text:
English
Giới thiệu
Công ty thành viên
Giàn khoan
Dịch vụ
Quan hệ cổ đông
Nhân sự - Đào tạo
HSEQ
Tin tức
Tin PV Drilling
Thông tin ngành
---Liên kết WebSite---
---PVIF
---Vietnam Oil and Gas
Thông tin ngành
Lãnh đạo Tập đoàn tiếp Lãnh đạo Công ty JX NOEX
(04/10/2017)
Chiều ngày 2/10/2017 tại trụ sở Tập đoàn, ông Nguyễn Vũ Trường Sơn - Tổng Giám đốc Tập đoàn Dầu khí Việt Nam (Petrovietnam) đã có buổi tiếp và làm việc với ông Shunsaku Miyake, Tổng Giám đốc Công ty JX Nippon Oil & Gas Exploration Corporation (JX NOEX) thuộc Tập đoàn JX của Nhật Bản.
Cùng tham dự buổi tiếp, về phía JX NOEX có Phó Tổng Giám đốc thường trực, Phó Tổng Giám đốc phụ trách, đại diện lãnh đạo của Bộ phận kinh doanh (khu vực Châu Á - Thái Bình Dương) và đại diện lãnh đạo các công ty con của JX NOEX là JVPC và JX Mekong.
Về phía Petrovietnam có Thành viên Hội đồng Thành viên Tập đoàn Phan Ngọc Trung, Phó Tổng Giám đốc Nguyễn Quỳnh Lâm và đại diện lãnh đạo các Ban Quản lý Hợp đồng Dầu khí, Ban Khai thác Dầu khí và Ban Hợp tác Quốc tế cùng tham dự.
Lãnh đạo Tập đoàn tiếp Lãnh đạo JX NOEX
Tại buổi tiếp, Tổng Giám đốc Công ty JX NOEX, ông Shunsaku Miyake đánh giá cao sự hỗ trợ chặt chẽ của Petrovietnam ngay từ những ngày đầu triển khai dự án Lô 15-2 ngoài khơi Việt Nam. Kể từ năm 1992 cho đến nay, Dự án đã trải qua 25 năm hoạt động và đạt được những thành quả tốt đẹp. Ngày 8/7/2014, Lô 15-2 kỷ niệm đạt mốc sản lượng khai thác 200 triệu thùng dầu từ các mỏ Rạng Đông và Phương Đông. Đến hết tháng 9/2017, sản lượng khai thác cộng dồn từ đầu dự án đạt hơn 218,8 triệu thùng dầu và 340,7 tỷ bộ khối khí. Ông Miyake bày tỏ mong muốn phát triển hơn nữa các hoạt động của JX NOEX tại Việt Nam thông qua những cơ hội hợp tác mới với Petrovietnam, đồng thời tối ưu hóa giá trị các lô hợp đồng hiện tại, sử dụng các kinh nghiệm mà JX NOEX/JVPC đã tích lũy được trong những năm qua.
Thay mặt lãnh đạo Tập đoàn, ông Nguyễn Vũ Trường Sơn cảm ơn và ghi nhận sự đóng góp, hợp tác hiệu quả của JX NOEX nói chung cũng như của công ty JVPC nói riêng đối với các dự án của Petrovietnam và các đơn vị thành viên Petrovietnam trong thời gian qua. Tổng Giám đốc tin tưởng rằng, với kinh nghiệm, năng lực, sự hợp tác thiện chí và quyết tâm của JVPC, Dự án Lô 15-2 trong những năm tới đây sẽ tiếp tục mang lại hiệu quả thiết thực, đáp ứng được kỳ vọng của các Bên tham gia.
Đoàn lãnh đạo cấp cao JX NOEX chụp ảnh với lãnh đạo Petrovietnam
JX Group là tập đoàn hoạt động trong lĩnh vực khai khoáng, năng lượng của Nhật Bản với các công ty con là JX Holdings, Inc., JX Nippon Oil & Energy và JX Nippon Mining & Metals. JX Nippon Oil & Gas Exploration Corporation (JX NOEX)-một công ty con của JX Nippon Oil & Energy, là công ty chủ lực của JX Group trong lĩnh vực thăm dò và khai thác dầu khí. Tại Việt Nam, JX NOEX thông qua công ty con là JVPC hợp tác với PVN/PVEP tại dự án Lô 15-2 (năm 1992), địa điểm Bồn trũng Cửu Long, ngoài khơi Việt Nam, diện tích Lô Hợp đồng 468.5km2. Trong quá trình triển khai, JVPC với tư cách là Nhà điều hành luôn tìm kiếm những biện pháp đảm bảo và duy trì sản xuất ổn định, bền vững, cũng như đưa ra những sáng kiến để nâng cao hiệu quả của Dự án. Một trong số các sáng kiến và biện pháp đó là đề án Nâng cao hệ số thu hồi dầu khí (EOR) bằng phương pháp bơm ép khí hydrocarbon mà JVPC đã và đang triển khai - đây là giải pháp công nghệ áp dụng lần đầu tại Việt Nam, góp phần vào việc nâng cao hiệu quả đầu tư của các Nhà thầu và tận thu tài nguyên của nước chủ nhà.
(Nguồn:
PetroVietnam
)
Các tin khác
Đoàn Thanh niên Tập đoàn Dầu khí Quốc gia Việt Nam: Quán triệt Nghị quyết, tập huấn kỹ năng cho cán bộ Đoàn khu vực Tây Nam Bộ
(25/06/2018)
Chủ tịch HĐTV Tập đoàn Dầu khí Việt Nam Trần Sỹ Thanh làm việc với Chủ tịch KNOC
(22/06/2018)
Công đoàn Dầu khí Việt Nam tổ chức Hội nghị công tác báo chí, tuyên truyền khu vực phía Nam
(21/06/2018)
Lãnh đạo Tập đoàn Dầu khí Việt Nam kiểm tra tình hình Dự án NMNĐ Sông Hậu 1
(20/06/2018)
Chủ tịch HĐTV Tập đoàn Dầu khí Việt Nam Trần Sỹ Thanh tiếp xúc cử tri huyện Hữu Lũng, tỉnh Lạng Sơn
(20/06/2018)
Bổ nhiệm ông Nguyễn Hùng Dũng giữ chức vụ Thành viên HĐTV PVN
(19/06/2018)
Lãnh đạo Petrovietnam tiếp Giám đốc điều hành Công ty Hyundai Electric & Machinery
(14/06/2018)
Lãnh đạo Tập đoàn Dầu khí Việt Nam làm việc với BSR về tiêu thụ sản phẩm
(14/06/2018)
Tập đoàn GE mong muốn tăng cường hợp tác với Tập đoàn Dầu khí Quốc gia Việt Nam
(13/06/2018)
Thư chúc mừng của Chủ tịch HĐTV Tập đoàn Trần Sỹ Thanh nhân dịp kỷ niệm 70 năm Ngày truyền thống thi đua yêu nước
(11/06/2018)
Tổng cộng 282 bài viết
Trang [
5
/29]
...
3
4
5
6
7
...
Đoàn thể
Sơ đồ website
Điều khoản sử dụng
Liên hệ
Webmail
Địa chỉ:
Lầu 4,
Sailing Tower,
số 111A đường Pasteur, Phường Bến Nghé
, Quận 1, Thành phố Hồ Chí Minh
Tel:
+84-28-39 142 012 (7 lines) -
Fax:
+84-28-39 142 021 - 39 142 022 -
Website:
www.pvdrilling.com.vn
© Copyrights 2013 PVD - Site by
Time Universal.
26,393,467
Lượt truy cập


text:
Lời Nhắn Từ Diễn Ðàn
Không tìm thấy Ðề tài này. Xin liên hệ với Ban Quản Trị để được hỗ trợ
Quick Navigation
- Chức Năng
- Thiết lập
- Nhắn tin
- Ðang theo dõi
- Phúc Trình Vãng Lai
- Kiếm Trong Diễn Ðàn
- Trang Ðầu
- Diễn Ðàn
- Diễn đàn Quảng bá web: Bảng thông báo
- Diễn đàn Quảng Bá Web: SEO/SEM
- Thủ thuật SEO (SEO Tip)
- Thảo luận và trợ giúp SEO
- SEO tiêu cực - BlackHat SEO
- Dự án - chiến dịch SEO
- Tài liệu SEO - Ebooks
- On Page
- Đào tạo SEO - Digital Marketing - Internet Marketing ...
- Clip về SEO
- Thành tích SEO
- Công cụ SEO - SEO Tools
- Page Rank & Alexa Rank
- Thuật ngữ SEO
- Tin tức về các bộ máy tìm kiếm
- Chợ liên kết (Trao đổi liên kết)
- Pay per click - Google Adwords
- Advertisers - Publishers - MMO
- Diễn đàn SEO -> Digital Marketing
- Viral marketing - lan truyền
- Thảo luận và trợ giúp marketing
- Thương mại điện tử
- Infographic
- Truyền thông - Public Relations
- Social marketing
- Online Forum Seeding
- Email Marketing
- SMS - Mobile Marketing
- Chiến dịch marketing
- Mục khác (liên quan đến marketing)
- Diễn đàn Quảng Bá Web: Góc doanh nghiệp
- Thế giới IT
- Giao lưu - Giải trí
- Diễn đàn SEO -> Chợ quảng cáo
Phân biệt Remarketing và Retargeting trong Marketing Online |Ezimar
20-09-2018, 11:48 AM in Chiến dịch marketing

markdown:
## Lời Nhắn Từ Diễn Ðàn
Không tìm thấy Ðề tài này. Xin liên hệ với
[Ban Quản Trị](sendmessage.php?s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e)để được hỗ trợ [Quick Navigation](javascript://)
- Chức Năng
[Thiết lập](usercp.php?s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Nhắn tin](private.php?s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Ðang theo dõi](subscription.php?s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Phúc Trình Vãng Lai](online.php?s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Kiếm Trong Diễn Ðàn](search.php?s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Trang Ðầu](forum.php?s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e)
- Diễn Ðàn
[Diễn đàn Quảng bá web: Bảng thông báo](forumdisplay.php?1-Dien-dan-Quang-ba-web-Bang-thong-bao&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Diễn đàn Quảng Bá Web: SEO/SEM](forumdisplay.php?6-Dien-dan-Quang-Ba-Web-SEO-SEM&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Thủ thuật SEO (SEO Tip)](forumdisplay.php?41-Thu-thuat-SEO-SEO-Tip-&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Thảo luận và trợ giúp SEO](forumdisplay.php?31-Thao-luan-va-tro-giup-SEO&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [SEO tiêu cực - BlackHat SEO](forumdisplay.php?83-SEO-tieu-cuc-BlackHat-SEO&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Dự án - chiến dịch SEO](forumdisplay.php?81-Du-an-chien-dich-SEO&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Tài liệu SEO - Ebooks](forumdisplay.php?24-Tai-lieu-SEO-Ebooks&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [On Page](forumdisplay.php?50-On-Page&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Đào tạo SEO - Digital Marketing - Internet Marketing ...](forumdisplay.php?144-Dao-tao-SEO-Digital-Marketing-Internet-Marketing-&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Clip về SEO](forumdisplay.php?32-Clip-ve-SEO&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Thành tích SEO](forumdisplay.php?37-Thanh-tich-SEO&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Công cụ SEO - SEO Tools](forumdisplay.php?13-Cong-cu-SEO-SEO-Tools&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Page Rank & Alexa Rank](forumdisplay.php?90-Page-Rank-amp-Alexa-Rank&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Thuật ngữ SEO](forumdisplay.php?23-Thuat-ngu-SEO&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Tin tức về các bộ máy tìm kiếm](forumdisplay.php?7-Tin-tuc-ve-cac-bo-may-tim-kiem&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Chợ liên kết (Trao đổi liên kết)](forumdisplay.php?27-Cho-lien-ket-Trao-doi-lien-ket-&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Pay per click - Google Adwords](forumdisplay.php?18-Pay-per-click-Google-Adwords&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Advertisers - Publishers - MMO](forumdisplay.php?136-Advertisers-Publishers-MMO&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e)
-
[Diễn đàn SEO -> Digital Marketing](forumdisplay.php?43-Dien-dan-SEO-Digital-Marketing&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Viral marketing - lan truyền](forumdisplay.php?53-Viral-marketing-lan-truyen&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Thảo luận và trợ giúp marketing](forumdisplay.php?92-Thao-luan-va-tro-giup-marketing&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Thương mại điện tử](forumdisplay.php?131-Thuong-mai-dien-tu&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Infographic](forumdisplay.php?146-Infographic&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Truyền thông - Public Relations](forumdisplay.php?148-Truyen-thong-Public-Relations&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Social marketing](forumdisplay.php?99-Social-marketing&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Online Forum Seeding](forumdisplay.php?104-Online-Forum-Seeding&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Email Marketing](forumdisplay.php?52-Email-Marketing&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [SMS - Mobile Marketing](forumdisplay.php?105-SMS-Mobile-Marketing&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Chiến dịch marketing](forumdisplay.php?106-Chien-dich-marketing&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Mục khác (liên quan đến marketing)](forumdisplay.php?44-Muc-khac-lien-quan-den-marketing-&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e)
-
[Diễn đàn Quảng Bá Web: Góc doanh nghiệp](forumdisplay.php?48-Dien-dan-Quang-Ba-Web-Goc-doanh-nghiep&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Thế giới IT](forumdisplay.php?125-The-gioi-IT&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Giao lưu - Giải trí](forumdisplay.php?54-Giao-luu-Giai-tri&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e) [Diễn đàn SEO -> Chợ quảng cáo](forumdisplay.php?19-Dien-dan-SEO-Cho-quang-cao&s=fcac614e43ed51eb3bba1ace445c830e)
## Phân biệt Remarketing và Retargeting trong Marketing Online |Ezimar
20-09-2018, 11:48 AM in Chiến dịch marketing

WARC-Type: response

Content-Type: application/http; msgtype=response

WARC-Identified-Payload-Type: application/xhtml+xml

Server: nginx

Content-Type: text/html; charset=utf-8

Connection: keep-alive

Set-Cookie: bb_lastactivity=0; expires=Fri, 20-Sep-2019 05:27:08 GMT; path=/

Cache-Control: private

Pragma: private

X-Crawler-Content-Encoding: gzip


text: Bơm chìm nước thải Ebara – Model Best ONE Đặc tính kỹ thuật: – Toàn bộ bằng INOX 304- Bơm dung dịch có nhiệt độ đến +40oC- Công suất : 250W-220V/1P/50Hz – Tốc độ: 2900 vòng/phút – Kèm phao điện tự động – Thiết kế gọn nhẹ cho việc xách tay – Lưu lượng : Max. 10.2m3/h – Tổng cột áp: Max. 8.3mH2O Ứng dụng: – Thoát nước hố thu- Thoát nước garage- Thoát nước bể chứa – Thoát nước tầng hầm – Thoát nước ao, hồ, bể bơi – Bơm tưới, tiêu nói chung – Bơm vòi phun, đài phun nước – Ứng dụng trong công nghiệp và gia dụng Mọi chi tiết về báo giá và tư vấn vui lòng liên hệ: CÔNG TY TNHH ĐẦU TƯ XD - TƯ VẤN KỸ THUẬT THANH SƠN Địa chỉ: Tầng 6 Tòa nhà Việt A, Số 9 Duy Tân ,Cầu Giấy, Hà Nội VP Đại diện: Tầng 3, Số 55/12 Ngõ 629 Kim Mã, Ba Đình, Hà Nội SĐT: 024 63286697 Hotline: 0902201468 Fax: 024 63286697 Email: Thanhluan0210@gmail.com

WARC-Identified-Payload-Type: text/html

Cache-control: private, max-age=0

X-Frame-Options: SAMEORIGIN

Vary: Accept-Encoding,User-Agent

Keep-Alive: timeout=2, max=100

Connection: Keep-Alive

Content-Type: text/html; charset=UTF-8


text:
CÔNG TY TNHH MỘT THÀNH VIÊN ĐIỆN ẢNH HÀ NỘI
RẠP THÁNG 8
CÔ BA SÀI GÒN (P)
Đạo diễn:
Kay Nguyễn
Thể loại phim:
Tâm Lý Xã Hội
Kiểu phim:
2D
Ngày chiếu:
15/11/2017
Giờ chiếu:
12:40 CH
RẠP THÁNG 8
http://rapthang8.com
04.3825.3911
rapthang8@gmail.com
45 Hàng Bài - Hoàn Kiếm - Hà Nội

Set-Cookie: language=vi-VN; path=/; HttpOnly


text:
May mắn trúng giải đặc biệt trị giá cả trăm triệu, Trần Đức Hinh (SN 1987, quê tỉnh Kiên Giang) phút chốc từ cảnh nghèo hèn trở thành triệu phú.
Vận may từ tấm vé số
Hinh sinh ra và lớn lên ở vùng sông nước của huyện Gò Quao, tỉnh Kiên Giang. Gia đình tan nát, cha mẹ ly dị mỗi người một nơi, tòa phán xử cha nuôi dưỡng Hinh còn em gái theo mẹ về nhà ngoại. Một thời gian sau, mẹ Hinh cũng qua đời. Cuộc sống nghèo khó túng thiếu, không tiền đóng học phí nên mới lớp 6 Hinh phải nghỉ học.
Anh ở nhà giăng lưới kiếm cá bán lấy tiền phụ cha. Ít lâu sau, cha Hinh rước người phụ nữ khác về sống chung. Ba đứa em cùng cha khác mẹ cũng lần lượt ra đời. Chán cảnh mẹ ghẻ con chồng, cuộc sống chật vật, chàng thanh niên mồ côi thưa chuyện với cha cho phép đi xa tìm việc làm tự nuôi sống bản thân.
Năm 2009, anh xin vào làm cho một công ty ráp quạt gió ở quận Bình Thạnh, TP.HCM. Tại đây, chàng trai cũng làm việc cật lực nhưng chẳng đủ ăn. Như bao công nhân khác, dù anh tằn tiện tiết kiệm từng đồng nhưng những ngày cuối tháng, tiền cũng hết sạch.
Thấy một người bạn đồng nghiệp làm cùng công ty may mắn trúng số giải thưởng trị giá 20 triệu đồng, anh ngẫm nghĩ: “Hay là mình thử vận mua vé số cầu may xem, biết đâu mình cũng trúng số”.
Sau bữa cơm trưa, trong túi anh chỉ còn sót lại đúng 10 ngàn đồng, đang ngồi uống ly cà phê, anh chợt thấy một người phụ nữ đứng tuổi bước đến mời mua vé số. Nắn túi tiền chỉ còn đồng bạc lẻ, đã định từ chối, Hinh chợt nghĩ: “Biết đâu, người phụ nữ lại chẳng mang đến vận may cho mình”. Nghĩ rồi, anh lấy 5 ngàn đồng còn lại mua một tờ vé số.
Chiều hôm đó, vận may quả thật đã “gõ cửa” cuộc đời anh. Khi người bán vé số báo tin anh trúng giải đặc biệt trị giá 125 triệu đồng, hai tai Hinh như ù đi. Hinh tức tốc phi xe sang Bình Dương ngay trong đêm, vay tiền bạn bè thuê một nhà nghỉ tươm tất sáng hôm sau lĩnh thưởng.
Gánh thêm nợ vì… trúng số
Nắm số tiền lớn trong tay, chàng công nhân bỏ hẳn việc làm ở Bình Thạnh, quyết định… ở nhà ăn không ngồi rồi. Tiền trúng số, anh ta không gửi về cho em gái và cha đồng nào mà giữ tất cả lại cho bản thân. Việc trúng số, Hinh cũng chẳng nói cho bất kì ai trong gia đình ở quê biết.
Ở lại Sài Thành, Hinh không lo làm ăn, đầu tư tiền bạc vào việc có ích mà chỉ biết ăn chơi sa đọa. Hinh còn khiến bà con lối xóm choáng váng khi chất hết quần áo thành đống rồi châm lửa đốt. Gọi taxi, Hinh tìm thuê một căn nhà khang trang, nằm ở vị trí trung tâm quận Bình Thạnh. Vào buổi tối, anh lượn lờ khắp các quán bar, vũ trường.
Cửa hàng gas nơi Hinh đang làm lại cuộc đời.
Cùng thời điểm, Hinh kết thân với một ông trùm thầu số và nhận ông ta làm cha nuôi. Ngày nào anh ta cũng tham gia đánh đề với mỗi con số lên tới vài triệu đồng. Không dừng lại ở việc thầu số đề, Hinh còn bỏ ra cả triệu đồng để mua vé số cầu may nữa. Mỗi ngày cứ đến giờ xổ số, anh ta lại đem cả đống vé ra dò. Số tiền trúng chỉ được dăm ba trăm ngàn, chẳng đủ để tiêu vặt.
Hinh bắt đầu tiếp cận làm quen với một số anh chị có máu mặt trong giới cờ bạc. Anh ta bắt đầu tham gia những cuộc sát phạt thâu đêm suốt sáng. Sau nhiều lần sát phạt, Hinh bắt đầu thua đậm, tiền trúng số cũng dần “đội nón” ra đi. Chưa dừng lại ở đó, ban đêm, Hinh còn tham gia cá độ bóng đá ăn tiền với giới ăn chơi.
Bao lần, Hinh bị siết nợ nhưng trong cảnh trắng tay, anh chẳng biết lấy đâu chi trả. Rồi từ căn nhà khang trang ở trung tâm quận Bình Thạnh, Hinh phải dọn ra một nơi hẻo lánh, hòng lẩn trốn chủ nợ. Mong kiếm sinh kế qua ngày, anh ta xin vào chở hàng thuê cho một tiệm kinh doanh gas.
Vừa làm, Hinh vừa gắng tiết kiệm tiền bạc trả cho chủ nợ, hy vọng họ không tiếp tục tìm đến.
* Tên nhân vật đã được thay đổi
Tags:

markdown:
**May mắn trúng giải đặc biệt trị giá cả trăm triệu, Trần Đức Hinh (SN 1987, quê tỉnh Kiên Giang) phút chốc từ cảnh nghèo hèn trở thành triệu phú.** **Vận may từ tấm vé số**
Hinh sinh ra và lớn lên ở vùng sông nước của huyện Gò Quao, tỉnh Kiên Giang. Gia đình tan nát, cha mẹ ly dị mỗi người một nơi, tòa phán xử cha nuôi dưỡng Hinh còn em gái theo mẹ về nhà ngoại. Một thời gian sau, mẹ Hinh cũng qua đời. Cuộc sống nghèo khó túng thiếu, không tiền đóng học phí nên mới lớp 6 Hinh phải nghỉ học.
Anh ở nhà giăng lưới kiếm cá bán lấy tiền phụ cha. Ít lâu sau, cha Hinh rước người phụ nữ khác về sống chung. Ba đứa em cùng cha khác mẹ cũng lần lượt ra đời. Chán cảnh mẹ ghẻ con chồng, cuộc sống chật vật, chàng thanh niên mồ côi thưa chuyện với cha cho phép đi xa tìm việc làm tự nuôi sống bản thân.
Năm 2009, anh xin vào làm cho một công ty ráp quạt gió ở quận Bình Thạnh, TP.HCM. Tại đây, chàng trai cũng làm việc cật lực nhưng chẳng đủ ăn. Như bao công nhân khác, dù anh tằn tiện tiết kiệm từng đồng nhưng những ngày cuối tháng, tiền cũng hết sạch.
Thấy một người bạn đồng nghiệp làm cùng công ty may mắn trúng số giải thưởng trị giá 20 triệu đồng, anh ngẫm nghĩ: “Hay là mình thử vận mua vé số cầu may xem, biết đâu mình cũng trúng số”.
Sau bữa cơm trưa, trong túi anh chỉ còn sót lại đúng 10 ngàn đồng, đang ngồi uống ly cà phê, anh chợt thấy một người phụ nữ đứng tuổi bước đến mời mua vé số. Nắn túi tiền chỉ còn đồng bạc lẻ, đã định từ chối, Hinh chợt nghĩ: “Biết đâu, người phụ nữ lại chẳng mang đến vận may cho mình”. Nghĩ rồi, anh lấy 5 ngàn đồng còn lại mua một tờ vé số.
Chiều hôm đó, vận may quả thật đã “gõ cửa” cuộc đời anh. Khi người bán vé số báo tin anh trúng giải đặc biệt trị giá 125 triệu đồng, hai tai Hinh như ù đi. Hinh tức tốc phi xe sang Bình Dương ngay trong đêm, vay tiền bạn bè thuê một nhà nghỉ tươm tất sáng hôm sau lĩnh thưởng.
**Gánh thêm nợ vì… trúng số**
Nắm số tiền lớn trong tay, chàng công nhân bỏ hẳn việc làm ở Bình Thạnh, quyết định… ở nhà ăn không ngồi rồi. Tiền trúng số, anh ta không gửi về cho em gái và cha đồng nào mà giữ tất cả lại cho bản thân. Việc trúng số, Hinh cũng chẳng nói cho bất kì ai trong gia đình ở quê biết.
Ở lại Sài Thành, Hinh không lo làm ăn, đầu tư tiền bạc vào việc có ích mà chỉ biết ăn chơi sa đọa. Hinh còn khiến bà con lối xóm choáng váng khi chất hết quần áo thành đống rồi châm lửa đốt. Gọi taxi, Hinh tìm thuê một căn nhà khang trang, nằm ở vị trí trung tâm quận Bình Thạnh. Vào buổi tối, anh lượn lờ khắp các quán bar, vũ trường.
Cửa hàng gas nơi Hinh đang làm lại cuộc đời.
Cùng thời điểm, Hinh kết thân với một ông trùm thầu số và nhận ông ta làm cha nuôi. Ngày nào anh ta cũng tham gia đánh đề với mỗi con số lên tới vài triệu đồng. Không dừng lại ở việc thầu số đề, Hinh còn bỏ ra cả triệu đồng để mua vé số cầu may nữa. Mỗi ngày cứ đến giờ xổ số, anh ta lại đem cả đống vé ra dò. Số tiền trúng chỉ được dăm ba trăm ngàn, chẳng đủ để tiêu vặt.
Hinh bắt đầu tiếp cận làm quen với một số anh chị có máu mặt trong giới cờ bạc. Anh ta bắt đầu tham gia những cuộc sát phạt thâu đêm suốt sáng. Sau nhiều lần sát phạt, Hinh bắt đầu thua đậm, tiền trúng số cũng dần “đội nón” ra đi. Chưa dừng lại ở đó, ban đêm, Hinh còn tham gia cá độ bóng đá ăn tiền với giới ăn chơi.
Bao lần, Hinh bị siết nợ nhưng trong cảnh trắng tay, anh chẳng biết lấy đâu chi trả. Rồi từ căn nhà khang trang ở trung tâm quận Bình Thạnh, Hinh phải dọn ra một nơi hẻo lánh, hòng lẩn trốn chủ nợ. Mong kiếm sinh kế qua ngày, anh ta xin vào chở hàng thuê cho một tiệm kinh doanh gas.
Vừa làm, Hinh vừa gắng tiết kiệm tiền bạc trả cho chủ nợ, hy vọng họ không tiếp tục tìm đến.
* Tên nhân vật đã được thay đổi
Tags:

Keep-Alive: timeout=1, max=100


text:
English
|
tiếng Việt
Trang chủ
Tìm kiếm
Năm
Trợ giúp
Bộ sưu tập Sách Đông Dương
> Hương hoa đất nước 1949
Hương hoa đất nước, 1949
Sách
Thông tin
Nội dung
Mã kho
P28512
Tên sách
Hương hoa đất nước
Tác giả
Trọng Toàn
Khu vực
Sài Gòn
Nơi xuất bản
Dân chủ
Năm xuất bản
1949
Ngôn ngữ
vi
Từ khóa
Câu hát , Truyền khẩu
Tóm tắt
Giới thiệu các câu hát truyền khẩu tự ngàn xưa, có in một số câu chưa xuất bản
Bánh xe lăn, phím mũi tên, PgUp, PgDn, Home, End
để di chuyển trang.
Phím +, ‒ trên bàn phím số
để phóng to/thu nhỏ trang.
x

Server: Apache/2.2.15 (CentOS)

Cache-Control: no-cache, must-revalidate

Pragma: no-cache

Set-Cookie: VeridianSessionID=;

Connection: close

X-Crawler-Transfer-Encoding: chunked


text:
Mr Tuấn
0901 006 555
Ms Minh
0966 691 485
Ms Nhung
0963 810 722
Thu Trang
0962 276 660
Ms Dung
0936 215 797
Mr Hùng
0907 237 888
Mr Mạnh
0945 017 666
Ms Tân:
0987.038.435
Nhà đất bán
Nhà đất cho thuê
Dự án
Tin tức
Phong thủy
Liên hệ

Cache-Control: no-store, no-cache, must-revalidate, post-check=0, pre-check=0


text:
[XKLD Nhật Bản] Tuyển gấp 01 nam tiện cơ khí làm ở Ishikawa-ken tháng 01 2017
1. Đơn hàng tuyển 1 nam tiện (Nghiệp đoàn Hokuriku) phỏng vấn Skype ngày 20.1.2017
– Nghiệp đoàn: HOKURIKU
– Xí nghiệp tiếp nhận: Chadani Tekkosho
– Địa điểm làm việc: Ishikawa-ken
– Ngành nghề: Gia công cơ khí
– Nội dung công việc: TIỆN
– Số lượng tuyển: 1 nam
– Số lượng dự thi: 3 nam trở lên
– Yêu cầu: Nam, tuổi 20 -25, tốt nghiệp cấp 3 trở lên. Yêu cầu bắt buộc: CÓ TAY NGHỀ TIỆN
– Lương cơ bản: 145,560 JPY/tháng
– Lương thực lĩnh đã bao gồm tăng ca: 120,000 JPY TRỞ LÊN/tháng
– Hình thức thi tuyển: PHỎNG VẤN SKYPE NGÀY 20.1 ( thứ 6 tuần này)
– Hạn gửi form cho khách hàng: Hạn gửi form ngày 19.1 (thứ 5 tuần này) ===> CẦN FORM GẤP

markdown:
### [XKLD
[Nhật Bản](http://sanxkld.com/xkld-viet-thang/tin-tuyen-dung-xkld-cac-nuoc/don-hang-di-xkld-nhat-ban/)] [Tuyển gấp](http://sanxkld.com/xkld-viet-thang/top-tin-thi-truong-xkld-dai-loan/) 01 nam tiện cơ khí làm ở Ishikawa-ken tháng 01 2017 **1.** [Đơn hàng](http://sanxkld.com/)tuyển 1 nam tiện (Nghiệp đoàn Hokuriku) phỏng vấn Skype ngày 20.1.2017 **** **– Nghiệp đoàn: HOKURIKU** **– Xí nghiệp tiếp nhận: Chadani Tekkosho** **– Địa điểm làm việc:** **Ishikawa-ken** **– Ngành nghề: Gia công cơ khí** **– Nội dung công việc: TIỆN** **– Số lượng tuyển: 1 nam** **– Số lượng dự thi: 3 nam trở lên** **– Yêu cầu: Nam, tuổi 20 -25, tốt nghiệp cấp 3 trở lên.** __Yêu cầu bắt buộc:__CÓ TAY NGHỀ TIỆN **– Lương cơ bản: 145,560 JPY/tháng** **– Lương thực lĩnh đã bao gồm tăng ca: 120,000 JPY TRỞ LÊN/tháng** **– Hình thức thi tuyển: PHỎNG VẤN SKYPE NGÀY 20.1 ( thứ 6 tuần này)** **– Hạn gửi form cho khách hàng: Hạn gửi form ngày 19.1 (thứ 5 tuần này) ===> CẦN FORM GẤP**

Accept-Ranges: bytes

Cache-Control: max-age=0, no-cache, no-store, must-revalidate

Keep-Alive: timeout=5, max=100


text:
Nhận làm thi công mái che di động quán cafe tại Tiền Giang
Tiền Giang là một trong những tỉnh thành thuộc vùng Đồng bằng sông Cửu Long và nằm trong vùng kinh tế trọng điểm phía Nam cách thành phố Hồ Chí Minh 70km về phía Bắc. Với điều kiện tự nhiên thuận lợi thích hợp cho việc phát triển nông nghiệp cùng nhiều tiềm năng về du lịch nên tỉnh Tiền Giang ngày càng có nhiều bước đổi mới và phát triển mạnh mẽ. Cùng với sự phát triển đó thì đời sống của người dân tỉnh Tiền Giang cũng ngày càng được cải thiện và nâng cao. Các công trình nhà ở hộ gia đình, cửa hàng kinh doanh buôn bán, nhà hàng, khách sạn, quán cà phê,...được xây dựng ngày càng nhiều nhằm phục vụ cho những nhu cầu cuộc sống thiết yếu của người dân nơi đây. Tuy nhiên với khí hậu cận xích đạo và nhiệt đới gió mùa nên thời tiết tại Tiền Giang thường có nắng nóng và mưa nhiều quanh năm. Để bảo vệ cho các công trình và hỗ trợ cho hoạt động kinh doanh, buôn bán, sinh hoạt hàng ngày luôn diễn ra thuận lợi mà không bị ảnh hưởng bởi những tác động xấu của thời tiết thì nhiều hộ gia đình cũng như các doanh nghiệp tại Tiền Giang đã lắp đặt và sử dụng sản phẩm mái che di động. Đặc biệt với những công trình quán cafe tại Tiền Giang, mái che di động còn góp phần tạo ra không gian thoáng mát và vẻ đẹp độc đáo giúp thu hút khách hàng, mang đến thành công trong kinh doanh cho quán. Với nhiều lợi ích như vậy nên nhu cầu lắp đặt mái che di động cho các công trình xây dựng tại Tiền Giang, đặc biệt là quán cafe ngày càng phổ biến và tăng cao. Xuất phát từ nhu cầu thực tế đó, công ty mái hiên Đại Việt đã chủ động triển khai cung cấp và nhận làm thi công mái che di động quán cafe tại Tiền Giang chuyên nghiệp, đảm bảo uy tín với giá rẻ.
Công ty mái hiên Đại Việt nhận làm thi công mái che di động quán cà phê ở tại Tiền Giang uy tín, chất lượng bền đẹp với giá rẻ
Công ty Đại Việt là đơn vị uy tín chuyên sản xuất, cung cấp và làm mái che di động giá rẻ, mẫu mã đẹp trong suốt hơn 15 năm qua và luôn nhận được sự ủng hộ, tin tưởng từ phía khách hàng. Với kinh nghiệm sau nhiều năm hoạt động, công ty mái hiên Đại Việt không chỉ cung cấp và lắp đặt mái che di động tại TPHCM mà còn mở rộng phạm vi phục vụ ra khắp các tỉnh thành khu vực phía Nam trong đó có Tiền Giang. Nhằm phục vụ cho nhu cầu làm mái che quán cà phê Tiền Giang, công ty Đại Việt đã chủ động triển khai cung cấp nhiều loại sản phẩm mái che với mẫu mã, kích thước và màu sắc đa dạng đồng thời có nhiều ưu điểm như:
- Các mẫu sản phẩm mái che quán cafe của công ty Đại Việt đều có phần mái là bạt được làm từ chất liệu cao cấp cùng khung sườn được làm từ những kim loại tốt nên luôn đảm bảo bền đẹp với thời gian.
- Có nhiều mẫu mã đẹp, màu sắc đa dạng các bạn có thể lựa chọn để thi công mái che quán cafe Tiền Giang mang đến nét đẹp độc đáo và khác biệt.
- Với sản phẩm mái che di động quay tay, bạn còn có thể điều chỉnh độ dài ngắn của mái che một cách tiện lợi, dễ dàng kéo ra thu lại tùy từng thời điểm và theo nhu cầu sử dụng.
- Giá thành sản phẩm mái hiên, mái che hợp lý và phải chăng. Công ty Đại Việt chuyên sản xuất và làm mái che di động quán cafe thường có mức đơn giá thi công lắp đặt từ 300,000 VNĐ - 600,000 VNĐ/mét vuông tùy từng loại.
Đến với công ty mái hiên Đại Việt, các bạn không chỉ được cung cấp những sản phẩm mái che di động bền đẹp, chất lượng mà còn được nhận làm thi công lắp đặt mái che di động nhanh chóng với giá rẻ. Với đội ngũ nhân viên kỹ thuật và thi công mái che chuyên nghiệp, giàu kinh nghiệm, làm việc nhiệt tình, chu đáo của công ty Đại Việt các bạn sẽ không cần phải lo lắng đến vấn đề thời gian lắp đặt mái che di động làm ảnh hưởng đến cuộc sống và công việc kinh doanh hàng ngày. Khi các bạn có nhu cầu làm mái che di động Tiền Giang, công ty Đại Việt sẽ cử đội ngũ nhân viên tư vấn và thi công đến tận nơi để khảo sát, báo giá và tiến hành thi công lắp đặt mái che di động. Nếu trong quá trình sử dụng, sản phẩm mái che di động của công ty Đại Việt lắp đặt nếu có gặp phải những sự cố và hư hỏng thì sẽ được chúng tôi hỗ trợ bảo hành, sửa chữa tận nơi miễn phí.
Nếu các bạn có nhu cầu làm mái che di động quán cafe tại Tiền Giang cũng như các tỉnh thành khu vực phía Nam khác hay còn những vấn đề thắc mắc cần được hỗ trợ tư vấn thì hãy liên hệ với công ty mái hiên Đại Việt qua hotline: 0905.515.556, 0918.256.482 để được phục vụ mọi lúc, mọi nơi. Tham khảo các loại mái che di động khác do công ty Đại Việt sản xuất và thi công tại trang chủ sieuthimaiche.com. Xin cảm ơn!
Mẫu mái che quán cà phê do Đại Việt làm và thi công tại Tiền Giang
Bài viết liên quan | Xem tất cả
- Nhận làm thi công mái che di động trường học quận 12
- Nhận làm thi công mái che di động trường học quận 11
- Nhận làm thi công mái che di động trường học quận 10
- Nhận làm thi công mái che di động trường học quận 9
- Chọn mái che di động cổ điển cho công trình
- Nhận làm thi công mái che di động trường học quận 8
- Nhận làm thi công mái che di động trường học quận 7
- Mua mái che di động ở đâu giá rẻ?
- Chính sách bảo mật thông tin
- Nhận làm thi công mái che di dộng trường học quận 6

markdown:
# Nhận làm thi công mái che di động quán cafe tại Tiền Giang
**Tiền Giang** là một trong những tỉnh thành thuộc vùng Đồng bằng sông Cửu Long và nằm trong vùng kinh tế trọng điểm phía Nam cách thành phố Hồ Chí Minh 70km về phía Bắc. Với điều kiện tự nhiên thuận lợi thích hợp cho việc phát triển nông nghiệp cùng nhiều tiềm năng về du lịch nên tỉnh Tiền Giang ngày càng có nhiều bước đổi mới và phát triển mạnh mẽ. Cùng với sự phát triển đó thì đời sống của người dân tỉnh Tiền Giang cũng ngày càng được cải thiện và nâng cao. Các công trình nhà ở hộ gia đình, cửa hàng kinh doanh buôn bán, nhà hàng, khách sạn, quán cà phê,...được xây dựng ngày càng nhiều nhằm phục vụ cho những nhu cầu cuộc sống thiết yếu của người dân nơi đây. Tuy nhiên với khí hậu cận xích đạo và nhiệt đới gió mùa nên thời tiết tại Tiền Giang thường có nắng nóng và mưa nhiều quanh năm. Để bảo vệ cho các công trình và hỗ trợ cho hoạt động kinh doanh, buôn bán, sinh hoạt hàng ngày luôn diễn ra thuận lợi mà không bị ảnh hưởng bởi những tác động xấu của thời tiết thì nhiều hộ gia đình cũng như các doanh nghiệp tại Tiền Giang đã lắp đặt và sử dụng sản phẩm mái che di động. Đặc biệt với những công trình quán cafe tại Tiền Giang, mái che di động còn góp phần tạo ra không gian thoáng mát và vẻ đẹp độc đáo giúp thu hút khách hàng, mang đến thành công trong kinh doanh cho quán. Với nhiều lợi ích như vậy nên nhu cầu lắp đặt mái che di động cho các công trình xây dựng tại Tiền Giang, đặc biệt là quán cafe ngày càng phổ biến và tăng cao. Xuất phát từ nhu cầu thực tế đó, công ty mái hiên Đại Việt đã chủ động triển khai cung cấp và **nhận làm thi công mái che di động quán cafe tại Tiền Giang** chuyên nghiệp, đảm bảo uy tín với giá rẻ.
**Công ty mái hiên Đại Việt nhận làm thi công mái che di động quán cà phê ở tại Tiền Giang uy tín, chất lượng bền đẹp với giá rẻ**
Công ty Đại Việt là đơn vị uy tín chuyên sản xuất, cung cấp và
[làm mái che di động giá rẻ](http://sieuthimaiche.com/mai-che-di-dong.html), mẫu mã đẹp trong suốt hơn 15 năm qua và luôn nhận được sự ủng hộ, tin tưởng từ phía khách hàng. Với kinh nghiệm sau nhiều năm hoạt động, công ty mái hiên Đại Việt không chỉ cung cấp và lắp đặt mái che di động tại TPHCM mà còn mở rộng phạm vi phục vụ ra khắp các tỉnh thành khu vực phía Nam trong đó có Tiền Giang. Nhằm phục vụ cho nhu cầu **làm mái che quán cà phê Tiền Giang**, công ty Đại Việt đã chủ động triển khai cung cấp nhiều loại sản phẩm mái che với mẫu mã, kích thước và màu sắc đa dạng đồng thời có nhiều ưu điểm như:
- Các mẫu sản phẩm mái che quán cafe của công ty Đại Việt đều có phần mái là bạt được làm từ chất liệu cao cấp cùng khung sườn được làm từ những kim loại tốt nên luôn đảm bảo bền đẹp với thời gian.
- Có nhiều mẫu mã đẹp, màu sắc đa dạng các bạn có thể lựa chọn để
**thi công mái che quán cafe Tiền Giang** mang đến nét đẹp độc đáo và khác biệt.
- Với sản phẩm mái che di động quay tay, bạn còn có thể điều chỉnh độ dài ngắn của mái che một cách tiện lợi, dễ dàng kéo ra thu lại tùy từng thời điểm và theo nhu cầu sử dụng.
- Giá thành sản phẩm mái hiên, mái che hợp lý và phải chăng. Công ty Đại Việt chuyên sản xuất và
** thường có mức đơn giá thi công lắp đặt từ 300,000 VNĐ - 600,000 VNĐ/mét vuông tùy từng loại. làm mái che di động quán cafe**
Đến với công ty mái hiên Đại Việt, các bạn không chỉ được cung cấp những sản phẩm mái che di động bền đẹp, chất lượng mà còn được nhận làm thi công lắp đặt mái che di động nhanh chóng với giá rẻ. Với đội ngũ nhân viên kỹ thuật và thi công mái che chuyên nghiệp, giàu kinh nghiệm, làm việc nhiệt tình, chu đáo của công ty Đại Việt các bạn sẽ không cần phải lo lắng đến vấn đề thời gian lắp đặt mái che di động làm ảnh hưởng đến cuộc sống và công việc kinh doanh hàng ngày. Khi các bạn có nhu cầu
[, công ty Đại Việt sẽ cử đội ngũ nhân viên tư vấn và thi công đến tận nơi để khảo sát, báo giá và tiến hành thi công lắp đặt mái che di động. Nếu trong quá trình sử dụng, sản phẩm mái che di động của công ty Đại Việt lắp đặt nếu có gặp phải những sự cố và hư hỏng thì sẽ được chúng tôi hỗ trợ bảo hành, sửa chữa tận nơi miễn phí. làm mái che di động Tiền Giang](http://sieuthimaiche.com/mai-che-di-dong-tien-giang.html)
Nếu các bạn có nhu cầu
**làm mái che di động quán cafe **tại Tiền Giang cũng như các tỉnh thành khu vực phía Nam khác hay còn những vấn đề thắc mắc cần được hỗ trợ tư vấn thì hãy liên hệ với công ty mái hiên Đại Việt qua hotline: 0905.515.556, 0918.256.482 để được phục vụ mọi lúc, mọi nơi. Tham khảo các loại mái che di động khác do công ty Đại Việt sản xuất và thi công tại trang chủ [sieuthimaiche.com](http://sieuthimaiche.com/). Xin cảm ơn!
## Mẫu mái che quán cà phê do Đại Việt làm và thi công tại Tiền Giang
### Bài viết liên quan |
[Xem tất cả](tin-tuc.html)
-
[Nhận làm thi công mái che di động trường học quận 12](http://sieuthimaiche.com/nhan-lam-thi-cong-mai-che-di-dong-truong-hoc-quan-12.html)
-
[Nhận làm thi công mái che di động trường học quận 11](http://sieuthimaiche.com/nhan-lam-thi-cong-mai-che-di-dong-truong-hoc-quan-11.html)
-
[Nhận làm thi công mái che di động trường học quận 10](http://sieuthimaiche.com/nhan-lam-thi-cong-mai-che-di-dong-truong-hoc-quan-10.html)
-
[Nhận làm thi công mái che di động trường học quận 9](http://sieuthimaiche.com/nhan-lam-thi-cong-mai-che-di-dong-truong-hoc-quan-9.html)
-
[Chọn mái che di động cổ điển cho công trình](http://sieuthimaiche.com/chon-mai-che-di-dong-co-dien-cho-cong-trinh.html)
-
[Nhận làm thi công mái che di động trường học quận 8](http://sieuthimaiche.com/nhan-lam-thi-cong-mai-che-di-dong-truong-hoc-quan-8.html)
-
[Nhận làm thi công mái che di động trường học quận 7](http://sieuthimaiche.com/nhan-lam-thi-cong-mai-che-di-dong-truong-hoc-quan-7.html)
-
[Mua mái che di động ở đâu giá rẻ?](http://sieuthimaiche.com/mua-mai-che-di-dong-o-dau-gia-re.html)
-
[Chính sách bảo mật thông tin](http://sieuthimaiche.com/chinh-sach-bao-mat-thong-tin.html)
-
[Nhận làm thi công mái che di dộng trường học quận 6](http://sieuthimaiche.com/nhan-lam-thi-cong-mai-che-di-dong-truong-hoc-quan-6.html)


text:
Cập nhật : 26/12/2014
>> Tour tham quan Hà Nội 1 ngày
>> Du lịch Hà Nội - Hạ Long - Sapa 5 ngày, Hàng Ngày
>> Du lịch Miền Bắc Hàng Ngày
Ai đã từng để cái lạnh luồn qua từng lớp vải cù vào da thịt mới thấy cái nhớ, cái lưu luyến của mùa đông Hà Nội, mới thấy phố phường đất kinh kỳ mới đáng yêu làm sao.
Hà Nội mùa đông gắn liền với những chiếc lá rụng hoài trên mái phố rêu phong, những hàng cây mùa thay lá khẳng khiu, cành trơ trụi lá bởi giá lạnh từ phương Bắc tràn về.
Hà Nội vào đông đẹp lạ lùng. Lá trên cây như ngủ vùi. Bầu trời với màu xam xám, nhờ nhờ rất đặc trưng. Thỉnh thoảng, những cơn mưa xuân vội đến rồi vội đi. Con người dường như cũng chậm lại, để tận hưởng cho bằng hết. Ngồi ngay góc nhà thờ, cầm ly trà nóng trên tay, nghe cô bán hàng buôn chuyện này chuyện nọ, thời gian như ngưng đọng.
Lập Đông, Hà Nội có gam màu và hương vị say đắm là lạ. Màu vàng, đỏ của nắng, của lá cây, hương phố tỏa ra từ những hàng quà mùa Đông dọc vỉa hè…Tất cả những điều thi vị đó mang cho những người con xa Hà Nội một nỗi nhớ khó tả.
Có những món ăn ở Hà Nội sinh ra dường như chỉ dành riêng cho mùa đông. Sẽ có người nói rằng, những món ngon này mùa nào chẳng có, chẳng ăn. Nhưng không thể phủ nhận rằng chúng thật ngon trong tiết trời lạnh của mùa đông Hà Nội.
Sẽ rất khó để tìm ra một người Hà Nội nào chưa từng ăn những món ăn đặc trưng của mùa đông Hà Nội. Có gì đâu, miếng khoai, miếng chuối thái mỏng, nhúng bột rồi rán cho vàng thôi, thế nhưng sao trong những chiều đông rét mướt nó lại ngon kì lạ đến thế. Chỉ 5.000 đồng hay đắt lắm cũng chỉ 10.000 đồng là ta được thưởng thức ngay một chiếc bánh sinh ra để dành riêng cho Hà Nội vô cùng ngon lành.
Thích lắm cái cảm giác được ủ tay trong bát chè nóng hổi cho tay khỏi cóng rồi từ từ múc từng thìa chè thưởng thức. Bát chè nóng hổi, đặc quánh, thơm lừng đủ để thổi bay cái lạnh và sưởi ấm cho cơ thể bạn từ những miếng đầu tiên.
Mùa đông ấy là lúc sương dày đặc quánh trong mỗi buổi sớm, là lụa giăng mỏng manh Hồ Tây tím, là tiếng xuýt xoa trong quán nhỏ, vai nép vao nhau giữa phố phường. Một sớm mai thức giấc, nghe trong khói sương bước chân vương giá lạnh, bầu trời vẽ lên màu xám bạc, Hà Nội miên man đón đông về tự bao giờ.
Ở Hà Nội có một thức uống mà mỗi khi gió lạnh tràn về, lòng người Hà Nội nhớ nhung nhất, thì chỉ có thể là ly cafe trứng nóng hổi, đựng trong chiếc cốc đơn sơ, giản dị. Cafe trứng đặc biệt phù hợp với người không chịu được cái đắng ngắt của cafe phin, nhưng vẫn muốn thưởng thức, nhấm nháp chút chút. Vị ngọt bùi, beo béo của trứng gà và sữa sẽ đánh tan đi phần "khó ưa" nhất của cafe, chỉ để lại hương thơm ngào ngạt, hấp dẫn.
Cốc cafe trứng thường là cốc loại thấp nhỏ, đặt vừa trong lòng bàn tay, chỉ đủ để người thưởng thức, thấy ngon nhưng vẫn thòm thèm và nhớ nhung.
Mùa đông Hà Nội với chút gió lạnh hanh hao mỗi sớm mai lại gợi nhắc cho ta những hoài niệm. Mùa Đông Hà Nội là tháp Rùa mờ ảo trong sương, là những khi bạn bè ngồi cùng bên nhau, nhâm nhi tách trà nóng, người với người xích lại gần nhau hơn
Ai từng mang cảm giác chạy xe dạo quanh phố phường Hà Nội để cho từng cơn gió buốt cóng, cái lạnh luồn qua từng lớp vải cù vào da thịt mới thấy cái nhớ, cái lưu luyến của mùa đông.
Sinhcafe Hanoi
Tại Hà Nội
:
Số 4 Ngõ 38B, Lý Nam Đế, Q. Hoàn Kiếm, Hà Nội
Điện thoại
84.4.3747 8557 - 3747 3838 * Fax: +84.4.3747 8556
Hotline
84. 988 757 689 - 942 209 689. / Email: info@sinhcafehn.com
Tại Sapa
Số 31 Thạch Sơn, Thị Trấn Sapa, Lào Cai.
84.984766301 - Mr Khánh / Email: sapa@sinhcafehn.com
Tại TP. Hồ Chí Minh
Số 172 Bùi Viện, Quận 1, TP. Hồ Chí Minh.
84.903733713 - Ms Châu / Email: saigon@sinhcafehn.com
Website
www.sinhcafehn.com (Tiếng Việt) * www.vietnamclassictour.com (Tiếng Anh)
www.facebook.com/hanoisinhcafe * www.twitter.com/sinhcafehanoi

Content-Type: text/html

X-Powered-By-Plesk: PleskWin


text:
HÌNH CÓ TIẾNG
HÌNH CÓ TIẾNG
L.N. NEKHOROSHEV*
Tóm tắt: Hình có tiếng là một đặc phẩm của điện ảnh. Tiếng (âm thanh) trong điện ảnh có ba loại: lời nói, tiếng động, âm nhạc. Với lời nói, có ba hình thức lời nói trong điện ảnh: lời nói trong khuôn hình, lời nói ngoài khuôn hình và lời nói sau khuôn hình. Các loại lời nói trong điện ảnh gồm : đối thoại, độc thoại. Đối thoại trong điện ảnh chỉ xuất hiện khi không thể không có nó. Lời nói trong phim không nên lặp lại cái ta thấy trên màn ảnh, mà phải bổ sung thông báo một cái gì đó mới…
Từ khoá: Hình ảnh, âm thanh, lời nói, tiếng động, âm nhạc, khuôn hình, đối thoại, độc thoại, điện ảnh câm, phụ đề
Abstract: Visuals with sound are a specialty of cinema. There are three kinds of sound in movies: dialogue, sound effects, and music. With dialogue, there are three kinds as well: on screen dialogue, off-screen dialogue, and voiceover dialogue. It is also categorized into dialogues and monologues. Dialogue is only used in movies when absolutely necessary. It should not repeat what we already see on screen, but should tell us something new.
Keywords: visual, sound, dialogue, sound effects, music, frame, conversation, monologue, silent film, subtitle
*****
Lớp ngoài cùng của hình thức trong tác phẩm điện ảnh hiện đại không chỉ gồm có hình, mà nó có cả tiếng.
Hình có tiếng là một đặc phẩm của điện ảnh. Không có một loại hình nghệ thuật nào trong đó hình lại có tiếng cả. Có chăng là trong múa rối, các nhân vật không phải là người vật thật, mà chỉ là hình.
Tiếng (âm thanh) trong điện ảnh có ba loại :
– Lời nói
– Tiếng động
– Âm nhạc
Chúng ta quan tâm trước hết đến loại đầu tiên: lời nói.
- LỜI NÓI
1.1. Nội dung của lời nói
Điện ảnh cần có lời nói để làm gì ?
Khi mà hình ảnh câm đã là phương tiện thể hiện mạnh mẽ nhất của điện ảnh rồi? Bất cứ một tình cảm nào của con người, từ những tình cảm sôi nổi nhất đến những tình cảm thầm kín nhất, hình ảnh câm cũng hoàn toàn có thể biểu đạt được mà không cần dùng đến ngôn từ.
Bộ mặt, đặc biệt là đôi mắt của con người có thể truyền đạt những động thái tâm hồn tinh tế nhất. Ta hãy nhớ lại bộ mặt của Andrei Rubliov trong cảnh nhân vật Kiril xám hối. Hoặc cả một cung bậc gồm những cảm xúc phức tạp ta có thể thấy trong cận cảnh khuôn mặt bất động của nữ nhân vật Aster (Ingrid Tulin) trong bộ phim Im lặng của đạo diễn I. Bergman, khi cô ta bước ra khỏi phòng khách sạn, nơi có người chị cô và người tình. Những sắc thái tình cảm thay đổi tinh tế nhất đã toát lên qua hình ảnh, mà không ngôn từ nào diễn đạt được.
Ngay từ những năm đầu của điện ảnh nhà văn Nga nổi tiếng Leonid Andreev đã viết trên Báo điện ảnh: “Khi truyền đạt cảm xúc con người, màn ảnh không cần dùng lời nói làm môi giới. “Yêu” chỉ có một từ thôi. Nhưng những biểu hiện của tình cảm đó thì có hàng triệu. Màn ảnh mang đến cho tâm hồn con người (khán giả) toàn bộ sự đầy đủ, chiều sâu và sự phong phú của một tâm hồn (nhân vật) ở dạng thuần khiết nhất”.
Ngày nay, khi điện ảnh có tiếng đã phát triển đến đỉnh cao, có nhiều đạo diễn nổi tiếng vẫn sử dụng hình ảnh câm như một phương tiện thể hiện mạnh mẽ nhất. Chính vào lúc điện ảnh có âm thanh thì hình ảnh câm lại trở nên “câm hơn” so với thời điện ảnh câm. Đạo diễn người Pháp Rober Bresson đã đưa ra một nghịch lý: “Phát minh chủ yếu của điện ảnh có tiếng là sự yên lặng”. Trong phim Persona của I. Bergman có hai nữ nhân vật thì một nhân vật im lặng suốt. .Tình huống quan trọng nhất trong phim Piano là sự câm lặng của nữ nhân vật. Mối tình tuyệt đẹp của đôi nam nữ thanh niên trong phim Ngôi nhà trống của đạo diễn Hàn Quốc Kim Ki Duk được thể hiện không cần một lời nói nào của các nhân vật.
Vậy là trong điện ảnh sự giao tiếp giữa các nhân vật có thể không cần lời nói. Hơn nữa các cảnh trong những phim đã dẫn không hề có lời nói mà xem ra vẫn rất ấn tượng và rất biểu cảm.
Vậy điện ảnh cần có lời nói để làm gì ? Tại sao điện ảnh lại phải dùng đến lời nói ?
Phải chăng chỉ vì kỹ thuật đã cho phép ghi lại và tái hiện âm thanh?
Đúng là những hình ảnh động nay đã biết hát, biết nói, tức là hình đã có âm thanh và người xem lại đổ xô vào các rạp chiếu bóng.
Hay là tính ước lệ của điện ảnh lại được khẳng định hơn? Tính ước lệ của điện ảnh là ở tính ảo giác của nó – dường như là bản thân cuộc sống. Đúng là trong cuộc sống con người vẫn nói năng, vẫn nghe thấy tiếng nói.
Đối với chúng ta có một điều khác quan trọng hơn. Trong con người và trong sự giao tiếp của con người có những cái mà người ta không thể biểu hiện chỉ bằng hình ảnh động.
Đó là đó là suy nghĩ, là tư tưởng.
Trong hoạt động của con người, không chỉ có những yếu tố cảm xúc, mà còn có yếu tố trí tuệ. Trong giao tiếp, con người trao đổi với nhau không chỉ những suy nghĩ, mà còn trao đổi với nhau những khái niệm nhiều khi rất phức tạp. Mà suy nghĩ bao giờ cũng bộc lộ ra qua lời nói.
Không phải ngẫu nhiên người ta nói thí dụ câu: “Nó nghĩ bằng tiếng Anh”. Fazil Iscander một nhà văn người Abkhazia trong một lần trả lời phỏng vấn đã thừa nhận: “Từ bé tôi đã nghĩ bằng tiếng Nga”.
Rõ ràng suy nghĩ của con người bộc lộ qua lời nói là dễ hơn cả. Không phải ngẫu nhiên mà tiếng Hy Lạp từ “logos” vừa có nghĩa là “ngôn từ” vừa có nghĩa là “khái niệm”.
Điện ảnh câm cũng đã định bù đắp sự khiếm khuyết về lời nói của mình.
Như ta biết điện ảnh câm sử dụng rất rộng rãi lời nói được viết ra. Thời kỳ đầu của điện ảnh lời nói có ba dạng :
– phụ đề mô tả (“Một tháng sau”. “Tại bộ chỉ huy của quân bạch vệ”)
– phụ đề bình luận (“Không phải đi hướng đấy! Ivan!” – phim Ivan của A. Dovzhenko hoặc dòng phụ đề cuối cùng trong phim Người đàn bà Paris của Ch. Chaplin: “Thời gian sẽ cứu rỗi, còn kinh nghiệm dạy cho con người bài học về hạnh phúc”)
– phụ đề đối thoại (“Anh yêu em. – Thật chứ?”)
Nhưng phụ đề không thể bù đắp được sự khiếm khuyết tiếng nói sinh động của con người trong phim:
– nó làm ngắt tính liên tục của hình ảnh chuyển động;
– nó xung đột với yếu tố thị giác: phương tiện thể hiện của một loại hình nghệ thuật khác (văn học) lại xen vào phương tiện thể hiện của điện ảnh;
– những dòng phụ đề ngắn và phải đọc thật nhanh đó, chỉ có thể biểu đạt những suy nghĩ thô sơ, đơn điệu.
Việc điện ảnh câm sử dụng rộng rãi phương tiện thể hiện của văn học cho thấy rõ nhược điểm của nó với tư cách một nghệ thuật độc lập. Bên cạnh hình chuyển động được thực hiện rất tài nghệ thì lời nói đươc ghi thành chữ xem ra như một cái gì đó rất cổ lỗ. Những năm 20 (của thế kỷ trước), lúc điện ảnh câm đạt đến đỉnh cao, nhà văn Ilia Erenburg trong cuốn sách Vật chất hóa viễn tưởng đã nhận xét rằng phụ đề trong điện ảnh chẳng khác gì cái xe ngựa đi bên cạnh xe ô tô giữa Thủ đô.
Những ý đồ dùng các phương tiện của điện ảnh, tức là dùng cách tạo hình mang tính ẩn dụ và liên tưởng để diễn đạt những ý trừu tượng (lý luận “điện ảnh trí tuệ” của S. Eizenshtein) là những ý đồ hay, nhưng ít hiệu quả.
Bây giờ phụ đề trong điện ảnh vẫn còn, đôi khi trong một số phim nó còn chiếm một vị trí nổi bật, nhưng trong điện ảnh hiện đại chúng chỉ tồn tại như một phương tiện hỗ trợ.
Song cũng cần phải nói rằng việc sử dụng lời nói và âm thanh nói chung hòa quyện với nhau trong phim không phải ngay từ đầu đã được các nghệ sỹ giải quyết (vấn đề này sẽ nói kỹ hơn ở dưới).
Còn bây giờ chúng ta có thể bổ sung câu trả lời cho câu hỏi “điện ảnh là gì?”.
Điện ảnh là hình ảnh chuyển động và có âm thanh.
Như đã nói, hình có âm thanh chỉ có trong điện ảnh. Nhưng cũng phải nói lại là đã từng có ý đồ kết hợp âm nhạc và hình ảnh. Hãy nhớ lại những thể nghiệm của nhà soạn nhạc A. Skriabin tạo ra “âm nhạc màu”. Ngày nay có những cuộc biểu diễn tác phẩm âm nhạc kết hợp với hình ảnh ánh sáng tia la-ze chiếu lên tường hoặc lên các tòa nhà. Nhưng theo quan điểm của chúng tôi thì tất cả những cái đó chỉ là trò kỹ xảo, thiếu sự thống nhất và hoàn chỉnh về nghệ thuật. Trong điện ảnh thì ngược lại sự kết hợp hình và tiếng là một đặc trưng có ý đồ sâu sắc về tư tưởng.
1.2. Các hình thức và các loại lời nói trong điện ảnh.
Có ba hình thức lời nói trong điện ảnh:
- Lời nói trong khuôn hình – nó vang lên trong không gian của cảnh quay, nguồn phát ra lời nói nằm ngay trong khuôn hình;
2) Lời nói ngoài khuôn hình – nó vang lên trong không gian của cảnh quay, nhưng nguồn phát ra lời nói không có trong khuôn hình;
3) Lời nói sau khuôn hình – nguồn phát ra lời nói có thể có hoặc có thể không có trong khuôn hình, lời nói không vang lên trong cảnh quay, chỉ người xem nghe thấy mà thôi.
Các loại lời nói trong điện ảnh :
1) Đối thoại – trao đổi những suy nghĩ và thông báo giữa hai hoặc một số nhân vật trong kịch bản hoặc trong phim.
2) Độc thoại – thông báo của một nhân vật trong phim hoặc suy nghĩ thành tiếng.
Độc thoại là lời nói với bản thân mình, với các nhân vật khác, với người xem.
Ta phân biệt hai loại độc thoại :
– Độc thoại thông báo (giải thích của bác sỹ tâm thần học trong phim Tâm thần của A. Hitchoock);
– Độc thoại suy tưởng (độc thoại của Ivan Đại đế bên quan tài nữ hoàng Anastasia; độc thoại suy tưởng của Hamlet Tồn tại hay không tồn tại);
Độc thoại thông báo có thể chuyển sang suy tưởng: trong phim Stalker của Tarkovski độc thoại của người vợ bắt đầu từ lời kể của cô về chuyện tại sao cô lại yêu một người lười biếng như vậy, và kết thúc bằng những suy nghĩ “nếu cuộc sống của chúng tôi không có đau khổ thì cũng không có hạnh phúc và cũng không có hy vọng”.
Các loại lời nói sau khuôn hình.
- Lời tác giả – lời của người không tham gia vào hành động phim, mà kể về những gì diễn ra. (phim Hãy cẩn thận xe ô tô của E. Riazanov)
- Lời của một hay vài nhân vật tham gia vào hành động phim (phim Người bị kết án tử hình bỏ trốn của Rober Bresson, phim Tâm thầncủa A. Hitchcook). Trong phim Cuộc gặp mặt ngắn ngủi (1945 kịch bản Noel Kowrd, đạo diễn David Lin) đã sử dụng rất hay và rất chính xác lời nói sau khuôn hình: hai vợ chồng ngồi bên lò sưởi. Chồng chơi trò giải đố chữ, vợ kể cho chồng về một mối tình với người đàn ông khác. Thực tế thì người vợ ngồi im lặng, chỉ có người xem chúng ta nghe thấy lời kể của cô ta.
- Độc thoại nội tâm (hoặc đối thoại) của các nhân vật – là những suy nghĩ, suy tưởng trong đầu của nhân vật không phát ra thành tiếng (phim Người đàn ông và người đàn bà của Claude Lelouche; phim Đề tài của G. Panfilov).
Loại lời nói này lần đầu tiên được S. Eizenshtein tạo dựng vào đầu những năm 30 về mặt lý thuyết và trên thực tế kịch bản. Ông đưa vào “độc thoại nội tâm” không chỉ lời nói, mà cả hình ảnh.
Lời nói trong “độc thoại nội tâm” rất khác với “lời kể của nhân vật”. Lời kể thường là lời nói về chuyện đã qua với mệnh đề hoàn chỉnh về cú pháp thời quá khứ, còn độc thoại nội tâm là dòng suy nghĩ của nhân vật đang diễn ra, bộc phát tức thời “có khi là những câu kết cấu hoàn chỉnh, có khi chỉ là lời nói gồm những từ rời rạc không gắn với nhau” (S. Eizenshtein).
Đoạn mở đầu của bộ phim Piano có lời nội tâm rất độc đáo cho thấy điểm đặc biệt của loại lời sau khuôn hình này. Lời độc thoại của Ada bắt đầu bằng câu: “Những gì mà các bạn đang nghe thấy, đó không phải là tiếng nói của tôi, mà là tiếng nói của tâm hồn tôi… “. Và vang lên không phải giọng nói của nữ diễn viên Holly Hunter đóng vai nữ nhân vật câm, mà là một giọng nói trẻ con, vì Ada bị câm khi cô 6 tuổi.
- Lời thuyết minh – khác với lời tác giả ở chỗ về nội dung và về chức năng tính thông tin của nó được nhấn mạnh; nó không bộc lộ thái độ của tác giả đối với những gì xảy ra trong phim vì vậy nó không tham gia vào việc tạo dựng hình tượng của tác giả (phim Giải phóng của Iu. Ozerov, phim Mười bảy khoảnh khắc mùa xuân của T. Lioznova).
- Lời thơ và lời bài hát – vang lên sau khuôn hình và tương hợp với hành động phim (phim Chiếc gương của Andrei Tarkovski, thơ của Arseni Tarkovski, tác giả tự đọc; Phim Số phận chớ trêu của E. Riazanov – thơ và bài hát của các tác giả nổi tiếng; phim Bài ca về hiệp sỹ Aivanho dũng cảm của S. Tarasov – những bài hát của Vladimir Vưsotski).
Chúng ta có thể thấy trên màn ảnh có những trường hợp các loại lời sau khuôn hình được kết hợp với nhau hoặc từ loại nọ chuyển sang loại kia. Trong phim Anh bạn Ivan Lapshin của tôi của A. Gherman tác giả dẫn chuyện, nhưng anh cũng là một nhân vật thời thơ ấu; trong phim Câu lạc bộ Boitsov của David Fincher lời sau khuôn hình của nhân vật có khi lại chuyển thành độc thoại nội tâm, có khi lại chuyển thành lời nói của anh trực tiếp hướng tới khán giả.
1.3. Về đặc điểm của lời nói trong điện ảnh
Có gì giống nhau giữa lời nói trong điện ảnh và lời nói trong sân khấu ?
Trong cả hai trường hợp chúng ta đều được nghe thấy tiếng nói thực: lời nói tác động vào ta chủ yếu không phải bằng ý nghĩa của ngôn từ, mà chủ yếu bằng giọng điệu, âm lực và độ vang của tiếng nói.
Các nhà khoa học khẳng định rằng bản thân lời nói chỉ truyền đạt 20% lượng thông tin, còn lại 80% thì chúng ta thu nhận được nhờ giọng điệu. Trong các phim của Mỹ lời nói gây ấn tượng đối với người xem không phải bằng ngôn từ trau chuốt và những đối thoại lắm nghĩa (có khi chúng khá thô thiển) mà bằng âm lực mà diễn viên phát ra. Chính nhờ âm lực đó mà thậm chí trong những cảnh lắm lời rỗng tuyếch, lời nói vẫn đem lại cho người xem một drive hấp dẫn.
Các nhà biên kịch chuyên nghiệp cần nhớ rằng những câu thoại mà họ viết ra phải để cho diễn viên nói. Trong khi viết kịch bản nếu tác giả không đọc to những câu thoại mà anh ta viết, thì cũng phải nghe nó bằng cái tai tưởng tượng của mình. Nếu không, dưới ngòi bút của nhà biên kịch sẽ hiện ra những câu thoại không thể nói được. Đây là một ví dụ câu thoại không đạt. Bà mẹ nói với con gái: “Ksusa, sao hôm nay con không ăn gì cả?”. Câu thoại này không thể nói được. Chính vì vậy, trên trường quay diễn viên thường buộc phải thay đổi câu thoại của các vai mình đóng.
Có chuyện một kịch tác gia lớn của Nga, A. Ostrovski, đôi khi không xem vở diễn kịch của mình, mà đứng sau cánh gà nghe, để đánh giá chất lượng nghệ thuật của đối thoại do mình viết.
Đối với những người mới bắt đầu viết kịch bản, một điều rất bổ ích là đọc tác phẩm của mình trước một cử tọa nhỏ hoặc nghe ai đó đọc.
Lời nói trong điện ảnh khác lời nói trong sân khấu ở chỗ nào ?
Ngắn hơn ư?
Giống cuộc sống thực hơn ư?
Không có sự giao tiếp trực diện với người xem ư?
Tất cả những cái đều có. Nhưng những sự khác nhau đó không cơ bản, nó nảy sinh ra từ những khác nhau cơ bản. Mà những cái cơ bản thì có thể diễn đạt trong 4 nguyên tắc (chúng tôi không ngại dùng những từ to tát).
Nguyên tắc i – “nguyên tắc cần thiết”
Với tư cách là một phương tiện thể hiện thì đối thoại trong điện ảnh chỉ xuất hiện khi không thể không có nó.
Trong một cảnh quay những nhiệm vụ của kịch bản phải được giải quyết trước hết bằng những phương tiện thị giác và chỉ khi cần thiết mới dùng đến đối thoại. Trong phim của những biên kịch và đạo diễn tài giỏi thường có một số cảnh hoàn toàn câm.
Một sai lầm phổ biến của các biên kịch ít kinh nghiệm là tạo ra một kịch bản giống như kịch truyền thanh: các nhân vật trao đổi với nhau những câu thoại, mà tác giả lại không cho biết trong lúc đó người xem phải nhìn thấy gì trên màn ảnh của bộ phim tương lai.
Nhìn chung ở giai đoạn viết kịch bản thường phải cân nhắc vai trò của đối thoại. Điều đó dễ hiểu vì trong khi người đạo diễn có trong tay cả một kho phương tiện thể hiện, thì người biên kịch chỉ có một phương tiện, đó là câu văn. Vì vậy trong quá trình sản xuất phim thường phải rút ngắn đối thoại. Điều đáng tiếc là thường không có sự tham gia của người biên kịch.
Nguyên tắc ii – “nguyên tắc bổ sung”
Lời nói trong phim không nên lặp lại cái ta thấy trên màn ảnh, mà phải bổ sung cho nó, thông báo một cái gì đó mới: một thông tin, một sự đánh giá về hình ảnh, tạo cho nó một góc nhìn mới. Nguyên tắc này đặc biệt có hiệu quả khi lời thoại được dùng ở hình thức lời nói sau khuôn hình.
Nguyên tắc iii – “nguyên tắc kết hợp”
Câu thoại bắt buộc phải tương thích với hình ảnh làm nền cho nó, chỉ khi đó câu thoại sẽ không mang tính sân khấu hoặc tính văn xuôi.
Người biên kịch bằng con mắt nội tâm phải hình dung được cái cảnh mà câu thoại được nói ra, chỉ khi đó câu thoại mới mang chất điện ảnh.
Thế nào là câu thoại?
Câu thoại là một phần của đối thoại do một trong các nhân vật nói ra.
Câu thoại điện ảnh thường ngắt rời: nó tương thích với hình ảnh, nhưng nó lại lấp lửng – hình ảnh sẽ nói trọn câu thoại của nó. Một vở diễn sân khấu có thể được cảm thụ hoàn toàn qua sóng phát thanh (sân khấu truyền thanh), nhưng ta không thể nói như vậy về bộ phim điện ảnh.
Tính tương thích của câu thoại điện ảnh với hình ảnh tạo ra những khả năng lớn cho “trò chơi câu thoại”: Không chỉ đơn giản là “hỏi – trả lời, hỏi – trả lời” mà có thể là “hỏi – không trả lời”, “hỏi – trả lời cái khác”, “hỏi – nhưng người hỏi cứ tiếp tục nói, bởi vì cả anh ta và người xem nhìn thấy kẻ đối thoại đang bận cái gì đó”, v.v…
Một câu thoại có thể xuất hiện nhiều lần trong phim, có thể do một hoặc vài nhân vật nói trong những tình huống khác nhau. Chẳng hạn trong phim Chuyến tàu hão huyền của Jime Jurmoush các nhân vật khác nhau khi bước vào các phòng khách sạn khác nhau thì việc đầu tiên là họ nói một câu giống nhau: “Ở đây không có TV”.
Nguyên tắc iv – “nguyên tắc phụ thuộc lẫn nhau”
Nội dung phim càng có nhiều yếu tố trí tuệ, lý trí, thì các nhân vật của phim càng phải tranh luận, trao đổi ý kiến với nhau và phim càng có nhiều đối thoại dài dòng.
Lời thoại nhiều là nhược điểm về kịch bản của một bộ phim. Tuy nhiên nhiều khi số lượng đối thoại lớn lại rất cần để toát lên đặc điểm của nội dung phim. Trong những bộ phim như 9 ngày trong một năm của M. Rôm, 12 người đàn ông nổi giận của S. Loumett, Tòa án Newrenberg của S. Cramer, v.v… là những bộ phim mà những cảnh quan trọng được xây dựng trên các cuộc tranh luận về thế giới quan, trên sự tranh cãi bên trong những phiên xử của tòa án, thì nhiều lời hoàn toàn không phải là nhược điểm.
Trong điện ảnh còn có trường hợp đối thoại nhiều lại được coi là thỏa đáng. Đó là những trường hợp xuất hiện trong những năm 60 của thế kỷ trước và phát triển trong những năm sau này. Trong những phim như Tôi hai mươi tuổi và Mưa tháng Bảy của M. Khutsiev, Đôi cánh của L. Shepitko, Anh bạn Ivan Lapshin của tôi A. Gherman, v.v… các nhân vật nói liên hồi kỳ tục…
Cái kiểu nhiều lời thoại đó phải đảm đương mấy chức năng. Thứ nhất, nó làm tăng thêm “tính có thật” của các sự kiện trong phim – bởi vì trong thực tế cuộc sống người ta không chỉ nói “vào câu chuyện”, mà có khi nói nhiều cái thừa không cần thiết. Trong một bài giảng đạo diễn A. Tarkovski đã nói: “Thường kịch bản bao giờ cũng có tương đối nhiều thoại. Nhưng theo tôi, nếu ta cắt hết lời thoại sẽ làm cho chất liệu trở nên giả tạo, mất đi chất tự nhiên… Nhiều khi trên trường quay tôi phải viết một loạt câu độc thoại chỉ với mục đích để cho diễn viên nói cái gì đó”.
Chức năng thứ hai có liên quan đến chức năng thứ nhất, tức tạo ra cái nền cho hành động chính, khi lời thoại không ngừng nghỉ tạo ra một kiểu âm nhạc cho môi trường. Lời thoại được dùng như một thứ tiếng động, một thứ làm nền.
Và cuối cùng còn một chức năng nữa: để thể hiện các nhân vật mà sự lắm lời của họ đôi khi che giấu một tâm hồn trống rỗng. Trong bộ phim Mưa tháng Bảy hai nam nữ nhân vật bỏ chạy khỏi một cuộc vui chơi, ở đó người ta có cuộc thi với nhau về lanh trí và uyên bác. Trong bộ phim Stalker nhân vật nhà văn nói suốt, nhưng đằng sau sự lắm lời đó người ta cảm thấy trống rỗng ở bên trong.
Trong những đối thoại như vậy tất nhiên cũng có những câu thoại có ý nghĩa, nhưng nó bị chìm trong mớ ngôn từ. Chẳng hạn trong cảnh đầu tiên của bộ phim Hoài niệm của A. Tarkovski có một câu thoại ý nghĩa, đó là câu nhân vật Goncharov nói với cô phiên dịch người Ý: “Tôi không thích vẻ đẹp của cô!… Tôi không chịu được nữa… Đủ rồi!”. Còn đến cảnh sau đó, trong nhà thờ, người trông nom nhà thờ chỉ cho cô phiên dịch những người phụ nữ đang cúi đầu trước tượng Madonna và nói: “Hãy xem đức tin của họ…”.
Tác giả đã triển khai các đối thoại khéo tới mức các câu nói chứa đựng tư tưởng chính của cảnh quay, không bị gượng ép, không lộ liễu. “Những câu thoại của các nhân vật không thể tập trung hết vào tư tưởng của cảnh quay. Trong cuộc sống thực, nếu nói nhiều thì thường chỉ là nói suông”.
(Còn nữa)
Vũ Quang Chính (dịch)
_________________________
* L.N. Nekhoroshev, nhà nghiên cứu điện ảnh người Nga.
Tạp chí nghiên cứu Sân khấu và Điện ảnh
(số 9, tháng 3/2016)

markdown:
# HÌNH CÓ TIẾNG
**HÌNH CÓ TIẾNG**
L.N. NEKHOROSHEV
*
**Tóm tắt: ** *Hình có tiếng là một đặc phẩm của điện ảnh. Tiếng (âm thanh) trong điện ảnh có ba loại: lời nói, tiếng động, âm nhạc. Với lời nói, có ba hình thức lời nói trong điện ảnh: lời nói trong khuôn hình, lời nói ngoài khuôn hình và lời nói sau khuôn hình. Các loại lời nói trong điện ảnh gồm : đối thoại, độc thoại. Đối thoại trong điện ảnh chỉ xuất hiện khi không thể không có nó. Lời nói trong phim không nên lặp lại cái ta thấy trên màn ảnh, mà phải bổ sung thông báo một cái gì đó mới…* **Từ khoá:** Hình ảnh, âm thanh, lời nói, tiếng động, âm nhạc, khuôn hình, đối thoại, độc thoại, điện ảnh câm, phụ đề **Abstract: ** *Visuals with sound are a specialty of cinema. There are three kinds of sound in movies: dialogue, sound effects, and music. With dialogue, there are three kinds as well: on screen dialogue, off-screen dialogue, and voiceover dialogue. It is also categorized into dialogues and monologues. Dialogue is only used in movies when absolutely necessary. It should not repeat what we already see on screen, but should tell us something new. * **Keywords:** visual, sound, dialogue, sound effects, music, frame, conversation, monologue, silent film, subtitle *********
Lớp ngoài cùng của hình thức trong tác phẩm điện ảnh hiện đại không chỉ gồm có hình, mà nó có cả tiếng.
Hình có tiếng là một đặc phẩm của điện ảnh. Không có một loại hình nghệ thuật nào trong đó hình lại có tiếng cả. Có chăng là trong múa rối, các nhân vật không phải là người vật thật, mà chỉ là hình.
Tiếng (âm thanh) trong điện ảnh có ba loại :
– Lời nói
– Tiếng động
– Âm nhạc
Chúng ta quan tâm trước hết đến loại đầu tiên: lời nói.
- LỜI NÓI
1.1. Nội dung của lời nói
Điện ảnh cần có lời nói để làm gì ?
Khi mà hình ảnh câm đã là phương tiện thể hiện mạnh mẽ nhất của điện ảnh rồi? Bất cứ một tình cảm nào của con người, từ những tình cảm sôi nổi nhất đến những tình cảm thầm kín nhất, hình ảnh câm cũng hoàn toàn có thể biểu đạt được mà không cần dùng đến ngôn từ.
Bộ mặt, đặc biệt là đôi mắt của con người có thể truyền đạt những động thái tâm hồn tinh tế nhất. Ta hãy nhớ lại bộ mặt của Andrei Rubliov trong cảnh nhân vật Kiril xám hối. Hoặc cả một cung bậc gồm những cảm xúc phức tạp ta có thể thấy trong cận cảnh khuôn mặt bất động của nữ nhân vật Aster (Ingrid Tulin) trong bộ phim
*Im lặng* của đạo diễn I. Bergman, khi cô ta bước ra khỏi phòng khách sạn, nơi có người chị cô và người tình. Những sắc thái tình cảm thay đổi tinh tế nhất đã toát lên qua hình ảnh, mà không ngôn từ nào diễn đạt được.
Ngay từ những năm đầu của điện ảnh nhà văn Nga nổi tiếng Leonid Andreev đã viết trên
*Báo điện ảnh*: “Khi truyền đạt cảm xúc con người, màn ảnh không cần dùng lời nói làm môi giới. “Yêu” chỉ có một từ thôi. Nhưng những biểu hiện của tình cảm đó thì có hàng triệu. Màn ảnh mang đến cho tâm hồn con người (khán giả) toàn bộ sự đầy đủ, chiều sâu và sự phong phú của một tâm hồn (nhân vật) ở dạng thuần khiết nhất”.
Ngày nay, khi điện ảnh có tiếng đã phát triển đến đỉnh cao, có nhiều đạo diễn nổi tiếng vẫn sử dụng hình ảnh câm như một phương tiện thể hiện mạnh mẽ nhất. Chính vào lúc điện ảnh có âm thanh thì hình ảnh câm lại trở nên “câm hơn” so với thời điện ảnh câm. Đạo diễn người Pháp Rober Bresson đã đưa ra một nghịch lý: “Phát minh chủ yếu của điện ảnh có tiếng là sự yên lặng”. Trong phim
*Persona* của I. Bergman có hai nữ nhân vật thì một nhân vật im lặng suốt. .Tình huống quan trọng nhất trong phim *Piano* là sự câm lặng của nữ nhân vật. Mối tình tuyệt đẹp của đôi nam nữ thanh niên trong phim *Ngôi nhà trống* của đạo diễn Hàn Quốc Kim Ki Duk được thể hiện không cần một lời nói nào của các nhân vật.
Vậy là trong điện ảnh sự giao tiếp giữa các nhân vật có thể không cần lời nói. Hơn nữa các cảnh trong những phim đã dẫn không hề có lời nói mà xem ra vẫn rất ấn tượng và rất biểu cảm.
Vậy điện ảnh cần có lời nói để làm gì ? Tại sao điện ảnh lại phải dùng đến lời nói ?
Phải chăng chỉ vì kỹ thuật đã cho phép ghi lại và tái hiện âm thanh?
Đúng là những hình ảnh động nay đã biết hát, biết nói, tức là hình đã có âm thanh và người xem lại đổ xô vào các rạp chiếu bóng.
Hay là tính ước lệ của điện ảnh lại được khẳng định hơn? Tính ước lệ của điện ảnh là ở tính ảo giác của nó – dường như là bản thân cuộc sống. Đúng là trong cuộc sống con người vẫn nói năng, vẫn nghe thấy tiếng nói.
Đối với chúng ta có một điều khác quan trọng hơn. Trong con người và trong sự giao tiếp của con người có những cái mà người ta không thể biểu hiện chỉ bằng hình ảnh động.
Đó là đó là suy nghĩ, là tư tưởng.
Trong hoạt động của con người, không chỉ có những yếu tố cảm xúc, mà còn có yếu tố trí tuệ. Trong giao tiếp, con người trao đổi với nhau không chỉ những suy nghĩ, mà còn trao đổi với nhau những khái niệm nhiều khi rất phức tạp. Mà suy nghĩ bao giờ cũng bộc lộ ra qua lời nói.
Không phải ngẫu nhiên người ta nói thí dụ câu: “Nó nghĩ bằng tiếng Anh”. Fazil Iscander một nhà văn người Abkhazia trong một lần trả lời phỏng vấn đã thừa nhận: “Từ bé tôi đã nghĩ bằng tiếng Nga”.
Rõ ràng suy nghĩ của con người bộc lộ qua lời nói là dễ hơn cả. Không phải ngẫu nhiên mà tiếng Hy Lạp từ “logos” vừa có nghĩa là “ngôn từ” vừa có nghĩa là “khái niệm”.
Điện ảnh câm cũng đã định bù đắp sự khiếm khuyết về lời nói của mình.
Như ta biết điện ảnh câm sử dụng rất rộng rãi
__lời nói được viết ra__. Thời kỳ đầu của điện ảnh lời nói có ba dạng :
– phụ đề mô tả (“Một tháng sau”. “Tại bộ chỉ huy của quân bạch vệ”)
– phụ đề bình luận (“Không phải đi hướng đấy! Ivan!” – phim
*Ivan* của A. Dovzhenko hoặc dòng phụ đề cuối cùng trong phim *Người đàn bà Paris* của Ch. Chaplin: “Thời gian sẽ cứu rỗi, còn kinh nghiệm dạy cho con người bài học về hạnh phúc”)
– phụ đề đối thoại (“Anh yêu em. – Thật chứ?”)
Nhưng phụ đề không thể bù đắp được sự khiếm khuyết tiếng nói sinh động của con người trong phim:
– nó làm ngắt tính liên tục của hình ảnh chuyển động;
– nó xung đột với yếu tố thị giác: phương tiện thể hiện của một loại hình nghệ thuật khác (văn học) lại xen vào phương tiện thể hiện của điện ảnh;
– những dòng phụ đề ngắn và phải đọc thật nhanh đó, chỉ có thể biểu đạt những suy nghĩ thô sơ, đơn điệu.
Việc điện ảnh câm sử dụng rộng rãi phương tiện thể hiện của văn học cho thấy rõ nhược điểm của nó với tư cách một nghệ thuật độc lập. Bên cạnh hình chuyển động được thực hiện rất tài nghệ thì lời nói đươc ghi thành chữ xem ra như một cái gì đó rất cổ lỗ. Những năm 20 (của thế kỷ trước), lúc điện ảnh câm đạt đến đỉnh cao, nhà văn Ilia Erenburg trong cuốn sách
*Vật chất hóa viễn tưởng* đã nhận xét rằng phụ đề trong điện ảnh chẳng khác gì cái xe ngựa đi bên cạnh xe ô tô giữa Thủ đô.
Những ý đồ dùng các phương tiện của điện ảnh, tức là dùng cách tạo hình mang tính ẩn dụ và liên tưởng để diễn đạt những ý trừu tượng (lý luận “điện ảnh trí tuệ” của S. Eizenshtein) là những ý đồ hay, nhưng ít hiệu quả.
Bây giờ phụ đề trong điện ảnh vẫn còn, đôi khi trong một số phim nó còn chiếm một vị trí nổi bật, nhưng trong điện ảnh hiện đại chúng chỉ tồn tại như một phương tiện hỗ trợ.
Song cũng cần phải nói rằng việc sử dụng lời nói và âm thanh nói chung hòa quyện với nhau trong phim không phải ngay từ đầu đã được các nghệ sỹ giải quyết (vấn đề này sẽ nói kỹ hơn ở dưới).
Còn bây giờ chúng ta có thể bổ sung câu trả lời cho câu hỏi “điện ảnh là gì?”.
Điện ảnh là
__hình ảnh chuyển động và có âm thanh.__
Như đã nói, hình có âm thanh chỉ có trong điện ảnh. Nhưng cũng phải nói lại là đã từng có ý đồ kết hợp âm nhạc và hình ảnh. Hãy nhớ lại những thể nghiệm của nhà soạn nhạc A. Skriabin tạo ra “âm nhạc màu”. Ngày nay có những cuộc biểu diễn tác phẩm âm nhạc kết hợp với hình ảnh ánh sáng tia la-ze chiếu lên tường hoặc lên các tòa nhà. Nhưng theo quan điểm của chúng tôi thì tất cả những cái đó chỉ là trò kỹ xảo, thiếu sự thống nhất và hoàn chỉnh về nghệ thuật. Trong điện ảnh thì ngược lại sự kết hợp hình và tiếng là một đặc trưng có ý đồ sâu sắc về tư tưởng.
1.2. Các hình thức và các loại lời nói trong điện ảnh.
Có ba hình thức lời nói trong điện ảnh:
- Lời nói trong khuôn hình – nó vang lên trong không gian của cảnh quay, nguồn phát ra lời nói nằm ngay trong khuôn hình;
2) Lời nói ngoài khuôn hình – nó vang lên trong không gian của cảnh quay, nhưng nguồn phát ra lời nói không có trong khuôn hình;
3) Lời nói sau khuôn hình – nguồn phát ra lời nói có thể có hoặc có thể không có trong khuôn hình, lời nói không vang lên trong cảnh quay, chỉ người xem nghe thấy mà thôi.
Các loại lời nói trong điện ảnh :
1) Đối thoại – trao đổi những suy nghĩ và thông báo giữa hai hoặc một số nhân vật trong kịch bản hoặc trong phim.
2) Độc thoại – thông báo của một nhân vật trong phim hoặc suy nghĩ thành tiếng.
Độc thoại là lời nói với bản thân mình, với các nhân vật khác, với người xem.
Ta phân biệt hai loại độc thoại :
– Độc thoại thông báo (giải thích của bác sỹ tâm thần học trong phim
*Tâm thần* của A. Hitchoock);
– Độc thoại suy tưởng (độc thoại của Ivan Đại đế bên quan tài nữ hoàng Anastasia; độc thoại suy tưởng của Hamlet
*Tồn tại hay không tồn tại*);
Độc thoại thông báo có thể chuyển sang suy tưởng: trong phim
*Stalker* của Tarkovski độc thoại của người vợ bắt đầu từ lời kể của cô về chuyện tại sao cô lại yêu một người lười biếng như vậy, và kết thúc bằng những suy nghĩ “nếu cuộc sống của chúng tôi không có đau khổ thì cũng không có hạnh phúc và cũng không có hy vọng”. * Các loại lời nói sau khuôn hình.*
- Lời tác giả – lời của người không tham gia vào hành động phim, mà kể về những gì diễn ra. (phim
*Hãy cẩn thận xe ô tô*của E. Riazanov)
- Lời của một hay vài nhân vật tham gia vào hành động phim (phim
*Người bị kết án tử hình bỏ trốn*của Rober Bresson, phim *Tâm thần*của A. Hitchcook). Trong phim *Cuộc gặp mặt ngắn ngủi*(1945 kịch bản Noel Kowrd, đạo diễn David Lin) đã sử dụng rất hay và rất chính xác lời nói sau khuôn hình: hai vợ chồng ngồi bên lò sưởi. Chồng chơi trò giải đố chữ, vợ kể cho chồng về một mối tình với người đàn ông khác. Thực tế thì người vợ ngồi im lặng, chỉ có người xem chúng ta nghe thấy lời kể của cô ta.
- Độc thoại nội tâm (hoặc đối thoại) của các nhân vật – là những suy nghĩ, suy tưởng trong đầu của nhân vật không phát ra thành tiếng (phim
*Người đàn ông và người đàn bà*của Claude Lelouche; phim *Đề tài*của G. Panfilov).
Loại lời nói này lần đầu tiên được S. Eizenshtein tạo dựng vào đầu những năm 30 về mặt lý thuyết và trên thực tế kịch bản. Ông đưa vào “độc thoại nội tâm” không chỉ lời nói, mà cả hình ảnh.
Lời nói trong “độc thoại nội tâm” rất khác với “lời kể của nhân vật”. Lời kể thường là lời nói về chuyện đã qua với mệnh đề hoàn chỉnh về cú pháp thời quá khứ, còn độc thoại nội tâm là dòng suy nghĩ của nhân vật đang diễn ra, bộc phát tức thời “có khi là những câu kết cấu hoàn chỉnh, có khi chỉ là lời nói gồm những từ rời rạc không gắn với nhau” (S. Eizenshtein).
Đoạn mở đầu của bộ phim
*Piano* có lời nội tâm rất độc đáo cho thấy điểm đặc biệt của loại lời sau khuôn hình này. Lời độc thoại của Ada bắt đầu bằng câu: “Những gì mà các bạn đang nghe thấy, đó không phải là tiếng nói của tôi, mà là tiếng nói của *tâm hồn tôi*… “. Và vang lên không phải giọng nói của nữ diễn viên Holly Hunter đóng vai nữ nhân vật câm, mà là một giọng nói trẻ con, vì Ada bị câm khi cô 6 tuổi.
- Lời thuyết minh – khác với lời tác giả ở chỗ về nội dung và về chức năng tính thông tin của nó được nhấn mạnh; nó không bộc lộ thái độ của tác giả đối với những gì xảy ra trong phim vì vậy nó không tham gia vào việc tạo dựng hình tượng của tác giả (phim
*Giải phóng*của Iu. Ozerov, phim *Mười bảy khoảnh khắc mùa xuân*của T. Lioznova).
- Lời thơ và lời bài hát – vang lên sau khuôn hình và tương hợp với hành động phim (phim
*Chiếc gương*của Andrei Tarkovski, thơ của Arseni Tarkovski, tác giả tự đọc; Phim *Số phận chớ trêu*của E. Riazanov – thơ và bài hát của các tác giả nổi tiếng; phim *Bài ca về hiệp sỹ Aivanho dũng cảm*của S. Tarasov – những bài hát của Vladimir Vưsotski).
Chúng ta có thể thấy trên màn ảnh có những trường hợp các loại lời sau khuôn hình được kết hợp với nhau hoặc từ loại nọ chuyển sang loại kia. Trong phim
*Anh bạn Ivan Lapshin của tôi* của A. Gherman tác giả dẫn chuyện, nhưng anh cũng là một nhân vật thời thơ ấu; trong phim *Câu lạc bộ Boitsov* của David Fincher lời sau khuôn hình của nhân vật có khi lại chuyển thành độc thoại nội tâm, có khi lại chuyển thành lời nói của anh trực tiếp hướng tới khán giả.
1.3. Về đặc điểm của lời nói trong điện ảnh
Có gì giống nhau giữa lời nói trong điện ảnh và lời nói trong sân khấu ?
Trong cả hai trường hợp chúng ta đều được nghe thấy tiếng nói thực: lời nói tác động vào ta chủ yếu không phải bằng ý nghĩa của ngôn từ, mà chủ yếu bằng giọng điệu, âm lực và độ vang của tiếng nói.
Các nhà khoa học khẳng định rằng bản thân lời nói chỉ truyền đạt 20% lượng thông tin, còn lại 80% thì chúng ta thu nhận được nhờ giọng điệu. Trong các phim của Mỹ lời nói gây ấn tượng đối với người xem không phải bằng ngôn từ trau chuốt và những đối thoại lắm nghĩa (có khi chúng khá thô thiển) mà bằng âm lực mà diễn viên phát ra. Chính nhờ âm lực đó mà thậm chí trong những cảnh lắm lời rỗng tuyếch, lời nói vẫn đem lại cho người xem một
*drive* hấp dẫn.
Các nhà biên kịch chuyên nghiệp cần nhớ rằng những câu thoại mà họ viết ra phải để cho diễn viên nói. Trong khi viết kịch bản nếu tác giả không đọc to những câu thoại mà anh ta viết, thì cũng phải nghe nó bằng cái tai tưởng tượng của mình. Nếu không, dưới ngòi bút của nhà biên kịch sẽ hiện ra những câu thoại không thể nói được. Đây là một ví dụ câu thoại không đạt. Bà mẹ nói với con gái: “Ksusa, sao hôm nay con không ăn gì cả?”. Câu thoại này không thể nói được. Chính vì vậy, trên trường quay diễn viên thường buộc phải thay đổi câu thoại của các vai mình đóng.
Có chuyện một kịch tác gia lớn của Nga, A. Ostrovski, đôi khi không xem vở diễn kịch của mình, mà đứng sau cánh gà nghe, để đánh giá chất lượng nghệ thuật của đối thoại do mình viết.
Đối với những người mới bắt đầu viết kịch bản, một điều rất bổ ích là đọc tác phẩm của mình trước một cử tọa nhỏ hoặc nghe ai đó đọc.
Lời nói trong điện ảnh khác lời nói trong sân khấu ở chỗ nào ?
Ngắn hơn ư?
Giống cuộc sống thực hơn ư?
Không có sự giao tiếp trực diện với người xem ư?
Tất cả những cái đều có. Nhưng những sự khác nhau đó không cơ bản, nó nảy sinh ra từ những khác nhau cơ bản. Mà những cái cơ bản thì có thể diễn đạt trong 4 nguyên tắc (chúng tôi không ngại dùng những từ to tát).
__Nguyên tắc i__ – “ *nguyên tắc cần thiết”*
Với tư cách là một phương tiện thể hiện thì đối thoại trong điện ảnh chỉ xuất hiện khi không thể không có nó.
Trong một cảnh quay những nhiệm vụ của kịch bản phải được giải quyết trước hết bằng những phương tiện thị giác và chỉ khi cần thiết mới dùng đến đối thoại. Trong phim của những biên kịch và đạo diễn tài giỏi thường có một số cảnh hoàn toàn câm.
Một sai lầm phổ biến của các biên kịch ít kinh nghiệm là tạo ra một kịch bản giống như kịch truyền thanh: các nhân vật trao đổi với nhau những câu thoại, mà tác giả lại không cho biết trong lúc đó người xem phải nhìn thấy gì trên màn ảnh của bộ phim tương lai.
Nhìn chung ở giai đoạn viết kịch bản thường phải cân nhắc vai trò của đối thoại. Điều đó dễ hiểu vì trong khi người đạo diễn có trong tay cả một kho phương tiện thể hiện, thì người biên kịch chỉ có một phương tiện, đó là câu văn. Vì vậy trong quá trình sản xuất phim thường phải rút ngắn đối thoại. Điều đáng tiếc là thường không có sự tham gia của người biên kịch.
__Nguyên tắc ii__ – “ *nguyên tắc bổ sung*”
Lời nói trong phim không nên lặp lại cái ta thấy trên màn ảnh, mà phải bổ sung cho nó, thông báo một cái gì đó mới: một thông tin, một sự đánh giá về hình ảnh, tạo cho nó một góc nhìn mới. Nguyên tắc này đặc biệt có hiệu quả khi lời thoại được dùng ở hình thức
__lời nói sau khuôn hình.__ __Nguyên tắc iii__ – “ *nguyên tắc kết hợp*” __Câu thoại bắt buộc phải tương thích với hình ảnh__ làm nền cho nó, chỉ khi đó câu thoại sẽ không mang tính sân khấu hoặc tính văn xuôi.
Người biên kịch bằng con mắt nội tâm phải hình dung được cái cảnh mà câu thoại được nói ra, chỉ khi đó câu thoại mới mang chất điện ảnh.
Thế nào là câu thoại?
Câu thoại là một phần của đối thoại do một trong các nhân vật nói ra.
Câu thoại điện ảnh thường ngắt rời: nó tương thích với hình ảnh, nhưng nó lại lấp lửng – hình ảnh sẽ nói trọn câu thoại của nó. Một vở diễn sân khấu có thể được cảm thụ hoàn toàn qua sóng phát thanh (sân khấu truyền thanh), nhưng ta không thể nói như vậy về bộ phim điện ảnh.
Tính tương thích của câu thoại điện ảnh với hình ảnh tạo ra những khả năng lớn cho “trò chơi câu thoại”: Không chỉ đơn giản là “hỏi – trả lời, hỏi – trả lời” mà có thể là “hỏi – không trả lời”, “hỏi – trả lời cái khác”, “hỏi – nhưng người hỏi cứ tiếp tục nói, bởi vì cả anh ta và người xem nhìn thấy kẻ đối thoại đang bận cái gì đó”, v.v…
Một câu thoại có thể xuất hiện nhiều lần trong phim, có thể do một hoặc vài nhân vật nói trong những tình huống khác nhau. Chẳng hạn trong phim
*Chuyến tàu hão huyền* của Jime Jurmoush các nhân vật khác nhau khi bước vào các phòng khách sạn khác nhau thì việc đầu tiên là họ nói một câu giống nhau: “Ở đây không có TV”. __Nguyên tắc iv__ – “ *nguyên tắc phụ thuộc lẫn nhau*” __Nội dung phim càng có nhiều yếu tố trí tuệ, lý trí__, thì các nhân vật của phim càng phải tranh luận, trao đổi ý kiến với nhau và __phim càng có nhiều đối thoại dài dòng.__
Lời thoại nhiều là nhược điểm về kịch bản của một bộ phim. Tuy nhiên nhiều khi số lượng đối thoại lớn lại rất cần để toát lên đặc điểm của nội dung phim. Trong những bộ phim như
*9 ngày trong một năm* của M. Rôm, 12 *người đàn ông nổi giận* của S. Loumett, *Tòa án Newrenberg* của S. Cramer, v.v… là những bộ phim mà những cảnh quan trọng được xây dựng trên các cuộc tranh luận về thế giới quan, trên sự tranh cãi bên trong những phiên xử của tòa án, thì nhiều lời hoàn toàn không phải là nhược điểm.
Trong điện ảnh còn có trường hợp đối thoại nhiều lại được coi là thỏa đáng. Đó là những trường hợp xuất hiện trong những năm 60 của thế kỷ trước và phát triển trong những năm sau này. Trong những phim như
*Tôi hai mươi tuổi* và *Mưa tháng Bảy* của M. Khutsiev, *Đôi cánh* của L. Shepitko, *Anh bạn Ivan Lapshin của tôi* A. Gherman, v.v… các nhân vật nói liên hồi kỳ tục…
Cái kiểu nhiều lời thoại đó phải đảm đương mấy chức năng. Thứ nhất, nó làm tăng thêm “tính có thật” của các sự kiện trong phim – bởi vì trong thực tế cuộc sống người ta không chỉ nói “vào câu chuyện”, mà có khi nói nhiều cái thừa không cần thiết. Trong một bài giảng đạo diễn A. Tarkovski đã nói: “Thường kịch bản bao giờ cũng có tương đối nhiều thoại. Nhưng theo tôi, nếu ta cắt hết lời thoại sẽ làm cho chất liệu trở nên giả tạo, mất đi chất tự nhiên… Nhiều khi trên trường quay tôi phải viết một loạt câu độc thoại chỉ với mục đích để cho diễn viên nói cái gì đó”.
Chức năng thứ hai có liên quan đến chức năng thứ nhất, tức tạo ra cái nền cho hành động chính, khi lời thoại không ngừng nghỉ tạo ra một kiểu âm nhạc cho môi trường. Lời thoại được dùng như một thứ tiếng động, một thứ làm nền.
Và cuối cùng còn một chức năng nữa: để thể hiện các nhân vật mà sự lắm lời của họ đôi khi che giấu một tâm hồn trống rỗng. Trong bộ phim
*Mưa tháng Bảy* hai nam nữ nhân vật bỏ chạy khỏi một cuộc vui chơi, ở đó người ta có cuộc thi với nhau về lanh trí và uyên bác. Trong bộ phim *Stalker* nhân vật nhà văn nói suốt, nhưng đằng sau sự lắm lời đó người ta cảm thấy trống rỗng ở bên trong.
Trong những đối thoại như vậy tất nhiên cũng có những câu thoại có ý nghĩa, nhưng nó bị chìm trong mớ ngôn từ. Chẳng hạn trong cảnh đầu tiên của bộ phim
*Hoài niệm* của A. Tarkovski có một câu thoại ý nghĩa, đó là câu nhân vật Goncharov nói với cô phiên dịch người Ý: “Tôi không thích vẻ đẹp của cô!… Tôi không chịu được nữa… Đủ rồi!”. Còn đến cảnh sau đó, trong nhà thờ, người trông nom nhà thờ chỉ cho cô phiên dịch những người phụ nữ đang cúi đầu trước tượng Madonna và nói: “Hãy xem đức tin của họ…”.
Tác giả đã triển khai các đối thoại khéo tới mức các câu nói chứa đựng tư tưởng chính của cảnh quay, không bị gượng ép, không lộ liễu. “Những câu thoại của các nhân vật không thể tập trung hết vào tư tưởng của cảnh quay. Trong cuộc sống thực, nếu nói nhiều thì thường chỉ là nói suông”.
*(Còn nữa)* **Vũ Quang Chính **(dịch)
_________________________
* L.N. Nekhoroshev, nhà nghiên cứu điện ảnh người Nga.
*Tạp chí nghiên cứu Sân khấu và Điện ảnh * *(số 9, tháng 3/2016)*

Link: <http://skda.edu.vn/wp-json/>; rel="https://api.w.org/", <http://skda.edu.vn/?p=5557>; rel=shortlink

Pragma: public

Cache-Control: max-age=3600, public

X-Powered-By: W3 Total Cache/0.9.4.1

Set-Cookie: qtrans_front_language=vi; expires=Fri, 20-Sep-2019 06:08:35 GMT; path=/