title: Air Bagan

text:
Air Bagan Limited là một hãng hàng không ở Yangon, Myanma. Hãng này có các chuyến bay nội địa và quốc tế đến 15 đô thị Miến Điện và các tuyến quốc tế. Trụ sở chính là Sân bay quốc tế Yangon, trung tâm thứ hai là Sân bay quốc tế Mandalay.

Hãng này được thành lập tháng 6 năm 2004 và bắt đầu hoạt động ngày 15 tháng 11 năm 2004. Hãng này thuộc sở hữu của Myanma Airways và Htoo Trading và có 250 nhân viên (tháng 3 năm 2007).) Tuyến quốc tế đầu tiên là nối Yangon với Bangkok vào ngày 15 tháng 5 năm 2007, và tuyến thứ hai là nối với Singapore từ ngày 7 tháng 9 năm 2007.

Tháng 6 năm 2005, hãng này được phép bay qua Trung Quốc và Bangkok, Thái Lan.

Các điểm đến
Đây là các điểm đến của Air Bagan đến thời điểm tháng 7/2007 (chỉ tính các chuyến bay theo lịch trình):

Đông Á
 Cộng hòa Nhân dân Trung Hoa
 Côn Minh (Sân bay quốc tế Côn Minh Vũ Gia Bá)
 Hàn Quốc
 Seoul (Sân bay quốc tế Incheon)
Đông Nam Á
 Campuchia
 Siem Reap (Sân bay quốc tế Angkor)
 Myanma
 Bagan (Sân bay Nyaung U)
 Dawei (Sân bay Dawei)
 Heho (Sân bay Heho)
 Kawthaung (Sân bay Kawthaung)
 Kalaymyo (Sân bay Kalaymyo)
 Kengtong (Sân bay Kengtung)
 Lashio (Sân bay Lashio)
 Mandalay (Sân bay quốc tế Mandalay) - trung tâm
 Mergui (Sân bay Myeik)
 Myitkyina (Sân bay Myitkyina)
 Pathein (Sân bay Pathein)
 Putao (Sân bay Putao)
 Sittwe (Sân bay Sittwe)
 Tachilek (Sân bay Tachilek)
 Thandwe (Sân bay Thandwe)
 Yangon (Sân bay quốc tế Yangon) - trung tâm chính
 Thái Lan
 Bangkok (Sân bay Suvarnabhumi)

Đội tàu bay

Hãng Air Bagan có các máy bay sau (tháng 2 năm 2008):
 2 Airbus A310-200
 2 ATR 42-320
 2 ATR 72-212
 2 Fokker 100

Tai nạn và sự cố
Ngày 19 tháng 2 năm 2008, một chiếc ATR 72 chạy vượt quá qua đường băng tại sân bay Putao làm 2 người bị thương.

Ngày Giáng sinh năm 2012, chuyến bay chở các du khách đi chơi Giáng sinh của hãng Air Bagan hạ cánh vội trên đường ở miền Trung Myanmar khiến 3 người chết và 11 người bị thương. Chiếc máy bay bị nạn là một chiếc Fokker-100. Chiếc máy bay bị nạn chở 63 hành khách, trong đó có 51 khách nước ngoài và 6 thành viên phi hành đoàn, khởi hành từ thành phố Mandalay tới sân bay Heho trong chuyến du lịch tới hồ Inle.

Liên kết ngoài
 Trang mạng chính thức của Air Bagan
 Air Bagan Fleet

Tham khảo

Hãng hàng không Myanmar


title: Parathrylea rectimarginata

text:
Parathrylea rectimarginata là một loài bọ cánh cứng trong họ Chrysomelidae. Loài này được Wang in Wang & Yu miêu tả khoa học năm 1993.

Chú thích

Tham khảo

Parathrylea


title: Heteroderes diplotrichus

text:
Heteroderes diplotrichus là một loài bọ cánh cứng trong họ Elateridae. Loài này được Candèze miêu tả khoa học năm 1897.

Chú thích

Tham khảo

Heteroderes


title: 294 Felicia

text:
Felicia (định danh hành tinh vi hình: 294 Felicia) là một tiểu hành tinh cỡ lớn ở vành đai chính. Nó có đường kính khoảng 35 km và có chu kỳ quỹ đạo là 5,5 năm. Ngày 15 tháng 7 năm 1890, nhà thiên văn học người Pháp Auguste H. Charlois phát hiện tiểu hành tinh Felicia khi ông thực hiện quan sát ở Nice, Pháp và không biết rõ nguồn gốc tên của nó.

Xem thêm
 Danh sách tiểu hành tinh: 1–1000

Tham khảo

Liên kết ngoài

Felicia
18900715
Felicia
Tiểu hành tinh vành đai chính


title: Ascoux

text:
Ascoux là một xã trong tỉnh Loiret, vùng Centre-Val de Loire bắc trung bộ nước Pháp. Xã này nằm ở khu vực có độ cao từ 107-121 mét trên mực nước biển.

Tham khảo

Xã của Loiret


title: Psylliodes baluchistana

text:
Psylliodes baluchistana là một loài bọ cánh cứng trong họ Chrysomelidae. Loài này được Lopatin miêu tả khoa học năm 1990.

Chú thích

Tham khảo

Psylliodes


title: Kim Sơn (định hướng)

text:
Kim Sơn có thể là:

Địa danh

Việt Nam
 Huyện Kim Sơn, tỉnh Ninh Bình
 Phường Kim Sơn, thị xã Đông Triều, tỉnh Quảng Ninh
 Thị trấn Kim Sơn, huyện Quế Phong, tỉnh Nghệ An
 Xã Kim Sơn, thị xã Sơn Tây, thành phố Hà Nội
 Xã Kim Sơn, huyện Gia Lâm, thành phố Hà Nội
 Xã Kim Sơn, huyện Lục Ngạn, tỉnh Bắc Giang
 Xã Kim Sơn, huyện Bảo Yên, tỉnh Lào Cai
 Xã Kim Sơn, huyện Châu Thành, tỉnh Tiền Giang
 Xã Kim Sơn, huyện Trà Cú, tỉnh Trà Vinh
 Chùa Kim Sơn
 Xã cũ Kim Sơn thuộc huyện Kim Bôi, tỉnh Hòa Bình; nay là một phần xã Kim Lập
 Xã cũ Kim Sơn thuộc huyện Định Hóa, tỉnh Thái Nguyên; nay là một phần xã Kim Phượng.

Đài Loan
 Quận Kim Sơn thuộc Tân Bắc, Đài Loan.

Hồng Kông
 Tên gọi tắt của Công viên đồng quê Kim Sơn tại Tân Giới, Hồng Kông.

Nhật Bản
 Kim Sơn, Quần Mã: Tên Hán-Việt của một ngọn núi tại Thái Điền, tỉnh Quần Mã, Nhật Bản.

Trung Quốc
 Quận Kim Sơn thuộc thành phố Thượng Hải
 Một số nhai đạo có tên là Kim Sơn tại Trung Quốc. Cụ thể xem Kim Sơn (nhai đạo)
 Kim Sơn, Trấn Giang: Tên một ngọn núi tại Trấn Giang, tỉnh Giang Tô.

Khác
 Cựu Kim Sơn, tên gọi Hán-Việt của San Francisco, Hoa Kỳ
 Tân Kim Sơn, tên gọi Hán-Việt của Melbourne, Australia
 Kim Sơn, tên gọi cổ xưa trong các thư tịch Trung Hoa để chỉ dãy núi Altai.

Tên người
 Da Luật Kim Sơn (chữ Hán: 耶律金山; ?-1217) - hoàng đế Hậu Liêu.
 Kanayama (金山 - Kim Sơn)
 Kanayama Junki - cầu thủ bóng đá người Nhật Bản.


title: Coelonia brevis

text:
Coelonia brevis là một loài bướm đêm thuộc họ Sphingidae. Nó được tìm thấy ở Madagascar.

Chiều dài cánh trước khoảng 39 mm đối với con đực.

Chú thích

Tham khảo

Coelonia
Động vật được mô tả năm 1915


title: Trigonisca clavicornis

text:
Trigonisca clavicornis là một loài Hymenoptera trong họ Apidae. Loài này được Camargo & Pedro mô tả khoa học năm 2005.

Chú thích

Tham khảo

Trigonisca
Động vật được mô tả năm 2005


title: 20197 Enriques

text:
20197 Enriques (1997 CK22) là một tiểu hành tinh vành đai chính được phát hiện ngày 14 tháng 2 năm 1997 bởi P. G. Comba ở Prescott.

Tham khảo

Liên kết ngoài
JPL Small-Body Database Browser ngày 20197 Enriques

Tiểu hành tinh vành đai chính
Thiên thể phát hiện năm 1997


title: Prasat Suor Prat

text:
Tháp Suor Prat - theo tiếng Việt được hiểu là " tháp tử thần" hay tháp "12 con giáp". Tháp Suor Prat nằm trong kinh thành Angkor Thom phía cổng Chiến Thắng.Theo truyền thuyết thì nơi đây là nơi mà vua dùng đề hành hình những phạm nhân. Bên trong các tháp này chứa một con vật hành hình gồm có: cọp, beo, rắn, rết, bò cạp, v.v. Tùy theo tội trạng mà phạm nhân đó được đưa vào tháp nào. Có 12 tháp tương ứng với 12 con giáp gồm: chuột, trâu, cọp, thỏ, v.v. Phạm nhân bị giam cầm trong đó trong một tháng. Nếu sau một tháng, phạm nhân ra ngoài mà còn sống, vua sẽ cho là thần thánh tha mạng nên được miễn tội và tự do. Nếu sau một tháng, phạm nhân đã chết thì có nghĩa là có tội. Nhưng hầu như khó có phạm nhân nào chịu nổi cực hình này và tất cả phạm nhân đều bị chết trước 30 ngày. Mỗi bên chia làm 6 tháp và giữa của 2 bên cụm tháp là con đường dẫn ra Cổng Chiến thắng Angkor Thom.

Công dụng

Theo " Chân Lạp Phong Thổ Ký"của Châu Đạt Quan mô tả thì công dụng của các tháp này thì khác. Chúng dùng với mục đích phân xử. Ngày xưa không có luật pháp và không có quan hay nhà xử kiện, các tháp này sẽ làm nhiệm vụ đó. Nếu 2 người có kiện tụng hay tranh cãi, Vua sẽ cho nhốt 2 người vào tháp, nếu sau vài ngày, người nào chết trước, người đó sẽ thắng kiện. Việc thây ma, hay xác chết có xảy ra, sẽ chẳng có ai để điều tra hay quan tâm. Nếu phát hiện có người chết trong nhà mình, người dân Khmer thời Angkor sẽ kéo thây ma đó ra nghĩa địa và không có một điều tra hay phán quyết nào.

Tình trạng
Số phận của những tháp này hiện nay cũng như một số công trình khác, dù đã cố sức trùng tu nhưng các tháp vẫn trong tình trạng xuống cấp của nó. Có tháp sụp đổ hoàn toàn và một số tháp cỏ dại mọc trên cả đỉnh. Dù là công trình bằng đá không có điêu khắc nhưng nó phản ánh một thời kỳ mà luật pháp chưa có thời Angkor. Hiện nay, công việc trùng tu các tháp này vẫn tiếp diễn.

Tham khảo

Michael Freeman and Claude Jacques, Ancient Angkor (Bangkok: River Books, 1999.)
Helen Ibbetson Jessup, Art & Architecture of Cambodia (London: Thames & Hudson, 2004.)

Liên kết ngoài

Angkor


title: Andrena petrosa

text:
Andrena petrosa là một loài Hymenoptera trong họ Andrenidae. Loài này được Warncke mô tả khoa học năm 1974.

Chú thích

Tham khảo

P
Động vật được mô tả năm 1974


title: Molophilus micropteryx

text:
Molophilus micropteryx là một loài ruồi trong họ Limoniidae. Chúng phân bố ở miền Australasia.

Tham khảo

Liên kết ngoài

M
Động vật được mô tả năm 1927


title: 131 TCN

text:
Năm 131 TCN là một năm trong lịch Julius.

Sự kiện

Sinh

Mất

Tham khảo

Năm 131 TCN


Giải Khoa học kỹ thuật hàng không của Viện hàn lâm Khoa học quốc gia Hoa Kỳ là một giải thưởng của Viện hàn lâm Khoa học quốc gia Hoa Kỳ dành cho "công trình nghiên cứu xuất sắc trong lãnh vực Khoa học kỹ thuật hàng không".

Giải này được phi công Jerome C. Hunsaker (1886 - 1984) cùng vợ thiết lập, và bắt đầu được trao từ năm 1968, thông thường là 5 năm một lần.

Các người đoạt giải
2010: Norman R. Augustine
2005: Elbert L. Rutan
2000: Richard T. Whitcomb
1995: William R. Sears
1990: Robert T. Jones
1985: Thornton A. Wilson
1980: James S. McDonnell
1973: Donald Wills Douglas, Sr.
1968: Leroy Randle Grumman

Tham khảo

Liên kết ngoài
NAS Award in Aeronautical Engineering National Academy of Sciences web site

Giải Khoa học kỹ thuật hàng không
Tổ chức thành lập năm 1968
Hàng không
Giải thưởng thành lập năm 1968


title: Shorea polysperma

text:
Shorea polysperma là một loài thực vật thuộc họ Dipterocarpaceae. Đây là loài đặc hữu của Philippines. Chúng hiện đang bị đe dọa vì mất môi trường sống.

Chú thích

Tham khảo
 Ashton, P. 1998. Shorea polysperma. 2006 IUCN Red List of Threatened Species.  Truy cập 23 tháng 8 năm 2007.

Thực vật Philippines
polysperma


title: Castex, Gers

text:
Castex là một xã thuộc tỉnh Gers trong vùng Occitanie tây nam nước Pháp. Xã này có độ cao trung bình 242 mét trên mực nước biển.

Tham khảo

Xã của Gers


title: Toril y Masegoso

text:
Toril y Masegoso là một đô thị trong tỉnh Teruel, Aragon, Tây Ban Nha. Theo điều tra dân số 2004 (INE), đô thị này có dân số là 31 người.

Tham khảo

Đô thị ở Teruel


title: Favartia brazieri

text:
Favartia brazieri là một loài ốc biển, là động vật thân mềm chân bụng sống ở biển thuộc họ Muricidae, họ ốc gai.

Miêu tả

Phân bố

Chú thích

Tham khảo

Favartia


title: Arctoconopa pahasapa

text:
Arctoconopa pahasapa là một loài ruồi trong họ Limoniidae. Chúng phân bố ở miền Tân bắc.

Tham khảo

Arctoconopa
Limoniidae ở vùng Nearctic


title: 17607 Táborsko

text:
17607 Táborsko là một tiểu hành tinh vành đai chính với chu kỳ quỹ đạo là 1808.6407813 ngày (4.95 năm).

Nó được phát hiện ngày 2 tháng 10 năm 1995.

Tham khảo

Tiểu hành tinh vành đai chính
Thiên thể phát hiện năm 1995


title: Type XXIII (lớp tàu ngầm)

text:
{|

{{Infobox Ship Characteristics
| Hide header =
| Header caption =
| Ship type = Klasse XXIII U-boat
| Ship displacement = 234 tấn khi nổi258 tấn khi lặn
| Ship length = 34,7 m
| Ship beam = 3 m
| Ship draft = 3,67 m
| Ship propulsion = 1 động cơ diesel 6 xy lanh MWM International Motores RS134S 575 mã lực1 động cơ điện AEG GU 4463-8 572 mã lực1 động cơ điện không gây tiếng ồn Brown, Boveri & Cie CCR188 35 mã lực
| Ship speed = 9,7 knots (18 km/h) khi nổi12,5 knots (23 km/h) khi lặn
| Ship range = 2.600 nmi (4.800 km) với 8 kn (15 km/h) khi nổi194 nmi (359 km) với 4 kn (7,4 km/h) khi lặn
| Ship endurance =
| Ship test depth = 180 m
| Ship complement = 14–18 hoa tiêu và thủy thủ
| Ship sensors =
| Ship EW =
| Ship armament = 2 ống phóng ngư lôi phía trước2 ngư lôi
| Ship notes =
}}
|}
Tàu ngầm Klasse XXIII "Elektroboot" là loại tàu ngầm ven bờ (coastal submarine) được thiết kế để hoạt động tại các vùng biển như: Biển Bắc, Biển Đen và Biển Địa Trung Hải, nơi mà các tàu ngầm Klasse XXI rất dễ gặp phải rủi ro trong khi hoạt động (mắc cạn, vướng phải thủy lôi,...) do có kích cỡ quá lớn. Giống như "ông anh" Klasse XXI của mình, Klasse XXIII có thể hoạt động trong trạng thái lặn gần như mọi lúc và nhanh hơn những chiếc U-boat thông thường nhờ hình dáng được cải thiện, cụm ắc quy có điện lượng lớn, động cơ điện có công suất tối đa lớn hơn động cơ diesel và ống thông hơi giúp tàu sử dụng động cơ diesel ngay cả khi đang lặn nhưng do có kích thước quá nhỏ nên chúng chỉ có 2 quả ngư lôi được nạp sẵn trong ống phóng 21 inch (≈533mm) và không có ngư lôi dự trữ. Các tàu ngầm Klasse XXI và Klasse XXIII đã làm nên một cuộc cách mạng trong việc thiết kế tàu ngầm sau chiến tranh.

Bối cảnh
Mọi việc bắt đầu khi tàu ngầm Klasse XXI được phát triển vào cuối năm 1942. Cùng thời gian đó, một đề xuất đã được đưa ra về việc phát triển một loại tàu ngầm gần bờ nhỏ hơn nhưng có công nghệ tương tự Klasse XXI để thay thế cho loại tàu ngầm gần bờ Klasse II đã lạc hậu. Đô đốc Karl Dönitz đã đặt ra thêm các yêu cầu là: Vì loại tàu mới không chỉ hoạt động ở Biển Bắc mà chúng còn phải hoạt động ở cả Địa Trung Hải, Biển Đen và Biển Baltic nữa nên là việc vận chuyển từ Đức đến các căn cứ hải quân ở Pháp, Danzig (nay là Gdánsk, Ba Lan) và Ý cần phải diễn ra một cách nhanh chóng, tiết kiệm và đơn giản nhất có thể nhưng nó vẫn phải sử dụng ngư lôi G7e 21 inch tiêu chuẩn.

Việc phát triển tàu ngầm Klasse XXIII được ưu tiên đặt lên hàng đầu, với việc sử dụng những phụ tùng đã có sẵn càng nhiều càng tốt. Để giảm thời gian phát triển, Hellmuth Walter đã thiết kế tàu ngầm mới dựa trên nguyên mẫu Type XXII trước đó của ông. Đến ngày 30 tháng 6 năm 1943, thiết kế đã sẵn sàng và việc chế tạo được bắt đầu song song không chỉ tại Đức mà còn tại một số nhà máy đóng tàu ở Pháp, Ý và Ukraine (do Đức chiếm được). Nhà thầu chính được chọn để thực hiện công việc đóng tàu là Deutsche Werft tại Hamburg.

Giống như Klasse XXI, từng phần khác nhau của Klasse XXIII sẽ được làm riêng biệt và do nhiều nhà thầu phụ khác nhau cùng thực hiện. Một số sẽ được lắp ráp ở bãi đóng tàu ở ngoài nước (tính từ U-2446 đến U-2460) được thực hiện ở xưởng đóng tàu chi nhánh được xây dựng từ năm 1943 của Deutsche Werft tại Mykolaiv. Chúng được chuyển đến xưởng đóng tàu Linzner vào 01/05/1944 và sau đó việc đóng chúng bị hủy bỏ. Điều này có nghĩa là việc đóng tàu chỉ còn được tập trung ở Germaniawerft tại Kiel và Deutsche Werft tại Hamburg. Germaniawerft đóng được 51 chiếc, còn Deutsche Werft đóng được 49 chiếc. Trong tổng số 980 chiếc được đặt hàng chỉ có 63 chiếc được chế tạo hoàn thành.

Thiết kế
Tàu ngầm Klasse XXIII là loại tàu ngầm thân đơn. Thân tàu của nó có hình dáng khí động học và một tháp chỉ huy khá nhỏ để gắn kính tiềm vọng và ống thông hơi. Ngoài ra, nó còn có một khoang cách âm để đặt động cơ diesel.

Chân vịt duy nhất của tàu có ba cánh và một bánh lái ở phía sau. Giống với Klasse XXI, phần dưới của thân tàu hình số 8 được sử dụng để chứa 62 ắc quy.

Để có thể được vận chuyển bằng đường sắt, các tàu ngầm Klasse XXIII phải có thể tháo rời được để đặt trong các khoang chứa hàng tiêu chuẩn. Khi vận chuyển, tàu có thể được tháo ra làm bốn phần thân tàu và tháp chỉ huy riêng biệt. Vì vấn đề tiết kiệm không gian và chi phí khi vận chuyển nên phần thân của tàu được thiết kế càng hẹp càng tốt. Điều đó có nghĩa là nó chỉ có thể gắn được hai ống phóng ngư lôi và không thể mang theo ngư lôi dự trữ như các tàu ngầm Klasse VII, IX hay XXI trước đó. Các ngư lôi được đẩy trực tiếp vào các ống phóng từ phía sau tàu.

Tàu ngầm Klasse XXIII đã chứng minh rằng nó có những đặc tính ấn tượng trong việc xử lý các tình huống, với khả năng di chuyển và điều khiển dễ dàng cả khi nổi cũng như khi lặn. Nó có thể lặn xuống hoàn toàn chỉ trong 9-12 giây, độ sâu tối đa mà loại tàu này có thể đạt được là 180 m. Tốc độ tối đa khi lặn là 12,5 kn (23,2 km/h; 14,4 mph), tốc độ tối đa khi nổi là 10,5 kn (19,4 km/h; 12,1 mph).

Công việc đóng tàu
Chiếc đầu tiên của loại tàu ngầm Klasse XXIII là chiếc U-2321 được hạ thủy ở Deutsche Werft tại Hamburg vào 17/04/1944. Đây là một trong sáu chiếc được giao nhiệm vụ tuần tra vùng biển Anh vào đầu năm 1945. 48 chiếc tiếp theo dược hạ thủy ở Deutsche Werft và 13 chiếc ở Germaniawerft tại Kiel. Chiếc U-4712 là chiếc cuối cùng của loại này được hạ thủy vào 19/04/1945, 11 ngày trước khi Hitler tự sát.

Lịch sử hoạt động
Không có chiếc nào trong số 6 chiếc tàu ngầm Klasse XXIII là U-2321, U-2322, U-2324, U-2326, U-2329 và U-2336 bị đánh chìm bởi quân Đồng Minh nhưng chúng đã đánh chìm được 5 chiếc tàu chở hàng của đối phương với tổng trọng tải là 14.601 tấn.

Nhiệm vụ tuần tra đầu tiên của loại tàu ngầm này bắt đầu khá trễ trong chiến tranh, chiếc U-2324 ra bắt đầu khơi từ Kiel vào 18/01/1945. Chiếc tàu ngầm Klasse XXIII đạt được thành công đầu tiên trong chiến tranh là chiếc U-2322 (được chỉ huy bởi Oberleutnant zur See Fridtjof Heckel). Xuất phát từ một căn cứ tàu ngầm Đức ở Na Uy vào ngày 06/02/1945, chiếc tàu ngầm này đã phát hiện một đoàn tàu vận tải ngoài khơi Berwick tại Northumberland. Nó đã đánh chìm chiếc tàu buôn Egholm vào ngày 25 tháng 02. Chiếc U-2321 cũng đã đánh chìm chiếc tàu buôn Gasray ở ngoài khơi St Abbs Head vào ngày 05/04/1945. Chiếc U-2336 (dưới sự chỉ huy của Kapitänleutnant Emil Klusmeier) đã đánh chìm 2 chiếc tàu buôn cuối cùng của quân Đồng Minh bị mất trong chiến tranh thế giới thứ hai tại chiến trường Đại Tây Dương bằng 2 quả ngư lôi, đó là chiếc Sneland và Avondale Park ngoài khơi Isle of May vào ngày 7 tháng 5 năm 1945.

Hai chiếc Sneland và Avondale Park bị đánh chìm vào khoảng 23:03, chưa đầy một giờ trước khi quân Đức tuyên bố đầu hàng và chiếc Avondale Park trở thành chiếc tàu buôn cuối cùng bị tàu U-boat đánh chìm trong thế chiến thứ hai.

Tổn thất
8 chiếc tàu ngầm Klasse XXIII bị chìm vì nhiều lý do khác nhau:
 Chiếc U-2323 đâm vào thủy lôi, 26/07/1944.
 Chiếc U-2331 gặp tai nạn khi đang huấn luyện, 10/10/1944.
 Chiếc U-2338 bị máy bay Beaufighter của Anh đánh chìm, làm thiệt mạng 12 thủy thủ, 04/05/1945
 Chiếc U-2342 đâm vào thủy lôi, 26/12/1944.
 Chiếc U-2344 bị đâm và chìm bởi chiếc U-2336, 18/02/1945.
 Chiếc U-2351 bị trả lại sau khi bị dính bom, 04/1945.
 Chiếc U-2359 bị máy bay Mosquitos của không quân Anh đánh chìm, 12 thủy thủ Đức thiệt mạng, 02/05/1945.
 Chiếc U-2367 bị chìm sau một vụ va chạm dưới nước với một chiếc U-boat không xác định, 05/05/1945.

Vào đầu tháng 05/1945, 31 chiếc Klasse XXIII đã bị thủy thủ đoàn tự đánh đắm. 20 chiếc khác thì lại đầu hàng quân Đồng Minh và bị Hải quân Anh đánh đắm gần hết trong Chiến dịch Deadlight. Chỉ có 3 chiếc là còn sót lại sau chiến tranh là U-2326 (trở thành tàu ngầm Anh với tên N35), U-2353 (trở thành tàu ngầm Anh với tên N37) và U-4706 (trở thành tàu ngầm Na Uy với tên Knerten).

Sau chiến tranh
Một chiếc Klasse XXIII đã được giao cho Liên Xô theo khuôn khổ của hiệp ước Potsdam và chiếc thứ hai được cho là đã trục vớt vào năm 1948.

Vào năm 1958, Hải quân Đức đã trục vớt thành công 2 chiếc Klasse XXIII là U-2365 (chiếc này bị đánh đắm ở ngoài khơi Kattegat vào ngày 8 tháng 5 năm 1945) và U-2367 (chiếc này bị chìm ở gần Schleimünde do đâm phải một chiếc U-boat khác (trong khi đang huấn luyện) vào ngày 5 tháng 5 năm 1945) lên để sửa chữa rồi họ đưa nó vào sử dụng trong biên chế với tên gọi mới là U-Hai (Shark) và U-Hecht (Pike) với các số hiệu là S 170 và S 171. Chiếc U-Hai bị chìm do một trận bão lớn tại Dogger Bank vào ngày 14 tháng 9 năm 1966 làm thiệt mạng 19 thủy thủ và chỉ còn duy nhất một đầu bếp của chiếc tàu này còn sống sau tai nạn khủng khiếp đó và được một tàu đánh cá của Anh cứu vớt và đưa về đất liền. Sự việc đó là một thảm họa hàng hải của Hải quân Đức trong suốt 50 năm tồn tại của mình. Xác của chiếc U-Hai được trục vớt lên và rã sắt vụn vào ngày 24 tháng 9 năm 1966. Chiếc U-Hecht bị loại biên vào năm 1968 và bị rã sắt vụn vào năm 1969. Các thử nghiệm với hai chiếc tàu ngầm loại này đã dẫn đến thiết kế của tàu ngầm Klasse 206 vẫn được dùng đến ngày nay.

Tham khảo

Liên kết ngoài
 Type XXIII tại uboat.net

Klasse XXIII
Tàu ngầm Đức
Lớp tàu ngầm


title: Alaus thoracopunctatus

text:
Alaus thoracopunctatus là một loài bọ cánh cứng trong họ Elateridae. Loài này được Casari miêu tả khoa học năm 2003.

Chú thích

Tham khảo

Alaus


title: Megachile lucidiventris

text:
Megachile lucidiventris là một loài Hymenoptera trong họ Megachilidae. Loài này được Smith mô tả khoa học năm 1853.

Hình ảnh

Chú thích

Tham khảo

L
Động vật được mô tả năm 1853


title: 4484 Sif

text:
4484 Sif (1987 DD) là một tiểu hành tinh vành đai chính được phát hiện ngày 25 tháng 2 năm 1987 bởi Poul Jensen ở Brorfelde.

Tham khảo

Liên kết ngoài

Tiểu hành tinh vành đai chính
Thiên thể phát hiện năm 1987


title: São Paulo (bang)

text:
() là một bang ở Brasil. Đây là trung tâm kinh tế và công nghiệp của Brasil. Bang này có diện tích 248.223 km2 và dân số ước tính 46.649.132 người (2021). Bang này được đặt tên theo Thánh Paulo. Bang São Paulo có dân số lớn nhất, khu công nghiệp lớn nhất và sản xuất lớn nhất của Brasil. Thủ phủ bang này là thành phố São Paulo, là thành phố đông dân nhất ở Nam Mỹ. Ẩm thực và văn hóa là những thế mạnh của thành phố này, biệt danh là "vùng đất mưa phùn". Barretos đón khách hàng năm vào dịp Festa do Peão de Boiadeiro. Petar, Lagamar và Brotas là các điểm đến nổi tiếng đối với những người ưa thích mạo hiểm và du lịch sinh thái. Còn Campos do Jordão là điểm đến phố biến vào mùa Đông.

Các thành phố chính

Tham khảo

Bang của Brasil


title: Thời trang

text:
Thời trang là một sự thể hiện thẩm mỹ phổ biến tại một thời gian, địa điểm cụ thể, trong một bối cảnh cụ thể bằng cách sử dụng quần áo, giày dép, lối sống, phụ kiện, cách trang điểm, kiểu tóc và tỷ lệ cơ thể. Không như xu hướng thường chỉ bao hàm một sự thể hiện thẩm mỹ riêng biệt và thường kéo dài ngắn hơn một mùa, thời trang là sự thể hiện đặc biệt, được hỗ trợ bởi ngành công nghiệp thời trang mà thường gắn liền với các mùa và bộ sưu tập. Phong cách là một biểu hiện kéo dài qua nhiều mùa và thường được kết nối với các phong trào văn hóa và các dấu hiệu xã hội, biểu tượng, giai cấp và văn hóa (ví dụ: Baroque, Rococo...). Theo nhà xã hội học Pierre Bourdieu, thời trang có nghĩa là "thời trang mới nhất, sự khác biệt mới nhất".

Dù thường được sử dụng cùng nhau, thuật ngữ thời trang khác với quần áo và trang phục. Thuật ngữ đầu tiên mô tả chất liệu và kỹ thuật may mặc, trong khi thuật ngữ thứ hai được dùng để chỉ sự cảm nhận đặc biệt như ăn mặc sang trọng hoặc hóa trang. Thay vào đó, thời trang mô tả một hệ thống xã hội và thời gian "kích hoạt" việc ăn mặc thành một dấu hiệu xã hội trong một thời điểm và bối cảnh nhất định. Triết gia Giorgio Agamben liên hệ thời trang với cường độ hiện tại của thời điểm định tính, với khía cạnh thời gian mà tiếng Hy Lạp gọi là kairos, còn quần áo thuộc về định lượng, là cái mà người Hy Lạp gọi là Chronos.

Các thương hiệu độc mong muốn hướng đến danh hiệu haute couture, nhưng thực ra thuật ngữ này chỉ dành cho các thành viên của hội Chambre Syndicale de la Haute Couture ở Paris. Nó mang nhiều khát vọng và được truyền cảm hứng từ nghệ thuật, văn hóa và phong trào và mang bản chất độc nhất vô nhị.

Sản xuất hàng loạt các mặt hàng thời trang tiêu dùng với giá rẻ hơn và có sức phủ sóng toàn cầu ngày càng tăng, khiến cho sự bền vững đã trở thành một vấn đề cấp bách giữa các chính trị gia, nhãn hiệu và người tiêu dùng.

Thời trang quần áo

Vào thời sơ khai, những du khách phương Tây du lịch đến Ấn Độ, Ba Tư, Thổ Nhĩ Kỳ hoặc Trung Quốc, thường nhận xét rằng sao nơi đây không có biến chuyển về thời trang. Thư ký người Nhật của shōgun khoe khoang (không hẳn chính xác) với một người khách đến từ Tây Ban Nha vào năm 1609 rằng quần áo Nhật Bản đã không thay đổi trong hơn một ngàn năm qua. Tuy nhiên, có bằng chứng đáng kể vào thời nhà Minh Trung Quốc về sự thay đổi nhanh chóng của thời trang quần áo Trung Quốc. Những thay đổi về trang phục thường diễn ra vào những thời điểm thay đổi kinh tế hoặc xã hội, giống như đã xảy ra ở La Mã cổ đại và Caliphate thời trung cổ, sau đó là một thời gian dài mà không có những thay đổi đáng kể nào. Ở Tây Ban Nha Moorish thế kỷ thứ 8, nhạc sĩ Ziryab đã giới thiệu cho Córdoba các kiểu quần áo phức tạp dựa trên thời trang theo mùa và thời trang hàng ngày từ quê hương Baghdad của anh, được chỉnh sửa dựa trên các nguồn cảm hứng. Những thay đổi tương tự trong thời trang đã diễn ra vào thế kỷ 11 ở Trung Đông sau sự xuất hiện của người Thổ Nhĩ Kỳ. Họ đã giới thiệu phong cách quần áo từ Trung Á và Viễn Đông.

Ở Tây Phi cũng có một lịch sử lâu đời về thời trang. Người ta sử dụng Vải như một hình thức tiền tệ để giao thương với người Bồ Đào Nha và Hà Lan vào đầu thế kỷ 16. Vải được sản xuất trong nước và hàng nhập khẩu rẻ hơn của châu Âu đã được tập hợp thành những kiểu dáng mới để phù hợp với tầng lớp thượng lưu ngày càng tăng của người Tây Phi và những người buôn bán vàng và nô lệ. Có một truyền thống dệt vải đặc biệt mạnh mẽ ở Oyo và các khu vực sinh sống của người Igbo.

Có thể xác định một cách tương đối thời gian khởi đầu cho sự thay đổi liên tục và ngày càng nhanh chóng trong các phong cách quần áo ở Châu Âu. Các nhà sử học, bao gồm James Laver và Fernand Braudel, xác định thời kỳ bắt đầu của thời trang phương Tây trong quần áo là vào giữa thế kỷ 14, mặc dù họ có xu hướng dựa nhiều vào hình ảnh đương đại và các bản thảo được chiếu sáng không phổ biến trước thời kì đó. Sự thay đổi ban đầu đáng kể nhất trong thời trang là sự cắt ngắn và bó gọn y phục dành cho nam giới từ dài ngang bắp chân đến chỉ vừa đủ che mông, đôi khi còn độn một ít vào ngực để khiến nó trông vạm vỡ hơn. Điều này đã tạo ra đường nét phương Tây đặc trưng của một chiếc áo được thiết kế riêng mặc bên ngoài quần legging hoặc quần tây.

Tốc độ thay đổi đã tăng nhanh đáng kể trong thế kỷ sau, và thời trang của phụ nữ và nam giới trở nên phức tạp như nhau, đặc biệt là trong việc ăn mặc và trang điểm cho mái tóc. Do đó, các nhà sử học nghệ thuật có thể sử dụng thời trang một cách tự tin và chính xác để xác định niên đại hình ảnh, thường với sai số năm năm, đặc biệt là hình ảnh từ thế kỷ 15. Ban đầu, những thay đổi trong thời trang dẫn đến sự phân hóa giữa các tầng lớp thượng lưu của châu Âu về phong cách ăn mặc rất giống nhau trước đây và sự phát triển sau đó của các phong cách dân tộc đặc biệt. Những phong cách quốc gia này vẫn rất khác nhau cho đến khi một phong trào phản đối vào thế kỷ 17–18 áp đặt những phong cách tương tự một lần nữa, chủ yếu bắt nguồn từ Ancien Régime Pháp. Mặc dù người giàu thường dẫn đầu thời trang, nhưng sự giàu có ngày càng tăng của châu Âu thời cận đại đã dẫn đến việc giai cấp tư sản và thậm chí nông dân cũng chạy theo xu hướng ở khoảng cách xa, nhưng vẫn gần gũi với giới tinh hoa - một yếu tố mà Fernand Braudel coi là một trong những động cơ chính cho thay đổi thời trang.

Vào thế kỷ 16, sự khác biệt giữa các quốc gia là rõ rệt nhất. Mười bức chân dung thế kỷ 16 của các quý ông Đức hoặc Ý có thể cho thấy mười chiếc mũ hoàn toàn khác nhau. Albrecht Dürer đã minh họa sự khác biệt trong sự tương phản thực tế (hoặc tổng hợp) của ông giữa thời trang Nuremberg và Venice vào cuối thế kỷ 15 (hình minh họa, bên phải). "Phong cách Tây Ban Nha" vào cuối thế kỷ 16 bắt đầu quay trở lại sự đồng bộ giữa những người thuộc tầng lớp thượng lưu châu Âu, và sau một cuộc đấu tranh vào giữa thế kỷ 17, phong cách Pháp đã quyết định nắm quyền lãnh đạo - quá trình này sau đó đã hoàn thành vào thế kỷ 18.

Mặc dù màu sắc và hoa văn dệt khác nhau thay đổi theo từng năm, đường cắt áo khoác của quý ông và chiều dài của áo ghi lê, hoặc kiểu cắt váy của phụ nữ, thay đổi chậm hơn. Thời trang nam giới chủ yếu bắt nguồn từ các mẫu y phục quân đội, và những thay đổi trong phom dáng nam giới châu Âu đã được mạ vàng trong các nhà hát của chiến tranh châu Âu, nơi các sĩ quan quý ông có cơ hội ghi chú về các phong cách khác nhau như cravat hoặc cà vạt "Steinkirk".

Mặc dù búp bê mặc quần áo đã được phân phối từ Pháp từ thế kỷ 16 và Abraham Bosse đã sản xuất các bản khắc thời trang vào những năm 1620, tốc độ thay đổi đã tăng lên vào những năm 1780 với việc xuất bản ngày càng nhiều các bản khắc Pháp minh họa phong cách Paris mới nhất. Vào năm 1800, tất cả người Tây Âu đều ăn mặc giống nhau (hoặc họ nghĩ rằng họ giống nhau); đầu tiên, sự biến tấu địa phương trở thành một dấu hiệu của văn hóa tỉnh lẻ trước khi trở thành một huy hiệu của nông dân bảo thủ.

Mặc dù các thợ may và thợ may váy chắc chắn chịu trách nhiệm về nhiều đổi mới và ngành dệt may thực sự dẫn đầu nhiều xu hướng, nhưng lịch sử của thiết kế thời trang thường được hiểu là bắt đầu từ năm 1858 khi Charles Frederick Worth của Anh mở cửa hàng thời trang cao cấp đích thực đầu tiên ở Paris. Nhà Haute là tên do chính phủ đặt ra cho các hãng thời trang đáp ứng các tiêu chuẩn của ngành. Các hãng thời trang này phải tuân thủ các tiêu chuẩn như giữ ít nhất 20 nhân viên tham gia sản xuất quần áo, trình diễn hai bộ sưu tập mỗi năm tại các buổi trình diễn thời trang và giới thiệu một số mẫu nhất định cho các nhà trang phục. Kể từ đó, ý tưởng coi nhà thiết kế thời trang là một người nổi tiếng ngày càng trở nên thống trị.

Mặc dù các khía cạnh của thời trang có thể là nữ tính hoặc nam tính, nhưng một số xu hướng là ái nam ái nữ. Ý tưởng về trang phục unisex bắt nguồn từ những năm 1960 khi các nhà thiết kế như Pierre Cardin và Rudi Gernreich tạo ra các sản phẩm may mặc, như áo chẽn co giãn hoặc quần legging dành cho cả nam lẫn nữ. Tác động của unisex bành trướng sang cả các chủ đề khác nhau trong thời trang, bao gồm androgyny, bán lẻ trên thị trường đại chúng và quần áo khái niệm. Các xu hướng thời trang của những năm 1970, chẳng hạn như áo khoác da cừu, áo khoác đi máy bay, áo khoác vải thô và quần áo không có cấu trúc, đã ảnh hưởng đến nam giới tham gia các buổi họp mặt xã hội mà không mặc áo khoác tuxedo, thay vào đó là phục sức bằng phụ kiện theo những cách mới. Một số phong cách của nam giới pha trộn giữa sự gợi cảm và biểu cảm bất chấp xu hướng bảo thủ, phong trào bảo vệ quyền của người đồng tính đang phát triển và sự chú trọng vào giới trẻ đã giúp hình thành tự do thử nghiệm phong cách mới, các loại vải như len crepe trước đây được cho là của nữ giới đã được các nhà thiết kế sử dụng khi tạo ra quần áo nam.

Hiện nay, Paris, Milano, thành phố New York và Luân Đôn được coi là bốn kinh đô thời trang lớn của thế giới. Đây đều là trụ sở chính của các công ty thời trang quan trọng nhất và nổi tiếng với tầm ảnh hưởng lớn đến thời trang toàn cầu. Các tuần lễ thời trang được tổ chức tại các thành phố này. Tại đó các nhà thiết kế trưng bày những bộ sưu tập mới của họ cho khán giả. Sự kế thừa của các nhà thiết kế lớn như Coco Chanel và Yves Saint-Laurent đã giữ cho Paris trở thành trung tâm được phần còn lại của thế giới theo dõi nhiều nhất, mặc dù thời trang cao cấp hiện được trợ cấp bằng việc bán các bộ sưu tập quần áo may sẵn và nước hoa, sử dụng cùng một thương hiệu.

Người phương Tây hiện đại có vô số lựa chọn trong việc lựa chọn trang phục của họ. Những gì một người chọn mặc có thể phản ánh tính cách hoặc sở thích của họ. Khi những người có địa vị văn hóa cao bắt đầu mặc quần áo mới hoặc khác, xu hướng thời trang có thể bắt đầu. Những người thích hoặc tôn trọng những người này bị ảnh hưởng bởi phong cách của họ và bắt đầu mặc quần áo có kiểu dáng tương tự. Thời trang có thể thay đổi đáng kể trong một xã hội theo độ tuổi, tầng lớp xã hội, thế hệ, nghề nghiệp, địa lý và cũng có thể thay đổi theo thời gian. Nếu một người lớn tuổi ăn mặc theo cái cách của người trẻ, người đó có thể trông lố bịch trong mắt cả người trẻ và người lớn tuổi. Thuật ngữ tín đồ thời trang và nạn nhân của thời trang dùng để chỉ những người chạy theo mốt mới nhất một cách mù quáng.

Người ta có thể coi hệ thống thời trang thể thao khác nhau như một ngôn ngữ thời trang kết hợp các tuyên bố thời trang khác nhau bằng cách sử dụng ngữ pháp về thời trang. (So sánh một số tác phẩm của Roland Barthes.)

Trong những năm gần đây, thời trang châu Á ngày càng trở nên có ý nghĩa trong thị trường địa phương và toàn cầu. Các quốc gia như Trung Quốc, Nhật Bản, Ấn Độ và Pakistan từ trước đến nay vốn có ngành công nghiệp dệt may lớn, thường được các nhà thiết kế phương Tây vẽ nên, nhưng giờ đây, phong cách quần áo châu Á cũng đang có sức ảnh hưởng dựa trên ý tưởng của riêng họ.

Công nghiệp thời trang

Quan niệm về ngành công nghiệp thời trang toàn cầu là sản phẩm của thời đại hiện đại. Trước giữa thế kỷ 19, hầu hết quần áo đều được may theo yêu cầu. Quần áo được làm thủ công cho từng người, sản xuất tại nhà hoặc theo đơn đặt hàng của các nhà may và thợ may. Vào đầu thế kỷ 20 - với sự gia tăng của các công nghệ mới như máy may, sự trỗi dậy của chủ nghĩa tư bản toàn cầu và sự phát triển của hệ thống sản xuất nhà máy, và sự gia tăng của các cửa hàng bán lẻ như cửa hàng bách hóa - quần áo ngày càng được sản xuất hàng loạt với các kích thước tiêu chuẩn và bán với giá cố định.

Mặc dù ngành công nghiệp thời trang phát triển đầu tiên ở Châu Âu và Châu Mỹ. , nó là một ngành công nghiệp mang tính quốc tế và toàn cầu hóa cao, với quần áo thường được thiết kế ở một quốc gia, sản xuất ở một quốc gia khác rồi được bán trên toàn thế giới. Ví dụ, một công ty thời trang của Mỹ có thể tìm nguồn vải ở Trung Quốc, cho sản xuất tại Việt Nam, thành phẩm ở Ý và vận chuyển đến một nhà kho ở Hoa Kỳ để phân phối cho các cửa hàng bán lẻ quốc tế. Ngành công nghiệp thời trang từ lâu đã là một trong những nhà tuyển dụng lớn nhất ở Hoa Kỳ, và điều này vẫn tiếp diễn trong thế kỷ 21. Tuy nhiên, số lượng việc làm ở Hoa Kỳ đã giảm đáng kể khi hoạt động sản xuất ngày càng chuyển ra nước ngoài, đặc biệt là sang Trung Quốc. Bởi vì dữ liệu về ngành công nghiệp thời trang thường được báo cáo cho nền kinh tế quốc gia và bày tỏ về nhiều lĩnh vực riêng biệt của ngành công nghiệp, số liệu tổng hợp cho thế giới sản xuất hàng dệt và quần áo rất khó để đạt được. Tuy nhiên, dù sử dụng thước đo nào thì ngành công nghiệp quần áo vẫn chiếm một tỷ trọng đáng kể trong sản lượng kinh tế thế giới. Ngành công nghiệp thời trang bao gồm bốn cấp độ:

 Sản xuất nguyên liệu thô, chủ yếu là sợi, và hàng dệt may, ngoài ra còn có da và lông thú.
 Sản xuất hàng thời trang của các nhà thiết kế, nhà sản xuất, nhà thầu và những người khác.
 Bán lẻ.
 Các hình thức quảng cáo và khuyến mại.

Các cấp này bao gồm nhiều ngành riêng biệt nhưng phụ thuộc lẫn nhau. Các lĩnh vực này là Thiết kế và Sản xuất Dệt may, Thiết kế và Sản xuất Thời trang, Bán lẻ Thời trang, Tiếp thị và Buôn bán, Trình diễn Thời trang, Truyền thông và Tiếp thị. Mỗi lĩnh vực đều hướng tới mục tiêu thỏa mãn nhu cầu tiêu dùng về hàng may mặc trong các điều kiện cho phép những người tham gia trong ngành hoạt động có lãi.

Xu hướng thời trang

Xu hướng thời trang bị ảnh hưởng bởi một số yếu tố, bao gồm điện ảnh, người nổi tiếng, khí hậu, khám phá sáng tạo, đổi mới, thiết kế, chính trị, kinh tế, xã hội và công nghệ. Việc kiểm tra các yếu tố này được gọi là phân tích PEST. Các nhà dự báo thời trang có thể sử dụng thông tin này để giúp xác định sự tăng trưởng hoặc suy giảm của một xu hướng cụ thể. Đồng thời giúp biết thêm về đấu trường thời trang và lối sống trong thế giới hiện đại.

Ảnh hưởng từ chính trị

Chính trị đã đóng một vai trò trung tâm trong sự phát triển của thời trang. Ví dụ, Đệ nhất phu nhân Jacqueline Kennedy là biểu tượng thời trang đầu những năm 1960 vì bà dẫn đầu xu hướng ăn mặc trang trọng. Bằng cách mặc một bộ vest Chanel, một chiếc váy sang trọng của Givenchy, hoặc một chiếc áo khoác Cassini màu sắc nhẹ nhàng với hàng cúc lớn, nó đã tạo cho bà vẻ ngoài thanh lịch và dẫn đầu một xu hướng tinh tế.

Hơn nữa, cuộc cách mạng chính trị cũng tác động nhiều đến xu hướng thời trang. Ví dụ, trong những năm 1960, nền kinh tế trở nên giàu có hơn, tỷ lệ ly hôn ngày càng tăng, và chính phủ đã phê duyệt thuốc tránh thai. Cuộc cách mạng này đã truyền cảm hứng cho thế hệ trẻ nổi loạn. Vào năm 1964, váy ngắn bó sát chân đã trở thành xu hướng thời trang quan trọng của những năm 1960. Cho rằng các nhà thiết kế thời trang đã bắt đầu thử nghiệm các hình dạng của quần áo, không tay rộng rãi, micro-minis, váy loe và tay áo trumpet. Trong trường hợp này, xu hướng váy ngắn đã trở thành biểu tượng của những năm 1960.

Hơn nữa, phong trào chính trị đã xây dựng một mối quan hệ ấn tượng với các xu hướng thời trang. Ví dụ, trong chiến tranh Việt Nam, thanh niên Hoa Kỳ đã tạo nên một phong trào ảnh hưởng đến cả nước. Vào những năm 1960, xu hướng thời trang ngập tràn màu sắc huỳnh quang, họa tiết in, quần jean đáy chuông, áo vest tua rua và chân váy đã trở thành trang phục phản đối của những năm 1960. Xu hướng này được gọi là Hippie, và nó vẫn đang ảnh hưởng đến xu hướng thời trang hiện tại.

Ảnh hưởng của công nghệ
Công nghệ đóng một vai trò quan trọng trong hầu hết các khía cạnh của xã hội ngày nay. Ảnh hưởng của công nghệ ngày càng rõ ràng hơn trong ngành thời trang. Những tiến bộ và phát triển mới đang định hình và tạo ra các xu hướng hiện tại và tương lai.

Sự phát triển như công nghệ đeo trên người đã trở thành một xu hướng thiết yếu trong thời trang. Tiếp theo là những bước tiến như quần áo được chế tạo bằng các tấm pin mặt trời sạc các thiết bị và các loại vải thông minh giúp tăng cường sự thoải mái cho người mặc bằng cách thay đổi màu sắc hoặc kết cấu dựa trên những thay đổi của môi trường.

Ngành công nghiệp thời trang đang chứng kiến công nghệ in 3D đã ảnh hưởng đến các nhà thiết kế như Iris Van Herpen và Kimberly Ovitz. Những nhà thiết kế này đã thử nghiệm và phát triển rất nhiều các sản phẩm thời trang cao cấp in 3D. Khi công nghệ phát triển, máy in 3D sẽ trở nên dễ tiếp cận hơn cho các nhà thiết kế rồi người tiêu dùng,. Điều này có thể định hình lại ngành công nghiệp thời trang.

Công nghệ Internet như các nhà bán lẻ trực tuyến và các nền tảng truyền thông xã hội đã nhường chỗ cho các xu hướng được xác định, tiếp thị và bán ngay lập tức. Phong cách và xu hướng dễ dàng được truyền tải trực tuyến để thu hút những người tạo xu hướng. Các bài đăng trên Instagram hoặc Facebook có thể nhanh chóng nâng cao nhận thức về các xu hướng thời trang mới, sau đó có thể tạo ra nhu cầu cao đối với các mặt hàng hoặc thương hiệu cụ thể, công nghệ "nút mua ngay" mới có thể liên kết những phong cách này với bán hàng trực tiếp.

Công nghệ thị giác máy đã được phát triển để theo dõi cách thời trang lan truyền trong xã hội. Ngành công nghiệp hiện có thể thấy mối tương quan trực tiếp về cách các buổi trình diễn thời trang ảnh hưởng đến trang phục street-chic. Các tác động hiện có thể được định lượng và cung cấp phản hồi có giá trị cho các nhà thời trang, nhà thiết kế và người tiêu dùng về xu hướng.

Công nghệ quân sự đã đóng một vai trò thiết yếu trong ngành công nghiệp thời trang. Mô hình ngụy trang trong quần áo được phát triển để giúp quân nhân ít bị quân địch nhìn thấy hơn. Một xu hướng nổi lên vào những năm 1960 và vải rằn ri được đưa vào thời trang dạo phố. Xu hướng vải ngụy trang biến mất và trở lại nhiều lần kể từ đó. Ngụy trang bắt đầu xuất hiện trong thời trang cao cấp vào những năm 1990. Các nhà thiết kế như Valentino, Dior, và Dolce & Gabbana đã kết hợp ngụy trang vào các bộ sưu tập quần áo may sẵn và sàn diễn của họ.

Ảnh hưởng từ xã hội

Thời trang cũng liên quan đến bối cảnh xã hội và văn hóa của một môi trường. Theo Matika, "Các yếu tố của văn hóa đại chúng trở nên hợp nhất khi xu hướng của một người gắn liền với sở thích về một thể loại âm nhạc... như âm nhạc, tin tức hoặc văn học, thời trang đã được hòa vào cuộc sống hàng ngày." Thời trang không chỉ được xem như những giá trị thẩm mỹ thuần túy; thời trang cũng là một phương tiện để người biểu diễn tạo ra bầu không khí tổng thể và thể hiện suy nghĩ của họ thông qua video âm nhạc. Theo Carlos, video âm nhạc mới nhất "Formation" của Beyoncé, "Ngôi sao nhạc pop bày tỏ lòng kính trọng đối với cội nguồn Creole của mình.... lần về cội nguồn văn hóa Louisiana trong tiềm thức từ thời kỳ hậu xóa bỏ đến ngày nay, Beyoncé đã liệt kê được sự phát triển của phong cách sôi động và lịch sử biến động của thành phố cùng một lúc. Trên đỉnh chiếc xe cảnh sát New Orleans, trong chiếc váy Gucci cổ cao màu đỏ trắng và bốt combat, cô ấy ngồi giữa đống đổ nát của cơn bão Katrina, ngay tức khắc hòa mình vào cuộc tranh luận lớn nhất của đất nước về sự tàn bạo của cảnh sát và mối quan hệ chủng tộc trong thời hiện đại. "

Runway show là sự phản ánh của xu hướng thời trang và tư tưởng của một nhà thiết kế. Đối với nhà thiết kế như Vivienne Westwood, các buổi trình diễn trên sàn diễn là nền tảng cho tiếng nói của cô về chính trị và các sự kiện thời sự. Đối với buổi trình diễn quần áo nam AW15 của cô, theo Water, "nơi những người mẫu có khuôn mặt bầm dập nghiêm trọng đã dẫn dắt các chiến binh sinh thái trong sứ mệnh cứu hành tinh." Một ví dụ khác gần đây là một cuộc tuần hành phản đối nữ quyền được dàn dựng cho buổi trình diễn SS15 của Chanel, những người mẫu nổi loạn hô vang những từ trao quyền với những dấu hiệu như "Nữ quyền nhưng nữ tính" và "Quý bà là trên hết". Theo Water, "Buổi biểu diễn đã đánh dấu vào lịch sử lâu dài của Chanel trong việc ủng hộ sự độc lập của phụ nữ: nhà sáng lập Coco Chanel là người đi tiên phong trong việc giải phóng cơ thể phụ nữ trong thời kỳ hậu Thế chiến I, giới thiệu những kiểu dáng phản đối những chiếc áo nịt ngực hạn chế."

Ảnh hưởng từ kinh tế

Nền kinh tế quay vòng
Với nhận thức về môi trường ngày càng cao, mệnh lệnh kinh tế "Tiêu ngay, nghĩ sau" ngày càng được xem xét kỹ lưỡng. Người tiêu dùng ngày nay có xu hướng quan tâm hơn đến việc tiêu thụ, tìm kiếm những lựa chọn vừa đủ và tốt hơn, bền hơn. Mọi người cũng trở nên ý thức hơn về tác động của tiêu dùng hàng ngày đối với môi trường và xã hội, và những sáng kiến này thường được mô tả là một động thái hướng tới thời trang bền vững. Tuy nhiên các nhà phê bình cho rằng một nền kinh tế quay vòng dựa trên tăng trưởng là một oxymoron, hay một vòng xoáy ngày càng tăng của tiêu dùng, chứ không phải là một giải pháp quay vòng từ cái nôi đến cái nôi không tưởng.

Trong hệ thống kinh tế tuyến tính ngày nay, các nhà sản xuất khai thác tài nguyên từ Trái Đất để tạo ra các sản phẩm sẽ sớm bị loại bỏ tại các bãi chôn lấp, mặt khác, theo mô hình vòng tròn, việc sản xuất hàng hóa hoạt động giống như các hệ thống trong tự nhiên, nơi chất thải và sự tàn phá của một chất trở thành thức ăn và nguồn phát triển của một cái gì đó mới. Các công ty như MUD Jeans, có trụ sở tại Hà Lan sử dụng chương trình cho thuê quần jean. Theo trang web của MUD, công ty Hà Lan này "đại diện cho một triết lý tiêu dùng mới đó là sử dụng thay vì sở hữu". Khái niệm này cũng bảo vệ công ty khỏi giá bông biến động. Người tiêu dùng trả € 7,50 một tháng cho một chiếc quần jean; sau một năm lại quần jean cho Mud, đổi chúng lấy một đôi mới và bắt đầu một hợp đồng thuê dài hạn khác hoặc giữ chúng lại. MUD chịu trách nhiệm cho bất kỳ sửa chữa nào trong thời gian thuê. Một công ty thời trang có đạo đức khác, Patagonia đã thiết lập cửa hàng có thương hiệu nhiều người bán đầu tiên trên EBay để tạo điều kiện cho việc bán đồ cũ; Người tiêu dùng cam kết Chủ đề chung có thể bán trong cửa hàng này và có thiết bị của họ được liệt kê trên phần "Đồ dùng đã qua sử dụng" của Patagonia.com.

Chi tiêu nội địa của Trung Quốc

Tỷ trọng tiêu dùng trong tổng sản phẩm quốc nội ở Trung Quốc đã giảm trong sáu thập kỷ, từ 76% năm 1952 xuống 28% năm 2011. Trung Quốc có kế hoạch giảm thuế đối với một số mặt hàng tiêu dùng và mở rộng kế hoạch cấp thị thực quá cảnh 72 giờ tới nhiều thành phố hơn trong nỗ lực kích thích tiêu dùng nội địa.

Việc thông báo cắt giảm thuế nhập khẩu diễn ra sau những thay đổi vào tháng 6 năm 2015, khi chính phủ cắt giảm một nửa thuế quan đối với quần áo, mỹ phẩm và các hàng hóa khác. Trong số những thay đổi - hoàn thuế dễ dàng hơn cho những người mua sắm ở nước ngoài và tăng tốc việc mở thêm nhiều cửa hàng miễn thuế ở các thành phố nằm trong chương trình thị thực 72 giờ. Thị thực 72 giờ được áp dụng tại Bắc Kinh và Thượng Hải vào tháng 1 năm 2013 và đã lan rộng đến 18 thành phố của Trung Quốc.

Cũng theo các báo cáo cùng thời điểm, chi tiêu của người tiêu dùng Trung Quốc ở các nước khác như Nhật Bản đã chậm lại mặc dù đồng yên đã giảm giá. Rõ ràng xu hướng trong 5 năm tới là thị trường thời trang trong nước sẽ tăng lên. Trung Quốc là một thị trường thú vị cho ngành bán lẻ thời trang vì động lực mua sắm các mặt hàng thời trang của người tiêu dùng Trung Quốc là duy nhất từ khán giả phương Tây. Nhân khẩu học có mối liên hệ hạn chế với động lực mua sắm, với nghề nghiệp, thu nhập và trình độ học vấn không có tác động; không giống như ở các nước phương Tây. Những người mua sắm trên đường phố cao cấp của Trung Quốc thích việc mua sắm mạo hiểm và xã hội, trong khi những người mua sắm trực tuyến được thúc đẩy bởi mua sắm theo ý tưởng. Một điểm khác biệt nữa là sự hài lòng và ý tưởng mua sắm ảnh hưởng như thế nào đến việc chi tiêu hơn 1000¥ mỗi tháng cho các mặt hàng thời trang và chi tiêu thường xuyên bị ảnh hưởng bởi mua sắm giá trị.

Tiếp thị

Nghiên cứu thị trường

Người tiêu dùng thuộc các nhóm khác nhau có các nhu cầu khác nhau. Khi nghĩ đến nhu cầu của người tiêu dùng, các yếu tố được xem xét  bao gồm nhân khẩu học chính. Để tìm hiểu nhu cầu của người tiêu dùng và dự đoán xu hướng thời trang, các công ty thời trang phải tiến hành nghiên cứu thị trường. Có hai phương pháp nghiên cứu: sơ cấp và thứ cấp. Phương pháp thứ cấp là lấy thông tin khác đã được thu thập, ví dụ như sử dụng một cuốn sách hoặc một bài báo để nghiên cứu. Nghiên cứu sơ cấp là thu thập dữ liệu thông qua khảo sát, phỏng vấn, quan sát và/hoặc các nhóm đối tượng tập trung. Nghiên cứu sơ cấp thường tập trung vào kích thước mẫu lớn để xác định động cơ mua sắm của khách hàng.

Lợi ích của nghiên cứu sơ cấp là có được thông tin cụ thể về một người tiêu dùng của nhãn hiệu thời trang. Khảo sát là công cụ hữu ích; có thể đặt các câu hỏi kết thúc mở hoặc kết thúc đóng. Các cuộc khảo sát và phỏng vấn có yếu tố tiêu cực xuất hiện là các câu trả lời có thể bị sai lệch, do từ ngữ trong cuộc khảo sát hoặc do tương tác trực tiếp. Các nhóm tập trung, khoảng 8 đến 12 người, có thể có lợi vì một số điểm có thể được giải quyết sâu. Tuy nhiên, chiến thuật này cũng có những hạn chế. Với kích thước mẫu nhỏ như vậy, thật khó để biết liệu công chúng có phản ứng giống như nhóm tập trung này hay không. Quan sát có thể giúp một công ty hiểu rõ hơn về mong muốn thật sự của người tiêu dùng. Ít có sự thiên vị vì người tiêu dùng chỉ đang thực hiện các công việc hàng ngày của họ, không nhất thiết phải nhận ra rằng họ đang bị quan sát. Ví dụ, quan sát công chúng bằng cách chụp ảnh phong cách đường phố của họ, người tiêu dùng sẽ quá chú tâm vào khâu chọn quần áo vào buổi sáng và biết rằng họ nhất thiết phải chụp ảnh. Họ chỉ mặc những gì họ thường mặc. Thông qua các mẫu quan sát có thể thấy, giúp người dự báo xu hướng biết được thị trường mục tiêu của họ cần gì và muốn gì.

Biết được nhu cầu của người tiêu dùng sẽ làm tăng doanh thu và lợi nhuận của công ty thời trang. Thông qua việc nghiên cứu và tìm hiểu đời sống của người tiêu dùng, nhu cầu của khách hàng có thể được thu thập và giúp các thương hiệu thời trang biết được xu hướng của người tiêu dùng.

Tiêu dùng biểu tượng

Tiêu dùng không chỉ được thúc đẩy bởi nhu cầu, ý nghĩa biểu tượng đối với người tiêu dùng cũng là một yếu tố. Người tiêu dùng tham gia vào việc tiêu thụ biểu tượng có thể phát triển ý thức về bản thân trong một khoảng thời gian dài khi các đối tượng khác nhau được thu thập như một phần của quá trình thiết lập danh tính của họ và, khi ý nghĩa biểu tượng được chia sẻ trong một nhóm xã hội, để truyền đạt danh tính của họ cho những người khác. Đối với thanh thiếu niên, tiêu dùng đóng một vai trò trong việc phân biệt bản thân đứa trẻ với người lớn. Các nhà nghiên cứu đã phát hiện ra rằng lựa chọn thời trang của thanh thiếu niên được sử dụng để thể hiện bản thân và cũng để nhận ra những thanh thiếu niên khác mặc quần áo tương tự. Sự liên kết mang tính biểu tượng của các mặt hàng quần áo có thể liên kết cá tính và sở thích của mỗi cá nhân, với âm nhạc là yếu tố nổi bật ảnh hưởng đến quyết định thời trang.

Phương tiện truyền thông

Các phương tiện truyền thông đóng một vai trò quan trọng khi nói đến thời trang. Ví dụ, một phần quan trọng của thời trang là báo chí thời trang. Các bài phê bình, hướng dẫn và bình luận của người biên tập có thể được tìm thấy trên truyền hình và trên các tạp chí, báo, trang web thời trang, mạng xã hội và blog thời trang. Trong những năm gần đây, blog thời trang và video trên YouTube đã trở thành công cụ chính để truyền bá các xu hướng và mẹo thời trang, tạo ra văn hóa trực tuyến chia sẻ phong cách của một người trên trang web hoặc tài khoản Instagram. Thông qua các phương tiện truyền thông này, độc giả và người xem trên toàn thế giới có thể tìm hiểu về thời trang, khiến nó trở nên rất dễ tiếp cận. Ngoài báo chí thời trang, một nền tảng truyền thông quan trọng khác trong ngành thời trang là quảng cáo. Quảng cáo cung cấp thông tin cho khán giả và thúc đẩy việc bán các sản phẩm và dịch vụ. Ngành công nghiệp thời trang sử dụng quảng cáo để thu hút người tiêu dùng và quảng bá sản phẩm của mình để tạo ra doanh thu. Cách đây vài thập kỷ, khi công nghệ còn chưa phát triển, quảng cáo chủ yếu dựa vào radio, tạp chí, bảng quảng cáo và báo. Ngày nay, có nhiều cách quảng cáo khác nhau như quảng cáo truyền hình, quảng cáo dựa trên trực tuyến sử dụng các trang web internet và các bài đăng, video và phát trực tiếp trên các nền tảng truyền thông xã hội.

Vào đầu thế kỷ 20, các tạp chí thời trang bắt đầu đưa vào các bức ảnh của các thiết kế thời trang khác nhau và thậm chí còn có ảnh hưởng lớn hơn trước đây. Ở các thành phố trên khắp thế giới, những tạp chí này được săn đón rất nhiều và có ảnh hưởng sâu sắc đến thị hiếu của công chúng về quần áo. Các họa sĩ minh họa tài năng đã vẽ những mảng thời trang tinh tế cho các ấn phẩm bao gồm những phát triển gần đây nhất trong thời trang và làm đẹp. Có lẽ tạp chí nổi tiếng nhất trong số các tạp chí này là La Gazette du Bon Ton, được thành lập vào năm 1912 bởi Lucien Vogel và thường xuyên xuất bản cho đến năm 1925 (ngoại trừ những năm chiến tranh).

Vogue, được thành lập tại Hoa Kỳ vào năm 1892, là tạp chí lâu đời nhất và thành công nhất trong số hàng trăm tạp chí thời trang đã ra đời. Sự giàu có ngày càng tăng sau Thế chiến thứ hai và quan trọng nhất là sự ra đời của in màu giá rẻ vào những năm 1960, đã dẫn đến sự thúc đẩy đáng kể về doanh số bán hàng của nó và sự phủ sóng dày đặc của thời trang trên các tạp chí dành cho phụ nữ chính thống, tiếp theo là các tạp chí dành cho nam giới vào những năm 1990. Một ví dụ về sự nổi tiếng của Vogue là phiên bản trẻ hơn, Teen Vogue, bao gồm quần áo và các xu hướng được nhắm mục tiêu nhiều hơn đến "tín đồ thời trang có túi tiền". Các nhà thiết kế thời trang cao cấp đã đi theo xu hướng này bằng cách bắt đầu các dòng sản phẩm may sẵn và nước hoa được quảng cáo rầm rộ trên các tạp chí và giờ đây đã thu hẹp hoạt động kinh doanh thời trang cao cấp ban đầu của họ. Một sự phát triển gần đây trong phương tiện in ấn thời trang là sự gia tăng của các tạp chí dựa trên văn bản và phê bình nhằm chứng minh rằng thời trang không phải là hời hợt, bằng cách tạo ra một cuộc đối thoại giữa học viện thời trang và ngành công nghiệp. Ví dụ về xu hướng này là: Lý thuyết thời trang (1997) và Vestoj (2009). Truyền hình bắt đầu phủ sóng vào những năm 1950 với các tính năng thời trang nhỏ. Trong những năm 1960 và 1970, các phân đoạn thời trang trên các chương trình giải trí khác nhau trở nên thường xuyên hơn, và đến những năm 1980, các chương trình thời trang chuyên dụng như Fashion Television bắt đầu xuất hiện. FashionTV là kênh tiên phong trong lĩnh vực này và kể từ đó đã phát triển trở thành người dẫn đầu trong cả Fashion Television và các kênh truyền thông mới. Ngành công nghiệp thời trang đang bắt đầu quảng bá phong cách của họ thông qua các Blogger trên mạng xã hội. Vogue đã chỉ định Chiara Ferragni là "blogger của thời điểm" do sự gia tăng của những người theo dõi thông qua Blog thời trang của cô ấy, và cô trở nên nổi tiếng.

Vài ngày sau khi Tuần lễ thời trang mùa thu 2010 ở thành phố New York kết thúc, Biên tập viên thời trang của The New Islander, Genevieve Tax, đã chỉ trích ngành công nghiệp thời trang vì đã chạy theo lịch trình theo mùa của riêng mình, phần lớn là chi phí thực- người tiêu dùng thế giới. "Bởi vì các nhà thiết kế phát hành bộ sưu tập mùa thu của họ vào mùa xuân và bộ sưu tập mùa xuân của họ vào mùa thu, các tạp chí thời trang như Vogue luôn và chỉ mong chờ mùa sắp tới, quảng cáo áo parka vào tháng 9 trong khi phát hành các bài đánh giá về quần short vào tháng 1", cô viết. "Những người mua sắm thông thái, do đó, đã bị xã hội gây sức ép nên trở thành cực kỳ không thực tế, không nhìn xa trông rộng khi mua hàng hóa."

Ngành công nghiệp thời trang là chủ đề của nhiều bộ phim và chương trình truyền hình, bao gồm cả chương trình truyền hình thực tế Project Runway và phim truyền hình dài tập Ugly Betty. Các thương hiệu thời trang cụ thể đã được giới thiệu trong phim, không chỉ là cơ hội giới thiệu sản phẩm mà còn là các mặt hàng đặt làm riêng sau đó đã dẫn đến xu hướng thời trang.

Các video nói chung đã rất hữu ích trong việc quảng bá ngành công nghiệp thời trang. Điều này thể hiện rõ ràng không chỉ từ các chương trình truyền hình trực tiếp làm nổi bật ngành công nghiệp thời trang mà còn cả các bộ phim, sự kiện và video ca nhạc giới thiệu các tuyên bố thời trang cũng như quảng bá các thương hiệu cụ thể thông qua các vị trí sản phẩm.

Những quảng cáo gây tranh cãi trong ngành thời trang

Phân biệt chủng tộc trong quảng cáo thời trang

Có một số quảng cáo thời trang bị cáo buộc phân biệt chủng tộc, dẫn đến bị khách hàng tẩy chay. Một vụ việc nổi tiếng toàn cầu xảy ra vào năm 2018 xoay quanh một trong những mẩu quảng cáo quần áo trẻ em của thương hiệu thời trang Thụy Điển H&M. Trong quảng cáo xuất hiện một đứa trẻ da đen mặc áo hoodie, chính giữa đề khẩu hiệu "con khỉ ngầu nhất trong rừng", khi được phát hành đã ngay lập tức gây tranh cãi và còn bị tẩy chay. Rất nhiều người, trong đó có những người nổi tiếng, đã bày tỏ sự bất bình đối với H&M trên mạng xã hội và từ chối hợp tác cũng như mua sản phẩm của hãng. H&M đã tuyên bố rằng "chúng tôi xin lỗi bất cứ ai đã cảm thấy bị xúc phạm bởi sự việc này", nhưng đã bị một số người coi là không chân thành. Một quảng cáo khác liên quan đến phân biệt chủng tộc là của GAP hợp tác với Ellen DeGeneres vào năm 2016. Quảng cáo ghi lại hình ảnh bốn cô gái trẻ vui tươi trong đó cô gái da trắng cao lớn đang tựa tay vào đầu một cô gái da đen thấp hơn. Khi được phát hành, một số người xem đã chỉ trích gay gắt rằng đây là phân biệt chủng tộc ngầm. Một người đại diện của tạp chí văn hóa da đen The Root nhận xét rằng quảng cáo thể hiện thông điệp rằng người da đen bị đánh giá thấp và là đạo cụ để người da trắng trông đẹp hơn. Có nhiều quan điểm khác nhau về vấn đề này, một số cho rằng mọi người đang quá nhạy cảm và một số khác cảm thấy bị xúc phạm. Dù tồn tại nhiều quan điểm và suy nghĩ khác nhau, GAP đã thay quảng cáo bằng hình ảnh khác và xin lỗi các nhà phê bình.

Phân biệt giới tính trong quảng cáo thời trang

Nhiều thương hiệu thời trang đã tung ra những quảng cáo quá khiêu khích và gợi cảm để thu hút sự chú ý của khách hàng. Jimmy Choo bị cho là có hành vi phân biệt giới tính trong quảng cáo có hình ảnh phụ nữ Anh đi bốt của thương hiệu này. Trong quảng cáo dài hai phút này, những người đàn ông huýt sáo về phía một cô người mẫu đang đi bộ trên phố, diện một chiếc đầm ngắn không tay màu đỏ. Quảng cáo này đã nhận được nhiều phản ứng dữ dội và chỉ trích của người xem vì quấy rối tình dục và hành vi sai trái là một vấn đề lớn trong thời gian này và thậm chí cho đến bây giờ. Nhiều người đã thể hiện sự thất vọng của họ qua các bài đăng trên mạng xã hội, khiến Jimmy Choo phải gỡ quảng cáo xuống khỏi các nền tảng mạng xã hội.

Thương hiệu Yves Saint Laurent của Pháp cũng phải đối mặt với vấn đề này vào năm 2017 khi đăng tải áp phích quảng cáo ở Paris. Một người mẫu nữ đang mặc một chiếc quần tất lưới cá với giày cao gót trượt patin, gần như nằm xuống với hai chân mở ra trước ống kính. Quảng cáo đã nhận được những bình luận gay gắt từ người xem và giám đốc tổ chức quảng cáo của Pháp vì đã đi ngược lại các quy tắc quảng cáo liên quan đến "tôn trọng sự đoan trang, nhân phẩm và những điều cấm phục tùng, bạo lực hoặc lệ thuộc, cũng như sử dụng khuôn mẫu." Thậm chí, họ còn cho rằng quảng cáo này đang gây "tổn hại tinh thần cho thanh thiếu niên". Nhiều bình luận mỉa mai đã được nêu ra trên mạng xã hội và tấm áp phích đã bị gỡ.

Quan hệ công chúng và mạng xã hội

Quan hệ công chúng thời trang bao gồm việc tiếp xúc với khán giả của công ty và tạo mối quan hệ bền chặt với họ, tiếp cận với các phương tiện truyền thông và đưa ra những thông điệp thể hiện những hình ảnh tích cực về công ty. Phương tiện truyền thông xã hội đóng một vai trò quan trọng trong quan hệ công chúng thời trang hiện đại; cho phép người hành nghề tiếp cận nhiều đối tượng khách hàng thông qua các nền tảng khác nhau.

Xây dựng nhận thức và uy tín thương hiệu là một hàm ý quan trọng của quan hệ công chúng tốt. Trong một số trường hợp, do người hành nghề được tiếp xúc rộng rãi, người ta tạo ra sự cường điệu lớn về các bộ sưu tập mới của các nhà thiết kế trước khi chúng được tung ra thị trường. Các phương tiện truyền thông xã hội, chẳng hạn như blog, micro blog, podcast, các trang chia sẻ ảnh và video đều ngày càng trở nên quan trọng trong mảng quan hệ công chúng thời trang. Bản chất tương tác của các nền tảng này cho phép các học viên tham gia và giao tiếp với công chúng trong thời gian thực, đồng thời điều chỉnh thương hiệu hoặc thông điệp chiến dịch của khách hàng phù hợp với đối tượng mục tiêu. Với các nền tảng blog như Instagram, Tumblr, Wordpress và các trang chia sẻ khác, các blogger đã nổi lên như những nhà bình luận thời trang chuyên nghiệp, định hình thương hiệu và có tác động lớn đến những gì là 'xu hướng'. Những phụ nữ trong ngành quan hệ công chúng thời trang như Roxy Jacenko, nhà sáng lập PR Sweaty Betty và cô gái PR Erika Bearman của Oscar de la Renta, đã thu hút được lượng người theo dõi dồi dào trên các trang mạng xã hội của họ, bằng cách cung cấp danh tính thương hiệu và hậu trường xem xét các công ty mà họ Làm việc cho.

Truyền thông xã hội đang thay đổi cách các học viên truyền tải thông điệp, khi họ quan tâm đến truyền thông và cả việc xây dựng mối quan hệ với khách hàng. Những người thực hành PR phải cung cấp thông tin liên lạc hiệu quả giữa tất cả các nền tảng, để thu hút công chúng thời trang trong một ngành được kết nối xã hội thông qua mua sắm trực tuyến. Người tiêu dùng có khả năng chia sẻ việc mua hàng của họ trên các trang mạng xã hội cá nhân của họ (chẳng hạn như Facebook, Twitter, Instagram, v.v.), và nếu những người thực hành truyền tải thông điệp thương hiệu một cách hiệu quả và đáp ứng nhu cầu của công chúng, thì việc truyền miệng sẽ được tạo ra và có khả năng cung cấp phạm vi tiếp cận rộng rãi cho nhà thiết kế và sản phẩm của họ.

Quan điểm nhân học

Nhân học, ngành học nghiên cứu về văn hóa và xã hội con người, nghiên cứu thời trang bằng cách đặt câu hỏi tại sao một số phong cách nhất định được coi là phù hợp với xã hội còn những phong cách khác thì không. Chọn ra một lối nhất định rồi toàn thể một nhóm người chỉ định nó là thời trang; thế thì nếu một phong cách này đã có ý nghĩa trong một tập hợp niềm tin thì phong cách đó sẽ trở thành thời trang. Theo Ted Polhemus và Lynn Procter, thời trang có thể được mô tả là trang sức, trong đó có hai loại: thời trang và phản thời trang. Thông qua việc vốn hóa và phổ biến hóa quần áo, phụ kiện và giày dép, v.v., những gì từng được coi là phản thời trang trở thành một phần của thời trang khi ranh giới giữa thời trang và phản thời trang bị xóa nhòa.

Định nghĩa về thời trang và phản thời trang như sau: Phản thời trang là cố định và ít thay đổi theo thời gian. Nhóm văn hóa hoặc xã hội gắn liền một cá nhân hoặc nơi cá nhân đó sống sẽ có các khái niệm thời trang phản cảm khác nhau, nhưng trong nhóm hoặc địa phương đó, phong cách thay đổi rất ít. Thời trang đối lập hoàn toàn với phản thời trang. Thời trang thay đổi rất nhanh và không liên kết với một nhóm hay một khu vực nào trên thế giới mà lan rộng ra khắp thế giới ở bất cứ đâu mọi người có thể giao tiếp dễ dàng với nhau. Ví dụ, áo đầm đăng quang năm 1953 của Nữ hoàng Elizabeth II là một ví dụ về phản thời trang vì nó truyền thống và không thay đổi qua các thời kỳ trong khi chiếc váy từ bộ sưu tập năm 1953 của nhà thiết kế Dior là thời trang vì kiểu dáng sẽ thay đổi theo từng mùa ra mắt, khi Dior ra một thiết kế mới để thế chỗ thiết kế cũ. Chiều dài, đường cắt, chất liệu vải và đường thêu bộ cánh của Dior thay đổi theo từng mùa. Phản thời trang quan tâm đến việc duy trì hiện trạng trong khi thời trang quan tâm đến tính di động xã hội. Trong phản thời trang thì thời gian thể hiện sự trường tồn còn trong thời trang thì thể hiện sự thay đổi. Thời trang có các chế độ trang điểm thay đổi trong khi phản thời trang có các chế độ trang điểm cố định. Phương thức trang điểm của người bản xứ và nông dân là một ví dụ về phản thời trang. Thay đổi trong thời trang là một phần của hệ thống lớn hơn và được cấu trúc để trở thành một sự thay đổi có chủ ý về phong cách.

Ngày nay, những người ở các nước giàu có được liên kết với những người ở các nước nghèo thông qua việc hàng hóa và tiêu thụ thứ được gọi là thời trang. Mọi người làm việc nhiều giờ ở một khu vực trên thế giới để sản xuất những thứ mà mọi người ở một khu vực khác trên thế giới nóng lòng tiêu thụ. Một ví dụ về điều này là chuỗi sản xuất và tiêu thụ giày Nike, được sản xuất ở Đài Loan và sau đó được mua ở Bắc Mỹ. Khi kết thúc sản xuất, có một tư tưởng xây dựng quốc gia chăm chỉ dẫn dắt mọi người sản xuất và lôi kéo mọi người tiêu dùng với một lượng lớn hàng hóa để dâng. Hàng hóa không còn là tiện dụng mà còn là thời trang, có thể là giày chạy bộ hoặc bộ quần áo mồ hôi.

Sự thay đổi từ phản thời trang sang thời trang do ảnh hưởng của nền văn minh tiêu dùng phương Tây có thể được nhìn thấy ở phía đông Indonesia. Hàng dệt ikat của khu vực Ngada, miền đông Indonesia đang thay đổi do quá trình hiện đại hóa và phát triển. Theo truyền thống, ở khu vực Ngada không có ý tưởng nào giống với ý tưởng thời trang của phương Tây, nhưng phản thời trang dưới hình thức vải dệt truyền thống và những cách trang điểm cho bản thân đã được phổ biến rộng rãi. Dệt may ở Indonesia đã đóng nhiều vai trò nhất định đối với người dân địa phương. Hàng dệt xác định cấp bậc và địa vị của một người; một số hàng dệt may được chỉ ra là một phần của giai cấp thống trị. Con người thể hiện bản sắc dân tộc và thứ bậc xã hội thông qua hàng dệt may. Bởi vì một số người Indonesia mua hàng dệt ikat để làm thực phẩm, hàng dệt may đã trở thành hàng hóa kinh tế, và vì một số họa tiết thiết kế dệt có ý nghĩa tôn giáo tâm linh, hàng dệt cũng là một cách để truyền đạt thông điệp tôn giáo.

Ở miền đông Indonesia, cả việc sản xuất và sử dụng hàng dệt truyền thống đã được chuyển đổi do việc sản xuất, sử dụng và giá trị liên quan đến hàng dệt đã thay đổi do quá trình hiện đại hóa. Trước đây, phụ nữ sản xuất hàng dệt để tiêu dùng trong gia đình hoặc để buôn bán với người khác. Ngày nay, điều này đã thay đổi vì hầu hết hàng dệt may không được sản xuất trong nước. Hàng hóa phương Tây được coi là hiện đại và được đánh giá cao hơn hàng hóa truyền thống, bao gồm cả xà rông, vốn vẫn có mối liên hệ lâu dài với chủ nghĩa thực dân. Bây giờ, xà rông chỉ được sử dụng cho các nghi lễ và các dịp lễ, trong khi quần áo phương Tây được mặc cho nhà thờ hoặc văn phòng chính phủ. Công chức làm việc ở thành thị thường phân biệt trang phục phương Tây và truyền thống hơn nông dân. Sau khi Indonesia giành độc lập khỏi Hà Lan, người dân bắt đầu mua áo sơ mi và xà rông của các nhà máy sản xuất ngày càng nhiều. Ở các khu vực sản xuất hàng dệt, việc trồng bông và sản xuất chỉ màu tự nhiên đã trở nên lỗi thời. Các họa tiết truyền thống trên vải dệt không còn được coi là tài sản của một tầng lớp xã hội hay lứa tuổi nhất định. Các bà vợ của các quan chức chính phủ đang khuyến khích việc sử dụng các loại vải dệt truyền thống dưới dạng trang phục của phương Tây như váy, áo vest và áo cánh. Xu hướng này cũng đang được dân chúng làm theo và bất cứ ai có đủ khả năng thuê một thợ may đều làm như vậy để ghép hàng dệt ikat truyền thống vào quần áo phương Tây. Như vậy, hàng dệt may truyền thống giờ đây đã trở thành hàng thời trang và không còn bó hẹp trong bảng màu đen, trắng và nâu mà có nhiều mảng màu. Vải dệt truyền thống cũng đang được sử dụng trong trang trí nội thất và làm túi xách, ví và các phụ kiện khác, được các công chức và gia đình họ coi là thời trang. Ngoài ra còn có sự bùng nổ thương mại du lịch ở thành phố Kupang, miền đông Indonesia, nơi khách du lịch quốc tế cũng như trong nước đều háo hức mua hàng hóa phương Tây in hình truyền thống.

Việc sử dụng hàng dệt truyền thống cho thời trang đang trở thành ngành kinh doanh lớn ở miền đông Indonesia, nhưng những loại vải truyền thống này đang đánh mất dấu ấn bản sắc dân tộc và đang được sử dụng như một mặt hàng thời trang.

Sở hữu trí tuệ

Trong ngành thời trang, quyền sở hữu trí tuệ không được thực thi như trong ngành điện ảnh và âm nhạc. Robert Glariston, một chuyên gia sở hữu trí tuệ, đã đề cập trong một hội thảo thời trang tổ chức tại LA rằng "Luật bản quyền liên quan đến quần áo là một vấn đề nóng hiện nay trong ngành. Chúng ta thường phải vạch ra ranh giới giữa việc các nhà thiết kế lấy cảm hứng từ một thiết kế và những người hoàn toàn ăn cắp nó ở những nơi khác nhau." Lấy cảm hứng từ thiết kế của người khác góp phần vào khả năng thiết lập xu hướng quần áo của ngành thời trang. Trong vài năm qua, WGSN đã trở thành nguồn cung cấp tin tức và dự báo thời trang thống trị trong việc khuyến khích các thương hiệu thời trang trên toàn thế giới lấy cảm hứng từ nhau. Một số người cho rằng việc lôi kéo người tiêu dùng mua quần áo bằng cách thiết lập các xu hướng mới là một thành phần quan trọng trong thành công của ngành. Theo quan điểm này, các quy tắc sở hữu trí tuệ can thiệp vào quá trình hình thành xu hướng này sẽ phản tác dụng. Mặt khác, người ta thường lập luận rằng việc các công ty lớn hơn hoặc các công ty thiết kế nhỏ hơn hoặc độc lập ăn cắp trắng trợn những ý tưởng mới, những thiết kế độc đáo và những chi tiết thiết kế thường góp phần vào sự thất bại của nhiều công ty thiết kế nhỏ hơn hoặc độc lập.

Vì hàng giả có thể phân biệt được bởi chất lượng kém hơn, nên vẫn có nhu cầu về hàng xa xỉ và vì chỉ có nhãn hiệu hoặc biểu tượng mới có thể được đăng ký bản quyền, nhiều thương hiệu thời trang coi đây là một trong những khía cạnh dễ thấy nhất của hàng may mặc hoặc phụ kiện. Đặc biệt, trong túi xách, thương hiệu của nhà thiết kế có thể được dệt vào vải (hoặc vải lót) mà từ đó tạo ra túi, làm cho thương hiệu trở thành yếu tố nội tại của túi.

Năm 2005, Tổ chức Sở hữu Trí tuệ Thế giới (WIPO) đã tổ chức một hội nghị kêu gọi thực thi quyền sở hữu trí tuệ chặt chẽ hơn trong ngành thời trang để bảo vệ tốt hơn các doanh nghiệp vừa và nhỏ và thúc đẩy khả năng cạnh tranh trong ngành dệt may.

Hoạt động chính trị
Đã có nhiều tranh luận về vị trí của chính trị trong thời trang và theo truyền thống, ngành công nghiệp thời trang đã duy trì một lập trường khá phi chính trị. Xem xét môi trường chính trị của Hoa Kỳ trong những tháng xung quanh cuộc bầu cử tổng thống năm 2016, trong các tuần lễ thời trang năm 2017 ở London, Milan, New York, Paris và São Paulo cùng những người khác, nhiều nhà thiết kế đã nhân cơ hội thực hiện các quan điểm chính trị tận dụng nền tảng và ảnh hưởng của họ để tiếp cận quần chúng.

Với mục tiêu "khuếch đại thông điệp lớn hơn về sự thống nhất, hòa nhập, đa dạng và nữ quyền trong không gian thời trang", Mara Hoffman đã mời những người sáng lập của Women's March ở Washington khai mạc buổi trình diễn của cô với những hình bóng hiện đại của trang phục thực dụng, được các nhà phê bình mô tả là " Được tạo ra cho một chiến binh hiện đại "và" Quần áo cho những người vẫn còn việc phải làm". Prabal Gurung ra mắt bộ sưu tập áo phông của mình với các khẩu hiệu như "Tương lai là nữ", "Chúng ta sẽ không bị im lặng" và "Tuy nhiên cô ấy vẫn kiên trì", với số tiền thu được sẽ dành cho ACLU, Planned Parenthood và tổ chức từ thiện của chính Gurung, "Shikshya Foundation Nepal". Tương tự, The Business of Fashion đã phát động phong trào #TiedTogether trên Social Media, khuyến khích các thành viên trong ngành từ biên tập viên đến người mẫu, đeo khăn rằn trắng cổ vũ cho "sự thống nhất, đoàn kết và hòa nhập trong tuần lễ thời trang".

Thời trang có thể được sử dụng để quảng bá một mục đích nào đó, chẳng hạn như thúc đẩy hành vi lành mạnh, để gây quỹ chữa bệnh ung thư, hoặc quyên tiền cho các tổ chức từ thiện địa phương như Hiệp hội Bảo vệ Vị thành niên hoặc một nhà tế bần của trẻ em.

Một nguyên nhân thời trang là trashion, sử dụng rác để làm quần áo, đồ trang sức và các mặt hàng thời trang khác nhằm nâng cao nhận thức về ô nhiễm. Có một số nghệ sĩ trashion hiện đại như Marina DeBris, Ann Wizer, và Nancy Judd.

Tham khảo

Liên kết ngoài

Trào lưu thời trang
Bài cơ bản dài
Lịch sử trang phục
Trào lưu văn hóa


title: Parallelia

text:
Parallelia là một chi bướm đêm thuộc họ Erebidae. Theo nghiên cứu của Holloway & Miller (2003) thì chi này phải là một chi đơn loài chứaParallelia bistriaris. Một số loài đã được xếp lại vào các chi khác, nhưng một số khác vẫn mang tên Parallelia cho đến khi một chi phù hợp được đặt ra.

Các loài
 Parallelia bistriaris – Maple Looper Moth Hübner, 1818

Các loài tạm xếp vào đây
 Parallelia aviceps (Warren, 1915)
 Parallelia conspicua (Warren, 1915)
 Parallelia cuneilineata (Warren, 1915)
 Parallelia curvilimes (Warren, 1915)

Tham khảo

 Natural History Museum Lepidoptera genus database
 Parallelia at funet.fi
 Chi info

Poaphilini


title: Airole

text:
Airole là một đô thị ở tỉnh Imperia trong vùng Liguria, tọa lạc khoảng 130 km về phía tây nam của Genova và khoảng 40 km về phía tây của Imperia, on the border with France. Tại thời điểm ngày 31 tháng 12 năm 2004, đô thị này có dân số 461 người và diện tích là 14,8 km².

Đô thị Airole có các frazioni (các đơn vị cấp dưới, chủ yếu là các làng) Collabassa, case Noceire, và case Giauma.

Airole giáp các đô thị sau: Breil-sur-Roya (France), Dolceacqua, Olivetta San Michele, và Ventimiglia.

Biến động dân số

Tham khảo

Liên kết ngoài
 www.comune.airole.im.it/

Đô thị tỉnh Imperia


title: (24920) 1997 EE23

text:
{{DISPLAYTITLE:(24920) 1997 EE23}}

(24920) 1997 EE23 là một tiểu hành tinh vành đai chính. Nó được phát hiện qua chương trình tiểu hành tinh Beijing Schmidt CCD ở trạm Xinglong ở tỉnh Hồ Bắc, Trung Quốc ngày 2 tháng 3 năm 1997.

Xem thêm
Danh sách các tiểu hành tinh: 24001–25000

Tham khảo

Thiên thể phát hiện năm 1997
Tiểu hành tinh vành đai chính


title: Chenac-Saint-Seurin-d'Uzet

text:
Chenac-Saint-Seurin-d'Uzet là một xã trong tỉnh Charente-Maritime trong vùng Nouvelle-Aquitaine, tây nam nước Pháp. Xã Chenac-Saint-Seurin-d'Uzet nằm ở khu vực có độ cao t 0-62 mét trên mực nước biển.

Tham khảo

 INSEE commune file

Chenacsaintseurinduzet


title: Nhông cát trinh sản

text:
Nhông cát trinh sản (danh pháp hai phần: Leiolepis ngovantrii), là một loài thằn lằn thuộc chi Leiolepis, thường gọi chung là nhông cát, mới được các tác giả Ngô Văn Trí thuộc Viện Khoa học và Công nghệ Việt Nam và hai nhà nghiên cứu Mỹ Lee Grismer và Lesse Grismer phát hiện và đặt tên năm 2010. Nhà khoa học Ngô Văn Trí tình cờ nhận diện đây là một loài chưa được khoa học đặt tên khi ông thấy người dân bắt chúng làm thịt để bán trong các quán nhậu ở tỉnh Bà Rịa – Vũng Tàu như là một đặc sản địa phương.

Đây là loài nhông cát đặc hữu thứ ba được khám phá ở Việt Nam sau loài nhông cát Guta – Leiolepis guttata và loài nhông cát Guentherpetersi – Leiolepis guentherpetersi.

Mô tả
Loài nhông mới có kích cỡ tương đối nhỏ, chiều dài đầu và thân khoảng 11,5 cm; da có chín hàng vảy nổi gờ nở rộng ngang hai chi trên và 37 – 40 giáp bám phụ bên dưới ngón chân thứ tư.

Loài thằn lằn này có những chấm xanh lá cây ở lưng và đuôi. Chúng thường sống ở khu vực bãi cát và rừng bụi ven biển. Màu sắc này là một cách ngụy trang để chúng hòa mình với màu của nền rừng vào mùa khô. Đây là một trong những loài thích nghi tốt với rừng khô nhiều cây họ Dầu trên nền đất cát ven biển, hay rừng tràm trên vùng đất nhiễm phèn của khu bảo tồn thiên nhiên Bình Châu – Phước Bửu (tỉnh Bà Rịa–Vũng Tàu).

Phần định danh trong tên loài đặt theo tên của nhà bò sát học Ngô Văn Trí thuộc Viện Khoa học và Công nghệ Việt Nam.

Loài này có lẽ là kết quả lai giống giữa 2 loài nhông cát cận chủng. Đây là một hiện tượng có thể xảy ra trong vùng chuyển tiếp giữa hai hệ sinh thái. Điển hình là nơi sinh sống của loài nhông cát mới này là khu bảo tồn thiên nhiên Bình Châu-Phước Bửu, nằm giữa vùng đồng đất cây bụi và các cồn cát ven biển. Căn cứ vào đó Grismer cho rằng hai loài thích ứng từ hai hệ sinh thái "sẽ chung đụng và sinh sản để tạo ra một dạng lai ghép."

Suy từ thử nghiệm gen tiến hành với DNA ti thể của loài nhông cát mới này, khoa học đã xác nhận L. guttata là dòng mẹ tuy nhiên vì DNA này chỉ truyền theo mẫu huyết nên dòng cha của loài này vẫn chưa được minh xác.

Sinh sản
Trong thiên nhiên, Leiolepis ngovantrii là một quần thể chỉ toàn con cái nên loài nhông này còn gọi là loài nhông cát vô tính.

Đây là loài thằn lằn có khả năng trinh sản, có nghĩa là chỉ có một cá thể mẹ (không cần con đực, bố) là có thể sinh sản được. Các con cái tự rụng trứng và tự phát triển thành dòng vô tính để cho ra đời những con thằn lằn con.

Tham khảo

Liên kết ngoài

[http://www.thanhnien.com.vn/Pages/20101113/phat-hien-loai-than-lan-tu-nhan-giong-tai-vn.aspx Phát hiện loài thằn lằn tự nhân giống tại VN]
 Một loài Nhông cát trinh sản được phát hiện lần đầu tiên

N
Động vật bò sát Việt Nam
Động vật đặc hữu Việt Nam
Động vật được mô tả năm 2010


title: Edaikodu

text:
Edaikodu là một thị xã panchayat của quận Kanniyakumari thuộc bang Tamil Nadu, Ấn Độ.

Nhân khẩu
Theo điều tra dân số năm 2001 của Ấn Độ, Edaikodu có dân số 23.320 người. Phái nam chiếm 49% tổng số dân và phái nữ chiếm 51%. Edaikodu có tỷ lệ 78% biết đọc biết viết, cao hơn tỷ lệ trung bình toàn quốc là 59,5%: tỷ lệ cho phái nam là 82%, và tỷ lệ cho phái nữ là 75%. Tại Edaikodu, 10% dân số nhỏ hơn 6 tuổi.

Tham khảo

Thành phố thuộc bang Tamil Nadu


title: Horta Sud

text:
Horta Sud (Tiếng Tây Ban Nha: Huerta Sur) là một ’’comarca’’ trong tỉnh Valencia, Cộng đồng Valencian, Tây Ban Nha.

Các đô thị bên trong

Albal
Alcàsser
Alfafar
Benetússer
Beniparrell
Catarroja
Lugar Nuevo de la Corona
Massanassa
Paiporta
Picassent
Sedaví
Silla

Tham khảo

Comarca của Cộng đồng Valencia

Địa lý tỉnh Valencia


title: Rogue

text:
Rogue có thể là:

Nhãn hiệu
 Rogue, một tạp chí dành cho người lớn xuất bản ở Chicago, Mỹ thập niên 1950 và 1960
 Rogue Entertainment, một công ty phần mềm ở Dallas, Texas, Mỹ
 Rogue Pictures, hãng phim Mỹ
 Nissan Rogue, một dòng xe của hãng Nissan

Trong văn hóa
 Rogue, phim kinh dị Mỹ sản xuất năm 2007
 The Rogue, một bộ phim sản xuất năm 1918 có sự góp mặt của Oliver Hardy
 Tên ban đầu của War, bộ phim sản xuất năm 2007 có sự góp mặt của Lý Liên Kiệt
 Rogue, tên một nhân vật của bộ truyện tranh X-Men
 Rogue (nghệ sĩ), ca sĩ chính của nhóm The Crüxshadows
Rogue (trò chơi điện tử), một video game được làm từ năm 1980.

Xem thêm
 Sông Rogue
 Rouge

Nhân vật trong phim


title: Hitachi, Ibaraki

text:
là một thành phố thuộc tỉnh Ibaraki, Nhật Bản.

Tham khảo

Liên kết ngoài

Thành phố tỉnh Ibaraki
Khu định cư cảng Nhật Bản


title: Phong Nha

text:
Phong Nha là một thị trấn thuộc huyện Bố Trạch, tỉnh Quảng Bình, Việt Nam.

Địa lý

Thị trấn Phong Nha nằm ở phía tây huyện lò tôn, có vị trí địa lý:
Phía đông giáp xã Hưng Trạch
Phía tây giáp xã Thượng Trạch và xã Phúc Trạch
Phía nam giáp xã Tân Trạch
Phía bắc giáp xã Phúc Trạch.

Thị trấn Phong Nha có diện tích 99,48 km², dân số năm 2019 là 12.475 người, mật độ dân số đạt 125 người/km².

Phong Nha là một thị trấn miền núi, đầu nguồn của sông Son (phụ lưu của sông Gianh, chảy ra từ động Phong Nha).

Lịch sử
Địa bàn thị trấn Phong Nha hiện nay bao gồm 4 làng cổ được hình thành vào khoảng thế kỷ XIV–XVI là: Cù Lạc, Phong Nha, Gia Tịnh, Xuân Sơn. Đến thời nhà Nguyễn, các làng này lần lượt được gọi là xã Cù Lạc, phường Phong Nha, trang Gia Tịnh và trang Xuân Sơn thuộc tổng Cao Lao, huyện Bố Trạch, phủ Quảng Trạch, tỉnh Quảng Bình.

Sau Cách mạng Tháng Tám, các làng nói trên thuộc xã Sơn Trạch, huyện Bố Trạch. Tháng 6 năm 1955, xã Sơn Trạch được chia thành bốn xã: Sơn Trạch, Liên Trạch, Hưng Trạch, Cự Nẫm.

Ngày 10 tháng 1 năm 2020, Ủy ban Thường vụ Quốc hội ban hành Nghị quyết số 862/NQ-UBTVQH14 về việc sắp xếp các đơn vị hành chính cấp xã thuộc tỉnh Quảng Bình (nghị quyết có hiệu lực từ ngày 1 tháng 2 năm 2020). Theo đó, thành lập thị trấn Phong Nha trên cơ sở toàn bộ diện tích và dân số của xã Sơn Trạch.

Hành chính
Thị trấn Phong Nha được chia thành 9 tổ dân phố: Cù Lạc 1, Cù Lạc 2, Gia Tịnh, Hà Lời, Na, Phong Nha, Trằm Mé, Xuân Sơn, Xuân Tiến và 1 bản: Rào Con.

Du lịch
Hiện nay thị trấn Phong Nha là nơi đặt các cơ sở dịch vụ du lịch của vườn quốc gia Phong Nha – Kẻ Bàng. Các địa điểm đang được khai thác du lịch là: Động Phong Nha, Động Tiên Sơn, Suối nước Moọc, Sông Chày – Hang Tối.

Di tích
Bên bờ sông Son tại thị trấn Phong Nha có di tích lịch sử Bến phà Xuân Sơn. Vào những năm 1960 trong chiến tranh Việt Nam, bến phà làm nhiệm vụ đưa người, xe sang sông nhằm chi viện cho chiến trường miền Nam, chủ yếu hoạt động về ban đêm. Ban ngày, để tránh máy bay Mỹ, những chiếc phà, ca nô và cầu phao lại được tháo ra cất giấu trong động Phong Nha. Do nằm ở vị trí quan trọng trên tuyến vận tải tiếp tế, chi viện cho miền Nam, bến phà Xuân Sơn bị đánh phá khốc liệt.

Bến phà Xuân Sơn được xếp hạng di tích lịch sử quốc gia năm 1986. Ngày 9 tháng 12 năm 2013, Thủ tướng Chính phủ ký Quyết định số 2383/QĐ-TTg xếp hạng di tích quốc gia đặc biệt đối với bến phà Xuân Sơn thuộc hệ thống di tích đường Trường Sơn – đường Hồ Chí Minh ở Quảng Bình.

Chú thích

Xem thêm
Danh sách thị trấn tại Việt Nam


title: Doix

text:
Doix là một xã ở tỉnh Vendée trong vùng Pays de la Loire, Pháp. Xã này có diện tích 13,31 km², dân số năm 2006 là 801 người. Xã này nằm ở khu vực có độ cao trung bình 8 mét trên mực nước biển.

Biến động dân số

Tham khảo

Liên kết ngoài
 Doix trên trang mạng Viện địa lý quốc gia

Doix


title: Wang Chin (huyện)

text:
Wang Chin () là một huyện (amphoe) ở phía nam của tỉnh Phrae, phía bắc Thái Lan.

Lịch sử
Ban đầu khu vực thuộc huyện này là một phần của Mueang Lampang district. Năm 1930 đơn vị này đã được chuyển sang Huyện Long, tỉnh Phrae. Ngày 1 tháng 3 năm 1939 tiểu huyện (King Amphoe) Wang Chin được thành lập làm một đơn vị hành chính thuộc Huyện Long, và đơn vị này đã được nâng cấp thành huyện năm 1958.

Địa lý
Các huyện giáp ranh (từ phía bắc theo chiều kim đồng hồ) là Long và Den Chai của tỉnh Phrae, Si Satchanalai của tỉnh Sukhothai, Thoen, Sop Prap và Mae Tha của tỉnh Lampang.

The Wiang Kosai National Park nằm ở Wang Chin.

Hành chính
Huyện này được chia thành 7 phó huyện (tambon), các đơn vị này lại được chia ra thành 77 làng (muban). Wang Chin là một thị trấn (thesaban tambon) và nằm trên một số khu vực của tambon Wang Chin. Có 7 Tổ chức hành chính tambon.

Tham khảo

Liên kết ngoài
amphoe.com
Wiang Kosai National Park

Wang Chin


title: Paralimnophila leucophaeata

text:
Paralimnophila leucophaeata là một loài ruồi trong họ Limoniidae. Chúng phân bố ở miền Australasia.

Liên kết ngoài

Tham khảo

Paralimnophila
Limoniidae ở vùng Australasia


title: Hydropsyche kocaki

text:
Hydropsyche kocaki là một loài Trichoptera trong họ Hydropsychidae. Chúng phân bố ở miền Cổ bắc.

Tham khảo

Trichoptera miền Cổ bắc
Hydropsyche


title: Clusia clarendonensis

text:
Clusia clarendonensis là một loài thực vật có hoa thuộc họ Clusiaceae.
Loài này chỉ có ở Jamaica.

Chú thích

Tham khảo
 World Conservation Monitoring Centre 1998. Clusia clarendonensis. 2006 IUCN Red List of Threatened Species.  Truy cập 20 tháng 7 năm 2007.

c
Thực vật Jamaica
Thực vật dễ tổn thương
Thực vật đặc hữu Jamaica


title: Setodes harar

text:
Setodes harar là một loài Trichoptera trong họ Leptoceridae. Chúng phân bố ở miền Ấn Độ - Mã Lai.

Chú thích

Tham khảo

Động vật khu vực sinh thái Indomalaya
Setodes


title: (48454) 1991 PP12

text:
{{DISPLAYTITLE:(48454) 1991 PP12}}

(48454) 1991 PP12 là một tiểu hành tinh vành đai chính. Nó được phát hiện bởi Henry E. Holt ở Đài thiên văn Palomar ở Quận San Diego, California, ngày 5 tháng 8 năm 1991.

Xem thêm
Danh sách các tiểu hành tinh: 48001–49000

Tham khảo

Thiên thể phát hiện năm 1991
Được phát hiện bởi Henry E. Holt
Tiểu hành tinh vành đai chính


title: Fornex

text:
Fornex  là một xã ở tỉnh Ariège, thuộc vùng Occitanie ở phía tây nam nước Pháp.

Xem thêm
Xã của tỉnh Ariège

Tham khảo

Xã của Ariège


title: Kunda

text:
Kunda là một thị xã và là một nagar panchayat của quận Pratapgarh thuộc bang Uttar Pradesh, Ấn Độ.

Địa lý
Kunda có vị trí  Nó có độ cao trung bình là 89 mét (291 feet).

Nhân khẩu
Theo điều tra dân số năm 2001 của Ấn Độ, Kunda có dân số 22.331 người. Phái nam chiếm 52% tổng số dân và phái nữ chiếm 48%. Kunda có tỷ lệ 57% biết đọc biết viết, thấp hơn tỷ lệ trung bình toàn quốc là 59,5%: tỷ lệ cho phái nam là 67%, và tỷ lệ cho phái nữ là 47%. Tại Kunda, 16% dân số nhỏ hơn 6 tuổi.

Tham khảo

Thành phố thuộc bang Uttar Pradesh


title: Channel V

text:
Channel V (hoặc Channel [V]) là một hệ thống các kênh truyền hình âm nhạc trả tiền được quản lý bởi STAR TV, phát sóng 24/24 giờ một ngày, sử dụng các ngôn ngữ như: Anh, Nhật, Hindi, Hoa.

Hoàn cảnh ra đời

Lịch sử
Channel V là thành quả của STAR TV sau khi kết thúc quá trình hợp tác của họ với MTV Networks, kênh truyền hình này ra đời vào tháng 3 năm 1994, sớm hơn MTV châu Á 1 năm. Logo của kênh nếu như để ý kĩ sẽ thấy chính là chữ cái "M" như bị bẻ ra làm 3 phần, tượng trưng cho sự hợp tác không trọn vẹn.

Slogan (khẩu hiệu) của kênh
"You're in it!" (Bạn ở ngay đây). Slogan này được duy trì từ năm 1995 đến năm 2000.
"Music and so much more!" (Âm nhạc và hơn thế nữa). Slogan được duy trì từ năm 2000 đến năm 2008.
"[V] Plays Music" ([V] chơi nhạc). Slogan cuối cùng của kênh, được duy trì từ năm 2008 đến năm 2021.

Channel V Châu Á
Channel V Châu Á (tiếng Anh: Channel V Asia) (cũng được gọi là Channel V Quốc Tế - tiếng Anh: Channel V International) là kênh truyền hình đứng đầu của hệ thống Channel V. Kênh này bắt đầu sản xuất và phát sóng từ Hồng Kông từ năm 1996 đến 2002, sau đó có một thời gian chuyển hoạt động về Malaysia để cắt giảm chi phí. Từ cuối năm 2008, đại bản doanh của kênh truyền hình này đã quay trở về với Hồng Kông, nơi đồng thời là nơi hoạt động của cả hệ thống truyền hình STAR TV và các kênh [V] Trung Quốc, Đài Loan, Ấn Độ.

Qua nhiều năm trên hành trình chinh phục khán giả châu Á, tiếng tăm của Channel [V] được biết đến ngày càng nhiều hơn ở đây. Lượng khán giả của Channel [V] thậm chí còn nhiều hơn cả của MTV châu Á, do Channel [V] có sự thông thạo thị trường này hơn. Thậm chí như ở Trung Quốc, khán giả trẻ yêu thích Channel [V] Trung Quốc Đại lục hơn cả MTV Trung Quốc.

Kênh đã ngừng phát sóng vào lúc 0h từ ngày 01/10/2021, bài hát cuối cùng phát sóng trên kênh Channel V là "M to the B" của Millie B.

Các dẫn chương trình (VJ)

Cựu dẫn chương trình

Phong cách hoạt động
Không giống như MTV tỏ ra khá bảo thủ trong việc sắp xếp nội dung, lựa chọn thông tin và nhiều lúc gây khó chịu cho khán giả, Channel [V] lại khá linh hoạt và chủ động, tỏ ra khá hiểu tâm lý người châu Á.

Trong các năm trước đây, Channel [V] có phần học theo MTV, vì vậy, đan xen với các chương trình ca nhạc thường kì là các chương trình truyền hình thực tế. Tuy nhiên, sự thay đổi đã rõ ràng hơn khi kênh này có slogan mới, đi cùng với đó là sự đổi mới nội dung. Từ ngày 1 tháng 8 năm 2009, Channel [V] chuyển sang chỉ phát nhạc mà không có bất cứ một chương trình truyền hình thực tế nào nữa. Điều này tạo ra một sự chuyên sâu hơn trong việc định hình phong cách nghe nhạc cho khán giả châu Á.

Các chương trình hiện nay trên Channel V Châu Á
Dưới đây là danh sách các chương trình được phát sóng trên Channel V Châu Á (từ năm 2014 đến năm 2021). Các chương trình được in nghiêng là những chương trình có cập nhật bài hát mới trên kênh:
Loop: Nhạc thịnh hành. Đây là chương trình cập nhật những bài hát mới nhất, hot nhất hiện nay.
XO: Chương trình phát sóng những bài hát thuộc dòng nhạc Alternative/Indie mới nhất, nổi bật hiện nay.
The Playlist: Chương trình âm nhạc tương tác. Các khán giả gửi một danh sách 7-8 bài hát do chính mình lựa chọn (với điều kiện là bài hát đó đã xuất hiện trên kênh). Mỗi ngày, Channel V sẽ lựa chọn một danh sách để phát cho khán giả mọi nơi cùng thưởng thức.
Double Shot: Là chương trình quá quen thuộc với khán giả của kênh. Trong một chương trình được chia thành nhiều lượt phát sóng. Mỗi lượt phát 2 bài hát của 1 nghệ sĩ, thường là 1 cũ 1 mới.
Top 5: Bảng xếp hạng 5 bài hát theo thể loại hay nhất trong tuần do Channel V lựa chọn. Khán giả yêu thích thể loại âm nhạc nào cũng có thể tìm thấy sự đồng điệu trong một chương trình như thế này. Các thể loại được phát sóng bao gồm: Indie, K-Pop, Rock, Urban, Dance.
VCD (The [V] Countdown/Video CountDown): Bảng xếp hạng 10 bài hát hay nhất trong tuần do Channel V lựa chọn (từ năm 2015 trở về trước, khán giả bỏ phiếu bình chọn Top 10 cho bảng xếp hạng).
[V]S: Nhạc theo chủ đề.
Video Scope: Chương trình tuyển tập phát sóng những bài hát hay nhất của 1-2 nghệ sĩ bất kỳ.
Kpop Explosion: Nhạc Hàn Quốc tổng hợp.
A.T.M (Asian Top Music): Nhạc Châu Á chọn lọc.
Morning Fix: Nhạc tổng hợp.
The Rave: Nhạc sôi động tổng hợp.
Back Tracks: Cho những ai đang có "nhu cầu" hoài niệm, nhớ về một thời thăng hoa của âm nhạc. Hiện nay chương trình này đang phát các bài hát của thập niên 2010 (thi thoảng thập niên 2000).

Các kênh địa phương
Cũng giống như MTV, Channel [V] cũng đang tạo dựng một mạng lưới các kênh địa phương, tức là kênh được bản địa hoá, với những nội dung phù hợp với thị hiếu của người xem tại quốc gia đó. Đến nay, Star TV, hãng truyền hình phát triển nên Channel [V] đã đưa kênh này đến được gần hơn với khán giả Trung Quốc đại lục, Đài Loan, Hàn Quốc, Thái Lan, Ấn Độ, và nhượng quyền thương hiệu để đưa Channel [V] đến Australia.

Channel [V] Australia
Đây là kênh truyền hình âm nhạc được yêu thích nhất tại Australia, và cũng là kênh truyền hình trẻ nhất cũng như lớn thứ nhì trong đại gia đình Channel [V]. Tuy nhiên, nó là kênh được một hãng là XYZ networks nhượng quyền thương hiệu từ Star TV.

Channel [V] Đài Loan
Channel V Đài Loan (Channel V Taiwan) bắt đầu lên sóng tại Đài Loan vào năm 1994. Hiện tại Channel V Đài Loan không chỉ được theo dõi ở Đài Loan mà còn phục vụ các khán giả tại Singapore, Hồng Kông và cộng đồng người Đài Loan tại Hoa Kỳ. Bên cạnh những chương trình âm nhạc, kênh này cũng phát sóng các bộ phim hoạt hình, talk show và phim truyền hình dài tập. Ngày 1 tháng 9 năm 2012, kênh đã được đổi tên thành Fox Entertainment Đài Loan (Fox Entertainment Taiwan).

Channel [V] Phillipines
Lần đầu được ra mắt vào năm 1994, tuy nhiên chính sự từ bỏ hợp tác với STAR TV của Nation Broadcasting Company, một công ty truyền thông của Philippines để quay sang sản xuất MTV Philippines đã khiến kênh truyền hình này bị khai tử vào tháng 7 năm 2001. Từ sau đó đến nay, có nhiều chương trình của Channel [V] được phát sóng trên Star World tại nước này.

Tuy nhiên, sau 8 năm, sự hồi sinh tiếp tục được STAR TV nhen nhóm khi họ hợp tác với Makisig Network để một lần nữa đưa Channel [V] trở lại Philippines. Kênh truyền hình này chính thức tuyên chiến với khoảng thời gian thống trị của MTV Philippines vào ngày 1 tháng 8 năm 2009. Có thể nói, đây là kênh truyền hình địa phương nhiều sóng gió nhất của STAR TV. STAR World Philippines thì vẫn duy trì việc quảng bá cho các chương trình trên Channel [V] bằng việc phát lại.

Xem thêm
Danh sách kênh truyền hình tại Việt Nam
MTV

Chú thích

Khởi đầu năm 1991
Truyền hình Thái Lan
Truyền hình Hồng Kông
Kênh truyền hình Philippines
Mạng lưới truyền hình Hàn Quốc
Truyền hình Malaysia
Đài truyền hình Đài Loan
Đài truyền hình Ấn Độ
Đài truyền hình Hồng Kông
Đài truyền hình Indonesia
Truyền thông đại chúng Đông Nam Á
Đài truyền hình tiếng Anh


title: Soncourt

text:
Soncourt là một xã ở tỉnh Vosges, vùng Grand Est, Pháp. Xã này có diện tích 3,91 kilômét vuông dân số năm 1999 là 64 người. Xã này nằm ở khu vực có độ cao trung bình 370 m trên mực nước biển.

Biến động dân số

Tham khảo

Liên kết ngoài
 Soncourt trên trang mạng của Viện địa lý quốc gia
 Soncourt trên trang mạng của INSEE
 Soncourt trên trang mạng của Quid
 Localisation de Soncourt trên bản đồ Pháp với các xã giáp ranh
 Plan de Soncourt sur Mapquest

Xã của Vosges


title: Sư đoàn 320, Quân đội nhân dân Việt Nam

text:
Sư đoàn 320, còn gọi là Sư đoàn Đồng Bằng, là một sư đoàn chủ lực thuộc Quân đoàn 3, Quân đội nhân dân Việt Nam. Ban đầu có tên Đại đoàn, thành lập từ Trung đoàn 64 (còn gọi là Trung đoàn Quyết Thắng) và Trung đoàn 48 (còn gọi là Trung đoàn Thăng Long), chiến đấu ở vùng đồng bằng Bắc Bộ do Pháp tạm chiếm, cùng các đơn vị khác. Đại đoàn 320 được bổ sung Trung đoàn Tây Tiến ở Hòa Bình.

Lịch sử

Thành lập
Là một trong 6 đại đoàn chủ lực đầu tiên của Quân dội nhân dân Việt Nam, Sư đoàn 320 được thành lập ngày 16 tháng 1 năm 1951 tại khu rừng Mống Lá, huyện Nho Quan, tỉnh Ninh Bình với mật danh là "Đại đoàn Đồng Bằng". Ngày 16 tháng 1 năm 1951, Đại đoàn Đồng Bằng ra quân trận đầu, diệt 9 đồn địch tại Kim Bí, Tây Đằng, Phố Ná, Vật Lại, Vật Phụ, Cao Độ, Phú Hữu, Quang Húc, Cao Lĩnh, Cao Độ. Từ đó, ngày 16 tháng 1 năm 1951 trở thành ngày truyền thống của Sư đoàn 320, Quân đội nhân dân Việt Nam. Đại đoàn trưởng kiêm Chính ủy đại đoàn đầu tiên là Thiếu tướng Văn Tiến Dũng. Phó Chính ủy Đại đoàn là đồng chí Vũ Oanh. Đại đoàn phó (từ tháng 12/1951): Nguyễn Thế Lâm. Đến ngày 7 tháng 2 năm 1951, Đại đoàn Đồng Bằng làm lễ ra mắt tại đình Mống Lá, xã Yên Quang huyện Nho Quan, tỉnh Ninh Bình.

Thành phần ban đầu
Đại đoàn bộ (tổ chức từ 1/2 quân số của Liên khu bộ Liên khu 3)
Trung đoàn 48 (trung đoàn Thăng Long, nguyên là Trung đoàn 80) thành lập ngày 27 tháng 2 năm 1947 ở Ái Mỗ, Mậu Lương, Sơn Tây); gồm 3 tiểu đoàn: 136 (Đống Đa), 868 (Thanh Lũng), 884 (Tiên Yên). Trung đoàn trưởng kiêm chính ủy: Lê Ngọc Hiền (từ tháng 5/1951 sang thay đồng chí Phạm Hồng Tài hy sinh); Trung đoàn trưởng (tháng 7/1951): Lê Quân, Chính ủy: Phạm Ngọc Hồ.
Trung đoàn 52 (trung đoàn Tây Tiến) thành lập trong chiến dịch Sầm Nưa (cuối năm 1949); được đổi tên thành Trung đoàn Đông Biên từ tháng 6/1954; gồm 3 tiểu đoàn: 337 (Kiên Trung), 391 (Yên Ninh), 351.
Trung đoàn 64 (Trung đoàn Quyết Thắng) thành lập trong Chiến dịch Hà Nam Ninh (Chiến dịch Quang Trung) năm 1950 gồm 3 tiểu đoàn: 738 (Mạo Chử), 706 (Đồng Mít), 722 (Hưng Công). Trung đoàn trưởng kiêm chính ủy: Phạm Hồng Tài; (từ tháng 7/1951: Trung đoàn trưởng: Lê Ngọc Hiền, Chính ủy: Lê Tư, Trung đoàn phó: Hoàng Văn Khánh.
Tiểu đoàn 834 (Kinh Thanh) pháo binh 75 mm (từ tháng 7/1951). Tiểu đoàn trưởng: Trịnh Duy Hậu, chính trị viên: Lương Tuấn Khang.
Tiểu đoàn cao xạ phòng không 12,7mm (Mai Đà, từ năm 1952)
 Chủ nhiệm quân y: Bác sĩ Nguyễn Lưu Viên.

Chiến tranh Đông Dương lần 2
Tháng 3-4 năm 1952, Đại đoàn chiến đấu chống các Trận càn Amphibi (Xe lội nước) và Mercure (Thủy Ngân) do 5 binh đoàn cơ động (GM1, GM2, GM3, GM4, GM7), 3 tiểu đoàn dù, 2 tiểu đoàn bộ binh cơ giới, 64 trọng pháo, 6 tàu chiến, 4 cano cùng nhiều máy bay của thực dân Pháp do tướng Salend trực tiếp chỉ huy nhằm tiêu diệt chủ lực của 320 tại địa bàn Thái Bình, Hà Nam, Nam Định; diệt 2500 lính, bắt 300 lính Âu - Phi, thu hàng nghìn súng các loại.
Từ tháng 10 đến tháng 11 năm 1953, Đại đoàn chiến đấu chống Cuộc hành quân Mouette (Hải Âu) do 12 tiểu đoàn quân viễn chinh Pháp và 8 tiểu đoàn quân ngụy thực hiện tại Rịa, Nho Quan, Ninh Bình; bẻ gãy ý đồ của H. Nava hòng lôi kéo, phân tán chủ lực của ta đang tập trung chuẩn bị chiến cục Đông - Xuân 1953 - 1954 ở hướng Tây Bắc.
 Từ tháng 4 đến tháng 6 (04/06/1954) các Trung đoàn 48 (Trung đoàn Thăng Long), Trung đoàn 52 (Trung đoàn Tây Tiến) đã đánh tiêu diệt các cụm cứ điểm Thức Hóa (huyện Giao Thủy), đặc biệt cụm cứ điểm Đông Biên (huyện Hải Hậu) giải phóng hoàn toàn tỉnh Nam Định.
Ngày 10 tháng 10 năm 1954, Đại đoàn Đồng Bằng cùng các đơn vị khác của Quân đội nhân dân Việt Nam tiến vào tiếp quản Thủ đô Hà Nội. Khối quân chủ lực của Đại đoàn đi vào từ cửa ô Đông Mác và ô Cầu Dền; dẫn đầu là các chiến sĩ Trung đoàn Thăng Long (trung đoàn 48, đơn vị tiền thân đầu tiên của Đại đoàn và là đơn vị chủ lực cấp trung đoàn thứ hai của Quân đội nhân dân Việt Nam).

Chiến tranh Việt Nam
Theo Quyết định số 225/TMH của Bộ Tổng tham mưu QĐNDVN ngày 23/8/1965, sư đoàn 320 được tách làm 2 sư đoàn có phiên hiệu F320A và F320B (320A và 320B).

Sư đoàn trưởng sư đoàn 320A là Đại tá Nguyễn Kim Tuấn (tức Nguyễn Công Tiến, sau này là Thiếu tướng, tư lệnh Quân đoàn 3, hy sinh tại mặt trận Batdomboong - Campuchia tháng 3 năm 1979).

Sư đoàn trưởng sư đoàn 320B là Đại tá Nguyễn Sùng Lãm (Tên khai sinh là Nguyễn Văn Tài, sau này về hưu với quân hàm Trung tướng). Sư đoàn 320A vào Nam chiến đấu ngày 25 tháng 11 năm 1967. Sư đoàn 320B làm nhiệm vụ huấn luyện.

Tháng 2 năm 1971, Sư đoàn 320 cùng với Sư đoàn 2, Sư đoàn 308, Sư đoàn 304 tham gia chiến dịch phòng ngự phản công tại Mặt trận Đường 9-Nam Lào. Ngày 25 tháng 2 năm 1971, Trung đoàn 64 (F320A) do trung đoàn trưởng Khuất Duy Tiến chỉ huy đánh chiếm căn cứ 31 (đồi 456) ở cánh bắc của mặt trận, tiêu diệt hoàn toàn tiểu đoàn dù số 3, bắt sống toàn bộ Ban chỉ huy - tham mưu của Lữ dù 3(VNCH), trong đó có đại tá Nguyễn Văn Thọ, Lữ đoàn trưởng.
Năm 1972, Sư đoàn 320A (trong đó có trung đoàn 52 và 2 trung đoàn bộ binh mới thành lập) tham gia chiến dịch Bắc Tây Nguyên năm 1972. F320A được bổ sung 1 trung đoàn của sư đoàn 968, còn trung đoàn 52 tách riêng để thành lập lữ đoàn 52. Sư đoàn 320B gồm các trung đoàn 48, 64 tham gia Chiến dịch Trị - Thiên 1972. Các trung đoàn 48 và 64 của Sư đoàn 320B là các đơn vị chủ lực phòng thủ thị xã Quảng Trị trong suốt 81 ngày đêm lịch sử (26/6/1972 đến 15/9/1972). Trung đoàn Triệu Hải (E27, mặt trận B5) chiến đấu giữ Thành Cổ Quảng Trị bổ sung cho Sư đoàn 320B. Từ tháng 8 năm 1972, các trung đoàn này bị tổn thất nặng, đã được các trung đoàn 18, 101, 95 (Sư đoàn 325) tăng cường để giữ vững Thành cổ. Năm 1973, do tổn thất nhiều và nhu cầu tập huấn chuyên môn cho các cán bộ có kinh nghiệm, nên rút toàn bộ Sư đoàn 320B ra phía bắc dưỡng quân. Năm 1973, Sư đoàn 320B được đổi phiên hiệu thành Sư đoàn 390 và được biên chế vào đội hình Quân đoàn 1.
Ngày 26 tháng 3 năm 1975, trong khi tham gia Chiến dịch 275, sư đoàn 320 được biên chế vào Quân đoàn 3. Ngày 13 tháng 10 năm 1975, khi Bộ Tư lệnh mặt trận phát hiện ý đồ của dịch định rút chạy khỏi Tây Nguyên theo đường số 7; Sư đoàn đang đóng quân tại Thuần Mẫn được lệnh cấp tốc hành quân băng rừng bằng mọi phương tiện, kể cả hành quân bộ đến các điểm chốt trên đường số 7 đoạn Cheo Reo, Củng Sơn. Tại đây, F320A đã bố trí nhiều trận đánh phục kích, tập kích, phối hợp với sư đoàn 10 và một bộ phận Sư đoàn 316 xóa sổ hoàn toàn Sư đoàn 22 và Sư đoàn 23 (VNCH) góp phần giải phóng hoàn toàn Tây Nguyên.
Trong Chiến dịch Hồ Chí Minh, Sư đoàn 320B (đã được đổi phiên hiệu thành Sư đoàn 390) nằm trong đội hình của Quân đoàn 1, cùng với Sư đoàn 312 và Sư đoàn 367 đánh chiếm các cứ điểm Bến Cát, Thủ Dầu Một (Bình Dương), tiêu diệt các đơn vị còn lại của Sư đoàn 5, Sư đoàn 18, Lữ đoàn kị binh số 1 và Lữ đoàn 258 Thủy quân lục chiến QLVNCH; sau đó thọc sâu và nội đô Sài Gòn, đánh chiếm sân bay Tân Sơn Nhất, Bộ Tư lệnh Không quân và Bộ Tổng Tham mưu VNCH. Sư đoàn 320 nằm trong đội hình Quân đoàn 3 cùng với Sư đoàn 316 và sư đoàn 10 đánh chiếm Trảng Bàng, tiêu diệt Sư đoàn 5 và Sư đoàn 22 (tái lập), đánh căn cứ Đồng Dù Củ Chi, xóa sổ Sư đoàn 25 QLVNCH (sư trưởng Lý Tòng Bá bị du kích bắt). Sư đoàn 320 phát triển ra Hóc Môn, Bình Chánh; phối hợp với Quân đoàn 1 đánh chiếm sân bay Tân Sơn Nhất, Bộ Tư lệnh quân đoàn 3 (VNCH), căn cứ ra đa thám không Phú Lâm và nhiều mục tiêu quan trọng khác.
Cuối năm 1978, đầu năm 1979, sư đoàn 320 nằm trong đội hình Quân đoàn 3 đã cùng các đơn vị bạn tiến hành Chiến dịch phản công biên giới Tây - Nam, thực hiện nghĩa vụ quốc tế, giải phóng nhân dân Campuchia thoát khỏi họa diệt chủng của tập đoàn Polpot - Yêng Xari. Xuất phát từ Tây Ninh, Sư đoàn làm chủ công ở chính diện phía Đông, giải phóng Kongpong Cham, vượt sông Mê Kông đánh chiếm phía Bắc Phnompeng, truy quét tàn quân Polpot đến Xiemriep, Battambang, Sisophon.
Tháng 6 năm 1979, cùng với toàn bộ Quân đoàn 3, Sư đoàn 320 cơ động ra Bắc bằng đường không để phòng thủ biên giới Việt - Trung.

Các chiến dịch, trận đánh
Chiến dịch Đường 9 - Nam Lào (1971)
Chiến dịch Xuân hè (1972)
Chiến dịch Tây Nguyên (1975)
Chiến dịch Hồ Chí Minh (1975)
Chiến dịch phản công biên giới Tây - Nam Việt Nam (1979-1989)

Lãnh đạo hiện nay
Sư đoàn trưởng: Đại tá Nguyễn Trung Hiếu

Chính ủy: Đại tá Triệu Trường Giang

Phó sư đoàn trưởng, Tham mưu trưởng: Đại tá Lê Khắc Độ

Phó Sư đoàn trưởng: Thượng tá Phạm Hồng Minh

Phó Chính ủy: Đại tá Võ Sơn Anh

Đại đoàn trưởng, Tư lệnh Sư đoàn, Sư đoàn trưởng qua các thời kỳ

1951-1953, Văn Tiến Dũng, Thiếu tướng, Đại tướng
1953-1954. Nguyễn Thế Lâm, Thiếu tướng
1954 -1955 Hoàng Sâm, Thiếu tướng
1955-1956 Phạm Hồng Sơn (trung tướng)
1956-1957 Mạc Ninh
1959-1960, Nguyễn Hòa, Đại tá, Trung tướng.
1967-1970, Nguyễn Sùng Lãm, Đại tá, Trung tướng.(từ 18-2-1972 là Tư lệnh Sư đoàn 320B)
1972-1973, Khuất Duy Tiến Đại tá, Trung tướng (từ 18-2-1972 là Tư lệnh Sư đoàn 320A)
1974-1975 Nguyễn Hòa Đại tá, Trung tướng.
1976-1980: Bùi Thanh Sơn, Đại tá, Thiếu tướng.
 Nguyễn Thế Tân
Đại tá Đỗ Ngọc Viễn
1993-1995 Thượng tá Phạm Xuân Hùng
 -2017: đại tá Nguyễn Anh Tuấn
2017-2018: đại tá Hán Minh Thanh
2018-2020: đại tá Phạm Văn Dũng
2020-2023: đại tá Lê Văn Cương
2023-nay: đại tá Nguyễn Trung Hiếu

Chú thích

320
320
Khởi đầu năm 1951 ở Việt Nam
Đơn vị quân sự thành lập năm 1951


Ernst Thälmann - Lãnh đạo của Giai cấp mình (tiếng Đức: Ernst Thälmann - Führer seiner Klasse) là phần tiếp theo của bộ phim Ernst Thälmann - Đứa con của Giai cấp mình do Kurt Maetzig và Johannes Arpe đạo diễn, ra mắt lần đầu năm 1955.

Nội dung

Diễn viên
 Günther Simon... Ernst Thälmann
 Hans-Peter Minetti... Fiete Jansen
 Karla Runkehl... Änne Jansen
 Paul R. Henker... Robert Dirhagen
 Hans Wehrl... Wilhelm Pieck
 Karl Brenk... Walter Ulbricht
 Gerd Wehr... Wilhelm Florin
 Walter Martin... Hermann Matern
 Theo Shall... Marcel Cachin
 Georges Stanescu... Georgy Dimitrov
 Nikolai Kryuchkov... Đại tá xe tăng Soviet
 Carla Hoffmann... Rosa Thälmann
 Angela Brunner... Irma Gabel-Thälmann
 Erich Franz... Arthur Vierbreiter
 Erika Dunkelmann... Martha Vierbreiter
 Raimund Schelcher... Krischan Daik
 Herbert Richter... Kruczinski
 Michel Piccoli... Maurice Rouger
 Wilhelm Koch-Hooge... Hauptmann Schröder
 Paul Pfingst... Kulle
 Fritz Diez... Adolf Hitler
 Kurt Wetzel... Hermann Göring
 Hans Stuhrmann... Joseph Goebbels
 Walter Jupé... Diebold
 Werner Peters... Quadde
 Fred Kötteritzsch... Franz von Papen
 Hanns Anselm Perten... Chủ đất
 Martin Flörchinger... Saar-Delegierter
 Gerry Wolff... Saar-Delegierter
 Fred Delmare... Anh lính
 Jochen Thomas... Bergarbeiter
 Albert Hetterle... Thợ mỏ
 Steffie Spira-Ruschin... Người qua đường
 Joachim Tomaschewsky... Người qua đường

Ê-kíp
 Thiết kế sản xuất: Otto Erdmann, Willy Schiller
 Phục trang: Gerhard Kaddatz, Ursula Leuschner, Walter Schulze-Mittendorff
 Âm thanh: Erich Schmidt

Hậu trường

Ảnh hưởng

Đánh giá

Vinh danh
 Diễn viên chính xuất sắc nhất (Günther Simon) - Liên hoan phim quốc tế Karlovy Vary (1954)

Xem thêm

 Thông tin trên Website FilmPortal.DE
Thông tin và hình ảnh

Phim của DEFA
Phim Đức
Phim tuyên truyền Đức
Phim về Thế chiến II
Phim chiến tranh
Phim tiểu sử
Phim năm 1955