text: Enes Bilal, dit Enki Bilal , est auteur de bande dessinée et réalisateur français, né le à Belgrade en Serbie (Yougoslavie), d’origine bosniaque et tchèque. Son œuvre se situe en partie dans la science-fiction et aborde notamment les thèmes du temps et de la mémoire. En 1987, il obtient le grand prix du festival d'Angoulême. Biographie Enfance Enes Bilal naît le à Belgrade, en Yougoslavie, deux ans après sa sœur Enisa. Leur père Muhamed Hamo Bilal est un tailleur bosniaque, musulman non pratiquant, originaire de Ljubuški, village de Bosnie-Herzégovine (alors en Yougoslavie), et leur mère Ana une Tchèque née à Karlovy Vary (alors en Tchécoslovaquie). La famille est installée à Belgrade au 16 rue Tadeuša Košćuška, dans le quartier de Dorćol. Enki était le diminutif affectueux d'Enes utilisé en famille, et dont il fera plus tard son pseudonyme d'auteur. Lorsque Enes est encore enfant, son père qui, bien qu'ayant été un compagnon de Tito dans la résistance, refusait d'adhérer au Parti communiste, demande l'asile en France, où il avait achevé sa formation de tailleur en 1936. Sa femme et ses deux enfants le rejoignent précipitamment à Paris en 1961. En 1967, les Bilal sont naturalisés Français. Auteur Enki Bilal se lance d'abord dans la bande dessinée. En 1971, il gagne un concours de bande dessinée, organisé par le journal Pilote et le Drugstore Number One, dans la catégorie aventures (Pilote page 53). En 1972, après un passage éclair aux Beaux-Arts, Enki Bilal publie sa première histoire, « Le Bol maudit », dans le journal Pilote. En 1975, il rencontre le scénariste Pierre Christin et publie son premier album, l'Appel des étoiles. En 1980, première série personnelle, dans Pilote, La Foire aux immortels. La seconde partie, La Femme piège, est éditée en album en 1986. Parallèlement, la collaboration entre Bilal et Christin se poursuit. Ils réalisent notamment, pour les éditions Dargaud et Autrement, plusieurs ouvrages d'illustrations et de photos détournées (Los Angeles : L'Étoile oubliée de Laurie Bloom, Cœurs sanglants). Bilal s'intéresse aussi au cinéma et à l'opéra. En 1982, il dessine sur verre une partie des décors du film La vie est un roman d'Alain Resnais et conçoit la créature Molasar pour La Forteresse noire de Michael Mann. Deux ans plus tôt, il avait signé l'affiche d'un autre film de Resnais, Mon oncle d'Amérique. En 1985, il fait des recherches graphiques pour Le Nom de la rose, film de Jean-Jacques Annaud d'après le roman d'Umberto Eco. En 1990, Bilal dessine les décors et costumes de Roméo et Juliette de Prokofiev, sur une chorégraphie de son ami Angelin Preljocaj. Il dessine la même année les décors et les costumes d'O.P.A. Mia, opéra de Denis Levaillant créé au Festival d'Avignon. En 1984, il se fait journaliste à Libération le temps d'une interview avec l'auteur-compositeur-interprète Gérard Manset. Au début des années 1970, Bilal avait déjà créé une illustration sur le thème de La mort d'Orion (album de Manset) et il illustrera la pochette d'un disque hommage en 1996, Route Manset. Bilal participe aussi régulièrement à des expositions. En novembre 1991, c'est Opéra bulle, deux mois d'exposition à la Grande halle de la Villette, à Paris. En 1992, l'exposition Transit à la Grande Arche de la Défense, près de Paris. C'est aussi l'année de Froid Équateur, troisième tome de La Trilogie Nikopol, dans lequel il invente le chessboxing. En 2013, il expose au musée du Louvre une vingtaine de photographies de tableaux célèbres dans lesquelles il dessine des fantômes (Les Fantômes du Louvre. Enki Bilal). En 2013 également, il crée l'exposition Mécanhumanimal, Enki Bilal au Musée des arts et métiers. Il y présente une rétrospective de son œuvre, ainsi qu'une sélection d'objets du Musée des Arts et Métiers qu'il a choisis dans les réserves et rebaptisés en écho à son univers. En janvier 1987, il obtient le Grand Prix du Festival international de la bande dessinée d'Angoulême. En mai 2006, il crée l'illustration du timbre de France Europa sur le thème de l'intégration. En 2011, il publie l'album Julia et Roem (Casterman), ainsi qu'un livre d'entretiens sur sa vie et son œuvre, Ciels d'orage (Flammarion). En 2013, Bilal réalise le clip Crazy Horse de Brigitte Fontaine et l'année suivante dessine la couverture de son recueil de nouvelles Les Hommes préfèrent les hommes. En avril 2019, il déclare que, d'après lui, la science-fiction n'existe plus. En 2019, il est membre du jury au Festival de Cannes, sous la présidence d'Alejandro González Iñárritu. La même année sort le second tome de sa nouvelle série, Bug, annoncée par lui-même comme une suite de cinq volumes. En 2021, il publie un livre-entretien intitulé L'Homme est un accident (Belin), en collaboration avec Adrien Rivierre. L'artiste y détaille sa vision du monde à venir en s'exprimant sur tous les thèmes brûlants de notre époque. Pour son engagement écologique, le livre est finaliste du Prix du Livre Environnement de la Fondation Veolia. L'ouvrage fait l'objet d'une exposition à la Galerie Barbier en juin 2023 et d'un tirage luxe. Thèmes Enki Bilal explore le temps à travers des mondes . Il évoque dans ses œuvres des thèmes marquant le futur comme la fin du communisme dans les années 1980, l'obscurantisme religieux dans les années 1990 ou le changement climatique au début des années 2010. Il évoque souvent le thème de la mémoire, par exemple dans la série Le Sommeil du Monstre, où le héros utilise sa mémoire pour remonter dans le temps et se rappeler jusqu'aux premiers jours de son existence. Il se dit également sensible à la mémoire collective. Œuvres Publications Bandes dessinées L'Appel des étoiles (scénario et dessin), Minoustchine, 1975. Légendes d'aujourd'hui (dessin), avec Pierre Christin (scénario), Dargaud : La Croisière des oubliés, coll. « Histoires fantastiques », 1975. Le Vaisseau de pierre, coll. « Histoires fantastiques », 1976. La Ville qui n'existait pas, coll. « Histoires fantastiques », 1977. Fins de siècle (dessin), avec Pierre Christin (scénario) : Les Phalanges de l'Ordre noir, coll. « Légendes d'aujourd'hui », 1979. Partie de chasse, coll. « Légendes d'aujourd'hui », 1983. Mémoires d'outre-espace (scénario et dessin), Dargaud, coll. « Pilote », 1978. Exterminateur 17 (dessin), avec Jean-Pierre Dionnet (scénario), Les Humanoïdes associés, 1979. La Trilogie Nikopol (scénario et dessin), Les Humanoïdes Associés : La Foire aux immortels, 1980. La Femme piège, 1986. Froid Équateur, 1992. Le Bol maudit (scénario et dessin), Futuropolis, coll. « Hic et Nunc », 1982 (Réédition de "L'Appel des étoiles"). Crux Universalis (scénario et dessin), Les Humanoïdes Associés, 1982. Los Angeles : l'étoile oubliée de Laurie Bloom (dessin), avec Pierre Christin (scénario), Autrement, 1984. L'État des stocks : L'État des stocks, Futuropolis, 1986. Milleneufcentquatrevingtdixneuf, Les Humanoïdes Associés, 1999. Nouvel état des stocks, Casterman, 2006. Cœurs sanglants et autres faits divers (dessin), avec Pierre Christin (scénario), Dargaud, coll. « Hors Texte », 1988. Mémoires d'autres temps : histoires courtes, 1971-1981 (scénario et dessin), Les Humanoïdes Associés, 1996. Bleu Sang, Christian Desbois Éditions, 1994. La Tétralogie du Monstre (scénario et dessin), édition complète Casterman, 2007 qui reprend : Le Sommeil du Monstre, Les Humanoïdes associés, 1998. 32 décembre, Les Humanoïdes Associés, 2003. Prix Micheluzzi de la meilleure bande dessinée. Rendez-vous à Paris, Casterman, 2006. Quatre ?, Casterman, 2007. Trilogie du Coup de sang (scénario et dessin) : Animal'z, Casterman, 2009. Julia et Roem, Casterman, 2011. La Couleur de l'air, Casterman, 2014. Les Fantômes du Louvre (scénario et dessin), Louvre Éditions - Futuropolis (coédition), 2012. Mécanhumanimal : au Musée des arts et métiers (scénario et dessin), Casterman, 2013. Graphite in progress (catalogues d'expositions de dessins crayonnés de Bilal) : Tome 1, Bdartiste, 2016. Tome 2, Bdartiste, 2018. Bug (scénario et dessin) : Livre 1, Casterman, 2017. Livre 2, Casterman, avril 2019. Livre 3, Casterman, mars 2022. Récit Nu avec Picasso, Stock, 2020. Récit d'une nuit passée par l'auteur au musée Picasso (Paris). Livre d'entretien L'homme est un accident, avec Adrien Rivierre, éditions Belin Filmographie Réalisateur-scénariste 1989 : Bunker Palace Hôtel 1994 : Parisienne People, publicité pour les cigarettes Parisienne 1996 : Tykho Moon 1998 : Le Film du sommeil (court métrage documentaire sur l'album Le Sommeil du Monstre) 2004 : Immortel, ad vitam 2013 : Crazy Horse, clip de la chanson de Brigitte Fontaine 2013 : Autour de la mémoire, clip de la chanson de Tchéky Karyo Autres 1983 : La Forteresse noire de Michael Mann - illustrateur 1983 : La vie est un roman d'Alain Resnais - création des décors et des costumes 1986 : Le Nom de la rose de Jean-Jacques Annaud - chercheur graphique (non crédité) 2000 : Passionnément de Bruno Nuytten - création de l'affiche Spectacles 1990 : Roméo & Juliette d'Angelin Preljocaj - réalisation des décors et costumes 2006 : Cinémonstre (spectacle musical avec images de ses trois longs métrages) 2010 : Suspection de Fabienne Renault, théâtre du Rond-Point en coproduction du théâtre Jacques-Cœur à Lattes Illustrations diverses Deux planches pour illustrer l'album Je suis vivant, mais j'ai peur écrit par Gilbert Deflez et composé par Jacky Chalard en 1974. Couvertures pour la collection « 1000 soleils » de Gallimard (La Guerre des mondes, Fahrenheit 451...) Couverture et illustrations de l'édition Folio junior de La Journée d'un journaliste américain en 2889 de Jules Verne. La pochette de l'album Rainy Day du groupe Gwendal, 1977. Couverture du livret de nouvelles Univers 12, J'ai lu, mars 1978. Les couvertures des Aventures de Boro, reporter photographe de Dan Franck et Jean Vautrin (éd. Fayard). Images pour un film, Dargaud, 1983. Dessins des décors de La vie est un roman, d'Alain Resnais. Affiche pour le film Arena (An Absurd Notion) de Russell Mulcahy tourné durant la tournée nord-américaine Sing Blue Silver du groupe britannique Duran Duran, mars 1985 Affiche pour le film Strictement personnel, de Pierre Jolivet, 1985. Hors-jeu (illustration), avec Patrick Cauvin (textes), Autrement, 1987. La pochette de l'album Le Vaisseau de pierre du groupe Tri Yann, 1988. La pochette de l'album-hommage Route Manset en 1996 Un siècle d'amour (illustration), avec Dan Franck (textes), Fayard, 1999. Les Correspondances de Christin : le Sarcophage (illustration), avec Pierre Christin (textes), Dargaud, 2002. Affiche pour la libération du journaliste Brice Fleutiaux, capturé en Tchétchénie et détenu en 1999-2000. Couverture de l'édition audio du livre Matin brun de Franck Pavloff, Nocturne, 2002. Pochette de La Planète Bleue volume 6. La pochette de l'album Being Human Being d'Erik Truffaz et Murcof , 2014. Affiche pour les 20 ans du Printemps des poètes, 2019 Expositions Enki Bilal, Les fantômes du Louvre, au musée du Louvre, du 20 décembre 2012 au 18 mars 2013, Paris. Enki Bilal, exposition "Mécanhumanimal", au Musée des arts et métiers, juin 2013 à janvier 2014, Paris. Enki Bilal, rétrospective au Fonds Hélène et Édouard Leclerc pour la culture à Landerneau, du 21 juin au 29 août 2021. 2022 : Exposition au Musée de l'Homme, à Paris, en France — exposition « prolongeant » celle du Musée de l'Homme nommée « Aux frontières de l'humain ». Distinctions Récompenses de bande dessinée 1976 : Prix Yellow-Kid du dessinateur étranger, pour l'ensemble de son œuvre 1980 : Prix Saint-Michel du meilleur dessinateur étranger pour Les Phalanges de l'Ordre noir 1987: Grand prix du festival d'Angoulême. 1999 : Prix Adamson du meilleur auteur international pour ses récits de science-fiction. Décorations (2010) (2010) Le , Enki Bilal est nommé au grade de chevalier dans l'ordre national de la Légion d'honneur. Hommage 2006 : l'astéroïde (227767) Enkibilal est nommé en son honneur. Voir aussi Bibliographie Monographie Collectif, Les Cahiers de la bande dessinée 53, juillet 1983. Collectif, Sapristi 29, ANBD, octobre 1994. . Articles sur Bilal . . . . . . Entretiens . . . . . . . Autres . Articles connexes Chessboxing Littérature postmoderne Liens externes Notes et références Auteur français de bande dessinée Scénariste de bande dessinée de science-fiction Écrivain français du XXe siècle Écrivain français du XXIe siècle Écrivain serbe francophone Auteur publié par les éditions Dargaud Auteur publié par les éditions Casterman Réalisateur français Réalisateur de film de science-fiction Illustrateur de science-fiction Dessinateur de timbres Collaborateur de Pilote Nom de plume Lauréat du grand prix de la ville d'Angoulême Lauréat du prix Adamson du meilleur auteur international Lauréat du prix Micheluzzi de la meilleure bande dessinée étrangère Officier des Arts et des Lettres Chevalier de l'ordre national du Mérite Lauréat du prix Töpffer Chevalier de la Légion d'honneur décoré en 2022 Éponyme d'un objet céleste Naissance en octobre 1951 Naissance à Belgrade Naissance en RS de Serbie


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text: Un ensemble musical est un groupe de musiciens habitués à pratiquer ensemble, en amateur ou professionnellement. Par exemple, en musique classique, un quatuor à cordes constitue un « ensemble de solistes » — comprenant les premier et deuxième violons, l'alto et le violoncelle — tandis qu'une chorale à quatre voix constitue un « ensemble de pupitres » — comprenant le pupitre des sopranos, celui des altos, celui des ténors et celui des basses. Ensembles classés selon le nombre de parties Que l'ensemble concerne des solistes ou des pupitres, le nom de la formation reflètera le nombre de parties sollicitées — de deux à dix, sachant qu'au-delà il n'existe pas de terminologie usuelle. Un duo — un duet, en jazz — est un ensemble de deux solistes ou deux pupitres. Un trio est un ensemble de trois solistes ou trois pupitres. Un quatuor — un quartet ou quartette, en jazz — est un ensemble de quatre solistes ou quatre pupitres. Un quintette ou quintuor — un quintet ou quintette, en jazz — est un ensemble de cinq solistes ou cinq pupitres. Un sextuor — un sextet ou sextette, en jazz — est un ensemble de six solistes ou six pupitres. Un septuor — un septet ou septette, en jazz — est un ensemble de sept solistes ou sept pupitres. Un octuor — un octet ou octette, en jazz — est un ensemble de huit solistes ou huit pupitres. Un nonette, ou nonet, est un ensemble de neuf solistes ou neuf pupitres. Un dixtuor est un ensemble de dix solistes ou dix pupitres. Lorsqu'on a affaire à un ensemble de solistes, l'accompagnement éventuel — un ou plusieurs instruments, par exemple — n'est généralement pas pris en compte par la terminologie usuelle. Par exemple, le « Trio des masques » du premier acte du Don Giovanni de Mozart constitue bien un trio — pour deux sopranos et un ténor — mais ces trois voix sont évidemment accompagnées par l'orchestre. Ensembles classés selon le type de musique Musique classique Chœur Chorale Orchestres Trio à cordes Trio avec piano Trio d'anches Quatuor à cordes Quatuor avec piano Quintette à cordes Quintette à vent Quintette avec clarinette Quintette de cuivres Fanfare (ou orchestre de cuivres) Orchestre d'harmonie (ou orchestre à vent) Orchestre de chambre Ensemble (ou choeur) de clarinettes Orchestre de flûtes Orchestre à plectre Orchestre symphonique Jazz Big band Jazz band Orchestre de jazz Musique traditionnelle Bagad Chorale Charanga Conjunto Fanfare Orchestre typique Pipe band Liste alphabétique des ensembles musicaux Bagad Bandas Batterie Fanfare Big band Brass band Charanga Chœur Chorale Combo Conjunto Ensemble (ou choeur) de clarinettes Fanfare Groupe (ou band music) Harmonie-fanfare Jazz band Orchestres Orchestre de chambre Orchestre à cordes Orchestre de flûtes Orchestre d'harmonie (ou orchestre à vent) Orchestre de jazz (ou jazz band) Orchestre philharmonique Orchestre à plectre Orchestre symphonique Pipe band


text: Dans les sciences du vivant, l’espèce (du latin , « type » ou « apparence ») est le taxon de base de la systématique. La définition la plus communément admise est celle du concept biologique : une espèce est un ensemble d'individus qui peuvent effectivement ou potentiellement se reproduire entre eux et engendrer une descendance viable et féconde, dans des conditions naturelles. Une publication de 1997 recense cependant d'espèces (espèce biologique, morphologique, écologique, comportementale...) dans la littérature scientifique. Ainsi, l'espèce est la plus grande unité de population au sein de laquelle le flux génétique est possible et les individus d'une même espèce sont donc génétiquement isolés d'autres ensembles équivalents du point de vue reproductif. En particulier, le critère d’interfécondité ne peut pas toujours être vérifié : c'est le cas pour les fossiles, les organismes asexués ou pour des espèces rares ou difficiles à observer. D’autres définitions peuvent donc être utilisées : espèce morphologique () : groupe d'individus défini par des caractéristiques structurales (taille, forme...) ; espèce phylogénétique : la plus petite lignée d’une population pouvant être définie par une combinaison unique de caractères diagnostiques ; espèce écologique : groupe d’organismes partageant une même niche écologique ; espèce phénétique : ensemble d’organismes vivants se ressemblant (critères de similitudes morphologiques, anatomiques, embryologiques) plus entre eux qu’à d’autres ensembles équivalents. Concept L'espèce est un concept flou dont il existe une multitude de définitions dans la littérature scientifique. Dans son sens le plus simple, le concept de l'espèce permet de distinguer les différents types d'organismes vivants. Différentes définitions permettent d'identifier plus précisément les critères distinctifs de l'espèce. L’évolution est la différence morphologique et génétique que l’on observe d’une génération à l’autre entre ascendants et descendants, qui ne sont jamais identiques sauf en cas de clonage, et ce sont aussi les changements dans l’effectif, l'aire de répartition et les comportements d’un groupe d'individus vivants. En outre, ce nom a pu changer en raison de nouvelles découvertes, descriptions ou analyses : ainsi, un même taxon peut avoir plusieurs dénominations successives et il arrive aussi que plusieurs espèces soient identifiées là où auparavant on n'en voyait qu'une, ou inversement, que l'on regroupe au sein d'une même espèce plusieurs noms (et types) différents (par exemple larves et adultes, ou bien mâles et femelles). Avec le temps, les conditions et indications à réunir pour définir une espèce sont devenues plus nombreuses et strictes. Même si les citoyens et les pouvoirs publics n'en sont pas toujours conscients, la formation des spécialistes en classification (taxonomie) est essentielle pour la précision et la rigueur des travaux scientifiques concernant la biodiversité (mais aussi la minéralogie, la géologie et la paléontologie). Concept biologique La définition la plus communément citée est celle du concept biologique de l'espèce énoncé par Ernst Mayr (1942) : « Les espèces sont des groupes de populations naturelles, effectivement ou potentiellement interfécondes, qui sont génétiquement isolées d’autres groupes similaires ». À cette définition, il a ensuite été rajouté que cette espèce doit pouvoir engendrer une progéniture viable et féconde. Ainsi, l'espèce est la plus grande unité de population au sein de laquelle le flux génétique est possible dans des conditions naturelles, les individus d'une même espèce étant génétiquement isolés d’autres ensembles équivalents du point de vue reproductif. Mais c'est probablement Georges Buffon qui fut le premier en 1749 à construire une définition biologique de l'espèce en écrivant : « On doit regarder comme la même espèce celle qui, au moyen de la copulation, se perpétue et conserve la similitude de cette espèce, et comme des espèces différentes celles qui, par les mêmes moyens, ne peuvent rien produire ensemble ». Le concept biologique de l'espèce s'appuie donc entièrement sur l'isolement reproductif (ou isolement génétique), c'est-à-dire l'ensemble des facteurs biologiques (barrières) qui empêchent les membres de deux espèces distinctes d'engendrer une progéniture viable et féconde. D'après Theodosius Dobzhansky, il est possible de distinguer les barrières intervenant avant l'accouplement ou la fécondation (barrières précopulatoires ou prézygotiques), et les barrières intervenant après (barrières postcopulatoires ou postzygotiques). Les barrières prézygotiques vont empêcher la copulation entre deux individus d'espèces différentes, ou la fécondation des ovules dans le cas où l'accouplement a bien lieu. Si la fécondation a lieu malgré tout, les barrières postzygotiques vont empêcher le zygote hybride de devenir un adulte viable et fécond. C'est cet isolement reproductif qui va empêcher le pool génétique de chaque espèce de s'échanger librement avec les autres et ainsi d'induire la conservation de caractères propres à chaque espèce. Pour certaines espèces, l'isolement reproductif apparait de manière évidente (entre un animal et un végétal par exemple) mais dans le cas d'espèces étroitement apparentées, les barrières sont beaucoup moins claires. Il est donc important de préciser que la reproduction entre individus d'une même espèce doit être possible en conditions naturelles et que la progéniture doit être viable et féconde. Par exemple, le cheval et l'âne sont deux espèces interfécondes mais leurs hybrides (mulet, bardot) le sont rarement ; la progéniture n'est pas féconde, il s'agit bien de deux espèces différentes. De même, certaines espèces peuvent être croisées artificiellement mais ne se reproduisent pas ensemble dans le milieu naturel. Néanmoins, le concept biologique de l'espèce possède certaines limites. L'isolement reproductif ne peut pas être déterminé dans le cas des fossiles et des organismes asexués (par exemple, les bactéries). De plus, il est difficile d'établir avec certitude la capacité d'un individu à s'accoupler avec d'autres types d'individus. Dans de nombreux groupes de végétaux (bouleau, chêne, saule...), il existe beaucoup d'espèces qui se croisent librement dans la nature sans que les taxonomistes les considèrent comme une seule et même espèce pour autant. De nombreuses autres définitions ont donc également cours pour passer outre les limites du concept biologique de l'espèce. Autres concepts Le concept morphologique de l'espèce est le concept le plus généralement utilisé en pratique. Il consiste à identifier une espèce d'après ses caractéristiques structurales ou morphologiques distinctives. L'avantage de ce concept est qu'il est applicable aussi bien chez les organismes sexués qu'asexués et ne nécessite pas de connaître l'ampleur du flux génétique. Néanmoins, l'inconvénient majeur de ce concept réside dans la subjectivité de sa définition de l'espèce, qui peut aboutir à des désaccords quant aux critères retenus pour définir une espèce. Une autre définition repose sur la notion de ressemblance (ou au contraire de degré de différence), concept encore très utilisé en paléontologie, où il n’y a pas d’autre option. Certains auteurs utilisent même ces deux principes pour définir les espèces. L’étude de l’ADN permet de rechercher des ressemblances non visibles directement sur le plan physique (phénotype). Mais le critère quantitatif (nombre de gènes identiques) masque le critère qualitatif, par définition non mesurable. Ainsi, la classification des Orchidées de type Ophrys fait ressortir un grand nombre d’espèces, visiblement différentes (donc du point de vue phénotype) alors que leurs génotypes se sont révélés très proches. Le critère de ressemblance génétique est utilisé chez les bactéries (en plus des ressemblances phénotypiques). On sépare les espèces de manière que la variation génétique intraspécifique soit très inférieure à la variation interspécifique. L’espèce biologique est aujourd’hui le plus souvent définie comme une communauté reproductive (interfécondité) de populations. Si cette définition se prête assez bien au règne animal, il est moins évident dans le règne végétal, où se produisent fréquemment des hybridations. On associe souvent le double critère de réunion par interfécondité et séparation par non-interfécondité, pour assurer la perpétuation de l’espèce. Il existe aussi le concept d'espèce écologique, à relier à la notion de niche écologique. Une espèce est censée occuper une niche écologique propre. Cela revient à associer une espèce à des conditions de vie particulière. Cette définition proposée par Hutchinson et par Van Valen souffre des problèmes de recouvrement de niche (plusieurs espèces dont les niches sont très proches voire indiscernables). Les espèces déterminantes sont des espèces retenues par certaines méthodes parce qu'elles sont remarquables pour la biodiversité ou menacées et jugées importantes dans l'écosystème (ou représentatives d'un habitat ou de l'état de l'écosystème) aux niveaux régional, national ou supranational pour élaborer certains zonages (habitats déterminants, trame verte et bleue, ZNIEFF modernisées, ). Problématiques Définir l'espèce de manière absolue semble très difficile, voire impossible selon Darwin. Plusieurs historiens affirment d'ailleurs que si Darwin s’était arrêté au problème de la définition de l’espèce, il n’aurait jamais publié son livre majeur De l'origine des espèces. De manière simplificatrice, on peut ramener les diverses définitions qui ont été proposées sous trois rubriques différentes : concept typologique ou essentialiste de l'espèce (ressemblance morphologique par rapport à des individus de référence ou type) qui a prévalu pendant des siècles ; concept nominaliste (ressemblance phénoménologique des espèces qui n'ont pas d'existence) ; concept biologique ou populationnel (descendance d'ancêtres communs, liée au critère d'interfécondité) qui s’est imposé après l’avènement de la génétique mais suscite de nombreux problèmes au niveau de la classification scientifique des espèces. Ce qui a conduit des chercheurs à proposer d'abandonner la nomenclature linnéenne, de ne plus donner de noms aux différents rangs taxinomiques et d'éliminer, entre autres, le mot espèce du vocabulaire de la taxinomie. Ils veulent introduire à la place le concept de LITU (, ) qui représenterait le plus petit taxon que l’on puisse identifier. Une question mérite d’être posée : la notion d’espèce constitue-t-elle une simple commodité de travail, ou possède-t-elle au contraire une réalité indépendante de notre système de classification ? Possède-t-elle une véritable signification dans l’absolu ? L’espèce est-elle une classe logique à laquelle des lois sont universellement applicables, ou a-t-elle la même réalité qu’un individu (par le lignage) ? Les réponses à ces considérations relèvent de l’épistémologie et de la sémantique opérationnelle autant que de la biologie. Le problème se complique du fait que le critère d’interfécondité présente ou absente, n'est pas toujours applicable de façon tranchée : des populations A et A, A et A... A et A peuvent être interfécondes, alors que les populations A et A ne le sont pas. C'est le cas, par exemple, des populations de goélands réparties autour du globe (rapporté par Konrad Lorenz). On parle alors d’espèce en anneau ( variation clinale). La notion d’espèce se dissout alors dans une sorte de flou. L’interfécondité ne permet donc pas de dire qu’il s’agit de mêmes espèces tandis que la non-interfécondité suffit à dire qu’il s’agit d’espèces différentes. Cette non-interfécondité doit être recherchée aussi et surtout dans les descendants : chevaux et ânes sont interféconds mais leurs hybrides (mulet, bardot) le sont rarement. Les deux populations forment donc des espèces différentes. De même, certaines races de chiens (anciennement Canis familiaris) s’hybrident sans problème — et ont une descendance féconde — avec des loups communs (Canis lupus), tandis que leur hybridation avec d’autres races de leur propre espèce Canis familiaris reste bien problématique - dans le cas par exemple d’une femelle Chihuahua et d’un mâle Saint-Bernard ! Cela s’explique par deux faits : le chien domestique est très polymorphe et c’est une sélection artificielle à partir de loups, ce dont il y a maintenant des preuves génétiques. On le nomme donc désormais Canis lupus familiaris, c’est-à-dire comme sous-espèce du Loup, donc parfaitement interfécond avec lui... dans la limite de ce que permet physiquement l’utérus récepteur. , le concept d'espèce suppose une hypothèse forte qui est la transitivité des interfécondations possibles ; en d'autres termes, on suppose que si X est interfécond avec X, X avec X, X sera interfécond avec X quelle que soit la longueur de la chaîne. Konrad Lorenz signale que cette supposition n'est pas toujours vraie, en particulier chez des oiseaux marins entre continents. Il faut d'ailleurs bien que ce genre de discontinuité existe pour qu'un phénomène de spéciation commence à apparaître lui aussi. Évolution de la notion Les éleveurs en avaient vraisemblablement une notion non formalisée depuis l’origine même de l’élevage. Platon spéculera que puisque l’on voit des chevaux et des vaches, mais jamais d’hybride des deux, il doit exister quelque part une « forme idéale » qui contraint un animal à être l’un ou l’autre. Aristote préfèrera pour sa part éviter ces spéculations et se contenter de répertorier dans l’Organon ce qu’il observe. Albert le Grand s’y essaiera à son tour plus tard. Concept empirique, la notion d’espèce a évolué avec le temps et son histoire a été marquée par la pensée de grands naturalistes comme Linné, Buffon, Lamarck et Darwin. Au , les espèces étaient considérées comme le résultat de la création divine et, à ce titre, étaient considérées comme des réalités objectives et immuables. Depuis l’avènement de la théorie de l’évolution, la notion d’espèce biologique a sensiblement évolué, mais aucun consensus n’a pu être obtenu sur sa définition. Dans un premier temps, on a considéré les espèces comme des entités fixes définies par des critères morphologiques. Cette conception typologique a trouvé son apogée avec les travaux de Linné et l’établissement de collections d’individus « typiques » de l’espèce. Lamarck est le premier à avoir une conception nominaliste de l'espèce : ce sont des groupes qui n'existent pas dans la nature, créés par les naturalistes pour les commodités de la classification. Selon Cuvier, une espèce peut être définie comme la collection de tous les corps organisés nés les uns des autres ou de parents communs et de ceux qui leur ressemblent autant qu’ils ne se ressemblent entre eux. Cette conception a évolué vers une espèce « taxinomique » pour laquelle l’analyse mathématique d’un grand nombre de critères suffirait à établir un seuil à partir duquel on pourrait dire que deux individus appartiennent à des espèces différentes. Les insuffisances de cette méthode ont conduit à une autre approche qui est la notion d’espèce biologique fondée essentiellement sur les critères d’interfécondité et d’isolement (Ernst Mayr, 1942), avec là encore quelques difficultés pour différencier par exemple des espèces qui ne sont naturellement pas en contact Ceci a conduit à amender cette définition de l’espèce en y incluant une composante écologique. À compter de 1963, Ernst Mayr définit ainsi l’espèce comme une communauté reproductive de populations, reproductivement isolée d’autres communautés et qui occupe une niche particulière dans la nature. Cette définition opérationnelle de l’espèce n’est toutefois pas exempte de problèmes (par exemple, la reconnaissance des niches). Une grande partie de ces problèmes peut être évitée si l’on considère l’histoire des êtres vivants. L’évolution est un processus historique et les espèces sont le résultat de l’éclatement d’espèces qui les ont précédées (spéciation). Tous les critères précédents se doivent d’être corrélés avec les relations généalogiques. Mais à un temps t (l'actuel), très peu d'espèces sont engagées dans un processus de spéciation, et en grande majorité, les espèces se reconnaissent très bien, il y a très peu d'hybridations spécifiques, même si le systématicien les confond... Une espèce est donc un lignage simple qui possède ses propres tendances évolutives et son propre destin historique (d’après Delforge P Guide des Orchidées d’Europe... Delachaux et Niestlé 1994). La notion de « destin » ne possède pas d'assise scientifique : “sa propre historique” correspond mieux à ce qui est observé comme à l'objet des recherches en cours. La notion de “lignage simple” doit aussi être nuancée car, comme on l’a vu, une certaine interfécondité reste possible entre certaines espèces proches : il peut en résulter des descendants féconds aux caractéristiques plus adaptées à leur milieu qui formeront peut-être avec le temps une espèce à part entière. Spéciation et durée de vie des espèces La spéciation est le processus évolutif par lequel de nouvelles espèces apparaissent. La spéciation est à l'origine de la diversité biologique et constitue donc le point essentiel de la théorie de l'évolution. La spéciation peut suivre deux voies : l'anagénèse et la cladogénèse. L’anagénèse est une accumulation de changements graduels au cours du temps qui transforment une espèce ancestrale en une nouvelle espèce, cette voie modifie les caractéristiques d'une espèce mais ne permet pas d'augmenter le nombre d'espèces. La cladogénèse est la scission d'un patrimoine génétique en au moins deux patrimoines distincts, ce processus est à l'origine de la diversité biologique car il permet d'augmenter le nombre d'espèces. En se basant sur les intervalles couverts par les espèces fossiles que l'on répertorie dans les sédiments bien datés, la durée de vie moyenne d'une espèce est de d'années environ. Certaines évoluent plus vite, tels les mammifères et les oiseaux qui ont une durée de vie moyenne de l'ordre d'un million d'années, d'autres moins vite tels les bivalves qui atteignent environ d'années par espèce. L'extinction d'un genre se produit quant à elle en moyenne après d'années d'existence. Classification En classification classique ou phylogénétique, l’espèce est le taxon de base de la systématique, dont le rang se trouve juste en dessous du genre. Nomenclature scientifique Dans la classification scientifique, une espèce vivante ou ayant vécu est désignée suivant les règles de la nomenclature binominale, établie par Carl von Linné au cours du . Suivant cette classification, le nom d'une espèce est constituée d'un binom latin (on dit habituellement binôme par erreur de traduction du terme anglais binomen et pas binomial) qui combine le nom du genre avec une épithète spécifique. Autant que possible, le nom est suivi de la citation du nom de l'auteur, abrégé (en botanique) ou complet (en zoologie), qui a le premier décrit l'espèce sous ce nom. Le nom de l’espèce est l’ensemble du binom, et pas seulement l’épithète spécifique, suivi du nom d'auteur et de la date. Par exemple, les êtres humains appartiennent au genre Homo et à l’espèce Homo sapiens Linné, 1758. Les noms scientifiques des espèces (en latin scientifique) s’écrivent en italique. Le genre prend une majuscule initiale tandis que l'épithète spécifique reste entièrement en minuscule. Quand le genre est connu mais que l'espèce n'est pas déterminée, il est d’usage d’utiliser comme épithète provisoire l’abréviation du latin : « sp. », à la suite du nom du genre. Quand on veut désigner plusieurs espèces d'un même genre, c'est l'abréviation « spp. » (pour ) qui est ajoutée. De même, « sous-espèce » est abrégé en « ssp. » (pour ) et « sspp. » au pluriel (pour ). Ces abréviations sont toujours écrites en caractères romains. La nomenclature binominale, ainsi que d’autres aspects formels de la nomenclature biologique, constitue le « système linnéen ». Ce système de nomenclature permet de définir un nom unique pour chaque espèce, valable dans le monde entier, contrairement à la nomenclature vernaculaire. Sous-espèce Au sein d’une espèce donnée, une sous-espèce consiste en un groupe d’individus qui se trouvent isolés (pour des raisons géographiques, écologiques, anatomiques ou organoleptiques) et qui évoluent en dehors du courant génétique de la sous-espèce nominative, de référence. Au bout d’un certain temps, ces groupes d’individus prennent des caractéristiques spécifiques qui les différencient l'une de l'autre. Ces caractères peuvent être nouveaux (apparition à la suite d'une mutation par exemple), mais dépendent de la fixation de caractéristiques variables chez l’espèce de base. Ces deux bergeronnettes mâles ont été décrites comme deux sous-espèces différentes d’une même espèce, Bergeronnette grise : Des sous-espèces différentes ont souvent la possibilité de se reproduire entre elles, car leurs différences ne sont pas (encore) suffisamment marquées pour constituer une barrière reproductive. On peut s’interroger sur la validité de la définition d’une sous-espèce sachant que la définition du terme espèce reste fluctuante et controversée. Il en est ici de même et toutes les limites de la définition d’une espèce s’appliquent également pour celle d’une sous-espèce. Recensement Carl von Linné recensait au environ végétales et animales différentes dans la dixième édition (1758) du . Depuis cette époque et jusqu'en 2014, près de d'espèces ont été décrites mais aujourd’hui, personne ne peut dire avec précision le nombre d’espèces existant sur la planète. Différentes estimations donnent un nombre total d'espèces variant entre à . Un consensus récent a proposé un nombre précis minimum de d’espèces (à l’exception des bactéries, trop difficiles à estimer). On décrit actuellement entre et nouvelles espèces par an, dont 10 % sont issues du milieu marin. Eucaryotes Les eucaryotes sont les animaux, les champignons, les plantes, les protozoaires... Alors qu’on estime qu'entre d’espèces vivantes sur la planète Terre ont été découvertes (avec des extrapolations jusqu'à plus de d'espèces à découvrir), seulement d'espèces ont été décrites scientifiquement (témoin des difficultés liées à la notion d’espèce, ce nombre lui-même reste flou). Les espèces marines ne représentent que 13 % de l'ensemble des espèces décrites, soit environ , dont pour les seuls écosystèmes coralliens. La grande majorité des espèces non décrites sont des insectes ( d'espèces suivant les estimations, qui vivraient principalement sur la canopée des forêts tropicales), des némathelminthes (ou vers ronds : ), et des eucaryotes unicellulaires : protozoaires ou protophytes, certains oomycètes, anciennement considérés comme des champignons, aujourd’hui classés dans les straménopiles ou les myxomycètes (moisissures visqueuses maintenant classées dans plusieurs groupes de protistes...). Selon la liste rouge de l'UICN de 2006 et les données les plus récentes, les espèces vivantes décrites peuvent être réparties comme suit : , dont : , , , , , ; , dont : , ; ; : , , dont : , dont , , , , , dont , , , , (dont 75 % de parasites), , , , , , , : (lamproies et myxines), (requins, raies et chimères), , , , , . Environ espèces sont décrites chaque année, dont marines et près de de plantes à fleur ( répertoriées en 2015). On estime qu’environ dix espèces disparaissent naturellement (c’est-à-dire hors de l’intervention de l’espèce humaine) chaque année, ou une sur par siècle. Mais il en est qui disparaissent aussi du fait de l’homme (voir dodo, diversité génétique...) : Edward Osborne Wilson en évalue le nombre à plusieurs milliers par an. D’après l’Évaluation des écosystèmes pour le millénaire de 2005, le taux de disparition des espèces depuis deux siècles est dix à cent fois supérieur au rythme naturel (hors grandes crises d'extinction), et sera encore multiplié par dix d'ici 2050, soit le rythme d'extinction naturel. Procaryotes Dans les deux autres grands groupes du vivant (les archées et les bactéries), la notion d'espèce est sensiblement différente. Le nombre total est encore moins bien connu que chez les eucaryotes, avec des estimations qui varient entre d'espèces... contre seulement de bactéries connues à l'heure actuelle. Orthographe Suivi ou précédé d'un adjectif, on écrit une espèce bovine, une espèce protégée Suivi d'un substantif, on écrit l'espèce Mulot sylvestre ou l'espèce Apodemus sylvaticus. « Une espèce de » est suivi d'un singulier ou d'un pluriel, selon que cette expression est prise dans le sens d'une approximation (sorte de) ou d'une population (groupe de). En français usuel, on écrit « Le bonobo est une espèce de singe » (une sorte de singe) mais un biologiste écrira de préférence « Le Bonobo est une espèce de primates » (un groupe de primates). En effet, en biologie, suivi d'un déterminant introduit par « de », on écrit une espèce (ou une sous-espèce) de mammifères, d'oiseaux, de reptiles ou bien des espèces d'insectes. Exemple : « Solanum juzepczukii est une espèce de plantes herbacées et tubéreuses de la famille Solanaceae » ou « la floraison de chaque espèce de plantes vivaces ». On utilise les abréviations « sp. » au singulier et « spp. » au pluriel, qui correspondent au mot latin . Cette abréviation s'emploie souvent après le nom d'un genre, pour indiquer « espèce non précisée », par exemple Russula sp. signifie « espèce du genre Russule ». Notes et références Notes Références Annexes Articles connexes Liens externes Wikispecies (répertoire du vivant) Doit-on abandonner le concept d’espèce ? par Hervé Le Guyader Évolution du vivant (Débat entre Bernard Brun, Jacques Ninio et Jean−François Gérard à télécharger Spéciation et extinction chez les Hominines, leçons données au Collège de France par Jean-Jacques Hublin, site college-de-france.fr, consulté le 5 février 2022. « Comment naissent les espèces ? », Le Pourquoi du comment : science, France Culture, 27 août 2022. Rang taxinomique


text: Les Placentaires (Placentalia) forment une infra-classe très diversifiée de mammifères thériens caractérisés par le fait qu'ils accouchent de juvéniles par contraste avec les Marsupiaux qui accouchent de larves ou les Monotrèmes qui pondent des œufs. Cela est rendu possible par la présence d'un placenta, plus développé et plus complexe que chez les marsupiaux, ce qui leur a donné leur nom. Leur apparition remonterait à environ 150 millions d'années d'après l'horloge moléculaire. Placentalia se définit comme un groupe-couronne ayant parfois le rang de cohorte ou d'infra-légion. Le taxon Eutheria (les Euthériens) est souvent utilisé pour désigner les Placentaires, mais ce clade est en réalité la branche contenant tous les taxons plus proches des Placentaires que des Marsupiaux et ils contient donc des espèces fossiles basales qui n'ont pas forcément les caractéristiques des Placentaires. Caractéristiques La caractéristique la plus populaire de ce groupe : le développement de la progéniture se passe en majeure partie au sein de l'utérus maternel grâce à un placenta permettant beaucoup plus d'échanges entre la mère et ladite progéniture. On distingue notamment un stade embryonnaire et un stade fœtal, au contraire des marsupiaux qui n'ont que le stade embryonnaire avant de naître à l'état larvaire. L'examen du pelvis d'Eomaia semble indiquer que les euthériens non placentaires naissaient précocement, au stade larvaire comme des marsupiaux. Parmi les autres caractéristiques qui singularisent les placentaires des non placentaires au sein des euthériens (y compris fossiles) : on note la disparition des os épipubiques ; la profondeur et l'ouverture du pelvis sont aussi plus larges, d'où un dimorphisme sexuel du bassin toujours présent, bien qu'il ne se base plus sur la présence ou l'absence des os épipubiques ; de même le baculum est un trait plésiomorphe chez les placentaires ; il existe aussi de petites différences au niveau de l'articulation des tarses et de la cheville, ainsi que pour la denture comme la disparition de la rainure meckelienne. Classification Liste des ordres actuels D'après l'ITIS pour le taxon parent Eutheria : (super-ordre Afrotheria) : Afrosoricida Stanhope, 1998 : taupes dorées, tenrecs... ; Hyracoidea Huxley, 1869 : damans ; Macroscelidea Butler, 1956 : musaraignes à trompe ; Proboscidea Illiger, 1811 : éléphants, mammouth... ; Sirenia Illiger, 1811 : dugongs et lamantins ; Tubulidentata Huxley, 1872 : l'oryctérope. (super-ordre Xenarthra) : Cingulata Illiger, 1811 : tatous ; Pilosa Flower, 1883 : fourmiliers et paresseux. (clade Boreoeutheria) : super-ordre Euarchontoglires : Dermoptera Illiger, 1811 : colugos, Lagomorpha Brandt, 1855 : lapins, lièvres et pikas, Primates Linnaeus, 1758 : singes, lémuriens, tarsiers, humain..., Rodentia Bowdich, 1821 : rongeurs, Scandentia Wagner, 1855 : toupayes... ; (super-ordre Laurasiatheria) : Artiodactyla Owen, 1848 : chameaux, porcs, Ruminants... Carnivora Bowdich, 1821 : caniformes (loups, ours, furets, phoques...), féliformes (chats, hyènes, civettes...) Cetacea Brisson, 1762 : baleines, cachalots, dauphins Chiroptera Blumenbach, 1779 : chauve-souris, Erinaceomorpha Gregory, 1910 : hérissons, Perissodactyla Owen, 1848 : équidés, rhinocéros, tapirs... ; Pholidota Weber, 1904 : pangolins, Soricomorpha Gregory, 1910 : taupes, musaraignes... Phylogénie Au sein des thériens Les mammifères placentaires sont ancrés dans la branche des euthériens, parallèlement aux marsupiaux dans celle des métathériens. La datation de l'ancêtre commun des placentaires est sujette à controverse. Les études de phylogénie moléculaire font remonter les grands groupes modernes de placentaires et leur dernier ancêtre commun au milieu du Crétacé (entre 90 et 105 millions d'années), mais cette datation est remise en cause, notamment par une étude combinant traits génétiques et morphologiques, et la date d'apparition des mammifères placentaires pourrait être de 65 millions d'années, soit entre et après l'extinction Crétacé-Tertiaire des dinosaures non aviens suggérant ainsi le scénario d'une explosion radiative. Phylogénie interne La plupart des études s'accordent à reconnaître quatre super-ordres au sein des mammifères placentaires : Xenarthra, Afrotheria, Euarchontoglires et Laurasiatheria, les deux derniers regroupés dans le clade Boreoeutheria. Les relations entre ces autres groupes font débat et leur phylogénie n'est toujours pas résolue : Notes et références Voir aussi Articles connexes Mammalia (classification phylogénétique) Règne animal, eucaryote, chordé, tétrapode. Bibliographie Liens externes Infra-classe de mammifères (nom scientifique) Taxon décrit en 1837