The above quote is 100% true. Ideas mean nothing if you don't develop them.
But what if you can't come up with ideas in the first place? After all, you can't execute on something that doesn't exist.
And let's not pretend that all music producers have a constant stream of ideas flowing into their heads. For some that's true, but for many – it isn't.
So I decided to put together this list of 37 ways to discover new ideas for songs.
Note: if you know of a way that isn't included in this list, leave a comment with your way and I'll add it to the list.
A change in environment sparks creativity.
If you play an instrument, but hardly ever touch it, now is the time to do so. Sticking your head further into your DAW is not going to help you come up with ideas, so get out of the box and jam.
I can't even play keyboard. I put my fingers in the wrong place and hit the wrong notes all the time. But 90% of all my tracks start on a cute little 25-key MIDI keyboard.
If you have a complicated relationship with music theory – that is, you always put off learning your scales – then Ableton's scale device is a great solution.
Because when you're trying to come up with ideas, the last thing you want to think about is what notes you need to use. Ableton's scale device will stop you from hitting the wrong notes.
You're not cheating if you use this tool, you're being smart. That's why these things are made.
C'mon. You don't need a spark of inspiration to lay down a drum section.
Set up a 4 to 8-bar loop containing a bunch of drum and percussion sounds, and then wait to see if anything enters your head.
Usually it will, simply because it's easier to imagine ideas when there's a backdrop in place compared to a blank canvas.
It's easy to think that you need an idea in your head before starting a project. That you need to wake up some day humming a brilliant melody.
But this isn't how it works for some people. In fact, I'm not sure if I've ever made a song with an idea that came to me outside of a production session.
Instead of waiting around for the idea to come to you, take action. Go through the motions: open your DAW, set up your project, add structure markers, lay down some drums. I guarantee you'll come up with something.
My first ever signed remix came together in a matter of hours after being inspired by an electro-trance tune I'd bought a few weeks earlier.
Well, I needed to remix a track for this label, but nothing was coming to me. I tried, but as I tried I became more stressed.
So, I dragged the electro-trance tune into my DAW, and literally copied the intro hit for hit (using different samples, of course).
After the first 8 bars, I had a ton of ideas for my remix, which ended up sounding completely different to the track I used as a starting point.
Noah Neiman talks about this in his interview on the EDM Prodcast.
He'll open up an older project and use it as a template for a new project, saving him A LOT of time (which I imagine is helpful considering he's a doctor as well as a successful producer).
But beyond the workflow benefits, this trick can be used to generate new ideas. You could lower the tempo and change the main instrument, for instance, resulting in a stream of fresh ideas.
The key isn't to make something similar to the old project, but rather use it as a palette for new ideas (instead of starting with nothing).
How does saving your projects properly lead to new ideas?
You've probably worked on a project where you felt you could have gone in a few different directions. You could have used a different drum pattern, changed the lead sound, made a significant change to the arrangement.
Well, because creativity benefits from experimentation, it pays to actually follow these different directions to see where they lead. Some of the directions you go down will end up sounding terrible, and you'll want to backtrack, which is why you need to save properly.
This is your core project file. The file you use from the start until you reach the point where you're presented with various possible paths.
As you try out the ideas presented to you, and save as a new version each time, you'll end up with a few different versions. You'll choose to pursue one of these (hopefully), but the others can be used as a basis for new songs.
TL;DR: Save as a new version every time you do something significant. Non-final versions can be used as a basis for new tracks.
I learned this technique from Jaytech during his value-packed masterclass at Pyramind.
Dark and groovy. Uses swing.
These themes help provide a vision of how the track's going to sound when finished, which gives me something to work from. Of course, given the nature of creativity, the project diverts wildly from the original themes. But that's half the fun.
By the way, I also interviewed Jaytech on the EDM Prodcast. You can listen to our discussion here.
This is an underrated technique.
It's also not complicated AT ALL.
You can scroll through samples the same way you can scroll through presets. Eventually you'll come across something that sparks an idea for a song.
It pays to scroll through the right samples, though. If you're just browsing through drum hits, you probably won't find anything that generates an idea. Vocal chops and synth hits will be more likely to spark something.
This isn't as much a technique as it is a mindset.
If you feel pressured to make something great, to impress others–if you feel you must make a masterpiece, then you're not going to come up with ideas.
And even if you do, you'll ignore most of them because they don't fit your unreachable standard.
Ideas benefit from a relaxed environment. Focus on the music, not what it will necessarily do for you and your career.
This goes hand-in-hand with preset scrolling.
When you spend time designing sounds, you invariably hear surrounding elements pop into your head.
If you're designing a bass sound, you might hear some drums. If you're designing a pluck sound you might hear a melody pop into your head.
Even if you don't come up with any ideas, your time hasn't been wasted as you've (hopefully) designed some great sounds.
This one's obvious, but it works.
When you remix another track, the ideas are already there for you. You don't need to write a new chord progression or melody, and in some cases it's a good idea to keep the original composition intact.
Before you get all up in arms and tell me that using MIDI files is cheating, don't worry, I agree.
I don't have a huge amount of respect for producers who use construction kits, unchanged, to create a track and then release it.
But using a construction kit or MIDI file as a starting point for something new is a great way to come up with new ideas, especially if you've been going through a dry patch.
You can bounce ideas off each other, ultimately refining them.
Each person feels a heightened sense of responsibility, meaning laziness won't be the cause of a lack of ideas.
I'll preface this way by saying that downloading new plugins frequently is a bad habit. It can lead to analysis paralysis, and besides, no one needs 100 subtractive synths.
But if you are stuck, downloading a new synth or audio effect can help with idea generation, even if it's just for the presets.
Start adding audio effects with the aim to completely mangle and change the sound. I recommend using Max for Live audio effects.
Most of the time you do this you'll end up with something that sounds ugly, but you'll have had fun doing it, and you'll have likely come across an idea for a track.
As you already know, there's a strong link between visual and audio. That's why films are so engaging, they make use of both.
The first uplifting trance track I made happened because I wanted to learn how to program a rolling bassline.
Watching YouTube tutorials and learning new techniques almost always lead to new song ideas, so if you're stuck, spend some time learning.
I almost left this one out, because it's dangerous.
Experimentation is a much better way to come up with new ideas, but sometimes, when you spend all your time experimenting, you feel like you're a bit out of your depth.
And being out of your depth is not a good space to be in if you want to generate new ideas.
So, if you are in that position, stick to what you know. If you know how to make a killer rolling bassline or groovy tech house drum loop – do that.
Note: as I said, this one is dangerous. If you always stick to what you know, you're not going to pick up anything new, and eventually your creativity will stagnate which will lead to a lack of ideas.
Listen to a genre you don't normally like and use one of the key characteristics of that genre in another.
For example, progressive trance music often uses a monophonic, harsh-sounding lead (like the one in Lost Connection by Jochen Miller at 3:20). You could take this sound and use it in a drum 'n' bass track. Not the exact melody, but the style and sound.
This relates to removing pressure.
You don't have to come up with the most amazing, complex idea. In fact, simple ideas often work better.
Take Fifth Harmony & Ty Dolla $ign's Work from Home as an example. The riff that plays throughout is incredibly simple, but it works.
It can be overwhelming thinking about everything involved in creating a song. Sometimes, it inhibits us from coming up with ideas because we know how much work there is to do afterwards.
Tell yourself that all you need to do is come up with one idea. Don't pressure yourself into making a full song. When that pressure is gone, it's much easier to come up with ideas because you don't feel obligated to develop them.
Think about this as building up your "ideas bank." You create a melody, store it in a folder called "melodies," and you may come back to it later if you feel inspired.
Get your hands on an acapella (look for remix competitions if you can't find any), drag it into your DAW, and write something that fits underneath it.
I do this often if I don't feel like writing from scratch. Working around a vocal means you have limitations in place, which can make idea generation easier than if you have little or no limitations.
I don't know about you, but I find it A LOT easier to come up with a solid groove than a melody.
If you're the same, it might pay to start that way. Figure out how the kick and bass are going to interact in your song. Make them sound tight. Then worry about the melodic content.
Coming up with a good melody is hard.
So, instead of trying to write a great melody from the start, focus on writing a simple motif.
So, just write a few notes. You can then use your motif as a basis for a fully-fledged melody.
As I mentioned earlier, a change in environment sparks creativity.
So, if you haven't gone out in a while, consider going to a festival or club event to re-ignite the fire. You're bound to come home full of new ideas.
If you're an Ableton user, your life has been made easy.
Make sure the slice setting is on transient, and then click okay.
BOOM. You now have a drum rack with a bunch of vocal chops. Play a bunch of them on your keyboard until you come across something awesome.
Write a super basic idea. It could be one chord playing a rhythm.
Duplicate the track, and make an improvement – e.g., add a second chord to the progression.
Keep iterating until you're satisfied.
This may seem pedantic to you, but it has a purpose. It reduces overwhelm and gives you no reason not to get started.
Try to emulate one of your favorite artists and make a song in their style. I don't mean remaking one of their tracks, but rather copying their sound.
This one isn't for the faint-hearted, but it normally works.
People assume you can't force creativity, and there may be some truth to that, but successful artists of the past will be the first to tell you that sometimes, you just have to sit down and push through the resistance.
So, if nothing else is working, set a timer. Don't make it too long. 30-60 minutes is fine.
Force yourself to sit there and come up with something during that time. Don't leave your chair until the timer is up. Chances are, you'll come up with something okay that can be developed into something decent.
But Sam, what if I don't come up with anything good?
Don't worry about it. That's part of the process. Cut your losses and try again tomorrow.
This is less a "way" than it is a necessity.
I find it odd that some producers brag about the fact they listen to hardly any music.
Sure, pure consumption without any production is useless if you're an artist, but there does need to be a high degree of consumption.
…you've had a rough week. You've tried to sit down and make music but nothing came to you.
You're feeling like you're not cut-out for the job. You don't feel inspired in the slightest.
All of a sudden, you hear a new song on your Spotify playlist. You haven't heard it before, but you're immediately impressed. You get excited… and the next minute – you're in the studio starting a new project.
One reason producers find it hard to come up with new ideas is that they aren't consistently making music every day.
Take exercise as an example.
If you've ever had a break from exercising, whether it's cardio or lifting weights, and you start up again, you know that the first day you "restart" is tough. You've lost strength, fitness.
And it's similar with music, or any creative discipline for that matter. You become rusty. You aren't used to it, and it's hard to restart.
By staying consistent, your subconscious is constantly working on new ideas for you.
I mentioned earlier that a change in environment often leads to creative ideas.
Getting "out of the box" is one way to change your environment, even if it's on a micro-level.
Buy a mid-range field recorder (I use the Zoom H4N) and start recording a bunch of stuff. Make your own sample pack.
Sit in a cafe and press record. Soak up the atmosphere and use it in a track.
Record kitchen utensils, pots and pans to use as samples.
I've recently been reading a book called The Presentation Secrets of Steve Jobs by Carmine Gallo.
One of the first sections in the book talks about the importance of planning in analog. That is, with paper or on a whiteboard.
Sketch out ideas for a track. How does one section flow into the next? Use key words, create diagrams, draw arrows, exercise creativity and thought.
If you're an Ableton user and have a MIDI keyboard, you can do this.
Set up an 8-bar basic drum loop in session view and start recording stuff over the top.
Pretend you're actually playing live and adding new stuff.
Note: standing up helps with this.
There you have it. 37 ways to come up with new ideas.
So, next time you complain about your lack of inspiration or that you have creative block, read this post, pick an idea, and get to work.
Want to know how take ideas and turn them into a full song? Download my free Workflow Foundations guide by clicking the image below.


text:
Die Ca' Farsetti, auch Palazzo Dandolo Farsetti oder Ca' Farsetti già Dandolo genannt, ist ein nach 1200 errichteter Stadtpalast am venezianischen Canal Grande, nahe der Rialtobrücke. Damit zählt das Bauwerk zu den ältesten der Stadt. Das Gebäude wurde unter Ranieri Dandolo, dem Sohn des Dogen Enrico Dandolo, errichtet, wurde von den Contarini ab 1440 erworben, die es 1670 an die Familie Farsetti verkauften. Seit 1826 dient das von der Kommune erworbene Bauwerk als Rathaus. Der Drang nach Harmonisierung der Fassaden und der Geschosszahl sowie nach Wiederherstellung eines gar nicht genau bekannten "Originalzustands", schuf ein Erscheinungsbild, das eher den Vorstellungen des 19. Jahrhunderts vom Mittelalter entspricht als dem Aussehen des Bauwerks in der Romanik.

Geschichte
Am 3. April 1200 erwarb Ranieri (Renier) Dandolo, der Sohn des Dogen Enrico Dandolo, ein unbebautes Grundstück nahe der Rialtobrücke von Benetto Falier. Damit begannen die Bauarbeiten am Palast, die vor 1208/09 abgeschlossen wurden. Enrico Dandolo soll der Tradition zufolge Marmor aus dem im Laufe des Vierten Kreuzzuges eroberten Konstantinopel nach Venedig bringen lassen, um diesen im heimischen Palazzo zu verbauen. Auf der Ehrentreppe (scalone d'onore) der Ca' Farsetti wurde am 21. Juli 1827 ein Stein mit der Inschrift eingemauert: "Enrico Dandolo, conquistatore di Costantinopoli, questo palazzo volle eretto – 1203." Eine Reihe von Reiseführern behauptet noch immer, der Palast stamme aus dem 12. Jahrhundert.

Im Oktober 1237 nahmen die Giudici del Esaminador eine Klage Marco Dandolos gegen die Übereignung der Grundstücke, zu denen auch das des Palastes gehörte, an Nicolota Bucadomo, quondam Leonardo an. Am 7. September 1276 gestatteten die Giudici del Piovego den Dandolo und den Boccasio ihre Häuser so weit auszudehnen, dass für die Passanten eine zwei Fuß breite Gasse offenblieb. Doch damit war der Streit zwischen den benachbarten Familien offenbar nicht beigelegt, denn am 26. September 1335 gestatteten die besagten Giudici den Dandolo, ihr Haus genauso weit auszudehnen, wie es die Boccasio getan hatten.

Um diese Zeit begann die zunehmende Zersplitterung des Dandolo-Besitzes. So hatte der Doge Andrea Dandolo einen Teil des Hauses als Ausgleich für nicht bezahlte Schulden eines anderen Andrea Dandolo, quondam Renier, eingezogen. Fantin, der Sohn des Dogen, erhielt statt der Obligation über eine Summe von 6.000 Libra ad grossos zum Anlass seiner Emanzipation die "Cha' Dandulo"; dieser wiederum setzte seinen Bruder, den miles Leonardo 1356 als Universalerben ein. Leonardo überschrieb 1365 einen Teil des Hauses seiner Frau Morosina als Sicherheit für ihre Ausstattung.

1440 bis 1445 erwarb der Prokurator Federigo Contarini das Haus für 7.666 Dukaten mit allen Läden und Wohnungen. Ein Drittel davon stammte aus dem Besitz eines Fantin Dandolo, die übrigen Anteile aus dem der Neffen Giulio und Tomaso Contarini, die in früherer Zeit ihre Anteile gleichfalls von Fantin erworben hatten. 1449 übernahmen vier Kinder des Prokurators, nämlich Ambrogio, Gian Alvise, Michele und Catarina, den Anteil ihres Bruders Carlo, weil dieser überschuldet war. Am 26. September 1465 teilten Ambrogio und Gian Alvise das Haus mit seinen Läden auf. In der Steuererklärung von Ambrogios Sohn Federigo erscheinen 29 verpachtete Läden im Hause. Die Brüder Federigo und Paolo, letzter Sohn des Gian Alvise, besaßen das Haus gemeinsam, wobei in Paolos Steuererklärung 23 Läden erscheinen. 1538 hatten sich die Besitzverhältnisse innerhalb der Familie erneut verändert. Federigo Contarini, Sohn Ambrogios und Enkel des Prokurators Federigo, listete in seiner Erklärung für die Hälfte der Ca' Farsetti 35 Läden und Wohnungen auf, während die andere Palasthälfte nunmehr im Besitz von seinen Cousins Paolo und Federigo Contarini war, des Sohnes von Gian Alvise.

1543 wurde das zweigeteilte Haus, vor allem die Fassade, stark umgebaut, wie Stefano Magno berichtet, der den Palast als "palazzo a San Lucha sul Canal grando" beschreibt, der inzwischen aber nach der Besitzerfamilie "Cha' Contarini" genannt werde. Am 12. Mai 1546 konstatierte ein Vermesser des Magistrato al Piovego, dass die Loredangasse (Calle Loredan) zwischen Riva del Carbon und Salizada di San Luca (also eine gepflasterte Gasse) in Vorbereitung von Baumaßnahmen stark verbreitert sei. Bauherr war Gian Alvise Contarini, Sohn des oben genannten Paolo, Enkel Gian Alvises, Urenkel des Prokurators Federigo. Federigo wiederum, Sohn Francescos, Enkel Federigos und gleichfalls Urenkel des Prokurators, listete 1566 in seiner Steuererklärung 28 Läden und Wohnungen auf.

Dieser Federigo († 22. Oktober 1613), der das Haus renoviert hatte, wurde 1566 durch die Behörden in seinem Pachtwert von 45 auf 59 Dukaten pro Jahr erhöht. Er war spätestens 1582 Prokurator von San Marco und führte in seiner Steuererklärung das ganze Haus auf, aber nur 24 Läden und Wohnungen. Federigo hatte am 8. August 1612, mehr als ein Jahr vor seinem Tod, seine drei Töchter als Universalerben eingesetzt. Bianca, Catarina und Marina heirateten Carlo Ruzzini, Nicolò Bragadin bzw. Zaccaria Grimani.

Marina Bragadin, inzwischen mit Barbon Morosini verheiratet, verkaufte am 10. Januar 1670 die Casa an Anton Francesco Farsetti für 22.000 Dukaten. Bis 1774 blieb das Haus in der älteren Linie der Farsetti, gelangte aber mit dem Tod Filippo Vincenzo Farsettis an die jüngere Linie in der Person von Daniele Filippo Farsetti. Sein Sohn Anton floh 1804, völlig überschuldet, vor den Gläubigern nach Russland und ließ seine Ehefrau Elena Andriana Da Ponte zurück. Diese verkaufte am 28. Oktober 1826 den Palast für 84.000 Lire an die Kommune. Andrea Tirali (1657–1737), ein venezianischer Architekt, baute den eleganten scalone. In der Accademia Farsetti des 18. Jahrhunderts wurden Künstler gefördert und ausgebildet, darunter der junge Antonio Canova.

1832 bis 1835 musste der verfallene Balkon an der Front des Gebäudes ersetzt werden. 1838 wurden die Mansardenfenster versetzt und ihre Zahl von neun auf elf erhöht, um ihre Anordnung der Fensterordnung der darunter liegenden Etage anzupassen. Die Gebäudeseiten Richtung Calle Loredan und Calle Cavalli wurden 1857 bis 1861 gleichfalls überarbeitet, die Fenster neu angeordnet, so dass sie von einheitlicher Größe und durchgängig vertikal bzw. horizontal zueinander angeordnet waren. 1871 bis 1874 versuchte man den angeblichen Originalzustand wiederherzustellen. An der Hauptfassade wurden die Balkone entfernt, ebenso wie die im 18. Jahrhundert eingebauten Türen auf Straßenhöhe. Auch die horizontale Zweiteilung der Erdgeschossfenster und Arkaden wurde beseitigt. Das Erdgeschoss wurde nunmehr mit Marmor verkleidet. 1892 bis 1899 erfolgte ein weiterer Eingriff, als die rückseitigen Flügel, an der Südseite des Farsetti-Treppenhauses, von vier auf fünf Etagen erhöht wurden, um sie der Vorderseite anzupassen.

Literatur
 Juergen Schulz: The New Palaces of Medieval Venice. The Pennsylvania State University Press, 2004, S. 165–171.

Weblinks

 Ca' Farsetti Palace, Website von Jan-Christoph Rößler
 Ca' Farsetti (Municipio), Canal grande di Venezia

Anmerkungen

Palast im Sestiere San Marco
Palast am Canal Grande
Weltkulturerbe Venedig und seine Lagune
Erbaut im 13. Jahrhundert
Dandolo (Patrizierfamilie)

redpajama_set_name: RedPajamaWikipedia


text:
Histopathological Classifications of Oral Leukoplakia and its Relation to Cell Proliferative Activity: A Case Series
Jéssica F de Camargo, Sara de F Ribeiro, Gisele Rovani, Carla Piardi, Valquíria de J Freitas, Diego J Gambin, Maria S Sandini Linden
Keywords : Argyrophilic nucleolar organizer regions, Diagnosis, Histological classification, Leukoplakia, Prognosis
Citation Information : de Camargo JF, Ribeiro SD, Rovani G, Piardi C, Freitas VD, Gambin DJ, Linden MS. Histopathological Classifications of Oral Leukoplakia and its Relation to Cell Proliferative Activity: A Case Series. J Contemp Dent Pract 2020; 21 (6):651-656.
Aim: This study relates the average number of nucleolar organizing regions (NORs) obtained in a series of cases of oral leukoplakia, with three methods of histopathological classification of such lesion. Materials and methods: This is a histopathological–histochemical laboratory cross-sectional study. The 18 cases of leukoplakia analyzed were filed at Pathology Service of the Biological Sciences Institute of the University of Passo Fundo, Rio Grande do Sul, Brazil (SDH/ICB/UPF) (2017 and 2018), from which epidemiological data were extracted. New histological sections were performed for impregnation by the argyrophilic nucleolar organizer regions (AgNOR) technique. The histopathological slides were analyzed by photon microscopy (1,000×), and the nuclei of 100 epithelial cells were photographed to count the number of NORs. Three methods were used for the lesions' histopathological classification [World Health Organization (WHO), Brothwell, and binary system]. The means of NORs were compared with the three histopathological classifications by means of the t or analysis of variance (ANOVA) statistical tests, at a significance level of 5%. Results: According to the WHO classification method, most cases (11–61.1%) had a moderate classification. Evaluations by the Brothwell method showed moderate and mild classification in 50 and 38.9% of cases, respectively. According to the binary system, most cases (10–55.6%) had low risk. The average NORs found in 100 nuclei of each of the 18 lesions ranged from 2 to 4. When crossing the average NORs with the histopathological classification methods of the lesions by means of the t test or ANOVA, no significant relationship was noted. Conclusion: The average of NORs is not associated with the histological classifications of leukoplakias. Thus, the AgNOR method should be used with caution when differentiating different histological grades of leukoplakias. Clinical significance: The AgNOR method should be used with caution to determine the clinical treatment of oral leukoplakias, since no agreement was observed between this method and the histopathological classifications available for such lesion.
Van Der Waal I. Potentially malignant disorders of the oral and oropharyngeal mucosa; terminology, classification and present concepts of management. Oral Oncol 2009;45(5):317–323. DOI: 10.1016/j.oraloncology.2008.05.016.
Rhodus NL, Kerr AR, Patel K. Oral câncer: lukoplakia, premalignancy and squamous cell carcinoma. Dent Clin North Am 2014;58(2): 315–340. DOI: 10.1016/j.cden.2013.12.004.
Queiroz SIML, Medeiros AMC, Silva JSP, et al. Clinical and histopathological evaluation and habits associated with the onset of oral leukoplakia and erythroplakia. J Bras Patol Med Lab 2014;50(2):144–149. DOI: 10.5935/1676-2444.20140008.
Carreras-Torras C, Gay-Escoda C. Techniques for early diagnosis of oral squamous cell carcinoma: systematic review. Med Oral Patol Oral Cir Bucal 2015;20(3):305–315. DOI: 10.4317/medoral.20347.
El-Naggar AK, Chan J, Takata T, et al. WHO classification of tumours. Pathology and Genetics of Head and Neck Tumors. 4th ed., Lyon, France: IARC Press; 2017.
Warnakulasuriya S. Clinical features and presentation of oral potentially malignant disorders. Oral Surg Oral Med Oral Pathol Oral Radiol 2018;125(6):582–590. DOI: 10.1016/j.oooo.2018.03.011.
Starzyńska A, Pawłowska A, Renkielska D, et al. Estimation of oral leukoplakia treatment records in the research of the Department of Maxillofacial and Oral Surgery, Medical University of Gdansk. Postepy Dermatol Alergol 2015;32(2):114–122. DOI: 10.5114/pdia.2014. 40791.
Ranganathan K, Kavitha L. Oral epitelial dysplasia: classifications and clinical relevance in risk assessment of oral potentially malignant disorders. J Oral Maxillofac Pathol 2019;23(1):19–27. DOI: 10.4103/jomfp.JOMFP_13_19.
Yang YH, Ho PS, Lu HM, et al. Comparing doseresponse measurements of oral habits on oral leukoplakia and oral submucous fibrosis from a community screening program. J Oral Pathol Med 2010;39(4): 306–312. DOI: 10.1111/j.1600-0714.2009.00820.x.
Mendez M, Carrard VC, Haas AN, et al. A 10-year study of specimens submitted to oral pathology laboratory analysis: lesion occurrence and demographic features. Braz Oral Res 2012;26(3):235–241. DOI: 10.1590/S1806-83242012000300009.
Hallikeri K, Naikmasur V, Guttal K, et al. Prevalence of oral mucosal lesions among smokeless tobacco usage: a cross-sectional study. Indian J Cancer 2018;55(4):404–409. DOI: 10.4103/ijc.IJC_178_18.
Mello FW, Miguel AFP, Dutra KL, et al. Prevalence of oral potentially malignant disorders: a systematic review and meta-analysis. J Oral Pathol Med 2018;47(7):633–640. DOI: 10.1111/jop.12726.
Narayan TV, Shilpashree S. Meta-analysis on clinicopathologic risk factors of leukoplakias undergoing malignant transformation. J Oral Maxillofac Pathol 2016;20(3):354–361. DOI: 10.4103/0973-029X.190900.
Cho KJ, Song JS. Recent changes of classification for squamous intraepithelial lesions of the head and neck. Arch Pathol Lab Med 2018;142(7):829–832. DOI: 10.5858/arpa.2017-0438-RA.
Baykul T, Yilmaz H, Aydin Ü, et al. Early diagnosis of oral cancer. J Int Med Res 2010;38(3):737–749. DOI: 10.1177/147323001003800302.
Gale N, Blagus R, El-Mofty SK, et al. Evaluation of a new grading system fot laryngeal squamous intraepithelial lesions- a proposed unified classification. Histopathology 2014;65(4):456–464. DOI: 10.1111/his.12427.
Abdalla Z, Walsh T, Thakker N, et al. Loss of epithelial markers is an early event in oral dysplasia and is observed within the safety margin of dysplastic and T1 OSCC biopsies. PLoS ONE 2017;12(12):e0187449. DOI: 10.1371/journal.pone.0187449.
Geetha KM, LeeKy M, Narayan TV, et al. Grading of oral epitelial dysplasia: Points to ponder. J Oral Maxillofac Pathol 2015;19(2):198–204. DOI: 10.4103/0973-029X.164533.
Tomazelli KB, Modolo F, Rivero ER. Evaluation of AgNORs in oral potentially malignant lesions. J Oncol 2015. 218280. DOI: 10.1155/2015/218280.
Nikitakis NG, Pentenero M, Georgaki M, et al. Molecular markers associated with development and progression of potentially premalignant oral epitelial lesions: current knowledge future implications. Oral Surg Oal Med Oral Pathol Oral Radiol 2018;125(6):650–669. DOI: 10.1016/j.oooo.2018.03.012.
Brothwell DJ, Lewis DW, Bradley G, et al. Observer agreement in the grading of oral epithelial dysplasia. Community Dent Oral Epidemiol 2003;31(4):300–305. DOI: 10.1034/j.1600-0528.2003.00013.x.
Kujan O, Oliver RJ, Khattab A, et al. Evaluation of a new binary system of grading oral epithelial dysplasia for prediction of malignant transformation. Oral Oncol 2006;42(10):987–993. DOI: 10.1016/j.oraloncology.2005.12.014.
Ploton D, Menager M, Jeannesson P, et al. Improvement in the staining and in the visualization of the argyrophilic proteins of the nucleolar organizer region at the optical level. J Histochemical 1986;18(1):5–14. DOI: 10.1007/bf01676192.
Lee JJ, Hung HC, Cheng SJ, et al. Carcinoma and dysplasia in oral leukoplakias in Taiwan: prevalence and risk factors. Oral Surg, Oral Med, Oral Pathol, Oral Radiol, Endod 2006;101(4):472–480. DOI: 10.1016/j.tripleo.2005.07.024.
Ferreira A, Souza EEL, Oliveira TC, et al. Prevalence and factors associated with oral potentially malignant disorders in Brazil's rural workres. Oral Dis 2016;22(6):536–542. DOI: 10.1111/odi.12488.
Madan M, Chandra S, Raj V, et al. Evaluation of cell proliferation in malignant and potentially malignant oral lesions. J Oral Maxillofac Pathol 2015;19(3):297–305. DOI: 10.4103/0973-029X.174613.
Chowdhry A, Deshmukh RS, Shukla D, et al. Quantitative estimation of AgNORs in normal, dysplastic and malignant oral mucosa. Biomed Pap Med Fac Univ Palacky Olomouc Czech Repub 2014;158(2): 282–287. DOI: 10.5507/bp.2013.002.
Sowmya G, Nahar P, Astekar M, et al. Analysis of silver binding nucleolar organizer regions in exfoliative cytology smears of potentially malignant and malignant oral lesions. Biotech Histochem 2017;92(2):115–121. DOI: 10.1080/10520295.2017.
Manchanda A, Shetty DC. Reproducibility of grading systems in oral epithelial dysplasia. Med Oral Patol Oral Cir Bucal 2012;17(6): e935–e942. DOI: 10.4317/medoral.17749.
Spolidorio LC, Neves KA, Soares CP, et al. Evaluation of argyrophilic nucleolar organizer regions in oral tumor progression. Micron 2002;33(7-8):605–608. DOI: 10.1016/s0968-4328(02)00031-8.
Carmo MA, Silva EC. Argyrophilic nucleolar organizer regions (AgNORs) in ameloblastomas and adenomatoid odontogenic tumours (AOTs). J Oral Pathol Med 1998;27(4):153–156. DOI: 10.1111/j.1600-0714.1998.tb01932.x.
Khushbu B, Chalishazar M, Kale H, et al. Quantitative and qualitative assessment of argyrophilic nucleolar organizer regions in normal, premalignant and malignant oral lesions. J Oral Maxillofac Pathol 2017;21(3):360–366. DOI: 10.4103/jomfp.JOMFP_52_15.

redpajama_set_name: RedPajamaCommonCrawl


Join our mixed abilities adults group for a full-day or half-day every Monday and we'll help you to develop new skills whilst meeting new people and having lots of fun. The day is very much free-flow with everyone undertaking their own project, with occasional specialised days where we can all try out something new.
Come for half a day or bring your lunch and spend the whole day with us whatever you decide, we'll ensure you get the best from your time in the Studio, whilst also ensuring that your support gets the opportunity for some fun too.
To find out more and book a place please call us on (01584) 877272 or contact Nikki Hook by email [email protected].
This entry was posted in News on October 28, 2016 by Ruby.
Sue Bott, CBE Deputy CEO Disability Rights UK together with Zara Todd, Chair, Inclusion London, and Jolie Goodman, Manager and Lead Facilitator, Mental Health Foundation gives evidence to MP's on disability & the built environment.
Members will remember Sue addressing our members at our AGM in 2014. Courtesy of Disability Rights UK, we share with you the video of the meeting that took place on 26th October 2016.
While the video is long, it is very interesting & very worthwhile watching, covering-accessibility to public buildings ie shops, hotels (includes reference to a hotel in Shrewsbury!), the working environment. hearing loops and much more, It also touches on shared spaces & transport issues but that is subject to a different report. Later in the video, they include details of planning regulations, building regulations where it applies & guidance plus it features Equality Act information.
This entry was posted in News on October 27, 2016 by Ruby.
Change with support from Disability Rights UK would like to hear about experiences of people with learning disabilities who have experienced Assessment & Treatment Units (inpatient hospitals) and moving back to the Community.
By completing the survey that is in easy read, your information will help Change, together with partners Disability Rights UK, Win Win Alliance, Shaping Our Lives to find out what works well and what can be improved. It is very important to hear people's views because findings will be used in Transforming Care with the Department of Health.
This entry was posted in Consultations, Learning, News and tagged Learning disability on October 27, 2016 by Ruby.
Do you access Adult Social Care in Shropshire or Care for Someone who does?
If you access adult social care in Shropshire or care for someone who does then your help is needed!
Adult social care is the term used to describe the help adults need to live as well as possible with any illness or disability they may have. It can include help with things like washing, eating, dressing, getting out & about as well as keeping in touch with family and friends.
Would you be willing to help with this survey, all replies are anonymous. The survey closes on 31st December 2016.
If you know of someone who cannot complete this on-line survey, pop into one of the Citizens Advice receptions & ask for a paper copy & prepaid envelope for return. If that is not possible contact [email protected] or call 07780 852 229 and we will help you. (Note this survey has been supported by Healthwatch Shropshire Research Grant.
This entry was posted in Consultations, News and tagged blind, Carers, Cerebral Palsy, Dementia, hearing loss, Learning disability, PD, VI on October 27, 2016 by Ruby.
Event description: Shropshire Council, Oswestry Action Group & the Qube are working together on a new project. To set up a Community Health Club.Do you or your organisation provide a health related service, Exercise, Social Inclusion, Social Support or Wellbeing?
This entry was posted in Events on October 24, 2016 by Clear.
Event description: This is going to be an interesting morning as we get to know each other better. Please bring a tale or something from your favourite holiday.
We will also have a cream tea and boccia on hand for those who like to play.
This entry was posted in Events, Sensory Impairment and tagged blind, Carers, sight loss, VI on October 24, 2016 by Clear.
Event description: The Youth MHFA course usually takes place over two full days & is for everyone and is relevant for people who teach, work, live with and care for 8 to 18 year olds, including young people themselves, although parental consent is required below the age of 16.
The course is divided into 4 manageable parts.
These are then broken down further. Courses are limited to 16 attendees and places must be booked.
This month we are having a session on floral arrangements. We have a floral design tutor joining us to show us how to make a door wreath using either tinsel or conifer.
If anyone has any conifer or evergreen foliage they can bring a long, please do.
Please bring a tale or something from your favourite holiday. We will also have a cream tea and boccia on hand for those who like to play.
We will be having our last cycling session at Sundorne Sports Village, Sundorne Shrewsbury SY1 1RQ for 2016.
This month we welcome Sioned from Shropshire libraries to find out more about Living Paintings and a possible Touch 2 See book club.
For more information on any of the above activities, please call 01743 342163, Rachel will be happy to help.
This entry was posted in News on October 24, 2016 by Ruby.
Event description: Everyone is welcome to this event, showcasing many ways to help you stay safe & live independently. Supported by Shropshire Fire & Rescue, West Mercia Police, People2People, Oswestry Library, The Qube and many other organisations.
Advice on crime and a lot more.


text:
Panzerkampfwagen III — німецький легко-середній танк часів Другої світової війни, серійно випускався з 1938 по 1943 рік. Скороченими назвами цього танку були PzKpfw III, Panzer III, Pz III. У відомчому рубрикаторі військової техніки нацистської Німеччини цей танк мав позначення Sd.Kfz. 141 (Sonderkraftfahrzeuge 141 — машина спеціального призначення 141). У радянських історичних документах і популярній літературі PzKpfw III іменувався як «Тип 3», Т-III або Т-3.

Ці бойові машини використовувалися Вермахтом з першого дня Другої світової війни до їх повного знищення в боях. Останні записи про бойове застосування PzKpfw III в штатному складі підрозділів вермахту датуються серединою 1944 року, одиночні танки воювали аж до капітуляції Німеччини. З середини 1941 по початку 1943 року PzKpfw III був основою бронетанкових військ вермахту (панцерваффе) і, незважаючи на значну слабкість у порівнянні з сучасними йому танками країн антигітлерівської коаліції, вніс значний внесок в успіхи вермахту того періоду. Танки цього типу поставлялися арміям країн-союзників Німеччини по Осі. Захоплені PzKpfw III з хорошими результатами використовувалися Червоною армією. На базі PzKpfw III в Німеччині та СРСР створювалися самохідно-артилерійські установки (САУ) різного призначення.

Історія створення та виробництва
Хоча Німеччині, яка зазнала поразки у Першій світовій війні, за умовами Версальського мирного договору було заборонено мати бронетанкові війська, роботи зі створення бронетехніки велися в ній вже з 1925 року. Першим танком, запущеним у виробництво, став легкий танк PzKpfw I, у той час відомий під кодовим позначенням «малий трактор», (), розробка якого велася з 1930 року . Разом з тим, недоліки PzKpfw I, що мав екіпаж з двох осіб, кулеметне озброєння та протикульне бронювання, були очевидні ще на етапі його проектування, тому вже незабаром Управлінням озброєнь рейхсверу була сформульована необхідність розробки більш важких танків. Згідно з документами фірми «Крупп» за 1933 рік, Управління озброєнь планувало створення двох танків — трохи більшого, ніж PzKpfw I і озброєного 20-мм гарматою, майбутнього PzKpfw II, розробка якого була доручена фірмі «Даймлер-Бенц» ; та озброєного 37-мм гарматою танка із вагою близько 10 тонн, контракт на розробку якого планувала отримати «Крупп». Остаточне рішення про початок розробки цих двох машин було прийнято після наради керівництва Управління озброєнь з питань визначення пріоритетних програм в умовах нестачі фінансування, що відбулася 11 січня 1934. Формальний дозвіл на початок робіт по танку () було видано Управлінню інспекцією бронетанкових військ 27 січня того ж року .
У лютому 1934 року Управлінням озброєнь був організований конкурс на розробку нового танка, який отримав кодову назву «танк командира взводу» (нім. Zugführerwagen) або ZW. Після дослідження можливостей різних компаній, до участі в конкурсі були запрошені чотири фірми: «Даймлер-Бенц», «Крупп», MAN і «Рейнметалл». Технічні вимоги до танка включали в себе:
 маса близько 10 тонн;
 озброєння з 37-мм гармати у обертаємій башті;
 максимальна швидкість не менше 40 км/год;
 використання двигуна HL 100 потужністю 300 к. с. виробництва фірми «Майбах», трансмісії SSG 75 фірм Zahnradfabrik Friedrichshafen, механізму повороту типу Wilson-Cletrac і гусениць Kgs.65/326/100.

Після вивчення попередніх проектів, представлених «Даймлер-Бенц», MAN і «Рейнметалл», Управлінням озброєнь влітку 1934 року були видані замовлення на виробництво прототипів :
 «Даймлер-Бенц» — два прототипи шасі;
 M.A.N. — Один прототип шасі;
 «Крупп» — два прототипи башти;
 «Рейнметалл» — один прототип башти.

За результатами випробувань прототипів, було вибрано шасі «Даймлер-Бенц», перший примірник якого був зібраний в серпні 1935 року. На додаток до перших шасі, позначається як ZW1 і ZW2, «Даймлер-Бенц» отримала контракт на створення ще двох поліпшених прототипів — ZW3 і ZW4. Два прототипи башти «Крупп» було закінчено ще в серпні 1934 року, але остоточно вони були обрані тільки після порівняльних випробувань їх разом із баштами «Рейнметалл» на прототипах шасі Panzerkampfwagen III Ausf. A, B, C і D

Замовлення на виробництво «нульової серії» з 25 танків, призначеної для військових випробувань, було видане Управлінням озброєнь у грудні 1935 року, при цьому випуск перших танків був намічений на жовтень 1936 року із тим, щоб передати всі 25 машин у війська вже до 1 квітня 1937 року. На той час позначення танка кілька разів змінювалося, поки наказом від 3 квітня 1936 року не було встановлено в остоточному варіанті — Panzerkampfwagen III.

Контракт на виробництво першої досерійної партії (1.Serie/ZW) з 10 машин був виданий фірмі «Даймлер-Бенц», башти ж для танків повинна була поставити «Крупп». Крім них, у виробництві було задіяно ряд інших фірм, які виробляли окремі вузли та компоненти танка. Так, броньові корпуси та бронювання башт виготовлялися фірмою «Дойче Едельштальверке», ряд інших фірм поставляли оптичні прилади і компоненти силової установки та ходової частини . Десять машин цієї серії, які отримали пізніше позначення Ausführung A (Ausf. A — «модель А»), були розвитком конструкції прототипу ZW1. Характерною особливістю цієї модифікації була ходова частина, з п'ятьма опорними котками великого діаметру з індивідуальною підвіскою на вертикальних пружинах та двома підтримувальними котками з кожного борту. Маса Ausf. A становила 15 тонн, максимальна ж швидкість виявилася нижче вимог замовника і склала лише 35 км/год. «Даймлер-Бенц» планувала завершити збирання двох шасі ще до листопаду 1936 року, але реально початок виробництва Ausf.A затягнувся до 1937 року. Точні дати випуску машин цієї модифікації невідомі, проте відомий їх приблизний період — між 1 травня 1937 року, коли, згідно зі звітами, ще не було прийнято жодного танку і 1 жовтня того ж року, коли на озброєнні значилося вже 12 PzKpfw III.

Panzerkampfwagen III Ausf. A, B, C і D

Друге замовлення, видане «Даймлер-Бенц» і «Крупп», передбачало виробництво другої досерійної партії (2.Serie/ZW) з 15 машин, які представляли собою розвиток прототипу ZW3 та отримали позначення Ausf.B. Від Ausf.A їх відрізняла насамперед ходова частина, що мала з кожного борту по 8 опорних котків малого діаметру, зблокованих попарно у візки, підвішені на двох групах листових ресор та обладнаних гідравлічними амортизаторами. Крім цього, в конструкцію танка був внесений ряд менш значних змін. П'ять шасі Ausf.B були перенаправлені для виробництва нульової серії САУ Sturmgeschütz III; отже, згідно з німецькою документацією лише 10 з них були завершені як танки, хоча багато джерел кажуть про 15 випущених танків цієї модифікації. Виробництво танків цієї модифікації почалося після завершення робіт над машинами з партії Ausf.A, а останні танки Ausf.B були доставлені у війська до кінця листопада — початку грудня 1937 року.

Замовлення на третю досерійну партію PzKpfw III (3.Serie/ZW) з 40 танків також надійшло «Даймлер-Бенц» і «Крупп», також до випуску було залучено низку як колишніх, так і нових субпідрядників для окремих вузлів та компонентів танку. 3.Serie/Z.W. містила в собі дві партії — 3a.Serie/ZW з 15 машин і 3b.Serie/Z.W. з 25 машин, які отримали позначення, відповідно, Ausf.C і Ausf.D. Конструктивно Ausf.C відрізнялися від танків Ausf.B насамперед зміненою підвіскою, 8 котків якої з кожного борту тепер були скомпоновані у три візки — крайні по два котки та середній з чотирьох котків, як і раніше підвішених на листових ресорах, а крайні візки також і на амортизаторах. Крім цього, були вдосконалені агрегати силової установки, передусім механізм повороту та бортові передачі . Виробництво Ausf.C велося з середини 1937 по січня 1938 року.

Останньою досерійної модифікацією PzKpfw III стала Ausf.D. Танки цієї модифікації відрізнялися доопрацьованою кормовою частиною корпусу та командирською башточкою нової конструкції, а також змінами в силовій установці та елементах підвіски. Багато особливостей Ausf.D, наприклад, конструкція кормової частини, перейшли згодом на серійні машини. З приводу бронювання танків цієї модифікації, думки істориків розходяться. Традиційною є версія про 30-мм вертикальне бронюванні Ausf.D, як і на танках перших серійних модифікацій, за різними даними, таке бронювання мали всі, або ж всі за винятком перших 5 машин, танки Ausf.D. Однак ця версія оскаржується істориком Т. Йенцем, який вказує на те, що ці дані, як і багато інших, походять зі звітів британської розвідки, написаних під час Другої світової війни та незабаром після неї, та є лише помилковими припущеннями. Сам Йенц, ґрунтуючись на німецьких документах того періоду, стверджує, що бронювання всіх танків Ausf.D залишалося незмінним у порівнянні із попередніми модифікаціями, а 30-мм броню мала лише нова командирська башточка. Виробництво Ausf.D почалося в січні 1938 року, одразу після завершення випуску Ausf.C. За німецькими документами, у звіті за 1 липня 1938 значилися на озброєнні 56 танків Ausf. A — Ausf.D, але, за версіями істориків, останні Ausf.D були випущені ще в червні або липні 1938 року. Початкове замовлення Ausf.D склало 25 машин. Проте у зв'язку із тим, що 5 шасі Ausf.B були виділені раніше на будівництво САУ- вже виготовлені для них верхні частини корпусу та башти залишилися невикористаними; тож Управління озброєнь замовило «Даймлер-Бенц» виготовлення 5 додаткових шасі в 3b.Serie/ZW. Проте виробництво наступних серій PzKpfw III вже стало на той час пріоритетнішим завданням; тому закінчення цих п'яти машин затягнулося до жовтня 1940 року (у деяких документах вони позначаються як 3c.Serie/ZW). Усього, таким чином, було виготовлено 30 танків модифікації Ausf.D; хоча деякі джерела називають цифри в 29 або навіть 50 машин.

Модифікації

Наприкінці літа 1940 року 168 танків Panzerkampfwagen III версій F, G і Н були переобладнані для руху під водою і повинні були використовуватися при висадці на англійське узбережжі. Глибина занурення становила 15 м; свіже повітря подавався шлангом довжиною 18 м і діаметром 20 см. Навесні 1941 року досліди були продовжені вже з 3,5-м трубою — «шнорхель». Оскільки висадка в Англію не відбулася, деяка кількість таких танків зі складу 18-ї танкової дивізії 22 червня 1941 подолала по дну Західний Буг.

ТТХ

Конструкція
PzKpfw III мав компонування із розташуванням моторного відділення в кормовій, трансмісійного відділення — у передній, а відділення управління та бойового відділення — у середній частині танка. Екіпаж PzKpfw III складався з п'яти осіб: механіка-водія та стрільця-радиста, які перебували у відділенні управління і командира, навідника та заряджаючого, які розміщувалися в тримісній вежі.

Озброєння

Основне озброєння танків модифікацій А-G — гармата 3,7 cm KwK L/45 калібру 37 мм фірми «Рейнметалл-Борзіг». Довжина ствола гармати — 45 калібрів (1717 мм). Маса гармати — 195 кг. Вертикальне наведення — в межах від −10 ° до 20 °. Затвір — клиновий, вертикальний, напівавтоматичний. Спуск — електричний. Швидкострільність — 15-18 постр/хв. У боєкомплект гармати входили постріли з бронебійними (PzGr, маса 0,685 кг, початкова швидкість 745 м/с), підкаліберним (PzGr 40, маса 0,368 кг, 1020 м/с) і осколково-фугасними (SprGr 18, 0,615 кг, 725 м/с) снарядами. Боєкомплект складався з 150 (Ausf А), 121 (В-D) або 131 пострілу (Е-G).

Танки модифікацій G-J озброювалися гарматою 5 cm KwK 38 L/42 калібру 50 мм, також розробленою конструкторами фірми «Рейнметалл-Борзіг». Довжина стволу гармати — 42 калібри (2100 мм). Маса гармати — близько 400 кг. Кути вертикального наведення — від −10 ° до 20 °. Затвір — вертикально-клиновий із напівавтоматикою копірного типу. Спусковий механізм гармати — електричний, розташований на рукоятці маховика поворотного механізму.

Швидкострільність — 15 постр/хв. Противідкатні пристрої складалися з гідравлічного гальма відкату й гідропневматичного накатнику та розташовувалися з боків ствола: з правого боку — гальмо відкату, з лівого — накатник.

Для стрільби з гармати KwK 38 використовувалися унітарні постріли з бронебійними снарядами PzGr і PzGr 39 (маса 2,06 кг, початкова швидкість 685 м/с), підкаліберним PzGr 40 (0,925 кг, 1050 м/с) і осколково-фугасними SprGr 38 (1,823 кг, 450 м/с). Боєкомплект танків цих модифікацій складався з 97 — 99 пострілів.

Бойові машини варіантів J-М озброювалися гарматою 5 cm KwK 39 L/60 калібру 50 мм. Довжина ствола — 60 калібрів (3000 мм). Маса гармати 435 кг. Тип затвору, принцип дії напівавтоматики, противідкатні пристрої, спусковий механізм та багато інших вузлів були ідентичні гарматі KwK 38. Основна відмінність полягала у більшій довжині зарядної камори, пов'язаній із збільшенням з 288 до 420 мм довжини гільзи.

Для стрільби використовувалися постріли з бронебійними снарядами PzGr KwK 39 і PzGr 39 KwK 39 (маса 2,06 кг, початкова швидкість 835 м/с), підкалиберними PzGr 40 KwK 39 (0,925 кг, 1190 м/с) і PzGr 40/1 KwK 39 (1,07 кг, 1130 м/с) і осколково-фугасними SprGr 38 KwK 39 (1,82 кг, 550 м/с). Число пострілів в боєкомплекті коливалося від 84 (Ausf J) до 92 (Ausf L і М).

Танки PzKpfw III Ausf N озброювалися гарматою 7,5 cm KwK 37 калібру 75 мм. Довжина ствола гармати — 24 калібри (1765,3 мм). Маса гармати — 490 кг. Вертикальна наводка — в межах від 10 ° до 20 °. Гармата мала вертикальний клиновий затвір та електроспуск. У її боєкомплект входили постріли із бронебійними снарядами KgrRotPz (маса 6,8 кг, початкова швидкість 385 м/с), кумулятивними Gr 38Н1/А, Gr 38Н1/В і Gr 38Н1/С (4,44 … 4,8 кг , 450 … 485 м/с), димовими NbGr (6,21 кг, 455 м/с) і осколково-фугасними (5,73 кг, 450 м/с). Боєкомплект гармати складався з 56 пострілів в танків, переобладнаних з Ausf L та 62 пострілів в танків, переобладнаних з Ausf М.

У модифікацій А-G з 37-мм гарматою були спарені два кулемети MG-34 фірми «Рейнметалл-Борзіг» калібру 7,92 мм. Третій кулемет MG-34 встановлювався в лобовому листі корпусу. Боєкомплект кулеметів складався з 4425 патронів.

В танків варіантів G-М із 50-мм гарматою був спарений тільки один кулемет MG-34. Другий розміщувався в лобовому бронелисті корпусу в кульовій установці Kugelblende 30 (Ausf Е-Н) або Kugelblende 50 (Ausf J-N). На командирських башточках танків варіантів L-N на спеціальному пристрої Fliegerbeschutzgerat 41 або 42 можна було встановити зенітний кулемет. Боєкомплект кулеметів на машинах з 50-мм гарматами коливався від 2700 до 4950 патронів.

Танки з 37-мм гарматами оснащувались монокулярними телескопічними прицілами TZF 5а, з 50-мм KwK 38 — TZF 5d, з 50-мм KwK 39 — TZF 5е. У танках Ausf N встановлювалися приціли TZF 5b. Всі ці приціли мали 2,4-кратне збільшення. Курсовий кулемет MG-34 оснащувався 1,8-кратним телескопічним прицілом KZF 2.

Двигун

На танках встановлювалися двигуни «Майбах» HL 108TR, HL 120TR і HL 120TRM, 12-циліндрові, V-подібні (розвал циліндрів 60 °), карбюраторні, чотиритактні потужністю 250 к.с. (HL 108) і 300 к.с. (HL 120) при 3000 об/хв. Діаметри циліндрів — 100 та 165 мм. Хід поршня — 115 мм. Ступінь стиснення — 6.5. Робочий об'єм — 10 838 см ³ і 11 867 см ³. Всі двигуни мали однакову конструкцію.

Паливо — етилований бензин з октановим числом не нижче 74. У паливну систему танків Ausf А-D входили два бензобака загальною ємністю 300 л. Машини варіантів Е-N мали один бензобак об'ємом 320 л, що розташовувався в кормовій частині танка праворуч від двигуна. Витрата палива на 100 км при русі по шосе — 287 л. Подача палива примусова, за допомогою двох (у модифікацій G-N — трьох) паливних насосів діафрагмового типу Solex ЕР100. Карбюраторів — два, марки Solex 40 JFF II.
Система охолодження — рідинна, з двома радіаторами та двома вентиляторами. Об'єм системи охолодження — 70 л.
Трансмісія складалася з карданної передачі, головного фрикціону, коробки передач, механізмів повороту та бортових передач.

На танках модифікацій А-С встановлювалися багатодисковий головний фрикціон та п'ятишвидкісна коробка передач. Машини Ausf D оснащувались шестишвидкісною коробкою передач. На машинах інших модифікацій використовувались трансмісії трьох типів:

— З шестишвидкісною механічною коробкою передач, сухим головним фрикціоном механічного управління та механічним керуванням гальм;

— З шестишвидкісною механічною коробкою передач, сухим головним фрикціоном механічного управління та гідравлічним управлінням гальм;

— З десятишвидкісною безвальною механічною коробкою передач та працюючим в маслі багатодисковим головним фрикціоном з преселекторним пневмогідравлічним управлінням та гідравлічним приводом гальм.

Вибір передачі проводився важелем селектора, розташованим праворуч від механіка-водія на коробці передач. При зміні положення важеля нова передача не вмикалась, відкривалися лише ті чи інші клапани пневматичної системи — таким чином підготовлювали вмикання обраної передачі. У потрібний момент механік-водій вмикав передачу, натискаючи на педаль. Окрім десяти передач вперед, коробка з пневмогідравлічним преселекторним управлінням мала чотири передачі назад. Перемикання з переднього ходу на задній та вмикання нейтрального положення виконувалось за допомогою важеля реверсу. Для вирівнювання кутових швидкостей шестерень в коробці було два центральних синхронізатори.

При механічному управлінні головний фрикціон вмикався звичайним способом — педаллю, з'єднаною із вижимною муфтою за допомогою тяги, а передачі — за допомогою куліси при вимкненому головному фрикціоні.

Передача моменту обертання з коробки передач до бортових передач проводилася правим та лівим одноступінчастими планетарними механізмами, змонтованими в один агрегат.

Ходова частина

Ходова частина танків модифікації А складалась, щодо одного борту, з п'яти здвоєних обгумованих опорних котків великого діаметра, двох обгумованих підтримуючих котків, провідного колеса переднього розташування та напрямного колеса. Підвіска — індивідуальна, пружинна.

В танків Ausf В-D у ходову частину входило вісім здвоєних обгумованих опорних котків малого діаметра на борт, зблокованих попарно у чотири візки, підвішених на чверть-або напівеліптичних листових ресорах. Різниця між підвісками цих танків є головним чином у кількості та розташуванні ресор і амортизаторів. Число підтримуючих котків збільшилась до трьох. Гусениця мала ширину 360 мм.

Починаючи з модифікації Е, ходова частина складалась з шести здвоєних обгумованих опорних котків діаметром 520 мм та трьох підтримуючих котків діаметром 310 мм.

Підвіска — індивідуальна, торсіонна. Особливостями підвіски були: кріплення нерухомого кінця торсіону спеціальним пальцем, що вставляється в кронштейн; наявність напрямного пристрою, призначеного для розвантаження деталей підвіски від бічних зусиль; наявність гідравлічних телескопічних амортизаторів на 1-м і 6-м опорних котках. Ведучі колеса переднього розташування мали два знімних зубчастих вінця по 21 зубу кожен. Зачеплення цівочне.

Гусениці сталеві, з 93-94 одногребневих траків кожна. Ширина гусениці коливалася з 360 мм у машин модифікацій Е-G до 400 мм в пізніших версій. У осінньо-зимовий період могла використовуватися так звана «східна гусениця» Ostkette шириною 550 мм.

Електроустаткування

Електроустаткування було виконано по однодротовій схемі. Напруга 12 В.
Джерела: генератори «Bosch» GQL 300/12-900RS36 потужністю 300 Вт (Ausf А-D і Ausf G), або «Бош» GTLN 700/12-1500 потужністю 700 Вт (Ausf Е-F), або «Бош» GTLN 600/12-1500 потужністю 600 Вт (Ausf Н-N і Flammpanzer III; два акумулятори «Бош» ємністю 105 а/ч.

Споживачі: електростартер (для ручного запуску двигуна використовувався механічний стартер інерційного типу), система запалювання, баштовий вентилятор (Ausf G-N), контрольні прилади, підсвічування прицілів, прилади звукової та світлової сигналізації, апаратура внутрішнього і зовнішнього освітлення, звуковий сигнал, спуск гармати .
Всі танки PzKpfw III оснащувалися радіостанцією FuG 5, розміщеної над коробкою передач, ліворуч від стрільця-радиста. Дальність дії — 6,4 км телефоном та 9,4 км телеграфом. Внутрішній зв'язок між членами екіпажу здійснювалася за допомогою ТПУ та світлосигнального приладу.

Використання
Pz III використовувалися на всіх театрах військових дій — від Східного фронту до африканської пустелі, всюди користуючись любов'ю німецьких танкістів. Зручності, створені для роботи екіпажу, можна було вважати взірцем для наслідування. Їх не мав жоден радянський, англійський чи американський танк того часу. Прекрасні прилади спостереження та прицілювання дозволяли PzKpfw III успішно боротися з потужнішими Т-34, КВ-1 та Matilda в тих випадках, коли останні не встигали його виявити.

Організаційно-штатна структура
Озброєння танкових дивізій було різноманітним, тому що кожна дивізія комплектувалася по-різному. У 1939—1942 роках вони мали у своєму складі легкі танки Pz.I, Pz.II, чеські Pz.35 (t), Pz.38 (t), середні Pz.III, Pz.IV і величезна кількість САУ на їх основі, бронетранспортери: легкі Sd Kfz 250 і середні Sd Kfz 251, бронеавтомобілі SdKfz 234/2 Schwerer Panzerspähwagen «Puma» та ін Командирські танки озброювалися тільки кулеметами, стволи гармат були бутафорськими. З кінця 1940 року при реорганізації танкових дивізій основною машиною легкої танкової роти став Pz-III (17 Pz-III та 5 Pz-II в кожній), а середній — Pz-IV (14 штук та 5 Pz-II). Особисте озброєння танкістів вермахту: пістолет-кулемет MP 40, пістолет Walther P38, або Parabellum P08, гранати (можливо).

Камуфляж, тактичні та розпізнавальні знаки

Камуфляж
Panzer III було пофарбовано у стандартний німецький сірий колір «Panzer Grau». Але наростання обґрунтованого невдоволення темно-сірим забарвленням в середовищі фронтовиків порушило питання про необхідність нової системи камуфляжу для фарбування бойових і транспортних машин. Теоретична посилка про те, що техніка буде ховатися в тіні дерев і будівель, на практиці зазнала краху. На Східному фронті німецьким водіям тижнями доводилося рухатися відкритими просторами й дрібноліссям, де темно-сірий колір надто контрастував з фоном, було розроблено новий темно-зелений камуфляж, яким фарбували останні партії Panzer III.

розпізнавальні знаки

Вперше німецька національна емблема, так званий «Balkenkreuz» («балковий хрест»), з'явився на танках і броньовиках вермахту під час бойових дій в Польщі у вересні 1939 р. «Balkenkreuz» являв собою великий білий хрест з прямокутними рівними по довжині сторонами та призначався перш за все для візуальної ідентифікації власних бойових машин від техники супротивника. Причому, такі хрести не тільки наносилися на танки фарбою, а й виготовлялись з листів тонкого металу і приварювались на бортах та баштах бойових машин.
Проте, перші ж бої показали, що великі білі хрести сильно демаскують техніку і є відмінною мішенню для польських протитанкових гармат. Тому багато танкових екіпажів вермахту для маскування стали замазувати хрести брудом. Пізніше було розпорядження про зафарбовуванні центру хрестів темно-жовтою фарбою, (використовуваної для нанесення на танки дивізійних значків), а білої залишалося тільки окантовка хреста.

тактичні знаки
практично всі бойові машини німецької армії під час війни мали тактичні знаки, що показують, до якого підрозділу вони належать. Ці позначення були запозичені з німецької військової картографії і пристосовані для використання на бойових машинах. Знаки зазвичай наносилися білою фарбою, але під час бойових дій взимку, коли техніка забарвлювалася в зимовий камуфляж, використовувалися інші кольори — жовтий, червоний або чорний. Крім того, в деяких дивізіях тактичні знаки наносилися різними кольорами — білим, червоним, жовтим, синім і для різних підрозділів дивізії. Всі рекомендації з нанесення тактичних знаків були обумовлені в наказі Heeresdienstvorschrift 272 (HDv 272), а потім надруковані в спеціальному буклеті «Армійські тактичні позначення» («Taktische Zeichen des Heeres»). Тактичні позначення, затверджені наказом HDv 272, використовувалися з початку Другої світової війни і до кінця 1942 року.тактічні та розпізнавальні знаки німецьких танків

Оцінка машини

Танк PzKpfw III був в цілому типовим представником німецької школи танкобудування, але з деякими істотними особливостями, притаманним іншим конструкторським концепціям. Тому він, з одного боку, успадковував переваги та недоліки класичного компонування «німецького типу», а з іншого — не мав деяких негативних її особливостей. Зокрема, індивідуальна торсіонна підвіска з опорними котками малого діаметру була невластива німецьким машинам, хоча вона дуже добре себе зарекомендувала у виробництві та експлуатації. Пізніші «Пантери» і «Тигри» мали менш надійну в експлуатації та ремонті та конструктивно складнішу традиційну для німецьких танків «шахову» підвіску.

В цілому PzKpfw III був надійною, легкокерованою машиною з високим рівнем комфортності роботи для екіпажу, його модернізаційний потенціал для 1939—1942 років був цілком достатній. Раціональний розподіл обов'язків членів екіпажу та ряд конструктивних рішень цієї моделі (індивідуальна торсіонна підвіска) зробили великий вплив на радянську школу танкобудування. З іншого боку, незважаючи на надійність та технологічність, перевантажена ходова частина та недостатній діаметр погону башти, замалий для розміщення більш потужної гармати, не дозволили їй утриматися у виробництві довше 1943 року, коли всі резерви по перетворенню «легко-середнього» танка в повноцінний середній були вичерпані.

Збережені екземпляри

  Київ. Panzer III Ausf. G пізнього випуску з гарматою 5 cm KwK 38 L/42 в експозиції Національного університету оборони.
  Сумська область. Корпус танка Ausf. G або більш пізньої модифікації в музеї «Спадщанський ліс».

Див. також
 СУ-76і

Примітки

Посилання та література
 Б. Ліддел Гарт «Друга світова війна», — Москва, 1976.
 Ф. В. Меллентин «Танкові битви», — ПОЛІГОН, Москва, 1998 рік.
 Холявскій Г. Л. «Повна енциклопедія танків світу 1915—2000 рр.»; — ТОВ «Харвест», Мінськ, 2000.
 Panzerkampfwagen III (PzKpfw III) — Sonderkraftfahrzeuge 141 (Sd.Kfz.141)
 (Бронетехніка Німеччини 1934—1945 рр..: Ілюстрований довідник/І. П. Шмельов. — М.: ТОВ «Видавництво Астрель»: ТОВ «Видавництво АСТ», 2003)

Середні танки
Танки Німеччини
Танки Другої світової війни
Танки за алфавітом


text:
From the Archives: The 1961 Bel-Air fire
Nov. 6, 1961: Homes on Roscomare Road in Bel-Air burn during the brush fire.
(George Fry / Los Angeles Times)
By Scott Harrison
The two-day Bel Air/Brentwood brush fire destroyed nearly 500 homes, but no lives were lost. The fire damaged or destroyed several homes belonging to Hollywood celebrities.
In 2006, Los Angeles Times writer Cecilia Rasmussen wrote:
Among the most notorious California wildfires, the Bel-Air/Brentwood fire began in a trash heap.....a blaze that left hundreds of the rich and famous homeless in what LIFE magazine called 'A Tragedy Trimmed in Mink' and prompted brush clearance laws and an eventual city ban on wood shingle roofs.
On a warm November morning in 1961, a Sherman Oaks construction crew, working just north of Bel-Air, noticed smoke and flames coming from a nearby pile of rubbish. Within minutes, Santa Ana winds swept burning embers from roof to roof, spreading fire across the affluent enclaves of the Santa Monica Mountains. ...
Actor Burt Lancaster, comedian Joe E. Brown, composer Lukas Foss, Nobel laureate chemist Willard Libby and Zsa Zsa Gabor lost homes.
The above photo by George Fry appeared on the front page of the Nov. 7, 1961, Los Angeles Times. This image and several others were recently scanned from the original negatives. An older version of this post was published Nov. 7, 2010.
Nov. 7, 1961: A column of flames shoots over a ridge near Trippet Ranch at the end of Entrada Road in Topanga Canyon.
(Los Angeles Times)
November 7, 1961: Burned out homes along Linda Flora Drive in Bel-Air.
(Steve Fontanini / Los Angeles Times)
Nov. 7, 1961: Actor Robert Taylor loads Henry into a station wagon as flames threatened his Mandeville Canyon ranch, which was spared. Taylor later said he "drove to Ronnie Reagan's place."
Nov. 6, 1961: Advancing flames force former Vice President Richard Nixon and his wife, Pat, to leave their rented home on Bundy Drive in Brentwood. Before leaving, Nixon hosed down the roof.
(Los Angeles Times )
Nov. 7, 1961: Spectators watch aircraft dropping borate on hill near Mandeville Canyon ranch owned by actor Robert Taylor, second from right. The man in the center is Los Angeles Times reporter Charles Hillinger.
Nov. 6, 1961: Firefighters are not able to save a home on a Roscomare Road.
Nov. 7, 1961: Zsa Zsa Gabor's home on Bellagio Place was destroyed while she was in New York. Gabor returned to salvage what she could — while wearing a diamond and pearls.
(Bob Martin / Los Angeles Mirror )
See more from the Los Angeles Times archives here


Not only are young teams going to be near the top of this list, but so are proven teams that will still be going strong in Aaron Gordon will be playing somewhere but his position on the court has always been the question. The Lakers will soon be out of the lottery and into the playoffs. France A skilled combo guard with big time athletic ability.
If you intended to update the children of this node, you should instead have the existing children update their state and render the new components instead of calling ReactDOM. Target node has markup rendered by React, but there are unrelated nodes as well. This is most commonly caused by white-space inserted around server-rendered markup.
Render methods should be a pure function of props and state; triggering nested component updates from render is not allowed. If necessary, trigger nested updates in componentDidUpdate. Target container is not a DOM element. The node you're attempting to unmount was rendered by another copy of React. The node you're attempting to unmount was rendered by React and is not a top-level container. Target container is not valid. This usually means you rendered a different component type or props on the client from the one on the server, or your render methods are impure.
React cannot handle this case due to cross-browser quirks by rendering at the document root. Myles Turner proved himself to be a good draft pick. The Pacers just recently acquired Jeff Teague and Thaddeus Young, both good players, but who knows if they will still be on the Pacers in The Pacers are set up for success now and possibly later on as well.
Solid job, Larry Bird. Their roster looks good right now on paper and they could still be close to their prime in but so did the Lakers with Dwight Howard, and we all know how that turned out. The Pacers don't have the same hype that the Lakers had because they don't have the big names like the Lakers did but they are slowly building a winner in Indiana. The Wizards have John Wall.
In a league dominated by point guards, it is essential to have one like Wall. He can do it all, score, assist, and defend. He really is irreplaceable when it comes to the Wizards. Any team would love to have him. The rest of the team is a little bit less talented, but at least Wall has Bradley Beal to grow with, and the Wizards also have Otto Porter who is a very good defender. He has the athleticism to be one of the best points guards in the league he just needs to put it all together. He already thinks he is a top three point guard which is questionable, but what isn't questionable is his desire to be great.
He has the physical tools and the right attitude. He will determine how high the Wizards fly. The Celtics have a great supporting cast without a superstar. Although they had the third pick in this past draft, I'm not sure they found their star. There are many questions about Jaylen Brown and the pick was a bit risky. In my opinion, the better move would have been trading for Jahlil Okafor.
He could have been the franchise centerpiece they desperately need. The Celtics are already a playoff team but who knows if the mighty Isaiah Thomas can keep it up. The Celtics are also a big free agency team. They need to be more active this year and in future years, because they are a city with a rich basketball tradition. They shouldn't have any trouble reeling in the big fish because they have such a great history.
If they can't land a big free agent, they still have Brooklyn's draft pick for the next few years, which will likely convey into the lottery considering how bad the Nets' situation is right now. The Blazers just recently overhauled their roster this past offseason but they still found ways to win. McCollum stepped up and took on new roles. McCollum flourished with his bigger role.
He became the NBA's most improved player this season. The Trail Blazers have a lot to look forward to in the upcoming years. They seem to have two perennial all stars. Allen Crabbe is another young guy who was given a chance to shine last season and took full advantage of it. He is currently a restricted free agent and many teams are looking to pick him up as a potential star. The Blazers weren't expecting to be good this soon but they have found many diamonds in the rough. Maybe it was a blessing in disguise that their core left this past offseason.
They don't seem to be fazed in the least. The Bucks have a strong foundation that they will be building upon in the upcoming years. The Bucks have all of the supporting pieces, now they just need to go out and get themselves a star. They hope that the star can be found in Jabari Parker, the second overall pick in the NBA draft. The Bucks will be a good team by They have great a great defense, and their offense is improving. I would be very surprised if they don't make deep runs into the playoffs very soon and shake up the league.
The Bucks along with many other franchises must be sick of watching the same few teams run the association. Here is a good chance to break up the power in the league. The San Antonio Spurs have found a winning formula and there is no reason to abandon it. Sure they may not have much other than that, but since when has that stopped the Gregg Popovich. Pop will plug in anyone and they will play smart and efficiently.
I could also see the Spurs drawing in a high-caliber free agent within the next few offseasons. The Spurs front office will be trying to replace guards Tony Parker and Manu Ginobili with young promising players. Or they might just continue to build through the draft considering how well they develop players. Los Angeles will never be bad for a long period of time. They are such an attractive destination for free agents and with young players like D'Angelo Russell, Brandon Ingram, and Julius Randle, even if they haven't had much success lately.
The Lakers will soon be out of the lottery and into the playoffs. It might not be next year, or two years from now, but by look out for the Lakers, they will look to establish a bona fide post-Kobe Bryant era. The Lakers have just recently signed Timofey Mozgov which falls in line with their reputation of signing centers in free agency. As if following the big men who preceded him isn't enough pressure, his deal is huge, probably a deal he can't live up to.
I don't think the Lakers are done this year in free agency and they will definitely be active for years to come. As long as the Lakers are in the league, they will be near the top. The Pelicans have their franchise centerpiece in Anthony Davis. They just need to surround him with better players. The Pelicans realize what they have to do and started with Buddy Hield.
Hield is a great scorer and could complement Davis extremely well. With a perimeter threat like Hield, any double team that the defense throws Davis' way, he can kick it out to Hield for an open 3-ball. Davis' health is the main concern for the Pelicans. He always seems to have some sort of ailment. He needs to stay healthy for the sake of the franchise. Jrue Holiday is another injury prone guy to go along with Davis.
He was a strong player with the Sixers a few years ago, but hasn't been the same since. Ryan Anderson and Tyreke Evans are solid but not much to write home about. Evans hasn't panned out to be the player he was supposed to be, and Anderson is solely 3-point shooter without much of an inside game.
The Pelicans need to keep their players healthy and give Davis some help. The Golden State Warriors will still be good in The team will most likely stay intact and the 3-point mentality can last much longer than a physical style of play can.
The one question is about Curry's ankles, and the Warriors' longevity will be decided by them. Will his surgeries catch up to him or will he stay healthy and continue his dominance?
The NBA has been in full swing for a few weeks now, but it's still too early to make serious conclusions about most of the teams around the league. The NBA has long had one of the more lenient stances on marijuana in pro sports, but the changing tide is putting pressure on the league to . There's already so much talk about the year these days (for reasons that have nothing to do with basketball), it's pretty easy to think of what the NBA might look like by then as well. The.


We are all bombarded with email communications, so creating engaging and attractive layouts and templates is what differentiates emails we read from the ones we delete. And as 90% of smartphone owners access the same email account on mobile and desktop, making your designs mobile-friendly has become essential to any email marketing campaign.
Emails that don't load properly or that are difficult to read on mobile devices are generally ignored or completely dismissed by the recipient, which translates to a waste of time and resource and can even make brands look hopelessly out of date. These issues are a reality for everyone from large corporates to small businesses and charities, but luckily can be easily remedied – even on a tight budget.
It sounds obvious, but remember that mobile screens are smaller than desktops. Adhering to screen size makes the email easier to read and reduces frustration for the recipients who would otherwise have to keep scrolling from left to right to read all the copy. Apple devices automatically resize the content but non-iOS phones do not, so when creating your emails make sure the content is in a single column format and the template width is between 320px and 550px.
The first thing the receiver will see before even opening a marketing email is the pre-header or 'email snippet'. This refers to the preview text displayed underneath or next to the subject line of an email on most smartphones. Ensure your snippets contain text like 'Unable to read this mail? Open the web version'. This will help to increase the open rates of your email, as it offers an alternative way of viewing it and confirms that is not spam or junk.
While images can be more appealing than just text alone, they can also crowd the space, and take too long to load, especially if commuters are trying to read them on moving trains! Ensure any images you use are quick to load on smartphones. If not, it is best not to include them at all, as it makes the email look messy and difficult to read with error messages.
If you still want to include images, make sure you include 'image alt-tags', which provides the reader with a brief description what the image is — for example, 'holiday cottage', 'children playing' or 'glass of wine'. Recipients will see these tags if the image doesn't download, providing context to the corresponding messages.
Most readers will scan the content of the email for information that is relevant to them, so rather than having large blocks of text, consider using larger headlines that are easier to read with hyperlinks to the main content.
There is nothing more frustrating than trying to read small text on a mobile device. It leaves the reader with two options: struggle to read the information or zoom in, the latter inevitably results in the reader struggling to keep their place in the paragraph or accidently clicking on a link. Make things easy to read and stick to using 14-20px font sizes for the body copy and 22px for headlines.
In the same vein as small fonts, placing links and buttons too close together or making them too small often results in the reader accidently clicking on the wrong thing on a small screen. Avoid causing frustration by keeping links spaced at least 22px apart and ensuring buttons are a minimum of 22 x 44px.
Regardless of what software you use to design your marketing emails, following these tips will help ensure that they are mobile-friendly and easy for your customers, prospects and supporters to read on-the-go or at their desks. And don't forget to ensure the look and feel of your emails is consistent with your brand — this, combined with compelling content, will help ensure your contacts look forward to reading your emails, rather than resigning them to the recycling bin.
This entry was posted in Digital Marketing and tagged email marketing, mobile. Bookmark the permalink.


Complete medical exam, including blood panel and EKG.
Overall health and body composition analysis.
Book an Initial Consultation to get started today! Let us help you be a healthier, happier you. Don't delay. If you would like to be part of this program click here to register, or stop by today.
FIR rays are part of the sunlight's spectrum that is invisible to naked eye.
FIR heat is a form of energy that heats objects without heating the air between. Infrared heat produces a radiated heat that moves as energy waves.
The heat is caused by the frictional vibration of molecules in the body. Unlike other forms of heat that heat the air, Far Infrared Rays from the dome penetrate load the body over 1 1/2 inches below the skin, and activate the chemical that is stored in the tissue; FIR Rays detoxify these tissue cells by improving lymphatic flow and blood circulation. Medical practitioners make use of Infrared radiant heat to treat sprains, bursitis,peripheral vascular diseases, arthritis and musclepain.
The perspiration achieved under the far infrared dome carries off deeply imbedded impurities and dead skin cells, leaving the skin glowing and clean. Increased circulation improves tone, elasticity, texture and color of the skin, and also has been shown to relieve acne, eczema, psoriasis, burns, lesions and cuts.
Perhaps the most immediate relief the Far Infrared Dome offers is simple relaxation, as it melts away the stresses and tensions of modern life. Just a few minutes in the far infrared dome gives an overall massaging effect, soothing irritated nerves and tight muscles.
Lying down is the most beneficial and relaxing way to sauna.
Lying down in the dome has distinct cardiovascular and neurological advantages over sitting in a sauna. Gravity places a burden on the body to keep an erect posture, therefore we naturally lay down to sleep because this position is optimal for rest and repair. Under the heat stress which is common in a sauna the lying down position in the dome maximizes relaxation and the regulation of internal body responses toward self-healing. Keeping the head outside and cool while laying down is the optimal way to get the most benefits with the least discomfort. And, your hands are free to reach for a drink of water in order to keep hydrated.


Skin-subcutaneous tissue-long radial extensor muscle of wrist and short radial extensor muscle of wrist-brachioradial muscle.
In the superficial layer, there are the tributaries of the cephalic vein and the posterior cutaneous nerve of the forearm. In the deep layer, there are the radial nerve and the anastomotic branches of the radial recurrent artery and vein and the radial collateral artery and vein.
1. Flex the elbow joint to a right angle; lateral end of the transverse stria of the elbow. 2. Flex the elbow, at the midpoint of the line connectin ChizeLU5 (LU 5) and the external epicondyle of humerus.
Clearing heat and dispelling the wind for relieve to rheumatic pains, regulating ying blood, lowering the adverse flow of qi and activating the collaterals.
Sore throat, toothache, redness and pain of the eye, scrofula, urticaria, motor impairment of the upper extremities, abdominal pain, vomiting, Diarrhea, febrile diseases.
Combined use with TaichongLR3 (Taichong (LR3) Shu-Stream, Yuan-Source Point) for treatment of hypertension and somnolence; with ZusanliST36 (Zusanli (ST36) He-Sea Point) for treatment of eczema and neurodermatitis, with SanyinjiaoSP6 (Sanyinjiao (SP6)) and XuehaiSP10 (Xuehai (SP10)) for treatment of urticaria; with HeguLI4 (Hegu (LI4) Yuan-Source Point), ShousanliLI10 (Shousanli (LI10)), NeitingST44 (Neiting (ST44) Ying-Spring Point), XingjianLR2 (Xingjian (LR2) Ying-Spring Point), SanyinjiaoSP6 (SP6) for treatment of edema; and with ShousanliLI10 (LI10) and FuliuKI7 (Fuliu(KI7) Jing-River Point) for treatment of high fever.
Insert the needle perpendicularly 1.0-2.0 cun deep; needling response: local sensation of distension and soreness radiating towards the upper arm and hand; moxibustion: using 3-5 moxa-cones, or mild moxibustion for 15 min.


Violence is spiraling out of control in the Cameroon Anglophone Regions after the teachers and lawyers began asking for reforms in the English Educational system and the English Legal system commonly known as the "common law".
Civilians began to protest and call for a Federal state as it was in 1961 prior to independence of Cameroon. Because of this the Government responded in a very hard manner and military started to violate the rights of civilians who marched freely asking for reforms.
Schools and houses have been burnt and as you read a lot of kids are homeless and many running for survival.
NoKidBehind is joining other NGOs to support the internally displaced in some communities and it is for this reason we decided to add a donation Button particularly for this course on our page.
This money will be used to support families as schools are shut down and roads are blocked. To pay for goods is expensive. with our partners we will channel the funds to remedy the situation in our little way.


We count on our users to keep these guild listings complete and up-to-date.
If you see we are missing a guild, please click on the "Contact Us" button above and tell us about it.
If guild information is out-of-date, click the "Additions/Corrections" button next to the guild's listing to give us your update.


text:
Netflix Renews Controversial Series '13 Reasons Why' for Season 2
May 07, 2017 8:36 AM PST
13 Reasons Why will be back with brand new episodes.
Netflix has renewed the controversial series for a second season.
There had been much talk about continuing the series, especially considering that the first season wrapped with a handful of cliffhangers.
Tony and Pulitzer Prize winner Brian Yorkey will take over as showrunner for the show's second season.
Watch an ominous teaser for season two below.
Their story isn't over. Season 2 of #13ReasonsWhy is coming. pic.twitter.com/nY5vTUfXdo
— 13 Reasons Why (@13ReasonsWhy) May 7, 2017
Are you excited for more 13 Reasons Why?
Tags:13 Reasons WhyNetflix


The IEA Energy in Buildings and Community (EBC) programme carries out research and development activities toward near-zero energy and carbon emissions in the built environment.
Annex 70 is an international collaboration of researchers, industry and government from across the globe who are working to develop methods for improving the empirical evidence on energy demand in the building stock.
Annex 70 focuses on identifying, reviewing, evaluating and producing leading edge methods for studying and modelling the building stock including: data collection techniques on energy use, building features and occupant features, and building morphology; analysis of metered energy data, building systems, and user behaviour; and modelling energy demand among sub-national and national building stocks.
This survey aims to gather information on the data needs, frequency of use and access of energy and building stock data among different organization types and their views on how data is used to support the low carbon transition of the built environment.
This encompasses both respondents who require energy and buildings data for buildings managed by their own organizations and those accessing data to design buildings, policies and programs to improve the energy performance of buildings managed by others.
The questionnaire consists of five parts.
Part V: Additional thoughts or comments.


text:
Middleboro man arrested, 2 guns seized
Click on the logo above to view this article on the Enterprise website
by Cody Shepard
Police say the man was found to have a .357 Ruger and a .22 Ruger.
MIDDLEBORO — A town man was arrested Monday evening after an investigation by detectives into guns being sold throughout the county.
State police detectives assigned to the Plymouth County district attorney's office investigated the case, which resulted in the arrest of 47-year-old David Melville.
Police say they received information that Melville was selling firearms within Plymouth County. As a result of the investigation, police obtained a search warrant for his GMC Sierra pickup truck.
On Monday, state police located Melville and his truck at a store in Middleboro, about 5:15 p.m. Police approached Melville and detained him, then executed the search warrant on his truck.
Police say he was found to be in possession of two firearms -- a .357 Ruger and a .22 Ruger. Police also seized 56 rounds of ammunition for the revolvers.
"Detectives determined that the firearms had defaced serial numbers and seized an ammunition feeding device and ammunition," said Beth Stone, a spokeswoman for District Attorney Timothy Cruz.
Melville was arrested and charged with two counts each of illegal possession of a firearm and possession of a firearm with a defaced serial number and one count each of illegal possession of ammunition and illegal possession of a feeding device.
Melville pleaded not guilty Tuesday during his arraignment in Wareham District Court.
A prosecutor with the district attorney's office requested Melville be held on $15,000 bail, but a judge set bail at $10,000 with the condition he wear a GPS-monitoring bracelet if he posts bail.
The case was investigated by the state police detectives assigned to Cruz's office, who were assisted by the Massachusetts State Police Commonwealth Interstate Narcotic Reduction Enforcement Team, State Police Special Tactical Operations Team, State Police Gang Unit and Middleboro police.


text:
Live Aid: 30 Years Ago Today (13th July '85)
LOOKING FOR CHANGES
johnnymain last edited by
Thirty years ago today, (the mighty) Status Quo opened live Aid with 'Rocking All Over the World' and Paul McCartney appeared close to the end of the event performing 'Let It be'. Did anyone on the board go? Did you watch it on tv? What artist did you enjoy? What acts disappointed you? Come on, let's have your thoughts about Live Aid, on that hot sunny Saturday in July back in 1985. Paul McCartney - Let It Be (Live Aid)
"Never guess. Unless you have to. There's enough uncertainty in the universe as it is." - The Fourth Doctor (Logopolis 1981).
http://www.metaltalk.rocks for Daily Metal News, Reviews and Opinions.
Glasgow - 20th June 2010
Liverpool - 20th December 2011
Liverpool - 28th May 2015
Glasgow - 14th December 2018
I saw it on TV and later bought the DVDs. Haven't rewatched it in ages.
thenightfish last edited by
Friend of mine was at the London show. Legendary! I spent the day watching it on tv. I thought Queen was amazing. Here is Paul:
oobu24 last edited by
thenightfish:
LOL! That's the "fixed" version. He couldn't be heard at first.
oobu24:
Correct! On TV, anyway....my friend who was there said that he could be heard just fine, and didn't know what all the fuss was about after the concert, regarding the sound.
That's not what I heard about the show. There was no sound. I believe Paul has even done interviews about it. The sound system was not hooked up. All people could hear was the piano not his voice. I have seen a few DVDs comparing the 2 shows...Live Aid vs Live 8. This may be one of them...with BobGeldoff...great video!!! This is only about Live Aid but it is still a good watch.
part 2 where Paul is...see 1:16:27
Paul re-recorded his vocals the day after the original event at a London studio, in case the segment was to be used in the future.
What a mullet on Bono! Paul looks great! So cute even at 43!
HaileyMcComet last edited by
http://i.dailymail.co.uk/i/pix/2010/03/10/article-1257043-01C182910000044D-891_468x354.jpg
Ziggy, Suzy and the Walrus. Oh, by the way, which one's Pink?
HaileyMcComet:
[img]http://i.dailymail.co.uk/i/pix/2010/03/10/article-1257043-01C182910000044D-891_468x354.jpg
The last one is a Rat...Boomtown Rats!
This is correct. Piano only. No voice (or really feint at stages). Sections of the crowd actually started booing. That's not often reported.
moptops:
Well, I'm sure they were booing because they knew the mic was off and wanted the techs to get it back on. It wasn't Paul they were booing at!
Jock Tamson last edited by
Watched it on TV and still remember the initial, aching disappointment that all we could hear was his piano. There is a huge cheer when Geldof and Bowie appear behind Paul and I think that for a split second a lot of people thought it was George and Ringo joining him. All these years later I vaguely wonder if Hey Jude may have been a better song choice for the occasion? I totally get the message of "there will be an answer" in Let It Be, but Hey Jude would have been more of a mass singalong (as we've seen many times since). Might have been more of a "Queen" moment?
In Scotland, it is common to hear the phrase, "We're all Jock Tamson's Bairns", meaning "we're all the same under the skin" or "we are all God's children".
jl4761 last edited by
johnnymain:
Ahhhhh Live Aid 1985!!! I watched it on TV, recorded it all on VHS. I truly believe that Live Aid 1985 was far ahead of its time!!! Great acts, great reunions such as Led Zeppelin and The Who!!! The Who were great, Led Zeppelin was awful!! The Stones were fighting at that time, particularly Mick and Keith!!! I have managed to collect tickets for Live Aid 1985 both at Wembley and in Philadelphia as well as the collectors books!!! I've also managed to collect the collectors books and tickets for Live 8 2005! I also own both DVD sets for both Live Aid 1985 and Live 8 2005!!! I'm a major lover of both concerts, I just wish that I would have seen both of them in person.
I own both of those DVD sets too!
Jock Tamson:
Down here Wembley ended early am, around 5 or 6am...something like thst. I remember being caffeined up, determined not to get drowsy and word was a Beatles reunion with Julian eould be the closer; it was the mother of all letdowns to see Townsend, Bowie, Boomtown and bloody Alison Moyet (was it?) walk out to back Paul with what were appallingly bad backing vocals. And of course the vocal mike calamity. All through the broadcast, a man who should know, insisted it was happening, but of course it didn't. And on this, sadly his mail was (unusually for him), wrong. Live Aid was one of those "do you remember where you were when..." moments. By the way, having Status Quo open with Rocking All Over The World was genius!
edcrawf last edited by
Nancy R:
Me too. The DVD sets are going for some cash now.
I Have an idea. The DVD Live Aid is used very expensive . My idea a New DVD or Blue Ray remastered against the hunger in Africa. Also a New Live Aid is an idea...But the reissue is a good way to help. And he helps poor children. Very Kind regards..Ingo