يجب أن يشمل السرد تفاصيل عدة شخصيات عند استخدام صيغة الغائب في هذه الحالة، عوضًا عن التركيز على تفاصيل شخصيةٍ واحدة. يكون الراوي بالطبع على دراية بكل تفاصيل الشخصيات في حبكته. لديه كامل الحق في كشف أو إخفاء أي أفكار أو أفعال أو مشاعر.  قد تحتوي الرواية على أربع شخصياتٍ رئيسية ، هم : معتز وطارق وسلمى ودينا. لابد أن تُعرف سمات جميع الشخصيات من أفعال وأفكار في لحظةٍ ما أثناء السرد. قد تظهر تلك السمات في فصلٍ واحدٍ أو على امتداد الرواية. على سبيل المثال : " يعتقد معتز أن دينا كانت تكذب، لكنه يرى أن لديها سببًا وجيهًا لهذا. تعتقد سلمى من ناحية أخرى أن كذب دينا كان بسبب شعورها بالغيرة جرّاء إعجاب خالد بفتاةٍ أخرى." على الرواة المستخدمين لهذا الأسلوب توخي الحذر من الارتباك الذي قد يصيب القارئ عند التحول من منظور شخصيةٍ إلى أخرى أثناء السرد. رغم عدم إخلال هذا الأسلوب بقواعد الكتابة بصيغة الغائب، إلا أنه يعبر دومًا عن كسل واستسهال الرواة في السرد. لا يتوقف السرد فقط عند الأفكار والمشاعر الداخلية لأي شخصية، بل يمتد ليتناول الماضي والمستقبل عندما تتحدث من منظور الراوي الملم بجوانب الحدث. قد يعرض الراوي فكرةً ما أو يضفي منظورًا أخلاقيًا على روايته، أو يستعرض عالم الحيوان والطبيعة بينما تتوارى شخصياته عن الصورة.  يمكنك القول أن الراوي في هذه الحالة بمثابة الإله لتلك القصة. تختلف رؤية الراوي لتصرفات شخصياته عن رؤية القارئ. يمكن للكاتب أن يوظف أحاسيس شخصياته الداخلية في تحريك رغباتها. عليك التمهل قليلًا في كشف تفاصيل الشخصية أو الحبكة، لديك كامل الحق كراوٍ في هذا. قد يكون من الأفضل الكشف عن التفاصيل تدريجيًا. هب أن أحد الشخصيات لديها شعورٌ غامض، حبذا إخفاء هذا الشعور لوهلةٍ قبل الكشف عن دوافع الشخصية للإحساس به والتصرف على أساسه. تُستخدم تلك الضمائر فقط في الحوار بين الشخصيات، هنا فقط يمكنك استخدام ضمائر مثل أنا ونحن وأنت وتكون على ألسنة الشخصيات.  لا تعبر عن منظور الشخصيات بضمائر المتكلم والمخاطب. على سبيل المثال  : قال طارق لسلمى "أعتقد أن هذا مريب، ما رأيك؟". على العكس، لا تستخدم هذه الصياغة : "أعتقد أن هذا مريب ويشترك معي طارق وسلمى في هذا الإحساس أيضًا، ما رأيك؟".
اهتم بجوانب جميع الشخصيات وانتقل بينهم بسلاسة. اكشف عن أي تفاصيل كما يحلو لك. تجنب استخدام ضمائر المتكلم والمخاطب.