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Die Deutschen Albumcharts (zurzeit Album Top 100) sind wöchentliche Musikcharts für Deutschland, die aktuell von GfK Entertainment ermittelt werden. Neben den durch dieses Marktforschungsunternehmen ermittelten Top-100-Charts für Alben werden auch nach Musikstilen und Vertriebsform aufgeschlüsselte sogenannte Repertoire-Charts angeboten. Die Erhebung erfolgt im Auftrag des Bundesverbands der Musikindustrie (BVMI) (bis 2007: Bundesverband der Phonographischen Wirtschaft) und wird vom Unternehmen GfK Entertainment durchgeführt. Die GfK Entertainment trägt auch die Veröffentlichungsrechte und vermarktet diese.

Geschichte und Entwicklungen
Albumcharts gibt es in Deutschland seit dem 15. Juli 1962. Der erste Nummer-eins-Erfolg in der Musikmarkt-Hitparade war ab Juli 1962 das Soundtrackalbum My Fair Lady – Deutsche Originalaufnahme mit den Protagonisten Karin Hübner oder auch Paul Hubschmid. Publiziert wurden die Albumcharts zunächst wie die Singlecharts in der Zeitschrift Musikmarkt. Die Hitliste wurde konsequent jeden Monat immer am 15. veröffentlicht. Am 15. Dezember 1976 fand eine Änderung hinsichtlich des Zeitraumes der Chartveröffentlichungen statt. Die Albumcharts wurden fortan zweimal monatlich am 1. und am 15 publiziert. Die Ermittlung der deutschen Musikcharts wurde ab September 1977 auf die Firma Media Control übertragen. Ab dem 4. September 1978 stellte Media Control auf eine wöchentliche Erscheinungsweise ihrer Album Top 50 um (immer montags). Bis zum 5. Januar 1980 verfügten die Albumcharts über 50 Platzierungen. Ab dem 6. Januar 1980 verfügten die Albumcharts über mindestens 65 Plätze, die Anzahl der Plätze schwankte in den Folgejahren zwischen 65 und 100. Erst seit dem 3. August 1992 wurde auf den stetigen und heute noch gültigen Umfang von 100 Plätzen erweitert.

Zwischen 1984 und 2007 gab es Jahrgänge, in denen zwischen den Jahren keine Chartausgaben veröffentlicht wurden.

Seit Januar 2001 werden Verkäufe von Online-Anbietern und seit Juli 2002 auch Musikvideos in die Berechnung der Album Top 100 miteinberechnet. 2003 stieg die Gesellschaft für Konsumforschung (GfK) mit in die Chartermittlung ein, es entstand media control GfK International (2013 übernahm die GfK vollständig die Charterstellung).

Bis September 2005 wurde jeweils die Verkaufswoche von Montag bis Sonntag ausgewertet. Dann wurde der Termin für Neuveröffentlichungen auf den Freitag vorgezogen, um Neuerscheinungen zu Beginn des umsatzstarken Wochenendes auf dem Markt zu haben. Entsprechend wurde der Auswertungszeitraum der Charts auf Freitag bis Donnerstag verschoben. Das offizielle Datum der Charts ist seitdem nicht mehr Montag, sondern Freitag.

Seit dem 13. Juli 2007 wurden die Auswertungen auf sogenannte "Wertecharts" umgestellt. Für die Chartplatzierung ist nicht mehr wie bisher die Anzahl verkaufter Tonträger beziehungsweise Downloads ausschlaggebend, sondern der von einem Produkt erzielte Umsatz. An der Chartspitze steht also nicht notwendigerweise das am häufigsten verkaufte Album, sondern dasjenige, für das am meisten Geld ausgegeben wurde. Damit verringert sich die Abhängigkeit von Sonderangeboten und Aktionen der großen Handelsketten und Online-Anbietern. Die Abkehr von den Verkaufszahlen zur Festlegung der Hitparadennotierung ist weltweit einzigartig. Dazu wurde für die Singlecharts die Voraussetzung gestrichen, dass Singles für eine Aufnahme in die Charts auch als physisches Produkte veröffentlicht werden mussten, es werden also auch sogenannte "Digital-Only-Releases" erfasst. Diese Umstellung hatte ab 2009 ebenfalls Einfluss auf die Albumcharts, wo fortan auch Downloads in die Wertung einflossen. Wie bei den Singles gab es ab diesem Zeitpunkt separate Download-Charts für Alben.

Nachdem das Musikstreaming 2013 seinen Durchbruch feierte und von Billboard auch in die Billboard-Charts eingerechnet wurde, wurde es zum 3. Januar 2014 auch in die Berechnung der Singlecharts in Deutschland einbezogen. In den Albumcharts finden Streamings erst seit der Chartwoche vom 5. Februar 2016 ihre Berücksichtigung. In den Top-100-Charts werden – anders als in den Streaming-Charts – nur Premium-Streams gewertet, also Liedabrufe, für die der Kunde einzeln oder per Flatrate direkt zahlt. Werbefinanzierte Plattformen wie YouTube werden nicht berücksichtigt.

Chartdatum
Anders als in manchen anderen Ländern war das offizielle Datum der deutschen Charts bis Anfang Mai 2015 nicht mit dem Zeitraum identisch, in dem die Verkäufe der Alben und Lieder ausgewertet wurden. Bis 2005 endete der Erfassungszeitraum am Sonntag und die Charts wurden genau acht Tage später am Montag veröffentlicht. Es lag also eine weitere komplette Verkaufswoche zwischen Auswertung und Gültigkeitsdatum der Charts. Dies war früher dadurch bedingt, dass Datenerfassung per Post und Telefon und die Chartberechnung entsprechend viel Zeit in Anspruch nahmen. Durch die Entwicklung der elektronischen Datenverarbeitung und -übertragung wurden immer schnellere und genauere Auswertungen möglich, an die das offizielle Datum aber bis 2015 nicht angepasst wurde. 2005 wurde der Erfassungszeitraum auf Freitag bis Donnerstag vorgezogen, das offizielle Chartdatum ist seitdem immer ein Freitag. Seit Mai 2015 ist die Chartermittlung bereits am Freitag direkt nach dem Ende des Erfassungszeitraums abgeschlossen. An diesem Tag werden um 16:00 Uhr die ersten fünf Platzierungen der Charts auf offiziellecharts.de bekanntgegeben, am folgenden Montag weitere fünf Platzierungen und am Mittwoch, fünf Tage nach Ende der Erfassung, die restlichen Platzierungen. Weiterhin ist die Bezahlschranke des Musikarchivs weggefallen. Der Musikindustrie und Partnern werden diese Daten gegen Bezahlung bereits am Freitag komplett zur Verfügung gestellt. So lassen sich beispielsweise auf der Website von MTV Germany bereits freitags die gesamten Single Top 100 abrufen.

Grundlagen der Chartermittlung

Chart-Panel
Zurzeit umfasst das Portfolio rund 2.500 Anbieter, die eine für die Chartermittlung hinreichende Meldung abgeben können. Neben dem Einzelhandel oder Onlineanbietern, können auch spezielle Vertriebsformen (Download, Großhandel, Streaming oder auch Teleshopping) ihre Berücksichtigung finden, wenn sie den Direktverkauf am Endkunden statistisch erfassen und melden können. Für Repertoire-Charts – wie die Jazz- oder Schlagercharts – sind auch "Spezialgeschäfte" beziehungsweise "Genre-Server" qualifiziert, wenn diese das betreffende Segment statistisch repräsentativ abbilden. Über die Teilnahme am Panel entscheiden Prüfungsbeauftragte. Für alle Vertriebswege gelten folgende Kriterien:

 Es muss sich um einen Direktvertrieb handeln oder der Endverbraucher zahlt für den Musikzugang wie bei Streaming-Anbietern. Bei Downloads müssen die Endverbraucher deutsche Postadressen haben.
 Der Anbieter muss Einzelhändler sein, dessen Geschäftszweck der Vertrieb an Endverbraucher ist.
 Das Bild- und Tonträgerangebot muss permanent sein.
 Die "Repertoirebreite" muss repräsentabel sein und Neuheiten führen.
 Es muss eine signifikante Menge an Verkäufen in einem angemessenen Zeitraum gemeldet werden. Die GfK Entertainment setzt hierzu entsprechende Verkaufswerte fest und überwacht deren Einhaltung. Bei mehrfach wiederholten Unterschreiten der Verkaufswerte können Händler vom Chart-Panel ausgeschlossen werden.
 Die Verkaufsmeldungen müssen nachzuvollziehen sein.

Datenerfassung
Die Datenerfassung erfolgt durch IT-gestützte Kassenterminals. Bei herkömmlichen Bild- und Tonträgerverkäufen handelt es sich um Kassenmeldungen mit Bonnummer, Datum und Uhrzeit. Bei Online-Musikdiensten müssen zusätzlich die E-Mail-Adresse sowie die Kontonummer oder eine entsprechende Information mitgesendet werden. Pro E-Mail-Adresse oder Kontonummer wird ein Album maximal einmal gezählt. Die Kassenterminals registrieren bei jedem verkauften Produkt die Katalognummer (in der Regel den sogenannten EAN- oder UPC-Code), die Stückzahl, den Bruttoverkaufspreis sowie das Kaufdatum mit Uhrzeit. Die Kassenterminals sind mit der Arbeitsstation des "PHONONET-Systems" bei den Anbietern verbunden. PHONONET ist ein im Jahr 1991 gegründeter Dienstleister der Deutschen Musik- und Filmindustrie, der unter anderem einen kompletten eMedia-Katalog, inklusive Produktabbildungen, Sound- und Videosamples zur Online-Recherche anbietet und den Datenaustausch zwischen Handel und Industrie (Bestell-, Liefer- oder auch Rechnungsdaten) gestaltet und betreibt. Die bei den Händlern gespeicherten Datenansammlung werden täglich verschlüsselt an die GfK weitergeleitet. Die Verschlüsselung soll eine weitere Verwendung der Daten verhindern. Einzige Ausnahme stellt die Feststellung, ob zwei Daten identisch sind. Die GfK archiviert die Auslieferungsdaten über einen längeren Zeitraum und überprüft Mehrfachbestellungen anhand ihrer Daten im Archiv ab, gemeldeten Verkäufe werden um nicht zur Chartermittlung qualifizierte Produkte eliminiert. Produkte die aufgrund von sehr starken Ähnlichkeiten additionsfähig sind werden zusammengefasst. Das IT-System kann qualifizierte Produkte authentifizieren, indem es die Katalognummer als Indikator mit einer von PHONONET betriebenen Artikelstammdatenbank vergleicht. Die Datenbank von PHONONET enthält Informationen wie den Künstlernamen, Albumtitel, Musikverlag oder auch des Musiklabels. Legt eine Vertriebsfirma keinen "PHONONET-Artikelstamm" an, muss eine vergleichbare individuelle Anmeldung bei der GfK erfolgen. Individuelle Anmeldung müssen spätestens eine Woche vor Publikation eingereicht werden. Im Zeitraum, in dem sich ein Produkt in den Charts aufhält, ist eine Abmeldung dessen nicht möglich.

Datenverarbeitung
Im ersten Schritt der Datenverarbeitung übernimmt das IT-System der GfK die täglichen Absatzdaten der meldenden Händler. Die verkaufte Menge wird pro Transaktion mit dem Bruttoverkaufspreis zum Verkaufswert multipliziert. Zunächst werden nicht qualifizierte Verkäufe eliminiert und additionsfähige Produkte zusammengezählt. Pro Transaktion gilt eine Obergrenze von 40 Euro, um die Repräsentativität aufgrund von einzelnen überdurchschnittlich hochpreisigen nicht zu gefährden.

Musikstreams werden ebenfalls bei der Chartermittlung berücksichtigt. Im Gegensatz zu den Download-Charts fließen in die offiziellen Album Top 100 nur sogenannte "Premium-Streams" ein (Endverbraucher zahlen für den Musik-Zugang). Werbefinanzierte oder "nicht-interaktive" Musikstreams, bei denen der Endverbraucher das Lied oder die Wiedergabeliste nicht selbst auswählt beziehungsweise gestaltet, bleiben unberücksichtigt. Darüber hinaus werden nur Streams ab einer Abspieldauer von 31 Sekunden gewertet. Der Streaming-Wert ergibt sich aus folgender Rechnung, die halbjährlich überprüft wird: Anzahl Premium-Konten × Durchschnittswert eines Premium-Abos ÷ Anzahl getätigter Streams durch Premium-Nutzer.

Die Verkaufswerte einer jeden Verkaufswoche werden schließlich pro Album zusammengezählt, aus denen ein Promille-Anteil am Gesamtergebnis berechnet wird. Dieser dient als Kriterium für die Chart-Rangfolge. Berücksichtigt werden Verkäufe ab dem für den jeweiligen Titel im PHONONET-Artikelstamm hinterlegten Veröffentlichungsdatum ("Street Date"). Eine Änderung dieses Datums muss spätestens eine Woche vor der zuvor geplanten Veröffentlichung erfolgen. Geht die Meldung zu spät ein, gilt für Erste das ursprüngliche Veröffentlichungsdatum.

Kontrolle
Die Kontrolle der Chartermittlung erfolgt in regelmäßigen Abständen durch Prüfungsbeauftragte vom Verband (BVMI) in Baden-Baden. Diese teilen dem Chart- und Marketingausschuss ihre Ergebnisse mit, der unter Umständen weitere Entscheidungen trifft. Bei Unstimmigkeiten, deren Lösungsansatz nicht aus der Systembeschreibung zu entnehmen sind, erfolgt innerhalb von 48 Stunden eine Abstimmung der Prüfungsbeauftragten. Die Abstimmung erfolgt nach einfacher Stimmenmehrheit, bei Gleichstand entscheidet die Stimme des BVMI. Bei einer Abstimmung müssen mindestens drei Stimmen eingehen, andernfalls ist diese zu wiederholen. Das Abstimmungsergebnis wird der GfK, den jeweiligen Interessenten und den Prüfungsbeauftragten bekanntgegeben. Die BVMI selbst unterscheidet in drei verschiedene Kontrollverfahren.

Allgemeine Kontrolle
Die Verkaufsmeldungen werden vor ihrer Verwertung durch ein mehrstufiges Kontrollverfahren überprüft. Dazu gehören neben dem zeitlichen Verlauf der Produktverkäufe pro Tag und Woche die Mehrfachverkäufe eines Produkts innerhalb eines Registriervorgang. Große Differenzen im Bezug auf die Summen der durchschnittlichen Verkäufe führen gleichermaßen zu Überprüfungen. Die Verkaufsverläufe werden nach Händlern und Produkt verglichen sowie nach Datenkonstellationen durchsucht, die fehlerhaft, unlogisch oder unwahrscheinlich sein könnten. Somit sollen Erfassungsfehler erkannt und ausgeschlossen werden.

Händlerbezogene Kontrolle
Die Verkäufe eines jeden Händlers werden mit der individuellen Obergrenze der Albumverkäufe verglichen, diese ergeben sich aus dem tatsächlich gemeldeten Volumen des jeweiligen Händlers. Sowie eine bestimmte Toleranzgrenze überschritten wird, wird die betreffende Verkaufsmeldung dementsprechend angepasst.

Titelbezogene Kontrolle
Nach Eingehen aller Verkaufsmeldungen werden die Verkaufssummen jedes Albums ermittelt und der durchschnittliche Absatz aller Produkte pro Händler errechnet. Abweichungen des Verkaufs vom Mittelwert werden für jeden Händler individuell in einem Prüfungsprotokoll ausgewiesen. Übersteigen die Abweichungen eine gewissen Grenze, wird die jeweilige Meldung geprüft und gegebenenfalls angepasst. Erkennbare Unregelmäßigkeiten führen zu weiteren Kontrollen. Musikalben, deren Vertrieb auf unlauterer Beeinflussung basieren, sind nicht zur Chartermittlung qualifiziert. Das gilt unter anderem für massierte Käufe und Nutzungen unter Einsatz technischer Hilfsmittel.

Stichprobe
Damit die Verkaufsdaten der Händler ein repräsentatives Geschäftsbild widerspiegeln, werden die von den Händlern abgegebenen Meldungen gewichtet. Für zur Chartermittlung in Frage kommende Anbieter sind auf Grundlage ihrer Struktur und ihres Volumen bei der GfK erfasst. Das Chart-Panel deckt mittlerweile mehr als 75 % des relevanten Musik-Marktes ab und nähert sich somit einer Vollerhebung. Damit ist die Anwendung eines mehrstufigen Stichprobenverfahrens nicht mehr einhergehend, überproportionale Meldungen müssen jedoch ausgeschlossen werden. Aus diesem Grund ist die Handelsstruktur in aktuell sieben "Händlergruppierungen" aufgeteilt. Diese Händlergruppierungen setzten sich aus Großkunden sowie einem Zusammenschluss von strukturell gleichartigen Anbietern und Händlern zusammen. Jeder Gruppierungen ist ein Gewichtungsfaktor zugeordnet, dieser orientiert sich am jeweiligen Marktpotenzial und wird in regelmäßigen Abständen überprüft sowie gegebenenfalls angepasst. Der Gewichtungsfaktor wird auf die gemeldeten Absatzwerte der jeweils betroffenen Händlergruppierung nach Produkt angewandt. Eine repräsentative Zusammensetzung der Stichproben soll durch ein rekursives Rechenverfahren gewährleistet werden.

Qualifikations- und Additionsregeln

Artikelstamm-Informationen
Mit Ausnahme von indizierten Produkten durch die Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Medien (BPjM), werden alle Produkte deren Artikelstammdaten der GfK vorliegen, gewertet.

Händlerbreite
Für die Charts qualifizieren sich nur diejenigen Produkte, die von mindestens drei Händlergruppierungen nachweislich Verkaufsmeldungen erhalten haben. Als Händlergruppierung gilt nicht nur die Meldung eines einzelnen Handelsunternehmens oder einer einzelnen Verkaufsstelle, sondern auch Großkunden oder Handelsketten beziehungsweise Zusammenfassungen von Handelsunternehmen. Hiermit soll vermieden werden, dass durch unzureichende Repräsentativität hohe Verkaufserlöse bei einer geringen Anzahl von Anbietern ungerechtfertigte Platzierungen erzielt werden.

Additionsregeln
Die Chartplatzierungen werden in der Regel für jedes Produkt individuell ermittelt. Bei Musikalben werden die technischen Konfigurationen des gleichen Produkts summiert, sei es durch Unterschiede in der Vertriebsform (CD, Download, Stream usw.) oder am Produkt (Extended Version, Liveversion, Remix usw.). Das gilt für Produkte, deren Variationen inhaltlich zu großen Teilen übereinstimmen. Die sogenannte "Titelidentität" ist gegeben, wenn der Hauptbestandteil mindestens zu 70 % übereinstimmt. Aus diesem Grund werden die Verkäufe vieler Livealben oder Neuauflagen zu denen des vorangegangenen Studioalbums (Basisprodukt) hinzuaddiert. So geschehen bei Unheiligs Große Freiheit aus dem Jahr 2010. Das Album platzierte sich insgesamt 23 Wochen an der Spitze der Albumcharts, was daran liegt, dass das Album nach der Veröffentlichung einer Liveversion und einer "Winter-Edition" nochmals auf Platz eins stürmte. Durch die Additionsregel feierte Unheilig nur einen Charterfolg mit dem Basisprodukt (Version mit den wenigsten Titeln) Große Freiheit anstatt dreimal zu charten. Ausnahmen von der Additionsregel bestehen, wenn betroffene Vertriebsfirmen für eine getrennte Erfassung plädieren. Die Additionsregel wird auch aufgehoben, wenn der Vertrieb eines Produkts durch eine gerichtliche Verfügung untersagt wurde. Eine Neuauflage muss der erneuten Qualifikation zur Chart-Ermittlungen widerstehen. Produkte, deren Erscheinungsbild und Inhalt obgleich der Titelgleichheit ein eigenständiges Album darstellen, sind von der Additionsfähigkeit ebenfalls ausgenommen. Ausschlaggebend hierfür ist, das nicht mehr als 50 % der Titel bereits auf anderen Musikalben veröffentlicht wurden. Best-of-Alben sowie Livealben sind von dieser Regelung ausgenommen. Während des Produktlebenszyklus darf sich das Erscheinungsbild eines Basisprodukts ändern, ohne dass die Additionsfähigkeit beträchtigt wird.

Bonusinhalte und Beigaben
Die Produkte können mit Bonusinhalten ergänzt werden (Poster, Sticker, T-Shirts usw.). Daraus wird zunächst kein neues Produkt generiert, diese zusätzlichen Inhalte dienen lediglich der Erweiterung des Angebots, sofern sie bestimmte Punkte berücksichtigen. Die Bonusinhalte dürfen nur der Aufwertung/Ergänzung des eigentlichen Inhaltes dienen und kein eigenständiges Musikprodukt darstellen. Das Ziel hierbei ist, die Chartqualifikation diskriminierungsfrei zu steuern und auszuschließen, dass unmusikalische Hauptbestandteile den Eintritt in die Chartqualifikation ermöglichen. Bonusinhalte wirken sich nicht auf die Chartfähigkeit eines Produktes aus. Bonusmaterialien stellen eine Beigabe dar und müssen überprüft werden, ob der "Wertbestandteil" vertretbar ist. Die Beigaben dürfen nicht gegen folgende Regularien verstoßen:

 Es muss sich um ein physisches Musikalbum handeln.
 Die Beigaben (Merchandise) müssen im Bezug zum Album oder den Künstler stehen (Branding).
 Bei den Beigaben muss es sich um haptische Wahrnehmung handeln. Nicht zur Chart-Ermittlung qualifiziert sind unter anderem Gewinnspiele, Gutscheine oder Tickets. Qualifiziert dagegen sind nicht käufliche Aktionen wie Meet & Greets oder ein bevorzugter Konzerteinlass.

Bei sogenannten "Medien-Bundles", die sich aus verschiedenen "Entertainmentgruppen" (Film, Literatur, Musik usw.) zusammensetzten, müssen sich die Musiklabels oder Vertreiber für eine Zuordnung entscheiden.

Links
Digitale Produkte können zusätzlich mit Links auf Webangebote verkauft werden, die über bestimmte Adressen und Kennwörter nur den jeweiligen Eigentümern den Zugriff auf Inhalte erlauben. Zurzeit handelt es sich dabei um folgende Varianten:

 Audio-Inhalte (Download/Stream)
 Video-Inhalte (Download/Stream)
 Sonstige Inhalte (Download/Stream)

Definition und Zuordnung verschiedener Formate

Artist-Alben
Musikalben können sich in den Album Top 100 oder den Top 30 Compilationcharts platzieren. Produkte gelten in der Regel als Alben, ab einer Mindestgesamtspielzeit von 23 Minuten oder einer Mindestanzahl von fünf Titeln. Produkte mit geringerer Laufzeit platzieren sich in den Single Top 100. Musikalben die nicht mehr als zwei Interpreten beinhalten oder Soundtracks qualifizieren sich für die Top-100-Charts. Soundtrackalben müssen hierbei zu mindestens 50 % aus Titeln bestehen, die in Filmen zu hören sind.

Ab einer Beteiligung von mehr als drei Interpreten, qualifizieren sich Musikalben in der Regel für die Top 30 Compilationcharts. Ausnahme hierbei stellen Veröffentlichungen mit "Projektcharakter" wie unter anderem Labelsampler (Sampler 4) oder ein öffentliches Konzert (Live 8). Es muss sich hierbei jedoch um eine Erstverwertung handeln, das heißt mindestens 75 % des Inhaltes muss projektspezifisch neu produziert worden sein, Neuaufnahmen oder Remix sind nicht inbegriffen.

Commercial Downloads/Musikstreaming
Digitale Formen des Musikvertriebs wie Downloads und Streams sind in die Ermittlung der Charts integriert, soweit deren Vertrieb vergleichbar mit deren der physischen vergleichbar ist. Dies trifft vor allem auf sogenannte "Commercial Downloads" zu, soweit diese individuell erstanden werden. Musikstreamings, die sich zur Chartermittlung qualifizieren, gehen mit einem bestimmten Wert in die Ermittlung ein. Gewertet werden jedoch nur Musikstreamings, die mit einer European Article Number (EAN) des jeweiligen Produkts an die GfK geliefert werden. Pro Album müssen mindestens sechs Titel gestreamt werden, maximal werden die zwölf meistgespielten Titel gewertet. Die beiden Titel mit den meisten Streamingabrufen werden nicht mit ihren tatsächlich abgerufenen Wert berücksichtigt, weil diese bereits einen starken Einfluss bezüglich der Single Top 100 haben. Dieser Tatsache geschuldet, gehen die beiden mit dem Durchschnittswert der folgenden zehn Titel in die Wertung ein. Der Umsatz zur Chartermittlung setzt sich auch folgender Rechnung zusammen: ((Stream-Summe Titel 3–12 × 12) ÷ 10) × Wert pro Titel in €

Compilations
In die Wertung fallen alle Musikalben, die nicht die Bedingungen der Album Top 100 erfüllen, in der Regel handelt es sich hierbei um sogenannte Kompilationen oder Sampler. Diese zeichnen sich unter anderem dadurch aus, dass sie Titel von mehr als drei Künstlern beinhalten oder es sich um Produktionen für TV-Serien handelt. "DJ-Projekte", Musikalben die Remix mit fließenden Übergängen beinhalten, fallen ebenfalls unter die Compilations.

Datenspeichermedien
Der Tatsache geschuldet, dass die deutschen Musikcharts in ihrem Format der Veröffentlichung unabhängig sind, sind auch wieder beschreibbare Datenträger (SD-Karten, USB-Sticks usw.) für die Chartermittlung zugelassen, sofern ihre Speicherkapazität nicht größer als zwei Gigabyte ist. Datenträger die wieder beschreibbar sind, werden als Beigabe entsprechend ihrem materiellen Nutzwert aus Verbrauchersicht bewertet. Wenn durch technische Maßnahmen gewährleistet ist, dass ein Datenträger nicht wieder beschreibbar ist, wird dieser nicht als Beigabe gewertet.

Videoformate
Die Top-100-Charts beziehen sich auf musikalische Inhalte als Basis, die einerseits im Audioformat sowie andererseits im Videoformat angeboten werden können. Deshalb werden reine Audio-Tonträger, Musikvideos sowie sogenannte "Kombiprodukte" (Produkte, bei denen Bild-/Tonträger unterschiedlicher Formate/Inhalte zusammen angeboten werden) für die Top-100-Charts zusammengeführt. Bei einem Kombiprodukt "Spielfilmvideo-Musik" entscheidet die Spielzeit der Filmvideo-Inhalte beziehungsweise Musikinhalte über die Chart-Zuordnung. Beläuft sich die Spieldauer des musikalischen Produktes auf mehr als 50 % der Gesamtspielzeit, qualifiziert es sich für die Musikcharts, andernfalls für die Spielfilm-Charts. Darüber hinaus werden zusätzlich separate Musikvideo-Charts als Genre-Charts publiziert.

Chartmanipulation
2005 wurden Alben der estnischen Pop-Rock-Girlgroup Vanilla Ninja von den Charts ausgeschlossen, weil der BVMI-Prüfausschuss auf versuchte Manipulation erkannt hatte. Im April 2005 erhärtete sich zunächst der Verdacht auf Chartmanipulation durch ihren Produzenten David Brandes, der laut einem Bericht der Sat.1-Sendung Akte 05/12 gezielt Käufer beauftragt haben soll, seine Produkte in großen Mengen bei einer bekannten Elektronikgroßmarktkette zu erwerben. Durch die massiven Aufkäufe sollte eine künstlich gute Chartplatzierung erreicht werden. Der Bundesverband der Phonographischen Wirtschaft (BPW) und das Marktforschungsunternehmen Media Control entschieden sich aus diesem Grund am 11. April 2005, die Alben Blue Tattoo und Traces of Sadness sowie die Single Blue Tattoo und I Know für drei Monate aus den deutschen Charts auszuschließen. Neben Vanilla Ninja waren auch weitere Singles von Gracia Baur (Run & Hide) und Virus Incorporation (Heaven Is a Place on Earth) betroffen. David Brandes räumte in der Talkshow Johannes B. Kerner vom 19. April 2005 ein, dass es unter anderem von Run & Hide über 2.000 Exemplare habe kaufen lassen. Brandes beruft sich darauf, dass dies gang und gäbe in der Branche sei und er seiner Künstlerin einen Wettbewerbsnachteil verschaffen würde, wenn er es nicht getan hätte. Die Zahl von Media Control, wonach er 31.000 CDs erworben haben soll, wies er jedoch zurück. Unmittelbar nach dieser Sendung entschied sich Media Control, die Titel von Brandes für weitere drei Monate aus den Charts zu verbannen. Einen Monat nach Bekanntwerden des Manipulationsversuchs nahm Vanilla Ninja dennoch am Eurovision Song Contest 2005 mit einem von Brandes geschriebenen Titel (Cool Vibes) teil. Kurze Zeit später beendete die Band die Zusammenarbeit mit Brandes.

Weitere Albumchartsauswertungen

Aktuelle Chartauswertungen
Top 10 Comedy-Charts

Die Comedy-Charts werden wie die Album Top 100 ermittelt. Gewertet werden alle Produkte die der Programmart Comedy zuzuordnen sind. Hierzu zählen: Programmart 124 "Comedy-Wort" (Wortanteil über 50 %), Programmart 127 "Comedy Musik" (Musikanteil mindestens 50 %), Programmart 117 "Kabarett" und Programmart 651 "Humor, Satire, Kabarett, Comedy". Die Zuordnung von Produkten für diese Repertoire-Charts erfolgt im Wesentlichen über Repertoire-Einzeichnungen der Firmen bei PHONONET. Eine Platzierung in den Comedy-Charts ist völlig unabhängig von einer Notierung in den Top-100-Charts. Ein Produkt, dessen musikalischer Inhalt 50 % übersteigt, kann sich sowohl in den Album Top 100 als auch in den Repertoire-Charts platzieren. Abweichend zu den Album Top 100 gilt eine Mindesthändlerbreite von zwei und nicht von drei Händler-Gruppierungen wie in den Top-100-Charts.

Top 15 deutschsprachige Alben

Die Top 15 deutschsprachige Alben werden wie die Album Top 100 ermittelt. Gewertet werden alle Musikalben mit deutschsprachigen Liedtexten.

Top 20 Hip-Hop-Charts

Die Hip-Hop-Charts werden wie die Album Top 100 ermittelt. Gewertet werden alle Musikalben des Genres Hip-Hop. Die Zuordnung von Produkten zu den verschiedenen Repertoire-Charts erfolgt im Wesentlichen über Repertoire-Einzeichnungen der Firmen bei PHONONET (Programmart 114). Eine Platzierung in den Hip-Hop-Charts ist völlig unabhängig von einer Notierung in den Top-100-Charts. Ein Produkt kann sich also sowohl in den Album Top 100 als auch in den Repertoire-Charts platzieren. Abweichend zu den Album Top 100 gilt eine Mindesthändlerbreite von zwei und nicht von drei Händlergruppierungen wie in den Top-100-Charts.

Top 20 Vinylcharts

Die Vinylcharts werden wie die Album Top 100 ermittelt. Gewertet werden alle Musikalben die in Form einer Vinylschallplatte veröffentlicht werden. Eine Platzierung in den Vinylcharts ist völlig unabhängig von einer Notierung in den Top-100-Charts. Ein Produkt kann sich also sowohl in den Album Top 100 als auch in den Repertoire-Charts platzieren.

Top 30 Compilationcharts

Im Gegensatz zu vielen Albumchartsauswertungen in anderen Ländern werden die Compilationcharts antizyklisch und in einer eigenen Liste ausgewertet. In die Wertung fallen alle Musikalben, die nicht die Bedingungen der Album Top 100 erfüllen, in der Regel handelt es sich hierbei um sogenannte Kompilationen oder Sampler. Diese zeichnen sich unter anderem dadurch aus, dass sie Titel von mehr als drei Künstlern beinhalten oder es sich um Produktionen für TV-Serien handelt. "DJ-Projekte", Musikalben, die Remixe mit fließenden Übergängen beinhalten, fallen ebenfalls unter die Compilations.

Top 20 Jazzcharts

Die Jazzcharts werden wie die Album Top 100 ermittelt. Gewertet werden alle Musikalben des Genres Jazz. Die Zuordnung von Produkten zu den verschiedenen Repertoire-Charts erfolgt im Wesentlichen über Repertoire-Einzeichnungen der Firmen bei PHONONET. Eine Platzierung in den Jazzcharts ist völlig unabhängig von einer Notierung in den Top-100-Charts. Ein Produkt kann sich also sowohl in den Album Top 100 als auch in den Repertoire-Charts platzieren. Abweichend zu den Album Top 100 gilt eine Mindesthändlerbreite von zwei und nicht von drei Händler-Gruppierungen wie in den Top-100-Charts.

Top 20 Klassik-Charts

Die Klassik-Charts werden wie die Album Top 100 ermittelt. Gewertet werden alle Musikalben des Genres Klassik. Die Zuordnung von Produkten zu den verschiedenen Repertoire-Charts erfolgt im Wesentlichen über Repertoire-Einzeichnungen der Firmen bei PHONONET. Eine Platzierung in den Klassik-Charts ist völlig unabhängig von einer Notierung in den Top-100-Charts. Ein Produkt kann sich also sowohl in den Album Top 100 als auch in den Repertoire-Charts platzieren. Abweichend zu den Album Top 100 gilt eine Mindesthändlerbreite von zwei und nicht von drei Händler-Gruppierungen wie in den Top-100-Charts. Einzigartig kommt in dieser Hitparade eine sogenannte "Bereinigungsregeln" zum Einsatz. Das bedeutet, dass die Klassik-Charts um diejenigen Produkte bereinigt werden, welche nach mindestens dreimaliger Positionierung, frühestens aber bei der zweiten und dritten Positionierung in Folge die schlechter als Position 15 ist. Nach dem sich ein Klassikalbum sechs Mal in der Hitparade platziert hat, fällt die Bereinigungsgrenze soweit dahingehend, dass Albnen bereinigt werden, die frühestens bei der fünften und sechsten Notierung hintereinander schlechter als Position zehn platziert waren. Schied ein Album aus den Klassik-Charts aus, können diese ab dem Folgemonat wieder einsteigen, wenn sie mindestens den sechsten Rang erreichten, andernfalls bleibt ein Wiedereinstieg verwehrt. Für Wiedereinsteiger beginnt die Berechnung der Wochenanzahl im Rahmen der Bereinigungsvorschriften von neuem.

Top 20 Musikvideo-Charts

Die Musikvideo-Charts werden wie die Album Top 100 ermittelt. Gewertet werden alle Videoalben die als "originäre Musikvideos" in Formaten wie Blu-Ray, DVD oder VHS gekennzeichnet sind. Die Zuordnung von Produkten für diese Repertoire-Charts erfolgt im Wesentlichen über Repertoire-Einzeichnungen der Firmen bei PHONONET. Eine Platzierung in den Musikvideo-Charts ist völlig unabhängig von einer Notierung in den Top-100-Charts. Ein Produkt, dessen musikalischer Inhalt 50 % übersteigt, kann sich also sowohl in den Album Top 100 als auch in den Repertoire-Charts platzieren. Abweichend zu den Album Top 100 gilt eine Mindesthändlerbreite von zwei und nicht von drei Händler-Gruppierungen wie in den Top-100-Charts.

Top 50 Schlager Albumcharts

Die Schlager Top 20 werden wie die Album Top 100 ermittelt. Die Hitparade erscheint in wöchentlicher Auswertung. Gewertet werden alle Musikalben des Genres Schlager. Die Zuordnung von Produkten zu den verschiedenen Repertoire-Charts erfolgt im Wesentlichen über Repertoire-Einzeichnungen der Firmen bei PHONONET. Eine Platzierung in den Schlagercharts ist völlig unabhängig von einer Notierung in den Top-100-Charts. Ein Produkt kann sich also sowohl in den Album Top 100 als auch in den Repertoire-Charts platzieren. Die Zuordnung von Produkten zu den verschiedenen Repertoire-Charts erfolgt im Wesentlichen über Repertoire-Einzeichnungen der Firmen bei PHONONET. Abweichend zu den Album Top 100 gilt eine Mindesthändlerbreite von zwei und nicht von drei Händler-Gruppierungen wie in den Top-100-Charts.

Top 50 Daily-Trend-Charts (Compilations)

Die Daily-Trend-Charts werden mit Ausnahme des Sonntages wie die Compilation Top 50 täglich ermittelt. Der Tatsache geschuldet, dass Händler verspätet ihre Meldungen liefern, kann die Datenbasis leicht von denen der Top-100-Charts abweichen. Die Ermittlungen erfolgen täglich für den jeweils vorangegangenen Tag. Da Streaming-Anbieter ihre Meldungen momentan noch verspätet abliefern, sind diese mit einer Verzögerung von einem Tag in den Daily-Trend-Charts enthalten.

Top 50 Schlager Albumcharts

Die Schlager Top 50 werden wie die Album Top 100 ermittelt. Die Hitparade erscheint in monatlicher Auswertung. Gewertet werden alle Musikalben des Genres Schlager. Die Zuordnung von Produkten zu den verschiedenen Repertoire-Charts erfolgt im Wesentlichen über Repertoire-Einzeichnungen der Firmen bei PHONONET. Eine Platzierung in den Schlagercharts ist völlig unabhängig von einer Notierung in den Top-100-Charts. Ein Produkt kann sich also sowohl in den Album Top 100 als auch in den Repertoire-Charts platzieren. Die Zuordnung von Produkten zu den verschiedenen Repertoire-Charts erfolgt im Wesentlichen über Repertoire-Einzeichnungen der Firmen bei PHONONET. Abweichend zu den Album Top 100 gilt eine Mindesthändlerbreite von zwei und nicht von drei Händler-Gruppierungen wie in den Top-100-Charts.

Top 100 Album-Jahrescharts

Die Jahrescharts werden wie die Single Top 100 jährlich ermittelt. Nach Ende eines jeden Jahres wird aus den Verkäufen (und seit einigen Jahren auch den Download- und Streamingäquivalenten) der vergangenen zwölf Monate eine Gesamtauswertung erstellt. Der Chartermittler veröffentlicht diese Jahrescharts jeweils zu Beginn des neuen Jahres. Für Alben liegen diese Chartlisten seit 1978 vor. Seit 2018 orientiert sich die Publizierung nicht mehr nach dem Kalenderjahr. Die Jahrescharts werden seitdem bereits Anfang Dezember bekanntgegeben.

Top 100 Download Album-Charts

Die Download-Charts werden wie die Album Top 100 ermittelt. Abweichend zu den Album Top 100 gilt eine Mindesthändlerbreite von zwei und nicht von drei Händler-Gruppierungen wie in den Top-100-Charts. Eine Abmeldung einzelner Titel ist nicht möglich.

Top 100 Midweek-Albumcharts

Die Midweekcharts werden wie die Album Top 100 von Freitag bis Montag ermittelt. Der Tatsache geschuldet, dass Händler verspätet ihre Meldungen liefern, kann die Datenbasis leicht von denen der Top-100-Charts abweichen.

Top 100 Streaming Album-Charts

Im Gegensatz zu den Album Top 100 fließen in die Streaming-Charts ebenfalls werbefinanzierte Streams ein. Wie zur Ermittlung der Albumcharts fließen Streams ab einer Mindesthördauer von 31 Sekunden in die Wertung mit ein. Die Streaming-Charts werden stückbasiert, also nach ihrer Anzahl und nicht wertbasiert wie die Albumcharts ermittelt. Abweichend zu den Album Top 100 gilt eine Mindesthändlerbreite von zwei und nicht von drei Händlergruppierungen wie in den Top-100-Charts. Eine Abmeldung einzelner Titel ist nicht möglich.

Top 150 Daily-Trend-Charts (Alben)

Die Daily-Trend-Charts werden mit Ausnahme des Sonntages wie die Album Top 100 täglich ermittelt. Der Tatsache geschuldet, dass Händler verspätet ihre Meldungen liefern, kann die Datenbasis leicht von denen der Top-100-Charts abweichen. Die Ermittlungen erfolgen täglich für den jeweils vorangegangenen Tag. Da Streaming-Anbieter ihre Meldungen momentan noch verspätet abliefern, sind diese mit einer Verzögerung von einem Tag in den Daily-Trend-Charts enthalten.

Ehemalige Chartauswertungen
Top 20 Independentcharts

Die Independentcharts wurden wie die Album Top 100 ermittelt. In dieser Chartliste wurden nur Alben von Musikern berücksichtigt, die durch unabhängige Musiklabels, den sogenannten Independent-Labels, veröffentlicht wurden. Eine Platzierung in den Independentcharts war völlig unabhängig von einer Notierung in den Top-100-Charts. Ein Produkt konnte sich also sowohl in den Album Top 100 als auch in den Independentcharts platzieren.

Top 20 Independent-Distributorcharts

Die Independent-Distributorcharts wurden wie die Album Top 100 ermittelt. In dieser Chartliste wurden nur Alben von Musikern berücksichtigt, die durch unabhängige Musiklabels veröffentlicht und vertrieben wurden. Eine Platzierung in den Independent-Distributorcharts war völlig unabhängig von einer Notierung in den Top-100-Charts. Ein Produkt konnte sich also sowohl in den Album Top 100 als auch in den Independent-Distributorcharts platzieren.

Top 20 Independent-Newcomercharts

Die Independent-Newcomercharts wurden wie die Album Top 100 ermittelt. In dieser Chartliste wurden nur Alben von Musikern berücksichtigt, die durch unabhängige Musiklabels veröffentlicht wurden und sich nicht öfters als zweimal in den Albumcharts platzierten. Eine Platzierung in den Independent-Newcomercharts war völlig unabhängig von einer Notierung in den Top-100-Charts. Ein Produkt konnte sich also sowohl in den Album Top 100 als auch in den Independent-Newcomercharts platzieren.

Top 100 Newcomercharts

Die Newcomercharts wurden wie die Album Top 100 ermittelt. Gewertet wurden alle Musikalben von Künstlern, die zuvor niemals in den Album Top 100 oder den Newcomercharts platziert waren. Eine Platzierung in den Newcomercharts war völlig unabhängig von einer Notierung in den Top-100-Charts. Ein Produkt konnte sich also sowohl in den Album Top 100 als auch in den Newcomercharts platzieren.

Nummer 1 Award
Nach dem Abbild der Official Charts Company, welche die Britischen Musikcharts erstellt, führte die GfK in Zusammenarbeit mit dem Bundesverband Musikindustrie als weitere Marketingmaßnahme einen sogenannten Nummer 1 Award ein. Dieser wird seit dem Frühjahr 2016 für die Offiziellen Deutschen Album-Charts und seit Ende 2017 auch für die Offiziellen Deutschen Single-Charts vergeben. Den ersten Album-Award erhielt Andrea Berg für ihren Nummer-eins-Erfolg Seelenbeben am 16. April 2016. Seine Premiere feierte der Preis während der von Florian Silbereisen moderierten ARD-Show Das große Schlagerfest – Die überraschende Show der Besten mit Florian Silbereisen. Der Preis wurde durch den GfK-Geschäftsführer Dr. Mathias Giloth überreicht. Es spielt keine Rolle, ob ein Werk direkt auf Platz eins einsteigt oder von einer niedrigeren Position aus nach oben klettert. Seit 2018 wird auch ein Album-Jahresaward verliehen, dieser geht an den Spitzenreiter der Albumjahrescharts eines jeden Jahres. Der erste Album-Jahresaward ging an Helene Fischer und ihr selbst betiteltes Studioalbum Helene Fischer.

Besonderheiten und besondere Erfolge in der Chartgeschichte

Nummer-eins-Erfolge

Top-10-Erfolge

Charterfolge

Dauerbrenner
Das Album Die 30 besten Spiel- und Bewegungslieder von Simone Sommerland, Karsten Glück und die Kita-Frösche konnte sich in der Chartwoche vom 19. März 2021 zum 358. Mal in den Albumcharts platzieren. Kein anderes Album zuvor konnte sich so lang in den Albumcharts halten. Das Musikprojekt brach damit den Rekord von Helene Fischer, die sich mit ihrem Album Best of Helene Fischer 357 Wochen in den Albumcharts platzieren konnte. Das Album Die 30 besten Spiel- und Bewegungslieder ist auch das erste Album, das sich 400 Wochen in den Charts platzierte (Chartwoche vom 15. April 2022).

Weitere Erfolge
 James Last konnte die meisten Alben in den deutschen Albumcharts platzieren. Zwischen 1965 und 2009 erreichten insgesamt 110 seiner Alben die Hitliste, von denen sich 13 Alben an der Chartspitze platzieren konnten.
 Kurz nach seinem Tod am 25. Juni 2009 stand Michael Jackson mit den Alben King of Pop und Thriller an der Spitze der deutschen Albumcharts. In den Top 10 folgten mit Number Ones (#7) und Bad (#9) zwei weitere Jackson-Alben. Insgesamt platzierten sich zunächst neun Alben in den Top 100, in den folgenden Wochen waren sogar vierzehn seiner Alben in den deutschen Albumcharts vertreten. Dabei belegten in der Chartwoche vom 17. Juli 2009 sechs Alben von Jackson die ersten sechs Plätze, zwei weitere Alben landeten auf den Plätzen acht und neun.
 Helene Fischer erreichte mit dem Album Farbenspiel in den Jahren 2013 und 2014 Platz eins der Jahrescharts. Es ist somit das erste Album in der deutschen Chartgeschichte, das zwei Jahre in Folge an der Spitze der Jahrescharts stand. Mit dem nach ihr selbst benannten Studioalbum Helene Fischer, das in den Jahren 2017 und 2018 Platz eins der Jahrescharts belegte, wiederholte die Sängerin diesen Rekord.
 In der Chartwoche vom 1. November 2019 schafften es 37 Neueinsteiger in die Albumcharts, was einen neuen Rekord darstellte. Acht Alben stiegen in den Top 10 ein. Der vorherige Rekord wurde am 5. Oktober 2018 aufgestellt, als sich 36 Neueinsteiger in den Albumcharts platzierten. Davor wurde der Höchstwert mit 31 Neueinsteigern im September 2015 erreicht.

Kritik
 2009 kritisierte Edgar Berger, zum damaligen Zeitpunkt Deutschland-Chef von Sony Music, das Verständnis sowie die Zusammensetzung der deutschen Musikcharts:

 Im gleichen Jahr kritisiert Tim Renner, ehemaliger Geschäftsführer von Universal Music Deutschland, das Prinzip: "Charts sind heute völlig irrelevant. Die Musikindustrie rennt einem Mechanismus hinterher, der dem Markt nicht mehr entspricht."

Siehe auch
 GfK Entertainment
 Liste der Nummer-eins-Alben in Deutschland
 Liste der Top-10-Alben in Deutschland
 Liste der Musikalben, die am längsten in den deutschen Albumcharts verweilten
 Liste der meistverkauften durch den BVMI zertifizierten Musikalben in Deutschland
 Deutsche Singlecharts

Literatur
 Moser, Rolf und Scheuermann, Andreas: Handbuch der Musikwirtschaft. Keller, 2003, ISBN 3-7808-0188-4.

Weblinks
 Internetauftritt des BVMI
 Internetauftritt der GfK Entertainment
 Internetauftritt der PHONONET

Einzelnachweise

Albumcharts

redpajama_set_name: RedPajamaWikipedia


If you've chosen, found, rescued, and come home with a new dog, congratulations - you've taken the first steps in one of the most rewarding paths life has to offer. Whether you got a dog as companionship to aid in recovery, because you need a workout buddy, or because you want to teach your children about responsibility, the many reasons to own a dog prove that they are truly one of man's best friends.
This may seem like a no-brainer but it's important. Spending as much time as possible with your new dog is the best way to increase your bond.
"Spending time together builds trust, confidence, and love, and creates a feeling of familial belonging - the roots of the bond. Activities - walking, hiking, training, playing - these are things which pull you both closer into each other, nurturing that intimacy," says Modern Dog Magazine.
Walk your dog. Play with your dog. Let your dog accompany you wherever you go. If you're house training a puppy, build its designated doggy space near where you are most of the time. If you work a lot, make time when you get off to spend exclusively with your dog.
If you bring home a puppy, physical contact won't really be your choice - it kind of comes with the territory. But for older dogs - specifically rescue and shelter dogs - physical contact has been shown to increase the bond between owner and pet.
"There is strong evidence that physical contact such as grooming and petting lowers stress in shelter dogs, which is measured by reductions in both heart rate and the stress hormone cortisol as well as by an increase in the anti-stress hormone oxytocin. This has led researchers to believe that physical contact plays a role in enhancing the bond between people and dogs," notes The Bark.
While most physical contact is beneficial, some dogs do have likes and dislikes when it comes to the type of contact. It's important to train your dog to be accepting of all types of touching - even the kind that's not technically enjoyable (like nail clipping and teeth brushing). But in order to bond with your dog, it doesn't hurt to recognize their likes and dislikes and act accordingly. If your dog seems to respond poorly to being scratched in a certain place, scratch somewhere else. If your dog doesn't like a certain type of treat or bone, make some adjustments. Giving your dog what they want can help you bond.
Believe it or not, you'll have a better bond with your dog if you establish clear rules and stick to them. Dogs like routine, and if they depend on you to be their leader they will bond with you quickly.
"Dogs like rules and a house with clear rules that your dog can understand and follow will mean a happier dog and a better bond between you. So, don't let him on the couch one day and the next punish him for it. Instead, decide on rules both you and your dog can live with, and stick to them," says iHeartDogs.
Don't confuse your dog with instability. A confused dog is an unhappy dog, and you'll never be able to bond with a dog that doesn't know how to obey you.
Many of these bonding tips boil down to this: make your dog a huge part of your life. When you bring home a new canine friend, you are signing a contract with them. You must hold up your end of the bargain, which is to give them the attention and loving discipline that they require to live a long, healthy, and happy life.
Jessica gave some excellent tips on how to bond with your new dog. I'm super grateful for all her research and insight during May for National Pet Month AND National Pet Week!
If you're looking for even more great dog information, free tips and training advice go grab my free report on how to ==> "Easily Walk Your Rebellious Dog With 3 Simple Tricks"


text:
FFXV (mild spoilers)
Final Fantasy Boy Band came out last week, and I racked up 50-60 hours of gameplay and now it is done.
Another very pretty game, and gameplay-wise it was pretty solid Final Fantasy, with endless side quests and open world stuff that you could meander through at your own speed - at least until you hit the end game railroad.
Like many Final Fantasy fans, I was a bit dubious about the 'boy band' aspect. No female playable characters at all is disappointing - though not irredeemable to me - there has been at least one all-female FF game, and all male playable characters aren't necessarily a gamebreaker for me.
'Cindy the mechanic' nearly was. Cindy's outfit was a painful piece of fan service, and boy did they love posing her for viewing pleasure. The windscreen washing was particularly egregious. She was also the female character we spent the most time with. Still, at least she was competent. Aranea and Lunafreya were both better dressed, and we even got to do a dungeon-crawl with Aranea, who has a nice line of snark and some hilarious dragon cosplay going on.
Unfortunately, FFXV has a massive plot problem. For one thing, most of the plot isn't in the game, it's in an entirely separate movie called Kingsglaive (which I haven't watched). And what started as a reasonably enjoyable game dissolved into a shemozzle of epic proportions during the end-game, with most of the characters you met during the first forty hours of the game getting a brief mention rather than satisfactory final scenes, and even the primary 'brotherhood' theme coming off pretty weak since we needed more of the _beginning_ of these four's friendship to really appreciate that friendship being under stress, and then finally enduring.
So, for those trying to decide on whether to play the game - the first two-thirds are great classic FF, if lacking in playable female characters and backstory. The last third isn't particularly fun to play, and reads more like cliff notes or dot points of a plot rather than a satisfying story.
But it's very pretty, and I play quite a few of these games for the pretty.
- December 10, 2016 7 comments:
Labels: games
The Towers, the Moon release
France, under the Court of the Moon, is a country of cyclical change, where the true rulers arrive every night to compete among themselves, and humans are backdrop, witnesses, inessential – and yet inextricably intertwined.
It is the reign of the Gilded Tower, and fashions are daring.
Two Wings: Griff Tenning has suffered too much change in the past year, and wishes everything would quiet down for a while - or, better still, would go back to when his parents were alive. But, even so, it's useful that his odd aunt can afford airship tickets to France. On such a quick trip, his hated travel sickness won't be enough to keep him from a chance to stand beneath the impossible Towers of the Moon.
Forfeit: Forfeit is the newest game of the Court of the Moon, and one seemingly designed for humans to lose. But Arianne Seaforth is willing to pay a great deal to help her oldest friend – and she is learning to extract a price of her own.
Death and the Moon: Eluned Tenning can barely remember all the names of the vast network of cousins making her sixteenth birthday party so overwhelming. But she has no problems with would-be actor Milo, who is so calmly quiet and friendly. She'd never step on a stage herself, but she's happy to help him rehearse.
The Towers, the Moon's cover is by the wonderful Likhain. Covers are one of my favourite parts of any release, and it was awesome to watch this image come to life.
Note: These short stories sit between The Pyramids of London and Tangleways in The Trifold Age series. They contain mild spoilers for The Pyramids of London. "Two Wings" is 7,500 words, "Forfeit" is 20,000 words, and "Death and the Moon" is 2300 words.
Amazon US, UK, DE, FR, AU
Google (coming)
- October 19, 2016 7 comments:
Labels: release, Towers
Epistory (game)
I've not played a typing game before that wasn't designed to teach typing.
Epistory is definitely not here to teach you typing. In fact, if you're not a plus 50 wpm (and preferably more like plus 80 wpm) typist, I don't recommend this game.
I mean sure, it has an origami girl on a cool origami fox trotting through an origami landscape that unfolds before your eyes. And you can change the landscape - spawning trees or flowers or removing logs by typing their names. And the creepy crawlies coming toward you every so often are easily banished with a quick key word or several key words. And you even get skills to take out multiple enemies at once, and can manage boss battles where a dozen things are heading toward you from all sides and you're typing and owning them with your skills and your three and four and five letter words and then it hits you with nocturnal and polysyllabic and hyperglaecemic and...
Beginner typists simply aren't going to survive.
It was fairly short on the story part, and the control mechanism for the fox is a bit irritating, but for those who are fast typists, this game will give you a nice challenge.
Slownesses
Much hard work lately, but no releases to show for it! I'm about three-four chapters from the end of my current project, though, and have nearly figured out how I want to rewrite the beginning of the main story of The Towers, the Moon after feedback. This means two releases by the end of the year, although I'm not going to set any fixed dates.
I've really been enjoying writing MMO-related stories, though it makes me SO tempted to pick up an MMO and lose myself for a few months.
It's spring here in Sydney, which means lots of flowers, but also more weeding and mowing. The brand new leaves on deciduous trees are very lovely as well.
Labels: IA, Towers
Stranger Things (mild spoilers)
This is a Netflix science fiction series set in the 80s, where the disappearance of a young boy and the arrival of a girl with mysterious powers are linked to strange happenings at a shadowy research facility. Think Firestarter combined with Super 8.
Like Super 8, there's a small group of boys involved, and a solid chunk of the story is about their friendship. There's also an older sister who has a boys-related plot, which morphed into something better. And a Sheriff who never really recovered from losing his daughter.
There's not a lot of...original in this story, but it's fairly gripping in parts (I'm a shameless skipper-ahead when there's boring scenes). And there was stuff that, inevitably, annoyed me.
The boyfriend related stuff I simply found tiresome, even though they were clearly attempting to deconstruct some of the usual beats of that tale. But what I disliked about the sister's plotline was where the sister's less-attractive best friend ended up. Painfully predictable outcome.
I appreciated some of the brave and logical things 'frantic Mum' did.
One of the things that bugged me most, though, is that these D&D-playing, SFF-loving kids, have zero imagination about 'Eleven', the mysterious girl. They are genre-savvy and she's clearly an escapee, clearly traumatised, has powers...and they are constantly attacking her for being 'creepy', for not explaining things clearly. The same goes for the two older teens - at times they seem to be acting not out of bravery, but a complete failure to have any awareness of horror narratives, even after seeing more visual proof of creepiness than anyone else. Who crawls through mucus-filled holes in trees and doesn't expect to find anything horrible on the far side?
It kept my interest to the ending, but then I was again rolling my eyes at the "reset to normality but not" final beat. So a partial recommendation: some good suspense, a couple of occasions where girls got to step outside expectations, but we're definitely going back to the 80s with this - not anywhere new.
Inside (game) (no spoilers)
A friend of mine emailed me about this game, noting that she'd seen reviews that said "buy and play and don't look at reviews first so you get the full wonder of it" - and so I did.
The game starts with a boy, in a forest, who starts to run right...and that's about all I'm planning to tell you about the details of the game. It really is a game that will reward discovering what happens by yourself.
"Creepy mindfuck" is the most common description I've been able to find for that game...and that fits well enough. It certainly is an incredibly tense and atmospheric game, with good, mostly not-too-difficult puzzles and multiple moments of wonder, awe and horror.
I'm so-so on the ultimate ending, but this game was definitely more about the journey than the explanation.
You'll get about four hours worth of playtime out of it - and for those without the budget/inclination, this is a game which will probably be enjoyable to watch a few Let's Plays (especially a couple of the more shocking bits).
Potential spoilers in any comments, so if you haven't played don't read them just in case...
June status and writing side-effects
I was just checking my Goodreads records, and it says I've read 26 books so far this year (as we near the halfway point) and twenty of them were read before March (so six books between March and June). By contrast, in 2011 I read 159 books in the year.
This is one of the big costs of writing for me - when I'm doing first drafts, I tend to stop reading. It's too distracting. I also tend to avoid whatever genre I'm writing, so I've read barely any fantasy (reserving what I do read to re-reads, graphic novels, or fave authors). Mystery is a useful genre for me since I don't write it, and usually am more able to put it down and go back to what I'm working on.
Anyway, the lack of books read does indicate a lot of writing, and in a couple of weeks I'll be able to send all three stories for the 'side trip to France' off to be edited, and will start working fully on Snug Ship. If I'm diligent, I should have three whole releases this year, which will be interesting!
Writing 'interstitial' stories is a new experiment for me. I have a plot-line for the Trifold stories that will be covered in five books. Stories in between the stories need to be worthwhile in themselves, and yet not substantially impact the main story, allowing the shorts to be optional. Two Wings, Forfeit and Death and the Moon are all a combination of showing the reader France, and character stories where Griff, Rian and Eluned are all focused on 'who am I just now'.
But I enjoyed it! I think I will do some more in between stories in Trifold - but not until Tangleways is done.
[Note that there is no story from Eleri's POV - she's a harder voice for me to capture. Griff is very funny, though.]
- June 18, 2016 3 comments:
Labels: deathandthemoon, forfeit, shortstories, status, twowings
Goetia
Goetia is a point and click puzzle game where you play a glowing ball of light that rises up from the grave of a girl named Abigail, and spend your time trying to work out what happened to Abigail's family, and why Abigail's family home is abandoned.
Being a glowing ball of light has its advantages - you can pass through walls, for a start, though you soon encounter walls with demonic shields. And a demon.
This is an eerie, interesting and enjoyable game that will give between five to infinity of gameplay, depending on how good you are at puzzles, or how quickly you give in and cheat. It's a hard game, with no handy arrows pointing to where you should go next, but mostly logical puzzles that you can solve with a bit of work. I was very proud of myself for solving the typewriter translation! I cheated ruthlessly in other parts!
Recommended to fans to spooky point and click.
- April 23, 2016 3 comments:
Story status, and the Line between Appropriation and Erasure
I'm currently still working on The Towers of the Moon, the small collection of short stories in the Trifold world (showing what happens on the trip to France in between Pyramids and Tangleways).
I am so not a short story writer.
By which I mean I have so far written a novelette (Two Wings) and am halfway through a novella (Forfeit). Then there should be an actual short story (possibly called The Queen of Hades if I don't outright call it Ned's First Kiss).
I started thinking about stories set in France while in Paris in 2014, walking along the Seine getting a feel for the landscape and wondering what would France look like in a world where local gods 'Answered' their people, effectively protecting and preserving many cultures that have been erased in our world? Would it be steampunk Asterix and Obelix?
Okay, I never seriously considered steampunk Asterix and Obelix, but I would pay to see some concept art.
In the end, I chose for the gods of France to not Answer. France instead was invaded - briefly by Rome, and then the people of the "Green Aesir" (which is what I've been calling the Germanic gods who are very very similar to the Nordic gods) - and later by the Cour d'lune, which are "sort of low gravity Fae dragon people", and don't call themselves gods at all.
Basically, I erased both France's true past, and her early cultural history, and replaced it with an invention of my own.
Writing the Trifold series - any alt-myth series - requires many decisions regarding appropriation and erasure. I've been thinking this over lately after reading numerous thoughtful essays about JK Rowling's "History of Magic in Northern America", which appears to have involved conflation of multiple different traditions and beliefs. The essays ask (or state an opinion on) whether it is ever okay to 'mine' other cultures for their beliefs in order to write fantasy.
Now I'm Swedish on my father's side, and Swedish/Danish/Scotch/French/English on my mother's side. But mainly Australian. I would not feel at all comfortable embarking on a series that used Australian Aboriginal cultures and beliefs as a basis - the closest I've come to that was a short story, Blue, that positioned the POV character as an outsider who is "welcomed to country" (a tradition that has grown up in Australia to acknowledge that we occupy a land stolen from its peoples).
But while I am not very French, my great-grandfather was. Does that make France 'open season' for me? I was born in Sweden: is Loki mine? If a people runs around invading other countries and attempting to imprint its culture onto the locals (as Rome did), does that make their culture mine? I'm using the Latin-based alphabet to write this blog, after all. Half my language is based on Rome's.
And what of Hades? Can I mine Greek myths, since Rome's gods apparently were rather strongly copied from Greek gods, just with judicious tweaks and renaming? If I've had Rome's gods Answer, does that mean they're really the Hellenic gods? And who gets to play in the traditions of Egypt, whose cultural disconnect was so complete that the language was lost - and yet Egypt is surely populated with the descendents of the people of Kemet.
At one point when thinking this through during the drafting of Pyramids I started wondering whether an alt-world/alt-myth series was really a good idea. Or, at the least, whether I should confine the story very strictly to Sweden and England. But that's a different form of erasure. How could I start with our world, with its thousands of cultures, and only ever mention two? That seemed rather the worse route to take.
The end result is a story that is primarily focused around cultures that I have some connection to, choosing to include cultures that have been part of the 'primary interchange' in Europe (eg. the Hellenes) while acknowledging that there is so much more world out there, and providing an outline of its shape.
This involves a heap of extra research.
The Trifold version of North America, for example, is called Stomruria (at least by the Norse, and the people who were first told about the place by the Norse). For a book that does not mention that continent at all, I spent a lot of time researching First Nation tribal boundaries and beliefs, all because I wanted to acknowledge the place existed, and give a tiny glimpse of that vast continent by the inclusion of a Wabanaki fencing master (Wabanaki being a country in north-eastern Stomruria).
I don't intend for my characters to visit Stomruria at all in the series, but to write in this world at a point where all the continents are known and interacting with each other, I had to have some idea whether Stomrurian gods had Answered, which of them had Answered, what impact that had had on tribal boundaries, what those boundaries would be after a millenia or so, and what they would call themselves.
There isn't a way to get an alt world 'right'. Not being completely, immensely, insultingly wrong involves much side-reading. But I now know (or have at least read - my memory sucks) the names of many African kingdoms that I never knew existed. I know which side of a continent 'Thunderbird' belongs to. I now know about the Lady of Yue and her influence on the art of the sword.
Trying not to be insultingly wrong is a reward in itself.
- March 18, 2016 5 comments:
Labels: colonialism, pyramids, status, Towers, worldbuilding, writingneepery
The Sleeping Life
Back in 2010, I was halfway through writing The Sleeping Life when I decided to embark on self-publishing my backlist, so I set it aside and distracted myself thoroughly in other worlds. It's a pleasure to come back to this one - although, typically, by the time I had reached the end of this I had thought of at least three other stories I'd like to write in this world! TOO MANY BOOKS TO WRITE!
The cover, as many of you probably already know, is by Julie Dillon (and is so gorgeous).
Anyway, for my blog readers, here are Smashwords 50% off coupon codes not only for TSL, but for SGM if you don't have it already. Although TSL is technically a self-contained plot, it is so bound up in the aftermath of SGM that I really don't recommend trying to read it as a standalone. The coupons are good until 14 February.
Stained Glass Monsters: FE73P
The Sleeping Life: VY77R
Fallon DeVries has a sister who lives only in his mind. Paying the price of magic gone wrong, Aurienne is trapped watching a world she cannot touch, only able to communicate with her brother while he sleeps. And it's slowly killing him. Fallon and Auri's best chance of untangling their lives is to win the help of a mage of unparalleled ability. But how can they ask for help when the warped spell prevents him from speaking? Besides, Rennyn Claire - once the most powerful mage in the world - is a shadow of her former self: ill, injured and unlikely to recover unless she can hunt down the monster who once tried to make her his slave. But that Wicked Uncle is nowhere to be found, and other dangers, once slumbering dormant, are stirring...
Buy Links (I'll update as I receive them):
Amazon US, UK, AU, DE, FR
TPB - CreateSpace, Amazon
- February 06, 2016 34 comments:
Labels: SGM, thesleepinglife
Survey results and prize winners
Well, as the publication of The Sleeping Life rapidly approaches, it's time to draw the winners of the survey competition! And the random number generator says: 3 and 55!
Congrats Nina and Kelsey! Emails will be wending their way to you shortly.
I had plenty of fun reading all the survey results. I totally recommend to other authors that they ask their readers for their favourite moments/re-readable moments in your books, because so many of them are my favourite moments as well. :D
The answer to question 1 was totally unsurprising.
My fave is still Stained Glass Monsters. :D But also, usually, whatever I'm writing at the moment, in between hating it. There is always a "Wow, this is so much better than I thought" stage in re-reading a book you've recently written - while the current chapter is always The Worst Thing Ever.
Not long at all now before I can put up links to TSL! Then onward, ever onward, to all the new books I decided I wanted to write while working on this one.
Edit: Expanding this post as requested to include a few more results.
Fave POV Character: Cass by a long way, but Medair, Ash and Rian also gained a fair number of votes.
Fave Non-POV Character: Kaoren, Aristide, Maze, Ys, Illukar and Illidian.
Story Element: Evenly scattered among categories I've already been writing, with some preference to not go in for too much smut.
Fanfic suggestions:
A lot of fun stuff here, including:
- Arden Ruuel falls in love.
- Daily life fluff.
- Setari School Stories.
- How Fish and Maddie managed to get together.
Fave moment:
My favourite question!
- Lots of people liking that elevator encounter. :)
- The scene where Rennyn calls the lifestealer.
- The crypt in Silence of Medair.
- Thornaster laughing himself into hiccups.
- Trolling the Secret War actors.
- Dragon conjuring!
- 80% mark on And All the Stars.
- February 06, 2016 9 comments:
Labels: competitions, surveys
January 2016 status
The Sleeping Life is off in edits, and unless some gigantic issue turns up I expect it to be out by the end of next week. This was an interesting book for me - another of my morality of mages pieces, noodling around at the kinds of mages people can become. Not something I can imagine being commercially published.
Up next should be a couple of short stories set in the Trifold Age universe, and then...well, so many novels to write, and I'm sure as hell not going to get all that I hoped to out this year. I'll be working on Tangleways and Snug Ship, and probably a third unnamed project that I had to stop myself writing during TSL.
- January 30, 2016 9 comments:
Labels: thesleepinglife
Story status, and the Line between Appropriation a...

redpajama_set_name: RedPajamaCommonCrawl


text:
Did China Steal the Keys to the Castle? Do Dominion, Smartmatic, Sequoia & HSBC Tie Stolen Election to California PERS?
By Political Moonshine on November 17, 2020
Let's begin with a frank concession. The work in chasing all of this down is by design not intended to provide a full explanation. That's not the purpose of the investigative reporting here and that approach would throttle us down to a severely slower pace and with less fruitful efforts.
If you're familiar with my work, you'll know that my background as an investigator conducting intensive investigations for law firms and insurance companies rests heavily on overlaps, timing, sequence, etc. The research is vectored rather than broader or general and the two different approaches can produce differing results. Effective search parameters here include pairing entities to deliver those overlaps in consideration of the surrounding circumstantial fact sets.
Our goal does not entail being an expert on every sub-component resting on this converged political continuum but instead, in being able to establish important nexuses needed to demonstrate how and why each sub-component may serve the others and toward a common objective.
The common objective in this case is the overthrow of the U.S. government beginning with the the removal of a duly and twice-elected president in Donald J. Trump.
Let's move forward.
We're building on the previous two articles. In the first item, I established how AG William Barr had returned to Kirkland & Ellis in 2017 and was situated there at a time that Kirkland & Ellis was advising Staple Street Capital on it's partial acquisition of Dominion Voting Systems, which has a clear tie to Smartmatic, which we've only examined at a cursory level thus far.
Herein, we'll expand a bit more on Smartmatic's role. Herein, we are also again compelled to ask, what did Bill Barr know, when did he know it and what were and are his intentions upon reentering the Department of Justice for a second stint as Attorney General and with that information?
Smartmatic systems were widely used in the 2020 election and in recent statements related to the company, counselor for both President Trump and Lt. General Michael Flynn, Sidney Powell, has indicated that the President had previously borne witness to previous stolen elections, which likely includes the stolen 2012 Venezuelan election whereby Smartmatic delivered the result.
Lord Mark Malloch-Brown, is the Vice-chairman of George Soros' Investment Funds and his Open Society Institute and he serves as Vice‐President at the World Bank, which I directly tied to the COVID-19 construct and the issuance of pandemic bonds. In 2014, Brown joined with Smartmatic's CEO to begin SGO and Brown served as Chairman of the board steering the company to handling the automation of the electoral process for a host of countries including the U.S. Notable is that in a September of 2015 interview, Brown admitted to a licensing agreement with Dominion.
For the relevance of Brown to bear down with full might, consider his aforementioned affiliation with George Soros in relation to the article linked below. It was article number one in what now nears 80 articles on this fake pandemic. NUMBER ONE. THE START. THE GENESIS OF IT ALL.
CLICK IMAGE TO VIEW ARTICLE
In the second item, we built off the established information regarding Barr to further develop it into more backdrop centered on former FBI Director James Comey, his tenure at HSBC relative to his subsequent tenure at FBI; and all relative to the Clintons and the Clinton Foundation. Therein, we clearly delineate Comey as the Clinton's fixer and that's exactly what he is and has been.
Critically important in the second article and a foundational element to this article is the fact that Dominion Voting Systems entered into a "security agreement" with HSBC Toronto; and taking note that Canada and especially Toronto is an established and recurring pattern. By means of this agreement, HSBC received ownership of patents pertaining to intellectual property associated with elections, ballots, systems, cyber and internet capacities, etc.
Think of it as a Chinese bank purchasing the plans that show exactly how to steal a U.S presidential election by directly interfacing with U.S. voting systems and machines.
Did China steal the keys to the castle?
Like I said, the HSBC path warrants walking.
This HSBC connection vectors the research in this article and we'll begin with the dead ends that it delivers. Don't be dismayed by dead ends, though.
Often times, dead ends are revisited later on and for further development that bears fruit once more facts come to light and I'm hoping that's the case here. In the interim, the dead ends serve as reminders of what to look for going forward, so they're important.
Here's the first HSBC consideration with the major important aspects highlighted.
Here, we take note that HSBC is closing all of its positions on a company that represents China's largest online education platform; that it occurred in a direct overlap with the election as being reported on 12 Nov 20; and that it is accompanied by a similar closing by Sequoia Capital.
This puts HSBC into bed with Sequoia Capital germane to China Online Education Group.
CLICK IMAGE TO VISIT SEQUOIA'S WEBSITE / CONSIDER EXAMINING THE COMPANIES THEY SERVE/LOCATIONS
At this juncture, we are latching on to Sequoia Capital and for good cause. It should be noted here and importantly so, that Sequoia Capital and Sequoia Voting systems are only similar in name. They are not the same entity.
I also recommend taking a quick spin through Sequoia's website by clicking on the above image.
Recall here that Sequoia Capital seeded or funded Dominion Voting Systems and HSBC Toronto acquired from Dominion Voting Systems 18 patents representing the intellectual property of Dominion. Those patents all pertain to direct interfaces with the U.S. election process by means of ballots, systems and machines. Again, see the last article for details here because they are imperative to have.
This is from GNEWS.
Moreover and from my source with an unparalleled background in finance, consider that, "Along with Kleiner Perkins, Sequoia Capital is the most consequential and one of the oldest venture capital firms in the world. Their batting average and slugging percentage is 2nd to none."
This is Sequoia Capital – Neil Shen Nan Peng.
This is also Sequoia Capital: Apple, Cisco and Google. What did the President say? Big money, big media and big tech? Exactly.
What entity has proclaimed Joe Biden president-elect and positioned him as such outside of due process and a legitimate election result? Big media. We can't consider big media without the other two players, big money and big tech.
Here's a quick sidebar to demonstrate just how nebulous all of this can be and how you could spend days running down one spoke on a hub full of spokes. Consider this.
You likely noted the highlighted portion detailing Sequoia Capital's investment in Capitolis. What makes Capitolis important is this – it's owned by Thomas H. Glocer.
Conveniently, Glocer coalesces with Shen et al in contexts such as the World Economic Forum and the Council on Foreign Relations and with Shen and Sequoia Capital being obvious funders or Capitolis. Take note of Glocer's former employer and whereby he was CEO (made all of the decisions, no?)
It's Reuters and as the Washington Times reminds us, 95% of Mr. Trump's MSM coverage was negative and Reuters is definitely MSM.
I don't have evidence of anything criminal or corrupt with Glocer but I can ask questions.
For example, would it be possible for Shen to agree to later fund Glocer's future brand new company in exchange for his agreement to ensure that Reuters' reporting aligns with the anti-Trump/pro-Biden narrative as it relates to Shen's positions as outlined? Is that possible?
Is it plausible that this is how Glocer was paid "by the book"? And speaking of books, this scenario could be – perhaps should be – viewed as nothing more than the typical "DC book deal" on steroids, no? Quid pro quo or rather quid pro Joe?
You could also just take Tom's own words as evidence of his positioning on Mr. Trump.
CLICK IMAGE TO READ TOM GLOCER'S LETTER TO THEN PRESIDENT-ELECT TRUMP
Again, I don't have evidence beyond what I've shown here but I have a lot of legitimate questions.
You could run these spokes down from hub to rim forever and still not get to the bottom of it sans the investigative authority and capabilities of the FBI and DOJ.
Barr, Wray, hello? Anyone home? It's been ringing for about 4 years, now.
Let's depart this sidebar and return to our main purpose.
Do you have an issue with a Singapore businessman who owns one of the most powerful Chinese venture capital firms in the world seeding a Canadian-based company that is now centered dead squarely in the middle of a stolen election that China appears to have directed and whereby Dominion Voting Systems and Smartmatic are central to all of it? I do.
Shen's entanglements are widely scoped and as just one example, consider the potential avenues created by his "Cyberbank" entity located in the British Virgin Islands in regards to the ability to shelter or distribute money.
IMAGES SOURCED AT https://offshoreleaks.icij.org/
Paying homage to brevity, we'll refrain from running down each spoke of the Cyberbank hub for now.
Returning to the entity that has Sequoia Capital and HSBC in bed together, what do we know about China Online Education Group and why would it even warrant examining?
I'll remind you of this. The fraudulent COVID-19 pandemic that is entirely a false flag political construct being driven by manipulated and cooked-up infection and mortality data involved an early conspiracy between a Harvard University professor, Charles Lieber, who was smuggling coronavirus strains to China, and Chinese nationals.
Also recall that Dr. Anthony Fauci and his NIH are enmeshed in funding the Wuhan laboratory associated with the outbreak. Moreover and according to my research, this is bolstered by FBI reports that Lieber and his co-conspirators were involved in three separate incidents tied to two different international airports – Boston and Detroit. I've covered all of that in detail and dating back months.
So, with whom was Lieber conspiring to smuggle coronavirus strains to China? Easy answer. It was Chinese nationals who were Harvard students.
It's also important to remember here that Lieber was being paid by China vis-a-vis it's Thousand Talents Plan. As I outlined in a previous article by means of a sourced quote,
Under the terms of Lieber's three-year Thousand Talents contract, WUT paid Lieber $50,000 USD per month, living expenses of up to 1,000,000 Chinese Yuan (approximately $158,000 USD at the time) and awarded him more than $1.5 million to establish a research lab at WUT. In return, Lieber was obligated to work for WUT "not less than nine months a year" by "declaring international cooperation projects, cultivating young teachers and Ph.D. students, organizing international conference[s], applying for patents and publishing articles in the name of" WUT.
You should also also know that Lieber did NOT report his Chinese earnings to the U.S. government. Geez, I wonder why?
Now do you see why I'm interested in Sequoia and HSBC being in bed with a China's largest online education provider?
Wait, though. Look at the capabilities it provides and as you do, recall that Lieber, as an American educator, was interfacing directly with Chinese students.
So, yes, the China Online Education Group has my attention.
Let's look closer at the details.
Why did both Sequoia and HSBC close out their positions on China Online Education Group, which has the access to match American educators directly with Chinese students taking an interest in English and why did they do so quickly after the 2020 election?
There's more. Let's look closer.
Why is the China Education Group tied to California's Public Employees Retirement System? Do you know how badly corrupt California PERS is?
Again, from my source in finance,
Cal Pers is run by a China management company and is already controversial. Definitely crooked but crowded. How the decision was made to select what are apparently Chinese nationals that got the contract to manage what is the largest public pension fund in the country? How did that fund end up with so many Chinese defense companies in their portfolio? Trump's anti-China investment EO yesterday is shining a light on the space; I think 31 companies. California PERS owns many of them.
We've revisited previous articles and gone several places in this one; even including a sidebar. Now, let's recapitulate to close and set the path for further development.
A Toronto-based Chinese bank (HSBC) secures the intellectual patents pertaining to direct access to the U.S. election systems and equipment from Dominion Voting Systems. DVS is seeded by Sequoia Capital, which is affiliated with Cyberbank in the British Virgin Islands. Both Sequoia and HSBC are found in bed together with the China Online Education Group, which follows an established pattern (modus operandi) of directly linking American educators to Chinese foreign nationals for ulterior and nefarious purposes. Immediately pursuant to the stolen 2020 election, HSBC and Sequoia close out their positions on the group and whereby it ties directly to California PERS. California is an immensely corrupt state, its finances are atrocious, Gavin Newsome is the governor and his aunt and fellow resident is Nancy Pelosi. And all of that ties back to the very first article in all of this as it relates to George Soros. And we didn't talk about a mountain's worth of details in between.
At this point, I would refer you to the bank accounts and investment portfolios of Gavin Newsome and Nancy Pelosi. I wonder if either has a trust at Portcullis. I wonder if either has inroads to Cyberbank. I wonder if they hang-out with Shen? What about their connections to HSBC? How do politicians get so filthy rich on their public salaries?
So, yes, we arrived at a few dead ends for now but those dead ends also deliver questions the answers to which may be fruitful as more evidence is uncovered. Even so, we still gain a clearer picture into just how complex, intricate, rotten and evil all of this is and exactly whom may have a spoon in the pot.
CISA Bears Down Amidst Stolen Election
EMERGING ANGLE ON COVID-19: Brilliant analysis and deduction of events may speak to broader understanding, hinges on QAnon and China
Revisiting Obama's Application of U.S. Counterinsurgency Doctrine and the COVID-19 Blueprint to Overthrow America
Published in 2020 Election, China, Coup D'etat, COVID-19 Coronavirus, DOJ and Politics
Ferret Files November 18, 2020
I'm still not seeing the connections between Smartmatic and Dominion at an ownership level. Smartmatic licenses software from Dominion (almost certainly GEMS), Lord Malloch-Brown said so. Smartmatic have a very small footprint in the US but are big worldwide. So they are not a big player. Dominion certainly are, and they're looking after all the swing states.
Rudy mentions that Smartmatic own Dominion. He may have access to documents that the rest of us don't…
Jeffrey Coley November 19, 2020
Paperless electronic voting is so highly suspect that it should be presumed fraudulent.
War at All Costs: The Big Picture From the Petrodollar to Escalations and Corporations – Rob Maness January 2, 2023
[…] Answer: Chinese billionaire Zhang Yiming. The company also saw a $100 million investment from Sequoia Capital, which seeded Dominion Voting systems, which threads through HSBC Toronto and UBS in the sale of […]


Find out extra about starting a catering business, and different jobs within the catering industry from the articles given beneath. All of us hear concerning the marketer who started in the future with solely a good suggestion, and soon grew to become the most recent marvel story on the web. Nevertheless, take into account that this is only temporary and that finish goal is to finally transition full-time into the business when it is feasible to do so.
Spend rigorously and judiciously, since it takes a long time for most companies to turn into worthwhile. It is for this reason that it's a prerequisite of starting a plumbing enterprise that the stakeholders at the very least have access to top quality plumbing providers. Find all kinds of details about small companies, right from starting a small enterprise, to getting government grants, analyzing the market, and so on.
For a primary timer, nonetheless, I'd suggest starting small, re-investing your profits, and multiplying your efforts over time. If you are planning to ever grow your enterprise, that idea ought to be integrated into monetary planning from the start. The "normal type" that many small businesses find yourself with doesn't essentially deal with unplanned events in the easiest way in your state of affairs, so it is crucial to work by the legalities of establishing what you are promoting your self.


One of the biggest challenges in call centers is to reduce the rate of absenteeism. The absence of agents is something that affects the whole business functioning as well as the services. Call centers handle some of the most critical business processes for their clients and hence, they have a lot of responsibilities. Excessive and regular absenteeism of agents could have a negative impact on the client process and hurt their business badly.
There are certain reasons and factors that result in the absence of agents. If these reasons are known in advance, then contact centers can work upon them to increase the presence of agents in their delivery centers.
Organizations offering contact center solutions should create a policy that would govern all the matters of absenteeism. This policy should consider all aspects and be fair to all the involved parties. Moreover, you should follow this policy strictly as there is no point of having a policy that is not implemented properly.
By starting wellness programs that promote healthy living, a call center can ensure that their employees don't fall sick often. This will automatically reduce the leaves taken by employees due to health reasons.
Most of the contact centers make the mistake of accepting absenteeism as an inevitable part of business which they have to live with. This type of attitude is never helpful and promotes absenteeism. Absenteeism should always be treated as business priority so that it is not taken for granted.
There are certain trends and factors that are associated with absenteeism in every organization. You should try to understand the reasons for it and work upon them to achieve favorable results. You will find that there are certain stages in the job and certain times in a year when agents tend to take more leaves. If you could identify these things then you can easily work upon them and minimize the problem.
It is advised that managers should conduct an interview when an agent returns back from leave. This interview would help in understanding the problems and reasons for absence. Ensure that you are supportive towards the agents and check whether they are fit enough to rejoin their duties. Also, update them regarding any new developments in the work. You should also check for any disability and whether the rules of Disability Discrimination ACT 1995 are applicable for the agent.
When stick does not work, the carrot gets the work done. So, if you are unable to discipline your employees by confronting them directly for their absenteeism, you should start rewarding employees that have high attendance stats. This action by you will motivate others to improve their attendance statistics, which will automatically minimize absenteeism.
Agent absenteeism can be easily reduced by implementing flexible schedules for agents. Shift swaps could be used by agents in case they have some important work at the time of their assigned shift. They could also be allowed to start their shift a few hours early or late in order to match it with their important personal work.
The biggest reason for agent absenteeism is that they are not happy with the working environment provided by the company. Call centers should try to create a nice working place for their agents where they would like to spend time. Keep their work place hygienic and clean. Also, provide them a nice eating place where they could spend their lunch time and idle hours. Try to include some entertainment spots in the office premises, so they can enjoy a little bit.
The above-mentioned tips would help call centers in reducing the rate of absenteeism and eventually enhance their performance. By achieving higher presence rate of agents, Bluechip Call Center can deliver better and more effective solutions to their clients.
Posted in Call center industry and tagged Absenteeism in Call Center, Call Center Absenteeism, How to decrease absenteeism in call center?, How to Reduce Absenteeism in call Center?.


PAGE FOOTNOTES: The Shushoku Mercatus is a very upscale, very overpriced mall, not far from the Chatoyant Science Academy. Needless to say, only the very wealthy tend to shop there. A Pictobook is the Pastellian equivalent of the Japanese word 'manga' or it's nearest equivalent in English, the 'graphic novel'. Araphel is considered appropriate only for young children, and because of the great emphasis in Pastellian culture to grow up, get married and pop out babies to fill up the universe (and any others that can be reached), the degree of insult both Cerul and Fuschia would suffer from those critical of their tastes would be fairly great indeed.
As a side note, Cerul Morado is based on a man I once dated, long ago, and the wealthy-generosity scene in the book store is taken from life. There is a closeup, in the closeups section, that shows the mall artwork off, minus the characters and word balloons.


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Wonston
Wonston Hampshire
Historical places and writing
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Wonston, Hampshire
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In 1870-72, John Marius Wilson's Imperial Gazetteer of England and Wales described Wonston like this:
WONSTON, a parish in Winchester district, Hants; 1¾ mile W of Mitcheldever r. station, and 6 N of Winchester. It contains Sutton-Scotney village, which has a post-office under Mitcheldever Station. Acres, 4,160. Real property, £7,132. Pop., 706. Houses, 150. The manor belongs to the Dean and Chapter of Winchester. The living is a rectory in the diocese of Winchester. Value, £967.* Patron, the Bishop of W. The church is modern. There is a national school.
Wonston through time
Wonston is now part of Winchester district. Click here for graphs and data of how Winchester has changed over two centuries. For statistics about Wonston itself, go to Units and Statistics.
How to reference this page:
GB Historical GIS / University of Portsmouth, History of Wonston, in Winchester and Hampshire | Map and description, A Vision of Britain through Time.
URL: http://www.visionofbritain.org.uk/place/5156
Date accessed: 16th January 2021
Not where you were looking for?
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text:
async_test(t => {
  performance.mark('foo');
  // Use a timeout to ensure the remainder of the test runs after the entry is created.
  t.step_timeout(() => {
    // Observer with buffered flag set to false should not see entry.
    new PerformanceObserver(() => {
      assert_unreached('Should not have observed any entry!');
    }).observe({type: 'mark', buffered: false});
    // Use a timeout to give time to the observer.
    t.step_timeout(t.step_func_done(() => {}), 100);
  }, 0);
}, 'PerformanceObserver without buffered flag set to false cannot see past entries.');

redpajama_set_name: RedPajamaGithub


Miley is a lifelong Rocky Mountain resident. Originally from Sun Valley, Idaho, she was on skis shortly after learning how to walk. She relocated to Park City at a young age, and grew up on the slopes of Deer Valley and Park City. Miley was fortunate enough to grow up in Park City during the exciting time of the 2002 Winter Olympics. Going through the Park City school system, she became very familiar with the community, ski resorts, and the Sundance Film Festival. Miley is a Park City High graduate, and holds a bachelor's degree from the University of Utah in political science and mathematics. She has also studied in Athens, Greece. She is an avid skier, reader and enjoys to travel. This will be her fourth ski season with Premier Property Services.


text:
Фленьє́ () — муніципалітет у Франції, у регіоні Гранд-Ест, департамент Арденни. Населення —  осіб (2011).

Муніципалітет розташований на відстані близько 220 км на північний схід від Парижа, 100 км на північний схід від Шалон-ан-Шампань, 17 км на схід від Шарлевіль-Мезьєра.

Історія

До 2015 року муніципалітет перебував у складі регіону Шампань-Арденни. Від 1 січня 2016 року належить до нового об'єднаного регіону Гранд-Ест.

Демографія

Розподіл населення за віком та статтю (2006):

Економіка

У 2010 році у муніципалітеті числилось 81 оподатковане домогосподарство, у яких проживали 223,5 особи, медіана доходів виносила  євро на одного особоспоживача.

Посилання

 Фленьє на сайті французького Національного інституту географії
 [ Розташування муніципалітету Фленьє на мапі Франції та сусідні муніципалітети]

Див. також
 Список муніципалітетів департаменту Арденни

Примітки

Муніципалітети департаменту Арденни


At set of 10 PowerPoints used in teaching a hymology class at Biola University. Topics: Catholic Songs, Luther, Calvin, Watts, Wesley Brothers, Fanny Crosby, Global Songs. See accompanying copyright file & feel free to download.
These PowerPoints were written (and continue to be revised) in the act of teaching at Biola University, located in the Los Angeles area.
They are offered FREE of charge. My desire is to make a contribution to your life/ministry/college, and build up the church. You are welcome to use any part of these materials.
The accompanying "CC By Attribution" copyright applies, but with the single exception of point one immediately below.
You are NOT obligated to display the Barry Liesch copyright and note that the material was generated at Biola University, unless, 50% or greater of the file is copied unaltered.
Feel free to add, delete, and revise any frames to suit your purposes. If you revise frames so as to change the meaning, then indicate I am not responsible for that content.
You may download these files and display them commercially, and thus accrue financial gain.
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Some of the PowerPoints begin with a scripture memory verse that I often have my students learn or review at the beginning of classes. Feel free to omit those frames too.
If you teach at a College or Seminary, etc., and would like further materials I use for syllabi, assignments, and exams, contact me by email, or better yet, phone me.


ApexSQL is happy to announce that very soon all of our tools/add-ins will support the first public preview version of SSMS 18.
Add-in only products should support SSMS 18 in early October.
Stand-alone tools that offer integration as add-ins should fully support SSMS 18 in October and November.
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The French are well known for their elegant chocolate desserts, each one more elaborate then the next. But some of the most popular French chocolate dessert recipes are very quick and easy to prepare. Either one of these chocolaty treats would be fit to serve company, but no need to wait until you're entertaining to give them a try.
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Continue to the next page for these beautiful and delicious recipes.