المادة: يجب أن يكون لديك إحساس راسخ بما يشبه عالم قصتك، من يعيش في العالم، وما سيحدث في قصتك قبل أن تبدأ في كتابة مشاهد وأصحاب كاملة. إذا كان لديك فهم جيد لشخصياتك، والذي يجب أن يكون لديك بعد العصف الذهني، دع شخصياتهم وعيوبهم تقود المؤامرة. قبل أن تضع نفسك، اسأل نفسك أسئلة مثل هذه: متى هو؟ هل هو في الحاضر؟ المستقبل؟ الماضي؟ أكثر من واحد؟ ما هو الموسم؟ هل هي باردة، ساخنة أو معتدلة؟ هل هناك عاصفة؟ -أين هو؟ هل هو في هذا العالم؟ عالم مختلف؟ عالم بديل؟ أي بلد؟ المدينة؟ المقاطعة/الولاية؟ من أجل المؤامرة، اسأل نفسك أسئلة مثل هذه: من في ذلك؟ ما هو دورهم؟ هل هم جيدون أم سيئون؟ ما هي عيوبهم؟ ما هي أهدافهم؟ ما هي الحادثة التي تسببت في حدوث هذه القصة في المقام الأول؟ هل هناك شيء حدث في الماضي يمكن أن يؤثر على ما يحدث في المستقبل؟ حتى لو بدأت في منتصف العمل، من المهم أن يكون لديك فكرة مسبقاً عما حدث. حتى لو كنت تشير فقط أو تلمح إلى الأحداث التي وقعت قبل بداية قصتك، فإنه سيكون من الأسهل بالنسبة لك أن تكون متسقة داخليا وللقراء الخاص بك لملء الفراغات إذا كان هناك مؤسسة backstory. نقطة النظر مهمة جداً في الخيال، لأنها تحدد المعلومات التي يُعطيها القراء وكيف يتصل القراء بالشخصيات. على الرغم من أن وجهة النظر والرواية هي مواضيع معقدة جداً، خياراتك الأساسية هي الشخص الأول، الشخص الثالث المحدود، الشخص الثالث الموضوعي، والشخص الثالث المتفرد. على الرغم من أنه أقل شيوعًا من الخيارات الأخرى ، إلا أن بعض الكتاب يستخدمون الشخص الثاني أيضًا. أياً كان ما تختاره، كن متسقاً. القصص الخيالية المكتوبة بالشخص الأول (عادةً ما يستخدم الراوي <unk>I<unk>) يمكن أن تشرك القارئ عاطفياً لأنه سيتعرف على الراوي. لا يمكنك الدخول إلى رؤوس الشخصيات الأخرى بقدر ما تفعل، لأن عليك تقييد الرواية إلى ما يمكن أن تعرفه الشخصية المركزية أو تجربتها. رواية شارلوت برونتي "جين إير" هي مثال على رواية مكتوبة من منظور الشخص الأول. الخيال المكتوب في شخص ثالث محدود لا يستخدم ضمير <unk>I<unk>. يتم سرد القصة من وجهة نظر شخصية واحدة، وتتعلق فقط بما يمكنهم رؤيته ومعرفته وتجربته. إنها نقطة نظر شائعة جداً للخيال، لأن القراء عادة ما يزالون قادرين على التواصل بسهولة مع الشخصيات. يمكن أن تركز القصص التي يتم سردها بهذه الطريقة بشكل حصري على نقطة النظر لشخصية واحدة (على سبيل المثال ، الشخصية الرئيسية في قصة شارلوت بيركنز جيلمان القصيرة "The Yellow Wallpaper") أو يمكن أن تتحول بين شخصيات متعددة (على سبيل المثال ، فصول نقطة النظر المكرسة لشخصيات مختلفة في كتب Game of Thrones ، أو فصول نقطة النظر المتناوبة بين البطلة والبطل في معظم الفئات من الروايات الرومانسية). إذا قمت بالتبديل بين POV ، كن واضحًا جدًا عندما يحدث ذلك باستخدام فصل أو فصل فصل ، أو تسميات الفصل الواضحة. القصص الخيالية المكتوبة في وجهة نظر الشخص الثالث تقتصر على ما يراه أو يسمعه الراوي. من الصعب إنجاز هذا النوع من الرؤية الشخصية، لأنك لا تستطيع الدخول إلى داخل رأس الشخصية وتفسير دوافعها أو أفكارها، لذلك قد يكون من الصعب على القراء أن يشعروا بالارتباط بالشخصيات. ومع ذلك ، يمكن استخدامه بفعالية ؛ على سبيل المثال ، العديد من القصص القصيرة لأرنست هيمنغواي مكتوبة في هدف الشخص الثالث. الرواية المكتوبة بالشخص الثالث المتفردة تسمح لك بمعرفة كل شيء عن أفكار الجميع ومشاعرهم وتجاربهم وأفعالهم يمكن للراوي أن يدخل إلى رأس أي شخصية ويمكنه حتى أن يخبر القارئ بأشياء لا تعرفها أي شخصية ، مثل الأسرار أو الأحداث الغامضة. رواة كتب دان براون عادة ما تكون رواة في الشخص الثالث روايات الشخص الثاني تجذب القارئ إلى القصة من خلال وضعهم في دور الراوي / شخصية POV. يستخدمون "أنت" بدلاً من "أنا" أو "هو/هي/هم". على سبيل المثال: "إنه شهر نوفمبر، لكن برودة بداية الشتاء تتسلل بالفعل إلى عظامك. تَسْحبُ وشاحَكَ فوق أنفكَ لحِمايته مِنْ الهواءِ المتجمدِ. استخدم الأرقام الرومانية واكتب بضع جمل أو فقرات حول ما سيحدث في هذا الفصل. لا يجب أن يكون لديك مخطط مفصل للغاية إذا كنت لا تريد ذلك. في الواقع، قد تجد أنّك عندما تكتب، قصتك تنحرف عن الخطوط العريضة التي كانت لديك في الأصل، وهذا أمر طبيعي. في بعض الأحيان يلاحظ الكتّاب فقط ما يجب أن يكون النبض العاطفي للفصل (على سبيل المثال، "أوليفيا مضطربة وتشكك في قراراتها") ، بدلاً من محاولة معرفة الأحداث المحددة التي تحدث. قد ترغب في تجربة القلم والورقة بدلاً من الكمبيوتر في المسودة الأولى إذا كنت جالساً أمام الكمبيوتر وكان هناك جزء واحد لا يبدو أنك تستطيع أن تحصل عليه بشكل صحيح، يمكنك أن تجد نفسك جالساً هناك لسنوات تحاول أن تكتشفه، تكتب وتعيد كتابته. مع القلم والورقة، أنت فقط تكتبها وهي على الورق. إذا علقت، يمكنك تخطي ذلك والمضي قدما. فقط ابدأ في أي مكان يبدو جيداً واكتب استخدم الخطوط العريضة عندما تنسى إلى أين تذهب استمر حتى تصل إلى النهاية إذا كنت شخص حاسوبي، برنامج مثل سكريفينر قد يساعدك في البدء. هذه البرامج تسمح لك بكتابة العديد من الوثائق الصغيرة، مثل ملفات الشخصيات وملخصات المؤامرة، وتحتفظ بهم جميعا في نفس المكان. إذا حاولت أن تبدأ بالتفكير لنفسك، "سأكتب الرواية الأمريكية العظيمة التالية"، قد تكون قد وضعت نفسك للفشل قبل أن تبدأ حتى. بدلاً من ذلك، خذ كتابتك هدفًا واحدًا صغيرًا في كل مرة: فصل، بضعة مشاهد، رسم شخصية. واحدة من أكبر المشاكل التي يواجهها الكتاب المبتدئين غالباً هي كتابة الحوار الذي يبدو وكأنه لا توجد كلمات قالها إنسان حي. هذه مشكلة خاصة بالنسبة لكتاب الخيال التاريخي والخيال، حيث يكون الإغراء هو جعل اللغة تبدو مرتفعة وأنيقة، وأحيانا على حساب السماح للقراء بالاتصال. يجب أن يتدفق الحوار بشكل طبيعي، على الرغم من أنه ربما يكون أكثر ضغطًا ومعنى من الكلام الواقعي. بينما في الكلام اليومي الحقيقي ، غالبًا ما يكرر الناس أنفسهم ويستخدمون كلمات ملء مثل <unk>um<unk> و <unk>uh,<unk> يستخدمون هذه بشكل محدود على الورق. يمكن أن ينتهي الأمر بتشتيت انتباه القارئ إذا استخدم أكثر من اللازم. استخدم الحوار لتعزيز القصة أو تظهر شيئاً عن الشخصية في حين أن الناس لديهم محادثات بلا معنى أو سطحية طوال الوقت في الحياة الحقيقية، فإنها ليست مثيرة للاهتمام لقراءتها على الورق. استخدم الحوار لنقل الحالة العاطفية للشخصية ، أو وضع نزاع أو نقطة مؤامرة في الحركة ، أو التلميح إلى ما يجري في مشهد دون أن تقوله مباشرة. حاول أن لا تستخدم الحوار الذي هو أيضا على الأنف. على سبيل المثال، إذا كنت تكتب عن زواج زوجين غير سعيدين، ربما لا ينبغي على شخصياتك أن تقول صراحة لبعضها البعض "أنا غير سعيد بزواجنا". بدلاً من ذلك، أعبر عن غضبهم وإحباطهم من خلال الحوار. على سبيل المثال، يمكنك أن تسأل شخصية ما شخصية أخرى ماذا تريد لتناول الإفطار وتجيب تلك الشخصية بإجابة لا علاقة لها بالسؤال بأي شكل من الأشكال. هذا يظهر أن الشخصيات تعاني من صعوبة في الاستماع إلى بعضها البعض والتواصل بشكل فعال دون الحاجة إلى أن يقول أحدهم "نحن لا نتواصل بشكل فعال". يجب على شخصياتك أن تقود حركة قصتك وهذا يعني أنك لا تستطيع أن تجعل شخصية تقوم بشيء غير طبيعي تماماً ببساطة لأن المؤامرة تتطلب ذلك قد تقوم الشخصيات بأشياء لن تقوم بها عادةً إذا كانت الظروف غير عادية، أو إذا كان ذلك جزءًا من قوسهم (على سبيل المثال، ينتهي بهم الأمر في مكان مختلف عما بدأوه القصة) ، ولكن يجب أن تكون متسقة في معظمها. على سبيل المثال، إذا كانت الشخصية الرئيسية خائفة من الطيران لأنها نجت من حادث تحطم طائرة عندما كانت طفلة، فلن تأخذ طائرة إلى ولاية أخرى لأن المؤامرة تحتاجها للذهاب إلى هناك. وبالمثل، إذا كان بطلك قد كسر قلبه من قبل الحب السابق وأصبح عاطفيا انسحبت، وقال انه لا يمكن أن يقرر فجأة هو في الحب مع البطلة ومتابعتها دون تحفظ. الناس لا يتصرفون بهذه الطريقة في الحياة الحقيقية، والقراء يتوقعون الواقعية حتى في المواقف الخيالية. بعد أن تحصل على المسودة الأولى على الورق خذ بعض الوقت من القصة هذه النصيحة تأتي مباشرة من الكاتب الشهير إرنست هيمنغواي، الذي قال أنه كان دائماً يأخذ ليالي عطلة لأنه إذا كنت تفكر بوعي أو تقلق بشأن [قصتك] ستقتلها وسيكون دماغك متعبًا قبل أن تبدأ. اذهب إلى السينما، اقرأ كتاباً، اركب حصاناً، اذهب للسباحة، تناول العشاء مع بعض الأصدقاء، اذهب للتنزه وتمارس الرياضة! عندما تأخذ استراحة، تكون أكثر إلهاماً عندما تعود إلى روايتك. هذه النصيحة مدعومة أيضًا من قبل هيمنغواي، الذي أصر على أنه يجب عليك <unk>قراءتها كل يوم من البداية، وتصحيحها مع مرور الوقت، ثم استمر من حيث توقفت في اليوم السابق.<unk> بينما تقرأه، استخدم قلم أحمر لتدوين أي ملاحظات أو تصحيحات تريدها. في الواقع، تدوين الكثير من الملاحظات. أتفكر بكلمة أفضل؟ أتريدين تبادل بعض الجمل؟ هل يبدو هذا الحوار غير ناضج؟ هل تعتقد أن القطة يجب أن تكون كلباً؟ لاحظوا هذه التغييرات اقرأ قصتك بصوت عالٍ، لأن هذا يساعدك على إيجاد الأخطاء. إذا أخبرتك كاتبة أنها كتبت روايتها بأكملها ذات المؤامرة الرائعة والتي تم تنفيذها بشكل رائع في رحلة واحدة دون أي مشكلة، فهي تكذب عليك. حتى خبراء الكتابة الخيالية، مثل تشارلز ديكنز وج.ك. رولينج، يكتبون مسودات أولية فظيعة. قد ينتهي بك الأمر إلى التخلص من أجزاء ضخمة من النثر أو المؤامرة لأنها لم تعد تعمل. هذا ليس مقبولاً فحسب، بل هو دائماً ضرورياً تقريباً لإنتاج المنتج المكرر الذي سيحتاجه قرائك.  ما هو التلخيص؟
إكتشفْ الإعدادَ الأساسيَ والمؤامرةَ. قرر وجهة النظر التي تريد أن تستخدمها في قصتك. حدد قصتك ابدأ بالكتابة اقترب من كتابتك في قطع. اقرأ الحوار بصوت عالٍ كما تكتبه أبقِ العمل معقولاً خذ استراحة إعادة قراءة عملك. افهم أن المسودات الأولى لا تكون أبداً مثالية