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Off-beat Films at Moscow's Amfest
By Ruth Moore
Wiener-Dog (2016) Annapurna pictures
Films from across the pond arrive in Moscow this week as part of Amfest, a festival of independent American films organized by Cool Connections with the support of the U.S. Embassy.
Now in its 11th year, Amfest prides itself in a diverse and wide-ranging program that showcases films which might otherwise slip through the cracks in Russia's big movie theaters. This year's edition is no different, with offerings including: a mini-retrospective of the work of Ethan Hawke, a much anticipated Western-remake and a delightfully quirky romance-drama set in New York.
Check out our picks from the program, all of which will be shown at Formula Kino Gorizon in English with Russian subtitles.
Formula Kino Gorizont. 21/10 Komsomolsky Prospekt. Metro Frunzenskaya. Check coolconnections.ru for the full schedule. Films will show several times over the course of the festival, which runs through Oct. 9.
An old classic that many younger film-goers may not have seen, the 1960 John Sturge western has been remade by Antoine Fuqua. While the consensus is still not out on whether or not it lives up to the hype, the promise of Denzel Washington, Ethan Hawke and Chris Pratt should be enough to draw crowds. The story follows seven gunmen in the Wild West who band together to defend a village from marauding bandits. Think shoot-outs, leather and plenty of horse-riding.
Certain Women
Kelly Reichardt's "Certain Women" has an almost literary quality, such is the depth of the story-telling the director has accomplished. The ensemble cast features Kristen Stewart, Michelle Williams and Laura Dern as disparate, strong-willed women in the beautiful but bleak Montana landscape. The reflective script is sparse on words, proving that silence can, in fact, do the talking. The film is a powerful testament to female strength in stressful and often unforgiving situations.
Love dachshunds and have an oddball sense of humor? Wiener-Dog could be just the film for you. Take one dachshund, several individuals struggling to deal with mortality, fading careers and depression — among other things — and you've got this off-beat comedy-drama directed by Rodd Solondz. The film premiered at the Sundance festival earlier this year and features an ensemble cast including Greta Gerwig, Danny DeVito, Ellen Burstyn and Tracy Letts. The wiener in question is played by two identically adorable smooth-haired dachshunds, and serves as the linchpin between the various chapters of the story. Spoiler alert: if you're a real dog-lover you might want to skip the final scene.
David Lynch the Art Life
Art and life are one and the same for David Lynch, one of cinema's most distinct voices and the subject of this documentary film. Filmed over three years, Lynch talks in his trademark deliberate tones about his formative memories, post-war childhood, marriage and work. The documentary, directed by Jon Nguyen, goes on to discuss Lynch's early filmography and his disturbing artwork. It's a must-see for any fan of the director.
Maggie's Plan
Greta Gerwig is the charming, cardigan-donning protagonist in this heart-warming film about a 30-something New Yorker desperate for a child. Maggie (Greta Gerwig) meets John (Ethan Hawke) and they fall in love but John is already married to Georgette (Julianne Moore). Three years later, Maggie and John are in an unhappy relationship — with a child — and Maggie hatches a plan to get the former married couple back together. Sounds far-fetched? Just roll with it, trust us, it's worth accepting the quirky plot for the warm, funny and often quite touching scenes that ensue.
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Patriotic War Film Draws Record 8M Russians
A state-funded Russian war film has become the second highest grossing home-grown production since the collapse of the Soviet Union.
See and Celebrate Mikhail Bulgakov's 'Heart of a Dog'
A 30th anniversary is a good reason to see a great film and learn more about the author with The Moscow Times Clubs.
Have a Very Beat Week
Catch up with cool music and culture this week at the Beat Festival Weekend.
Indie Film Festivals in Russia Under Fire Over New Government Restrictions
"It looks like by the end of the year, we will no longer be watching good older films on Russian screens," one company said.


Collagen, the most abundant protein in the body, has an obvious structural role, as in bone, tendon and skin, serving as a scaffold upon which the extracellular matrix assembles. Several cell-surface collagen receptors also allow collagen to regulate cell behaviour.
Over the past few years we have produced the Collagen Toolkits, overlapping synthetic triple-helical peptides (THPs) that span the entire triple-helical (Col) domains of collagens II and III. These peptide libraries allow us to map within collagen the interaction sites of collagen binding receptors and matrix components. We work primarily on the collagen-binding integrins, α1β1, α2β1, α10β1 and α11β1, and on immune receptors related to Glycoprotein (Gp) VI, LAIR1 and OSCAR, as well as on the discoidin domain receptors, DDR1 and DDR2. Our interests are broadening further to include, for example, matrix metalloproteinases, fibronectin and a diverse set of bacterial adhesins.
We design specific THP ligands for the above, and are working to use these as components of biomaterials. The group has a long-standing interest in thrombus deposition on collagens of the blood vessel wall, mediated directly by platelet Gp VI and integrin α2β1, and indirectly by von Willebrand factor/Gp Ib.
Current funding for the group is through Programme, Special Project and Studentship support from British Heart Foundation (all expiring during 2018).
Lab members: Arkadius Bonna, Alex Bussey, Samir Hamaia, Joanne-Marie Howes, Emma Hunter, Isuru Indurawa, Stephanie Jung, Peter Kim, Jean-Daniel Malcor, Anna Melidoni, Masaaki Moroi, Long Zhou.
Past members: Gavin Jarvis (now PDN), Nick Pugh (now Anglia Ruskin), Dominique Bihan (now Calgary), Rachael Stone (now Pathology).
Materials Science Visitors: Daniel Bax, Natalia Davidenko, Carlos Schuster.
Key Collaborators: Ruth Cameron and Serena Best (Materials Science), Sanjay Sinha (Regenerative Medicine); Andy Thompson (Pharmacology); Erhard Hohenester, Birgit Leitinger (Imperial College); Andrew Herr (Ohio); Barbara Brodsky (Tufts); Donald Gullberg (Bergen); Willem Ouwehand (Haematology).


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All issues Volume 38 / No 4 (July-August 2007) Vet. Res., 38 4 (2007) 525-545 References
Volume 38, Number 4, July-August 2007
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Teat disorders predispose ewes to clinical mastitis after challenge with Mannheimia haemolytica
Vet. Res. 37, 89-105 (2006)
Mastitis of dairy small ruminants
Innate immunity of the bovine mammary gland
Examination of systems that exert traction on the teatcup and reduce teat bending in machine milking of ewes
Ann. Zootech. 44, 49-58 (1995)

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See NFL players' powerful 'Black Lives Matter' film that prompted the League's mea culpa
Roger Goodell came out with video admitting the NFL was 'wrong' for not supporting players' protests against racial injustice
E.J. Schultz
On Thursday, Patrick Mahomes, Saquon Barkley and several other National Football League demanded that the league issue a more detailed response to racial injustice.
"It's been 10 days since George Floyd was brutally murdered," the players stated in the video above, posted to their social media channels. "How many times do we need to ask you to listen to your players? What will it take? For one of us to be murdered by police brutality? What if I was George Floyd?"
The players called on the league to "condemn racism and the systematic oppression of black people." They also demanded that the NFL "admit wrong in silencing our players from peacefully protesting"—an apparent reference to how the league handled Colin Kaepernick's kneeling during the National Anthem to call attention to racial inequities. The former 49ers quarterback has not been picked up by an NFL team since the 2016-17 season.
Immediately following the video's release, Ad Age asked for comment, and a league spokesman pointed to an Instagram post that went live before the players video, in which the NFL stated: "This is a time of self-reflection for all—the NFL is no exception. We stand with the black community because Black Lives Matter." The post also references $44 million in donations the league has given to "hundreds of worthy organizations," adding "this year, we are committing an additional $20 million to these causes and we will accelerate efforts to highlight their critical work. We know that we can and need to do more."
Late yesterday, however, NFL Commissioner Roger Goodell appeared in a video in which he admitted the NFL was "wrong" in the way it originally responded to players' protests against police brutality. Seen below, it responds directly to the players' demands with the following statement: "We, the NFL, condemn racism and the systematic oppression of Black People. We, the NFL, admit we were wrong for not listening to NFL players earlier and encourage all to speak out and peacefully protest. We, the NFL, believe Black Lives Matter."
The statement now raises a number of questions, like whether it will be now OK for players to kneel during the national anthem and if Colin Kaepernick, who became the prominent face of Nike's "Dream Crazy" campaign for taking a stand, will now have a chance to return to the NFL.
Not drinking enough water? There's a pill for that
A little boy helps a grumpy troll feel at home in this sweet Ikea ad
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Happy Birthday: Remembering The Legacy Of The Great Sean Taylor
It's almost been 10 years since the death of Sean Taylor. It's hard to believe that it's been that long, and it's something that football fans like myself still have a hard time fully accepting. Death is certain for everyone, but the way Taylor was taken away is still gut-wrenching, even knowing that the suspects involved in the crime were convicted of murder and in prison because of it.
April 1 will always be a special day for the fans of Taylor. To most, it's a fitting time to celebrate "April Fools," but it's a special day because it is the birthday of Taylor. Former Washington Redskins Safety Sean Taylor would have been 33 years old today. If he was alive, he would still be in prime of his career, and he would certainly be on his way to Canton. The death of Taylor still bothers many football fans even nine years after his senseless murder.
In his limited span in the NFL, Taylor captivated many football fans, even fans those such as Kenny Masenda, Justin Tinsley and Joe Boland who rooted against Taylor's team — the Washington Redskins.
I remember Taylor's death and funeral services as if they were yesterday. I was a student at the University of Cincinnati, and I remember skipping class to watch his funeral. Some found it odd for me to watch the funeral, but losing one of your football heroes created a feeling of sorrow, knowing that he will never grace the field again. At the time it felt as if I lost a family member or a close friend. To see his former teammates from both college and the NFL say heartening things about him is just a testament to how he was as a person and football player. Even to this day I get chills while listening to Clinton Portis' tribute to No.21 at his funeral.
While many people were enthralled by Sean Taylor the football player, Sean Taylor the person was becoming equally as impressive as the guy who coerced offenses into mistakes during his career. As Portis mentioned, he was a guy who was at peace with everything around him.
Riddled by off-the-field and on-the-field concerns in the early stages of his career, it was astounding to witness Taylor achieve the peace that he always clamored for. Change is inevitable, and Taylor was a great example of transformation and maturity.
Watching him decapitate wide receivers coming across the middle was amazing to see each and every Sunday, but the stories from his peers were just as impressive.
Taylor's football legacy may be one of the biggest what-ifs in all of sports. As he was on the rise to become one of the all-time greats, he lost his life prematurely. Today, as we remember him on his birthday, we appreciate what he meant to the game of football. From the hard hits and fearless style of play, there weren't many who could compare to Taylor at his position.
On this day while others are making "Fools" jokes, my pain will be runnin' deeper than the ocean' while watching Taylor's highlights on YouTube. While his physical presence is no longer here, that doesn't mean that his presence isn't felt. Heroes come and go, but in Taylor's case, legends live forever.
Happy Birthday to Sean Taylor, you're truly missed.
Ron Hampston
Columbus, Ohio born. Ron is a first-ballot healthy hairline hall of famer. He spent the summer of '08 eating calamari pasta because of OJ Da Juiceman. He also loves to write about sports while listening to Sada Baby. Follow him on Twitter @Ron_Hamp
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'American Sniper': God, country, family
By World Tribune on February 1, 2015
Special to WorldTribune.com
By Loredana Vuoto
Chris Kyle is a hero.
American Sniper, the blockbuster movie about this patriot, has captured the heart of many Americans. The movie has already grossed $250 million worldwide and has received six Oscar nominations, including best picture and best actor. Bradley Cooper delivered a stellar performance as the deadly marksman known as "The Legend."
Kyle, a U.S. Navy SEAL, is considered one of the greatest American snipers of all time with 160 official kills. He honorably served four tours in Iraq. Kyle's memoir, "American Sniper: The Autobiography of the Most Lethal Sniper in U.S. Military History," inspired the film. Tragically, Kyle was killed in 2013 on a shooting range by a former marine. His trial will begin in February.
American Sniper was directed by Clint Eastwood.
Directed by Clint Eastwood, American Sniper delves into the horror of war and the traumatic consequences of military service. The movie poignantly depicts the angst every soldier endures amidst the savagery of war, especially while witnessing the death of comrades. It also shows the enormous stress on family members stateside as they struggle daily with the fear that their loved ones may never return.
The movie shines a light on the heart-wrenching plight of soldiers who return home. As Kyle tries to integrate back into society, he is struck by the banality of daily living. The routine of family life is in stark contrast to the death and destruction that was his reality in Iraq. Kyle is guilt-ridden knowing so many of his friends are still on the battlefield.
Unable to connect with his family and children, Kyle must come to grips — like all soldiers — with the fact that he is no longer in a war zone even though all surrounding sights and sounds bring him back to memories of firing rampages and bloodshed.
In a poignant scene, Kyle is driving in a car with his wife, lamenting the apathy and indifference of many Americans; they are too busy scurrying to the mall to care about the surging body count. His pregnant wife's water breaks and he snaps back to the present. He is constantly torn between love for his family and a profound sense of duty, a deep patriotism.
But not all viewers are in awe of Kyle's bravery and heroism. The left has come out swinging against Kyle and the movie. Rabid anti-war filmmaker Michael Moore posted on Twitter that snipers are cowards and that one had killed his uncle during World War II. Seth Rogen, actor and director of the controversial The Interview, said the movie was reminiscent of a scene in Inglorious Basterds and compared snipers to Nazis. Atheist curmudgeon Bill Maher, never missing an opportunity to denigrate America, called Kyle a "psychopathic patriot." More anti-American zealots have since followed.
These left-wing militants fail to realize that they are the real cowards. It is the bravery of men and women like Kyle who fight for America, that allow them to pontificate unscathed from their soapbox. It is their sacrifice that allows these naïve pacifists to sleep comfortably at night. It is their patriotism that allows these fanatics to enjoy their First Amendment freedoms.
Instead, these ideologues prefer to take their cue from President Barack Obama and remain in denial of the growing threat of radical Islam. As more and more terrorist attacks abound globally, Obama and liberals still refuse to properly identify terrorists and the war on terror. Recently, White House Deputy Press Security Eric Schultz went as far as to say that the Taliban is not a terrorist group but an "armed insurgency."
Kyle never cowered to political correctness and rightly called terrorists savages. Unlike the Obama administration and the liberal media, Kyle was able to correctly identify evil and the vile enemy determined to destroy America.
In a Jan. 30 article in Vox, Amanda Taub calls American Sniper propaganda and criticizes its simplistic portrayal of Muslims. She believes the movie "feeds the narrative that the civilized world is at war with Muslims, that the only solution is to respond with crushing violence, and that people who refuse to believe that are naïfs."
But contrary to Taub's claims, American Sniper is not "part of the problem." Nor is it "dangerous extremism" with "wrong" premises. Like Kyle, Americans understand the threat at hand. A NBC News/Wall Street Journal poll in September 2014 found that more than two-thirds of Americans believe that military action against ISIS is in the nation's interest. The poll also revealed that almost half of Americans believe that the United States is less safe since September 11, 2001.
During the 2012 Republican Convention, Eastwood dared to take Obama to task for being MIA on foreign policy, as he lectured an empty chair. The action prophetically foreshadowed Obama's absence during the recent march of world leaders in Paris in solidarity for the victims of the Charlie Hebdo terrorist attacks.
Although the Obama administration and Hollywood's elites are tone deaf, American Sniper's box office dominance speaks volumes: it is currently the second-highest grossing war film in North America and the 10th highest-grossing film of 2014. The movie's overwhelming success proves that Kyle's love of God, country and family are also values held dear by millions of viewers.
He is now a legend both on the battlefield and in these American culture wars.
Loredana Vuoto is a former speechwriter for Sen. Rick Santorum. She was assistant national editor and an editorial writer at The Washington Times.
'American Sniper': God, Bradley Cooper, Clint Eastwood, country, culture wars, family
'American Sniper': God, country, family added by World Tribune on February 1, 2015
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text:
Robert Walser (* 15. April 1878 in Biel, Kanton Bern; † 25. Dezember 1956 nahe Herisau, Kanton Appenzell Ausserrhoden) war ein deutschsprachiger Schweizer Schriftsteller.

Leben

1878–1897
Robert Otto Walser  war das zweitjüngste von acht Kindern des gelernten Buchbinders und Werkstattinhabers für Papeteriewaren und Bilderrahmen Adolf (sen.) Walser (1833–1914) und seiner Frau Elisabeth (Elisa) Walser (1839–1894). Sein Bruder Karl Walser war ein Bühnenbildner und Maler. Walser wuchs in Biel an der deutsch-französischen Sprachgrenze zweisprachig auf. Er besuchte dort die Primarschule und das Progymnasium, unter anderem bei Arnold Heimann, das er, da die Familie den Schulbesuch nicht mehr bezahlen konnte, vor dem Examen verließ. Schon früh war Walser theaterbegeistert; sein Lieblingsstück war Die Räuber von Schiller. Überliefert ist ein Aquarell Karl Walsers, das Robert Walser als Karl Moor zeigt.

1894 starb Walsers Mutter, die "gemütskrank" (eine zeitgenössische Bezeichnung für eine affektive Psychose) war, nachdem sie schon länger von Lisa Walser (der älteren der beiden Töchter) gepflegt worden war. Nach Ansicht des Schweizer Germanisten Peter von Matt war die symbiotische Beziehung Robert Walsers zu seiner Mutter konstitutiv für dessen Schaffen. Von 1892 bis 1895 machte Walser eine Lehre bei der Kantonalbank von Bern in Biel. Im Anschluss daran arbeitete er kurze Zeit in Basel, bevor er 1895  nach Stuttgart zog, wo sein Bruder Karl lebte. Dort arbeitete er bei der Union Deutsche Verlagsgesellschaft als Schreiber in der Inseratenabteilung. Nebenbei versuchte er ohne Erfolg Schauspieler zu werden, wozu er bei einer Schauspielerin des Hoftheaters vorsprach. Zu Fuß wanderte er in die Schweiz zurück, wo er sich Ende September 1896 in Zürich anmeldete. In den folgenden Jahren arbeitete Robert Walser häufig – wenn auch unregelmäßig und in rasch wechselnden Anstellungen – als Büroangestellter und Schreibkraft. Als einer der ersten deutschsprachigen Autoren führte er das Angestelltendasein in der Folge als Topos in die Literatur ein.

1898–1912

1898 veröffentlichte Joseph Victor Widmann, Literaturkritiker und Feuilletonredaktor der Berner Tageszeitung Der Bund, sechs von Walsers Gedichten im Sonntagsblatt des Bunds. Franz Blei, dadurch auf ihn aufmerksam geworden, führte ihn 1899 in den vom Jugendstil geprägten Kreis um die Zeitschrift Die Insel ein, wo er unter anderen Frank Wedekind, Max Dauthendey und Otto Julius Bierbaum kennenlernte. In der Insel erschienen in der Folge Gedichte, Dramolette und einzelne Prosastücke Walsers.

Walsers Hauptwohnsitz – die Zimmer wechselte er häufig – blieb noch bis 1905 Zürich, wobei er kurzzeitig auch an anderen Orten lebte, darunter Thun, Solothurn, Winterthur, München und bei seiner Schwester Lisa in Täuffelen. 1903 absolvierte er die Rekrutenschule und war ab dem Sommer "Gehülfe" beim Ingenieur und Erfinder Carl Dubler in Wädenswil bei Zürich. Diese Episode lieferte den Stoff für seinen Roman Der Gehülfe (1908). 1904 erschien Walsers erstes Buch Fritz Kochers Aufsätze im Insel Verlag.

Im Spätsommer 1905 absolvierte er in Berlin einen Kurs zur Ausbildung als Diener und ließ sich als solcher im Herbst 1905 einige Monate auf Schloss Dambrau in Oberschlesien anstellen. Die Thematik des Dienens wird in der Folge sein Werk durchziehen – besonders ausgeprägt in seinem Roman Jakob von Gunten (1909). Anfang 1906 ging Robert Walser wieder nach Berlin, wo ihm sein Bruder Karl Walser, der dort schon einige Zeit als Maler, Buchgrafiker und Bühnenbildner lebte, Zugang zu Literaten-, Verleger- und Theaterkreisen eröffnete. Zeitweise arbeitete Walser als Sekretär der Künstlervereinigung Berliner Secession. Unter anderem machte er in dieser Zeit die Bekanntschaft der Verleger Samuel Fischer und Bruno Cassirer, des Industriellen Walther Rathenau und des Schauspielers Alexander Moissi.

In Berlin schrieb Walser den Roman Geschwister Tanner innerhalb von sechs Wochen nieder; er wurde 1907 veröffentlicht; sein zweiter Roman Der Gehülfe folgte 1908, im Jahr darauf der Roman Jakob von Gunten. Alle Bücher erschienen im Verlag von Bruno Cassirer; sein Lektor dort war Christian Morgenstern. Neben den Romanen schrieb er in dieser Zeit Prosastücke, in denen er sprachspielerisch und sehr subjektiv aus der Sicht eines ärmlichen Flaneurs populäre Lokale wie beispielsweise das "Aschinger" oder die "Gebirgshallen" skizziert. Die Romane und Prosastücke – die unter anderem in der Schaubühne, in der Neuen Rundschau, in der Zukunft, in der Rheinlande, in der Neuen Zürcher Zeitung und in Der neue Merkur erschienen – fanden eine sehr positive Aufnahme. Walser hatte sich im Literaturbetrieb etabliert. Seine Prosa wurde unter anderem von Robert Musil und Kurt Tucholsky gepriesen; und solch unterschiedliche Autoren wie Hermann Hesse und Franz Kafka zählten Walser zu ihren Lieblingsautoren.

Kleine Prosastücke publizierte Robert Walser in Zeitungen und Zeitschriften. Diese "kleine Form" sollte zu seinem Markenzeichen werden. Der größte Teil seines Werks besteht aus solchen Prosastücken – literarischen Skizzen, die sich einer genaueren Kategorisierung entziehen.

1913–1929

Im April 1913 ging Walser in die Schweiz zurück, wo er anfangs bei seiner Schwester Lisa wohnte, die als Lehrerin in der Pflegeanstalt für psychisch Kranke in Bellelay arbeitete. Dort lernte er die Wäscherin Frieda Mermet kennen, mit der ihn fortan eine enge Freundschaft verband, die sich in einer kontinuierlichen und intimen Korrespondenz manifestiert. Nach einem kurzen Aufenthalt bei seinem Vater in Biel bezog er schließlich daselbst im Juli 1913 eine Mansarde im Hotel Blaues Kreuz, in der er bis 1920 wohnhaft blieb. 1914 starb Walsers Vater.

Während des Ersten Weltkriegs musste Walser wiederholt Militärdienst leisten. Ende 1916 starb Walsers Bruder Ernst, der bereits einige Zeit psychisch erkrankt war, in der Heilanstalt Waldau. 1919 nahm sich Walsers Bruder Hermann, Professor der Geographie in Bern, das Leben. Walser geriet in dieser Zeit zunehmend in Isolation, u. a. weil er durch den Krieg weitgehend von Deutschland abgeschnitten war. Zudem konnte er von seiner Tätigkeit als freier Schriftsteller – trotz umfangreicher Produktion – kaum seinen Lebensunterhalt bestreiten.

Während seiner Bieler Zeit veröffentlichte Robert Walser eine Vielzahl von kleinen Prosastücken, die in Zeitungen und Zeitschriften in Deutschland und der Schweiz erschienen sowie in Auswahl in den Bänden Aufsätze (1913), Geschichten (1914), Kleine Dichtungen (1915; Impressum: 1914), Prosastücke (1917), Kleine Prosa (1917), Poetenleben (1917; Impressum: 1918), Komödie (1919) und Seeland (1920; Impressum: 1919) gedruckt wurden. Die Publikation Kleine Dichtung wurde mit dem Preis des "Frauenbundes zur Ehrung rheinländischer Dichter" geehrt und erschien als Erstausgabe für den Frauenbund 1914. Mit Der Spaziergang (1917) entstand der einzige längere Text dieser Zeit.

Walser, der seit seiner Jugend ein begeisterter Spaziergänger war, begann in dieser Zeit regelmäßig lange Fußtouren, oft auch Nacht- und geradezu Gewaltmärsche zu unternehmen. In seinen Prosastücken dieser Zeit wechseln sich solche aus der Sicht des Wanderers, der fremd durch die nahe Fremde geht, ab mit spielerischen Aufsätzen über Schriftsteller und Künstler. In der Bieler-Zeit (1913–1921) lässt sich auch eine  feststellen und damit eine stilistische und thematische Verschiebung hin zu Naturbetrachtungen und Idylle.

Anfang 1921 zog Walser nach Bern, wo er für einige Monate eine Stellung als "Aushülfsangestellter" im Staatsarchiv Bern annahm. In dieser Zeit schrieb er auch den verschollenen Roman Theodor. In Bern lebte er sehr zurückgezogen und wohnte in möblierten Zimmern, die er häufig wechselte – in nur zwölf Jahren bewohnte er sechzehn verschiedene Zimmer.

1929–1956

Anfang 1929 begab sich Walser, der schon seit einiger Zeit von Angstzuständen und Halluzinationen geplagt wurde, nach einem geistigen Zusammenbruch auf Rat eines Psychiaters und auf Drängen seiner Schwester Lisa Walser in die Heilanstalt Waldau bei Bern. In einem Arztprotokoll heisst es: "Der Patient gibt zu, Stimmen zu hören." Von einer freiwilligen Selbsteinlieferung kann daher vielleicht nicht gesprochen werden. In der Anstalt normalisierte sich Walsers Zustand nach einigen Wochen und er verfasste und publizierte weiter Texte, wenn auch mit Pausen und insgesamt sehr viel weniger als in den vorausgegangenen Jahren. Dabei bediente er sich weiterhin der von ihm als "Bleistiftmethode" bezeichneten Schreibweise: In kleinster deutscher Kurrentschrift, deren Buchstaben gegen Ende dieser Phase kaum mehr höher als ein Millimeter waren, schrieb er Gedichte und Prosatexte, auch Mikrogramme genannt, die er in einem zweiten Arbeitsgang auswählend und redigierend mit der Feder ins Reine übertrug. Allerdings sind nicht viele Entwürfe aus dieser Zeit erhalten, mehr Reinschriften und veröffentlichte Texte. Erst als Walser gegen seinen Willen 1933 in seinen Heimatkanton in die Heil- und Pflegeanstalt Herisau versetzt wurde – und vermutlich auch, weil mit der Machtübernahme der Nationalsozialisten ein wesentlicher Markt zur Veröffentlichung seiner Texte in deutschen Zeitungen und Zeitschriften verschwunden war –, hörte er mit dem Schreiben auf, "obwohl ihm der Direktor der Anstalt, Dr. Otto Hinrichsen", der selbst als Dichter ein umfassendes Œuvre hervorbrachte, "ein Zimmer für literarische Tätigkeiten zur Verfügung stellte". Wie die anderen Anstaltsinsassen war Walser mit der Herstellung von Papiertüten sowie mit Aufräumarbeiten beschäftigt. In seiner Freizeit las er gern Unterhaltungsliteratur. 1934 erhielt er, gegen seinen Willen, einen Vormund.

In der Heilanstalt Herisau besuchte ihn ab 1936 sein Bewunderer und späterer Vormund, der Schweizer Schriftsteller und Mäzen Carl Seelig, der später in dem Buch Wanderungen mit Robert Walser über seine Gespräche mit Walser aus dieser Zeit berichtet hat. Carl Seelig bemühte sich früh darum, den fast schon vergessenen Robert Walser durch Neuausgaben seiner Werke wieder bekannt zu machen. Nach dem Tod des Bruders Karl (1943) und der Schwester Lisa (1944) übernahm Seelig die Vormundschaft. Walser, der zwar verschroben war, aber schon lange keine Zeichen psychischer Krankheit mehr zeigte, lehnte es in dieser Zeit wiederholt ab, die Anstalt zu verlassen.

Robert Walser liebte lange, einsame Spaziergänge. Am ersten Weihnachtsfeiertag 1956 starb er an einem Herzschlag bei einer Wanderung durch ein Schneefeld, wo er kurz darauf gefunden wurde. Die Fotografien des toten Spaziergängers im Schnee erinnern fast unheimlich an ein ähnliches Bild des toten Dichters Sebastian im Schnee aus Robert Walsers erstem Roman Geschwister Tanner.

Werk und Rezeption

Allgemeines
Typisch für Robert Walsers Texte ist eine verspielte Heiterkeit, unterlegt jedoch von oft handfesten existenziellen Ängsten. Viele Werke, besonders die frühen, wirken beim ersten Lesen naiv und verspielt, doch hinter dieser vermeintlichen Einfachheit und Unbefangenheit verbergen sich sehr moderne, genaue Alltagsbeobachtungen, die häufig weg von der Realität in eine höchst künstliche, selbstbezogene Form- und Sprachwelt führen. Heute werden Walsers Texte, die erst ab Mitte der 1960er Jahre vollständig ediert wurden, gerade deshalb zu den wesentlichen Werken der literarischen Moderne gezählt. In seiner Sprache finden Anklänge an das Schweizerdeutsche einen charmanten und frischen Ausdruck, während gleichzeitig sehr persönliche Betrachtungen verwoben werden mit "Texten über Texte", das heisst Reflexionen über oder auch Variationen von anderen literarischen Werken. Dabei mischt Walser oft Trivialliteratur mit Hochliteratur.

Walsers Werkphasen
Das Werk von Robert Walser lässt sich schwer fassen. Das liegt einerseits daran, dass er seine kleinen Prosastücke an verschiedenen Orten publiziert hat (Zeitungen, Zeitschriften), andererseits auch daran, dass das Werk stetig, bis in die Gegenwart hinein durch noch unbekannte Texte erweitert wird und wächst – noch 2016 wurden in der Zentralbibliothek Solothurn Briefe von Robert Walser an Emil Wiedmer, Redakteur der Literaturzeitschrift Die Ähre gefunden.  Nicht unpassend ist deshalb das Zitat, welches von Walser selber stammt und im Robert Walser-Handbuch zur Charakterisierung der Einheit des Werkes als ein "mannigfaltig zerschnittenes oder zertrenntes Ich-Buch" (Sämtliche Werke, 20, S. 322) verwendet wird. Weil die Einteilung des Walserschen Werks so schwierig erscheint, hat sich in der Forschung die Gliederung in vier Werkphasen durchgesetzt, die sich an den häufig wechselnden Aufenthaltsorten des Autors orientieren: die frühen Werke (1898–1905), die im Umfeld von Jugendstil und Ästhetizismus standen; die vergleichsweise realistischen Werke der Berliner Zeit (1905–1913), in der sämtliche zu Lebzeiten Walsers veröffentlichten Romane entstanden; die vordergründig stark auf Heimatkunst und Schweizer Sujets zurückgreifenden Schriften der Bieler Zeit (1913–1920); und die immer abstrakter, hermetisch werdenden Prosastücke, Gedichte und Dramolette der Berner Zeit (1921–1933), die dem Umfang nach den größten Teil von Walsers Werk ausmachen. Nach 1933, in der Zeit in Herisau (1933–1956), verstummte der Autor fast vollständig auf der literarischen Ebene. Vereinzelt schreibt Walser noch Briefe, doch 1949 bricht dies ebenfalls ab.

1898–1905: Die Anfänge
Ab 1898 erschienen im Sonntagsblatt des Bundes Gedichte von Walser. Von März 1902 bis August 1903 wurde die spätere Buchpublikation Fritz Kocher's Aufsätze abgedruckt. Josef Viktor Widmann, Redaktor des Sonntagsblatts, schreibt in den einführenden Worten, dass in Walsers Stimmungen "etwas Urwüchsiges, Echtes und dabei etwas sehr Feines […] Ausdruck" findet. Ab 1899 veröffentlichte auch die Zeitschrift Die Insel Gedichte, Prosa und die frühen Dramolette Walsers.

Die erste und einzige Buchpublikation in diesen frühen Jahren ist das Bändchen Fritz Kocher's Aufsätze, das im Jahr 1904 beim Insel Verlag erschien und obwohl es auf Grund dessen nicht so erscheint, war Walser in den ersten Jahren enorm produktiv; insgesamt rund 80 Gedichte sind aus diesen Jahren überliefert, hinzu kommen dramatische Texte und Prosastücke. In den Sammlungen, die erst in der Berliner Zeit erschienen, finden sich denn auch viele Gedichte aus der Anfangszeit: Ein Großteil der 40 Gedichte in Gedichte (1909, mit 16 Radierungen vom Bruder Karl Walser) wurde bereits zwischen 1898 und 1900 in Zeitschriften (Sonntagsblatt des Bund, Wochenschrift Freistatt, Zeitschrift Opale und andere) veröffentlicht. Doch erschienen sie erst während der Berliner Zeit als Buch. Auch die Publikation Komödie (1919) geht entstehungszeitlich auf die frühe Periode um 1900 zurück. Bereits 1903 sind denn auch Pläne zur Veröffentlichung der Dramen gemacht worden, wie man in der Verlags-Korrespondenz von Walser nachlesen kann. Die Publikation Fritz Kocher's Aufsätze hätte erst einer von drei Bänden sein sollen; in den Bänden 2–3 wären die Dramolette und die Gedichte abgedruckt worden. In einem Brief an den Insel Verlag vom 16. Januar 1905 schreibt er:

Obwohl die Rezensionen zu Walsers erstem Buch wohlwollend ausfielen, fand die Publikation kaum Absatz, "1910 wurde das Buch im Preis herabgesetzt und bald darauf verramscht". Die weiteren Bände wurden nie verlegt.

Ebenfalls in diese frühe, produktive Phase Walsers fällt die Entstehung der Mundart-Szenenfolge Der Teich, der erst 1966 in Auszügen in Robert Mächlers Biographie abgedruckt wurde und 1972 in Band 12.1 des Gesamtwerks von Jochen Greven zum ersten Mal vollständig abgedruckt wurde. Der Teich ist der einzige in Mundart geschriebene Text Walsers. Datiert wurde er von Bernhard Echte auf 1902.

Walsers Debüt beinhaltet also sowohl lyrische Werke als auch Prosatexte. Während die Form der Prosa – als Feuilletonist, um Geld zu verdienen, aber auch als Romanautor – über die gesamte Schaffensphase hinweg bestehen bleibt, verteilt sich Walsers lyrische Produktion auf drei Phasen: In den Anfangsjahren (1898–1905), am Ende der Bieler Zeit (ca. 1919–1920) und in der Berner Zeit (ca. 1924–1931).

 Im Bureau
 Der Mond blickt zu uns hinein,
 er sieht mich als armen Kommis
 schmachten unter dem strengen Blick
 meines Prinzipals.
 Ich kratze verlegen am Hals.
 Dauernden Lebenssonnenschein
 kannte ich noch nie.
 Mangel ist mein Geschick;
 kratzen zu müssen am Hals
 unter dem Blick des Prinzipals.

 Der Mond ist die Wunde der Nacht,
 Blutstropfen sind alle Sterne.
 Ob ich dem blühenden Glück auch ferne,
 ich bin dafür bescheiden gemacht.
 Der Mond ist die Wunde der Nacht.
 (1897/98)

Hier, nimmt man die letzte Strophe, werden Klischees der Romantik bzw. der seinerzeit sehr beliebten Neuromantik aufgegriffen und mit einer in der ersten Strophe geschilderten Alltagssituation aus dem einfachen Leben vermeintlich ungeschickt in Beziehung gesetzt. Was Walser hier, wie in seinen frühen Prosastücken, gelingt, ist es, abgelebte, erstarrte literarische Formen mit einer neuen Perspektive "von unten" (der des kleinen Angestellten, einer Bürokraft – des "Kommis") in Verbindung, in Kontrast zu setzen und so mit neuem Leben zu erfüllen. Walsers frühe Texte – hier ist sich die Kritik einig – gelten als frühe Beispiele einer Angestelltenliteratur, die das damals noch neue Sujet der Bürowelt in die Literatur holt.

Ähnlich verfährt er in Texten wie in den in Fritz Kochers Aufsätzen gesammelten Prosastücken. Abgegriffene Themen, die tausende von Schülern dem Beispiel der Klassiker folgend in Schulaufsätzen abhandeln müssen, greift er, ohne dabei direkt ironisch oder parodistisch vorzugehen, auf – und unterläuft sie durch seine beinah sklavische Verehrung der vorgegebenen Form, seine ganz unironische Art, das noch so platte Thema ernsthaft, persönlich und als wäre es neu behandeln zu wollen: "Es ist schwer, über die Natur zu schreiben, besonders für einen Schüler der A-Klasse. Über Menschen geht es an: man hat feste Züge. Die Natur aber ist so verschwommen, so fein, so ungreifbar, so unendlich. Dennoch versuche ich es. Ich liebe es, mich mit dem Schweren herumzubalgen. Nichts ist unmöglich habe ich schon irgendwo sagen gehört." (Die Natur, 1902) Hier zeichnen sich bereits Charakteristiken ab, die Walsers gesamtes Werk durchziehen: Bescheidenheit, Unterwürfigkeit, die jedoch so halsstarrig ist, dass sie das, dem sie sich zu unterwerfen vorgibt, gerade umso mehr untergräbt.

1905–1913: Berliner Zeit

Die Berliner Zeit begann produktiv. Zwischen 1906 und 1909 entstanden Walsers Romane Geschwister Tanner, Der Gehülfe und Jakob von Gunten. Alle drei Romane wurden im Verlag von Bruno Cassirer veröffentlicht, nachdem der Lektor Christian Morgenstern Walsers Roman-Erstling (Geschwister Tanner) begeistert gelesen hatte und ihn gar mit seiner Parallellektüre von Dostojewskis Die Brüder Karamasow vergleicht. Neben der Veröffentlichung der drei Romane publizierte Walser auch zahlreiche Prosastücke in großen Zeitungen und Zeitschriften, die er erst 1913/1914, bereits in Biel wohnhaft, als Sammelbände veröffentlichen konnte (siehe nächstes Kapitel).

Charakteristisch für die Berliner Zeit ist eine 'Poetik der Moderne', die durch die "intertextuellen und werkinternen Bezüge und in der Auseinandersetzung mit zeitgenössischen Diskursen" entsteht, und die in den wiederholenden Motiven der Großstadt Erfüllung findet: "Berlin, als Metropole der Moderne, wird […] zu einem Topos der literarischen Landschaft Walsers". Walser ist durch seinen Bruder Karl in die Kunst- und Literaturszene Berlins eingeführt worden. Er verkehrte in der Berliner Secession und traf auf einflussreiche Persönlichkeiten wie Walther Rathenau, Paul Cassirer und Efraim Frisch. Doch diese gesellschaftlichen Kreise der Reichen und Schönen wurden nicht Teil seines Schaffens. Seine Stücke enthielten nichts, das "dem Identifikationsbedürfnis des aufsteigenden Bürgertums" entsprach, vielmehr beschreibt er das Leben im wilhelminischen Berlin aus der Sicht von unten, der Sicht eines kleinbürgerlichen Müßiggängers. Damit aber beförderte er sich immer stärker ins gesellschaftliche und literarische Abseits. Seine subtile Abwendung von der einflussreichen Gesellschaft spiegelt sich in den Texten und wird über die Jahre stärker akzentuiert. In Aschinger schreibt er:

In Bedenkliches steht:

Dieser "Realismus" findet sich am deutlichsten im Roman Der Gehülfe. In anderen Texten jedoch, allen voran Jakob von Gunten, verwandelt sich diese realistische Welt, ohne deshalb romantisch oder märchenhaft zu werden, in ein unbegreifliches Monstrum, das, mit allen banalen Details des Alltags versehen, doch gerade deswegen ein noch größeres, ganz und gar undurchdringliches Rätsel aufwirft. Nicht ohne Grund bewunderte Franz Kafka, dessen frühe Texte ähnlich funktionieren, besonders Walsers Arbeiten aus dieser Zeit.

Neben den kritischeren Texten waren die Großstadt, das Kino, das Theater, aber auch das Flanieren, Naturbetrachtungen und Alltagsbeobachtungen Themen der Berliner Zeit.

1913–1921: Bieler Zeit
1913 kehrte Robert Walser in die Schweiz zurück. Der Umzug zurück in die Heimat ist auch ein Rückzug aus der Gesellschaft und aus dem Literaturbetrieb ins Private. Nur wenige stetige Kontakte sind in dieser Zeit belegt. Die Inspiration für sein Schreiben findet Walser in langen Spaziergängen in der Natur. Der Ortswechsel spiegelt sich denn auch in den inhaltlichen und stilistischen Verschiebungen in seinem Werk: weg von den Großstadtthemen, hin zu mehr Idylle. Diese Idylle wird aber auch immer wieder gebrochen und ist von der vorherrschenden Krisenzeit geprägt.

Als Fremder und zugleich Vertrauter in der eigenen Heimat lässt Walser seine Erzähler in den ersten Jahren der Rückkehr die Ruhe und Unbedeutsamkeit der Kleinstädte – im Gegensatz zur hektischen, spektakulären Metropole Berlin – entdecken. Im Abendspaziergang schreibt er:

Der Bruch mit der Idylle ist mit der Möglichkeit des Verlustes bereits angedeutet. Mit dem Beginn des Krieges 1914 wird die Fragilität dieser Ruhe immer deutlicher. Die Texte enthalten mehr Ironie, aber auch die Unsicherheit und die Angst der Krisenzeit scheint durch. Vereinzelt werden Krieg und Soldatenwesen in den Texten auch thematisiert (Der Soldat, Beim Militär):

Von der Menge der Buchpublikationen her, waren die Bieler Jahre erfolgreich. Es entstand zwar nur ein längerer Text – Der Spaziergang (1917) –, dafür mehrere Sammelbände mit Prosastücken. Die meisten davon erschienen bereits vor der Buchveröffentlichung  in über zwanzig Zeitungen und Zeitschriften verstreut (Der Neue Merkur, Der Bund, Neue Zürcher Zeitung u. a.), einzig das Buch Prosastücke versammelt unveröffentlichtes Material. Der Spaziergang (1917) kam zunächst selbständig im Huber Verlag in Frauenfeld heraus als 9. Titel der Reihe Schweizerische Erzähler, in der Sammlung Seeland wird dieselbe Erzählung 1919 dann stark überarbeitet nochmals abgedruckt. Das Vorgehen der Überarbeitung

Die in der Bieler Zeit entstandenen Bände Aufsätze (1913), Geschichten (1914) und Kleine Dichtungen (1915; Impressum: 1914) wurden im Kurt Wolff Verlag in Leipzig gedruckt, Prosastücke (1917) im Rascher Verlag in Zürich, Kleine Prosa (1917), Poetenleben (1917; Impressum: 1918) und Seeland (1920; Impressum: 1919) wurden im Alexander Francke Verlag in Bern gedruckt, Komödie (1919) erschien bei Bruno Cassirer in Berlin und geht entstehungszeitlich auf die frühen Werke zurück, genauso wie die 1919 neu aufgelegten Gedichte. Ob dies für Walser Auslöser war, sich wieder vermehrt der Lyrik zuzuwenden, bleibt nur eine Vermutung. Nachgewiesen ist, dass Walser 1919 der Zeitschrift Pro Helvetia ein Gedicht zur Veröffentlichung anbot (Vgl. Brief vom 19. März 1919). Das Ende der Bieler Zeit ist auch der Anfang der zweiten lyrischen Schaffensphase.

1921–1933: Berner Zeit
Ab 1921 lebte Robert Walser in Bern. In diese Zeit fällt eine der produktivsten Schaffensphasen Walsers. Vor allem in den Jahren 1924–1926 schrieb Walser fast täglich, publizierte in wichtigen Tageszeitungen (Prager Presse, Berliner Tagblatt, Frankfurter Zeitung) und war einer der meist vertretenen Autoren in den Feuilletons: "In der zweiten Hälfte der 1920er Jahre dürfte kein Schweizer Autor in den deutschsprachigen Feuilletons und literarischen Zeitschriften so häufig vertreten gewesen sein wie Robert Walser", schreibt Kerstin Gräfin von Schwerin. Typisch für die Berner Prosa sind die "Berichterstattung über Alltägliches, kleine Kaleidoskope von Impressionssplittern, Erinnerungspartikeln, Reflexion und Selbstbetrachtung zuweilen in bloßer additiver Reihung, zuweilen in eine Erlebnis-Szenerie gerahmt". Walser liess sich von seiner Umgebung inspirieren, saugte alles in sich auf und machte es zum Ausgangspunkt seiner 'Prosastückli'.

Ebenfalls ist in dieser Zeit eine Verschiebung vom 'Was' zum " 'Wie' des sprachlichen und gedanklichen Gestus" zu beobachten. Einerseits schrieb Walser häufiger über das Schreiben und die Anstrengungen der Schriftstellerei, andererseits radikalisierte und verdichtete sich auch Walsers Schreib-Stil. Spätestens ab 1924 schrieb er "Mikrogramme" (so genannt nach der winzigen, schwer zu entziffernden Bleistiftschrift, die Walser zur Niederschrift benutzte), das heisst Entwürfe zu Gedichten, Prosastücken, Szenen und einen ganzen Roman (Der Räuber). Bereits 1917 entwickelt Robert Walser, nach eigener Aussage, ein zweistufiges Schreibverfahren, bei dem die Entwürfe mit Bleistift, die Reinschriften mit Tinte geschrieben werden. Nur ein Teil dieser Schriften wurde auch mit der Feder ins Reine geschrieben, um sie Redaktionen zum Abdruck einzureichen. In diesen Texten verdichtete er seinen sprachspielerisch subjektiven Stil zu noch höherer Abstraktion. Viele Texte dieser Zeit arbeiten auf mehreren Ebenen – sie können sowohl als naiv-verspielte Feuilletons gelesen werden wie auch als hochkomplexe, anspielungsreiche Montagen. Walser nahm dabei gleichermaßen Einflüsse aus der Hoch- wie auch Trivialliteratur auf und erzählte beispielsweise die Handlung von Bahnhofsromanen nach, jedoch so, dass das – nie genannte – Original nicht mehr wiederzuerkennen war. Ein großer Teil von Walsers Werk entstand in diesen sehr produktiven Jahren in Bern, er fand jedoch nur noch für ein schmales Buch einen Verlag: die Prosasammlung Die Rose (1925) – dies ist die letzte Veröffentlichung, die der Autor selber aktiv erwirkt und zusammengestellt hat.

Die in den mikrographischen Bleistiftentwürfen enthaltenen, sonst unbekannten Texte wurden 1985–2000 von Bernhard Echte und Werner Morlang entziffert und in sechs Bänden ediert (Aus dem Bleistiftgebiet). Zuvor hatten Jochen Greven und Martin Jürgens 1972 daraus erst den Räuber-Roman und die Felix-Szenen entziffert und herausgegeben.

Ab 1929 setzt er seine literarische Arbeit in der Heilanstalt Waldau bei Bern noch bis 1933 fort. Nach der Übersiedelung in die Heil- und Pflegeanstalt Herisau war Walser nicht mehr literarisch tätig.

Rezeption

Walser, der vielleicht mit Ausnahme seiner frühen Jahre im Umkreis der Zeitschrift Die Insel nie einer literarischen Schule, Gruppe oder Richtung angehörte, war vor dem Ersten Weltkrieg und auch noch in den 1920er Jahren ein angesehener, viel veröffentlichter Autor, zuletzt freilich fast nur noch als Feuilletonist. In den 1930er Jahren geriet er jedoch in Deutschland schnell in Vergessenheit, woran auch Carl Seeligs Editionen, die in der Schweiz erschienen und fast nur dort beachtet wurden, wenig änderten.

Robert Walser wurde erst ab den 1970er Jahren in breiterem Umfang wiederentdeckt, obwohl Christian Morgenstern, Robert Musil, Kurt Tucholsky, Franz Kafka, Walter Benjamin und Hermann Hesse zu seinen großen Bewunderern gehört hatten. Seither sind fast alle seine Schriften durch eine umfangreiche Werkausgabe und die Edition der späten Entwurfmanuskripte zugänglich gemacht worden. Walsers Wirkung auf so unterschiedliche zeitgenössische Autoren wie Martin Walser, Peter Bichsel, Ror Wolf, Peter Handke, Elfriede Jelinek, W. G. Sebald oder auch Max Goldt ist bedeutend.

2003 schuf die Schweizer Grafikerin Käthi Bhend das Bilderbuch Einer, der nichts merkte zu einem Abschnitt aus dem Prosatext Lampe, Papier und Handschuh von Robert Walser (abgedruckt in dem Band Spaziergang bei Suhrkamp).

1967 hat Robert Walsers Schwester Fanny Hegi-Walser ihren Nachlass an die 1966 von Dr. Elio Fröhlich gegründete Carl Seelig-Stiftung abgetreten unter der Bedingung, dass alle Dokumente in einem zu gründenden Robert Walser-Archiv verwahrt, gepflegt und zugänglich gemacht werden sollen. Getragen von der Stiftung wurde dieses 1973 gegründet. 1996 wurde von der Carl Seelig-Stiftung die Robert Walser-Gesellschaft mitinitiiert, und die Stiftung selbst wurde 2004 in die Robert Walser-Stiftung Zürich umbenannt (ab 2009 Robert Walser-Stiftung Bern).
Aufgrund von finanziellen Schwierigkeiten erfolgte 2009 der Umzug nach Bern und die Eröffnung des Robert Walser-Zentrums. Ziel der Institution ist es, die Werke Robert Walsers und seines Freundes und Mäzens Carl Seelig zu archivieren, zu inventarisieren, zu erforschen und einem breiteren Publikum zugänglich und bekannt zu machen. Das Robert Walser-Zentrum beherbergt neben dem Robert Walser-Archiv eine Bibliothek, die alle – auch die nicht fiktionalen – Texte Robert Walsers versammelt. Zudem sind dort regelmäßig wechselnde thematische Ausstellungen zu Robert Walser zu sehen.

In seiner Heimatstadt Biel wurde 1978 die Stiftung Robert Walser Biel/Bienne gegründet, die den Robert Walser-Preis verleiht. Nach Robert Walser wurde ein Neigezug der SBB benannt. Der Installationskünstler Thomas Hirschhorn widmete Robert Walser eine Skulptur, die im Sommer 2019 für die Dauer von 86 Tagen vor dem Bieler Hauptbahnhof stand.

Auszeichnungen
 Preis des »Frauenbundes zur Ehrung rheinländischer Dichter«. Erstausgabe für den Frauenbund 1914.

Werke

Werkausgaben

 Dichtungen in Prosa. Hg. v. Carl Seelig  Holle Verlag, Kossodo Verlag, Genf / Darmstadt / Frankfurt am Main 1953–1961.
 Aufsätze, Kleine Dichtungen. Hg. v. Carl Seelig. Holle Verlag, Genf/Darmstadt 1953 (= Dichtungen in Prosa, 1).
 Unveröffentlichte Prosadichtungen. Hg. v. Carl Seelig. Holle Verlag, Genf/Darmstadt 1954 (= Dichtungen in Prosa, 2).
 Der Gehülfe. Roman. Hg. v. Carl Seelig. Holle Verlag, Genf/Darmstadt 1955 (= Dichtungen in Prosa, 3).
 Fritz Kocher's Aufsätze, Die Rose und Kleine Dichtungen. Hg. v. Carl Seelig. Verlag Helmut Kossodo, Genf / Frankfurt am Main 1959 (= Dichtungen in Prosa, 4).
 Komödie, Geschichten und Der Spaziergang. Hg. v. Carl Seelig. Verlag Helmut Kossodo, Genf / Frankfurt am Main 1961 (= Dichtungen in Prosa, 5).

 Das Gesamtwerk (12 Bde. in 13 Teil-Bde.). Hg. v. Jochen Greven,. Verlag Helmut Kossodo, Genf/Hamburg 1966–1975.
 Fritz Kochers Aufsätze, Geschichten, Aufsätze. Hg. v. Jochen Greven. Verlag Helmut Kossodo, Genf/Hamburg 1972 (= GW, 1).
 Kleine Dichtungen, Prosastücke, Kleine Prosa. Hg. v. Jochen Greven. Verlag Helmut Kossodo, Genf/Hamburg 1971 (= GW, 2).
 Poetenleben, Seeland, Die Rose. Hg. v. Jochen Greven. Verlag Helmut Kossodo, Genf/Hamburg 1967 (= GW, 3).
 Geschwister Tanner. Roman, Jakob von Gunten. Ein Tagebuch. Hg. v. Jochen Greven. Verlag Helmut Kossodo, Genf/Hamburg 1967 (= GW, 4).
 Der Gehülfe. Roman. Hg. v. Jochen Greven. Verlag Helmut Kossodo, Genf/Hamburg 1972 (= GW, 5).
 Phantasieren. Prosa aus der Berliner und Bieler Zeit. Hg. v. Jochen Greven. Verlag Helmut Kossodo, Genf 1966 (= GW, 6).
 Festzug. Prosa aus der Bieler und Berner Zeit. Hg. v. Jochen Greven. Verlag Helmut Kossodo, Genf/Hamburg 1966 (= GW, 7).
 Olympia. Prosa aus der Berner Zeit (I) 1925/1926. Hg. v. Jochen Greven. Verlag Helmut Kossodo, Genf/Hamburg 1967 (= GW, 8).
 Maskerade. Prosa aus der Berner Zeit (II) 1927/1928. Hg. v. Jochen Greven. Verlag Helmut Kossodo, Genf/Hamburg 1968 (= GW, 9).
 Der Europäer. Prosa aus der Berner Zeit (III) 1928–1933. Hg. v. Jochen Greven.Verlag Helmut Kossodo, Genf/Hamburg 1968 (= GW, 10).
 Gedichte und Dramolette. Hg. v. Robert Mächler. Verlag Helmut Kossodo, Genf/Hamburg 1971 (= GW, 11).
 Entwürfe, Verschiedene Schriften. Mit editorischen Berichten und einem alphabetischen Gesamtverzeichnis der kleinen Prosa. Hg. v. Jochen Greven unter Mitarbeit v. Martin Jürgens. Verlag Helmut Kossodo, Genf/Hamburg 1972 (= GW, 12.1).
 Briefe. Hg. v. Jörg Schäfer unter Mitarbeit v. Robert Mächler. Verlag Helmut Kossodo, Genf 1975 (= GW, 12.2).

 Sämtliche Werke in Einzelausgaben (20 Bde). Hg. v. Jochen Greven. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1985–1986.:
Fritz Kochers Aufsätze. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1986, ISBN 3-518-37601-2 (= SW, 1).
 Geschichten. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1985, ISBN 3-518-37602-0 (= SW, 2).
 Aufsätze. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1985, ISBN 3-518-37603-9 (= SW, 3).
 Kleine Dichtungen. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1985, ISBN 3-518-37604-7 (= SW, 4).
 Der Spaziergang, Prosastücke und Kleine Prosa. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1985, ISBN 3-518-37605-5 (= SW, 5).
 Poetenleben. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1986, ISBN 3-518-37606-3 (= SW, 6).
 Seeland. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1986, ISBN 3-518-37607-1 (= SW, 7).
 Die Rose. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1986, ISBN 3-518-37608-X (= SW, 8).
 Geschwister Tanner. Roman. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1986, ISBN 3-518-37609-8 (= SW, 9).
 Der Gehülfe. Roman. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1985, ISBN 3-518-37610-1 (= SW, 10).
 Jakob von Gunten. Ein Tagebuch. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1985, ISBN 3-518-37611-X (= SW, 11).
 Der Räuber. Roman. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1986, ISBN 3-518-37612-8 (= SW, 12).
 Die Gedichte. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1986, ISBN 3-518-37613-6 (= SW, 13).
 Komödie. Märchenspiele und szenische Dichtungen. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1986, ISBN 3-518-37614-4 (= SW, 14).
 Bedenkliche Geschichten. Prosa aus der Berliner Zeit 1906–1912. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1985, ISBN 3-518-37615-2 (= SW, 15).
 Träumen. Prosa aus der Bieler Zeit 1913–1920. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1985, ISBN 3-518-37616-0 (= SW, 16).
 Wenn Schwache sich für stark halten. Prosa aus der Berner Zeit 1921–1925. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1986, ISBN 3-518-37617-9 (= SW, 17).
 Zarte Zeilen. Prosa aus der Berner Zeit 1926. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1986, ISBN 3-518-37618-7 (= SW, 18).
 Es war einmal. Prosa aus der Berner Zeit 1927–1928. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1986, ISBN 3-518-37619-5 (= SW, 19).
 Für die Katz. Prosa aus der Berner Zeit 1928–1933. Suhrkamp, Zürich / Frankfurt am Main 1986, ISBN 3-518-37620-9 (= SW, 20).

 Aus dem Bleistiftgebiet. Hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang i. A. des Robert Walser-Archivs der Carl Seelig-Stiftung, Zürich. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1985–2000.
Aus dem Bleistiftgebiet. Mikrogramme aus den Jahren 1924–1925. Prosa. Hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1985, ISBN 3-518-03234-8 (= AdB, 1).
 Aus dem Bleistiftgebiet. Mikrogramme aus den Jahren 1924–1925. Gedichte und dramatische Szenen. Hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1985, ISBN 3-518-03234-8 (= AdB, 2).
 Aus dem Bleistiftgebiet. 'Räuber'-Roman, 'Felix'-Szenen. Hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1986, ISBN 3-518-03085-X (= AdB, 3).
 Aus dem Bleistiftgebiet. Mikrogramme aus den Jahren 1926–1927. Hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1990, ISBN 3-518-40224-2 (= AdB, 4).
 Aus dem Bleistiftgebiet. Mikrogramme aus den Jahren 1925–1933. Prosa. Hrsg. v. Bernhard Echte. Entzifferung in Zusammenarbeit mit Werner Morlang. Suhrkamp, Frankfurt am Main 2000, ISBN 3-518-40851-8 (= AdB, 5).
 Aus dem Bleistiftgebiet. Mikrogramme aus den Jahren 1925–1933. Gedichte und Dramatische Szenen. Hg. v. Bernhard Echte. Entzifferung in Zusammenarbeit mit Werner Morlang. Suhrkamp, Frankfurt am Main 2000, ISBN 3-518-40851-8 (= AdB, 6).

 Kritische Robert Walser-Ausgabe. Kritische Ausgabe sämtlicher Drucke und Manuskripte. Hg. v. Wolfram Groddeck u. Barbara von Reibnitz. Basel i. A. der Stiftung für eine Kritische Robert Walser-Ausgabe, Basel. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel seit 2008 (KWA).
Fritz Kocher's Aufsätze. Hg. v. Hans-Joachim Heerde, Barbara von Reibnitz u. Matthias Sprünglin. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2010, ISBN 978-3-7965-2463-9 (= KWA, I.1; mit DVD).
 Geschwister Tanner (Erstdruck). Hg. v. Wolfram Groddeck, Barbara von Reibnitz u. Matthias Sprünglin. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2008, ISBN 978-3-86600-024-7 (= KWA, I.2; mit DVD).
 Der Gehülfe (Erstdruck). Hg. v. Angela Thut u. Christian Walt. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2012, ISBN 978-3-86600-084-1 (= KWA, I.3; mit DVD).
 Jakob von Gunten. Ein Tagebuch. Hg. v. Hans-Joachim Heerde. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2013, ISBN 978-3-86600-154-1 (= KWA, I.4; mit DVD).
 Prosastücke, Kleine Prosa, Der Spaziergang. Hg. v. Barbara von Reibnitz. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2016, ISBN 978-3-86600-249-4 (= KWA, I.8; mit USB-Stick).
 Poetenleben. Hg. v. Matthias Sprünglin. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2014, ISBN 978-3-86600-191-6 (= KWA, I.9; mit DVD).
 Seeland. Hg. v. Matthias Sprünglin. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2018, ISBN 978-3-7965-3704-2 (= KWA, I.11; mit QR-Code, begleitende Online-Edition).
 Die Rose. Hg. v. Wolfram Groddeck, Hans-Joachim Heerde u. Caroline Socha. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2016, ISBN 978-3-86600-259-3 (= KWA, I.12; mit USB-Stick).
 Drucke in der Neuen Rundschau. Hg. v. Hans-Joachim Heerde, Barbara von Reibnitz u. Caroline Socha. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2017, ISBN 978-3-7965-3677-9 (= KWA, II.1; mit QR-Code, begleitende Online-Edition).
 Drucke in der Schaubühne/Weltbühne. Hg. v. Hans-Joachim Heerde, Barbara von Reibnitz u. Matthias Sprünglin. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2015, ISBN 978-3-86600-241-8 (= KWA, II.3; mit USB-Stick).
 Drucke im Berliner Tageblatt. Hg. v. Hans-Joachim Heerde. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2013, ISBN 978-3-86600-174-9 (= KWA, III.1; mit DVD).
 Drucke in der Neuen Zürcher Zeitung. Hg. v. Barbara von Reibnitz und Matthias Sprünglin. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2013, ISBN 978-3-86600-172-5 (= KWA, III.3; mit DVD).
 Drucke in der Prager Presse. Hg. v. Hans-Joachim Heerde und Barbara von Reibnitz.Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2018, ISBN 978-3-7965-3777-6 (= KWA, III.4).
 Geschwister Tanner (Manuskript). Hg. v. Wolfram Groddeck, Barbara von Reibnitz u. Matthias Sprünglin. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2008, ISBN 978-3-86600-022-3 (= KWA, IV.1; mit DVD).
 Der Gehülfe (Manuskript). Hg. v. Angela Thut u. Christian Walt. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2012, ISBN 978-3-86600-087-2 (= KWA, IV.2; mit DVD).
 Seeland (Manuskript). Hg. v. Fabian Grossenbacher, Christian Walt u. Wolfram Groddeck. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2018, ISBN 978-3-7965-3705-9 (= KWA, IV.3; mit QR-Code, begleitende Online-Edition).
 Prager Manuskripte. Hg. v. Angela Thut, Christian Walt u. Wolfram Groddeck. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2018, ISBN 978-3-7965-3778-3 (= KWA, V.2).
 Mikrogramme 1924/25. Hg. v. Angela Thut, Christian Walt u. Wolfram Groddeck. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2016, ISBN 978-3-86600-261-6 (= KWA, VI.1; mit QR-Code, begleitende Online-Edition).
 Mikrogramme 1925 (I). Hg. v. Fabian Grossenbacher, Angela Thut und Christian Walt, Schwabe, Basel 2019, ISBN 978-3-7965-3925-1 (= KWA, VI.2).
 Rezeptionsdokumente zum literarischen Schaffen Robert Walsers 1898–1933. Hg. v. Hans-Joachim Heerde. Stroemfeld | Schwabe, Frankfurt am Main / Basel 2021, ISBN 978-3-7965-3999-2 (= KWA, Supplement.1).

 Werke. Berner Ausgabe. Hg. v. Lucas Marco Gisi, Reto Sorg, Peter Stocker u. Peter Utz i. A. der Robert Walser-Stiftung Bern. Suhrkamp, Berlin seit 2018.
Briefe 1897–1920. Hg. v. Peter Stocker u. Bernhard Echte. Unter Mitarbeit v. Peter Utz u. Thomas Binder. Suhrkamp, Berlin 2018, ISBN 978-3-518-42845-0 (= BA, 1).
 Briefe 1921–1956. Hg. v. Peter Stocker u. Bernhard Echte. Unter Mitarbeit v. Peter Utz u. Thomas Binder. Suhrkamp, Berlin 2018, ISBN 978-3-518-42845-0 (= BA, 2).
 Briefe. Nachwort und Anhang. Hg. v. Peter Stocker u. Bernhard Echte. Unter Mitarbeit v. Peter Utz u. Thomas Binder. Suhrkamp, Berlin 2018, ISBN 978-3-518-42845-0 (= BA, 3).
 Fritz Kocher's Aufsätze. Hg. v. Dominik Müller u. Peter Utz. Suhrkamp, Berlin 2020, ISBN 978-3-518-42969-3 (= BA, 4).
 Der Gehülfe. Hg. v. Reto Sorg u. Karl Wagner. Suhrkamp, Berlin 2019, ISBN 978-3-518-42901-3 (= BA, 6).
 Gedichte. Hg. v. Marco Gisi, Thomas Studer und Hubert Thüring. Suhrkamp, Berlin 2021, ISBN 978-3-518-43013-2 (= BA, 8).
 Geschichten. Hg. v. Peter Stocker und Julia Maas. Suhrkamp, Berlin 2021, ISBN 978-3-518-43012-5 (= BA, 10).
 Prosastücke. Hg. v. Lucas Marco Gisi, Reto Sorg, Peter Stocker u. Peter Utz. Suhrkamp, Berlin 2019, ISBN 978-3-518-42899-3 (= BA, 12).
Kleine Prosa. Hg. v. Sabine Eickenrodt u. Peter Stocker. Suhrkamp, Berlin 2019, ISBN 978-3-518-42900-6 (= BA, 13).
 Der Spaziergang. Hg. v. Lukas Gloor, Reto Sorg u. Irmgard Wirtz. Suhrkamp, Berlin 2020, ISBN 978-3-518-42970-9 (= BA 14).

Veröffentlichungen vor 1956
 Fritz Kochers Aufsätze. Insel Verlag, Leipzig 1904.
 Geschwister Tanner. Verlag Bruno Cassirer, Berlin 1907.
 Der Gehülfe. Verlag Bruno Cassirer, Berlin 1908 (2005/2006 aufgenommen in Buchreihe Schweizer Bibliothek von Das Magazin).
 Jakob von Gunten. Verlag Bruno Cassirer, Berlin 1909. Neuausgabe Carl Seelig. Steinberg-Verlag, Zürich 1950.
 Gedichte. Verlag Bruno Cassirer, Berlin 1909.
 Aufsätze. Kurt Wolff Verlag, Leipzig 1913.
 Geschichten. Kurt Wolff Verlag, Leipzig 1914.
 Kleine Dichtungen. Kurt Wolff Verlag, Leipzig 1915 (Impressum: 1914).
 Kleine Prosa. Francke Verlag, Bern 1917.
 Der Spaziergang. Huber Verlag, Frauenfeld 1917.
 Poetenleben. Huber Verlag, Frauenfeld 1917.
 Prosastücke. Rascher Verlag, Zürich 1917.
 Komödie. Verlag Bruno Cassirer, Berlin 1919.
 Seeland. Rascher Verlag, Zürich 1920.
 Die Rose. Rowohlt Verlag, Berlin 1925.
 Große kleine Welt. Eine Auswahl. Hg. v. Carl Seelig. Eugen Rentsch Verlag, Erlenbach-Zürich, Leipzig 1937.
 Robert Walser. Aus: "Große kleine Welt", "Kleine Dichtungen", "Poetenleben". Verlag H. R. Sauerländer & Co., Aarau o. J. [1940] (= Schweizer Dichter. Eine Sammlung für die schweizerischen Mittelschulen, 1; mit einem Vorwort v. Carl Seelig).
 Vom Glück des Unglücks und der Armut. Hg. v. Carl Seelig. Benno Schwabe & Co., Basel 1944 (= Sammlung Klosterberg. Schweizerische Reihe).
 Stille Freuden. Hg. v. Carl Seelig. Vereinigung Oltner Bücherfreunde, Olten 1944.
 Dichterbildnisse. Hg. v. Carl Seelig. Scherrer & Co., Schaffhausen 1947 (= Tobias Stimmer-Drucke, 1).
 Die Schlacht bei Sempach. Eine Geschichte. Tschudy-Verlag, St. Gallen 1950 (= Der Bogen, 3).

Veröffentlichungen nach 1956

 Unbekannte Gedichte. Hg. v. Carl Seelig. Tschudy-Verlag, St. Gallen 1958.
 Lasst mich doch so. 27 Texte. Gute Schriften, Zürich 1972 (= GS 367).
 Lektüre für Minuten. Gedanken aus seinen Büchern und Briefen. Hg. v. Volker Michels. Suhrkamp, Zürich 1978, ISBN 3-518-04615-2.
 Briefe. Hg. v. Jörg Schäfer unter Mitarbeit v. Robert Mächler. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1979, ISBN 3-518-36988-1.
 An die Heimat. Aufsätze. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1980, ISBN 3-518-01719-5 (= Bibliothek Suhrkamp, 719).
 Unsere Stadt. Texte über Biel. Zusammengestellt v. Bernhard Echte. Nimbus. Kunst und Bücher, Wädenswil 2002, ISBN 978-3-907142-09-7.
 Dichteten diese Dichter richtig? Eine poetische Literaturgeschichte. Hg. v. Bernhard Echte. Insel Verlag, Frankfurt am Main / Leipzig 2002, ISBN 3-458-34489-6.
 Feuer. Unbekannte Prosa und Gedichte. Hg. v. Bernhard Echte. Suhrkamp, Frankfurt am Main 2003, ISBN 3-518-41356-2.
 Europas schneeige Pelzboa. Texte zur Schweiz. Hg. v. Bernhard Echte. Suhrkamp, Frankfurt an Main 2003, ISBN 3-518-41454-2.
 Ausgewählte Liebesgeschichten. Zusammengestellt von Volker Michels. Insel Verlag, Frankfurt am Main / Leipzig 2003, ISBN 3-458-34597-3.
 Vor Bildern. Geschichten und Gedichte. Hg. v. Bernhard Echte. Insel Verlag, Frankfurt am Main / Leipzig 2006, ISBN 978-3-458-19282-4.
 Berlin gibt immer den Ton an. Kleine Prosa aus und über Berlin. Hg. v. Jochen Greven. Insel Verlag, Frankfurt am Main / Leipzig 2006, ISBN 3-458-34912-X.
 Tiefer Winter. Geschichten von der Weihnacht und vom Schneien. Hg. v. Margrit Gigerl, Livia Knüsel u. Reto Sorg. Insel Verlag, Frankfurt am Main / Leipzig 2007, ISBN 978-3-458-35026-2.
 Mikrogramme. Mit 68 Abbildungen. Nach der Transkription von Bernhard Echt u. Werner Morlang. Hg. v. Lucas Marco Gisi, Reto Sorg u. Peter Stocker i. A. der Robert Walser-Stiftung Bern. Suhrkamp, Berlin 2011, ISBN 978-3-518-22467-0 (= Bibliothek Suhrkamp, 1467).
 Im Bureau. Aus dem Leben der Angestellten. Ausgewählt u. mit einem Nachwort versehen v. Reto Sorg u. Lucas Marco Gisi. Insel Verlag, Berlin 2011, ISBN 978-3-458-35787-2 (= Insel Taschenbuch, 4087).
 Der kleine Tierpark. Hg. v. Lucas Marco Gisi u. Reto Sorg. Insel Verlag, Berlin 2014, ISBN 978-3-458-35994-4 (= Insel Taschenbuch 4294).
 Der Teich. Szenen. Zweisprachige Ausgabe. Aus dem Schweizerdeutschen von Händl Klaus u. Raphael Urweider. Hg. v. Reto Sorg. Insel Verlag, Berlin 2014, ISBN 978-3-458-19396-8.
 «Das Beste, was ich über Musik zu sagen weiß». Hg. v. Roman Brotbeck u. Reto Sorg unter Mitarbeit v. Gelgia Caviezel. Insel Verlag, Berlin 2015, ISBN 978-3-458-36120-6.
 Eine Ohrfeige und sonstiges. Ausgewählt von Thomas Hirschhorn und Reto Sorg. Mit einem Vorwort von Thomas Hirschhorn, Suhrkamp, Berlin 2019, ISBN 978-3-518-46884-5.

Hörbücher
 Für die Katz – Ein erfundener Tag im Leben des Schriftstellers Robert Walser. Hörspiel aus Texten von Robert Walser. Christoph Merian, 2006, ISBN 3-85616-277-1.
 Robert Walser: Die Strasse. Christoph Merian, 2006, ISBN 3-85616-276-3.
 Robert Walser: Die Ruine. Christoph Merian, 2011, ISBN 978-3-85616-457-7.
 Robert Walser: Im Bureau. Gelesen von Stefan Suske. Diogenes, 2011, ISBN 978-3-257-80314-3.
 Robert Walser: Der Gehülfe. Gelesen von Martin Hofer und Heinz Müller. LOhrBär-Verlag, 2015, ISBN 978-3-939529-14-9.
 Robert Walser: Ich stehe auf der Erde: dies ist mein Standpunkt. Verstreute Prosa. Gelesen von Hannelore Hoger. Diogenes, 2015, ISBN 978-3-257-80355-6.

Theateraufführungen
 Alle gehen gegen das Schloss, Uraufführung der Dramolette Dornröschen, Schneewittchen und Aschenbrödel im Theater am Neumarkt, 17. Januar 1973
 er nicht als er (zu, mit Robert Walser). Ein Stück. (Elfriede Jelinek: Suhrkamp, Frankfurt am Main 1998, ISBN 3-518-41024-5), Regie:  Jossi Wieler, Uraufführung am 1. August 1998, Salzburger Festspiele
 Jakob von Gunten – Die hohe Schule der Demut nach dem Roman von Robert Walser, Regie: Martin Jürgens sursumcorda Theater- und Filmproduktion 2000–2007
 robert walser mikrogramme das kleine welttheater, Regie: Christian Bertram, Bühne: Max Dudler, Musik: Hans Peter Kuhn, Uraufführung 14. April 2005 Berlin; Lesungen, Filme und Podiumsdiskussion im Begleitprogramm www.mikrogramme.de
 L'Etang/ Der Teich, Regie: Gisèle Vienne, Musik: Stephen O'Malley, Schauspiel: Adèle Haenel, Uraufführung 4. Mai 2021 am Théâtre de Vidy, Lausanne, Schweiz

Verfilmungen

 Jakob von Gunten. Regie: Peter Lilienthal, Drehbuch: Ror Wolf und Peter Lilienthal, 1971.
 Robert Walser (1974–1978). Regie und Drehbuch: HHK Schoenherr.
 Der Gehülfe. Regie: Thomas Koerfer, 1975.
 Der Vormund und sein Dichter. Regie und Drehbuch: Percy Adlon, 1978 (freie Verfilmung von Seeligs Wanderungen mit Robert Walser).
 Waldi. Regie und Drehbuch: Reinhard Kahn, Michael Leiner (nach der Erzählung Der Wald), 1980.
 Institute Benjamenta, or This Dream People Call Human Life. Regie: Stephen Quay, Timothy Quay, 1995.
 Branca de Neve. Regie: João César Monteiro, 2000.
 Jakob von Gunten. Filmregie: Georg Bühren, Theaterregie: Martin Jürgens, Buch: Martin Jürgens, Petra Moser, Andreas Ramstein, 2001.
 Er, der Hut, sitzt auf ihm, dem Kopf. Robert Walser-Geschichten. Ein Sehbuch, gelesen von Bruno Ganz. Regie: Walo Deuber, 2006.

Dokumentarfilme
 Robert Walser – Ein Poetenleben. Biel 1878 – Herisau 1956. Dokumentarfilm, Schweiz 2003, 59 Min., Buch und Regie: Ernst Buchmüller, Produktion: SF DRS, 3sat, Erstsendung: 18. Oktober 2003 in 3sat, Inhaltsangabe auf programm.ard.de.

 Ich stehe immer noch vor der Tür des Lebens. Robert Walser und die Kunst des Unterliegens. Dokumentarfilm, Bundesrepublik Deutschland 1986, 119 Min., Buch und Regie: Peter Hamm, Produktion: SWF, Inhaltsangabe vom Literaturhaus Basel.

Vertonungen
 Helmut Oehring: GUNTEN, eine Tagebuch-Musik für Oktett und drei Schauspieler, Libretto: Stefanie Wördemann nach Robert Walsers Roman Jacob von Gunten, UA: Oktober 2008 im Gare du Nord Basel.

Siehe auch
 Robert Walser-Zentrum Bern
 Robert Walser-Gesellschaft
 Robert-Walser-Preis

Literatur
 Jürg Amann: Robert Walser. Eine literarische Biographie in Texten und Bildern. Diogenes, Zürich 2006, ISBN 3-257-06553-1.
 Walter Benjamin: Robert Walser. 1929 (Aufsatz; Volltext).
 Klaus Bonn, Edit Kovács, Csaba Szabó (Hrsg.): Entdeckungen. Über Jean Paul, Robert Walser, Konrad Bayer und anderes. 2002, ISBN 3-631-38399-1.
 Christoph Bungartz: Zurückweichend vorwärtsschreiten. Die Ironie in Robert Walsers Berner Prosa. Dissertation. Lang, Bern 1988, ISBN 3-631-40485-9.
 Bernhard Echte: Robert Walser. Sein Leben in Bildern und Texten. Suhrkamp, Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-518-41860-4.
 Bernhard Echte (Hrsg.): En face – Texte von Augenzeugen. Erinnerungen an Robert Walser. Nimbus, Wädenswil [2019], ISBN 978-3-03850-017-9.
 Tamara S. Evans: Robert Walsers Moderne. Francke, Bern 1989, ISBN 3-317-01661-2.
 Tamara S. Evans: Robert Walser and the visual arts. The Graduate School and University Center, New York 1996, Kongressbericht, Literaturverz.
 Anna Fattori, Margit Gigerl (Hrsg.): Bildersprache. Klangfiguren. Spielformen der Intermedialität bei Robert Walser. Fink, München 2008, ISBN 978-3-7705-4711-1.
 Anna Fattori, Kerstin Gräfin von Schwerin (Hrsg.): "Ich beendige dieses Gedicht lieber in Prosa". Robert Walser als Grenzgänger der Gattungen. Winter, Heidelberg 2011, ISBN 978-3-8253-5597-5.
 Robert Frank: Ferne Nähe / Distant Closeness. Hommage für / A Tribute to Robert Walser (= Schriften des Robert Walser-Zentrums. Band 3). 2012, ISBN 978-3-9523586-2-7.
 Elio Fröhlich, Peter Hamm (Hrsg.): Robert Walser. Leben und Werk in Daten und Bildern. Insel, Frankfurt am Main 1980, ISBN 3-458-31964-6.

 Lucas Marco Gisi, Reto Sorg (Hrsg.): Jedes Buch, das gedruckt wurde, ist doch für den Dichter ein Grab oder etwa nicht? Robert Walsers Bücher zu Lebzeiten (= Schriften des Robert Walser-Zentrums. 1). 2009, ISBN 978-3-9523586-0-3.
 Lucas Marco Gisi: Das Schweigen des Schriftstellers. Robert Walser und das Macht-Wissen der Psychiatrie. In: Martina Wernli (Hrsg.): Wissen und Nicht-Wissen in der Klinik. Dynamiken der Psychiatrie um 1900. Transcript, Bielefeld 2012, ISBN 978-3-8376-1934-8, S. 231–259.
 Lucas Marco Gisi (Hrsg.): Robert Walser-Handbuch. Leben – Werk – Wirkung. Stuttgart, Metzler 2015, ISBN 978-3-476-02418-3.
 Jochen Greven: Robert Walser. Figur am Rande in wechselndem Licht. Fischer Taschenbuch, Frankfurt am Main 1992, ISBN 3-596-11378-4.
 Jochen Greven: Robert Walser – ein Außenseiter wird zum Klassiker; Abenteuer einer Wiederentdeckung. Libelle, Lengwil 2003, ISBN 3-909081-39-8.
 Wolfram Groddeck, Reto Sorg, Peter Utz, Karl Wagner (Hrsg.): Robert Walsers "Ferne Nähe". Neue Beiträge zur Forschung. 2. Auflage. Fink, München 2007, ISBN 978-3-7705-4517-9.
 Christoph Jakob: Robert Walsers Hermeneutik des Lebens. Shaker, Aachen 1998, ISBN 3-8265-3854-4.
 Martin Jürgens: Seine Kunst zu zögern. Elf Versuche zu Robert Walser. Oktober, Münster 2006, ISBN 3-938568-46-1.
 Katharina Kerr (Hrsg.): Über Robert Walser. 3 Bände. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1979, ISBN 3-518-06983-7.
 Robert Mächler: Das Leben Robert Walsers. Kossodo Verlag, Genf und Hamburg 1966. Vom Verfasser neu durchgesehene und ergänzte Auflage: Suhrkamp, Frankfurt am Main 1992, ISBN 3-518-40444-X.
 E. Y. Meyer: Eine entfernte Ähnlichkeit. Eine Robert-Walser-Erzählung. Folio, Wien 2006, ISBN 3-85256-341-0.
 Catherine Sauvat: Vergessene Welten. Biographie zu Robert Walser. Bruckner und Thünker, Köln 1993, ISBN 3-905208-01-6.
 Diana Schilling: Robert Walser. Rowohlt, Reinbek 2007, ISBN 978-3-499-50660-4.
 Peter Schünemann: Robert Walser. Colloquium-Verlag, Berlin 1989, ISBN 3-7678-0735-1
 Carl Seelig: Wanderungen mit Robert Walser. 10. Auflage. Suhrkamp, Frankfurt am Main 2001, ISBN 3-518-01554-0.

 Roland Stark: Sprache auf der Goldwaage – Robert Walser und Der Buntscheck (= Schriften des Robert Walser-Zentrums, Band 2). 2012, ISBN 978-3-9523586-1-0.
 Peter Utz: Tanz auf den Rändern. Robert Walsers "Jetztzeitstil". Suhrkamp, Frankfurt am Main 1998, ISBN 3-518-40965-4.
 Peter Utz: Leben im flüchtigen Wort. In: Neue Zürcher Zeitung, 16. Dezember 2006 (online).
 Matthias Weishaupt (Red.): Robert Walser in der Heil- und Pflegeanstalt Herisau (= Appenzellische Jahrbücher, Band 133; Themenheft). 2005 (Volltext).
 Otto Zinniker: Robert Walser der Poet. Werner Classen Verlag, Zürich 1947

Weblinks

 Robert Walser, Biografie und Bibliografie auf Viceversa Literatur
 Robert Walser-Zentrum nebst Katalog der Robert Walser-Bibliothek
 Kritische Robert Walser-Ausgabe (erarbeitet an den Universitäten Zürich und Basel).
 . Kommentierte Linksammlung der Universitätsbibliothek der Freien Universität Berlin.
 Leben und literarisches Werk von Robert Walser auf xlibris.de.

 Werke von Robert Walser im Internet Archive
 Ansgar Fabri, Burkhart Brückner: Walser, Robert Otto. In: Biographisches Archiv der Psychiatrie, 2015.
 Andreas Schwab: Robert Walser. Schriftsteller und Spaziergänger bei mémoire régionale – regionales gedächtnis, dem Internetportal für historische Dokumente aus der Region Biel, Seeland und Berner Jura.

Einzelnachweise

Autor
Literatur (20. Jahrhundert)
Literatur (Deutsch)
Literatur (Schweiz)
Roman, Epik
Erzählung
Novelle
Lyrik
Essay
Person (Biel/Bienne)
Person (Wädenswil)
Schweizer
Geboren 1878
Gestorben 1956
Mann

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Q: FOSUserBundle Registration and Modal I have a little problem with FOSUserBundle and the Bootstrap Modal.
When i try ton send my form from /register it works fine but when i try to do the same thing on my modal(which isn't on /register) i have nothing on my database :/
It seems to be the same on all my pages except /register
Thank you for helping me.
I use on my register_content:
{% trans_default_domain 'FOSUserBundle' %}

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        {{ form_errors(form) }}

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            <button class="btn btn-primary" type="submit">{{ 'registration.submit'|trans({}, 'FOSUserBundle') }}</button>

        {{ form_rest(form) }}

And on my view i have:

S'inscrire

                {% render(controller('FOSUserBundle:Registration:register')) %}

                Fermer
                <input class="btn btn-primary" type="submit" id="_submit" name="_submit" value="{{ 'registration.submit'|trans }}" />

Tell me if you need more informations
Edit: Rendered html form

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                        Code postal

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Informations de sécurité

                        Mot de passe

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                        Confirmation

                <input type="password" id="fos_user_registration_form_plainPassword_second" name="fos_user_registration_form[plainPassword][second]" required="required" class="form-control" />

        <button class="btn btn-primary" style="margin-top: 15px;" type="submit">Enregistrer</button>

    <input type="hidden" id="fos_user_registration_form__token" name="fos_user_registration_form[_token]" value="hzBzyrbMSn1Ep0r6QAfQxAfqwceJhBRPbohNEi_wW8Q" />

                    Fermer
                    <input class="btn btn-primary" type="submit" id="_submit" name="_submit" value="Enregistrer" />
                    </form>

A: It looks like the problem is here, in your rendered form:
<form name="fos_user_registration_form" method="post" action="" class="fos_user_registration_register, form-horizontal">

The action="" means in HTML4 that the form will submit back to the same URL it's on, so if you're anywhere other than /register then it won't work.  In HTML5 it's officially not allowed.
I've checked my own registration form, and the action explicitly contains the registration route, it's not blank.  Probably yours is blank because you're rendering the result of a Controller Action without passing it a Request - it doesn't know how it's being called, so it can't put the correct Route in the action attribute.
As for how to resolve this, what you need to be able to do is render the form, but control the action independently.  As is, you're rendering the result of the entire registerAction, so you have no flexibility.  I don't know of an official way of doing this, but an option could be to make your own Action which mimics what happens in the existing FOSUserBundle RegistrationController (source on GitHub), something like this:
Controller
class EkynoxRegistrationController extends Controller
{
    public function registerAction(Request $request)
    {
        /** @var $formFactory \FOS\UserBundle\Form\Factory\FactoryInterface */
        $formFactory = $this->get('fos_user.registration.form.factory');

        $form = $formFactory->createForm();

        return $this->render('FOSUserBundle:Registration:register.html.twig', array(
            'form' => $form->createView(),
        ));
    }
}

NB you may need to copy more here, I've assumed that we don't need to create any User objects or handle the Request, because this page is only for initial submission of data to the main page
Template
{{ form_start(form, {'action': path('fos_user_register'), 'attr': {'class': 'fos_user_registration_register, form-horizontal'}}) }}

And then call that Action where you want to display the form.

A: Thank you frumious,
Thanks to you I found the answer, in fact, i had to add the if ($form->isValid()) {} condition and the confirmedAction (the same as the FOSUserRegistrationController) on my RegistrationController.
Don't know exactly why but it works now so a BIG thank you and sorry, I can't give you some points because i haven't enough reputation at this time :/

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