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A Catedral de Barcelona é a catedral católica de Barcelona, capital do Principado da Catalunha situado em Espanha. A catedral, em estilo gótico, foi construída nos séculos XIII a XV sobre a antiga catedral românica. Esta, por sua vez, foi edificada sobre uma igreja catedral da época visigoda. A esta, precedeu uma igreja paleo-cristã, cujos restos podem ser vistos no subsolo, no Museu de História da Cidade. A fachada de estilo neogótico é, no entanto, muito mais moderna ().

Foi sucessivamente dedicada à Santa Cruz (a cruz em que Jesus foi executado) e a Santa Eulália, patrona da cidade de Barcelona, uma jovem donzela que, de acordo com a tradição católica, foi uma mártir durante a época romana. A dedicação a Santa Eulália data de 877, quando o bispo Frodoí localizou os restos da santa e os levou solenemente para a catedral. Uma das histórias relativas à santa conta que ela foi exposta nua no fórum da cidade e que, milagrosamente, pois já era primavera, caiu uma nevasca que cobriu sua nudez. As enfurecidas autoridades romanas meteram-na, então, num barril com vidros quebrados e cravos e lançaram o barril encosta abaixo (de acordo com a tradição, isto ocorreu Rua da Baixada de Santa Eulália, também conhecida como Costa de Santa Eulália).

História

A igreja paleocristã
A igreja paleo-cristã está documentada desde o , porém, supõe-se que seja mais antiga, já que a existência dos bispos de Barcelona é conhecida desde meados do . De facto, o documento mais antigo que os comprova são as actas do Concílio de Sárdica (actualmente Sófia, capital da Bulgária), nas quais se atesta a existência de um bispo de Barcelona em meados do . Além disso, o cronista João de Bíclara escreveu as actas do 2.º Concílio de Tarragona, realizado no ano de 599 (data A. D.), nas quais consta que a primitiva catedral paleo-cristã estava dedicada à Santa Cruz.  Entrando pelos subterrâneos do Museu de História da Cidade, podem visitar-se os restos de uma suposta basílica paleo-cristã e de um  baptistério octogonal (situado debaixo da fachada posterior do coro central da catedral actual) O baptistério foi escavado pelo arqueólogo Frederic-Pau Verrier em 1965. Os restos encontrados da suposta basílica paleo-cristã, situados debaixo do espaço que se situa entre actual fachada do século XIX e a fachada posterior do coro central gótico, consistindo basicamente num pavimento e nos alicerces de antigas colunas fizeram pensar que aí tinha existido uma basílica paleo-cristã com três naves (a planta típica das basílicas romanas) dispostas transversalmente à actual, estando a cabeceira ao nordeste (tanto a cabeceira românica românica original como a presente cabeceira gótica estão claramente viradas a sudeste) e a fachada  ao sudoeste, debaixo das capelas do lado do Evangelho da catedral actual. Actualmente sabe-se que esta suposta basílica paleo-cristã era, na realidade, uma sala de recepção do palácio episcopal, enquanto a verdadeira igreja paleo-cristã devia estar por debaixo da catedral românica, isto é, debaixo do actual cadeiral do coro central, do presbitério e da ábside e, se dela se não se encontrou restos, é porque esta zona não foi escavada. A igreja paleo-cristã foi remodelada completamente antes do , dando lugar à igreja visigótica, e esta, por sua vez, foi destruída em 986 pela razia de Almançor.

A igreja românica
A catedral românica, consagrada em 1058 pelo arcebispo de Narbona, foi construída por impulso do bispo Guislaberto e tinha a mesma orientação da catedral actual. Bem menor que a atual, de três naves com três ábsides e sem cruzeiro, tinha o campanário próximo de onde hoje está o claustro. Sua orientação coincide com a actual, com o presbitério e a cripta no mesmo lugar. Tinha um átrio, que ocupava a entrada do actual coro central e as naves só começavam onde começam agora os cadeirais do coro central. Foram localizados parte dos alicerces da porta principal, que também podem ser vistos entrando pelo Museu de História da Cidade, e localizaram-se algumas pedras aproveitadas na construção dos alicerces da catedral gótica. Parte da porta da porta lateral que atualmente dá acesso ao claustro pode ter sido aproveitada a parir da antiga porta românica.

A catedral gótica
As obras de construção da catedral gótica iniciaram-se em maio de 1298, reinando Jaime II, o Justo, e sob o pontificado episcopal de Bernat Peregrino (1288-1300), começando pela cabeceira, desmontando-se, ao mesmo tempo, a antiga catedral românica e aproveitando-se alguns elementos  da mesma na nova catedral gótica, sobretudo elementos escultóricos, como possivelmente as impostas da porta de Santo Ivo, que é a mais antiga da catedral.

As obras não se apresentaram como a construção de uma nova catedral, mas antes como uma reforma e ampliação da catedral românica (…extensione et ampliatione nostre catedralis ecclesie…), sendo que foram feitas por fases, sem derrubar nunca completamente o templo e o permitindo seu uso para o culto divino durante toda a duração da obra (inclusive algumas partes da catedral românica serviram de apoio para construir a gótica). Assim, a catedral gótica conserva o mesmo eixo que a românica (Noroeste/Sudeste) e o deambulatório está construído em torno da antiga ábside central românica (Sudeste).

Na primeira etapa construiu-se a ábside, as capelas radiais e a cripta do presbitério, que foi terminada em 1338, sendo o mestre de obras Jaume Fabre, o primeiro arquitecto de que se tem notícias, durante o pontificado do bispo Ponç de Gualba (1303-1334). Em 23 de junho de 1317, assinou-se o contrato de empreitada para a segunda etapa.

A segunda etapa consistiu no prolongamento das três naves com as capelas adjacentes do lado da epístola e do lado do evangelho, o zimbório coberto com tecto em caixão de madeira, as capelas na fachada principal do templo e, finalmente, o muro com que se fechou a mesma em 1420, à espera de poder realizar a fachada definitiva, que já tinha sido traçada por Carles Galtés de Ruan (denominado Carlí) em 27 de abril de 1408.

Pode-se dizer que as obras da segunda etapa da construção gótica duraram uns 150 anos e entre os mestres de obra que participaram nesta etapa contam-se Bertran Riquer (1344), Bernat Rocha (1358), Arnau Bargués (1397), Jaume Solà (1401), Bartomeu Vau (1413) e Andreu Escudero (1442).

A fachada neogótica
Por ocasião da Exposição Universal de 1888, após quase quatrocentos anos sem fazer grandes obras na catedral, graças ao promotor Manuel Girona e Agrafel e aos seus irmãos, retomaram-se as obras e lançou-se o concurso público para a edificação da fachada no ano 1882, estabelecendo como critério estilístico a seguir o gótico. Foi o projeto adjudicado a Josep Oriol Mestres, arquitecto titular da catedral desde o ano 1855. Inspirou-se no traçado realizado no ano 1408 por Carles Galtés de Ruan.

Edifício

O edifício é formado pelo templo e pelo claustro, perfeitamente unidos pelo mesmo estilo gótico. As medidas da catedral são de 90 metros de comprimento por 40 metros de largura e o jardim quadrado do claustro tem 25 metros por cada lado mais 6 de largura por cada galeria das quatro que o rodeiam.

Estrutura do templo
A catedral é formada por três naves da mesma altura, desde o falso cruzeiro, as naves laterais passam a ser curvas e unem-se em charola, passando por trás do presbitério e formando um arco semicircular (deambulatório), onde se alojam novas capelas; acima destas capelas há grandes vitrais e um falso trifólio cujas chaves de abóbada  podem ser admiradas a uma distância de uns três metros. A nave central tem o dobro de largura das laterais e além das capelas do deambulatório, as naves laterais dão acesso a 17 capelas, às quais se tem que acrescentar as 20 capelas do claustro e a capela de Santa Luzia com entrada a partir do exterior. A distribuição em três naves é corrente nas grandes igrejas góticas, mas enquanto, nas catedrais francesas e nas que seguem o mesmo exemplo gótico, a presença de três naves serve para dar luz à igreja, fazendo a nave central mais alta que as laterais e abrindo grandes janelas nas paredes da nave central (ver por exemplo a Catedral de Reims) na Catedral de Barcelona a ênfase está na unidade do espaço, levantando-se as três naves quase à mesma altura tal como se fez em outras igrejas do gótico catalão: por exemplo, na de Santa Maria do Mar adopta-se aproximadamente a mesma solução, e nas igrejas mais pequenas como Santa Maria do Pinho ou na do Mosteiro de Pedralbes eleva-se a unidade do espaço até ao extremo fazendo a igreja de uma só nave.

Contrafortes interiores

As paredes das fachadas laterais exteriores não são contíguas às naves laterais, mas situam-se mais afora, deixando os contrafortes no interior do edifício, quando habitualmente ficam no exterior. Isto aumenta aparentemente a catedral, com a impressão de acrescentar uma nave a mais de cada lado. No entanto, no nível inferior, o espaço entre os contrafortes não se cobre com uma abóbada de cruzaria, mas com duas, isto é, cada espaço tem duas capelas com galeria sobreposta). Isto tem efeitos sobre a iluminação do interior e sobre a disposição das capelas.

Efeitos sobre a iluminação
Tendo sido ampliado o espaço interior do edifício, os vitrais ficam bem mais longe do centro do que seria normal e, além disso, a iluminação fica dificultada pelos contrafortes e pelos arcos que sustentam as abóbadas entre os contrafortes. A parte da catedral em que esta falta de iluminação se sente menos é a abside, que é a única parte em que os contrafortes ficam no exterior do edifício e os vitrais se situam na parede do deambulatório semicircular que sucede às naves laterais nesta parte do edifício.

Efeitos sobre as capelas
Quando os contrafortes se situam no exterior, é entre eles que se situam os arcos que sustentam as abóbadas que cobrem as capelas, as quais têm uma alçada proporcionada à sua medida, como acontece na igreja de Santa Maria do Mar. Pelo contrário, na catedral de Barcelona, o espaço entre os contrafortes é excessivo para formar o espaço recolhido que convém às capelas, pelo que as capelas (duas a cada espaço entre contrafortes) estão cobertas por abóbadas mais baixas, deixando espaço para uma galeria em cima. A intenção original devia ser construir mais capelas no lugar da galeria e, de facto, chegaram-se a fazer quatro capelas sobre a galeria do lado do Evangelho, chegando à porta de Santo Ivo, que ainda se podem ver, mas a oferta de capelas devia ser excessiva porque se não construíram mais.

Exterior

Fachada principal e zimbório
A fachada neogótica, projectada pelo arquitecto Josep Oriol Mestres no ano 1882, tem 40 metros de largura, consta da portada flanqueada por duas torres com altos pináculos e está ornamentada com todo tipo de elementos de estilo gótico de estilo perpendicular e com grande profusão de imagens de anjos e santos. Na fachada são visíveis oito vitrais, a maioria modernistas, mas também renascentistas, como o famoso Noli me tangere, desenhado por Bartolomé Bermejo, que ilumina a capela do baptistério na parte esquerda inferior da fachada principal. O zimbório, desenhado pelo arquitecto August Font e Carreiras tem uma altura de 70 metros e foi construído entre os anos 1906 e 1913. O zimbório está coroado com a imagem de Santa Helena, mãe de Constantino, que, segundo a tradição, foi quem reencontrou a Vera Cruz, orago da catedral juntamente com Santa Eulália. Esta escultura foi realizada pelo artista Eduard Alentorn. Nos extremos da fachada, há imagens de anjos alados.

Portas
 A Catedral de Barcelona tem 5 portas:
 A porta principal, situada ao centro da fachada da praça da Catedral. Projectada pelo arquitecto Josep Oriol Mestres, é do  de estilo neogótico com um grande arco gótico com arquivoltas, presidido o seu mainel uma escultura de Cristo, obra do escultor Agapit Vallmitjana e Barbary e tendo, de ambos os lados da porta as imagens dos apóstolos. No portal, há esculturas de anjos, profetas e reis num total de 76 figuras, que junto com o traçado da porta foram realizadas pelo escultor Joan Roig e Solé. A face interior, pelo contrário, é do , e os medalhões gravados em pedra no dorso do arco da entrada são do artista Antoni Claperós, representando a Ascensão e o Pentecostes.
 Porta de Santo Ivo: é esta a mais antiga e, durante quinhentos anos, foi o acesso principal da catedral, pelo cruzeiro, do lado do Evangelho. Sua advocação deve-se aos edifícios que tem em frente, que durante muitos anos pertenceram à confraria dos advogados, cujo patrono é Santo Ivo. Realizada em mármore e pedra da montanha de Montjuic, num dos primeiros exemplares de arco ogival do gótico catalão (1298), contém alguns elementos bastante originais dentro deste estilo e que podem ser considerados uma amostra dos inícios do gótico. Assim, em cima dos pilares há anjos músicos sacando a cabeça para fora do arco, como se quisessem sair da parede, e as arcarias em cima da porta estão separadas por uns elementos que representam báculos, com o extremo superior encurvado, em vez de simples pilares, como é mais comum (veja-se por exemplo, a fachada de Santa Maria do Pinho, de composição muito parecida). No tímpano, há uma imagem de Santa Eulália atribuída à escola de Jaume Cascalls de finais do , de cada lado da imagem, dentro do tímpano, pode ver-se o esboço de uma pequena figura meramente ornamental.

 De cada lado da porta, há relevos de mármore nas impostas, três de cada lado, representando dois temas: a luta do homem contra as feras e a interpretação da natureza de maneira religiosa e simbólica, na linha dos bestiari medievais.

 De esquerda a direita encontramos:
 Um grifo que captura um cordeiro entre as garras, e que simboliza o demónio que agarra a alma do pecador
 Um homem selvagem, com o corpo coberto de cabelos e vestido só com calças curtas. Representa os impulsos concupiscentes do homem e na mão traz uma arma que poderia ser um pau ou uma maça, do qual, não se sabe porquê, se perdeu um pedaço. Faz o gesto de golpear algo que fica fora do relevo, que também não sabemos o que é, mas parece muito improvável que seja o grifo do relevo do lado. De facto, tendo em conta o ambiente florestal a que pertenceria o homem selvagem, alguns autores supuseram que poderia ter sido pensado originalmente para golpear os relevos do outro lado (o gamo e a leoa), que se uniriam na mesma cena.
 A luta de um homem, ataviado de soldado, com um grifo, simbolizando a luta contra o demónio. Não fica claro quem ganhará, mas mais eficaz que a espada, que o grifo está a pegar pela folha, parece ser o escudo, com uma grande cruz gravada.
 Um homem vestido com túnica e lutando com um leão, no qual finca uma adaga. Supõe-se que representa Sansão, por se parecer com outras representações contemporâneas, apesar, segundo o Antigo Testamento, mesmo ter matado o leão com suas próprias mãos e não com uma adaga.
 Um gamo, que simboliza o anseio da alma para se acercar a Deus. Por detrás tem uma árvore com três copas e dois pequenos mochos-galegos em cima, os quais poderiam ter intenção somente decorativa.
 Uma leoa amamentando duas das suas crias e protegendo uma terceira entre as patas, de interpretação incerta.
 Alguns autores atribuem estes relevos à antiga catedral românica, enquanto outros os crêem realizados por artistas italianos do . Apesar das semelhanças estilísticas denotarem que saíram de uma mesma mão ou de uma mesma oficina, os relevos não parecem concebidos com um programa unitário nem têm relação entre eles e inclusive alguns autores supuseram que sua disposição não é a prevista pelo autor.

 Porta da Piedade: Dá entrada ao  claustro, junto à abside com um arco canopial flanqueado por uns altos pináculos lavrados com grande fineza. No tímpano há um relevo de madeira com a representação da Piedade (ou seja, a representação da dor de Maria com Jesus morto no regaço) rodeada com símbolos da Paixão, obra do escultor alemão Michael Lochner, estabelecido em Barcelona desde o ano 1483; no rincão inferior direito do tímpano e em medida pequena está representado o cónego Berenguer Vila, que foi o doador que financiou o relevo. Esta porta facilita a entrada no templo, já que está situada junto da abside ao nível do cruzeiro, no lado da Epístola, permitindo a entrada na catedral através do claustro.
 Porta de Santa Eulália: Encontra-se situada à Rua do Bispo. É uma das duas entradas exteriores do claustro, está construída com um arco canopial e, no tímpano, tem uma escultura de Santa Eulália, reprodução do original do escultor Claperós que se guarda no museu da catedral. Em ambos os lados da imagem, estão entalhados os escudos do bispo Francesc Climent Sapera que foi  quem pagou a galeria de palestrante do claustro. As arquivoltas estão lavradas com fina folhagem.
 Porta de Santa Luzia: É a entrada exterior da capela desta santa, sendo a terceira porta de acesso ao claustro. A porta é românica com arquivoltas semicirculares, nomeadamente três pilares quadrangulares intercalados com duas finas colunas circulares em ambos os lados da porta, e capitéis esculpidos com figuras de animais e personagens, acompanhados de trinta plantas pertencentes a seis espécies comuns que se repartem pelas impostas e as arquivoltas: folhas de carvalho, de Anemone sp., de agrimonia e de Potentilla sp., ramos de polipodi (uma pteridophyta) e uma gramínea indeterminada. Estas plantas estão representadas com um realismo suficiente para identificá-las,  o que torna patente que o escultor tinha as plantas por perto e a sua presença se relacionou com a moda, recém-chegada do norte de França, em princípios do , que consistia em abandonar os acantos idealizados que o românico tinha herdado da ordem coríntia da arquitectura clássica, substituindo-os por representações naturalistas da flora local. Além dos motivos vegetais, nalgumas arquivoltas e na faixa superior das impostas encontramos motivos geométricos.
 Dos quatro capitéis das colunas, os dois interiores só têm motivos vegetais, o exterior direito tem esculpidos dois quadrúpedes (um com cada cara, mas compartilhando a mesma boca, o que se assinalou como um sinal da falta de qualidade da escultura desta porta) e o exterior esquerdo apresenta as cenas da Anunciação e da Visitação.

 Parte da ornamentação da porta teve que ser reconstruída em 1842, devido à queda de uma bomba, e o tímpano, que é liso, tem pinturas não muito bem conservadas de princípios do .

Torres-campanários

De finais do  são as duas torres-campanários, datadas do início da construção gótica, as quais correspondem aos dois extremos do falso cruzeiro. Ambas são oitavadas e de 53 metros de altura. Uma das torres, dita das horas ou relógio, situa-se sobre a Porta de Santo Ivo. Encontram-se nesta torre o sino Eulália, que é o maior, de 3 toneladas de peso, e que é o que toca as horas, e o que leva o nome o nome de Honorata e que é o que dá os quartos. A estrutura superior é de ferro magnificamente ornamentada e foi construída no final do  de estilo modernista.

A outra torre, situada sobre o outro extremo do falso cruzeiro, é a encarregada das horas eclesiásticas. Nesta há dez sinos, todos com nomes femininos, como é habitual.

Gárgulas
Como a maioria das catedrais góticas, também a de Barcelona tem gárgulas, por onde se escoa a água da chuva dos telhados. As gárgulas mais antigas da catedral são as da abside junto à porta de Santo Ivo, que devem ser de princípios do , e estas representam um homem coberto com um gorro que recorda uma barretina, um cavaleiro armado a cavalo, um unicórnio e um elefante. O elefante traz às costas uma estrutura em forma de castelo, do estilo das que se usam no oriente para a caça ou para a guerra e que os elefantes trazem com frequência nas representações medievais (a trompa, que vemos de uma cor diferente, é fruto de um reparo posterior). A gárgula do cavaleiro, ataviado ostensivamente com capacete, couraça, escudo e esporas e cavalo com brida, relaciona-se com a confraria dos arrieiros (ou de de Santo Estevão) que agrupava os arrieiros e ofícios afins, que faziam arreios, armas e couraças e ocupavam esta parte da cidade, conhecida como bairro da Frenderia, isto, é Arriaria (há um pedaço de rua que ainda conserva este nome, o qual se estende até a praça de S. Justo); nesta mesma zona da catedral, num dos ossários sitos entre os primeiros contrafortes da abside, ainda se pode ler uma inscrição do 1740 com o nome da confraria. As outras gárgulas da abside representam animais correntes, como um boi, um cordeiro, um porco e um cão com coleira e, nos contrafortes inferiores, ovelhas, cães e lobos. Acompanham-nos um leão, uma águia e um animal monstruoso.

As gárgulas do claustro já são do , e as das quatro esquinas representam os símbolos dos evangelistas.

Segundo uma tradição popular, as gárgulas são bruxas que, quando passava a procissão do Corpus Christi, cuspiam, sendo castigadas a ficar petrificadas como figuras monstruosas, com a missão de cuspir a água dos telhados da catedral.

Capela de Santa Luzia

A capela de Santa Luzia ou das Onze Mil Vírgens<ref name="duran">DURAN, A. Barcelona e sua história. Vol I., pag. 327-381 A Catedral'. Barcelona, 1972. Ed. Curial.</ref> fica situada num ângulo do claustro,tendo entrada exterior.

É de estilo românico tardio e foi construída entre os anos 1257 e 1268, sob o pontificado do bispo Arnau de Gurb (1252-1284) como capela do palácio episcopal, com o qual estava unida, sem que, a princípio, tivesse qualquer relação com a catedral, que naquele tempo era mais pequena e com a qual não era contígua (a capela acabou de construir-se trinta anos antes de que se iniciasse a catedral gótica).

De planta rectangular, com uma só nave com abóbada de canhão de dimensões muito reduzidas, está edificada com aduelas muito regulares, a sua fachada tem porta com arco semicircular com arquivoltas e duas colunas de cada lado com capitéis esculpidos com figuras geométricas e de animais; sobre o centro de sua fachada alça-se um pequeno campanário de dois sinos  (acrescentado posteriormente).

 Sobre a porta da capela, veja a secção deste mesmo artigo sobre as portas da catedral.

Tem uma porta traseira que permite aceder ao claustro e tinha uma porta lateral que se abria à rua do Bispo, entaipada em 1821, da qual ainda se pode contemplar o tímpano com um Agnus Dei de transição do românico ao gótico.

No interior, há em duas arcadas laterais, dois sepulcros: o do lado da Epístola (ou seja, entrando pela porta principal à mão direita) é o do bispo Arnau de Gurb, de estilo gótico, o qual tinha sido entaipado há  muitos anos até que em 1891 se descobriu e restaurou, pelo que a disposição de alguns elementos pode não ser a original; o do lado do Evangelho (à mão esquerda quem entra pela porta principal)  do cónego Francisco de Santa Colomba, do , em cima do qual há um calvário esculpido em pedra com fundo de vidro azul, em que mesmo cónego aparece representado ajoelhado junto à cruz, o que era uma forma habitual de representar o doador (o que tinha pago a obra) parecendo-se com a do cónego Vila no tímpano da Porta da Piedade. (Veja-se o sepulcro inteiro).

A dedicação original da capela foi à Mãe de Deus, a Santa Quitéria e a todas as santas vírgens, tendo um altar dedicado a Santa Luzia e outro a Santa Águeda. A dedicação exclusiva a Santa Luzia data de 1296, ano em que, segundo a tradição, por intercessão milagrosa desta santa, uma menina nascida sem olhos os obteve (Santa Luzia é considerada protectora da vista).

 Interior

 Altar-Mor
Consagrada no ano 1337 pelo bispo Ferrer Abeja (1335-1344), a ara de três metros de comprimento é de mármore branco e está sustentada por dois capitéis do primitivo templo visigodo do . Ao fundo e à altura média das colunas centrais, pode-se ver a imagem da Exaltação da Santa Cruz rodeada por seis anjos, do escultor Frederic Marinho e Deulovol, realizada no ano 1976 e, embaixo, situa-se a cátedra, talhada em meados de  em alabastro, o espaldar de madeira é do ano 1967, e nele está o escudo do cardeal arcebispo Ricard Maria Carles e Gordó (1990-2004).

 Vitrais
Uma das características da arte gótica, é a abertura de grandes janelas para dar passagem à luz exterior, após a época românica, em que as construções eram de muros espessos e sem aberturas ou, quando as havia, poucas e muito estreitas (com excepções como a da Catedral de Augsburg do ano 1100 com figuras precursoras das góticas).

Os vitrais góticos da catedral, são todos com o mesmo esquema de três ruas, a central com a imagem do titular e as laterais com decorações geométricas que representam escudos reais, escudos da cidade, anjos, etc., e  têm coronamento trilobulado.

As épocas dos vitrais podem-se dividir em três partes:

A primeira etapa, datada nos anos 1317-1334, pelo escudo do bispo Ponç de Gualba que se pode ver nos vitrais da Santa Cruz e Santa Eulália, compreende todos os vitrais da abside, situados sobre as capelas radiais. Além destes,  os vitrais de S. Pedro, do papa S. Silvestre, os vitrais laterais que representam figuras de santos bispos (atribuídos ao autor dito Mestre de S. Silvestre que trabalhou até 1386) e, também, o vitral de Santo Estevão.

A segunda etapa, ao redor do de ano 1400, está representada nos extremos da ábside: Santo André com os escudos do bispo Armengol (do ano 1398/1408) e Santo Antão Abade, (realizado por Nicolau de Maraya nos anos 1405/1407).

A terceira etapa é constituída pelos vitrais realizados no , como o vitral de S. Miguel Arcanjo e o Noli me tangere , situado na capela do baptistério, do ano 1495, (seu autor foi Gil de Fontanet com projectos desenhados por Bartolomé Bermejo).

Realizados ao , são os que se encontram na fachada do templo: pagos pela Deputação de Barcelona são os que representam a Santiago Maior, Santo Antão Abade, Santo Aleixo e Santa Joaquina Vedruna; pagos pela Prefeitura de Barcelona foram S. Severo, S. José Oriol, S. Medir e S. Vicente Ferrer, a Mãe de Deus, Rainha dos Anjos, S. Bartolomeu (em sufrágio de Bartolomeu Barba, governador de Barcelona), a Mãe de Deus do Busto, S. Gregório, (com o escudo do bispo Gregorio Modrego Casaus), etc.

 Chaves de Abóbada

A restauração levada a cabo no ano de 1970, permitiu descobrir a policromia das chaves de abóbada que, com o passar dos séculos, tinha sido escurecida. A catedral tem ao todo 215 chaves, sendo as da nave principal as maiores, de dois metros de diámetro e com um peso de 5 toneladas. As chaves da abóbada central começando pelo presbitério são:
 Cristo crucificado, entre sua mãe Santa Maria e S. João Evangelista, com os símbolos do sol e a lua.
 Santa Eulália, com o escudo de Branca de Nápoles, esposa de Jaime II. Datada de 1320.
 A Virgem da Misericórdia, acolhendo sob a sua capa, de um lado, um papa, um rei, um cardeal, um bispo e um cónego, do outro lado a rainha, uma religiosa e mais três figuras femininas. Data de 1379.
 A Anunciação. A virgem com o arcanjo São Gabriel. Ano 1379.
 Um bispo com diáconos, acha-se que é o bispo Pere Planella (1371-1385), por estar seu escudo ao lado da chave.
 O Pai Eterno rodeado de anjos, do escultor Pere Joan realizado no ano 1418.

Outra grande chave é a que se encontra na cripta de Santa Eulália, representando a santa com a Mãe de Deus e o Menino. Junto à porta de Santo Ivo, a chave representa a S. Pedro, rodeada por outras quatro mais pequenas de forma trifoliada. Junto à porta que dá saída para claustro, no lado oposto, a chave representa S. João Evangelista com a águia, também rodeada por outras quatro mais pequenas.

 Coro Central

As obras do coro central começaram sob o pontificado do bispo Ramon de Escadas no ano 1390.

Os muros do coro central foram feitos por Jordi de Deus, com as mênsulas representando profetas do Antigo Testamento, O mesmo escultor e entalhador, do lado esquerdo, realizou a escada de acesso ao púlpito com duas pequenas esculturas (a Virgem e S. Gabriel) representando a Anunciação à entrada.

No ano 1394, Pere Sanglada, entalhador já consagrado, foi encarregado da realização das cadeiras do coro central: viajou por ordem do capítulo catedralicio, a Girona, Elna, Carcassona e finalmente a Bruges, onde comprou a madeira de carvalho-alvarinho  para sua execução.

Rodeou-se de bons ajudantes como Pere Oller e Antoni Canet, começando a primeira fase do coro central com as cadeiras, os medalhões nos braços das cadeiras  e nas misericórdias, onde se concentram as mais importantes esculturas. De temas variados, os religiosos são os menos representados e são as cenas de dança, jogos e música, entre outras, as que chamam mais a atenção.

Encarrega-se também Pere Sanglada da realização do púlpito, também de carvalho-alvarinho, de forma prismática, com um fundo arquitectónico de rendilhados e pináculos onde há quinze imagens representando, entre outras, a Jesus Cristo com S. Pedro e S. Paulo e, noutro painel, a Virgem Maria  com Santa Eulália e Santa Catarina. Na parte inferior do púlpito, há arcos com chaves de abóbada semelhantes às da catedral. Foi finalizado em 1403.

Anos mais tarde continuou-se a construção o coro com as cadeiras de Matías Bonafè que talhou outras 48 cadeiras, finalizando no ano 1459. Estas cadeiras, ultrapassando as de Pere Sangrada, são designada por "cadeiras altas".

O alemão Michael Lochner foi encarregado no ano 1483 de talhar os dosséis em forma de altos pináculos, obra que, por sua morte em 1490, teve de continuar seu ajudante Johan Friederich Kassel, até o ano 1497.

No ano 1517, o escultor Bartolomé Ordóñez realizou o projecto dos painéis para o acesso às cadeiras, em madeira de carvalho-alvarinho, com cenas do Antigo Testamento e da Paixão.

Carlos V, (na altura era Carlos I de Espanha, visto que ainda não tinha sido eleito imperador do Sacro Império Romano-Germânico) decidiu que a celebração do XIX capítulo do Ordem do Tosão de Ouro (da qual era Grão-Mestre, na qualidade de Duque da  Borgonha) seria feita em Barcelona e mandou aprontar o coro da catedral para a data de 5 de março de 1519. João de Borgonha foi o encarregado de pintar a heráldica correspondente às cimeiras das 64 cadeiras, correspondentes a:
 50 cadeiras dos cavaleiros
 1 de Carlos V (então Carlos I, Rei de Espanha e Carlos II, Duque da Borgonha)
 1 de Maximiliano I, avô paterno do anterior e então Imperador do Sacro Império Romano-Germânico (morreu em 12 de janeiro de 1519 em Wels, na Áustria) .
 6 com frases laudatórias
 4 com divisas borgonhesas
 2 com as datas de celebração.

 Fachada posterior do Coro
Trata-se uma obra renascentista, realizada pelo escultor de Burgos Bartolomé Ordóñez, do qual se sabe que em 1519 trabalhava nesta obra, tendo-a projectado como uma columnata dórica, coroada com balaustrada e que entre seus intercolúnios consta de quatro cenas em relevo da vida de Santa Eulália, duas à cada lado da porta e a seus extremos umas fornículas que contêm esculturas corpóreas.

Não pôde completar a realização da obra, devido à sua morte prematura ocorrida em Carrara em 1520, onde se tinha deslocado para comprar mármore e para poder realizar o seu encargo. A obra foi acabada por seu discípulo Pere Villar de acordo com o projecto do mestre no ano de 1564.

Os relevos que representam o Julgamento de Santa Eulália por Daciano e a Cremação de Santa Eulália junto com as figuras exentas de S. Severo e Santa Eulália, pertencem a Bartolomé Ordoñez e as de Pere Villar correspondem à Flagelação de Santa Eulália e a Crucificação de Santa Eulália e as esculturas de Santo Oleguário e S. Raimundo de Penhaforte.

 Órgão

Embora haja documentação relativa ao órgão datada de 1259, a caixa do orgão atual começou a ser construída no ano 1538 3 foi finalizada em 1540. Situa-se debaixo do campanário da porta de Santo Ivo.

A caixa do órgão é a original, em estilo renascentista de escola catalã como o órgão de Santa Maria do Mar e o da Catedral de Tarragona e da Catedral de Valência.  É a caixa de órgão mais antiga que se conserva na Catalunha. Umas grandes portas fechavam sua caixa, pintadas por Pere Serafí "El Greco" no ano 1560. Estas pinturas, foram retiradas em 1950 e conservam-se ao Museu da Catedral.

Do tipo deste órgão, só há quatro na Europa, o de Daroca, o de Palma de Mallorca e o de Perpiñán. Conserva de sua construção primitiva, um teclado junto com os seus registos e os 16 pedais de madeira que fazem soar os tubos maiores. Toda a parte técnica é actual.

Foi restaurado em várias ocasiões, dispondo atualmente  de quatro teclados de 56 notas e pedalaria de 30 pedais. Os teclados encontam-se dispostos segundo o modelo alemão:

a) O primeiro teclado ou "positivo";

b) O segundo teclado ou "grande órgão";

c) O terceiro teclado, designado como "expressivo" ou "bombarda" visto que intérprete pode provocar o aumento ou a diminuição da intensidade do som, segundo a sua vontade;

d) O quarto teclado "Batalha e Ecos".

O instrumento conta com 58 registros, 4013 tubos sonoros e 128 combinações livres de registros.

Além de acompanhar musicalmente os actos litúrgicos, celebram-se com frequência, na catedral, grandes concertos.

Umas grandes portas cobertas por panejamentos costumavam trancar a caixa do órgão a seguir ao Glória de Quinta-feira Santa e só voltavam a ser abertas no Domingo de Ressurreição, em homenagem à Paixão do Senhor. Estes panejamentos encontram-se atualmente expostos no Museu da Catedral.

 Cripta de Santa Eulália

A cripta está situada abaixo do presbitério e sua construção deve-se da Jaume Fabré, em princípios do .

A entrada faz-se por uma ampla escada debaixo de um arco quase plano, ornado ao centro com o retrato de um bispo, parece ser de Ponç de Gualba, sob cujo pontificado se construiu, e a seus lados grupos de pequenas cabeças de personagens da época. Nos muros laterais da escada encontram-se dois arcos com esculturas de cabeças humanas, que eram a entrada de duas capelas entaipadas no ano 1779 por umas obras de remodelação para adiantar a escadaria para o altar maior.

A abóbada aplanada está dividida em doze arcos que vão todos a convergir a uma grande chave de abóbada central, que representa, a Mãe de Deus com o Menino Jesús que dá o diadema do martírio a Santa Eulália. Foi acabada no ano 1326, ainda que o translado dos restos da santa, se não fez até ao ano de 1339.

O novo sarcófago de alabastro, foi feito pelo escultor de Calca, Lupo dei Francesco e encontra-se exposto depois da mesa do altar, no centro da cripta, sustentado por oito colunas de estilos diferentes com capitéis coríntios dourados. Na tampa e nos seus lados estão esculpidas cenas do martírio de Santa Eulália, nos quatro ângulos superiores há anjos-luz e no centro uma Virgem com o Menino. Guarda-se na parede do fundo o seu antigo sepulcro do , junto com a inscrição do ano 877 do achado das relíquias em Santa Maria do Mar, dita então Santa Maria das Areias. A transcrição das placas diz assim: Citação: Aqui repousa Santa Eulàlia mártir de Cristo, que sofreu na cidade de Barcelona, sob a presidência de Daciano, no dia segundo dos idos de fevereiro e foi encontrada pelo bispo Frodoí com seu clero, na igreja de Santa Maria o (…) das calendas de novembro. A Deus obrigado

A presença de uma cripta não é habitual nas catedrais góticas, mas pensa-se que em Barcelona se fez para poder manter a organização da catedral românica, que tinha no mesmo lugar a cripta com o sepulcro de santa Eulália.

 Antiga Sala Capitular

Conhecida por capela de Santo Olegário e do Santíssimo Sacramento, bem como também do Santo Cristo de Lepanto, uma das imagens com mais devoção da catedral. A sala capitular foi construída por Arnau Bargués no ano 1407 com uma magnífica resolução arquitectónica de planta rectangular coberta com uma grande abóbada de cruzaria estrelada. A chave da abóbada central da capela, representa o Pentecostes e foi realizada por Joan Claperós ao 1454.

Ao ser canonizado o bispo de Barcelona Santo Olegário, em 1676, decidiu-se destiná-la a seu mausoléu. Sobre o sacrário está colocado o sepulcro barroco com uma urna de vidro que permite ver desde a entrada o corpo incorrupto do santo, obra dos escultores Francesc Grau e Domènec Rovira; sobre esta obra pôs-se a estátua relativa ao bispo Olegário que já tinha sido executada pelo escultor Pere Sanglada em 1406.

Sobre esta tumba encontra-se o Santo Cristo de Lepanto datado do , que até 1932 se tinha venerado na capela central da girola; aos pés do crucifixo há uma imagem de uma Piedade, reprodução de uma escultura de Ramon Amadeu e Grau. O Cristo de Lepanto, foi a cruz da galera de D. João de Áustria, a nau almirante que lutou na batalha de Lepanto em 1571. O Cristo crucificado está desviado para a direita; a lenda diz que a figura se apartou para este lado para esquivar uma canhonada. Segundo a crença, isto foi um signo do deus dos cristãos que pressagiava a derrota otomana, finalmente acontecida.

Em ambos lados do altar há a entrada ao cambril, ornado com mármores, portas cortadas e o tecto encaixoado de madeira com uns painéis com pinturas, no centro desta sala veneram-se os restos de S. Rufo de Avinhão, morto no ano 1137.

 Capelas interiores
Pela presença do gótico meridional, os contrafortes tinham projecção interior, o que permitia a criação de capelas duplas com grande profundidade entre elas, com abóbadas de cruzaria e coroadas com chaves de abóbadas.

Por documentações, sabe-se que a princípios do , já estavam quase todas providas de retábulo. Como se costumava passar em quase todas as grandes catedrais, ao longo dos anos sofriam alterações tanto na substituição, por correntes de novas artes do momento, dos retábulos góticos por barrocos, como na substituição dos oragos, por mudança dos benfeitores.

 Capelas do lado do Epístola

Descrevemo-las ordenadas da porta principal para o altar:

 Capela dos Santos Cosme e Damião. Junto à antiga sala capitular, encontra-se esta capela, ao princípio dedicada às Santas Clara e Catarina, finalizada sobre o ano 1436 pelo maestro de obras Bartomeu Vau, foi encomendada por Sancha Ximenes de Cabrera para realizar seu sepulcro, a realização foi confiada a Pere Oller, um escultor que também trabalhou no coro central da catedral. A tumba está colocada dentro de um arcosoli com dois pequenos cães esculpidos aos pés da figura jacente, na parte frontal estão representadas as figuras de pranteantes  masculinos em dois grupos, rodeando uma figura feminina com um livro na mão e com outras mulheres em oração. Sobre o sepulcro, pintada sobre o muro, encontra-se uma representação de lelevatio animae (ou seja, a ascensão da alma da defunta ao Julgamento Final) do pintor Lluís Dalmau.
 Capela de S. José Oriol. Seu altar é de estilo modernista e, diante dele, encontra-se o mausoléu, realizado pelo escultor Josep Limón, do cardeal Salvador Casañas e Labrador (†1908), principal promotor da canonização do barcelonês Josep Oriol.
 Capela de S. Pancrácio e S. Roque. Possui um notável retábulo barroco policromo do .

 Capela de S. Raimundo de Penhaforte. Debaixo da arca tumular desta capela encontra-se a escultura jacente de S. Raimundo de Penhaforte com o sarcófago datado do , proveniente do antigo convento de Santa Caterina da ordem dominicana.
 Capela de S. Paulo. O retábulo desta capela atribui-se a Domènec Talarn, realizado no ano 1902.
 Capela de Nossa Senhora do Pilar. Retábulo barroco do . O mausoléu do arcebispo Gregorio Modrego Casaus (†1972), é do escultor Frederic Marinho e Deulovol do ano 1972.
 Capela de S. Paciano e S. Francisco Xavier. O retábulo de Santo Paciano é barroco do ano 1688 realizado por Joan Roig (pare). Na cena que representa a Última Ceia, o artista incorporou a imagem de Santo Inácio entre os apóstolos. No retábulo de S. Francisco Xavier, há cenas da vida do santo e medalhões com a vida de Jesus. Também se encontra uma imagem jacente de S. Francisco Xavier realizada em 1687 por Andreu Sala. No solo, está a sepultura do bispo Joan Dimas Loris (†1598).

Capelas da fachada do templo

Em muitas grandes igrejas de três ou mais naves, a cada nave corresponde uma porta na fachada principal. Não é este o caso da Catedral de Barcelona, já que como em outros igrejas do gótico catalão se preferiu aproveitar o lado interior da fachada principal para situar mais capelas, uma à cada lado da porta:

 Capela do Baptistério. A pia baptismal está realizada em mármore branco de Carrara, esculpida pelo artista florentino Onofre Julià no ano 1433. Nesta capela encontra-se o vitral Noli me tangere, que representa Magdalena com Jesus Ressuscitado, realizado por de Gil de Fontanet segundo o desenho do artista cordobês Bartolomé Bermejo, é de finais do .
 Capela da Imaculada Conceição. Sua imagem é recente e tem a suas mãos as chaves da cidade oferecidas pela prefeitura como ex-voto pela peste do ano 1651 que dizimou o município. Na parede esquerda da capela encontra-se o mausoléu do ano 1899 do bispo de Barcelona, Francesc Climent Sapera († 1430).

Capelas do lado do Evangelho

Descreve-se a ordem, da porta principal para o altar:

 Capela de S. Severo. É a primeira que se encontra desde a porta principal (entrando a mão esquerda). O retábulo barroco é obra do escultor Francesc Santacruz e Artigas do ano 1693.
 Capela de S. Marcos. Seu retábulo primitivo gótico foi encomendado pela confraria dos sapateiros e realizou-se no ano 1346 por Arnau Bassa. Este retábulo foi substituído por outro barroco e transladado para a Colegiada Basílica de Santa Maria de Manresa, onde se conserva à actualidade. O retábulo barroco é do artista Bernat Vilar do ano 1692. Nos dois lados da capela há pinturas de Francesc Tramulles Roig do .
 Capela de S. Bernardino. A seu retábulo do ano 1705 podem-se ver as imagens de S. Bernardino, S. Miguel e Santo António de Padua. Anteriormente tinha tido um retábulo de Jaume Huguet, que agora se conserva ao Museu da Catedral.
 Capela da Virgem do Rosário. Pode-se ver um retábulo do ano 1619 do autor de Terraza, Agustí Pujol está feto com base em relevos escultóricos dedicados à vida de Jesus e Maria.
 Capela de S. Bartomeu e Santa Isabel de Hungria. Do pintor Guerau Janeiro, que foi aprendendo à oficina de Lluís Borrassà, o retábulo desta capela é do ano 1401.
 Capela de S. Sebastião e Santa Tecla. Tem um retábulo dos anos 1486/1498, realizado por Rafael Vergós e Pedro Alemão do círculo de Jaume Huguet.
  Capela de Nossa Senhora da Alegria.  Possui um retábulo do escultor Camps e Arnav do ano 1945.
 Capela da Mãe de Deus de Montserrat. Possui uma obra pictórica do ano 1940.

Capelas do deambulatório

Descrevemo-as ordenadas em sentido horário:

 Capela dos Santos Inocentes Encontra-se situada logo depois da porta de Santo Ivo; no seu altar guarda-se uma arqueta de prata do  com as reliquias que o doge de Veneza deu a João, o Grande com a condição que se conservassem à catedral de Barcelona. No muro há um arcosoli que contém um sarcófago do bispo Ramon de Escadas (1386-1398), obra do escultor Antoni Canet do ano 1409, extraordinária escultura gótica, tanto na magnífica estátua jacente do bispo como nos dois pranteantes debaixo das arcaturas góticas da parte frontal do sepulcro.
 Capela do Sagrado Coração de Jesús Encontra-se uma imagem do escultor Vicenç Vilarrubias realizada no ano 1940.
 Capela da Graça Compartilha esta capela a advocação com S. Pedro Nolasco. Tem um altar barroco do escultor Joan Roig (pai) do ano 1688. As imagens principais são a adoração do rei Jaime I à Virgem da Graça. Nesta mesma capela realizou o pintor Pasqual Bailon Savall no ano 1688 quatro telas: O Primado de Pedro, O papa S. Silvestre administrando o baptismo a Constantino, A visão de S. Pedro Nolasco e A pregação de S. Raimundo de Penhaforte na Catedral de Barcelona ante Jaime I.
 Capela de Santa Clara e Santa Catarina O retábulo, do ano 1456, pago por Sancha Ximenes de Cabrera (que queria ser sepultada nesta capela, apesar de afinal ter sido sepultada na capela dos Santos Cosme e Damião) foi realizado por Miquel Nadal e Pere Garcia de Benavarri. Nos seus muros laterais podem-se ver de Francesc Tramulles Roig, pinturas sobre a vida de Santo Estevão, antiga advocação da capela.
 Capela de S. Pedro Tem pinturas aos muros laterais com cenas da vida de S. Pedro e o retábulo está dedicado a S. Martinho de Tours e a Santo Ambrósio; foi realizado por Joan Matas no ano 1415, com marcado carácter franco-flamenco.
 Capela de Santa Helena Nesta capela esteve até o ano 1932 o Santo Cristo de Lepanto. O retábulo que lá está na actualidade, antigamente colocado no claustro, está dedicado a S. Gabriel e foi feito entre os anos 1381 e 1390 por autor desconhecido.
 Capela de S. João Baptista Também este retábulo dedicado a S. João é anónimo do ano 1577. Tem uma imagem de S. José do .
 Capela da Transfiguração Dita também de S. Bento. O retábulo feito por Bernat Martorell, é uma das obras mais importantes da catedral, foi realizado nos anos 1445/1452, por encomenda do bispo Simó Salvador (†1445). No muro esquerdo há um arcosoli com o mausoléu do bispo Ponç de Gualba com um calvário que o coroa do artista Jaume Cascalls.
 Capela da Visitação Foi o cónego Nadal Garcés quem encomendou o retábulo nos anos 1466/1475 a autor desconhecido. A sua esquerda, está o mausoléu do bispo Berenguer de Palou, que possivelmente formava parto da antiga catedral románica.
 Capela de Santo Antão Abade Pertencia esta capela à confraria dos carroceiros e o retábulo barroco do santo realizou-se no ano 1712. Depois desta capela, encontra-se a sacristia.

Sacristia e tesouro
A sacristia consta de três salas. Na primeira sala, junto ao muro de entrada há elementos de crestaria de pedra coroados por uma cruz. Noutro muro, estão os sepulcros dos condes de Barcelona, Raimundo Berenguer I e sua esposa Almodis sitos  junto à parede sobre um fundo de pinturas do ano 1545 executadas pelo pintor português Henrique Fernandes. Em 1408 ampliou-se com a saleta do tesouro e no ano 1502 com a outra sala, onde se paramentam os sacerdotes.

Entre as peças para o culto que guarda, destaca-se a custódia processional, realizada em prata e ouro com aplicações de pedraria, é de arquitectura gótica com alguns elementos renascentistas. Trata-se de uma obra de finais do . O ostensório, em cristal de rocha, representa uma catedral gótica. Descansa sobre uma cadeira dada pelo rei Martinho, o Humano (1396-1410), segundo consta nos livros de inventario da sacristia. A cadeira é de madeira coberta de prata dourada de estilo gótico flamenco; é portátil e desmontável.

Peças importantes são também a cruz processional de Francesc Vilardell do ano 1383, de prata dourada com as imagens do Crucifixo e de Santa Eulália, ornada com esmaltes dos quatro evangelistas nos braços da cruz, e é de ressaltar a cruz do rei Martinho do ano 1398 com seu Lignum Crucis.

E como digno de nota, aqui igualmente se conserva a espada de Pedro de Coimbra, Condestável de Portugal, (pretendente à coroa de Aragão e ao principado da Catalunha por ser filho de Isabel de Urgel) que é considerada uma das mais belas do mundo.

Claustro

Foi no  tempo do bispo Frodoí ao , que se instituiu o capítulo de cónegos, o qual pressupõe a existência de um claustro. O actual claustro gótico está situado no mesmo lado que ocupava o primitivo românico, mais pequeno.

Sua construção data dos séculos XIV e XV e participaram grandes arquitectos como Andreu Escudero e escultores como os Claperós, pai e filho. Ao claustro acede-se pelas portas exteriores da Piedade e de Santa Eulália além da do interior da catedral sita no cruzeiro realizada em mármore branco com arquivoltas de finas colunas e um tímpano claramente gótico.

Esta porta que comunica a catedral com o claustro está no extremo do cruzeiro, oposta á porta de Santo Ivo. É de mármore italiano alvo e de feitura românica, apesar de ser ligeiramente ogival, e actualmente acha-se que é uma das portas laterais da catedral românica, que se encontrava no mesmo lugar, apesar de durante todo o  diferentes autores terem defendido que era a porta principal (transladada e reduzida, para converter o arco semicircular em ogival)  ou que era uma obra importada de uma oficina italiana. Tem arqui-voltas decoradas com motivos geométricos, e sobre os capitéis, as impostas e os ábacos, tem esculpidos temas do Antigo e o Novo Testamento e da luta do homem com as feras. Em cima acrescentou-se uma cimeira gótica posterior que ajuda a integrar a porta ao conjunto da catedral.

No ângulo mais próximo à porta da Piedade pode-se ver  uma edícula do mestre de obras Escudero, no centro da qual se encontra uma chave de abóbada com a cena de S. Jorge lutando com o Dragão dos escultores Antoni e Joan Claperós do ano 1448 e também uma escultura de S. Jorge a cavalo acima da arca-de-água da fonte, esta é do escultor contemporâneo Emili Colom, realizada no ano 1970.

O ovo como dança é uma tradição do dia de Corpus Christi, que consiste fazer dançar um ovo vazio sobre o repuxo  da fonte do claustro, que se guarnece de flores, embora seja uma tradição que actualmente se realiza em outras fontes da cidade velha

Nos relevos dos pilares dos arcos do claustro podem-se ver cenas do Antigo Testamento e nas chaves de abóbada, do Novo Testamento. Nos relevos esculpidos em faixa á maneira de capitel que rodeiam as colunas dos arcos ogivais podemos ver a lenda da Árvore da Santa Cruz.

Em três de suas galerias encontram-se capelas, que ao princípio estavam sob a advocação do patrono de alguma instituição ou grémio, ou então eram panteão de alguma familia. Todas as capelas são cobertas com abóbadas de cruzaria (a maioria quatripartidas) com chaves de abóbada no ponto de união dos nervos.

Duas das capelas, têm sepulcros modernistas: as da familia Sanllehy, realizada pelo artista Josep Limón e Bruguera e a da família Girona, representando as três virtudes teologals (a Fé, a Esperança e a Caridade) do escultor Manel Fuxà e Leal, o crucifixo é obra do escultor Eduard Alentorn do ano 1910.

No centro do claustro há um jardim renovado em 1877 com magnólias e palmeiras reais; até então, tinha sido plantado com laranjeiras, (também tinham tido pátios de laranjeiras a Casa da Cidade, o Palco e o Palácio da Generalidade, mas só se conservam as deste último). As laranjeiras, junto com limoeiros e ciprestes já existiam em 1494, segundo a descrição que fez Jerónimo Münzer, viajante alemão, e, para as recordar, em 1974 voltou-se a plantar uma laranjeira.

No lago do claustro há treze gansos brancos, número que a tradição relaciona com a idade de Santa Eulália e com o número de tormentos que padeceu.

Nova Sala Capitular e Museu da Catedral

Ambas estão situadas com entrada pela galeria norte do claustro (a única que não tem capelas) junto à capela de Santa Luzia. Constam de duas dependências, a da distribuição (antiga sopa dos pobres) e a nova sala capitular, do , ambas com planta rectangular e cobertas com abóbadas de canhão com óculos frontais. As abóbadas estão totalmente decoradas com pinturas; nos painel centrais representa-se a Glorificação de Santa Eulália e Santo Olegário, os laterais são pintados com figuras alegóricas, com textos das Sagradas Escrituras e com voos de anjinhos. São obras do pintor barcelonés Pau Delgado, pintadas de 1703 a 1705.

A colecção de obras não é muito extensa, mas é muito significativa. Do antigo templo románico, destaca-se a pia baptismal de forma trifoliada do .

Na pintura, entre várias pintura góticas, destaca-se a obra de Bartolomé Bermejo, encomendada pelo cónego Lluís Desplà, A Piedade pintada no ano 1490. Do pintor Jaume Huguet, o retábulo de S.  Bernardino e do Anjo-da-Guarda dos anos 1465/1470.

Expõem-se também magníficos panos de altar bordados, representando cenas da vida de Jesus do .

A imagem de terra cozida de Santa Eulália realizada por Antoni Claperós, é a que tinha sido colocada no tímpano da porta de Santa Eulália da Catedral, onde na actualidade há uma reprodução.

Outra peça importante, que se conserva ao Arquivo Diocesano da catedral, é o Missal de Santa Eulàlia, com miniaturas de Rafael Destorrents, filho do grande artista Ramon Destorrents.

Obras de restauração

A partir do ano 2005, começaram obras de reconstrução da fachada principal juntamente com as duas torres laterais e o zimbório.

Devido à dilatação ocasionada pela mudança de temperatura e pelas infiltrações de água dentro das pedras, que estão grampeadas por elementos de ferro já oxidados, havia o perigo de desprendimentos.

Os arquitectos encarregados da sua restauração são Josep Fuses e Comalada e Mercè Zazurca e Codolà, seu orçamento inicial foi de mais de quatro milhões de euros, o que junto com outros estudos posteriores de reforçamento do perímetro da catedral, ascende a uns sete milhões; terá de se desmontar uma terça parte da fachada e substituir as pedras destroçadas e os grampos de ferro por outros de aço inoxidável ou titânio, Em princípio, a pedra será como a original de Montjuic: apesar de a pedreira já ter sido fechada, existem reservas nos depósitos municipais e, se estas não forem suficientes,  pode-se ir buscar pedra similar a uma pedreira da Escócia.

Túmulos

No templo estão sepultadas diversas rainhas de Aragão: Constança de Hohenstaufen (filha do Rei Manfredo da Sicília e esposa de Pedro II de Aragão, o qual por direito da esposa reivindicou a coroa da Sicília, a seguir às Vésperas Sicilianas), Sibila de Fortià, Marie de Lusignan (terceira mulher de Jaime II de Aragão) e Petronilha de Aragão (rainha-herdeira da Coroa de Aragão que se casou com o conde-príncipe da Catalunha Raimundo Berengário IV, foi mãe do Rei D. Afonso II de Aragão (o primeiro a unir Catalunha e Aragão sob o mesmo ceptro) e de D. Dulce de Aragão que foi Rainha de Portugal por seu matrimónio com El-Rei D. Sancho I, o Povoador (deste casamento nasceu El-Rei D. Afonso II, o Gafo, e as 3 Infantas Santas Teresa, Sancha e Mafalda).

Barcelona
Barcelona
Igrejas de Barcelona

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text:
Aaron Rodgers, Packers roll past Vikings to clinch No. 1 seed in NFC
Sean Mannion
2 January 2022, 11:27 pm ·3-min read
American football quarterback
Aaron Rodgers and the Green Bay Packers officially locked down the top seed in the NFC and the first-round playoff bye that comes with it.
The Packers rolled to an easy win over the Minnesota Vikings 37-10 on a frigid night at Lambeau Field. The win marked the Packers' fifth straight victory.
The Packers made it into the red zone on all but one of their drives in the first half, but their first four stalled out — resulting in a pair of field goals. It wasn't until just before halftime that Rodgers found the end zone, hitting Allen Lazard for a perfect 20-yard score in the corner to go up 13-0.
Rodgers mounted a 63-second drive just before halftime, which he capped by hitting Davante Adams for an 11-yard touchdown to give the Packers a 20-0 lead.
They can't be stopped. @AaronRodgers12 @tae15adams
📺: #MINvsGB on NBC
📱: https://t.co/nJofcz3BpO pic.twitter.com/kpPvHZNhym
— NFL (@NFL) January 3, 2022
The Vikings struggled to get any offense going without quarterback Kirk Cousins, who landed on the reserve/COVID-19 list earlier this past week. Backup Sean Mannion — who hadn't made a start since the 2019 season — led the Vikings to four first downs and 70 total yards in the first half. The bulk of that offense came on their final drive, where Greg Joseph drilled a 51-yard field goal to put the Vikings on the board.
Green Bay scored on its first drive of the second half after a short AJ Dillon touchdown run, which all but put the game out of reach. The Packers cruised to the 27-point win, thanks to another Dillon run in the fourth quarter.
Aaron Rodgers and the Packers cruised past the Vikings on Sunday night to claim the top seed in the NFC. (Stacy Revere/Getty Images)
Rodgers finished throwing 29-of-38 for 288 yards and two touchdowns. He had 211 of his passing yards in the first half, a new season-high for the reigning league MVP. Adams finished with 136 receiving yards on 11 catches with his touchdown, and Lazard had 65 yards on five catches with his score. Dillon ended the night with 63 rushing yards and two touchdowns on 14 touches.
Mannion went 22-of-36 for 189 yards in the loss. He threw his first career touchdown pass at the end of the third quarter after he found K.J. Osborn for a 14-yard score. Mannion was also the Vikings' leading rusher with 14 yards, one more than Dalvin Cook.
Green Bay's win also clinched playoff berth for the Philadelphia Eagles, who beat the Washington Football Team, 20-16, earlier in the day. The Vikings have now been eliminated from the postseason for the second straight year.
If the season ended Monday, the Packers would face the winner of a wild-card matchup between the Dallas Cowboys and Arizona Cardinals. If Rodgers can keep things going like he did Sunday night, they're going to be tough to get past at Lambeau Field come later this month.
Bruce Arians lied to himself that Antonio Brown wouldn't blow up and burn bridges with the Bucs. It's who he is
Jalen Hurts narrowly dodges collapsing wall of Eagles fans
Lionel Messi, 3 PSG teammates test positive for COVID-19
Fantasy Football Booms and Busts: Ja'Marr Chase breaks the game

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Alec started telemarking in 2008, and had attended tough local races by 2009 - all of which fired him up for his first season on the French cup circuit in 2012.
Alec won his first French championships in 2013 in the Under 16 category, and then won again in 2015 in both disciplines - Classic and Sprint. He was rewarded for his Telemark achievements by the "Comité Départemental Olympic Sportif de l'Ain".
Following the 2016 season, his first season on the world cup circuit, he will strive to perform even better in the up-coming season.


SHEBOYGAN - A Sheboygan man was charged with two felony counts of homicide last week for his involvement in a 2013 car crash in the Town of Mosel.
Steven Thomas McGrew, 23, faces a felony charge of homicide by negligent operation of a vehicle and a second felony charge of homicide by vehicle with the use of a controlled substance.
When officers arrived at the scene around 2 a.m. Nov. 29, 2013, they found "an individual lying on the gravel shoulder of the roadway," a criminal complaint said.
According to the complaint, McGrew said at the scene that he had been driving at 110 miles per hour and that he was "screwing around" with one of the passengers in the car when the passenger hit the steering wheel. McGrew also said he was looking at his phone.
"When asked why he was traveling so fast, he said that they were screwing around and that it was Thanksgiving so no one else was on the road," the complaint said.
According to the complaint, the man lying on the shoulder was later declared deceased.
McGrew denied he had been drinking, the complaint said, but a responding officer noted an odor of intoxicants on McGrew.
According to the complaint, McGrew was taken to a hospital where a blood test revealed THC was present.
The complaint said the passenger may have bumped the steering wheel as a joke, causing McGrew to lose control of the vehicle as they were traveling southbound on County Road LS.
"Based on evidence of the crash observed at the scene, it appeared that the vehicle hit the east shoulder of the roadway, over-corrected causing it to skid sideways and rolled over at least one time before coming to a rest in the west ditch," the complaint said.
At some point, one of the passengers was ejected from the vehicle.
McGrew is scheduled to make an initial appearance in court Nov. 19.


Construction began in 2014 and was completed in the summer of 2018. The project utilized the Construction Manager at-Risk (CMAR) procurement method. Kiewit Construction was the contractor on Phase 1 and Granite Construction was the contractor on Phase 2.
Connecting Communities. Restoring the Environment. Creating Prosperity.
SouthEast Connector. A legacy investment in our community. Funded with RTC-5 local fuel tax. Your RTC. Our Community.


With mother's day coming up this weekend it is important to show our appreciation to all of the mothers that surround us on a daily basis. For a lot of people, a mother is the family rock, a mother is someone that fills our hearts with the best memories, and for some, it is the idea of being a mother someday that is special too.
This Mother's Day we challenge you to not only take some time to really show mothers how much you love them, but we also challenge all of the mothers out there to grab their child(ren) and get sweaty together. Remember, you are not just being healthy for yourself but to be healthy for your family too.
Children are literally their mom's biggest fans (although it may not feel like it all the time.) When they younger they are extremely impressionable and soak up everything like a sponge. For those of you with younger children at home, instead of going off to the gym to do your workout while leaving your kids at home with a sitter or dropping them off at daycare, workout with your child(ren) instead.
For some mom's there is a guilt to be away from their child(ren), even if it is to go workout and do something better for themselves. This type of mindset needs to take a bit of a shift because being active and being with your kids can co-exist. Just drag the children with you and they'll learn to like it. They may put up a fight at first but they will learn to live it. Plus, you can make it feel like a fun game to them at first.
Check out these 9 Awesome Exercises to do with your kids.
Working out with your child(ren) doesn't have to be complicated. You don't have to think about a workout you do and then figure out all of the modifications for your moves for your children. Think of the day you workout with your child(ren) as not being your most intense workout day. Plan to go for a walk after dinner or turn on some music to make chores a bit more fun.
Your child(ren) will learn so much from working out with you. They will simulate the brain to connect the mind and the body together. They will start to unconsciously experience what it is like to be dedicated to something. It will show them what hard work is, which can simply just make them better human beings.
Even if your child(ren) won't remember the specific memories of working out with you, they will already have a step above the rest learning what it is like to live a healthy and active life. Plus, you will remember the moments and that counts for something too! Let's also not forget that mother's can workout with their older and adult children too–it is never too late.


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Everything You Need To Know About Collagen Supplements
Is the hype worth buying into? Here's what health experts think - by Alex Davies
I throw my usuals in the blender: banana, zucchini, spinach, almond milk, nut butter. Then I grab a small sachet of collagen – the latest addition to my pantry – and sprinkle in the powdered contents. Yep, I'm spiking my smoothie with the same stuff that's been a standard injectable filler in the cosmetic world for decades.
Once reserved for beauty-circle chat, collagen is fast becoming a wellness staple for devotees crediting it for a soothed gut and bolstered workouts as well as glowing skin. Don't fancy it as a powder in your blend? Munch on a collagen bar, brew a coffee or even sip on a bottle of water packed with the stuff. But, between the marketing speak, new science and the fact not all experts are drinking the collagen-infused Kool-Aid, a big question remains: is the hype worth buying into?
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WHERE THE COLLAGEN TREND STARTED
Anna Lahey clocked the trend six years ago on a holiday in Japan.
"Women there have been using marine collagen for over 300 years," says the Sydney-based entrepreneur. "It's part of their daily diet: people go to a restaurant and have their meal infused with collagen; they go to their supermarket or the equivalent of 7/11 and collagen's available; they go to the gym and there are collagen drinks on offer. We just didn't have anything like that in Australia." She brought some powder home and saw "amazing" results over a year of using it herself – stronger nails, better skin and a reduction in the hair loss she'd struggled with since her teens. After waxing lyrical about this new wonder product to friends and family, Lahey co-launched a marine collagen range – Vida Glow – into the Australian market in 2014. (The brand now ships worldwide and claims to have an 80 per cent repeat customer rate.)
Dr Nick Bitz, Chief Scientific Officer for US supplement brand YouTheory, which makes collagen products, agrees that East Asia is leading the charge.
"Japan and South Korea are light years ahead of other markets when it comes to collagen foods, supplements and cosmetic products," explains the naturopathic doctor in our email exchange. "The US isn't too far behind and... other global markets are now suddenly seeing an influx of collagen-related products, due in part to the influence of social media."
WHAT IS COLLAGEN AND WHAT DOES IT DO IN THE BODY
Let's backtrack for a moment and look at collagen in its natural home – you. It's the most abundant type of protein in your body.
"Collagen's role is to act as a bit of a scaffold, so it provides structure to different features," says Chloe McLeod, an accredited practising dietitian and sports dietitian. "For example, it's found in cartilage, which is between our joints; it's found in tendons and ligaments; in the membranes and things around our organs to help keep things in the right place." You can also thank collagen for your skin's firmness and that Hilary-Duff glow you're rocking (or were a few years ago, anyway).
"Collagen fibres are very tightly packed together in young skin, so when the light hits our skin, it bounces back very quickly to give off that glow," Dr Anita Patel, spokesperson for the Australasian College of Dermatologists, tells me. "As our collagen gets older it becomes more fragmented, so the light is absorbed into the skin and we have the perception that our skin looks duller." There are at least 28 different types of collagen in the body (it's mainly 1, 2 and 3 you'll hear about) but McLeod adds, "They all have very similar structures and functions."
It's this all-star line-up of functions that sees us clamouring for collagen-boosters – and brands eager to sell them to us. As with a wedding menu, take your pick: meat or fish? Products are made using marine or animal (bovine, poultry, porcine) collagen, but Bitz recommends not getting too hung up on that. "Collagen is collagen is collagen. It's fundamentally the same protein regardless of which animal it is derived from. To date, there are no studies showing that one animal source is better than another, so it really just comes down to personal preference." Similarly, he notes, "Most people have heard that types 1 and 3 are found in the skin, and type 2 is found in the joints. While this is technically true [...] as long as you are consuming 'hydrolysed [broken down to aid absorption] collagen' you're getting the same amino acids that your body needs to repair and rebuild all types of collagen throughout the body."
HEALTH BENEFITS OF COLLAGEN SUPPLEMENTS
Got your science hat on? It was a 2017 study published in The American Journal of Clinical Nutrition that got sports professionals really excited about collagen.
In a collaboration between US scientists and the Australian Institute of Sport, eight healthy male subjects were given either 5 or 15g of gelatin (a collagen source) enriched with vitamin C (this supports collagen creation) or a placebo control around their workouts. Researchers saw improved collagen production in those who took the gelatin, concluding that "adding gelatin to an intermittent exercise program improves collagen synthesis and could play a beneficial role in injury prevention and tissue repair."
Dr Dominique Condo is a sports dietitian and lecturer at Deakin University. She also works with Geelong Cats Football Club and the WNBL Deakin Melbourne Boomers, and recommends hydrolysed bovine collagen to rehabbing athletes – a 15g dose (as per the study) mixed with fruit juice or any liquid an hour before exercise.
"Basketballers are often more prone to ACL-type injuries," she says. "I put a couple of players on [collagen] last season regularly, and they reported really noticeable differences in the way they felt from a day-to-day pain and comfort perspective. It's really difficult to pinpoint and say [collagen is] what's making the difference, because we try new things all the time... but I think it's a really nice piece of the puzzle."
And she sees no reason why it wouldn't give us mere mortals some support, too. McLeod adds that while it's not concrete, the preliminary research on collagen is exciting. "I now recommend it on a very regular basis to athletes or people with joint conditions because it may have a positive impact and, because there's no harm [in it], why wouldn't you?
MIXED REVIEWS
As for whether ingested collagen translates to a happier gut and skin, the jury's still working through the evidence. The gut-healing rep stems from its content of amino acids, which may support and help repair the intestinal wall (hence why bone broth has such street cred). But while the theory makes sense, says McLeod, there's not a lot of good-quality research to back it.
And the skin-boosting claims? Try this: in a 2014 study of 69 women by Germany's University of Kiel, those who took oral collagen showed significantly improved skin elasticity after eight weeks compared to others on a placebo. Patel isn't sold, though, arguing that the proof just isn't there.
Meanwhile, Dr Joanna Harnett, a lecturer in complementary medicines at the University of Sydney, acknowledges there are studies on collagen use, but "overall there is insufficient evidence for efficacy and safety". Her advice? Support your stocks through diet and lifestyle (think protein, fruit, veggies, protecting yourself from the sun and not smoking). If you are going to supplement, prioritise quality. On that note, Bitz suggests asking a brand for the molecular weight of the collagen it uses (this indicates how hydrolised it is – he recommends looking for below 5,000 daltons) as well as which country it's from (Chinese-derived collagen can be "wildly unpredictable and questionable from a purity standpoint").
As for me, I'll stick with my new smoothies. The collagen may not be a dead cert, but the emerging science and stories are intriguing. If it could do my training and joints some good – and give me a side of glowing skin to boot – then I'm down for downing that.
RELATED: "I Drank Collagen For A Month In The Pursuit Of Better Skin"
Alex Davies
Alex Davies, Women's Health Features Editor, is a Brit who fell head over heels for the Aussie wellness scene after her first avo toast. You'll find her brainstorming content over a soy chai latte at her semi-chaotic desk, debriefing with anyone who'll listen about reality TV or embracing the hygge life with friends and far too many candles.


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PRO-REALESTATE NEWSLINE
HOTEL & LEISURE
LOGISTICS & INDUSTRIAL
Future trends in healthcare real estate
WEDNESDAY 13 OCTOBER 2021 Tim Harrup
Frédéric Durousseau, Chief Real Estate and Development Officer at Korian Group | pictures MIPIM (c) Michel Johner -360 Media
One of the hottest new domains in real estate over the past few years has been healthcare. From niche to mainstream, it is now interesting both companies which are specialists in this particular area, and general investors/developers. It is therefore of no surprise that at last month's 'conference only' Mipim event in Cannes, one of the topics was entitled quite simply 'What's hot in Healthcare and Nursing?'
Starting the presentations was the Korian group, which operates over 1,000 healthcare buildings in 7 countries. Frédéric Durousseau, Chief Real Estate and Development Officer at Korian Group, stated that healthcare was clearly further thrust into the limelight by the Covid pandemic, and that the future is rich in innovation and new concepts. The growing population of elderly people and their risk of isolation is one issue, and Covid is another: 'Covid is here to stay and we have to live with it'. Healthcare development thus have to be considered within this context. The pandemic has accelerated a strategy which includes alternative healthcare solutions. Factors to be taken in to account also include the desire of older people to remain at home for as long as possible. 'The future is not in isolated retirement homes in rural areas. The future is in people benefiting from local healthcare services in their own homes. So clinics need to be nearby'. There is also increasing regulation in the domain, including the requirement to reduce the environmental footprint of buildings. Healthcare buildings obviously consume more energy than other buildings. Modular off-site pre-construction is one of the answers to this issue.
Where investment is concerned, Fréderic Dib, founder of MoZaïC Asset Management, said that interest is further growing, but pre-dates the pandemic. And while significant yield compression is being seen (and will continue), this sector still represents a premium over others. There is a trend for international investment, starting, said MoZaïc, with the Belgians. This will continue when it is recognized more widely that this really is a pan-European market. Because it is still a relatively small segment, a small move away from offices – which is being seen in these home-working times – can have a major impact on the healthcare segment. MoZaïC also issued a warning: this is a hotting market and we have to make sure it doesn't overheat with silly investments…
In another presentation, Jan Garde, founder of 'The Embassies of Good Living', a start-up, outlined a concept it hopes to deploy. This involves, in general terms, including senior living accommodation within a wider community occupying the same premises: offices and co-working spaces for residents, on-site services for the elderly and so on. This is designed to prevent loneliness and to enable the elderly to remain within social communities. These 'Embassies' are in fact a sort of club with all the different types of members. 'All of the people are together in one house and interact with the outside world'.
Market resilient but challenging says CBRE @pro-realestate
Green light for 'The Bridge' @pro-realestate
Logistics and semi-industrial market performance in 2022 - JLL @pro-realestate
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Quanta Household Segmentation
Quanta Pre-Movers Segmentation
Home Move Triggers
Predictive Science
Velocita Platform
Social change responsible for the death of Club 18-30
by Caroline Worboys | May 18, 2018
If you are old enough, cast your mind back 30 years or so and a Club 18-30's holiday was a rite-of-passage for the youth of their day.
Foreign travel, although common, was nowhere near as prevalent as it is today and a break in the sun was less about the culture (or indeed the country) and all about the booze, the craic and having a fleet of reps in case something went wrong. Not to mention the role of the now almost extinct travel agent.
But the world has changed and travellers want something very different.
Authenticity and responsibility are the watch words and brands like Airbnb, TripAdvisor and Skyscanner are enablers of this. It's no wonder, therefore, that Thomas Cook is thinking about killing off its hugely famous brand. And right it is too.
When customers no longer want something, there is no point in trying to persuade them otherwise. Change is the name of the game. Adapt or die has never been so relevant in the modern business environment.
The cultural experience is paramount.
Already Thomas Cook, which is one of the world's first holiday companies – its history rooted in the late 1800s in the time of the Grand Tour – has started re-branding its Club 18-30s sites to make them more attractive to a more culturally discerning guest. And with its strong brand heritage it could do well.
However, in the heydays of Club 18-30 it achieved over 100,000 bookings a year and to return to this kind of volume more than just a make-over is required.
Brand relevancy through customer understanding will be crucial to capturing the business of the new breed of guest.
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Forward-leaning Customer Approach
by Simon Hay
Convenience is not king for customers wanting food-to-go
by Caroline Worboys


Get your team together for the Annual Swedish Days 3 on 3 Basketball Tournament in downtown Geneva! All participants are guaranteed 2 games and a dry fit shirt.
Please note: Rosters are limited to 5 players, who must be listed on registration form. Players cannot play on multiple teams. Teams will be placed in the category of their oldest player.


I decided to pull a Buddhist monk and keep a smile on my face till 31/01 ( always have deadlines for my promises…). Smiling non-stop works, makes you and people around you feel better, and it does not blind you to the problems around that must be solved. Try it. Smile now.


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#import <UIKit/UIKit.h>

#import "RCTComponent.h"

#if !TARGET_OS_TV

@interface RCTRefreshControl : UIRefreshControl

@property (nonatomic, copy) NSString *title;
@property (nonatomic, copy) RCTDirectEventBlock onRefresh;

@end

#endif

redpajama_set_name: RedPajamaGithub


We have been also concentrating on enhancing the things management and QC method so that we could preserve terrific edge inside the fiercely-competitive enterprise for Rose Essence Hand Mask Glove , Soften Skin Hand Mask Glove , Rose Nourishing Hand Mask , Welcome to visit us at any time for business relationship established.
Our company sticks to the principle of "Quality is the life of the company, and reputation is the soul of it" for Rose Essence Hand Mask Glove , Soften Skin Hand Mask Glove , Rose Nourishing Hand Mask , Our products are mainly exported to Southeast Asia, the Middle East, North America, and Europe. Our quality is surely guaranteed. If you are interested in any of our items or would like to discuss a custom order you should feel free to contact us. We're looking forward to forming successful business relationships with new clients around the world in the near future.


We have sought to identify individuals and agencies, through which co-operation with will result in additional collection and outreach opportunities. In May, 2011, the R/C held meeting with the Matron and Staff of St. Joseph's Hospital, Ennis. As a result, the artist in residence at the hospital, Eleanor Feely has now been trained and has been recording on behalf of Cuimhneamh an Chláir.


After months of work, a major milestone has been reached for Java's JDK repository, which now builds warning-free – that's a whopping several thousand warnings being taken care of.
News has emerged regarding the JDK repository now being free of build warnings for the upcoming JDK 9, as a result of months of work by Oracle engineers led by Joe Darcy. As he so eloquently puts it in his announcement of the milestone: "And then there were none".
Darcy's particular project was to repair and review fixes of javac lint warnings in the JDK 9 code base, and once a warning category was cleared, make new instances of that category appear as a fatal build error. With this completed, every warning in the JDK repository has been resolved and -Xlint:all -Werror is now used in the build.
Even though some of the linting warnings that came up previously were harmless, the clearing of this technical debt will now eliminate the possibility of bugs hiding inside the flagged code. With the new instances now listed as a fatal build error, the warning category cannot return to the codebase.
A warnings cleanup isn't really done until introducing new instances of the warning cause a build failure; new warnings are too easy to ignore otherwise. Therefore, for JDK 9, the effort was organized around clearing the whole jdk repository of a warning category and then enabling that warning category in the build as opposed to, say, completely clearing a particular package of all warnings and then moving to the next package.
Darcy also explains that the milestone was made possible by a small change in the language (to make efforts tractable), as well as a round of cleanup in the code. For those interested in the changeset, it can be seen here.


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El Mausoleo de los Mártires de Artemisa es un conjunto monumental y recinto mortuorio construido en 1977 en la ciudad de Artemisa (Cuba) en homenaje a los combatientes artemiseños caídos en el asalto al cuartel Moncada en Santiago de Cuba en 1953, acción comandada por Fidel Castro que se considera el inicio de la Revolución Cubana, que triunfaría en 1959.

El monumento incluye también otros tres héroes de Artemisa que tomaron parte en aquella acción y cayeron en combate posteriormente durante la guerra en la Sierra Maestra. Este mausoleo es un símbolo de la provincia de Artemisa. Fue la primera obra conmemorativa de carácter funerario construida en el período revolucionario y fue declarado Monumento Nacional de Cuba en 1987.

Historia de su creación

En 1976 se realizó en Santiago de Cuba un proyecto para perpetuar la memoria de los caídos en la acción del 26 de julio. A petición de los familiares de los combatientes artemiseños que tomaron parte en esa gesta, fue aprobada por el gobierno la construcción de un monumento ubicado justamente en Artemisa. Se encomendó la tarea a un equipo compuesto por los arquitectos Augusto Rivero, Marcial Díaz y María Dolores Espinosa. La obra fue inaugurada con motivo del aniversario XXIV de los hechos, por Fidel Castro, el 16 de julio de 1977.

Concepción arquitectónica conmemorativa

El monumento no se concibió como una obra de marcada función ritual, por el contrario debía verse como una obra vigente, representando la  permanencia de las ideas de los héroes en la vida cotidiana, de proyección de hacia la comunidad que los vio nacer.

El Cubo de la Victoria es la obra distintiva del Mausoleo. El mismo se  sitúa sobre la lápida de grandes proporciones, revestida de granito, que cobija la sala funeraria. En la cara frontal del cubo se muestra un vitral con la conocida imagen de la victoria con Fidel Castro y un grupo de rebeldes en la Sierra Maestra alzando sus fusiles.

A la sala funeraria se accede mediante un túnel que constituye la entrada del monumento, cuyas paredes están cubiertas de bajorrelieves de
barro cristalizado con imágenes históricas de la época batistiana y relativas a la acción del Movimiento 26 de Julio y a José Martí, reclamado como autor intelectual del asalto.

La sala funeraria contiene los nichos con los restos mortales de los combatientes colocados en paredes inclinadas, en forma de talud. La sala no está completamente cubierta por la lápida que le sirve de techo, de modo que quedan aberturas al exterior sobre los taludes donde se incrustan los nichos que permiten que entre el aire, la luz, las hojas desprendidas de los árboles y la lluvia en singulares cascadas. En el centro de la sala se halla un nicho central, en el cual se depositan flores en homenaje a los caídos.

Por último, debajo del Cubo se encuentra una sala-museo con exposiciones históricas y piezas pertenecientes a los asaltantes. La salida en forma de escalera de caracol con una puerta en la fachada lateral del Cubo.

Junto a la entrada un muro con una frase de Fidel Castro, tomada del Alegato La historia me absolverá, recibe al visitante: "Mis compañeros, además, no están ni olvidados ni muertos: viven hoy más que nunca, y sus matadores han de ver aterrorizados como surge de sus cadáveres el espectro victorioso de sus ideas."

Otros monumentos del complejo

El complejo monumentario comienza en la Carretera Central entre Guanajay y Artemisa con varios túmulos conmemorativos dispuestos en la parte derecha de la carretera (de Artemisa hacia La Habana) que indican la partida de los asaltantes hacia Santiago de Cuba. Los túmulos tienen en total 17 cubos de mármol en su cima, cada uno con el nombre de un héroe. Se escogió este elemento geométrico por ser el más simple y puro, como representación de las ideas por las cuales lucharon.

El 17 de enero de 2000, tras una reparación capital, al monumento le fue agregado un nuevo panteón, donde descansan los restos de combatientes artemiseños que intervinieron en las acciones del 26 de julio o la Sierra Maestra, fallecidos después del triunfo de la Revolución de 1959.

Restos mortales de los combatientes

Caídos en el Asalto al Moncada y al cuartel Carlos Manuel de Céspedes en Bayamo el 26 de julio de 1953:
 Tomás Álvarez Brito
 Antonio Betancourt Flores
 Flores Betancourt Rodríguez
 Gregorio Careaga Medina
 Rigoberto Corcho López
 Alfredo Corcho Cinta
 José Costa Velázquez
 Guillermo Granados Lara
 Emilio Hernández Cruz
 José A. Labrador Díaz
 Marcos Martí Rodríguez
 Carmelo Noa Gil
 Ismael Ricondo Fernández
 Lázaro Hernández Arroyo

Caídos en la Sierra Maestra:
 José Ramón Martínez Álvarez
 Julio Díaz González
 Ciro Redondo García

Enlaces externos

 Sobre el mausoleo en el sitio  de Radio Artemisa.

Referencias

Monumentos de Cuba
Revolución cubana
Provincia de Artemisa
Mártires de Artemisa
Artemisa (Cuba)


The agency will live stream the inauguration day events from 7am on its online video network, which is syndicated to partner newspaper and broadcaster websites, in a development of its live coverage of election night in November.
"AP Television News will provide unanchored coverage, from morning coffee at the White House, to the swearing-in ceremony, to the multi-camera shots of the inaugural parade. APTN, with access to dozens of pool cameras along with a dozen of its own, will have cameras in the crowds to capture the sounds and emotions of the millions who plan to attend," says a release.
The broadcaster will make the most of its recent deal with Livestation by hosting a live webchat on the platform between senior Washington editor Rob Reynolds and viewers on Thursday (Jan 15) at 9pm GMT.
Sky News made use of plenty of multimedia and some streaming technology in its coverage of election night. On January 20 a news package 'Obama: The Inauguration' will be shown in high definition online and live streaming of the inauguration ceremony from 5pm GMT will also feature.
This entry was posted in Broadcasting, Multimedia and tagged #inaug09, Associated Press, Barack Obama, CNN, editor, inauguration, inauguration day, Livestation, Online Video Network, President, Rob Reynolds, Sky News, streaming technology, United States, us, Washington, White House on January 14, 2009 by Laura Oliver.


For those who know me, you will realize that I am not a diver but a an avid sports wreck fisherman and wreck hunter. But as some of you may know my brother, his son and my nephew are very experienced commercial saturation divers, so I am aware of the many hazards that sports diver will encounter.
I should also mention that Florida has the three of the largest wrecks in the world sunk intentionally for sport diving. The USS ORISKANY pictured below at 32,000 tons and deployed on the 17th May 2006. This lies in the Gulf of Mexico 24 miles of Pensacola Beach.
We also have the SPIEGEL GROVE pictured below at 6880 tons which can dived off Islamorada in the Florida Keyes.
Deployed on May 17th 2002 off the Islamorada, Upper Keys.
Deployed on May 29th 2009 7 miles off Key West.
Captain Tony Allen has an extensive list of WRECK DIVE SITES in the Florida & Gulf of Mexico area and is currently searching for new wrecks using a magnetometer and side scan sonar. He is well known for his wreck knowledge of the English Channel and of the many new wreck locations he forwarded to the Hydrographic Department at Taunton. These can be seen on many Hydrographic printouts.
A Database of WRECKS and additional information for Scuba Divers can be found at the following UK WEBSITE. It's excellent and has information for all over the world. Click on the Diver to take you to the site.
The best site for wreck information in the World is now www.wrecksite.eu This site is operated by Capt. Tony Allen & Jane Lettens in Belgium, who is the programming genius. Please contribute so others may enjoy what is currently unknown wreck information to them.


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Roma vs Genoa – Hosts to claim routine win over familiar foes
Roma vs Genoa Match Preview, Predictions & Betting Tips
Roma look set to end their five-match winless run in all competitions as they welcome Genoa to the Stadio Olimpico on Sunday. We are tipping the home team to win this one given their good record against the visitors.
AS Roma FC Form & Team News
The Giallorossi have not been at their best this season as they are down in mid table after claiming just five wins in 15 matches. Eusebio Di Francesco's men are winless in their last five fixtures having been hit with a major injury crisis.
Roma were held to a 2-2 draw by Cagliari in their previous Serie A fixture despite going into the break with a two-goal lead. They were also beaten 2-1 in the UEFA Champions League by Viktoria Plzen, although they had already qualified for the last 16 of the competition.
Roma's injury problems mean they will be without Edin Dzeko, Stephan El Shaarawy and Daniele De Rossi. However, the likes of Cengiz Under, Justin Kluivert and Bryan Cristante have stepped up in place of the injured players and should start on Sunday.
Cengiz Under and Justin Kluivert have stepped to fill the void for AS Roma's injured forwards (Getty Images)
Genoa CFC Form & Team News
Il Grifone have also been poor this season with just four wins in 15 Serie A matches. They do not head to the capital in the best form having failed to win in their last nine fixtures.
New manager Cesare Prandelli led Genoa to a 1-1 draw at home against SPAL in his first match in charge. They were made to come from behind as Krzysztof Piatek's penalty on 38 minutes earned them a point.
Piatek remains the top scorer for Genoa this season with 11 goals in 15 matches. The striker often carries the bulk of the attacking threat for the team.
Roma vs Genoa Head-to-Head
There have been 26 previous matches involving Roma and Genoa with the capital club leading the head to head by 17 wins to seven. The hosts have also emerged victorious in five of the last six clashes and were unbeaten in this fixture last season.
Roma claimed a 2-1 victory the last time they hosted Genoa with Cengiz Under opening the scoring.
Roma have dominated recent matches with Genoa (Getty Images)
Roma vs Genoa Match Up
Roma will be banking on their superb home record against Genoa on Sunday. They have won five of the last six home fixtures againt Genoa and should be too strong at the Stadio Olimpico.
Roma will look to Under and Kluivert to provide the spark on Sunday. Both men are quick and tricky and should have too much for a Genoa backline that has failed to keep a clean sheet on their travels this season.
Roma vs Genoa Key Statistics
Roma have won 7 of their last 8 matches against Genoa (All Competitions).
Roma have seen over 2.5 goals in 8 of their last 10 home matches (All Competitions).
Genoa have lost 8 of their last 10 away matches (Serie A).
Genoa have scored at least one goal in 8 of their last 10 away matches (Serie A).
Having claimed seven wins in their last eight matches against Genoa, Roma are tipped to secure the victory in Sunday's clash. They should have too much for a Genoa team that has struggled away from home this season.
Best Bet: Roma Win @ 1.50 – 6 Units
Value Bet: Roma Win & Over 2.5 goals @ 2.03 – 3 Units
Correct Score Tip: Roma Win 2-1 @ 8.60 – 1 Unit
betting tips free pick Seria A
Liverpool vs Manchester United – Back in form Mohamed Salah to give hosts the win


The Copenhagen Opera House is designed by Danish architect Henning Larsen, and a number of Danish artists have contributed to the décor among them Per Kirkeby and Olafur Eliasson. In this fine company, Vipp bathroom products and bins also take the scene at the opera house.
Both the foyer and bathrooms are clad with Sicilian Perlatino marble. Mounted on the tiles are Vipp soap dispensers featuring a bracket with locking mechanism. Wall-mounted versions of the Vipp toilet brush are found in the toilet stalls.


In assessing the sustainability of our products, we examine every stage of a product's life-cycle in minute detail, from cradle to grave, through LCA (Life Cycle Assessment). This information is then processed and published as an EPD (Environmental Product Declaration).
We're pioneering in product sustainability; this is shown by the fact that we have dramatically cut the time needed to create an EPD through an innovative data collection system and pre-verification of part of the process. Creating an EPD involves highly intensive and wide-ranging data collection, hundreds of calculations and rigorous verification, which used to take up to 6 months. We have reduced the time it takes to process and publish an EPD to as little as three weeks, wherever our innovative data collection process has been implemented. We are leading the industry in providing such precise information. Below is a list of our existing EPDs, with the list continuing to grow.
The objective of ECO Platform is the development of verified environmental information of construction products, in particular type III declarations called Environmental Product Declarations. The added value of EPD under the ECO Platform framework is the possibility to use these declarations in all European but also international markets. ECO Platform EPDs are supported by the most important program operators in Europe and their quality and international acceptance is guaranteed.
French national database of declarations on environmental and health related impacts. EPDs, known as FDES (Fiches de Déclaration Environnementales et Sanitaires des produits de construction), are published here.
Our EPDs are also published on the German database 'Institut Bauen und Umwelt' (IBU).
The national database in Spain is the "Declaracion Ambiental de Productos de Construccion" (DAPc).
Our EFS – Environmental Fact Sheet – is already available for all our Wood Wool products and we are in the process of making EFS available for other products as well. Focusing on key information, our EFS is only three pages long, compared to common EPDs on the market that can range from six to 30 pages. This is an innovative step that Knauf Insulation has taken to help serve the market with information on green credentials.
These include declarations of a certain performance. For example, our Glass Mineral Wool boasts up to 82% recycled glass bottles. In the US, our level of recycled content is externally verified through UL Environment, who provides validations for environmental claims.
Recycled content is a good indication of a more sustainable product. But, if you really want to know about product sustainability, we believe that an EPD paints a fuller picture (see above for our EPDs).
We are certified for some of the major European and local eco-labels; Eurofins, for example, takes into account the most stringent requirements for emissions from products across Europe in their Indoor Air Comfort 'Gold' certification scheme. Some other examples of labels that we are certified for include Germany's Blue Angel and the French product emissions labelling regulation.
However, there are other labels in the market that are created to look impressive but lack the necessary criteria to actually mean anything. In the world of sustainable products, there can be many different shades of green. Some eco-labels provide useful information, but if customers want to know about product sustainability they should ask for an EPD of a particular product and go from there.


High Resolves designs and delivers award-winning citizenship and leadership learning experiences for young people.
When we speak with people who have incorporated a path of service into their lives, they frequently refer to some peak experience in their youth that transformed how they thought about the world.
Our Professionally Delivered Experiences are 4 immersive experiences around the quadrants of our citizenship framework and our Base Camp Series are a library of complimentary curriculum which uses provocative films and videos as a discussion stimulus for small and large groups.
It takes repeated practice to shift any new schema from working memory into long‐term memory. Without this shift, we are not likely to see ongoing behavioral change.
We have designed a library of complimentary teaching resource packs (TRPs) that help teachers deliver classroom experiences that reinforce the peak experiences. We also offer professional development for teachers to support the effective implementation of citizenship education in their classrooms.
Mastery is rarely achieved without some degree of action‐based, integrated practice. At High Resolves, we have three real world application exercises: Videos for Change, Social Action Projects, and Reverse Teaching.