«it dem M-r und w Natur «bni-G D-s Nackende ist z.« Hal-vtvortx»?.' ?< »omnieu. M-es Sil»i>au^. ?>., ?onmieu Die Kisderkniifiter habe» ihre eigene Pro xortion, und gÄ>es ihren Statuen gemeioig lich 9 Äwfr w der Hshe. D>« SKe«kel bis zum «»ie betrage« 2 Thtzzle. : Zwey Theile flud von da bis zumMitteiieibe; der Oberleib bis an das Halsgrübchen e»thcklt z Theile; vo» da aus bis zur Stirse et» Theil. Ferner rechnen ße des Aermen bis zur Faltung, der Hand z.Kopfe an. Wenn die Gtakue Mit «nsgrstreckleu Aerxies ge- rad» Ki«e stcht, s» betrat ihn Breiig ebeu si> vtti sie ihre Länge, yämlich 9, Köpfe. NHin,.d« Ne Prsporttvnen der Mensche« sehr ungleich sind, so erfodert es die Pflicht eines guten Künstlers, daß er allezeit di» beste Natur erwählt, und seinem geübten vnd untrüglichen Auge folgen soll, Diese Kunst hat ihre Schwierigkeiten ErstenK hat der Künstler keine Zuflucht zu kW Schatten und Licht, zu den zurückgezo- Mm, grdrchtt» oder verkürzte« Theile». Fweytens muß seyn Werk nicht nur auf ei ner Seite, sondern allenthalben gut bearbei tet seyn; weil es aus eben ss vielen Ge fichlspuakten, als Punkte des Raums sind, »ie ihn umgeben, ksn« betrachtet werden. Drittens muß seine reiche und starke Ein- Nldnngskrast, bey den »lechanische« Arbei ten den Eckel überwinden. Viertens ist er des verführerischen Reizes der Farben gänz lich beraubt. Und nun, wie viel Einsichi muß er nicht haben, um dennoch die Auf merksamkeit anderer aus sein Werk zu zie hm ? Wie genau, wie wahr, wie gewähil «uß nicht still Ausdruck sey», um solche ei ye Zeitlang zu erhalten? Ei« Gemälde ,immt durch Abwechselung der Farbe«, durch verschiedene Nebenwerke und Grupe«, durch Zieraten, Ausdruck, Personen und HaMun.; em; der Bildhauer hat gleichsam nur ein Wort zu sagen, und dies Wort muß erha ben, edet, voll Geist und Feuer seyn. Wir jage» dies bedichrlich den Schreyern, die glauben, mit chrem Meisel den Zepter Ju Kiters »erfertiget jii haben, und uns doch »ichls als Modelle, qestümperte Copien, und weu»K viel Heißt, WM«/ diechne sie schon! WKrtt», forme» tsiucn. «es Bildhauers. Di« KemttsH der Knö- chen, die äußere Anatomie, eise beständige RachchWüg der Theile u»d der Bewegun- S« dO «ie»Mche» Mptts, mUe» sei« Studium se»«. Richt ale «Miaeii sin» schön für den Bildhauer. Eine mittelmäßi- ge Kenntniß der Künste ist hinreichend, um z» bemerke«, Haß griechische Meister auch ihre Augenblicke hallen, wsriiw sie schliefen, oder frostig wurden. Daher Md um er gl- lea Antiken der Fechrer, der Apollo, der ,'.aoco<m, der Torso, der Anrinoos, die Gruxe des Lastor und psllux, der -Her- »itzphxooic, n«d die mesiecifthe Vrn»» die vornehmsten, um untrügliche Begriffe des Nackenden zu geben. Nach diesen stu- drrten Miciicl AnZelo, (Quesno/, püzct» !^.cgrc>t!, ^uscsni, Angclo Rossi, Sar« razm u. i» Der Künstler muß eine >»1» kommene äkenntniß der Mvßkeln habe«, die Richtigkeit der Züge, die Kunst die sanften Falten der Haut, und die Triebfedern der Bewegung im Korper qut auszudrücken ver stehen; weiß er noch nberdieß seinem Wer ke die Empfii-VUjlg milzzzgebcn.. so hauchet er ihm gleichsam das Leben ein. Demi, ave Forme» des Körper« ohne Empfindung und kalt, und mir halb ausführet. Die Richtigkeit also und die Emxfinduug enthal ten da« Große nnd Erhabene in Fer Bild hauerkunst, Wir wollen nicht "die Werke der Künstler anführen, die sich in Pari», Choisy, Dresden und Berlin befinden. Die Bekleidung, so wichtig sie ist, st schwer ist sie. Hier muß der Verstand mehr als die Hände arbeite«. Die nMn Gewänder müssen nach dem Gegenstand, »ichs gezwungen, nicht zu enge anstiegen^ da- mk sie leichter die Bewegung des Racken- se» sehe« lasse», und die Forme» den An schauende» finnlicher und deutlicher vor ma chen. Aus dieser Ursache gaben die grie, chWen Künstler ihren Skatue« so durchsich tige und feine GewZuder, die meistens M der Haut klebten, um d«s Nackende besser durchschimmern zu lass«. Sie eotlchnle» liiehrencheils ihre Gewind« ««s b« Is>et Co«^ Her Winketmaa» sagt in s. HG- d« MKunA S. -o;. VW« »«