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Senior housing: Older Americans face affordability, accessibility challenges
Harvard's latest senior housing report highlights a lack of diverse options as nation's population ages
By Patrick Sisson Nov 14, 2018, 2:11pm EST
Despite a rapidly aging population, the United States faces a severe shortage of affordable and accessible housing for older adults.
The U.S. housing market may appear to be shaped by the young, but with more than half of the nation's households headed by someone 50 years of age or older, it's time more focus is given to the nation's 65 million older households.
Our graying nation desperately needs to diversify and develop housing for older renters and owners, according to Housing Americas Older Adults, a new report from The Harvard Joint Center on Housing Studies (JCHS). Demographics alone suggest the so-called silver tsunami of older Americans is just starting to crest; while the growth in households in their 50s and 60s will actually slow down in coming years due to a speed bump in birth rates a few decades ago, the number of households in their 70s, 80s, and 90s will soar.
"Between 2010 and 2040, the nation's 65-plus population will grow by roughly 90 percent," says Hamilton Lombard, a demographics researcher for the University of Virginia. "In some areas of the country, most of the population growth will come from retirees."
The nation's housing stock just isn't ready.
"There's an absence of options," says Jennifer Molinsky, a senior research associate at the JCHS and lead author of the report. "It's not just a lack of support for subsidized housing. I'm worried we won't have the kind of housing and services for middle-income folks, as well."
The number of U.S. households age 80 or over already jumped 71 percent between 1990 and 2016, from 4.4 to 7.5 million. By 2037, it'll double. This shift, coupled with other dynamics at play among the housing market at large, including widening inequality and shrinking subsidies for affordable housing, makes the provision of safe, accessible, and affordable places for seniors a huge and immediate challenge.
"In general, I always like to come back to the planning and preparedness piece," says Sue Johansen, a vice president at A Place for Mom, an assisted living referral service. "There's a lack of awareness and preparation for the dynamics of senior living."
The living room of a home in Altis, a development in Beaumont, California marketed at active senior living. "This is a launching pad, not a pasture."
Pardee Homes
Everybody wants livable, walkable, urban neighborhoods, even seniors
The senior housing landscape shares many similarities with the housing market at large. Builders and developers have focused on providing homes and rental options in or near urban centers or walkable suburbs with numerous lifestyle features. According to a recent senior housing marketing analysis by the commercial real estate firm CBRE, 40 percent of investors believe the independent living sector offers the greatest opportunity for investment. A recent industry report by JLL, a global real estate firm, noted that more developers are focusing on urban infill projects to take advantage of this demand.
Seniors want livable, walkable, urban neighborhoods, and developers are responding in kind. According to Matt Sauls, a vice president at Pardee Homes, which is developing a 704-home project in Beaumont, California, aimed at the 55-plus demographic, older buyers, half of whom will still be working, are searching for a place that offers lifelong learning and more social stimulation.
"This is a launching pad, not a pasture," he says of Altis, the development taking shape near Palm Springs. "We built everything around that idea."
For many older retirees with resources and home equity, living in Altis—a collection of homes boasting high-end design, indoor-outdoor living, and flexible floorplans—or places like them represent a great opportunity. Catering to a new old age focused on a less-sedentary lifestyle—one that craves design—developers are building more active communities and downtown condos. Sauls sees at least another decade of high demand.
"In many ways, we hear the same from them as we hear from millennials," he says. "'I don't want stuff, I want experiences.'"
The great sorting out of seniors in the United States
As Molinsky's report points out, at the same time changing views of old age have shifted how we look at senior housing, there's also widening inequality within the senior population, on many dimensions. The black-white homeownership gap between those 50 and older is 81 percent to 57 percent, the largest disparity since JCHS began tracking this stat in 1976.
There's also a great sorting out in where older Americans are living. In addition to shifts toward multigenerational living, with nearly 11 million older adults living in households where at least two generations are present, seniors have become increasingly concentrated.
Between 2000 and 2016, the number and share of census tracts in the country with a majority of older adults jumped from 1,499 to 4,764. Those with means are congregating in senior living communities—communities in less urban parts of California, Michigan, Oregon, and North Carolina, as well as traditional Sunbelt destinations such as Phoenix, Miami, and Sarasota, Florida—as urban areas are losing their senior population due in part to rising prices (95 of the nation's 100 largest metro areas saw a net loss of older adults).
The most troubling shift may be how economically struggling rural and exurban areas, which are losing young adults, are increasingly home to concentrated populations of older adults who lack the means to relocate and end up aging in place. The share of older adults living in low-density metro tracts rose from 24 percent to 32 percent between 2000 and 2016. That means 6 million more seniors reside in more spread-out parts of the country, where medical and social services are harder to provide and senior housing options are lacking.
Aging Gracefully: How a New Architecture for Old Age Helps Everyone
The changing face of retirement: Apartment living, active lifestyles, and rural homes
Boomers are poised to change the housing market
Aging baby boomers still want it all, including luxe urban apartment living
Senior housing: How a surging older population will impact U.S. homes
Overall, the number of very low-income, housing burdened seniors has increased. According to HUD data, the number of Americans 62 or older with severe housing cost burdens, defined as spending half their income or more on housing, rose from 1.5 to 1.9 million between 2013 and 2015. Only one in three of these households received housing assistance. Most of the 43 overall growth in older renters since 2016 has been among households earning under $30,000 a year, reflecting the long-term damage of the foreclosure crisis, as well as the aging of low-income renters.
The spillover effects on this population are severe. The Consumer Expenditure Survey found that severely cost-burdened older households spent 53 percent less on food and 70 percent less on healthcare, and older renters are much more likely to live alone as they age.
Pre-retirement seniors face a big wealth gap
The report found a big difference between today's retired population, and the current over-50 demographic. Many signs point to a degree of stability. The majority of older Americans still own their homes; 76.2 percent of households over 50, and 78.7 of those over 65, are homeowners. In fact, 63 percent of homeowners in the nation are over 50.
But as baby boomers age, overall financial certainty is poised to decrease. The rate of homeownership of households aged 50 to 64 has declined steadily since 2004, meaning "many of these households will be unable to generate the same levels of wealth for retirement through equity building," according to the report. Currently, a quarter of households 50 or older rent. Since the median income of older renters ($28,000) is less than half that of older owners ($61,000), the 50 to 64 age group will face increasing financial burdens and challenges as they age.
Looking at stats on home value and household wealth suggest a bit of a demographic time bomb. Between 2013 and 2016, the net worth of households age 80 and older rose 41 percent, to a record-setting $272,000. For households aged 60 to 79, wealth remained constant at $230,000. Things were starkly different for the 50 to 64 cohort. Despite a 15 percent jump in wealth over these three years, their wealth stood at $170,000, $100,000 lower in real terms than in 2017. And within that 50 to 64 group, the number of households with less than $20,000 in wealth increased from 15 percent to 22 percent in 2017.
"There's a concern there will be a lot more low-income seniors moving into retirement homes and senior living going forward," says Harvard's Molinsky. "It'll require a much greater amount of subsidies, and affordable housing, for those at the bottom end of the wealth and income scales."
A need to increase options and diversity
When viewed as an ecosystem, the country's senior housing lacks proper diversity. Like the housing market at large, the senior housing marketplace needs to focus on providing a wider array of affordable and accessible housing options. Those older Americans with mobility challenges face a dearth of options; according to the latest available estimates from 2011, only 3.5 percent of the nation's homes had single-floor living, no-step entry, and extra-wide halls and doors.
There are solutions at hand, according to Molinsky, such as increasing subsidies and the number of low-income units, as well as supporting programs to modify homes with assistive devices to make aging in place easier. Often, the difference between keeping a senior in their own home and sending them to an assisted living facility funded by Mediaid is a few relatively simple and inexpensive home renovations.
According to A Place for Mom's Johansen, the impact of seniors on the housing marketplace will be significant over the next few decades. The question for providers and developers will be, how can I get ahead of this?
"We'll have to deal with the federal and local response to those seniors that need placement and can't afford it," she says. "Necessity will hopefully drive future development."
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The vowel sounds in the English alphabet are divided into two categories, long and short. Linguists sometimes refer to short and long vowels as "lax" and "tense", respectively. Language curriculum geared towards young children who are learning to read or English as a Second Language students often emphasize long and short vowels. Understanding the difference between the two types of vowels and learning to identify them can help speakers to improve the accuracy of their pronunciation.
Listen for the difference in pronunciation between long and short vowels when you say words aloud. For example, hear the difference between the "a" sound in the words acorn and hat. Examples of word pairs that demonstrate between other long and short vowels include leaf/egg, pine/picture, cone/sock and flute/truck.
Keep in mind that the difference between long and short vowels does not lie in the length of time required to pronounce the sound. While this condition is sometimes true, the difference actually lies in the position of the tongue as you pronounce different sounds. When pronouncing long sounds, you typically place the middle of your tongue against the roof of your mouth. When producing short sounds, on the other hand, the middle of the tongue stays in a lower position.
Remember that in transcriptions of English words, a single letter typically represents a short vowel sound. Two letters, meanwhile, tend to represent long vowel sounds. For example, the "o" sound in cow is transcribed as /aw/. In the word no, the "o" is transcribed as /o/.
Long vowels tend to sound their names.


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Stickney Design/Moment/Getty Images
21 Impossibly Cute Baby Girl Names that Start with the Letter "I"
These baby names are imaginative and illustrious.
by Sarah Jaffe
If you're expecting a new little girl to arrive in your family and are looking for the perfect name, it can feel like you just hear the same five names over and over again. There's nothing wrong with the most popular names, a lot of them are really beautiful and popular for good reason. But if you want your little girl's name to stand out from the crowd (and to make sure she doesn't spend her school days being Sophia M. or Olivia B.), looking at names that start with certain vowels, like girl names that start with "I," might help break you out of the rut.
If you want to really go off the beaten track, look at "U" names for girls. There are probably some names you've never even heard of that start with that unusual letter, which very rarely begins names in English. But if you want to consider baby names that aren't heavily used but that still sound somewhat familiar, consider some girls names that start with "I." A lot of the baby names on this list have Germanic roots, or just aren't ones you hear every day. Plenty are old-fashioned names that are due for a comeback. These lovely "I" girl names might just be lovely enough to earn a spot on your "maybe" baby names list.
Iris just had her most popular year ever in 2021, coming in at the 107th most popular name, but it's still not not super common. And it's just so pretty, much like the purple flower that bears its name. It comes from the Greek word for "rainbow."
From the German word meaning "industrious," Ida is a serious name for a little lady who means business. There are lots of impressive Idas, from the journalist and advocate Ida B. Wells to the jazz singer Ida Cox.
d3sign/Moment/Getty Images
I went to middle school with an Ilaria and was always jealous of the name, because it has serious princess vibes. It's much more common in Italy than the United States, so might be perfect if you have Italian family heritage. It has Latin roots, and means "cheerful."
There are a lot of ways to spell this pretty name: Alanna, Elana, or Ilana. Interstingly, Alanna has different roots and a different meaning than Elana or Ilana, which both have Hebrew roots and mean "tree."
If you choose this name, be prepared for the toddler years, because it means "strong-willed." If you're a fan of the comedian and author Issa Rae, you could also adopt her spelling and pronunciation, which is Ee-sa. The name can alternately be pronounced Eye-sa or Ee-sa — it's really up to you.
Ishtar was an ancient goddess of divinity of love, fertility, and war: a pretty awesome origin for this I name. She'll almost certainly be the only one in her class.
If love the movie Casablanca, Ilsa might have to be at the top of your list. Meaning "pledge to god," it will probably also delight your little girl that her name is almost that of the princess from Frozen.
If you like the name Isla but are worried it's becoming too popular, this spelling has the same pronunciation, but is much more unusual: it was the 761st most popular name in 2021. It also has a similar meaning as Isla: "from the island."
Isla's star is on the rise After falling off the chart completely between 1908 and 2008, it roared back and last year came in as the 33rd most popular girl name in the United States. It means "island" and is typically pronounced as "Eye-la."
This classic name has grown in popularity in recent years, but still isn't in the top 50 most popular girl's names. A little Ivy will find lots of fun characters who share her name, from the spunky Ivy in the Ivy and Bean series to the heroine of the Christmas classic The Story of Holly and Ivy.
Iphigenia
drewhadley/E+/Getty Images
If you were a fan of Greek mythology, you'll recognize this name from the Iliad, in which she's sacrificed to appease the goddess Artemis. It means either "strong born" or "royal born" and is a great choice if you want something unique.
Imani is an "I" girls name that hits the sweet spot between being too unusual and too common. It's a popular name in Arabic-speaking countries, but in the United States, it's consistently in the top thousand names but never in the top hundred. It means "belief" or "faith."
Ilish
More commonly spelled "Eilish," you might best know this name from Billie Eilish (whose real name is quite something: Billie Eilish Pirate Baird O'Connell). This pretty name has Hebrew and Irish roots, and means "pledged to God."
Ol'ga Efimova / EyeEm/EyeEm/Getty Images
You'll have a built in lullaby if you choose this sweet name: "Goodnight, Irene" (I'll see you in my dreams). It has both French and Greek roots and means "peace."
Whether you love the vibrant color or love the idea of the "indigo child," your little girl will stand out from the pack with this beautifully blue baby name. It just squeaked into the top thousand names for the first time in 2021.
Ilsbeth
One of many lovely variations on Elizabeth, Ilsbeth means "God is my oath." If you love the name Elizabeth or want to honor an Elizabeth in your family but want something more unique, this name might be perfect.
Inbar
This "I" name is popular in Israel, but hasn't really crossed over the states yet. It comes from Hebrew and means "amber."
Anna Frank/E+/Getty Images
The most classic "I" name of all: you can spell it Isabelle or Isobel, fancy it up to "Isabella" or shorten it to the cute nickname "Izzie." "Isabella" is by far the most popular "I" girl name, coming in at number seven in 2021, but its variants are significantly less common. Just like Ilsbeth, it means "pledge to God."
You might get some jokes about shoes from people in your parent's generation — the most famous Imelda was best known for her enormous shoe collection — but today's kids aren't going to get that reference. The name means "powerful fighter."
Imogene
Images By Tang Ming Tung/Stone/Getty Images
Imogene was last in the top thousand most popular name in the United States back in 1950 — it's fallen off the charts since then. But maybe your little girl is the one to bring it back. It has Celtic and French roots and means "innocent."
If you have Scottish roots like names that evoke locations, you might want to consider this lovely name, which is the name of a Scottish island with a storied past.
Whatever you choose to name your baby girl, she's sure to be imaginative, impish and irresistable.
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These Aquarius Girl Names Are Just Right For Your Clever Baby
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Image Title: Diaw Distressed Brown Leather Dining Chair Zin Home Inside Chairs Designs 14. Post Title: Distressed Dining Chairs. Filename: diaw-distressed-brown-leather-dining-chair-zin-home-inside-chairs-designs-14.jpg. Image Dimension: 1200 x 1200 pixels. Images Format: jpg/jpeg. Publisher/Author: Abelardo Littel. Uploaded Date: Saturday - September 29th. 2018 11:08:52 AM. Category: Architecture. Image Source: homedsgn.com. Baxton Studio Balmoral Beige Fabric And Distressed Gray Wood Dining For Chairs Decor 7. Pulaski Distressed Antique White Metal Dining Chair Set Of 2 With Regard To Chairs Ideas 18. International Concepts Distressed Pecan X Back Dining Chairs Set Of Pertaining To Decor 9. Better Homes And Gardens Collin Distressed White Dining Chair Set Inside Chairs Remodel 8. Mid Century Dining Chair In Distressed Grey Leather ModShop With Chairs Designs 5. Black Distressed Dining Chairs In Designs 13. Rustic Distressed Reclaimed Wood Multi Color Dining Chairs Set Of 2 Within Remodel 3. Distressed Dining Chairs World Market Intended For Ideas 4. Don T Miss This Bargain Mulberry Two Tone Distressed Dining Chairs With Plan 6. Distressed Duck Egg Dining Chairs Makeover Bless Er House Intended For Decor 19.


Singh, Bhim and Singh, Brij N. and Chandra, Ambrish and Al-Haddad, Kamal and Pandey, Ashish and Kothari, Dwarka P.. 2004. « A review of three-phase improved power quality ac-dc converters ». IEEE Transactions on Industrial Electronics, vol. 51, nº 3. pp. 641-660.
Compte des citations dans Scopus : 550.


For many students, Year 9 will be the first year in which they will be studying History as an explicit subject. As such, Year 9 History is structured in a way to provide a general introduction to the skills and concepts students will encounter at IGCSE. It also provides an overview of the history of the 19th and 20th centuries by studying local, national and international themes and topics. Topics for 2016/2017 include: The Hong Kong Story; Slavery and the Black Peoples of North America; The First World War; and the Changing Role of Women in the 20th century.


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This article details the best running shoe a runner should consider before going on a run. These shoes are great for everyday use and provide protection during long-term use. If you are a runner or is athletic you will want to read this article. Find out what is best for your feet and how to find the proper shoe for your longest runs.
What Is The Brooks Men's Ravenna 7?
Brooks Ravenna 7 is an all-around comfort shoe for long distance runners who are completing either a half-marathon or marathon. The shoe offers minimal support but at high mileage. They are comfortable enough to wear as a utility shoe or for everyday use.
Brooks Ravenna 7 has noticeable updates to provide extra support and comfort. It has been reported that these updates have managed to provide runners the ability to use in the gym or to use for a 10K mile run. Runners are able to stand for long periods and remain comfortable the whole time.
Comfort comes from improved flexibility, cushion, and support. These shoes are great for running either a long distance or shorter run.
They are sleeker and breathable than the previous editions and provide a customized fit when using the adjustable saddle. The saddle wraps around the middle of the foot to provide a proper fitting.
We will discuss the key features for Brooks Ravenna 7. The updates have improved runners comfortability and performance. These shoes provide a stable and quick experience as runners are able to keep their speed during long runs.
Features include cushion options that provide great support such as, a Segmented crash pad, Propulsion Pods, and BioMoGo DNA Midsole customized cushioning.
Cushioning is adaptable and responsive to a runners energy. The Diagonal Roll Bar guides the body into a natural position. Flexibility is provided through the Omega Flex grooves. The midfoot area is targeted with adjustable saddles which secures the area.
When comparing Brooks Ravenna 7 to other models with similar features we found that the Ravenna 7's are lowest in price.
Runners have reported having to spend a higher amount on other shoes that provide the same features. Runners are able to take advantage of having the chance to own an advanced shoe that is technologically advanced and a long-distance running shoe.
We have taken a look at similar models and have made comparisons. We have the Brooks Ravenna 9, Brooks Beast '18, and Brooks Bedlam.
One of the importance for long-distance runners is stability and comfort that is long-lasting. This is given for each model. They are great for wearing during longer events. The midsole is responsive to the runner's tempo and energy for each shoe, this helps runners run faster and longer.
The importance of each shoe is cushioning. Each shoe has a very soft cushion that controls a runner's energy and supplies fuel for the run. A diagonal rollbar guides the body to its natural motion with added support.
The newer fit accommodates any foot and delivers a smooth heel-to-toe transition. Each shoe is lightweight and is breathable.
Brooks Ravenna is a shoe that provides support for runners who run long distance. It can be used in the gym or can be taken on long runs. It is lightweight and provides flexibility for each runner.
Upgrades have improved runners overall experience. This shoe is considered to be one of the greatest running shoe as it provides security for runners in most conditions.
Although the Ravenna 7's are not made to run on rocky mountains, these shoes can greatly stand long distance marathons in rainy conditions.
More cushion has been added to the new model along with an adjustable saddle. This is to give runners the ability to find comfort.
Every step is comforted from heel-to-toe. Layers were included to improve the previous iteration. It includes Segmented Crash Pads that protects runners from skin irritations.
Brooks Ravenna 7 running shoes are so comfortable that they can be worn during the longer runs and each step is comforted the whole time.
Brooks Ravenna is known for having a professional look while keeping an image of a racing shoe. There are a variety of colors available.
Runners can choose from neutral to bold colors.
Shoelace comes in different colors as well. There are over 6 colors to choose from. Each lace color will match the secondary color of the shoe.
The inner fabric has color-coded lines. The overall look of the shoe gives a high-performance feel and look that is sleek and made with a visual purpose in mind.
The Diagonal Roll Bar corrects overpronation. This feature provides additional stability by locking the foot down in the shoe.
The midsole drop is designed for runners with flat to medium shape arch.
The newer version has stronger support from the moment the heel touches the ground. Energy is maximized and sent to the toe region.
Runners are given an overall holistic feel when running in this shoe. The overall stability support of Brook Ravenna 7 is designed for neutral runners.
Like the Ravenna 7's, Brooks Ravenna 9 can be worn every day as an all-purpose shoe. This shoe has a more lightweight design and provides greater flexibility and better support.
The remodeled midsole offers a more responsive yield that returns energy with each step helping the runner to run faster and longer.
The Diagonal Roll Bar is great for supporting those runners who have a flat arch. The look is also satisfying as runners believe it to be more in style.
Another good benefit is that the shoe is affordable.
the upper part of the shoe is made out of lightweight and breathable materials.
moderate flexibility is offered to allow runners to move freely and naturally.
the DNA and BioMoGo midsole works with the rubber of the outsole of the shoe providing runners with a super comfortable springy feel under the foot.
the midsole is a mixture of DNA, gel-like midsole. This provides BioMoGo cushioning that gives runners great comfort and a high energy return.
Brooks Ravenna 9 athletic shoes were made for running on flatter surfaces. These are perfect for indoor or outdoor tracks.
You don't have to worry about slipping or sliding, those grippy rubber segments cover the forefront of the shoe providing protection against falls.
More features include great stability, midsole technologies offering high energy return for each step, and a heel-to-toe drop of 10.8mm.
They are very light in weight and delivers a super comfortableness feel. This shoe is designed to help fast and energized runners run at an even faster rate as high energy is returned.
These shoes are definitely a preferred choice. They're great for treadmill runs, marathons, and they provide stability while running on flat surfaces.
Ravenna 9 provides the most comfortable feeling. The base of the shoe bases its comfortable level on the runner. A fast pace runner will feel more cushion and will receive higher energy in return. A heavier but slower runner will feel stiffness and under the feet will feel more firm. It is impossible for the foot to become uncomfortable while running.
There are several options in color to choose from and there are over 6 style options.
Each style is "performance oriented", designed with less material to create breathability and to give a softer feel. The newer styles are customers preferred choice.
Ravenna 9 provides great support for runners who tend to roll their feet inwards or even outwardly.
These shoes are in control when it comes to stability. The significance of the Diagonal Roll Bar is, runners are easily able to avoid or minimize injury and discomfort.
Brooks Beast 18 is the usual greatness of comfort. This shoe has the advantage of providing an updated toe box to give runners extra space.
Many customers are highly appreciative for extra space. This shoe also provides an engineered air mesh upper for advanced breathability.
It provides 25% more cushion than the standard model.
The Diagonal Roll Bar has been extended for added support for a runner's natural motion path.
To reinforce stability, the Beast 18 shoe added engineered air mesh upper for more toe space, a structured sattle, and an external heel counter.
The overall improvement of this shoe greatly gives runners a smooth transition during their run adding extra support, comfort, and space.
Brooks Beast 18 is one of the best models that provide the most comfort. They are most liked by its features – extra space, cushion, and added support from the Diagonal Roll Bar.
This shoe has total control over a runners comfort level and does a great job transitioning on all levels.
The super DNA midsole has 25% more adaptable cushioning than the standard model.
Extra toe space is provided as well to make up for the standard version. Customers are happier with this version of the brand.
This version was designed for maximum motion control. There are no-sew overlays and an engineered mesh upper. It comes in a variety of widths for a more personalized feel.
There are not many colors to choose from with this shoe. The common colors would be either black/grey/silver or grey/navy/white.
Everything is extra with the Brooks Beast 18 shoe. The external heel of the shoe has been improved to provide extra stability. The outside of the shoe is made of HPR green and rubber to increase the durability of the shoe.
Also, the Omega Flex Grooves enhances flexibility allowing runners to move their feet more naturally.
You'll receive the best of both worlds with this shoe. Brooks Bedlam offers energizing DNA AMP cushioning. Guide Rails technology have been included to offer holistic support.
The cushion is more advanced providing a bouncier and springlier feel during long runs. The holistic traditional support guides runners feet into alignment.
It reduces the rotation in the heel and shin while keeping access knee motion in check. It has a secure Fit Knit upper as it comfortably aids a runner's foot as it moves and expands.
This shoe is perfect for longer runs as it maximizes in-shoe comfort. It works great at adapting to a runner's natural motion and fits securely.
Great for runners who need to run wild!
It is ideal as a performance trainer built with power-packed energy return and extra stability. What energy a runner puts in this shoe is greatly returned.
Runners are able to guide their feet into alignment with the Guide Rails.
The rails provide extreme support and reduce heel and shin as well as knee motion. This gives runners the ability to run miles after miles while remaining comfortable.
Providing extreme comfort as a hammock saddle secures the runner's foot.
Comfortability is made with a knit upper that hugs and contours the foot.
The energizing cushion controls, captures, and returns the runner's energy to help fuel the run.
There are 2 color options to choose from. The look is very bold. It is designed with an advance midsole and is combined with Guide Rails for extra stability. The sole has an arrow-pointed outsole for greater flexibility.
Advanced stability is created with a DNA AMP sole increasing runners energy.
The Guide Rails Holistic support system guides a runner's feet into proper alignment.
This gives extra stability and support that results in less heel and shin rotation and knee motion while running. The sole of the shoe also aids in flexibility.
If you are looking for a runner's shoe that has long-lasting comfort and is light in weight, you should check out the Brooks Ravenna shoe.
The shoe has a rating of 5 for providing the most comfort during long runs. You will appreciate the looks and feel of the midsole. There is much support coming from high energy return which helps you run faster and longer.
The built-in Diagonal Roll Bar supports all shapes and sizes of the foot. It's great for anyone with an arch as well as for anywho who has a flat foot.
The good thing about the shoe is you can wear it as a casual shoe, to the gym, or on race day. The Brooks Ravenna shoe looks good on the feet and keeps the foot comfortable at all times.


Shelley Martin, Owner and Director of Knox Dance Worx, created the KDW Performance Company in 2008. It was created to provide driven, hard working, talented dancers the opportunity to perform and compete regionally. Interested dancers must attend an audition and be placed on a Company team. They will be required to attend a certain amount of classes and Conventions/Competitions per year.
But it is really so much more than that.
Being a Company member allows motivated and focused dancers the ability to push their dancing beyond their limits. It gives them the ability to stretch their minds and bodies to their full potential. These students are encouraged to be as well-rounded as possible. They engage in multiple styles of dance in the studio which allows them to train their bodies to move in limitless ways. They are given the opportunity to travel and learn from world-renowned professional teachers and choreographers as well perform and have their competition pieces adjudicated by these professionals.
To us, being a Company member is not all about competition. It's about the training and the desire to push yourself to the highest level of your ability. It's about being inspired by the people around you and supporting the dance world as a whole. It's about learning to respect one another, other dancers and studios. It's about forming relationships with your fellow movers and shakers and lifting each other up. We believe if everybody supports each other then the entire group benefits. If everybody is lifting up the dancer next to them to be the best that he or she can be, then we have won. We want these kids to learn how to be a true team.
We want the lessons that they learn in our studio to last a lifetime.We want to teach them about good sportsmanship in times of victory and loss. We do not encourage a culture of "winning at all costs." We will always encourage them to perform at their absolute best even if that does not lead to "1st place." We want them to be able to celebrate their hard work in a win and to reflect on what they can learn from a loss. Being on Company helps them to learn time management, strong work ethic, and positive self esteem as well.
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A discovery of 110 tombs in The Com Al-Khalj...
A discovery of 110 tombs in The Com Al-Khaljan area of Daqahliya
The archaeological mission working in excavations in Kom al-Khaljan site Daqahliya governorate, headed by Dr. Sayed Al-Talhawi, succeeded in discovering 110 tombs dating back to three different civilizations: the civilization of Lower Egypt known as Bhutto 1 and 2, the Civilization of Naqada III, and the second transition era known as the Hyksos period.
Dr. Mustafa Waziri, Secretary-General of the Supreme Council of Antiquities, stated that this discovery is an important historical and archaeological addition to the site, where among the tombs found are 68 dating back to the period of the civilization of Lower Egypt and five tombs from the era of Naqada III and 37 tombs from the era of Hyksos. The excavations will continue to reveal more secrets from this region.
Dr. Ayman Ashmawi, head of the Egyptian antiquities sector at the Supreme Council of Antiquities, added that the 68 tombs are oval-shaped pits cut in the island's sandy layer and contain people buried in a squatting position, most of whom lay on there left side with their head pointing westward. In addition to uncovering the remains of a baby buried inside a pottery vase from the Bhutto 2 period, a small pot of spherical pottery was placed with it.
Dr. Ayman Ashmawi said that the five tombs, which date back to the Period of Naqada III, are also oval-shaped pits cut into the island's sandy layer, including two tombs that had their sides, bottoms, and roof covered with a layer of clay. Inside the pits, the mission found a collection of distinctive funerary furniture for this period, cylindrical and triangular pots, as well as kohl plate prayers, whose surface was decorated with geometric drawings and shapes, and a small mass of skunk used for kohl saucers.
Dr. Nadia Khader, head of the Central Department of lower Egypt in the Supreme Council of Antiquities, said that the tombs of the second transition period (Hexus period), 37 tombs were uncovered, 31 of which are semi-rectangular pits ranging in depths between 20 cm and 85 cm, and characterized by the fact that all their burials are in an extended position and the head is heading west and face upwards. In addition, a pottery coffin was found inside a burial ground for a child, two brick tombs in the form of a rectangular building with the children's burials and some funeral furniture, including a small pottery vase and silver rings, as well as the remains of a baby buried inside a large pottery pot. The funerary furniture was placed inside the pot, which was represented in a small black pottery vase.
The mission also discovered a collection of ovens, stoves, remnants of brick buildings, crockery, and amulets, some of which were made of semi-precious stones and ornaments such as earrings.
Copyrights Ministry of Antiquities - Egypt 2019, All rights reserved


text:
Jacob Clemens non Papa (Jacques Clément ou Jacobus Clemens non Papa), né vers 1510-1515 et mort en 1555 ou en 1556, est un compositeur prolifique, pratiquant différents styles et genres, issu de l'école franco-flamande et surtout célèbre par des harmonisations polyphoniques des psaumes néerlandais ().

Biographie

Origines / Bruges / de Croÿ
On ne sait presque rien de sa jeunesse et les données sur les années de sa maturité artistique sont incertaines. Il naquit quelque part en Belgique ou aux Pays-Bas actuels. Une épigramme dans  (1575) de Jacob Meiland se réfère à  comme à la patrie natale de Clemens, mais Sweertius, dans  (1626), décrit le compositeur comme un  ; peut-être voulait-il désigner par là la province actuelle de Hollande-Méridionale, mais certains historiens, dont Jacobus Eyndius en 1600, considéraient la Zélande aussi comme une partie intégrante de la région batave. La première mention certaine de son nom et de ses activités date toutefois de la fin des années 1530, lorsqu'à Paris, Attaingnant publia de ce compositeur quelques chansons.

Entre mars 1544 et juin 1545, il fut attaché comme  (ou maître de chant) à la future cathédrale Saint-Donatien de Bruges. Le , les actes du chapitre de l'église mentionnent Jacobus Clement Pbro (pbro =  = prêtre), et, le 26 mars, il fut nommé «  » ; le fait qu'il dut passer un examen d'aptitude indique qu'il était à peine connu. Il honora le saint patron de cette église par la . Peu après, en 1545, Clemens établit des relations d'affaires avec l'imprimeur anversois Susato, l'un de ses principaux éditeurs ; cette collaboration se poursuivit jusqu'à la mort du compositeur.

Il est possible qu'en 1545, Clemens ait été nommé maître de chapelle de la cour de Philippe de Croÿ, duc d'Aerschot et général de Charles Quint, car il existe une référence au compositeur dans la Généalogie [...] de la maison de Croy de Jean Scohier (Douai, 1589), et le motet O quam mœsta dies de Clemens célèbre la mémoire du duc, décédé en 1549. Trois motets politiques - ou « d'État » - (,  et Carole, magnus eras) permettent de présumer qu'il fréquenta la cour de Charles Quint de 1544 à 1549.

Bois-le-Duc - Ypres - Hollande
En 1550, du  octobre jusqu'au 24 décembre, Clemens fut employé comme chanteur et compositeur () à la confrérie mariale de Bois-le-Duc. Le motet en l'honneur de Notre Dame () qu'il offrit à la confrérie à son départ est sans aucun doute l'Ego flos campi à sept voix, sur un texte du Cantique des Cantiques. Les mots , qui avaient subi un traitement homophone considérable, formaient la devise de la confrérie mariale, et l'utilisation de sept voix – à peu près unique dans l'œuvre de Clemens - incarne le nombre symbolique et marial sept. Selon Joannis Baptista Gramaye (, i, Bruxelles, 1611), Clemens serait aussi passé par Ypres ; quatre motets en l'honneur de saint Martin, le saint patron de la ville, semblent confirmer cette assertion.

Bien que la chanson Congié je prens de vous se termine par le vers , jusqu'à présent, on ne dispose d'aucun autre élément qui puisse confirmer que Clemens ait séjourné à Dordrecht. Selon toute vraisemblance, le compositeur aurait eu un lien avec la ville de Leyde car les six livres de chœur de l'église Saint-Pierre datant du milieu du  (conservés dans les archives municipales) contiennent des œuvres de Clemens : deux messes (dont la  'Or combien' avec une attribution à Crecquillon), un cycle de huit mises en musique du  et 34 motets ; il s'agit de l'unique source de l'un de ses motets et du cycle des . Il est toutefois presque certain que Clemens n'a jamais été maître de chapelle de l'église Saint-Pierre. Il se peut même qu'il n'ait jamais résidé à Leyde.

Moment et circonstances de la mort
L'année de la mort de Clemens a constitué un sujet de controverse. Il existe plusieurs raisons de croire qu'il mourut en 1555 ou en 1556. Bien qu'il soit toujours répertorié comme un compositeur vivant dans la  (1556) de Hermann Finck, un manuscrit copié à Anvers en 1564-1566, contient son motet  avec l'annotation latine  (« Dernière œuvre de Clemens qui n'est pas le Pape, du  »). Des 159 , imprimés en 1556-1557 en quatre volumes, dix sont en effet de Susato ; les autres harmonisations sont de Clemens. En 1556, la première des messes de Clemens fut publiée avec une dédicace écrite par l'éditeur, Phalèse.

Les circonstances de la mort du compositeur sont inconnues. En 1558, Jacobus Vaet publia à Nuremberg une déploration sur la mort de Clemens, , dont le texte suggère que ce compositeur aurait trouvé une mort violente () sans parler des circonstances où celle-ci serait survenue. Selon  (, ii, Cologne, 1644), Clemens aurait été enterré à Dixmude, près d'Ypres, en Belgique actuelle.

Son seul élève connu est l'énigmatique Gerardus Mes, qui déclare dans ses propres , publiés à Anvers en 1561, qu'il est un disciple de Clemens ().

Questions au sujet de la biographie de Clemens

Sympathies protestantes
Sur la base des textes choisis par Clemens et de ses harmonisations des psaumes en néerlandais, Edward Lowinsky a avancé que le compositeur était un sympathisant du protestantisme, mais les liens supposés avec la famille profondément catholique de Croÿ et les nombreux textes liturgiques qu'il mettait en musique, semblent plutôt contredire cette assertion. Il est à noter que les psaumes en néerlandais de Clemens échappèrent à l'interdiction de 1569, lorsque le gouvernement du duc d'Albe s'occupait à censurer tous les livres réputés hérétiques.

Origine du sobriquet
Le sobriquet apparaît pour la première fois en 1542, date à laquelle fut achevé le chansonnier, composé de livrets à parties séparées, du marchand flamand Zeghere van Male, où figure une chanson de Clemens, Je prens en gre (publiée anonymement en 1539). Dès 1546, le sobriquet apparaît dans des ouvrages imprimés, notamment dans un recueil de motets publié par Susato, et dans les , publiés par Susato en 1556-1557, le compositeur est appelé « Jacobus Clement non papa » (« Jacques Clément, mais pas le Pape ! »), reliant le sobriquet avec ce qui aurait été son nom d'origine, Jacob Clement. Des variantes de ce nom (Clemente nono Papa, Clemens haud papa), figurant dans d'autres sources, viennent soutenir la thèse que le surnom aurait été plaisamment ajouté par son éditeur, Susato, pour le distinguer d'un contemporain, le pape Clément VII, qui était cependant mort depuis 1534, donc avant que le nom du compositeur ait été confié au papier imprimé. Plusieurs théories circulent sur l'origine de l'épithète « non Papa », et selon l'une d'entre elles, on aurait voulu éviter toute confusion avec le poète Jacobus Papa, originaire d'Ypres, mais les patronymes semblent trop différents.

Sur l'œuvre

Remarques générales

Le corpus de l'œuvre

Pour autant que l'on sache, à l'inverse de la plupart de ses contemporains, Clemens n'a jamais fait le voyage d'Italie, ce qui explique l'absence dans sa musique de traces d'un éventuel passage par ce pays.

Clemens compte parmi les meilleurs représentants du style franco-flamand. Il serait l'un des plus grands compositeurs de la génération entre Josquin et Lassus. Sur ce dernier, il a par ailleurs exercé une influence considérable. La renommée de Clemens a conduit à la publication, sous son nom, d'œuvres douteuses, dont plusieurs chansons dont l'attribution est sujette à caution. En fait, pour environ 80 %, sa production musicale comprend des pièces sacrées soit composées à des fins liturgiques, soit à usage privé. De quelque 233 motets, seuls trois contiennent des textes profanes sous la forme d'hymnes de louange à la musique. Cependant, il a composé tout de même plus de cent œuvres profanes englobant toute la variété des genres poétiques mis en musique par les compositeurs de sa génération. Compte tenu du fait que sa carrière de compositeur a duré à peine deux décennies, Clemens s'est avéré un compositeur particulièrement fécond.

Comme dans le travail de la plupart des successeurs franco-flamands de Josquin, l'œuvre complète comprend très peu de pièces où il utilise la technique du .

Il a écrit, entre autres :
 15 messes (quatorze messes-parodies et un requiem) (la plupart d'entre elles ont été publiées par Pierre Phalèse l'Ancien à Louvain) entre 1555 et 1570, et, en outre, deux mouvements de messe (un  et un ) ;
 15 s ;
 233 motets ;
 plus de 100 pièces profanes, dont quelque quatre-vingt-dix chansons françaises (certaines d'une paternité douteuse ; seulement soixante-dix-sept d'entre elles sont considérées comme des œuvres authentiques et ont été insérées dans l'édition complète de ses œuvres) et neuf en néerlandais, huit pièces sans paroles, deux chansons en tablature et, de plus, une pièce instrumentale - un canon - qui est toutefois une attribution douteuse ;
 159 psaumes et cantiques néerlandais, les , qui emploient comme  des mélodies populaires.

Les caractéristiques stylistiques de l'œuvre
Dans toute la musique de Clemens, mais surtout dans les messes et les motets, Clemens utilise un style de composition constant. Le contrepoint est largement écrit note contre note et les textures sont denses et fréquentes ; le plus couramment, le mouvement se fait par des blanches et des rondes. L'imitation généralisée est la règle, mais le canon stricte est peu utilisé, sauf dans des œuvres telles que les deux derniers mouvements du , où le canon sert à souligner le sens des mots du modèle, . Bien que la texture habituelle de Clemens soit uniformément dense, des changements subtils dans la texture sont utilisés pour souligner la forme syntaxique et rhétorique du texte et, dans certains cas, comme les refrains finals de la mise en musique à six voix du motet , pour créer des contrastes frappants au sein d'un passage. Lorsqu'il met des textes en musique, Clemens fait souvent éclater la progression syllabique, tout en employant une déclamation intelligible qui n'est pas toujours correctement accentuée, mais dans de nombreux passages, en particulier ceux impliquant des notes répétées, on rencontre le curieux phénomène de la « note de trop » ou de la « note de peu » dans les rapports entre texte et musique. La forme motivique de la musique l'emporte souvent sur la mise en musique du texte, qui reste pourtant généralement intelligible. Certains passages avec texte que l'on trouve dans sa musique, qui est particulièrement dissonante à des fins expressives, ont conduit Lowinsky à proposer l'hypothèse d'un « art chromatique secret », qui rencontre toutefois peu d'acceptation auprès d'autres chercheurs. Une partie des dissonances qui se produisent dans la musique de Clemens découle de son traitement plutôt rigide de la transposition motivique, avec une apparente négligence des tritons – certains mélodiques et d'autres harmoniques – qui en émanent. Ces particularités sont fréquentes dans la musique de deux de ses contemporains les plus importants : Gombert et Morales. Dans le cas de Morales, un contemporain témoigne que le compositeur envisage délibérément de tels affrontements.

Notoriété
Étant donné que la vie créatrice du compositeur a duré à peine deux décennies, Clemens s'est avéré un compositeur extrêmement prolifique. Après la mort du compositeur, ses œuvres, sa musique sacrée en particulier, ont été divulguées en Allemagne, en France, en Espagne et même parmi différentes communautés – les milieux catholiques réfractaires – en Angleterre. Clemens avait particulièrement marqué l'Allemagne par son influence et son empreinte ; il avait surtout influencé le style des motets de Lassus, qui connaissait bien sa musique et qui avait incorporé des éléments de son style dans ses pièces. Une étude détaillée de son influence sur des compositeurs ultérieurs, en particulier sur la genèse du style contrapuntique de la musique de la fin de la Renaissance allemande, reste une des tâches inachevées de l'érudition moderne.

Musique sacrée

Messes
À l'exception de la messe de requiem, toutes les messes sont des messes-parodies. Clemens choisit ses modèles polyphoniques (huit motets et six chansons) parmi ses propres œuvres et celles de ses contemporains. En règle générale, il utilise un nombre assez large de motifs à partir des modèles, tout en les adaptant avec une certaine liberté dans les différents mouvements de chaque messe. Dans la plupart des messes, il augmente le nombre de voix par une ou deux dans l, mais dans la , l'expansion par une voix supplémentaire commence dans le . Toutefois, dans la , la texture à quatre voix est maintenue tout au long de la composition musicale, et la polyphonie paraphrase le chant grégorien approprié. Le trait est  plutôt que , que l'on trouve dans les requiems polyphoniques antérieurs d'Ockeghem et de De La Rue.

 Motets
Des quelque 233 motets de Clemens, seulement trois sont pourvus de paroles indubitablement profanes (hymnes à la gloire de la musique). Tous les autres ont des textes sacrés sinon strictement liturgiques : surtout des psaumes, des cantiques, des leçons, des antiennes et des répons. Les pièces mariales constituent un groupe relativement large. Les antiennes se composent souvent de plusieurs antiennes enchaînées, ce qui représente une pratique courante à la fin du . En mettant en musique non seulement des répons mais aussi de nombreux autres textes, Clemens (comme la plupart de ses contemporains) suit la forme du répons du plain-chant : il divise la musique en deux parties, répétant exactement les mots et la musique de la fin de la première section à la fin de la seconde. Les motets se composant de plus de deux parties ont souvent une notation réduite dans les sections internes. Deux motets,  et , sont construits sur un  et quelques autres sont construits sur un ostinato avec un propre texte.

 Musique spirituelle : les

Les , publiés par Symon Cock à Anvers, sont des psaumes homophones en langue néerlandaise dont les airs proviennent de danses et de chansons profanes connues de l'époque. De 1540 date la première impression de la versification métrique des psaumes, attribuée à Van Zuylen van Nijevelt ; elle est pourvue des airs de chansons populaires sur lesquels les psaumes peuvent se chanter.

Les harmonisations polyphoniques de Clemens, écrites pour être à la portée de tous, sont par conséquent plus simples que d'autres compositions polyphoniques de Clemens. De toutes ses œuvres, ces  ont sans doute acquis la plus grande renommée ; aussi ont-ils exercé une influence considérable. Ils avaient été publiés en 1556-1557 par Tielman Susato dans les volumes quatre à sept de la série de  (« livres de musique ») et consistent de l'ensemble du psautier dans une traducation néerlandaise autorisée par l'église catholique. Les  (psaumes) et  (cantiques) de Clemens sont les premières mises en musique polyphoniques de tous les psaumes néerlandais, c'est-à-dire la première harmonisation du psautier complet en néerlandais. Clemens emploie les mélodies d'origine profane de l'édition de Cock comme  soit dans le ténor, soit dans la voix de . La diversité des chansons choisies est assez impressionnante, comme dans la tradition chorale allemande, et comprend des chants sacrés, des ballades, des chansons d'amour, des chansons de danse et des chansons à boire et autres « tubes » de l'époque. Clemens les destine à trois voix et invente vingt-six différentes combinaisons de ces voix. Les mises en musique sont pour la plupart de texture polyphonique, utilisant parfois l'imitation, même si certaines, basées sur des chansons de danse, tendent en conséquence à être homophones et homorythmiques avec des textes syllabiques dans les trois parties, tandis que d'autres utilisent l'imitation.

Nonobstant leur popularité éphémère auprès des communautés protestantes, en particulier celle des mennonites, ces psaumes ont résisté au ban de 1569, promulgué sous le gouvernement du duc d'Albe, qui soumet à la censure tous les livres jugés hérétiques. Les mises en musique simples et directes sont probablement destinées à être exécutées à la maison. Malgré l'appel élégant de ces œuvres de Clemens, elles n'ont apparemment pas été réimprimées. En revanche, trente éditions différentes des versions homophones de Cock parurent avant 1618.

 Musique profane
L'œuvre profane de Clemens se compose de quelque quatre-vingt-dix chansons, entre autres neuf chansons sur des paroles néerlandaises, huit autres conservées sans le texte, deux en tablature et un canon instrumental en tablature qui lui est attribué.

Les textes des chansons couvrent toute la gamme des genres poétiques cultivés par les compositeurs de sa génération. Les chansons à quatre voix tendent généralement à être plus homophones et plus proches du style de l'école parisienne de Claudin de Sermisy, tandis que celles à cinq et six voix sont plus contrapuntiques et se rapprochent du style des chansons de Gombert, mais l'extraordinaire Amour au cueur me poingt à huit voix est, comme les pièces à quatre voix, presque entièrement homophone. Dans les chansons néerlandaises, qui manifestent un caractère plus rétrospectif, le compositeur fait usage de textures musicales voisines de celles des chansons françaises qui ont une nature plus polyphonique ;  fait même écho au style de la génération de Josquin.

 Liste des œuvres connues
 Remarques générales
La numérotation se réfère à celle établie pour le Répertoire international des sources musicales. Les quatre premiers chiffres donnent la date de publication de l'ouvrage où une œuvre figure.

Le code de langue, indiqué avant chaque œuvre, fait référence à la langue du titre de chaque œuvre, même si celle-ci ne contient aucun texte hormis l'incipit.

Les œuvres complètes de Clemens non Papa ont été réunies par Karel Philippus Bernet Kempers dans l'ouvrage , CMM, iv/1-21, 1951-1976, [K i-xxi], auquel il est fait référence dans la liste qui suit.

 Musique sacrée
 Musique liturgique
 Messes et mouvements de messe
 Messes
  Missa 'A la fontaine du prez', à six voix (Louvain, 1559) (sur la chanson de Willaert) ; K vii, 1
  Missa 'Caro mea', à cinq voix (Louvain, 1557) (sur la chanson de Manchicourt) ; K vi, 51
  Missa defunctorum, à quatre voix (Louvain, 1570 ?) ; K viii, 1
  Missa 'Ecce quam bonum', à cinq voix (Louvain, 1557) (sur son propre motet) ; K i/4, 1
  Missa 'En espoir', à quatre voix (Louvain, 1557) (sur la chanson de Gombert) ; K i/3, 1
  Missa 'Gaude lux Donatiane', à cinq voix (Louvain, 1557) ; K v, 35
  Missa 'Jay veu le cerf', à cinq voix, 15701 (sur la chanson de Manchicourt) ; K vi, 103
  Missa 'Languir my fault', à cinq voix (sur la chanson de Sermisy) ; K v, 69
  Missa 'Misericorde', à quatre voix (Louvain, 1556) (sur deux de ses propres chansons ; autre source : D-LÜh A 203) ; Ki/1, 1
  Missa 'Or combien est', à quatre voix, 15701 (aussi attrib. à Crecquillon dans NL-DHgm 1442, comme Missa 'Or pour combien est' (sur la chanson de Sermisy ?) ; K vii, 131
  Missa 'Panis quem ego dabo, à quatre voix, 15701 (sur le motet de Hellinck) ; K vii, 85
  Missa 'Pastores quidnam vidistis', à cinq voix (Louvain, 1559) (sur son propre motet) ; K vi, 1
  Missa 'Quam pulchra es', à quatre voix (Louvain, 1559) (sur le motet de Lupi) ; K vii, 49
  Missa 'Spes salutis', à quatre voix, 15701 (sur le motet de Hellinck) ; K v, 1
  Missa 'Virtute magna', à quatre voix (Louvain, 1557) (sur le motet de Silva) ; K i/2, 1

Mouvements de messe
  Kyrie Paschale, à cinq voix, A-Wn, D-Bsb ; K viii, 16
  Credo, à huit voix, 15641 ; K viii, 26

Magnificats
Tous à quatre voix

  Magnificat primi toni, B-Bc, E-MO ; K iv, 1
  Magnificat primi toni Leydensis, B-Bc, NL-L 143g ; K iv, 10
  Magnificat secundi toni, B-Bc, E-MO ; K iv, 19
  Magnificat secundi toni Leydensis, NL-L 143g ; K iv, 27
  Magnificat tertii et octavi toni, B-Bc, E-MO ; K iv, 35
  Magnificat tertii toni Leydensis, NL-L 143g ; K iv, 44
  Magnificat quarti toni, B-Bc, E-MO ; K iv, 50
  Magnificat quarti toni Leydensis, NL-L 143g ; K iv, 60
  Magnificat quinti toni, B-Bc, E-MO ; K iv, 68
  Magnificat quinti toni Leydensis, NL-L 143g ; K iv, 74
  Magnificat sexti toni, B-Bc, E-MO ; K iv, 81
  Magnificat sexti toni Leydensis, NL-L 143g ; K iv, 88
  Magnificat septimi toni, B-Bc, E-MO ; K iv, 96
  Magnificat septimi toni Leydensis, NL-L 143g ; K iv, 104
  Magnificat octavi toni, B-Bc, E-MO, NL-L 143g ; K iv, 110

Motets

Ouvrages
  Motecta quinis vocibus (Anvers, 1546) ; ouvrage perdu, mentionné dans : Alphonse Goovaerts, Histoire et bibliographie de la typographie musicale dans les Pays-Bas, Bruxelles, Hayez, 1880/R) ; voir aussi Meissner
  Secundus liber modulorum, 4-à cinq voix (n.p., n.d.)
  Quintus liber modulorum, à cinq voix (Paris, 1556)
  Liber primus cantionum sacrarum, à quatre voix (Louvain, 1559) ; K xviii [ 1559a]
  Liber secundus cantionum sacrarum, à quatre voix (Louvain, 1559) ; K xviii [ 1559b]
  Liber tertius cantionum sacrarum, à quatre voix (Louvain, 1559) ; K xix [ 1559c]
  Liber quartus cantionum sacrarum, à quatre voix (Louvain, 1559) ; K xix [ 1559d]
  Liber quintus cantionum sacrarum, à quatre voix (Louvain, 1559) ; K xx [ 1559e]
  Liber sextus cantionum sacrarum, à quatre voix (Louvain, 1559) ; K xx [ 1559f]
  Motets dans : 15466, 15467, 15475, 15476, 15498, 154911, 15511, 15534, 15536, 15538, 15539, 155310, 155312, 155313, 155314, 155315, 155316, 155319, 15541, 15542, 15543, 15544, 15545, 15546, 15548, 15549, 155410, 155414, 155415, 155416, 15554, 15555, 15556, 15557, 15558, 15559, 155522, 15562, 15564, 15565, 15566, 15567, 15584, 15591, 15601, 15607, 15633, 15641, 15644, 15652, 15695

A
  Ab oriente venerunt magi, à cinq voix, 15545, K xvi, 12
  Accepit Jesum calicem [= Musica diligitur], à cinq voix, A-Wn, K xxi, 86 ;
  Accesserunt ad Jesum, à cinq voix, 15555, K xvi, 71 (aussi attrib. à Maessens) ;
  Adesto dolori meo, à cinq voix, 155319, K xiii, 33 (aussi attrib. à Crecquillon in D-Dl Pi VII) ;
  Adjuro vos filiae Jerusalem, à quatre voix, 15539, K xii, 80 ;
  Adorna thalamum tuum, à quatre voix, 1559f, K xx, 79 ;
  Ad te levavi oculos, à quatre voix, 1559f, K xx, 91 ;
  Advenit ignis divinus, à cinq voix, 15541, K xiv, 1 ;
  Amavit eum Dominus, à quatre voix, 1559b, K xviii, 65 ;
  Amici mei et proximi, à quatre voix, 15633, K xxi, 59 ;
  Angelus Domini, à quatre voix, 154911, K ix, 99 ;
  Angelus Domini, à cinq voix, 15541, K xiii, 1 ;
  Ante portam Jerusalem, à quatre voix, 1559b, K xviii, 72
  Aperi Domine, à cinq voix, 155411, K xiii, 140 ;
  Ascendens Christus in altum, à cinq voix, 15546, K xv, 6 ;
  Ascendens Jesus Jerosolimam, à quatre voix, 1559b, K xviii, 89 ;
  Ascendit Deus in jubilatione, à cinq voix, 15543, K xiv, 55 ;
  Assumpsit Jesus, à cinq voix, 15555, K xvi, 110 ;
  Ave gemma clericorum, à cinq voix, B-Bc, K iii, 73 ;
  Ave Maria, à cinq voix, N-Lml, K xxi, 93 (aussi attrib. à Crecquillon où à Gheerkin dans L 1442) ;
  Ave maris stella, à cinq voix, 155313, K xiii, 24 ;
  Ave martyr gloriosa, à six voix, 15544, K xiv, 97 ;
  Ave mundi spes Maria, à six voix, 15546, K xv, 24 ;
  Ave Ursula serena, à quatre voix, 1559b, K xviii, 69 ;
  Ave verum corpus, à cinq voix, 155312, K xiii, 7

B
  Beata es virgo Maria, à quatre voix, 155415, K xv, 37 (attrib. à Crecquillon, Verdelot et ) ; sans doute par Lhéritier) ;
  Benedicite Domino, à trois voix, 15695, K xxi, 81 (autres sources D-KNu GB III, 57, Rp A.R.888) ;
  Benedicta sit semper sancta Trinitas, B-LVu (seule B) ;

C
  Caecilia virgo [= Caro mea], à quatre voix, 15476, K ix, 61 ;
  Caeleste beneficium, à cinq voix, 15546, K xv, 1 ;
  Caesar habet naves, à cinq voix, 15556, K xvi, 116 ;
  Caligaverunt oculi, à quatre voix, 154911, K ix, 109 ;
  Carole, magnus eras, à cinq voix, D-Rp, K xxi, 95 ;
  Caro mea vere est cibus [= Caecilia virgo], à quatre voix, 1559e, K xx, 26 ;
  Christi virgo dilectissima, à quatre voix, A-Wn, K xxi, 103 ;
  Circumdederunt me, à quatre voix, 15539, K xii, 65 ;
  Clemens et benigna, à six voix, 15544, K xiv, 110
  Concussum est mare, à cinq voix, 15544, K xiv, 65 ;
  Confundantur omnes, à quatre voix, 155310, K xii, 99 ;
  Confundantur omnes, à cinq voix, 155310, K xiii, 129 ;
  Congratulamini mihi omnes, à quatre voix, 15475, K ix, 35 ;
  Congratulamini omnes, à quatre voix, 155310, K xii, 95 ;
  Conserva me Domine, à quatre voix, 154911, K ix, 82 ;
  Consurgens enim gens, à trois voix, 155522, K xvii, 39 ;
  Creavit Deus hominem, à cinq voix, 155416, K xv, 73 ;
  Crux fidelis, à quatre voix, 1559d, K xix, 22 ;
  Cum Christo omnes pii, à quatre voix, D-SNed (A et T inc.)
  Cum esset Anna, à cinq voix, NL-Lml, K xxi, 109 (attrib. à Tubal dans 15556)

D
  Da pacem Domine, à cinq voix, B-Bc, K iii, 82 ;
  Decantabat populus in Israel, à cinq voix, 15545, K xvi, 25 ;
  De profundis, à cinq voix, 15591, K xxi, 30 ;
  Descendit angelus, à quatre voix, 15564, K xvii, 41 ;
  Deus in adjutorium meum, à six voix, 15555, K xvi, 84 ;
  Deus qui nos patrem, à cinq voix, 15545, K xvi, 1 ;
  Deus stetit qui, à quatre voix, 15539, K xii, 89 ;
  Dicant nunc Judaei, à quatre voix, K xviii, 54 (attribution douteuse ; figure uniquement dans la première édition de 1559b) ;
  Dirige gressus meos, à cinq voix, D-Dl, K xxi, 120 (sans doute par Crecquillon in 15586) ;
  Discite a me, à cinq voix, 155312, K xiii, 11 (aussi attrib. à Crecquillon, seulement dans l'index de 15541 et dans D-S 9) ;
  Dixerunt discipuli, à quatre voix, 1559d, K xix, 36 ;
  Dixerunt discipuli, à cinq voix, 15544, K xiv, 85
  Domine clamavi, à quatre voix, 15476, K ix, 47 ;
  Domine Deus exercituum, à quatre voix, 154911, K ix, 92 (aussi attrib. à Crecquillon) ;
  Domine Deus fortis, à cinq voix, 15545, K xvi, 17 (aussi attrib. à Crecquillon in D-Rp 855-6) ;
  Domine Jesu Christe, à quatre voix, 15539, K xii, 71 ;
  Domine ne memineris, à quatre voix, 1559d, K xix, 70 (aussi attrib. à Crecquillon dans trois manuscrits anglais ; 2 tablature ; sources posthumes) ;
  Domine non est exaltatum, à cinq voix, 15467, K ix, 27 (aussi attrib. à Crecquillon, seulement dans l'index de N-L 1441) ;
  Domine omnes qui, à quatre voix, 1559d, K xix, 42 ;
  Domine ostende nobis, à six voix, B-Bc, K iii, 31 ;
  Domine Pater et Deus, à quatre voix, NL-Lml, K xxi, 128 (attrib. à Clemens dans  C.144 ; sans doute par Crecquillon) ;
  Domine probasti me, à cinq voix, 15536, K xiii, 122 ;
  Domine quando veneris, à quatre voix, 1559f, K xx, 54 ;
  Domine quis habitabit, à cinq voix, 15534, K xiii, 97 ;
  Domus mea domus orationis, à quatre voix, 1559b, K xviii, 84 ;
  Dum complerentur, à cinq voix, 15545, K xvi, 5 ;
  Dum praeliaretur, à quatre voix, 1559a, K xviii, 40 ;
  Dum transisset Sabbatum, à cinq voix, B-Bc, K iii, 41

E-F
  Ecce ego mitto vos, à cinq voix, A-Wn, K xxi, 133 ;
  Ecce quam bonum, à quatre voix, 15584, K i/4, 28 ;
  Ego dormio, à cinq voix, 15544, K xvi, 40 ;
  Ego flos campi, à trois voix, 15607, K xxi, 54 ;
  Ego flos campi, à sept voix, 15555, K xvi, 91 ;
  Ego me diligentes, à cinq voix, 15544, K xiv, 61 ;
  Ego sum panis vivus, à quatre voix, 1559f, K xx, 76 ;
  Ego sum panis vivus, à cinq voix, 155313, K xiii, 18 ;
  Erravi sicut ovis, à quatre voix, 15538, K xii, 8 ;
  Erravi sicut ovis, à cinq voix, 15591, K xxi, 13 ;
  Exaltabo te Domine, à cinq voix, 15534, K xiii, 104 ;
  Exaudi Domine, à quatre voix, 15538, K xii, 18
  Fac mecum signum, à cinq voix, 155411, K xiii, 133 ;
  Factum est silentium, à cinq voix, B-Bc, K iii, 63 ;
  Filiae Jerusalem, à quatre voix, 15564, K xvii, 46 ;
  Fremuit spiritu Jesus, à six voix, 15542, K xiv, 32 ;
  Fuerunt mihi lacrimae, à quatre voix, 155415, K xv, 59 ;

G-H
  Gabriel angelus, à quatre voix, Liber quintus cantionum sacrarum, 1559e, K xx, 12 (aussi attrib. à Crecquillon) ;
  Gaude felix Anna, à quatre voix, 15548, K xii, 118 ;
  Gaudent in coelis, à quatre voix, 154911, K ix, 116 (aussi attrib. à Maessens) ;
  Georgi martyr, à quatre voix, 1559b, K xviii, 76 ;
  Gloria tibi Domine, à quatre voix, 15645, K xxi, 74
  Haec est arbor, à cinq voix, 155314, K xiii, 56 ;
  Haec est domus, à cinq voix, 15591, K xxi, 39 ;
  Heu mihi Domine, à quatre voix, 15538, K xii, 30 ;
  Hic est vere martyr, à quatre voix, 15522, K xix, 6 ;
  Hic est vere martyr, à six voix, 15596, K xvi, 62 ;
  Hoc est praeceptum meum, à six voix, 15546, K xv, 30 ;
  Homo quidam, à quatre voix, 1559e, K xx, 37 ;

I
  Impulsus eversus sum, à quatre voix, 154911, K ix, 131 ;
  Inclina Domine, à quatre voix, A-Wn, K xxi, 140 (attrib. à Valent dans 15633) ;
  Inclita stirps Jesse, à quatre voix, 154911, K ix, 138 (aussi attrib. à Crecquillon, uniquement dans l'index de N-L 1441) ;
  In honore beatissimae Annae, à cinq voix, 155313, K xiii, 43 ;
  In illo tempore, à trois voix, 15652, K xxi, 77 ;
  In lectulo meo, à quatre voix, 1559d, K xix, 45 ;
  Innuebant patri ejus, à cinq voix, 15566, K xvii, 65 ;
  In te Domine speravi, à cinq voix, 155313, K xiii, 39 ;
  Istorum est enim, à cinq voix, A-Wn, K xxi, 145 ;
  Ite in orbem, à cinq voix, 15466, K ix, 7 (aussi attrib. à Manchicourt, seulement dans l'index de 15466)

J
  Jerusalem cito veniet, à quatre voix, 1559a, K xviii, 6 ;
  Jerusalem surge, à cinq voix, 155315, K xiii, 62 (aussi attrib. à Crecquillon dans une voix de 15541 et dans deux voix de la réimpression de 15552) ;
  Jesu Christe fili Dei [= O Maria vernans rosa], à cinq voix, 15591 ;
  Jesu nomen sanctissimum [= Si bona suscepimus], à quatre voix, 1559e, K xx, 33 ;
  Jesus Nazarenus, à quatre voix, 1559d, K xix ; 74 ;
  Job tonso capite [= Nobilis illa], à quatre voix, 1559e, K xx, 18 ;
  Job tonso capite, à cinq voix, 15498, K ix, 70 (aussi attrib. à Crecquillon in GB-Ob 1464 ; aussi attrib. à Morales in 15497 Axx, 126) ;
  Jubilate Deo, à six voix, 15545, K xvi, 30 ;
  Justorum animae, à six voix, D-Dl, K xxi, 152 ;

L-M
  Lapidabant Stephanum, à quatre voix, 15538, K xii, 58 ;
  Laqueus contritus est, à quatre voix, 1559d, K xix, 64 ;
  Levavi oculos meos, à six voix, 15536, K xiii, 112
  Magi veniunt, à quatre voix, 1559a, K xviii, 23 ;
  Magne pater Augustine, à quatre voix, 1559c, K xix, 14 ;
  Mane nobiscum Domine, à cinq voix, 15541, K xiv, 14 (aussi attrib. à Crecquillon 155416) ;
  Maria Magdalene et altera Maria, à cinq voix, 15466, K ix, 16 ;
  Me oportet minui, à cinq voix, I-Rvat, K xxi, 162 (autre source PL-Wu 7.41.5.14 abc («  ») et 7.41.5.14 bc (B)) ;
  Mirabile mysterium, à cinq voix, 155410, K xxi, 1 ;
  Mirabilis Deus, à cinq voix, B-Bc, K iii, 23 ;
  Misit me Pater vivens, à cinq voix, 1559c, K xix, 1 ;
  Misit me vivens Pater, à cinq voix, 15544, K xiv, 72 ;
  Mulierem fortem, à quatre voix, 1559f, K xx, 65 ;
  Mulierem fortem, à six voix, 15567, K xvii, 95 ;
  Mundus transit, à quatre voix, 1559d, K xix, 19 ;
  Musica dei donum optimi, à quatre voix, 155310, K xii, 106 ;
  Musica diligitur [= Accepit Jesum calicem], à cinq voix, 15567, K xvii, 88

N
  Ne abscondas me, à quatre voix, 1559b, K xviii, 80 ;
  Ne reminiscaris Domine, B-LVu (seule B) ;
  Nigra sum (attrib. à Clemens in Rey B893 and 15541 ; sans doute par Crecquillon) ;
  Nobilis illa inter septenas [= Job tonso], à quatre voix, 15538, K xii, 49 ;
  Nolite judicare, à cinq voix, 15546, K xv, 12 ;
  Nolite solliciti esse, à quatre voix, 1559a, K xviii, 35 ;
  Non relinquam vos, à cinq voix, 155315, K xiii, 69 ;
  Non turbetur cor vestrum, à quatre voix, 1559b, K xviii, 57 ;
  Nunc dimittis servum tuum, à quatre voix, 1559c, K xix, 9 ;

O
  O beatum virum Martinum, à quatre voix, 1559a, K xviii, 45 ;
  O benissime Jesu, LVu (B seule) ;
  O bone Jesu duo me agnosco, à cinq voix, 15543, K xiv, 47 ;
  Obsecro Domine, à quatre voix, 1559a, K xviii, 12 ;
  O crux benedicta, à quatre voix, 1559b, K xviii, 50 ;
  O crux gloriosa, à cinq voix, 15558, K xvii, 21
  O Domine, dominus noster [= O regina sublimis], à cinq voix, 15591, K xxi, 21 ;
  O Domine multi dicunt, à six voix, 15544, K xiv, 104 ;
  O fili Dei, memento mei, à quatre voix, 15592, K xxi, 51 ;
  O fili Dei, roga, à quatre voix, 155310, K xii, 110 ;
  O Jesu Christe succure [= Sancta Maria], à cinq voix, 15591 ;
  O lux et decus Hispaniae, à quatre voix, 15538, K xii, 53 ;
  O magnum mysterium, à six voix, 15556, K xvi, 125 ;
  O Maria vernans rosa [= Jesu Christe], à cinq voix, 15511, K xiii, 90 ;
  O quam dulce spectaculum, à cinq voix, 155314, K xiii, 50 ;
  O quam moesta dies, à cinq voix, 15544, K xiv 77 ;
  Orante sancto Clemente, à cinq voix, 15549, K xvii, 1 ;
  O regina sublimis [= O Domine, dominus noster], à cinq voix, 15545, K xvi, 47 ;
  Os loquentium, à quatre voix, 1559e, K xx, 8 (Practicantes mali ; sans doute par Crecquillon) ;
  O Thoma didime, à quatre voix, 1559a, K xviii, 18

P
  Pascha nostrum, à cinq voix, 15591, K xxi, 5 ;
  Pastores loquebantur, à cinq voix, 15559, K xvii, 33 (aussi attrib. à Crecquillon) ;
  Pastores quidnam vidistis, à cinq voix, 15541, K vi, 42 (aussi attrib. à Crecquillon, seulement dans l'index de N-L 1441 ;
  Pater peccavi, à quatre voix, 15475, K ix, 1 ;
  Pater peccavi, à huit voix, 15555, K xvi, 96 (aussi attrib. à Crecquillon) ;
  Pater venit hora, à cinq voix, D-Dl, K xxi, 166 ;
  Paulominus consumaverunt me, B-LVu (seule B) ;
  Peccantem me quotidie, à quatre voix, 15476, K ix, 39 ;
  Percelebres dic, à six voix, 15566, K xvii, 71 ;
  Plateae tuae, à six voix, Bc, K iii, 1 ;
  Plaude superna Sion, à cinq voix, 15544, K xiv, 91

Q
  Qualis est dilectus, à quatre voix, 155414, K xv, 50 ;
  Quam dilecta tabernacula, à quatre voix, 1559f, K xx, 42 ;
  Quare de vulva eduxisti me, à quatre voix, 1559d, K xix, 55 ;
  Qui consolabatur me, à cinq voix, 15541, K xiv, 22 ;
  Quid retribuam Domino, à cinq voix, 15644, K xxi, 66 ;
  Quis dabit mihi pennas, à quatre voix, 1559f, K xx, 71 (aussi attrib. à Crecquillon dans deux des livrets à parties séparées de 155414) ;
  Quis Deus magnus, à quatre voix, 15565, K xviii, 1 ;
  Quis te victorem dicat, à cinq voix, 15558, K xvii, 7 ;

R-S

  Respice in me, à quatre voix, 1559d, K xix, 59 ;
  Rex autem David, à quatre voix, 154911, K ix, 123 ;
  Salvator mundi salva nos, à quatre voix, 155310, K xii, 113 ;
  Salvator noster, à cinq voix, B-Bc, K iii, 51 ;
  Salve crux sancta, à six voix, Bc, K iii, 58 ;
  Salve mater salvatoris, à cinq voix, 15562 (aussi attrib. à Crecquillon dans quatre livrets à parties séparées de 15562 ; les autres livrets de parties séparées et l'index l'attribuent à Clemens) ;
  Sana me Domine, à cinq voix, 155416, K xv, 66 ;
  Sancta Maria [= O Jesu Christe], à cinq voix, 15546, K xv, 18 ;
  Sancte Martine, à cinq voix, 15567, K xvii, 82 ;
  Sancti mei, à quatre voix, 1559d, K xix, 25 ;
  Servus tuus, à cinq voix, 15543, K xiv, 41 ;
  Si ambulavero, à quatre voix, 1559d, K xix, 32 ;
  Si bona suscepimus [= Jesu nomen sanctissimum], à quatre voix, 1559e, K xx, 22 ;
  Si diligis me, à cinq voix, 15559, K xvii, 27 ;
  Si mors dissolvit curas, à quatre voix, 154911, K ix, 77
  Sospitati dedit aegros, à quatre voix, 1559f, K xx, 60 ;
  Stella coeli extirpavit, à cinq voix, B-Bc, K iii, 12 ;
  Stella maris luminosa, à cinq voix, Bc, K xxi, 173 ;
  Super montem excelsum, à quatre voix, 1559f (attrib. à Clemens dans 1559f et dans deux manuscrits allemands ; attrib. à Crecquillon dans D-AAst 2 ; sans doute par Manchicourt dans Att Liber decimus 1539), K xx, 99 ;
  Super ripam Jordanis, à cinq voix, 15542, K xiv, 26 (aussi attrib. à Crecquillon) ;
  Surge illuminare Jerusalem, à quatre voix, 1559e, K xx, 1 (attrib. à Clemens dans 1559e, mais pas dans les éditions ultérieures ; aussi attrib. à Canis ; sans doute par Crecquillon) ;
  Surrexit pastor bonus, à cinq voix, D-BS (tablature) ;
  Suscipiens Jhesum, à cinq voix, A-Wn, K xxi, 180

T
  Te Deum laudamus, à quatre voix, F-CA, K xxi, 193 (autre source D-Sl Mus.fol.I, 6) ;
  Timor et tremor, à quatre voix, 15538, K xii, 43 ;
  Tollite jugum, à quatre voix, 1559d, K xix, 52 ;
  Tota pulchra es, à cinq voix, 15556, K xvi, 120 ;
  Tres juvenes, à cinq voix, 15591, K xxi, 42 ;
  Tribulationes civitatum, à quatre voix, 15538 K xii, 13 ;
  Tristitia et anxietas, à quatre voix, 15538, K xii, 1 ;
  Tristitia obsedit me, à quatre voix, 15538, K xii, 35 ; Tu es Petrus, à quatre voix, 15564, K xvii, 52 ;
  Tulerunt autem, à cinq voix, 155315, K xiii, 76 ;

U-V
  Unus panis et unum corpus, à cinq voix (attrib. à Clemens dans : 155511 et dans un livre de partie d'Eitner 1555c ; sans doute par Crecquillon)
  Vae tibi Babylon, à quatre voix, 15539, K xii, 76 ;
  Velum templi, à cinq voix, D-Mbs, K xxi, 189 (autre source : ROu XVI, 52) ;
  Veni electa mea, à quatre voix, 1559f, K xx, 85 ;
  Veni electa mea, à cinq voix, 15558, K xvii, 14 ;
  Veni in hortum meum, à cinq voix, 15557, K xvi, 135 ;
  Venit ergo Rex, à quatre voix, 15564, K xvii, 56 ;
  Venit vox de coelo, à cinq voix, 15541, K xiv, 8 ;
  Verbum iniquum, à quatre voix, 155414, K xv, 43, 46 (deux lectures ; aussi attrib. Crecquillon)
  Vias tuas Domine, B-LVu (seule B) ;
  Vide Domine afflictionem, à quatre voix, 15476, K ix, 54 ;
  Vide Domine quoniam tribulor, à quatre voix, 154911, K ix, 144 ;
  Videns Jacob vestimenta, à quatre voix, 1559a, K xviii, 28 ;
  Videte miraculum, à cinq voix, 155315, K xiii, 84 ;
  Vidi Dominum, à quatre voix, 1559f, K xx, 50 ;
  Vidi Jerusalem, à quatre voix, 155415, K xv, 57 ;
  Virgines prudentes, à quatre voix, 15564, K xvii, 61 ;
  Virgo prudentissima, à six voix, 15554, K xvi, 54 ;
  Voce mea ad Dominum clamavi, à quatre voix, 15538, K xii, 25 ;
  Vox clamantis, à cinq voix, 15555, K xvi, 79 ;
  Vox in Rama, à quatre voix, 154911, K ix, 105

Souterliedekens
Tous à trois voix ; les pages indiquées se réfèrent à K ii ; la numérotation des psaumes se réfère à la Vulgate (comme dans l'édition originale)

Souterliedekens I [-IV] : het vierde [-sevenste] musyck boexken, à trois voix (Anvers, 1556-1557), K ii:

A-C
  Aenhoort myn vollick na myn wet (Ps lxxvii), 58 ;
  Als die Heer verkeeren wou (Ps cxxv), 102 ;
  Als ick riep met verlanghen (Ps iv), 2 ;
  Als sy zyn ghetoghen (Ps cxiii), 88 ;
  Bermherticheyt en ordeel (Ps c), 77 (par Susato) ;
  Bewaert my Heer op u certeyn (Ps xv), 9 ;
  Coemt doch met my (Ps xciv), 73 ;

D
  Danckt doch den Heer (Ps civ), 81 ;
  Danct God den Heer met alle iolyt (Ps cv), 82 ;
  Danct God den Heer seer groot ghepresen (Ps cvi), 83 ;
  Den Heere ghi aertryck (Ps xcix), 77 ;
  Den Heere wilt altyt loven (Ps cl), 120 ;
  Den Heere wilt singhen (Ps xcvii), 75
  Die boose sprack hi zyn ghedacht (Ps xxxv), 25 ;
  Die coninck sal hem verbliden (Ps xx), 13 ;
  Die goetheyt van myn Heer (Ps lxxxviii), 67 ;
  Die Heer almachtich mi regeert (Ps xxii), 15 (par Susato) ;
  Die Heer die sou regneren (Ps xcvi), 74 ;
  Die Heere moet u dan verhoren (Ps xix), 12 ;
  Die Heer tot mynen heere (Ps cix), 86 ;
  Die Heer van hemel riep ick aen (Ps cxxix), 104 ;
  Die heydens quamen tot u vercoren (Ps lxxviii), 59 ;
  Die hier op den Heer betrouwen (Ps cxxiv), 101 ;
  Die moghende Heere die sprack met luyder stem (Ps xlix), 36 ;
  Die onbevlect hier leven (Ps cxviii), 92 ;
  Doer socht en bekent hebt Ghi (Ps cxxxviii), 111 ;
  Dy God wy loven alghemeyn, 124

E
  Een dwaes die spreect in syn gedacht (Ps xiii), 8 (par Susato) ;
  Een mensch wou mi verdrucken (Ps lv), 40 ;
  En had ons God niet bighestaen (Ps cxxiii), 100 ;
  En sal myn siel myn Heer (Ps lxi), 45 ;
  En willes niet benyden (Ps xxxvi), 26 ;

F-G
  Ghebenedyt myn siel altyt (Ps ciii), 80 ;
  Ghedenct o Heer David dyn knecht (Ps cxxxi), 106 ;
  Gheeft dyn gherecht den coninck (Ps lxxi), 52 ;
  Ghenadighe Heere myn toeverlaet (Ps lxix), 50 ;
  Ghi die condt Israel (Ps lxxix), 59 ;
  Ghi die de waerheyt spreken sout (Ps lvii), 41 ;
  Ghi godes kinderen groot van famen (Ps xxviii), 19 ;
  Ghi Kindren loeft den Heere (Ps cxii), 88 ;
  Ghi menschen hier op aerden al (Ps xlvi), 33 ;
  Ghi wout ghebenedyen (Ps lxxxiv), 64
  God heeft weleer ghestaen (Ps lxxxi), 61 ;
  God heeft zyn ryck ghenomen (Ps xcii), 71 ;
  God is bekent int ioedtsche lant (Ps lxxv), 56 ;
  God is myn licht myn salicheyt (Ps xxvi), 18 ;
  God is ons toevlucht in der noot (Ps xlv), 33 ;
  God myns ghenadich zyt (Ps l), 36 ;
  God wilt mi salveren (Ps lxviii), 49 ;
  Gods glory ende heerlicheyt (Ps xviii), 11 ;
  Gods wercken al van grooter famen, 122 ;
  Groot is die Heer ghepresen seer (Ps xlviii), 34 ;

H
  Heere lieve Heere verhoort die stemme myn (Ps lx), 44 ;
  Heer in u toornicheyden (Ps xxxvii), 27 ;
  Het aertryck met zyn overvloedicheyt (Ps xxiii), 16 ;
  Hoe goet is God van Israhel (Ps lxxii), 53 ;
  Hoe schoon hoe goet hoe welghedaen (Ps lxxxiii), 63 ;
  Hoort myn ghebet o Heere (Ps ci), 78 ;
  Hoort toe ghy menschen groot ende cleyn (Ps xlviii), 35 (par Susato)

I
  Ick bid wilt my bevriden (Ps lviii), 42 ;
  Ick heb bemint (Ps cxiv), 89 ;
  Ick heb gheroepen seere (Ps lxxvi), 57 ;
  Ick heb gheroepen tot u o Heer (Ps cxl), 113 ;
  Ick heb gheseyt hoe dat ick sel (Ps xxxviii), 28 ;
  Ick heb ghestelt op u myn Heer (Ps xxx), 21 ;
  Ick heb verwacht den Heere (Ps xxxix), 28 ;
  Ick riep tot minen Heere (Ps cxli), 113 ;
  Ick sal beliden u myn God (Ps cxxxvii), 110 ;
  Ick sal den Heer tot alder tyt dancken (Ps xxxiii), 23 ;
  Ick sal u God myn coninc goet (Ps cxliv), 116 ;
  Ick sal u Heer belyden (Ps ix), 5 (par Susato) ;
  Ick sal u Heer lief hebben seer (Ps xvii), 11 ;
  Ick sal wt mynder herten gront (Ps cx), 86 ;
  In dynen grim en straf my niet (Ps cx), 4 (par Susato) ;
  In God is al myn toeverlaet (Ps vi), 6 ;
  In syon God betaemt u lof (Ps x), 47 ;
  Int herte spreect een sot (Ps lxiv), 38 ;
  Int middel sprack ick van minen daghen (Ps lii), 121 ;
  In u staet al myn hoep o Heer (Ps lxx), 51 (par Susato)

L-M
  Laet onsen Heer der Heeren verrisen (Ps lxvii), 49 ;
  Loeft God den Heer der Heeren soet (Ps cxlvi), 118 ;
  Looft God den Heer ghy heydens seer (Ps cxvi), 91 ;
  Loven soe wilt den Heere (Ps cxlvii), 118 ;
  Loven so wilt myn siel den Heer (Ps cxlv), 117 ;
  Met groot iolyt hen ick soe seer verblyt (Ps cxxi), 99 ;
  Met vruechden wilt God loven (Ps lxxx), 60 ;
  Myn Heere myn God ghebenedyt (Ps cxliii), 115 ;
  Myn hert en is verheven niet (Ps cxxx), 105 ;
  Myn hert wat goeds wou dichten (Ps xliv), 32 ;
  Myn ooghen wou ick stueren (Ps cxx), 98 ;
  Myn siel ghebenedyt den Heer (Ps cii), 79 ;
  Myn siel in dynre salicheyden (Ps cxviii), 95 ;
  Myn siel maeckt groot en pryst den Heer, 123 ;
  Myns wilt ontfermen Heere (Ps lvi), 41

N-O
  Nu laet o Heere dinen Knaep, 124 ;
  Nu siet en loeft den Heere (Ps cxxxiii), 107 ;
  Nu siet hoe goet met vruechden (Ps cxxxii), 107 ;
  Och Heere verhoort doch myn gheclach (Ps cxlii), 114 ;
  Och Heer wilt doch myn rechter zyn (Ps xxv), 17 ;
  O God aenhoor myn claghen (Ps liv), 39 ;
  O God myn glory lof end eer (Ps cviii), 85 (par Susato) ;
  O God myn hert myn sinnen (Ps cvii), 84 ;
  O God verhoort my in myn noot (Ps lxiii), 46 ;
  O God wi hebbent wel verstaen (Ps xliii), 31 ;
  O Heer doe ghi ons hier verliet (Ps lix), 43 ;
  O Heere wilt mi behouwen (Ps liii), 39 ;
  O Heer hoe zynse so menichfout (Ps iii), 2 ;
  O Heer myn God almachtich (Ps viii), 4 ;
  O Heer myn God hoe lang salt dueren (Ps xii), 8 ;
  O Heer ons alderliefste (Ps viii), 5 ;
  O Heer u wil ick prisen (Ps xxix), 20 ;
  O Heer verhoort doch myn ghebet (Ps xvi), 10 ;
  O Heer wie sal in uwe tent (Ps xiv), 9 ;
  O Heer wilt my behouwen (Ps xi), 7 ;
  Omdat ick den Heer gheloofde (Ps cxv), 90
  Ons Heere God van Israhel, 122 ;
  Ons Heer onse God die wraecte (Ps xciii), 72 ;
  Ons Heer ons God ontfermen moet (Ps lxvi), 48 ;
  Ons toevlucht Heer ghepresen (Ps lxxxix), 68 ;
  Ontrect mi o Heere van den quaden (Ps cxxxix), 112 ;
  Op die rivieren van Babel (Ps cxxxvi), 109 ;

P-U
  Recht als een hart langt nae een fonteyne (Ps xli), 30 ;
  Roepen bidden (Ps lxxxvii), 66 ;
  Salich is die man die God (Ps cxi), 87 ;
  Salich is die man en goet gheheten (Ps i), 1 ;
  Salich is hy gheheten (Ps xl), 29 ;
  Salich sy zyn wiens boosheyt is vergheven (Ps xxxi), 22 ;
  Si bestreden my dicmael (Ps cxxviii), 104 ;
  Stelt my een wet Heer onbesmet (Ps cxviii), 93 (par Susato) ;
  Syn ryck die Heere nam (Ps xcviii), 76
  Tensi dat die Heere wilt bouwen (Ps cxxvi), 102 ;
  This goet te beliden (Ps xci), 70 ;
  Tot u hief ick myn ooghen (Ps cxxii), 100 ;
  Tot u myn God vroech wil ick waken (Ps lxii), 45 ;
  Tot u o Heer ick altyt meer (Ps xxiv), 16 ;
  Tot u soe sal ick Heere (Ps xxvii), 19 ;
  U ooren tot myn begheere (Ps lxxxv), 65 ;

V-W
  Van godes stadt wilt hooren myn (Ps lxxxvi), 65 ;
  Verblyt u wilt veriolisen (Ps xxxii), 22 ;
  Verhoort Heer myn gheclach (Ps v), 3 ;
  Veroordelt o Heer ick bid u straffen wilt (Ps xxxiv), 24 ;
  Vrolick en bly loeft God (Ps lxv), 47
  Waerom so rasen die heydensche minschen (Ps ii), 1 (par Susato) ;
  Waerom wilt Ghi ons verlaten (Ps lxxiii), 54 ;
  Waerom wout Ghi mi verlaten (Ps xxi), 13 ;
  Wanneer ick was in druck in pine (Ps cxix), 97 ;
  Wat wilt ghi glorieren (Ps li), 37 ;
  Welsalich zyn se hier op aerden levende (Ps cxxvii), 103 ;
  Wie onder gods bescherming is gheseten (Ps xc), 69 ;
  Wi is u te ghelycken (Ps lxxxii), 62 ;
  Wilt dancken en belyen (Ps cxvii), 91 ;
  Wilt dancken loven Gods naem (Ps cxxxiv), 108 ;
  Wilt doch belyen met melodyen (Ps cxxxv), 109 ;
  Wilt ghy myn rechter zyn o Heer (Ps xlii), 31 ;
  Wilt loven God den Heere (Ps cxlviii), 119 ;
  Wilt singhen den Heer een nieuwe liet, singhen wilt (Ps xcv), 74 ;
  Wilt singhen den Heer een nieuwe liet, Syn lof (Ps cxlix), 119 ;
  Wonderlyc Heer u woorden zyn (Ps cxviii), 96 ;
  Wy Heer beliden hier altyt (Ps lxxiv), 55

Musique profane

Chansons françaises

A-B
  A ce bon an, à trois voix, 15607, K xi, 64 ;
  A demy mort, à quatre voix, 154516, K x, 32 ;
  Adieu delices de mon ceur, à quatre voix, 155212, K x, 168 ;
  Adieu magnifiques festins, à quatre voix, 155212, K x, 171 (réponse à Adieu delices) ;
  Adieu mon esperance, à six voix, 155324, K xi, 14 ;
  Amour au cueur me poingt, à huit voix, 155014, K x, 124 ;
  Amour tu m'est par trop cruel, à quatre voix, 15529, inc. ;
  A qui me doib ie retirer, à cinq voix, 155013, K x, 87 ;
  A qui me doibs ie retirer, à six voix, 155325, K xi, 25 (erronément publiée comme à cinq voix ; voir K xi, suppl.) ;
  Au faict d'amour, à quatre voix, 155214, K x, 179 ;
  Au ioly bocquet croist la violette, à quatre voix, 15519, K x, 138 ;
  Au ioly bois, à trois voix, 15294, K x, 1 ;
  Ayez bientot de mon merchi, à quatre voix, 15528, inc. ;
  Aymer est ma vie, à cinq voix, 155324, K xi, 4 (aussi attrib. Crecquillon)

C-D
  Celluy qui est loing, à quatre voix, 155617, K xi, 32 ;
  C'est a grant tort, à six voix, 155014, K x, 134 ;
  Comme le cerf, à six voix, GB-Lbl, K xi, 75 (attribution douteuse) ;
  Congié je prens de vous, à quatre voix, 155618, K xi, 53 ;
  Cueur langoreux, à quatre voix, 154929, K x, 67 ;
  D'amy parfaict, à cinq voix, 155013, K x, 100 (réponse à La non ailleurs) ;
  De moins que riens a peu l'on peut venir, à trois voix (attrib. seulement dans le S de 15607 ; par Crecquillon) ;
  Dung nouveau dart, à quatre voix, 155617, K xi, 36 ;

E-I
  En attendant damour, à quatre voix, 155212, K x, 155 ;
  Enfans a la bordee alumens ces fagotz, à quatre voix, 15527, inc. ;
  Entre vous filles, à quatre voix, 15415, K x, 75 ;
  Esperant d'avoir, à cinq voix, 155324, K xi, 1
  Frisque et gaillard, à quatre voix, 15415, K x, 17 ;
  Garchon de villaige, à quatre voix, 155422, K x, 143 (aussi attrib. Crecquillon in 15528) ;
  Helas mamour, à quatre voix, 155423, K x, 161 ;
  Il y a non a si, à quatre voix, 15439, K x, 22 ;
  Incessament suis triste, à quatre voix, 154929, K x, 70 ;
  Iuvons beau jeu, à quatre voix, 154516, K x, 29 ;

J-K
  Jaquin jaquet, à quatre voix, 15374, K x, 5 ;
  Je fais ma penitence, à quatre voix, 155619, K xi, 57 ;
  Ie ne scay pas, à quatre voix, 154613, K x, 53 ;
  Je prens en gre, à trois voix, 15607, K xi, 66 ;
  Je prens en gre, à quatre voix, 153915, K x, 14 (aussi attrib. à Baston, à Crecquillon et à Janequin) ;
  Jeune gallant, à quatre voix, 154516, K x, 38

L
  La belle Margaritte, à cinq voix, 155013, K x, 82 ;
  La belle Margaritte, à six voix, 155014, K x, 119 ;
  La lala la, la maistre Pierre, à quatre voix, 154929, K x, 62 ;
  Languir me fais, à six voix, 155014, K x, 130 ;
  Las non ailleurs, à cinq voix, 155013, K x, 95 ;
  Las ie languis, à cinq voix, 155013, K x, 104 ;
  Las si ie nay, à quatre voix, 154516, K x, 36 ;
  Laultrier me cheminoie, à cinq voix, 155324, K xi, 11 ;
  Laultrier passant, à quatre voix, 153814, K xi, 115 ;
  Le departir est sans department, à quatre voix, 15365, K x, 3 ;
  L'homme qui est en ce monde present, à quatre voix, 154516, K x, 26

M-N
  Mais languiray ie, à quatre voix, 154929, K x, 77 ;
  Me retirer d'elle, à six voix, 155325, K xi, 22 (aussi attrib. Crecquillon, en «  » seulement dans 15605) ;
  Misericorde au martir amoureulx, à quatre voix, 15527, K x, 140 ;
  Misericorde au pauvre vicieux, à quatre voix, 155619, K xi, 62 ;
  Mon pere si me maria, à cinq voix, 155325, K xi, 18 ;
  Mon seul espoir, à quatre voix, 154516, K x, 49 (réponse à Pour presenter) ;
  Mourir convient, à quatre voix, 155212, K x, 164 ;
  Mourir my fault, à quatre voix, 154516, K x, 51 (réponse à Je prens en gre, à quatre voix) ;
  Musiciens regardez devant vous, à quatre voix, dans : Novi prorsus et elegantis libri musici (Düsseldorf, 1561), seule B ; tablature in 15716 ;
  Ne saurolt on trouver, à quatre voix, 15527, inc.

O
  O bone Jesu, à quatre voix (attrib. à Maessens ; sans doute par Clemens dans 15569) ;
  O combien est malheureulx, à trois voix (attrib. à Clemens seulement dans la partie S de 15607 ; par Crecquillon) ;
  Oncques amour, à quatre voix, 154929, K x, 57 ;
  Or il ne m'est possible, à quatre voix, 15528, inc. ;
  Or il ne m'est possible, à cinq voix, 155324, K xi, 7 ;
  Or puisqu'il est, à quatre voix, 155213, K x, 173 ;
  O souverain Pasteur (Prière devant le repas), à quatre voix, 15708, K xi, 71 ;

P
  Par ton depart, à trois voix, 15607, K xi, 68 ;
  Pere eternel (Action des Graces), à quatre voix, 15708, k xi, 73 ;
  Plorer gemir, à cinq voix, 155013, K x, 108 ;
  Plus chault que feu, à quatre voix, 155212, K x, 158 ;
  Pour presenter a vous, à quatre voix, 154516, K x, 46 ;
  Pour une las iendure, à quatre voix, 154929, K x, 65 ;
  Puisqu'ainsi est, à quatre voix, 155422, K x, 146 ;
  Puisqu'amour m'a, à quatre voix, 155619, K xi, 55 ;
  Puisque malheur, à quatre voix, 154929, K x, 59 (réponse à Oncques amour) ;
  Puisque voulez que vous laisse, à quatre voix, 155422, K x, 152 (attrib. à Clemens dans : 155422 et rééditions ; sans doute par Crecquillon dans 15527)

Q-S
  Qu'en dictes vous, à quatre voix, 155215, K x, 184 ;
  Rossignolet, à quatre voix, 154516, K x, 41 ;
  Sans lever le pied, à cinq voix, 155013, K x, 113 ;
  S'il est si doulx, à trois voix, 15699, K xi, 70 (par Janequin) ;
  Si mon amour, à quatre voix, 155213, K x, 177 ;
  Si par souffrir, à quatre voix, 155619, K xi, 60 ;
  Si par souffrir, à six voix, 155325, K xi, 29 ;
  Si par trop boire, à cinq voix, 155013, K x, 92 ;
  Sur la verdure, à quatre voix, 154925, K x, 80 ;
  Sur tous regretz, à quatre voix, 155618, K xi, 51

T-Z
  Ta bonne grace, à quatre voix, 15528, inc. ;
  Tetin qui n'as rien que la peau, à quatre voix, 155617, K xi, 44 (deux parties du Blaison du beau tetin de Janequin) ;
  Toutes les nuyctz, à quatre voix, 155215, K x, 181 ;
  Une fillette bien gorriere, à quatre voix, 153811, K x, 8 ;
  Une fillette tant subtile, à quatre voix, 15529, inc. ;
  Ung iour passe, à quatre voix, 153811, K x, 10 ;
  Venes mes serfs, à quatre voix, 155422, K x, 149

Chansons néerlandaises
  Alle mijn ghepeys, à quatre voix, 155431, K xi, 90 ;
  De lustelijcke mey, à quatre voix, 155431, K xi, 83 ;
  Die voghelkens, à quatre voix, 155431, K xi, 88 ;
  Een Venus schoon, à quatre voix, 155119, K xi, 80 ;
  Godt es mijn licht, à quatre voix, 157211, K xi, 96 ;
  Ick mach wel claghen van ghebreken, à sept voix, WhalleyS 23 ;
  Meysken wil di vechten, à trois voix, 155431, K xi, 94 ;
  Nu laet ons al te samen, à trois voix, D-Mbs, K xi, 98 ;
  Te schepe waert, à quatre voix, 155431, inc., K xi, 85

Œuvres sans texte

  Canon à ronde, a 5, GB-Lbl, K xi, 114 (attribution douteuse) ;
  Forbons, à cinq voix, NL-Uu, K xi, 104 ;
  Hortens, à quatre voix, Uu, K xi, 101 ;
  Justempus, à quatre voix, Uu, K xi, 103 ;
  ? Lutens, à quatre voix, Uu, K xi, 102 ;
  Musiciens regardez devant vous, à quatre voix, 157116 (tablature) ;
  Resueilles vous, à cinq voix, K xi, 120 ;
 3 pièces sans texte ni titre, à quatre parties, P-Cug Mus.242, K xi, 107, 109, 111 ;
  , tablature de Cabezón,  (Madrid, 1578), K xi, 118

Annexes

Notes et références

Discographie sélective
Deux CD du  offrent un aperçu des différents genres dans l'œuvre de Clemens :

 , Capilla Flamenca, La Caccia, Joris Verdin et Jan van Outryve, 2005 (KTC 1287) ;
 Jacob Clement, Huelgas Ensemble, sous la direction de Paul van Nevel, 2012 ().

Une plus large discographie du compositeur se trouve sur le site web medieval.org ; recherche à partir des mots clés « Clemens non Papa ».

Sources
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  Jan Willem Bonda, De meerstemmige Nederlandse liederen van de vijftiende en zestiende eeuw, Hilversum, Verloren, 1996,  .
  Howard M. Brown et Louise K. Stein. ,  éd., Upper Saddle River (New Jersey), Prentice Hall, 1999 .

  Édouard Fétis, Les Musiciens belges, Bruxelles, A. Jamar, 1849, tome , .
  Hermann Finck, Practica musica, Wittemberg, Hérit. Georg Rhau, 1556 ; fac-similé, Hildesheim, Georg Olms Verlag, 1971 .
  Grijp, Louis Peter. , in : Grijp, Louis Peter (dir.), Een muziekgeschiedenis der Nederlanden, Amsterdam, Amsterdam University Press/Uitgeverij Pelckmans, 2001  .
  Eric Jas (dir.). . Turnhout, Brepols, 2005 .
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  Perkins, Leeman L. , New York, W. W. Norton & Company, 1999 .
  Michael Raerburn et Alan Kendall (dir.). , Oxford, Oxford University Press, 1990, vol. I .
  Gustave Reese. , New York, W. W. Norton & Company, 1954 .
  Scohier, Jean. La généalogie et descente de la très-illustre maison de Croy, Douai, Impr. de la veuve Jacques Boscard, 1589.
  Richard Taruskin, , Oxford, Oxford University Press, 2005, vol. I .

Bibliographie
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  Vanhulst, Henri. « "Musiciens, regardez devant vous" de Clemens non Papa : essai de reconstitution de la chanson à partir de la verson pour le luth (1571) », in : Luths et luthistes en Occident : actes du colloque organisé par la Cité de la musique, 13-, Paris, Cité de la musique / Musée de la musique, 1999, .
  Vanhulst, Henri. « Un succès de l'édition musicale : le Septiesme livre des chansons a quatre parties (1560-1661/3) », Revue belge de musicologie, 1978-1979, vol. XXXII-XXXIII, .
  Wouters, Jos. «  "" », , 1958, vol. XVIII/3, .

Articles connexes
 Musique de la Renaissance

Liens externes

 Volume 4 du Corpus mensurabilis musicae

Compositeur franco-flamand
Capilla flamenca
Date de naissance non renseignée (XVIe siècle)
Date de décès non renseignée (XVIe siècle)

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