text:
trang chủ
talaCu
ý kiến ngắn
spectrum
sách mới
tòa soạn
hỗ trợ talawas
Văn học
Thơ và Thơ Trẻ
Văn học Việt Nam
Văn học nước ngoài
Các giải thưởng văn học
Giải thưởng Bùi Giáng
Lý luận phê bình văn học
Điểm nóng
Chính trị Việt Nam
Chính trị thế giới
Đại hội X và cải cách chính trị tại Việt Nam
Xã hội
Giáo dục
Kinh tế
Đồng tính luyến ái trong xã hội hiện đại
Thế hệ @
Pháp luật
Đời sống hiện đại
Thể thao
talaFemina
1 - 13 / 13 bài
8.10.2008
Trịnh Thanh Thủy
Có hay không một nền kiến trúc Việt Nam đặc thù?
31.7.2004
Kiến Lửa
Chuyện kể về kiến trúc
31.7.2004
Kiến Lửa
Chuyện kể về kiến trúc
28.4.2004
Quốc Việt
"Em ơi, Hà nội phố!"
5.12.2003
William S.W. Lim
Phố cổ Hà Nội - Một truyền thống sinh hoạt
18.11.2003
Nguyễn Trung Quý
Kiến trúc sư Việt Nam – mái nhà chung và cơn gió bụi
10.6.2003
Nguyễn Trương Quý
Hà Nội nhìn từ các đô thị vệ tinh vùng Bắc Bộ
3.6.2003
Nguyễn Văn Vĩnh
Phố cổ Hà Nội
2.5.2003
Nguyễn Trương Quý
Vai trò của phố cổ, Hồ Gươm và những vùng thiêng liêng trong không gian kiến trúc Hà Nội
15.4.2003
Nguyễn Đỗ
"Phố cổ" Hà Nội - Bi kịch một đô thị
9.4.2003
Trần Minh Tuấn
Về không gian công cộng quanh hồ Gươm
8.4.2003
Nguyễn Trương Quý
Hà nội: chuyện phố cổ, phố làng
27.3.2003
Nguyễn Trương Quý
Kiến trúc thời nay hay là bộ quần áo mới của hoàng đế
1 - 13 / 13 bài
tìm
(dùng Unicode hoặc không dấu)
tác giả:
A
B
C
D
Đ
E
F
G
H
I
J
K
L
M
N
O
P
Q
R
S
T
U
V
W
X
Y
Ý
Z
Dịch thuật
bản để in
Gửi bài này cho bạn bè
3.1.2006
Philip Gabriel, Gary Fisketjon, Jay Rubin
Dịch Murakami: thảo luận bàn tròn qua điện thư
Trịnh Lữ dịch
Nhiều người đang bàn thảo về việc dịch sách, và có đề nghị tôi tham gia ý kiến. Không có tư cách hoặc điều kiện để bàn đến những vấn đề lớn như “chấn hưng dịch thuật nước nhà”; cũng không có khả năng tranh luận những vấn đề lí thuyết, tôi thường chỉ biết nói đến chuyện bản thân khi dịch thì vẫn hay để ý đến cái gì là chính mà thôi, mà đều là theo cảm tính cả. Tình cờ thế nào, tôi vừa lục lại được một tài liệu riêng đã có từ bốn năm năm nay trong một cái ổ cứng (hard drive) cũ, thấy có nhiều điều rất bổ ích về việc dịch, biên tập và xuất bản sách văn học, bèn đem dịch ra quốc ngữ để giới thiệu, mong góp được đôi lời với cuộc bàn thảo sôi nổi hiện nay.
Tài liệu này nói chuyện gì và nó có ích ra sao trong câu chuyện xuất bản sách dịch ở ta hiện nay thì tự bạn đọc sẽ thấy trong bản dịch đầy đủ dưới đây, không cần tôi phải giải thích gì thêm. Chỉ có chi tiết nào hay hay và có thể gợi mở để bạn đọc tìm hiểu thêm thì tôi có chú thích ngắn gọn ngay trong ngoặc và có đề là của người dịch – ND. Đây là lời nói tự nhiên qua lại bằng điện thư của những người trong cuộc – Philip Gabriel, dịch giả của Murakami, Giáo sư về văn học Nhật tại Đại học Arizona, Tucson; Jay Rubin, dịch giả của Murakami, Giáo sư về văn học Nhật tại Đại học Harvard; Gary Fisketjon, biên tập viên của Nhà xuất bản Alfred A. Knopf - chứ không phải một bài diễn văn, thành thử đọc thấy rất thú vị, và vỡ nhẽ được nhiều điều bất ngờ. Mong rằng bạn đọc cũng sẽ thấy như vậy.
Trịnh Lữ
Hà Nội, giữa tháng 12 năm 2005
Philip Gabriel gửi Gary Fisketjon và Jay Rubin
(
Thứ Hai, 18.12.2000, lúc 5 giờ 28 phút chiều
)
Tôi là Philip Gabriel – Phó Giáo sư dạy môn văn học Nhật Bản tại Đại học Arizona ở thành phố Tucson (bên Mỹ - ND). Tôi nghiên cứu về văn học hậu chiến, đặc biệt là các tác phẩm của Toshio Shimao, và đã viết một cuốn sách nhan đề
Những người vợ điên và những giấc mơ hải đảo: Toshio Shimao và mảng văn học bên lề của Nhật Bản
. Tôi cũng là đồng biên tập của một tuyển các bài viết về văn học Nhật Bản đương đại nhan đề
Oe và những chân trời mới sau ông
. Về dịch thuật, tôi đã dịch một tiểu thuyết của Masahiko Shimada, một của Senji Kuroi (sắp xuất bản), hai tiểu thuyết của Haruki Murakami (và nửa tác phẩm phi-hư cấu
Dưới ngầm
của ông), và bốn truyện ngắn của Murakami. Đó là chỉ kể đến những gì đã được xuất bản. Tôi cũng vừa gửi bản dịch một truyện ngắn nữa của Murakami để xem có xuất bản được không, và hiện đang dịch một tiểu thuyết mới nhất của Kenzaburo Oe. Tuần này tôi còn ở Tucson, nhưng 27 tháng 12 này thì sẽ lại sang Nhật Bản.
Lần đầu tiên tôi biết đến các tiểu thuyết của Murakami là vào năm 1986, lúc đang chuẩn bị trở lại trường cao học. Hồi ấy tôi sống ở Nagasaki và có tích cực tham gia một nhóm nghiên cứu dịch thuật gồm hầu hết là các giáo sư văn học người Nhật giảng dạy cả văn học Anh ngữ lẫn văn học Nhật. Ngay trước khi trở về Mỹ, một trong những giáo sư ấy và tôi có cùng nhau vào một hiệu sách. Tôi nhờ ông giới thiệu độ bốn năm tác giả mà ông cho là đáng nghiên cứu. Hôm đó thành ra một ngày đáng ghi nhớ, vì trong số bốn tác giả mà ông giới thiệu thì có ba người mà sau này tôi đã rất chú tâm nghiên cứu hoặc dịch các tác phẩm của họ. Đó là Shimao, Kuroi và Murakami. Chẳng mấy chốc tôi đã đọc hết các truyện ngắn của Murakami, lúc bấy giờ in thành hai tuyển tập, và thực sự bàng hoàng vì chúng. Tôi mê cái chất nhẹ nhàng của ông, tính hài hước, cái lối nhìn đời lạ lùng của ông, cũng như cái dư vị hoài cổ thường có ở các truyện đầu tay ấy của ông. Về đến trường cao học (ở đại học Cornell), tôi viết một luận văn về một trong những truyện ngắn ấy, và dịch nó ra tiếng Anh để kèm theo làm phần phụ lục. Trước đấy tôi cũng đã dịch cái này cái kia một ít rồi, nhưng lần ấy thì thấy thích thú cái việc khó nhọc ấy lắm, và cứ thế dịch tiếp ba bốn truyện nữa của Murakami, chỉ cho riêng mình mà thôi. Ông chủ bút tờ ZYZZYVA, một tạp chí văn học xuất bản ở Berkeley bên California, không hiểu sao lại biết là tôi đã dịch một ít truyện ngắn của Murakami, có nhắn tôi gửi cho ông một truyện. Đó là truyện “Thông cáo Kangaroo”, được đăng vào số Thu năm 1988, và tôi tin rằng đó là truyện ngắn đầu tiên của Murakami được xuất bản ở Hoa Kỳ. Lần đó người ta có liên lạc với đại diện của Murakami ở Tokyo, và cuối cùng thì toàn bộ các bản dịch của tôi cũng đến tay bà, và đến tay tác giả.
Năm 1989, tôi được học bổng Fulbright sang Tokyo làm luận văn tốt nghiệp tiến sĩ, và đã gặp Murakami ở đó. Tôi đã hy vọng sẽ dịch một tuyển truyện ngắn của ông, nhưng ông nói việc đó đã có người khác làm rồi. Sau đó thì vừa bận dịch một tiểu thuyết của Masahiko Shimada, vừa mải lo tìm một chân dạy học ổn định ở Mỹ, tôi đã không dịch thêm gì của Murakami mãi cho đến khi tờ
The New Yorker
liên lạc với tôi vào năm 1992 để in bản dịch truyện “Vựa lúa bốc cháy” của tôi. Sau đó, tạp chí này đăng thêm hai bản dịch nữa của tôi (số cuối là số ra ngày 4 tháng 12 năm 2000), và tôi cũng may mắn được phép dịch hai tiểu thuyết là
Phía nam biên giới, Phía tây mặt trời
và
Cục cưng Sputnik
, và cả tác phẩm phi-hư cấu
Nơi chốn đã hứa hẹn
, sau này trở thành phần Hai của cuốn
Dưới ngầm
.
Nhân thể tôi cũng xin nói rằng trước khi ổn định cuộc sống ở Tucson, đã có một thời gian ngắn tôi là đồng nghiệp cấp dưới của Jay Rubin tại Đại học Washington. Tôi còn nhớ ít nhất là một lần ở văn phòng ông, chúng tôi đã chia sẻ mối quan tâm chung về Murakami, và tôi mong rằng cuộc đối thoại điện thư này sẽ tiếp nối câu chuyện ấy sau nhiều năm cách quãng.
Tất nhiên, giây phút hạnh phúc nhất khi dịch một tác phẩm của Murakami là lúc vừa dịch song và ta có thể nhìn lại toàn bộ công việc đã làm ròng rã trong nhiều tháng trời. Khi dịch một cuốn tiểu thuyết, tôi thường cố làm được 4 trang mỗi ngày. So sánh một cách không được đặc sắc cho lắm thì việc ấy giống như việc trèo núi – nếu nhìn lên, ta có thể chóng mặt và bỏ cuộc, nhưng nếu cứ cố gắng, từng bước, từng bước một, thì sẽ có ngày ta thấy mình đứng trên đỉnh núi. (Kiệt sức và hụt hơi, nhưng mừng rỡ vô cùng.) Sau đó đến đoạn lại phải quay xuống chính những dốc núi ấy mà trong quá trình dịch gọi là việc chỉnh sửa toàn bộ – đúng là việc lần trở lại những bước ta đã đi qua. Tôi luôn nhớ lời của Raymond Carver nói rằng trong việc viết văn ông thích nhất cái quá trình chỉnh sửa cẩn thận và chậm rãi một bản thảo vừa kết thúc. Tức là việc trau đi chuốt lại. Quả thực tôi cũng rất thích quá trình này, và để rất nhiều thời gian chữa đi chữa lại bản dịch như một văn bản Anh ngữ trước khi lại đối chiếu nó với bản gốc.
Có một chuyện thế này: khi tôi dịch cuốn
Cục cưng Sputnik
, đến chương 5 thì gặp một đoạn trích ngắn từ bài thơ Eugene Onegin của Pushkin. Trong những trường hợp như thế – tức là những đoạn trích bằng tiếng Nhật dịch từ những ngôn ngữ khác – tất nhiên là cần phải tìm đến bản gốc, và khi chúng không phải là tiếng Anh thì tôi đều cố tìm một bản dịch nào đó đã được nhiều người chấp nhận. Lúc ấy tôi mới biết rằng Eugene Onegin là một tác phẩm thơ dài hết cả một tập sách, và đã tưởng mình phải ngồi giờ này qua giờ khác may ra mới tìm thấy mấy dòng được trích dẫn kia. May sao, mấy dòng ấy ở ngay phần đầu cuốn sách. Điều thú vị là tôi đã tìm thấy bốn bản dịch khác nhau của tác phẩm này, và không bản nào dịch giống bản nào:
Bản 1: He had no itch to dig for glories/Deep in the dust that time has laid.
Bản 2: He lacked the slightest predilection/ for raking up historic dust.
Bản 3: He lack the yen to go out poking/Into the dusty lives of yore...
Bản 4: He had no urge to rummage/In the chronological dust.
Tôi chép cả bốn đoạn ấy vào sổ tay, và cuối cùng quyết định dùng đoạn số 1 cho bản dịch
Cục cưng Sputnik
của mình. Nhìn cả bốn đoạn dịch ấy chép cạnh nhau đã đem lại cho tôi một tỉnh ngộ nho nhỏ. Về đến nhà, tôi ghim chúng lên cái bảng ghi nhớ – bây giờ chúng vẫn còn ở đó – để tự nhắc nhở về một chân lí giản dị là chỉ với một câu thôi, chúng ta cũng có thể có rất nhiều cách dịch. Việc đọc và dịch một tiểu thuyết phụ thuộc rất nhiều vào việc nghe ra được cái “giọng” của tác phẩm ấy. Dịch những loại văn như của Murakami thì việc tái tạo được cái “giọng” của tác phẩm là cái mà ta phải cố làm cho được. Người ta hỏi tôi dịch Murakami thì khó nhất là gì, và có lẽ câu trả lời của tôi là: phải tìm ra, và tái tạo trung thành được cái “giọng” của tác giả mà ta nghe thấy rõ ràng trong đầu trong khi đọc nguyên tác.
Tôi xin có một câu hỏi với các bạn tham gia cuộc thảo luận bàn tròn này: các bạn có phát hiện được một chuyển biến gì không, theo thời gian, trong phong cách, giọng điệu, và từ vựng của Murakami? Về mặt “chủ đề” thì tôi cảm thấy hiện nay ông có vẻ ngày càng nghiêm cẩn hơn, và đang tự hỏi không biết các bạn có thấy điều này bộc lộ qua lối viết của ông hay không. Và một câu hỏi nữa là: theo ý các bạn thì tại sao Murakami lại trở thành một văn sĩ Nhật Bản đột biến lừng lẫy ở phương Tây như vậy (không kể trường hợp của Banana Yoshimoto)?
Xin cảm ơn.
Phil
Jay Rubin gửi Gary Fisketjon và Philip Gabriel
(
20.12.2005, lúc 5 giờ 23 phút sáng
)
Tuần này tôi đang viết cho hai bạn từ Kyoto, Nhật Bản. Tôi đã ở đây từ tháng 6 đến giờ, tham gia một nghiên cứu chung về kịch Nō, một hình thức sân khấu đã tồn tại ở Nhật từ thời trung cổ. Bình thường tôi vẫn sống ở Cambridge, Massachusetts, và dạy về văn học Nhật ở đại học Harvard.
Từ thời còn ở cao học trong những năm 60 tôi đã tranh thủ nghiên cứu kịch Nō, nhưng năm nay thì được dành hết thời gian cho việc này. Hầu hết các nghiên cứu của tôi là về các nhà văn đã nổi lên trong giai đoạn đầu thế kỷ 20, và tôi rất ít quan tâm đến văn học đương đại Nhật Bản. Không biết tại sao, mỗi khi đọc thử bất kì một tác phẩm đương đại nào tôi cũng thấy nó mỏng mảnh và non nớt so với văn chương thời kỳ Meiji (1868-1912 , ta vẫn gọi là thời Minh Trị - ND) như của đại văn hào Soseki Natsume chẳng hạn.
Thế rồi, vào năm 1989, tôi đọc Haruki Murakami. Trước đó tôi chỉ hơi biết đến ông ta, như một kiểu văn sĩ thời thượng vẫn có hàng đống sách chất đầy các quầy ở mặt tiền các hiệu sách, và vẫn chưa có đủ can đảm đọc những cái chắc hẳn chỉ là những ba láp ngốc nghếch về bọn thiếu niên uống rượu say và rủ nhau nhẩy lên giường. Mấy tháng trước khi cuốn
Cuộc rượt cừu hoang dại
được ấn hành bằng tiếng Anh, một nhà xuất bản Mỹ đề nghị tôi đọc một tiểu thuyết của Murakami để xem nó có đáng dịch không. Họ đã đang đánh giá một bản dịch rồi, nhưng muốn có một ý kiến về nguyên tác. Cuốn tiểu thuyết ấy sau này được dịch là
Mảnh đất thần tiên Luộc chín và Tận cùng của Thế giới
, và nó đã cuốn ào tôi đi như một trận cuồng phong, đến nỗi trong suốt mười năm qua tôi chẳng tập trung vào được việc gì khác ngoài Murakami.
Tôi nói với nhà xuất bản ấy rằng họ nên làm cuốn ấy với bất kì giá nào, và rằng nếu họ không hài lòng về bản dịch mà họ đang xem xét thì họ nên để tôi dịch lại. Nhưng họ phớt lờ cả hai ý kiến ấy của tôi, và thế là mấy năm sau đó nhà xuất bản Kodansha mới cho ra được cuốn tiểu thuyết ấy, do Alfred Birnbaum dịch.
Sau nhiều năm tập trung vào văn chương hiện thực lặng lẽ và xám ngắt của Nhật Bản, tôi không thể tin lại có một nhà văn Nhật mạnh bạo và có trí tưởng tượng hoang dại đến như Murakami. Tôi vẫn còn nhìn thấy những giấc mơ sặc sỡ sắc mầu lan tỏa vào không trung từ những bộ xương sọ loài ngựa một sừng ở gần đoạn cuối của cuốn sách mỗi khi tôi nhớ lại lần đầu tiên đọc
Mảnh đất thần tiên Luộc chín
, và vẫn còn nhớ cảm giác nuối tiếc khi đã đọc hết trang cuối cùng và chợt nhận ra rằng mình không thể sống trong thế giới của Murakami lâu hơn nữa. Kể từ thời sinh viên còn mê mẩn Dostoievsky, chưa có nhà văn nào khiến tôi có phản ứng mãnh liệt như thế. Tôi kiếm tất cả những gì Murakami đã viết và bắt đầu chỉ đọc văn ông mà thôi.
Tôi đặc biệt thích các truyện ngắn của ông. Tìm được địa chỉ của ông trong thư viện, tôi viết cho ông, nói rằng tôi muốn dịch khoảng nửa tá truyện ngắn của ông. Đại diện lúc ấy của ông hồi âm, nói tôi cứ dịch đi. Tôi bèn gửi cho bà một truyện mà tôi thích nhất: “Tấn công hiệu bánh lần thứ hai”, và liền sau đó chính Murakami gọi dây nói cho tôi, hỏi tôi có chịu cho bản dịch ấy được đăng trên tạp chí
Playboy
hay không. Vẫn chỉ quen xuất bản các bài khảo cứu của mình cho độ mươi mười hai người đọc, tôi vui mừng chộp ngay lấy cơ hội ấy, mặc kệ những lăn tăn có thể có trong đầu mình về “triết lý” của tờ
Playboy
. Tôi mê tơi thấy mình có bài được đăng trên một ấn phẩm mà ngoài bìa có hình cả một đội áo tắm hai mảnh của Thụy Điển! Minh họa cho truyện dịch đầu tiên ấy của tôi cũng là một tuyệt tác – một bức vẽ theo phong cách ukiyoe (tranh khắc gỗ truyền thống của Nhật Bản – ND) cảnh nhà hàng McDonald bị cướp. Tờ
The New Yorker
cũng nhận đăng bản dịch truyện “Con voi biến mất” của tôi cùng thời gian ấy.
Sau đó ít hôm thì Murakami làm tôi ngỡ ngàng khi ông gọi dây nói cho tôi từ Princeton. Có lẽ tôi là giáo sư văn học Nhật duy nhất ở Mỹ đã không biết là ông đang ở đó. Ông nói sẽ tham gia cuộc chạy đường dài Boston 1991 vào tháng Tư, và thế là ngay hôm sau cuộc chạy ấy chúng tôi đã gặp nhau tại Cambridge, khi ông đến dự buổi lên lớp của Howard Hibbett về bản dịch truyện “Tấn công hiệu bánh” của tôi, lúc ấy vẫn chưa xuất bản. Sau này chúng tôi thành hàng xóm của nhau ở Cambridge và gặp nhau rất nhiều. Tôi đã làm ông phát điên một vài lần khi đòi ông phải giải thích một số đoạn quá cô đọng hoặc chỉ cho ông thấy những chỗ không nhất quán mà các biên tập viên người Nhật của ông đã bỏ sót.
Vì Alfred có vẻ là người có toàn quyền dịch các tiểu thuyết của Murakami (bản dịch cuốn
Rượt cừu
rất sống động của ông có tác động lớn khiến Murakami được biết đến ở Hoa Kỳ), tôi được Murakami cho phép dịch những truyện nào mà Alfred không quan tâm đến. Đối với tôi, đó lại là những truyện hay nhất, và Alfred đã nhỡ đò trong việc này. Những truyện anh ấy thích thì tôi lại không thích. Hầu như không bao giờ chúng tôi đề nghị dịch cùng một truyện cả. Thật lạ lùng. Khi Gary Fisketjon ở nhà xuất bản Knopf nhận trách nhiệm tổ chức bản thảo cho một tuyển tập truyện ngắn, anh ấy đọc những truyện mà Alfred và tôi đã riêng biệt gửi đến, rồi lựa chọn chúng hoàn toàn theo thị hiếu riêng của mình. Lạ hơn nữa là những người viết điểm sách cũng hầu như luôn luôn chỉ nhắc đến toàn những truyện tôi dịch, hoặc toàn những truyện Alfred dịch, chứ không bao giờ nhắc đến cả hai người dịch. Rõ ràng là đã có một thứ linh tính lạ lùng nào đó xui khiến Gary trong khi anh tuyển chọn và kết hợp cả thị hiếu của Alfred và của tôi, rồi khi tham khảo ý kiến người đọc cũng lại thấy thị hiếu nào cũng có người ưa thích cả.
Nhân chuyện này tôi nghĩ đến câu hỏi của Phil. Chắc chắn là cái chất nhẩy nhót uốn éo trong các tác phẩm ban đầu của Murakami đã không còn nữa khi ông viết
Mảnh đất thần tiên Luộc chín
. Có lẽ nếu lúc đầu mà tôi đọc những sách khác của ông, kể cả cuốn
Rừng Nauy
(tôi chỉ mới hiểu được câu chuyện này ở mức rất sơ lược), thì tôi đã không thích ông đến thế. Sở dĩ tôi đã có thể thích hầu như tất cả sách của ông là bởi vì biết rằng ông là tác giả của
Mảnh đất thần tiên Luộc chín
– một cuộc chu du tinh thần ngoạn mục mà âm hưởng của nó ta có thể nghe thấy trong tất cả những tác phẩm khác của ông. Tôi vừa dịch xong tập truyện ngắn của ông về trận động đất Kobe, có nhan đề
Con cái Thượng đế ai cũng biết nhẩy múa
, có lẽ là những câu chuyện gần như nề nếp nhất của ông, viết với giọng kể trầm lắng ở ngôi thứ ba. Đó là những văn phẩm tinh tế tuyệt vời, đề cập đến trận động đất như thể những rung động xa xôi trong cuộc sống của con người giữa thập kỷ 90, mong manh như cảm giác lúc ta bắt gặp một cái gì đó và tưởng chừng như đã gặp rồi trong quá khứ (một đề tài rất hay gặp ở ông). Thật ra không thể gọi tất cả những truyện ngắn này là “nề nếp” – nhất là truyện “Siêu Ếch cứu Tokyo”, là câu chuyện tôi thích nhất.
Còn câu hỏi sau của Phil, có lẽ Gary sẽ trả lời chăng? Và tiện thể cho mọi người biết luôn những suy nghĩ của bạn khi tổ chức bản thảo tập
Con voi biến mất
nữa được không?
Phil này, tôi hoàn toàn không hiểu được tại sao Murakami lại đột biến lừng lẫy ở phương Tây như thế. Lúc đầu, tôi cảm thấy như ông ta viết riêng cho tôi đọc vậy, và tôi vẫn nghĩ thị hiếu kì cục của mình rất khó chia sẻ được với ai. Không phải là tôi chọn ông sau khi đã nghiêm chỉnh đọc qua tất cả những tác giả Nhật hiện nay và kết luận rằng ông là hay nhất. Tôi chỉ biết rằng sẽ không thể tìm thấy một nhà văn nào khác trên khắp thế giới này có thể đến với tôi một cách trực tiếp và riêng tư đến như vậy, và tôi cứ thế nhẩy thẳng vào thế giới của ông, không một chút đắn đo. Làm sao lại có nhiều độc giả khác đến thế cũng cảm thấy như tôi? Murakami thâm nhập trí não ta và làm những chuyện kì cục trong đó. Tôi nhớ một giây phút Murakami mà tôi đã có sau khi dịch một đoạn trong
Biên niên Chim Dây Cót
, trong đó con bé Nutmeg trèo lên lòng người cha làm nghề thú y của nó và ngửi thấy mùi của tất cả những con thú đã ám trên người ông từ vườn thú về đến nhà. Đột nhiên, tôi hát váng lên “Oh, My Papa, To Me He Was So Wonderful.”
Philip Gabriel gửi Jay Rubin và Gary Fisketjon
(
20.12.2000, lúc 12 giờ 17 phút chiều
)
Phil đây. Tôi có mấy câu hỏi Jay: Một sinh viên cao học của tôi viết luận văn về cuốn
Biên niên Chim Dây Cót
, tôi không nhớ hết các chi tiết, nhưng cô ta có nói đến một vài chương trong nguyên bản tiếng Nhật đã bị sửa đổi rất nhiều hoặc bỏ hẳn không dịch trong bản tiếng Anh. Có đúng như vậy không, và nếu đúng thì vì những lí do gì? Một câu hỏi nữa là tôi nhớ đã đọc ở đâu đó rằng khi Alfred dịch cuốn
Mảnh đất thần tiên Luộc chín
, Murakami đã đề nghị anh ấy sửa đổi hoặc bổ sung nhiều đoạn cho bản dịch tiếng Anh; không biết cuốn
Biên niên Chim Dây Cót
có như vậy không?
Câu hỏi trên có liên quan đến một trong nhiều vấn đề tôi đã gặp phải trong khi dịch các tác phẩm văn học hiện đại của Nhật Bản: vấn đề biên tập ở Nhật. Tôi muốn nói là nhiều lần tôi đã thấy những chi tiết không nhất quán, những đoạn trùng lặp, và những đoạn phi lôgic trong các văn bản gốc tiếng Nhật mà tôi tin chắc rằng một biên tập viên Mỹ nhất định sẽ phát hiện và sửa chữa. Hồi mới dịch một cuốn tiểu thuyết Nhật (không phải của Murakami), nhiều lúc tôi cảm thấy mình vừa dịch vừa phải hiệu đính. (Khổ một nỗi là họ không tính tiền hiệu đính cho mình!) Biên tập của tôi nói một câu mà tôi nhớ mãi, rằng sách của các nhà văn thời thượng Nhật Bản đều được in vội và biên tập rất ít (so với tiêu chuẩn của ta), và biên tập viên Nhật có vai trò rất kém chủ động trong việc đề xuất chỉnh sửa văn bản. Cho nên đến lúc những người như chúng ta bắt tay vào dịch các văn bản ấy, chúng ta – và các biên tập viên của chúng ta – đều phải nhào nặn chúng cho vừa với quan niệm của chúng ta về một văn bản lôgic và chặt chẽ. Có lẽ những văn sĩ như Murakami đã biết rõ chuyện này nên khi sách của họ sắp được dịch, họ mới tính đến chuyện chỉnh sửa chỗ này chỗ kia chăng? Tôi thì không thấy đây là vấn đề lớn với các sách của Murakami, trừ một số trường hợp trùng lặp câu chữ ở đoạn này đoạn kia – nghĩa là cùng một ý mà có hai ba câu diễn đạt theo những cách khác nhau. Tôi đã gặp những trường hợp này khi dịch cuốn
Phía nam biên giới
, và đã quyết định bỏ không dịch một số câu trùng lặp để văn bản chặt chẽ hơn.
Tất nhiên, chuyện này dẫn đến một vấn đề lớn hơn là vấn đề “bản địa hóa” các văn bản ngoại quốc, “trung tính hóa” các dị biệt, vân vân. Chúng ta có thể loại bỏ hoặc giảm nhẹ các khác biệt này đến mức độ nào để người đọc phương Tây có thể thưởng thức được cuốn sách? Có lẽ đây không phải là vấn đề lớn đối với hai tác giả đột biến lẫy lừng trong thập kỷ 90 là Murakami và Yoshimoto. Mà có thể đó là một phần lí do tại sao họ lại hấp dẫn người đọc phương Tây được đến thế. Nói cách khác, liệu có thể nói hai nhà văn này không đặc biệt “Nhật Bản” như các nhà văn khác ở quê hương họ và vì vậy mà họ dễ được tiêu hóa hơn ở phương Tây? Tôi còn nhớ người biên tập của tờ
The New Yorker
cho truyện ngắn dịch đầu tiên của tôi, chuyện “Vựa lúa bốc cháy”, đã thêm ba chữ “here in Tokyo” (ở đây, tại Tokyo) vào một câu ở ngay đoạn đầu của câu chuyện (tôi nhớ câu ấy như sau: “Tôi đã gặp cô ta trong một bữa liên hoan ở đây, tại Tokyo”). Theo lời biên tập viên ấy thì phải thêm mấy chữ ấy vào, vì người đọc chuyện đó của Murakami có thể không biết đó là chuyện Nhật Bản, và ta nên gợi cho họ biết điều đó ở ngay đoạn mở đầu.
Một câu nữa muốn hỏi Jay: Bạn nghĩ thế nào về cuốn
Cục cưng Sputnik
với tư cách là một tiểu thuyết?
Còn đây là mấy câu muốn hỏi Gary: những sinh viên của tôi nghiên cứu về Murakami thường thắc mắc không biết tại sao cuốn
Rừng Nauy
mãi mới được xuất bản ở Mỹ, và tôi không biết phải trả lời thế nào. Một ấn bản ở Mỹ được tính toán thời điểm như thế nào? Một câu hỏi nữa là: bìa các sách của Murakami được quyết định như thế nào? Ví dụ như bìa cuốn
Sputnik
có hình ảnh đối xứng nhau như soi gương, có phải là muốn mô tả bản chất bị “phân lập” của Miu hoặc là của Sumire chăng? Mọi người thường hỏi tôi về ý nghĩa của những gì có ngoài bìa sách như thế...
Jay Rubin gửi Gary Fisketjon và Philip Gabriel
(
20.12.2000, lúc 8 giờ 43 phút tối
)
Việc cắt xén cuốn
Chim Dây Cót
là cả một vấn đề phức tạp. Càng xem xét việc đó cũng như việc chỉnh sửa văn bản ta càng thấy rằng Murakami không có một bản gọi là “chính thức” cho bất kì cuốn sách nào của ông. Cuốn nào cũng vậy, rất lâu sau khi in rồi ông vẫn còn sửa đi sửa lại. Murakami khiến tôi nhớ đến họa sĩ Willem de Kooning, người thường đi theo tranh của mình đến phòng trưng bày và sửa đổi nó ngay ở chỗ đã treo.
Hầu hết những đoạn cắt bớt trong cuốn
Chim Dây Cót
là do tôi quyết định. Nhưng tôi chỉ làm việc đó sau khi nhà Knopf nói với Haruki rằng cuốn ấy quá dài và nhất định là phải cắt đi ngần này ngần ấy chữ (tôi nhớ là khoảng 25 ngàn chữ). Sợ rằng họ sẽ thuê một ai đó có thể làm hỏng mất cuốn tiểu thuyết, và với một niềm tin điên rồ rằng mình mới là người biết rõ từng con chữ của cuốn sách ấy, có khi còn hơn cả chính tác giả, sau khi đã dịch cả ba tập dầy cộp của nó, tôi đã quyết định ngăn chặn thảm họa bằng cách nộp cho Knopf hai bản dịch của mình: một bản đầy đủ với một bản đã cắt bớt. Knopf chấp nhận gần như nguyên xi bản đã cắt bớt của tôi (và chắc chắn đã tiết kiệm được khối thì giờ và tiền bạc, vì cũng như Phil, người ta không bao giờ trả tiền biên tập cho tôi).
Vì vừa mới viết xong tập 3, Haruki cảm thấy không thể cắt xén được gì ở tập này. Nhưng với tập 1 và tập 2 thì ông có đánh dấu nhiều đoạn để cắt – nhiều đoạn ngắn thôi và có gộp cả lại cũng chưa đủ được số chữ phải cắt. Trong bản dịch của mình, tôi đã cắt hầu hết những đoạn ấy, nhưng không phải tất cả. Có một số đoạn mà tôi cho là quan trọng không thể cắt. Sau đó tôi gửi bản dịch đã cắt cho ông đọc. Sau này, khi cuốn đó được tái bản ở Nhật dưới dạng bìa mềm, tôi thấy Haruki đã cắt nhiều đoạn (chứ không phải là tất cả) mà ông đã đề nghị cắt ở bản dịch. Vậy là nguyên tác tiếng Nhật đã khác nhau từ ấn bản bìa cứng sang ấn bản bìa mềm.
Bản tiếng Anh của nhà xuất bản Harvill cũng lại khác, với lối đánh vần và diễn đạt hoàn toàn theo kiểu Anh chứ không phải kiểu Mỹ. Dù sao thì tôi vẫn nghĩ rằng nếu
Chim Dây Cót
vẫn được người ta đọc và ưa thích sau 50 năm nữa và trở thành một tác phẩm văn học kinh điển thì có lẽ người ta sẽ muốn có một bản dịch đầy đủ. Lúc ấy, các học giả tha hồ mà chửi rủa Jay Rubin vì đã làm thịt nguyên tác như thế nào.
Còn về các biên tập viên ở Nhật thì Phil nói đúng đấy: họ không biên tập theo kiểu nhà Knopf hoặc tờ
The New Yorker
vẫn thường làm đâu.
Jay Rubin gửi Gary Fisketjon và Philip Gabriel
(
20.12.2000, lúc 10 giờ 21 phút tối
)
Xin lỗi lần trước đang viết dở thì có việc phải đi, vẫn biết là chưa trả lời hết mọi câu hỏi.
Về cuốn
Sputnik
. Tôi nghĩ ta lại trở lại vấn đề thị hiếu. Chưa cần đi sâu vào chi tiết, nhưng tôi chỉ thích mỗi đoạn mở đầu tuyệt vời của nó mà thôi. Nó có quá nhiều cái chưa đọc đã có thể đoán trước được rồi. Bản thân Murakami cũng nhận rằng không phải ai cũng thích tất cả những gì ông viết.
Về chuyện sinh viên phát hiện có hàng chương liền bỏ không dịch trong cuốn
Chim Dây Cót
, thì đúng là như vậy. Tôi cảm thấy rằng Tập 3, ra đời một năm sau Tập 1 và Tập 2, đã khiến cho nhiều phần trong đoạn kết của Tập 2 trở nên chẳng có ý nghĩa gì nữa, và vì nhà xuất bản Mỹ đang yêu cầu phải cắt thật nhiều, nên đã nghĩ rằng đó là phần đáng bỏ nhất. Tôi vẫn cho rằng bản dịch tiếng Anh chặt chẽ và sạch hơn nguyên tác, nhưng cũng biết rằng chính sự chặt chẽ ấy có thể bị coi là xuyên tạc nguyên bản, là Mỹ-hóa một tác phẩm nghệ thuật Nhật Bản. Gì thì gì, tôi đã rất thích thú khi làm việc đó. Và nó phức tạp hơn tôi tưởng rất nhiều. Có lẽ bây giờ tôi cũng khó lòng tái tạo được các công đoạn của công việc ấy.
Câu hỏi của Phil với Gary về bìa sách làm tôi nhớ lại trường hợp của cuốn
Chim Dây Cót
. Knopf đã thiết kế một trang bìa tuyệt cú cho cuốn này, với hình một con chim máy chạy dây cót mầu sắc rất đẹp in trên vỏ bọc ngoài, một bộ dây cót bằng nhựa trong suốt ép lên trên, mặt bìa cứng cũng có in hình bộ dây cót ấy, rồi mô-típ cơ khí hình dây cót có mặt ở khắp nơi, kể cả số trang cũng xoay tròn quanh mép giấy, vân vân và vân vân. Hình như cái bìa ấy có được một giải thưởng gì đó (mặc dù tôi không được ai thông báo trực tiếp chuyện này). Ngay lúc đầu tôi đã nói với nhà xuất bản rằng mặc dù tôi rất thích cái bìa đang được thiết kế như thế, nhưng có một đoạn trong cuốn sách đã nói rõ là chim dây cót không phải là một thứ đồ chơi lên dây cót thật, mà là ý tưởng về tình trạng “bước chân đi cấm kì trở lại”. Muốn biết chim dây cót là gì thì phải đọc cuốn sách đó, cho nên có lẽ tôi không nên nói ý nghĩ của mình ra đây. Tuy nhiên, tôi có thể nói rằng nó không phải là một thứ đồ chơi cơ khí, không phải là một thực thể vật chất nào cả, hoặc chí ít thì nó là một thứ vô hình: nó tồn tại chỉ như một tiếng kêu mà thôi.
Jay Rubin gửi Gary Fisketjon và Philip Gabriel
(
9.1.2001, lúc 8 giờ 22 phút tối
)
Một vài ý muốn nói thêm về việc dịch từ tiếng Nhật sang tiếng Anh: nói chung, người Nhật có một cảm thức về các món ăn tinh tế và nhậy cảm hơn đại đa số người Mỹ. Số lượng các chương trình hướng dẫn nấu ăn trên TV vào những giờ cao điểm ở Nhật Bản thật đáng kinh ngạc. Cho nên khi đọc đến đoạn một nhân vật của Murakami làm một món bánh kẹp trứng với rau thôi chẳng hạn, cảm giác của một độc giả Nhật thể nào cũng khác với cảm giác của một độc giả Mỹ. Không có cách gì có thể truyền đạt cái ngữ cảnh văn hóa liên quan đến cái bánh kẹp ấy trong một bản dịch, trừ phi phải dùng đến những chú thích mang tính học thuật, mà những chú thích kiểu này có thể chỉ làm hỏng hứng thú của người đọc mà thôi. Cho nên ta chỉ còn cách cho nhân vật ấy làm cái bánh kẹp ấy bằng tiếng Anh và mường tượng rằng nó cũng không đến nỗi khác nhau đến thế. Nguyên chuyện trong tiếng Nhật người ta viết từ “sandwich” bằng lối phiên âm chuyên dùng để truyền đạt những từ ngoại quốc, rồi chuyện người Nhật đọc từ trên xuống dưới và thu nhận từng chữ của họ theo kiểu đó, chuyện chữ “cắt” trong tiếng Nhật có hình một thanh gươm; tất cả những chi tiết ấy của hệ thống văn tự Nhật Bản là rất lạ nhưng lại chỉ lạ và thú vị với những người ngoại quốc học tiếng Nhật thôi chứ chẳng có gì lạ hay thú vị với người Nhật. Như tôi đã nói rõ trong cuốn
Tìm hiểu tiếng Nhật
(nhà xuất bản Kodansha International), ngôn ngữ Nhật không được xử lí ở một bán cầu não nào cả mà là ở khuỷu tay bên trái, khiến cho các tác phẩm văn học Nhật có một phong cách “can-xi hóa” hoặc “xương hóa” ở một mức độ nào đấy; nhưng chưa có dịch giả nào tìm được cách truyền đạt cái phong cách này sang một ngôn ngữ khác. Ngôn ngữ Nhật khác ngôn ngữ Anh đến nỗi – ngay cả khi nó được dùng bởi một nhà văn Mỹ hóa cao độ như Murakami – công việc dịch thuật văn học theo đúng nghĩa của từ này là không thể làm được, và những xử lí chủ quan của người dịch nhất định phải đóng một vai trò rất lớn. Những xử lí ấy là TỐT. Chúng bao hàm một quá trình xét hỏi nghiêm khắc và liên tục về ý nghĩa của văn bản. Điều mà chúng ta ghét nhất là một người dịch tự cho mình chỉ là một phương tiện thụ động chuyển một mớ các cấu trúc ngữ pháp này sang một mớ các cấu trúc ngữ pháp kia. Lúc ấy ta sẽ chỉ có một mớ rác ngớ ngẩn chứ không phải văn chương nữa.
Philip Gabriel gửi Gary Fisketjon và Jay Rubin
(
9.1.2001, lúc 8 giờ 22 phút tối
)
Phil đây. Tôi nghĩ ý kiến của Jay về đồ ăn rất thú vị. Tôi nhớ đã đọc một bản dịch (có phải của Jay không nhỉ?) trên tờ
The New Yorker
mấy năm trước, có mở đầu bằng cảnh các nhân vật đang nấu nướng các món ăn Nhật. Tôi vẫn nhớ là tên các món ăn ấy đều không dịch mà chỉ phiên âm thôi (ví dụ
miso shiru
...). Khi gặp những từ ngữ mang ý nghĩa văn hóa đặc thù, tôi nghĩ người dịch có 3 lựa chọn: để nguyên chúng như vậy, thêm một vài lời giải thích đơn giản, hoặc tìm một từ tiếng Anh nào tương đối đồng đẳng. Chẳng hạn khi dịch một tiểu thuyết của Osamu Dazai, Donald Keene đã chọn phương án thứ ba – ông dịch từ shochu – một loại rượu mạnh của Nhật, là “gin”. Nhân tiện cũng xin nói là tôi thì không muốn dùng phương án ấy. Ví dụ khi dịch
Sputnik
, có đoạn nhân vật Sumire ngồi ăn món “Mont Blanc” trong một tiệm càphê ở Tokyo. Lúc đầu tôi cứ để nguyên là “Mont Blanc”, nhưng Murakami lại sợ là người đọc phương Tây sẽ tưởng cô ta đang ăn một cái bút máy đắt tiền chứ không phải một loại bánh ngọt, cho nên chúng tôi quyết định dịch thành “bánh ngọt” chung chung. Đây không phải là giải pháp lí tưởng, vì nó làm mất đi một chút chất cụ thể đặc biệt của nguyên tác, nhưng nó cũng ngăn chặn nguy cơ bị hiểu lầm. (Nhân vật Sumire là một nhà văn, lại hơn điên điên, nên cũng có thể cô ta gặm cả bút máy thật thì sao? Đùa vậy thôi nhé...) Một ví dụ nữa gần đây hơn là từ truyện “Người ăn mèo” tôi dịch cho
The New Yorker
. Trong truyện ấy, hai nhân vật đang ăn sáng tại một “Royal Host” ở Tokyo. Tôi cũng để nguyên từ tiếng Anh ấy như trong nguyên tác. Nhưng Murakami lại nghĩ người Mỹ không biết gì mấy về dây nhà hàng này ở Nhật, và đề nghị tôi dịch cái tên riêng ấy thành “nhà hàng Denny”. Chúng tôi nhất trí như thế. Thật ra, Royal Host là một dây nhà hàng ăn uống khá lịch sự, thường có ở các sân bay lớn và nhiều nơi khác, cao cấp hơn Denny’s một bậc, tôi nghĩ vậy. Có thể coi đây là một ví dụ về việc tìm một “đồng đẳng tương đối” trong khi dịch.
Những chi tiết mang ẩn dụ văn hóa trong văn bản bao giờ cũng là một thách thức đối với người dịch. Một phần là vì người phương Tây đọc văn học Nhật đều muốn học được cái gì đó ở nền văn hóa khác lạ này, nhưng nếu cứ phất cờ báo hiệu về những chi tiết này rồi chất đống vào đó những lời chú giải thì lại làm cho việc đọc ấy bị ảnh hưởng khác hẳn đi; nói cách khác là nếu làm vậy thì người đọc phương Tây sẽ phải mất thời giờ và tâm trí vào những chi tiết mà người đọc Nhật Bản sẽ chỉ lướt nhanh qua mà thôi. Một ví dụ nữa về chuyện này là việc dịch các từ ngữ liên quan đến nội ngoại thất của nhà ở Nhật Bản. Tôi nhớ đã phải mất khá nhiều thời gian tìm cách dịch từ
engawa
trong một truyện ngắn của Yoko Ogawa. Từ này có nghĩa đại khái là một kiểu hiên có mái che, nhưng trong truyện thì nhân vật lại đang bỏ thõng hai chân của cô ta xuống đất từ cái
engawa
ấy, cho nên khó có thể dịch nó thành “thềm” hoặc “hiên nhà” như vẫn thường có ở phương Tây, nhất là nơi tôi đã lớn lên. Trong cuốn tiểu thuyết của Senji Kuroi mà tôi vừa dịch có nhan đề là
Cuộc sống ở cuối đường
, rất nhiều chi tiết về nội thất đã khiến cho việc dịch rất khó nhọc. Có nhiều lúc tôi đã nghĩ thôi cứ cho in đại mấy cái ảnh chụp hoặc bản vẽ một ngôi nhà Nhật vào đó rồi chú thích rằng: đấy, quí vị nghiên cứu chúng đi rồi đọc tiếp! Ngay cái khái niệm “cuối đường” cũng rất khác nhau giữa Nhật Bản và phương Tây. Cuối đường trong cái khu phố mà Kuroi mô tả là một nơi chật hẹp tắc nghẽn, còn ở Mỹ thì thường vị trí cuối đường trong một khu nhà lại là một vị trí ai cũng thèm. May là tôi được phép viết mấy lời của người dịch ở đầu sách nên mới có cơ hội làm rõ một số những chuyện như thế. Việc để trống mấy dòng giữa các phần trong từng chương của
Sputnik
có nhiều lúc bất thường, và đối với người đọc phương Tây thì những khoảng trống ấy có vẻ không nên có. Nhiều biên tập viên thường đề nghị bỏ các khoảng trống ấy giữa hai phần có liên quan lôgic đến nhau nhiều hơn. Nhưng nói chung tôi không chịu như vậy. So sánh những khoảng trống ấy với các khoảng khắc “trống” trong phim của đạo diễn Ozu thì có vẻ lọc cọc quá, nhưng rõ ràng có một tương tự giữa hai giải pháp này. Những khoảng trống ấy cho người đọc được dừng lại và có được một khoảng khắc để suy ngẫm. Bỏ chúng đi, theo ý tôi, sẽ là một ví dụ của việc “bản địa hóa” quá trớn một văn bản ngoại lai. Nói cách khác, những khoảng trống ấy có ở chỗ của chúng là đều có lí do, vậy ta hãy suy nghĩ về cái lí do ấy trước đã chứ không nên nhắm mắt phản ứng theo những gì vẫn quen thuộc với ta. Trong một bài viết rất hay về dịch thuật nhiều năm trước đây, Edward Fowler (Giáo sư, Chủ nhiệm khoa Nghiên cứu ngôn ngữ và văn học Đông Á tại Đại học California ở Berkeley. Bài viết này có nhan đề “Rendering Words, Traversing Cultures: On the Art and Politics of Translating Japanese Literature”, đăng trên tờ Journal of Japanese Studies, tập 17, số ra mùa Đông 1991 – ND) có nói một ý rằng, khi dịch một ngôn ngữ như tiếng Nhật sang tiếng Anh, chớ nên chỉ tìm cách diễn đạt văn bản Nhật ấy sao cho khít với những gì tiếng Anh có thể diễn đạt được, mà ta nên tìm cách làm sao để quá trình dịch ấy làm phong phú thêm khả năng diễn đạt của tiếng Anh.
Về chuyện sử dụng một hệ thống văn tự hỗn hợp trong tiếng Nhật và những hiệu ứng của nó vào người đọc, tôi đồng ý với Jay rằng về cơ bản đó không phải là một vấn đề cần phải giải quyết. Nhưng có một chi tiết mà tôi vẫn muốn nêu ra ở đây, đó là sự khác nhau trong thứ tự từ của tiếng Nhật và tiếng Anh. Tôi đã dịch văn của Toshio Shimao, người có khuynh hướng viết những câu dài xoắn xuýt quanh một số quan điểm khác nhau trước khi đi đến một kết luận thỏa đáng. Khi dịch những câu này, tôi thấy tiếng Anh có khuynh hướng đảo ngược mọi sự vật, làm lộ tẩy mất cái mệnh đề sắc sảo nhất vốn luôn được trì hoãn trong tiếng Nhật. Hiện nay tôi vẫn đang phải đánh vật với hiện tượng này khi dịch tiểu thuyết của Kenzaburo Oe.
Gary Fisketjon gửi Philip Gabriel và Jay Rubin
(
16.01.2001, lúc 2 giờ 14 phút chiều
)
Tôi là Gary Fisketjon, biên tập của Haruki tại nhà xuất bản Knopf (bắt đầu từ tập
Con voi biến mất
, ấn hành mùa xuân năm 1993) và, từ nhiều năm trước đó đã là người hăm hở đọc ông mỗi khi sách của ông xuất hiện bằng tiếng Anh (kể cả những cuốn sách dịch nhỏ xíu cho sinh viên Nhật học tiếng Anh). Tôi không thể nhớ đã tự mình phát hiện ra ông hay là qua quan hệ của ông với Ray Carver, người bạn thân của tôi mà sách đã được Haruki dịch ra tiếng Nhật. Đại khái đó là vào giữa thập kỷ 1980. Trước ngày xuất bản cuốn
Cuộc rượt cừu hoang dại
thì chúng tôi có dịp gặp mặt nhau. Chúng tôi nói rất nhiều về các tác phẩm của Ray, và tôi thú nhận rằng mình rất khâm phục những tiểu thuyết của chính Hakuri và rất mong đọc những truyện sắp ra nữa. Còn Haruki thì nói cuốn tiểu thuyết trước đó của ông thật ra chưa được hay lắm, và cả cuốn sắp ra cũng vậy, nhưng có thể là cuốn sau đấy thì...
Phải nói là mối quan tâm của tôi về Haruki bắt nguồn từ một niềm say mê tuy nghiệp dư thôi nhưng rất mãnh liệt đối với văn học và văn hóa Nhật bản trong mấy năm ở Đại học Williams, nơi tôi được học giáo sư Peter Frost, một người thầy hướng dẫn tuyệt vời trong lĩnh vực này. Tôi dùi mài nghiên cứu ba tác giả vẫn được gọi là Tam Đại của văn học Nhật Bản (Junichiro Tanizaki, Yasunari Kawabata, và Yukio Mishima) và bị Mishima hớp hồn một cách rất tự nhiên. Tôi bỏ ra cả 6 tháng trời viết một bài rất dài về tác giả này. Vậy là tôi đã được vỡ lòng văn học Nhật từ giữa những năm 70. Và khi mới đọc Murakami, tôi đã cảm thấy rất rõ – và nay cũng vẫn thế – là ông xứng đáng được kế tục hàng ngũ những văn sĩ xuất sắc và lừng danh kia.
Rồi thì, đến 1986, lúc tôi đang chủ trì ban tu thư của nguyệt san
Atlantic
và rất muốn xuất bản sách của Haruki thì ông lại đang quan hệ với nhà Kodansha (mà tôi thì không đi săn trộm văn sĩ bao giờ) thành thử tôi chỉ là một người bạn đứng ngoài thôi, và đành chỉ biết tranh thủ mọi cơ hội để mọi người biết rằng chúng ta đang có một nhà văn lớn sống cùng thời với mình. Năm 1990, tôi về với nhà xuất bản Knopf, và sau đó ít lâu thì Haruki cũng vậy, và thật dễ hiểu là tôi đã trở thành biên tập của ông. Chuyện là vậy.
Một chú thích cho lời Philip nói rằng chủ bút tạp chí
ZYZZYVA
đã tiếp xúc với anh ấy về chuyện Haruki: Ray Carver đã có quan hệ với chính tạp chí này, vì vậy không biết đó có hoàn toàn là ngẫu nhiên không, và không biết là gà nào nở từ trứng nào (vì Raymond Carver nên tạp chí này biết đến Murakami hay là ngược lại – ND) – nhưng trong tất cả chuyện ấy hình như có một giây phút trùng khớp hoàn hảo, hoặc có thể coi là một kiểu sự kiện lạ lùng vẫn thấy trong tiểu thuyết của Haruki.
Về việc Jay phát hiện Haruki, cơn choáng ấy vẫn luôn luôn là cái mà tôi tìm kiếm, chính xác như thế, và đây có lẽ cũng là cái duy nhất mà một người làm xuất bản luôn tìm kiếm khi bì bõm lội qua hàng đống bản thảo gửi đến tay mình. Đó là cơn choáng của việc bất chợt nhận ra rằng đây rồi, thật tuyệt vời, chính là cái mà ta phải xem xét kĩ đây. Và với một nhà văn cỡ Haruki thì tất nhiên là cơn choáng ấy phải rất lớn. Giữa một thế giới đen-trắng, lậy trời đây là cái gì đó có mầu (hoặc ngược lại thế, nhưng trong trường hợp nào thì đó cũng là một cái gì hoàn toàn mới mẻ, khác lạ, và tất nhiên là vì vậy mà hoàn toàn bất ngờ).
Jay có tò mò về việc tuyển chọn cho tập
Con voi biến mất
, việc này rất đơn giản: tôi đọc kĩ tất cả những cái đã có và nhặt ra những truyện hay nhất – tất nhiên là theo thị hiếu riêng của tôi, vì tôi cũng chẳng biết thị hiếu nào của ai khác. Tôi không nghĩ mình đã để ý gì đến chuyện ai dịch truyện này ai dịch truyện nọ, mà cũng chẳng để ý nhiều đến việc mình đã lựa chọn như thế nào. Nhưng tôi vẫn nhớ rất rõ cái ấn tượng là mình đang được mục kích những phương diện hoàn toàn mới mẻ trong văn hư cấu của Haruki từ những câu chuyện ấy, dựa trên những gì mà tôi đã từng đọc của ông. Ví dụ, “Vựa lúa bốc cháy” lúc bấy giờ gây một ấn tượng mạnh mẽ chẳng khác gì phong cách của Carver, mà lại đầy ngạc nhiên và rất dễ chịu. Tôi cũng nghĩ rằng chúng tôi đã tuyển được một tập truyện gây choáng váng cho bạn đọc, và thực tế là nó vừa bán chạy vừa được đánh giá tốt hơn hầu hết các tuyển tập truyện ngắn khác, thậm chí của cả các nhà văn Mỹ đã tương đối có tiếng tăm.
Philip có nói đến việc biên tập trong khi dịch, về chuyện này, tôi nghĩ người dịch giỏi nào cũng phải làm cả hai việc đó – bắt đầu bằng việc phải lựa chọn chữ này chứ không phải chữ kia, rồi đến cấu trúc hoặc ẩn ý của đoạn văn. Vì vậy, lòng tin mà người làm xuất bản đặt vào dịch giả – nhất là khi họ không biết ngôn ngữ gốc của nguyên bản – không phải chỉ là cực kì quan trọng, mà thực sự là cốt yếu. Chẳng hạn như việc tuyển chọn tập
Con voi biến mất
, tôi sẽ không thể làm được việc ấy nếu cứ phải đoán già đoán non không biết truyện này có hay như bản dịch mình đang đọc hay không. Tôi buộc phải giả định là mình đang đọc một bản dịch trung thành, hợp lí và có chất lượng. Hơn nữa, tôi cũng giả định rằng người dịch cũng đã phần nào biên tập câu chuyện ấy rồi, nên thực tế là tôi không cần phải riết róng lắm việc ấy nữa – chuyện này hoàn toàn chấp nhận được khi tôi đã có không phải một mà là hai dịch giả xuất sắc cùng làm một tập sách. Tôi cũng tin tưởng Haruki đã lựa chọn đích đáng những người dịch của ông, những người hình như đều được coi là có toàn quyền của tác giả trong công việc của họ, và như vậy hoàn toàn có quyền thẳng thừng từ chối những đề nghị ngu ngốc như kiểu thêm ba chữ “ở Tokyo này” như Phil đã kể, hoặc bất kì một kiểu tự ý muốn Nhật-hóa nào khác theo ý riêng của biên tập. Nếu bản thân tác giả thấy không có lí do gì để nhấn mạnh chất Nhật Bản kiểu như vậy thì việc tự thêm thắt như thế có vẻ chỉ thích hợp với loại sách hướng dẫn du lịch thôi chứ không phải sách văn học.
Về cuốn
Rừng Nauy
thì ý nghĩ của tôi cũng đơn giản như vậy thôi. Theo chỗ tôi biết thì Haruki đã không đặc biệt muốn cho in lại bản dịch đã có hoặc một bản dịch tiếng Anh mới, cho nên tôi cũng để đó thôi. Nhưng trước đây bốn hoặc năm năm gì đó, tôi có nhắn tin cho đại diện của ông biết rằng mấy nhà xuất bản đã in
Rừng Nauy
đang rất muốn tái bản cuốn đó, và tôi cũng rất ủng hộ họ, nên họ đã nhận được giấy phép làm chuyện ấy. Ở trường hợp này, tôi cũng tin rằng việc đại diện của Haruki cấp giấy phép tái bản là phản ánh đúng ý định của ông, cũng như tôi đã tin là các dịch giả của ông đã phản ảnh ý định của ông trong khi biên tập sách của ông vậy.
Về chuyện vẽ bìa sách thì trước hết là tôi muốn có cái gì đó thu hút, hấp dẫn và mới lạ theo nghĩa đen, chứ không phải cái gì đó đúng với nghĩa bóng hoặc nghĩa tối giản của câu chuyện. Tôi chỉ cần gây được tò mò và kích động ở người đọc, còn việc phân tích các ý nghĩa thâm sâu của bản thiết kế là việc của người khác. Cho nên tôi cũng tin ở họa sĩ vẽ bìa, nhưng là khi họ đã có phác thảo cho tôi xem. Sau đó sẽ là quyết định của bộ phận kinh doanh.
A..., Jay, chuyện cắt ngắn cuốn
Chim Dây Cót
! Ở trên tôi đã có lưu ý rằng mỗi nước có một truyền thống biên tập sách khác nhau, cũng như trong mọi chuyện khác vậy. Mặc dù cũng có những nghi ngại về mức độ chu đáo của bản tiếng Nhật, nhưng những gì Philip nói thì tôi chỉ có thể hãy cứ tạm tin như vậy thôi. Ta có thể nói rằng ở một số nước, mà đứng đầu là nước Ý, người ta hoàn toàn không biên tập sách trước khi xuất bản, thậm chí là còn không đọc bản thảo nữa kia. Và rõ ràng điều này cũng đúng với một số nhà xuất bản Mỹ. Mà cách làm xuất bản ở mỗi nước cũng khác nhau. Chẳng hạn ở Đan Mạch, nhiều bạn bè tôi ở đó bảo tôi chớ nên xem một cuốn tiểu thuyết nào đó là một tác phẩm, mà hãy chỉ coi nó là một phần của một tác phẩm còn đang viết dở và được xuất bản mỗi lúc một tí, vì có thế tác giả mới hội đủ tiêu chuẩn để nhận bổng bút của chính phủ. Tôi đáp lại rằng tôi không quen với truyền thống ấy tí nào và thấy không có lí do gì để thay đổi lối tôi vẫn đánh giá tác giả dựa vào từng cuốn sách một của họ. Cho nên việc xuất bản cuốn
Chim Dây Cót
thành từng tập nối nhau có vẻ là một cách làm trung dung. Phản ứng của tôi là không thể cho xuất bản cuốn ấy với độ dài như trong nguyên tác. Làm vậy chỉ có hại cho sự nghiệp của Haruki ở Mỹ mà thôi. Cho nên tôi hoàn toàn tin tưởng vào Jay, và sau khi đã đọc bản dịch của Jay tôi đã quyết định ngay là phải theo như thế, và tôi đã đúng. Việc Haruki hợp tác với chúng ta trong chuyện này đã xua tan mọi lo ngại về vai trò can thiệp võ đoán, sàm sỡ hoặc vị thương mại của chúng ta. Và tôi xin nói với Jay rằng việc làm ấy của bạn đã đỡ cho tôi biết bao ngày giờ nhọc nhằn và tôi sẽ mãi mãi mang ơn bạn. Mà thực ra tôi cũng không thể làm cái việc ấy được, vì không biết tiếng Nhật, vì không được tiếp xúc nhiều với Haruki, vân vân và vân vân. Còn thì như vậy đấy, bọn biên tập chúng tôi cũng chẳng bao giờ được ghi nhận xứng đáng trên trang sách vì tất cả những việc mình đã làm, và điều ấy cũng đúng với công việc biên tập của dịch giả vậy.
Về cuốn
Rừng Nauy
, thực sự tôi đã phải đợi cho đến khi hiểu rõ ý định của Haruki về cuốn này hoặc về thời điểm xuất bản nó. Tôi chỉ có thể quyết định dựa trên những gì tôi đã có, thời điểm tôi có được chúng, rồi thêm vào những suy tính của mình về mục tiêu xây dựng sự nghiệp hoặc điều tiết nhịp điệu của sự nghiệp ấy cho tác giả. Chẳng hạn như chớ nên xuất bản hai cuốn sách liền rồi biệt tăm trong nhiều năm; mà nên duy trì tối đa sự hiện diện của tác giả trong các hiệu sách bằng cách tính toán thời gian ra sách cho hợp lí và tận dụng hình thức giá rẻ bìa mềm như một phần của quá trình ấy. Với cuốn
Rừng Nauy
, tôi đã phải cân nhắc một điều như sau: khi có một bản dịch khác vừa được in, tái bản nó dưới hình thức bìa cứng có lẽ không hợp lí lắm, nhất là khi hai cuốn
Phía nam biên giới
và
Cục cưng Sputnik
vừa nối đuôi nhau ra đời. Vì vậy, tôi đã quyết định cho in lại dưới dạng bìa mềm. Và quyết định đó đã được chứng tỏ là đúng đắn trên thị trường. Tương tự như thế, thành công của sách hư cấu thường chẳng giúp gì cho thành công của sách phi-hư-cấu, nên không cần phải dùng một nhà xuất bản cho cả hai loại. Và tôi đã chọn nhà Vintage để tái bản
Rừng Nauy
bìa mềm, cốt để nó đến được tay bạn đọc một cách rộng rãi nhất. (Tôi vừa dùng chính bản này để dịch
Rừng Nauy
cho nhà Nhã Nam – ND) Người làm xuất bản nào cũng phải tụng bài kinh này.
Về cái bìa của cuốn
Chim Dây Cót
, xin xem ý kiến ở trên, và tôi cũng xin nói thêm rằng cái bìa đó là một nỗ lực tối đa của chúng tôi và thực sự là một việc làm điên rồ đầy hứng khởi và đắt tiền, và rằng tôi vẫn tin là hình ảnh con chim máy chạy dây cót ấy là thích hợp.
Tôi xin dừng ở đây với một lời đáp cho câu hỏi tại sao Haruki lại trở thành một nhà văn Nhật thành công đột biến ở phương Tây: bởi vì ông là văn sĩ hay nhất, hay nhất kể từ sau Mishima, và bởi vì ông vẫn tiếp tục lớn lên, đổi thay và làm người đọc phải ngơ ngẩn tò mò, có lẽ trong quá trình đó ông cũng thấy ngạc nhiên vì chính mình, chẳng khác gì độc giả đang phải ngạc nhiên vì ông vậy.
Vậy thì, trung thành với cái nguyên tắc rất lành mạnh là các biên tập viên, giống như bầy trẻ thơ, tốt nhất là đừng được ai biết tới nếu có khi nào bị bắt buộc phải xuất đầu lộ diện, tôi xin được ngậm miệng ở đây, mặc dù biết rằng như vậy mình có thể sẽ bỏ lỡ cơ hội được truyền đạt hoặc thắc mắc mà tôi vẫn rất mừng nếu được tùy hứng tham gia theo cách riêng của mình. Tôi xin cảm ơn lòng kiên nhẫn của hai bạn và cuộc trò chuyện tuyệt vời này.
Xin chúc các bạn một năm mới đầy hạnh phúc.
Philip Gabriel gửi Jay Rubin và Gary Fisketjon
(
18.01.2001
)
Xin được có vài lời nữa với Gary. Tôi rất thích những ý kiến của bạn, và thực sự thích thú có dịp được nhìn nhận mọi chuyện theo quan điểm của một người làm biên tập. Khi nói đến việc biên tập của người dịch (trong lúc dịch văn học Nhật), tôi nghĩ đến những việc lớn hơn là những quyết định bình thường mà một dịch giả vẫn phải cân nhắc. Xin lấy một ví dụ, khi đang dịch tiểu thuyết
Người truyền đạt giấc mơ
của Shimada, tôi gặp một đoạn dài ở ngay phần đầu rõ ràng là lạc lõng, và theo ý tôi thì nó phải được chuyển xuống cách đó vài trang mới đúng, để đóng vai trò giới thiệu một nhân vật mới hợp lôgic và tự nhiên hơn. Biên tập viên của nhà Kodansha đồng ý với tôi, và chúng tôi đã chuyển vị trí của đoạn đó. Tôi thấy cần phải cho độc giả biết những chỉnh lí như vậy, nên có thêm một câu vào sau trang tiêu đề rằng cuốn sách “đã được dịch và chỉnh lí với sự đồng ý của tác giả”. Tôi biết là so với những thay đổi khi dịch cuốn
Chim Dây Cót
thì những chi tiết này chẳng là gì cả, nhưng tôi nhớ đã suy nghĩ rất nhiều về vai trò của người dịch trước khi dám có những đề nghị chỉnh sửa như thế.
Hiện nay có ai định xuất bản hai tiểu thuyết đầu tay của Murakami là
Nghe gió hát
và
Trò bắn bi
viết từ 1973 hay không? Hai cuốn này đã được ban tu thư Anh ngữ của nhà Kodansha in theo khổ nhỏ cho sinh viên Nhật đọc. Tôi vẫn nói với những người ở Mỹ muốn có hai cuốn này là họ có thể đặt mua qua nhà sách Kinokuniya ở Los Angeles hoặc New York City, nhưng sau chuyến sang Nhật vừa rồi (hai tuần trước) với rất nhiều buổi đi lục lọi các hiệu sách bên đó, tôi có cảm giác là ngay cả nhà Kodansha cũng không còn bản nào nữa. Nói cách khác là không thể tìm ra chúng ở đâu cả. Vẫn biết là chúng không nổi tiếng như các tiểu thuyết sau này của ông, nhưng tôi nghĩ hai truyện cũng rất hay, bộc lộ nhiều điều về con đường đến với văn chương của Murakami, và nên được xuất bản. Cả hai đều rất ngắn, và nếu cho in thành một cuốn tiểu thuyết có hai phần thì có lẽ cũng hay. Có ai định làm chuyện này không, hoặc có ai định dịch lại hai cuốn này không?
Chúc tất cả mọi điều tốt lành nhất,
Phil.
Gary gửi Philip Gabriel và Jay Rubin
(
18.01.2001, lúc 5 giờ 50 phút chiều
)
Philip thân mến,
Người dịch và người biên tập có nhiều điểm chung hơn bạn nghĩ, đúng như trong ví dụ của bạn vừa nêu. Tôi thì chẳng muốn nghĩ đến chuyện là mình đang thực sự làm gì nữa, vì tôi chỉ có mỗi việc là cho tác giả biết những ý kiến và gợi ý của mình. Còn thì họ mới là người có toàn quyền muốn làm gì thì làm, và là người sở hữu tất cả những gì họ đã sáng tạo nên.
Có lẽ tôi đã đọc chuyện
Nghe gió hát
từ một ấn bản nhỏ bỏ túi từ xửa xưa rồi, nhưng trong chục năm qua thì không hề nhìn thấy nó ở đâu cả. Và khi chưa được thông báo về ý định chính thức của Haruki muốn xuất bản chúng ở đây, tôi sẽ chẳng nghĩ đến việc đó làm gì vội, và sẽ chỉ tập trung ngóng những cái sắp ra mà thôi. Thị trường cũng giống như một cỗ máy, hễ tràn dầu thì sặc. Tuy nhiên, tôi vẫn là người có đầu óc cởi mở và rộng rãi...
Thế nhé, và một lần nữa, cảm ơn nhiều,
Gary.
Bản tiếng Việt © 2006 talawas
Nguồn:
http://www.randomhouse.com/knopf/authors/murakami/roundtable.html
bản để in
Gửi bài này cho bạn bè
Ngôn ngữ
Dịch thuật
Tản văn thứ sáu
Tủ sách talawas
Nghệ thuật
talaGallery
Bàn tròn "Mĩ thuật đương đại Việt Nam đang ở đâu"
Mĩ thuật
Kiến trúc
Điện ảnh
Sân khấu
Âm nhạc
Tư tưởng
Triết học
Lịch sử
Tôn giáo
Phương Đông và Phương Tây
Văn hoá và phát triển
Chiến tranh nhìn từ nhiều phía

Server: Apache


text:
Phòng và chữa bệnh nhờ chế độ ăn
Thực phẩm kỵ nhau khi dùng chung
Anh bị viêm bang quang, viêm đường tiết niệu mãn tính. Anh đi tiểu bị buốt rắt, khó đi, đi tiểu phải rặn mới đi được, tiểu nhiều lần trong ngày, đau buốt đầu dương vật. Thường xuyên tức vùng bang quang, nước tiểu vàng đục. Anh đã gọi điện đến phòng khám đặt thuốc điều trị. Sau 20 thang thuốc, bệnh anh đã khỏi hoàn toàn. Anh đi tiểu bình thường, không bị buốt rắt và khó đi nữa. Anh đã gọi điện thông báo với phòng khám, anh rất tin tưởng sau khi điều trị 20 thang tại phòng khám, anh đã khỏi bệnh.
Chị bị viêm bàng quang mãn tính 3 năm, đã điều trị nhiều nơi không có kết quả. Hiện tại tiểu nhiều, nước tiểu vàng có cặn, đi tiểu đêm 3- 4 lần. Sau khi đi tiểu bàng quang căng tức. Chị đã tìm hiểu thông tin và gọi điện đến phòng khám, được các bác sĩ tư vấn, chị đã đồng ý lấy thuốc điều trị, sau khi điều trị 80 thang thuốc, chị thông báo bệnh đã khỏi hoàn toàn và gọi điện lấy thuốc cho người nhà.
Tôi bị viêm tiền liệt tuyến, viêm bàng quang cộng thêm hẹp hở van tim từ năm 14 tuôi, rất hay bị đau vùng dưới lan toả sang hai bên đùi. Đêm ngủ rất ít, thức giấc liên tục, đi giải rất nhiều lần. Tôi đã dùng nhiều kháng sinh giảm đau chỉ đỡ được một thời gian ngắn sau đó lại đau. Tôi đã uống nhiều thuốc đông y của nhiều ông thầy khác nhau nhưng bệnh cũng chỉ đỡ và giảm một thời gian, sau đó lại tái phát ngày một năng hơn. Rất may mắn cho tôi đã biết được thầy Nguyễn Hữu Toàn và Phòng khám của thầy. Tôi đã uống hết 10 thang thuốc của phòng khám và được các nhân viên của Thầy hướng dẫn cách xoa bóp, vật lý trị liệu ngâm nửa người trong nước nóng mỗi ngày, tôi thấy người khỏe lên rất nhiều, ăn ngon miệng hơn, ngủ sâu giấc hơn, hiện nay qua sự tư vấn tận tình của các bác sĩ tại phòng khám, tôi đã hiểu rất rõ về cơ chế bệnh của mình. Tôi tin chắc rằng, bệnh của tôi sẽ khỏi hẳn. Tôi xin chân thành cảm ơn Lương y Nguyễn Hữu Toàn cùng đội ngũ bác sĩ của Phòng khám. CHúc các bác sĩ luôn luôn mạnh khỏe.
Tôi bị bệnh tiểu nhiều trên 3 năm, Tiểu rất nhiều lần (khoang 1 giờ đi 1 lần. Ban đêm hay thức giấc để đi tiểu (khoảng 3 lần). Dau âm ỉ vùng bẹn và bàng quang. Không thể nhịn tiểu vì mỗi lần mắc tiểu rất khó chịu và có cảm giác dau. Khó đi tiểu. bệnh càng ngày càng nặng, mặc dù đã đến bác sĩ nhưng bệnh chỉ giảm rồi tiếp tục nặng lên, sinh lý suy giảm hẳn, đại tiện táo bón rất khó đi. Đã làm các xét nghiệm máu, nước tiểu, siêu âm. BS kết luận viêm tiền liệt tuyến và viêm bàng quang mãn tính. ....
Sau khi uống 40 thang thuốc tôi thấy bệnh thuyên giảm nhiều so với trước, không còn đau vùng bẹn, Bàng quang cũng dễ chịu. tiểu tiện đã thưa đi nhiều, đại tiện tốt dễ đi, sinh lý hồi phục như bình thường. Đề nghị phòng khám tiếp tục điều trị cho tôi khỏe hẳn. trân trọng cám ơn
Tôi bị viêm bàng quang, tiểu tiện buốt giắt, tiểu tiện vàng , đau tức bụng dưới, người mệt mỏi,đã bị 2-3 tháng, Tôi đã dùng nhiều kháng sinh mà không khỏi Tôi đến phòng khám đông y Nguyễn Hữu Toàn, được bác sĩ bắt mạch, chuẩn đoán bệnh. Tôi điều trị 20 ngày, bệnh đã hoàn toàn khỏi. Tôi chân thành cảm ơn bác sĩ và nhân viên phòng khám.
Theo thaythuoccuaban.com
Thông tin trên Website :www.thaythuoccuaban.comchỉ có tính chất tham khảo. Người xem không được dựa vào để tự chữa bệnh.
Lương y Nguyễn Hữu Toàn . Địa chỉ: Số 482 lô 22C Đường Lê Hồng Phong, Đông Khê, Ngô Quyền, Hải Phòng. GP : 197GCN HNY SYTH

markdown:
|
ĐT:
|[
Phòng và chữa bệnh nhờ chế độ ăn](http://www.thaythuoccuaban.com/chedoan/index.html) [
Thực phẩm kỵ nhau khi dùng chung](http://www.thaythuoccuaban.com/chedoan/monankynhau.html)
Anh bị viêm bang quang, viêm đường tiết niệu mãn tính. Anh đi tiểu bị buốt rắt, khó đi, đi tiểu phải rặn mới đi được, tiểu nhiều lần trong ngày, đau buốt đầu dương vật. Thường xuyên tức vùng bang quang, nước tiểu vàng đục. Anh đã gọi điện đến phòng khám đặt thuốc điều trị. Sau 20 thang thuốc, bệnh anh đã khỏi hoàn toàn. Anh đi tiểu bình thường, không bị buốt rắt và khó đi nữa. Anh đã gọi điện thông báo với phòng khám, anh rất tin tưởng sau khi điều trị 20 thang tại phòng khám, anh đã khỏi bệnh.
Chị bị viêm bàng quang mãn tính 3 năm, đã điều trị nhiều nơi không có kết quả. Hiện tại tiểu nhiều, nước tiểu vàng có cặn, đi tiểu đêm 3- 4 lần. Sau khi đi tiểu bàng quang căng tức. Chị đã tìm hiểu thông tin và gọi điện đến phòng khám, được các bác sĩ tư vấn, chị đã đồng ý lấy thuốc điều trị, sau khi điều trị 80 thang thuốc, chị thông báo bệnh đã khỏi hoàn toàn và gọi điện lấy thuốc cho người nhà.
Tôi bị viêm tiền liệt tuyến, viêm bàng quang cộng thêm hẹp hở van tim từ năm 14 tuôi, rất hay bị đau vùng dưới lan toả sang hai bên đùi. Đêm ngủ rất ít, thức giấc liên tục, đi giải rất nhiều lần. Tôi đã dùng nhiều kháng sinh giảm đau chỉ đỡ được một thời gian ngắn sau đó lại đau. Tôi đã uống nhiều thuốc đông y của nhiều ông thầy khác nhau nhưng bệnh cũng chỉ đỡ và giảm một thời gian, sau đó lại tái phát ngày một năng hơn. Rất may mắn cho tôi đã biết được thầy Nguyễn Hữu Toàn và Phòng khám của thầy. Tôi đã uống hết 10 thang thuốc của phòng khám và được các nhân viên của Thầy hướng dẫn cách xoa bóp, vật lý trị liệu ngâm nửa người trong nước nóng mỗi ngày, tôi thấy người khỏe lên rất nhiều, ăn ngon miệng hơn, ngủ sâu giấc hơn, hiện nay qua sự tư vấn tận tình của các bác sĩ tại phòng khám, tôi đã hiểu rất rõ về cơ chế bệnh của mình. Tôi tin chắc rằng, bệnh của tôi sẽ khỏi hẳn. Tôi xin chân thành cảm ơn Lương y Nguyễn Hữu Toàn cùng đội ngũ bác sĩ của Phòng khám. CHúc các bác sĩ luôn luôn mạnh khỏe.
Tôi bị bệnh tiểu nhiều trên 3 năm, Tiểu rất nhiều lần (khoang 1 giờ đi 1 lần. Ban đêm hay thức giấc để đi tiểu (khoảng 3 lần). Dau âm ỉ vùng bẹn và bàng quang. Không thể nhịn tiểu vì mỗi lần mắc tiểu rất khó chịu và có cảm giác dau. Khó đi tiểu. bệnh càng ngày càng nặng, mặc dù đã đến bác sĩ nhưng bệnh chỉ giảm rồi tiếp tục nặng lên, sinh lý suy giảm hẳn, đại tiện táo bón rất khó đi. Đã làm các xét nghiệm máu, nước tiểu, siêu âm. BS kết luận viêm tiền liệt tuyến và viêm bàng quang mãn tính. ....
Sau khi uống 40 thang thuốc tôi thấy bệnh thuyên giảm nhiều so với trước, không còn đau vùng bẹn, Bàng quang cũng dễ chịu. tiểu tiện đã thưa đi nhiều, đại tiện tốt dễ đi, sinh lý hồi phục như bình thường. Đề nghị phòng khám tiếp tục điều trị cho tôi khỏe hẳn. trân trọng cám ơn
Tôi bị viêm bàng quang, tiểu tiện buốt giắt, tiểu tiện vàng , đau tức bụng dưới, người mệt mỏi,đã bị 2-3 tháng, Tôi đã dùng nhiều kháng sinh mà không khỏi Tôi đến phòng khám đông y Nguyễn Hữu Toàn, được bác sĩ bắt mạch, chuẩn đoán bệnh. Tôi điều trị 20 ngày, bệnh đã hoàn toàn khỏi. Tôi chân thành cảm ơn bác sĩ và nhân viên phòng khám.
*Theo thaythuoccuaban.com*
|
||
||
|
## Tư vấn sức khỏe trực tuyến:
| |
##
Thông tin trên Website :
[www.thaythuoccuaban.com](http://www.thaythuoccuaban.com)chỉ
có tính chất tham khảo. Người xem không được dựa vào để tự chữa bệnh. [
Lương y Nguyễn Hữu Toàn ](https://plus.google.com/111552492074283721773?rel=author). Địa chỉ: Số 482 lô 22C Đường Lê Hồng Phong, Đông
Khê, Ngô Quyền, Hải Phòng. GP : 197GCN HNY SYTH

WARC-Type: response

Content-Type: application/http; msgtype=response

Content-Type: text/html

Accept-Ranges: bytes

Connection: close


text:
Trang chủ
Giới thiệu
Sản phẩm
Tin tức
Liên hệ FAQ
Cty Hưng Sinh TNHH Thương Mại
Danh mục
Thời tiết
Hà Nội
Đà Nẵng
TP Hồ Chí Minh
Sản phẩm mới nhất
Sản phẩm xem nhiều nhất
Sản phẩm khuyến mại
Hỗ trợ
Tin tức
Thống kê
Số lượt xem:
204
Tổng số sản phẩm:
0
Gửi tin nhắn
Cty Hưng Sinh TNHH Thương Mại
710C Lê Hồng Phong Nối Dài, P. 12, Q. 10,
8631016, 8628786, 86 - tanlienthuan@hcm.fpt.vn
Bản quyền của
www.ThitruongOTC.com.vn

Cache-Control: private

Content-Type: application/xhtml+xml; charset=utf-8


text:
Trang chủ
Các gian hàng
Rao vặt
Chứng khoán
Bất động sản
Việc làm
Rao vặt
Doanh nghiệp
Chào bán
Chào mua
Chứng khoán
Bất động sản
Việc làm
Tin tức
B2B
Động vật - Sản phẩm từ động vật
Thực vật - Sản phẩm từ thực vật
Mỡ và dầu động thực vật
Thực phẩm chế biến, thuốc lá,...
Khoáng sản
Hóa chất
Nhựa và cao su
Da và các sản phẩm từ da
Gỗ, đồ gỗ
Giấy, bột giấy, ấn phẩm
Hàng dệt may và nguyên liêu
Giày dép, mũ và phụ trang
Thủy tinh, gốm, đá, thạch cao
Vàng, bạc, đá quí, đồ kim hoàn
Kim loại
Máy móc, đồ điện tử
Xe cộ, tàu thuyền, thiết bị vận tải
Đồ nội thất, chiếu sáng, thể thao,…
Đồ cổ, tác phẩm nghệ thuật,…
Dụng cụ quang học, đo lường, y tế...
B2C
Máy tính, linh phụ kiện
Điện thoại, linh phụ kiện
Thiết bị nghe nhìn, KTS
Thời trang, mỹ phẩm, trang sức
Oto, xe máy
Mẹ và em bé
Hàng gia dụng
Thiết bị văn phòng - Giáo dục
Xây dựng
Thực phẩm - Đồ uống
Website, phần mềm, văn hóa phẩm
Y tế - Sức khỏe - Làm đẹp
THÀNH VIÊN
GAC_Collagen
Gửi tin nhắn
Tên đầy đủ:
Ms. Vân
Ngày gia nhập:
Thứ 3
28/08/2012 15h:00
Trạng thái:
1
Lần cuối đăng nhập :
Thứ 3
28/08/2012 15h:00
Địa chỉ:
Lầu 5, Tòa nhà Ngọc Đông Dương, 76 Cách Mạng Tháng 8, Phường 6, Quận 3, TpHCM.
Điện thoại:
(84)-08-62635999
Thông báo từ TTOTC
Chương trình khuyến mại đặc biệt, x300% khi nạp coin
Ra mắt chức năng Up tự động
Khuyến mãi nhận coin miễn phí
Hỗ trợ chung
Hỗ trợ quảng cáo
Hỗ trợ kỹ thuật
Email
:
info@thitruongotc.com.vn
Tin tổng hợp từ các báo
Bữa sáng `nghìn tỷ USD` của Thủ tướng
(
20/1
)
Vẫn chưa chọn được tư vấn nước ngoài làm quy hoạch ngành thép
(
19/1
)
800 học sinh tiểu học nhảy Cha cha cha đều tăm tắp trên sân trường
(
19/1
)
Foxconn xây nhà máy mới ở Trung Quốc chỉ để sản xuất cho Apple
(
19/1
)
Mua ngay căn hộ IP1 dự án Imperial Plaza với mức giá cực hấp dẫn
(
19/1
)
Làng cá chép đỏ trước ngày Táo quân về trời
(
19/1
)
Sản phẩm nghe nhìn Samsung gây ấn tượng tại CES 2017
(
19/1
)
Washington tất bật chuẩn bị cho lễ nhậm chức của ông Trump
(
19/1
)
Bí thư Thăng: Cảnh sát điều tra phải giỏi võ để tội phạm nghe là khiếp sợ
(
19/1
)
Hạ Vân làm “người tình” của Chiến Thắng, Randy, Mai Quốc Huy
(
19/1
)
ĐKVĐ Djokovic bị loại bởi tay vợt hạng 117 thế giới
(
19/1
)
Chủ tịch ADB cam kết Việt Nam không phải trả nợ nhanh
(
19/1
)
“Zippo, mù tạt và em” đoạt giải Bộ phim được yêu thích nhất Mai vàng 2016
(
19/1
)
Thuỷ Top kén show diễn vì không bị áp lực đồng tiền đè nặng
(
19/1
)
7 lí do khiến Donald Trump sẽ tung 10.000 quân sang Syria
(
19/1
)
MU chia tay Memphis Depay với giá 21,7 triệu bảng
(
19/1
)
Hết “nổi loạn”, Diego Costa quay sang đòi… tăng lương
(
19/1
)
Thua trận derby TPHCM, HLV Đức Thắng bức xúc với trọng tài
(
19/1
)
Thêm một HLV ngoại chê V-League
(
19/1
)
Học cách tán gái theo ~định luật hấp dẫn~
(
19/1
)
Á hậu Mai Phương Trang nền nã với áo dài truyền thống
(
19/1
)
Quảng Trị: Cá chép “cháy” hàng dịp Tết ông Táo
(
19/1
)
Lại xuất hiện tin nhắn lạ khiến iPhone, iPad bị treo cứng
(
19/1
)
Clip người đàn ông có thể giữ thăng bằng mọi thứ khiến cộng đồng mạng thán phục
(
19/1
)
Đau đầu vì những “nhiệm vụ bất khả thi” ngày Tết Đinh Dậu
(
19/1
)
Biến chứng khủng khiếp sau tiêm chất làm đầy xóa nhăn da
(
19/1
)
Siêu mẫu Thụy Điển hút hồn với áo tắm hai mảnh
(
19/1
)
Mai vàng 200 năm tuổi được ra giá 2,7 tỷ đồng
(
19/1
)
Cách mạng Công nghiệp lần thứ 4 thành tâm điểm Diễn đàn Kinh tế thế giới
(
19/1
)
Nhà máy thủy điện hơn 1.000 tỷ tại Mù Cang Chải đi vào hoạt động
(
19/1
)
Giá phòng khách sạn tăng gấp 10 vì Donald Trump nhậm chức
(
19/1
)
Mỏ sắt Thạch Khê đã đủ điều kiện để khai thác
(
19/1
)
Thủ tướng tìm cơ hội cho kinh tế Việt Nam tại Davos
(
19/1
)
Vinasoy làm mới chiến dịch truyền thông Tết
(
19/1
)
Giới thiệu
|
Qui định
|
Hướng dẫn
|
Góp ý - Liên hệ
|
Dành cho quảng cáo
|
Liên kết
|
Diễn đàn
|
RSS
Bản quyền © 2005-2014 của ScTech. Phần mềm TradePortal phiên bản 4.
Liên kết website
Hoi dap suc khoe
rao vặt miễn phí
thông tin thuốc
lịch thi đấu bóng đá
tin bóng đá
chợ công nghệ Hà Nội
chăm sóc bé
công thức nấu
mẹo , cách làm
cẩm nang du lịch
tăng truy cập
ô tô
xe máy
tin công nghệ
rao vặt
sctech
cùng hành động
cơ học
mechanics
sph
mesh free
shop hàng gia dụng
hàng Đức xách tay
hàng Úc chính hãng
how to do
tip and trick
car details
car features
car part
wie zu tun
wie match man


text:
Thị trường chứng khoán
Tài chính quốc tế
Tài chính ngân hàng
Bất động sản
Hàng hóa - Nguyên liệu
Kinh tế - Đầu tư
Doanh nghiệp
Câu chuyện kinh doanh
Diễn đàn - Bạn đọc
Dù đã mở rộng địa giới hành chính, cùng với các đồ án quy hoạch đô thị vệ tinh được rục rịch vài năm nay, đất đai Hà Nội chưa bao giờ “đủ” cho những ai đang mải miết kiếm tìm cho mình một nơi ở đúng nghĩa.
Tìm được một mảnh đất vuông vắn, xinh xắn chừng 40m2 ở trong vành đai 3, ngõ ôtô con đi vừa, đòi hỏi thời gian lên tới hàng năm trời mất công săn đón, nhờ vả môi giới, người quen… Thổ cư: khó gì!
Những khu đất đẹp, vị trí “ngon” (gần trục lộ giao thông lớn, khu vực đã khớp nối toàn bộ hạ tầng kỹ thuật - xã hội căn bản) thì đã nằm gọn trong tay các chủ đầu tư bất động sản (BĐS) từ vài năm trước. Ngay những con phố tiệm cận trung tâm, như Trần Bình, Hoàng Ngân, Khương Trung mới, Khương Hạ mới… thì người mua cũng phải ngậm ngùi tìm hiểu các căn nhà/mảnh đất nằm sâu hun hút trong ngách, vì mặt phố đã được các chủ đầu tư chung cư mini hoặc đại gia lắm tiền nhiều của thâu tóm vị trí đẹp để khai thác kinh doanh. Càng vào sâu nội đô, giá mỗi mét vuông đất theo đó tăng tỷ lệ thuận. Nay lại có chính sách khống chế chiều cao công trình theo quy hoạch chung Thủ đô, cộng thêm dự báo có cơ sở về chuyện giá đất đô thị sắp tăng gấp đôi… Vậy nên, với phần đa người lao động (gồm cả dân Hà Nội lẫn nhập cư) ở Thủ đô, mua nhà/đất thổ cư trong nội đô đã khó nay còn khó hơn. Tuy nhiên, chẳng thể đi thuê trọ mãi và chờ đợi thì biết đến khi nào giá nhà đất sẽ giảm, đặc biệt là những cá nhân “ác cảm” với chung cư thương mại (CCTM) vì quá nhiều khuyết điểm (chủ đầu tư nợ sổ là một ví dụ điển hình). Vậy nên, một bộ phận không nhỏ những gia đình trẻ đã tính toán và đặt trọn niềm tin vào những mảnh đất “gặp vấn đề pháp lý”. Bù lại, giá rẻ, giấy tờ viết tay, biết “cửa” làm sổ hồng dù xác suất chỉ 50/50.
Không giấu được “hạnh phúc”, chị bộc bạch thêm: “Cũng tầm tiền đó, thay vì mua chung cư, tôi mua đất rồi tự xây, giấy tờ mua đất viết tay có làm chứng, kể cả đất có dính quy hoạch thì vẫn còn… nhiều thay đổi lắm. Bao nhiêu người ở khu Định Công, Hoàng Mai trước kia cầm trong tay sổ đỏ rồi còn bị thu hồi đấy thôi (?!). Giờ chúng tôi ở căn nhà mới xây này ổn lắm”.
Sổ đỏ - sổ hồng, chẳng bao giờ dễ
Chứng nhận quyền sở hữu BĐS, quyền sử dụng đất là “khâu” quan trọng nhất trong quá trình giao dịch đất đai cũng như quản lý ngành xây dựng. Trải qua nhiều lần sửa đổi, bổ sung, những đạo luật, quy định hướng dẫn người dân, doanh nghiệp, các cấp chính quyền sở tại nối nhau ra đời hơn 10 năm nay, bài toán “sổ” với từng mét vuông, thửa đất ở các đô thị lớn như Hà Nội luôn phức tạp đến… kỳ lạ. Trước kia, thời điểm BĐS CCTM còn xa lạ ở Thủ đô, người dân chỉ biết tới những cuốn sổ đỏ, sổ xanh - vốn là nguồn cơn của tình trạng khiếu kiện, tố tụng, tranh chấp ở mỗi làng quê đến từng con phố thị. Từ năm 2005, Hà thành bắt đầu manh nha những tòa nhà cao tầng do doanh nghiệp tạo lập. Chừng 6 năm sau, Thủ đô nghìn năm văn hiến đã ngập tràn công trình tổ hợp CCTM được chào bán khắp nơi. Và lập tức, chuyện chứng nhận sở hữu ở mỗi căn hộ lại tiếp tục điệp khúc “khó”, “đụng đâu vướng đấy” bằng số liệu công khai từ sở, ngành chức năng. Xét ở bài toán cân đối nhu cầu ở ổn định lâu dài với chứng minh quyền sở hữu sử dụng, thay vì “lao đầu” vào những khoảng không gian nằm trong các tòa nhà (căn chung cư), lựa chọn thổ cư mới thực căn cơ với giá trị sử dụng - tùy nghi sửa chữa - thừa kế - cho tặng. Tổng quan quá trình xét cấp - quản lý chứng nhận đất đai (đối với cá nhân), càng cho ra nhiều điểm “đen”. Chỉ 2 năm nay, đã xuất hiện những scandal động trời liên quan tới mảng thổ cư. Năm 2013, là chuyện ở phường Định Công (Hoàng Mai) với sự kiện UBND quận Hoàng Mai ra quyết định thu hồi 123 sổ đỏ cấp… sai pháp luật (!) nhưng sau 5 năm kể từ ngày giao UBND phường Định Công thực hiện, chỉ có 1 cuốn sổ được thu lại. Đó vẫn còn là may cho những ai chưa “xuống tiền” mua đất Định Công ở thời điểm báo chí phanh phui vụ việc. Còn tháng 1/2014, quận Hoàng Mai lại “giật gân” dư luận bằng quyết định thu hồi 34 sổ đỏ đã cấp tại phường Thịnh Liệt. Kết quả: chẳng ai dại gì mang nộp, đồng thời tranh thủ sang tay, bán rẻ để… cắt lỗ. Hay chuyện mới nhất, là tình trạng hàng nghìn người sống không hộ khẩu gần 2 thập kỷ qua giữa lòng Hà Nội được VTV phản ánh. Theo đó, toàn khu đất đã bị tòa tuyên thu hồi, nhưng không chỉ rõ diện tích và mốc giới. Quyết định, chế tài chung chung, đương nhiên việc chấp hành cũng rất chung chung. Dẫu sao, đó cũng là mảnh đất “cắm dùi” 20 năm nay của người dân nơi đây. Họ có thể tự ý bán, chuyển nhượng viết tay và kiếm lợi - ai quản? Chuyện khó - dễ với thổ cư Hà Nội được thể hiện một phần như vậy.
Theo Song Hà
Tạp Chí Tài Chính


text:
Hãng sản xuất: Diamond Nutrition
Còn trong kho: Hết hàng
Nơi sản xuất: Mỹ
Giá bán: 750.000 đ/Hộp (325 viên nén)
Còn trong kho: Hết hàng
Nơi sản xuất: Mỹ
Giá bán: 750.000 đ/Hộp (320 viên nang)
Dùng sản phẩm trước mỗi bữa ăn sẽ góp phần bổ sung thêm lượng acid amin cần thiết cho cơ thể mà thông thường ta hay bị thiếu nếu chỉ ăn uống bình thường mà không bổ sung thêm.
Dùng sản phẩm trước và sau khi tập luyện sẽ cung cấp hàm lượng tối ưu các amino acid cho cơ hoạt động và phát triển. Ngoài ra, sản phẩm còn giúp cho quá trình phục hồi cơ bắp sau khi tập diển ra nhanh chóng, hạn chế tối đa hiện tượng mệt mỏi và đau nhức cơ.
Anabolic Amino 2222 – sản phẩm không thể thiếu của các vận động viên thể thao được các chuyên gia dinh dưỡng thể thao hàng đầu thế giới công nhận về chất lượng và hiệu quả.
Hướng dẫn sử dụng:
Dùng như thực phẩm bổ sung, nhai 01 viên trước mỗi bữa ăn, 01 viên trước khi tập, 01 viên sau khi tập. Phụ nữ có thai và cho con bú nên tham khảo ý kiến bác sĩ trước khi dùng. Bảo quản sản phẩm nơi khô ráo, thoáng mát, tránh ánh sáng và nhiệt độ cao.
Sản phẩm đã được công bố tại cục An toàn vệ sinh thực phẩm - Bộ y tế số 1529/2010/YT-CNTC
Danh mục sản phẩm có thể bạn quan tâm
Mỗi viên Superior Amino 2222 có chứa 2,222mg acid amin tinh khiết nhất từ các...
Tinh chất Hàu Nghệ Tỏi Orihiro giúp bổ thận tráng dương, tăng cường khả năng...
Top mass giúp tăng cân hiệu quả nhờ áp dụng công thức tiên tiến ba bổ sung...
Top Whey Protein có thành phần chính là đạm whey giúp bổ sung đạm, phát triển cơ...
100% Whey Gold Stand là thực phẩm bổ sung Protein hiệu quả. Bạn sẽ có 23 gam...
Champion Performance BCAAs có thành phần là tập hợp chuỗi amino axit cần thiết bao...
Sữa Non Colomi giúp bổ sung kháng thể từ sữa non, vitamin và vi chất dinh dưỡng...
Sữa non Colost@ giúp tăng cường miễn dịch, phòng ngừa cảm cúm, phòng ngừa...
Top Mass Gold là công thức tăng cân đặc biệt, giúp các bạn thiếu cân nhiều...
Tảo Lục Chlorella Royal DX là một loài vi tảo cực kỳ quý giá, chứa đầy đủ...
Cốm Vi Sinh IQ Colostrum (Colostrum 7.3 %) bổ sung hàm lượng cao chất kháng thể...
Nếu bạn muốn tăng cân và tăng cơ trong một thời gian ngắn, Heavy Weight Gainer 900...
Super Heavy Weight Gainer 1200 là sản phẩm giúp tăng cân lý tưởng, cung cấp...
Serious Mass là một công thức độc đáo cung cấp những dinh dưỡng cần thiết...
Joint Zone là một công thức chứa hàm lượng Glucosamine và Chondroitin cao, những...
Sữa ong chúa Royal Jelly Josephine có tác dụng điểu chỉnh sự cân bằng cho thể...
ON BCAA 1000 giúp bảo vệ và tái tạo chuỗi cơ nạc, cung cấp năng lượng...
Akimilk giúp bổ sung sữa non (colostrums), DHA, các acid amin, vitamin và các nguyên tố...
Elite 100% Whey Protein là lựa chọn hàng đầu dành cho những người muốn tăng cơ...
Tảo vàng spirulina collagen plus với thành phần chính là tảo xoắn được bổ sung...
Thành viên đăng nhập
Giỏ hàng
(Hướng dẫn mua hàng)

markdown:
## Hãng sản xuất:
[Diamond Nutrition](http://www.thucphamthuoc.net/product/manufacturer/247/Diamond-Nutrition.html) [Supplement](http://www.thucphamthuoc.net/product/distributor/26/Supplement.html)
Còn trong kho: Hết hàng
Nơi sản xuất: Mỹ
Giá bán: 750.000 đ/Hộp (325 viên nén)
![ ](http://www.thucphamthuoc.net/images/box/bgMR.png)
[Supplement](http://www.thucphamthuoc.net/product/distributor/26/Supplement.html)
Còn trong kho: Hết hàng
Nơi sản xuất: Mỹ
Giá bán: 750.000 đ/Hộp (320 viên nang)
**Giới thiệu sản phẩm** **Thông tin sản phẩm (*)**
Dùng sản phẩm trước mỗi bữa ăn sẽ góp phần bổ sung thêm lượng acid amin cần thiết cho cơ thể mà thông thường ta hay bị thiếu nếu chỉ ăn uống bình thường mà không bổ sung thêm.
Dùng sản phẩm trước và sau khi tập luyện sẽ cung cấp hàm lượng tối ưu các amino acid cho cơ hoạt động và phát triển. Ngoài ra, sản phẩm còn giúp cho quá trình phục hồi cơ bắp sau khi tập diển ra nhanh chóng, hạn chế tối đa hiện tượng mệt mỏi và đau nhức cơ.
Anabolic Amino 2222 – sản phẩm không thể thiếu của các vận động viên thể thao được các chuyên gia dinh dưỡng thể thao hàng đầu thế giới công nhận về chất lượng và hiệu quả.
**Hướng dẫn sử dụng:**
Dùng như thực phẩm bổ sung, nhai 01 viên trước mỗi bữa ăn, 01 viên trước khi tập, 01 viên sau khi tập. Phụ nữ có thai và cho con bú nên tham khảo ý kiến bác sĩ trước khi dùng. Bảo quản sản phẩm nơi khô ráo, thoáng mát, tránh ánh sáng và nhiệt độ cao.
Sản phẩm đã được công bố tại cục An toàn vệ sinh thực phẩm - Bộ y tế số 1529/2010/YT-CNTC
**Ý kiến đánh giá (*)**
## Danh mục sản phẩm có thể bạn quan tâm
[Superior Amino 2222](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1342083002/Superior-Amino-2222.html)
Mỗi viên Superior Amino 2222 có chứa 2,222mg acid amin tinh khiết nhất từ các...
[Tinh chất Hàu Nghệ Tỏi Orihiro](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1472533799/Tinh-chat-Hau-Nghe-Toi-Orihiro.html)
Tinh chất Hàu Nghệ Tỏi Orihiro giúp bổ thận tráng dương, tăng cường khả năng...
[Top Mass](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1337227336/Top-Mass.html)
Top mass giúp tăng cân hiệu quả nhờ áp dụng công thức tiên tiến ba bổ sung...
[Top Whey Protein](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1428487939/Top-Whey-Protein.html)
Top Whey Protein có thành phần chính là đạm whey giúp bổ sung đạm, phát triển cơ...
[100% Whey Gold Standard](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1334888944/100-Whey-Gold-Standard.html)
100% Whey Gold Stand là thực phẩm bổ sung Protein hiệu quả. Bạn sẽ có 23 gam...
[Champion Performance BCAAs](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1301943313/Champion-Performance-BCAAs.html)
Champion Performance BCAAs có thành phần là tập hợp chuỗi amino axit cần thiết bao...
[Sữa Non Colomi](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1422418548/Sua-Non-Colomi.html)
Sữa Non Colomi giúp bổ sung kháng thể từ sữa non, vitamin và vi chất dinh dưỡng...
[Sữa non Colost@](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1302617300/Sua-non-Colost@.html)
Sữa non Colost@ giúp tăng cường miễn dịch, phòng ngừa cảm cúm, phòng ngừa...
[Top Mass Gold](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1341223147/Top-Mass-Gold.html)
Top Mass Gold là công thức tăng cân đặc biệt, giúp các bạn thiếu cân nhiều...
[Tảo Lục Chlorella Royal DX](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1373013931/Tao-Luc-Chlorella-Royal-DX.html)
Tảo Lục Chlorella Royal DX là một loài vi tảo cực kỳ quý giá, chứa đầy đủ...
[Cốm Vi Sinh IQ Colostrum](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1394102688/Com-Vi-Sinh-IQ-Colostrum.html)
Cốm Vi Sinh IQ Colostrum (Colostrum 7.3 %) bổ sung hàm lượng cao chất kháng thể...
[Heavy Weight Gainer 900](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1301917938/Heavy-Weight-Gainer-900.html)
Nếu bạn muốn tăng cân và tăng cơ trong một thời gian ngắn, Heavy Weight Gainer 900...
[Super Heavy Weight Gainer 1200](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1301934824/Super-Heavy-Weight-Gainer-1200.html)
Super Heavy Weight Gainer 1200 là sản phẩm giúp tăng cân lý tưởng, cung cấp...
[Serious Mass](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1313669552/Serious-Mass.html)
Serious Mass là một công thức độc đáo cung cấp những dinh dưỡng cần thiết...
[Joint Zone](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1302271036/Joint-Zone.html)
Joint Zone là một công thức chứa hàm lượng Glucosamine và Chondroitin cao, những...
[Sữa ong chúa Royal Jelly Josephine](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1373945821/Sua-ong-chua-Royal-Jelly-Josephine.html)
Sữa ong chúa Royal Jelly Josephine có tác dụng điểu chỉnh sự cân bằng cho thể...
[ON BCAA 1000](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1465810410/ON-BCAA-1000.html)
ON BCAA 1000 giúp bảo vệ và tái tạo chuỗi cơ nạc, cung cấp năng lượng...
[Akimilk](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1394104436/Akimilk.html)
Akimilk giúp bổ sung sữa non (colostrums), DHA, các acid amin, vitamin và các nguyên tố...
[Elite 100% Whey Protein](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1436847733/Elite-100-Whey-Protein.html)
Elite 100% Whey Protein là lựa chọn hàng đầu dành cho những người muốn tăng cơ...
[Tảo vàng spirulina collagen plus](http://www.thucphamthuoc.net/product/view/1471065191/Tao-vang-spirulina-collagen-plus.html)
Tảo vàng spirulina collagen plus với thành phần chính là tảo xoắn được bổ sung...
#### Thành viên đăng nhập
![ borBR](http://www.thucphamthuoc.net/images/borBR.png)
#### Giỏ hàng
**Hiện không có sản phẩm nào trong giỏ hàng** [(Hướng dẫn mua hàng)](http://www.thucphamthuoc.net/intro/support/Huong-dan.html) ![ borBR](http://www.thucphamthuoc.net/images/borBR.png)
#### Hỗ trợ trực tuyến
![ borBR](http://www.thucphamthuoc.net/images/borBR.png)

WARC-Truncated: length

Server: nginx

Content-Type: text/html; charset=utf-8

Set-Cookie: mhinh=0; expires=Wed, 16-Oct-2019 19:23:41 GMT; path=/


text:
TS. Lê Hồng Phong – Phó Hiệu trưởng Trường Đại học Đà Lạt cho biết: Trong kỳ thi THPT quốc gia 2015, tại cụm thi do trường chủ trì đã huy động 1.917 cán bộ coi thi (chưa tính lực lượng an ninh, tùy tình hình thực tế theo đề nghị của Hội đồng thi, Công an tỉnh Lâm Đồng sẽ có phương án sắp xếp cán bộ an ninh đảm bảo cho kỳ thi). Trong đó, nhân sự Trường Đại học Đà Lạt có 1.226 người, gồm 454 cán bộ, giảng viên và 772 học viên cao học, sinh viên; nhân sự mời có 691 người, gồm 541 cán bộ, giáo viên, nhân viên của Sở Giáo dục và Đào tạo (GD&ĐT) Lâm Đồng (có 30 cán bộ, giáo viên dự phòng) và 150 cán bộ, giáo viên, nhân viên Sở GD&ĐT Ninh Thuận.
>> Thành phố Đà Lạt hỗ trợ 5.000 chỗ trọ miễn phí cho thí sinh
Ngoài ra, Đoàn Thanh niên và Hội Sinh viên trường cũng huy động gần 100 sinh viên làm tình nguyện viên tiếp sức mùa thi để hỗ trợ cho các thí sinh.
Cụm thi Đại học Đà Lạt có 18.629 thí sinh, trong đó, có 13.833 thí sinh Lâm Đồng và 4.796 thí sinh Ninh Thuận với 610 phòng thi được sắp xếp ở 20 điểm thi đặt tại 16 trường đại học, cao đẳng, THCS và THPT trên địa bàn thành phố Đà Lạt.

markdown:
**TS. Lê Hồng Phong – Phó Hiệu trưởng Trường Đại học Đà Lạt cho biết: Trong kỳ thi THPT quốc gia 2015, tại cụm thi do trường chủ trì đã huy động 1.917 cán bộ coi thi (chưa tính lực lượng an ninh, tùy tình hình thực tế theo đề nghị của Hội đồng thi, Công an tỉnh Lâm Đồng sẽ có phương án sắp xếp cán bộ an ninh đảm bảo cho kỳ thi). Trong đó, nhân sự Trường Đại học Đà Lạt có 1.226 người, gồm 454 cán bộ, giảng viên và 772 học viên cao học, sinh viên; nhân sự mời có 691 người, gồm 541 cán bộ, giáo viên, nhân viên của Sở Giáo dục và Đào tạo (GD&ĐT) Lâm Đồng (có 30 cán bộ, giáo viên dự phòng) và 150 cán bộ, giáo viên, nhân viên Sở GD&ĐT Ninh Thuận.**
## >>
[Thành phố Đà Lạt hỗ trợ 5.000 chỗ trọ miễn phí cho thí sinh](http://www.tintaynguyen.com/thanh-pho-da-lat-ho-tro-5000-cho-tro-mien-phi-cho-thi-sinh/53880/) ![ dai-hoc-da-lat-huy-dong-gan-2000-can-bo-coi-thi](http://images.tintaynguyen.com/2015/06/images1152260_IMG5652-550x367.jpg)
Tình nguyện viên tiếp sức mùa thi Trường Đại học Đà Lạt hướng dẫn cho thí sinh trong kỳ thi tuyển sinh đại học, cao đẳng năm 2014
Ngoài ra, Đoàn Thanh niên và Hội Sinh viên trường cũng huy động gần 100 sinh viên làm tình nguyện viên tiếp sức mùa thi để hỗ trợ cho các thí sinh.
Cụm thi Đại học Đà Lạt có 18.629 thí sinh, trong đó, có 13.833 thí sinh Lâm Đồng và 4.796 thí sinh Ninh Thuận với 610 phòng thi được sắp xếp ở 20 điểm thi đặt tại 16 trường đại học, cao đẳng, THCS và THPT trên địa bàn thành phố Đà Lạt.

X-XSS-Protection: 1; mode=block

Set-Cookie: __cfduid=d3a315c84fa7ac1f757ca35e0eb17b51c1484853922; expires=Fri, 19-Jan-18 19:25:22 GMT; path=/; domain=.tintaynguyen.com; HttpOnly

Server: cloudflare-nginx

X-Content-Type-Options: nosniff

X-Frame-Options: SAMEORIGIN

X-CF-Powered-By: WP Rocket 2.9.2

Link: <https://goo.gl/RxweVu>; rel=shortlink

Vary: Accept-Encoding

Content-Type: text/html; charset=UTF-8


text:
‘Người Hà Nội bắt cá trên vỉa hè sau bão Dianmu’ nóng trên Vitalk
Bão Dianmu (Thần Sét) đổ bộ vào Hà Nội gây mưa lớn, ngập lụt nên nhiều người dân đã "tận dụng" cơ hội ra vỉa hè bắt cá - câu chuyện đang gây chú ý...
Trang chủ » Bí thư Yên Bái
| Điểm báo
| Điểm báo
Tintaynguyen.com là một website tổng hợp tin tức hoàn toàn được điều khiển tự động bởi máy tính. Mỗi ngày tin tức về 05 tỉnh Tây Nguyên, tin tức thời sự, giải trí từ các trang tin điện tử Việt Nam được Tintaynguyen.com tự động tổng hợp, phân loại theo tỉnh nhóm các bài viết liên quan và hiển thị theo sở thích đọc tin của từng độc giả.
35/0,069

markdown:
[‘Người Hà Nội bắt cá trên vỉa hè sau bão Dianmu’ nóng trên Vitalk](http://www.tintaynguyen.com/nguoi-ha-noi-bat-ca-tren-via-he-sau-bao-dianmu-nong-tren-vitalk/205657/)
Bão Dianmu (Thần Sét) đổ bộ vào Hà Nội gây mưa lớn, ngập lụt nên nhiều người dân đã "tận dụng" cơ hội ra vỉa hè bắt cá - câu chuyện đang gây chú ý...

Set-Cookie: __cfduid=d8d2442ab6dc4c91576a9907b6cde6b431484853595; expires=Fri, 19-Jan-18 19:19:55 GMT; path=/; domain=.tintaynguyen.com; HttpOnly

Link: <http://goo.gl/oBKCQZ>; rel=shortlink


text:
Tiến độ căn hộ Penhouse hiện đại The Golden Palm Lê Văn Lương Thanh Xuân
Chính thức mở bán đợt 1 Tổ hợp chung cư Chung cư Golden Palm hiện đại trục đường Lê Văn Lương, quận Thanh Xuân, Thủ Đô. Tòa nhà có tên gọi The Golden Palm thuộc miếng đất 4.5 Lê Văn Lương......................
TỔNG QUAN CĂN HỘ THE GOLDEN PALM HÀ NỘI
+ Tên Tòa tháp: The Golden Palm ( Tên Cũ Sunrise Lê Văn Lương )
+ Chủ đầu tư Chung cư: Tập đoàn Cengroup
+ Đơn Vị sản xuất Tòa tháp: Tập đoàn Cengroup
+ Vị trí Tổ hợp căn hộ: Số 4.5 Lê Văn Lương
+ Đơn vị thi công The Golden Palm
+ Tổng diện tích dự án: 2700 m2
+ Tổng diện tích sàn thành lập: 1800 m2
+ Mật độ xây dựng: chiếm 69%
+ Quy mô Căn hộ: Gồm tòa 2 tòa tháp chung cư hiện đại (chiều cao 27 tầng ).
+ Cơ cấu Tổ hợp căn hộ: tổng thể Tòa nhà được xây dựng 3 tầng hầm liên thông. 05 tầng nổi thương mại trung đế.
+ tiện lợi Tổ hợp căn hộ: Rạp chiếu phim, trung tâm chú tâm sức khỏe, spa, yoga, bể bơi , sân vườn cafe…vv
+ ngừng và đi vào dùng: Qúy II/ 2018
+ Giá bán: Khách hàng vui tươi liên hệ để chiếm được tư vấn nhanh và đúng mực nhất....................

markdown:
![](https://lh4.googleusercontent.com/-oglDr4sxO6c/V4-d-rk4oRI/AAAAAAAAEIg/u7SG1kulrFEaFfMDZmBywKbeKjEjINb4gCLcB/s640/c%25E1%25BA%25A3nh%2Bquan%2B1.jpg)
##
[Tiến độ căn hộ Penhouse hiện đại The Golden Palm Lê Văn Lương Thanh Xuân](http://www.tranggioithieuchungcu.xyz/2016/09/tien-o-can-ho-penhouse-hien-ai-golden.html)
Chính thức mở bán đợt 1 Tổ hợp chung cư
**Chung cư Golden Palm** hiện đại trục đường Lê Văn Lương, quận Thanh Xuân, Thủ Đô. Tòa nhà có tên gọi The Golden Palm thuộc miếng đất 4.5 Lê Văn Lương......................
**TỔNG QUAN CĂN HỘ THE GOLDEN PALM HÀ NỘI**
+ Tên Tòa tháp:
**The Golden Palm** ( Tên Cũ Sunrise Lê Văn Lương )
+ Chủ đầu tư Chung cư: Tập đoàn Cengroup
+ Đơn Vị sản xuất Tòa tháp: Tập đoàn Cengroup
+ Vị trí Tổ hợp căn hộ: Số 4.5 Lê Văn Lương
+ Đơn vị thi công The Golden Palm
+ Tổng diện tích dự án: 2700 m2
+ Tổng diện tích sàn thành lập: 1800 m2
+ Mật độ xây dựng: chiếm 69%
+ Quy mô Căn hộ: Gồm tòa 2 tòa tháp chung cư hiện đại (chiều cao 27 tầng ).
+ Cơ cấu Tổ hợp căn hộ: tổng thể Tòa nhà được xây dựng 3 tầng hầm liên thông. 05 tầng nổi thương mại trung đế.
+ tiện lợi Tổ hợp căn hộ: Rạp chiếu phim, trung tâm chú tâm sức khỏe, spa, yoga, bể bơi , sân vườn cafe…vv
+ ngừng và đi vào dùng: Qúy II/ 2018
+ Giá bán: Khách hàng vui tươi liên hệ để chiếm được tư vấn nhanh và đúng mực nhất....................

Server: GSE

Cache-Control: private, max-age=0


text:
Game hành động |
game chiến thuật |
game đào vàng |
game kim cương |
game kinh doanh |
game chiến tranh |
game line
Game nấu ăn |
game bạn gái |
game trang điểm |
game thời trang |
game làm bánh |
game tô màu |
game doraemon |
game dora |
game làm tóc
Game đua xe
| game mario |
game người nhện |
game ninja |
game phiêu lưu |
game pikachu |
game pokemon |
game samurai |
game sonic |
game trí tuệ |
game Ben 10 |
game đột kích
Với phiên bản chơi bida nổ khá lạ này khác với những phiên bản trước đó sẽ mang lại cho bạn những phút giây thư giãn thoải mái. Có rất nhiều những trái bóng nhiều màu khác nhau, và nhiệm vụ của bạn sử dụng chuột click vào trái bóng màu trắng để chúng di chuyển tới 2 trái bóng cùng màu giống nhau sau cho 2 trái bóng cùng màu đó đụng nhau để phá bỏ chúng. Khi phá bỏ được hết những trái bóng trên bàn bạn sẽ tiến tới cấp độ chơi tiếp theo. Chúc bạn thật nhiều niềm vui khi chơi game Chơi bida nổ (Billiards 9) tại website chơi game của Trò Chơi Vui.
Ngoài ra, bạn có thể lựa chọn thêm nhiều chủ đề game hấp dẫn khác như bắn xe tăng, dàn trận, bắn súng, đào vàng, đấu võ, đua xe,..

markdown:
|
|
##
|
|![]()
|
|![]()
|
|
![]()
![]()
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|![]()
|
|
## Trò chơi Chơi bida nổ - Mã số trò chơi: 2679
## Game thuộc chủ đề Chơi bida
|
|
## Hướng dẫn chơi game
|
|![]()
|Tham gia những trò chơi vui nhộn với kho game lớn nhất hiện nay với trên 20.400 trò chơi hấp dẫn dành cho máy tính và điện thoại có hỗ trợ công nghệ Flash, chơi game miễn phí và cực nhanh trên TroChoiVui.com. Những ngày lễ hội đặc biệt trong năm, chúng tôi đều cập nhật nhiều trò chơi hấp dẫn cho lễ hội Valentine, Halloween, Noel,.. Tham gia với các nhân vật hoạt hình được nhiều người yêu thích như Doraemon, Mario, Sonic, Pikachu, Dora, Ben10, Scooby Doo, Simpson, Pou,.. Mỗi ngày, chúng tôi luôn cập nhật số lượng lớn các trò chơi đa dạng ở nhiều thể loại như game đánh nhau, đấu võ, dàn trận, kinh doanh, đua xe, bạn gái, văn phòng, trẻ em, tô màu, phiêu lưu, bắn súng, nấu ăn, thời trang, xếp hình, xếp gạch, trang điểm, xếp bi, cá lớn nuốt cá bé, bắn xe tăng, bắn máy bay, bắn súng, bắn cung, bắn ná, đấu kiếm, ném đồ vật, rắn săn mồi, mặt trăng ăn vàng, hứng đồ vật, thiết kế người mẫu, sơn móng tay chân, câu cá, trượt tuyết, lướt ván, khúc côn cầu, bóng đá, bóng chuyền, bóng rổ, bóng bàn, cầu lông, tennis, cờ vua, cờ tướng, domino,.. Chắc chắn bạn sẽ có những giây phút thú vị khi chơi game tại trochoivui.com hàng ngày.|
|
Kết nối với chúng tôi qua |
Bản quyền thuộc về
Giấy phép ICP số 181/GP-CBC. Cơ quan chủ quản: Công ty TNHH Không Gian Việt - Website:


text:
le trung tan
1 lượt cảm ơn
Nguyễn Thu Hương
Mr Linh
Nguyễn Ly Ly
Trần Phương Quốc Vương
ghjhgj
08/07/2011 - 09:04
thuy linh
Galaxy S II chính hãng 13,5 triệu
Đây là mức giá tốt, bởi Galaxy S II là mẫu smartphone "hot" nhất trong mùa hè này, thiết bị hội tụ ba tính năng gồm thiết kế siêu mỏng, màn hình rực rỡ và vi xử lý mạnh mẽ. Ngoài ra, Galaxy S II cũng cạnh tranh hơn các đối thủ dùng chip lõi kép như HTC Sensation (15,2 triệu), LG Optimus 2X (15 triệu).
Galaxy Tab 10.1 phiên bản 3G, Wi-Fi dung lượng 16GB có giá khởi điểm là 14 triệu đồng, rẻ hơn iPad 2 cấu hình tương đương.
Song song với hai mẫu smartphone trên, Samsung cũng giới thiệu giá của các mẫu máy cầm tay giải trí Galaxy S Wi-Fi 4.0 và Galaxy S Wi-Fi 5.0 là 5 và 6 triệu. Đây là những model cạnh tranh với iPod Touch, máy có kiểu dáng giống điện thoại Galaxy S, nhưng chỉ hỗ trợ giải trí, kết nối Wi-Fi và không có sóng di động.
Sự kiện dành cho các đại lý bán lẻ được tổ chức tại Đà Nẵng. Vào ngày 14/7 tới, hãng sẽ làm lễ ra mắt Galaxy S II tại thị trường Việt Nam, một ngày sau đó, chương trình đặt hàng trước sẽ chính thức bắt đầu.
Gói tặng kèm dành cho người dùng đặt hàng trước có giá khoảng 4,5 triệu cho Galaxy S II gồm 12 tháng dùng 3G, phụ kiện đi kèm bao da, pin rời, đĩa cài các ứng dụng. Trong khi Galaxy Tab 10.1 có gói tặng kèm 4 triệu với một năm dùng 3G, bao da, bộ kết nối USB và đĩa cài ứng dụng.
Samsung Galaxy S II và Tab 10.1 là những thiết bị siêu mỏng trên cả hai phân khúc smartphone ta máy tính bảng. Đây đều là những thiết bị "mũi nhọn" của Samsung tấn công vào cả hai nhóm sản phẩm mới nổi.
Galaxy S II trước khi đến Việt Nam đã đạt doanh số 3 triệu chiếc sau 55 ngày xuất hiện. Máy có thiết kế siêu mỏng, 8,49 mm, màn hình Super AMOLED Plus rộng 4,3 inch và bộ vi xử lý lõi kép tốc độ 1,2GHz.
Trong khi đó, Galaxy Tab 10.1 sở hữu độ mỏng chỉ 8,6 mm, mỏng nhất trong số những tablet hiện đại, thấp hơn iPad 2 là 0,2 mm. Model này có màn hình rộng 10.1 inch, chạy Honeycomb 3.1, hỗ trợ mạnh mẽ các kết nối, giao diện TouchWiz được làm mới.
Dự kiến, trong đợt đặt hàng đầu tiên, sẽ có 2.000 chiếc Galaxy S II và 1.000 chiếc Galaxy Tab 10.
Báo vi phạm
2.000.000₫
1.800.000₫
1.700.000₫
150.000₫
3.300.000₫
3.050.000₫
ghjhgj 08/07/2011 - 09:04

Set-Cookie: u_nologin_id=769527967; expires=Sat, 29-Apr-2017 19:51:14 GMT; path=/; httponly

Pragma: no-cache

Cache-Control: no-store, no-cache, must-revalidate, post-check=0, pre-check=0


text:
Công ty Cổ phần Vật Giá Việt Nam. Số GCNDT: 011032001615, cấp ngày 21/06/2012, nơi cấp: UBND thành phố Hà Nội
Trụ sở chính: phố Thái Thịnh, phường Trung Liệt, quận Đống Đa, Hà Nội - Chi nhánh Hồ Chí Minh: Đường Lữ Gia, Phường 15, Quận 11, Hồ Chí Minh
Trụ sở chính: phố Thái Thịnh, phường Trung Liệt, quận Đống Đa, Hà Nội - Chi nhánh Hồ Chí Minh: Đường Lữ Gia, Phường 15, Quận 11, Hồ Chí Minh

Set-Cookie: u_nologin_id=769580359; expires=Sat, 29-Apr-2017 20:29:55 GMT; path=/; httponly


text:
Không chỉ được UNESCO công nhận là di sản văn hóa thế giới, Hội An còn vinh dự giữ vị trí thứ 6 trong ‘Top” 10 thị trấn đẹp nhất thế giới do Business Insider bình chọn. Phố cổ tĩnh lặng và yên bình nằm bên dòng hạ lưu sông Thu Bồn thơ mộng sẽ cho du khách những cảm xúc khó tả khi đến đây. Với nhiều địa điểm du lịch Hội An nổi tiếng, phố cổ chắc chắn sẽ đem đến cho du khách những trải nghiệm tuyệt vời, khó quên.
Lạc mình giữa những công trình kiến trúc cổ xưa
Hội An như mở ra một thế giới xưa cổ với không khí đặc trưng, tách biệt hoàn toàn so với chốn phố thị phồn hoa hiện đại. Du khách sẽ “lạc mình” giữa những con phố nhỏ hẹp với kiến trúc truyền thống được xây dựng từ thế kỷ XVII đến thế kỷ XIX. Dấu ấn đặc biệt của Hội An là sự pha trộn và giao thoa của nhiều nền văn hóa khác nhau. Điển hình hiện nay, Hội An vẫn còn lưu giữ rất nhiều công trình kiến trúc tín ngưỡng và tôn giáo mang màu sắc đặc trưng riêng biệt.
Đầu tiên phải kể đến là Chùa Cầu hay còn gọi là cầu Nhật Bản. Đây được xem là biểu tượng của Hội An, một viên ngọc quý giữa lòng Phố cổ, đồng thời cũng là một trong những địa điểm du lịch Hội An nổi tiếng nhất. Chùa Cầu được xây dựng vào khoảng cuối thế kỷ XVI, có kiến trúc và những họa tiết, hoa văn trang trí độc đáo. Đây là sự kết hợp giữa nhiều phong cách kiến trúc của Việt Nam,Trung Hoa, Nhật Bản và mang một chút hơi hướm phương Tây. Ở giữa Chùa Cầu là một ngôi miếu nhỏ, bên trong thờ Huyền Thiên Đại Đế.
Chùa Cầu - biểu tượng của Hội An, một “viên ngọc quý” giữa lòng Phố cổ
Tiếp đến là ba hội quán người hoa tại Hội An, bao gồm: Hội quán Phúc Kiến, Hội quán Triều Châu, Hội quán Quảng Đông. Mỗi hội quán đều có kiến trúc ấn tượng, mang đậm dấu ấn Trung Hoa cổ với nhiều khung gỗ được chạm trổ tinh xảo và các tác phẩm sành sứ đắp nổi độc đáo. Hội quán Phúc Kiến thờ pho tượng Thiên Hậu Thánh Mẫu được vớt dưới biển Hội An vào năm 1697. Trong khi đó, Hội quán Triều Châu thì được xây dựng từ năm 1845, thờ Phục Ba Tướng Quân Mã Viện – một vị thần chế ngự sóng gió và hỗ trợ tàu thuyền thuận buồm xuôi gió. Và Hội quán Quảng Đông thì được xây dựng vào năm 1885, thờ Đức Thánh Quan Công và Tiền Hiền.
Hội quán Triều Châu tại Hội An được xây dựng từ năm 1845
Thứ ba là nhà thờ của Tộc Trần – một địa điểm cũng rất thu hút nhiều du khách khi du lịch Hội An. Nhà thờ Tộc Trần được xây dựng vào năm 1802, trên một khu đất rộng tầm 1500m2, với lối thiết kế kiến trúc tuân thủ nghiêm ngặt nguyên tắc phong thủy của người Việt và người Trung Hoa. Đây được xem là một trong những nhà thờ cổ hiếm có của người Việt còn giữ nguyên vẹn kiến trúc.
Nhà thờ Tộc Trần tại Hội An
Và cuối cùng là nhà cổ Tấn Ký đã tồn tại gần 2 thế kỷ. Nhà cổ Tấn Ký có nét kiến trúc đặc trưng và điển hình của kiểu nhà ở Phố cổ Hội An, với phần nội thất được chia thành nhiều gian, mặt tiền dành để buôn bán và mặt sau giáp với bến sông, thuận lợi cho việc xuất nhập hàng hóa. Năm 1990, nhà cổ Tấn Ký đã được cấp chứng nhận Di tích Lịch sử - Văn hóa quốc gia và trở thành một trong những điểm tham quan không thể bỏ qua trong gợi ý của các bài viết về cẩm nang du lịch Hội An.
Không gian cổ kính bên trong nhà cổ Tấn Ký
Hòa mình trong nền văn hóa phi vật thể từ những thế kỷ trước
Bên cạnh các công trình kiến trúc cổ xưa, một nguyên nhân khác khiến Hội An vang danh thế giới và hấp dẫn rất nhiều du khách trong nước lẫn quốc tế là vì còn lưu giữ và bảo tồn rất nhiều phong tục, tập quán, hình thức sinh hoạt tín ngưỡng, loại hình nghệ thuật dân gian và lễ hội văn hóa. Việc hòa mình trong nền văn hóa phi vật thể từ các thế kỷ trước tại là một điều không thể bỏ qua khi đi du lịch Hội An. Sẽ thật may mắn nếu du khách đến Hội An trong các dịp ngày rằm hay lễ bà Thiên Hậu, Tết Trung Thu, lễ Vu Lan, Tết Nguyên Tiêu… vì phố cổ sẽ thường tổ chức nhiều lễ hội văn hóa.
Những con phố Hội An tuyệt đẹp về đêm
Một điểm đặc biệt khác là Hội An có rất nhiều cửa hiệu cắt may từ quần áo cho đến giày, dép hay túi xách… với chất liệu và kiểu dáng phong phú, đậm dấu ấn Á Đông. Những cửa hiệu này phục vụ rất chuyên nghiệp và có thời gian hoàn thành sản phẩm cực kỳ nhanh. Chỉ tầm sau từ 4 đến 6 giờ là du khách có thể nhận món đồ mình đã đặt may. Chính điều này tạo nên điểm nhấn độc đáo cho Hội An trong mắt du khách quốc tế và giúp Hội An được vinh danh trên tạp chí Forbes.
Vào buổi tối, du khách có thể ngắm nhìn Hội An về đêm đã lên đèn, thả đèn hoa đăng, đi thuyền trên sông Hoài, dạo quanh phố lồng đèn… Và chuyến du lịch Hội An sẽ kém phần hoàn hảo nếu du khách chưa trải nghiệm không khí nhộn nhịp và vui vẻ khi tham gia những trò chơi dân gian vô cùng thú vị tại đây như chơi đập bùng binh, chơi bài Chòi…
Thả hoa đăng về đêm tại Hội An
Đến với Phố cổ, du khách như bước vào một không gian của những thế kỷ trước, của sự giao thoa nhiều nền văn hóa Đông – Tây khác nhau. Mỗi địa điểm du lịch Hội An sẽ mang lại cho hành trình khám phá Phố cổ của du khách những hồi ức tuyệt vời nhất.
Du lịch Việt Vui tổng hợp
Mời quý khách đánh giá hay góp ý về Địa điểm du lịch Hội An: Những trải nghiệm tuyệt vời tại phố cổ
Nhập đầy đủ các trường thông tin giúp chúng tôi hỗ trợ Quý khách tốt hơn.

markdown:
*Không chỉ được UNESCO công nhận là di sản văn hóa thế giới, Hội An còn vinh dự giữ vị trí thứ 6 trong ‘Top” 10 thị trấn đẹp nhất thế giới do Business Insider bình chọn. Phố cổ tĩnh lặng và yên bình nằm bên dòng hạ lưu sông Thu Bồn thơ mộng sẽ cho du khách những cảm xúc khó tả khi đến đây. Với nhiều địa điểm du lịch Hội An nổi tiếng, phố cổ chắc chắn sẽ đem đến cho du khách những trải nghiệm tuyệt vời, khó quên.*
**Lạc mình giữa những công trình kiến trúc cổ xưa**
Hội An như mở ra một thế giới xưa cổ với không khí đặc trưng, tách biệt hoàn toàn so với chốn phố thị phồn hoa hiện đại. Du khách sẽ “lạc mình” giữa những con phố nhỏ hẹp với kiến trúc truyền thống được xây dựng từ thế kỷ XVII đến thế kỷ XIX. Dấu ấn đặc biệt của Hội An là sự pha trộn và giao thoa của nhiều nền văn hóa khác nhau. Điển hình hiện nay, Hội An vẫn còn lưu giữ rất nhiều công trình kiến trúc tín ngưỡng và tôn giáo mang màu sắc đặc trưng riêng biệt.
Đầu tiên phải kể đến là Chùa Cầu hay còn gọi là cầu Nhật Bản. Đây được xem là biểu tượng của Hội An, một viên ngọc quý giữa lòng Phố cổ, đồng thời cũng là một trong những
** nổi tiếng nhất. Chùa Cầu được xây dựng vào khoảng cuối thế kỷ XVI, có kiến trúc và những họa tiết, hoa văn trang trí độc đáo. Đây là sự kết hợp giữa nhiều phong cách kiến trúc của Việt Nam,Trung Hoa, Nhật Bản và mang một chút hơi hướm phương Tây. Ở giữa Chùa Cầu là một ngôi miếu nhỏ, bên trong thờ Huyền Thiên Đại Đế. địa điểm du lịch Hội An** *Chùa Cầu - biểu tượng của Hội An, một “viên ngọc quý” giữa lòng Phố cổ*
Tiếp đến là ba hội quán người hoa tại Hội An, bao gồm: Hội quán Phúc Kiến, Hội quán Triều Châu, Hội quán Quảng Đông. Mỗi hội quán đều có kiến trúc ấn tượng, mang đậm dấu ấn Trung Hoa cổ với nhiều khung gỗ được chạm trổ tinh xảo và các tác phẩm sành sứ đắp nổi độc đáo. Hội quán Phúc Kiến thờ pho tượng Thiên Hậu Thánh Mẫu được vớt dưới biển Hội An vào năm 1697. Trong khi đó, Hội quán Triều Châu thì được xây dựng từ năm 1845, thờ Phục Ba Tướng Quân Mã Viện – một vị thần chế ngự sóng gió và hỗ trợ tàu thuyền thuận buồm xuôi gió. Và Hội quán Quảng Đông thì được xây dựng vào năm 1885, thờ Đức Thánh Quan Công và Tiền Hiền.
*Hội quán Triều Châu tại Hội An được xây dựng từ năm 1845*
Thứ ba là nhà thờ của Tộc Trần – một địa điểm cũng rất thu hút nhiều du khách khi
[. Nhà thờ Tộc Trần được xây dựng vào năm 1802, trên một khu đất rộng tầm 1500mdu lịch Hội An](http://www.vietfuntravel.com.vn/tour-du-lich-hoi-an.html) 2, với lối thiết kế kiến trúc tuân thủ nghiêm ngặt nguyên tắc phong thủy của người Việt và người Trung Hoa. Đây được xem là một trong những nhà thờ cổ hiếm có của người Việt còn giữ nguyên vẹn kiến trúc. *Nhà thờ Tộc Trần tại Hội An*
Và cuối cùng là nhà cổ Tấn Ký đã tồn tại gần 2 thế kỷ. Nhà cổ Tấn Ký có nét kiến trúc đặc trưng và điển hình của kiểu nhà ở Phố cổ Hội An, với phần nội thất được chia thành nhiều gian, mặt tiền dành để buôn bán và mặt sau giáp với bến sông, thuận lợi cho việc xuất nhập hàng hóa. Năm 1990, nhà cổ Tấn Ký đã được cấp chứng nhận Di tích Lịch sử - Văn hóa quốc gia và trở thành một trong những điểm tham quan không thể bỏ qua trong gợi ý của các bài viết về
[.cẩm nang du lịch Hội An](http://www.vietfuntravel.com.vn/blog/cam-nang-khi-di-du-lich-hoi-an-tu-a-den-z.html) *Không gian cổ kính bên trong nhà cổ Tấn Ký*
**Hòa mình trong nền văn hóa phi vật thể từ những thế kỷ trước**
Bên cạnh các công trình kiến trúc cổ xưa, một nguyên nhân khác khiến Hội An vang danh thế giới và hấp dẫn rất nhiều du khách trong nước lẫn quốc tế là vì còn lưu giữ và bảo tồn rất nhiều phong tục, tập quán, hình thức sinh hoạt tín ngưỡng, loại hình nghệ thuật dân gian và lễ hội văn hóa. Việc hòa mình trong nền văn hóa phi vật thể từ các thế kỷ trước tại là một điều không thể bỏ qua khi
**. Sẽ thật may mắn nếu du khách đến Hội An trong các dịp ngày rằm hay lễ bà Thiên Hậu, Tết Trung Thu, lễ Vu Lan, Tết Nguyên Tiêu… vì phố cổ sẽ thường tổ chức nhiều lễ hội văn hóa. đi du lịch Hội An** *Những con phố Hội An tuyệt đẹp về đêm*
Một điểm đặc biệt khác là Hội An có rất nhiều cửa hiệu cắt may từ quần áo cho đến giày, dép hay túi xách… với chất liệu và kiểu dáng phong phú, đậm dấu ấn Á Đông. Những cửa hiệu này phục vụ rất chuyên nghiệp và có thời gian hoàn thành sản phẩm cực kỳ nhanh. Chỉ tầm sau từ 4 đến 6 giờ là du khách có thể nhận món đồ mình đã đặt may. Chính điều này tạo nên điểm nhấn độc đáo cho Hội An trong mắt du khách quốc tế và giúp Hội An được vinh danh trên tạp chí Forbes.
Vào buổi tối, du khách có thể ngắm nhìn Hội An về đêm đã lên đèn, thả đèn hoa đăng, đi thuyền trên sông Hoài, dạo quanh phố lồng đèn… Và chuyến
** sẽ kém phần hoàn hảo nếu du khách chưa trải nghiệm không khí nhộn nhịp và vui vẻ khi tham gia những trò chơi dân gian vô cùng thú vị tại đây như chơi đập bùng binh, chơi bài Chòi… du lịch Hội An** *Thả hoa đăng về đêm tại Hội An*
Đến với Phố cổ, du khách như bước vào một không gian của những thế kỷ trước, của sự giao thoa nhiều nền văn hóa Đông – Tây khác nhau. Mỗi
** sẽ mang lại cho hành trình khám phá Phố cổ của du khách những hồi ức tuyệt vời nhất. địa điểm du lịch Hội An** **Du lịch Việt Vui tổng hợp**
## Mời quý khách đánh giá hay góp ý về Địa điểm du lịch Hội An: Những trải nghiệm tuyệt vời tại phố cổ
Nhập đầy đủ các trường thông tin giúp chúng tôi hỗ trợ Quý khách tốt hơn.

Set-Cookie: currency=GBP; expires=Sat, 18-Feb-2017 18:45:28 GMT; path=/; domain=www.vietfuntravel.com.vn