العديد من الأفلام الوثائقية تكرس الكثير من الوقت من أجل المقابلات الفردية مع الأفراد أصحاب المعرفة الكبيرة حول موضوع الفيلم الوثائقي. اصنع قائمة من الأفراد أصحاب الصلة الوثيقة بموضوع الفيلم من أجل مقابلتهم وتحصيل أكبر قدر ممكن من المواد الفيلمية من خلال تلك المقابلات. سوف تكون قادرًا على ترتيب وإعادة استخدام هذه المواد المصورة من خلال شريط الصورة الخاص بفيلمك الوثائقي، بالكيفية التي تساعدك على إثبات وجهة نظرك أو نقل رسالتك. المقابلات يمكن أن تتم بالأسلوب الخبري؛ بمعنى آخر، عن طريق وضع الميكروفون مباشرة أمام وجه الطرف الآخر، ولكنك ربما تفضل أن تعتمد أكثر على شكل المقابلات التوثيقية (حيث يجلس الضيف في مواجهة فردية معك يتحدث عبرها عن موضوع الفيلم الوثائقي). يتيح لك الأسلوب السابق أن تتحكم بكيفية أفضل في الإضاءة والخلفية وجودة الصوت للقطات التي تقوم بتصويرها، كما أنها تتيح للضيف أن يستريح، ويأخذ وقته، ويحكي القصص أو يتحدث بأريحية عن رأيه وتعليقاته عن موضوع الفيلم.. إلى آخره   هؤلاء الأفراد قد يكونون مشهورين أو مهمين للغاية؛ كتاب ومؤلفون خبراء لديهم كتابات متخصصة عن موضوع الفيلم الوثائقي، أو أساتذة جامعيون قاموا بدراسة الأمر بشكل مكثف عبر عشرات السنين. من جهة أخرى قد يكون هؤلاء الأفراد غير مشهورين على الإطلاق. ربما يكونون أفراد عاديين منحتهم خبرتهم العملية بعض الاطلاع والمعرفة عن الموضوع، أو أنهم مجرد أفراد شهود عيان على وقوع حدث ما. يمكن أن يكونوا كذلك، في بعض المواقف، لا يعلمون أي شيء عن الموضوع الذي تصنع الفيلم حوله؛ قد يكون من الممتع والمفيد لمشاهديك أن يستمعوا للفرق بين رأي الشخص المتخصص والشخص الجاهل عن نفس الأمر. لنفترض أن فيلمنا الوثائقي عن السيارات سوف يكون عن هواة السيارات الكلاسيكية والقديمة في مدينة معينة. فيما يلي بعض الأفكار المقترحة حول من يمكنك أن تجرى معهم اللقاءات: أفراد أحد أندية هواة السيارات الكلاسيكية في المدينة، الأغنياء المهتمين بتجميع السيارات، الأفراد كبار السن الذين عاصروا هذه السيارات في أوج توهجها، زوار معرض السيارات الكلاسيكية لأول مرة، الفنيون المختصون بالعمل على تصليح هذه السيارات. إذا كنت محتارًا فيما يخص أسئلة المقابلة، فعليك أن تقوم بوضع قائمة من الأسئلة المبنية حول الاستفسارات الأساسية "من؟" / "ماذا؟" / "لماذا؟" / "متى؟" / "أين؟" / "كيف". طرح هذه الأسئلة المبدئية المتعلقة بالموضوع الذي تعمل عليه سوف تكون كافية من أجل دفع الطرف الآخر في ناحية تذكر قصة ما مثيرة للانتباه أو أي تفاصيل سوف تثري من محتوى فيلمك الوثائقي.  تذكر دائمًا، المقابلة الجيدة يجب أن تكون شبيهة بالمحادثة. ومن واقع أنك الصحفي أو المذيع المسئول، فإنك مطالب بأن تكون جاهزًا ومستعدًا، وأجريت كل ما عليك من عمليات البحث والاطلاع، وعلمت نفسك كيفية استخلاص أهم المعلومات المطلوبة من خلال المقابلة. قم بتصوير اللقطات التكميلية أو البديلة كلما أمكن ذلك. قم بأخذ بعض اللقطات مع ضيف المقابلة بعد انتهاء المقابلة الرسمية. سوف يسمح لك ذلك بأن تكسر من رتم لقطات الحديث العادية. من أكثر مميزات الأفلام الوثائقية (مقارنة بالأفلام الدرامية الخيالية) أنها تتيح للمخرج فرصة أن يعرض لقطات التصوير الحية والواقعية من أحداث الحياة الحقيقية. مع التأكيد على أنك لا تقم بأي تعدى على القوانين ومسائل الخصوصية، فعليك أن تقوم بالتقاط أكبر قدر ممكن من الأحداث الحية. قم بتصوير الأحداث التي تدعم وجهة نظرك التي تقدمها من خلال الفيلم الوثائقي، أو إذا كانت أحداث الفيلم الوثائقي قد حدثت في الماضي، فعليك أن تتواصل مع المكاتب الإعلامية والوكالات المتخصصة أو الأفراد الذين يملكون أي لقطات تاريخية لهذا الحدث، واحصل على إذنهم من أجل استخدام هذه المواد في فيلمك الوثائقي. على سبيل المثال، إذا كنت تصنع فيلمًا وثائقيًا عن أحداث المظاهرات خلال ثورات الربيع العربي، فقد يكون عليك أن تتواصل مع المؤسسات الإعلامية والأفراد الذين عاصروا هذا الحدث، والحصول على الصور التي قاموا بالتقاطها خلال الحدث.  في مثالنا عن الفيلم الوثائقي، سوف تحتاج بالتأكيد إلى تصوير لقطات من معارض السيارات الكلاسيكية التي تم تنظيمها في المدينة. وإذا كنت ترغب في أن تكون أكثر إبداعًا، فهناك العديد من المواد الأخرى التي يفيدك أن تلتقطها بعدستك: جلسة مناقشة بين مجموعة من المهووسين بالسيارات الكلاسيكية، قد توفر لك على سبيل المثال، الكثير من الدراما والتوتر الإيجابي الذي يضفي لمسة خاصة على شكل الفيلم الوثائقي. إذا سبق لك مشاهدة أي فيلم وثائقي، فبالتأكيد أنك لاحظت أن الفيلم بأكمله لا يكون مجرد لقطات للمقابلات أو الأحداث الحية، بدون وجود أي شيء بينهما. على سبيل المثال، غالبا ما تكون هناك لقطات تقود المشاهد إلى اللقاء، أو التي تؤسس إلى حالة مزاجية معينة أو تظهر مكان إقامة المقابلة عن طريق إظهار المبني الخارجي، أو أفق المدينة.. أو غير ذلك. يسمى ذلك باللقطات التأسيسية، وهي أشياء بسيطة وقصيرة لكنها جزء هام جدًا من الفيلم الوثائقي.   مع متابعة مثال الفيلم الوثائقي عن السيارات، فقد يكون من المناسب أن تصور مجموعة من اللقطات التأسيسية في الأماكن التي تجري بها اللقاءات، أي في متاحف السيارات الكلاسيكية، والمقاهي، وغير ذلك. قد يفيدك أيضًا أن تقوم بتصوير بعض اللقطات في وسط المدينة أو في أماكن المعالم البارزة المميزة لها، من أجل منح الجمهور إحساسًا عامًا بالمكان. قم كذلك بجمع الأصوات المحيطة بلقطات التصوير، بما فيها: الصوت في الغرفة والتأثيرات الصوتية المميزة لموقع التصوير. بالإضافة إلى اللقطات التأسيسية، عليك كذلك أن تقوم بتصوير مجموعة من اللقطات الثانوية، تسمى البيرول، أو اللقطات التكميلية؛ وقد تركز من خلالها على تصوير أشياء متعلقة هامة، أو عمليات ملفتة للذهن، أو أرشيف الفيديو الخاص بالأحداث التاريخية. اللقطات التكميلية تكون بالغة الفائدة من أجل التدفق البصري السلس لفيلمك الوثائقي وضمان الوتيرة السريعة، حيث أنها تتيح للفيلم البقاء نشطًا فيما يخص الرؤية البصرية، حتى إذا كان الشريط الصوتي مقتصرًا على حديث شخص واحد.   في مثال الفيلم الوثائقي عن السيارات، عليك أن تجمع أكبر قدر من اللقطات التكميلية المتعلقة بالسيارات الكلاسيكية، مثل: اللقطات القريبة لأجسام السيارات الملونة الملفتة، والمصابيح الأمامية.. إلى آخره. وكذلك لقطات لهذه السيارات وهي تتحرك. اللقطات التكميلية تكون بالغة الأهمية خاصة عندما يعتمد فيلمك الوثائقي بشكل كبير على السرد والتعليق الصوتي. بما أنك لا تقدر على وضع التعليق الصوتي على لقطات المقابلات بدون أن تمنع المشاهدين من الاستماع لصوت الضيف الذي تجري معه المقابلة، فإنك سوف تضطر للاعتماد على التعليق الصوتي عبر هذه اللقطات التكميلية. يمكن كذلك أن تستغل هذه اللقطات من أجل إخفاء العيوب التي تظهر في لقطات المقابلات غير عالية الجودة. إذا دخل الضيف في نوبة من الكحة في منتصف مقابلة تسير على نحو رائع، فيمكنك خلال مرحلة المونتاج، أن تقوم بقطع هذه الجزئية، ووضع صوت الضيف على مجموعة من اللقطات التكميلية، من أجل إخفاء هذا القطع على شريط الصورة. إذا لم يتوفر لك لقطات واقعية من أحد الأحداث التي يناقشها فيلمك الوثائقي، فمن المقبول أن تعتمد على بعض الممثلين المحترفين بغرض إعادة تجسيد هذه الأحداث أمام الكاميرا، مع وجود شرط أن إعادة التجسيد تلتزم بالحقائق الواقعية الواضحة والمؤكدة للجمهور، بدون أي إضافة أو تغيير. عليك أن تتحمل مسئولية ما تقوم بتصوير مشاهد تمثيلية له؛ وتأكد أن كل ما تنقله يرتكز على أحداث واقعية غير قابلة للتشكيك.   في بعض الأحيان يلجئ صناع الأفلام الوثائقية إلى تجاهل وجوه الممثلين. يحدث ذلك بسبب أنه قد يكون من المشتت للجمهور أن يروا وجه الممثل الذي يقوم بتمثيل شخصية حقيقية من الواقع، في فيلم وثائقي، ينقل الواقع، ويضم لقطات وصور للشخصية الحقيقية بالفعل ضمن أحداثه. قد يكون من المناسب أن تعمل على تصوير ومونتاج هذه اللقطات بكيفية تمنحها أسلوبًا بصريًا مغايرًا عن بقية أحداث الفيلم (على سبيل المثال، عن طريق كتم ألوان المشهد). بهذه الطريقة، يكون من الأسهل على المشاهد أن يتعرف على ما هي اللقطات "الحقيقية" واللقطات "التمثيلية". في أثناء تصوير فيلمك الوثائقي، التزم بتسجيل الكيفية التي يسير بها الفيلم مع كل يوم عمل جديد. قم بتضمين أي أخطاء تقع بها، وكذلك أي مفاجئات غير متوقعة تواجهها في طريقك. ضع في اعتبارك كذلك كتابة لمحة موجزة عن عمليات التصوير التي ستتم في اليوم التالي. إذا قال أحد أطراف المقابلات شيئًا ما شعرت أنه يدفعك للعمل على زاوية جديدة من الفيلم، فاكتب ملاحظة حول ذلك. عن طريق متابعة الأحداث التي تمر عليك كل يوم، يكون لديك فرصة أفضل للبقاء على مسار عملك الصحيح، والالتزام بجدولك المعد مسبقًا.  ما أن تنتهي من التصوير، قم بعمل ورقة تعرض ما قمت بتسجيله من لقطات، مع أخذ ملاحظات حول اللقطات التي تحتاج للاحتفاظ بها، والأخرى التي تحتاج للتخلص منها.
قم بمقابلة الأفراد وثيقي الصلة بموضوع الفيلم الوثائقي. قم بتسجيل لقطات حية من الأحداث ذات الصلة. تصوير اللقطات التأسيسية. تصوير اللقطات التكميلية Broll. تصوير المشاهد التمثيلية. التزم بالكتابة في دفتر يومياتك.