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Joseph Johann Baptist Woelfl, bis ca. 1790 Wölfl geschrieben (* 24. Dezember 1773 in Salzburg; † 21. Mai 1812 in London – Mary-Le-Bone), war ein erfolgreicher Komponist und Pianist aus dem Umfeld der Familie Mozart.

Leben

Jugend in Salzburg

Der Sohn des fürstbischöflichen Steuerbeamten Johann Paul Wölfl wuchs in dem Haus auf, in dem auch der Salzburger Hoforganist Michael Haydn wohnte. Es ist unklar, ob Woelfl seine frühe musikalische Ausbildung beim jüngeren Haydn erhielt oder beim Vizekapellmeister der Hofkapelle, Leopold Mozart, der nachweislich mit Woelfls Vater bekannt war. Bereits als siebenjähriger Knabe trat er öffentlich als Geigensolist auf. Seine offenkundige musikalische Begabung führte zur Aufnahme ins "Kapellhaus", ein eigens für die Unterrichtung der Domsängerknaben errichtetes Internatsgebäude. Nun waren Michael Haydn und Leopold Mozart auch offiziell seine Lehrer. Die religiös streng reglementierte Ausbildung umfasste neben dem Musikunterricht auch die Aneignung von naturwissenschaftlichem und sprachlichem Allgemeinwissen. 1786 schied Woelfl aus dem "Kapellhaus" aus, nahm aber weiter Privatunterricht bei Leopold Mozart bis zu dessen Tod 1787. Von 1786 bis 1788 studierte er an der Benediktineruniversität Salzburg. Über die nächsten beiden Lebensjahre gibt es keine Informationen. Wahrscheinlich ist, dass Woelfl sich in dieser Zeit selbständig zum Pianisten ausbildete; denn 1790 erschien er in Wien bei W. A. Mozart als fertiger Klaviervirtuose. Erhaltene Werke aus der Salzburger Zeit (Kirchenmusik, Harmoniemusiken, Tänze, Kanons) belegen, dass er zudem ein Kompositionsstudium durchlaufen haben muss.

Warschau und Wien
W. A. Mozart empfahl Woelfl dem Fürsten Michał Kleofas Ogiński (1765–1833) in Warschau als Klavierlehrer. Zwei Jahre später etablierte sich Woelfl in Warschau (Wohnung in der Marywil 8, 2. Stock) als selbständiger Musiker und wirkte daselbst bis zur III. Polnischen Teilung im Jahre 1795 so erfolgreich als Pianist und Klavierlehrer, dass er mit einem beträchtlichen Vermögen nach Wien zurückkehren konnte. In Warschau entstanden bereits eine Symphonie, ein Klavierkonzert, Klaviervariationen und weitere Klavierwerke. Am 26. Oktober 1792 war ein Orchesterkonzert im Teatr publiczny ausschließlich seinen Werken gewidmet.

Nach Wien zurückgekehrt, trat Woelfl als Pianist und Komponist von Opern, Klavier- und Kammermusikwerken an die Öffentlichkeit. Seit seinem Aufenthalt in Warschau schrieb er seinen Familiennamen nicht mehr mit Umlaut, sondern in der internationalen Schreibweise mit oe.
Für Emanuel Schikaneder und dessen Vorstadttheater, das Theater auf der Wieden, und die k.k. Hoftheater nächst der Burg und am Kärntnertor komponierte er in der Folgezeit einige Singspiele, die in Wien viel Erfolg hatten, anderswo aber eine gemischte Aufnahme stießen. In Leipzig z. B. schrieb man über sein Singspiel Der Kopf ohne Mann von 1798, es handele sich um "eines der ärgsten Marionettenspiele von einem der Wiener Vorstädtetheater", das stellenweise "ekelhaft" sei; immerhin sei jedoch an Woelfls Musik dazu "Mehreres sehr gut, und Einiges […] wirklich schön." In Prag hingegen war diese Oper so erfolgreich, dass sie am 14. April 1799 in tschechischer Übersetzung eine weitere Premiere erfuhr (Titel: Hlawa bez Může).

Das Duell mit Beethoven
Seine pianistischen Fähigkeiten waren allerdings über jeden Zweifel erhaben. In den Wintermonaten 1798/99 kam es im Hause des Freiherrn Raymund Wetzlar von Plankenstern zu einem sogenannten Klavier-Duell zwischen Woelfl und dem drei Jahre älteren Ludwig van Beethoven, dessen Ausgang nicht ganz klar war. Der Zeitzeuge Ignaz von Seyfried, Kapellmeister in Schikaneders Theater auf der Wieden, berichtet:

Es scheint sich um einen auf mehrere Termine ("nicht selten") verteilten Dauerwettkampf gehandelt zu haben, bei dem nicht nur die größere Geläufigkeit auf den Tasten, sondern auch das feinere Gespür fürs vierhändige Spiel auf zwei Klavieren gefragt war. Seyfried lässt im Fortgang seines Berichtes offen, welchem "Kämpfer vorzugsweise die Siegespalme" zuzusprechen sei; präzise setzt er jedoch Woelfls Spiel von dem Beethovens ab (das er, in ähnlichem Ton wie andere zeitgenössische Autoren, als "alle beengenden Fesseln" sprengend, "das Joch der Knechtschaft" abschüttelnd, "einem wild schäumenden Cataracte [gleich]" beschreibt); Woelfls Spielweise erscheint als apollinisch-klare Gegenthese zu Beethovens dionysisch-unberechenbarem Ausdrucksspiel:

Auf Reisen
Im Jahr 1798 hatte Woelfl die Schauspielerin Therese Klemm geheiratet, die ihm einen Sohn gebar. Doch das eheliche Glück währte nicht lange: Im März 1799 brach er allein zu einer Konzertreise von einjähriger Dauer auf, die ihn über Prag, Dresden. Leipzig und Berlin bis nach Hamburg führte. Im Sommer 1800 hielt er sich für kurze Zeit wieder in Wien auf; danach verließ er die Hauptstadt des Habsburgerreichs für immer. Auf seinen Tourneen verschaffte er sich einen Ruf, der ihn berühmt für seine Virtuosität und seinen kompositorischen Einfallsreichtum machte. Seine großen Erfolge ließen bald Gerüchte entstehen. In Prag, so erinnert sich Václav Jan Tomášek, verlor er angeblich beim Billardspiel so viel Geld, dass er seinem Spielpartner die Einnahmen aus dem noch ausstehenden Prager Konzert versprechen musste. Andererseits erstaunte er die Zuhörer mit der exakten Wiedergabe eines für vier Hände notierten Stückes von Mozart. In Dresden spielte er sein Konzert in C-Dur spontan in Cis-Dur, obwohl es zu dieser Zeit als eines der technisch anspruchsvollsten Werk für Klavier galt, weil der Klavierstimmer das um einen halben Ton zu tief stehende Instrument nicht mehr rechtzeitig hatte umstimmen können. Er verstand es ferner, sein Publikum mit einfallsreichen Konzertprogrammen zu fesseln. In Berlin z. B. spielte er eine "musikalische Badinage" nach Abbé Vogler, die folgende Teile aufwies:

Woelfl war spontan in seinen Eingebungen: In Mainz überraschte er die Zuhörer mit der unvermittelten Improvisation über einen zufällig von draußen hereinklingenden Zapfenstreich. Auch sein 1926 veröffentlichter Briefwechsel mit dem Verlag Breitkopf & Härtel verrät einen zu Scherzen am Rande der Geschmacklosigkeit aufgelegten Menschen. Am 10. Juli 1799 beispielsweise berichtet er dem Verlag: "Von interessanten Neuigkeiten weiß ich nichts weiter, was mich betrifft, als daß ich gestern meinen Pißtopf aus Ungeschicklichkeit umstieß, wobei einer meiner Pantoffeln sehr zu Schaden kam; er befindet sich aber heute wieder etwas besser." Möglicherweise hat Woelfl diesen derben Tonfall der Mozart-Familie zu verdanken. Anschließend bedauert er mit scherzhaftem Unterton, dass ein während eines Konzertes in Berlin von oben herab stürzender Gegenstand niemanden zu Tode gebracht habe, weil ein tödlicher Ausgang "viel zu Verherrlichung meines Konzerts beigetragen hätte".

Paris
Als Woelfl sich im September 1801 für vier Jahre in Paris niederließ, machte er sich daran, größere Instrumentalwerke zu publizieren; mit seinen Auftritten als Pianist vermochte er auch die Pariser Öffentlichkeit zu überzeugen, und so hatte er keinerlei Schwierigkeit, einen Verleger für seine Klavierkonzerte zu finden: nach seinem ersten in Warschau entstandenen Klavierkonzert erschienen zwei weitere Werke dieser Gattung 1802 bzw. 1803 bei éditions Nadermann; das letztere wurde zusätzlich von Breitkopf & Härtel ein Jahr später in Leipzig publiziert. Am 3. März 1804 brachte er in Paris sein erstes französisches Bühnenwerk, die Opéra en une acte L'Amour romanesque, zur Aufführung (Libretto A. Charlemagne); am 11. Februar 1805 folgte mit Fernand ou Les Maures eine heroische Oper (Libretto Bussy). In den Pariser Salons nannte man ihn Monsieur Wolff, weil die Diminutivform Woelfl für eine Beleidigung des großen Künstlers gehalten wurde. Trotz aller Erfolge hielt es ihn nicht lange in Paris; 1802/03 tourte er durch Belgien und die Niederlande. Wenig später berichtete er Gottfried Christoph Härtel, er wolle nunmehr nach London auswandern und sich dort mit einem Klavierkonzert und einer Sinfonie etablieren. Vorerst aber scheiterte der Plan.

London

Doch im Mai 1805 siedelte er nach London über, wo die Konzertveranstalter darum wetteiferten, ihn für ihre Veranstaltungen zu gewinnen. Er trat im Opernhaus Covent Garden, in Hyde's Room in den Hanover Square Rooms sowie im King's Theatre auf, wo ihm der höchst ehrenhafte Auftrag zuteilwurde, das Fest-Ballett Naval Victory or Triumph of Lord Nelson anlässlich des Sieges bei Trafalgar zu komponieren. Zu seinem Debüt als Pianist am 27. Mai spielte er, wie zwei Jahre zuvor angekündigt, ein neues Klavierkonzert und brachte eine ungedruckte Sinfonie zur Aufführung. Viel Erfolg hatte er mit seinem 1806 im London im Druck erschienenen Klavierkonzert Le Calme; es erklang innerhalb von zwei Monaten vier Mal in öffentlichen Konzerten. Härtel gegenüber äußerte er, dass er nunmehr in London bleiben wolle.

Woelfl stand mit den wichtigsten Personen des Londoner Musiklebens in Kontakt, mit Johann Peter Salomon, dem Konzertveranstalter, der in den 1790er Jahren zwei Mal Haydn nach London geholt hatte, mit Muzio Clementi, dem um eine Generation älteren Verleger und ehemaligen Pianisten, der sich 1781 mit Mozart auf ähnliche Weise duelliert hatte wie Woelfl später mit Beethoven, mit dem Klaviervirtuosen Johann Baptist Cramer und der Sängerin Angelica Catalani. Weitere prominente Partner waren die Sängerinnen Nancy Storace, Griglietti und Dickons, das Ehepaar Dussek, die Harfenvirtuosen Dizi und Kollmann und der Geiger Bridgetower. Zu einem Klavierduell ganz besonderer Art kam es 1807 mit dem Kollegen Jan Ladislav Dussek; mit dem Woelfl seit gemeinsam verbrachter Zeit im Jahr 1799 in Hamburg bekannt war, und der in London einen hervorragenden Ruf als Pianist genoss. Woelfl krankte nicht gerade an mangelndem Selbstbewusstsein, und um seine pianistischen Fähigkeiten öffentlich ins rechte Licht zu rücken, gab er seiner Klaviersonate F-Dur op. 42 den Beinamen Non plus ultra. Dusseks Londoner Verleger erwiderten mit dem Nachdruck von dessen Sonate As-Dur op. 64, die mit dem Beinamen Plus ultra versehen wurde. In den Konzerten des Impresarios Salomon war er regelmäßig als Solist eigener Konzerte oder mit Solowerken zu hören. Woelfl ließ auch den Kontakt nach Leipzig nicht abbrechen. Im Jahr 1808 übernahm Breitkopf & Härtel den Verlag seiner beiden Sinfonien op. 40 und op. 41c. Als Kuriosum sei seine Aufführung der Ouvertüre zu Mozarts Zauberflöte auf der Orgel des Großen Konzertsaals des King's Theatre am 28. Mai 1806 erwähnt. Nach drei Jahren galt Woelfl, der in der laufenden Saison bis zu dreimal pro Woche auftrat, als bedeutendster Musiker der Stadt und erzielte Einkünfte, die jene von J. Haydn, W. A. Mozart und L. v. Beethoven zusammengenommen überstiegen. In London entstand der Hauptteil seiner Werke, in welchen alle Sparten der Musik von der Großen Oper bis hin zum kleinen Klavierstück berücksichtigt sind. In London ging Woelfl erneut eine Ehe ein, der ein Sohn entspross; seine Nachkommen sind bis in unsere Zeit in England feststellbar. Woelfl hatte in London vier Adressen: No 43, Gerrard Street, Soho; No 45, Rathbone Place; No 18, Sackville Road, Piccadilly und Great Mary-le-bone Street. Als Woelfl am 21. Mai 1812 nach kurzer Krankheit – vermutlich an einem Lungenödem – verstarb, war er hoch angesehen und begütert und lebte im Londoner Nobel-Vorort Mary-le-bone. Die von Napoleon im November 1806 verhängte Kontinentalsperre machte allerdings die Kommunikation zwischen London und dem Kontinent zu einer schwierigen Angelegenheit. So gelangte die Nachricht über seinen Tod erst mit großer Verspätung nach Mitteleuropa.

Woelfls früher Tod war der Preis für seine nebeneinander mit gleicher Intensität verfolgten Karrieren als Komponist, Pianist, Kompositions- und Klavierlehrer. Nach seinem Tod nahmen sich zahlreiche Verleger seiner Werke an und publizierten sie bis zum Ende des 19. Jahrhunderts. In einem Nachruf wurde festgestellt, dass es wohl in ganz England keinen Haushalt gebe, in dem nicht auf dem Klavier ein Werk Woelfls liege. Die großen Erfolge und die hohen Einkünfte Woelfls ließen noch zu seinen Lebzeiten eine Neid-Literatur entstehen, an der sich hauptsächlich kontinentale Autoren beteiligten. Hier tat sich besonders Ignaz von Seyfried hervor, der sich noch 26 Jahre nach dem Tod Woelfls bemüßigt fühlte, dessen Andenken mit frei erfundenen Verunglimpfungen in Misskredit zu bringen. Sie wurden von späteren Autoren bis in die jüngste Zeit ungeprüft übernommen, obwohl sie bereits 1879 durch J. H. Mee widerlegt worden waren.

Der Komponist
Joseph Woelfl war ein vielseitig ausgebildeter Musiker, wie sich an seinem schöpferischen Werk ablesen lässt: Als Klaviervirtuose kannte er alle Möglichkeiten des Instruments und entwickelte noch neue dazu, wie etwa eine fortschreitende Emanzipation der Partie der linken Hand am Klavier und den heute noch in England geläufigen "Woelfl-Jump." Seine profunde geigerische Ausbildung bei Leopold Mozart verschaffte ihm Zugang zur Kammermusik mit Streichern; nicht selten sind darin in den Violinstimmen besondere Effekte wie Glissando und Ricochet sowie Fingersätze notiert. Im Salzburger Kapellhaus erhielt er Gesangsunterricht und gehörte dem Domchor an; dies kam den Vokalpartien in seiner Kirchenmusik ebenso zugute wie in seinen Bühnenwerken und Liedern. Die Verpflichtung des 13-Jährigen durch Leopold Mozart, als Continuospieler bei örtlichen Opernaufführungen mitzuwirken, verschaffte ihm frühzeitig Einblicke in die Theaterpraxis.

Obwohl Woelfl seine Ausbildung hauptsächlich von der Mozart-Familie empfing, knüpfte er in seinen Kompositionen (ähnlich wie L. v. Beethoven) an J. Haydn an. Dies äußert sich vor allem in seinen Symphonien und Streichquartetten, während er in seinen Bühnen- und Klavierwerken bereits Entwicklungen in Italien, Frankreich und England verarbeitete. Sein Personalstil ist zudem von einer lebenslangen Verehrung für J. S. Bach geprägt, die sich auch in der Forderung niederschlug, dass jeder seiner Klavierschüler (so wie er selbst) das gesamte "Wohltemperierte Klavier" jederzeit auswendig zu beherrschen habe. In zahlreichen Rezensionen der Leipziger AmZ wurde immer wieder der "gearbeitete" (= kontrapunktische) Satz seiner Kompositionen hervorgehoben. Mit seiner Übersiedlung nach England war ein Wechsel der Stilhaltung verbunden; Woelfl musste nun für ein primär bürgerliches Publikum schreiben. Das Ergebnis war eine Anbahnung des Musikalischen Klassizismus, der von seinen Nachfolgern aufgenommen und zur Blüte gebracht wurde. Als Kompositionslehrer ging Woelfl streng didaktisch vor. Wie sein Schüler Charles Neate (1784–1877), Mitbegründer der Philharmonic Society London berichtet hat, war er der erste Lehrer in England, der in seinem Unterricht die Formenlehre behandelte.

Der Pianist
Im Wien des ausgehenden Jahrhunderts herrschte kein Mangel an qualifizierten Pianisten: Neben Mozart und Beethoven seien hier stellvertretend für Viele Leopold Koželuh, Johann Nepomuk Hummel, Johann Ladislaus Dussek und Anton Eberl genannt. Als Woelfl 1795 nach Wien kam, wurde er aufgrund der Klarheit seines Anschlags und seiner brillanten Lauftechnik sofort als Mozart-Schüler erkannt. Er selbst steuerte Akkorde in weiter Lage, begünstigt durch eine enorme Spannweite seiner Hände (Tredezime), Terzen- und Oktavpassagen sowie eine neuartige Sprungtechnik bei, die er eigenständig entwickelt hatte. Sie führt geradewegs zu Franz Liszts Etüde "La Campanella". Aber auch auf dem Felde der damals noch als Haupt-Kategorie gepflegten Improvisation wusste sich Woelfl zu behaupten, wie der Wettstreit mit Beethoven belegt. In den deutschen Musikzentren, in Paris und London wurde er als einer der führenden Pianisten seiner Zeit verehrt. In der Geschichte der Klaviermusik des 19. Jahrhunderts gilt er als wichtiges Vorbild für Felix Mendelssohn Bartholdy und Liszt; beide haben nachweislich Woelfls Klaviermusik gekannt. In der britischen Musikgeschichte nimmt Woelfl als Begründer der englischen Pianistenschule eine besondere Rolle ein. Ph. Cipriani H. Potter (1792–1871) wurde frühzeitig sein Schüler, blieb bei ihm fünf Jahre und hat nach eigenen Angaben alles, was er konnte, bei Woelfl gelernt. Potter wurde dann 1822 Klavierlehrer an der Royal Academy of Music und ab 1832 ihr Direktor, wo er unzählige englische Pianisten nach den Vorgaben Woelfls ausgebildet hat. Die von Woelfl verfasste "Méthode de Pianoforte" Op. 56 zeigt ihn als konsequenten Pädagogen, der seine Schüler didaktisch zum virtuosen Klavierspiel führte.

Nachwirkungen
Seit Ende des Zweiten Weltkrieges sind Woelfls Werke auf Bibliotheken in drei Erdteilen verstreut. Die 2011 gegründete "Internationale Joseph Woelfl-Gesellschaft Wien" wird auf der Basis der jahrelangen Forschungsarbeiten von Margit Haider-Dechant diese in einer Gesamtausgabe in 60 Bänden ab dem 200. Todestag des Komponisten am 21. Mai 2012 vorlegen.

Die Joseph-Woelfl-Gesellschaft Bonn e. V. nahm 2016 in dem in einem Gutshof in Bonn-Lessenich eingerichteten Joseph-Woelfl-Haus ihre Arbeit auf.

In der Stadt Salzburg wurde Anfang der 1980er Jahre eine Straße im Stadtteil Morzg nach Josef Woelfl benannt.

Werke
Stand: August 2011, ISBN 978-3-9502760-1-5, Ordnungszahlen nach Haider-Dechant, Margit: Joseph Woelfl. Verzeichnis seiner Werke, Wien 2011.
Fw = Frühwerk, Op = Opus, WoO = Werk ohne Opuszahl

1.1 Vokalmusik
Fw1 Deutsche Litaney
Fw2 Deutsches Salve Regina
Fw6 3 Kanons
Fw11 Kanon im Wiener Dialekt
WoO18 Auf die Namensfeyer des Erzherzog Karl für Soli und Chor
WoO20 Gesänge am Klavier, 1. Heft. Die Geister des Sees. Eine Ballade von Fräulein Amalie von Imhof
WoO21 Gesänge am Klavier, 2. Heft:11 Lieder und eine vierst. Hymne von Ramler
WoO26 An Lina
WoO40 Cadde l'eroe magnanimo
WoO46 6 englische Lieder
WoO63e Three English Songs
WoO108 Die Bürgschaft. Eine Ballade von Friedrich Schiller
WoO112 Die Braut oder das Geld
WoO121 Reise nach der Geliebten
WoO128 Meine Wünsche

1.2 Opern
WoO2 Der Höllenberg oder Prüfung und Lohn. Heroisch-komische Oper in zwei Akten (Emanuel Schikaneder)
WoO3 Das schöne Milchmädchen oder der Guckkasten. Singspiel in zwei Akten (Joseph Richter)
WoO6 Der Kopf ohne Mann. Komische Oper (Joachim Perinet)
WoO12 Liebe macht kurzen Prozeß oder Heirath auf gewisse Art. Pasticcio (J. Perinet und J. Rautenstrauch)
WoO25 Das trojanische Pferd. Komische Oper (Heinrich Gottlieb Schmieder)
WoO35 L'Amour romanesque. Opéra comique in einem Akt (Jean Armand Charlemagne)
WoO36 Fernando ou Les Maures. Opéra héroique in drei Akten (Bussy)

1.3 Ballette
WoO41 La Surprise de Diane ou Le Triomphe de L'Amour. Ballett (Rossi)
WoO44 Alzire. (Rossi nach Voltaire)
WoO122 Naval Victory and Triumph of Lord Nelson. (Rossi)
WoO123 Terpsichores Return. (D'Egville)

1.4 Symphonien
Fw10 [0]. Symphonie (Warschau)
Op.40 1. Symphonie à grand orchestre en sol mineur (gew. L. Cherubini)
Op.41c 2. Symphonie à grand orchestre en re majeur (gew. Mr. Salomon)
Op.45d 3. Symphonie in D-Dur
WoO12c 4. Symphonie
WoO124 5. Grand Sinfonia for a full Band in d minor
WoO125 6. Grand Symphonie
WoO127 7. Grand Symphonie
1.5 Weitere Orchesterwerke
Fw4 Sechs Menuette
WoO1 Sechs Menuette
WoO98 Ouverture in c minor
WoO126 Ouverture for Orchestra

1.6 Konzerte
Fw9 [0.] Konzert für Klavier (Warschau)
Op.20 Premier Concert pour le Pianoforte en sol majeur (gewidm. Friedrich Heinrich Himmel)
Op.26 Deuxième Concert pour le Pianoforte (gew. Mr. Guillaume Tepper) orte en sol majeur
Op.32 Troisième (Grand) Concert pour Pianoforte en Fa majeur (gew. J. B. Cramer)
Op.36 Le Calme,[4.] Concert pour le Pianoforte en Sol majeur
Op.43 [5.] Grand concert militaire pour Pianoforte et orchestre en Do majeur (gew. L. Fleming Esqu.)
Op.49 Le Coucou, [6.] Concert pour Pianoforte en Re majeur (gew. Me. Ferrari) acc.de grand orchestre
Op.64 [7.] Grand Concert pour Pianoforte en Mi majeur (gew. Mr. E. Graham)
WoO12b [8.] Konzert für Klavier und Orchester in C-Dur
WoO24 Concerto für Klavier und Violine
WoO97 [9.] Concerto da Camera pour le Pianoforte (gew. Mr. Gledhill)
1.7 Kammermusik
1.7.1 Streichquartette und -quintette
Fw12 Andante. In: Journal für Quartetten Liebhaber auf zwey Violinen Alt et Bass,
Op.4 Trois Quatuors pour deux Violons, Viola e Basse (gew. Leopold Staudinger)
Op.5a Trois Quatuors pour deux Violons, Alto et Violoncelle
Op.10 Sechs Streichquartette in 2 Heften (gew. M. de Fries)
Op.14a Quatuors pour 2 Violons, Alto et Basse
Op.30 Trois Quatuors pour 2 Violons, Alto e Basse (gew. Mr. Bassi Guaita)
Op.51 Six Quartetts, for two Violins, Tenor & Violoncello (gew. Prince of Wales)
WoO24a Drei Streichquintette

1.7.2 Klaviertrios
Op.5 Trois Trios pour le Piano Forte, Violon et Violoncelle (gew. Joseph Haydn)
Op.16 Trois Sonates pour le Piano-Forte & le Violon, avec accompagnement d'un Violoncelle ad libitum (gew. Mimi Metzler)
Op.23 Trois Grands Trios pour le Fortepiano, Violon et Basse
Op.25 Trois Sonates pour le Pianoforte avec acc. de violon et violoncelle
Op.42 Symphonie in g-moll Op. 40 in Bearbeitung für Klavier zu vier Händen und Fl.u. Vl. bzw: Sonate pour le Pianoforte à quatre mains avec flute ou violon
Op.42a Three Grand Trios pour le Pianoforte, Violon et Violoncelle op. 42
Op.45a–c  Trois Duos pour Pianoforte à quatre mains avec flûte ou violon ad lib. (Op. 45c gew. Ch. Neate)
Op.46 Grand Duo pour le Pianoforte à quatre mains avec flute ou violon
Op.48 Trois Sonates pour le Pianoforte avec acc. de Flute et de Violoncelle
Op.66 Trio pour le Pianoforte, Flute et Violoncelle en Do majeur
WoO23 Trio für Klavier und 2 Hörner
WoO63c Trio for Piano, Flute and Violoncello
WoO119 Trio for Piano, Flute and Violoncelle in C-Dur

1.7.3. Duos
1.7.3.1 Duos für Violine und Klavier
Op.2 Trois Sonates pour le Clavecin ou Piano-Forte avec acc. d'un Violon (gew. Comtesse Therese de Cuenburg)
Op.7 Trois Sonates pour Forte Piano avec acc. d'un Violon
Op.8 Trois Sonates pour le Clavecin avec Violon
Op.14 Trois Sonates pour le Pianoforte avec Accompagnement d'un Violon composées sur des Idées prises de l'Oratoire de J. Haydn « La Creation » (gew. Prinz August v. Hohenlohe-Ingelfingen)
Op.18 Deux Sonates pour le Piano-Forte avec acc. d'un Violon
Op.19 Trois Sonates pour le Piano-Forte avec acc. d'un Violon (gew. Muzio Clementi)
Op.24 Trois Sonates progressives pour le Piano Forte avec acc. de Violon
Op.27 Trois Sonates pour le Pianoforte…nota la troisième avec acc. de violon (gew. Mme. Tochon)
Op.28a Sonate pour le Piano-Forté, accompagné de Violon
Op.37c Three Sonatas for the Pianoforte, with accompaniment for a Flute or Violin ad lib. (gew. Mme. Récamier)
Op.47 Trois Sonates pour le Pianoforte avec flute ou violon
Op.67 (Grand) Sonate pour le Pianoforte avec acc. de violon en Mi majeur
Op.68 Grande Sonate pour le Pianoforte et violon en Re mineur
WoO45c Bouquet de Flore No III:Augustin, a favourite german Waltze arr. as a capriccio for Piano, Flute or Violin ad lib.
WoO63m Duet for the Piano and Violin
WoO87 Duet d-moll, Piano and Violin
1.7.3.2 Duos für Flöte und Klavier
Op.11 Trois Sonates pour le Piano Forte avec acc. d'une Flute
Op.13 Sonate pour Piano-Forte avec une Flute obligé
Op.34 Trois Sonates pour le Pianoforte avec acc. d'une flute
Op.35 Trois Sonates pour le Pianoforte avec acc. de flute. In which are Introduced the favorite Scotch Airs, Nanny will thou gang with me. And Roy's Wife
Op.37c Three Sonatas for the Pianoforte, with accompaniment for a Flute or Violin ad lib.
Op.46a Three Sonatas for the Pianoforte with an Accompaniment for a Flute ad lib., In which is introduced the Following Six Favorite Scotch Melodies.
Op.47 Trois Sonates pour le Pianoforte avec flûte ou violon
WoO15a Six Sonatines très faciles d'après les airs favorits des Operas pour le Fortepiano avec acc. d'une Flûte
WoO38 Marche et Rondeau avec flûte No 13 in D
WoO45b Bouquet de Flore No II: Favorite Polonaise arr. as a Rondo withh acc. of flute ad lib.
WoO45c Bouquet de Flore No III: Augustin, a favourite german Waltz arr. as a capriccio for Piano, flute or violin ad lib.
WoO92 Favorite Polacca, arr. as a Rondo with acc. of Flute ad lib.
1.7.3.3 Duos für Harfe und Klavier
Op.29 Grand Duo pour Harpe et Pianoforte (gew. Mme. Cléry)
Op.37 Grand Duo pour Harpe et Piano ou deux Pianos (gew. F. Dizi)
Op.44 A Second Duett, for the harp & piano forte, or two piano fortes (gew. Miss Gautherot)
Op.52 Sonata for the harp with an accompaniment for the flute in C major (gew. Mr. Charles Meyer)
Op.57 Duet for Harp and Piano (gew. Mr. Douchez)
WoO3g La belle Latière, Bearbeitungen f. Harfe und Klavier
WoO45e Bouquet de Flore No V 6 Valses for Pianoforte, Harp ad lib.
WoO45f Bouquet de Flore No VI: Turkish March and Rondo for Piano with acc. of Harp.
WoO52 Grand Sonata for the Harp, in which is introduced a favorite Air of Cosi fan Tutte, also for Piano (gew. Miss Adamson)
WoO63l Fishers Minuet with Variations for Piano and Harp in B-major
WoO72 Duett in C major for Flute and Harp
WoO85 "Fishers Minuet" with Variations for Piano and Harp in B-major
WoO90 Variations for Harp and Piano (gew. Mr. Charles Meyer)
WoO94 6 Valses for Pianoforte, Harp ad lib.
WoO95 Turkish March and Rondo for Piano with acc. of Harp ad lib.
WoO96 3 Polonaises for Harpe and Pianoforte
1.7.3.4 Weitere Besetzungen
Op.3a Drei Duos für zwei Violinen
Op.31 Grand Duo pour Pianoforte et Violoncelle en re mineur (gew. Mrs. L. Hollander)
WoO27 Douze Walzes pour le Forté Piano avec acc. d. Tambourin ad lib.
WoO35a Ouverture aus L'Amour Romanesque: arr. f. 2 Vl., od. 2 Fl., od. 2 Klar.
1.7.3.5 Bläsermusik
Fw3 Sei Sonate à Oboe Primo, Oboe Secondo, Corno I, Corno II, Fagotto I,Fagotto II. (gew. Blasio Rauschgat)
Fw5 Sei Sonate a 6. 2 Oboe, 2 Fagotti e 2 Corni
WoO16 Quartetto per quattro flauti traversi
WoO17 Divertimento per tre flauti traversi e un flauto d'amore
WoO48 2 Trios für 2 Clarinets and Basson
WoO130 Quintette für Bläser

1.8 Klaviermusik zu zwei Händen
1.8.1 Sonaten
Fw7 Sonate mit neuer Polonaise
Op.1 Deux Sonates pour le Clavecin ou Piano-Forte (gew. Caton v. Schroeder)
Op.3 Trois Sonates pour le Forte-piano seul (gew. Anne de Sonnenburg)
Op.6 Trois Sonates pour le Piano-Forte (gew. Ludwig v. Beethoven)
Op.7a Trois Sonates pour le Piano Forte
Op.12 Trois Sonates pour le Piano Forte
Op.15 Trois Sonates pour le Forte Piano (gew. Prinz Louis Ferdinand v. Preußen)
Op.19a Three Sonatas for the Piano Forte
Op.22 Trois Sonates pour le Pianoforte
Op.25a Grand Sonata in c minor for Piano-Forte Op. 25
Op.27 Trois Sonates pour le Pianoforte … nota la troisième avec acc. de violon (gew. Mme. Tochon)
Op.28b Trois Sonates pour le Forte Piano (gew. Mme. La Comtesse Borosdin)
Op.33 Trois Sonates pour le Pianoforte
Op.36b A Grand Sonata for the Pianoforte (gew. Mrs. Oom)
Op.38 Sonate pour le Pianoforte
Op.38a Three Sonatas for the Piano Forte (gew. Miss Mc Queen)
Op.41 Non plus ultra. Grande Sonate pour Pianoforte (gew. Miss E. Binny)
Op.41a Extract from "Ne Plus Ultra" Sonata
Op.43a Three Sonatas for Piano Forte (gew. Mme. Catalani)
Op.50 Le Diable A Quatre. Grande Sonate pour le Pianoforte (gew. Mrs. Hunt)
Op.53 Three Sonates for the Pianoforte (gew. Miss Francis)
Op.54 Trois Sonates pour le Pianoforte (gew. Miss Tibbs)
Op.55 Trois Sonates pour le Pianoforte (gew. Miss Logier)
Op.56b Trois Sonates pour le Pianoforte
Op.58 Sonate pour le Pianoforte (gew. Mrs. Stephanson)
Op.60 Sonate pour le Pianoforte (gew. Miss Louisa Scarlett)
Op.62 Grande Sonate pour le Pianoforte (gew. Mr. Latour)
WoO15b Drei leichte Klaviersonaten
WoO39 Klaviersonate in c-moll [von Lodi gestohlen]
WoO52 Grand Sonata for the Harp, in which is introduced a favorite Air of Così fan tutte, also for Piano (gew. Miss Adamson)
WoO63j Klaviersonate in E
WoO113 Sonate précédée d'une Introduction & Fugue pour le Pianoforte
WoO113b Grande Sonate en Ut mineur pour le Pianoforte
1.8.2 Variationen
Fw8 Kozak bardzo s?awny mit 10 Variationen
WoO5 9 Variations sur le Terzetto "Pria ch'io l'impegno" de l'opéra "L'amour marinaro" (Joseph Weigl, gew. Mlle La Baronne Nanette de Lezzenyi)
WoO7 9 Variations sur une pièce, tirée du Ballet Alzine (gew. Madame Fanny d'Arnstein, née Itzig)
WoO8 9 Variations sur l'Air "Weil der Mond so lieblich scheint" de l'opéra "Babylons Pyramiden" (Peter von Winter, gew. Mlle Susette d'Eyb)
WoO10 9 Variations sur l'Air "Weil der Mond so lieblich scheint" de l'opéra "Babylons Pyramiden" (Peter Winter, gew. Mlle Susette d'Eyb) tiré de l'opéra: Der zweite Teil der Zauberflöte sous le titre "Das Labyrinth oder der Kampf mit den Elementen" (P. Winter)
WoO11 9 Variations sur le Duo "Herbey, herbey, Ihr Leute" tiré de l'opéra Der zweite Teil der Zauberflöte sous le titre "Das Labyrinth oder Der Kampf mit den Elementen" (P. inter)
WoO13 9 Variations sur l'Air "Wenn ich nur alle Mädchen wüsste" aus der Oper "Babylons Pyramiden" de Gallus und Winter
WoO14 9 Variations sur le Duo "Weibchen, treu wie euer Schatten" tiré de l'opéra "Das Labyrinth" de Mister Winter
WoO15 9 Variations sur le Duo "La Stessa, la Stessissima" de l'opéra "Falstaff" ossia "Le tre Burle" (Antonio Salieri) pour le Fortepiano
WoO19 9 Variationen über "Schau, daß du bald ein Meister bist" aus "Des Schneiders Hochzeit" (v. Seyfried)
WoO22 9 Variations pour le Pianoforte sur le Quatuor "Kind willst du ruhig schlafen" de l'opéra "Das unterbrochene Opferfest" (gew. Mme. Fröhlich née Schüler)
WoO28 9 Variations sur le Choeur "Die Höll ist finster" aus dem travestierten Aeneas 2. Teil
WoO29 9 Variations sur l'Air "Mein Vater hat gewonnen" de l'opérette "Liebe macht kurzen Prozeß" (Johann Baptist Henneberg, gew. Mlle. Madleine Winter)
WoO30 9 Variations sur l'Air de Figaro de Mozart "Se vuol ballare Signor Contino"
WoO32 9 Variations on a favourite German Air for the Pianoforte
WoO33 Romance variée de l'opéra Une folie par Méhul
WoO34 Air avec Variations No 4
WoO43a The Cabinet No 1. Lullaby. Variations
WoO43c The Cabinet No 3. "What's the matter Now". Variations
WoO45a Bouquet de Flore No I 9 Variations on a favorite German Air for the Pianoforte
WoO45g Bouquet de Flore No VII O dolce Concento, with Six Variations for the Piano Forte
WoO47 Andante variée pour le Pianoforte
WoO58 Variations on "Oh cara armonia" (Air from Die Zauberflöte)
WoO59 Air favorit "Wenn's Lieserl nur wollte" variée pour Pianoforte
WoO63g A favorite German Air with Variations
WoO83 "Hark I hear the eve'ning drum", Variations for the Pianoforte
WoO99 Air "The Storm"avec Variation No 5 in G pour Pianoforte
WoO99a Air with Variations for the Piano Forte No 5
WoO100 Romance "Je suis encore dans mon Pr" variée No 6 in G pour Pianoforte
WoO101 Variations No 7 in G pour Pianoforte
WoO102 Variations No 8 in C pour Pianoforte
WoO103 Variations No 9 in F pour Pianoforte
WoO104 Variations No 10 in C pour Pianoforte
WoO105d Les Soirées Amusantes No. IV. "The Storm" with variations
WoO120 Variationen von Wölfel in Varietées amusantes pour le Piano Forte
1.8.3 Tänze
WoO4 12 Deutsche Tänze im Clavierauszug welche in dem K: K: kleinen Redouten Saal in Wien dieses Jahr 1796 aufgeführet worden
WoO9 12 Deutsche Tänze pro Anno 1798 aus dem K: K: großen Redouten Saal per il Clavicembalo o forte Piano
WoO9a 12 Menuetti pro Anno 1798 aus dem k: k: Großen Redouten Saal Per il Clavicembalo o Forte Piano
WoO31 12 Valses pour le Pianoforte
WoO63b 12 Waltzes
WoO63i 3 Polaccas
WoO64 6 Deutsche Tänze
WoO70 3 Polaccas for Pianoforte
WoO74 Polacca for Pianoforte
WoO86 3 Polonaises pour Pianoforte in B-Dur
WoO105a Les Soirées Amusantes No. I. The favorite Tamborine Dance
WoO105b Les Soirées Amusantes No. II. The Grand March and Pan's Pantomimic Dance
WoO106 Six Valses pour Pianoforte
WoO109 Vier Walzer in D, fis, B und D
WoO110 Walzer in D für Klavier
WoO115 Walzer aus dem Musikbüchlein der E. B. Marietta Gould
WoO129 William the fourth's waltz
WoO131 Three Valses
1.8.4 Weitere Werke
Op.9 Fantaisie et Fugue pour le Pianoforte (gew. Mr. de Sermentot)
Op.18 Fantaisie pour Piano-Forte seul
Op.28 Fantaisie et Fugue pour le Pianoforte
Op.36a Rondo à la Polonaise for the Piano Forte
Op.41b "German National Air"
Op.59 Venus en Voyage, Divertissement pour le Pianoforte (gew. Mr. Holst)
Op.61 Seconde Divertissement pour le Pianoforte, in which is introduced Mozart's favourite air, the Manly Heart
WoO37 Grand Fantaisie "O mon cher Augustin" pour Pianoforte (gew. Miss H. E. Tones)
WoO41a La Surprise de Diane ou Le Triomphe de L'Amour. (Rossi) Arranged for the piano forte by J. Woelfl. Ballett.
WoO42 First and Second Number of SCHIRMERS CHOICMANUSCRIPT COLLECTION OF MUSIC
WoO42a Hungarian
WoO42b Ouverture
WoO42c Song from the Opera Don Juan
WoO42d Song from the Opera Adolf and Clara, or as it is called in the English Farce Matrimony
WoO42e Song from the Opera, called The sleeping cup (Der Schlaftrunk)
WoO42f Song from the Opera, called The interrupted Sacrifice (Das unterbrochene Opferfest. Winter)
WoO42g Ouverture from the Opera, called Adolf and Clara
WoO42h Rondo
WoO42i Rondo
WoO42j Rondo
WoO42k Duetto from the Opera, called This House is to be sold (Dalayrac)
WoO42l Ouverture aus der Oper: Das unterbrochene Opferfest
WoO43 THE CABINET Consisting of Rondos, Airs with Variations and Military Pieces, for the Piano Forte Composed & Arranged by J. WOELFL
WoO43b The Cabinet No 2. "Alone by the night of the Moon" for Pianoforte
WoO43d The Cabinet No 4. "The Linnet". Rondo for Pianoforte
WoO43e The Cabinet No 5. Lord Cornwalli's March
WoO43f The Cabinet No 6. Donna Della
WoO43g The Cabinet No 7. Fair Ellen was a gentle maid. Rondo for Pianoforte
WoO43h–l The Cabinet No 8 – 12. [bislang unauffindbar]
WoO44a Alzire, a grand ballet arr. for the Pianoforte
WoO45 Bouquet de Flore consisting of different pieces of music, for the pianoforte. no 1–7
WoO45h Bouquet de Flore No VIII Grand March of the Spanish Patriots
WoO50 Marche et Rondeau pour le Pianoforte
WoO51 Allegretto pour le Pianoforte (B-Dur)
WoO53 "Lord Cornwalli's March", The Cabinet No. 5.
WoO54 "Alone by the night of the Moon", The Cabinet No. 2.
WoO55 "The Linnett", The Cabinet No. 4.
WoO56 "Donna Della", The Cabinet No. 6.
WoO57 "Fair Ellen was a gentle maid", The Cabinet No. 7.
WoO60 4 Favorite Airs from Mozarts "Le Nozze die Figaro" adapted for two Performers on one Piano Forte, Book 2,2 Books of Duets with favorite Airs from "Le Nozze di Figaro"
WoO61 Grand marche pour le Pianoforte in C-Dur
WoO62 The favourite Tambourin avec Introduction et Final No 11 in C-Dur
WoO63 Harmonic Budget
WoO63a Six Preludes
WoO63d Six Preludes
WoO63f March and Rondo
WoO63h Six Preludes
WoO63k Six Preludes
WoO63n Ouverture to La Battaille de Salamine
WoO65 6 Preludes pour le Pianoforte
WoO67 6 Preludes pour le Pianoforte
WoO68 Marche for Pianoforte in D-major "Portoguese March"
WoO69 Six Preludes
WoO71 Six Preludes
WoO73 24 Préludes dans les Modes majeurs et mineurs les plus usités
WoO75 2 Books of Duets with favorite Airs from "Le Nozze di Figaro" 4 Favorite Airs from Mozarts "Le Nozze die Figaro"
WoO76 Rondeau pour le Pianoforte in B majeur
WoO77 Trois Rondos pour Pianoforte in B-, D- und B-Dur
WoO78 "La Chasse", Rondeau pour Pianoforte in C-majeur
WoO79 "Bon jour", Rondeau pour Pianoforte in G majeur
WoO80 "Bon soir", Rondeau favori pour Pianoforte in D majeur
WoO81 Rondeau facile e brillante pour Pianoforte in C majeur
WoO81a Rondeau facile e brillante pour Pianoforte in C majeur in: Useful Practice. A first Series of Sonatas, Rondos & Airs, selected from the best Authors, ancient & modern, dited by Robert Barnett
WoO82 "Heigho", Rondeau pour Pianoforte
WoO84 Marsch and Military Rondo for the Pianoforte
WoO88 The favorite Scotch Air of Donald, Arranged as a Rondo for the Piano Forte
WoO89 "Castle Goring", Rondo No. 3 pour Pianoforte
WoO91 Marcia et Rondo Pastorale pour le Pianoforte in D-Dur
WoO93 Augustin, a favourite German Waltze
WoO105 LES SOIRÈES AMUSANTES
WoO105f Les Soirées Amusantes No. VI. Mad.de Parisots 2nd Hornpipe arranged as a Rondo for the Piano Forte
WoO105k Les Soirées Amusantes No. XI. "Nobody coming to marry me", Arranged as a Rondo
WoO105o Les Soirées Amusantes No. XV. "Bon Jour", Rondeau pour Pianoforte in G majeur
WoO105q Les Soirées Amusantes No. XVII. "Bon Soir", Rondeau favori pour Pianoforte in D majeur
WoO107 The Popular Air EVELEEN'S BOWER
WoO113a Introduction et Fugue pour le Pianoforte
WoO114 Rondeau pour Pianoforte In: Romances anglaises à 1 voix et piano, et pieces p.p
WoO117 The Organist by Westbrook "The Calm"
WoO118 Grand March of the Spanish Patriots, followed by RULE BRITANNIA, arranged as a Rondo (To the Spanish Patriots)

1.9. Klaviermusik zu vier Händen
Op.17 Sonate pour le Piano-Forte à quatre mains
Op.22a Three Sonates pour le clavecin à quatre mains
Op.37a Grand Duo pour Harpe et Piano ou deux Pianos, 2me Version
Op.37b Woelfl's Grand Duett Adapted for two Performers on one Piano Forte
Op.42 Symphonie in g-moll Op. 40 in Bearbeitung für Klavier zu vier Händen und Flöte oder Violine ad. lib. bzw: Sonate pour le Pianoforte à quatre mains avec flute ou violon
Op.45a–c Trois Duos pour Pianoforte à quatre mains avec flûte ou violon ad lib. (Op. 45c gew. Ch. Neate)
Op.46 Grand Duo pour le Pianoforte à quatre mains avec flute ou violon
Op.69 Grande Sonate favorit à quatre mains pour le Pianoforte
WoO45d Bouquet de Flore No IV. Sonata for Two Performers on One Piano Forte
WoO49 6 Valses pour le Pianoforte à 4 mains
WoO60 4 Favorite Airs from Mozarts "Le Nozze di Figaro" adapted for two Performers on one Piano Forte, Book 2
WoO63o Duett for Two Players on One Piano Forte in C major
WoO66 Six Valses pour le Pianoforte à quatre mains
WoO111 Sonate in b-mineur à quatre mains op. 2 [sic]

1.10 Pädagogische Werke
Op.56 Méthode de Pianoforte, contenant 50 Exercises doigtés, 1re et 2me partie
Op.56a Clavierübungen 17–24, 45–48
WoO116 Etude in: Studies and Characteristic Pieces for the Piano Forte composed by J. Sebastian Bach, John Field, Ludwig Berger and J. Woelfl

1.11 Bearbeitungen
WoO141 Eight Favorite Airs, from Mozart's Opera COSI FAN TUTTE
WoO142 4 Favorite Airs from Mozarts "Le Nozze die Figaro" adapted for two Performers on one Piano Forte, Book 2
WoO143a "La jeune Lise était rêveuse" aus der Oper: "Malade par amour" von Solié, Romance arr. von Woelfl
WoO143b "Lorsque l'amour s'est glissé dans notre âme" aus der Oper: "Malade par amour" von Solié, Romance arr. von Woelfl
WoO144 "Fly not yet, or, Planxty Kelly" Rondo for the piano forte, composed by Carolan, arr. by Woelfl

1.12 Bearbeitungen von fremder Hand
WoO44b The favorite pas de deux, for the harp with acc. for the flute, by F. Dizi

Diskografie
 Klaviersonaten Vol. 1: 3 Klaviersonaten op. 33 (C-Dur, d-Moll, E-Dur); Laure Colladant, Pianoforte (harmonia mundi HMCD 90), 1995
 Klaviersonaten Vol. 2: 3 Klaviersonaten op. 28 (G-Dur, D-Dur, h-Moll); Laure Colladant, Pianoforte (harmonia mundi HMCD 90), 1995
 Klaviersonaten c-Moll op. 25; C-Dur, d-Moll, E-Dur op. 33; Jon Nakamitsu, Klavier (harmonia mundi usa HMU 907324), 2003
 Symphonien g-Moll op. 40, C-Dur op. 41[a] & Duett d-Moll für Klavier und Violoncello op. 31; Pratum Integrum Orchestra (Caro Mitis CM 00220005), 2005
 Klavierkonzert Nr. 1 G-Dur op. 20, Grand Concert militaire C-Dur op. 43; Cuckoo Concerto D-Dur op. 59; Andante aus dem Konzert Le calme op. 36; Yorck Kronenberg, Klavier; SWR Rundfunksinfonieorchester, Leitung: Johannes Moesus (cpo 777 374-2), 2008
 3 Streichquartette C-Dur, F-Dur, c-Moll op. 4 [sic! andere Tonarten als im WV!], Authentic Quartet (Hungaroton HCD 32580), 2008
 3 Streichquartette Es-Dur, C-Dur, D-Dur op. 30, Pratum Integrum Orchestra Solists (Caro Mitis CM0032006), 2008
Sonate Non plus ultra Op. 41, Margit Haider-Dechant, Apollon Musikoffizin (A.M.C.I.20.013), 2017

Literatur
 B. Pillwein: Biographische Schilderungen oder Lexikon Salzburgischer teils verstorbener, teils lebender Künstler. Salzburg 1821.
 Ignaz von Seyfried: Wölfl, Joseph. In: G. Schilling: Universallexikon der Tonkunst. Band 6, Stuttgart 1838, S. 882 f.
 Ch. Mee: Woelfl, Joseph. In: Grove's Dictionary of Music and Musicians, London 1879, S. 477 ff.
  In: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich. T. 57, Wien 1889, S. 216 ff.

 R. Duval: Un rival de Beethoven. Joseph Woelfl. Essai biographique et critique. In: RMI. v (1898) Paris, S. 490–503.

 Wilhelm Hitzig: Die Briefe Joseph Woelfls an Breitkopf und Härtel. In: Der Bär. 1926, S. 43–63.
 Richard Baum, Joseph Wölfl: sein Leben und seine Klavierwerke. Kassel 1928.
 A. Żórawska-Witkowska: Muzyka na dworze i w teatrze Stanisława Avgusta. Warschau 1995, S. 100.
 Mozart – Briefe und Aufzeichnungen. Gesamtausgabe in 7 Bänden. Hrsg. v. d. Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg. Gesammelt und erläutert von Wilhelm A. Bauer und Otto Erich Deutsch, aufgrund deren Vorarbeiten erläutert von Joseph Heinz Eibl, Kassel 2005.
 Margit Haider-Dechant: Wölfl, Joseph. In: Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Zweite, neubearbeitete Ausgabe, hrsg. von Ludwig Finscher, Personenteil Band 17, Kassel u. a., 2008, Sp. 1122–1128.
 Margit Haider-Dechant: Joseph Woelfl. Verzeichnis seiner Werke. Wien 2011.

Weblinks

 Woelfl-Haus Bonn
 Joseph-Woelfl-Gesellschaft Bonn e.V.

Einzelnachweise

Person um Ludwig van Beethoven
Salzburger Komponist
Komponist (Klassik)
Komponist (Oper)
Komponist (Ballett)
Klassischer Pianist
Person (Erzstift Salzburg)
Person um Felix Mendelssohn Bartholdy
Musiker (Paris)
Musiker (London)
Geboren 1773
Gestorben 1812
Mann

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Berkeley Unified could get a lot greener with sustainability plan
A proposal before the School Board this week could bring more climate-change lessons and compost bins into schools.
By Natalie Orenstein Nov. 13, 2018, 12:15 p.m. March 24, 4:26 a.m.
A young Sylvia Mendez Elementary School student tells the Berkeley School Board to approve a sustainability plan because her class produces a big bag of waste daily. Photo: Natalie Orenstein
When a young girl was called up for public comment at a Berkeley School Board meeting last year, she approached the podium lugging a plastic bag of trash about the size of her body.
The discarded single-serving cereal boxes stuffed inside the bag were the products of just one morning's breakfast in her classroom, the girl told the board.
The young student was among a number of attendees that evening who came to the meeting to promote a long-term sustainability plan for the district.
On Wednesday, the proposed plan will come before the board for a vote.
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"Berkeley does a lot of really amazing and innovative efforts, but this is first time it's looking at a strategic, comprehensive approach" to sustainability, said consultant Susan Silber. Silber has worked with BUSD on and off for years, and was brought on in November 2017 to help the district craft the plan.
The plan on Wednesday's agenda deals with making BUSD transportation and facilities more ecological — with greener building materials and cleaning products, smart irrigation, electric school buses, bicycle racks, better-labeled compost bins and electric appliances — but also addresses what goes on inside those facilities.
"Our vision is that all students are environmentally literate and exposed to nature-based education, and educated about climate change solutions," Silber said. "This generation is really the first generation to really feel the effects of climate change, and honestly they're the last that can really do something about it."
The proposed plan encourages the integration of environmental topics all academic subject areas, through lessons, projects and fields trips aligned with the Next Generation Science Standards. The plan says all professional development should include environmental issues, and that every middle and high school student should receive annual lessons on climate change. Younger kids would get an age-appropriate alternative.
"There's lots of doom and gloom out there, and we really want to focus on the solutions," Silber said. "We're not going to teach a kindergartener about climate change. They're not ready for alarming statistics, but can you get them excited about being outside?"
Students at John Muir Elementary sort for composting and recycling. Photo: Green Schools Initiative
The district is asking the board to approve $106,000 for the plan through June 2020, including $41,000 from the general fund and the rest from existing bond revenue and grants. The plan also lists potential additional funders, including private foundations and the city of Berkeley. BUSD is also beginning to craft a 2020 facilities bond measure, and the plan directs the writers to work the sustainability goals into the language.
Advocates of the plan also insist that by cutting down on waste and energy use, the district will ultimately save money.
Silber has already secured a grant for waste reduction, and that work began a while ago.
"We felt that waste reduction was the easiest for us to take on almost immediately, because it was something we've done in the recent past…and a lot of the infrastructure is still in place," said BUSD Maintenance Manager Steve Collins, who worked on the plan with Silber, at a School Board meeting.
"There are very simple things we can do, for example teach students more about sorting," Silber told Berkeleyside. "In the lunch room, some schools have started monitor programs, where students themselves are teaching others where the lunch goes." The new grant funding will expand those and other efforts launched under the previous Green Schools Initiative, which Silber co-led in 2011-14.
Some schools have gone further already. Rosa Parks Elementary has a "living schoolyard" with a pond and a pollinator garden. A classroom at Oxford has garnered attention for going "zero-waste." At the same board meeting where a student brought in the unwieldy trash bag, another from Oxford Elementary presented a small glass jar that held, she said, the entirety of the waste produced by her peers that year.
There have been steps taken at the district level too, with the 2014 solar master plan outfitting seven schools with panels, and funds from Proposition 39 permitting the replacement of offending light bulbs. BUSD is celebrated for its healthy school lunch and "edible garden" programs. The sustainability plan also includes a "turn-it-off campaign," or a push for student and teachers to unplug devices, which has saved other districts tens of thousands of dollars, according to Silber.
But despite the smattering of positive practices, schools are missing opportunities, according to proponents of the sustainability plan, to make environmental awareness the standard.
"I think we talked about climate change very briefly in freshman biology, but we didn't talk about solutions," said Sarah Blankespoor, a senior at Berkeley High.
Susan Silber, BUSD sustainability consultant (left), and Steve Collins, maintenance manager, present their work to the School Board in September 2018. Photo: Natalie Orenstein
Blankespoor, who worked on the sustainability plan as a paid summer intern, has "been thinking about climate change and worried about it as long as I can remember." She was on the "Green Team" at her middle school, which successfully installed compost bins in the cafeteria. But she couldn't easily find an opportunity for similar work when she arrived at Berkeley High.
"There didn't seem to be anything like that going on," Blankespoor said. "I saw a lot of waste generated. Lots of people eat off-campus and bring waste back. It just seemed like students would throw stuff in nearest bin" — including an "ambiguous green, unlabeled bin" that she didn't know was for bottles and cans until she was a junior.
Over the summer, Blankespoor's job was to research green building and draft a related section of the plan.
"It's hard to establish direct cause-and-effect, but there's evidence to suggest green building and indoor air quality may improve student test scores and their ability to learn," the student said. "I've observed that at Berkeley High, some of the buildings have very poor thermal regulation that makes it harder to focus."
There are also unique opportunities at Berkeley High to include environmental careers in existing pre-professional programs, Silber noted.
The plan recommends the creation of a sustainability committee including local experts, keeping on a sustainability consultant, expanding teacher training, and forming new Green Teams among students and staff. Parent education is a piece of the plan too.
After an initial presentation in September, School Board members seemed receptive to the plan, but they only saw a loosely outlined version with no financial details.
"I think we should strive to be a leader in this area, and we're not," said Judy Appel.
Karen Hemphill said she supported waste reduction because "it's an economic issue for the district…in addition to wanting to have human beings on this earth in 200 years."
The final proposed plan is on Wednesday's consent calendar, a package of items approved all at once without thorough discussion.
At the September meeting, board members sheepishly acknowledged they could improve their own sustainability practices as well, some admitting they'd thrown the compostable peel of a banana they'd eaten during a meeting break in a trash can.
Natalie Orenstein reports on housing and homelessness for The Oaklandside. She was previously a reporter for Berkeleyside. Email: natalie@oaklandside.org. Twitter: nat_orenstein.
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LONDON—It's been a long time — almost from forever — since Michael Phelps has been scrummed in the also-ran zone.
That is not the place where the Baltimore Bullet has lived, across the span of his illustrious swimming career.
But the mixed zone at the Olympics, where hordes of reporters assault athletes for instantaneous reflections on the nature of defeat, was the venue in which the gaudy-in-gold American found himself Saturday evening, reaching for words that clearly did not flow easily from his lips.
He is no longer invincible.
He lost. But is he lost?
The next week unfolding will reveal whether Phelps has reached too far and tarnished his legendary status in the process.
Leaving Beijing four years ago, he had nothing further to prove. Arriving in London in 2012, he had everything lustrous to forfeit.
No gold in the 400m individual medley yesterday. No silver. No bronze. Nothing to salvage from the wreckage of a race that exposed Phelps — on this day at least — as an unexceptional athlete, merely mortal and perhaps tempting hubris.
Eight hours earlier, that race had loomed as fraught with trouble, pending. Phelps had barely managed to qualify, eighth overall in the morning heats.
Fourth in the evening final, gasping at the conclusion of an event where he's twice before been invested with Olympic laurels, straining to pull himself out of the pool, yet there was no expression of disbelief on his face. He knew — in the water, through eight punishing lengths on an outside lane, at the wall.
The race was won, commandingly, by compatriot and roommate Ryan Lochte. No doubt unfairly, however, the personable Lochte wasn't the headline story on this night at the Aquatics Centre, despite a whopping three-second edge on the second-place finisher. Sometimes failure is more compelling than triumph. And sometimes the drama on display is the world passing a champion by.
"I felt fine the first 200, then … I don't know. They just swam a better race than me and were better prepared than me.
Lochte — oft-injured in his career, oft reckless in his judgment (foot fractured skateboarding, knee bruised in a scooter crash, ankle sprained while playing with the dog) — was always the favourite in this race, with his superior backstroke and strong breaststroke, his demonstrable comfort in the long events. He came to these Games not as a challenger but as odds-on bet for the 400 IM, bronze in Beijing, world champion in 2009 and 2011, with a personal best to take the U.S. Olympic trials last month.
But a much closer duel had been anticipated, two buddies expected to vie stroke-for-stroke.
Instead, Phelps flung his elongated body out of the blocks behind the leader, in his signature strong butterfly, and then fell ever further behind, Lochte blowing everyone else away, stretching out the gap in back and breast before churning down the final lengths freestyle, making it look effortless, three body lengths ahead of Brazil's Thiago Pereira and Japan's Kosuke Hagino, respectively silver and bronze.
Afterwards, he looked up at his winning time of 4:05.18, grinned knowingly, and pointed at his family in the stands, making what's become his signature gesture — "R'' and "L'' in sign language.
"When I touched the wall, I was in shock. I guess I still am,'' Lochte said at his news conference two hours later.
But he didn't look remotely shocked.
In Beijing, Phelps collected an unprecedented octet of gold in the pool, and a half-dozen four years before that, in Athens. He was aiming for seven medals here, which would make him the most decorated Olympian ever. And he can still become that, in London. But, at the moment, he's looking shockingly vulnerable.
Lochte would be surprised by anything less from Phelps than the old Phelps, after yesterday subsides.


Haemanthus albiflos comes to mind, but I can't tell for sure.
Definitely looks like a Haemanthus. Could be albiflos, or maybe coccineus.
BATHROOM DESIGNUpload of the Day: A Mini Fridge in the Master Bathroom? Yes, Please!
Help Me Design My Wine Cellar - Please!
What's the ID of this succulent?
Garden Design Bakhtiari Semi Antique Persian Handknotted Wide Runner, 5'6"x9'7"
Hereke Design Wool and Silk Hand-Knotted 300 Kpsi Round Rug, 9'0" x 9'0"


First of all, the city's business is our business. Everything the city does should be on our behalf. All activities, every dollar spent, should be documented and made available to any taxpayer - any resident - who requests it. We shouldn't have to file OPRA requests, and we certainly shouldn't have to sue to see how they spend our money.
If it's too labor intensive for the city to find a document and hand it over to a citizen upon request, the city should make it self-service: invest a little money up front to make all of its information (except, of course, any sensitive personnel files) available online or at City Hall so we can find the information on our own. Budgets, council meetings, minutes, real estate transfer records, videos of meetings, development studies, parks plans, building permits granted - everything should be easy to find, so we can all be watchdogs over the way our tax dollars are spent. Beth Mason has been a tireless advocate for all of us but we should all join in the effort to open up access to city records.
Lots of communities across the country do this, taking the sunshine principle seriously. Like mold, graft and corruption thrive in dark corners - sunshine is a disinfectant. No matter who's in charge at City Hall, they should not be allowed to keep any of our information beyond our reach.


There are people who have experienced problems with having their food to be spoiled because of contamination.
Proper food storage could cut down on frustration and waste.
We don't want to have our food to spoil especially the ones that we stock in our home so that we would be able to have something to eat.


text:
Q: Replacing the pager inside vim? Note: Not using vim as a pager. That's covered extensively on the Internet.
When you press Tab to complete various kinds of stuff inside vim/gvim, it brings up a fairly basic pager. For example, enter :help taTab. You get a list of matching items, with the pager prompt like this:
-- More -- SPACE/d/j: screen/page/line down, b/u/k: up, q:quit

How do I replace this pager with something a bit more sophisticated?

A: That pager is built-in: you can disable it with set nomore but you can't replace it with something else.
You'd better read :h pager and get comfortable with the mappings.
Also, what sophistication do you have in mind?

A: That's built-in; you'd have to modify the source code, and recompile.
A radical change (or complete alternative) is unlikely to be accepted by Bram, but if you have good ideas for simple usability enhancements that can be implemented without introducing much additional code, please send such patches to the vim_dev mailing list.

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While a wealth of current literature exists to support the effectiveness of a training taper on athletic performance, no study has compared the sequencing of high intensity exercise bouts during the taper period. Purpose: To examine the effect of different sequences of high intensity exercise bouts on cycling time trial performance during a seven-day taper. Methods: 10 well-trained male cyclists age 24-48 underwent a VO2peak test to determine Wmax. Subjects were then counter-balanced to 1 of 2 groups following an opposite taper week order (Taper 1-2 or Taper 2-1). Each taper week was preceded by a seven-day training volume increase to 120% of a subject's self-reported weekly training volume. Both taper weeks utilized a 50% reduction in training volume. Taper 1 consisted of a H|L|H|O|L|L|T sequence (H=High Intensity, L=Low Intensity, O=Day Off). Taper 2 consisted of a H|L|H|O|L|H|T sequence. All participants returned to the lab for a 288kJ time trial (T) on the first and seventh day of each taper. Analysis between the tapers used a two-way repeating measures ANOVA, with an α-level of .05. Results: There was no main effect for time trial performance, HR response, or RPE vs. taper protocol. There was however a trend toward significance comparing pre and post time trial performance (p=0.11) as well as HR response (p=0.08) following both taper protocols. Conclusions: The different sequences of high intensity exercise bouts during a seven-day taper were not observed to make a statistically significant difference in time trial performance during a 288kJ laboratory time trial.
Thesis (M.S., Kinesiology (Exercise Science))--California State University, Sacramento, 2013.


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There Is No Escape for Corals
Deep waters have long been seen as potential refuges for endangered corals, but a new study suggests that they offer no sanctuary.
A coral in the mesophotic zoneLuiz Rocha / California Academy of Sciences
It's faintly absurd to be in one of the most obscure parts of the planet—a creepy zone of perpetual gloom and imminent danger, where no other humans have ventured—and have a cartoonishly squeaky voice. That's what Luiz Rocha and his team repeatedly experienced in their attempts to study the world's deep coral reefs.
Picture a coral reef and you'll likely imagine a sun-drenched world lying just below the ocean's surface. But reefs also exist beyond these shallow waters, in the so-called mesophotic zone, from 100 to 500 feet down. To study the unfamiliar animals that live in this dim world, normal scuba skills won't cut it. Divers need special training and equipment—including larger gas tanks, rebreathers that recycle the air that divers exhale, and special gas mixes that include helium. And the helium means that anyone who enters the mesophotic zone ends up with a high-pitched squeak when they try to communicate through their rebreathers.
Why bother? Because coral reefs are among the most endangered ecosystems on the planet. Rising temperatures, acidifying waters, and emerging diseases have turned once resplendent reefs into ghostly dead zones; in just the past two years, half the corals in Australia's mighty Great Barrier Reef have died. As the calamity worsens, some scientists have looked to mesophotic reefs for hope. If shallow species also live farther down, where the harms inflicted by humans are presumably weaker, then these deep waters could act as refuges for the shallow species—sanctuaries where corals could wait out the perils that threaten them up above. "That's something everyone assumed is the case," Rocha says.
But according to his work, that assumption is ill-founded. In one of the first thorough studies of mesophotic reefs, Rocha and his colleagues have shown that these habitats have very different communities of fish and corals than their shallower counterparts. "To me, saying that deep reefs are a refuge for shallow reefs is like saying that the savannah is a refuge for the rainforest," Rocha says.
Luiz Rocha / California Academy of Sciences
"That may not be the case everywhere, and it's too early to state definitively about whether mesophotic ecosystems can or cannot serve as a refuge for shallow-reef species as we are still learning about them," says Kimberly Puglise, a program manager from the National Oceanic and Atmospheric Administration who co-authored a recent report on mesophotic reefs and was not involved in the new study. Still, she added, these reefs "tend to be forgotten and every time we have a new study that brings us new information, it's a plus."
A lot of the evidence behind the refuge idea comes from historical data, which suggested that shallow-water corals and fish species both persist to great depths. But those records aren't reliable, Rocha says. "You could have collected something from [300 feet] down 100 years ago in some crazy situation, and the record is there, but it doesn't mean that particular species actually occurs at those depths."
To actually understand what life in the mesophotic is like, Rocha needed to see it for himself. Submersibles are of little help; their off-putting noises and lights make it impossible to do a proper census of local fish. Instead, Rocha needed to dive.
He and his colleagues did so in Bermuda, the Bahamas, Curaçao, the Philippines, and Micronesia. At each site, teams of five would descend dozens of times, surveying the fauna along the way. It was grueling and risky work. To explore the deepest waters without getting the bends, the team could only spend 15 minutes at the bottom before they had to make a slow, six-hour ascent, voices squeaking along the way. "It gets very dark and mysterious," Rocha says. "You always have this feeling that this is the first time anyone has looked at this habitat."
Their work showed that even though a quarter of shallow-reef fish do descend into this world, they are far less common there—more like visitors than residents. The two zones are distinct, and even within the mesophotic there are differences in the species that live at, say, 200 feet compared with those that live at 300 feet. "If you sent me a picture taken anywhere in the Pacific, I could probably tell you what depth it was taken to within 15 to 30 feet," Rocha says.
The only thing that these reefs share is their threats. The team saw everything that endangers shallow reefs in the deeper ones, too. They found invasive lionfish, plastic junk, signs of bleached overheated corals, and evidence of destruction by anchors. "There's one reef in the Philippines where there were so many fishing lines 450 feet down that they were a tangling hazard for us," Rocha says. "And that was a place that nobody other than us has ever seen before."
Natural disasters strike these deep reefs, too. Just four days after Hurricane Matthew passed over the Bahamas in 2016, Rocha's team visited a 450-foot-deep reef within the storm's path. The corals there were well beyond the pounding reach of surface waves, but they had nonetheless been completely buried by a blanket of sediment, and an overlying cloud of suspended muck. "When we got to mesophotic depths, we couldn't even see the reef," Rocha says.
Deep reefs are yet another world that humans have imperiled. And because they have long been assumed to be safe, they aren't subject to the same conservation efforts that are directed at shallow corals. "Because nobody goes there, everyone assumed that they were out of reach for humans," Rocha says. They clearly are not.
Indeed, the team found that the only deep reefs that consistently showed few signs of damage or pollution were those that were far from human settlements. The same thing can be said for shallow reefs. Depth is no protection; only distance is. And even these far-away reefs can't escape the global nature of climate change.
"Sometimes it seems that it's hopeless," Rocha says. "But I think we have to get our stuff together and protect what we have. The mesophotic reefs aren't refuges, but they are important for a different reason: They're unique, and just as threatened as the shallow reefs."
"Climate change poses an imminent threat to the world's shallow-water coral reefs," says Julia Baum from the University of Victoria. "As comforting as it is to imagine that they will be rescued by their deeper counterparts, this new study clearly shows that such hopes are unrealistic. There's no quick fix to saving the world's shallow-water coral reefs."
Ed Yong is a staff writer at The Atlantic, where he covers science.


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Gulliver's Travels is also known as Travels into Several Remote Nations of the World. The novel consists of four parts. By Lemuel Gulliver, First, a Surgeon and then a Captain of various ships is a prose satire of the year 1762 and was written by famous Irish writer Jonathan Swift representing human nature and travellers tale. Gulliver's Travels is one of the best work of Swift's and a classic of English literature. The author of this novel claims that he had written this noel to vex the world rather than to divert it. You can download Gulliver's Travels PDF at the end.
1 Review of Gulliver's Travels:
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Review of Gulliver's Travels:
Gulliver's Travels was an immediate success after its publication. John Gay the English dramatist remarked Gulliver's Travels as a universally read novel from the cabinet council to the nursery. Robert McCrum in the year 2015 released his list of 100 best novels of all the time in which this novel is listed as "a satirical masterpiece". Gulliver's Travels is a novel which is read by the readers from all around the globe and is much famous and loved novel of all the time. The novel is nominated for various awards in various years and is the most selling novel of all the time. The novel is loved by the readers and experts because of its creative content and themes.
Features of Gulliver's Travels pdf:
Gulliver's Travels is written by Jonathan Swift.
The novel is written in simple English language and was released in England.
The novel comes under the Genre of Satire, Fantasy.
The novel was published by Benjamin Motte in England.
It was published on date 28 October 1762 about 293 years ago.
The novel is loved by the readers from around the world and is nominated for various awards
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