HiFI کیا ہے؟
اعلیٰ مخلص (اکثر مختصر کرکے Hi-Fi یا HiFi) آواز کی اعلیٰ معیار کی تولید ہے۔[1] یہ آڈیو فائلز اور گھریلو آڈیو کے شوقین افراد میں مقبول ہے۔ مثالی طور پر، ہائی فیڈیلیٹی آلات میں ناقابل سماعت شور اور مسخ ہوتا ہے، اور انسانی سماعت کی حد کے اندر ایک فلیٹ (غیر جانبدار، بے رنگ) فریکوئنسی ردعمل ہوتا ہے۔[2]   اعلی وفاداری سستے آڈیو آلات، AM ریڈیو، یا 1940 کی دہائی کے آخر تک کی گئی ریکارڈنگز میں سنائی جانے والی صوتی پنروتپادن کے کمتر معیار کے ذریعہ تیار کردہ کم معیار کی "لو فائی" آواز سے متصادم ہے۔
بیل لیبارٹریز نے 1930 کی دہائی کے اوائل میں ریکارڈنگ کی متعدد تکنیکوں کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا۔ لیوپولڈ اسٹوکوسکی اور فلاڈیلفیا آرکسٹرا کی پرفارمنس 1931 اور 1932 میں فلاڈیلفیا میں اکیڈمی آف میوزک اور نیو جرسی میں بیل لیبز کے درمیان ٹیلی فون لائنوں کا استعمال کرتے ہوئے ریکارڈ کی گئیں۔ کچھ ملٹی ٹریک ریکارڈنگ آپٹیکل ساؤنڈ فلم پر کی گئی تھیں، جس کی وجہ سے بنیادی طور پر ایم جی ایم (1937 کے اوائل میں) اور ٹوئنٹیتھ سنچری فاکس فلم کارپوریشن (1941 کے اوائل میں) کے ذریعے استعمال ہونے والی نئی پیشرفت کا باعث بنی۔ آر سی اے وکٹر نے 1941 کے آس پاس آپٹیکل ساؤنڈ کا استعمال کرتے ہوئے متعدد آرکسٹرا کے ذریعہ پرفارمنس ریکارڈ کرنا شروع کی، جس کے نتیجے میں 78-rpm ڈسکس کے لیے اعلیٰ مخلص ماسٹرز حاصل ہوئے۔ 1930 کی دہائی کے دوران، ایوری فشر، ایک شوقیہ وائلن بجانے والے، نے آڈیو ڈیزائن اور صوتی آلات کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا۔ وہ ایک ایسا ریڈیو بنانا چاہتا تھا جس کی آواز ایسی ہو جیسے وہ لائیو آرکسٹرا سن رہا ہو — جو اصل آواز کے لیے اعلیٰ وفاداری حاصل کرے۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد، ہیری ایف اولسن نے ایک تجربہ کیا جس کے تحت آزمائشی مضامین چھپے ہوئے متغیر صوتی فلٹر کے ذریعے لائیو آرکسٹرا کو سنتے تھے۔ نتائج نے ثابت کیا کہ سامعین اعلیٰ مخلصانہ پنروتپادن کو ترجیح دیتے ہیں، ایک بار جب ابتدائی آواز   کے آلات کے ذریعے متعارف کرائے جانے والے شور اور تحریف کو ہٹا دیا گیا تھا   ۔ ٹو-ریل آڈیو ٹیپ ریکارڈنگ، WWII کے بعد جرمنی سے لی گئی ٹکنالوجی پر مبنی، نے Bing Crosby جیسے موسیقی کے فنکاروں کو بہتر وفاداری کے ساتھ ریکارڈنگ بنانے اور تقسیم کرنے میں مدد کی۔  33⅓ rpm لانگ پلے (LP) مائکروگروو ونائل ریکارڈ کی آمد، نچلی سطح کے شور اور مقداری طور پر مخصوص مساوات کے منحنی خطوط کے ساتھ ساتھ شور کو کم کرنے اور متحرک رینج کے نظام کے ساتھ۔ کلاسیکی موسیقی کے شائقین، جو آڈیو مارکیٹ میں رائے عامہ کے رہنما تھے، نے فوری طور پر ایل پی کو اپنا لیا کیونکہ، پرانے ریکارڈوں کے برعکس، زیادہ تر کلاسیکی کام ایک ہی ایل پی پر فٹ ہوتے ہیں۔  اعلیٰ معیار کی ٹرن ٹیبلز، زیادہ ریسپانسیو سوئیاں  ایف ایم ریڈیو کے ساتھ، وسیع آڈیو بینڈوتھ کے ساتھ اور AM ریڈیو کے مقابلے میں سگنل مداخلت اور دھندلاہٹ کے لیے کم حساسیت۔  بہتر یمپلیفائر ڈیزائن، فریکوئنسی رسپانس پر زیادہ توجہ اور بہت زیادہ پاور آؤٹ پٹ صلاحیت کے ساتھ، قابل ادراک تحریف کے بغیر آڈیو کو دوبارہ تیار کرنا۔[3]  نئے لاؤڈ اسپیکر کے ڈیزائن، بشمول صوتی معطلی، ایڈگر ولچر اور ہنری کلوس نے بہتر باس فریکوئنسی رسپانس کے ساتھ تیار کیا ہے۔  1950 کی دہائی میں، آڈیو مینوفیکچررز نے فقرے ہائی فیڈیلیٹی کو مارکیٹنگ کی اصطلاح کے طور پر استعمال کیا تاکہ ریکارڈز اور آلات کو بیان کیا جا سکے جس کا مقصد وفادار صوتی پنروتپادن فراہم کرنا تھا۔ بہت سے صارفین نے اس وقت کے معیاری AM ریڈیوز اور 78-rpm ریکارڈز کے مقابلے معیار میں فرق پایا اور انہوں نے ہائی فیڈیلیٹی فونوگرافس اور 33⅓ LPs جیسے RCA's New Orthophonics اور London's FFRR (مکمل فریکوئینسی رینج ریکارڈنگ، یو کے ڈیکا سسٹم) خریدے۔ . آڈیو فائلز نے تکنیکی خصوصیات پر توجہ دی اور انفرادی اجزاء خریدے، جیسے علیحدہ ٹرن ٹیبل، ریڈیو ٹیونرز، پری ایمپلیفائر، پاور ایمپلیفائر اور لاؤڈ اسپیکر۔ کچھ شائقین نے اپنے لاؤڈ سپیکر سسٹم کو بھی اکٹھا کیا۔ 1950 کی دہائی میں مربوط ملٹی سپیکر کنسول سسٹمز کی آمد کے ساتھ ہی، ہائ فائی گھریلو آواز کے آلات کے لیے ایک عام اصطلاح بن گئی، کسی حد تک فونوگراف اور ریکارڈ پلیئر کو بے گھر کر دیا۔   1950 کی دہائی کے آخر اور 1960 کی دہائی کے اوائل میں، سٹیریوفونک آلات اور ریکارڈنگ کی ترقی نے گھریلو آڈیو کی بہتری کی اگلی لہر کو جنم دیا، اور عام زبان میں سٹیریو نے ہائی فائی کو بے گھر کر دیا۔ ریکارڈز اب سٹیریو پر چلائے جاتے تھے۔ تاہم، آڈیو فائل کی دنیا میں، اعلیٰ مخلصی کا تصور انتہائی درست آواز کی تولید کے ہدف اور اس مقصد تک پہنچنے کے لیے دستیاب تکنیکی وسائل کا حوالہ دیتا رہا۔ اس دور کو "Hi-Fi کے سنہری دور" کے طور پر شمار کیا جاتا ہے، جب اس وقت کے ویکیوم ٹیوب کے سازوسامان بنانے والوں نے جدید آڈیو فائلز کے ذریعے اعلیٰ سمجھے جانے والے بہت سے ماڈلز تیار کیے، اور ٹھوس حالت (ٹرانسسٹرائزڈ) آلات کو مارکیٹ میں متعارف کرانے سے ٹھیک پہلے، بعد میں ٹیوب کی جگہ لے لی۔ مرکزی دھارے کی ٹیکنالوجی کے طور پر سامان.   1960 کی دہائی میں، ایف ٹی سی نے آڈیو مینوفیکچررز کی مدد سے ایک ایسی تعریف پیش کی جس سے اعلیٰ مخلص آلات کی نشاندہی کی جائے تاکہ مینوفیکچررز واضح طور پر بتا سکیں کہ آیا وہ ضروریات کو پورا کرتے ہیں اور گمراہ کن اشتہارات کو کم کرتے ہیں۔[4]   میٹل – آکسائیڈ – سیمی کنڈکٹر فیلڈ ایفیکٹ ٹرانزسٹر (MOSFET) کو 1974 میں توہوکو یونیورسٹی میں جون-ایچی نیشیزاوا نے آڈیو کے لیے پاور MOSFET میں ڈھال لیا تھا۔ پاور MOSFETs کو جلد ہی یاماہا نے اپنے ہائی فائی آڈیو ایمپلیفائرز کے لیے تیار کیا۔ JVC، پاینیر کارپوریشن، سونی اور توشیبا نے بھی 1974 میں پاور MOSFETs کے ساتھ ایمپلیفائرز کی تیاری شروع کی۔[5] 1977 میں، ہٹاچی نے LDMOS (lateral diffused MOS) متعارف کرایا، جو کہ پاور MOSFET کی ایک قسم ہے۔ ہٹاچی 1977 اور 1983 کے درمیان واحد LDMOS مینوفیکچرر تھا، اس دوران LDMOS کو HH Electronics (V-series) اور Ashly Audio جیسے مینوفیکچررز کے آڈیو پاور ایمپلیفائر میں استعمال کیا جاتا تھا، اور موسیقی اور پبلک ایڈریس سسٹم کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔[5] کلاس-D ایمپلیفائر 1980 کے وسط میں کامیاب ہوئے جب کم لاگت، تیز رفتار سوئچنگ MOSFETs دستیاب کرائے گئے۔[6] بہت سے ٹرانزسٹر ایم پی ایس اپنے پاور سیکشنز میں MOSFET ڈیوائسز کا استعمال کرتے ہیں، کیونکہ ان کا مسخ کرنے والا وکر ٹیوب جیسا ہوتا ہے۔[7]   1970 کی دہائی میں موسیقی کو دوبارہ پیش کرنے کے لیے ایک مقبول قسم کا نظام مربوط موسیقی کا مرکز تھا — جس نے فونوگراف ٹرن ٹیبل، AM-FM ریڈیو ٹیونر، ٹیپ پلیئر، پری ایمپلیفائر، اور پاور ایمپلیفائر کو ایک ہی پیکج میں ملایا، جو اکثر اپنے الگ الگ، الگ ہونے کے ساتھ فروخت کیا جاتا تھا۔ یا مربوط اسپیکر۔ ان نظاموں نے اپنی سادگی کی تشہیر کی۔ صارف کو انفرادی اجزاء کو منتخب اور جمع کرنے یا رکاوٹ اور طاقت کی درجہ بندی سے واقف ہونے کی ضرورت نہیں تھی۔ پیوریسٹ عام طور پر ان سسٹمز کو اعلیٰ وفاداری کے طور پر حوالہ دینے سے گریز کرتے ہیں، حالانکہ کچھ بہت اچھے معیار کی آواز کی تولید کی صلاحیت رکھتے ہیں۔   1970 اور 1980 کی دہائیوں میں آڈیو فائلز نے ہر ایک جزو کو الگ الگ خریدنے کو ترجیح دی۔ اس طرح، وہ ہر جزو کے ماڈلز کا انتخاب اپنی مرضی کے مطابق کر سکتے ہیں۔ 1980 کی دہائی میں، متعدد آڈیو فائل میگزینز دستیاب ہوئے، جو اسپیکرز، ایمپلیفائرز، اور دیگر اجزاء کو منتخب کرنے اور جانچنے کے طریقے کے بارے میں اجزاء اور مضامین کے جائزے پیش کرتے ہیں۔   سننے کے ٹیسٹ  یہ بھی دیکھیں: کوڈیک سننے کے ٹیسٹ  سننے کے ٹیسٹ کو ہائی فائی مینوفیکچررز، آڈیو فائل میگزینز، اور آڈیو انجینئرنگ کے محققین اور سائنسدان استعمال کرتے ہیں۔ اگر سننے کا ٹیسٹ اس طرح کیا جاتا ہے کہ سننے والا جو کسی جزو یا ریکارڈنگ کے صوتی معیار کا اندازہ لگا رہا ہے وہ ان اجزاء کو دیکھ سکتا ہے جو ٹیسٹ کے لیے استعمال ہو رہے ہیں (مثال کے طور پر، وہی میوزیکل ٹکڑا جسے ٹیوب پاور ایمپلیفائر کے ذریعے سنا جاتا ہے اور ایک سالڈ اسٹیٹ ایمپلیفائر)، پھر یہ ممکن ہے کہ سننے والوں کے بعض اجزاء یا برانڈز کی طرف یا ان کے خلاف پہلے سے موجود تعصب ان کے فیصلے کو متاثر کر سکے۔ اس مسئلے کا جواب دینے کے لیے، محققین نے اندھے ٹیسٹ کا استعمال شروع کیا، جس میں سننے والے اجزاء کو جانچے جا رہے نہیں دیکھ سکتے۔ اس ٹیسٹ کا عام طور پر استعمال ہونے والا مختلف قسم ABX ٹیسٹ ہے۔ ایک مضمون کو دو معلوم نمونوں (نمونہ A، حوالہ، اور نمونہ B، ایک متبادل)، اور ایک نامعلوم نمونہ X، کل تین نمونوں کے ساتھ پیش کیا جاتا ہے۔ X کو تصادفی طور پر A اور B سے منتخب کیا جاتا ہے، اور موضوع X کی شناخت A یا B کے طور پر کرتا ہے۔ اگرچہ یہ ثابت کرنے کا کوئی طریقہ نہیں ہے کہ ایک مخصوص طریقہ کار شفاف ہے، [8] صحیح طریقے سے کیا جانے والا ڈبل بلائنڈ ٹیسٹ یہ ثابت کر سکتا ہے کہ کوئی طریقہ شفاف نہیں ہے.   بلائنڈ ٹیسٹ بعض اوقات یہ معلوم کرنے کی کوششوں کے ایک حصے کے طور پر استعمال کیے جاتے ہیں کہ آیا بعض آڈیو اجزاء (جیسے مہنگی، غیر ملکی کیبلز) کا آواز کے معیار پر کوئی موضوعی طور پر قابل ادراک اثر پڑتا ہے۔ ان بلائنڈ ٹیسٹوں سے حاصل کردہ ڈیٹا کو کچھ آڈیو فائل میگزینز جیسے سٹیریوفائل اور دی ایبسولوٹ ساؤنڈ آڈیو آلات کی اپنی تشخیص میں قبول نہیں کرتے ہیں۔ سٹیریوفائل کے موجودہ ایڈیٹر جان اٹکنسن نے بتایا کہ انہوں نے ایک بار 1978 میں ایک سالڈ سٹیٹ ایمپلیفائر، کواڈ 405، بلائنڈ ٹیسٹوں کے نتائج دیکھنے کے بعد خریدا تھا، لیکن مہینوں بعد انہیں احساس ہوا کہ "جادو ختم ہو گیا" جب تک کہ وہ اسے تبدیل نہ کر دے۔ ایک ٹیوب AMP کے ساتھ۔ دی ایبسولوٹ ساؤنڈ کے رابرٹ ہارلے نے 2008 میں لکھا تھا کہ: "...اندھے سننے کے ٹیسٹ بنیادی طور پر سننے کے عمل کو مسخ کر دیتے ہیں اور کسی خاص رجحان کی سماعت کی اہلیت کا تعین کرنے میں بے کار ہیں۔"[10] آن لائن ساؤنڈ سٹیج نیٹ ورک کے ایڈیٹر ڈوگ   شنائیڈر 2009 میں دو اداریوں کے ساتھ اس موقف کی تردید کی۔ انہوں نے کہا: "کینیڈا کی نیشنل ریسرچ کونسل (NRC) میں کی گئی لاؤڈ اسپیکر کے ڈیزائن کے بارے میں کئی دہائیوں کی تحقیق کا مرکز اندھے ٹیسٹ ہیں۔ NRC کے محققین جانتے تھے کہ ان کا نتیجہ سائنسی برادری کے اندر قابل اعتبار ہونا اور سب سے زیادہ قابل اعتماد ہونا ہے۔ بامعنی نتائج، انہیں تعصب کو ختم کرنا تھا، اور ایسا کرنے کا واحد طریقہ اندھا ٹیسٹ تھا۔" بہت سی کینیڈین کمپنیاں جیسے کہ Axiom، Energy، Mirage، Paradigm، PSB، اور Revel اپنے لاؤڈ سپیکر کو ڈیزائن کرنے میں بڑے پیمانے پر نابینا ٹیسٹنگ کا استعمال کرتی ہیں۔ حرمین انٹرنیشنل کے آڈیو پروفیشنل ڈاکٹر شان اولیو نے اس نظریے کا اظہار کیا ہے۔