title: Pogonoperca punctata

text:
Pogonoperca punctata, tên thường gọi là Bearded soapfish (tiếng Anh), là một loài cá biển thuộc chi Pogonoperca trong họ Cá mú. Loài này được mô tả lần đầu tiên vào năm 1830.

Gọi là "cá xà phòng" là vì khi bị kích động, P. punctata, cũng như tất cả các loài thuộc phân họ Grammistinae, sẽ tiết ra một chất nhầy có độc để bảo vệ cơ thể.

Phân bố và môi trường sống
P. punctata có phạm vi phân bố rộng rãi ở vùng biển Tây Thái Bình Dương. Loài này được tìm thấy ở các đảo phía đông quần đảo Mã Lai; phía bắc tới miền nam Nhật Bản; phía nam đến New Caledonia (không có mặt ở Úc); phía đông trải dài đến một số các quần đảo thuộc 3 tiểu vùng là Micronesia, Melanesia và Polynesia. P. punctata được thay thể bởi loài họ hàng duy nhất là Pogonoperca ocellata ở Ấn Độ Dương. P. punctata sống xung quanh các rạn san hô hay các rạn đá ngầm xa bờ, nơi có dòng chảy vừa phải, ở độ sâu khoảng từ 10 đến 216 m. Cá con sống trong các đầm phá hoặc vịnh biển cạn.

Mô tả
Chiều dài cơ thể lớn nhất được ghi nhận ở P. punctata là gần 35 cm. Cá trưởng thành có những đốm trắng chi chít phủ đầy cơ thể. Các vây trong suốt. Thân có màu nâu xám. Đỉnh đầu và dọc theo lưng có nhiều dải đốm màu đen; trong đó có một dải băng qua mắt. Loài này có một nắp da đặc trưng ở ngay cằm của nó. Cá con màu nâu đen với các đốm tròn lớn màu vàng nhạt ở khắp cơ thể.

Số gai ở vây lưng: 8; Số tia vây mềm ở vây lưng: 12 - 13; Số gai ở vây hậu môn: 2; Số tia vây mềm ở vây hậu môn: 8; Số tia vây mềm ở vây ngực: 15 - 17.

Thức ăn của P. punctata là những loài cá nhỏ hơn, và cũng bao gồm các động vật giáp xác và động vật thân mềm. Chúng sống đơn độc hoặc thành đôi. Loài này ít khi được đánh bắt.

Chú thích

Pogonoperca
Động vật được mô tả năm 1830


title: Metopius rivolleti

text:
Metopius rivolleti là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Metopius


title: Schistophleps punctistriata

text:
Schistophleps punctistriata là một loài bướm đêm thuộc phân họ Arctiinae, họ Erebidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Schistophleps


title: Nam Ả Rập

text:
Nam Ả Rập là một khu vực lịch sử bao gồm phần miền nam của bán đảo Ả Rập, chủ yếu tập trung tại Yemen hiện nay, song theo lịch sử cũng gồm các vùng Najran, Jizan và 'Asir thuộc Ả Rập Xê Út ngày nay, và tỉnh Dhofar của Oman ngày nay.

Cư dân tại Nam Ả Rập có các quan hệ thân thuộc đặc trưng về ngôn ngữ và dân tộc, cũng như về truyền thống và văn hoá, vượt qua biên giới chính trị được vạch ra gần đây. Khu vực gần tương đương với Đại Yemen.

Ranh giới Nam Ả Rập theo quan điểm ngôn ngữ sẽ bao gồm các dân tộc lịch sử nói ngôn ngữ Nam Ả Rập cũng như các phương ngữ Ả Rập lân cận, và hậu duệ của họ. Trong thời cổ đại, từng tồn tại một ngôn ngữ Nam Ả Rập, được Ethiopia vay mượn.

Lịch sử
Ba nghìn năm trước, một vài nhà nước cổ đại chiếm cứ khu vực Nam Ả Rập, đó là M'ain, Qataban, Hadhramaut, và Saba. Trong thời cổ đại này, Nam Ả Rập được cho là có một số đặc điểm đáng chú ý: Đập nước tại Marib, mậu dịch trầm hương có tính quốc tế, cũng như Nữ vương Sheba theo thần thoại. Hai nghìn năm trước, người Himyar trở thành chủ nhân của Nam Ả Rập, chi phối khu vực trong vài thế kỷ. Vương quốc Aksum từ Ethiopia xâm chiếm Nam Ả Rập lần đầu vào thế kỷ 3-4, sau đó là vào thế kỷ 6 dưới quyền Quốc vương Kaleb vào khoảng năm 520. Thay thế họ là quân Ba Tư của Sassanid vào khoảng năm 575, họ cũng đến bằng đường biển. Nửa thế kỷ sau, đến năm 628, khu vực cải sang Hồi giáo.

Cổ đại
Các vương quốc và tên gọi cổ đại:
 Saba'
 Ma'īn
 Qatabān
 Ḥaḑramawt
 Awsān
 Himyar
 Arabia Felix (thuật ngữ người La Mã (Roma) sử dụng để chỉ Nam Ả Rập)
Những thế lực bên ngoài xâm chiếm thời kỳ tiền Hồi giáo
 Axum (thế kỷ 3–4, 6)
 Đế quốc Sasanid (thế kỷ 6–7).

Vương triều Hồi giáo;
 Umayyad 661–750
 Abbas 750–897
 Ziyad 819–1018
 Sulayhi 1047–1138
 Ayyub 1174–1228
 Rasul 1229–1454
 Tahir 1454–1526

Cận đại và thuộc địa

 Miền bắc
 Eyalet Yemen, Đế quốc Ottoman (1517–1635)
 Vilayet Yemen, Đế quốc Ottoman (1849–, 1872–1918)
 Tiểu vương quốc Idrisi (1906–1934)
 Miền nam
 Thành phố Aden
 Tỉnh Aden, Ấn Độ thuộc Anh (1839–1937)
 Thuộc địa Aden (1937–1963)
 Khu vực
 Lãnh thổ bảo hộ Aden (1874–1959)
 Liên bang Các Tiểu vương quốc Ả Rập Miền Nam (1959–1962)
 Liên bang Nam Ả Rập (1962–1967)
 Lãnh thổ bảo hộ Nam Ả Rập (1963–1967)

Hiện đại
Yemen độc lập:
 Thống nhất
 Cộng hoà Yemen (1990–nay)
 Miền bắc
 Tiểu vương quốc Idrisi (1906–1934)
 Vương quốc Mutawakkilite Yemen (1918–1962)
 Cộng hoà Ả Rập Yemen (1962–1990)
 Miền nam
 Vương quốc Qu'aiti (1858–1967)
 Cộng hoà Nhân dân Nam Yemen (1967–1970)
 Cộng hòa Dân chủ Nhân dân Yemen (1970–1990)
Ả Rập Xê Út
 Najran, Jizan, 'Asir
Oman
 Dhofar

Tham khảo

Bán đảo Ả Rập
Lịch sử bán đảo Ả Rập
Địa lý Tây Á
Địa lý Ả Rập Xê Út
Yemen
Vùng lịch sử


title: Nguyễn Đình Khôi

text:
Nguyễn Đình Khôi (sinh ngày 01 tháng 05 năm 1998) là một vận động viên Taekwondo Việt Nam. Anh là thành viên đội tuyển Taekwondo Việt Nam.

Tiểu sử

Sự nghiệp
Trần Hồ Duy, Nguyễn Đình Khôi, Nguyễn Thiên Phụng giành huy chương vàng Taekwondo nội dung Quyền tiêu chuẩn đồng đội nam tại SEA Games 31.

Thành tích nổi bật

Thể thao

Tham khảo

Liên kết ngoài

Vận động viên Taekwondo Việt Nam
Sinh năm 1998
Nhân vật còn sống


title: Serixia subrobusta

text:
Serixia subrobusta là một loài bọ cánh cứng trong họ Cerambycidae.

Chú thích

Tham khảo

Serixia


title: Polytretus cribripennis

text:
Polytretus cribripennis là một loài bọ cánh cứng trong họ Cerambycidae.

Chú thích

Tham khảo

Polytretus


title: Khu rừng bí mật

text:
Khu rừng bí mật () là một bộ phim truyền hình Hàn Quốc với sự tham gia của Jo Seung-woo và Bae Doo-na. Bộ phim được phát sóng trên đài cáp tvN vào Thứ Bảy và Chủ Nhật lúc 21:00 (KST) từ ngày 10 tháng 6 năm 2017 đến ngày 30 tháng 7 năm 2017. Cùng với đó, bộ phim sẽ được phát sóng đồng thời trên Netflix, Netflix đã mua bản quyền bộ phim với giá 200.000 USD cho mỗi tập phim.

Bộ phim đã trở thành hit với khán giả trong nước lẫn quốc tế, và đã nhận được những lời đánh giá tích cực cho cốt truyện của bộ phim, trình tự hấp dẫn và màn trình diễn mạnh mẽ. Bộ phim được giới thiệu trên danh sách Top 10 các phim truyền hình quốc tế hay nhất năm 2017 bởi tờ báo New York Times bình chọn, và đã giành được nhiều giải thưởng bao gồm giải thưởng danh giá nhất (Daesang) cho phim truyền hình tại Lễ trao giải nghệ thuật Baeksang lần thứ 54.

Tóm tắt nội dung
Câu chuyện xoay quanh một công tố viên lạnh lùng và vô cảm về thể chất, là người cùng hợp tác với một nữ thám tử nhiệt tình và nồng hậu để khám phá những vụ tham nhũng tràn lan và sự thật đằng sau những vụ án giết người hàng loạt.

Diễn viên

Diễn viên chính
Jo Seung-woo vai Hwang Shi-mok
Gil Jung-woo vai 10 y.o Hwang Shi-mok
Song Eui-joon vai 15 y.o Hwang Shi-mok
Bae Doo-na vai Han Yeo-jin

Diễn viên phụ

Văn phòng công tố viên quận phía Tây
Yoo Jae-myung vai Lee Chang-joon
Lee Joon-hyuk vai Seo Dong-jae
Shin Hye-sun vai Young Eun-soo
Lee Kyu-hyung vai Yoon Se-won
Park Sung-geun vai Kang Won-chul
Lee Tae-hyung vai Kim Ho-sub
Kim So-ra vai Choi Young

Đồn cảnh sát Yongsan
Choi Byung-mo vai Kim Woo-gyoon
Park Jin-woo vai Kim Soo-chan
Choi Jae-woong vai Jang Geon
Jeon Bae-soo vai Detective Team Leader
Song Ji-ho vai Park Soon-chang

Mở rộng

Lee Kyoung-young vai Lee Yoon-beom
Yoon Se-ah vai Lee Yeon-jae
Lee Ho-jae vai Young Il-jae
Seo Dong-won vai Kim Jung-bon
Kim Jin-seong vai 15 y.o Kim Jung-bon
Nam Gi-ae vai mẹ Young Eun-soo
Ye Soo-jung vai mẹ Park Moo-sung
Jeon Yeo-jin vai vợ Kang Jin-sub
Han Chang-hyun vai Trưởng phòng Trưởng phòng truy tố
Kim Ji-hoon vai Lee Moon-woo
Jeon Soo-yeon vai Jo Hye-seon
Jang Sung-bum vai Park Kyung-wan
Park Yoo-na vai Kwon Min-ah/Kim Ga-young
Bae Hyo-won vai Bộ trưởng Yang
Yoon Jong-in vai Thám tử
Seo Kwang-jae vai Judge
 Kim Kyung-ryong vai Cha dượng Hwang Si-mok
Kwak In-joon vai Current Issue MC
Song Soo-hyun vai Han Yi-ji (Học sinh trung học)
Cheon Min-hee vai Chủ quán bar
Son Dong-hwa vai Bác sĩ
Park Seong-gyun vai Trưởng phòng truy tố
Jung Hyun-seok vai Nhà báo
Byun Joo-hyun vai Matsuyama
Jung Dong-gyu vai Bộ trưởng Quốc phòng
Jung Dong-keun vai Woo Byung-joon
Lee Yoon-sang vai Chairman Cho
Lee Dong-yong vai Tài xế Taxi
Lee Eun-ho vai Y tá
Park Ki-ryung vai Bae Sang-wook
Kang Min-tae vai Hành khách say rượu
Lee Han-na vai Học sinh trung học
Yoon Ji-on vai Nhân viên làm thêm tại quán Cafe
Son Seong-chan

Sự xuất hiện đặc biệt
 Park Soon-chun vai Hwang Shi-mok's mother
Um Hyo-sup vai Park Moo-sung
 Yoon Kyung-ho vai Kang Jin-sub
Lee Jae-yong vai Kim Nam-jin
Sunwoo Jae-duk vai Ahn Seung-ho
 Lee Jae-won vai Kim Tae-kyoon
Tae In-ho vai Kim Byung-hyun

Tỷ suất người xem
Trong bảng bên dưới, các con số  đại diện cho xếp hạng thấp nhất và các con số  thể hiện xếp hạng cao nhất.

Giải thưởng và đề cử

 Tại Lễ trao giải nghệ thuật Baeksang lần thứ 54, bởi vì bộ phim đã giành được Grand Prize (TV) nên giải thưởng Drama hay nhất đã nhường lại cho Á quân Mother (Với sự bình chọn của ban giám khảo: Khu rừng bí mật (34 điểm - Quán quân), Mother (31 điểm - Á quân))

Tham khảo

Liên kết ngoài

Chương trình truyền hình tiếng Triều Tiên
Phim truyền hình Hàn Quốc
Phim truyền hình Hàn Quốc thập niên 2010
Phim truyền hình TVN (Hàn Quốc)
Phim truyền hình của Studio Dragon
Phim truyền hình Hàn Quốc ra mắt năm 2017


title: A mon

text:
A mon có thể là:

 Lối hát kể sử thi anh hùng của dân tộc Ba Na vùng Tây Nguyên. Hát kể a mon có thể tổ chức ở nhà rông hoặc ở nhà nghệ nhân vào ban đêm, những tháng mùa đông nhàn rỗi công việc nương rẫy. Mọi người trong làng kéo đến nghe, ngồi thành nhóm nhỏ quanh những đống lửa bên ngoài căn nhà sàn. Chỉ có các già làng mới được phép lên nhà sàn, ngồi quanh bếp lửa ở gian giữa.
 Tên gọi tác phẩm sử thi anh hùng của dân tộc Ba Na.


title: Mystacoleucus marginatus

text:
Cá vảy xước (Danh pháp khoa học: Mystacoleucus marginatus) là một loài cá trong họ Cyprinidae thuộc bộ cá chép. Chúng phân bố ở sông Mekong, sông Chao Phraya và sông Mae Klong.

Đặc điểm
Thân cao, dẹp bên, hình thoi khá dài, viền lưng và viền bụng nhô cao, miệng dưới, rạch miệng kéo dài đến phía dưới của viền sau lỗ mũi, mõm tầy bằng hơi nhô ra phía trước, mắt lớn ở phần trước của đầu. Có 2 đôi râu, râu mõm tương đối nhỏ, râu hàm dài hơn ½ đường kính mắt. Toàn thân sáng bạc, các vẩy trong sáng, viền sau vây lưng và phía trước gai cứng đen.

Vây lưng có gai cứng phát triển, phía sau có răng cưa, khởi điểm tương đương với khởi điểm vây bụng, vây đuôi phân thùy sâu. Vẩy tương đối lớn phủ khắp thân, gốc vây bụng có vẩy nách nhọn dài, đường bên hoàn toàn hơi cong về phía dưới, phần sau nằm giữa cuốn đuôi, mép trong vây đuôi có viền đen hẹp, gốc vẩy ở phần lưng và hông có sắc tố đen dạng lưỡi liềm.

Chú thích

Tham khảo

Mystacoleucus
Cá Thái Lan


title: Đoàn Kiểm Điểm

text:
Đoàn Kiểm Điểm (? - 1940) là con của một viên thừa phái, nguyên quán thuộc tỉnh Lạng Sơn. Tính cương trực, thông Hán văn và Pháp văn. Cuối năm 1940, Đoàn Kiểm Điểm tham gia tổ chức Việt Nam Phục quốc Đồng Minh hội đánh chiếm tỉnh thành Lạng Sơn, bị Pháp bắt giết cùng với lãnh tụ Trần Trung Lập.

Hoạt động
Lạng Sơn là nơi tiếp giáp lãnh thổ Trung Quốc, nên Đoàn Kiểm Điểm xuất ngoại tương đối dễ dàng. Năm 1930, ông trở về nước được ít lâu bị thực dân Pháp bắt đầy ra Côn Đảo.

Ông là cựu sinh viên trường Võ bị Hoàng phố, trường quân sự từng đào tạo ra nhiều tướng lĩnh Việt Nam nổi tiếng, những chỉ huy đầu tiên của Quân đội nhân dân Việt Nam.

Sau khi cuộc khởi nghĩa Yên Báy thất bại, theo lệnh các nhà cách mạng lão thành Việt Nam ở Trung Quốc, ông Đoàn Kiểm Điểm từng ba lần vượt biên về nước mời ông Nguyễn Thái Học tạm lánh mặt qua bên ấy để dưỡng sức và chờ một cơ hội hoạt động thuận tiện hơn. Mặc dầu đang bị lùng bắt một cách ráo riết, ông Nguyễn Thái Học vẫn nhất định ở lại trong nước để tiếp tục cuộc tranh đấu chống thực dân Pháp. Sau đây là những lời ông Nguyễn Thái Học nói với ông Đoàn Kiểm Điểm:

Lòng người đảng trưởng
Thôi! Kiểm Điểm! Anh hãy về thưa lại

Cùng những người đã chẳng ngại xa xôi,

Đã ba lượt sai anh qua biên ải,

Vượt muôn trùng sông núi đến tìm tôi:

“Nguyễn Thái Học khó vâng lời chỉ dạy,

Xin cảm ân những bạn cố khuyên mời”.

Việc nước non thiếu chi người gánh vác,

Thiếu chi người lỗi lạc và tài ba,

Người này chết còn bao nhiêu kẻ khác

Nối tiếp nhau tranh đấu cho dân ta.

Thái Học chết vẫn không hư đại cuộc

Tôi đã từng cạn xét lẽ gần xa.

Tôi không thể cam tâm rời đất Việt

Khi muôn dân quằn quại giữa đau thương,

Tôi không thể đành lòng đi trốn chết

Lúc anh em xông xáo chốn sa trường,

Tôi không thể bỏ những người tuấn kiệt

Trong ngục tù, đang nát thịt tan xương.

Thà ở lại xông pha trong khói đạn

Cho kiếm hờn uống máu kẻ thù ta,

Và tranh đấu đến khi trong xán lạn

Giống Lạc Hồng vui hát khải hoàn ca.

Hoặc lấy chết để tạ lòng những bạn

Đã vì tôi lăn lóc giữa phong ba.

Khởi nghĩa
Năm 1940, cuộc chiến tranh Trung - Nhật bước vào giai đoạn gay go kịch liệt. Ngày 23 tháng 9, quân đội Nhật Bản từ lãnh thổ Trung Hoa tiến vào Lạng Sơn, một tỉnh địa đầu của quốc gia Việt Nam. Lợi dụng tình thế này, tổ chức Việt nam Phục quốc Đồng minh Hội do lãnh tụ Trần Phúc An, Trần Trung Lập, Hoàng Lương và Đoàn Kiểm Điểm lãnh đạo đảng viên gồm đủ thành phần: sĩ, nông, công, thương, binh hàng ngàn người vào đánh chiếm tỉnh thành Lạng Sơn, được đồng bào nhiệt liệt hưởng ứng.

Sau đó ngày 25 tháng 9 năm 1940, Pháp và Nhật điều đình rồi tuyên bố hưu chiến; Nhật thả tù binh Pháp và cuộc thương lượng sau giàn xếp để Nhật rút khỏi Lạng Sơn vào tháng 10 nhưng Trần Trung Lập thì quyết tử thủ.

Sau ba tháng chiếu đấu với quân Pháp,  Trần Trung Lập, Đoàn Kiểm Điểm và hàng trăm đồng chí khác bị thực dân Pháp bắt rồi sát hại tại thành Lạng Sơn.

Chú thích

Nhân vật lịch sử Việt Nam
Nhà cách mạng Việt Nam
Người Lạng Sơn


title: Thêm bớt (đột biến)

text:
Thêm bớt là một thuật ngữ về đột biến gen trong sinh học phân tử, nói về loại đột biến thêm (hay chèn) hoặc bớt (hoặc mất hay xoá) một hay nhiều nuclêôtit của phân tử axit nuclêic (thường là DNA). Khái niệm này dịch từ thuật ngữ tiếng Anh indel (IPA: /ɪndɛl/) là từ ghép các chữ tắt của từ nguyên insertion (chèn hoặc thêm) và deletion (xoá hoặc bỏ).

 Theo nghĩa hẹp ở trình độ sinh học phổ thông hiện nay, thì thêm bớt là đột biến điểm chỉ xảy ra ở một hoặc một cặp nuclêôtit dẫn đến gen bị một hoặc một cặp nuclêôtit chèn (hay thêm) vào chuỗi, hoặc bị xóa (hay mất) tức là loại bỏ khỏi chuỗi và gồm hai dạng (xem dưới đây). Trường hợp này luôn dùng thành cụm từ "đột biến thêm mất" để cho dễ hiểu hơn và đỡ nhầm với thêm hay bớt nhiễm sắc thể là loại đột biến khác hẳn. Thuật ngữ indel cũng có thể dịch là đột biến chèn xoá.
 Theo nghĩa đầy đủ hơn, thì thêm bớt là biến dị di truyền trong phạm vi nhỏ, có thể làm thay đổi từ 1 đến 10 000 cặp nuclêôtit. Trong đó phân biệt microindel (micrô inđen) là dạng biến đổi trong phạm vi 1 đến 50 nuclêôtit.

Đột biến thêm bớt xảy ra trong vùng mã hoá luôn dẫn đến đột biến dịch khung đọc mã (xem hình).

Các loại
Trong các tài liệu hiện đại liên quan đến vấn đề này, đột biến thêm bớt được phân biệt thành hai nhóm.

 Loại thêm bớt thuộc dạng đột biến điểm (ở một cặp nuclêôtit) được chia thành hai dạng: đột biến thêm một cặp nuclêôtit và đột biến mất một cặp nuclêôtit. Nhóm này được đặc trưng bởi thêm bớt trong phạm vi một cặp nuclêôtit, dù vậy loại này "sai một li (vẫn) đi một dặm" do làm lệch khung đọc mã, nhất là đột biến thêm bớt này xảy ra trong phạm vi hoạt động của phức hợp dịch mã tại vùng khung đọc mở.
 Loại microindel (có thể dịch là đột biến thêm bớt vi mô hoặc vi thay thế) khi đột biến trong phạm vi lớn hơn một cặp nuclêôtit, còn tối đa đến khoảng 50 cặp nuclêôtit. Loại này thường là nguyên nhân quan trọng gây ung thư. Các đột biến gây ung thư ở gen LacI của chuột xanh to (Big Blue Mouse) có 2,8% là vi thêm (microinsertion) và 11,5% là vi bớt (microdeletion).

Ngoài ra, thêm bớt xảy ra ở tế bào sinh dưỡng thì gọi là đột biến thêm bớt xôma (somatic indel), xảy ra ở tế bào mầm thì gọi là đột biến thêm bớt dòng mầm (germline indel), xảy ra ở giao tử thì gọi là đột biến thêm bớt giao tử (gametophyte indel).

Tham khảo thêm

 Đột biến sai nghĩa.
 Đột biến vô nghĩa.
 Đột biến câm.
 Đột biến điểm.

Nguồn trích dẫn

Sinh học phân tử
Đột biến
Di truyền học


title: Persectania dyscrita

text:
Persectania dyscrita là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Persectania


title: Ihar Kuzmyanok

text:
Ihar Andreyevich Kuzmyanok (; ; sinh 6 tháng 7 năm 1990) là một cầu thủ bóng đá Belarus. Tính đến năm 2018, anh thi đấu cho Shakhtyor Soligorsk.

Danh hiệu
Gomel
Vô địch Cúp bóng đá Belarus: 2010–11
Vô địch Siêu cúp bóng đá Belarus: 2012

Shakhtyor Soligorsk
Vô địch Cúp bóng đá Belarus: 2013–14

Tham khảo

Liên kết ngoài

Sinh năm 1990
Nhân vật còn sống
Cầu thủ bóng đá nam Belarus
Hậu vệ bóng đá
Cầu thủ bóng đá Thế vận hội của Belarus
Cầu thủ bóng đá FC Gomel
Cầu thủ bóng đá FC Dinamo Minsk
Cầu thủ bóng đá FC Shakhtyor Soligorsk
Cầu thủ bóng đá Thế vận hội Mùa hè 2012


title: Ishmael Baidoo

text:
Ishmael Baidoo (sinh 1 tháng 12 năm 1998) là một cầu thủ bóng đá Ghana thi đấu ở vị trí tiền vệ cánh cho Septemvri Sofia ở Bulgarian First League.

Sự nghiệp

Septemvri Sofia
Đầu năm 2017 Baidoo gia nhập đội bóng Bulgaria Septemvri Sofia. Anh ra mắt cho đội bóng ở Second League ngày 17 tháng 4 năm 2017 trong trận đấu trước Vitosha Bistritsa khi cũng ghi một bàn thắng.

Anh ra mắt chuyên nghiệp ngày 17 tháng 7 năm 2017, đá trận đầu tiên ở First League trước Dunav Ruse.

Sự nghiệp quốc tế

Youth levels
Năm 2015 anh nằm trong đội hình U-17 Ghana tại WAFU U17 Nations Cup.

Thống kê sự nghiệp

Câu lạc bộ

Tham khảo

Liên kết ngoài

Sinh năm 1998
Nhân vật còn sống
Vận động viên Accra
Cầu thủ bóng đá Ghana
Tiền vệ bóng đá
Cầu thủ bóng đá FC Septemvri Sofia
Cầu thủ bóng đá Học viện Aspire
Cầu thủ bóng đá nước ngoài ở Qatar


title: Mesapamea calcirena

text:
Mesapamea calcirena là một loài bướm đêm trong họ Noctuidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Mesapamea


title: Enjo kōsai

text:
là một loại quan hệ tình dục giao dịch. Đó là một thuật ngữ tiếng Nhật cho một thực tế để chỉ việc những người đàn ông lớn tuổi đưa tiền hoặc những món quà xa xỉ cho những phụ nữ trẻ hấp dẫn để được yêu thích. Đối tượng nữ tham gia bao gồm từ các cô gái đi học (hoặc kinh doanh JK) đến các bà nội trợ. Thuật ngữ này thường được dịch là hẹn hò bù đắp/trợ cấp/trả tiền/thuê.

Trường hợp ngược lại của việc phụ nữ trả tiền cho đàn ông, , không phải là một hiện tượng xã hội được ghi nhận, nhưng những lời dụ dỗ lừa đảo từ những phụ nữ hư cấu đề nghị trả tiền cho tình dục là một chiến thuật phổ biến trong các email lừa đảo.

Định nghĩa
Ý nghĩa phổ biến nhất của thuật ngữ enjo-kōsai ở Nhật Bản là nó là một hình thức mại dâm trẻ em, theo đó các cô gái tham gia bán thân thể của họ để đổi lấy hàng hiệu hoặc tiền. Tuy nhiên, một số tổ chức và nhà văn đã lập luận rằng enjo-kōsai khác với mại dâm và có thể bao gồm việc chỉ dành thời gian cho nhau để được đền bù. Một số trung tâm dành cho phụ nữ ở Nhật Bản, bao gồm "trao đổi mối quan hệ xã hội (company) hoặc thời gian của một cô gái" như một phần của phương trình này và nhấn mạnh rằng những hoạt động khác này định nghĩa enjo-kōsai. Nhà nhân chủng học Laura Miller lập luận trong nghiên cứu của mình rằng phần lớn các cuộc hẹn hò enjo-kōsai bao gồm các nhóm cô gái đi cùng một nhóm đàn ông lớn tuổi đến quán karaoke trong vài giờ và được trả tiền cho thời gian của họ.

Hơn nữa, trong một cuộc khảo sát năm 1998 của Quỹ Phụ nữ Châu Á, các nhà nghiên cứu đã phát hiện ra rằng ít hơn 10 phần trăm tất cả các nữ sinh trung học tham gia vào enjo-kōsai và hơn 90 phần trăm các cô gái được hỏi chứng thực rằng cảm thấy không thoải mái khi trao đổi hoặc mua các dịch vụ tình dục bằng tiền. Vào năm 2015, Báo cáo viên Đặc biệt của Hội đồng Nhân quyền Liên hợp quốc về mua bán trẻ em, mại dâm trẻ em và nội dung khiêu dâm trẻ em ước tính rằng 13% trẻ vị thành niên bị cáo buộc tham gia vào việc hẹn hò trả tiền.

Nhận thức trong xã hội Nhật Bản
Một cuộc thăm dò năm 1997 trong chương trình  của TV Asahi cho thấy 70 phần trăm số người được hỏi phản đối các hành vi enko-kōsai liên quan đến quan hệ tình dục, trong khi 30 phần trăm tán thành. Thông thường, nó được coi là sự mở rộng của sự tập trung ngày càng tăng của Nhật Bản vào xã hội tiêu dùng, phần lớn trong số đó là điều mà các nhà phê bình cho là nguyên nhân của enjo-kōsai. Những người chỉ trích lo lắng rằng những cô gái tham gia vào enjo-kōsai sẽ lớn lên trở thành những người vợ và người mẹ không xứng đáng. Nhận thức này xuất phát từ sự nghi ngờ rằng khi những cô gái này trưởng thành, họ sẽ nhanh chóng từ bỏ lòng trung thành và cam kết với gia đình của mình khi được tiền bạc và lợi ích vật chất quyến rũ. Tuy nhiên, một số nhóm nữ quyền và các nhà phê bình coi enjo-kōsai là một cách trao quyền để "làm suy yếu các mô hình gia trưởng về quyền được sử dụng để đánh giá và kiểm soát phụ nữ". Kiểm soát cơ thể và phương tiện để hỗ trợ bản thân là một kiểu độc lập mới của những cô gái này. Phụ nữ tốt ở Nhật Bản được cho là nhạy cảm, khiêm tốn, biết nuôi dưỡng và tôn trọng, tuy nhiên, các cô gái tham gia vào enjo-kōsai rõ ràng là từ chối những đức tính tiết chế (restraint) và khiêm tốn của phụ nữ ở Nhật Bản. Các nhà hoạt động nữ quyền như Chizuko Ueno chỉ ra rằng việc các cô gái tình cờ tiếp cận thị trường hẹn hò này không phải là vấn đề đạo đức, mà là xác suất. Không sớm thì muộn, những cô gái và phụ nữ trẻ này, với mong muốn độc lập về tài chính, sẽ thâm nhập vào thị trường này để trao quyền cho chính họ.

Mô tả phương tiện
Ở Nhật Bản, các phương tiện truyền thông có xu hướng hiển thị enjo-kōsai theo cách khá tiêu cực. Kịch bản điển hình liên quan đến một cô gái khao khát tiền bạc, vì vậy cô ấy quyết định tham gia vào enjo-kōsai. Chỉ sau này, cô ấy mới dừng lại khi một người bạn hoặc một cá nhân nào đó can thiệp và thông báo cho cô ấy về những rủi ro và hậu quả tiềm ẩn của hành vi của cô ấy. Dưới đây là một số ví dụ từ các bộ phim và phim truyền hình.

Bộ phim Bounce Ko Gals năm 1997 của đạo diễn Masato Harada kể về câu chuyện của một nữ sinh Nhật Bản ở Tokyo, người bị thuyết phục thử enjo-kōsai như một cách để kiếm tiền nhanh chóng sau khi bị cướp. Harada sử dụng cốt truyện như một phép ẩn dụ và phê phán chủ nghĩa tiêu dùng của người Nhật, trong đó mọi thứ bao gồm cả con người đều trở thành một sản phẩm.

Trong bộ phim Love & Pop năm 1998 của Hideaki Anno, nhân vật chính, một nữ sinh trung học 16 tuổi tên là Hiromi, đi đến những cuộc hẹn hò trợ cấp để mua một chiếc nhẫn mà cô yêu thích. Cha mẹ cô không để ý đến cô nhiều và Hiromi thường đi chơi với ba người bạn thân nhất của cô, những người trong các enjo-kōsai trước đó. Hiromi theo dõi bạn bè của cô và bắt đầu làm điều tương tự. Trong suốt bộ phim, họ gặp gỡ với nhiều dạng đàn ông khác nhau và đồng hành cùng họ trong nhiều hoạt động khác nhau. Những hoạt động này bao gồm ăn tối tại nhà hàng, nếm thử tài nấu ăn của một người đàn ông, hát ở quán karaoke và ghé thăm cửa hàng cho thuê băng hình. Mặc dù Hiromi gần như nhượng bộ và quan hệ tình dục vì số tiền còn lại cần thiết cho chiếc nhẫn, cuộc hẹn hò của cô đã cho cô một bài học về lý do tại sao cô không nên làm như vậy.

Trong bộ phim truyền hình live action Nhật Bản Great Teacher Onizuka, một nữ sinh tên Miyabi, vì buồn chán và thiếu sự giám sát của người lớn ở nhà, đã gây áp lực buộc bạn bè của cô, Chikako và Erika, phải hẹn hò với những người đàn ông lớn tuổi hơn, và trộm tiền của họ khi những người đàn ông đang tắm. Chikako vô tình gặp giáo viên của họ Onizuka vào một trong những ngày này. Trong phòng khách sạn, Chikako đòi Onizuka đi tắm. Onizuka nhận ra cái bẫy, ngăn chặn nỗ lực trốn thoát của Chikako và dạy cho cô một bài học tại sao trải nghiệm tình dục đầu tiên của cô nên xuất phát từ tình yêu chứ không liên quan gì đến tiền bạc. Tình cờ, Onizuka (bản thân là một trinh nam) cũng học được bài học tương tự từ chính tình huống đó.

Cuộc trò chuyện về cuộc tranh cãi về vi phạm pháp luật thậm chí còn được đưa vào các chương trình hướng đến các bé gái (shōjo) trong độ tuổi từ 11 đến 14 dưới dạng anime nhiều tập rất được yêu thích Super Gals! 2001. Trong tập đầu tiên của bộ phim, học sinh hạng nhất (straight A) Aya đi hẹn hò trợ cấp vì cô ấy muốn có tiền và vui vẻ như những cô gái khác, nhưng cũng vì cha mẹ nghiêm khắc và lịch trình không cho phép cô ấy có việc làm.

Trong loạt phim hoạt hình năm 1998, Initial D, học sinh trung học Natsuki Mogi hẹn hò với một người đàn ông lớn tuổi giàu có ("Papa"), người đã tặng quà cho cô để trao đổi.

Trong loạt phim hoạt hình My-HiME, một cô gái mờ ám tên là Nao Yuuki được cho là đã tham gia vào một enjo-kōsai. Cô sử dụng máy tính của mình để sắp xếp các cuộc hẹn qua internet, dưới cái tên Juliet... nhưng thay tham gia, cô sử dụng con mình là Julia để cướp "những người theo đuổi" của mình và đánh đập họ. Sau đó, Nao được giải thích đã làm vậy để trả thù đàn ông và đặc biệt là những tên trộm, vì những tên trộm đã giết cha cô và làm mẹ của Nao bị thương nặng khiến bà hôn mê.

Trong loạt phim hoạt hình năm 2018 FLCL Progressive, Aiko là bạn gái thuê cho Goro Mouri.

Đĩa đơn nhãn hiệu lớn thứ hai của nhóm nhạc thần tượng Nhật Bản AKB48  đã thu hút sự chú ý của công chúng với video âm nhạc gây tranh cãi của nó, đó là một hình dung theo nghĩa đen của lời bài hát, phần nào gợi ý đến chủ đề của enjo-kōsai. Ngay cả bản sao bán hàng trên quảng cáo truyền hình của nó là , một nhận xét của Atsuko Maeda, người đóng vai trò quan trọng trong video clip của nó.

Bối cảnh xã hội
Mặc dù phần lớn xã hội Nhật Bản không khuyến khích kiểu hành vi này, nhưng điều đó đã không ngăn được các giáo viên, nhà sư, quan chức chính phủ, giám đốc điều hành công ty và những người có địa vị xã hội cao khác bị bắt vì dính líu tới enjo-kōsai.

Quy định của chính phủ
Mại dâm là bất hợp pháp ở Nhật Bản kể từ năm 1958, nhưng chỉ gái mại dâm và ma cô mới bị trừng phạt, còn khách làng chơi thì thoát khỏi bất kỳ hình phạt nào từ luật pháp. Trong thời gian SCAP chiếm đóng Nhật Bản, Luật Phúc lợi Trẻ em đã được đưa vào luật như một biện pháp để bảo vệ trẻ em khỏi "hành vi dâm ô". Nhiều người đã chỉ trích luật pháp này quá mơ hồ trong việc bảo vệ trẻ em Nhật Bản khỏi bị lạm dụng tình dục và cho rằng nó không đủ để giữ các em gái tránh xa thị trường tình dục.

Trong những năm 1990, enjo kōsai, cũng như các hình thức bóc lột trẻ em khác, đã thu hút được sự chú ý của quốc gia ở Nhật Bản dẫn đến nhận thức của quốc tế. Do áp lực từ các tổ chức phi chính phủ bên ngoài và các quốc gia công nghiệp phát triển khác, chính quyền Tokyo đã cập nhật luật liên quan đến bóc lột trẻ em. Luật trừng phạt các hành vi liên quan đến mại dâm trẻ em và nội dung khiêu dâm trẻ em và bảo vệ trẻ em, vốn cấm người lớn trả tiền cho một người dưới 18 tuổi vì các hành vi khiêu dâm, đã được thông qua vào năm 1999.

Để chống lại hành vi sai trái của trẻ vị thành niên, nhiều tỉnh đã thiết lập một chương trình . Hodōin là những cảnh sát mặc thường phục và tình nguyện viên tiếp cận những thanh niên có vẻ như đang tham gia vào các hành vi phạm pháp vị thành niên (juvenile delinquency) (ở ngoài sau 11 giờ đêm, hút thuốc dưới tuổi, đeo phụ kiện đắt tiền, v.v.) và đưa ra hướng dẫn chống lại hành vi đó. Khi cảnh sát cho là cần thiết, thanh thiếu niên được đưa đến trung tâm dành cho trẻ vị thành niên hoặc đồn cảnh sát để được "hướng dẫn chính thức" và được đưa vào danh bạ mật của cảnh sát. Vì enjo kōsai được coi là một vấn đề đạo đức liên quan đến giới trẻ Nhật Bản, nên chính quyền phải cẩn thận không làm các cô gái bị tẩy chay mà thay vào đó, cung cấp cho họ sự hỗ trợ và lời khuyên để hướng họ tránh xa enjo-kōsai.

Các quốc gia hoặc quận khác

Đài loan
Việc sử dụng thuật ngữ này bắt đầu lan rộng đến những nơi khác ở Đông Á vào cuối những năm 1990 thông qua các phương tiện truyền thông. Ý tưởng hẹn hò bù đắp đã trở nên phổ biến ở Đài Loan sau khi bộ phim truyền hình God, Please Give Me More Time trên JOCX của Nhật được phát sóng, trong đó một phụ nữ trẻ tham gia vào hoạt động này và phải chịu những cái giá của xã hội và vật chất. Tuy nhiên, cuối cùng thì nhân vật nữ chính cũng có thể xoay chuyển cuộc đời và có vẻ như thể hiện một hình ảnh tích cực cho tuổi trẻ. Theo học giả Oi-Wan Lam, thanh thiếu niên Đài Loan đồng nhất với cốt truyện của câu chuyện tình yêu và tiểu văn hóa của các nhân vật. Lam cũng chỉ ra những điểm tương đồng giữa các nền văn hóa phụ của Đài Loan và Nhật Bản, và quan điểm cho rằng enjo-kōsai không phải là một nghề nghiệp, viết rằng "Công việc tình dục không được xã hội công nhận là một hình thức công việc". Do sự công nhận này, thanh thiếu niên ở cả hai nền văn hóa cảm thấy họ sẽ không phải chịu hậu quả khi tham gia hoạt động.

Một điểm khác biệt chính giữa enjo-kōsai ở Nhật Bản và Đài Loan là cách các cô gái hẹn hò với khách hàng. Mặc dù các Telekura là địa điểm chính tạo điều kiện cho trò chơi điện tử ở Nhật Bản, Internet tạo điều kiện cho các cuộc gặp gỡ giữa các cô gái và khách hàng ở Đài Loan. Do đó, một số tổ chức phi chính phủ và chính phủ Đài Loan đã cố gắng điều chỉnh các website trên Internet. Những nỗ lực trong việc quản lý được kết hợp bởi thực tế là các tổ chức phi chính phủ và chính phủ Đài Loan đôi khi áp dụng thuật ngữ enjo-kōsai không chỉ là việc hẹn hò bù đắp của thanh thiếu niên mà còn cả mại dâm và các website porn trên Internet.

Hàn Quốc
Hẹn hò bù đắp cũng xảy ra ở Hàn Quốc, nơi mà chính phủ Hàn Quốc coi đây là một hình thức mại dâm. Một báo cáo thường niên của ECPAT International, xuất bản năm 2004, khẳng định rằng 222 cô gái từ 18 tuổi trở xuống đã bị bắt vì tham gia enjo-kōsai vào năm 2000. Hàn Quốc, tương tự như Nhật Bản, đã thông qua luật vào năm 2000 bảo vệ trẻ em khỏi bị bóc lột và mại dâm. Tuy nhiên, do bản chất của vi phạm pháp luật, cụ thể là quyết định của một cô gái tham gia vào hành động, những cô gái này không được pháp luật bảo vệ và phải chịu hình phạt.

Hồng Kông
Theo các nhân viên xã hội, thanh thiếu niên 15 tuổi tự quảng cáo rằng mình sẵn sàng "hẹn hò bù đắp". Tục lệ này đang trở nên dễ chấp nhận hơn đối với các cô gái tuổi teen Hồng Kông, những người không cho rằng hẹn hò bù đắp là một loại mại dâm. Một số người tin rằng nó khác vì nó không liên quan đến quan hệ tình dục và họ có thể chọn khách hàng của mình, bao gồm từ nam thanh niên đến nam giới đã có gia đình. Một số thậm chí nghĩ rằng họ đang giúp đỡ người khác. Internet cho phép các cô gái có thêm cơ hội để mua sắm, đi ăn hoặc đi xem phim với đàn ông để đổi lại họ được trả tiền để đáp ứng nhu cầu vật chất của họ. Tuy nhiên, do tính chất của tục lệ này, nhiều trường hợp không tránh khỏi việc quan hệ tình dục. Vào tháng 4 năm 2008, vụ sát hại dã man cô gái 16 tuổi, Wong Ka-mui, người đang tham gia một cuộc hẹn hò bù đắp đã thu hút sự chú ý của dư luận.

Hoa Kỳ
Viện lý do thất nghiệp, vật giá và học phí tăng cao, nhiều sinh viên nợ nần chồng chất. Đối mặt với khó khăn về tài chính, một số nữ sinh viên đang học hoặc mới tốt nghiệp đang tìm đến một "sugar daddy" để được giúp đỡ về tài chính. Theo một báo cáo của The Huffington Post vào năm 2011, các thỏa thuận liên quan đến việc phụ nữ đăng ký miễn phí trên các website với tư cách là ứng viên "sugar baby", sử dụng địa chỉ email đại học của họ. Khách hàng nam, được gọi là "sugar daddy", tham gia các website này với đăng ký trả phí để làm bằng chứng về khả năng tài chính của họ. Các cá nhân được đối sánh trực tuyến, sau đó là các cuộc gặp trực tiếp tại một địa điểm công cộng, chẳng hạn như quán cà phê. Mỗi ứng viên quyết định xem ứng viên kia có phù hợp hay không, tức là tuổi tác, vóc dáng, tính cách v.v. Nếu ứng viên mong muốn, buổi hẹn hò tiếp theo có thể liên quan đến quan hệ tình dục. Huffington Post báo cáo khoản tiền bù đắp khoảng 500 đô la mỗi đêm. Những "sugar baby" lý tưởng dường như là những sinh viên đại học ở độ tuổi dưới "giữa hai mươi".

Tham khảo

Liên kết ngoài

 Tổng hợp các bài báo trên Enjo kōsai
 Các cô gái bán dâm ở Hong Kong để kiếm tiền mua sắm từ CNN.com

Tình dục ở Nhật Bản
Tình dục và xã hội
Tình dục và lứa tuổi
Mại dâm ở Nhật Bản


title: Zamarada clementi

text:
Zamarada clementi là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Zamarada


title: Chionaema candida

text:
Chionaema candida là một loài bướm đêm thuộc phân họ Arctiinae, họ Erebidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Chionaema


title: The Hurt Locker

text:
The Hurt Locker (tựa tiếng Việt: Chiến dịch sói sa mạc) là một bộ phim giật gân chiến tranh năm 2008 của Mỹ, do Kathryn Bigelow đạo diễn và Mark Boal biên kịch. Phim có sự tham gia diễn xuất của Jeremy Renner, Anthony Mackie, Brian Geraghty, Christian Camargo, Ralph Fiennes, David Morse, Guy Pearce, J.J. Kandel và Ryan Tramont. Tác phẩm theo chân một đội xử lý bom mìn trong Chiến tranh Iraq đang là mục tiêu của quân nổi dậy khi phải đối mặt với những quả bom, bẫy mìn điều khiển từ xa và trận địa phục kích, cũng như khắc họa những suy nghĩ nội tâm của họ giữa cuộc sống khắc nghiệt nơi chiến trường mưa bom bão đạn. Boal đã sử dụng những kinh nghiệm của mình khi làm nhiệm vụ truyền thông tác chiến để viết kịch bản.

The Hurt Locker ra mắt lần đầu tại Liên hoan phim Quốc tế Venezia lần thứ 65 2008 trước khi được phát hành tại Hoa Kỳ vào ngày 26 tháng 6 năm 2009 bởi Summit Entertainment. Bộ phim gần như nhận được sự tán dương tuyệt đối từ các nhà phê bình, ca ngợi khâu chỉ đạo của Bigelow, diễn xuất của Renner, kịch bản và các phân cảnh hành động. The Hurt Locker được xướng tên tại giải Oscar với chín đề cử và đem về sáu giải, trong đó có Phim hay nhất, Đạo diễn xuất sắc nhất và Kịch bản gốc xuất sắc nhất. Đây vẫn là bộ phim duy nhất của một nữ đạo diễn giành chiến thắng hạng mục Phim hay nhất. Tác phẩm đã thu về 49,2 triệu USD trên toàn thế giới, so với kinh phí bỏ ra là 15 triệu USD.

Nội dung
Năm 2004, Trung sĩ nhất William James trở thành đội trưởng mới của đơn vị Xử lý Vật liệu Nổ (EOD) thuộc Lục quân Hoa Kỳ trong Chiến tranh Iraq. Anh đến để thay thế cho Trung sĩ Matthew Thompson, người đã bị giết bởi một thiết bị nổ tự tạo (IED) ở Bagdad. Đội của anh bao gồm Trung sĩ J. T. Sanborn và Chuyên viên Owen Eldridge.

James thường được một cậu bé Iraq có biệt danh "Beckham" tiếp cận, tìm cách bán đĩa DVD. James thách thức Beckham trong trò đá bóng và rất thích cậu ta.

Sanborn và Eldridge bắt đầu để ý đến phương pháp xử lý và thái độ thiếu thận trọng của James, làm cho tình hình cả nhóm trở nên căng thẳng. Khi họ được giao nhiệm vụ phá hủy chất nổ, James quay lại nơi phát nổ để lấy găng tay của mình. Sanborn công khai ý định giết anh bằng cách "vô tình" kích hoạt chất nổ, khiến Eldridge khó chịu. Tuy nhiên, không có gì xảy ra cả, và căng thẳng thì vẫn tiếp tục leo thang.

Khi quay trở lại Trại Victory trên chiếc Humvee, cả đội bắt gặp 5 người đàn ông trang bị vũ khí gần chiếc Ford Excursion bị xẹp lốp. Đội của James chạm trán với thủ lĩnh của họ, người tiết lộ rằng họ là các nhà thầu quân sự tư nhân và lính đánh thuê Anh. Họ đã bắt được hai tù nhân có mặt trong danh sách những tên tội phạm Iraq bị truy nã gắt gao nhất. Ngay sau đó, mọi người bị những tên khủng bố phục kích bằng súng bắn tỉa; khi các tù nhân cố gắng tẩu thoát, thủ lĩnh của nhóm lính đánh thuê đã bắn chúng, vì khi sống hay chết thì chúng vẫn đều có giá trị. Những tay lính bắn tỉa của kẻ địch giết chết ba lính đánh thuê, bao gồm cả thủ lĩnh của họ. Sanborn và James mượn súng rồi tiêu diệt ba kẻ tấn công, trong khi Eldridge thì hạ gục tên thứ tư đang định đánh úp họ.

Trong cuộc đột kích vào một nhà kho, James tìm thấy một thi thể mà anh đinh ninh là Beckham, trong đó một quả bom đã được cấy vào người cậu bé. Trong quá trình sơ tán, Trung tá John Cambridge, bác sĩ tâm thần của trại và là bạn của Eldridge, thiệt mạng trong một vụ nổ; điều đó làm cho Eldridge vô cùng ân hận và luôn tự trách cứ bản thân. Sau đó, James đột nhập vào nhà của một giáo sư người Iraq hòng tìm cách trả thù cho Beckham, nhưng vẫn không thu được kết quả gì.

Một chiếc xe chở xăng dầu bỗng nhiên phát nổ và gây thương vong cho nhiều người, nên James quyết định truy lùng những kẻ chịu trách nhiệm cho việc này, và đoán rằng bọn chúng vẫn đang lảng vảng ở gần đó. Sanborn phản đối, nhưng khi James bắt đầu truy đuổi những kẻ nổi dậy, anh và Eldridge miễn cưỡng theo sau. Sau khi họ tách ra, thì phe nổi dậy bắt Eldridge đi. James và Sanborn giải cứu anh ấy, nhưng một trong những viên đạn mà James bắn vô tình găm vào chân Eldridge. Sáng hôm sau, James được Beckham đến gặp, người mà James tin rằng đã chết, và anh lặng lẽ đi ngang qua cậu bé. Trước khi được đưa lên máy bay để phẫu thuật, Eldridge giận dữ đổ lỗi cho James vì đã gây ra thương tích cho anh ấy.

Đơn vị của James và Sanborn được gọi đến một nhiệm vụ khác trong hai ngày nghĩa vụ cuối cùng. Một thường dân Iraq vô tội đã bị buộc một chiếc áo chứa bom vào ngực. James cố gắng cắt các ổ khóa để cởi áo ra, nhưng điều đó là bất khả thi vì có quá nhiều ổ khóa ở trên người anh ta. Khi tình thế trở nên nguy cấp, James đành cắn răng bỏ chạy trước khi quả bom phát nổ, giết chết người đàn ông. Sanborn đau khổ trước cái chết của anh ấy. Viên trung sĩ thú nhận với James rằng anh không còn khả năng đối mặt được với áp lực được nữa và muốn trở về nhà để sinh con trai.

Sau khi thời hạn nghĩa vụ của Đại đội Bravo kết thúc, James quay lại với vợ cũ Connie cùng đứa con trai mới sinh của họ. Tuy nhiên, anh lại cảm thấy nhàm chán với cuộc sống của thường dân. James thú nhận với con trai rằng anh chỉ xác định được thứ duy nhất chiếm được cảm tình của mình. Một thời gian sau, James quay trở lại chiến trường Iraq và quyết định dấn thân vào cuộc hành trình mới, đầy cam go và nguy hiểm, đúng với câu nói ở đầu phim: "Chiến tranh là một thứ gây nghiện... bởi vì nó chính là thuốc phiện".

Diễn viên
 Jeremy Renner vai Trung sĩ nhất William James
 Anthony Mackie vai Trung sĩ J. T. Sanborn
 Brian Geraghty vai Chuyên viên Owen Eldridge
 Guy Pearce vai Trung sĩ Matthew Thompson
 Christian Camargo vai Trung tá John Cambridge
 David Morse vai Đại tá Reed
 Ralph Fiennes vai thủ lĩnh của đội Nhà thầu quân sự tư nhân
 Evangeline Lilly vai Connie James
 Christopher Sayegh vai Beckham
 Malcolm Barrett vai Trung sĩ Foster
 Sam Spruell vai Thầu khoán Charlie

Sản xuất
Bộ phim kinh phí thấp được sản xuất và đạo diễn độc lập bởi Kathryn Bigelow, với phần kịch bản được viết bởi Mark Boal, một nhà văn tự do từng gia nhập một đội EOD thuộc Quân đội Hoa Kỳ ở Iraq trong vai trò một nhà báo vào năm 2004.

The Hurt Locker được công chiếu lần đầu tại Liên hoan phim Venezia ở Ý năm 2008. Sau khi được trình chiếu tại Liên hoan phim quốc tế Toronto, tác phẩm được Summit Entertainment chọn để phân phối tại Hoa Kỳ. Vào tháng 5 năm 2009, đây là bộ phim bế mạc được chọn để chiếu tại Liên hoan phim Maryland. The Hurt Locker ra mắt tại Hoa Kỳ vào ngày 26 tháng 6 năm 2009, trước khi được phát hành rộng rãi vào ngày 24 tháng 7 năm 2009.

Vì không được phát hành tại Hoa Kỳ cho đến năm 2009, nên phim chỉ đủ điều kiện để tranh Giải Oscar vào năm sau và được đề cử ở chín hạng mục. Mặc dù chưa thu được đủ vốn vào thời điểm diễn ra buổi lễ, nhưng tác phẩm đã giành được sáu giải Oscar, trong đó có Phim hay nhất, Đạo diễn xuất sắc nhất cho Bigelow (nữ đạo diễn đầu tiên làm được điều này), cũng như Kịch bản gốc xuất sắc nhất cho Boal.

Kịch bản
The Hurt Locker dựa trên lời kể của Mark Boal, một nhà báo tự do và đã gia nhập một đội gỡ bom của Mỹ trong cuộc chiến ở Iraq vào năm 2004 (trong vòng 2 tuần). Đạo diễn Kathryn Bigelow đã quen thuộc với công việc của Boal trước khi trải nghiệm điều đó, và đã chuyển thể một trong những bài báo trên tạp chí Playboy của anh  thành loạt phim truyền hình ngắn hạn The Inside vào năm 2002. Khi Boal gia nhập vào đội, anh đã đi cùng thành viên của nhóm từ 10 đến 15 lần mỗi ngày để thăm dò, đồng thời giữ liên lạc với Bigelow qua email về những trải nghiệm của anh. Boal đã tận dụng kinh nghiệm của mình để làm nền tảng cho một bộ phim truyền hình hư cấu dựa trên những sự kiện có thật. Boal nhận định về mục tiêu của bộ phim, "Ý tưởng rằng đây là bộ phim đầu tiên về Chiến tranh Iraq có mục đích thể hiện trải nghiệm của những người lính. Chúng tôi muốn khắc họa những điều mà những người lính phải trải qua mà bạn không thể thấy trên CNN, và ý tôi không phải là theo cái cách mưu đồ kiểm duyệt. Chỉ đơn giản là giới truyền thông không thực sự đưa các nhiếp ảnh gia vào những đơn vị ưu tú như này." Bigelow tỏ ra thích thú với việc khám phá "tâm lý đằng sau loại người tình nguyện nhảy bổ vô cuộc xung đột này và sau đó, nhờ năng khiếu của [mình] mà họ được chọn và trao cơ hội để giải trừ bom, rồi đi về hướng mà những người khác cố chạy thoát khỏi nó."

Khi làm việc với Boal vào năm 2005 để thực hiện kịch bản, ban đầu có tựa đề là The Something Jacket, Bigelow đã lập ra một số bảng phân cảnh sơ bộ, thô sơ để có được ý tưởng về địa điểm cụ thể cần thiết. Phương thức giải trừ bom cần phải có khu vực thực hiện. Cô muốn làm cho bộ phim chân thực nhất có thể và "đưa khán giả vào chiếc Humvee, hòa mình vào trải nghiệm của những người lính nơi chiến địa."

Tuyển vai

Đối với những nhân vật chính, Bigelow đã đưa ra quan điểm về việc tuyển chọn những diễn viên tương đối vô danh: "Nó nhấn mạnh sự căng thẳng vì thiếu đi sự quen thuộc, đồng thời mang lại cảm giác khó lường." Nhân vật của Renner, Trung sĩ William James, là một nhân vật lai tạp, có những phẩm chất dựa trên những cá nhân mà nhà biên kịch Boal biết khi gia nhập vào đội phá bom. Bigelow đã chọn Renner dựa trên tác phẩm Dahmer của nam diễn viên, một bộ phim về Jeffrey Dahmer, kẻ giết người hàng loạt khét tiếng chuyên nhắm vào các bé trai. Để chuẩn bị cho vai diễn, Renner đã dành ra một tuần để sống và huấn luyện tại Fort Irwin, một khu chuyên dụng của quân đội Hoa Kỳ trên sa mạc Mojave ở California. Anh được dạy cách sử dụng chất nổ C4, học cách chế tạo các thiết bị nổ tự tạo an toàn, cũng như cách mặc bộ đồ chống bom.

Mackie thủ vai Trung sĩ J. T. Sanborn. Khi mô tả về trải nghiệm quay phim ở Jordan vào mùa hè, anh nói, "Nó rất nóng và chúng tôi rất dễ bị kích động. Nhưng bộ phim đó giống như một vở kịch. Chúng tôi thực sự quan tâm đến nhau, và đó là một trải nghiệm đẹp đẽ. Điều đó làm tôi tin tưởng vào phim ảnh."

Có vài trăm nghìn người tị nạn Iraq sống ở Jordan. Bigelow tuyển chọn những người tị nạn được đào tạo bài bản về sân khấu, chẳng hạn như Suhail Aldabbach. Anh vào vai người đàn ông vô tội bị sử dụng làm kẻ đánh bom liều chết ở cuối phim.

Quay phim
The Hurt Locker được quay tại Jordan, cách biên giới Iraq không quá vài dặm, nhằm đạt được tính chính xác như mong muốn của Bigelow. Những người tị nạn Iraq được sử dụng để đóng những vai phụ và dàn diễn viên đã làm việc trong cái nóng gay gắt của Trung Đông. Các nhà làm phim đã tìm kiếm các địa điểm ở Maroc, nhưng đạo diễn Kathryn Bigelow lại cảm thấy những thành phố của quốc gia đó không giống như Baghdad. Một vài khu vực chỉ cách biên giới Iraq ít hơn ba dặm. Ngoài ra, bà muốn đến càng gần vùng chiến sự càng tốt. Nữ đạo diễn muốn ghi hình bộ phim ở Iraq, nhưng đội ngũ an ninh sản xuất không thể đảm bảo an toàn cho họ trước những tay lính bắn tỉa.

Quá trình quay phim chính bắt đầu vào tháng 7 năm 2007 tại Jordan và Kuwait. Nhiệt độ trung bình là  trong 44 ngày thu hình. Thường thì có bốn hoặc nhiều đội quay phim bấm máy cùng một lúc, với kết quả thu về là các đoạn phim có thời lượng gần 200 tiếng. Nhà sản xuất Greg Shapiro khi nói về những lo ngại về an ninh khi quay phim ở Jordan, cho rằng "Thật thú vị khi nói với mọi người rằng chúng tôi sẽ thực hiện bộ phim ở Jordan, vì câu đầu tiên mà mọi người hỏi là về tình hình an ninh ở nơi đây."

Quyết định quay phim ở Vương quốc Jordan của nữ đạo diễn đã vấp phải chỉ trích. Trong cuộc bàn luận, Bigelow nhận thấy rằng dàn diễn viên và đoàn làm phim của bà có chung định kiến về khu vực với cái nhìn từ nền văn hóa ở Mỹ. "Thật đáng buồn thay, những người ở Mỹ và Los Angeles lại có những nhận thức như vậy", bà nói. "Nhưng một khi bạn bước xuống máy bay, bạn sẽ nhận ra rằng nó giống như Manhattan vậy, nhưng lại không có cây cối." Bigelow tiếp tục nói. Khi Iraq trở thành đề tài bàn tán sôi nổi trong các cuộc bàn luận ở Mỹ và trên toàn thế giới, thì Bigelow tin rằng các nhà làm phim sẽ tiếp tục khám phá cuộc xung đột, biến Jordan trở thành địa điểm tự nhiên để quay phim.

Theo nhà sản xuất Tony Mark, máu, mồ hôi và nhiệt thu trên ống kính trong quá trình sản xuất được phản chiếu ở hậu trường. "Đó là một bộ phim khó khăn, về một đề tài khó khăn, thực sự rất khó khăn", Mark nói trong một cuộc phỏng vấn, "Có một cảm giác căng thẳng hiện hữu trong suốt hậu trường quay phim. Nó giống như câu chuyện về ba chàng trai đấu đá lẫn nhau trên màn ảnh, nhưng một khi đến thời khắc làm việc với nhau, họ lại cùng nhau hoàn thành nó."Renner nhớ lại, "Thức ăn tôi có sâu bọ ở trong trỏng. Sau đó tôi bị ngộ độc thực phẩm và sụt 15 lb trong ba ngày". Ngoài cái nóng khủng khiếp ra, nam diễn viên còn phải mặc bộ đồ chống bom nặng  cả ngày trời. Trong một cảnh quay mà nhân vật của Renner bế một cậu bé người Iraq đã chết, Renner đã ngã xuống cầu thang và bị trẹo mắt cá chân, điều này khiến quá trình quay phim bị trì hoãn vì anh không thể đi lại được. Tại thời điểm đó, "mọi người đều muốn nghỉ việc. Tất cả các nhân viên đang vật lộn để hoàn thành công việc của mình, không ai giao tiếp với nhau". Một tuần sau, việc quay phim lại tiếp tục.

Nhà sản xuất Tony Mark nhớ lại khi nhà chế tạo áo giáp David Fencl kết thúc ngày làm việc 12 tiếng ròng. Anh nhận thấy rằng mình phải thức cả đêm để chế tạo loại đạn thích hợp cho một khẩu súng bắn tỉa, vì nguồn cung không qua được khâu hải quan của Jordan kịp lúc cho buổi bắn súng. Do đạo luật hạn chế nhập khẩu đối với đạo cụ quân sự, nên nghệ sĩ hiệu ứng đặc biệt Richard Stutsman của phim đã sử dụng pháo hoa của Trung Quốc để làm thuốc súng. Một ngày nọ, anh ta đang lắp ráp một đạo cụ, và sức nóng cộng với ma sát đã khiến pháo hoa nổ ngay trước mặt anh. Hai ngày sau, Richard quay trở lại làm việc tiếp. Buổi thu hình có ít đặc quyền thông thường của Hollywood; không ai trên phim trường có máy điều hòa hoặc phòng tắm riêng. Renner nói rằng mọi người đã thực hiện một cách cẩn thận, tỉ mỉ để đảm bảo tính chân thực của bộ phim. Theo Renner, việc ghi hình ở Trung Đông đã góp phần vào việc này. Renner cho biết: “Có những khúc gỗ nhỏ có đinh rơi từ các tòa nhà hai tầng xuống rồi đập vào mũ bảo hiểm của tôi, và họ bắt đầu ném đá... Chúng tôi đã bị bắn vài phát trong lúc quay phim”, Renner nói. "Khi bạn chứng kiến cảnh đó, bạn sẽ cảm thấy tựa như bạn thực sự đang ở trong cuộc chiến."

"Bạn không thể làm giả được sức nóng như vậy", Mackie nói và bổ sung thêm, "Khi bạn ở phim trường và tất cả những vai phụ đều là dân tị nạn Iraq, thì điều đó sẽ thực sự truyền tải đến bộ phim mà bạn đang thực hiện. Khi bạn bắt đầu nghe những câu chuyện từ góc độ có thật... của những người đã thực sự ở đó, nó sẽ cho bạn một quan điểm rõ ràng về vị trí của một nghệ sĩ và câu chuyện bạn muốn kể. Đó là một trải nghiệm tuyệt vời khi ở đó."

Kỹ thuật quay phim
Đối với bộ phim, Bigelow đã tìm cách đưa khán giả "đắm chìm vào một thứ gì đó thô sơ, tức thời và theo bản năng". Vì ấn tượng với thành phẩm của nhà quay phim Barry Ackroyd là United 93 và The Wind That Shakes the Barley, Bigelow đã mời anh làm việc cho bộ phim của bà. Trong lúc bộ phim được sản xuất độc lập và quay với kinh phí thấp, Bigelow đã sử dụng bốn máy ảnh Super 16 mm để ghi lại nhiều góc hình, cho rằng:
"Đó là cách mà chúng tôi trải nghiệm thực tế, bằng cách nhìn vào thế giới vi mô và thế giới vĩ mô cùng lúc. Mắt người khác với ống kính, nhưng với nhiều tiêu cự và phong cách biên tập rắn chắc, ống kính có thể cho bạn thấy được góc nhìn thu nhỏ về thế giới vi mô/vĩ mô, và điều đó sẽ làm cho bạn chìm đắm hoàn toàn."Khi dàn dựng các phân cảnh hành động của tác phẩm, Bigelow không muốn đánh mất cảm giác về địa lý và đã sử dụng nhiều máy quay để cho phép bà "nhìn vào bất kỳ bộ phận cụ thể nào từ mọi góc độ khả thi."

Biên tập
The Hurt Locker được chỉnh sửa bởi Chris Innis và Bob Murawski. Hai biên tập viên đã làm việc với gần 200 tiếng cảnh quay từ nhiều máy quay cầm tay được sử dụng trong quá trình ghi hình. Để gieo rắc thêm sự thách thức, kịch bản của Boal có một cấu trúc nhiều hồi, phi truyền thống, bất cân xứng. Không có "nhân vật phản diện" truyền thống, căng thẳng bắt nguồn từ mâu thuẫn nội tâm của các nhân vật và sự hồi hộp đến từ chất nổ cùng những tên lính bắn tỉa.
Tác phẩm này giống như một bộ phim kinh dị mà bạn không thể nhìn thấy kẻ giết người", Innis nói "Bạn biết một quả bom có thể nổ bất cứ lúc nào, nhưng bạn không bao giờ biết khi nào nó sẽ xảy ra, vì vậy ý tưởng của [ Alfred ] Hitchcock — về việc khiến khán giả của bạn lo lắng — đã ảnh hưởng đến chúng tôi khi chúng tôi thực hiện việc chỉnh sửa."
Đoạn phim thô được mô tả là một "đoạn chuyển động ngắt đoạn, gây buồn nôn và liên tục vượt qua ranh giới 180 độ".

Innis đã dành tám tuần đầu tiên để chỉnh sửa bộ phim tại địa điểm ở Jordan, trước khi quay trở lại Los Angeles, nơi bà gặp gỡ Murawski. Quá trình này mất hơn tám tháng để hoàn thành. Mục đích là để chỉnh sửa một tác phẩm miêu tả chân thực đến tàn bạo về sự thật của chiến tranh, sử dụng một cách tối thiểu các hiệu ứng đặc biệt hoặc kỹ thuật công nghệ. Innis nói rằng họ "thực sự muốn bộ phim giữ được chất lượng của phim tài liệu 'newsreel'... Quá nhiều hiệu ứng hình ảnh sẽ làm mất tập trung. Đường hướng để biên tập bộ phim này là tiết chế".

Biên tập tại chỗ đã làm phát sinh thêm những vấn đề phức tạp trong quá trình hậu kỳ. Nhà sản xuất không muốn mạo hiểm gửi cuộn phim chưa được chỉnh sửa qua các sân bay an ninh cao, nơi có thể mở hộp chứa phim, chụp X-quang hoặc gây hư hỏng. Theo đó, một trợ lý sản xuất cầm tay cuộn phim và bay từ Amman đến Luân Đôn. Sau khi phim Super 16mm được chuyển sang DVcam tại một phòng thí nghiệm ở Luân Đôn, các đoạn phim video thô đã được vận chuyển bằng máy bay trở lại Trung Đông để đưa vào hệ thống chỉnh sửa. Toàn bộ cuộc hành trình sẽ kéo dài từ ba ngày đến một tuần và được Innis mô tả là "tương đương với việc vận chuyển bằng xe lừa trong thời hiện đại". Kinh phí sản xuất ít ỏi và thiếu cơ sở hạ tầng điện ảnh trong khu vực đã cản trở quá trình này, theo Innis. "Chúng tôi đang làm việc với phim Super 16mm sần sùi, được chỉnh sửa ở độ sắc nét tiêu chuẩn. Chúng tôi đã thử tải xuống FTP, nhưng lúc đó, các cơ sở ở Jordan đơn giản là không thể xử lý được vấn đề này." Nhà sản xuất Tony Mark sau đó đã thương lượng về việc sử dụng đài phát thanh địa phương vào ban đêm để nhận các clip QuickTime chất lượng thấp qua Internet để đoàn làm phim có định hướng khi quay.

Phát hành

Những buổi chiếu tại liên hoan
The Hurt Locker đã được ra mắt lần đầu trên thế giới tại Liên hoan phim Venezia vào ngày 4 tháng 9 năm 2008, và bộ phim đã nhận được sự hoan nghênh nhiệt liệt trong 10 phút khi kết thúc buổi chiếu. Tại liên hoan phim, tác phẩm đã giành được giải thưởng SIGNIS, Arca Cinemagiovani Award (Giải Điện ảnh Trẻ Arca) cho "Phim hay nhất Venezia 65" (do ban giám khảo quốc tế trẻ tuổi bình chọn); Giải thưởng Mạng lưới Điện ảnh Nhân quyền; cùng Giải thưởng Điện ảnh Venezia, hay còn gọi là "Navicella". Phim cũng được trình chiếu tại Liên hoan phim quốc tế Toronto thường niên lần thứ 33 vào ngày 8 tháng 9, nơi tác phẩm tạo ra "mối quan tâm sâu sắc", mặc dù các nhà phân phối đã miễn cưỡng mua nó vì các bộ phim trước đó về Chiến tranh Iraq đều có doanh thu phòng vé thấp. Summit Entertainment đã mua bản quyền của The Hurt Locker để phân phối tại Hoa Kỳ, tại nơi được coi là "bầu không khí bất kham để "kiếm ăn"."

Vào thời gian còn lại của năm 2008, The Hurt Locker được trình chiếu tại Liên hoan phim Zurich lần thứ 3, Liên hoan phim du Nouveau Cinéma lần thứ 37, Liên hoan phim Mar del Plata lần thứ 21, Liên hoan phim quốc tế Dubai lần thứ 5, cùng Liên hoan phim Tallinn Black Nights Nights lần thứ 12. Năm 2009, The Hurt Locker được chiếu tại Liên hoan phim Quốc tế Göteborg, Liên hoan Tuyển chọn Film Comment lần thứ 10, và Liên hoan phim South by Southwest. Đây là bộ phim đêm bế mạc tại Liên hoan phim Maryland 2009, với sự góp mặt của Bigelow. Phim đã có buổi chiếu trung tâm tại Liên hoan phim quốc tế AFI Dallas lần thứ 3, nơi đạo diễn Kathryn Bigelow nhận giải Ngôi sao Dallas. Những liên hoan khác trong năm 2009 bao gồm Liên hoan phim Quốc tế Đêm Nhân quyền, Liên hoan phim Quốc tế Seattle, cũng như Liên hoan phim Philadelphia.

Phát hành tại rạp
The Hurt Locker lần đầu tiên được phát hành rộng rãi tại Ý bởi Warner Bros. vào ngày 10 tháng 10 năm 2008. Summit Entertainment đã chọn bộ phim để phân phối tại Hoa Kỳ với giá 1,5 triệu USD sau khi tác phẩm được trình chiếu tại Liên hoan phim quốc tế Toronto. The Hurt Locker được phát hành hạn chế tại Hoa Kỳ vào ngày 26 tháng 6 năm 2009, trình chiếu ở bốn rạp phim ở Los Angeles và Thành phố New York. Trong tuần đầu tiên công chiếu, bộ phim đã thu về 145.352 USD, trung bình 36.338 USD mỗi rạp. Cuối tuần sau, bắt đầu từ ngày 3 tháng 7, tác phẩm đã thu về 131.202 USD tại chín rạp chiếu phim, trung bình 14.578 đô la mỗi rạp. Phim có doanh thu trung bình trên mỗi rạp cao nhất so với bất kỳ bộ phim nào đang chiếu tại Hoa Kỳ trong hai tuần đầu tiên ra mắt, dần dần tiến vào bảng xếp hạng 20 với những tác phẩm thuộc hãng phim kinh phí lớn hơn, được phát hành rộng rãi hơn rất nhiều. Tác phẩm đứng ở vị trí thứ 13 hoặc 14 trên bảng xếp hạng doanh thu phòng vé trong bốn tuần nữa. Summit Entertainment đã đưa The Hurt Locker lên hơn 200 rạp vào ngày 24 tháng 7 năm 2009 và hơn 500 rạp vào ngày 31 tháng 7 năm 2009.

Tổng doanh thu cuối cùng của bộ phim là 17.017.811 USD ở Hoa Kỳ/Canada, và 32.212.961 USD ở các quốc gia khác, nâng tổng doanh số phòng vé trên toàn thế giới lên 49.230.772 USD. Đây có thể xem là một thành công phòng vé, so với ngân sách vỏn vẹn 15 triệu USD.

Tại Hoa Kỳ, The Hurt Locker là một trong năm tác phẩm đoạt Giải Oscar cho Phim hay nhất (The English Patient, Amadeus, Nghệ sĩ và Người đẹp và thủy quái là bốn phim còn lại) không bao giờ lọt vào top 5 phòng vé cuối tuần kể từ lần báo cáo đầu tiên vào năm 1982. Đây cũng là một trong hai tác phẩm đoạt giải Phim hay nhất được ghi nhận là chưa từng lọt vào top 10 phòng vé cuối tuần (Nghệ sĩ là tác phẩm thứ hai).

The Hurt Locker mở màn và đứng trong top 10 tại Vương quốc Anh tại 103 rạp chiếu phim, có doanh thu trung bình trên mỗi rạp cao thứ tư với con số 3,607 USD, đứng giữa Biệt đội chuột lang và Biệt đội G.I. Joe: Cuộc chiến Mãng xà về tổng doanh thu. Phim đã mang về nửa triệu USD trong tuần đầu công chiếu tại Vương quốc Anh từ ngày 28 tháng 8 đến ngày 30 tháng 8 năm 2009, và gom về hơn một triệu USD ở Anh, Nhật Bản, Tây Ban Nha và Pháp cho đến cuối tháng 3.

Phân phối: Sự thiếu hụt bản sao phát hành phim
Theo một bài báo trên tờ State Journal-Register ở Springfield, Illinois, tính đến tháng 8 năm 2009, đã có sự thiếu hụt các bản sao phát hành của The Hurt Locker, cũng như các phim độc lập ăn khách khác như Food, Inc.. Những nhà phân phối đã nói với các chủ rạp rằng họ sẽ phải đợi vài tuần hoặc vài tháng sau ngày phát hành đầu tiên ở Hoa Kỳ, để có được một số bản sao sẵn có đã được phân phối. Một người mua phim cho một rạp chiếu cho biết: “Đôi khi các nhà phân phối đã vấp phải sai lầm. Họ đã đánh giá sai [phim] nên được mở rộng thế nào." Một giả thuyết cho rằng các phim độc lập gặp khó khăn trong việc tranh giành suất chiếu trong suốt mùa hè so với các phim bom tấn đình đám khác, chiếm tới một nửa số rạp chiếu ở bất kỳ thành phố nào. Các chủ rạp cũng phàn nàn về việc các nhà phân phối "Kết hợp quá nhiều bộ phim ở quá gần nhau". Người ta cũng cho rằng những nhà phân phối phim độc lập đang cố gắng giảm thiểu tổn thất trên các bản sao bằng cách tái sử dụng chúng. Do sự phổ biến của một số bộ phim "khó tìm", nên chiến lược này có thể khiến họ đánh mất đi doanh thu phòng vé đáng lẽ nhận được.

Phương tiện tại gia
The Hurt Locker được phát hành dưới dạng DVD và Blu-ray ở Bắc Mỹ vào ngày 12 tháng 1 năm 2010. Chúng bao gồm phần bình luận âm thanh bổ sung của đạo diễn Kathryn Bigelow, nhà viết kịch bản Mark Boal, cùng với các thành viên khác của nhóm sản xuất; một thư viện hình ảnh của các đoạn phim được quay; và một đoạn phim dài 15 phút EPK nêu bật trải nghiệm quay phim ở Jordan cũng như như quá trình sản xuất bộ phim. DVD và Blu-ray của Vương quốc Anh không có lời bình.

Doanh số bán đĩa DVD tại Hoa Kỳ đã lên đến 30 triệu USD vào giữa tháng 8 năm 2010.

Đón nhận

Đánh giá chuyên môn
The Hurt Locker đã nhận được sự tán dương rộng rãi, trong đó diễn xuất của Renner nhận được nhiều lời khen ngợi từ các nhà phê bình. Rotten Tomatoes có tỉ lệ phê duyệt cho bộ phim là 97%, dựa trên 285 bài đánh giá, với điểm trung bình là 8,51/10. Đây là tác phẩm có tỷ suất người xem cao thứ hai trong năm 2009, sau Vút bay của Pixar. Các nhà chuyên môn đồng thuận rằng: "Với diễn xuất tuyệt vời, những cảnh quay mạnh mẽ, những pha hành động lấp đầy bộ phim chiến tranh sử thi, The Hurt Locker của Kathryn Bigelow cho đến nay vẫn là tác phẩm hay nhất trong số những kịch bản gần đây về đề tài Chiến tranh Iraq." Metacritic đã cho bộ phim điểm trung bình là 95/100, dựa trên 37 nhà phê bình, biểu thị "sự hoan nghênh rộng rãi".

Roger Ebert của tờ The Chicago Sun Times đánh giá đây là bộ phim xuất sắc nhất năm 2009, "The Hurt Locker là một bộ phim tuyệt vời, một bộ phim thông minh, một tác phẩm được quay rõ ràng để chúng ta biết chính xác mọi người là ai, họ ở đâu, họ là gì, đang làm gì và tại sao lại như vậy." Ông tán thưởng cách xây dựng hồi hộp, gọi bộ phim là một thứ "bùa chú". Ebert coi Renner là "ứng cử viên hàng đầu cho Giải thưởng Viện hàn lâm", viết rằng, "Màn thể hiện của anh ấy không được xây dựng dựa trên những bài phát biểu phức tạp mà dựa trên sự phóng chiếu trực quan, rằng người đàn ông này là ai và anh ta cảm thấy gì. Anh ta không phải là một người hùng theo nghĩa thông thường." Cuối cùng, ông xem nó là bộ phim hay thứ hai trong thập kỷ, chỉ sau Synecdoche, New York.

Richard Corliss của tạp chí Time cũng đánh giá cao diễn xuất của Renner, gọi đây là điểm sáng của bộ phim. Corliss viết rằng,"Anh ấy bình thường, khuôn mặt béo lùn, ít nói và thoạt đầu dường như thiếu sức hút trên màn ảnh để đóng một bộ phim. Giả định đó biến mất sau vài phút, khi Renner từ từ bộc lộ sức mạnh, sự tự tin và khó đoán của một Russell Crowe trẻ tuổi. Sự hòa quyện giữa diễn viên và nhân vật là một trong những điều đặc biệt nhất để khiến bộ phim này được yêu thích... Thật kinh ngạc khi xem James hành động. Anh ấy có khiếu phân tích tuyệt vời, sự nhạy bén trong cách phân tích và chú ý đến từng chi tiết của một vận động viên vĩ đại hoặc một kẻ tâm thần bậc thầy, hoặc có thể là cả hai."Corliss khen ngợi giọng điệu "điềm tĩnh cứng rắn" của bộ phim, phản ánh nhân vật chính của tác phẩm. Corliss tóm tắt, "The Hurt Locker là một bộ phim gần như hoàn hảo, kể về những người đàn ông trong chiến tranh, những người đang thực hiện sứ mệnh của mình. Thông qua hình ảnh rắn rỏi và đầy bạo lực, phim cố gắng chứng tỏ rằng ngay cả Địa ngục cũng cần đến anh hùng." A. O. Scott của The New York Times gọi The Hurt Locker là bộ phim hay nhất của Mỹ về cuộc chiến ở Iraq:Bạn có thể thoát khỏi The Hurt Locker và run rẩy, phấn khích, kiệt sức, nhưng bạn cũng sẽ suy ngẫm... Bộ phim là một chuyến hành trình thú vị về mặt bản năng, thấm đẫm adrenaline, đầy hồi hộp và bất ngờ, đầy những vụ nổ và những cảnh chiến đấu khốc liệt, thổi bay một lỗ hổng trong giả định trịch thượng rằng những hiệu ứng như vậy chỉ là cảnh tượng vô nghĩa hoặc âm thanh vô hồn."Scott nhận thấy rằng bộ phim dành những lời chỉ trích về cuộc chiến nhưng lại viết về cách đạo diễn xử lý các giới hạn của bộ phim, "Bà Bigelow, thực hiện một loại chủ nghĩa hiện thực ngoa dụ, chắt lọc bản chất tâm lý và những biến chứng đạo đức của chiến tranh hiện đại thành một loạt phim rực rỡ, đau khổ được sắp đặt sẵn." Ông cũng hoan nghênh sự hội tụ của các nhân vật trong phim, nói rằng tác phẩm "tập trung vào ba người đàn ông có tính khí trái ngược nhau đã biến hành trình khám phá hiểm nguy và dũng cảm nhiều hồi này thành một câu chuyện mạch lạc và đầy thỏa mãn." Kenneth Turan của Los Angeles Times cho rằng màn trình diễn của Renner, Mackie và Geraghty sẽ nâng cao uy danh của họ lên đáng kể, và cho biết các nhân vật của họ bộc lộ "những khía cạnh không ngờ", chẳng hạn như nhân vật của Renner đùa giỡn với một cậu bé Iraq. Turan hoan nghênh kịch bản "gọn gàng và hấp dẫn" của Boal, đồng thời nói về lối chỉ đạo của Bigelow, "Bigelow cùng đội ngũ đã mang đến một sự dữ dội đáng kinh ngạc khi tái tạo lại cảm giác rối trí trong lúc gỡ bom ở một bầu không khí xa lạ, khó hiểu về văn hóa."

Guy Westwell của Sight & Sound nhận định rằng nhà quay phim Barry Ackroyd đã cung cấp "tầm nhìn bao quát sắc nét" và thiết kế âm thanh của Paul N.J. Ottosson "sử dụng tiếng chuông ù tai khó có thể cảm nhận được để tô đậm sự căng thẳng." Westwell khen ngợi kỹ năng của đạo diễn:"Việc lập sơ đồ cẩn thận về sự khác biệt tinh tế giữa từng quả bom, cách tận dụng quan điểm... và sự vơi đi dần của các phân cảnh hành động chính... đã tạo cho bộ phim một chất lượng đặc biệt mà chỉ có thể nhờ sự chỉ đạo thông minh và tự tin của Bigelow."Nhà phê bình lưu ý sự khác biệt của bộ phim về Chiến tranh Iraq, viết rằng "nó đối mặt với thực tế là đàn ông thường rất thích nhảy vô cuộc chiến." Ông kết luận,"Tác phẩm kỷ niệm không biện giải này về ham muốn chiến tranh được thúc đẩy bởi testosterone có thể làm khó chịu. Tuy nhiên, có điều gì đó độc đáo và đặc biệt về việc bộ phim sẵn sàng thừa nhận rằng đối với một số người đàn ông (và nhiều khán giả), chiến tranh khơi dậy xúc cảm ở sâu bên trong con người."

Amy Taubin của Film Comment đã mô tả The Hurt Locker là "một bộ phim chiến tranh theo chủ nghĩa cấu trúc" và "một trải nghiệm lo lắng cao độ từ đầu đến cuối hoàn toàn nhập tâm". Taubin khen ngợi tác phẩm điện ảnh "xuất sắc" của Ackroyd theo nhiều khía cạnh. Bà nói về quá trình biên tập của bộ phim, "Công việc biên tập của Bob Murawski và Chris Innis đều nhanh chóng và bực bội y như nhau; những thay đổi quan điểm nhanh chóng khi họ cắt từ tầm nhìn của ống kính máy ảnh này sang máy ảnh khác khiến bạn cảm thấy như thể bạn, giống như các nhân vật, đang bị đe dọa từ tất cả các bên."

Joe Morgenstern của The Wall Street Journal gọi tác phẩm là "Một bộ phim hành động giật gân hạng nhất, một sự gợi lại sống động về chiến tranh đô thị ở Iraq, một cuộc nghiên cứu sâu sắc về chủ nghĩa anh hùng và là nơi phơi bày sự khắc khổ, lối viết ngắn gọn và bộ ba diễn xuất tuyệt vời." Nhà phê bình Peter Howell của tờ Toronto Star nói, "Ngay khi bạn nghĩ rằng trận chiến trong các bộ phim chính kịch về chiến tranh Iraq đã được châm ngòi và thất bại, thì sẽ xuất hiện một cuộc chiến khác được yêu cầu để chiêm ngưỡng... Nếu bạn có thể ngồi xem The Hurt Locker mà thiếu đi trái tim gần như đập thình thịch qua lồng ngực, thì bạn phải được làm bằng đá granit." Nhà phê bình phim Lisa Schwarzbaum của Entertainment Weekly đã xếp hạng "A" hiếm hoi cho bộ phim, gọi nó là "một bức tranh về chiến tranh dữ dội, đầy hành động, một bộ phim nổi bật vì sự rắn rỏi và hiệu quả, đồng thời truyền tải cảm giác chiến đấu từ bên trong cũng như trên mặt đất. Đây không phải là trò chơi video về chiến tranh."

Derek Elley của Variety nhận thấy The Hurt Locker "hấp dẫn" như một bộ phim giật gân nhưng cảm thấy rằng phim đã yếu đi bởi "tâm lý mờ nhạt (và ít tính nguyên bản)." Elley viết rằng không rõ bộ phim nằm ở chỗ nào: "Những người này chỉ dựa vào bản năng và lòng can đảm lỗi thời hơn là những món vũ khí ẻo lả — nhưng đó cũng không chỉ đơn thuần là một tác phẩm chính kịch về đàn ông trong tình huống căng thẳng." Nhà phê bình cũng cảm thấy rằng kịch bản có "dấu hiệu căng thẳng một cách giả tạo về chiều sâu nhân vật." Anne Thompson, cũng là cây bút của Variety, tin rằng The Hurt Locker là một ứng cử viên cho hạng mục Phim hay nhất, đặc biệt là dựa trên đề tài độc đáo do một nữ đạo diễn theo đuổi, đồng thời cũng là một ngoại lệ so với các bộ phim đã thất bại trong việc khắc họa Chiến tranh Iraq.

Tara McKelvey từ The American Prospect viết rằng bộ phim đã ủng hộ Hoa Kỳ, mặc dù bộ phim cho thấy rằng nó là một tác phẩm phản chiến với tuyên bố mở đầu: "Chiến tranh là thuốc phiện." Cô tiếp tục khi nói,Bạn cảm thấy đồng cảm với những người lính khi họ nổ súng. Và theo cách này, toàn bộ tác động của cuộc chiến tranh Iraq - ít nhất là khi nó diễn ra vào năm 2004 - trở nên rõ ràng: lính Mỹ bắn vào thường dân Iraq ngay cả khi họ tình cờ cầm điện thoại và đứng gần một IED." Cô kết luận, "Đối với tất cả các hình ảnh bạo lực, những vụ nổ đẫm máu và, theo nghĩa đen, việc giết người được thể hiện trong phim, The Hurt Locker là một trong những phương tiện tuyển mộ hiệu quả nhất cho Lục quân Hoa Kỳ mà tôi từng thấy."

Theo Los Angeles Times, The Hurt Locker thể hiện tốt hơn hầu hết các bộ phim chính kịch gần đây về xung đột Trung Đông. Tác phẩm vượt trội hơn tất cả các phim về chủ đề chiến tranh Iraq khác như In the Valley of Elah (2007), Stop-Loss (2008) và Afghanistan so với Lions for Lambs (2007).

John Pilger, nhà báo và nhà tư liệu, đã chỉ trích bộ phim trên tờ New Statesman, viết rằng tác phẩm "mang đến cảm giác hồi hộp gián tiếp thông qua một vấn đề tâm lý tiêu chuẩn về bạo lực ở đất nước khác, nơi cái chết của một triệu người được đưa vào nền điện ảnh bị quên lãng."

Năm 2010, Liên minh Điện ảnh & Truyền hình Độc lập đã chọn tác phẩm là một trong 30 Bộ phim Độc lập Quan trọng nhất trong 30 năm qua.

The Hurt Locker được vinh danh là đứng thứ 10 trong danh sách "Phim hay nhất của thế kỷ 21 cho đến nay" năm 2017 của A. O. Scott và Manohla Dargis, những nhà phê bình điện ảnh của The New York Times.

Danh sách top 10
The Hurt Locker nằm trong nhiều danh sách top 10 tác phẩm xuất sắc của nhiều nhà phê bình.

 Hạng 1 – David Ansen, Newsweek
 Hạng 1 – J. Hoberman, The Village Voice
 Hạng 1 – Kenneth Turan, Los Angeles Times
 Hạng 1 – Claudia Puig, USA Today
 Hạng 1 – Lisa Schwarzbaum, Entertainment Weekly
 Hạng 1 – Peter Hartlaub, San Francisco Chronicle
 Hạng 1 – Ella Taylor, L.A. Weekly
 Hạng 1 – Roger Ebert, Chicago Sun-Times
 Hạng 1 – Mike Scott, The Times-Picayune
 Hạng 1 – Elizabeth Weitzman, New York Daily News
 Hạng 1 – Joe Morgenstern, The Wall Street Journal
 Hạng 1 – Andrea Gronvall, Chicago Reader
 Hạng 1 – David Germain, Associated Press
 Hạng 1 – David Denby, The New Yorker
 Hạng 1 – Bob Mondello, NPR
 Hạng 2 – A.O. Scott, The New York Times
 Hạng 2 – Mick LaSalle, San Francisco Chronicle
 Hạng 2 – Tasha Robinson, The A.V. Club
 Hạng 2 – Michael Sragow, Baltimore Sun
 Hạng 2 – Rene Rodriguez, Miami Herald
 Hạng 2 – Joe Neumaier, New York Daily News
 Hạng 2 – J.R. Jones, Chicago Reader
 Hạng 2 – Michael Rechtshaffen, Ray Bennett, & Frank Scheck, The Hollywood Reporter
 Hạng 3 – Betsy Sharkey, Los Angeles Times
 Hạng 3 – Christy Lemire, Associated Press
 Hạng 3 – V.A. Musetto, New York Post
 Hạng 3 – David Fear, Time Out New York
 Hạng 3 – Richard Roeper
 Hạng 3 – Stephen Farber, The Hollywood Reporter
 Hạng 3 – Scott Foundas, L.A. Weekly
 Hạng 4 – Richard Corliss, Time
 Hạng 4 – Ty Burr, Boston Globe
 Hạng 4 – Carrie Rickey, Philadelphia Inquirer
 Hạng 4 – Liam Lacey, The Globe and Mail
 Hạng 4 – Kirk Honeycutt, The Hollywood Reporter
 Hạng 5 – Nathan Rabin, The A.V. Club
 Hạng 5 – James Berardinelli, Reelviews
 Hạng 5 – Michael Phillips, Chicago Tribune
 Hạng 5 – Joshua Rothkopf, Time Out New York
 Hạng 5 – Marjorie Baumgarten, Austin Chronicle
 Hạng 5 – Joe Williams, St. Louis Post-Dispatch
 Hạng 6 – Stephen Holden, The New York Times
 Hạng 6 – Steven Rea, Philadelphia Inquirer
 Hạng 7 – Ty Burr, Boston Globe
 Hạng 7 – Marc Savlov, Austin Chronicle
 Hạng 9 – Kimberly Jones, Austin Chronicle
 Hạng 9 – Owen Gleiberman, Entertainment Weekly
 Hạng 10 – Keith Phipps & Scott Tobias, The A.V. Club
 Hạng 10 – David Edelstein, New York Magazine
 Top 10 (được liệt kê theo thứ tự bảng chữ cái) – Manohla Dargis, The New York Times
 Top 10 (được liệt kê theo thứ tự bảng chữ cái) – Bob Mondello, NPR
 Top 10 (được liệt kê theo thứ tự bảng chữ cái) – David Denby, The New Yorker
 Top 10 (được liệt kê theo thứ tự bảng chữ cái) – Dana Stevens, Slate

Phản hồi từ các cựu binh
Bộ phim đã bị chỉ trích bởi một số cựu chiến binh Iraq và các phóng viên theo lính tại chiến trường về việc miêu tả không chính xác các điều kiện thời chiến. Khi viết cho The Huffington Post, cựu binh Iraq Kate Hoit nói rằng The Hurt Locker là "phiên bản của Hollywood về chiến tranh Iraq, về những người lính chiến đấu trong lòng cuộc chiến, và phiên bản của họ là không chính xác." Cô mô tả rằng tác phẩm chính xác hơn các bộ phim chiến tranh khác được phát hành gần đây, nhưng bày tỏ lo ngại rằng một số lỗi – trong số đó là quân phục sai, thiếu liên lạc vô tuyến hoặc hành vi sai trái của binh lính – sẽ ngăn cản các thành viên thưởng thức tác phẩm.

Tác giả Brandon Friedman, cũng là một cựu chiến binh từng chiến đấu ở Iraq và Afghanistan, cũng chia sẻ quan điểm tương tự tại VetVoice: "The Hurt Locker là một bộ phim hành động căng thẳng, được dàn dựng tốt và chắc chắn sẽ khiến hầu hết người xem phải ngồi ngoài rìa ghế. Nhưng nếu bạn biết bất cứ điều gì về Lục quân, về những hoạt động hoặc cuộc sống tại Iraq, bạn sẽ bị phân tâm bởi các cảnh quay và những plot twist vô nghĩa đến mức nó sẽ phá hỏng bộ phim đối với bạn. Điều đó chắc chắn đã làm đối với tôi." Friedman chỉ trích sự thiếu chính xác trong cách thể hiện chiến đấu của bộ phim, nói rằng "trong đời thực, kỹ thuật EOD không thực hiện các nhiệm vụ nguy hiểm với tư cách là những đội có ba người tự lực cánh sinh mà không có thiết bị liên lạc... Một điều khác bạn sẽ hiếm khi nghe thấy trong chiến đấu là EOD E -7 đề nghị với hai hoặc ba người của anh ấy rằng họ phải rời khỏi hiện trường vụ nổ ở một thành phố của Iraq bằng cách nói: 'Nào, chúng ta hãy chia ra. Chúng ta có thể đến nhiều nơi hơn theo cách đó."

Tại blog Army of Dude, người lính bộ binh kiêm cựu chiến binh Iraq Alex Horton lưu ý rằng "cách mà nhóm thực hiện nhiệm vụ của họ là hoàn toàn vô lý." Nói chung, anh vẫn thích tác phẩm và gọi nó là "bộ phim Iraq hay nhất cho đến nay".

Troy Steward, một cựu binh khác, viết trên blog Bouhammer rằng trong khi bộ phim mô tả chính xác quy mô của bạo lực bom đạn, cũng như mối quan hệ giữa người Iraq và quân đội, "mọi thứ khác đều không thực tế." Steward tiếp tục nói: "Tôi rất ngạc nhiên khi một bộ phim quá tệ hại lại có thể nhận được bất kỳ lời khen ngợi nào từ bất kỳ ai."

Một bài đánh giá xuất bản ngày 8 tháng 3 năm 2010 trên Thời báo Không quân đã trích dẫn những đánh giá tiêu cực tổng thể từ các chuyên gia bom ở Iraq thuộc Lữ đoàn 4, Sư đoàn Thiết giáp 1, trích dẫn lời một trưởng nhóm xử lý bom, người đã gọi bộ phim là miêu tả của một chuyên gia về bom "quá phóng đại và không phù hợp", mô tả nhân vật chính là "kiểu như cao bồi chỉ chạy và cầm súng nhiều hơn... chính xác là kiểu người mà chúng tôi không tìm kiếm." Một thành viên khác trong đội xử lý bom nói rằng "sự vênh vang của nhân vật chính sẽ khiến cả đội gặp nguy hiểm. Những trưởng nhóm của chúng tôi không có phức cảm bất khả chiến bại như vậy và nếu có, họ không được phép hoạt động. Trưởng nhóm của chúng tôi đầu tiên là phải ưu tiên đưa đồng đội của anh ấy trở về nhà một cách nguyên vẹn."

Về phía phóng viên đi theo, cựu phóng viên của The Politico và Military Times, Christian Lowe (người gắn bó với các đơn vị quân đội Mỹ mỗi năm từ 2002 đến 2005) trên DefenseTech giải thích: "Một số cảnh không kết nối với thực tế đến mức gần như là nhại lại."

Cựu sĩ quan xử lý bom người Anh Guy Marot cho biết, "James khiến chúng tôi giống như những tên nghiện adrenaline nóng nảy, vô lý và không có khả năng kiềm chế. Điều đó vô cùng thiếu tôn trọng đối với nhiều sĩ quan đã khuất."

Mặt khác, Henry Engelhardt, một phụ tá của Hiệp hội Xử lý Vật liệu Chất nổ Quốc gia có kinh nghiệm hai mươi năm trong việc rà phá bom mìn, khen ngợi bầu không khí của bộ phim và mô tả những khó khăn của công việc, nói rằng, "Tất nhiên, không có bộ phim nào là chân thật nhất về tất cả những chi tiết mà nó khắc họa, nhưng những điều quan trọng đã được thực hiện rất tốt."

Kiện tụng

Vụ kiện của Sarver
Vào đầu tháng 3 năm 2010, Trung sĩ Jeffrey Sarver, chuyên gia xử lý bom của Lục quân Hoa Kỳ đã đệ đơn kiện The Hurt Locker hàng triệu USD. Nội dung đơn kiện của Sarver tuyên bố rằng anh ta đã sử dụng thuật ngữ "hurt locker" và cụm từ "chiến tranh là thuốc phiện" với Boal, rằng hình ảnh của anh được sử dụng để tạo ra nhân vật William James, và hình ảnh của James đã phỉ báng Sarver. Sarver cho biết anh ấy cảm thấy "một chút tổn thương, một chút bị bỏ rơi" và bị lừa không được "tham gia tài chính" vào bộ phim. Sarver tuyên bố rằng từ tiêu đề của tác phẩm bắt nguồn từ anh; tuy nhiên, theo trang web của The Hurt Locker, tiêu đề là một cách nói thông tục đã có từ nhiều thập kỷ về việc bị thương, như trong "they sent him to the hurt locker" (họ đã làm anh ấy lâm vào tình thế gây tổn thương). Nó có từ thời Chiến tranh Việt Nam, nơi nó là một trong những cụm từ có nghĩa là "đang gặp khó khăn hoặc gặp bất lợi; trong tình trạng tồi tệ." Boal đã bảo vệ mình trước báo giới bằng cách nói rằng "bộ phim là một tác phẩm hư cấu lấy cảm hứng từ câu chuyện của nhiều người." Nhà báo nói rằng ông đã nói chuyện với hơn 100 binh lính trong quá trình nghiên cứu. Jody Simon, một luật sư giải trí có trụ sở tại Los Angeles, lưu ý rằng "binh lính không có quyền riêng tư", và khi quân đội cho Boal gia nhập, họ đã cho anh toàn quyền sử dụng lại những gì mà anh quan sát nếu thấy phù hợp. Summit Entertainment, nhà sản xuất của bộ phim, cho biết vào đầu tháng 3 rằng họ hy vọng có một giải pháp nhanh chóng cho vụ kiện. Vào ngày 8 tháng 12 năm 2011, tạp chí The Hollywood Reporter, đã thông báo rằng vụ kiện của Trung sĩ Sarver đã bị tòa án bác bỏ, và một thẩm phán liên bang đã yêu cầu anh ta phải trả hơn 180.000 USD phí luật sư.

Vụ kiện vi phạm bản quyền
Vào ngày 12 tháng 5 năm 2010, Voltage Pictures, công ty sản xuất đứng sau The Hurt Locker, thông báo rằng họ sẽ cố gắng khởi kiện "hàng chục nghìn" người dùng máy tính trực tuyến đã tải xuống các bản sao không giấy phép của bộ phim bằng mạng BitTorrent và P2P. Đây sẽ là vụ kiện lớn nhất thuộc dạng này. Vào ngày 28 tháng 5 năm 2010, công ty đã đệ đơn khiếu nại chống lại 5.000 người dùng BitTorrent không xác định tại Tòa án Quận Hoa Kỳ đại diện cho Quận Columbia; Voltage thông báo ý định yêu cầu mỗi bị đơn nộp 1.500 USD để trả tự do cho họ khỏi vụ kiện. Tuy nhiên, một số người đã từ chối giải quyết với hãng phim. Nhóm Bản quyền Hoa Kỳ (USCG) kể từ đó đã bãi bỏ tất cả các vụ kiện đối với những người bị cáo buộc tải xuống The Hurt Locker.

Vào ngày 29 tháng 8 năm 2011, Tòa án Liên bang Canada đã yêu cầu ba nhà cung cấp dịch vụ Internet của Canada - Bell Canada, Cogeco và Vidéotron - tiết lộ tên và địa chỉ của những người đăng ký có địa chỉ IP bị nghi ngờ là đã tải xuống bản sao của bộ phim. Những nhà cung cấp đã có hai tuần để thực thi mệnh lệnh.

Giải thưởng và đề cử

Khởi đầu với buổi chiếu đầu tiên tại Liên hoan phim Quốc tế Venezia 2008, The Hurt Locker đã giành được nhiều giải thưởng và danh hiệu. Tác phẩm cũng được cho vào trong danh sách top 10 của các nhà phê bình phim, nhiều hơn bất kỳ bộ phim nào khác của năm 2009. The Hurt Locker được xướng tên tại Lễ trao giải Oscar lần thứ 82 với chín đề cử và giành chiến thắng ở sáu hạng mục: Phim hay nhất, Đạo diễn xuất sắc nhất, Kịch bản gốc xuất sắc nhất, Biên tập âm thanh xuất sắc nhất cùng Dựng phim xuất sắc nhất. Tác phẩm đã để thua Crazy Heart ở hạng mục Nam diễn viên chính xuất sắc nhất, tuột mất giải Nhạc phim hay nhất vào tay Vút bay và Quay phim xuất sắc nhất cho Avatar. Bigelow trở thành người phụ nữ đầu tiên và duy nhất cho đến nay giành được giải Oscar cho Đạo diễn xuất sắc nhất.

Kathryn Bigelow đã được trao Giải Hiệp hội Đạo diễn Màn ảnh Hoa Kỳ cho Thành tựu xuất sắc trong lĩnh vực Phim truyện cho The Hurt Locker; đây cũng là tác phẩm đầu tiên, và cho đến nay, là lần duy nhất một nữ đạo diễn giành chiến thắng. Phim đã đem về sáu tượng vàng tại Giải BAFTA được tổ chức vào ngày 21 tháng 2 năm 2010, bao gồm Phim hay nhất và Đạo diễn xuất sắc nhất cho Bigelow. Ngoài ra, The Hurt Locker cũng được đề cử ba Giải Quả cầu vàng.

Giải Đạo diễn xuất sắc nhất của Hiệp hội phê bình phim khu vực Washington D.C. đã được trao cho Kathryn Bigelow, đây là lần đầu tiên niềm vinh dự này đến với một phụ nữ. Bộ phim đã thâu tóm hầu hết các giải thưởng của nhiều nhóm phê bình cho hạng mục Đạo diễn xuất sắc nhất và Phim hay nhất, bao gồm những hiệp hội các nhà phê bình phim thuộc Chicago, Boston và Las Vegas, Los Angeles, New York. The Hurt Locker là một trong năm bộ phim đã giành được cả ba giải thưởng lớn của nhóm phê bình Hoa Kỳ (LA, NY, NSFC), cùng với Goodfellas, Bản danh sách của Schindler, L.A. Confidential và The Social Network.

Một kỷ lục đã được thiết lập khi năm giải thưởng từ Hội phê bình phim Boston trao cho The Hurt Locker, qua đó trở thành bộ phim duy nhất làm được điều này trong lịch sử 30 năm của hội.

Vào tháng 2 năm 2010, nhà sản xuất của bộ phim, Nicolas Chartier đã gửi email cho một nhóm người bình chọn Giải thưởng Viện hàn lâm để cố gắng vận động họ bỏ phiếu cho The Hurt Locker thay vì "một bộ phim 500 triệu USD" (ám chỉ Avatar) cho giải Phim hay nhất. Sau đó, ông đã đưa ra một lời xin lỗi công khai, nói rằng việc thừa nhận này là "sai trái và không đúng với tinh thần tôn vinh điện ảnh". Viện Hàn lâm đã cấm ông tham dự lễ trao giải; đây là lần đầu tiên Viện cấm một cá nhân được đề cử.

Xem thêm
 Nine From Aberdeen, một cuốn sách năm 2012 của Jeffrey M. Leatherwood về tiền thân của EOD trong Thế chiến II, với phần lời bạt của Thiếu tá chỉ huy James H. Clifford, cố vấn quân sự cho The Hurt Locker.

Ghi chú

Tham khảo

Thư mục

Đọc thêm

Liên kết ngoài

 Danh sách súng trong phim.

Phim năm 2008
Phim Mỹ
Phim tiếng Anh
Phim chiến tranh Mỹ
Phim chính kịch Mỹ
Phim giật gân Mỹ
Phim độc lập
Phim độc lập của Mỹ
Phim của hãng Lionsgate
Phim của Summit Entertainment
Phim của Universal Pictures
Phim của Warner Bros.
Phim về khủng bố
Phim giành giải BAFTA cho phim hay nhất
Phim giành giải Oscar cho phim hay nhất
Phim giành giải Oscar cho biên tập âm thanh xuất sắc nhất
Phim giành giải Oscar cho hòa âm hay nhất
Phim có đạo diễn giành giải Oscar cho Đạo diễn xuất sắc nhất
Phim có đạo diễn giành giải BAFTA cho đạo diễn xuất sắc nhất
Phim có nhà biên tập giành giải Oscar cho dựng phim xuất sắc nhất
Phim có biên kịch giành giải Oscar cho Kịch bản gốc xuất sắc nhất
Phim có biên kịch giành giải BAFTA cho kịch bản gốc xuất sắc nhất
Phim lấy bối cảnh ở hoang mạc
Phim quay tại Vancouver
Phim quay tại British Columbia
Phim quay tại Canada
Phim chính kịch thập niên 2000
Phim lấy bối cảnh ở thập niên 2000
Phim lấy bối cảnh năm 2004


title: Đường cao tốc Quảng Châu – Côn Minh

text:
Đường cao tốc Quảng Châu - Côn Minh (tiếng Trung:  广州—昆明高速公路) bính âm: Guǎngzhōu — Kūnmíng Gāosù gōnglù Hán Việt:  Quảng Châu - Côn Minh Cao tốc công lộ)  thường được gọi với cái tên Đường cao tốc Guangkun (tiếng Trung :广昆高速公路)  bính âm: Guǎngkūn Gāosù gōnglù  Hán Việt:  Quảng Côn Cao tốc công lộ)  kí hiệu toàn tuyến là G80 là đường cao tốc cấp tỉnh chạy qua 2 tỉnh Quảng Đông và Vân Nam. Khi hoàn thành, đường cao tốc sẽ có chiều dài

Xem thêm

Đường cao tốc Trung Quốc

Liên kết ngoài


title: Heterischnus olsoufieffi

text:
Heterischnus olsoufieffi là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Heterischnus


title: Digonocryptus denticulatus

text:
Digonocryptus denticulatus là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Digonocryptus


title: Wolf (phim truyền hình Thái Lan)

text:
Wolf (; ) là một bộ phim truyền hình Thái Lan phát sóng năm 2019 với sự tham gia của Toni Rakkaen, Sutatta Udomsilp (Punpun), Thitipoom Techaapaikhun (New), Jumpol Adulkittiporn (Off) và Kanaphan Puitrakul (First).

Bộ phim được đạo diễn bởi Nuttapong Mongkolsawas và sản xuất bởi GMMTV. Đây là một trong mười dự án phim truyền hình được GMMTV ra mắt trong sự kiện "Series X" vào ngày 1 tháng 2 năm 2018. Ban đầu, bộ phim được dự kiến phát sóng vào năm 2018 nhưng đã bị lùi sang năm 2019. Bộ phim được phát sóng vào lúc 22:00 (ICT), thứ Sáu trên One 31 và phát lại vào lúc 23:00 (ICT) trên LINE TV, bắt đầu từ ngày 25 tháng 1 năm 2019. Bộ phim kết thúc vào ngày 26 tháng 4 năm 2019.

Diễn viên
Dưới đây là dàn diễn viên của bộ phim:

Diễn viên chính

 Toni Rakkaen vai Don
 Sutatta Udomsilp (Punpun) vai Mo
 Thitipoom Techaapaikhun (New) vai Plan
 Jumpol Adulkittiporn (Off) vai Por
 Kanaphan Puitrakul (First) vai Ryo

Diễn viên phụ

 Supoj Janjareon (Lift) vai bố của Ryo
 Trai Nimtawat (Neo) vai Bank
 Juthapich Inn-Chan (Jamie) vai Ashley
 Harit Cheewagaroon (Sing) vai Kon
 Supanaree Sutichitwong (Fern) vai Mew Mew

Khách mời

 Maria Poonlertlarp vai Ben
Chayanit Chansangavej (Pat) vai cô gái áo trắng
 Alysaya Tsoi (Alice) vai cô gái áo đen
 Pahun Jiyacharoen (Marc) vai Mark
 Chinrat Siripongchawalit (Mike) vai Tum
 Luke Ishikawa Plowden vai Ken
 Uttsada Panichkul (Utt) vai Patrick
 Suppanad Jittaleela (Tina) vai Sam
 Paweenut Pangnakorn vai Nida
 Ramida Jiranorraphat (Jane) vai Ping
 Weerayut Chansook (Arm) vai Tiger
 Ployshompoo Supasap (Jan) vai Kwan
 Daweerit Chullasapya (Pae) vai Robert
 Way-Ar Sangngern (Joss) vai bartender
 Chanunphat Kamolkiriluck (Gigie) vai Grace
 Krittanai Arsalprakit (Nammon) vai Payu
 Napasorn Weerayuttvilai (Puimek) vai Yo
 Tipnaree Weerawatnodom (Namtan) vai Pin
 Kay Lertsittichai (Kayavine) vai Koji
 Nichaphat Chatchaipholrat (Pearwah) vai Pauline
 Marisa Anita vai Linda
 Dhanundhorn Neerasingh (Fang) vai Jub-An (Trúc Anh)
 Praeploy Oree
 Jun Vũ vai Hải Anh

Nhạc phim

Tham khảo

Liên kết ngoài

 Wolf trên trang One31
 Wolf  trên LINE TV

 GMMTV

Phim truyền hình Thái Lan
Chương trình truyền hình của GMMTV
Phim truyền hình Thái Lan ra mắt năm 2019
Phim truyền hình Thái Lan kết thúc năm 2019
Phim quay tại Việt Nam


title: Sith

text:
Sith là một tổ chức hư cấu xuất hiện trong vũ trụ Star Wars. Nó là một chính quyền bán tôn giáo giữa các vì sao được dẫn dắt bởi những kẻ muốn có quyền lực thông qua vũ lực và thủ đoạn. Đặc trưng của người Sith là những kẻ thèm muốn quyền lực và hủy diệt Hội đồng Jedi vì họ trái ngược hoàn toàn về tư tưởng ngư dùng Thần Lực để tấn công, một điều cấm kỵ của Jedi và họ sử dụng sức mạnh bóng tối như sợ hãi, tức giận, hân thù, hỗn loạn.

Sith có một lịch sử lâu dài, Bắt đầu vào khoảng 6000 năm trước Chiến tranh vô tính sau sự kiện Trăm năm bóng tối được thành lập bởi các Dark Jedi đi đày. Luôn thèm thuồng quyền lực để thống trị thiên hà, người Sith luôn xung đột với Trật tự Jedi-những người bảo vệ thiên hà.  Sau bao nhiêu năm chiến tranh, người Sith cuối cùng cũng thua và đị lưu đày đến Korraban (tức hành tinh mẹ của Sith và cũngcủa một tộc người ngoài hành tinh tên Sith); những Jedi nghĩ rằng họ đã thắng cuộc chiến nhưng họ luôn hiện diện ngầm và vực dậy rất nhiều lần như lập ra đế chế Sith trong những năm 4000 đến 1000 năm trước chiến tranh vô tính họ gần như bị xóa sổ vì sự tranh giành quyền lực lẫn nhau.Để kết thúc việc này, một Sith tên là Darth Bane đả diệt hết tộc Sith chống đối và tạo nên luật tên "The Rule Of Two"(tức chỉ cho phép hai Sith là Một thầy một trò tồn tại trong cùng một thời điểm, suốt 1000 năm cho tới khi một Sith là Darth Sidious tên thật làPalpatine-một Chúa tể Sith sống sót với lớp vỏ bọc là một thượng nghị sĩ vươn lên nắm lấy quyền lực bằng cách gài vào các chiến binh vô tính một con chip điều khiển bộ não mà chỉ với Lệnh 66, gần như toàn bộ Jedi đã bị xóa sổ, hắn tạo nên Đế chế liên thiên hà đầu tiên của người Sith sau 6000 năm đấu tranh cùng với một học trò tên Darth Vader (người từng là Anakin Skywalker, một hiệp sĩ Jedi vĩ đại trong chiến tranh vô tính Chiến tranh giữa các vì sao (Phần I): Bóng ma đe dọa (1999). Như đã miêu tả ở phần đầu, thần lực bóng tối có thể dẫn đến nhiều khả năng được coi là phi tự nhiên.

Tổng quan
Người Sith đề cao triết lý Sith và làm chủ Thần lực bóng tối. Thành viên của Sith gọi là Chúa tể Sith hay Chúa tể bóng đêm của Sith, thường dùng Darth trước tên của họ. Sith là kẻ thù truyền kiếp của giáo phái Jedi, giống họ, vũ khí Sith thường dùng là Gươm ánh sáng. Khác với cách sử dụng Thần lực của Jedi cho việc tốt, họ sử dụng Thần lực với mục đích sức mạnh, ham muốn và quyền lực.

Tham khảo

Phép thuật trong các tác phẩm giả tưởng
Tôn giáo giả tưởng
Chiến tranh giữa các vì sao


title: Mục Hoàng Hoa

text:
Mục Hoàng Hoa (chữ Hán: 穆黃花) là hoàng hậu thứ ba của Bắc Tề Hậu Chủ Cao Vĩ trong lịch sử Trung Quốc.

Tiểu sử

Mục Hoàng Hoa còn có tên khác Mục Xá Lợi (穆舍利) hay Mục Tà Lợi (穆邪利). Không rõ ngày sinh của bà.

Mẹ Mục Hoàng Hoa là Mục Khinh Tiêu (穆輕霄), ban đầu là người hầu trong phủ của Mục Tử Luân (穆子倫) và được mang họ Mục. Sau đó, không rõ lý do, Mục Khinh Tiêu trở thành người hầu trong phủ của Tống Khâm Đạo (宋欽道), tại đây bà mang thai và sinh ra Mục Hoàng Hoa (không xác định cha ruột Mục Hoàng Hoa là ai, nhiều người cho là Tống Khâm Đạo). Vợ của Tống ghen tuông, xăm chữ Tống lên mặt của Mục Khinh Tiêu. Sau khi Tống bị giết trong cuộc nội chiến năm 560 giữa đại tướng Dương Âm (chỗ thâm giao với Tống) và hoàng thúc của Phế Đế là Cao Diễn, Mục Hoàng Hoa nhập cung làm cung tỳ. Dưới triều đại Cao Vĩ, Mục thị hầu hạ Hộc Luật hoàng hậu. Sau đó được Cao Vĩ sủng hạnh, sắc phong Phu Nhân. Dưỡng mẫu Cao Vĩ là Lục Lệnh Huyên, muốn củng cố thế lực trong cung, tự đề xuất trở thành nghĩa mẫu của Mục Hoàng Hoa. Lục Lệnh Huyên cho con trai là Lạc Đề Bà đổi họ thành Mục, trở thành Mục Đề Bà.

Tiền trình

Phu nhân
Mùa hè năm 570, Mục phu nhân hạ sinh người con trai đầu lòng cho Cao Vĩ - được đặt tên là Cao Hằng, Cao Vĩ vì thế đã tuyên bố đại xá. Lục Lệnh Huyên, vốn đang là nhũ mẫu, muốn Cao Hằng về sau làm hoàng thái tử và hoàng đế, lo sợ rằng Hộc Luật hoàng hậu sẽ phản đối việc này, nên bà ta đưa Cao Hằng cho Hộc Luật hậu nuôi dưỡng. Vào mùa đông năm 570, Cao Vĩ lập Cao Hằng làm hoàng thái tử.

Năm 572, cha của Hộc Luật hậu là Hộc Luật Quang bị vu khống tạo phản. Gia tộc Hộc Luật hầu như đều bị thảm sát. Hộc Luật hậu bị phế làm thứ nhân, sau bị biếm làm ni cô. Lục Lệnh Huyên muốn đưa Mục Hoàng Hoa trở thành Kế hậu, song Hồ thái hậu lại muốn cháu gái bà là Hồ thị trở thành Hoàng hậu. Tuy nhiên, Hồ thái hậu cho rằng mình không đủ khả năng thuyết phục nhi tử, nên bà đã đem quà tặng cho Lục Lệnh Huyên. Lục Lệnh Huyên cũng nhận thấy Cao Vĩ sủng ái Hồ thị, đành cùng Tổ Thỉnh đề xuất lập Hồ thị làm Hoàng hậu, Cao Vĩ đã chấp thuận điều này. Mùa thu năm 572, Hồ thị được lập thành Tân hoàng hậu.

Hữu Hoàng hậu
Tuy nhiên, Lục Lệnh Huyên vẫn không chấm dứt hy vọng đưa Mục phu nhân làm hoàng hậu, bà ta nói với Cao Vĩ: "Làm sao mà một người con trai làm hoàng thái tử còn mẫu thân là một người hầu, một người thiếp?". Tuy nhiên, vì Cao Vĩ sủng ái Hồ hoàng hậu, Lục Lệnh Huyên đã không thực hiện được mong muốn của mình, và quay sang nhờ phù thủy dùng yêu thuật ám hại Hồ hậu. Sử sách ghi rằng trong vòng một tháng, Hồ hậu bắt đầu thể hiện các triệu chứng rối loạn tâm thần, thường lẩm bẩm một mình hoặc cười mà không có nguyên nhân. Cao Vĩ bắt đầu lo sợ và không còn sủng ái bà nữa. Vào mùa đông năm 572, Lục Lệnh Huyên cho Mục phu nhân mặc y phục Hoàng hậu và đưa vào một cái lều, vây quanh là các đồ trang sức lộng lẫy, và sau đó kể với Cao Vĩ "Hãy để ta chỉ cho hoàng thượng một thánh nữ". Khi Cao Vĩ trông thấy Mục phu nhân, Lục Lệnh Huyên nói rằng "Nếu một người phụ nữ xinh đẹp như thế này không trở thành hoàng hậu, thì ai sẽ đủ tiêu chuẩn trở thành hoàng hậu?". Cao Vĩ đồng ý với nhũ mẫu, và lập Mục Hoàng Hoa làm "hữu hoàng hậu", còn Hồ hậu có tước hiệu là "tả hoàng hậu".

Hoàng hậu
Khoảng tết năm 573, Lục Lệnh Huyên đã vu cáo với Hồ thái hậu rằng Hồ hậu đã phỉ báng phẩm hạnh của Thái hậu, Thái hậu tức giận nên đã không thẩm tra lại thông tin và lệnh trục xuất Hồ hậu ra khỏi cung, và sau đó bảo Cao Vĩ phế truất. Vào mùa xuân năm đó, Cao Vĩ phong Mục hữu hoàng hậu làm Hoàng hậu duy nhất.

Trong triều đình, vấn đề tham nhũng trở nên nghiêm trọng, cùng với việc bản thân Cao Vĩ sống xa hoa và phung phí, liên tục cho xây dựng các cung điện và thậm chí là kéo đổ chúng rồi cho trùng tu, quốc khố Bắc Tề lâm vào tình trạng kiệt quệ. Vì muốn làm lại bộ y phục dính ngọc trai trước đây của Hồ hoàng hậu, đã bị phá hủy trong một vụ hỏa hoạn, Cao Vĩ cho mua ngọc trai từ kình địch Bắc Chu, nhưng bị từ chối bán. Tuy nhiên, sau đó, không hiểu vì sao lại tìm đủ số ngọc trai cần có.

Mục hoàng hậu xem Lục Lệnh Huyên như mẹ ruột, Mục Đề Bà như em trai mà quên mất mẹ ruột mình là Mục Khinh Tiêu. Lục Lệnh Huyên được nhậm chức Thái Cơ (太姬), danh hiệu chỉ dành cho mẹ đẻ Hoàng hậu theo quy định Bắc Tề. Mục Khinh Tiêu cho rằng con gái không chịu gặp mình vì xấu xí do vết xăm. Bà cố gắng xóa xăm và tìm gặp con gái, nhưng vô hiệu, Lục Lệnh Huyên đã ngăn cấm bà.

Theo thời gian, Mục hậu dần bị thất sủng bởi các phi tần khác. Một ngày, bà nghĩ ra cách dâng người hầu là Phùng Tiểu Liên cho vua, hy vọng nếu Tiểu Liên đắc sủng thì mình cũng được hưởng công một ít. Song, từ khi có mỹ nhân họ Phùng trong tay, chẳng những thất sủng mấy trăm phi tần, Cao Vĩ còn không ngó ngàng gì đến Hoàng hậu Bắc Tề lúc này. Cao Vĩ mê đắm Tiểu Liên hết mực, cùng nàng thề nguyền suốt đời suốt kiếp ở bên nhau. Ngoài việc xây biết bao cung điện cho nàng, nhà vua còn có ý phế truất Mục hậu để sắc phong Tiểu Liên. Tuy nhiên Tiểu Liên vì nhớ ơn chủ cũ nên đã từ chối.

Thái thượng hoàng hậu

Năm 576, kình địch Bắc Chu tiến hành một cuộc tấn công lớn nhằm vào Bắc Tề. Tin tưởng vào lời của những nhà chiêm tinh về điềm báo rằng ngôi vị hoàng đế cần phải thay đổi, Cao Vĩ đã quyết định truyền ngôi lại cho Cao Hằng, và vào mùa xuân năm 577, vị hoàng thái tử nhỏ tuổi đã đăng cơ làm hoàng đế, Cao Vĩ vẫn nắm quyền lực trên thực tế và trở thành Thái thượng hoàng. Tôn phong Hồ thái hậu là Hồ thái hoàng thái hậu, trong khi Mục hậu trở thành Thái thượng hoàng hậu.

Mùa xuân năm 577, tấn công kinh đô Nghiệp Thành. Bắc Tề sụp đổ. Hoàng tộc Bắc Tề bị Bắc Chu bắt giữ và giải về Trường An.

Sau khi Bắc Tề diệt vong

Hoàng tộc Bắc Tề bị giết tại Trường An. Mục hậu tuy không bị giết nhưng phải sống lưu vong. Bà và mẹ chồng là Hồ thái hậu vào đất Bắc Chu, xin vào thanh lâu làm kỹ nữ. Nhiều người nghe tin, đến thanh lâu xem tận mặt.

Tương truyền, trong những ngày ở thanh lâu, Hồ thái hậu nói với con dâu Mục Hoàng Hoa rằng: Vi hậu bất như vi xương cánh lạc thú (nghĩa là: "làm hoàng hậu không sung sướng bằng làm kỹ nữ").

Sau đó, không còn ghi chép lịch sử nào về Mục Hoàng Hoa, không biết khi nào qua đời.

Tham khảo

Bắc Tề thư
Bắc sử
Tư trị thông giám

Hoàng hậu Bắc Tề
Năm sinh không rõ
Năm mất không rõ


title: Xandrames recondita

text:
Xandrames recondita là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Xandrames


title: Kevin Perticots

text:
Joseph Stephan Kevin Perticots (sinh ngày 1 tháng 5 năm 1996), thường gọi Kevin Perticots, là một cầu thủ bóng đá người Mauritius thi đấu ở vị trí tiền vệ cho đội bóng tại Mauritian League Pamplemousses SC và Đội tuyển bóng đá quốc gia Mauritius.

Sự nghiệp quốc tế
Perticots có màn ra mắt quốc tế trong thất bại 2–0 tại Cúp COSAFA trước Zimbabwe, vào sân từ ghế dự bị cho Christopher Bazerque. Anh ghi bàn đầu tiên vào lưới Madagascar; bàn thắng thứ ba trong thắng lợi 3–1 để đoạt hạng ba tại Đại hội Thể thao Quần đảo Ấn Độ Dương 2015.

Thống kê quốc tế

Bàn thắng quốc tế
Tỉ số và kết quả liệt kê bàn thắng của Mauritius trước.

Tham khảo

Liên kết ngoài

 Profile at CAF

Sinh năm 1996
Nhân vật còn sống
Cầu thủ bóng đá Mauritius
Cầu thủ đội tuyển bóng đá quốc gia Mauritius
Tiền vệ bóng đá


title: Perconia fuscata

text:
Perconia fuscata là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Perconia


title: Sehetepkare Intef

text:
Sehetepkare Intef (còn được biết đến là Intef IV hoặc Intef V) là vị vua thứ 23 thuộc vương triều thứ 13 trong thời kỳ Chuyển tiếp thứ Hai của Ai Cập. Sehetepkare Intef đã cai trị từ Memphis trong một giai đoạn ngắn, chắc chắn phải ít hơn 10 năm, trong khoảng từ năm 1759 TCN và 1749 BC TCN hoặc khoảng năm 1710 TCN.

Chứng thực
Sehetepkare Intef được chứng thực trong cuộn giấy cói Turin, mục 7.22 (Ryholt) hoặc 6.22 (Alan Gardiner, Jürgen von Beckerath). Cuộn giấy cói Turin đặt Sehetepkare Intef giữa Imyremeshaw và Seth Meribre. Intef còn được chứng thực trong bản danh sách vua Karnak. Ngoài những văn kiện này, Sehetepkare Intef được chứng thực bởi nửa phía dưới của một bức tượng ngồi đến từ khu phức hợp đền thờ của nữ thần Renenutet tại Medinet Madi ở Faiyum. Bức tượng trên,JE 67834, ngày nay nằm tại Bảo tàng Ai Cập, Cairo.

Vị trí trong biên niên sử và độ dài triều đại
Vị trí chính xác trong biên niên sử của Sehetepkare Intef trong vương triều thứ 13 chưa được biết chính xác for certain do những sự không rõ ràng ảnh hưởng tới các vị vua đầu tiên của vương triều này. Darrell Baker đặt ông như là vị vua thứ 23 của vương triều này, theo Kim Ryholt là vị vua thứ 24 còn Jürgen von Beckerath coi là vị vua thứ 19. Hơn nữa, Ryholt tin rằng Sehetepkare Intef là vị vua thứ 5 mang tên này, khiến ông là Intef V, trong khi Aidan Dodson, von Beckerath và Darrell Baker khẳng định rằng ông là Intef IV.

Độ dài triều đại của ông đã bị mất trong một khoảng rách của cuộn giấy cói này và không thể được khôi phục lại, ngoại trừ phần cuối của dòng chữ mà đọc là"...[và] 3 ngày". Kim Ryholt đưa ra con số 10 năm đối với tổng thời gian của cả ba triều đại Imyremeshaw, Sehetepkare Intef và Seth Meribre. Một mảnh chứng cứ khác liên quan đến triều đại của Intef được tìm thấy trong cuộn giấy cói Boulaq 18 của vương triều thứ 13, nó ghi lại các thành viên của một gia đình hoàng tộc bao gồm mười người em gái của đức vua, một số lượng không rõ ràng những người anh em của đức vua, ba người con gái của đức vua, một người con trai tên là Redienef và một nữ hoàng tên là Aya. Mặc dù tên của đức vua đã bị mất trong một khoảng rách, phân tích của Ryholt đối với cuộn giấy này chỉ cho thấy Imyremeshaw và Sehetepkare Intef là các khả năng có thể xảy ra. Đây là điều quan trọng bởi vì cuộn giấy cói này ghi lại một niên đại năm thứ 3 và một năm thứ 5 dành cho vị vua này. Ngoài ra, một niên đại "năm trị vì thứ 5, tháng thứ ba của Shemu, ngày thứ 18" được biết đến từ một phức hợp kim tự tháp chưa hoàn thành nằm lân cận với kim tự tháp của Khendjer, mà do đó có thể được xây dựng bởi cùng một vị vua, một người kế vị gần với Khendjer, có lẽ là Intef.

Hoàn cảnh chính xác cho sự kết thúc của triều đại Intef chưa được biết đến nhưng có một sự thật rằng người kế vị của ông là Seth Meribre đã không sử dụng tên nome dòng dõi để chỉ ra cho thấy nguồn gốc không thuộc hoàng gia. Do đó, Ryholt đề xuất rằng Seth Meribre đã cướp ngôi.

Chú thích

Pharaon Vương triều thứ Mười ba của Ai Cập


title: Eilema torstenii

text:
Eilema torstenii là một loài bướm đêm thuộc phân họ Arctiinae, họ Erebidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Eilema


title: Lợn lưng yên ngựa Anh

text:
Lợn lưng yên ngựa Anh (tiếng Anh:British Saddleback) là giống lợn hiện đại của Anh. Nó được tạo ra vào năm 1967 bằng cách kết hợp các quần thể còn sống sót của hai giống lợn lai truyền thống, Lợn Essex và Lợn lưng yên ngựa Wessex.

Lịch sử
Lợn lưng yên ngựa Anh được tạo ra vào năm 1967 bằng cách kết hợp các quần thể còn lại của hai giống lợn yên ngựa truyền thống khá khác nhau, Essex và Lợn lưng ngựa Wessex, thành một giống duy nhất. Cả hai giống đã suy giảm số lượng sau khi công bố báo cáo của Howitt vào năm 1955, đã tìm thấy sự đa dạng về giống để phát triền ngành chăn nuôi lợn ở Anh và thiết lập một chính sách tập trung vào ba giống: Lợn Wales, Lợn Landrace Anh và Lợn Trắng lớn.

Trong Chiến tranh thế giới thứ hai, khoảng 47% tổng số lợn nái được đăng ký đăng ký là từ giống Essex và Wessex. Vào năm 1949, đã có 2435 con lợn được cấp phép thuộc giống lợn Essex và lợn Wessex, chiếm gần 25% tổng số lợn. Đến năm 1954, việc đăng ký lợn nái của hai giống đã giảm xuống còn 22% tổng số và ít hơn 10% số lợn đăng ký là từ giống Essex và Wessex. Các khuyến nghị của thời gian đó là lai hai giống Lợn lưng ngựa với Lợn Trắng Lớn để sản xuất một giống lợn hai mục đích, cho cả sản xuất thịt lợn và thịt xông khói.

Tham khảo

Giống lợn


title: Enicospilus pilmus

text:
Enicospilus pilmus là một loài tò vò trong họ Ichneumonidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Enicospilus


title: Idaea laureata

text:
Idaea laureata là một loài bướm đêm trong họ Geometridae.

Chú thích

Liên kết ngoài

L


title: Telekura

text:
, một từ viết tắt dành cho , là các dịch vụ hẹn hò qua điện thoại có nguồn gốc từ Nhật Bản.

Theo phiên bản gốc của câu lạc bộ điện thoại, phổ biến vào giữa những năm 1990, một khách hàng nam sẽ trả phí để vào một gian hàng có điện thoại. Sau đó, điện thoại sẽ đổ chuông với các cuộc gọi từ các phụ nữ hoặc cô gái sẵn sàng hẹn hò -  điều này ngầm hiểu rằng sẽ dẫn đến quan hệ tình dục phải trả tiền. Những câu lạc bộ dạng này ngoài vòng pháp luật như bình phong để che dấu cho các hoạt động mại dâm ở một số khu vực pháp lý ở Nhật Bản.

Tham khảo

Thông tin liên lạc ở Nhật Bản
Tình dục ở Nhật Bản
Mại dâm ở Nhật Bản


title: Hội chứng CREST

text:
Hội chứng CREST, còn được gọi là xơ cứng bì hạn chế là một dạng của xơ cứng bì hệ thống  (lcSSc), là một bênh mô liên kết đa cơ quan. Chữ "CREST " viết tắt  cho 5 đặc điểm chính: lắng đọng calci ở mô mềm (calcinosis), hội chứng Raynaud, rối loạn vận động thực quản (esophageal dysmotility), chai cứng đầu ngón (sclerodactyly), và sao mạch (telangiectasia).

Hội chứng CREST có liên quan đến phát hiện được kháng thể kháng tâm động (một phần của tế bào), và thường không ảnh hưởng đến thận (một đặc điểm phổ biến ở bệnh xơ cứng bì hệ thống). Thể ảnh hưởng đến phổi thường gây tăng áp động mạch phổi.

Triệu chứng lâm sàng

Lắng đọng calci
Hội chứng CREST gây ra dày và căng da do các nốt calci hóa lắng đọng ("calcinosis").

Hội chứng Raynaud

Rối loạn vận động thực quản
Biểu hiện với cảm giác thức ăn bị nghẹn ở giữa - hoặc quản dưới, đau ngực hay ho không điển hình. Bệnh nhân thường phải uống nước để nuốt thức ăn rắn. Sự rối loạn vận động này là do teo cơ trơn ở thành ống tiêu hóa. Sự thay đổi này có thể xảy ra có hoặc không có bằng chứng bệnh lý xơ hóa mô.

Chai đầu ngón
Mặc dù đâu là triệu chứng dễ dàng nhận nhất nhưng nó không biểu hiện nổi bật ở tất cả các bệnh nhân. Dày da thường xuất hiện ở đầu các ngón đến khớp bàn ngón. Trong thời kỳ đầu, da có thể xuất hiện phù nề và viêm.

Sao mạch
Các nốt sao mạch  (giãn mao mạch) xảy ra trên da mặt, bề mặt lòng bàn tay và niêm mạc. Sao mạch có xu hướng nhiều hơn ở những bệnh nhân có bệnh mạch máu liên quan đến xơ cứng bì (ví dụ tăng áp động mạch phổi). Số lượng của sao mạch và vị trí xuất hiện tăng lên theo thời gian.

Đau khớp
Đau nhiều khớp chủ yếu là các khớp chi trên, có thể viêm ở các khớp nhưng không có biến dạng khớp.

Tham khảo

Liên kết ngoài

Hội chứng
Bệnh tự miễn


title: Oruza leucostigma

text:
Oruza leucostigma là một loài bướm đêm trong họ Erebidae.

Chú thích

Liên kết ngoài

Oruza