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Category: Transportation, WeatherTags: Forecasting, traffic safety May 13, 2019 by DTN Team
How Maryland Used MDSS To Optimize Statewide Salt Usage (And Save The Environment) – Part 1
Like our many city, state and municipal agency partners throughout the U.S., we are committed to helping improve the safety, efficiency and sustainability of our transportation networks through the development of innovative roadway management solutions. So when we heard how successful the state of Maryland had been in implementing its new salt management plan, both from a financial and environmental perspective, we wanted to gain a better understanding of how and why they got it so right.
Scott Simons is the Division Chief of Maintenance Operations for the Maryland Department of Transportation State Highway Administration (MDOT SHA). After legislation was passed in 2010 that required MDOT SHA to produce a salt management plan to document best practices and guidelines for winter operations and salt usage, Scott and team immediately got to work. While developing the plan, MDOT SHA worked with the Maryland Department of the Environment (MDE) and other local groups to ensure their plan was solid and had a good chance of reducing salt usage. Scott worked tirelessly with multiple agencies, utilizing a Maintenance Decision Support System (MDSS) to successfully reduce salt usage throughout the state. This not only saved the state money but also positively impacted the environment.
How did they do all this? We spoke to Scott, who shared why MDOT SHA decided to make these changes, how they went about accomplishing their goals and all the benefits they saw from their hard work and dedication.
How and why did Maryland begin this program?
MDOT SHA started investigating salt usage in 2010 when legislation in the state of Maryland required the agency to write a salt management plan. This plan was to document and establish best practices on equipment usage, plowing operations, salting operations, storage of their resources and anything that had to do with winter operations and salt.
What was the state's need?
Prior to 2010, they were seeing an increasing trend of salt usage that eventually would impact their environment. They were at risk of contaminating their drinking water, effecting their aquatic animals and they were beginning to see corrosion in their roadway infrastructure. They have recently seen salinity levels rise in the Chesapeake Bay. MDOT SHA decided to be proactive and not reactive by creating a plan that would decrease salt usage statewide.
How did they accomplish their goals?
Scott and his team began documenting everything so they could showcase what was currently taking place and devise a plan on how they were going to improve on their process. By using their Emergency Operations Reporting System (EORS), they were able to calculate down to the event level per shop location the salt usage for a particular event. The EORS equation takes into account the inches of frozen precipitation and the lane miles maintained for that region. So basically, it takes tons of salt used and applies it to lanes of miles maintained and then applies it to the inches of frozen precipitation gives a calculation of pounds per lane mile per inch of accumulation. They also equate their data at the shop level per event, and at the district level (which is all of the shops in a specified area) per event, and then they can roll it up into a statewide average per event. It gives the end of season data for all of those specific scenarios.
Since 2011, MDOT SHA implemented Iteris' MDSS system in certain areas throughout the state. MDSS provides a 48-hour pavement temperature and condition forecast, allowing decision makers to see hour-by-hour phase changes (wet, icy, compacted snow) on the roadway. The MDSS also provides maintenance recommendations, pinpointing the best time and amount of salt to put on the roads to be most effective without over salting. Year after year, they have increased their MDSS usage and training efforts. After doing so they have seen a decrease in salt usage especially in the western region where they receive the most snow throughout the state.
Scott said, "We needed to implement a plan to strategically reduce salt usage statewide. We established training workshops to showcase where we were, where we are and showcase where want to be and how to change it for the better."
Once they instituted a training program to raise awareness statewide, they could showcase the "whys" and "hows" they needed in order to execute on this program to each district. Multiple agencies got involved and supported their efforts. They conduct over 28 facility workshops each year to showcase the data and train each shop.
Scott informed, "We needed to raise the awareness and explain why it was important so they can understand why theyshould make these changes."
What has been some of their results?
In 2015 we saw a 5% reduction, in 2016 we saw a 24% reduction and in 2017 there was a 32% reduction. Overall within the last 5 seasons we have had a salt savings of 53%!
In order to discover these results, they had to rely on the data from MDSS and their EORS system. Good data in provides good data out. Scott noted, "Data integrity is crucial and has a huge impact on making change happen."
There was a growing concern for the water quality and environmental standards in the state of Maryland, so they needed to act fast to see how they could help improve the environment – and they did.


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Manchester City vs Arsenal: Betting odds, tips, odds, TV channel & team news
class="article_teaser__2t5do">The Premier League champions boast a superb record against the Gunners and should be able to record another win against them this weekend
Arsenal's difficult start to the Premier League season looks set to continue this weekend with Mikel Arteta's side traveling to the Etihad Stadium to face champions Manchester City.
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The Gunners have lost both of their opening league matches although they did enjoy a morale-boosting 6-0 win in midweek in the Carabao Cup against West Brom.
Pep Guardiola's men meanwhile recovered from the disappointment of losing their first game of the season at Spurs to beat Norwich comfortably last week and will be looking for another home victory.
Manchester City vs Arsenal latest odds
The hosts have won each of the last eight league encounters between these two sides with Arsenal's last win at the Etihad Stadium coming in 2015.
Man City are offered at 1/4 (1.25) with bet365 to record another victory, with Arsenal priced at 11/1 (12.00) and the draw available at 5/1 (6.00) .
TV channel, live stream & how to watch
UK TV channel
Online stream
BT Sport 1 BT Sport app
The game is being shown live on BT Sport 1 in the United Kingdom (UK). The BT Sport app will be streaming the game live online.
Manchester City vs Arsenal team news
City remain without injured pair Phil Foden and Kevin De Bruyne.
The visitors are without Thomas Partey, Eddie Nketiah and Ben White, while Hector Bellerin and Bukayo Saka face late fitness tests.
Manchester City vs Arsenal preview
The win against West Brom in midweek was a much-needed boost for the Gunners, although not too much should be read into that result.
The Championship side fielded six debutants, five of whom were teenagers, and Arsenal will be in for an infinitely tougher time in Manchester this weekend.
Losing both of their opening Premier League matches by a 2-0 scoreline, Arsenal will need to improve defensively, but that will be tough against a City side that showed all their firepower last weekend in putting five goals past Norwich.
Guardiola's team have scored five times in three of their last five home league matches and boast an excellent scoring record against the Gunners in front of their own fans, something that should continue this weekend.
Manchester City vs Arsenal tips & predictions
City to win and score over 2.5 goals is priced at evens (2.00) and is a selection which has paid out in three of their last four home league matches against the Gunners, making it a tempting option for this weekend's clash.


Saint Metrophanes was raised by pagan parents but became a Christian at a young age. He became bishop of Byzantium in the year 315, and during his episcopacy Saint Constantine made Byzantium the capital of the Roman Empire, naming it New Rome. He was not able to attend the First Ecumenical Council in 325 because of his old age, and he reposed later that year. His feast is celebrated on June 4.


Further proof a wee bit of encouragement goes a long way, and that Elbeeinthewild is awesome!
This is a lovely story set two years after the events in the episode, The Exception to the Rule. If you are unfamiliar with the episode, the story may not make as much sense. It's a great episode, so go watch, if you haven't! Even better, this is a nifty story based on it, so double WIN! Grab some kleenex and enjoy!
Story based on events in 2.6: "The Exception to the Rule".


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В телекомунікації, згасання у вільному просторі (англ. Free-space path loss - FSPL) це згасання інтенсивності сигналу електромагнітного випромінення, яке відбувається при проходженні в зоні прямої видимості через вільний простір (зазвичай в повітрі), без перешкод поблизу які б могли спричинити відбиття або дифракцію. Це поняття визначено в стандарті IEEE Std 145-1983 "Стандартні визначення термінів для антен", як "згасання між двома ізотропними випромінювачами в вільному просторі, що виражається як відношення потужності." Зазвичай воно задається в дБ, хоча стандарт IEEE не стверджує це. Таким чином визначається що коефіцієнт підсилення антени це співвідношення потужності в 1.0, або 0 дБ. Будь-які втрати пов'язані з апаратними дефектами не враховуються, так само як і вплив на посилення антени. Поняття FSPL рідко використовується саме по собі, а частіше є частиною рівняння передачі Фрііса, яке враховує посилення антен.

Формула згасання у вільному просторі

Згасання у вільному просторі є пропорційним до квадрату відстані між передавачем і приймачем, а також пропорційне квадрату частоти радіо сигналу.

Рівняння для FSPL є наступним

де:
 — довжина хвилі сигналу (в метрах),
 — частота сигналу (в Герцах),
 — відстань від передавача (в метрах),
 — швидкість світла в вакуумі, 2.99792458 × 108 метри за секунду.

Це рівняння є точним лише в дальньому полі де можна припустити сферичне поширення; і воно не буде правдивим на відстанях близьких до передавача.

Згасання у вільному просторі в децибелах

Зручним способом розрахунку згасання у вільному просторі є розрахунок у дБ:

де одиниці вимірювання є такими як і раніше.

Для типових застосувань в радіо, знаходять  в одиницях вимірювання ГГц а відстань  задають в км, в такому випадку рівняння стає наступним

Для  в метрах і кілогерцах, відповідно, значення константи становитиме .

Для  в метрах і мегагерцах, відповідно, значення константи становитиме .

Для  в кілометрах і мегагерцах, відповідно, значення константи становитиме .

Фізичне пояснення

Приведене вище рівняння часто приводить до помилкового розуміння, що в вільному просторі згасання електромагнітної хвилі залежить від її частоти. Це не правда, бо не існує жодного фізичного механізму який би міг привести до цього. Розрахунок насправді поєднує дві властивості.

Залежність від відстані

Залежність згасання від відстані викликане поширенням електромагнітної енергії у вільному просторі і описується законом обернених квадратів:

де:
  потужність на одиницю площі або просторова щільність потужності (в Ватах на метр квадратний) на відстані ,
  це ефективна ізотропно випромінювана потужність (в Ватах).
Цей ефект не залежить від частоти.

Залежність від частоти

Залежність від частоти є ще більш заплутаною. Часто виникає питання: Чому згасання, яке є лише геметричним обернено-квадратичним згасанням, є функцією частоти? Відповіддю є те, що згасання визначається для використання ізотропної приймаючої антени (). Це видно, якщо ми отримаємо FSPL із Рівняння передачі Фрііса.

Оскільки це згасання в є зручним інструментом; воно являє собою гіпотетичну втрату потужності, що відбудеться якби приймаюча антена була . Тому, FSPL можна розглядати як зручний набір термінів, яким було надано назву згасання у просторі. Ця назва асоціюється чисто з геометричними властивостями і підкреслює вимогу що . Кращою назвою для цього терміну також може бути коефіцієнт згасання при поширенні.
Отже частотна залежність згасання викликана частотною залежністю апертури  приймаючої антени у випадку, якщо посилення антени є фіксованим.  в свою чергу визначає як добре антена може ввібрати в себе потужність вхідного електромагнітного випромінення.

Залежність апертури антени від посилення антени описується формулою:

Ця формула описує добре відомий факт, що чим менше частота (більша довжина хвилі), тим більша антена потрібна аби досягти певного посилення антени. Тому, для теоретичної ізотропної антени (), отримана потужність  задається формулою:

де  це щільність потужності електромагнітного випромінення в місці розташування теоретичної ізотропної приймальної антени.  Варто відмітити, що вона повністю залежить від довжини хвилі, тому виникає залежність від частоти.

Література
C.A. Balanis, "Antenna Theory", 2003, John Wiley and Sons Inc.

Посилання
Derivation of the dB version of the Path Loss Equation
Path loss  Pages for free space and real world - includes free space loss calculator

Примітки

Поширення радіохвиль

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About Arc Shopping Centre
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It is focused around two open shopping streets and a public square, and hosts top brand shops and stores like Debenhams, H&M, Next, TopShop / TopMan, Hobbs, Crew Clothing, HMV, New Look and River Island to name but a few
The Centre is also home to high quality coffee shops and restaurants with Nando's, Carluccios, Costa Coffee and Muffin Break heading up some great places to relax during the shopping experience and right through into the evening.
Arc also provides more than 850 parking spaces and the award winning Apex 500-seat public venue which throughout the year features music, art and other high quality entertainment events.
Link this to the 62 apartments above the shops, and you truly have a vibrant 24/7 venue which is a true gem in the heart of the historic Town Centre.
Bury St Edmunds Christmas Fayre 2019 - November 21-24
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Beatrix Potter's love of Melford Hall
Whilst Beatrix Potter's beautiful illustrations and stories are most often associated with the Lake District...
Dickens Film Shot in Bury St Edmunds Set for October Premiere
The European premiere of Armando Iannucci's The Personal History of David Copperfield will open the...
Hundreds of Entries Received for Photography Competition As Judging Begins
A fantastic 370 images have been entered in the Bury St Edmunds and Beyond Photography...
Arc Shopping Centre, 12 Gosnold Street, Bury St Edmunds IP33 3AA
Vodafone Group Plc is the world's largest mobile telecommunications company
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100 Risbygate Street Bury St Edmunds IP33 3AA
The Games Workshop has opened a games store featuring Citadel
36 Buttermarket, Bury St Edmunds
Waterstones is the UK's leading bookseller, with millions of books
Waterstones - The arc shopping centre
The arc shopping centre, 4 Prospect Row, Bury Saint Edmunds, Suffolk IP33 3FB
47/48 Abbeygate Street, Bury St Edmunds
As a casual fashion and lifestyle brand for men and
15 Cornhill, Bury St Edmunds, Suffolk IP33 1DY
With over 550 stores on the high street and 49
88 - 89 Risbygate Street, Bury St Edmunds
In their 80 years of trading Wilko's have embraced changes
Wolf in Sheeps Clothing
7 St Johns Street, Bury St Edmunds
Wolf in Sheep's Clothing (WISC) design ladies, men's and children's
Zooz
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Original and rare pieces of Danish, Scandinavian and British furniture
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La Galleria dell'Accademia di Firenze è un museo statale italiano, sito in via Ricasoli accanto all'Accademia di belle arti.

La galleria espone il maggior numero di sculture di Michelangelo al mondo (ben sette), fra cui il celeberrimo David. All'interno del museo sono ospitate anche altre sezioni, fra cui la raccolta più vasta ed importante al mondo di opere pittoriche a fondo oro, ed il Museo degli strumenti musicali, dove sono esposti molti manufatti appartenenti alla collezione storica del Conservatorio Luigi Cherubini.

È di proprietà del Ministero per i beni e le attività culturali, che dal 2014 la ha annoverata tra gli istituti museali dotati di autonomia speciale.

Storia

La fondazione

Nel 1784, nei locali dell'ospedale di San Matteo e del convento di San Niccolò di Cafaggio, il granduca Pietro Leopoldo di Lorena rifondò l'Accademia di Belle Arti, riunendo varie istituzioni, tra le quali l'antica Accademia delle arti del disegno, fondata nel 1563 da Cosimo I de' Medici. Al nuovo ente deputato all'insegnamento dell'arte venne affiancata una galleria in cui gli studenti avrebbero potuto trovare opere d'arte (originali e riprodotte) su cui basare la conoscenza, lo studio e l'imitazione per la propria formazione artistica. In quella che era la galleria maschile dell'ex-ospedale, oggi parte dell'Accademia lungo via Cesare Battisti, vennero collocati i gessi, i disegni e i modelli vari, mentre in quella che era stata la corsia delle donne (attuale Gipsoteca Bartolini/Salone dell'Ottocento) vennero sistemati i dipinti.

Il nucleo originario della galleria comprendeva quindi due grandiosi modelli in gesso originali del Giambologna (il Ratto delle Sabine, ancora in loco, e lAllegoria di Firenze che domina Pisa, oggi in Palazzo Vecchio), una serie di calchi in gesso moderni di opere classiche e una quadreria che nasceva dalle raccolte dell'Accademia del Disegno, con molte opere di ex-affiliati, tra cui i grandi maestri fiorentini del Manierismo.

La quadreria si arricchì presto e straordinariamente dei dipinti provenienti da conventi, monasteri e altre istituzioni religiose soppressi da Pietro Leopoldo nel 1786 e, in misura minore, da Napoleone nel 1810, ottenendo capolavori come le Maestà di Cimabue e di Giotto, la Sant'Anna Metterza di Masaccio e Masolino, lAdorazione dei Magi di Gentile da Fabriano, il Battesimo di Cristo di Verrocchio e Leonardo, la Cena in Emmaus di Pontormo, ecc. Pervennero così anche numerosi dipinti del Beato Angelico, oggi nel Museo di San Marco, mentre tra le opere ancora nel museo ci sono le formelle dell'Armadio delle Reliquie di Santa Croce di Taddeo Gaddi, lAnnunciazione di Lorenzo Monaco e il Cristo in pietà di Giovanni da Milano. Vi erano inoltre dipinti di provenienza non strettamente granducale, come la Primavera di Botticelli.

L'Accademia fu anche soggetta a spoliazioni napoleoniche perpetrate dal direttore del Louvre Vivant Denon e che si protrassero dal 1798 al 1815 durante l'occupazione francese. Antonio Canova non recuperò tuttavia tutte le opere d'arte dopo il Congresso di Vienna. Nel 1811 venne prelevato il San Giovanni Battista tra sant'Antonio da Padova e sant'Antonio abate di Andrea del Castagno per essere esposto al Musee Napoleon, il quale poi venne spostato al Musée de Bagnères-de-Bigorre nel 1872. Nel 1812, un dipinto del Botticelli, La Vergine con Gesù Bambino e quattro angeli, spedita al Musee Napoleon. Nel 1813 la Vergine col Bambino in braccio dipinta dall'Empoli venne spedita a Parigi al Musee Napoleon e poi Château de Maisons-Laffitte nel 1919. All'Accademia erano anche ospitate la Pala Barbadori di Filippo Lippi, presente nella Sala dell'Accademia, e la Presentazione al tempio di Gentile da Fabriano, entrambe spedite al Musée du Louvre.

Successivamente, la Galleria intraprese nuove acquisizioni. L'importanza delle nuove acquisizioni è registrata in un inventario del 1817. Quello stesso anno Pietro Leopoldo decise che vi venissero anche esposte le opere premiate nei concorsi accademici triennali di pittura e scultura; dal 1921 la sezione moderna venne ampliata con le opere vincitrici dei concorsi annuali di Emulazione e i saggi di Pensionato a Roma. Le collezioni spaziavano così nella documentazione della scuola toscana dal XIV al XIX secolo, con capolavori di assoluto prestigio. La disposizione museografica era però ben lontana dagli standard attuali, con i dipinti che coprivano le pareti in un insieme di grande confusione, che solo nel 1841, grazie al presidente dell'Accademia Antonio Ramirez de Montalvo, vennero riordinate in maniera cronologica. Nell'attuale Galleria dei Prigioni vennero collocati tutte le tavole del Due e Trecento di autore ignoto o in cattivo stato di conservazione, che per il gran numero raggiungevano anche il soffitto.

La Galleria Antica e Moderna
Con Firenze capitale d'Italia (1865-1871), avvenne uno sconvolgimento in tutti i musei cittadini, che investì anche l'Accademia, in cui venne ampliato il settore moderno con centoquarantasei opere già della Galleria Moderna del palazzo della Crocetta, che vennero sistemate in sei piccole stanze al piano primo, già sede della scuola di declamazione.

Da allora la Galleria venne conosciuta come Galleria Antica e Moderna e formò il primo museo d'arte contemporanea del nuovo Stato nazionale. Grande interesse rivestivano allora soprattutto le opere moderne, per cui molti studenti facevano pervenire richieste di copia in modo da aggiornarsi alle ultime tendenze.

Il Museo michelangiolesco
Il 1872 segna la svolta definitiva nella storia del museo, quando venne deciso di trasferirvi il David di Michelangelo, sottraendolo ai pericoli della collocazione originaria all'aperto in piazza della Signoria. Per la grande statua venne incaricato l'architetto Emilio De Fabris di costruire una nuova Tribuna scenograficamente posta al termine della Galleria dei Quadri antichi, con l'illuminazione propria garantita in alto da un lucernario. Nell'agosto del 1873 la statua venne imbracata in un complesso carro ligneo e scorse su rotaie per le vie del centro fino all'Accademia, dove restò però chiuso nella sua cassa per ben nove anni, in attesa del termine dei lavori alla Tribuna.

Nel 1875, con le celebrazioni del IV centenario della nascita di Michelangelo si decise di creare una mostra con le riproduzioni in gesso dei suoi capolavori scultorei, che venne naturale ambientare all'Accademia, con il fulcro del David. A tale scopo venne modificato il progetto della Tribuna che venne dotata di due bracci laterali, che collegassero le due gallerie, fino ad allora separate, dell'Angelico (cioè quella già chiamata dei Quadri antichi) e del Perugino (già detta dei Quadri grandi). Per l'occasione il David venne spacchettato provvisoriamente, entro la tribuna allestita con tendaggi che coprissero la zona al di sopra della trabeazione ancora in fase di edificazione.

Il 22 luglio 1882 il Museo michelangiolesco venne finalmente inaugurato. Attorno al David vennero collocati i calchi dei sepolcri medicei (vestibolo), del Mosè (braccio corto), altre opere di medio formato nel braccio destro e sotto l'arco, attorno all'unico originale e fulcro accentratore dell'intero percorso espositivo, si trovavano i calchi della Pietà vaticana, della Pietà Rondanini, del Cristo della Minerva e dei Prigioni.

Lo stesso anno la gestione della galleria passò dall'Istituto delle Belle Arti alle Regie Gallerie e Musei, facendo ben capire come la nuova tendenza fosse quella di conservazione e di documentazione storica delle opere antiche rispetto alla promozione dell'arte contemporanea. In quegli anni infatti il metodo di insegnamento tramite l'esercizio della copia divenne obsoleto e non più in linea con le istanze dell'arte contemporanea, e fu quasi naturale l'emancipazione della galleria dalla scuola artistica. In quell'occasione venne aperto il nuovo ingresso su via Ricasoli.

Nel frattempo la disposizione delle opere nella Tribuna rimase invariata fino ai primi del nuovo secolo, mentre la collezione dei quadri antichi fu radicalmente riposizionata, all'insegna di un nuovo sentire che iniziava a vedere le opere d'arte non solo come oggetti esclusivamente da conservare, ma anche come opere innanzitutto di cui poter usufruire per la contemplazione estetica. Ciò comportò, durante la direzione di Cosimo Ridolfi (1890-1903), un ciclo di restauri e sfoltimenti nella Galleria dei Quadri grandi, nella quale vennero predisposte nuove pareti lignee in modo da separare in tre comparti l'arte del Tre-Quattrocento da quella del Seicento. Inoltre vennero create tre nuove sale (oggi sale del Duecento e primo Trecento, degli Orcagna e seguaci, e dei Giotteschi) a fianco del braccio sinistro della tribuna, dove trovarono una migliore luce le opere di Botticelli (due sale) e di Perugino e scuola (una sala). Ciò coincise con la rivalutazione della scuola fiorentina del Quattrocento che proprio in quegli anni aveva luogo grazie alla comunità anglosassone residente in città. Botticelli in particolare, dopo gli studi di Pacher e di Horne, divenne ai primi anni del Novecento oggetto di un vero e proprio culto, generatore di grande entusiasmo nel pubblico. I dipinti del maestro, nella loro nuova, dignitosa collocazione, divennero un polo di attrazione capace di offuscare persino il David e il Museo michelangiolesco.

Poco dopo Ridolfi mise mano anche alla Galleria dei Quadri antichi, dove stavano ancora ammassati i polittici tre/quattrocenteschi. Essi vennero completamente rimossi decorando le pareti con una serie di arazzi con Storie di Adamo ed Eva, davanti ai quali vennero allineati alcuni calchi di opere minori del Buonarroti. Le opere rimosse vennero destinate nelle tre sale adiacenti al Salone (oggi Sale fiorentine), decorate e illuminate opportunamente, con la prima dedicata interamente al Beato Angelico.

Spoliazione e riarricchimento

La nuova disposizione durò solo pochi anni, poiché già nel 1914, con una nuova convenzione tra Stato e Comune, vennero riunificate tutte le raccolte di arte contemporanea e destinate, dal 1920, a un'unica istituzione a Palazzo Pitti, la Galleria d'arte moderna; le opere non selezionate per il nuovo museo vennero disperse in vari depositi di enti, uffici statali e comunali. Nel 1919 poi, con il riordino di tutte le collezioni in città, un nucleo di opere capitali di scuola fiorentina venne destinato agli Uffizi, e infine nel 1922 le opere di Beato Angelico vennero destinate al nascente Museo di San Marco.

Con il trasferimento delle opere contemporanee la galleria non poté più chiamarsi "Antica e Moderna", ma divenne da allora la Galleria dell'Accademia e, ancora per pochi anni, Museo michelangiolesco.

Già nel primo decennio del Novecento si era nel frattempo aperta una polemica sulle copie delle sculture, innescata dalla collocazione della replica del David in piazza della Signoria, che fece presto comprendere come la presenza dei calchi, dettata da valenze didattiche e aspirazioni positiviste, fosse ormai del tutto superata e ingiustificata. Corrado Ricci allora, da direttore delle Gallerie fiorentine, decise di far prevalere il concetto di autenticità nei criteri espositivi, allontanando la maggior parte dei gessi, esposti fin dal centenario, e riunendo piuttosto un nucleo di opere originali del Buonarroti. Fu l'occasione per trasferire i Prigioni, dei quali era già stato sollevato il problema del degrado nella Grotta del Buontalenti a Boboli, e il San Matteo che da anni «sonnecchiava sotto l'atrio dell'Accademia». Essi giunsero in galleria nel 1909, aggiungendosi al Torso di fiume che l'Accademia di Belle Arti aveva già ceduto nel 1906. Dal Bargello era arrivato inoltre nel 1905 il Genio della Vittoria. Queste opere sostituirono i gessi nella galleria degli arazzi, con l'eccezione dei calchi dei due Prigioni del Louvre ritenuti utili per completare idealmente la serie. Restavano anche i calchi delle opere maggiori attorno alla Tribuna, ma presto anche questi sembrarono inopportuni, venendo però allontanati solo nel 1938, trovando collocazione da allora nella Gipsoteca dell'Istituto d'Arte presso Porta Romana. I gessi dei Prigioni lasciarono la loro sede solo nel 1946, finendo prima a Casa Buonarroti e infine nel Museo Casa Natale di Michelangelo Buonarroti di Caprese Michelangelo, dove si trovavano già alcuni dei gessi del centenario, tuttora in loco.

Nel 1921, su suggerimento di Ugo Ojetti, il Genio della Vittoria venne riportato nel Salone dei Cinquecento a Palazzo Vecchio, mentre nel 1939 la galleria si arricchì della Pietà di Palestrina, acquistata dallo Stato italiano da una cappella Barberini a Palestrina, oggi in genere ritenuta opera della scuola di Michelangelo. Nel 1965 infine anche il Torso di fiume cambiò sede, venendo richiesto da Charles de Tolnay per Casa Buonarroti in modo da completare la serie di modelli michelangioleschi.

Agli anni trenta risale l'aggiunta delle sale del Colosso e dell'Anticolosso (attuale biglietteria), destinate a ospitare le pale di grandi dimensioni del Cinquecento fiorentino. Dopo la seconda guerra mondiale, col riordinamento degli Uffizi, vennero ad avanzare alcune tavole di grande formato del Perugino (Assunzione della Vergine e Deposizione con Filippino Lippi), che furono accolte all'Accademia. Agli anni cinquanta, sotto la direzione di Luisa Becherucci, risale la riorganizzazione delle sale del Colosso e dell'Anticolosso, destinate a riassumere le vicende artistiche a Firenze tra Quattro e Cinquecento, che venne ridefinita solo nei primi anni ottanta, quando fu smantellata la seconda sala per fare spazio alla nuova biglietteria e alla libreria, con le opere di Pontormo, Bronzino e Alessandro Allori che vennero da allora collocate alle spalle delle opere di Michelangelo al posto degli arazzi, intensificando il confronto diretto tra queste opere e l'influenza michelangiolesca.

La Galleria oggi
Le direzioni degli ultimi anni, da Luciano Bellosi a Giorgio Bonsanti e a Franca Falletti, hanno cercato di ridare un filo conduttore all'intera collezione del museo, arrivata a essere con le numerose sottrazioni e addizioni, piuttosto disomogenea e frammentata.

Questi progetti si sono andati concretizzando con l'allestimento della sala dell'Ottocento (1983-1985, a cura di Sandra Pinto) e le sale della pittura del tardo Trecento al primo piano (1998), a cura di Angelo Tartuferi: tali sale sono state riallestite in maniera più accattivante nel 2010 e vi si è aggiunta, nel 2012, una saletta didattica. Questi interventi hanno saldato il discorso cronologico dell'esposizione coprendo un percorso continuo nell'arte fiorentina dal XIII al XIX secolo, come doveva essere nelle intenzioni originarie di Pietro Leopoldo. A ciò sono stati aggiunti l'esposizione delle icone russe settecentesche provenienti dalle collezioni dei Lorena, ospitate nel vano scale, e quella degli strumenti musicali antichi di proprietà dell'attiguo Conservatorio Luigi Cherubini, dal 1996. Un progetto futuro non esclude anche un accesso coordinato anche con l'altra grande istituzione culturale dell'isolato, l'Opificio delle Pietre Dure e il suo museo.

Nonostante ciò il problema che persiste nella galleria, e che vedrà magari soluzione in studi e progetti futuri, è quello della mancanza di un filo cronologico che leghi le diverse opere del museo, che appaiono oggi frammentate in sale non contigue. Inoltre la domanda del pubblico resta sempre inevitabilmente legata alla presenza del David, che da solo polarizza gran parte delle attenzioni dei numerosissimi visitatori; ciò rende chiaro anche come siano lontane dalla fattibilità le proposte di spostamento del capolavoro di Michelangelo in altre sedi come la Stazione Leopolda per decongestionare, secondo l'idea dei proponenti, il flusso turistico del centro storico.

Dopo quasi quarant'anni di direzione a Franca Falletti è subentrato nel 2013 Angelo Tartuferi, il più grande esperto mondiale di arte michelangiolesca, e in particolare della statuaria del grande scultore fiorentino.

Sale

Sala del Colosso
La sala del Colosso deve il suo nome al gigantesco gesso di uno dei Dioscuri di Montecavallo che un tempo si trovava qui e che oggi è alla Gipsoteca dell'Istituto d'Arte di Porta Romana. Oggi al centro si trova il bozzetto originale in gesso del Ratto delle Sabine di Giambologna, mentre alle pareti si trovano numerosi esempi di pittura fiorentina del Quattro e Cinquecento fiorentino, con opere di grandi maestri (Paolo Uccello, Botticelli, Perugino, Filippino Lippi, Ghirlandaio) e altre che documentano l'attività delle botteghe cittadine.

Opere presenti:

 Giambologna, Ratto delle Sabine, modello in gesso, 1582
 Alesso Baldovinetti, Trinità e santi, 1472 circa
 Andrea Del Sarto, Cristo in pietà, 1526 circa
 Andrea di Giusto Manzini:
 Madonna col Bambino e Cristo in pietà, 1435 circa
 Madonna della Cintola e santi, 1437
 Bartolomeo di Giovanni, Annunciazione, santi e profeti, 1490 circa
 Benozzo Gozzoli, Santi Bartolomeo, Giovanni Battista e Giacomo Maggiore, 1461–62 circa
 Biagio d'Antonio, Angelo annunciante; Eterno Padre; Vergine annunciata, 1475 circa
 Cosimo Rosselli (bottega), Madonna col Bambino incoronata da due angeli (detta Madonna della Stella)
 Cosimo Rosselli:
 Noè e David; Mosè e Abramo, 1460 circa
 Santi Barbara, Giovanni Battista e Matteo, 1470 circa
 Domenico di Michelino:
 Santi Michele Arcangelo, Lorenzo e Leonardo, 1469
 Tre Arcangeli e Tobiolo, 1465 circa
 Trinità, 1460-70 circa
 Domenico Ghirlandaio, Santo Stefano tra i santi Jacopo e Pietro, 1493
 Filippino Lippi e Perugino, Deposizione dalla croce, 1503-1507
 Filippino Lippi:
 San Giovanni Battista
 Maria Maddalena, 1500 circa
 Fra Bartolomeo:
 Isaia
 Giobbe, 1514-1516
 Francesco Botticini
 Sant'Agostino e Santa Monica, 1471
 Sant'Andrea Apostolo in adorazione della croce, 1475–1499 circa
 Francesco Granacci:
 Assunzione della Vergine e santi, 1520
 Madonna col Bambino e santi, 1508 circa
 Madonna della Cintola, 1500-1520 circa
 Martirio di una santa; Martirio di una santa; Una santa davanti al giudice; Martirio di santa Caterina; Disputa di santa Caterina d'Alessandria; Martirio di sant'Apollonia, 1530
 Franciabigio, Madonna col Bambino, san Giuseppe e san Giovannino, 1508-1510
 Gherardo di Giovanni:
 Adorazione del Bambino con San Giovannino, 1475-1480
 Madonna in trono con Bambino e santi, 1470-1495 circa
 Giovan Francesco da Rimini, San Vincenzo Ferrer, 1455 circa
 Giovanni Antonio Sogliani, Disputa sull'Immacolata Concezione, 1521 circa
 Ignoto fiorentino:
 Annunciazione, 1490 circa
 Cristo in pietà tra la Vergine e San Giovanni, 1475-1500
 Eterno Padre, 1500-1524 circa
 Martirio di san Lorenzo, 1480 circa
 Trinità e santi, 1470 –1480 circa
 Jacopo del Sellaio:
 Cristo deposto nel sepolcro, 1480 circa
 Deposizione e santi, post 1480
 Lo Scheggia, Cassone Adimari, 1440-1450 circa
 Lorenzo di Credi, Adorazione del Bambino, 1480-1490 circa
 Maestro degli angeli di carta (bottega di Domenico di Michelino), Madonna col Bambino e santi, 1460-1470 circa
 Maestro della Natività di Castello, Natività, 1455-1460
 Maestro della Natività Johnson e Filippino Lippi, Annunciazione, 1460 circa, poi 1472
 Maestro dell'Epifania di Fiesole, Incoronazione della Vergine, 1475-1480
 Mariotto Albertinelli:
  Trinità, 1510 circa
 Annunciazione, 1510
 Neri di Bicci:
 Annunciazione, 1464
 San Francesco, San Filippo, Santa Caterina d'Alessandria, San Girolamo, 1444-1453 circa
 Paolo Uccello, Tebaide, 1450-1460 circa
 Perugino (attr.), Visitazione con sant'Anna, 1472-1473 circa
 Perugino, Pala di Vallombrosa, 1500
 Pseudo Pier Francesco Fiorentino, Adorazione del Bambino, post 1459
 Raffaellino del Garbo, Resurrezione di Cristo, 1500-1505 circa
 Ridolfo del Ghirlandaio:
 Madonna col Bambino e santi, 1503
 Tre angeli oranti; Tre angeli oranti, 1508
 Sandro Botticelli (attr.), Madonna del Mare, 1477 circa
 Sandro Botticelli e bottega, Madonna col Bambino e santi, 1480-1500
 Sandro Botticelli, Madonna col Bambino, san Giovannino e due angeli, 1468-1470 circa

Galleria dei Prigioni
La galleria dei Prigioni deve il suo nome alle quattro sculture raffiguranti nudi maschili, dette Prigioni, realizzate da Michelangelo per la tomba di Giulio II, ma usate dal Granduca Cosimo I de' Medici, come ornamentazioni angolari della grotta del Buontalenti nel Giardino di Boboli e pervenute in galleria nel 1909. Vi si trovano inoltre Pietà di Palestrina, acquisita nel 1939, e il San Matteo, mentre alle pareti sono esposte opere cinquecentesche.

Un tempo ha ospitato i "Quadri antichi", accostati l'uno all'altro fino al soffitto, poi i calchi michelangioleschi, con alle pareti una serie di arazzi, mentre oggi le opere originali di Michelangelo o della sua scuola sono pausate in maniera studiata, per introdurre il visitatore, in un crescendo emotivo, ai piedi del David.

Opere presenti:

 Andrea del Sarto, Cristo in pietà, 1525 circa
 Daniele da Volterra, Busto di Michelangelo, 1560 circa
 Francesco Granacci, Madonna col bambino e santi, 1510 circa
 Mariotto Albertinelli, Annunciazione, 1510
 Michelangelo Buonarroti (attribuzione incerta), Pietà di Palestrina, 1560 circa
 Michelangelo Buonarroti:
 San Matteo, 1505-1506
 Prigione detto Atlante, 1530 circa
 Prigione detto lo schiavo barbuto, 1530 circa
 Prigione detto lo schiavo che si ridesta, 1530 circa
 Prigione detto lo schiavo giovane, 1530 circa
 Michele di Ridolfo del Ghirlandaio:
 Zenobia, 1560-1570 circa
 Testa femminile ideale, 1560-1570 circa
 Pontormo su cartone di Michelangelo, Venere e Amore, 1533 circa
 Ridolfo del Ghirlandaio:
 San Zanobi resuscita un fanciullo, 1516 circa
 Traslazione del corpo di san Zanobi, 1516 circa

Tribuna del David
La sala ospita dal 1873 il David di Michelangelo, realizzato fra il 1501-04 e proveniente da piazza della Signoria. La sala prosegue nei due bracci laterali, dove si trovano opere di scuola manierista.

Opere presenti:

 Michelangelo Buonarroti, David, 1501-1504
 Alessandro Allori:
 Annunciazione, 1579
 Annunciazione, 1603
 Battesimo di Cristo, 1591
 Incoronazione della Vergine, 1593
 Madonna col Bambino e santi, 1575
 Bronzino, Deposizione, 1561
 Carlo Portelli, Disputa sull'Immacolata Concezione, 1566
 Cosimo Gamberucci, San Pietro guarisce lo storpio, 1599
 Francesco Salviati, Madonna col Bambino, san Giovannino e un angelo, 1540-1550 circa
 Giuliano Bugiardini, Madonna col Bambino e san Giovannino, 1520
 Il Poppi, Figura allegorica, 1572-1573 circa
 Maso da San Friano:
 Allegoria della forza, 1550-1599 circa
 Trinità e santi, 1560-1570
 Pier Francesco di Jacopo Foschi, Madonna col Bambino e san Giovannino, 1525-1535 circa
 Santi di Tito:
 Cristo deposto dalla Croce con la Vergine e santi, 1576–1600
 Entrata di Cristo in Gerusalemme, 1569-1579
 Stefano Pieri:
 Deposizione, 1587
 Il Sacrificio di Abramo, 1585
 Pittore vasariano, Santa Barbara, 1570 circa

Gipsoteca Bartolini (Salone dell'Ottocento)
Conosciamo l'aspetto antico del salone, ricavato dalla corsia delle donne dell'antico Ospedale di San Matteo, da un affresco a monocromo realizzato dal Pontormo e ivi conservato.

Oggi l'allestimento ospita una raccolta di dipinti e sculture di artisti del XIX secolo in rapporto con l'Accademia di Belle Arti, tra cui i gessi di Lorenzo Bartolini, con le opere disposte com'erano state messe dall'artista nel suo studio di borgo San Frediano a Firenze e quelli di Luigi Pampaloni.

I dipinti sono alcune delle opere esposte in occasione dei concorsi di pittura, svolti fra il 1794 e il 1868, dell'Accademia dei Belle Arti.

Opere presenti:

 Antonio Puccinelli:
 Gli Ebrei in Babilonia, 1851
 La strage degli Innocenti, 1852
 Baldassarre Calamai, Dante, Virgilio e Farinata degli Uberti, 1825
 Benedetto Servolini:
 Morte di Filippo Strozzi, 1835
 Orlando si impadronisce del cavallo, 1834
 Cesare Mussini:
 Francesco I presso Leonardo morente, 1828
 La morte di Atala, 1830
 La Musica Sacra, 1830
 Demostene Macciò, Fra Benedetto da Foiano in carcere
 Eugenio Prati, Il Barocci presentato a Michelangelo, 1868
 Francesco Nenci, Edipo sciolto dai lacci da un pastore, 1817
 Francesco Pozzi, Baccante con Fauno e Pantera, 1851
 Francesco Pozzi, Ciparisso, 1818
 Francesco Sabatelli, Copia dell'Assunta di Tiziano, 1827
 Giuseppe Colignon, La decollazione del Battista, 1860 circa
 Giuseppe Fattori, Il Battista rimprovera Erode, 1856
 Irene Duclos Parenti, Copia della Madonna del Sacco di Andrea del Sarto, 1775
 Leopoldo Neofreschi, Alessandro Magno si accinge a bere alla coppa avvelenata, 1794
 Lorenzo Bartolini (atelier), Ninfa, XIX secolo
 Lorenzo Bartolini:
 Alberto Adamo Neipperg, 1829-1830
 Alberto Adamo Neipperg, 1825-1830
 Amore, Post 1841
 Anatol Demidoff, ante 1850
 Angelo, post 1815
 Baccante, 1823 circa
 Bassorilievi per il monumento a Luigi Guglielmo Cambray Digny, 1844
 Bassorilievo per il monumento a Maria Temple Bowdoin, 1822 circa
 Beatrice Donati, 1846
 Carlo Lodovico di Borbone, 1823
 Carlotta Bonaparte, ante 1850
 Carolina Ungher, ante 1850
 Casimir Delavigne, 1830-1840
 Caterina di Westfalia, 1815-1830
 Conte Gourief, ante 1850
 Emilia Della Gherardesca?, ante 1850
 Emma e Giulia Campbell, 1819-1820 circa
 Eveline Hanska de Balzac, ante 1850
 Francesco Benedetti, 1815-1820
 Francesco I d'Asburgo, ante 1850
 Franz Liszt, 1838-1839
 George Gordon Byron, 1822
 Giovanni Battista Niccolini, ante 1850
 Giunone, 1823-1830 circa
 Giuseppe Bonaparte principe di Canino e Musignano, 1829
 Guelfo Trotti Estense Mosti, ante 1850
 Il Voto dell'Innocenza, 1848
 Jean Auguste Dominique Ingres, post 1815
 Jonathan Hatfield, ante 1850
 Klemens Wengel Lothar Metternich-Winneburg, 1821 circa
 La Carità educatrice, 1817-1824
 La Carità educatrice, bozzetto, 1820-1830
 La gara fraterna, ante 1847
 La Ninfa del Serpe, ante 1840
 La Ninfa dello Scorpione, ante 1840
 La Tavola degli Amori, ante 1845
 La Venere di Tiziano, 1821 circa
 Lady Burglesh, ante 1850
 Lady Gowen?, ante 1850
 Lady Harriet Pellew, ante 1850
 Lady Mary Tighe, 1820 circa
 L'Ammostatore, 1816-1820 circa
 L'Orante per il monumento a Pietro Recchi, 1838
 Luciano Bonaparte, 1815-1830 circa
 Luigi Vestri, 1830-1840
 Luisa Carlotta di Borbone, 1825 circa
 Luisa Sauli Pallavicini, ante 1850
 Madame Germaine de Stael, 1815-1820
 Marchesa di Bristol, ante 1850
 Marchese di Londonderry, ante 1850
 Marco Paolini, ante 1850
 Maria Carolina di Sassonia, granduchessa di Toscana, ante 1832
 Maria Luisa di Borbone, 1823
 Marie D'Agoult, 1838-1839
 Matilde Demidoff, ante 1850
 Matilde Demidoff, ante 1850
 Medaglione con profilo maschile, post 1815
 Medaglione con profilo maschile, post 1815
 Medaglione con profilo maschile, post 1815
 Medaglione per il monumento a Girolamo Segato, 1838-1844
 Monumento a Elisa Baciocchi, 1808-1813
 Monumento a Leon Battista Alberti, Post 1838
 Monumento a Niccolò Demidov, 1830-1870
 Monumento a Sofia Zamoiska, 1837-1844
 Monumento a Vittorio Fossombroni, 1846
 Monumento a Ortensia Beauharnais, 1838-1845
 Monumento al conte Alberto Adamo di Neipperg, 1829-1841
 Monumento funebre al conte Giovan Francesco Mastiani Brunacci, 1846 circa
 Mr Morrison, ante 1850
 Mrs Morrison, ante 1850
 Narciso, 1825-1850
 Niccolò Machiavelli, 1845-1846
 Nicola Demidoff, ante 1850
 Ortensia Beauharnais, 1815-1830 circa
 Ortensia Beauharnais, 1815-1830 circa
 Paolina Borghese?, ante 1850
 Rilievi per il monumento a Enrichetta Stratford Canning, 1818 circa
 Rilievo con cinque figure, post 1815
 Rilievo con figura alata, post 1815
 Rilievo con figura maschile, post 1815
 Rilievo con figura maschile, post 1815
 Rilievo con figura maschile, post 1815
 Rilievo con figure, post 1815
 Rilievo con figure, post 1815
 Rilievo frammentario: la Giustizia che protegge l'Innocenza, post 1815
 Rilievo per il monumento a Carolina Hungher, post 1815
 Ritratto di Anne Lullin de Châteauvieux sposata Eynard, 1820-1822
 Ritratto di bambina, 1820-1825 circa
 Ritratto di Frances Anne Vane-Tempest, marchesa di Londonderry, con il figlio George, 1823
 Salvatore Vigano, 1815-1820
 Sofia Scerbatova Apraxina, ante 1850
 Teti che accarezza Giove, post 1815
 Thomas Moore, ante 1850
 Venere, 1817 circa
 Luigi Mussini, L'elemosina secondo la carità angelica e secondo la mondana ostentazione, 1844
 Luigi Pampaloni:
 Amore con Cigno, post 1834
 Amore, 1833
 Arnolfo di Cambio, 1827-1830
 Bambina giacente, 1826 circa
 Bassorilievo per il monumento funebre di Annamaria Frescobaldi, 1842-1844
 Cloe, 1834
 Fanciulla orante (Orfana sulla rupe), 1838-1842
 Fanciullo che scherza con un cane, 1827
 Fanciullo orante (Orfano sulla rupe), 1826-1827
 Filippo Brunelleschi, 1827-1830
 La Fanciulla delle Tortore, 1831
 Maddalena penitente, 1870 circa
 Medaglione di Luigi Magalotti
 Monumento a Giulia Clary Bonaparte: la Beneficenza, 1846 circa
 Monumento a Lazzaro Papi, 1835 circa
 Monumento a Maria Radzwill Kranzinski con il figlio Zìgmunt, 1839-1841
 Monumento a Virginia de Blasis, 1839 circa
 Monumento a Wanda Wancowicz Tyskiewicz, 1842-1845
 Rilievi per il monumento a Luciano Bonaparte principe di Canino, 1840-1847
 Luigi Pampaloni, Rilievo per il monumento Tellinson, 1840 circa
 Odoardo Borrani, Alla Galleria dell'Accademia, 1860-1870
 Pontormo, Tre storie della Beata Umiltà da Faenza, 1514 circa
 Raffaello Sorbi, Morte di Corso Donati, 1861
 Silvestro Lega, David calma i furori di Saul con l'arpa, 1852
 Ulisse Cambi:
 Aconzio, 1835
 Dafni e Cloe, 1834

Sala del Duecento e del primo Trecento
Da questa sala inizia un percorso sulla pittura gotica fiorentina che attinge al cospicuo deposito di tavole a fondo oro della galleria. La sala centrale, del Duecento e del primo Trecento, espone dipinti precedenti a Giotto o suoi contemporanei, con un raro frammento attribuito a Giotto stesso proveniente dalla Badia fiorentina.

Opere presenti:

 Grifo di Tancredi, Madonna col Bambino e santi, 1300 circa
 Guido da Siena, Madonna in trono col Bambino, 1270-1275 circa
 Maestro del Crocifisso Corsi, Cristo crocifisso fra i dolenti e il committente genuflesso, 1315 circa
 Maestro della Maddalena, Maddalena penitente e otto storie della sua vita, 1280-1285
 Maestro della Maddalena, San Giovanni evangelista e storie della sua vita; San Jacopo e storie della sua vita, 1280-1290
 Maestro della Santa Cecilia, Maestà, 1320-1325
 Pacino di Buonaguida:
 Crocifissione e santi, 1315-1320
 Albero della Vita, 1305-1310 circa
 Madonna col Bambino, 1320-1339 circa
 San Nicola; San Giovanni Evangelista; San Procolo, 1305-1310
 Pittore fiorentino:
 Croce dipinta, 1290 circa
 Madonna col Bambino, 1250-1260 circa
 Pittore lucchese, Madonna col Bambino e due angeli, 1240-1250 circa

Sala dei giotteschi
La sala è allestita con opere di artisti fiorentini del XIV secolo seguaci di Giotto.

Opere presenti:

 Bernardo Daddi e Puccio di Simone, Crocifissione con i dolenti e la Maddalena ai piedi della Croce; Santa Maria Maddalena, san Michele Arcangelo, san Giuliano, santa Marta
 Bernardo Daddi:
 Crocifisso con i dolenti e storie della Passione, 1338-1343
 Crocifissione, 1343
 Crocifissione; San Cristoforo, 1340-1348 circa
 Incoronazione della Vergine con angeli e 42 santi, 1340-1348
 Madonna col Bambino e santi; Crocifissione; Incontro dei tre vivi con i tre morti, 1340 circa
 Madonna in trono con Bambino e santi, 1333
 San Bartolomeo; San Lorenzo, 1340 circa
 Giotto e bottega, Testa di pastore, 1315, 1325
 Jacopo del Casentino:
 San Bartolomeo e angeli, 1340 circa
 Sant'Egidio; San Giovanni Battista; San Giovanni Evangelista
 Maestro delle effigi domenicane, Incoronazione della Vergine e santi; Madonna col Bambino e santi, 1340-1345
 Niccolò di Pietro Gerini, Cristo benedicente e due profeti; Cristo in pietà tra la Vergine e san Giovanni Evangelista e santi, 1390-1410 circa
 Puccio di Simone, Polittico della Madonna dell'Umiltà e santi, 1350-1360
 Taddeo Gaddi:
 Formelle dell'armadio della sacrestia di Santa Croce, 1330-1340
 Madonna col Bambino e angelo annunziante; San Giovanni Battista e san Pietro e Vergine annunciata, 1345-1350
 Madonna col Bambino, 1355 circa
 Madonna in trono tra due angeli e quattro santi, 1330-1335 circa

Sala degli Orcagna e dei loro seguaci
La sala deve il suo nome all'esposizione di opere realizzate dai tre fratelli pittori, attivi a Firenze nel XIV secolo, l'Orcagna, ovvero "arcangelo" (Andrea di Cione), Nardo di Cione e Jacopo.

Opere presenti:

 Andrea Orcagna:
 Pentecoste, 1365 circa
 Madonna in trono con Bambino e santi, 1355 circa
 Jacopo di Cione:
 Cristo crocifisso fra la Vergine e San Giovanni con quattro angeli, 1380-1398 circa
 Incoronazione della Vergine, 1372-1373
 Madonna dell'Umiltà, 1380 circa
 Maestro della Cappella Rinuccini (Matteo di Pacino):
 Elemosina di sant'Antonio Abate, post 1370
 Santi Michele Arcangelo, Bartolomeo, Giuliano e una donatrice, post 1348
 Visione di san Bernardo e santi, 1365 circa
 Maestro della predella dell'Ashmolean Museum, San Lorenzo; Santo Vescovo, 1360-1365 circa
 Maestro dell'altare di San Niccolò, Madonna dell'Umiltà e quattro angeli, 1350-1380
 Maestro dell'infanzia di Cristo (Jacopo di Cione?):
 Episodi dell'Infanzia di Cristo, 1365-1375 circa
 Madonna col Bambino; Annunciazione; Crocifissione e santi, 1380-1399 circa
 Nardo di Cione, Trittico del Thronum Gratiae, 1365
 Niccolò di Tommaso, Incoronazione della Vergine con angeli e santi, 1370

Sala di Giovanni da Milano
Opere presenti:

 Andrea Buonaiuti, Sant'Agnese; Santa Domitilla, 1365 ca
 Cenni di Francesco, Madonna col Bambino fra otto santi e quattro angeli, 1380-1390
 Don Silvestro dei Gherarducci, Madonna dell'Umiltà e Angeli, 1370-1377 circa
 Giottino (attr.), Madonna col Bambino in trono con santi e angeli, 1360 circa
 Giovanni da Milano, Cristo in pietà, 1365
 Giovanni del Biondo, San Giovanni Evangelista in trono, 1380-1385
 Ignoto fiorentino, Incoronazione della Vergine e santi, 1390-1399
 Maestro della Misericordia dell'Accademia (Giovanni Gaddi?):
 Madonna col Bambino fra i santi Pietro e Paolo, 1360 circa
 Madonna col Bambino in trono e otto santi, 1380 circa
 Madonna della Misericordia, 1380 circa
 Stigmate di san Francesco, Natività, Conversione di san Paolo, 1370-1375
 Maestro della predella dell'Ashmolean Museum, Madonna col Bambino, 1370-1390 circa
 Maestro dell'Annunciazione dei Linaioli e Mariotto di Nardo, Annunciazione; Natività, Epifania, Presentazione al tempio, profeti, 1350-1360; 1390-1400

Sala del tardo Trecento
La sala è allestita con opere realizzate fra la fine del XIV secolo e l'inizio del XV, di Giovanni del Biondo, Mariotto di Nardo, Rossello di Jacopo Franchi, Spinello Aretino. Nella sala il paliotto ricamato con fili d'oro, d'argento, e di seta policroma da Jacopo Cambi nel 1336.

Opere presenti:

 Agnolo di Domenico del Mazziere, Quattro Evangelisti, inizio XV secolo
 Bicci di Lorenzo:
 San Paolo; San Benedetto; San Giovanni Gualberto; San Pietro, 1430-1435
 Sant'Andrea e san Michele; San Girolamo e san Lorenzo, 1420-1430
 Santi apostoli, 1420-1425
 Cenni di Francesco, Natività, 1395-1400
 Giovanni Dal Ponte:
 Polittico dell'incoronazione della Vergine e santi, primi decenni del Quattrocento
 San Giacomo; Sant'Elena, 1420-1430
 San Giuliano; San Giovanni Battista, 1430 circa
 Giovanni del Biondo:
 Polittico con l'Annunciazione e santi, 1380–1385 circa
 Presentazione al Tempio tra san Giovanni Battista e san Benedetto, 1364
 Jacopo Cambi, Incoronazione della Vergine fra otto angeli e quattordici santi, 1336
 Lippo d'Andrea, Madonna in trono con Bambino e santi, 1430-1440
 Lorenzo di Bicci:
 San Giuliano e san Zanobi, 1380-1400 circa
 San Martino in trono; Elemosina di san Martino, 1385-1389 circa
 Lorenzo di Niccolò, Incoronazione della Vergine e quattro angeli musicanti; San Zanobi; San Bartolomeo, 1400-1410 circa
 Maestro di Borgo alla Collina, Crocifissione tra la Vergine, san Francesco e un donatore, prima metà del Quattrocento
 Maestro "Francesco", Madonna col Bambino tra due angeli e due santi, 1391
 Mariotto di Nardo:
 Annunciazione, 1400-1410 circa
 Crocifissione e quattro storie di san Nicola, 1415 circa
 Madonna col Bambino e santi, 1380-1400 circa
 Madonna col Bambino e santi, 1418
 Madonna col Bambino e santi; Angelo Annunciante; Crocifissione; Vergine Annunciata; Storie della Vergine
 Niccolò di Pietro Gerini:
 Cristo in Pietà con i simboli della Passione; Il Redentore e santi; Le esequie di un confratello, 1404–1408 circa
 Crocifissione con San Francesco adorante e santi, 1390-1400 circa
 La Santissima Trinità con san Francesco e santa Maria Maddalena, 1385 circa
 Madonna col Bambino e santi, 1404
 Madonna col Bambino e santi, 1410 circa
 Madonna col Bambino in trono e due santi, 1400 circa
 Pittore fiorentino, Madonna dell'Umiltà fra due angeli, 1390-1399 circa
 Rossello di Jacopo Franchi:
 Incoronazione della Vergine con angeli e santi, 1422 (?)
 San Giovanni Battista; San Francesco, 1400-1410 circa
 Spinello Aretino, Niccolò di Pietro Gerini e Lorenzo di Niccolò, Incoronazione della Vergine, angeli e santi, 1401
 Spinello Aretino:
 Santo Stefano, 1400-1405
 Trittico della Madonna in trono e santi, 1391

Sala di Lorenzo Monaco
La sala presente un'importante raccolta di opere realizzate da Lorenzo Monaco. In essa è entro una nicchia una raccolta di icone russe appartenute alla famiglia granducale dei Lorena.

Opere presenti:

 Agnolo Gaddi:
 Madonna del Latte e santi, 1380 circa
 Madonna dell'Umiltà con sei angeli, 1395 circa
 Andrea Ritzos (o Rico), Madonna col Bambino e angeli con gli strumenti della Passione, 1450-1490
 Bartolomeo di Fruosino, Croce sagomata e dipinta, 1411 circa
 Lorenzo Monaco e Maestro della predella Sherman, Madonna del latte con santi e angeli; Annunciazione, Crocifissione con dolenti, santi, 1390 circa, 1425–1430
 Lorenzo Monaco:
 Orazione nell'orto, 1395-1400
 Polittico della Madonna in trono e santi, 1410
 Trittico dell'Annunciazione, 1410 circa
 Cristo in Pietà con i simboli della Passione, 1404
 Croce dipinta, 1400–1410 circa
 Crocifissione; Vergine dolente; San Giovanni Evangelista, 1405-1410
 Madonna col Bambino e santi, 1408 d.
 Madonna col Bambino in trono fra i santi Giovanni Battista, Lucia, Antonio Abate, Pietro, Giuliano e Caterina, 1395-1400 circa
 Redentore benedicente, 1410-1415
 San Moisè; san Giovanni Battista; san Pietro; san Paolo, 1395 circa
 Santa Caterina d'Alessandria, san Caio Papa, 1390-1400
 Maestro della predella Sherman, Crocifissione, 1415-1430
 Mariotto di Cristofano, Episodi della vita di Cristo e della Vergine, post 1450

Sala del Gotico internazionale
La sala è allestita con opere del gotico internazionale.

Opere presenti:

 Bicci di Lorenzo:
 Matrimonio mistico di santa Caterina, 1423-1425
 San Lorenzo, 1420-1430 circa
 Gherardo Starnina, Madonna col Bambino, santi e angeli, 1400, 1410 circa
 Giovanni Toscani, Crocifissione; Stigmate di san Francesco e un miracolo di san Nicola di Bari, 1423-1424 circa
Giovanni Toscani:
 Incredulità di san Tommaso, 1419-1420
 Madonna col Bambino, due angeli musicanti e due santi, 1423-1424
 Maestro del 1416, Madonna col Bambino e santi, 1416
 Maestro della Madonna Straus:
 Annunciazione, 1400-1410 circa
 Cristo in pietà con i simboli della Passione, 1405 circa
 Madonna col Bambino fra i santi Matteo e Michele Arcangelo, 1385 circa
 Santa Caterina d'Alessandria; San Francesco, 1400-1410
 Maestro di Borgo alla Collina:
 Madonna col Bambino e santi, 1420 circa
 Madonna in trono con Bambino e santi, 1425 circa
 Maestro di Sant'Ivo:
 Madonna col Bambino e quattro santi, 1390-1410 circa
 Madonna col Bambino e santi, 1400-1415 circa
 Pittore fiorentino:
 San Nicola e san Pietro; (verso: il Profeta Isaia (?) e testa d'angelo)
 San Pietro Martire e sant'Eustachio (verso: il Profeta Geremia e testa d'angelo)
 Santa Reparata (o Dorotea) e san Giacomo (verso: angelo con turibolo)
  San Girolamo e una santa
 Rossello di Jacopo Franchi, Madonna col Bambino e santi, prima metà del Quattrocento

Collezione delle icone russe
Nel 2021 la collezione è stata spostata al piano terra di palazzo Pitti, formando il nuovo "Museo delle icone".
Opere già presenti:

 Maestro della Santa Verdiana (Tommaso del Mazza?), Madonna dell'Umiltà tra quattro angeli e santi, seconda metà del Trecento
 Scuola adriatica del XVI secolo, Adorazione dei Magi, 1550-1599
 Scuola bizantina del secolo XV-XVI, Anima di san Giovanni Battista davanti a Dio, 1490-1510
 Scuola cretese-veneziana del secolo XVI, Madonna col Bambino, santi e profeti, 1500-1549
 Scuola cretese-veneziana, attribuito a Nikolaos Ritzos, Santi Pietro e Paolo, 1450-1499
 Scuola dalmata del XVII secolo, Pietà, 1600-1700
 Scuola russa (Vetka) della prima metà del XIX secolo, Protezione della Madre di Dio, 1800-1850
 Scuola russa (Mosca) del XVII secolo, Santa Caterina di Alessandria, 1693-1694
 Scuola russa del secolo XVIII:
 Acheropita sostenuta dagli angeli, 1700-1750
 Arcangelo Michele sul cavallo di fuoco che abbatte l'Anticristo, 1700-1750
 Natività della Vergine e scene della vita di Gioacchino e Anna, 1700-1750
 Natività della Vergine, 1700-1750
 Pietà, 1700-1750
 Redentore in gloria e santi, 1700-1750
 Resurrezione con altre "Feste" russe, 1700-1750
 Resurrezione, 1700-1750
 San Demetrio di Tessalonica, 1700-1750
 San Giorgio e la principessa, 1700-1750
 San Giovanni Battista e due scene della sua vita, 1700-1750
 San Giovanni milite e quattro scene della sua vita, 1700-1750
 Trasfigurazione, 1700-1750
 Scuola russa del secondo quarto del secolo XVIII:
 Abramo visitato dagli angeli o Santa Trinità, 1725-1750
 Albero di Jesse, 1725-1750
 Annunciazione, 1725-1750
 Crocifissione e i frutti della Passione di Cristo, 1725-1750
 Dormitio Virginis, 1725-1750
 La visione del sagrestano Juris, con scene delle feste, 1725-1750
 Madre di Dio Gioia di tutti gli afflitti, 1725-1750
 Menologio annuale in due tavole: 1) Mesi da settembre a febbraio, 1725-1750
 Menologio annuale in due tavole: 2) Mesi da marzo a agosto, 1725-1750
 Morte della Vergine, 1725-1750
 Natività di Cristo e altre scene della sua infanzia, 1725-1750
 Resurrezione di Cristo con scene della Passione, 1725-1750
 San Giovanni Teologo in silenzio, 1725-1750
 San Spiridione vescovo, 1725-1750
 Vergine di Kazan, 1700-1750
 Scuola russa del XVIII secolo:
 Adorazione dei pastori, 1700-1750
 Annunciazione, 1700-1750
 Annunciazione, 1700-1750
 Ascensione, 1700-1750
 Ascensione, 1700-1750
 Cavalcata dei Magi; Adorazione dei Magi; Fuga in Egitto, 1700-1750
 Cristo in gloria tra sette gerarchie di angeli, 1700-1750
 Dormitio Virginis, 1700-1750
 Gioacchino e Anna, 1700-1750
 Madonna del latte, 1700-1750
 Madonna della Misericordia, 1700-1750
 Madonna della Misericordia, 1700-1750
 Madonna della Misericordia, 1700-1750
 Madonna della Misericordia, 1700-1750
 Madonna e Bambino incoronati e opere di misericordia (Madre di Dio Gioia di tutti gli afflitti), 1733
 Madonna in gloria tra arcangeli, profeti e santi, 1700-1750
 Natività della Vergine, 1700-1750
 Natività della Vergine, 1700-1750
, Natività della Vergine, 1700-1750
 Pantocrator, 1700-1750
 Pentecoste, 1700-1750
 Redentore in trono, 1700-1750
 Resurrezione di Lazzaro, 1700-1750
 Resurrezione, 1700-1750
 Salvatore Acheropita, 1730 circa
 San Demetrio, 1700-1750
 San Giovanni guerriero e sei scene della sua vita, 1700-1750
 San Michele, 1700-1750
 Sette Martiri di Efeso, 1700-1750
 Trasfigurazione, 1700-1750
 Trasfigurazione, 1700-1750
 Vergine assunta e incoronata, 1700-1750
 Vergine di Vladimir, 1700-1750
 Scuola russa della fine del secolo XVI-inizio XVII, Decollazione di san Giovanni Battista, 1590-1610
 Scuola russa della prima metà del secolo XVIII:
 Adorazione dei Magi, 1700-1750
 Annunciazione, 1700-1750
 Ascensione, 1700-1750
 Elia nel deserto e scene della sua vita, 1700-1750
 I sette Martiri di Efeso, 1700-1750
 I sette Martiri di Efeso, 1700-1750
 Resurrezione con episodi e figure del Nuovo Testamento, 1700-1750
 San Nicola da Myra e sei scene della sua vita, 1700-1750
 San Nicola, 1700-1750
 Tavolette di una Deesis, 1700-1750
 Vergine in gloria, il Padre Eterno e santi, 1700-1750
 Scuola russa della seconda metà del secolo XVII, Resurrezione, Discesa agli inferi e sedici scene della vita di Cristo, 1650-1700
 Scuola russa dell'ultimo quarto del XVI secolo, In te si rallegra ogni creatura, 1575-1600
 Vasilij Grjaznov, Madonna di Tichvin, 1728

Esposizioni
 "Fiori dipinti, fiori in giardino" è un percorso espositivo del 2012 mirato a valorizzare i dipinti di Alessandro Allori (Annunciazione, Incoronazione della Vergine, Madonna e Santi), e Giuliano Bugiardini (Madonna della Palma), dando particolare attenzione al cortile del museo. Qui sono infatti coltivate le stesse specie di fiori raffigurate nelle opere di questi due artisti cinquecenteschi. Intrecciando l'abituale percorso della mostra con quello del cortile, si approfondisce così il significato simbolico del fiore nei quadri sopra citati.

Deposito
 Maestro della Misericordia (Giovanni Gaddi?) - Madonna col Bambino, angeli e santi, 1380 circa
 Bernardo Daddi - Madonna col Bambino, 1340 circa

Note

Bibliografia

 F. Ciaravino (a cura di), Fiori dipinti, fiori in giardino/ Painted flowers, garden flowers, Livorno, sillabe, 2009.

Voci correlate
 Accademia di belle arti di Firenze
 Museo degli strumenti musicali (Firenze)
 Conservatorio Luigi Cherubini
 Musei di Firenze
 Galleria dell'Accademia di Napoli
 Gallerie dell'Accademia di Venezia

Altri progetti

Collegamenti esterni

Accademia di belle arti di Firenze
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What Will Affect Coal Briquette Machine Price? [Archive] - CNCzone.com- Largest Forums for CNC Professional and Hobbyist alike!
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View Full Version : What Will Affect Coal Briquette Machine Price?
Coal briquetting machine is also called coal briquette press machine, which can press powdered or granular coal slime, raw coal and lignite coal into spherical shape, oval shape and flat shape with strong pressure. Coal briquette machine is an environmental protection machinery, now under the background of environmental protection in the society, utilization will be more and more in the future, purchase will also growing, this kind of situation will lead to price fluctuation of the machine, maybe sometimes will increase dramatically, In order to reduce unnecessary spending, do more of this understanding also is very good, in order to avoid become the slaughter the lamb when buy out more than necessary.
The price of the coal briquette machine is caused by many factors, single factor will not be able to take a decisive role, need to consider comprehensively. Concrete is pided into the selection of raw materials, labor and production efficiency. These are the main factors of price fluctuation. These are the main factors affect coal briquette machine price basically, considering these problems, basically approximate price will come out. There is one more point customers need to recognize the product quality. Because only under the condition of the quality pass to consider the price again to ensure that in the later work not because of product quality go wrong no matter what the price to be. To control these aspects, understanding in place, basically can roughly judge whether the manufacturers in order to make more money and false price.
1. the Labour force, If the model is large, put too much manpower material resources, so the price relative will be on the high side.
2. the original cost, known as raw materials, now the price rise on the price of equipment has the decisive factor, raw material increased, the price of the raw coal briquette machine also follow up, this is inevitable.
3. the problem of the overall production efficiency, production efficiency, under normal circumstances are similar, but if more urgent, you need to work overtime processing, and to ensure the quality pass, so will the corresponding higher prices.


text:
"The Hunger Strike" is a second-season episode of the Adult Swim animated television series The Boondocks. It was set to premiere on January 7, 2008, between "The Story of Thugnificent" and "Attack of the Killer Kung-Fu Wolf Bitch", but did not air in the United States until May 29, 2020. In Canada, the episode was aired on March 16, 2008, on the network Teletoon at Night,  with a disclaimer stating that "the views in this program do not reflect that of Teletoon Canada or its parent companies". The episode also aired globally elsewhere, and appeared on Netflix streaming in Canada, as well as on HBO Max in the United States shortly before its TV premiere. According to Aaron McGruder on an introduction video for the episode found on the DVD set, this episode was originally set to be titled "BET Sucks".

Plot
At the headquarters of BET, fictional president Debra Leevil (a parody of BET Holdings CEO Debra L. Lee with a personality resembling Dr. Evil from the Austin Powers films) presides over a board meeting to discuss the network's strategy for destroying black people. The issue of Huey Freeman is brought up, as he is shown on CNN giving a press conference stating that he is on a hunger strike and that he will not eat until there is a public apology for creating BET, the network is shut down, and all the executive board members commit seppuku.

Huey joins forces with the charismatic Rev. Rollo Goodlove (voiced by rapper/singer Cee-Lo), who adds a flashy image to the fight against BET by lobbying for a boycott of the network. Huey initially believes this to be a good idea, as a concert organized by Goodlove (and featuring his band) draws widespread attention and sparks a widespread boycott. However, Huey gradually discovers that Goodlove is primarily interested in drawing media attention to himself through shameless merchandising, self-promotion, and outrageous behavior. Goodlove justifies his tactics by explaining that in order to reach the black community, he has to present its members with something they can relate to.

Leevil and the BET board eventually see a news broadcast in which Uncle Ruckus expresses his support of BET and its ability to ruin the minds of young black people. Taking inspiration from his words, they offer Goodlove a sitcom on the network; he accepts, betraying Huey and causing the boycott to fall apart. Huey ends his hunger strike and asks his grandfather Robert, "What do you do when you can't do nothing, but there's nothing you can do?" "You do what you can," Robert says.

Airing and BET
There have been rumors that this and a second episode ("The Uncle Ruckus Reality Show") were initially banned from airing in the U.S. due to threatened litigation from BET. The episodes are said to specifically attack Reggie Hudlin, BET's president of entertainment from 2005 to 2008, and Debra L. Lee, president and chief executive officer of BET Holdings (parent company of BET). Lee is portrayed as Deborah Leevil, a parody of the character Dr. Evil from the Austin Powers movies, and Hudlin is portrayed as Wedgie Rudlin, a "culturally insensitive buffoon coasting on his Ivy League education." However, a Cartoon Network representative stated that BET had not contacted Cartoon Network regarding the episodes. Sony Pictures Television, which produces the series, has not issued a statement on the matter.

Ironically, Hudlin was credited as an executive producer for the first two seasons of The Boondocks, though this was only a contractual obligation; Hudlin had no involvement with the show since the first pilot was rejected by Fox. During the episode, the character Deborah Leevil relates the mission of BET within The Boondocks universe, stating:

On the DVD release of the second season, McGruder states "I was looking for changes and improvements, and I didn't see any." referring to BET's programming. He decided to show his frustration using satire in The Boondocks, reasoning "I didn't see them. So I said, OK, it's fair game."

References

The Boondocks (TV series) episodes
2008 American television episodes
Television episodes about television
Television controversies in the United States
Television episodes pulled from general rotation
Animation controversies in television


On June 18, 2013 subject to approval at the annual general meeting, The world-renowned PPR Group will be changing their name to Kering pronounced Caring.
The PPR Group is one of the biggest luxury maisons in the world, housing brands including: Gucci, Bottega Veneta, Saint Laurent, Alexander McQueen, Balenciaga, Brioni, Stella McCartney, Sergio Rossi, Boucheron, Girard-Perregaux, Jeanrichard and various others.
The evolution of this power house has been unfolding since 2005 where the emphasis has been primarily on distribution. Within a few months this new reinvented group will be completely done with distribution part of the business. The focus will now be on a single business: apparel and accessories, across two fast growing segments: Luxury and Sport & Lifestyle brands.
According to Chairman and CEO, François-Henri Pinault. "Changing our identity is the logical and necessary outcome of the Group's transformation. More than just the change in scope or activity that this new name reflects, it expresses the Group's new identity and our corporate culture" He further added "Kering is a name with meaning, a name that expresses both our purpose and our corporate vision. Strengthened by this new identity, we shall continue to serve our brands to liberate their potential for growth".
Changing the name and identity of a Global business like this is a huge step towards humanity and spirituality. It's nice to know in the world of luxury where it's all about greed corruption and abuse of power and money, PPR Group is taking such an elightened step in the right direction.
Most importantly as I mentioned, Kering can be pronounced as 'caring' in English, which expresses their company vision of taking care of their brands, people, stakeholders and the environment. The suffix '-ing' expresses the idea of movement, one of the constants in the Group's history, as well as its international dimension. The stem 'ker', meaning home in Breton, is a proud reminder of their origins in the Brittany region of France.
The symbol of the owl as their logo represents vision, as well as being a sign of wisdom. A discreet and protective animal, it is a powerful symbol for a Group that spots potential and guides and nurtures its brands and people.


text:
Home Magazine Putting the Freeze on ICE
Putting the Freeze on ICE
Across the nation, states and communities creatively resist the Trump mandate against immigration.
by James Goodman
Protesters march to the Federal Building in Burlington in November 2018, on the day a lawsuit is filed claiming violations of Constitutional rights.
Enrique Balcazar Sanchez and Zully Palacios Rodriguez had every reason to believe they were under surveillance by Immigration and Customs Enforcement (ICE) agents. They even knew that an informant had infiltrated their organization, Migrant Justice, in Burlington, Vermont.
On March 17, 2017, ICE agents in three unmarked cars surrounded their vehicle and arrested them on immigration charges. Balcazar and Palacios say the agents—in mocking familiarity—referred to them by their nicknames, "Kike" (pronounced Kee-Kay) and "Vicki." Later, in an internal ICE document, agents described them as "high-profile cases."
But Balcazar and Palacios, now in deportation proceedings, are fighting back. They have filed a lawsuit in U.S. District Court in Burlington against the United States government, along with top officials in the Department of Homeland Security and the Vermont Department of Motor Vehicles. Migrant Justice and another of its activists facing deportation, Victor Garcia Diaz, are also plaintiffs.
'The machinery of government is being used to silence freedom of speech and freedom to petition the government.'
The lawsuit claims all plaintiffs were singled out because of their political activism. As a result, First Amendment guarantees and Fourteenth Amendment protections against discriminatory treatment were violated. "We ought not be a police state," says Marc Cohan, director of litigation for the National Center for Law and Economic Justice, one of several groups representing the plaintiffs.
As Cohan puts it, "The machinery of government is being used to silence freedom of speech and freedom to petition the government."
Another challenge to ICE's disregard for Constitutional rights surfaced in Tennessee in February. Seven Latinx employees of the Southeastern Provision meatpacking plant, in an eastern corner of the state, filed a class-action lawsuit in federal court in Knoxville against ICE and other Homeland Security officials who conducted a raid on the plant in April 2018.
"Honestly, I don't know why this has happened to us," says Martha Pulido, speaking to reporters as one of the plaintiffs in this lawsuit, which seeks monetary damages for illegal searches and seizures, excessive use of force, and violations of equal protection guarantees. The warrant for the raid was only to look at financial records of the plant's owners.
Pulido was one of about 100 Latinx workers confronted by armed ICE agents, who stormed the plant. She tells of having a gun pointed in her face and seeing her co-workers punched in the face and shoved to the ground. Only Latinx workers were taken to a National Guard Armory for questioning. There she was detained, she said, for almost fourteen hours.
These lawsuits are part of the growing resistance to President Donald Trump's deportation apparatus. Not only are activists mounting legal challenges to immigration arrests, but also localities are taking stands against the Big Brotherism of ICE and Customs and Border Protection. And communities have rallied in support of those detained.
One major prong of resistance to Trump's immigration policies is the sanctuary movement, in which local officials are limited or sometimes prohibited from cooperating with ICE. The effort has been successful—but only to a point.
While there is no set definition for "sanctuary," it typically entails noncompliance with ICE at some level. A 2018 report by the Migration Policy Institute, "Revving Up the Deportation Machinery: Enforcement Under Trump and the Pushback," shows that California, which was unwelcoming to ICE, did not initially bear the brunt of Trump's immigration crackdown and that limitations on cooperation with ICE by municipalities such as New York City and Chicago had an effect.
More than 300 jurisdictions throughout the United States, according to the report, have restrictions on cooperating with ICE—usually limiting agents' access to questioning people in state or local custody.
The Trump Administration has doubled down by singling out sanctuary cities for heightened enforcement. But that has prompted pushback, as when Oakland, California, Mayor Libby Schaaf issued a warning in advance of an imminent ICE raid in February 2018.
Brian Hofer, chair of the city of Oakland Privacy Advisory Commission, has been on the forefront of efforts in the San Francisco Bay area to enact protections against ICE. He even drafted a model statute for localities wanting to ban doing business with companies that provide data or services to ICE. It appears on the website #DeportICE.
The Bay Area city of Richmond passed such an ordinance in June 2018. According to Hofer, the Berkeley City Council is considering one, and Oakland is expected to take the issue up this spring. And a similar proposal was recently introduced in the California State Assembly.
Oakland also passed a resolution calling for the abolition of ICE. Berkeley voted not to do business with companies involved in building Trump's wall. Elsewhere in the Bay Area, the Alameda City Council rejected a proposed $500,000 contract to purchase Vigilant's automatic license plate readers.
Hofer, the forty-one-year-old son of a minister, has become a full-time political activist. He recently formed a nonprofit, Secure Justice, to promote the causes he believes in, most notably the threat of the surveillance state.
"Let's make sanctuary work," he says in an interview. "Let's give it some teeth."
After having bounced around, with jobs at law firms, banks, and as a contract worker, Hofer was taken aback when, in early 2014, he learned that Oakland was adopting a sweeping surveillance proposal, Domain Awareness Center. The plan included facial recognition software, automated license plate readers, and more than 700 police cameras in schools and public housing.
Hofer had already been compelled by the 2013 disclosures by national security whistleblower Edward Snowden. He says these "made me realize how little oversight there was of our intelligence agencies." To drive the point home, the original contractor for Domain Awareness was Science Applications International Corporation, a company with the Pentagon and the Department of Homeland Security as major clients.
Hofer joined a local privacy group that believed public involvement could make a difference. And, in Oakland, it did. The concerns that Hofer raised about Domain Awareness led to it being significantly scaled back. Oakland also withdrew from an ICE task force and formed the Privacy Advisory Commission he now chairs.
But it's an uphill battle to contain what the National Immigration Law Center has called "a complex and opaque web of databases." The surveillance state includes fusion centers around the nation that originally were supposed to share anti-terrorism intelligence but now link to all sorts of public and private sector data.
"We're using 9/11 as an excuse to do a lot of things that were not permitted before," says Berkeley City Councilmember Kate Harrison.
The annual budget of the Department of Homeland Security (DHS)—the umbrella agency created in the aftermath of 9/11 that includes ICE and Customs and Border Protection—has mushroomed to $49.4 billion, with such initiatives as the establishment of a National Vetting Center to serve as a hub for Homeland Security's intelligence and enforcement.
"DHS is growing very quickly, very rapidly, a fairly large surveillance and monitoring database," says Paromita Shah, associate director of the National Immigration Project of the National Lawyers Guild.
The Immigration Project teamed up with two other groups, Mijente and the Immigrant Defense Project, to produce a recent report, "Who's Behind ICE?: The Tech and Data Companies Fueling Deportations," which details how private companies—especially those in Silicon Valley—are providing ICE with data-collection services.
The February budget deal averted another shutdown but gave Trump a still stronger enforcement hand, with an additional $511 million for ICE, $942 million more for Customs and Border Protection, and $1.375 billion for his wall obsession.
Trump's national emergency declaration—a pretext to tap into $6.7 billion appropriated for other purposes—is another affront to civil liberties and would drive border crossers to more precarious routes. As it is, ICE and Border Patrol agents have been running roughshod over rights and instilling fear in communities.
In Wisconsin, four days of ICE raids last September resulted in eighty-three arrests in fourteen counties. ICE's news release says those targeted included "criminal aliens" and "public safety threats," though sixteen of those detained had no criminal history and twenty-one others were detained for illegal reentry.
"The problem is that these raids are being publicized as 'rounding up criminals' when the majority of people detained either were not guilty of a crime or the offense was minor and restitution was made," says Sister Melanie Maczka, executive director of Casa ALBA Melanie, a Hispanic resource center in Green Bay, Wisconsin.
The raids of recent years go beyond the workplace, reaching into homes and public places. Immigration officers, Maczka says, failed to forewarn public officials, did not wear uniforms, drove in unmarked cars, and identified themselves as "police" rather than as immigration officers. And she said people often didn't have the opportunity to see if they had a warrant.
A priority for Wisconsin activists is to get drivers' authorization legislation back on the books for undocumented persons, so that they can come out of isolation—go to work and do basic errands—without the constant threat of being stopped, ticketed, and turned over to ICE.
And Maczka's group has created an alert system for ICE.
"As soon as we hear that ICE is in town," she relates, "we post messages reminding people of their rights and the precautions they should be taking. We put people in touch immediately with immigration attorneys."
Casa ALBA has also assisted almost 100 families in filling out "Power of Attorney Delegating Parental Authority" forms so that decisions can be made about children if their parents are detained.
The main consequence of Trump's stepped-up immigration crackdown is not fewer immigrants, but heightened anxiety.
"There is a lot of fear in the community," says Hillary Scholten, a lawyer with the Michigan Immigrant Rights Center in Grand Rapids. "People are afraid to go out. Afraid to drive their kids to school."
Michigan United, a statewide group protecting immigrant rights, has worked to establish a sanctuary network. That has been a big help to Ded Rranxburgaj, who since January 2018 has lived with family members in the Central United Methodist Church in Detroit and is challenging ICE's efforts to deport him to Albania, the homeland he fled. He is the primary caregiver for his wife, Flora, who suffers from multiple sclerosis.
"How can I leave my wife?" Rranxburgaj says. "My wife has been sick for twelve years. She can't walk."
The couple came here eighteen years ago. After their requests for asylum failed, they were granted stays of deportation that were renewed annually because of her health. In the fall of 2017, ICE granted his wife another stay but, according to the family's lawyer, George Mann, the husband was told to get a ticket to Albania.
Sanctuary became his only option. To make matters worse, after he sought safe haven in the church, ICE declared him a fugitive and denied his request to renew a stay of deportation, even though Rranxburgaj insists, "I didn't have any problems—nothing." Mann is trying to get a federal judge to remove his unwarranted fugitive status.
An ICE that knows no boundaries is also what Migrant Justice is facing in Vermont.
"We have been organizing our community," says Balcazar, in a recent interview with The Progressive (along with Palacios) at the Migrant Justice office in Burlington, where protest posters decorate the walls. "Our rights are being violated, whether it's on the farm, by the police, or by immigration agencies. And when we come out in public and denounce these injustices and violations of rights, we are doing this to improve the lives of our community that has been living in the shadows."
Migrant Justice was established in 2009 after the accidental death of a twenty-year-old dairy farmworker, José Obeth Santiz Cruz, who got caught in a manure removal conveyor. The group set out to improve conditions on the state's dairy farms, which now number around 750, according to the Vermont Agency of Agriculture.
Balcazar, who is twenty-six, crossed the border from Mexico in 2011 to join his father, José, who was working on a dairy farm in Vermont. When Balcazar got a job on a dairy farm, he put in at least seventy hours a week and was paid well below minimum wage. He was angered by what he saw.
"What he got didn't seem fair," Balcazar says. "Then, when I went to work on my farm, I got even angrier—how little our work was valued. And when I went to farm assemblies I heard others tell the same stories. That pushed me to want to change the situation."
He eventually teamed up with Palacios, who is twenty-five and came to Vermont on a visa from Peru in 2015. They make visits to farms and organize protests.
Neither Balcazar nor Palacios have criminal records, but that didn't keep them out of ICE's crosshairs. He faces deportation for being undocumented. She faces the same for overstaying her visa.
Over the years, Migrant Justice rallied support to make Vermont one of twelve states that allow undocumented workers to drive. And its Milk with Dignity Campaign tries to get dairy farms that sell milk to Ben & Jerry's to pay minimum wage and provide more humane conditions.
But with the intensified activism, many more Migrant Justice members have been arrested by ICE—twenty since 2016, with many of them being deported, says Will Lambek, a spokesperson for the group.
Esau Peche Ventura and Yesenia Hernández Ramos were arrested by Customs and Border Protection on June 17, 2017, the day they participated in the thirteen-mile march from Montpelier to the Ben & Jerry's ice cream facility in Waterbury, Vermont.
They were handed over to ICE, which, according to the lawsuit, urged an unnamed official to contact Border Patrol "to see if there is anything they can do to give us legally sufficient cases so we can move forward."
The lawsuit alleges that text messages reveal that a civilian informant ingratiated herself with Migrant Justice, attended nonpublic meetings, and was in regular contact with ICE. Lambek notes that a woman who knows Migrant Justice members learned of the informant and saw text messages between the informant and ICE. Balcazar and Palacios then became the focus of surveillance. Even on the morning of their arrest, Palacios received a notification from Microsoft that someone had attempted to hack into her email.
The extent of ICE's surveillance today is unknown, but a climate of fear persists. "Trump has made things harder for all communities, and we are all being attacked," Palacios says. "People don't want to organize, [they] are more fearful of retaliation."
Soon after the 2013 law allowing undocumented immigrants to drive with a Driver's Privilege Card in Vermont took effect, a Jordanian national, Abdel Rababah, found himself in a deportation proceeding as a result of his application for a driver's card. He subsequently filed a complaint with the Vermont Human Rights Commission, which found "reasonable grounds" that he was discriminated against.
Vermont's impartial policing policy does not allow it to dedicate time and resources for federal immigration law enforcement if the only violation is being undocumented. The state's Department of Motor Vehicles eventually awarded Rababah $40,000 to settle the case.
Since the 2016 settlement, says Lambek, records obtained by Migrant Justice from the Vermont DMV show that the agency continues to provide information to immigration officials about Migrant Justice members when requested; one email suggests the DMV is communicating more with ICE by telephone.
In New York, a statewide Green Light NY: Driving Together coalition is pushing for legislation that would provide driver's licenses for undocumented immigrants. The bills introduced seek to guard against the problems of ICE collaborating with the Department of Motor Vehicles by requiring a warrant.
The need for such a law, now pending in the state legislature, was highlighted last August with the arrest of Carlos Cardona, a member of Alianza Agrícola, an independent group of immigrant farmworkers supported by the Worker Justice Center of New York in Rochester.
Cardona, who was pulled over for speeding on his daughter's third birthday, took his case public with an op-ed in the New York Daily News, calling on state lawmakers to enact legislation allowing driver's licenses to be issued to undocumented immigrants. "And now I sit facing deportation all because New York, which is supposed to be a state that's friendly to immigrants, would not grant me a driver's license," he wrote.
The Worker Justice Center and the Workers' Center of Central New York in Syracuse—both members of the Green Light coalition—have also established rapid response networks, with Facebook pages, to arrive at the scene in support of those being detained and have rallied in support of those facing deportation.
In Seattle, support has been strong for Maru Mora Villalpando, who as a founding member of the Northwest Detention Center Resistance became a voice for immigrant rights.
Mora Villalpando, forty-eight, came to the United States on a visa in 1996 and lives in Bellingham, north of Seattle. She was put in a deportation proceeding in December 2017 after telling a local web publication that she was "undocumented."
But it's not that ICE wasn't keeping tabs on her. The document initiating her deportation proceeding cites her "extensive involvement in anti-ICE protests and Latino advocacy programs."
Mora Villalpando is now expected to be spared deportation because her daughter, Josefina Alanis Mora, who was born in the United States, turned twenty-one last year and has filed for a visa that would allow her mother to eventually get a green card.
The Seattle City Council issued a statement praising Mora Villalpando as a "courageous advocate for social justice." It goes on to say: "The U.S. Constitution guarantees rights for everyone, regardless of status, and this includes the First Amendment."
Magazine Immigration Activism April/May 2019
James Goodman
James Goodman is a freelance writer based in Rochester, New York.
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November 26, 2020 by Sean Gaffney, Anna N, Michelle Smith, Ash Brown and Melinda Beasi Leave a Comment
Manga the Week of 12/2/20
SEAN: It's the last month of the year… what are we seeing, manga and light novel-wise?
Bookwalker has the 13th volume of The Ryuo's Work Is Never Done!.
Dark Horse debuts Mob Psycho 100: Reigen, a one-volume spinoff of the original that ran in Ura Sunday.
ASH: I'm curious about this one.
SEAN: In print, J-Novel Club has two debuts: an omnibus version of the Infinite Dendrogram manga, and an omnibus of the Otherside Picnic light novels! Both contain the first two volumes. There's also I Shall Survive Using Potions! 3 and In Another World with My Smartphone 13.
Digitally, J-Novel Club gives us Banner of the Stars 4, How NOT to Summon a Demon Lord 13, and Invaders of the Rokujouma!? 34.
They've also got manga digitally, including the manga debut of Bibliophile Princess, featuring one of my favorite fluffball heroines. There's also the debut of Record of Wortenia War's manga, and A Very Fairy Apartment 5.
Kodansha's print debut is Mashima HERO'S, a crossover between three of the author's biggest series: Rave Master, Fairy Tail and Eden's Zero.
ASH: Somehow missed hearing about this one until now.
SEAN: Also in print: the 41st and final volume of The Seven Deadly Sins.
ASH: That was quite a run.
SEAN: There are two digital debuts. One is a Shaman King spinoff, The Super Star. It takes place after Flowers, and is still ongoing in Shonen Magazine Edge.
The other debut is The Invincible Reincarnated Ponkotsu (Ponkotsu ga Tensei Shitara Zongai Saikyou), a reincarnation isekai whose summary is so stupid I may actually give it a try. It runs in Suiyoubi no Sirius, and is probably glorious trash.
ASH: I have been convinced to read things for similar reasons in the past.
SEAN: Also out digitally: Altair: A Record of Battles 23, Cells at Work: Bacteria! 6, Chihayafuru 23, Ex-Enthusiasts: MotoKare Mania 5, Otherworldly Munchkin: Let's Speedrun the Dungeon with Only 1 HP! 2, and Smile Down the Runway 16.
ANNA: I'm so far behind with Chihayafuru but I continue to be glad it is being released.
MICHELLE: I share your gratitude. Also, Ex-Enthusiasts: MotoKare Mania is a fun josei series that I've enjoyed so far.
SEAN: Seven Seas has two debuts. The Kingdoms of Ruin (Hametsu no Oukoku) runs in Mag Garden's Comic Blade, but honestly it sort of lost me when I saw the words "revenge fantasy".
The other debut, and done in one, is How Many Light-Years to Babylon? (Babylon Made wa Nan-kounen?), a comedy sci-fi story from the creator of The Voynich Hotel. This one I'm far more optimistic about, especially as it won the Seiun Award, the Japanese equivalent of the Hugo.
ASH: Oh! This sounds like one I should definitely check out.
SEAN: There's also a 10th Akashic Records of Bastard Magical Instructor, A Certain Scientific Accelerator 11, the 11th Didn't I Say to Make My Abilities Average?! (digitally), and Skeleton Knight in Another World's 5th volume (manga) and 7th volume (light novel).
Vertical has the 6th Bakemonogatari manga, with a lovely snek on the cover.
No debuts from Viz, but some quality titles. We see Chainsaw Man 2, Demon Slayer: Kimetsu no Yaiba 19, Dragon Ball Super 11, Jujutsu Kaisen 7, One Piece 95, Queen's Quality 10, Skip Beat! 3-in-1 14, Spy x Family 3, Twin Star Exorcists 20, Vampire Knight: Memories 5, We Never Learn 13, and Yona of the Dawn 27.
ANNA: Always happy for more Yona of the Dawn, Spy x Family, and Queen's Quality.
MICHELLE: Indeed, several favorites for me among that lot. I'm especially keen to read the next volume of Yona, as the last ended on quite a pivotal moment.
ASH: Those three series are at the top of my list, too. I also plan on reading more Chainsaw Man.
MELINDA: I'm behind, but I have been a fan of Queen's Quality, so I really should pick that up!
SEAN: Yen On debuts Reign of the Seven Spellblades (Nanatsu no Maken ga Shihai Suru), which is yet another magical academy series but also comes highly recommended.
Also from Yen On: Bottom-Tier Character Tomozaki 5, Is It Wrong to Try to Pick Up Girls in a Dungeon? 15, and My Youth Romantic Comedy Is Wrong As I Expected 10. The last of which has been delayed several times. As I expected.
Two debuts for Yen, though one is not really: Kingdom Hearts III, the manga has its first volume.
The other is Eniale & Dewiela. If you ever wondered what the creator of Witch Hat Atelier would do if she was told to make something akin to Panty and Stocking with Garterbelt, then this is the title for you. It's 3 volumes total, and ran in Enterbrain's Fellows! and Harta, two magazines which always earn an automatic purchase from me.
ASH: I'll definitely be on the lookout for a copy of this!
MELINDA: Interesting!
SEAN: And there is IM: Great Priest Imhotep 6, Kakegurui Twin 8, Murcielago 16, Phantom Tales of the Night 6, and Puella Magi Madoka Magica: The Different Story: The Complete Omnibus Edition.
ASH: I'm a couple volumes behind on Phantom Tales of the Night, but I have been enjoying it.
SEAN: Anything here catch your eye?
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