4ο «•Κβν των τείνων των ~ο ση ν κ#νη*ν καϊ ο/κι,βκτίν ς σον σν- νρδ/ζουσι ττ*ν σήμερον ο/ νεώτεροι, χο>ν οποίων τα* η9η άπαιτονσιν οικονομικών πολλαπλασιασμών των εφδνρβμα'- *τ»ν της ζωγραφικής **< <χν&γραφ<ας. Πασα ο<χ& , «α; ■τις .^α'λαμος, ω; ε/πβ'ν, βπ>αι πα ρ α* τοίς νδωτε'ρόις μ& •σνλλογη* κατ α* τ-) μιλλον χα* η'ττον μεγάλη ε/κσ'νων χαλ- .χογραφικων" τ<) πληθο; των τνπωμ/νων συγγραμμάτων αΐταιτονντων β/κόνα; 8«ναι αναρίθμπτον * εκ τούτοι» «ρο/ρχεται η' α'ναγκη τον πολλαπλασιασμού κχί τη; ο:- κονομ/α; των τοιοντων, και $ι$ί ταντ.ην ττ?ν α'ναγκην 6 'φδνρδθησ«ν πολλοί αξιόλογα, βν οίς χα! η Αιθογραφ/χ, $ί*ονομίκη* αναπληρωσ*; τ^ς χαλκογραφία; , μ.~ ι γ} ν ό- Λο/αν "μοί; σνμφωνεΓ μο'νον κχτα* τ/,*ν ί&ο'τητα τον πολλαπλασίαζαν βπ' άπειρον τ^ ί&ον σχΖ&ον , νπερ£χ£ νβι 5"^ αντ^ν μαλε^α κατ£? τούτο, οτι ε*ναι, κα5α)ς £κε/νη , τ£ α'ντίτνπον ε'ν^ς σχεδϊον, α'λλα* τ) σχεδόν αν'τ©*, τ<? πρωτότνπον έργον τον σχε£ιαζοντος ε'πανα- .λαμίανο'μβνον τ&σα'κίς, όσα'χις τνπο'νβντχι εκτνπα. Π:- £αν<?ν νπαρχδΐ, οτι η Αι0ογραφ*'χ 3«λδΐ υπεο^η ττ*ν χαλκογραφίαν £ια* τη*ν ο&ονομί'αν της νλης και της πο- λνχβιρ'ας. β:ς πολλά* ε'μ^ορι*^ ε'πιχειρη'μ α "? α · Αλοίσιος Σ ε ν ν δ φ ε'λ$δ ρ, μβτρ'.ϋς ψάλτης τον θεάτρου τον Μονοίχου, νπ^ρζεν ο πρωτω; παρατηρη- «ας ττ^ν /λότητα των τ'.τανω£ο> λ*9ων τον κατέχω ν* 15^ σχεδιαζόμενα δίδί μελα'νης παχε/ας κχ2 να* τα* μ?- τα$ί&ασΐ9 ε/ς τίν ε'φαρμοζόμενον χα'ρτην £ιοί σφο^ρας 3λί'ψεω; ε'π< τη*ν ε'πιφ/νε'.χ'ν των καδαρωτατα* πρ<^;τον- τοις, ενόησβν οτι ημπορεί τις να* ^παναλαμίανη τς* &\ον αποτέλεσμα , αν<σως βρεΊ;η το Ν ν λ<6ον κα: αλδί'ψη τ^ ίΐ £ϊα σχβίιασδε'ντα μ^ ν=αν ποσότητα μελάνης τνπον. Τω ι8οθ ετει ελα^δ παρα* τον βασιλέως της Παναρόις προνόμιον ωςε ριντ^ς μο'ν^ς να* [3αλλη β/; π?α;ιν ττ^ν ε- - φ&ν?3σ<ντον εν ί^α^ηματ; δεκατριών χρονών, κα> όντως ί'σν^ησεν ομον μ£ τ^ν ^αρωνον *ΑρβτΓνον β/ς τ^ Μο- »αχον "λιθογραφικών β'ργαςτ^ριον, οπον χαλκογραφονσιν Ιτι μον?ικε^ πραγματα και σνλλογοίς διάφορων νποίειγ- |/.ατ»ν. 'Ολιγω καιρώ υς-ερον ε'σνςηη9ησαν ε/; τί Μ&να. χον πολλοί λιθογραφικά ε'ργβκττΓρ 1 *» οπο» δπο)Λαπλασια. σ^ησαν τ^ νπο£ε«γματχ, τα ν ο'ποΓα ^ονται ει; το )ς μα. ίηιβ); τον προικιμο^ον σχολβ/ρν τον νπ^βκ^ν επκρζσΐζν τον κνρί&ν Μί'ττερε ρ, β/ς τ<)ν ο'ποΓον ο'φείλονσι χαρι- τας τ·τ)ν β'νρβσιν της ιχνογραφία; ^ι^ μολν^ίί'νης γρα φτός ε'πί πέτρας. *Αλλ' ον πολλο μς-ερον δσνς·ησ»ν κα: οι κνριοι Μα'νλιχος καί/α ρ 8 τ Γν β ς νβον βργας-η". ριον, διωρισμενον επίτηδες *?^ς «νξησιν ταν τη ς -της τ/χνης> κ«£ =χ τοντ®ν προτλδεν η' * ωρα^α σνλλογτ} των «ντιτνπων των σχβ^'ων των περιφη'μων ζωγράφων, η ©ποία *χτακοσμεΓτ 1 ^ μ'ονσίίον τον^ασιλ/ως της Πανα>/ας. Πρ???8ΐ ¥ α'ναγνωση τις βν Τη γενβμβνη ^ναφορα της ακχ^ημ^ας τ«ν ω;Χ< Λ ον τ5χνω> ε'ν Παρισ^ι; ττ)ν /ς·ο- ρικ.'ίν εκδεσιν ταντης τΐ; 5ΰ2ν55σεο; ε'ν Γε3;χαν<α. Δ^ν •ημπορεΓμ^ να? πβριγιχίητι;' βντδλ·ος ε>.χ ' τχ Ν -περι^α- τικ^ της Α'.9ογραφικ,ΐ;5 κχβοτι μερικά αυτής φνλα'ττοντχ·. ετ·. μνς·ικχ^, πλ η' γενικι) β* α ταντης ■της βφενρεσεως η'μπορδΓ νοί ο^βη ε'ν ολίγοις λ-'γο:ς κΧί να ρννοηδη 7ϊλ?} πάντων, 'ΐϊο·^ ί# δίς τ/ θεμ&ιοντχ'. α ν τη η μείοίος, κχΐ χατ^ τ£ ίιαφε'ρει απο^ αλλαεΓ^η. ι) Απ2^5ίχ8η , οτι τ> σχβ^αζομβνον μ!? μολο^Γνην νοα^α τ παχεΓαν μελα'νην επανα> ε<; τιτανω^η λ<9ον ,. ^ ^ ·«» ν»»/ ♦ ■%· π^ατολ/.αται τ-σον ς-ερε^ς, ωςε π?τ; εΗαλειψιν αντον πρέπε; να 1 κχταφνγη τι; δί'; μηχανικά μβσα. 2)"θλα τά με'ρη τη; π/τρ«ς, οσα εσκεπχ'σδη- σαν μ^ τη*/ ανω παχεΓαν με)να'νην, κατδ'χονσι κχί απορ- ροφ^νσί τ^ νερό ν. ?)"θταν επίδεση τις ε/ςταντην τ^ν οντω παρδσκενα, σμενην πε^τραν μ«'χν σειρα^ν ?λη; παχειχ; χχ: χρωματισ μένης, αντ-η «^/λβι κολληθη μίνον ε/ς τα 1 σχε^ασδ/ντχ ^ια* της παχεί'ας μελάνης, ^=λει α'ποκρονσ9η απ^ τα* βρεγμ.ενα με'ρη της πέτρας. 'Κν ενί λόγω, η λιθογραφική μέθοδο; κρ/μεται εκ τοντον, οτ'· η' πέτρα ο>σα 4 3ρδνμόνη ίβ*ν ίε'χεται ττ*ν μελα'νην , ονσχ ^ αλειμμένη με* παχεΓαν τινα νλην δέ χεται μ^ν τ^> μ,^λανην , ονχ* 5?*τ'- νερόν. β θ9εν δφαο- μόζοντο; κχ}|θλ^οντος ;ν φνλλον χα:τ^ν ςπα>^ τη; ποτ^α;, τα* παχε'α» ρητινιο^η κα; χρωματισμ,ε'να σημε/α 3 = λονσι μετα-^ο^ο μο'ναε;ς τοντ? τ&* φνλλον , παρνς-Λντχ τ*) αντ/- τνπον τον σχεδόν της πέτρας. 'ΗμπορεΓ ^ετις^ν»^ απο- κτη'ση κα* ε/κόνα; οΓαι α« τον πρωτοτόπον , ε'πιδε'ττων δ'πα^νω της πέτρας σχε^'.τν τι σχείιασδ=*ν ε'πανο» τον χα^τί'ον υ.»* μελανην τύπον. "Ολαι α/ πε'τραι, ς σαι β<ν*ι ε'πιδεκτικαί της δίσχω- ρησεως μιας παχε/α; νλη; κχί ενκολον α'πο3 ροφη'σε»; τον νερον α'ρμοζονσιν ε'ς τ/*ν λι^γραφί'αν , ς^ν μόνον ε/ναι σνμπχγεΓς, ^:3 ν να* η'μπονοσι να* γνχλ/ζωντχι καλβί κα: νο? χρωμχτίζωνται καθαρα* κχ: ο'μφίοει^'»;· β Ολαι α^τα ι αί /^ο'τπτδς ο'μβν ενρ/σκονται δί* μ,ζρι,χο·); τιτανω^ει; λ.Ί $ον; , δνρισκομβ'νονς κχ2 αλλχχον μ^ν, μα'λις-α βν ΤΤανζρί'*' δί'ναι ^ αν0ρακ«αι τιτα'νον σχε^ν κχ9χρον (ο&χΉοη&Ιβ <ίβ οΗβιιχ ) "Οταν προετοιμασ9η κα? γ«αλισ9η η' πε'τρα, ό τεχ νίτης ημπορδΓ, χωρ';ς αλλη; πριπαρασκενης, σχε >\-/ση τι κχΣ ν^ ε'κτελεσ/) κχθ' όποιον^ 'ποτ5 τρόπον, ητοι με^ τ?) μολνίοκον^ι#λο», η μ^ καλαμον, κοινών ή ζωγραφι κών. 'Οι τρο'ποι τον σχβ^ιαζειν δ/ναι &α'φοροι. *Ημπορε« ίετ»ς καί ?ν βκτνιτον μιας χαλκογραφικης δί*3»ος να* επι- θ= ση α'μεσω; β'παν» της πε'τρας κα? ίια* τίς κοινής με- θόίον ν' απόχτηση αντί'τνπον ομοΐον μ^ ττ?ν προ»την ει κόνα το* όποΓβν ημ^ορβΓ νά επαναλαίη πολλάκις. Παραπε'μπομβν τ3ν α'ναγνως-ην ε/; ττ?ν ανωτέρω »η- μείο)0δ/σαν αναφορών της Γαλλ'.χη; αχχ^ημί'α; τωνωρα<·ον τεχνών τον ΠαοισΛ^ > νοί ίιίαχ^η «κριίως κα< β^ι- κωτ»5ον περί χρη'σεω;, μεδοΐον *α< τον ί^ιαιτερον πι?- ςτ3ρίον της λαογραφίας, κα« ολων τ»ν απολαμ^ανομ/νων η βλπιζομδνων ε τι εκ της λι9ογραφ/χ; κάλων, επειδή* 5 'ντχν9χ σκοπών εΓχαμεν να? ^/σ«»μβν μόνον «Καν Λβρ< ταντης της,ε'φε^δ'ίδΛί.