Bey dem zweyte» Stucke, j» Entdeck«»» der «ckule uns Namens vsn eiacmMei»' sier, Äermst der Liebhaber sehr oft den Künst ler, well es da wehr auf die Wissenschaft der Historie voa der Mahlerey M aus Sie Ausübung derselben ankömmt Die ver« schiede«?» Schulen, die Abwechslungen in den Manieren der Meister zu unterscheiden,, kann nur die Frucht eines langen angewand ten Fleißes. Dazu wird aber ei« gares ^ Gevkckwiß, ein ordentlicher Verband,! der die entscheidende Merkmale «ohi aus-! emsoder D setzen weiß, erfodert, um sich Sey dem Anblick einer Zeichnung derselbe« M erinnern, und fie darnach zu beurteilen. Diese also zusammen untersuche» und ent decken den lVeif! und die ^snv des Äünst lers, den Geschmack des Landes und end lich die Schute. Der Geijl darin», sind die erhabene Ge- danke», sie feurige Einbildungskraft und die reife Ueberlegung, welche sich in der Anord nung des aaazen Werkes äußern. Die Hand, ist die Art zu arbeiten, welche sich ein jeder Meister wählt, und nach fnnei» Äh.irakl» ausführt. Der Geschmack kann entweder «alläniftb, niederländisch und franxo- slsch seyn. Der italiänische hat sich «aK den daselbst anzutreffenden Antiken gebildet, und besteht: i» einer richtigen Zeichnung, schone» Anordnung, in abivechseluvcn und gut contrastirendeo Umrissen in ivohl^wähl- ten Stellungen, in einem feiuen Ausdruck, der durch ein prächtiges Colortt gehoben wird. Rsm und Florenz besitzt dergteichea Mei sterstück- I« Venedig und der Lombardie Kck die Künstler durch das Coiorit einge nommen, »ernachläHigei! die Zeichnung, und tznite« sich blos mi die Nachahmung der Ra lur, «clche durch die Farben in die Augen säilt, Ueberhaupt fins für itzt die großen Künstler in Italien ziemMH mtsgestorben, Fremde Reisende besuchen es auch nur we «en seine» astlken Schätzen, nicht aber von den dortigen Meistern tu lernen. Man sieht heut,» Tage von dem Jtaliäner abeo- pirte Antiken mit lauter geschwollenen Thei ien; die schöne Fläche, edle Einfalt der Al te» ganz und gar vergessen. Dn nieveriälldische Geschmsck hat die GAiur, sd wi« sie ist, Kn« Wahl- Diese ^Künstler haben sich nicht um die Antike« bekumnert, d«s Lvlorit war ihre Hauptsa che , sie such«» es d»rch eine» sanften und weichen A»strag der Farbenzu heben, Man kennt diese Schule gleich «,»» der schwere« und plumpen Zeichnung. Es ist «»billig ge, gen eine ganze Nation gehandelt, zusagen der niederländische, der deutsche Geschmack; besser «esut man ihn deo gothischen, weil diese Künstler sogar die Fehler der Natur nachgeahmt habe». Doch darf Dwtschlan» vielleicht entscheide»!»?? anijt « ftmem Ge schmack sprechen. In dem fran»ofisch<n Geschmack findet sich eine richtige Zeichnung, erhabene Gedanken, das Allegorische und Poetische, den Ausdruck der Leidenschaften, und das Colorit oft mit einander verbunden. Inzwischen unpartei isch davon zu urtheilen, haben doch die Fran zose» »enigrr Touche als die Niederländer; ihre Stellungen find weniger gewählt, uns jdie Umrisse der Figuren nicht so schön, als der Jtaliäner ihre. Hicvvn muß man die großes Meisler Vouer, Polinn, le Gucuer, Sourdon^ le Brün, Jovvenct, und le Moine ausnchmen. Hlngegen wisse ma», daß alle Zeichnungen »md Gemälde, die vor Mignards Zeiten verfertiget worden, mit der rauhen und plumpen Natur der Nieder, läader übereinstimmen. Mignard der erste Versteh» bey der sranzvsijchen Akudeüiie, brachte bey seinem Hose zuwegen, daß alle Statuen und Antiken zu Rom abgeformt, die Ausgüsse aber noch bis iizt zu Paris in dem akademischen Saale zum Lernen vorge stellt werden. Dieses, nach einer ausge suchten Natur, den Künsilern so unentbehr- liche Studium, gab tzen Fra»psen je«e Fer tigkeit, die sie durch einen Mauken Umriß, durch den Geist der Alte», uud der Aus führung, vor andern unterscheidet- AuS diesen Anmerkungen ergiebt sich dtt Geschmack einer Nation gleichsam vsn sich selbst. Man kam tiae Zeichnung »UN unter die Schule bringen, der fie sich am weilte« nähert, und dan« Land und Heimat an« weißen. Den Ramm, die Hand und den eigeatiichen Charakter eiius jeden Mcckers j« erkeme«, iß eyv«< leicht«. Jeder K«n?»