des Princes &c. Juillet 1740. d’aimer la Poëlîe, la cultivèrent. Charles d'Anjou d'Anjou , frere du Roi de Navarre , Henri Duc de Brabant, Pierre Mauclerc Comte de Bretagne, Raoul, Comte dcSoiflons ,furent de ce nombre. Mais celui d’entr’eux qui fç diftingua le plus, lut Thibaut Comte de Champagne. Il eft le premier qui ait mêlé les rimes mafeulines aux féminines , & qui ait fenti les agrémens qui e* réfultent. Mais n’y en auroit-il point encore davantage à éviter, comme on l’a fait dans la Poëlîe Italienne, Efpagnole, Angloife, Allemande Allemande l’efpçce de monotonie qu’introduit la répétition répétition prefque continuelle de ces terminaifons féminines. La variété arbitraire des rimes n’au- roit-elle point donné plus d’agrémens à l’harmonie l’harmonie du Vers , plus de liberté à l’imagination du Poëte, & par-là plus d’avantage réels à nôtre Poëlîe ,• & les rafinemens du Comte Thibaut , en formant de nouvelles réglés pour nôtre vérification, vérification, ne lui ont-ils point préparé plus de langueur &c d’embarras ? Le raifonnement fem- ble autorifer cette opinion , mais le préjugé & l’ufagc , ces tyrans du goût, décident en faveur du mélange alternatif des Vers mafeulins & féminins féminins ; 8 c c’eft plus qu’il n’en faut pour con- ferver ces confonances monotones. C’eft aulll à ce Prince que les Italiens doivent le premier modèle de cet arrangement alternatif de la rime des lîx premiers Vers de leurs fiances de huit. Mais ils n’ont eu garde d’imiter de lui le mélange mélange des limes féminines & mafeulines. Au relie le Comte Thibaut, les Clianfons & leur objet le plus illuftre font trop connus par toutes nos Hiitoires anciennes & modernes, pour aous permettre un plus long détail fur l'on fujer. L’exemple des Grands mit tout le monde en jour 7