und einiP mit MG gchoUe SteS«n AriM.H»ten »erschsst. Kik zMt einem den Dergieichw kecke Striche und scharf bmch-Iivelche» so viele „«schickte Leute «e.i.m7«! ligce Umrisse von des Meisters Hand, ^ gegangen rachen das darunrer verborgene Werk des AnsäiWls, und lassen es ga«j fehlerhaft, matt und unbedeutend durchscheine«. Den gar zu fleißig ausgeführten Zeichnun gen darf man selten trauen; sie sinv fast nie mals Original. Große Master führen ch ' ' I7„ I..1' l.. Ntuiv . , re Zeichttt^ngen Zcjcett ous, ste !asM cö bxp SkiHes, oder bei, Entwürfen mit wenigen hie und da angezeigten Striche» bewende«, woran geringe Kenner keine« Gefallen haben. Kiese verlange» etwas auegeführtes, das dein Auge gefällt; der wahre Kenner denkt hingegen ganz anders: Er sieht »i den ro chen u!!?olic«dttei! Entwürfen dir ganze D«i- kungsart des Meisters, wie derselbe jeden Gegeniiand mir wenigen Zügen charackterisi- r«, Srn>c Einbildungskraft wird durch das Feuer, welches in der Zeichnung steckt, r^ gc, und erdenkt sich das dazu, was daran sebtt, er ficht das, was nicht da ist , aber da seyn sollte- Seinem Genie wird durch das, was er vsr Augen hat, der Weg ge-! zeigt, das übrige hinzu zu setzen. Alle» weis der Kenner zu nutzen, unL zu Mein Gebrauch anzuwenden. Wir müßen noch eine Anmerkung machen. Jeder Meister yar, wie bekannt, dreyericpj Zeitalter : das erste ist die ans der Schule seines Lehrers mitgebrachte Manier; das! zweyte ist die gute Zeit, da er im bestes Älter und Kräften i'st; das dritte ist die schwache Zeit, da Gefchlckiichkeit und Kräf ten der Jahre Weges abnehmen Also kann eine Zeichnung Original seyn, wenn sie gleich in der ersten und letzten Manier gemacht ist. Aus dem bisher Angeführten läßt sich schließe»: daß einige Kenntniß und Ansü düng dazu gehört, um zu unterscheiden. ob eine Zeichnung Original sey, oder nicht. Es wSre zu wünschen, daß ein Liebhaber et was mahle», oder wenigstens zeichnen kvun< le. Die tägliche Ausübung, sie mag noch so gering seyn, würde ihn in den Stand setzen, allemal besser zu urtheilen , als ein anderer. Man kann sich uich: rorstclien, Wie sehr die eigenhanSige Arbeit den Ge schmück bildet, und dem verstände Cmsich-^'de M> lfmd. Der Liebhaber könnte ihnen vielleicht iiehr nahe koMnen, Kenn er die K«nst zu Zeiten seine Bcschäsugung seyn ließ«. Von Gemälden. > Alles, was bisher von Zeichnnngen gros' !ser Meister gesagt worden, Wc sich iejcht !aus die Kenntniß der Gemälde anwenden. Man Sars uur sigtt Zeichaunz Gemälde se tzen, und anstatt Kreide. Schaltet!, Striche lmit der Feder, die Mhrung des Pinsels und das Colorir darunter verstehen. Es kömmt hier eben sowohl dlirans an, dic Güte eiucs Werks, den Geschmack einer ge wisse,! Schule, den Namen von «»cm Mei ster, und ob es Original, zu beurtheilen, als wie in vorhergehenden, Den« bey einige» Meistern ist der Pinsel fließend und weich; bey andern hart und trocken. Zuweilen ist das Cs!M lebhaft, zuweilen schliche u«» Etliche Mahler halte« ihre Gewäl- ^dc griiuiicht, als ^?aul Äriei, und Fou- .->uieres; andere vlau, wie Dreugoel, Kann von ver N?cer, und Savar)?; vcr lschiedene fallen ins Violette, als la Fs«»e, und N7ic!?qel Corneille; ins Graue, als Voiier, und Tcmer-?; vder ins Schwarze, >rie die Caraccr, Caeavsgro, Manfrcc'i, Valentin, Daisano, INola, u. a. jeder wählt sich einen besonderen Weg, um zu sei nem Lntzwcck zu gelangen durch An eiae- ^neS System, ob gleich ihre Absicht einerley jist, nämlich die Farben der Natur nachzu ahmen, Gü.ckl-ch ist derjenige Künstler zu preisen, welcher dein Tiyian, Coreegio, ^?aul V>.l.'oncse, 25,'.roccio, Zxnbcns, v»>l ^o»vc»cr, und ^.ic.que Jordans am iiZchsien kommt, weil sie dic voruehmste Er- ioristen in der Mahlerey sind. Das Wort Lolorir vder Farbengebung, bedeutet denjenigen Theil der Mahlerey, wo- zurch man die natürliche Farbe einer E-a- he nachahmet, und den künstlichen Gcgsn' landen, die ihnen zukommende Farbe gübl. Seine Wirkung macht, daß die Gegenziäu- iii einein Gemälde hervorkommen,^ oösc zurück