を洗った。食事を取るときは、指先と2種類のスプーン(大きめのリグラ ligula と小さく柄がとても細いコクレアル cochlear)を使った。コクレアルは貝やカタツムリなどの軟体動物を突いて食べるときに現代のフォークのように使われた。大きな塊は小分けにするためにテーブルでカットされた。料理の各皿の後には指を洗い、ナプキン(マッパエ mappae)で口を拭った。客人は自分のマッパエを持参して食事の残りやお土産(アポホレタ apophoreta)を持って帰ることもあった。 文章: 人間椅子 (バンド) その後、自身の老化を考慮してフェンダー・プレシジョンベースを導入している。MCは基本的に、和嶋と鈴木がチューニングをしながら会話し、そこに時折ナカジマが加わるスタイルで行われる。会話の流れやふと弾いたリフから、彼らの愛好するハードロック等のカヴァーになだれ込むこともまれにある。MCの内容は、鈴木による「こんばんは人間椅子です」の言葉に始まり、雨の中(または平日に)来場したファンへの気遣いの言葉(主に鈴木による)、和嶋と鈴木の褒め合い、弘前ねぷた事情、和嶋のオカルト体験談、鈴木の体重についての話、ナカジマの趣味であるダム巡り等、多岐に渡る。ナカジマはMCで「イエーイ!」を連発、大きな声を活かしてマイク無しでMCを行ったり、半裸で演奏を行うなどのステージングをこなす。ちなみに、バスドラのフロントに書かれた絵や文字はナカジマ自身の手によるもの。 文章: ミュージカル ミュージカル(英語: musical)は、音楽・歌・台詞およびダンスを結合させた演劇形式。ユーモア、ペーソス、愛、怒りといったさまざまな感情的要素と物語を組み合わせ、全体として言葉、音楽、動き、その他エンターテイメントの各種技術を統合したものである。ミュージカル・シアター(演劇)の略語で、ミュージカル・プレイ、ミュージカル・コメディ、ミュージカル・レビューの総称である。 文章: MGR MGRまたは MGR -MUSIC GO ROUND-(ミュージック ゴー ラウンド)は、FM徳島で放送されていたラジオ番組。番組改編により週1回 1時間に短縮されつつ生き残った番組。番組のキャッチフレーズは、「最新音楽情報をイチ早くお届け! アイコトバは”MOVEMENTを巻き起こせ!”」 文章: チコチェアー チコチェアー(chicochair)は、1999年から2004年まで活動した、4人組の日本のギター・ポップ・バンドである。 2018年7月14日にチカのツイッターにて復活ライブの告知が呟かれる。 文章: クワイヤ クワイヤの区域は美しい彫刻などで装飾された木製の座席に占められていることが多い。この座席は聖歌隊席(choir stalls)で、聖歌隊のメンバーは礼拝の間ここで、着席したり起立したり跪いたりする。クワイヤはまた長いベンチ(pews)や個別の聖歌隊席が備えられている場合もある。教会の壁面と平行に座席が数列並んでいる場合もある。 聖歌隊席の使用は、ベンチとは対照的に、修道院 (en) や協同教会 (en) でより伝統的な形式をとる。修道院の聖歌隊席は、修道士が立つときに折りたたみ、座るときに下ろせるようになっていることが多い。蝶番で取り付けられた座席の下側にはしばしばミゼルコルディア(小さな木の席)がついていて、礼拝で長く立っている際に寄りかかることができる。修道士席の上部は、座っている際に頭を支えるよう形作られ、起立の際の腕を支えるようにもできている。修道院にはしばしば、礼拝の間に座っている修道士がいつ起立するかといった厳しい規律が存在する。 クワイヤのベンチは、小教区教会(パリッシュ・チャーチ)の方が一般的に使われている。それぞれのベンチには、背後にクッションの効いた膝置きが取り付けられ、後ろの席の人物が礼拝でそこに跪くことができるようになっている場合がある。前の列には、前に長い祈祷台 (en) が取り付けられて、聖歌隊のメンバーが本を置いたりできるようになっている場合がある。 文章: ロマンスカー 映画館、喫茶店などで第二次世界大戦後に見られた二人掛け座席を指す和製英語。英語の"love seat"に相当する。20世紀末以降はその他の呼び名(転換クロスシート、回転クロスシートなど)が使用されることも多くなってきた。 日本の鉄道史において、乗客が列車の進行方向に向けて2人単位で着席できる形式の座席は、1920年代以降広まった。鉄道省の二等車では背もたれの反転で方向転換が可能な2人掛けの腰掛(転換クロスシート)が出現し、一部の私鉄もこの流れを追った。また、鉄道省の特急列車用三等車にも、一方向固定式の2人がけ座席が用いられるようになった。しかし、この車両を使用した場合終着駅では、1両毎に転車台で、または、列車の営業区間とは異なる路線を経由させて編成ごとの方向転換を行う必要があった。これについては、デルタ線も参照されたい。 それ以前は、進行方向に向けて着席できる座席は4人1組の向かい合わせ固定式(いわゆるボックスシート)のみであり、2人単位のスペースを確保できる座席の出現は画期的であった。向かい合った未知の乗客との対峙を否応なく強いられる4人がけ座席と違い、例えば男女の2人連れが心理的なプライバシーをある程度保ちつつ、2人だけで語らいながら旅をする、ということも可能になったわけである。 文章: 椅子 「椅」は寄りかかるの意、「子」は道具を表す接尾辞。 (東京式) いす [s] (平板型 [0]) IPA: [isβ] (京阪式) いす 椅子 (いす) (家具) 座るための台。 (比喩的に) 社会的地位。 社長の椅子。 社長の椅子。 イタリア語: sedia 女性 イド語: sidilo 英語: chair ; stool エスペラント: seo スペイン語: silla 女性 タイ語: ドイツ語: Stuhl 男性, Sessel 男性 ノルウェー語 ブークモール: stol 男性 ハンガリー語: szk フランス語: chaise 女性, fauteuil 男性 ブルガリア語: стол 男性 (stol) ポーランド語: krzeso 中性 ポルトガル語: cadeira 女性 リトアニア語: kd 女性, krslas 男性 ロシア語: стул 男性 (stul) 英語: post ; position ポーランド語: pozycja 女性 机 肘掛け椅子 IPA(?): /jits/ 漢語音: yzi 注音符号: 椅 子(量詞:把) (家具) 背もたれのある椅子。 椅仔(南語) 椅 子 (ハングル: (uija) ) (家具) 座るための台。 文章: チェアリング 2016年5月発売の「酒場人 vol.2」(オークラ出版)に掲載された『酒の穴<スズキナオ×パリッコ>企画 飲み方の新たなる可能性「チェアリングのすすめ」』て提唱された。 記事中では『「椅子を持って外に出て、好きな場所に置いて飲むこと」で視点を変え「どこでも酒場にしてしまえるんじゃないか?」という仮定から始まった』と語られ、主に飲酒を楽しむためのアクティビティとして取り上げられることが多いが、「Hanako」2018年6月14日号では『アウトドア用のいすを持ち歩いて、お気に入りの場所でくつろぐベンチいらずの「チェアリング」という新カルチャー』と紹介されていることから、折りたたみ椅子を持ち歩いて野外で座る行為そのものがチェアリングと称され、座りながら何をするかは自由とされる。 文章: ピタゴラ装置 装置の構成は主として身の回りにあるもの(定規、クリップ、紙、ペットボトル等)で作られており、そこをビー玉や小さな車が転がってゆく、という形のものが多い。最初にきっかけを与えた以降は連鎖的な運動のみで進行し、あるいは転がっていった先で次のものにぶつかって運動が引き継がれる、あるいはそれが留め金になっているものを外すことで次のものの運動が始まる、といったふうに運動が引き継がれる。その様子はドミノ倒しを思わせるものがある。最後は「ピタゴラスイッチ」という番組名を示す、あるいはそれを印象づける動きで終了する。作品には通し番号が振られている。番組中ではオープニングとエンディングがピタゴラ装置の運動の映像となっており、番組中のコーナーの切り替わりでもアイキャッチとしてしばしば使われる。なお、No. 文章: 飛び出し拍手 飛び出し拍手(とびだしはくしゅ)とは、クラシック音楽の演奏会などで、曲がまだ終わっていないのにうっかり終わったものと勘違いして拍手をしたり、静かに終わる音楽作品において、演奏終了後の静寂と余韻を味わうべきタイミングで拍手をすることである。 これが起こると、他の大勢の客が余韻を楽しむのを妨げ、それまでの演奏によって作られた雰囲気を壊し、尚且つ演奏者も気分を削がれるためマナー違反とされる。特に名演奏だった場合には音楽雑誌などでも記事となることがある。類似の行為として「フライングブラボー」があり、これは同様に曲が終わっていない、または終わった直後に「ブラボー」の掛け声を上げることである。 対策として、演奏会の主催者により「拍手は指揮者が手をおろしてから」という告知が事前になされることもある。 一方で、プッチーニなどのイタリア・オペラにおいては、オーケストラが演奏中であってもアリアの歌い終わりで「ブラーヴォ」の歓声や拍手が起きることがしばしばあり、これは必ずしもマナー違反とはされない。 バレエにおいても、オーケストラが演奏中にもかかわらず拍手が起きるのは通例である。 文章: ミュージック・ロウ 約2、3年の間は所々空の状態だったが、ダウンタウンとミュージック・ロウの地域に出店している高級なレストランやバーなどで最近再開発されている。デモンブリアン通り、ディヴィジョン通り、16番通り南、ミュージック・スクエア・イーストの辺りでは「ミュージック・ロウ・ラウンドアバウト」(交通の連続流れを良くするためのロータリー交差点)となっている。西への交差点に面して著名なソングライター、パフォーマー、出版者であるオーエン・ブラッドリーに捧げられた非常に小さな公園のオーエン・ブラッドリー公園がある。公園の中にはピアノの後にいるブラッドリーの実物大の像がある。ロータリー内に裸のダンサーを表している大きな像『ムジカ』がある。2003年の除幕式から像の裸の人間の描写に反対する宗教者、親のグループ、他の組織からの論争の対象となる。 文章: ラウンドテーブル (曖昧さ回避) ラウンドテーブル (Round Table) とは英語で円卓 (家具) を意味する言葉。転じて以下の意味で使われる。 文章: 座席 座席の間隔をシートピッチという。これは、座席を「供された椅子」だけではなく、その通路ないしは椅子の肘掛けを含めた空間を物理的に供する部分の容積、つまり椅子の上の空間だけではなく、その前後左右の座るために係わる空間も含めて座席とみなすのであるが、このうち、椅子の中心間の前後間隔を指す用語として用いる。 この用語は、鉄道車両やバス、自動車、航空機など交通機関の内、主な座席が座ることが目的となっているもので用いられる。これは、他者との接触を行う可能性があるためで、例えば鉄道車両の座席配分で向かい合わせの座席配置を意味する「ボックスシート」の場合では、最低でも膝があたらない程度に空間を配分しないと乗車時の乗り心地は、いかに最高級の椅子を用いても悪くなる。また前座席下空間や背もたれ厚みなど座席構造の違いによって、シートピッチが同一でも乗員の足元や膝周りの広さなどの快適性は大きく異なる場合がある。なお、これにはパーソナルスペースの問題も関連する。また、バスなどの運転席側を前にして着席する座席配分ではリクライニングシートの緩衝部分としても用いられる。 参考までに、日本の鉄道車両や航空機における一般的なシートピッチは、下記の通りである。 文章: ドロウジー・シャペロン 『ドロウジー・シャペロン』(The Drowsy Chaperone)は、ブロードウェイのミュージカル舞台。2006年5月1日にニューヨークのマーケス劇場で開幕し、2007年12月31日に閉幕した。その後、全米中でツアー上演され、イギリス・ロンドンのウエスト・エンドでの公演も行われた。これからは、オーストラリアと最初の翻訳公演となる日本(2009年1月)での上演が予定されている。 現代のマンハッタンのアパートの一室に暮らすミュージカルおたくの"椅子の男"が、1928年に上演されレコードが擦り切れるほど聞いて愛し空想したミュージカル「ドロウジー・シャペロン」の世界を観客に解説していく。"椅子の男"は謂わば狂言回し的に登場し、彼の部屋ではミュージカル「ドロウジー・シャペロン」の物語が繰り広げられていくという構成になっている。「ドロウジー・シャペロン」は、ブロードウェイの新進の歌姫の突然の結婚・引退を巡る騒動を描いた物語となっている。当時の古き良きミュージカルや現代ミュージカルを風刺しつつ、ミュージカルへの愛情に溢れた作品となっている。 第60回トニー賞ではミュージカル部門の助演女優賞や楽曲賞、脚本賞など5部門を受賞した。