greift, verbunden wird, so kank man bey ei-! iteui E^mälve nichts mehr als den Än«-' vriick verlangen, der sich III den Bewegun gen des Gesichts, in dein Körper und Cha rakter einer jeden vorgestellte» Figur äußern muß. Das Gemälde ist eine getreue Nachah mung der Natur. Daher muß es die Au gen durch die »ach der Natur vonMeiiten Farbe» befriedigen. nachher empfindet der Verstand erst die übriaeu Schonhritei:, wei che das Cvlvnr unterstützt. Es muß alsv > nicht nur die Auge» ««nehmen, sondern wie die Redner bewegen, rühren, und mir sich fortreißen. Es kömmt bei) den Gemälden eben auch! darauf an, Originale und Copien von ein. cnder zu unterfcheiden. Sie werden daher in sechs Arte» getheilet: in ganz genaue, und sklavische; in leichte Copien, die lüchl mit dem Original genau übereinstimmt»; in richtige Copien, die der Meister selbst Verbessert ; in solche , die er ganz mit dem Pinsel übcrganqen; und in Copien, die er selbst eigenhändig verfertiget hat. Die sklavischen Copien sind mit einer schwe ren ängstlichen Hand gemacht, und wenn sie gleich qenau find, so sieht man ihnen doch diesen Fehler an. Es ist nicht schwer, die Unrichtigkeit, den schlechten Geschmack, nud das frostige Wesen darinn zu erkeium.. Die leichten Copien zeige« durch gewisse dem Mahler entwischte eigemhümlichc Pin seistriche, die er bey dem Copinn von seiner Manier eingemischt, sffenbar, daß sie nick! richtig sind. Dies bemerkt man in den Co pien, die Rubens »ach dem Raph«ei ge? macht hat. Die richtigen Copie« rühren von einer leichten und geschickten Hand her, und er» soScra eine» wahren Kenner, sie zu unter scheiden, Die Zierlichkeit der Behand lang des Meisters, seine Manier, und ein gewisser Geist, welcher der Copie schwerlich mitgetheilt werde» kann, müjzen hier hervor stech.n. Wer die Copie macht, setzt ohn- fehlbar etwas von dem Scinigen hinzu; und das ist hinreichend, um sie dafür zu er- kMnen. CvM»? welche in Schulen und nitter der^ AAMcht eines Meist«', s gemacht «o"d-n. ge Gchoreii nicht unter die schlechtesten, wnl er sie gemeiniglich übergeht, u«d in den H„upr- steven verbessert. Ane diesen ausgebessenc» Stellen kann man sie desto leichter n»ttr- -scheiden, daß sie Copien sind. Copien, welche ein Meister ganz retouchi« >ret, und überzahlen hat, kann man als di? zweyte« Originale betrachten, die nicht vs.^ so schon sind, als wenn er sie eigenhän dig gemacht hätte- Auf diese Art «rbMmi Ttyian, di^>assanc>, pai»! Veroncse, Rü ben», Dgn Dyck, mW Ke meisten grvf.lt Künstler. Noch eine andere Art Cvpien, welche der Meister selbst mit eigenen Hände» gemacht hat, ist schwer zu unterscheiden; das ram; nur der Meister thu», wcnn er noch lebt. Doch bleibt gewiß, daß bey einer gcmumi Gegcneinanderhalliing die ersten Ori.uiiaie sich durch mehr Feinigkeit und Geist, durch feinere Züge in den Umrissen, durch eine bessere Anlage der Farben, welche all-wai bei) der Ausführung sichtbar bleibt , mm".'- schciöca. Man emdeckx etwas gewisses um, das sich nicht beschreiben ISft, und das Per Meister selost nichc anSzudi ucicu reri.n.:.!. wenn er das Bild zum anden-miile niüchi. Es gicdt z. B. drey Crueißke von A-icharl Angelo, eins in der groHherzogkÄci! Samk- in»'! zu Floieuz, das andere im Paü.'st Sorqhese zu Rom, und das dritte l cv U,n Prior der Carth.user zn Neapel. R.-p. ^ hat den Jvhauaes in ivr Höften zweymal auf einerley Art gemacht; das euie hän.tt in der großherzoglichen Ealierie zu Florenz, das aadere im Palais Royal des Herzogs von Orleans. Der Ksniz in Spanien besitzt die Fabel der von , die mir dcr im Palais Royal g.,«z einerley iü, außer Saß aus dem einen Gemälde ein Hirsch sie- »et, nad auf dem andern nicht, der feinen Bogrn schadet , von dem »amu- chen Corregio, ist hicr iu der k. k. Galleri« ünd bey dem Herzoge vsn Orleans auf einer ley Art anzutreffen. Indessen evpirt eiu ge schickter Künstler sich selten ganz, ohm etwa« aeurs hinzu zu setzen. Bald wird der Grüns etwas geändert, bald eine Fiqur mehr oder weniger, bald ein Gcwano vouanbererFar-