ما هو الـ (HiFI) ؟
Context:الجودة العالية (غالباً ما تُختصر إلى Hi-Fi أو HiFi) هي إعادة إنتاج عالية الجودة للصوت. إنه شائع لدى محبي الصوت والمحبي الصوت المنزلي. من الناحية المثالية ، يكون للمعدات عالية الدقة ضوضاء وتشويه غير مسموع ، واستجابة تردد مسطحة (محايدة ، غير ملونة) ضمن نطاق السمع البشري.  تتناقض الوفاءية العالية مع صوت <unk>lo-fi<unk> منخفض الجودة الذي تنتجه معدات الصوت الرخيصة ، الراديو AM ، أو الجودة الرديئة لإعادة إنتاج الصوت التي يمكن سماعها في التسجيلات التي تم إعدادها حتى أواخر الأربعينيات.
بدأت مختبرات بيل بتجربة مجموعة من تقنيات التسجيل في أوائل الثلاثينيات. تم تسجيل أداء ليوبولد ستوكوسكي وأوركسترا فيلادلفيا في عامي 1931 و 1932 باستخدام خطوط الهاتف بين أكاديمية الموسيقى في فيلادلفيا ومختبرات بيل في نيو جيرسي. تم إجراء بعض التسجيلات متعددة المسارات على فيلم صوت بصري ، مما أدى إلى تقدم جديد استخدمته MGM في المقام الأول (في وقت مبكر من عام 1937) و Twentieth Century Fox Film Corporation (في وقت مبكر من عام 1941). بدأ RCA فيكتور بتسجيل عروض عدة أوركسترات باستخدام الصوت البصري حوالي عام 1941 ، مما أدى إلى أغاني عالية الدقة لأقراص 78 دورة في الدقيقة. خلال ثلاثينيات القرن العشرين، بدأ إيفري فيشر، عازف الكمان الهوائي، بالتجربة مع تصميم الصوت والصوتيات. أراد أن يصنع راديوًا يبدو وكأنه يستمع إلى أوركسترا حية... ويحقق موثوقية عالية للصوت الأصلي. بعد الحرب العالمية الثانية، أجرى هاري إف أولسون تجربة حيث استمع المختبرون إلى أوركسترا حية من خلال مرشح صوتي خفي متغير. أثبتت النتائج أن المستمعين يفضلون إعادة إنتاج عالية الدقة، بمجرد إزالة الضوضاء والتشويه التي أدخلتها معدات الصوت المبكرة. [ بحاجة لمصدر ]  بدءًا من عام 1948، خلقت العديد من الابتكارات الظروف التي جعلت تحسينات كبيرة في جودة الصوت المنزلي ممكنة:  تسجيل الشريط الصوتي من بكرة إلى بكرة ، استنادًا إلى التكنولوجيا المستخرجة من ألمانيا بعد الحرب العالمية الثانية ، ساعد الفنانين الموسيقيين مثل بينج كروسبي في صنع وتوزيع التسجيلات بأمانة أفضل. ظهور 331⁄3 دورة في الدقيقة Long Play (LP) سجل الفينيل الميكروغروف ، مع انخفاض الضوضاء السطحية و منحنيات المساواة المحددة كميًا بالإضافة إلى أنظمة تخفيض الضوضاء والنطاق الديناميكي. أعتمد عشاق الموسيقى الكلاسيكية، الذين كانوا قادة الرأي في سوق الصوت، ألبومات الشحن بسرعة لأنه على عكس الألبومات القديمة، فإن معظم الأعمال الكلاسيكية يمكن أن تتناسب مع ألبوم واحد. أجهزة تحويل ذات جودة أعلى، مع إبر أكثر استجابة راديو FM ، مع عرض نطاق أوسع للصوت وأقل عرضة للتداخل الإشارة وتلاشي من راديو AM. تصاميم مضخمة أفضل، مع المزيد من الاهتمام لرد التردد وقدرة إنتاج الطاقة أعلى بكثير، إعادة إنتاج الصوت دون تشويه ملحوظ. تصاميم مكبرات صوت جديدة ، بما في ذلك التعليق الصوتي ، تم تطويرها من قبل إدغار فيلشور وهنري كلوس مع تحسين استجابة تردد الباس. في الخمسينيات من القرن العشرين، استخدم مصنعو الصوت عبارة "الصدق العالي" كمصطلح تسويقي لوصف السجلات والمعدات التي تهدف إلى توفير إعادة إنتاج صوت مخلص. وجد العديد من المستهلكين أن الاختلاف في الجودة مقارنةً بأجهزة الراديو AM القياسية آنذاك والسجلات ذات 78 دورة في الدقيقة واضحة بسهولة واشتروا أجهزة التسجيل ذات الدقة العالية وأقراص 331⁄3 مثل RCA's New Orthophonics و FFRR في لندن (Full Frequency Range Recording ، نظام Decca في المملكة المتحدة). اهتم صناع الصوت بالخصائص الفنية واشترى مكونات فردية ، مثل لوحات التشغيل المنفصلة ، وموجّهات الراديو ، والمضخّفات المسبقة ، ومضخّفات الطاقة والمكبرات الصوتية. حتى أن بعض المتحمسين قاموا بتجميع أنظمة مكبرات الصوت الخاصة بهم. مع ظهور أنظمة وحدة التحكم المتكاملة متعددة مكبرات الصوت في الخمسينيات من القرن العشرين ، أصبح hi-fi مصطلحًا عامًا لمعدات الصوت المنزلية ، إلى حد ما يحل محل جهاز التسجيل والمسجل.  في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات ، أدى تطوير المعدات والسجلات الصوتية النمطية إلى الموجة التالية من تحسين الصوت المنزلي ، وفي اللغة الشائعة استبدل الصوت النمطي الهاي فاي. تم تشغيل التسجيلات الآن على جهاز موسيقى. ومع ذلك، في عالم المستمعين، استمر مفهوم الوفاء العالي في الإشارة إلى هدف إعادة إنتاج الصوت بدقة عالية والموارد التكنولوجية المتاحة للوصول إلى هذا الهدف. تعتبر هذه الفترة "العصر الذهبي للهاي فاي" ، عندما أنتج مصنعو معدات أنابيب الفراغ في ذلك الوقت العديد من النماذج التي يعتبرها المستمعون الحديثون متفوقين ، وقبل إدخال معدات الحالة الصلبة (مع ترانزستور) إلى السوق ، مما حلت في وقت لاحق محل معدات الأنابيب كالتكنولوجيا السائدة.  في الستينيات ، توصلت لجنة التجارة الفيدرالية بمساعدة مصنعي الصوت إلى تعريف لتحديد معدات عالية الدقة بحيث يمكن للمصنعين أن يعلنوا بوضوح ما إذا كانوا يستوفون المتطلبات وتقليل الإعلانات المضللة.  تم تكييف ترانزستور تأثير المجال النصف الموصل المعدني (MOSFET) إلى MOSFET طاقة للأصوات من قبل جون-إيتشي نيشيزاوا في جامعة توهوكو في عام 1974. سرعان ما تم تصنيع MOSFETs القوة من قبل ياماها لتضخيمات الصوت عالية الوضوح. بدأت JVC و Pioneer Corporation و Sony و Toshiba أيضًا في تصنيع مكبرات الصوت مع MOSFETs في عام 1974. في عام 1977 ، قدمت هيتاشي LDMOS (MOS المتناثرة الجانبية) ، وهو نوع من MOSFET القوة. كانت هيتاشي هي الشركة المصنعة الوحيدة لـ LDMOS بين عامي 1977 و 1983، خلال تلك الفترة تم استخدام LDMOS في مضخات طاقة الصوت من مصنعين مثل HH Electronics (V-series) و Ashly Audio ، وتم استخدامها في أنظمة الموسيقى والكلمات العامة. أصبحت مكبرات الصف D ناجحة في منتصف الثمانينيات عندما تم توفير MOSFETs منخفضة التكلفة وسريعة التبديل. تستخدم العديد من مضخات الترانزستور أجهزة MOSFET في أقسام الطاقة الخاصة بها ، لأن منحنى التشوه لديهم يشبه الأنابيب أكثر.  كان نوعًا شائعًا من أنواع أنظمة إعادة إنتاج الموسيقى في بداية سبعينيات القرن العشرين هو مركز الموسيقى المتكامل ، والذي جمع بين لوحة صوتية ، وموجّه راديو AM-FM ، ومشغّل شريط ، ومضخم سابق ، ومضخم طاقة في حزمة واحدة ، وغالبًا ما يتم بيعها مع مكبرات الصوت الخاصة بها المنفصلة أو المتكاملة. هذه الأنظمة أعلنت عن بساطتها. لم يكن على المستهلك اختيار وتجميع المكونات الفردية أو أن يكون على دراية بمقاومة وتقديرات الطاقة. يتجنب المحافظون بشكل عام الإشارة إلى هذه الأنظمة على أنها عالية الدقة ، على الرغم من أن بعضها قادر على إعادة إنتاج الصوت ذات جودة جيدة للغاية.  المستمعين في السبعينيات والثمانينيات يفضلون شراء كل مكون بشكل منفصل. وبهذه الطريقة، يمكنهم اختيار نماذج لكل مكون مع المواصفات التي يرغبون بها. في الثمانينيات ، أصبحت عدد من المجلات المتحمسة للأصوات متاحة ، تقدم مراجعات للمكونات ومقالات حول كيفية اختيار واختبار مكبرات الصوت والمكبرات وغيرها من المكونات.  اختبارات الاستماع انظر أيضا: اختبار استماع الكوديك تستخدم اختبارات الاستماع من قبل الشركات المصنعة للصوت عالي الوضوح، والمجلات المتحمسة للصوت، والباحثين في هندسة الصوت والعلماء. إذا تم إجراء اختبار الاستماع بطريقة يمكن للمستمع الذي يقوم بتقييم جودة الصوت لمكون أو تسجيل أن يرى المكونات التي يتم استخدامها في الاختبار (على سبيل المثال ، نفس القطعة الموسيقية التي يتم الاستماع إليها من خلال مضخم طاقة أنبوبي ومضخم الحالة الصلبة) ، فمن الممكن أن تؤثر التحيزات الموجودة مسبقًا لدى المستمع تجاه أو ضد بعض المكونات أو العلامات التجارية على حكمهم. للاستجابة لهذه المسألة، بدأ الباحثون في استخدام الاختبارات العمياء، حيث لا يستطيع المستمعون رؤية المكونات التي يجري اختبارها. أحد الاختلافات الشائعة في هذا الاختبار هو اختبار ABX. يتم تقديم موضوع مع اثنين من العينات المعروفة (العينة أ، والمقارنة، وعينة ب، بديلا) ، وعينة واحدة غير معروفة X، لثلاثة عينات في المجموع. يتم اختيار X بشكل عشوائي من A و B ، ويحدد الموضوع X على أنه إما A أو B. على الرغم من أنه لا توجد طريقة لإثبات أن منهجية معينة شفافة ، إلا أن اختبارًا مزدوجًا أعمى يتم إجراؤه بشكل صحيح يمكن أن يثبت أن الطريقة ليست شفافة.  تستخدم الاختبارات العمياء في بعض الأحيان كجزء من محاولات التأكد مما إذا كانت بعض مكونات الصوت (مثل الكابلات باهظة الثمن والغريبة) لها أي تأثير يمكن إدراكه بشكل شخصي على جودة الصوت. البيانات التي تم جمعها من هذه الاختبارات العمياء غير مقبولة من قبل بعض المجلات الصوتية مثل Stereophile و The Absolute Sound في تقييماتها لمعدات الصوت. قال جون أتكينسون ، المحرر الحالي لـ Stereophile ، إنه اشترى مرة مضخم الحالة الصلبة ، Quad 405 ، في عام 1978 بعد أن رأى نتائج الاختبارات العمياء ، لكنه أدرك بعد أشهر أن "السحر قد اختفى" حتى استبدله بمضخم أنبوبي. كتب روبرت هارلي من The Absolute Sound، في عام 2008، أن: "... اختبارات الاستماع العمياء تشوه عملية الاستماع بشكل أساسي ولا قيمة لها في تحديد قابلية السمع لظاهرة معينة".  داغ شنايدر، محرر شبكة الصوت على الإنترنت، دحض هذا الموقف مع اثنين من المقالات التحريرية في عام 2009. قال: "التجارب العمياء هي في صميم العقود من قيمة البحث في تصميم مكبرات الصوت التي أجريت في المجلس الوطني للبحوث في كندا (NRC). كان باحثو المجلس الوطني للاختبارات يعرفون أنه لكي تكون نتائجهم ذات مصداقية داخل المجتمع العلمي وللحصول على النتائج الأكثر أهمية، كان عليهم القضاء على التحيز، وكان الاختبار العمي هو الطريقة الوحيدة للقيام بذلك". تستخدم العديد من الشركات الكندية مثل Axiom و Energy و Mirage و Paradigm و PSB و Revel الاختبارات العمياء على نطاق واسع في تصميم مكبرات الصوت الخاصة بهم. يشارك خبير الصوت الدكتور شون أوليف من شركة هارمان الدولية في هذا الرأي.