تفسح الكتابة بهذا الأسلوب المجال للكاتب لتسليط الضوء على أفعال وتصرفات شخصياته من أكثر من  منظورٍ مختلف استخدم كل منظورٍ منهم لإزالة الغطاء عن حقيقةٍ ما وامضي قدمًا في سردك.  لا تسرف في استخدام أكثر من منظور للشخصيات، من شأن هذا إرباك القارئ وتشتيته دون إدراك الفكرة المراد إيصالها. يجب أن يكون هناك غرضٌ ما لاستخدام المنظور الخاص بكل شخصية، اسأل نفسك :أي شخص قد يخدم السرد من منظوره الحبكة؟. على سبيل المثال، رواية رومانسية بها شخصيتان رئيسيتان، عمرو وسارة، قد يتجه الراوي لوصف مشاعر البطلين في مختلف الأوقات داخل الرواية. قد تنال إحدى الشخصيات اهتمامًا دون الأخرى، لكن في النهاية يجب أن تنال جميع الشخصيات الاهتمام ذاته في وقتٍ ما من السرد. رغم إدراج أكثر من منظور للسرد داخل الرواية، إلا أنه يجب على الكاتب التركيز على كل شخصية على حدة.  لا يجب أن يحدث هذا التعدد في المرة الواحدة، إذ يبدأ الحديث من وجهة نظر إحدى الشخصيات بعد أن تفرغ من الحديث من منظور الأخرى. لا يجب أن يكونا معًا في مشهدٍ واحد. تجنب هذه الصياغة: "أحب عمرو سارة من أول لحظة رآها، لكنه كان يشق على سارة الثقة بعمرو". رغم قدرة الكاتب على التنقل بين الشخصيات ذهابًا وعودةً، إلا ان الإفراط في هذا يربك القارئ كثيرًا.  تم التعارف على أن أفضل وقت للتنقل من منظورٍ إلى آخر هو في بداية الفصل أو عند هدوء الأحداث في منتصف الفصل. على الكاتب أن يخبر القارئ مَن صاحب المنظور الذي يُسرد من خلاله الأحداث في هذه الفقرة، ويحبذ أن يكون هذا في افتتاحيتها. من شأن هذا أن يوفر على القارئ الوقت الذي يخمن به إجابة سؤاله. على سبيل المثال: "لم ترد سارة الاعتراف، لكن كانت الورود التي تركها عمرو عند الباب بمثابة المفاجأة السارة". لا تصغ المعنى بهذه الطريقة: "كانت الورود المتروكة عند الباب لفتةً طيبة". رغم تمكن القارئ من معرفة العديد من المعلومات من منظور مختلف الشخصيات، إلا أن ليس لدى كل الشخصيات هذا العلم بالضرورة. قد لا يتسنى لبعض الشخصيات معرفة ما تعرفه البقية.  على سبيل المثال: إن تحدث عمرو مع الصديق المقرب لسارة حول مشاعر سارة تجاهه، فإن سارة لا تعلم أي شئ بخصوص هذا الحديث الذي دار بينهما. إذ أنها لم تكن معهما أثناء إجرائه.
انتقل من شخصيةٍ للأخرى. لا تستخدم أكثر من منظورٍ واحد لإحدى الشخصيات في المرة الواحدة. احرص على التنقل بسلاسة بين الشخصيات. عليك إدراك مدى علم الشخصيات بالأحداث.