﻿فى مقالها المنشور فى جريدة العربى عن السينما الايرانية الذى اتخذ عنوانا فرعيا:إمكانات وتقنيات متواضعة وموهبة بلا حدود »
الواقعية اتخذت شكلا آخر بعد الثورة الإسلامية فى إيران عام 1978 »السينما الجديدة امتزجت بالرمزية واندماج روح الفيلم الوثائقى بالروائى »ظهور جيل سينمائى مهجن أوجد شكلاً فنيا لاقى استحسان الغرب وحصد الجوائز والجيل الجديد يمثل خصما قويا للرقابة الصارمة التى تفرضها إيران على السينما »ظهور جيل من المخرجات يمتلكن من الموهبة أضعاف أعمارهن  .
 السينما الإيرانية واحدة من أنجح السينمات العربية تمثيلاً فى المهرجانات العالمية بل تعد الأشهر والانجح عالميا بين المشاركات العربية المهترئة فى المهرجانات السينمائية الدولية، فالجوائز العديدة التى حصدتها السينما الإيرانية منذ عام 1997 بعد أن حصل المخرج الإيرانى عباس كياروستامى على أول جائزة عالمية مهمة تحصدها السينما الإيرانية فى تاريخها وهى سعفة مهرجان كان الذهبية عن فيلمه "طعم الكرز" وما تبعها من جوائز أخرى عديدة من مختلف مهرجانات العالم وأهمها شهرة وقيمة، شكك البعض فى أحقية حصولهم على هذه الجوائز، على اعتبار أنها إما تمنح لمخرجين يستغلون الوضع العام الإيرانى للحصول على تمويل غربى لإنتاج أفلامهم التى يمنع عرض العديد منها داخل إيران، أو لأنهم تحدوا سلطة الرقابة الصارمة فى فتح موضوعات اجتماعية مسكوت عنها، أو لأنهم يحاولون إرضاء الغرب وكسب تعاطفهم فى تقديم نماذج حقيقية من مشاكل المجتمع الايرانى ما جعل بعض المخرجين يبتكرون نمطا يميز أفلامهم وذلك بمزج الشكل الروائى بالتسجيلي، لكن بعضهم لم يلتفت إلى المستوى الفنى لهذه الأفلام والذى كان ولا يزال يستحق حصد المزيد من الجوائز السينمائية، أيا كانت الأسباب وراء اكتساب السينما الإيرانية ثقة واحترام جمهور السينما فى العالم. فى المقابل لم تحصد السينما المصرية إلا القليل على مدار تاريخها الطويل والتى يعتبر الإنتاج الأكبر والأوفر إلى جانب المكانة التى كانت تحظى بها مصر منفردة فى مجال السينما بين دول المنطقة، العربية قبل أن يتراجع دورها الريادى فى صناعة السينما بعد الهجوم السينمائى الخليجى الذى بدأ فى الانتعاش منذ فترة من ناحية ومن ناحية أخرى النجاح السريع للسينما الإيرانية ذات المستوى الفنى المتميز والتى سبقتنا بعدة أميال الى العالمية، رغم أن بدايات السينما فى إيران تقارب تاريخيا بداياتها فى مصر، معقل الإنتاج السينمائى العربى سابقاً.