text: La formule brute est l'écriture la plus compacte décrivant un composé chimique ou un corps simple. Les formules brutes, par exemple pour l'éthanol, sont utilisées dans les équations chimiques pour décrire les réactions chimiques. Des notations intermédiaires entre les formules brutes et semi-développées permettent plus de lisibilité tout en restant compactes, comme pour l'éthanol l'écriture . Bien d'autres informations que la stœchiométrie des éléments peuvent être présentes dans une formule brute (nombre d'oxydation, marquage isotopique ou informations structurales partielles notamment) et sont gérées par des règles édictées par l'Union internationale de chimie pure et appliquée (IUPAC). Cet article limite la notion de formule brute à toutes les représentations de formules chimiques écrites en ligne et ne faisant pas apparaître de liaison chimique. La présence de liaisons chimiques dans une formule est traitée dans les articles Formule développée plane, Formule semi-développée et Représentation des molécules. Histoire L'écriture des formules brutes, pour remplacer les écritures alchimiques en vigueur depuis le Moyen Âge, résulte d'une succession de plusieurs stades. Élément chimique Le premier stade de l'écriture moderne des formules brutes est la découverte des éléments chimiques par Antoine Lavoisier. Ce chimiste français, en montrant que tous les corps étaient composés d'éléments, ou principes, traçait la voie d'une nouvelle façon de penser la matière. Nomenclature Le second stade fut la mise en place d'une nouvelle nomenclature de la chimie. Les premiers chimistes à comprendre l'importance de cette nouvelle façon de penser les corps chimiques furent Joseph Black en 1784, Claude Louis Berthollet en 1785, Louis-Bernard Guyton-Morveau et Antoine-François Fourcroy en 1786 et 1787. Avec ces trois derniers, Lavoisier élabora une nouvelle nomenclature chimique en 1787, la Méthode de nomenclature chimique. Les anciens noms étaient remplacés par une appellation utilisant les éléments chimiques (par exemple vert-de-gris devenait carbonate de cuivre, ibid p.141) ou mettait en jeu des radicaux (nitrate, sulfate, citrate) eux-mêmes basés sur des éléments chimiques (par exemple, vitriol d'argile devenait sulfate d'alumine, ibid p.142). Symboles chimiques Le troisième stade est le passage de la nomenclature aux symboles chimiques tels que nous les connaissons, H, C, O, etc. Il est dû au premier chimiste analyste Jöns Jacob Berzelius en 1813. Les formules brutes, ou formules empiriques ne diffèrent de celles en usage que par le fait que les nombres que nous écrivons en indice étaient écrits par ce chimiste suédois en exposant (CO2 au lieu de ). Nomenclature officielle L'écriture des formules chimiques est désormais gérée par l'IUPAC dans sa publication Nomenclature of Inorganic Chemistry (surnommée Red Book). Y sont distinguées les formules empiriques, les formules moléculaires, les formules structurales et les formules d'addition (voir ci-dessous). Il y est également précisé l'ordre d'écriture des éléments chimiques. Les différents types de formules sont utiles pour compléter la représentation des espèces chimiques au-delà de la seule composition globale. Le corps simple soufre par exemple, de formule empirique S, est constitué de molécules regroupant 8 atomes, ce que précise la formule moléculaire . Les formules structurales, comme pour le phosphate de calcium, indiquent comment sont organisés les atomes au sein de l'espèce chimique, au contraire de la formule brute ( dans cet exemple). Formules empiriques Définition La formule empirique d'un corps est formée de la juxtaposition des symboles atomiques avec les indices appropriés (entiers) qui permettent l'écriture la plus simple de la formule donnant la composition chimique. L'ordre d'apparition des symboles est l'ordre alphabétique, sauf dans le cas des composés contenant du carbone, pour lesquels C et H sont cités en premier et en second, respectivement. Exemples La formule empirique du peroxyde d'hydrogène est HO alors que sa formule moléculaire est . La formule empirique du benzène est CH alors que sa formule moléculaire est . Le dioxygène et l'ozone ont la même formule empirique, O, alors que leurs formules moléculaires sont respectivement et . (composé sans carbone), (composé du carbone). Cas des solides ioniques Les solides ioniques ne contiennent pas de molécules distinctes mais des ions en interaction électrostatique avec de nombreux voisins. Leurs formules brutes sont alors bien décrites par des formules empiriques. Pour tous ces composés, la formule brute reflète simplement les proportions des atomes dans le composé. Le cation est placé en premier suivi de l'anion. Exemple : Na et Cl donne NaCl. Exemples : le chlorure de sodium : NaCl le dioxyde de silicium : le chlorure de fer(III) : Formules moléculaires Pour les composés moléculaires, qui sont des substances constituées de molécules séparées les unes des autres, les formules moléculaires, par opposition aux formules empiriques définies ci-dessus, donnent la composition réelle de la molécule. C'est le cas de la plupart des composés rencontrés en chimie organique et de nombreux composés inorganiques. Cette formule est également utilisable pour les polymères, mais en précisant avec un indice n que le nombre d'unités est variable d'une molécule à l'autre. La formule moléculaire donne le nombre des atomes qui composent une molécule. Elle n'informe pas sur la disposition des atomes qui la constituent. Ainsi une formule brute peut correspondre à plusieurs molécules différentes dans le cas des isomères. Les atomes constituant la molécule sont indiqués à l'aide de leurs symboles chimiques. Leur nombre est précisé en indice de chaque symbole. L'ordre recommandé est l'ordre alphabétique des symboles à une exception : le carbone et l'hydrogène des produits organiques sont toujours cités en premier et dans cet ordre, puis suivis des autres atomes par ordre alphabétique. Exemples Composés organiques Le propane comporte trois atomes de carbone (noté C) et huit atomes d'hydrogène (noté H), il possède la formule brute suivante : . Le méthane : 1 atome de carbone C 4 atomes d'hydrogène H L'éthanol : (la formule brute correcte étant ) 2 atomes de carbone C 6 atomes d'hydrogène H 1 atome d'oxygène O Les exemples suivants montrent la différence entre formule moléculaire et formule empirique. L'éthylène : 2 atomes de carbone C 4 atomes d'hydrogène H La formule empirique de l'éthylène est . Le butane ou son isomère l'isobutane : 4 atomes de carbone C 10 atomes d'hydrogène H La formule empirique du butane est . Composés inorganiques L'eau : 2 atomes d'hydrogène H 1 atome d'oxygène O Le dioxygène : 2 atomes d'oxygène O La formule empirique du dioxygène est . Le chlorure de mercure(I) ou calomel : 2 atomes Hg 2 atomes Cl La formule empirique du calomel est HgCl. Le dioxyde d'azote se dimérise en tétroxyde de diazote dont les formules moléculaires sont respectivement et . La formule empirique du tétroxyde de diazote a la même écriture (et donc peut être confondue) avec la formule moléculaire du dioxyde d'azote. Les composés de coordination comme le sulfate de cuivre, ou les complexes organométalliques comme le ferrocène sont constitués d'entités discrètes et peuvent donc être décrits avec une formule moléculaire. Ils sont cependant mieux décrits par une formule structurale. Formules structurales La formule structurale donne des informations partielles ou complètes sur la façon dont les atomes d'une molécule sont connectés et arrangés dans l'espace. Dans les cas simples, une formule en ligne qui est juste une séquence de symboles atomiques (donc une formule brute) donne une information structurale permettant au lecteur de décoder des informations structurales. Par exemple le peroxyde d'hydrogène de formule moléculaire peut être écrit avec la formule structurale HOOH, ce qui indique l'enchaînement des atomes : H-O-O-H. Dès que la structure du composé est plus complexe, il devient nécessaire d'introduire des parenthèses pour éviter toute ambiguïté. L'IUPAC recommande sept règles d'écriture, par exemple : les motifs qui se répètent dans des chaînes doivent être entourés de crochets ; la formule de l'octane de formule moléculaire possède la formule structurale ; les groupes latéraux d'une chaîne et les groupes (comme les ligands) attachés à un atome central sont écrits entre parenthèses (sauf les atomes uniques comme H ou Cl) ; le méthylbutane s'écrit , l'ion tétramminediaquacuivre(II) s'écrit 2+ ; quand il faut insérer des groupes au sein de parenthèses, il convient d'utiliser des accolades comme suit : ( ), {( )}, ({( )}), {({( )})}, etc. ; quand un atome ou un groupe d'atomes est précédé d'un préfixe, comme le préfixe μ indiquant un atome pontant, l'atome et le préfixe sont entre parenthèses ; par exemple dans le complexe de chlorodicarbonylerhodium(I) : . Ordre d'apparition des éléments chimiques Plusieurs règles doivent être appliquées suivant les classes de formules. Par exemple, l'ordre d'écriture des éléments chimiques ne respecte pas les mêmes règles pour les composés binaires ou les composés à atome central. Généralités Deux principes gèrent l'ordre d'apparition des éléments dans une formule brute : l'ordre alphabétique. (En cas de même première lettre, l'ordre est comme dans l'exemple B, Ba, Be.) l'ordre d'électronégativité. Pour ce dernier, il s'agit d'une électronégativité au sens du tableau ci-dessous, et non au sens de Mulliken, Pauling, etc. Composés binaires Pour un composé binaire, l'ordre est celui de l'électronégativité au sens du tableau ci-dessus. Ainsi il faut écrire : NaCl (et non ClNa) , mais NH3, à cause de la place de H dans le tableau ci-dessus OF2 4− OCl− (et non ClO− comme c'est souvent rencontré) Composés de coordination Les composés de coordination ou les composés à atome central s'écrivent en commençant par l'atome central suivi des ligands par ordre alphabétique du symbole ou de l'abréviation du ligand. Par exemple : PBrCl2 + ou + À noter que dans ce dernier exemple, le changement de la formule du ligand éthylènediamine par son abréviation change l'ordre d'apparition des ligands dans la formule. Composés en chaînes Les composés dont les atomes forment une chaine sont écrits dans l'ordre (chimique) de la chaîne. Par exemple : l'ion thiocyanate s'écrit SCN− et non CNS− qui serait l'ordre d'électronégativité au sens ci-dessus ou l'ordre alphabétique car sa formule développée est S=C=N− ; l'acide isocyanique s'écrit HNCO car sa formule développée est H-N=C=O. Sels et composés assimilés Les sels doivent avoir la formule ou le symbole du cation écrit avant celle ou celui de l'anion. S'il y a plusieurs cations, l'ordre de préséance est l'ordre alphabétique, de même pour les anions. Par exemple : MgCl(OH) FeO(OH) pour la formule de la rouille ; le cation ammonium NH4+ est cité après Na+ H[AuCl4] L'IUPAC ne précise pas l'usage des parenthèses et des crochets. Composés d'addition (formels) Sous cette dénomination, l'IUPAC regroupe les sels doubles, les hydrates, etc. L'eau est toujours écrite en dernier et les différents sels doivent être écrits par quantité croissante, et à nombre égal par ordre alphabétique. Les différentes entités sont séparés par un point [dans la nomenclature anglaise du moins]. Ainsi si deux sels SEL1 et SEL2 sont associés, il faut écrire et non . Par exemple : Modification isotopique La modification isotopique s'indique dans les formules. Trois cas sont possibles : le cas de l'atome, celui d'un composé spécifiquement marqué ou d'un composé sélectivement marqué. Cas des atomes La masse d'un nucléide se note en exposant avant le symbole correspondant. Par exemple 2H, 35Cl. Cas des composés spécifiquement marqués Un composé est spécifiquement marqué quand un unique composé isotopiquement substitué est ajouté formellement au composé analogue non modifié. [...] L'isotope est indiqué entre crochet, éventuellement avec un indice multiplicateur. C'est le cas si 20 % de CDCl3 sont présents dans CHCl3 ordinaire. Par exemple H[36Cl] [32P]Cl3 [15N]H2[2H] Cas des composés sélectivement marqués Un composé sélectivement marqué peut être considéré comme un mélange de composés spécifiquement marqués. Il est représenté en faisant précéder la formule par le symbole du nucléide sans indice multiplicateur entre crochets. Par exemple : [36Cl]SOCl2 indique que le chlorure de thionyle de formule SOCl2 est substitué par un ou deux 36Cl. [2H]PH3 Marqueurs optionnels structuraux Certains marqueurs informent sur le nombre d'oxydation, sur la stéréochimie, etc. Nombre d'oxydation Le nombre d'oxydation d'un élément dans une formule peut être indiqué par un exposant, à droite du symbole, en chiffre romain (sauf pour le nombre d'oxydation zéro indiqué par 0). Si le même élément possède plusieurs nombres d'oxydation dans la même formule, il est répété, chacun avec son nombre d'oxydation. Par exemple : [PV2Mo18O62]6− K[OsVIII(N)O3] [MoV2MoVI4O18]2− Radicaux libres Un radical est un atome ou une molécule avec un ou plus d'un électron non-apparié. Il peut être chargé ou pas. Les électrons non-appariés sont indiqués dans la formule avec un point en exposant. Le point ne désigne pas une charge. Si le radical est chargé, la charge doit apparaître en plus du point. Dans le cas des diradicaux, le point en exposant est précédé d'un multiplicateur également en exposant. S'il précède une charge, il est mis entre parenthèses pour éviter toute confusion. Les métaux et leurs ions, en particulier complexes, possèdent souvent des électrons célibataires qui ne sont pas indiqués dans la formule brute. Exemples : H• HO• NO2• 2• NO(2•)– Composés optiquement actifs Le signe de rotation optique peut être indiqué. Il se place entre parenthèses et la longueur d'onde en nm peut aussi être indiquée en indice à droite. Ces informations optionnelles sont placées avant la formule. Exemple : États excités Les états électroniques excités sont indiqués par un astérisque en exposant à droite. Exemple NO* Descripteurs structuraux Les descripteurs structuraux (cis, trans, etc.) peuvent être présents dans les formules brutes. De tels descripteurs sont généralement des préfixes en italique, séparés de la formule par un trait d'union. Le symbole μ est utilisé pour indiquer un atome pontant. Exemples : 5+ Cette dernière formule indique que deux complexes sont reliés par un ligand HO (par l'atome O). Détermination expérimentale Une formule brute se détermine par une . Pendant longtemps, cette analyse a résulté de titrages. Elle s'effectue en deux temps : détermination de la formule empirique ; détermination de la formule brute. Détermination de la formule empirique Le composé dont la formule brute doit être déterminée est minéralisé. Par exemple, si c'est un hydrocarbure, une masse m précisément connue de ce composé est brûlée et transformée en et . Les produits de combustion sont passés dans de l'acide sulfurique concentré qui fixe l'eau et pas . L'augmentation de masse renseigne sur la quantité de , donc de H, dans la formule étudiée. Puis les produits de combustion barbottent ensuite dans une quantité précisément connue de soude. Le dioxyde de carbone (qui est un acide) en neutralise donc une partie. Un dosage acido-basique en retour de la soude (par de l'acide chlorhydrique de titre connu) donne la quantité de produit et donc de carbone dans le composé. Une telle analyse indique que dans la masse m de composé, il y a les masses mH d'élément hydrogène et mC d'élément carbone. Un premier test est que la somme mH + mC soit égal à m, faute de quoi d'autres éléments chimiques sont présents dans la formule à déterminer. La seconde étape est de remonter à la quantité de matière de C et de H. Le rapport de ces quantités de matière est égal au rapport de la stœchiométrie de C et de H dans la formule. Cela permet donc de remonter à la formule empirique (et non à la formule brute). Détermination Pour déduire la formule brute de la formule empirique, il faut soit : formuler une ou des hypothèses sur le composé. Par exemple, si l'enjeu est de déterminer la formule d'un composé de coordination comme le sulfate de cuivre, l'hypothèse peut être qu'il n'y a qu'un seul élément cuivre par complexe. Cela permet d'en déduire tous les autres nombres stœchiométriques ; déterminer la masse molaire par une méthode expérimentale comme la méthode de la pression osmotique, de la cryoscopie, de la spectrométrie de masse, etc. De la valeur de la masse molaire, il est possible de passer de la formule empirique à la formule brute. Détermination de la formule brute dans le passé Les premières analyses élémentaires datent du début du . Des méthodes très astucieuses ont été décrites pour déterminer la composition élémentaire des corps, en particulier organiques. De ces résultats dépendaient l'avancée des connaissances en chimie organique, en particulier pour la connaissances des produits naturels. Étienne Henry décrit ainsi dans un ouvrage de 1833 la façon dont il effectue une analyse élémentaire des composés organiques. Une masse précisément pesée est introduite dans un dispositif scrupuleusement nettoyé « au feu » avec différents composés, suivant les analyses à effectuer : oxyde de cuivre, cuivre, poudre de verre, etc. La décomposition produit un mélange de gaz qui doit être traité et dont le volume est apprécié avec une grande précision. La détermination d'un volume est la plupart du temps plus précise que celle de la masse correspondante. Par exemple : le carbone est déterminé par oxydation du composé chauffé en présence d'oxyde de cuivre ; la mesure du volume du mélange de gaz est mesuré. Ce gaz est mis au contact de potasse qui absorbe uniquement le dioxyde de carbone. La différence de volume donne le volume de , ce qui permet de remonter à la quantité de carbone dans le composé analysé ; l'élément hydrogène est obtenu sous forme de dihydrogène dans un mélange de gaz dont le volume est déterminé. Par détonation en présence de , ce dihydrogène est éliminé sous forme d'eau. Le volume de H2 est ainsi déduit par différence ; l'élément oxygène est transformé en dans un mélange de gaz. est détruit par un volume mesuré de H2, ce qui donne accès précisément à sa quantité ; l'élément azote, par exemple dans les alcaloïdes, est déterminé par formation de diazote N2. Tous les autres gaz sont adsorbés, ce dernier étant ainsi déterminé ; l'élément soufre est transformé par oxydation en ions sulfate, précipités par des ions baryum. La pesée du sulfate de baryum permet de remonter à la quantité d'élément soufre avec une bonne précision, vu le rapport de leurs masses molaires respectives. Usage actuel de la formule brute en chimie De nos jours, l'analyse élémentaire d'un composé est confiée à des laboratoires spécialisés. Les méthodes physico-chimiques (comme la spectrométrie d'absorption atomique) ont remplacé les titrages chimiques. La publication décrivant la synthèse d'un nouveau composé ne peut faire l'économie d'une détermination élémentaire. Un écart trop important entre l'analyse élémentaire expérimentale et celle calculée à partir de la prétendue formule brute indique soit que le composé n'est pas pur, soit que ce n'est pas le bon. Dans les deux cas, la publication ne peut être acceptée. Notes et références Notes Références Voir aussi Articles connexes Chimie minérale Chimie organique Représentation des molécules


source: wikipedia

text: La formule développée plane est un mode de représentation qui renseigne sur l'agencement des atomes composant une molécule. Définition En chimie moléculaire, la formule développée plane renseigne sur l'agencement des atomes qui composent une molécule. Étant représentée à plat, elle ne renseigne pas sur l'agencement réel des atomes dans l'espace. Généralement les liaisons entre atomes sont représentées à 90°, mais pour des raisons de clarté elles sont parfois représentées à 120°. La nature des atomes est indiquée à l'aide des symboles issus du tableau périodique des éléments et les liaisons entre atomes par un ou plusieurs traits suivant que celles-ci sont simples ou multiples. Exemples de formules développées planes L'eau (HO) : H - O - H Le propane (CH) : H H H | | | H - C - C - C - H | | | H H H L'éthanol (CHO) : H H | | H - C - C - O - H | | H H L'éthylène (CH) : H H | | C = C | | H H Articles connexes Les différents systèmes de représentation des molécules Équation chimique La chimie organique La chimie inorganique développée plane


text: Le Japon est un des pays au monde à posséder le plus de fêtes () et de jours fériés (). Ils proviennent pour la plupart des rites des deux grandes croyances japonaises que sont le shintoïsme et le bouddhisme au Japon. Si un jour férié tombe un dimanche, le jour ouvré suivant est chômé. Calendrier Les jours fériés (chômés) sont notés en gras. Les noms en italiques sont des traductions littérales. Les fêtes pour lesquelles n'est pas indiqué le nom d'une ville sont des fêtes nationales. « ... » signifie « le jour de ... », « ... » signifie : « la fête de ... ». Janvier : Nouvel An japonais () () 6 : , la parade du Nouvel an (Tokyo) 7 : , « Échange de Bouvreuils » (Dazaifu) 7 : () 9 ~ 11 : () (Ōsaka) 11 : () de janvier : (), Jour de l'accès à la majorité 15 : () 15 : () 15 : , Fête du feu de l'herbe (Nara) Février Début février : Festival de la neige de Sapporo (Sapporo) 3 ou 4 : (), Fête du lancer de haricots 3 ou 4 : Festival des lanternes (Nara) 11 : (), Anniversaire de la fondation de l'État 14 : Saint-Valentin ; ce jour-là, les filles offrent du chocolat aux garçons qui répondent le en offrant un cadeau en retour. 23 : (天皇誕生日), Anniversaire de l'Empereur, Fête nationale du Japon : , Fête de l'homme nu (au temple Saidai-ji (Okayama)) Mars ~ 14 : (cérémonie du deuxième mois), aussi nommée (rituel du puisage de l'eau) (Tōdai-ji, Nara) 3 : (), Fête des poupées 13 : () (Nara) : , les garçons offrent un cadeau aux filles en réponse à la Saint-Valentin 19, 20 ou 21 : (), Jour de l'équinoxe de printemps Avril 8 : , Fête des fleurs 14 et 15 : , défilé de chars décorés (Takayama, Préfecture de Gifu) 16 et 17 : , défilé de chars décorés (Nikkō) 29 : (昭和の日), Anniversaire de l’Empereur Shōwa Mai 3 : (), commémoration de la Constitution 3 et 4 : (Fukuoka) 3 ~ 5 : , Fête du cerf-volant (Hamamatsu) 4 : (), Fête de la nature 5 : (), Jour des enfants 15 : Début de la pêche au cormoran (Gifu) Samedi et dimanche précédant le 15 des années impaires : (Tokyo) 15 : (), festival de la rose trémière (Kyōto) 17 et 18 : (Nikko) de mai : (Tokyo) de mai : (Kyōto) Juin : , changement d'uniforme. 10 et 16, une année sur deux : (Tokyo) 14 : Fête de la plantation du riz (Ōsaka) 15 : , Fête du cheval (Morioka) Juillet ~ 15 : (Fukuoka) 7 : , Fête des étoiles 13 ~ 16 : , Fête des Morts (dans certaines préfectures) 14 : , Fête du feu (Nachi-Katsura) Mi-juillet : (Miyajima) 14 ~ 17 : (Kyōto) de juillet : (海の日), Jour de la mer 24 et 25 : (Ōsaka) Dernier samedi de juillet : , grand feu d'artifice (Tokyo) Août ~ 7 : , défilé de chars décorés (Hirosaki) 2 ~ 7 : , défilé de chars décorés (Aomori) 4 ~ 7 : (Akita) 6 ~ 8 : (Sendai) 11 : , Jour de la montagne (depuis 2016) 12 ~ 15 : (Tokushima) 13 ~ 16 : (お盆), Fête des Morts (dans la plupart des préfectures) 16 : (Kyōto) Septembre 14 ~ 16 : , défilé de chars décorés (Kamakura) mi-septembre : Tsukimi, fête de la mi-automne de septembre : (敬老の日), Journée du respect pour les personnes âgées 22 ou 23 : (秋分の日), le Jour de l'équinoxe d'automne Octobre : , changement de garde-robe. 7 ~ 9 : (Nagasaki) d'octobre : (体育の日), Jour de l'éducation physique 9 et 10 : (Gifu) 14 et 15 : (Himeji) 14 ~ 19 : (Shirakawa-go) 15 : Fin de la pêche au cormoran (Gifu) Week-end de mi-octobre : , festival de Nagoya (Nagoya) 17 : (Nikko) 22 : , Fête des âges (Kyōto) 22 : , Fête du feu (Kyōto) Novembre 2 ~ 4 : (Kyushu) 3 : (文化の日), Jour de la culture 3 : , Fête du seigneur féodal (Hakone) 15 : , Fête des enfants de sept, cinq et trois ans Mi-novembre : , Foire du coq (Tokyo) 23 : (勤労感謝の日), Fête du travail Décembre 15 ~ 18 : (Nara) 17 ~ 19 : , Fête des raquettes (Tokyo) 25 : Noël 31 : (Kyōto) 31 : (Oga) Références Voir aussi Articles connexes Dates en japonais Liste de festivals au Japon Liens externes Fêtes, célébrations, rites, us et coutumes liés au calendrier japonais, Nippon.com, le Les jours fériés du calendrier japonais, Nippon.com, le Japon


text: Frans Emil Sillanpää (né le à Hämeenkyrö, Finlande - mort le à Helsinki) est un écrivain finlandais, romancier et nouvelliste, adepte du néo-réalisme psychologique. Ses principaux romans, Sainte Misère (1919) et Silja ou Une brève destinée (1931), évoquent la guerre civile finlandaise. Il reçoit le prix Nobel de littérature en 1939. Biographie F. E. Sillanpää est le fils de petits fermiers de l'ouest de la Finlande. Après avoir accompli son cursus scolaire au lycée de Tampere, il commence des études de biologie à l'université d'Helsinki en 1908, études qu'il abandonnera en 1913 pour rédiger des articles dans le journal Uusi suometar. Il écrit son premier roman La Vie et le Soleil en 1916. Sillanpää a écrit une vingtaine de romans ou recueils de nouvelles dont un tiers a été traduit en français. Ses personnages sont issus du petit peuple de la Finlande rurale : servantes, métayers ou petits propriétaires. Ils subissent leur destin, souvent une lente déchéance, avec une résignation passive ou une indifférence sereine. La vie et une nature évoquées de façon lyrique leur offriront quelques périodes de rémission et de bref bonheur. Un de ses poèmes, écrit en 1939, a été mis en musique en 1940 pour constituer un chant patriotique, Le Chant de marche de Sillanpää (Sillanpään marssilaulu). Il reçoit le prix Nobel de littérature en 1939. L'astéroïde 1446 Sillanpää, découvert le par l'astronome finlandais Yrjö Väisälä, est nommé en son honneur. Œuvre Elämä ja aurinko, 1916 Ihmislapsia elämän saatossa, 1917 Hurskas kurjuus, 1919 Rakas isänmaani, 1919 Hiltu ja Ragnar, 1923 Enkelten suojatit, 1923 Omistani ja omilleni, 1924 Maan tasalta, 1924 Töllinmäki, 1925 Rippi, 1928 Jokisen Petterin mieliteot, 1928 Kiitos hetkistä, Herra..., 1930 Nuorena nukkunut, 1931 Miehen tie, 1932 Kootut teokset I-XII, 1932–1950 Virran pohjalta, 1933 Ihmiset suviyössä, 1934 Viidestoista, 1936 Elokuu, 1941 Ihmiselon ihanuus ja kurjuus, 1945 Poika eli elämäänsä, 1953 Valitut teokset, 1954, 1969 Kerron ja kuvailen, 1955 Päivä korkeimmillaan, 1956 Ajatelmia ja luonnehdintoja, 1960 Novellit I-II, 1961 Piika ja muita kertomuksia, 1978 Taatan joulupakinoita, 1981 Taatan joulu, 1986 F. E. Sillanpään ajatuksia, 1988 Kootut teokset 1–8, 1988–1991. Adaptations cinématographiques Nuorena nukkunut, par Teuvo Tulio, 1937 Miehen tie, par Nyrki Tapiovaara et Hugo Hytönen, 1940 Ihmiset suviyössä, par Valentin Vaala, 1948 Poika eli kesäänsä, par Roland af Hällström, 1955 Elokuu, par Matti Kassila, 1956 Silja – nuorena nukkunut, par Jack Witikka, 1956 Ihmiselon ihanuus ja kurjuus, par Matti Kassila, 1988 Distinctions Prix national de littérature (1919, 1920, 1924, 1925, 1926, 1929, 1932, 1933, 1935 et 1946) Prix Aleksis Kivi (1937) prix Nobel de littérature (1939) (1446) Sillanpää, astéroïde. Voir aussi Bibliographie Lasse Koskela, Katkotut sormet ja enkelten suru : näkökulma F. E. Sillanpään tuotantoon. 1988. Aarne Laurila, F. E. Sillanpää vuosina 1888–1958. Otava, 1958. Aarne Laurila, F. E. Sillanpään romaanitaide kirjailijan asenteiden ja kertojan aseman kannalta. 1979. Lauri Pohjanpää, Muistojen saatto. Porvoo, 1950. Panu Rajala, F.E. Sillanpää vuosina 1888–1923. SKS 397. Helsinki, 1983. Panu Rajala, Sillanpään Hämeenkyrö: Kulttuurikuvia kesämatkaajalle. 1986. Panu Rajala, Siljan synty: F. E. Sillanpää vuosina 1923–1931. SKS, 1988. Panu Rajala, Korkea päivä ja ehtoo : F. E. Sillanpää vuosina 1931–1964. SKS, 1993. Sillanpää Suomen kirjallisuudessa, F. E. Sillanpään juhlakirja. 1989. Tatu Vaaskivi, F.E. Sillanpää. Elämä ja teokset. Helsinki, 1937. Pertti Virtaranta, F. E. Sillanpään puhetta. Otava, Helsinki, 1967. Articles connexes Liste d'écrivains finlandais Liens externes Écrivain finlandais du XXe siècle Lauréat du prix Nobel de littérature Lauréat du prix Aleksis-Kivi Naissance dans le Pirkanmaa Naissance en septembre 1888 Décès en juin 1964 Décès à Helsinki Décès à 75 ans Lauréat finlandais du prix Nobel Éponyme d'un objet céleste


text: Le finnois (en finnois : ) est une langue finno-ougrienne, de la branche fennique de la famille des langues ouraliennes, utilisant l'alphabet latin. Le finnois est parlé dans l'ensemble de la Finlande, à l'exclusion des îles Åland qui sont majoritairement suédophones. Il l'est également en Russie, dans la république autonome de Carélie, où il bénéficie d'un statut officiel. Le finnois compte au total 5 millions de locuteurs, il est la langue maternelle d'environ 91 % des Finlandais ; en Carélie russe, le nombre des locuteurs est d'environ . Dans un ensemble de communes finlandaises localisées dans le sud-ouest et l'ouest du pays, essentiellement sur le rivage de la mer Baltique, il est parlé en concurrence avec le suédois, souvent majoritaire dans ces zones. Nom de la langue Les dictionnaires retiennent que finnois désigne la langue, tandis que finlandais est l'adjectif référant à la Finlande et à ses habitants, certains notant que l'usage de finlandais pour la langue existe aussi de facto. La neuvième édition du Dictionnaire de l’Académie française donne les deux termes en préférant finnois. La différence entre finnois et finlandais provient de l'histoire et des cultures de Finlande : le mot finnois s'applique à la langue et la culture des Finnois, une des peuplades qui ont progressivement occupé le territoire de la Finlande au cours des millénaires. On peut ainsi différencier sur les plans ethnologique, linguistique et historique d'une part les Samis, ou Lapons, premiers occupants du territoire, d'autre part les Finnois, occupants subséquents qui ont progressivement refoulé les premiers vers le nord, et enfin les Suédois qui ont colonisé le sud-ouest de l'actuelle Finlande. Chacune de ces populations est imprégnée d'un substrat culturel spécifique, finno-ougrien pour les deux premières et indo-européen pour la troisième ; le terme finlandais s'applique pour sa part aux réalités de la Finlande moderne, née en tant que telle en 1917. Il y a donc des Finlandais qui parlent le finnois, d'autres qui parlent le suédois et d'autres encore qui parlent une langue same. Dans la pratique, pour qui ne connaît pas la complexité de l'histoire finlandaise, cette distinction peut sembler artificielle. Le maintien de l'adjectif finnois permet cependant d'opérer une distinction capitale entre l'une des cultures composant l'identité nationale (le finnois) et la nationalité liée à l'État finlandais. Pour illustrer la complexité culturelle associée à ce problème de dénomination, il suffit de mentionner l'hymne national finlandais, – « Notre pays » en langue suédoise – écrit en suédois par Johan Ludvig Runeberg, que les Finlandais considèrent comme leur poète national alors qu'il est de culture et de langue suédoise et non finnoise. Histoire Préhistoire Les langues fenniques font partie des langues finno-ougriennes. Les théories actuelles supposent qu'existaient au moins trois proto-dialectes du proto-finnois ayant évolué ensemble vers le substrat du finnois moderne au cours du premier millénaire avant Jésus-Christ. Moyen Âge Jusqu'au Moyen Âge, le finnois n'est qu'une langue orale. Même après, la langue des affaires était le moyen bas-allemand, la langue de l'administration le suédois, tandis que les actes de cultes se tenaient en latin, laissant ainsi peu de possibilités aux finnophones d'utiliser leur langue maternelle ailleurs qu'en famille. Le premier exemple connu de finnois écrit remonte à cette période et se trouve dans un journal de voyage allemand daté d'environ 1450 : Mÿnna tachton gernast spuho somen gelen Emÿna daÿda (en finnois moderne : « », en français : « Je veux vraiment parler finnois, mais je n'en suis pas capable. »). D'après ce journal, un évêque finlandais, dont le nom est inconnu, serait l'auteur de cette phrase. Les erreurs de grammaire (usage impropre de l'accusatif gelen / kielen pour un partitif gelta / kieltä attendu dans ce contexte) et de syntaxe (absence de la conjonction mutta) font soupçonner un locuteur étranger ne maîtrisant pas complètement la grammaire du finnois, étant donné que les confusions entre les nombreux cas sont communes aux débutants. Le clergé de l'époque était constitué principalement de suédophones, ce qui peut expliquer ces erreurs. Mise par écrit de la langue Le premier système complet d'écriture de la langue est l'œuvre de Mikael Agricola, un prêtre finlandais du . Il s'inspire de l'orthographe du suédois, de l'allemand et du latin. Son objectif principal est la traduction de la Bible, mais il a pour cela besoin de définir les règles d'écriture et de morphologie, règles sur lesquelles le finnois moderne s'appuie toujours. Agricola conçoit son système d'écriture en s'appuyant sur les dialectes de l'ouest de la Finlande, avec l'intention que chaque phonème soit représenté par une seule lettre. Mais Agricola rencontre plusieurs problèmes et n'atteint pas cette uniformité tant désirée. Ainsi, il utilise différents signes pour le même phonème, en fonction du contexte. Par exemple, il utilise alternativement dh et d pour . Plus tard, d'autres révisent son système afin d'atteindre une écriture phonémique uniforme. Au cours de ce processus, le finnois perd plusieurs de ses phonèmes. Par exemple et n'existent plus dans la langue standard, mais seulement dans certains dialectes. En définitive, l'écriture du finnois est aujourd'hui quasi parfaitement phonémique. Modernisation Au , Johan Vilhelm Snellman et d'autres insistèrent sur le besoin d'améliorer le statut du finnois : en effet, depuis le temps d'Agricola, le finnois écrit n'était utilisé que dans un contexte religieux. Le finnois n'était toujours pas une langue de culture. Mais le nationalisme qui commençait à se développer permettait désormais au finnois d'accéder à ce statut, dans la mesure où les mentalités y étaient prêtes, et réclamaient même ce changement. Des efforts considérables permirent d'améliorer le statut du finnois dans la société et de moderniser la langue, de sorte qu'à la fin du le finnois était devenu langue d'administration et de culture, utilisée dans les journaux et dans l'enseignement, tout cela aux côtés du suédois. Par ailleurs, le vit la naissance de la littérature d'expression finnoise, notamment grâce à Zacharias Topelius, Aleksis Kivi ou Elias Lönnrot. C'est Elias Lönnrot qui apporta la contribution la plus remarquable. Son impact sur le développement du vocabulaire en finnois moderne fut particulièrement important. En plus de son travail de compilation du Kalevala, il servit d'arbitre dans les querelles entre les partisans des dialectes occidentaux ou orientaux comme base du finnois standard, assurant la prééminence aux dialectes de l'Ouest qu'Agricola avait déjà préférés, tandis que de nombreux mots des dialectes de l'Est firent leur entrée dans le vocabulaire et enrichirent ainsi considérablement la langue finnoise. Le premier roman écrit en finnois par un finnophone fut Les Sept frères publié par Aleksis Kivi en 1870. Alphabet finnois Ordre alphabétique et valeur des graphèmes La transcription suit les usages de l'alphabet phonétique international. Les lettres Å, Ä et Ö sont considérées comme des lettres à part entière de l'alphabet, venant après Z dans l'ordre alphabétique. Dans un dictionnaire, on trouvera donc dans l'ordre : paahto, paini, puu, pytty, päin, pää, pöllö. À l'inverse, Š (š) et Ž (ž) sont considérés comme des variantes de S et de Z. Ils sont utilisés en finnois pour transcrire (ch français) et (j français) respectivement. Ils n'apparaissent que dans certains mots d'emprunts, des transcriptions de noms propres ou encore certains noms de pays tels qu'Azerbaidžan (Azerbaïdjan) ou Fidži (Fidji). De plus, ils sont souvent transcrits comme Sh et Zh. À noter également : l'assimilation du W au V. Ainsi, dans l'ordre alphabétique, le W est classé comme V. Un signe double correspond à une voyelle longue ou à une consonne géminée : /tuːli/, /takːa/, /tyːtymætˈtømyːs/, etc. Le finnois standard (hors variations régionales) fait partie des langues qui se prononcent comme elles s'écrivent et s'écrivent comme elles se prononcent, autrement dit le système graphique du finnois est quasiment à 100 % la représentation des réalisations phoniques. Il est ainsi très facile d'apprendre à lire le finnois (cela concerne du reste aussi les enfants finnophones qui apprennent à lire bien plus facilement que les jeunes anglophones et francophones). Grammaire Morphologie Harmonie vocalique De même que le turc, le mongol, le coréen et le hongrois, le finnois a systématisé l'harmonie vocalique. Les voyelles se répartissent en trois séries : les voyelles d'avant : ä ö y [æ/ø/y] ; les voyelles d'arrière : a o u [ɑ/o/u] ; les voyelles neutres : e i [e/i]. Les deux premières séries ne peuvent pas se mélanger au sein d'un mot donné, mais les voyelles e et i sont neutres, c'est-à-dire qu'elles peuvent se combiner avec toutes les autres voyelles : , , , etc. Les désinences ou les suffixes ont ainsi deux formes, selon que le mot contient des voyelles d'arrière ou d'avant : (dans la maison), mais (dans la forêt), ei sinullekaan (à toi non plus) mais en minäkään (moi non plus), kuolematon (immortel) mais tyytymätön (mécontent). Les mots composés peuvent combiner des mots à voyelles d'avant et des mots à voyelles d'arrière : ( + ), le timbre de la voyelle désinentielle dépendant dans ce cas du dernier élément : . Dans certains cas, un certain flottement règne chez les locuteurs finnophones eux-mêmes ( vs ) et les dictionnaires donnent parfois le timbre de la voyelle de déclinaison. Caractère agglutinant Le finnois emploie souvent des suffixes là où d'autres langues emploient plus volontiers des déterminants et des prépositions ; c'est ce qui a conduit à décrire le finnois comme une langue agglutinante. Une des manifestations du caractère agglutinant du finnois est l'abondance relative des cas de la déclinaison : il y a ainsi 15 cas officiellement recensés, et 12 supplémentaires qui ne sont utilisés que pour un nombre limité de mots afin de produire des adverbes. Parmi les 15 cas principaux, les cas indiquant le sujet et l'objet, nominatif (), génitif (), accusatif () et partitif () représentent, comme on peut s'y attendre, environ 70 % des formes du nom. Le caractère agglutinant du finnois ne se limite ni aux « cas » ni aux mots composés. D'autres éléments grammaticaux prennent logiquement leur place à la suite du radical et ce dans un ordre immuable. Par exemple, la forme taloissani « dans mes maisons » peut se segmenter de la façon suivante : talo « maison » + i marque du pluriel + ssa marque du cas inessif (« dans ») + ni suffixe indiquant un possesseur de première personne du singulier (« mon, ma, mes »), la forme « uidessani » « pendant que je nage » est construite sur uida « nager » et -ssa et -ni comme précédemment (littéralement "dans mon nager"). L'ordre canonique des constituants d'un mot est ainsi : pour un nom : thème + marque du pluriel (éventuellement) + désinence du cas + suffixe possessif (éventuellement) + particules enclitiques (éventuellement) ; pour un pronom : thème + marque du pluriel (éventuellement) + désinence du cas + particules enclitiques (éventuellement) ; pour un adjectif : thème + marque du comparatif ou du superlatif (éventuellement) + marque du pluriel (éventuellement) + désinence du cas + particules enclitiques (éventuellement) ; pour un verbe : pour les formes infinitives : thème + marque infinitive + désinence de cas + suffixe possessif (généralement obligatoire) + particules enclitiques (éventuellement). Pour les formes non infinitives : thème + marque de temps ou de mode + désinence personnelle + particules enclitiques (éventuellement). Alternance consonantique Le finnois se caractérise également par un phénomène d'alternance consonantique dans la déclinaison et la conjugaison. Certains groupes de consonnes faisant intervenir les occlusives p, k, et t, existent à deux degrés, dits « fort » et « faible », qui apparaissent en dernière syllabe du thème du mot. Historiquement, le degré faible était utilisé au début d’une syllabe fermée, mais il existe aujourd’hui quelques exceptions, par exemple les suffixes possessifs utilisés avec le nominatif singulier ne provoquent pas le passage au degré faible: on dit poikamme (notre fils), et non *pojamme. Lorsque l’alternance consonantique s’applique à un nom ou adjectif, les deux degrés se trouvent le plus souvent dans le nominatif et le génitif singuliers de celui-ci. Si le nominatif se termine par une syllabe ouverte, il est au degré fort alors que le génitif est au degré faible. Si le nominatif se termine au contraire par une syllabe fermée, il est au degré faible alors que le génitif est au degré fort, et la forme du nominatif singulier subit d’autres modifications pour construire le thème de déclinaison dans ce cas. Il faut noter que la plupart des mots se terminant par e sont prononcés avec un coup de glotte à la fin et se terminent donc par une syllabe fermée. Par exemple le groupe kk (fort) alterne avec k (faible), de sorte que kukka (fleur) devient kukan au génitif, nukke (poupée) devient nuken, mais liukas (glissant) devient liukkaan, et nimike (titre) devient nimikkeen au génitif. Ce qui précède est cependant très simplifié car pour certains mots le thème de déclinaison utilise une consonne qui n’est pas présente au nominatif singulier. Par exemple käsi (main) a un thème fort en käte-, au degré faible käde-, et kolmas (troisième) a pour thème kolmante-, degré faible kolmanne-. L'alternance, ou gradation, peut être quantitative (une consonne géminée alterne avec une consonne simple, comme pp : p présenté ci-dessus), ou qualitative (la consonne change de qualité, comme p : v dans apu (l'aide) / avulla (à l'aide de)). Le tableau ci-dessous présente les paires de consonnes dans les degrés fort et faible, de part et d'autre du signe « : ». Voir des exemples à l'article Alternance consonantique. Thèmes Les flexions, déclinaison et conjugaison, se construisent à partir de radicaux appelés « thèmes ». Un mot (nom, adjectif ou verbe) possède toujours un thème vocalique, certains mots également un thème consonantique utilisé au nominatif (forme du mot trouvée dans le dictionnaire) et au partitif. Pour conjuguer les verbes et décliner les noms ou adjectifs, il faut connaître : le thème du mot (qui s'apprend par le lexique ; le plus souvent, les noms ont un seul thème, et, parmi les verbes, il est le plus souvent possible de déduire le thème à partir de l’infinitif) ; les règles concernant les modifications des voyelles en contact avec le i du pluriel, du prétérit, du conditionnel, et du comparatif et du superlatif pour les adjectifs et les adverbes ; les règles de l'alternance consonantique. Ces règles font sentir leur effet simultanément, et peuvent déboucher sur des « modèles » de déclinaisons qui semblent différents, bien qu'il n'y ait qu'un seul modèle de déclinaison : le finnois est en effet une langue très régulière. Il y a très peu de verbes irréguliers en finnois : les de l’indicatif du verbe « être » sont irrégulières, et le radical du mode potentiel — voir ci-dessous — de ce verbe est différent du radical régulier, mais il se conjugue cependant régulièrement. Une poignée d’autres verbes ont des changements de consonnes que l’on ne peut pas déduire de l’infinitif, par exemple « faire », « voir », « courir ». C'est l'application simultanée de plusieurs mécanismes (parmi lesquels on peut mentionner également les effets d'une occlusive glottale fantôme dans la conjugaison de certains verbes), qui peut donner une impression de complexité. Il faut tout de même préciser qu'il est toujours utile d'apprendre le génitif et le partitif de chaque mot pour savoir le décliner correctement ainsi que le présent et le prétérit des verbes pour les conjuguer. Déclinaison Les « cas » du finnois ne sont pas assimilables aux cas du latin ou du grec ancien et s'apparentent plutôt à de simples suffixes porteurs de sens. En effet il n'existe en général qu'une seule terminaison possible par cas (exception faite du génitif pluriel ou du partitif qui peuvent avoir plusieurs terminaisons). Il faut noter que les désinences casuelles ne sont pas seulement ajoutées au mot tel quel, mais à son thème de déclinaison, qui peut différer de la forme nominative qu'on trouve dans le dictionnaire (ainsi le thème de soitin (l'instrument de musique) est soittime-). Il existe des règles permettant de déduire le thème à partir du mot pour la majorité des types de mots. De plus, le thème peut subir des transformations internes avant de se voir greffer la terminaison du cas : certaines terminaisons déclenchent ainsi l'alternance consonantique ( (costume) devient puvun au génitif) ; le suffixe de pluriel i qui s'insère avant la désinence peut ainsi provoquer des modifications de la dernière voyelle du mot : kissa (chat) fait ainsi kissoja (des chats, partitif pluriel). Il est à noter que le finnois n'a pas d'article, et pas de genre. Les adjectifs (épithètes, démonstratifs, et indéfinis) ne s'accordent ainsi qu'en nombre et cas avec le nom qu'ils qualifient. Le pronom de troisième personne hän signifie aussi bien « il » que « elle ». Notons que l’accusatif est particulier puisque seuls les pronoms personnels et le pronom kuka ont une forme morphologicalement distincte pour ce cas. Pour tous les autres noms, pronoms et adjectifs, la forme utilisée lorsque l’on parle d’« accusatif » (par exemple dans la section sur la télicité plus bas) est identique soit au nominatif, soit au génitif. Au pluriel c’est toujours le nominatif. Au singulier la forme dépend de la syntaxe de la phrase : le nominatif est utilisé quand la construction de la phrase ne permet pas la présence d’un sujet au nominatif, par exemple dans les phrases au passif, à l’infinitif, aux premières et deuxièmes personnes de l’impératif, dans les constructions impersonnelles telles que Minun täytyy ostaa kirja (je dois acheter un livre). Sinon c’est le génitif qui est utilisé. Certaines grammaires utilisent le terme d’« accusatif » pour toutes ces formes, comme on le fait ici, en précisant « nominatif-accusatif » ou « génitif-accusatif » quand nécessaire. D’autres considèrent que l’accusatif ne concerne que les pronoms pour lesquels il a une forme distincte et que les autres formes sont au nominatif ou au génitif. Liste des 15 cas officiels. Les traductions données dans la colonne « sens » ne sont bien sûr que des exemples de traduction possible dans certains cas et ne correspondent pas à tous les usages. Par exemple pidän tytöstä, où tyttö est à l’élatif, signifie « j’aime bien la fille », et tytön pitää tulla, où tyttö est au génitif, signifie « la fille doit venir ». Les cas dits « adverbiaux » qui s'utilisent avec un nombre réduit de mots, afin de produire des adverbes : Conjugaison Le finnois connaît les modes et temps suivants : indicatif, au présent et imparfait (temps simples), parfait et plus-que-parfait (temps composés) ; conditionnel, au présent (simple) et au parfait (composé) ; potentiel, au présent (simple) et au parfait (composé) ; impératif, au présent (simple) et au parfait (composé) ; participe, présent actif, présent passif, passé actif, passé passif, et un participe dit « agent » équivalent au participe passé passif mais permettant de spécifier l'agent de l'action ; infinitif, qui existe sous 6 formes : il ne s'agit pas vraiment d'infinitifs, mais de formes nominalisées du verbe, qui se déclinent en cas mais pas en nombre, et servent à exprimer la concomitance, le but, le fait d'être sur le point d'accomplir une action... On remarque qu'il n'existe pas de futur morphologique en finnois. Tous ces modes (sauf certains participes) ont un sens actif. Le finnois a de plus une voix passive dans tous les modes et temps, mais c'est un faux passif, au sens où il est impersonnel (il n'existe qu'une seule personne) et il ne permet pas de spécifier l'agent. Il est ainsi plutôt équivalent au «on» français : sanotaan il est dit, on dit. Le finnois conjugue selon les 3 personnes aux deux nombres. Les désinences personnelles (communes à tous les temps et modes) sont ainsi : Le pronom personnel est optionnel, sauf aux où il est obligatoire s'il n'y a pas de sujet exprimé. Le finnois présente la particularité d'avoir un auxiliaire négatif : il s'agit d'un verbe sans infinitif qui se conjugue aux différentes personnes pour former la négation du verbe, en s'associant à une forme du verbe appelée « connégatif » qui ne porte pas de marque personnelle mais seulement une marque de temps et de mode. Ainsi, sur sanoa (dire), on a (minä) sanon, (sinä) sanot, hän sanoo (je dis, tu dis, il/elle dit), et (minä) en sano, (sinä) et sano, hän ei sano (je ne dis pas, tu ne dis pas, il/elle ne dit pas). L'auxiliaire négatif a des formes spéciales à l'impératif. Syntaxe Sur un plan général, et bien que le finnois ne soit pas une langue indo-européenne, dans l'ensemble la structure syntaxique est similaire à celle des autres langues d'Europe. L'ordre des mots est habituellement SVO (sujet-verbe-objet), comme en français, et l'information nouvelle se trouve à la fin du groupe syntaxique (comme en français). Comparer : : Demain je vais à la poste : Je vais à la poste demain La présence de désinences permet en principe de placer par exemple l'objet librement dans la phrase, mais l'ordre des mots est loin d'être libre. Là où le finnois utilise une inversion, le français, par exemple, utilise la dislocation (langue parlée) ou le passif : : La maison, ce sont ses parents qui l'ont achetée ; La maison a été achetée par ses parents. Parmi les particularités du finnois, on peut mentionner les faits suivants : L'absence d'article. L'absence de verbe avoir. La possession est exprimée par une périphrase « à/sur possesseur » + verbe être + « possédé » : Minulla on kirja J'ai un livre (littéralement : À moi / sur moi est un livre). Aux temps composés de la conjugaison, l'auxiliaire est toujours le verbe olla (être). Les prépositions ou postpositions peuvent prendre des suffixes possessifs : « derrière » (position) > « derrière moi, derrière toi », etc. Elles se déclinent aussi en fonction du mouvement et de la position. Ainsi « sous » prend trois formes où on retrouve les trois cas « externes » : : (quand on va) sous la table ; : (quand on se trouve) sous la table ; : (quand on vient de) sous la table ; (et même : : (quand on passe, traverse) sous la table.). Ces mécanismes peuvent se combiner : ainsi, aux côtés de takana existent takaa (depuis derrière) et taakse (vers derrière) qui donneront taakseni (derrière moi : Tule piiloutumaan takseni ! Viens te cacher derrière moi !) ou takaasi (derrière toi : Savua nousee taaksesi. De derrière toi sort de la fumée.) la forme interrogative dans l'interrogation totale (réponse oui/non) se réalise par adjonction d'une particule (en fonction de l'harmonie vocalique) au mot de la phrase sur lequel porte la question. Le mot auquel cette particule est ajoutée est déplacé au début de la phrase, le reste de la phrase étant inchangé. Lorsque la particule est adjointe au verbe, le sens obtenu est le même que celui obtenu par inversion du sujet en français, cependant le finnois peut utiliser cette particule de manière très souple, car on peut l'adjoindre à tout mot sur lequel on veut faire porter l'interrogation : le verbe, le sujet, l'objet, un adverbe, etc. Par exemple dans la phrase = il / a acheté / le / hier (il l'a acheté hier), on peut adjoindre la particule à chacun des mots, en fonction du sens de la question : . Il l'a acheté hier. → Est-ce qu'il l'a acheté hier ? L’a-t-il acheté hier ? Est-ce lui qui l'a acheté hier ? Est-ce ça qu'il a acheté hier ? Est-ce hier qu'il l'a acheté ? L'interrogation partielle (qui ?, que ?, quoi ?, comment ? etc.) se construit simplement en ajoutant le mot interrogatif en début de phrase. Exemple : « D'où viens-tu ? » se construit à partir de « tu viens ». Le mot interrogatif est dans la plupart des cas construit par « déclinaison » du même thème : « D'où», « (vers) où », « » « (dans) où», « » « (dans) où », « » « quand », « » « pourquoi », etc. L'expression de la télicité Une des particularités du finnois est qu'il distingue les actions téliques et atéliques, autrement dit les actions considérées comme complètes, achevées, de celles qui ne le sont pas. Cette distinction est exprimée non par le verbe mais par le cas utilisé pour le complément d’objet. On oppose ainsi un cas d'objet total (l’accusatif) exprimant la télicité de l'action, et un cas d'objet partiel (le partitif) pour l’atélicité. Cette terminologie est trompeuse, le terme de partiel n’exprimant pas une partie de quelque chose, pas plus d’ailleurs que celui de partitif. On peut opposer ainsi : Il construit/est en train de construire une/la maison. (cas partitif, action en cours) Il construira une/la maison. (cas accusatif-génitif : l'action est envisagée dans sa totalité, comme accomplie, le verbe au présent a donc un sens futur). Ou encore, avec le verbe ampua tirer (avec une arme à feu) : Ammuin karhun. J'ai tué un ours au fusil. (Accusatif-génitif, objet total : j'ai tiré sur l'ours, et l'action est complète, je l'ai tué.) Ammuin karhua. J'ai blessé un ours / J'ai manqué un ours (Partitif, objet partiel : j'ai tiré sur l'ours, mais l'action est incomplète, l'ours est blessé, ou bien j'ai manqué mon coup et il s'est enfui.) Le caractère télique ou non de l’action dépend évidemment de critères sémantiques (donc lexicaux, donc arbitraires, un processus vu comme télique en finnois n'étant pas forcément senti comme tel dans une autre langue) et de nombreux cas d'analogie, de lexicalisation, etc. viennent en contrecarrer le fonctionnement. C'est ainsi que seuls les finnophones maîtrisent cette alternance (avec parfois des divergences entre les locuteurs), les suédophones de la minorité suédoise de Finlande étant réputés pour leurs « fautes d'objet » quand ils parlent finnois. Certains verbes ont une signification différente selon le cas utilisé pour l’objet. Par exemple, näen hänet, où l’objet est à l’accusatif, signifie je le/la vois au sens de percevoir visuellement, et näen häntä, avec un objet au partitif, signifie également je le/la vois mais cette fois dans le sens de fréquenter ou avoir une relation amoureuse. Dans les phrases négatives, l'objet est systématiquement au partitif puisque si l’action n’a pas lieu elle ne peut pas être achevée et est donc atélique : Il ne construit pas/n'est pas en train de construire/ne construira pas la maison/de maison. Notes et références Voir aussi Articles connexes linguistique liste de langues langues par famille langues ouraliennes langues finno-ougriennes langues finno-permiennes langues finno-volgaïques langues fenniques négation en finnois liste Swadesh du finnois langue agglutinante des dialectes du finnois Kvène Meänkieli Savo Liens externes Dictionnaire finnois-français/français-finnois Freelang Tavataan Taas, Introduction au finnois avec fichiers audio, notions de grammaire et de vocabulaire Dictionnaire kaannos.com, Dictionnaire finnois-français/français-finnois Dictionnaire de Ranska.net, dictionnaire français-finnois, finnois-français ( entrées) Langue en Suède Langue officielle de l'Union européenne Inventaire de langues Langue officielle Langue en Finlande Langue fennique


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Fleuve est un mot pouvant sembler ambigu en français, où il désigne : un cours d'eau se jetant dans une mer ou un océan ; un cours d'eau important aboutissant dans un désert (fleuve endoréique), comme le Tarim, ou l'Okavango ; un cours d'eau permanent et d'importance significative, qui peut également se jeter dans une mer fermée ou dans un autre fleuve. En effet, jusqu'au , le mot rivière a pu s'appliquer indifféremment à des cours d'eau comme la Seine, l'Oise ou l'Aisne. Plus récemment le terme de rivière a pu, de la même façon, être utilisé en français pour qualifier un cours d'eau d'importance plus faible, même s'il se jette dans la mer ou tout cours d'eau se jetant dans un fleuve ou une autre rivière. Cependant le dictionnaire Larousse est sans ambiguïté en la matière en qualifiant ainsi le mot fleuve . Ainsi les cours d'eau côtiers d'importance pourtant mineure sont généralement qualifiés de fleuves côtiers car se jetant dans la mer. Ainsi la Veules, petit cours d'eau de de long, est qualifié de . En hydrographie contemporaine, la description d'un réseau fait appel à d'autres variables telles que les nombres de Strahler, l'importance des bassins versants et des régimes hydrologiques ; la plupart des fleuves obtenant au regard de ces critères les rangs les plus élevés. Ambiguïtés face aux éléments physiques et hydrographiques Aux grandes échelles temporelles et géologiques, la dérive des continents, les transformations morphologiques naturelles, le réchauffement ou le refroidissement planétaire entraîne au rythme des phases glaciaires et interglaciaires des modifications régulières et très importantes des longueurs, largeur, débit et configuration des fleuves sur toute la surface du globe. Il est difficile de mesurer, modéliser ou cartographier finement la longueur d'un fleuve et d'autres de ses caractéristiques, pour plusieurs raisons : les fleuves ont une propriété fractale et parfois un important lacis de bras secondaires, plus ou moins étendu selon l'époque de l'année, surtout dans le cas des fleuves « sauvages » (peu régulés), ce qui signifie que plus la mesure est précise, plus le fleuve semblera long ; il est parfois difficile de déterminer exactement les extrémités d'un fleuve car : il peut être formé en amont par des ruisseaux saisonniers, des sources intermittentes, des marais, ou des lacs éphémères, des glaciers variables ; la limite aval de son embouchure (exemples : estuaire, delta) est souvent discutable. Les prospectivistes doivent aussi maintenant prendre en compte le dérèglement climatique et les besoins d'adaptation au changement climatique, pour l'homme comme pour les espèces des milieux aquatiques. Le lit L'espace qu'occupe un cours d'eau varie selon son hydrologie : lit majeur, appelé aussi « plaine d'inondation » ou « lit d'inondation » est plus étendu que le lit ordinaire. Il est recouvert par des alluvions ; lit mineur aussi appelé lit ordinaire ou « lit apparent » ; le chenal d'étiage n'occupe qu'une partie du lit ordinaire. La faune et la flore, et en particulier les ripisylves, les grands herbivores et le castor interagissent naturellement avec l'écologie fluviale et la forme et le débit des cours d'eau. Depuis , c'est l'homme et ses aménagements qui sont devenus la première cause de changement écologique et morphologique des cours d'eau, avec les barrages notamment. Dans certains contextes (sols et substrats perméables ou semi-perméables), le lit interagit fortement avec des cours d'eau souterrains, les nappes (Loi de Darcy) et les zones humides adjacentes ou sous-jacentes et avec un compartiment sous-fluvial qui peut abriter une faune une biodiversité spécifique généralement plutôt étudiée dans le cadre de l'« écologie souterraine ». L'eau souterraine constitue environ 98 % des ressources en eau contre moins de 2 % pour les lacs et les cours d'eau. Écologie Dans l'hydrosphère, les fleuves sont classés parmi les systèmes lotiques, c'est-à-dire caractérisés par un certain débit, par opposition aux systèmes « lentiques » plus lents ou stables. Ils abritent une succession d'écosystèmes, des sources à l'estuaire, chacun caractérisé par une faune, une flore, des champignons et des micro-organismes, planctoniques notamment adaptés à la force du courant, à la profondeur et au débit de l'eau, à sa turbidité, son pH, sa dureté, etc. La plupart des fleuves sont accompagnés d'« annexes écologiques » (zones humides, bras-morts et restes d'anciens méandres, etc.) et d'un « second fleuve » dit « compartiment sous-fluvial », qui s'écoulent beaucoup plus lentement dans le sol sous le précédent et à ses abords, avec des espèces spécifiques là où les eaux souterraines ou interstitielles permettent la vie. Tous les fleuves sont aussi des corridors écologiques. Plus des deux tiers des fleuves dépassant les sont entravés par des constructions humaines créées soit pour éviter les inondations, soit pour générer de l’électricité. Quelques chiffres et statistiques Les trois plus longs fleuves au monde sont le Nil avec , suivi par l'Amazone avec environ, et le Yangtsé avec . L'Amazone est cependant le fleuve qui possède, et de loin, le plus grand bassin versant () et le plus grand débit (/s). En Europe, les plus grands fleuves sont la Volga avec et le Danube avec (voir Delta du Danube). En France le plus petit fleuve est la Veules long de . Les dix plus longs fleuves sur Terre Les données suivantes correspondent à une longueur moyenne estimée. La mesure de la longueur d'un fleuve dépend largement de la définition de la source, et de l'estuaire. De grandes différences de mesure existent et permettent de ce fait des contestations de ce classement. Pour les trois premières places : Nil (entre ) Amazone (entre ) Yangtsé (Chang Jiang) () Les quatrième à septième places font consensus :
Mississippi-Missouri ()
Ienisseï-Angara ()
fleuve Jaune ()
Ob-Irtych () Pour les trois dernières places :
 Congo ( ou ) Amour () Mékong () Notes et références Notes Références Voir aussi Bibliographie Roger Brunet (dir.), Les mots de la géographie, Paris, Reclus-La Documentation française, 1993, , article « fleuve », pages 217-218. Fleuves et rivières de France (Association Française des EPTB). Articles connexes directement liés au fleuve Listes de fleuves par localisation Autres articles connexes Liens externes Initiative pour l'avenir des grands fleuves


text: Le Fonds d'intervention pour la qualité de la vie (FIQV) est un organisme interministériel français chargé de financer des opérations de protection de la nature et de l'environnement. Niveau national français, créé en 1982. Articles connexes Protection de la nature et de l'environnement en France Association ou organisme lié à l'environnement en France Organisme fondé en 1982


text: Frison peut désigner : Un peuple germanique, les Frisons, qui ont donné leur nom à la province néerlandaise de la Frise et en Allemagne ; Les langues frisonnes Le frison, une race de chevaux noirs originaire de la Frise ; Le cheval de sport frison, issu du croisement entre le frison et un cheval de sport ; Frison, une espèce de Pokémon. Patronyme Alexander Frison (1875-1937), évêque allemand ; Jehan Frison (1882-1961), artiste peintre belge ; Charles Frison (1921-2010), compositeur et musicien belge ; George Carr Frison (1924-2020), archéologue américain ; Jean-Claude Frison (né en 1946), acteur belge de théâtre ; Herman Frison (né en 1961), coureur cycliste belge ; Frederik Frison (né en 1992), coureur cycliste belge ; Julien Frison (né en 1993), acteur belge ; Nina Frison (née en 2002), politologue belge, auteure d'une thèse sur les prostituées. Toponyme Frison, hameau de la commune de Harol dans les Vosges La Frisonne, hameau de la commune de Hennezel dans les Vosges Homophone Frizon, commune des Vosges Patronyme belge Homonymie de patronyme


text: François Bourgeon, né le à Paris, est un scénariste et dessinateur de bande dessinée français. Il est l'auteur d'œuvres renommées comme Les Passagers du vent, Les Compagnons du crépuscule et Le Cycle de Cyann qui lui ont valu plusieurs prix et distinctions. Biographie Martial Bourgeon, le père de François Bourgeon, journaliste momentanément directeur de l'AFP, destinait son fils à des études de médecine. Atteint de dyslexie, l'enfant est soigné par Claude Chassagny. Il a suivi l'école des métiers d'Art et en est sorti avec un diplôme de maître verrier. Ses premières bandes dessinées sont publiées entre 1971 et 1973 chez Bayard Presse, dans l'hebdomadaire Lisette sur des textes d'Henriette Bichonnier, puis chez Fleurus presse en 1974-75, sur des scénarios de cette dernière dans l'hebdomadaire Djin (Une armée pour Gaélis le et La Légende de Freya le ) ainsi que dans l'hebdomadaire Fripounet sur des scénarios de François Génin (Les Yaourts Bleus). En 1972, il publie dans l'hebdomadaire Lisette L'Ennemi vient de la mer, dont le scénario a été écrit par Henriette Robitaillie sous le pseudonyme de Cécile Romancère (car Henriette Robitaillie continuait de collaborer avec une maison concurrente : la Bibliothèque de La Semaine de Suzette). L'histoire s'est étalée en quatorze planches et plusieurs épisodes dans la revue Lisette. Elle n'a pas fait l'objet d'un album séparé ainsi que l'indique la bibliographie d'Henriette Robitaillie-Cécile Romancère.Toujours dans cet hebdomadaire pour adolescentes, il publie notamment : "Pour qui sont ces lauriers" d'après une histoire de Cécile Romancère, plusieurs épisode de "Loyse", "La princesse au portrait" d'après un scénario de Bertrand Solet, "Le patron récalcitrant, d'après un scénario d'Henriette Bichonnier, "La légende de Bibi Kanym" d'après un scénario de Bertrand Solet et "La bergère d'Auzon" d'après un scénario de Bertrand Solet. Il met en scène essentiellement des héroïnes : En 1978, il dessine Maître Guillaume et le Journal des bâtisseurs de cathédrales, un album scénarisé par Pierre Dhombre et édité chez Univers Média. Il commence avec le scénariste Robert Génin sa première série, Brunelle et Colin, pré-publiée dans la revue Circus et dont le tome 1 paraît en janvier 1979. Son style commence à apparaître dans le personnage de Brunelle, qui est déjà l'ébauche de l’Isa des Passagers du vent. Il ne réalise que les deux premiers tomes de la série avant de passer le relais au dessinateur Didier Convard. En 1979, il démarre Les Passagers du vent. La thématique choisie par l'auteur ne convainc pas immédiatement l'éditeur : Prépubliée dans la revue Circus, le premier tome de la série paraît en janvier 1980. Au Festival d'Angoulême 1980, il reçoit le prix du meilleur dessinateur. En 2009, la série atteint le million d'exemplaires vendus par titre en langue française et elle est traduite en 18 langues. Dans le même temps, Bourgeon décide de revenir à l'univers médiéval déjà abordé dans Brunelle et Colin et conçoit une première mouture des Compagnons du crépuscule, sortie en 1984. En 1993, il entame dans (À suivre) La sOurce et la sOnde, le premier tome de la série Le Cycle de Cyann, un récit futuriste réalisé en collaboration avec Claude Lacroix. En 1999, son ami Jean-Paul Dethorey décède avant d'avoir fini de dessiner le diptyque Le Passage de Vénus ; Bourgeon collabore alors avec le scénariste Autheman pour achever le second volume, publié en mai 2000. En 2002, le festival bd BOUM de Blois lui décerne, pour l'ensemble de son œuvre, le « Grand Boum-Caisse d'Epargne ». En 2003, il souhaite . Il publie entre 2009 et 2010 deux tomes, La Petite Fille Bois-Caïman, dans laquelle l'héroïne s'appelle « Zabo » (diminutif d'). Principales œuvres Brunelle et Colin Sur un scénario de Robert Génin La couverture du deuxième tome est inspiré d'un tableau de Frank Frazetta. Les Passagers du vent Les Passagers du vent est une saga maritime se déroulant au , qui fit de François Bourgeon, le maître de la bande dessinée d'aventure d'époque dans les années 1980. Cette saga relate en 5 tomes les aventures d'une jeune héroïne, appelée Isa, sur fond de traite négrière, puis en 4 tomes les aventures son arrière petite-fille Zabo. Les Passagers du vent présente une dimension historique qui a attiré l'œil des historiens. Pour Pap Ndiaye, l'intérêt dans cette aventure épique est de trouver « l'ensemble des points de vue sur le commerce négrier », des partisans de l'esclavagisme jusqu'aux abolitionnistes. Pour Olivier Pétré-Grenouilleau, spécialiste de l'histoire de l'esclavage, l'abolitionnisme d'Isa paraît peut-être un peu trop précoce pour une femme tout juste sortie d'un couvent et parce que « la première société abolitionniste en France date de 1788 ». Les Compagnons du crépuscule Les Compagnons du Crépuscule est une saga médiévale se déroulant au dans un lieu indéterminé mais que l'on peut imaginer comme étant la France de l'Ouest. En trois tomes, l'auteur dépeint les aventures d'un Chevalier, de Mariotte et de l'Anicet. Le trio sera aux prises avec des lutins (tome 1), de redoutables Dhuards (tome 2) puis la saga se termine sur un tome 3 plus important que les deux premiers où le Chevalier règle ses comptes avec son passé tourmenté. François Bourgeon offre une fresque extrêmement bien documentée d'un Moyen Âge paillard, violent, superstitieux, prompt aux légendes et aux malédictions sur fond de guerre de Cent Ans. L'auteur offre une iconographie d'une grande richesse dans les paysages, les bâtiments, les personnages. Il s'emploie aussi à retrouver la langue médiévale par un vocabulaire truculent et imagé. Le scénario imbrique deux ou trois actions dans le même temps et à deux époques différentes. Le Cycle de Cyann Autres Maître Guillaume et le Journal des bâtisseurs de cathédrales, scénario de Pierre Dhombre, Univers Média - Les Grandes Heures des Chrétiens, 1978 Illustrations d'ouvrages de la bibliothèque verte: James Oliver Curwood - Les Cœurs les plus farouches, traduit par Léon Bocquet, Nouvelle édition, 1978 Daniel P. Mannix - Le renard et le chien courant, traduit par Jean Dupont, 1978 Lavinia Derwent - Le garçon de l'île sauvage, traduit par Martine Millon, , 1979 Douglas Fairbairn - Mon écureuil et moi, traduit par Mariel Sinoir, 1979 Illustration « La bombarde du Moyen Âge », in Pif Gadget, n° P502, 9 octobre 1978, p. 2-3 (Pifoscope) Illustrations de « La Vouivre » de Marcel Aymé, in Pif Gadget, numéro P645, 4 août 1981 Illustrations de Le Bois d'ébène. De l'histoire à l'histoire dessinée, catalogue de l'exposition du 26 octobre 1985 au 10 février 1986 au Musée d'art moderne André-Malraux Illustrations de Contes d'un autre genre de Gaël Aymon, éd. Talents Hauts, 2011 Expositions Prix et récompenses 1985 : Prix FM-BD remis lors du festival d'Angoulême pour Les Passagers du vent, t. 5 : Le Bois d'ébène 1990 : prix Sproing de la meilleure bande dessinée étrangère pour Les Compagnons du crépuscule, t. 1-3 1991 : Alph'Art du public au festival d'Angoulême pour Les Compagnons du crépuscule, t. 3 : Le Dernier Chant des Malaterre Prix Urhunden du meilleur album étranger pour Les Compagnons du crépuscule, t. 3 : Le Dernier Chant des Malaterre 2002 : Prix Grand Boum-Caisse d'Épargne au festival BD Boum de Blois. 2023 : Prix de la BD bretonne au festival Penn ar BD de Quimper pour Le Sang des cerises - Livre 2 Notes et références Notes Références Annexes Bibliographie Christian Lejalé, Bourgeon, Imagine & Co, 2010, 324 p. François Bourgeon, L'envers du décor, bibliothèque municipale de Brest, 2006 (catalogue d'exposition) Association Clovis, Bourgeon à la Hune, Glénat, 1986 François Corteggiani, François Bourgeon. Le passager du temps, Glénat, 1983 Interviews François Bourgeon (int. Jean Léturgie), « Interview : François Bourgeon », dans Jean-Luc Fromental (dir.), L’Année de la bande dessinée 81/82, Paris, Temps Futurs, 1982, . Liens externes « François Bourgeon ranime ses "Passagers du vent" ! », Laurence Le Saux, 9 septembre 2009, sur BoDoï.com Auteur français de bande dessinée Lauréat du prix du dessin du festival d'Angoulême Lauréat du prix du public du festival d'Angoulême Lauréat du prix Sproing de la meilleure bande dessinée étrangère Lauréat du prix Urhunden du meilleur album étranger Naissance à Paris Naissance en juillet 1945


text: Le ferricyanure de potassium () aussi connu comme prussiate rouge, rouge de Prusse, ou hexacyanoferrate (III) de potassium, est un composé de coordination stable à la température et à la pression qui forme des cristaux rouge rubis. Il est soluble dans l'eau et ses solutions présentent une fluorescence jaune-vert. Il est fabriqué en passant du chlore gazeux dans une solution de ferrocyanure de potassium. Le ferricyanure de potassium forme un précipité. En photographie argentique ce produit était couramment utilisé comme affaiblisseur de l'image, qu'il s'agisse de négatifs ou de tirages, soit en bain de blanchiment préalable à un virage, soit par affaiblissement local au moyen d'un pinceau pour la retouche. Fréquemment utilisé en imprimerie offset (photogravure offset), le "ferry" (nom commun utilisé par les professionnels) était utilisé pour "descendre" le point de trame (film positif) ou le remonter (film négatif) ; la technique utilisée était simple mais avec un sérieux coup d’œil (compte-fil ou loupe binoculaire pour contrôler en permanence) et un tour de main. Coton, coton-tige ou pinceaux était utilisé par les professionnels ; on pouvait aussi définir la zone à travailler en masquant avec de la gouache (pinceau) les zones du document (film) qui devaient être épargnées, un rinçage rapide avec du coton et de l’eau puis un lavage complet du film était nécessaire pour neutraliser le produit. Jusqu’à son interdiction, ce produit a également été beaucoup utilisé dans le bâtiment, notamment pour recouvrir les tomettes, sous la forme d’une peinture. Cela permettait d’obtenir un sol d’un rouge sombre uni à peu de frais, tout en protégeant les tomettes. De nombreuses personnes, avec le retour du goût des intérieurs rustiques, souhaitent enlever le rouge de Prusse pour rénover les tomettes et leur rendre leur aspect d’origine, mais cette peinture est très tenace, rendant la rénovation longue et difficile. Il est aussi utilisé dans des anciens procédés, tel que le cyanotype dans lesquels il réagit avec des ions Fer II pour donner du bleu de Prusse, ainsi qu'en photogravure et en cyanographie. En cas d'accident nucléaire, l'hexacyanoferrate (AFCF), dérivé du bleu de Prusse, peut faire partie de complexants destinés à limiter l'ingestion de radionucléides, ajouté à la ration alimentaire d’animaux d'élevages par exemple (il abaisse le transfert métabolique au lait d'un facteur 5 à 10 ). Voir aussi Articles connexes Cyanure Bleu de Prusse Potassium Cyanographie Références Cyanure Composé du potassium Composé du fer


text: Un fanzine (contraction de l'expression anglaise « fanatic magazine ») ou parfois simplement zine est une publication, imprimée ou en ligne, périodique ou non, institutionnellement indépendante, créée et réalisée par des amateurs passionnés pour d'autres passionnés. Zines créés par des dans les années 1930, ils gagnent en popularité dans les années 1970 dans la culture underground issue du mouvement punk. Caractéristiques Un fanzine est un « journal libre » ou revue qui appartient à l’univers des médias alternatifs, souvent sans existence officielle (une large majorité des fanzines n'ont pas de dépôt légal), publié sous l'égide du (« faites-le vous-même », slogan de Jerry Rubin repris par les punks en 1977), souvent spécialisé, qui n'est soumis à aucun impératif de vente et que l'on se procure dans quelques « distros », librairies, disquaires spécialisés, lycées, cégeps, universités, salles de concerts indépendantes ou sur abonnement. Physiquement, le fanzine peut varier dans son apparence. Il est souvent imprimé sur du papier format lettre standard, plié et agrafé au centre, ce qui lui donne l’apparence d’un livre, d’un pamphlet ou d’une brochure et lui permet d’être distribué ou photocopié facilement. D’ailleurs, l’incitation à recopier et redistribuer ses contenus est fortement encouragé par plusieurs artistes de fanzines, en ajoutant notamment des mentions comme « no-copyright » dans leur texte. Certaines reliures de fanzine sont aussi cousues ou collées avec du ruban adhésif ou des rivets en métal. Esthétiquement, plusieurs d’entre eux adoptent des techniques de découpage et de collage avec des matériels comme des journaux, des magazines ou des photos. Ils peuvent être rédigés à la main, à la machine à écrire, utiliser des feutres ou de la peinture. Il est aussi commun que les fanzines soient agrémentés de petits objets tels que des macarons, des autocollants, des cartes postales ou même de condoms. Leur apparence variée garde un dénominateur commun : ils sont faits et assemblés à la main, à partir de matériaux qui se trouvent facilement. Les fanzines sont créés de façon indépendante, en dehors du circuit d’édition institutionnel et procèdent plutôt par un mode de production horizontal et non-hiérarchique. Ils sont généralement produits à petit tirage, s’en tenant souvent à moins de cent copies et la production d’un fanzine est souvent issue du travail d’un petit nombre de personnes : souvent 1 à 4 et les créateurs et créatrices de fanzine adoptent ainsi les tâches d’édition, de rédaction et de diffusion. De par leur caractère amateur et autoproduits avec des moyens restreints, les fanzines sont éphémères dans leur existence et apériodiques. Les fanzines sont, le plus souvent, non-commerciaux. Leur création est issue d’une initiative sans but lucratif, ils sont produits à faible budget, voire sans aucun budget, et leur équipe de création est bénévole. Les fanzines sont souvent militant dans le champ culturel (au sens large). Les fanzines sont amateurs : produits par des admirateurs et destinés à des petites communautés. Ses sujets concernent des thèmes alternatifs, de la contre-culture mais ils s’approprient et transforment aussi la culture pop. Sa forme éditoriale est variée: allant de la critique musicale ou cinématographique, textes d’opinion ou lettres du public et fanfictions, notamment les fictions homosexuelles. Leur but étant de . Plus spécifiquement, les fanzines sont consacrés le plus souvent à la musique rock et punk, au cinéma, aux séries télévisées, à la politique ou à la littérature populaire (aujourd'hui, surtout à la bande dessinée, mais il y a eu beaucoup de fanzines de science-fiction, fantasy ou polar), au sport, notamment dans les groupes de supporters ultras. La diffusion d'un fanzine est réduite comparée à celle d'un magazine ; sa périodicité demeure en général aléatoire et sa durée de vie est relativement courte, même si des exceptions sont à noter telles que Maximumrocknroll, le vétéran des fanzines américains publié depuis 1977, et toujours en activité, le fanzine rock français Abus Dangereux qui paraît régulièrement depuis 1987 ou Petit Monde Caravanes qui paraît régulièrement, lui, depuis 1996. Certains fanzines historiques comme New Wave sont reparus dans les années 2000, certains disparus trouvent une seconde vie sur Internet, par exemple Agent Orange, Rad Party ou Premonition. Un fanzine devient un magazine lorsqu'il cesse d'être le produit de l'activité d'un amateur passionné (un « fan ») pour devenir le produit d'un professionnel. Cela ne dispense pas pour autant le professionnel de rester un passionné, bien que des impératifs de rentabilité peuvent influencer son activité, ainsi que le contenu et la forme de la publication. Apparaît souvent un intermédiaire entre le fanzine et le magazine, parfois appelé « prozine » (comme Abus Dangereux, qui contient des publicités et une belle mise en page, et même s'il est considéré comme un fanzine par sa diffusion restreinte), notamment lorsque la maquette est plus recherchée et que l'impression se fait en imprimerie sur un papier de qualité. Mais le prozine se distinguera toujours du magazine car il n'a pas de vocation commerciale (prix au plus juste ou gratuit) et parce que la publicité représente une part très faible de ses revenus, donc de son contenu. Il existe aussi de nombreux fanzines dérivant d'un livre ou d'une histoire pour aboutir à quelque chose de très différent. Les œuvres ainsi créées par les fans sont appelées « fanfictions ». La série romanesque Harry Potter a ainsi suscité la création de nombreux fanzines qui font dériver l'histoire sur des sujets autres (le sexe, l'homosexualité, la guerre, etc.) ou transportent les personnages dans des univers différents, phénomène désigné par le néologisme « potterfiction ». Histoire Les premiers fanzines apparaissent à l'aube des années 1930 avec la presse de science-fiction américaine et le journal , paru en 1926. Le premier fanzine avéré est , paru en 1930, et qui publie des correspondances de fans de science-fiction. Le zinester américain de science-fiction Louis Russel Chauvenet a d'ailleurs conceptualisé le mot fanzine en 1940 et a fait son entrée dans l'Oxford English Dictionary en 1949. Les progrès accomplis dans le domaine de la xérographie contribuent à l'essor de ces publications dans la sphère publique dès le début des années 1950, notamment aux États-Unis, permettant à la contreculture de se populariser à travers la BD, le polar, la poésie... Dans la foulée de mai 1968, le phénomène est adopté en France pour diffuser une expression politique et revendicative de tous bords (féministes, écolo, étudiants, anarchistes...). À la fin des années 1970, le fanzine devient l'un des médias fétiche du mouvement punk, notamment dans le domaine de la musique et des arts plastiques. On parle alors de « graff'zines », autrement dit des fanzines graphiques (Bazooka, Le Dernier Cri, Bongoût pour les plus représentatifs) aux ambitions artistiques affichées, généralement réalisés par des étudiants en école d'art. Depuis 1981, le Festival international de la bande dessinée d'Angoulême récompense chaque année les meilleurs fanzines. Le renouveau du rock à guitares, notamment garage et néo-psychédélique, s'accompagne au début des années 1980 d'une multiplication de titres de qualité tels Nineteen (Toulouse - Benoît Binet), Tant Qu'il y Aura du Rock (Poitiers - David Dufresne), Thrills et Frissons (Dieppe - Patrick Gioux - Michel Recher) (http://frissons.org/), Fun (Le Havre - Patrick Soubielle), Psychotic Reaction (Bordeaux - Jean-Charles Dubois), Abus Dangereux (Philippe Couderc et Cathy Viale - Bordeaux) New Scene (Paris - Stevie Gomez), Inside Mind (Bordeaux - Geordie Gomez), Rock Ballad (Bordeaux - Bernard Fretin). En France, le mouvement punk est relayé par le mouvement alternatif tout aussi centré sur l'expression musicale, mais nettement plus engagé politiquement comme en témoignent les titres, plus percutants (On a faim, Les Héros du Peuple sont immortels, Cheribibi, Hello Happy Taxpayer, "Crisantem" de voto) ou décalés (Le Légume du jour, Bruit d'odeur...). Si l'intérêt pour cette presse libre a connu un certain déclin au milieu des années 1990, le succès d'Internet a permis à l'esprit libertaire et généralement militant qui est le sien de se pérenniser. Le webzine et le e-zine, fanzinat sur Internet, touchent un public beaucoup plus large, tout en bénéficiant de coûts de production nettement moins élevés, et permettent une interactivité réellement accrue. Les musiques dites contestataires, comme le punk, le rock, le reggae, le punk hardcore, la techno ou encore le ska, sont encore aujourd'hui le terreau du fanzinat, qu'il soit traditionnel ou virtuel. Depuis le début des années 2000, apparaissent de nombreuses revues apériodiques sur le dessin créés par des artistes comme Rouge Gorge, Frédéric Magazine, FLTMSTPC... nourries des « zines » et des revues d'artiste. Ce nouvel élan arrive avec les nouveaux moyens d'impression numérique. Au cours des années 1990 sont apparues des « médiathèques alternatives » (fanzinothèques) pour fanzines et disques autoproduits, notamment à Toulouse, à Poitiers et à Bruxelles qui sont la mémoire du fanzinat culturel et artistique, à l'instar de la BNF pour la presse officielle. Fanzines autour de la japanime et du jeu vidéo Dans les années 1990, au-delà des fanzines consacrés à la musique, sont apparus pendant une quinzaine d'années un grand nombre de fanzines consacrés à la culture japonaise, et plus spécialement des dessins animés (japanime) et du jeu vidéo. En 1990, le premier d'entre eux fut Mangazone qui était édité par l'association Saga, également éditrice de Scarce, un fanzine de Comics. En 1991 paraissait le premier numéro de Animeland qui devait par la suite se professionnaliser et devenir un magazine. Puis à partir de 1992, c'est une forme d'explosion avec Tsunami - qui devait également devenir un magazine, mais aussi l'effet Ripobe de François Jacques, Namida de René-Gilles Deberdt et bien d'autres. Alors qu'Internet n'existe pas encore ou n'est pas très répandu, ces fanzines sont échangés à l'occasion des conventions d'anime, leur existence est rendue publique par le biais des magazines de jeux vidéo, ou directement dans les boutiques spécialisées. Avant que les sites internet ne prennent le relais, ils contribuent directement à l'intégration de la culture japonaise en France. Modes de diffusion Le fanzine est un support à diffusion limitée, de par son faible tirage et les frais occasionnés par une diffusion massive. On distingue quelques pratiques généralisées dans le monde du fanzinat afin de faciliter la diffusion des fanzines : De « la main à la main » : un fanzine se fait avant tout pour un cercle assez intime, proche de ses préoccupations et il est donc facile de rencontrer des lecteurs potentiels et de distribuer à ces occasions les exemplaires. Par correspondance : le fanzinat n'aurait quasiment aucune portée sans expédition postale. De nombreux échanges se font par courrier, que ce soit entre fanzines ou de fanzine à lecteurs. L'abonnement ou l'achat via des catalogues de VPC en ligne sont les moyens les plus efficaces de diffusion. Lors d'événements spéciaux : lors de concerts, de salons de bande dessinée, de conventions d'anime et salons sur la culture japonaise (notamment fanzines de mangas et dojinshi), de salons associatifs ou autres rencontres, il peut arriver que les auteurs d'un fanzine tiennent une table de vente et proposent leurs numéros. L'intérêt est de toucher des personnes a priori sensibles au thème du fanzine. Les fanzines peuvent aussi être déposés à l'entrée pour permettre à chacun d'y avoir accès. Les « distros » (distributeurs) : les distros sont tenus par des personnes qui se chargent de récolter le maximum de fanzines, les photocopient, puis les revendent à la demande. Souvent les distros tiennent des tables lors d'événements et proposent alors à la vente des multitudes de titres. Dans des magasins spécialisés en rapport avec le sujet du fanzine : librairies spécialisées dans la culture underground (Regard moderne, Parallèles ou Thé-troc à Paris, par exemple), librairies de bande dessinée, disquaires (Souffle Continu, Ground Zero, Born Bad... à Paris), magasins de fringues, etc. Ce mode de distribution fonctionne de manière différente de la distribution grand public : certains lieux font des achats fermes (sans politique de retour), d'autres prennent les fanzines en dépôt et signent un bon de dépôt, puis paient ce qui a été vendu à l'éditeur du fanzine si ce dernier revient le réclamer. Dans des infokiosques, à prix libre, avec des brochures et des livres apériodiques. Art postal Il existe des fanzines d'art postal, à la diffusion limitée de fait, puisque constitués d'œuvres originales collectées et redistribuées par la Poste. On peut citer ainsi Nada Zéro, édité par Christian Alle et mis en ligne par l'artiste Lauranne, qui diffuse aussi des informations sur des projets et contacts de mail art. Entreprise originale et généreuse est entièrement gratuite : il suffit d'envoyer 20 œuvres de petit format pour recevoir à son tour un exemplaire. On peut citer aussi Circulaire 132, à Rimouski (Québec), un fanzine d'assemblage d'art postal en général destiné aux mailartistes pour permettre l'échange d'idées, faire connaître divers projets. Liste d'auteurs de fanzine Christophe Benouadah dis Ben des Skullteurs. John Holmstrom, cofondateur en décembre 1975 du fanzine Punk Gildas Cospérec, fondateur du fanzine Dig It! Conservation et fanzinothèques Certaines bibliothèques ont développé un intérêt pour la conservation et le développement d’une collection comprenant les fanzines. Derrière cette volonté, plusieurs d'entre elles souhaitent pallier le fait que pendant longtemps, ce type de document n’a pas été collectionné parce qu’il était considéré mineur ou de piètre qualité pour ces institutions. Mais l’évolution du discours quant à la liberté intellectuelle, la préservation de l’héritage culturel et l’inclusion des minorités en bibliothèque contribue au désir d’inclure les fanzines dans leur collection puisque les fanzines sont issus le plus souvent de la sous-culture ou de communautés marginales. Cependant, le développement d’une collection de fanzine en bibliothèque représente plusieurs défis. La plupart des fanzines étant créés par des amateurs ne connaissant pas toujours le milieu littéraire, beaucoup d’entre eux échappent au dépôt légal institutionnel et ne possèdent donc pas de ISBN. Leur adaptation avec des reliures de bibliothèque est plus difficile à cause de leurs formats très variés et la fragilité de plusieurs d’entre eux, notamment dû aux matériaux avec lesquels ils sont fabriqués. Le catalogage des fanzines est complexifié par le fait que plusieurs d’entre eux sont publiés sous des pseudonymes, de façon anonyme ou par des auteurs qui préfèrent ne plus être associés à ces créations. Les politiques d‘acquisitions des bibliothèques rendent également l‘acquisition de fanzine plus difficile pour elles puisqu‘il faut souvent utiliser d‘autres moyens d‘acquisition, notamment le contact direct avec les créateurs et créatrices de fanzines, que les moyens traditionnels. Du côté archivistique, il existe plusieurs modes de conservations pour les fanzines. Plusieurs archivistes tendent à privilégier la numérisation afin d’éviter la surmanipulation des documents qui sont souvent fragiles. La préservation physique des fanzines et la prévention de leur détérioration peut être facilitée en les conservant dans un milieu à faible luminosité où l’humidité et la température sont contrôlées. Les Fanzinothèques sont les bibliothèques et conservatoires du fanzines, elles ont souvent des activités de ventes, et de laboratoire d'impression. Elles regroupent des documents souvent à partir des productions locales. Elles proposent des catalogages de leurs collections permettant une description des scènes locales. En France il n'y a qu'une seule fanzinothèque, à Poitiers. La seule fanzinothèque de Suisse se trouve à Genève, sous la forme d’une association à but non lucratif . Au Canada, il existe à Montréal un centre de documentation consacré à la culture indépendante qui possède une collection importante de fanzines. Voir aussi Bibliographie Graphic Production. 73-83- 1000 dessins sauvages, Editions Autrement, Alin Avila et Bruno Richard, avril 1987 20 ans de fanzines rock 1977-1997. Histoire d'un mouvement parallèle, Fanzinothèque de Poitiers, septembre 1997 Samuel Étienne (sous la dir.), dossier « La presse musicale alternative au », Copyright Volume !, 5-1, Saint-Amant-Tallende, Éditions Mélanie Seteun, 2006. Samuel Étienne, 2003, un article de recherche sur les fanzines : définitions, caractéristiques, aspects sociologiques Fabien Hein, 2003, « Les fanzines rock et leurs rédacteurs en Lorraine » sur ethnographiques.org, , avril 2003 . Articles connexes Contreculture Dōjinshi Fandom Faites le vous-même Fanzines de bande dessinée Fanzinothèque Graphzine Revue et fanzine policier Webzine Bande dessinée alternative Notes et références Liens externes La Fanzinothèque Le Fanzinophile : index des titres de fanzines de cinéma et des auteurs, site de référence Le Fanzinarium : Catalogue en ligne de la bibliothèque associative de fanzines Nada-Zéro : Lieu d'échanges de toutes sortes sur le mail art'' site consacré aux bibliothèques de fanzines Barnard College Mot-valise Auto-édition