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RBX2660 Prolongs Time to Recurrence in Patients with CDI Infection
Patients who took RBX2660 following antibiotic therapy had lower rates of recurrence and double the time to recurrence, compared to patients taking placebo.
Ferring Pharmaceuticals' investigational Clostridioides difficile infection (CDI) therapy delays recurrence in patients with a history of repeat infections, according to newly released data.
The new data were presented at the American Gastroenterological Association's Digestive Disease Week 2022, which was held in San Diego. The report showed that RBX2660, an investigational microbiota-based live biotherapeutic, led to lower rates of recurrence among patients treated with standard-of-care antibiotics followed by RBX2660, compared to those treated with antibiotics followed by placebo. However, it also showed that time to recurrence among those who recurred was more than twice as long in patients who were given the therapeutic rather than placebo.
Paul Feuerstadt, MD, of PACT Gastroenterology Center, in Connecticut, explained that the new findings are based on data from the PUNCH CD3 trial, a placebo-controlled phase 3 trial testing RBX2660 in patients with documented recurrent CDI who had already undergone standard antibiotic treatment.
"Within that abstract, they looked at 262 patients enrolled in the PUNCH CD3 trial, and they drew a Kaplan-Meier curve for time to recurrence," explained Feuerstadt, who has studied RBX2660 but was not an author of the time-to-recurrence study. "The time to recurrence in the placebo arm, the median 25th percentile, was 14 days versus 30 days in the RBX2660 arm."
Feuerstadt said the findings are significant for a couple of reasons. First, they give insights into the timing of recurrences. He said most of the existing scientific evidence suggests that recurrences are most likely to happen within the first month. The new data support that timeline. However, Feuerstadt said the study also shows the impact of RBX2660 on recipients' metabolisms.
"What that tells me is that progress was made," he said. "The metabolic environment did have progress."
Feuerstadt said the study affirms that the intervention of RBX2660 led to improvements in patients' metabolic milieu which in turn lowered the patients' susceptibility to recurrence.
"In the placebo environment, that milieu wasn't created or wasn't fortified," he said. "Therefore, the time to recurrence was shorter, whereas the time to recurrence in the RBX2660 arm was almost two weeks longer, meaning that the environment was created, but it might not have been enough to sustain the effect."
The study data included 8 weeks of follow-up, by which time 32 of 85 patients in the placebo arm (37.6%) and 51 of 177 patients in the RBX2660 arm (28.8%) had experienced recurrence. Though those figures reinforce the superiority of RBX2660 versus placebo, Feuerstadt said the data could also help direct future research into how to further lower the recurrence rate.
"So that really speaks to maybe future studies where we might refortify that in patients that might be at greater risk for recurrence," he said, "although single dosing—single rectal installation—seems to be the optimal dose."
RBX2660 has been studied for nearly a decade, including more than 6 controlled clinical trials and more than 1000 participants, according to Ferring. The drug has been granted Fast Track, Orphan, and Breakthrough Therapy designations by the Food and Drug Administration.

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Here's our 4 Voice Heuristic Rhythm Generator and MIDI In/Out Expansion.
This module is a powerfull rhythm generation machine!
Features 4 voices of gate outputs (including inverted outputs for logic NOT sequences) where each voice can have independent lengths, all configurable with direct knobs anc cv inputs.
Perfect for precise polyrhythmic patterns and all sorts of non-linear sequencing.
Plus a 4 channel Gate Sequencer Mode with up to 32 steps and 16 storable presets.
More detailed info on each of these Modes and their specific controls can be seen on the screen by pressing the Info push button. So you'll never forget how it works.
The pdf below features all info regarding upgrading the ADDAC402 Module, including necessary hardware, physical connections and download links.


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Lesquí alpí (o esquí de descens) és una modalitat d'esquí, que consisteix a lliscar sobre pendents coberts de neu amb esquís llargs i amples subjectats a cada peu, ja que el centre de l'esquí està justament sota del genoll. És un esport dels Jocs Olímpics d'Hivern des del 1936.

L'esquí alpí va evolucionar de l'esquí de fons quan les infraestructures dels remuntadors va construir-se a les estacions de muntanya per remuntar als esquiadors fins al capdamunt de les pistes, permetent gaudir diverses vegades del descens de pistes que d'una altra manera seria massa cansat de pujar. Així doncs, l'esport és popular allà on la combinació de neu, pistes d'esquí i suficient infraestructura turística pot ser construïda, és a dir, parts d'Europa, Nord-amèrica i Japó. L'esport també s'està popularitzant en països en vies de desenvolupament com poden ser Xile, l'Argentina o fins i tot la Xina i països asiàtics.

La principal dificultat tècnica a la qual s'han d'enfrontar els esquiadors és simplement com controlar la direcció i velocitat del seu descens. Normalment, els principiants fan servir la tècnica de la falca, per girar i parar, enfocant un o tots dos esquís cap a l'interior però els esquiadors més avançats fan servir mètodes més difícils però també més elegants i ràpids. A mesura que els esquiadors tenen més confiança, s'enfronten a pistes més llargues, amb més pendent i més desiguals a velocitats més altes.

Esquís alpins
Són els esquís llargs i estrets que els esquiadors se subjecten als peus per practicar l'esquí. Aquest té el patí més estret que l'espàtula i la cua, els cantells esmolats i la sola llisa acabat en punta per una millor velocitat.

Disciplines

Descens
És la disciplina més llarga i en la qual la velocitat és més alta, requereix molta habilitat i resistència a causa de les dues característiques comentades. Les portes estan separades per una distància mínima de 48 metres, només es fa un descens i el guanyador és el que triga menys a baixar. Els esquiadors poden arribar a aconseguir velocitats de fins a 150 km/h.

La competició: La competició consta de tres dies. En el primer dels participants examinen la pista i el traçat per conèixer les característiques generals. El segon dia els competidors tenen dret a fer una baixada d'entrenament pel mateix traçat en què se celebrarà la competició. El tercer dia se celebra la competició en si mateixa. Els temps estan habitualment entre 1:30 (minut i mig) i 2:30.

La pista: La pista de descens ha d'estar homologada per la FIS (Federació Internacional d'Esquí) i ha d'estar completament tancada per impedir l'entrada a tota persona aliena a la competició i per garantir la integritat dels participants en cas de caiguda. Des de 2003 (aproximadament) la FIS obliga els organitzadors a "pintar" línies blaves per guiar els esquiadors i perquè puguin veure el relleu de la pista en zones amb ombra. La neu tova pot ser perillosa per les possibles acumulacions de neu que pot provocar, per aquesta raó els organitzadors utilitzen productes químics o reguen (literalment) la pista per endurir-la. Les portes utilitzades són totes del mateix color (normalment vermelles encara que de vegades poden ser blaves) i les banderes són d'una mida més gran que en les altres disciplines per facilitar la visió dels competidors.

Equipament: L'ús del casc és obligatori. Els esquís utilitzats han de tenir una mida mínima de 215 cm per a homes i 210 cm per a dones (encara que poden arribar a mesurar 225 cm) i amb un radi de gir no inferior a 45m. Aquests llargs esquís es caracteritzen també per tenir l'espàtula menys aixecada per ser més aerodinàmics. L'incompliment d'alguna d'aquestes regles suposa la desqualificació del competidor. A més els pals utilitzats són corbats perquè s'acoblin millor al cos quan es vagi en posició d'"ou" (Schuss).

El descens en el circuit de copa del món: Els descensos són les proves més seguides del circuit de la copa del món. Els més prestigiosos són el descens de Kitzbuehel (AUT), més conegut com la "Hahnenkamm", el descens de Wengen (SUI) amb un traçat de 4,4 km molt exigent i el que se celebra a Bormio (ITA).

Súper G
Va ser introduït en el circuit de copa del món el 1982. El Súper G (Súper Gegant) barreja velocitat i precisió, combinant la velocitat del Descens, encara que més curt, i el traçat d'un Eslàlom Gegant. Igual que en el Descens, únicament es fa una baixada i el guanyador és el que ho fa en menys temps.

Equipament: Per augmentar la seguretat dels participants la FIS va establir a la temporada 2003-2004 que els esquís havien de mesurar com a mínim 205 cm per a homes i 200 cm per a dones. El radi de gir mínim per als esquís de Súper Gegant és de 33 m.

Eslàlom Gegant
Reduint les distàncies entre portes a una distància mínima de 5 metres i amb menys portes que l'eslàlom -s'exigeix un mínim de 30 portes- el traçat requereix girs més tancats que les proves de velocitat. Es realitzen dos descensos per recorreguts amb diferents traçats durant el mateix dia. El guanyador és aquell en què la suma dels dos temps sigui menor.

Equipament: La invenció dels esquís "carving" va escurçar molt les mesures dels esquís de Gegant. Per incrementar la seguretat, a la temporada 2003-2004 la FIS va incrementar el radi de gir fins als 21 metres i va establir que la mesura mínima dels esquís havien de ser de 185 cm per a homes i 180 cm per a dones. No obstant això, per a la temporada 2007-2008 s'ha aprovat l'augment del radi de gir fins als 27 metres per a homes i 23 per a dones.

L'eslàlom gegant a la copa del món: L'eslàlom gegant més prestigiós de la copa del món masculina és el que se celebra a l'estació italiana d'Alta Badia.

Eslàlom
En aquesta categoria el recorregut és més curt que en totes les altres, però el nombre de portes és més gran (entre 55 i 75) i la distància entre elles entre 75 cm i 15 metres, sent aquestes portes un simple pal, en comptes de dos pals com en les altres modalitats. Aquesta disciplina necessita una habilitat més gran, ja que els girs són més tancats i complicats que en les altres, en les que la velocitat és molt més gran, en ser girs més oberts. La forma de decidir el guanyador és idèntica al Gran eslàlom, dues mànegues amb diferents traçats i guanya aquell en què la suma dels dos temps sigui menor.

Equipament: Les corbes en eslàlom són molt petites, per això els esquiadors, per fer menys recorregut i anar més ràpid, toquen els pals que formen les portes. Per protegir-se de les portes els esquiadors porten proteccions a les canyelleres, en els pals i en el casc. En els anys 80 i 90 els esquiadors utilitzaven esquís amb longituds entre 203 cm i 207 cm. L'aparició dels esquís "carving" va revolucionar les mesures d'aquests així com l'estil utilitzat pels esquiadors que podien millorar els seus temps fins a tres segons per baixada. Les mesures reglamentàries actuals són 165 cm per a homes i 155 cm per a dones. Aquest canvi es va realitzar a la temporada 2002.

L'eslàlom a la copa del món: La prova d'eslàlom més prestigiosa en el circuit de la copa del món masculina se celebra a Schladming (AUT) i és una prova nocturna. Altres eslàloms prestigiosos són els de Wengen (SUI), Kitzbuehel (AUT) i Kranjska Gora (SLO).

Combinada
És una prova que consta de dues parts, una de Descens i una altra d'eslàlom. Es realitzen com si fossin independents però a dues mànegues i en el mateix dia. El guanyador de la prova és aquell en què la suma dels dos millors temps sigui menor. A causa de l'especialització dels esquiadors hi ha pocs competidors que puguin optar a guanyar en aquesta disciplina, ja que requereix un domini de les especialitats de velocitat i també de les més tècniques.

Súper Combinada
És una prova molt recent en el calendari de la copa del món. Es tracta d'una prova que combina un descens (més curt de l'habitual) i una sola mànega d'Eslàlom. Les dues mànegues (baixades) es realitzen el mateix dia i el guanyador és el competidor que obté una suma de temps menor.

Paral·lel
Aquesta modalitat només se sol fer al final d'una copa o lliga, però no és una especialitat molt practicada. Consisteix en dos descensos simultanis sobre un traçat més curt que un Eslàlom. La distància entre portes està a mig camí entre un Eslàlom Gegant i un Eslàlom. És una modalitat molt vistosa perquè s'aprecia la lluita de tots dos corredors per arribar abans a la meta, es realitzen dues baixades i el guanyador és el que menys temps ha trigat.

Competicions
 Copa del Món d'esquí alpí
 Campionat del Món d'esquí alpí.

Referències

Vegeu també
 Esquí alpí paralímpic

redpajama_set_name: RedPajamaWikipedia


text:
2012 Royal Enfield Bullet C5 Chrome and Desert Storm Limited Edition
Posted by john in Classic, Royal Enfield
Royal Enfield has released two new limited edition classic bike, The Classic Chrome and The Classic Desert Storm. Both models are based on the company's Bullet C5 Classic, powered by the same fuel injected 499cc Single cylinder engine, delivering 27.2 hp at 5250rpm and 30.5 ft-lb. at 4000rpm.
Just like the Classic 500, new Classic Chrome and Classic Desert Storm retains the quintessential classic British styling of the 1950s: simple, harmonious, well proportioned.
The Royal Enfield Classic Chrome comes with leather seat and covered in chrome that combined with a rich paint finish. Its design is a tribute to the retro look of post war British motorcycles. Available in two color schemes: chrome/black and chrome/royal maroon.
Meanwhile, the Classic Desert Storm comes with a "sand" paint scheme reminiscent of the war era which represent the company's history of supplying military motorcycles for desert theaters.
Both Classic Chrome and Classic Desert Storm are available in U.S and some countries. For the details and where to buy, you can visit the Royal Enfield's website.
TYPE: Single Cylinder, 4 stroke, Twinspark
DISPLACEMENT: 499cc
BORE X STROKE: 84mm x 90mm
COMPRESSION RATIO: 8.5 : 1
FUEL SYSTEM: Keihin Electronic Fuel Injection
IGNITION: Digital Electronic Ignition
STARTING: Electric/Kick Start
MAXIMUM POWER: 27.2 bhp @ 5250rpm
MAXIMUM TORQUE: 41.3 Nm @ 4000rpm
CLUTCH: Wet, multi-plate
GEAR BOX: 5 Speed Constant Mesh
AIR CLEANER: Paper Element
LUBRICATION: Wet sump
CHASSIS TYPE: Single downtube, using engine as stressed member
SUSPENSION – FRONT: Telescopic, 35mm forks, 130mm travel
SUSPENSION – REAR: Twin gas charged shock absorbers with 5-step adjustable preload, 80mm travel
BRAKES – FRONT: 280mm Disc, 2-Piston caliper
BRAKES – REAr: 153mm Drum, Single Lead Internal Expanding
TYRE – FRONT: 90/90-19
TYRE – REAR: 120/80-18
WIDTH (HANDLEBARS: 800 mm
WHEELBASE: 1370 mm
GROUND CLEARANCE: 135 mm
FUEL TANK CAPACITY: 14.5±1 ltr.
WEIGHT (KERB): 187 kgs (with 90% fuel & oil)
ELECTRICAL SYSTEM: 12 volt – DC
BATTERY: 12 volt, 14 Ah
HEAD LAMP: 60 W / 55 W, halogen
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Royal Enfield Classic 500 Despatch Edition
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2013 Suzuki Virus 1000


text:
<?php

namespace CachetHQ\Cachet\Foundation\Providers;

use CachetHQ\Cachet\Dates\DateFactory;
use CachetHQ\Cachet\Repositories\Metric\MetricRepository;
use CachetHQ\Cachet\Repositories\Metric\MySqlRepository as MetricMySqlRepository;
use CachetHQ\Cachet\Repositories\Metric\PgSqlRepository as MetricPgSqlRepository;
use CachetHQ\Cachet\Repositories\Metric\SqliteRepository as MetricSqliteRepository;
use Illuminate\Support\ServiceProvider;

class RepositoryServiceProvider extends ServiceProvider
{
    /**
     * Register the service provider.
     *
     * @return void
     */
    public function register()
    {
        $this->registerMetricRepository();
    }

    /**
     * Register the metric repository.
     *
     * @return void
     */
    protected function registerMetricRepository()
    {
        $this->app->singleton('cachet.metricrepository', function ($app) {
            $dbDriver = $app['config']->get('database.default');

            if ($dbDriver == 'mysql') {
                $repository = new MetricMySqlRepository();
            } elseif ($dbDriver == 'pgsql') {
                $repository = new MetricPgSqlRepository();
            } elseif ($dbDriver == 'sqlite') {
                $repository = new MetricSqliteRepository();
            }

            $dates = $app->make(DateFactory::class);

            return new MetricRepository($repository, $dates);
        });

        $this->app->alias('cachet.metricrepository', MetricRepository::class);
    }
}

redpajama_set_name: RedPajamaGithub


text:
by Jake Mulligan
There's obviously a cloud hanging over the "Fast & Furious" series at the moment, due to the tragic death of co-star Paul Walker in an as-yet-mostly-unexplained car accident. If you care about the series, there are two equally legitimate ways to react: Keep your distance from the suddenly-disconcerting car chases that make up the series, or watch them as a manner of appreciating the taken-too-young actor. If you fall into the latter camp, Universal's Blu-ray release of "Furious 6" will do more than sate your interest.
Though the film -- full of cross-cutting, large-scope action sequences that fail to match the splendor offered by the intentionally ramshackle set pieces of "Fast Five"-- isn't the best in the series, the Blu-ray release treats the film as if it were. The extras are near-endless: There's a 20 minute string of interviews with Walker, Vin Diesel, and other members of the cast, alongside one 30-minute documentary of the making of the movie and another half-hour documentary detailing the "Planes, Trains, and Automobiles" of the film. There's a 15-minute featurette about the cars on display, alongside a 10-minute piece about the hand-to-hand combat in the film, and a couple of admittedly disposable deleted scenes.
Listening to the passion in Lin's voice during the audio commentary, it's clear the filmmakers cared sincerely about this chronology as much as the fans - it makes the gaping hole left by Walker's death all the more tragic.
Perhaps the most interesting feature is the audio commentary with Justin Lin, which details the many iterations and edits of the film that led to the final product, from the script to the arguments over the film's title. (The disc also includes an "extended edition" of the film, but only a few seconds are added.) The beauty of the "Fast & Furious" franchise is how it respects its fans: No matter how melodramatic, no matter how silly, no matter how light-hearted, the mythology and the characters are always treated with sincerity, they're not our role-models so much as they are our friends, brought together once every couple years to perform for us. Listening to the passion in Lin's voice, it's clear the filmmakers cared sincerely about this chronology as much as the fans -- it makes the gaping hole left by Walker's death all the more tragic.
"Fast & Furious 6"
Blu-ray/DVD/Digital Copy Combo Pack
Universal.com
Related Topics: movies | Blu-ray / DVD Combo | action-adventure
Where to Go in 2022: Dublin, an LGBTQ Destination of Delights


I've been a practicing Holistic Dentist for over thirty years. In this time, I have found that many dental problems are related to diet and general health. While most of us are not aware of the mouth/body connection, it needs to be addressed. This is an introduction to a series of articles regarding dental and total health.
What if there was a way to tell if you have a vitamin or mineral deficiency? Or if you have a compromised immune system? Does the body give us clues about our general health long before we normally would sense those conditions? Surprisingly, the health of the entire body is closely linked to the health of the mouth.
According to a 2000 Surgeon General's report, oral disease is a "silent epidemic" that threatens the health of Americans. Your dentist can do much more than save your teeth and gums. Your dentist can save your life. Your mouth can reveal the presence of illness or unstable conditions in other areas of the body.
The eyes may be the windows to your soul but the mouth is the gateway to your body. Your mouth is one of the early warning areas of the body.
The Tongue has been used in Chinese Medicine for thousands of years to diagnose disease. The ancient Chinese doctors further believed that the tongue was the external indicator of the internal condition of the organs. Its general appearance reflects the state of one's energy, blood, and progression and regression of disease. Problems seen on the tongue are usually related to digestion.
The Teeth- Do you have fillings, crowns or cavities? Do you brush your teeth but decay still occurs. Why? Most of the time it is due to poor nutrition resulting in the mouth becoming too acidic and mineral poor. This results in a shift of the bacterial population so that the small numbers of bad bacteria increase and cause many problems in other parts of the body. The health of your teeth is a reflection of your entire body!
Bad Breath- Even your best friend won't tell you, but really they should!!! This could be a sign on an infection in your mouth or stomach problems.
Proper detoxification and supplementation can put the body back on the road to health.


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GMA has won the coveted award 3 times: once in 2013 and two years in a row in 2015 and 2016. The IPR Award comes on the back of 2 International Awards that the company has won this year; Africa Best Employer Brand 2017 awarded by the World HRD Congress and Best PR Agency in Corporate Communications 2016 awarded by the International Public Relations Association.
Mr. Boateng also thanked IPR Ghana for recognizing GMA's culture of excellence and its commitment to serving its clients.
Global Media Alliance, one of Ghana's top Public Relations and Media consultancies, has been awarded PR Consultancy of the Year 2015, at the recent Institute of Public Relations (IPR) awards and dinner dance held in Accra.
This is the second time Global Media Alliance has won this award in the last four (4) years.
The institute's 5th excellence awards and 9th presidential dinner dance was to celebrate excellence in Public Relations practice in Ghana. It was under the theme "PR and Peaceful Elections: Your Role, My Role".
The Chief Executive Officer of Global Media Alliance, Mr. Ernest Boateng, in receiving the award on behalf of the company expressed his excitement saying "we won this award in 2013 and here we are again. This is evidence that Global Media Alliance is living true to its mission; to seek to positively impact and effect change within our community and also create value for our clients and shareholders. We are grateful to IPR and our clients for recognizing our culture of excellence".
Mr. Boateng dedicated the award to his hardworking staff and clients adding that "Global Media Alliance couldn't have come this far without you".
He further stressed that "GMA will continue to work hard to satisfy the needs of its clients; to project and improve their image in the eyes of all stakeholders, and towards national development".
Global Media Alliance is an integrated media and entertainment company and has one of the leading PR consultancies in the country with over eighteen years of experience in the diverse segments of the PR industry. It is affiliated to Weber Shandwick and Fleishman Hillard, both top 5 PR firms in the world.
ACCRA, GHANA: Global Media Alliance (GMA) is recognized for excellence regarding positively impacting Ghana's broadcasting landscape.
On Saturday, August 27th, the Ghana Journalists Association (GJA) held its 21st Awards ceremony and saluted GMA with an Honorary Award connected to its broadcasting efforts. The honor specifically highlights GMA's broadcasting sector, GMABC. The broadcasting arm was awarded for providing variety to Ghana's broadcasting landscape through Happy FM, YFM, and its television channel e.TV. The distinguished award touted GMABC's efforts in contributing to media development in Ghana by expanding the frontiers of free expression, providing employment opportunities in broadcast journalism and more.
"This honor further affirms GMA/GMABC's mission to positively impact and effect change throughout Ghana and improve the welfare of the people with whom we carry out our mission. For us, this is not a job but a service above self," said Ernest Boateng, CEO of Global Media Alliance.
The GJA was established in 1949. The deeply respected and trusted association aims to promote professionalism and high journalistic standards plus reward and honour outstanding journalists periodically. GMA is one of the top internationally recognized, integrated media, entertainment, events management and public relations companies in Africa.
Founded by Mr. Edward Boateng in South Africa in 1998 and later moved to Ghana in 2001, GMA has established itself as a leader in the Public Relations, Event Management, Media and Entertainment industries with unsurpassed innovation and strategic relationships.


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Applied Numerical Algorithms Group at Lawrence Berkeley National Laboratory
Center for Applied Scientific Computing at Lawrence Livermore National Laboratory
Department of Mechanical and Aerospace Engineering at Syracuse University
Graduate Aerospace Laboratories at California Institute of Technology
Engines & Energy Conversion Laboratory at Colorado State University
Department of Mechanical and Aerospace Engineering at Princeton University
Department of Computer Science at Colorado State University
Institute for Aerospace Studies at University of Toronto
Cooperative Institute for Research in the Atmosphere at Colorado State University
Department of Mathematics and Statistics at University of New Mexico
Department of Mathematics at University of Kansas
Air Force Office of Scientific Research
Engineering at Lawrence Livermore National Laboratory
Physics at Lawrence Livermore National Laboratory
Woodward, Inc.
Pipeline Research Council International


Copper Kettle is successfully recreating the mom-and-pop neighborhood establishments that once dominated the retail and restaurant scene in this country before big-box conglomerates took over. The husband-wife owners have long loved brewing beer and they're proud that their small brewery has become one of southeast Denver's popular neighborhood hangouts, offering a variety of excellent craft brews, good music and rotating food trucks every day of the week. Copper Kettle also has local charity nights when giving back is front and center. Charlie's Golden Strong, a Belgian with tropical fruit and spice notes, is named for the brewery's beloved dog, Charlie, who generously accepts belly rubs and back pats. Brewery tours are available on request.
Brew Pubs: "Don't miss the Mexican Chocolate Stout, a gold-medal winner at the 2011 Great American Beer Festival, inspired by a 500-year-old Aztec recipe for hot chocolate"
Best for Brew Pubs Because: Not only does Copper Kettle brew multiple award-wining beers (Mexican Chocolate Stout and Bavarian Helles), it's focused on creating community and giving back to it.


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2020 Refund
KNOWLEDGE RETREAT
Inspired by the Historical Rulings of the Rightly Guided Caliphs: Analyzing Contemporary Fiqh Challenges
After the death of the Prophet (S), Islam experienced a golden era of milestones. It was a 30 year era full of expansion and victories and it had its challenges and turmoil. This year's knowledge retreat will focus on analyzing some of the controversial decisions made in the face of overwhelming dilemmas. These decisions will be studied with a contemporary perspective to help the audience establish a greater appreciation and for these sahabah and to recognize that the difficult decisions that they made and the challenges they faced are similar to our modern challenges. Furthermore, students of this year's knowledge retreat will become more confident and ready to address the controversial issues that Islamophobes bring up today.
OMAR SULEIMAN
LOBNA MULLA
YASER BIRJAS
WHAT IS THE KNOWLEDGE RETREAT?
The Knowledge Retreat is a two day deen intensive immersion held prior to the convention with widely sought after scholars. The sessions are held in a classroom style setting at the Hyatt Regency McCormick Place in Chicago on December 26th and 27th.
Wednesday, December 26, 2018 - Thursday, December 27, 2018
Hyatt Regency McCormick Place
2233 S Martin Luther King Dr, Chicago, IL 60616
A brief overview of the 2018 knowledge retreat. The moderator will cover the goals and objectives of this year's retreat and will emphasize the importance of the topic and why it was chosen. Welcome to the 2018 Knowledge Retreat!
Mohamad Ata
Aftermath of the Death of the Prophet
In the midst of the chaos following the Prophet's death, one hero shined bright and led the companions out of the darkness. This session will further focus on the decisions of Abu Bakr that went against popular opinion. Special consideration will be given to the issue of shoorah & on Abu Bakr's insistence on carrying out the Prophet's command.
Difficult Decisions
There were two main challenges that Abu Bakr faced in his lifetime, and he once again had to make the difficult decisions that would go against popular opinion. This session will focus on those decisions and the justifications behind those decisions.
12:30 pm - 2:15 pm
Lunch & Dhuhr Prayer (+ Asr for travelers)
The Elevation of Women During the Caliphate of Omar
Perhaps something not often thought of when reflecting upon the reign of Omar bin Alkhattab is how he empowered and respected women. This session will go over some of his rulings that favored women. We will also debunk the myth that he buried his daughter.
Asr Prayer (for locals)
Rulings & Sayings During Peace & Prosperity
During the reign of Omar, peace and prosperity reigned supreme through the lands. Some have questioned that prosperity and how it was attained. Is it accurate to say Islam was spread by the sword? Is jizyah a penalty for being non-Muslim? How are non-Muslims supposed to be treated under Islamic law? This session will delve into these issues as well as some other rulings and sayings of Omar that we will analyze.
Maghreb Prayer (+ Isha for travelers)
Assassination of Omar & Election of Othman
This session will focus on lessons learned from the assassination of Omar. Then we will get into the election of Othman bin Affan and will focus on the diplomacy and mutual respect between the sahabah, particulary Othman & Ali.
Q & A Free for All
Ya jama'ah. Share your questions. Anything goes.
Quran Compilation & Accomplishments
The greatest gift Othman ever gave the ummah was the compilation of the Quran which we read to this day. What was the process of the preservation of the Quran like? What is the significance of this process and why is it important today? Othman bin Affan was known to have an exemplary relationship with the Quran. We will take a step back and discuss how our relationship with the Quran is today and practical steps to improve it.
Two Lights Shining Bright
Othman has a resume that is unmatched in its generosity, humbleness, and unique accomplishments. It is necessary to understand these honors before we delve into his caliphate deeper. Some of these accomplishments and honors will refute some of the later accusations made against him by the rebels of his time.
12:15 pm - 2:00pm
Two Lights Enveloped in Darkness
This session will focus on the complaints of the rebels and his martyrdom. Special emphasis will be given on Othman's insistence on not spilling Muslim blood and how that differs from the modern discourse & rhetoric that is used to devalue life and cheapen blood.
You Ruled and you were Just. You felt Safe, so you Slept
The standard of justice that Omar set during his khilafa was so remarkable, that Omar could be seen sleeping peacefully in public with no body guards. This session will focus on several of the difficult, sometimes controversial, decisions that he made which ultimately led to that peace and prosperity
Break & Maghreb Prayer (+ Isha for travelers)
Tensions & Division
The aftermath of Othman's assassination led to one of the most difficult times this ummah has faced. This session will focus on particular challenges that Ali bin abi Talib faced. A very brief overview of the origin of the shia will be discussed.
Kifah Mustapha
The Mindset of Extremism
This session will focus on the challenges that the khawarij, the extremists of Ali's time, brought to the ummah and how he dealt with them. We will also analyze the similiarities between modern-day extremism and that of the khawarij.
The dynamic duo from Valley Ranch Islamic Center in Texas is here for you. Get your questions ready and make them good.
Omar Suleiman and Yaser Birjas
Donate Blood between the hours of 12-7pm at the Burnham room Hyatt Convention Center 2nd floor. Make an appointment at vitalant.org
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HAVE A QUESTION? WE HAVE ANSWERS.


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Un kouros (du grec ancien ,  « jeune homme »), pluriel κοῦροι, kouroï ; on écrit aussi couros. L'usage en français fait que ce mot désigne une statue de jeune homme, durant la période archaïque de la sculpture grecque (650 - 500 ou entre le dernier quart du  AEC).

C'est une sculpture votive surtout en Béotie, un monument funéraire surtout en Attique, et l'un ou l'autre dans les Cyclades.

Le pendant féminin de ce type de sculpture est la korê (on écrit aussi corê, corè voire coré).

Le kouros et les statues égyptiennes
Le mot grec ancien  /  signifie « jeune homme » et fut utilisé par Homère pour parler des jeunes soldats. À partir du  AEC, le mot fait référence à un adolescent, un homme sans barbe, mais pas à un enfant.

À partir de 1890, les historiens modernes ont utilisé ce mot pour faire référence à des statues d'hommes nus. Les kouroï étaient également appelés des Apollons, puisqu'on pensait que ces statues représentaient le dieu Apollon.

Aujourd'hui, les statues ou statuettes de kouroï, sculptures en ronde-bosse (autour desquelles on peut tourner) semblent être apparues à une époque où la Grèce était sous l'influence culturelle de l'ancienne Égypte, l'époque orientalisante, comme on peut le voir par leur pose les bras le long du corps et de larges épaules, le pied gauche en avant. Cette attitude rappelle les statues des dieux, des pharaons et dignitaires égyptiens. Les Grecs auraient vu ces statues ou statuettes sur place en tant que commerçants ou mercenaires engagés par les Égyptiens surtout au cours de la  (664−525), qui fut le moment décisif pour l'apparition de ce type. Le port de commerce de Naucratis ayant été fondé pour eux vers 650-630 AEC dans le delta du Nil. La description en aurait peut-être été faite aux sculpteurs, lesquels n'ont pas utilisé l'étais dorsal qui assurait la stabilité des statues égyptiennes, probablement par méconnaissance. Une étude statistique des kouroi portant sur leurs mensurations comparées au canon égyptien semble indiquer, dans une relecture, que si les sculpteurs grecs utilisaient sporadiquement le canon égyptien, cela témoigne de l'influence des styles régionaux (plutôt que de l'utilisation de systèmes proportionnels standardisés).

Le célèbre « sourire archaïque » pourrait avoir trouvé une origine dans la mode que traversait l'art égyptien sous la  (664-525) : en effet à cette époque un léger sourire illumine discrètement les visages des statues.

Le mot « kouros » s'applique le plus souvent à des statues de plus ou moins grande taille, en pierre. Les statuettes de kouroi sont le plus souvent en bronze, mais il en existe aussi en terre cuite, voire en bois.

Premières statues. Ateliers de sculpteurs
Une des toutes premières sculptures conservées d'Apollon nu a été réalisée en martelant et en cloutant des tôles de bronze sur une âme de bois, à la fin du . Il fait partie d'un groupe de statuettes orientalisantes, avec Létô et Artémis, vêtues, au musée archéologique d'Héraklion. Au , à l'époque orientalisante, les Grecs apprirent à sculpter la pierre (Temple A, de Prinias et style dédalique : dame d'Auxerre, entre autres.) avec des outils de fer et commencèrent à produire des kouroï en pierre calcaire, mais aussi en marbre. Les premiers furent les sculpteurs de Naxos, le marbre y était d'ailleurs plus facile à extraire qu'ailleurs. Puis les autres îles Paros et Samos se mirent à sculpter le marbre pour en tirer des kouroï et bien d'autres sculptures ou marbres à bâtir. En raison du poids de la pierre les sculptures étaient alors taillées sur place et expédiées ensuite au lieu de la commande. On peut ainsi retrouver l'atelier de sculpteur, à Naxos, Paros, Samos ou autre après avoir identifié l'origine du marbre.

L'exemple de l'Égypte a certainement suscité la mode des statues colossales en marbre, qui apparaît durant le dernier tiers du  - dont le Colosse des Naxiens à Délos et le kouros colossal du Cap Sounion, vers 600 - et passe durant le deuxième quart du .

Plusieurs types de kouroï
Les hasards des trouvailles ont fait que nous connaissons mieux les korés (ou koraï) dédaliques (comme la Dame d'Auxerre, v. 640-630 ?), que leurs équivalents masculins, mais ceux-ci ont bien existé, malheureusement il n'en reste que peu de traces. Une statuette crétoise de Delphes en bronze porte leurs caractères singuliers : une haute ceinture, la chevelure épaisse et le visage triangulaire. Il n'existe guère que des kouroï archaïques.

Le terme peut désigner des sculptures en ronde bosse ou en relief. Plusieurs matériaux ont été employés : le marbre - dès le milieu du  à Naxos - mais aussi une pierre moins rare, dont le pôros, un calcaire tendre que l'on rencontre en Crète, et qui peut être travaillé avec les mêmes outils que pour un bois dur ; ce pôros peut recevoir des décors incisés et peints. Le bronze a été employé, selon la technique de la fonte pleine à la cire perdue pour des statuettes, en raison de son prix et de sa fragilité au delà de 40 cm ; le plaqué bronze, sphyrèlaton, sur bois était possible ainsi que des figures découpées dans des feuilles de bronze jusqu'à la fin de l'archaïsme. Les grands bronzes réalisés suivant la fonte en creux n'apparaissent qu'à l'époque classique, dès le « style sévère » (490-450) et ne concerne donc pas les kouroï. Il a existé aussi des kouroï en terre cuite. Les musées de Marseille conservent la statuette d'un kouros en bois. Marbre, pôros, terre cuite et bois recevaient un décor peint.

Les kouroï sont toujours debout, les bras le long du corps et les poings serrés, mais quelques-uns ont un bras tendu pour présenter une offrande. Ils représentent toujours de jeunes hommes, de l'adolescence au début de l'âge adulte. Ces représentations d'hommes jeunes excluent la représentation de figures âgées ou d'enfants, de traits individuels et de singularités physiques propres à un groupe « ethnique ».
Leur chevelure est toujours stylisée. Leurs épaules larges semblent se conformer à la tradition de la  dynastie qui reprenait cette caractéristique de l'art de l'Ancien Empire égyptien. Leur jambe gauche est légèrement en avant : le poids est également réparti sur les deux jambes. Cette pose était également une quasi constante dans la statuaire égyptienne, tout en étant contraire à l'aplomb naturel. Le canon égyptien dénommé « deuxième canon » était d'ailleurs connu des sculpteurs grecs. Leurs visages montrent l'influence culturelle de la Crète : ils portent des cheveux longs tressés ou ornés de perles à la mode crétoise et leurs yeux ont parfois l'aspect égyptien typique repris par l'art crétois. Les kouroï moins anciens montrent des poses plus naturelles et leur coiffure devient plus typique de la Grèce.

Cependant la plupart des historiens voient dans les kouroï archaïques une invention proprement grecque, se différenciant des statues égyptiennes : par exemple, la statuaire égyptienne possède un pilier gravé d'hiéroglyphes dans le dos jusqu'à la nuque, élément totalement absent de la statuaire grecque ; les statues égyptiennes sont toujours dotées d'un pagne, alors que les kouroï sont, presque toujours, nus.

Les kouroï sont en effet presque toujours nus, le nu en Grèce antique étant précisément codifié. Ils portent tout au plus une ceinture et parfois des bottes. Il existe, néanmoins, un type de kouros drapé - quarante ayant été listés en 2012 -, il faut le souligner, et plutôt en Grèce de l'Est, soit la côte occidentale de l'Anatolie et les îles orientales de la mer Égée. Dans un cas précis, une statue dédiée à un sanctuaire, le choix du vêtement, plutôt que la nudité, correspond à une tradition propre à cette région, l'archipel du Dodécanèse. Par ailleurs, ce type de kouros reste de taille modeste, ne dépassant pas la taille humaine, ce qui le distingue des autres.

Le kouros fragmentaire de l'Ilissos a été découvert en 1930 dans le cours de la rivière Ilissos, à Athènes. Le torse conservé appartient à la statue d'un jeune homme en posture frontale, portant une chlamyde drapée de plis stylisés sur les deux épaules. Des trous sur le haut du torse pourraient indiquer l'attache d'un attribut métallique, peut-être les cordes d'un pétase ou d'un chapeau de voyageur. La chlamyde est également couramment portée par les voyageurs, comme le dieu voyageur, Hermès, mais on ne peut être sûr d'une telle identification.

Le thème de l'athlète nu apparait aussi sur les stèles funéraires attiques, on en conserve 16 tout au long du , et trois fois plus souvent entre 570 et 535.

Kouros et société
Kouroï et korés pouvaient avoir un usage, une fonction funéraire, votive ou cultuelle.

Il semble que le kouroï funéraire, en tant qu'image qui renvoie à la personne, "représente" en principe le défunt. De grande taille, elle donne une image glorieuse d'une famille des élites. C'est, pour cette famille et un commanditaire en particulier, une dépense qui doit être tout à son honneur, qui relève son prestige aux yeux de ses contemporains. Le texte gravé accroit encore ce prestige. Il semble qu'aussi, dans le cas d'une offrande dans un temple, certaines statues puissent représenter celui qui consacre la statue au temple, lui même. En principe  ce sont des statues votives dressées en plein air et dédiées aux divinités masculines, tandis que les koraī sont dédiées aux divinités féminines. Les kouroï funéraires, tout comme ceux qui étaient placés dans un sanctuaire étaient, bien sûr, visibles de tous ceux qui avaient accès au cimetière et au sanctuaire. Dans ce sanctuaire, à côté des autres offrandes, le kouros, après le trépied de bronze du  ou le chaudron à griffons du , visait à susciter le regard du groupe, fortifier l'image du dédicant, renforcer son prestige tout en lui obtenant une faveur de la déesse ou du dieu. L'individu ne pouvant penser son statut - comme son appartenance à une élite - qu'à travers le regard des autres.

Contexte

Le modèle égyptien
Le type du kouros a été élaboré au  à l'imitation des statues égyptiennes. Ce moment correspond au dernier tiers du , soit les règnes de  et  de la .

La création des grands colosses, mise au compte des relations entre Samos et l'Égypte, est déjà bien attestée au , sous la . Une étude (1996) a mis en évidence le goût pour la sculpture égyptianisante à Chypre et pour le colossal, dès 630. Naucratis étant, à l'époque, le port commercial d'une colonie grecque installée dans le delta du Nil et, d'ailleurs, très proche de la ville dont est originaire la  dynastie, Saïs. Cette colonie ayant été établie en remerciement de l'aide apporté par les Grecs à Psammétique Ier contre ses rivaux. Diodore de Sicile précise qu'il s'agissait de mercenaires de Carie et d'Ionie. Par ailleurs Sabine Fourrier (2003) a mis en lumière les emprunts aux traditions égyptiennes dans un grand nombre de réalisations des artisans chypriotes dont certaines se sont retrouvées en Grèce de l'Est, à Rhodes, Samos, Milet, mais aussi à Naucratis. L'apport égyptisant des Grecs de l'Est aura donc été déterminant pour un certain nombre de créations grecques archaïques, et pas seulement la grande plastique des koraï.

Temples et cimetières
Le classement que nous effectuons, en kouros, koré, statue assise, statue équestre, caryatide, ... ne correspond pas aux catégories employées par les anciens Grecs. Pour ceux-ci, « c'était bien plus l'usage des statues qui déterminait les appellations. [En l'occurrence, ici,] kouroi et korés pouvaient être, selon les cas, votifs ou funéraires. »

Kouroï et koraï sont placés dans des lieux semblables. Ces statues étaient, en général, offertes aux temples par de riches citoyens grecs, comme on peut le voir sur les inscriptions de leur base ; ce sont des statues votives, placées devant le temple. C'est d'ailleurs l'époque d'un très grand investissement dans l'édification de temples, d'une cité à l'autre, et avec la permanente rivalité entre commanditaires de ces statues votives. Les kouroï, comme les koraï étaient également placés dans les cimetières pour marquer la tombe de certains citoyens, manifestant ainsi énergiquement la volonté de reconnaissance publique des commanditaires de ces statues. Il faut remarquer que la ronde-bosse funéraire n'a jamais été abondante, et que, d'autre part, à l'époque archaïque on adopte ce type, kouros ou koré, quels qu'aient été l'âge et la profession de l'individu défunt.

Ces kouroï appartiennent au groupe des agalmata, des objets susceptibles de réjouir la divinité du point de vue des Grecs de cette époque. Ce type d'agalma « proclamait la beauté et la vigueur éphémère des mortels, par delà les particularités de l'apparence et de l'existence. ».

Fonctions de ces commandes

Contexte

La stèle funéraire en très haut relief, placée sur la tombe des deux jeunes hommes, Dermys et Kitylos, leur a été dédiée par Amphalkes ; une inscription gravée dans la base qui leur est commune en témoigne. La stèle a probablement été couronnée par un sphinx, suivant l'usage de cette époque. C'est la plus ancienne de ce type actuellement conservée intégralement. Avec cette pose qui rappelle la sculpture égyptienne, et la schématisation dédalique des corps cette stèle participe de la fin de l'époque orientalisante.

Les deux kouroï jumeaux, connus sous le nom de Cléobis et Biton, découverts fragmentés hors de tout contexte d'origine, sont conservés à Delphes. Datés sur des critères stylistiques d'environ 580, ils ont été interprétés comme la représentation de deux héros semi-mythiques d'Argos. Dans ce cas, ces kouroï typiques évoqueraient la piété filiale (aux dieux, ici Héra) et une force physique exemplaire. Mais une autre lecture est possible. Il s'agirait de Castor et Pollux et, dans ce cas, ils incarneraient le symbole des jeunes gens en âge de porter les armes. Si l'on pensait qu'il s'agissait d'un ex-voto offert à un temple d'Héra, dans cette nouvelle interprétation la fonction initiale resterait une énigme. L'absence de contexte pose donc de graves difficultés pour envisager la fonction d'un tel ensemble archéologique.

De nombreuses statues ont été fragmentées et remployées, la base étant moins "mobile" que le reste de la statue. Il n'empêche que le lieu d'origine importe beaucoup pour tenter de cerner la production des ateliers, la fonction d'une statue, fonction initiale, ou secondaire lorsqu'elle a été déplacée avec soin. Mais le contexte géographique de la sculpture ne détermine pas nécessairement la localisation de l'atelier, puisque ceux-ci se déplaçaient.

Dédicace

La dédicace peut donner des indices bien plus précis. Un des kouroï les plus connus se dressait dans la nécropole d'Anavyssos sur la tombe de Kroisos, un soldat athénien. L'inscription sur la statue indique : « Arrête-toi et aie pitié devant la marque de Kroisos mort, que le violent Arès fit périr au premier rang du combat. » On a affaire, ici, à un monument funéraire. D'autre part, le mot σῆμα (sêma), « signe, marque » nous montre qu'il s'agit d'une représentation symbolique de Kroisos et non d'un portrait ; mais même idéalisée, il s'agit bien de l'« image » du défunt. La présence de certaines dédicaces sur des kouroï nus ou drapés, de Grèce de l'Est, permet de penser que certaines de celles offertes à des sanctuaires auraient, elles aussi, été conçues pour représenter - en tant qu'« image » - celui qui consacrait la statue, comme les kouroï funéraires. Il faut entendre le mot « image » comme un vecteur, plus ou moins symbolique, entre celui qui regarde et celui que l'image représente.

Commandes et commanditaires
Au , certains kouroï atteignent trois ou quatre fois la taille humaine. Les plus grands furent produits pour le grand sanctuaire de la déesse Héra de Samos, fondé par le tyran Polycrate. Un de ces kouroï, géant de cinq mètres de haut, est le plus grand jamais retrouvé : découvert en 1981, il est conservé au musée archéologique de Samos. Une inscription sur sa droite laisse penser que la statue a été dédiée à Héra par un noble ionien nommé Ischès. Ces nobles avaient donc de sérieux mobiles pour engager de tels frais. De telles commandes révèlent leur fonction sociales pour des commanditaires en recherche de gloire.

La plupart des kouroï furent commandés par des aristocrates pour être offerts aux temples, ou bien par des familles d'aristocrates pour les placer sur leurs tombes. La sculpture en marbre était très coûteuse et seuls les plus riches pouvaient se permettre de payer des sculpteurs pour créer de telles œuvres. Les kouroï sont des motifs de gloire, et ainsi l'opportunité d'un statut social enviable. En effet, « pour les Anciens, les statues étaient, non pas les témoins d'une production artistique en constant renouvellement, mais plutôt l'expression de commanditaires soucieux d'offrir à la communauté l'image de leur réussite ou de leurs ambitions sociales. » Ces sculptures peuvent donc être vues aussi comme des documents historiques à part entière. De ce point de vue, l'artiste aurait retiré du prestige par son talent à avoir su mettre en forme les désirs et les projets de son client, le désir d'obtenir la gloire et un statut social, lequel pouvait ainsi être constamment remis en cause par ce "jeu".

Rituels
Les cérémonies célébrées dans les sanctuaires grecs rassemblaient la jeunesse de l'élite, jeunesse qui faisait la fierté de leurs familles. Elle participait à la procession et à la danse qui couronnaient les grandes fêtes aux divinités. L'élite grecque offrit d'abord les images de jeunes hommes, et seulement ensuite, apparu le type de la jeune fille, à Délos. Les statues de jeunes filles portaient des vêtements somptueux et vivement colorés, les jeunes hommes montraient leur vigueur. Ces images « immortelles » de corps jeunes et beaux offraient donc un spectacle réjouissant et permanent auprès des dieux. « Le caractère précieux de ces statues honoraient le dieu comme les jeunes gens et jeunes filles l'honoraient de leur présence : ici, image et rituel coïncident ».

Pour ce qui est de Délos, on a supposé que ces statues en offrande aux temples auraient été déposées dans l'enceinte du sanctuaire, devant l' oikos des Naxiens.

De la commande privée à la commande publique : les successeurs des kouroï

À la fin du , les kouroï ont cédé leur place à des sculptures plus anatomiquement naturalistes, comme celles des Tyrannoctones, morts en 514 alors qu'ils venaient de mettre à mort le tyran d'Athènes, Hipparque. Son fils, dernier tyran, fut chassé de la ville quatre ans plus tard. Le groupe, dont on peut admirer la reconstitution par l'assemblage de deux copies différentes en marbre, avait été réalisé en bronze. Ce groupe fut érigé à Athènes, vers 477. Ces statues célèbrent donc a posteriori l'avènement de la démocratie athénienne, marquant, sur l'Agora le remplacement de la culture des kouroï et du système aristocratique qui l'accompagnait. L'agora d'Athènes ne servait qu'aux rares séances qui devaient réunir l'Assemblée plénière censée représenter le « peuple au complet ». Il va sans dire que ce ne sont pas des portraits, les protagonistes étaient morts depuis longtemps, mais il s'agit d'un monument mémoriel à fonction éminemment politique. Par ailleurs, ce monument (réalisé par les sculpteurs Critios et Nésiotès) remplaçait un original (œuvre d'Anténor, dès 510) qui avait été détruit par les Perses. Le monument relevait aussi l'offense perpétrée par les ennemis d'Athènes.

Solutions stylistiques

Le classement stylistique et chronologique qui suit, proposé par Gisela Richter (1882-1972) en 1929, spécialiste de l'époque archaïque, distingue six périodes, de 615 à 485.

Mais « le caractère arbitraire et naïf » de la chronologie de Gisela Richter a été depuis longtemps critiquée par les spécialistes. Elle suppose que la sculpture grecque aurait eu le projet, dès l'origine, de reproduire l'apparence du réel, comme s'il s'était agit,  « d'une marche progressive vers la mise en conformité du corps statuaire au corps réel ». Et dans cette vision les termes employés, « convention », « simplification », « schématisation » correspondent bien à une orientation a priori où la sculpture archaïque serait « intentionnellement réaliste dès l'origine » mais résultat d'une soi-disant insuffisance du savoir-faire. Or les documents nous indiquent malheureusement le contraire, au moins jusqu'au début du . Ils ne sont pas des « brouillons » successifs du Doryphore.

On ne peut y voir non plus les indices de démarches individuelles de sculpteurs lancés dans une rivalité, voire une course à qui parviendra le mieux à résoudre tel problème pour une représentation la plus réaliste possible. Il s'agit plutôt de stylisations que l'on peut reconnaître autant sur les métaux, la pierre et la terre cuite ainsi qu'à des moments différents de la période archaïque. Ainsi des sculptures réalisées dans ces différents matériaux et considérées comme étant contemporaines adoptent des stylisations radicalement opposées. Alors que telle stylisation va se retrouver, par exemple sur un autre matériau, mais à une autre époque, antérieure ou postérieure. En fait, ces différences de style ont permis aux cités qui les avaient mis au point .

Le classement qui suit, dont les datations sont à revoir, est donc à prendre avec la plus grande réserve.

Groupe de Sounion (615-590)
Les dates de cette période sont approximatives, vers la fin du , que Richter déduit de la durée de développement nécessaire pour les générations précédentes du groupe Ténéa-Volomandra, daté le plus solidement. De plus, elle note une similitude de la sculpture de cette époque avec la poterie athénienne primitive, en particulier l'amphore de Nessos et les figures humaines sur les amphores à chevaux. Elle détecte également une ressemblance entre les kouroi New York-Sounion et une pyxide corinthienne précoce du dernier quart du septième siècle. Les œuvres notables de l'époque comprennent les kouros de New York (MET 32.11.1), de Dermys et Kittylos (NAMA 56), les Jumeaux de Delphes (Musée de Delphes 467 et 1524), le kouros de Sounion et le colosse de Délos.

La conception de la forme dans cette période est abstraite et géométrique, l'accent est mis sur la forme architecturale et l'interrelation des parties qui ont favorisé le motif expressif sur le réalisme. Les figures montrent les quatre faces du bloc dont elles sont sculptées, leur forme est cubique avec des détails incisés, et leur anatomie n'est que partiellement comprise. L'harmonie et le modèle expressif sont le but, et en tant que telles, les proportions sont anormales. Le torse est à quatre côtés et plat, le dos est plus haut que la poitrine avec la colonne vertébrale exprimée en ligne droite. Le crâne n'est pas développé, plat à l'arrière et souvent sur le dessus.

L'oreille est sculptée dans un seul plan et très stylisée. Le tragus est en forme de bouton, sur la joue ou le lobe. L'anti-tragus n'est pas indiqué. Les yeux sont grands et plats, le canthus n'est pas marqué, la caroncule lacrymale n'est pas indiquée. La bouche est horizontale, avec les lèvres sur le même plan et les coins de la bouche formant des dépressions triangulaires. Les cheveux sont disposés en tresses parallèles perlées, qui irradient rarement du sommet. Les sterno-mastoïdes, lorsqu'ils sont marqués, sont indiqués par des rainures allant jusqu'à l'encoche sternale. Il n'y a aucune indication de gonflement du trapèze sur le contour des épaules. Les clavicules sont des crêtes plates sur toute la longueur des épaules. La ligne médiane est parfois marquée par une rainure de l'encoche sternale au nombril. La limite inférieure du thorax a la forme d'une arche pointue.

Le rectus abdominis est formé de trois divisions transversales ou plus au-dessus du nombril. Le nombril est généralement un bouton dans une rainure circulaire. Le serratus magnus n'est pas indiqué. Les omoplates sont délimitées par des rainures sur la surface du dos. La fixation des épines érectrices à la partie postérieure de la crête iliaque est parfois indiquée par des rainures dans les régions lombaires. L'avant-bras est en supination, la paume vers le corps. Les bras sont souvent séparés du corps entre l'aisselle et la main. Les pouces sont grands. Le vastus internus descend à peu près au même niveau que le vastus externus, le tibia est vertical et les malléoles sont de niveau. Le poids est réparti uniformément sur les deux jambes et les flancs sont de niveau.

Richter déduit les dates approximatives de cette période de la durée de développement nécessaire pour les générations précédentes de Tenéa-Volomandra. On note la similitude de la sculpture des kouroi avec la poterie athénienne contemporaine, comme l'amphore de Nessus (NAMA 1002).

Ce premier groupe est un groupe colossal, caractérisé par des muscles très graphiques et divisés de manière arbitraire. Les lignes de l'ossature sont très nettes, avec très peu de volume pour les chairs et les muscles. Le visage, traité en trois plans (de face et des deux côtés), est encadré par la chevelure en mèches perlées.

Richter déduit les dates approximatives de cette période de la durée de développement nécessaire pour les générations précédentes de Tenéa-Volomandra. On note la similitude de la sculpture des kouroï avec la poterie athénienne contemporaine, comme l'amphore de Nessus (NAMA 1002).

Ce premier groupe est un groupe colossal, caractérisé par des muscles très graphiques et divisés de manière arbitraire. Les lignes de l'ossature sont très nettes, avec très peu de volume pour les chairs et les muscles. Le visage, traité en trois plans (de face et des deux côtés), est encadré par la chevelure en mèches perlées.

 Le Kouros de Sounion (Musée national d'Athènes) est légèrement de biais sur sa base. Les clavicules sont horizontales et nettement notées, de même que la ligne pectorale, l'aine et la rotule. Des lignes obliques dans le dos marquent les omoplates, les côtes, et la ligne arrière du bassin. Le bourrelet des hanches est prolongé arbitrairement sur les fesses ;
 Tête du Dipylon (Musée national d'Athènes) : les yeux, à fleur de paupière et sans détails, immenses, occupent la moitié du visage ; les oreilles très stylisées, en doubles volutes décoratives, sont conventionnelles. La chevelure en mèches perlées est traitée en arrondi, répondant à l'harmonie du visage ;
 Kouros de la porte Sacrée. Kouros archaïque en marbre, trouvé en 2002, dans le mur de Thémistocle, près de la porte Sacrée, au Céramique, 600 / 590. Musée archéologique du Céramique.
 Kouros de New York, Metropolitan Museum of Art, MET 32.11.1 ;
 Dermys et Kittylos, NAMA 56 ;
 Kouroi de Delphes (Cléobis et Biton) ;
 Kouroi de Délos (une dizaine de kouroi recensés).

Groupe d'Orchomène - Théra (590-570)
La production est limitée en Attique durant cette période, avec peut-être seulement deux œuvres identifiables (NAMA 3858 et 4181) jusqu'au deuxième quart du siècle. La cause pourrait en être la réforme de Solon et les restrictions qu'elles impliquent sur l'extravagance des funérailles privées. L'activité est alors plus vigoureuse en Béotie, en particulier dans les sanctuaires de Ptoon et à Orchomène, avec le kouros NAMA 9. Aussi Corinthe et Actium produisent les meilleurs exemples de cette période (Louvre MNB 767), détaillant encore les traits sous la forme de rainures et de crêtes, mais on constate le début de la modélisation dans toute la rondeur de la forme naturelle.

L'une des œuvres les plus accomplies du moment est le kouros de Théra (NAMA 8), plus doux et moins musclé dans la modélisation : il apparaît plus ionien que dorien, alors que Théra était une colonie dorienne. Nous ne pouvons déduire la chronologie de cette période que si les dates pour les groupes Sounion et Volomandra sont correctes, car il n'y a aucune preuve externe pour la datation de ce style ; cependant, nous pouvons utilement comparer les visages avec ceux de la peinture de vases du Corinthien moyen (600 - 575) qui partagent la même expression solide, le crâne aplati, les grands yeux et la bouche horizontale.

Ce groupe est caractérisé par un retour à la taille naturelle. L'angle interne de l'œil est traité. Le sourire archaïque, qui relève les commissures des lèvres, apparaît et anime le visage. Les avant-bras commencent à se rabattre vers l'intérieur. Les pectoraux, moins bas, sont modelés, mais l'aine est toujours étroite et conventionnelle.

L'oreille est toujours sculptée dans un seul plan, mais moins stylisée. Les yeux ne sont pas aussi grands qu'auparavant et plus arrondis. La bouche est horizontale, mais plus toujours dans un seul plan. Les légères protubérances des flancs sont parfois prolongées en une crête en forme de ceinture. Le sculpteur marque parfois la colonne vertébrale antérieure de la crête. Les omoplates sont désormais en plans surélevés séparés. Les érecteurs verticaux sont parfois indiqués comme des plans en relief. Les bras sont généralement joints au corps. La dépression sur le grand trochanter est généralement omise. Les tibias se courbent parfois vers l'intérieur. Le flanc gauche est parfois placé légèrement en avant.

Groupe de Ténéa - Volomandra (575-550)
Ce groupe tient son nom d'un kouros attique trouvé à Volomandra (NAMA 1906) et d'un spécimen corinthien de Ténéa (Munich 168) : cette période marque la floraison du style archaïque moyen, et ces kouroi sont contemporains d'œuvres telles que la Korè debout de Berlin, le Moschophore et le fronton à la barbe bleue. Il y a une tension observable dans ce groupe, entre la qualité architectonique solide des premiers styles et les possibilités expressives d'un naturalisme vigoureux et fluide. Les nouveautés anatomiques de cette époque sont les suivantes : l'oreille est sculptée en plusieurs plans ; un cercle est désormais indiquée dans l'œil. Les lèvres se courbent vers le haut et se rejoignent plus ou moins aux coins, la lèvre supérieure dépassant sur la partie inférieure. La construction du cou est généralisée, les sterno-mastoïdes lorsqu'ils sont indiqués sont marqués par des formes légèrement modelées. Sur la ligne médiane, une rainure, le long du sternum, est généralement remplacée par des formes modélisées et seule la linea alba est marquée uniquement par une rainure. La limite inférieure du thorax prend la forme d'une arche quelque peu arrondie. Il y a une légère indication du renflement oblique externe de la crête iliaque. Les omoplates sont indiquées comme des formes modélisées. Les muscles érecteurs du rachis (erector spinae) sont parfois modelés. La taille du pouce est normale. Le muscle de la jambe vastus internus descend plus bas que le vastus externus. Les tibias se courbent vers l'intérieur. La malléole externe est plus basse et plus en arrière que la malléole interne. Les petits orteils s'inclinent vers l'intérieur. Les os métatarsiens sont légèrement indiqués.

La chronologie absolue de cette période est fournie par la dédicace de Rhombos sur le Moschophore, qui peut appartenir à la même époque qu'un décret faisant référence à la Panathénée de 566. Le Moschophore est stylistiquement similaire au début de ce groupe, nous donnant une limite supérieure approximative de 570. De plus, le garçon agenouillé en terre cuite trouvé dans un puits de l'Agora et daté par sa strate de tessons de poterie à figures noires d'environ -550 partage les yeux plats en amande, l'absence de trapèze et l'arc pointu de la partie inférieure du thorax qui caractérise la fin de Ténéa-Volomandra, nous fournissant une limite inférieure provisoire pour ce style.

 Kouros corinthien de Ténéa (Glyptothèque de Munich) : ses épaules sont tombantes, et on distingue une dissymétrie des cuisses.

Groupe de Mélos (555-540)

Les réalisations de cette période sont plus simples qu'auparavant : leurs muscles ne sont plus accentués séparément ; il y a une tendance au contour fluide et à une généralisation de la forme.

Dans la conception de l'oreille, le tragus prend maintenant parfois sa forme naturelle : la partie antérieure de l'hélix, qui est dirigée vers l'arrière (crus helicis), est souvent proéminente et jointe à l'extrémité supérieure du tragus ; l'anti-tragus est parfois indiqué, mais mal placé. Le triangle antérieur du cou est désormais mieux compris. Le nombril est généralement modélisé comme une dépression. Un renflement oblique externe est indiqué sur la crête iliaque. La limite inférieure de l'abdomen forme parfois une courbe profonde. L'avant-bras et le bras sont parfois correctement traités en semi-pronation, tous deux dirigés vers le corps. Les bras sont parfois cambrés vers le corps, sous l'aisselle. Le gros orteil se projette un peu plus loin, de même que le deuxième orteil. Les quatre petits orteils et les ongles se courbent doucement vers le bas.

Étonnamment uniformes, les produits de cette période se retrouvent dans le monde grec en grande quantité. Ce groupe est nommé d'après l'exemple le mieux conservé de l'époque (NAMA 1558). La date de ce groupe est conjecturée sur la base qu'une génération serait nécessaire pour le développement du style du groupe Mélos, avant le style Anavysos-Ptoon mieux daté. Cependant, Richter soutient qu'il peut y avoir une relation avec d'autres œuvres d'art grecques contemporaines : les figures sur la poterie tardive de Corinthe vers 550. présentent le même degré de naturalisme, et les sculptures des colonnes archaïques du temple d'Artémis à Éphèse, qui auraient été commanditées par Crésus de Lydie, partagent certaines caractéristiques anatomiques. Parmi les œuvres importantes qui nous sont parvenues figurent le kouros colossal de Mégare (NAMA 13), une première pièce de transition de Béotie (Thèbes 3) et un exemple de la première époque de Paros (Louvre MND 888).

Groupe d'Anavyssos-Ptoon 12 (540-520)
Dans ce groupe, la musculature est plus modelée et semble bien comprise, ce qui donne des subdivisions plus fluides pour les abdominaux, la coiffure est toujours décorative et est traitée en mèches coquillées (ce qui est très fréquent à l'époque), et le sourire est moins figé. Mais on garde cependant encore des aspects conventionnels. Les clavicules sont artificielles, l'aine est droite, la jambe gauche est avancée sans conséquence sur l'anatomie, et l'arête du tibia est nette.

C'est l'ère de la dynastie de Pisistrate, qui marque la prise d'Athènes comme le centre de l'activité artistique en Grèce. En cette période de grand développement, les proportions anatomiques deviennent normales, les formes modelées et la colonne vertébrale clairement en forme de S. La tête est désormais sphérique et bien développée. Le tragus prend sa forme naturelle, l'antitragus est également indiqué. Les cheveux descendent parfois jusqu'à la nuque. Les sterno-mastoïdes, lorsqu'ils sont marqués, sont indiqués par des formes modélisées. Leur attachement au sternum et aux clavicules souvent n'est pas indiqué,  ou passe au-dessus de la clavicule. Il y a une tentative d'indiquer la courbe arrière de la clavicule. La rainure le long de la  se poursuit parfois sous le nombril. La limite inférieure de l'arc thoracique est indiquée. Sur les flancs, le gonflement de la partie externe est bien développé. La limite inférieure de l'abdomen prend la forme d'un petit demi-cercle ou d'une courbe profonde. Les érecteurs verticaux sont toujours indiqués comme des formes modélisées. Généralement, la main et l'avant-bras sont semi-prononcés. Les mains ne sont plus attachées au corps, mais jointes par de courts supports. Les os métacarpiens sont parfois indiqués. Le renflement du vastus internus augmente. Les orteils ne sont plus parallèles, mais ne reculent pas le long d'une courbe continue. Les orteils et les ongles pointent vers le haut. Le relief des articulations est bien rendu. Parfois, le flanc de la jambe avancée est placé en avant et plus haut que la jambe en retrait.

Les caractéristiques de ce groupe peuvent être observées sur le Trésor siphnien, est daté sur des preuves externes d'avant 525 : si on laisse ainsi le temps à la maturation du style, nous pouvons dater le début de ce groupe à environ une génération auparavant.Le plus ancien est peut-être le kouros de Munich (Glyptothek 169), à en juger par le rendu de certains muscles. D'autres kouroi attiques importants dans ce style sont le kouros d'Anavyssos (la base se lit comme suit : « Lève-toi et pleure Kroisos, premier sur la ligne de bataille et qu'Arès a tué », NAMA 3851), le torse de l'Acropole (Acropole 665, 596) et la tête de Rayet (Glyptothèque Carlsberg, 418). L'île de Kéos nous fournit l'un des meilleurs exemples de l'époque (NAMA 3686), remarquable pour son rendu avancé du dos, où la plus grande saillie du dos est au niveau de celle de la poitrine. Kéos était probablement sous l'influence culturelle d'Athènes à cette époque et ce kouros est comparable et chronologiquement proche des kouroi d'Anavyssos et de la tête de l'Acropole. Du sanctuaire de Ptoon en Béotie, nous avons le kouros de Ptoon 12 (NAMA), plus doux, selon Richter : il s'agit, affirme-t-elle, d'un produit indigène béotien et non d'une importation athénienne.

 Kouros de Kroisos ou Kouros d'Anavyssos (musée national d'Athènes), ,  : plus grand que nature, sa musculature est beaucoup plus modelée. L'arc thoracique et les hanches sont plus larges ;

Groupe de Ptôon 20 (520-485)
La dernière étape dans le développement du type kouros est la période dans laquelle le sculpteur grec a acquis une connaissance complète de l'anatomie humaine et l'a utilisée pour créer un ensemble harmonieux et proportionné. On peut désormais observer les caractéristiques suivantes : la caroncule lacrymale est parfois indiquée ; les lèvres bien formées  sont incurvées vers le haut dans les premiers exemples et la lèvre supérieure dépasse nettement sur la partie inférieure ; les cheveux sont généralement courts ou enroulés en arrière, rayonnant d'un point proche du sommet et sculptés en mèches ondulées. La structure du cou est maintenant correcte. Il y a une indication d'un gonflement du trapèze sur le contour de l'épaule, devenant plus prononcé au fil du temps. Les clavicules prennent une forme en S et se perdent dans les épaules. La limite inférieure du thorax suppose une arche semi-circulaire. Le rectus abdominis est maintenant réduit à deux protubérances, le sommet étant incorporé dans la limite inférieure du thorax. Un petit plan surélevé provoqué par la projection de l'appendice xiphoïde est parfois observable à l'extrémité inférieure du sternum. Le nombril a un pli de peau sur le dessus dans la plupart des exemples. La limite inférieure de l'abdomen prend la forme d'un demi-cercle et le bord supérieur du torse prend une forme régulière avec deux courbes concaves. L'avant-bras et la main sont rendus correctement, les bras étant parfois dégagés du corps. Le flanc et la fesse correspondant à la jambe d'appui montent conformément à l'action, au début occasionnellement, plus tard régulièrement.

Pourtant, ces mêmes kouroi ont une limite inférieure rainurée et étroite au thorax et leurs flancs sont de niveau, ce qui suggère qu'ils sont les premiers spécimens de ce style. Richter nomme ce groupe d'après le kouros de Ptoon 20 (NAMA 20), qui est probablement une œuvre béotienne dédiée par Pythias d'Akraiphia et Æschrion à Apollon à l'arc d'argent (ἀργυρότοξος Ἀπόλλων, Iliade, II, 764). Ceci, avec la forme du torse d'Eutrésis (Thèbes 7), indique une école béotienne de sculpture vigoureuse qui peut s'être développée au service du sanctuaire de Ptôon (Πτῷον/Πτῶον, Ptôon). La production en Attique est considérable jusqu'à environ 500, avant de sembler s'essouffler. Parmi les kouroi tardifs importants d'Athènes figurent le kouros d'Aristodikos (groupe de Ptôon 20, NAMA 3938), une statuette de l'Acropole (NAMA 6445) et l'Apollon en bronze du Pirée.

 Kouros d'Aristodikos (musée national d'Athènes, NAMA 3938, vers 500, , marbre de Paros) : abandon de la chevelure longue et du visage souriant. Toute la musculature est en place et bien comprise, mais n'est toujours pas affectée par l'avancement de la jambe gauche.

Caractères régionaux
La théorie d'une évolution linéaire ne prend cependant pas en compte les particularités régionales.

Kouroï argiens
Très massifs, robustes, graphiques ; tête carrée ; épaules larges et épaisses.

 Jumeaux de Delphes (Cléobis et Biton)

Kouroï pariens
Plus ronds et souriants (pommettes saillantes) ; structure globale en T ; épaules légèrement rejetées en arrière.

 Kouros de Paros provenant du sanctuaire d'Asclépios à Paros. Marbre, 1,03 m, vers -540. Louvre-Lens MND 888.

Kouroï ioniens
Vêtus, bien en chair ; yeux fins et étirés ; nez large.

 Kouros de Dionysermos, fils d'Anténor (Louvre, Ma 3600). Samos ou Milet (?), -520/-530, Louvre . Homme portant un chiton à manches mi-longues et un himation. Inscription en dialecte ionien le long de l'himation : « Je suis (la statue de) Dionysermos, fils d'Anténor. »

Kouroï béotiens
 Kouros béotien de Ptôon, musée archéologique de Thèbes : mèche en fourchette sur le front ; arcade sourcilière très étendue et haute ; sourire aux commissures très nettes ; yeux larges.

Notes et références

Notes

Références

Bibliographie
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  Gisela M. A. Richter, in coll. with Irma A. Richter, Kouroi. Archaic Greek Youths. A Study of the Development of the Kouros Type in Greek Sculpture, 1960, compte-rendu par Jean Marcadé, Revue des Études Anciennes, année 1961 63-3-4  p.499-500
  Richter (Gisela M. Α.). Kouroi. Archaic Greek Youths. Richter (Gisela Μ. Α.). The Archaic Gravestones of Attica, compte-rendu par Pierre Amandry in Revue belge de Philologie et d'Histoire, année 1962 40-4  p.1349-1353

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Hillary: I "Short-Circuited" on Comey Answer
RUSH: Yeah, yeah, I know. But I don't think it's that big a deal. We've got the sound bite. You can judge for yourself. Hillary went out there and made a speech to some black and Latino journalists, and then she took some questions from them, and you know what kind of questions they were? It was exactly the kind of garbage we got, that Obama got… It was the kind of garbage we got when Obama was up at the Pentagon yesterday discussing the ransom that wasn't a ransom. I'll explain that here in just a second.
Now, Obama was over there in the Pentagon. He does a press conference, and he's trying to cover up the fact that he was paying a ransom. "There wasn't a ransom! Noooo, there wasn't anything nefarious going on." Then he threw it open to the media. Did you notice the kind of questions they asked him? They didn't ask him about that. They said, "Mr. President, earlier this week you said that Donald Trump is unfit. Could you tell us how he's unfit?" So Obama would answer it, and then the next journalist would say, "Well, could you add a little bit more to that?
"Could you give us even more detail, given your experiences in the White House and all the crazy things that you have to deal with as president? Can you share with us even more why you think Trump is unfit?" At an Obama event to cover up the payment of ransom for the release American hostages (again) in Iran, the press was only interested in Obama further explaining why he thought Donald Trump was unqualified and unfit. The, uh… I don't know. The Drive-Bys tried to pile on to the extent of saying…
There were actually stories earlier this week, "Is Donald Trump sane? Has Donald Trump lost his mind?" So it's in that atmosphere that Mrs. Clinton, I'm sure, felt, "It's entirely safe for me to go out there and take a risk answering questions from the media." So she did. In fact, let's start here with sound bites 28 through 31. We've got four of them, and I guess the first two are just parts of her speech, and then the next two are questions. Here's the first sound bite. This is in Washington, the National Association of Black Journalists-National Association of Hispanic Journalists Joint Convention. They pooled their resources and they had one convention for both groups. Here's the first of two sound bites of the remarks that Hillary made to them today…
HILLARY: At every turn, he stokes division and resentment.
RUSH: Oh!
HILLARY: He says horrible things about one group of Americans after another. RUSH: There you go.
HILLARY: He's harkening back to some of the most shameful chapters of our history and appealing to the ugliest impulses of our society. You know the list. You've reported on it.
RUSH: (chuckling) "Yes, you got our memo! You got the memo from the Clinton Campaign and you dutifully reported what we wrote for you. You know how egregious this guy is!" What "era," by the way? What "chapter"? What "most shameful chapters in our history" is Trump "harkening back" to? Would that be when the Democrats founded the Ku Klux Klan? Would that be when the Democrats, the party of segregation, were turning dogs and firehoses on John Lewis and Martin Luther King at Selma? What chapter is she talking about here that Trump is harkening back to? In the next sound bite she praises Jorge Ramos.
HILLARY: Many of you are showing the way. It's a badge of honor when Jorge Ramos gets thrown out of a press conference for challenging Donald Trump.
CROWD: (smattering of applause)
RUSH: Oh, yeah.
HILLARY: As Jorge said, "The best journalism happens when you take a stand, when you denounce injustice."
RUSH: Is that what it is?
HILLARY: So I hope you'll keep calling it like you see it. Keep holding all of us accountable!
RUSH: Ha! Ha! Ha! Ah, yes! Hillary Clinton says to the journalists: I hope you'll "keep holding all of us accountable." (laughing) Excuse me. And then "journalism" is defined "when you take a stand [and] denounce injustice." All right. So Trump is injustice, and Jorge Ramos stood up to Trump. Would it be impolitic for me to say when Jorge stood up, you didn't know it? Might be. So now the Q&A. The first question from the moderator… I guess the moderator was relaying questions as assembled by the journalists in the audience.
Moderator Kristen Welker said this week: "Mrs. Clinton, you told two separate news organizations that FBI director James Comey said, quote, 'My answers were truthful, and that what I said is consistent with what I've told the American people.' That assertion, as you know, has been debunked by multiple news organizations, which point out that Director Comey did say that there was no indication you'd lied to the FBI. But he didn't weigh in on whether or not you were truthful to the American people."
Yes, he did, and he said that she wasn't! If she had lied to the FBI, Comey would have had no choice. So I'm sure she was told before that 3-1/2-hour interview on Saturday, "Hillary, whatever you do, tell them the truth. It isn't going to matter. But if you lie to them they have no choice and they have to Martha Stewart you." So she didn't lie to Comey but we also don't know what kind of questions she got.
But she did lie to the American people, and Comey made it plain. Anyway, the question is, "Are you mischaracterizing, Mrs. Clinton, what director Comey said? Is this not undercutting your efforts to rebuild trust with the American people?" So it's a long question. Let me translate it. The moderator here is repeating a question from the audience: "Look, Comey said you lied. You said he didn't. But it's obvious you did, at least to the American people. Is this kind of bad for you? You're trying to rebuild the trust of the American people and you didn't quite pull it off here. Is this bad for you?"
HILLARY: I was pointing out, in both of those instances, that Director Comey had said that my answers in my FBI interview were truthful. That's really the bottom line here. I may have short-circuited, and for that I will try to clarify. Because I think Chris Wallace and I were probably talking past each other.
HILLARY: Because, of course, he could only talk to what I had told the FBI and I appreciated that.
RUSH: Oh.
HILLARY: I do think, you know, having him say that my answers to the FBI were truthful —
RUSH: Yeah.
HILLARY: — and then I should quickly add what I said was consistent with what I had said publicly. And that's really sort of, in my view, trying to tie both ends together.
RUSH: What did she say? I guess she's relying here on the fact that… "I didn't lie to the FBI! Screw you. But I didn't lie to the FBI. Comey said I didn't lie to the FBI." So the next question is: "Well, one inconsistency, though, Mrs. Clinton is that you said you'd never sent or received classified material. And Comey did say there were three emails that were marked classified at the time. Is that an inconsistency?"
HILLARY: Director Comey said only three out of 30,000 had anything resembling classified markers. What does that mean?
RUSH: This is how you do it.
HILLARY: Well, usually — if any of you have ever served in the government — a classified document has a big heading on the top, which makes very clear what the classification is.
RUSH: (groans) BS!
HILLARY: And in questioning, Director Comey made the point that the three emails out of the 30,000, did not have the appropriate markings and it was therefore reasonable to conclude that anyone — including myself — would have not suspected that they were classified.
RUSH: This is what she's been trying to pedal from the beginning, when the truth is everything on that server that is dealing with her job is assumed to be classified. Meaning: Private. And to sit there and say, "Well, there were only three of them that said classified at the top. It's not my fault. It's not my fault that they weren't properly marked." Yes, it is your fault because you should assume that everything is! But that's how you do it.
Blame it on other people.
Blame it on the font wasn't big enough.
Blame it on, "Hey, I'm a machine here! I short-circuited. You can't hold me accountable for this."
She will now, however, folks… Despite the pathetic nature of these responses, the Drive-By story will be, "Mrs. Clinton, effectively dealt with and repudiated claims that she had lied about dealing with classified information." And that will be what low-information people see on the Yahoo! News newsfeed or on Facebook, once the Drive-Bys have a chance to write up the story of her Q&A today before the black and Latino journalists.
"Hillary Clinton, in her first press conference in 10 years, today effectively rebuked charges that she had lied to FBI Director Comey and dealt with classified information." Case closed. Now, the next time Trump brings it up. "He will not let it go! He just continues to browbeat something he knows is not true! Is he fit for this?" This is how this will all play out, as they will continue here to try to provide cover and insulation for her while smearing — to the point of destruction — Donald Trump.
RushLimbaugh.com: Benghazi Families Sue to Find the Truth - 08.09.16
RushLimbaugh.com: Hillary's Congratulatory Olympic Tweet - 08.09.16
RushLimbaugh.com: This CNN Graphic Says It All - 08.08.16
RushLimbaugh.com: Hillary: Comey Said I Told the Truth - 08.01.16
Business Insider: Hillary Clinton: I 'May Have Short-Circuited' When I Said the FBI Director Said I Was 'Truthful'
Hot Air: Tapper: Oops, Hillary Did It Again!


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Introduction: Belgium 2019
This 18-years-old singer, who is born in Mons, Belgium in 2000 has taken his first name as artist name, so it's just Eliot. He learned to play the guitar in the age of seven and he studied music theory for two years. After his participation in The Voice Belgium, Eliot has been attending several concerts throughout Belgium. Right now Eliot is still attending secondary school at Collège Saint-Stasinas, where is going to finish this year.
Participant(s): Eliot
Song: "Wake Up"
Writer(s): Pierre Dumoulin, Eliot Vassamillet
Composer(s): Pierre Dumoulin, Eliot Vassamillet
This year Belgium will be represented by the Wallonian broadcaster RTBF. There has been an internal selection and the decision felt the participant of the 7th relay of "The Voice Belgium": Eliot Vassamillet.
The composer of "Wake Up" Pierre Demoulin has also been co-author of the Belgian entry "City Lights" sung by Blanche, who came 4th in Kiev 2017. Pierre Demoulin is also head of the band Roscoe. When he saw Eliot on stage he was convince that he had the perfect song for him and invited him to Liège. Eliot has told him about his background and hopes. Both the composer and the singer share their preference for melancholic music, either pop or rock. Together they want to send a positive message of friendship and open mindedness.
The song "Wake Up" is about young people gather together actively to reach something better in the world. This topic is quite current in the moment, where young people show their strength on the streets – a common thing which unites the youth – the fight against the climate catastrophe. The modern composition has an unusual rhythm which changes the speed. In the video clip there are a lot of people, but Eliot is singing alone. For the live performance it would be great to see a strong choir on stage to push the message. As in the past years, Belgium is sending a very interesting and powerful song to the ESC. With a good stage performance this will do very well in Tel Aviv.
Debut: 1956
Participations: 62
Victories: 1
Finals: 52 (6 since 2004)
Top 10: 26
Chances for Top 10: 42%
Chances for Final: 38% (since 2004)
Belgium is participating for the 62nd time in the Eurovision Song Contest this year. Due to the fact the Belgium has two languages and regions Flanders and Wallonia the Belgian representative is being provided alternately each year. Well, it cannot be said, which part of Belgium is sending more successful songs, both Wallonia and Flanders are eager to deliver the best quality, which is visible in the good results especially in the past years. The Belgians are on a good way.
For the first and so far only time, Belgium could win the ESC back in 1986 with "J'aime La Vie" sung by Sandra Kim. Over all these years there have many good places in the top 10. Last year Sennek could not continue the Belgian stroke of luck, as she did not pass the Semi Finals in Lisbon with "A Matter Of Time".
Due to the introduction of the Semi Finals in 2004 some countries are struggling to qualify for the Grand Final. Belgium is one of the countries which had some difficulties in the noughties, only six times Belgium could qualify in the last fourteen. It has also to be taken into consideration that the competition has grown over the years. The Eastern European countries are making the half of the participating countries nowadays, so therefore some well-established countries have to make the way for the new countries and even the non-European country Australia takes part regularly now. The positive thing about it is that it forces the composers to bring higher quality songs into the competition; there is less place for weak songs. But this has paid off lately and Belgium has consequently qualified for the Grand Finals three times in a row, beside of last year.
Author: Jack KnackertEmail: This email address is being protected from spambots. You need JavaScript enabled to view it.
Photographer, Journalist, Editor
My first Eurovision I watched was in 1987, Brussels. Since then I am following the ESC with great enthusiasm. The greatest fascination for me is the fact that the entire Europe is watching the show at that specific night. Since 2010, Oslo I am a member of the eurovisionlive.com team. I had the chance to witness the second German victory with Lena. My biggest wish would be to have the orchestra back, as it used to be until 1998.


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Detroit Tigers Spring Training TV, Radio Schedule Announced
The Tigers spring training schedule features seven games that will be televised on either ESPN or FOX Sports Detroit.
By Sean Yuille Feb 11, 2012, 9:20pm EST
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The baseball regular season is still a couple of months away, but spring training is right around the corner. Detroit Tigers pitchers and catchers are set to report to Lakeland for spring training a week from Sunday, and the first game of spring training is less than three weeks away.
As preparations for spring training continue, the Tigers recently put together their TV and radio schedule for spring ball. A total of seven spring training games will be broadcast on TV, and 11 will be broadcast on radio. Via MLive, here is the rundown (all times Eastern):
March 14 - Mets at Tigers (1:05 p.m., ESPN)
March 19 - Tigers at Phillies (1:05 p.m., ESPN)
March 20 - Braves at Tigers (1:05 p.m., ESPN)
March 21 - Twins at Tigers (1:05 p.m., FSD)
March 29 - Nationals (split squad) at Tigers (6:05 p.m., FSD)
March 31 - Tigers at Braves (1:05 p.m., FSD)
April 4 - Tigers at Mud Hens (12 p.m., FSD) *Exhibition game*
March 3 - Tigers at Braves (1:05 p.m., 97.1 The Ticket)
March 4 - Braves at Tigers (1:05 p.m., WXYT-AM)
March 5 - Blue Jays at Tigers (1:05 p.m., 97.1 The Ticket)
March 9 - Phillies at Tigers (1:05 p.m., WXYT-AM)
March 10 - Nationals at Tigers (1:05 p.m., 97.1 The Ticket)
March 11 - Tigers at Phillies (1:05 p.m., 97.1 The Ticket)
March 17 - Cardinals at Tigers (1:05 p.m., 97.1 The Ticket)
March 18 - Tigers at Nationals (1:05 p.m., WXYT-AM)
March 25 - Tigers at Yankees (1:05 p.m., 97.1 The Ticket)
March 31 - Tigers at Braves (1:05 p.m., 97.1 The Ticket)
April 1 - Astros at Tigers (1:05 p.m., WXYT-AM)
For more on the Detroit Tigers, check out Bless You Boys. You can also head over to SB Nation's main MLB hub at Baseball Nation.
Tigers Spring Training 2012: Detroit Places Brandon Inge On DL
Tigers Spring Training 2012: Detroit Finishes 2nd In Grapefruit League


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HomeDigit NewsTCL is bringing the first foldable and rollable smartphone, know its specialty
TCL is bringing the first foldable and rollable smartphone, know its specialty
TCL Foldable and Rollable Phone: TCL is going to launch its first foldable smartphone. TCL has introduced two devices. A device is a prototype. Its screen can be turned in and out. The second device is foldable and can be rolled up. The smartphone is currently named Ultra Flex. It can be folded in or out using the 360-degree rotating hinge.
According to tech experts, TCL's foldable phone has an 8-inch PLP AMOLED display with 2,460×1,860 resolution. TCL has not yet provided any information on how the display or hinge will work.
double folding phone
TCL says that having a dual foldable display has its advantages. When folded inwards, it will function similar to the Samsung Galaxy Z Fold series, whereas when folded outwards like the Huawei Mate X, it can act as the camera's viewfinder.
(Image- www.cnet.com)
Both the devices are just concepts as of now. These have not yet come under the product category. TCL said that the Ultra Flex is being showcased for the first time, while the Fold n' Roll has previously been showcased only in China.
Ultra Flex and Fold N' Roll
The 360-degree Ultra Flex is similar to the Samsung Galaxy Z Fold 3 and Microsoft Surface Duo 2 available in the market. But TCL's phone can also be turned in the opposite direction. The back-folding capability of the phone makes it possible to use the device with one hand as there is no cover display.
This design makes the Ultra Flex concept more of a hybrid between the Galaxy Z Fold 3 and Surface Duo 2. Microsoft's foldable has two screens joined together in the middle, whereas, TCL's prototype has a larger screen that folds inwards. But like the Surface Duo 2, this TCL phone can be folded back to use multiple modes. Ultra Flex Samsung's foldable has a screen that folds in half. But Samsung's Galaxy Z Fold 3 doesn't fold differently like TCL's Ultra Flex prototype and Surface Duo 2.
TCL's Ultra Flex flaunts an 8-inch AMOLED screen with 2,480 x 1,860 resolution. This feature makes it bigger than the 7.6-inch screen of the Galaxy Z Fold 3. TCL company has not given any information about the processor or camera resolution of the device.
Tcl will compete
TCL is well known in the world of Smart TV. But the smartphone is still new in the market. But its investment in foldable devices indicates that it intends to challenge the biggest players in the mobile industry for years to come.
The question is when will TCL actually start selling the foldable phone. And if TCL does launch a foldable phone, then it intends to sell it for $700 or less i.e. around Rs 50-55,000. If TCL brings a foldable phone in this range, then the competition in the market will be very intense. Because the foldable phones currently available in the market cost more than Rs 1 lakh.
foldable phone world
According to the International Data Corporation, foldable phones are still a new part of the smartphone industry. These phones account for only 0.5% of the mobile market till 2021. But in 2025 this number is expected to increase to 1.8%. IDC says that foldable phones are expected to capture a third of the market for premium Android phones. Keeping this in mind, Samsung, Microsoft and Motorola have released foldable phones. There is also talk of Apple iPhone coming to a foldable phone. But for the time being it is just a discussion.