markdown:
# Предпереводный анализ текста и стратегия перевода
Челябинский государственный университет
Факультет лингвистики и перевода
Кафедра теории и практики перевода
КУРСОВАЯ РАБОТА
Предпереводный анализ текста и стратегия перевода
Студента 302 французской группы
Неряхина Сергея
Научный руководитель: Казанцев А. И.
Челябинск 1999 г.1.Переводоведение. Прежде, чем взяться за перевод, нужно усвоить, что переводоведение - это один из главных аспектов емкой и многогранной науки, а не последовательность определенных действий, основанных на неких принципах и методах.
Любая наука получает самостоятельность, если она имеет свои объект, предмет и терминологию. Свои объект, предмет и терминологию должна иметь и наука о переводе, если она претендует на самостоятельность. Пока же перевод остается областью лингвистики, а рассматриваемые проблемы перевода обычно не выходят за рамки сопоставительного изучения двух языков. Что же должна изучать наука о переводе? Большинство исследователей считает, что наука о переводе изучает и должна изучать процесс перевода. При этом, как уже говорилось, под процессом перевода они обычно понимают межъязыковые преобразования, трансформацию текста на одном языке в текст на другом языке. Такие преобразования обязательно ограничены рамками двух конкретных языков (любая книга о переводе содержит большое количество примеров перевода с одного конкретного языка на другой). Тем самым задачи науки о переводе сводятся к сравнительному изучению двух языковых систем, к некоторому комплексу проблем частной теории перевода. Между тем процесс перевода не есть простая замена единиц одного языка единицами другого языка. Процесс перевода как специфический компонент коммуникации с использованием двух языков есть всегда деятельность человека, в нем аккумулируются проблемы философии, психологии, физиологии, социологии и других наук, не говоря уже о лингвистике, зависимость перевода от которой нет необходимости доказывать.
Проблематика перевода, и даже собственно художественного перевода, не нова. Обозримые истоки ее восходят к Древнему Риму; еще Цицерон формулировал, что слова при переводе следует не подсчитывать, а взвешивать, и, стало быть, уже тогда решалась проблема верности подлиннику – один из краеугольных вопросов переводческой практики на протяжении последующих двух тысяч лет. И хотя взгляды на перевод сложились в стройную систему лишь в последние десятилетия, история европейской культуры все же насчитывает множество попыток изложить эти взгляды по мере их накопления.
2.Виды перевода.
Многообразие процесса перевода порождает не только различные теории перевода, но и не совпадающие по своим характеристикам виды перевода, выделение которых необходимо научно обосновать.
Всякая научная классификация имеет свою основу деления. Такой основой деления является, например, категория деятеля в переводе, что позволяет различать машинный перевод и перевод, осуществляемый человеком. Для классификации перевода, осуществляемого человеком, используются различные основы деления. Во-первых, считают необходимым учитывать соотношения во времени двух основных операций перевода: восприятие исходного текста и оформление перевода. На этой основе свою классификацию предлагал в 1952 году Ж. Эрбер, различавший два вида устного перевода: синхронный и последовательный. Причем к синхронному переводу он относил и зрительно-устный перевод с листа, а последовательный перевод подразделял на последовательный перевод с применением и без применения технических средств.
Во-вторых, за основу классификации перевода принимают условия восприятия сообщения и оформления перевода. Воспринимать сообщение можно либо зрительно, либо на слух, что уже дает возможность различать зрительный перевод и перевод на слух. Оформлять перевод можно письменно или устно, предусматривая письменный и устный перевод. Но так как каждый процесс перевода включает и восприятие сообщения, и оформление перевода, то появляется возможность говорить уже о четырех видах перевода: зрительно-письменном переводе, зрительно-устном переводе, письменном переводе на слух и устном переводе на слух. Эту же классификацию позже предложил Л. С. Бархударов, но уже не на психологической, а на лингвистической основе. Он предлагает различать те же четыре основных вида перевода в зависимости от формы речи, в которой употребляются исходный и переводной языки, называя их соответственно письменно-письменный, устно-устный, письменно-устный и устно-письменный перевод.
Однако и эта классификация не смогла удовлетворить большинство исследователей. Действительно, зрительно-письменный перевод, например, нельзя ставить в один ряд с письменным переводом на слух. Зрительно-письменный перевод охватывает огромную область практической работы с художественной и научно-технической литературой, а также с информационно-пропагандистскими текстами, в то время как письменный перевод на слух сводится к одному или нескольким видам учебной работы (перевод – диктант, письменный перевод фонозаписей).
Устный перевод на слух, в свою очередь включает два широко известных самостоятельных вида перевода: последовательный и синхронный. Зрительно-устный перевод встречается на практике скорее как вспомогательный вид перевода, когда перевод с листа предваряет зрительно-письменный перевод того же текста или используется для диктовки в машинку с последующим редактированием. Таким образом, для анализа были выбраны виды перевода, нашедшие широкое практическое применение:
- письменный перевод;
- синхронный перевод;
- перевод с листа;
- последовательный перевод;
- абзацно-фразовый перевод;
- двусторонний перевод [1,2].
3.Адекватность перевода.
Но, выяснив для себя вид перевода, имея исходный текст и, обладая некоторыми познаниями в области языков, с которыми придется работать, мы не можем сразу взяться за собственно перевод, потому что он подразумевает осмысление исходного текста с дальнейшим его расчленением на составные части с целью анализа, так как преобразование грамматических структур и лексических единиц на этапе анализа позволяют осуществить «переключение», то есть переход к ядерным структурам и семантическим компонентам языка перевода [12].
Стремясь к наименьшей затрате сил, господствующие методы перевода приучают сосредотачивать все внимание на простейших элементах речи. Следует сразу же и недвусмысленно сказать, что эти элементы не соответствуют единицам мысли, а если и соответствуют, то только случайно, - что очень важно отметить, ибо выделение единиц мысли и выяснение их соответствия речевым фактам – главный объект нашего исследования. Обычно же оперируют элементами, произвольно выхваченными из речевой ткани на основании внешних формальных признаков, чуждых механизму мышления [3].
Переводное произведение представляет собой помесь, гибрид. Перевод – произведение не монолитное, это взаимопроникновение, конгломерат двух структур: с одной стороны, есть содержание и формальные особенности оригинала, с другой – целый комплекс художественных черт, связанных с языком переводчика. В произведении оба эти пласта, или, скорее, взаимодействующих качества, находятся в постоянном напряжении, которое может вылиться в противоречие.
Итак, начальный этап, или, отправной момент для возникновения перевода - это восприятие произведения. Переводчик в первую очередь читатель. Текст произведения общественно реализуется и художественно влияет, когда он прочитан. Произведение попадает в руки читателя и переводчика в виде текста, и в процессе восприятия текст функционирует как объект, преобразуемый субъектом воспринимающего, читателя. Так возникает читательская конкретизация.
Для теории перевода появляется потребность уточнить некоторые понятия, не разграниченные в литературоведении. Необходимо отличать реализацию содержания и формы в языковом материале, т. е. создание произведения автором, от конкретизации возникшего таким образом реального произведения в сознании воспринимающего, т. е. восприятия произведения читателем. От читательской конкретизации в свою очередь отличается научная или художественная интерпретация. Она предполагает в отличие от пассивного восприятия активный, аналитический подход к произведению.
Конкретизацией текста, то есть воссозданием его облика в сознании читателя, заканчивается процесс восприятия. Различие между читателем и переводчиком в том, что последний должен еще выразить сложившуюся концепцию посредством языка. Так мы подходим ко второй языковой реализации семантики произведения. И снова следует обратить внимание на факт, часто игнорируемый исследователями: язык не только материал, в котором реализуются творческие замыслы — сперва авторский, а затем переводческий, но он в некоторой, разумеется ограниченной, мере активно участвует в обоих творческих актах. Языковой материал непременно влияет на характер передаваемого сообщения. Он вмешивается в его дефинитивные формы пассивно (тем, что сопротивляется или способствует наиболее естественному для данного материала выражению) и активно (тем, что с помощью языковых и иных ассоциаций привлекает в текст новые элементы содержания, которых не было в составе идейной концепции подлинника и которые не могли бы из нее самостоятельно вырасти).
В переводе имеет смысл сохранять лишь те элементы специфики, которые читатель перевода может ощутить как характерные для чужеземной среды, то есть только те, которые могут быть восприняты как носители
«национальной и исторической специфики». Все остальное, то, что читатель не может воспринять как отражение среды, представляет собой бессодержательную форму, поскольку не может быть конкретизировано в восприятии [2].
При переводе также следует обращать внимание на амбивалентные элементы, так как прогрессивная последовательность и субстантивный характер французского языка приводят к контактному расположению слов, грамматически и семантически способных образовать сочетание, не входящее в намерение автора и приводящее к двусмысленности.
Проводя сравнительный анализ отсутствия и наличия маркеров единственного и множественного числа у слов разных частей речи, Дюбуа указывает на то, что отсутствие флексий может быть причиной амбивалентного понимания[18].
Если же речь идет конкретно о художественном переводе, то начинающему переводчику художественной литературы следует особенно остерегаться того, чтобы не подменять верность подлиннику буквалистичной точностью. И поэтому умению воссоздавать созданную автором картину следует учиться у мастеров художественного перевода [4].
Ведь даже само по себе оригинальное художественное произведение возникает путем отражения и субъективного преобразования объективной действительности; в результате творческого процесса образуется идейно-эстетическое содержание, осуществленное в языковом материале, причем оба эти элемента, разумеется, составляют диалектическое единство и при переводе художественного произведения необходимо учитывать, что перевод не может быть равен оригиналу, но должен быть равен ему по воздействию на читателя [4,2].
Известно, что одним из основных требований, предъявляемых к переводу, является адекватность, то есть, передача оригинала равноценными средствами. Вслед за А. В. Федоровым мы считаем, что установить такие средства можно, основываясь на широком филологическом анализе с применением функционального принципа [5].
Затрагивая тему анализа исходного текста, нужно сказать, что подход к тексту как к цельной структуре, разработка проблем лингвистики и стилистики текста привели к расширению методов анализа текста[9]. Среди них необходимо назвать количественный метод анализа текста. Для художественного текста применение количественного метода оказывается эффективным при установлении языковых констант одного текстового целого, несколько текстов одного автора и при проведении сопоставительного анализа текстовых структур одного жанра у разных авторов.
Для установления художественной значимости языковых элементов текста используется метод контекстуального анализа, при котором изучается контекстуальное взаимодействие элементов различных языковых уровней (синтаксических структур, контекстуальных значений слов, графических средств и др.) и их роль в выражении определенного содержания в тексте. Для обнаружения и правильной трактовки художественной значимости языковых элементов в тексте могут привлекаться и «внетекстовые структуры», т. е. комплекс экстралингвистических факторов, связанных с созданием и содержанием исследуемого художественного текста [6].
4.Интерпретация подлинника
Искусство постижения действительности является непременным условием творческого перевода еще и потому, что вследствие несоизмеримости языкового материала подлинника и перевода между ними не может быть семантического тождества в выражении и, следовательно, лингвистически верный перевод невозможен, а возможна лишь интерпретация. Часто бывает, что родной язык переводчика не позволяет выразиться так широко и многозначно, как язык подлинника; переводчику при этом приходится выбрать одну из более узких семантических единиц, передающую лишь часть смысла, а для этого также требуется знать действительность, стоящую за текстом.
Языки подлинника и перевода непосредственно несоизмеримы. Лингвистические возможности двух языков не «эквивалентны», и поэтому невозможно переводить механически. Точные значения и эстетические качества слов взаимно не перекрываются. Поэтому чем значительнее роль языка в художественной структуре текста, тем труднее перевод; естественно, поэтическому переводу присуща большая вольность и большая напряженность ткани,
Несоизмеримость материала двух языков и насилие, которому вследствие этой несоизмеримости подвергается семантика и язык произведения, могут быть определены с почти математической ясностью.
Переводческая перспектива нужна особенно при поисках стилистических эквивалентов. Сохранение стиля — требование весьма проблематичное и неосуществимое в полной мере. Работа в этом направлении велась в основном двумя методами:
а) путем сохранения формальных приемов подлинника,
б) путем поисков своих соответствий чужеземному стилю.
Первый метод недостаточно считается с различиями в восприятии одной и той же формы и традициями отдельных литератур, второй (который разрабатывали, например, Ульрих фон Виламовиц-Мёллендорф и школа Фишера) опирается на малодоступные для восприятия аналогии. Согласно этой методике, следует просто замещать чужие языковые формы аналогичными своими. Однако замена языковых форм возможна только при наличии общего знаменателя (познавательной или стилистической общности понятий), а общий знаменатель стилистических типов зависит от индивидуальных условий, которые с трудом поддаются учету. Путь к преодолению этих переводческих трудностей указывает оригинальная литература. Когда современный прозаик пишет роман из жизни XIII столетия, он не ставит себе задачи изъясняться по-древнерусски или по-старочешски, а если даже и решается архаизировать язык, то вырабатывает свой исторический стиль, который, не будучи натуралистической копией языка изображаемой эпохи, создает исторический колорит средствами по большей части новейшими. Подобно этому, и современный переводчик, работая над романтическим поэтом, едва ли мог бы писать языком Лермонтова, Махи, Новалиса или Брентано, скорее, он создает подобие романтического стиля с помощью языковых средств, которыми располагает современная поэзия. Это особый случай художественного преобразования реальности: стиль подлинника и есть тот объективный факт, который переводчик субъективно преобразует.
Исходя из перспективы современного читательского восприятия, следует судить и об устарелости тех или иных стилистических средств оригинала. Ч. Диккенс охотно употребляет повторяющиеся синтаксические формулы или ударные слова. Сегодня это выглядит стилистическим примитивом. Однако у Диккенса этот прием играет роль во всей эмоциональной архитектонике произведения, поскольку сквозной повтор тесно связан с типично диккенсовской патетикой и сентиментальностью.
Двойственность эстетической нормы переводческого искусства приводит к расхождениям критиков при оценке конкретных переводов; красоту и верность часто противопоставляют как взаимоисключающие качества. Но они могут стать взаимоисключающими, только если красоту понимать как красивость, а верность как дословность. Стилистический и эмоциональный блеск, демонстрирование собственного языкового мастерства, бьющего на эмоциональный эффект, нельзя рассматривать как эстетические качества — это всего лишь признаки переводческой безвкусицы. И наоборот, близость к подлиннику сама по себе не может служить мерилом качества перевода — она лишь указывает на метод. О качестве перевода, как и всякого произведения искусства, свидетельствует не метод, который во многом обусловлен материалом и этапом развития культуры, а способ применения этого метода переводчиком, так же как в оригинальной литературе наивно было бы, например, утверждать, что романтизм как метод лучше классицизма, но в каждую эпоху можно отличить мастера от эпигона по тому, как он владеет методом.
Перевод как целое тем совершеннее, чем лучше удалось переводчику преодолеть его противоречивость. Вот почему к искусству перевода, кроме требований общих для переводной и оригинальной литературы, предъявляется еще специфическое требование: переводчику необходимо примирить противоречия, вытекающие из двойственного характера переводного произведения. Достаточно маленькой детали, чтобы читатель заметил, что читает произведение, пересаженное на чуждую почву, подобно тому, как малейшей неловкости актера достаточно, чтобы напомнить зрителю, что персонажи на сцене лишь представляют, и разрушить непосредственность его восприятия. Поэтому и критика переводов часто сводится к мелким придиркам и выявлению, прежде всего, недостатков переводческого труда[13].
Как пример последовательной и обдуманной переводческой концепции можно привести Вийона в переводе Фишера. В послесловии переводчик подчеркивает основную идею своего подхода к передаче лексики: «Ни в коем случае не прибегать к заменам, но лишь к острым и современным соответствиям в духе оригинала». Этому принципу подчинен и перевод стилистических средств. Фишер говорит, что «пропускал все повторения, все места слишком перегруженные, все, что могло показаться... поэзией слишком локальной, все узколичное, преходящее, все, что требует подробных историко-культурных комментариев, вместо всего этого переводчик стремился подчеркивать в поэзии Вийона элементы общечеловеческие, сохраняющие актуальность и поныне, прояснять едва уловимые намеки, передавать ученые и библейские реминисценции прямыми цитатами, пользоваться современным лексиконом и всеми способами приближать оригинал к нашему восприятию...». Такой переводческой интерпретации, даже если сегодня мы не можем согласиться полностью с установкой на вольность, нельзя отказать в художественности.
5.Национальный и исторический колорит.
Другой аспект переводческой проблематики в области национального и исторического колорита - это вопрос о том, как сохранить не только смысл тех или иных элементов произведения, но и самую их колоритность. Современная теория перевода настойчиво подчеркивает необходимость сохранения национальной и исторической специфики оригинала. И если национальная специфика уже сама по себе исторична, то черты эпохи не всегда выступают как составная часть национальной специфики: бывают исторические явления, международные по самой своей сути, например рыцарская культура эпохи феодализма, требующая от переводчика передачи исторических реалий (костюм, оружие), особенностей этикета, психологических черт. Трудность для переводчика при передаче исторического и национального колорита возникает уже из того, что здесь перед ним не отдельные, конкретно уловимые, выделяющиеся в контексте элементы, а качество, в той или иной мере присущее всем компонентам произведения: языковому материалу, форме и содержанию.
Первый вопрос, возникающий перед переводчиком, - что из исторической и национальной специфики следует сохранить прежде всего? Будем исходить из основного постулата о переводе: перевести произведение – значит, выразить его, в единстве его формы и содержания, на другом языке. Однако сам язык представляет собой систему средств общения, специфическую для данной нации. Эта часть специфики при переводе неизбежно утратится. Там, где язык только материал для содержания и формы произведения, невозможно постичь национальные и исторические особенности языка, поскольку он при этом сразу же перестанет быть материалом, а станет сам формой, т. е. приобретет содержательность. Пример: «Дон Кихот» Сервантеса был написан языком нейтральным, для современного ему читателя исторически и национально не окрашенным, для того времени совершенно лишенным архаичности. Логично и переводить его в целом неокрашенным чистым родным языком. Если бы его переводили на архаизированный русский, язык не остался бы только материалом, выступила бы вперед необычность формы, непременной носительницы элементов содержательности.
Только там, где лексическая единица является носителем значения, типичного для исторической среды оригинала, ее иногда можно перенести в перевод: это случай «бытовых» слов, таких, как рикша, томагавк, частушка, кинжал. Такое понятие нельзя выразить средствами своего языка, а выражающее его чужеязычное слово, наоборот, может обогатить родной язык; однако переводчик, вводящий чужеязычные слова без необходимости, диктуемой содержанием, как самоцель, только для колорита, для занимательности, как это делали декаденты, грешит против чистоты языка.
При тесной взаимозависимости языка и мышления некоторые выразительные средства языка непосредственно отражают психический склад нации, другие только вызывают (в особенности у иностранцев) представление о некоторых чертах национальной психики.
Литературное произведение исторически обусловлено и, следовательно, неповторимо, между оригиналом и переводом не может быть тождества (как между двумя дубликатами или между оригиналом и копией), поэтому невозможно сохранить полностью специфичность подлинника. Такая задача практически граничила бы с требованием дословности, натуралистического копирования социальных, исторических и локальных диалектов, в стихах вела бы к формалистическому следованию метрике оригинала, а теоретически равнялась бы тезису о непереводимости произведения. Однако отношение перевода к подлиннику все же не то, что отношение отражения к объекту (искусства к действительности, самостоятельной вариации на тему - к ее конкретному литературному прототипу), в переводе нет места художественному пересозданию типических черт оригинала, домыслу; это вело бы на практике к осовремениванию и локализации, а в теории - к тезису, что перевод может быть лучше подлинника. Отношение между оригиналом и переводом - это отношение между произведением и его исполнением в другом материале, при этом константой является осуществление в другом материале не единства содержания и формы оригинала, а конкретизации этого единства в сознании воспринимающего, т. е., проще говоря, итогового впечатления, воздействия на читателя, форму оригинала также нельзя при переводе сохранить механически, можно лишь воспроизвести ее смысловую и эстетическую ценность для читателя; в интересующей нас области это означает, что невозможно сохранить при переводе все элементы оригинала, содержащие историческую и национальную специфику, но, безусловно, следует вызвать у читателя впечатление, иллюзию исторической и национальной среды.
Именно национальная специфика отличает проблематику перевода мер и весов от проблематики перевода валюты. Непривычные системы мер, например русскую или английскую, мы часто заменяем международной метрической системой. И если аршины, стопы, дюймы, пинты, галлоны и пр. используются лишь для колорита, не содержат для читателя перевода ясного количественного обозначения, читатель не представит себе истинных величин того, что описывается. Здесь можно все переводить в метры и килограммы, т. е. в общепринятую метрическую систему, конечно, только если общее — определенная длина или вес — имеет для произведения в целом большее значение, чем особенное, колорит. Валюту же следует всегда оставлять ту, что в оригинале, поскольку она характерна для определенной страны, и рубли, использованные в переводе с любого другого языка на русский, перенесли бы действие в Россию. Наибольшее, на что может решиться переводчик, чтобы сделать текст доступнее пониманию,— это заменить менее известные денежные единицы более известными, например, вместо английской кроны написать «пять шиллингов», вместо гинеи и соверена сказать «фунт», вместо десять луидоров — «двести франков», а при переводе с русского заменить три червонца «тридцатью рублями».
Временная и пространственная дистанции приводят к тому, что некоторые характерные черты среды, отраженной в оригинале, в условиях другой общественной обстановки непонятны, а потому непередаваемы нормальными средствами и вместо точного перевода требуют пояснения или, наоборот, лишь намека. Разумеется, следует избегать произвола, иначе мы пришли бы к дорисовыванию или упрощению оригинала, однако здесь целесообразно по мере сил стремиться к подысканию эквивалентов. Пояснение уместно там, где для читателя перевода пропадает нечто легко уловимое читателем подлинника; неверно будет пояснять намек, договаривать то, о чем писатель умолчал в оригинале,— словом, дописывать произведение там, где и соотечественникам автор не все рассказал. Намек уместен там, где полностью изложить выражение оригинала невозможно, поскольку в качестве выразительного средства выступает у автора сам язык, т. е. как раз тот компонент, который невозможно сохранить для перевода.
Большие трудности представляют для переводчика намеки на факты, общеизвестные там и тогда, где и когда создавался оригинал, но неизвестные читателю перевода. Персонажей романа Стендаля «Красное и черное» совершенно недвусмысленно политически характеризует подписка на тогдашние французские газеты «Котидьен» и «Конститюсьонель». Такие исторические намеки выступают в произведении в качестве поэтического образа: обобщенной, абстрактной мысли («либеральная газета», «консервативная роялистская газета») соответствует единичное, конкретное представление, выраженное в названии печатного органа. В переводе, как правило, истинное значение образа утрачивается, намек не дает читателю не только конкретного представления, но даже и общего понятия о предмете. Категорию единичного переводчик в большинстве случаев не может передать: название «Конститюсьонель» для иностранного читателя, да и для нынешнего француза, не связано с определенным образным, смысловым рядом (формат, графическое оформление, расчет на определенные слои общества, на тот или иной тип статей и пр.). Вот почему читателю следует дать общее понятие, которое бы хоть частично подкрепило основу авторской аргументации. Подстрочные примечания в таких случаях непригодны не только потому, что нарушают процесс чтения, но и по гораздо более важной причине: семантическая единица, органический компонент произведения, выносится таким образом за его пределы, попадает в издательский аппарат книги.
Если переводчик хочет избежать языкового натурализма, лучшим способом для этого будет прием намека. Чтобы дать понять читателю, что перед ним провинциал, удобнее всего использовать выражения достаточно нейтральные, не характерные для какого-нибудь определенного диалекта, но отличающиеся фонетическими, лексическими или синтаксическими особенностями, общими для нескольких диалектов, и потому ощущаемые не как принадлежность какой-то определенной местности, а скорее, как провинциализм вообще. Таким образом, и здесь мы находим подтверждение мысли, что подстановка уместна там, где над особенным преобладает общее. Конкретные диалекты или иностранный национальный язык слишком тесно связаны с определенным краем, чтобы их можно было применить для субституции.
О подстановке при передаче диалекта можно было бы говорить только в случае перевода некоторых национально не окрашенных комедий, то есть там, где диалект или чужеязычная речь использованы лишь для шаржирования персонажей и, следовательно, над особенным - местным колоритом преобладает общее - комический замысел.
6.Перевод языковых реалий.
Термином «реалии» обозначаются бытовые и специфические слова и обороты, не имеющие эквивалента в быту, а, следовательно, и на языках других стран[9].
Для передачи реалии необходимо фактическое знание действительности, изображаемой в произведении. Чем более чужда и далека эта действительность с ее деталями, тем легче возникают ошибки, неточность понимания и приблизительность перевода. При передаче реалий можно использовать несколько способов:
а) транслитерацию, которая может быть полной или частичной.
При полной транслитерации передается звучание иноязычного слова полностью, буквами русского языка: fiacre – фиакр, madame – мадам.
При частичной транслитерации передается звучание корня иностранного слова с присоединением к нему суффикса русского языка или окончания, свойственного русскому языку: Bastille – Бастилия.
б) приблизительный перевод, т. е. использование слова, обозначающего понятие, близкое к французской реалии: fiacre – извозчик, madame – госпожа.
в) калькирование: gratte-ciel – небоскреб, а не высотное здание.
Этот прием заключается в передаче безэквивалентной лексики иностранного языка при помощи замены ее составных частей – морфем или слов (в случае устойчивых словосочетаний) их прямыми лексическими соответствиями в переводном языке[11].
Как транскрипция и транслитерация, так и калькирование не всегда раскрывает для читателя, незнакомого с иностранным языком, значение переводимого слова или словосочетания. Причины этого в том, что сложные и составные слова и устойчивые словосочетания, при переводе которых калькирование используется чаще всего, нередко имеют значение, не равное сумме значений их компонентов, а поскольку при калькировании используются эквиваленты именно этих компонентов, значение всего лексического образования в целом может остаться нераскрытым. Так, например, неподготовленному читателю слова заднескамеечник и большое жюри вряд ли скажут что-нибудь без развернутых пояснений.
г) описательный перевод реалии: bachot – экзамен на степень бакалавра; или введение дополнительного разъяснения: Notre-Dame de Paris – собор Парижской богоматери.
Описательный («разъяснительный») перевод. Этот способ передачи безэквивалентной лексики заключается в раскрытии значений лексической единицы иностранного языка при помощи развернутых словосочетаний, раскрывающих существенные признаки обозначаемого данной лексической единицей явления, то есть, по сути дела, при помощи ее дефиниции на переводном языке.
Нетрудно заметить, что описательный перевод, хотя он и раскрывает значение исходной безэквивалентоной лексики, имеет тот серьезный недостаток, что он обычно оказывается весьма громоздким и неэкономным. Поэтому, хотя он и является обычным средством передачи значений безэквивалентной лексики в двуязычных словарях, при переводе текстов, особенно художественных, его применение не всегда возможно, как и применение транскрипции и калькирования. Часто переводчики прибегают к сочетанию двух приемов – транскрипции или калькирования и описательного перевода, давая последний в сноске или в комментарии. Это дат возможность сочетать краткость и экономность средств выражения[8].
Каждый из указанных способов передачи реалий имеет свои недостатки и свои достоинства. Так, например, транслитерация сохраняет колорит иноязычного текста, но иногда требует комментария, если реалия неизвестна читателю.
Приблизительный перевод совершенно понятен читателю, не требует объяснений, но ослабляет национально-специфические особенности подлинника.
Создание нового слова при помощи калькирования применяется реже, чем указанные выше способы, и не всегда возможно.
Описательный перевод применяется в том случае, когда читателю необходимо разъяснить сущность данного явления.
Née le 25 décembre, elle se nommait Noelle: Noel était son parrain.
Она родилась двадцать пятого декабря, потому ее назвали Ноэль. Рождественский дед был ее крестным.
N’avez-vous point de roses rouges? dit timidement Noelle à une belle jeune fille qui interrompit la partie de volant. – Неужели у вас нет красных роз? – нерешительно обратилась Ноэль к прелестной молодой девушке, прервавшей игру в волан [10].
не
7.Идентификация речевого факта.
В пьесе Ожье «Зять господина Пуарье» имеется такая реплика: «Eh bien! cher beau-père, comment gouvernez-vous ce petit désespoir? Etes-vous toujours furieux contre votre panier percé de gendre?» ~ «Ну как, дорогой тесть, как же вы управляете этим маленьким отчаянием, по-прежнему ли вы негодуете на вашего расточительного зятя?». Интересующее нас выражение не совсем обычно, но именно поэтому оно дает возможность сделать краткий и последовательный обзор всего ряда вопросов, которые отдельный речевой факт возбуждает в ходе стилистического исследования. Итак, с какой же стороны следует подойти к сочетанию «votre pаnier percé de gendre »? Прежде всего следует выяснить, что оно означает, то есть определить его, идентифицировать (приравнять к простому понятию). Но сначала необходимо проделать одну предварительную операцию: нужно выделить отдельные речевые факты так, чтобы границы их соответствовали границам психологических единиц. Иными словами, нужно ответить на вопрос, что же нам надлежит определить: всю ли группу – «votre panier percé de gendre?» или, может быть, каждый из ее членов: panier, percé, gendre – можно приравнять к простому понятию? Очевидно, что по смыслу panier «корзина» и percé «дырявый» неотделимы друг от друга: только в единстве они выражают определенное понятие. Напротив, слово gendre «зять» имеет самостоятельное значение и может быть отделено от связанной с ним группы panier percé. Таким образом, мы имеем дело с двумя, а не тремя речевыми единицами, каждая из которых может участвовать в различных комбинациях, не меняя своего смысла[14].
Итак, выделение речевых фактов должно предшествовать их идентификации, то есть, прежде всего данный текст должен быть разбит на части, в каждой из которых единица речи соответствует единице мысли, и только потом можно поставить вопрос о значении каждой из них.
Общий смысл фразы, ситуация, характер действующего лица, которое ее произносит, короче говоря, окружение речевого факта в соединении с данными предшествующей языковой практики, где это самое выражение выступало в том же значении, - все это убеждает исследователя, что оно соответствует одному простому и абстрактному понятию, а именно: понятию расточительности. Назвать кого-нибудь panier percé – значит с точки зрения чистого смысла (и только с этой точки зрения) назвать данного субъекта prodigue, dépensier – «расточителем, мотом». Установление такого соответствия и называется идентификацией речевого факта.
Важнейшим результатом этой операции является то, что она дает возможность сопоставить исследуемый речевой факт со словом, которое служит для его идентификации. Собственно говоря, идея такого сопоставления содержится уже в положении, согласно которому оба речевых факта идентичны только с точки зрения смысла. Panier percé и prodigue передают одно и то же простое понятие, но отличаются друг от друга во многих отношениях. Так, например, выражение, употребленное в тексте, является образным, и содержащийся в нем образ обладает некоторыми эмоциональными оттенками: он действует на слушателя в силу своей чувственности и конкретности; он живо представляется воображению и затрагивает чувства именно потому, что действует на воображение, - последнее характерно отнюдь не для всех речевых образов. Кроме того, наше выражение производит комический эффект, то есть порождает чувство в какой-то мере эстетического порядка. Наконец, оно отчетливо воспринимается как выражение, свойственное фамильярной речи, оно вызывает представление об определенной среде, отличающейся определенным образом жизни и социальными отношениями, в которой данное выражение особенно употребительно. Выявить, уточнить и классифицировать эти столь различные, но в большей или меньшей степени – эмоциональные оттенки, иначе говоря, определить эмоциональную природу речевого факта – такова первая задача стилистики.
Можно также поставить вопрос, благодаря каким свойствам это выражение вызывает в нас столь различные чувства. Так, в частности, сравнение абстрактных понятий с предметами конкретного мира является богатейшим источником языковой экспрессии, следовательно, мы можем сказать, что образ является выразительным средством. Изучение выразительных средств, которыми располагает речь, по праву входит в задачу стилистического исследования. Продолжив анализ еще дальше, мы бы убедились, что экспрессивные факты, группирующиеся вокруг простых абстрактных понятий, в скрытом состоянии сосуществуют в мозгу говорящего и вступают во взаимодействие, своего рола борьбу при формировании мысли и ее передаче посредством речи.
8.Две нормы в переводе.
Другой задачей эстетического анализа всякого искусства представляется выработка критериев оценки. В основе эстетики и критики перевода, так же как и любого другого искусства, лежит категория ценности. Ценность определяется отношением произведения к норме данного искусства. Нормы следует, разумеется, брать исторически: в процессе развития изменяется их конкретное содержание и их иерархия.
В процессе развития воспроизводящего искусства имеют значение две нормы: норма воспроизведения (т. е. критерий верности, постижения) и норма художественности (критерий красоты). Таким образом, основная эстетическая антиномия в переводе со стороны технической представляется как противоречие между так называемой переводческой точностью и вольностью. К сторонникам метода «точного» (или, лучше сказать, дословного) перевода отнесем тех переводчиков, которые считают своей главной целью точное воспроизведение оригинала, к сторонникам «вольного» (или вернее, адаптационного) перевода — тех, кто заботится прежде всего о красоте, т. е. об эстетической и идейной близости к читателю, о том, чтобы в результате перевода на другом языке возникло подлинное художественное произведение. Из истории перевода известно, что гуманисты Возрождения разумели под верностью прежде всего точное истолкование, романтизм — воспроизведение
национальных и индивидуальных особенностей. Равно менялась и иерархия обеих норм. Для реалистического перевода необходимы оба качества: перевод должен быть, разумеется, как можно более точным воспроизведением подлинника, но, прежде всего, он должен быть полноценным литературным произведением, иначе ему не поможет и величайшая дословность. Чтобы определить, как сегодня понимаются нормы переводческого искусства, следует учесть, что норма так называемой верности отвечает понятию художественной правды в оригинальном творчестве, тому, как относится произведение к своему образцу (то есть к действительности, если речь идет об оригинальном произведении, или к подлиннику, если речь идет о переводе), а значит, — познавательной ценности произведения.
Художественная правда в произведении искусства не равнозначна тождеству с действительностью, а предполагает осмысление и воспроизведение действительности. Яснее всего это можно показать на искусстве декоратора. Вовсе не требуется, чтобы сцена, которая должна разыгрываться под деревом, проходила под деревом настоящим: мы совершенно естественно отдаем предпочтение дереву картонному. Настоящее дерево, подобно незагримированному актеру, выглядело бы бледно и безжизненно. Таким образом, дело не в тождестве с действительностью, а в том, чтобы произведение искусства воздействовало на восприятие как действительность, отождествляя действительность и искусство, мы пришли бы к натурализму.
Точно так же правдивость в переводе не имеет ничего общего с натуралистическим копированием, но предполагает передачу всех основных качеств оригинала. Перевод не может быть равен оригиналу, но должен быть равен ему по воздействию на читателя. Переводчику следует, так же как театральному декоратору, считаться с перспективой и у его читателя иной ценз знаний и эстетического опыта, чем был у читателя оригинала, и потому в механической копии - он многого бы не понял, а многое истолковал бы превратно. Переводчику следует сохранить не формальные черты текста, а их эстетическое и смысловое качество и те средства, с помощью которых можно передать их своему читателю - в этом и состоит принцип реалистического перевода Теория, которая настаивает на механическом копировании, вела бы к переводческому натурализму.
9.Перевод конкретных языковых структур.
9.1.Перевод заимствований:
«Les consonnes françaises se distinguent par leur netteté qui tient d’une part à l’énergie, voire à la violence avec laquelle elles sont articulées»
«Французские согласные отличаются четкостью, зависящей, с одной стороны, от энергии, даже резкости, с которой они артикулируются».
Заимствования, допустимые в условиях определенного контекста в силу их большей краткости, чем соответствующие синонимические средства родного языка, или необходимости в синонимической вариации: имеются в виду такие случаи, когда одно заимствованное слово может служить заменой целого словосочетания родного языка и в силу этого представляет преимущество большей компактности[8].
9.2.Перестановка при переводе:
«…il avait les levres minces de ces alchimistes et de ces petits vieillards peints par Rembrandt ou par Metzu. Cet homme parlait bas d’un ton doux, et ne s’emportait jamais»
«…губы у него были тонкие, как у алхимиков и дряхлых стариков на картинах Рембрандта или Метсу. Говорил этот человек тихо, ротким голосом и никогда не горячился». (Перевод Н. И. Немчиновой)
Перестановка в данном довольно типичном случае применена, очевидно, для подчеркивания обстоятельства образа действия и для нарушения известного однообразия, которое могло бы создаться по-русски при точном следовании порядку слов всех предложений подлинника и которое не свойственно живой речи повествователя, предполагающей более разнообразное синтаксическое оформление. При этом нужно учесть, что во французском оригинале другой порядок слов означал бы резкий стилистический сдвиг, в переводе же осуществляется выбор между возможностями, типичными именно для русского языка и вполне обычными[14].
9.3.Функция слова в зависимости от лексического окружения:
Voici que brusquement, ce monde calme, si uni, si simple, que l’on découvre quand on émerge des nuages, prenait pour moi une valeur inconnue. Cette douceur devenait un piège. J’imaginais cet immense piège blanc étalé, là, sous mes pieds.(A. de Saint-Exupéry, Terre des hommes )
Уже при первичном восприятии мы определяем, что слово функционирует несколько необычно в контексте Сент-Экзюпери. Анализ лексического окружения помогает обнаружить в чем заключается это своеобразие. Во втором предложении в сочетании с абстрактным понятием douceur слово piège актуализирует свое производное, абстрактное значение и ассоциируется с понятием неожиданной, непредвиденной опасности. В третьем предложении существительное piège помещено в окружение слов, логически относящихся к конкретному предмету, т. к. они предполагают наличие у него цвета, объема, протяженности, которые можно видеть и пространственно воспринимать (blanc, étalé, sous mes pieds). Исходя из анализа сочетаемостных признаков, заключаем, что в третьем предложении слово piège реализует свое свободное, конкретное значение – «ловушка». Однако указательное местоимение се отсылает нас к значению предыдущего предложения, следовательно, в сочетании с ним, слово актуализирует уже упоминавшееся связанное значение[14].
9.4.Грамматические и лексико-фразеологические особенности:
Стилю деловых, в частности коммерческих, писем свойственна уже знакомая нам по другим образцам официально-делового стиля развернутость и точность изложения, которая сочетается с компактностью, достигаемой благодаря указанию лишь строго необходимых данных.
Messieurs,
Nous avons l’honneur de vous informer que nous vous avons expédié hier, 8 octobre, en petite vitesse, port du, les articles commandés par votre lettre du 6 courant:…En règlement de ces fournitures, qui voyagent à vos risques et périls, et suivant facture jointe, nous avons disposé sur vous à trois mois, conformément à vos instructions, et nous espérons que vous voudrez bien réserver bon accueil a la traite qui vous sera présentée le 15 juillet prochain.
Avec nos remerciement nous vous prions d’agréer, Messieurs, l’expression de nos sentiments distingués.
Signature.
Господа,
Имеем честь сообщить Вам, что вчера, 8 октября, Вам отправлены малой скоростью по указанному Вами адресу изделия, заказанные Вами в Вашем отношении от 6 текущего месяца. Для расчета по этим поставкам, за сохранность которых в пути мы не несем ответственности, и в соответствии с прилагаемой накладной мы, согласно Вашим указаниям, выписали на Ваше имя счет со сроком оплаты 3 месяца и мы надеемся, что Вы примите к оплате счет, который будет Вам предъявлен 15 июля будущего года.
Просим принять нашу благодарность, господа, и заверяем в нашем совершенном почтении.
Подпись.
В отношении грамматических особенностей этого текста мы снова можем отметить распространенность синтаксических конструкций, а в области лексики и фразеологии – употребление специальных терминов и традиционных, более или менее устойчивых формул. Однако эти термины и формулы в коммерческих письмах и бумагах имеют свою специфику. Здесь естественно преобладают коммерческая лексика и обороты терминологического характера, принятые в этой разновидности делового стиля (например facture; traite; à vos risques et périls; suivant facture jointe; nous avons disposé sur vous à trois mois; le 15 juillet prochain и др.).
Соответственно изменяется (по сравнению со стилем юридических документов) и характер вступительных и заключительных традиционных формул[17].
5.Перевод фразеологизмов:
Фразеологизмы, то есть устойчивые словосочетания, представляют трудность для перевода: они являются специфичными для данного языка и поэтому им не всегда можно найти соответствия в другом языке [].Фразеологизмы часто встречаются при переводе и их не избежать. Здесь было бы немаловажным отметить, что понимание контекста не только как необходимого условия осуществления коммуникации, но и как сущностной характеристики языка, его внутреннего качества позволяет проанализировать связь каждой единицы с целым текстом по иерархии, от первой ступени до целой семантической системы [16].
-Parbleu! nous sommes bien betes de nous creuser la tete.
-Ерунда какая! И чего мы ломаем голову?
La jeune veuve avait pris l’habitude de venir faire un bout de tapisserie et de causette, le soir, chez ces voisins aimables qui lui offraient une tasse de thé.
Молодая вдова имела обыкновение заглядывать по вечерам к гостеприимным соседям, поболтать за рукоделием и выпить чашку чая.
Elle prenait, depuis son arrivée au Havre, un embonpoint assez visible qui alourdissait sa taille autrefois très souple et très minces.
Со времени переезда в Гавр она заметно располнела, и это портило ее фигуру, некогда такую гибкую и тонкую.
Selon le mot de son fils Pirre, elle savait le prix de l’argent, ce qui ne l’empechait point de giuter le charme du reve.
Как говорил ее старший сын, она знала цену деньгам, но это ничуть не мешало ей предаваться мечтам.
Dès qu’il fut en tete a tete avec sa femme, le pere Roland la saisit dans ses bras, l’embrassa dix fois sur chaque joue…
Когда супруги остались одни, старик Ролан схватил жену в объятия, расцеловал в обе щеки.
Pierre murmura, presque a haute voix: «Voilà, et nous nous faisons de la bile pour quatre sous!»
Пьер проговорил почти вслух: - А мы-то здесь портим себе кровь из-за всякого вздора.
Il se sentait mal à l’aise, alourdi, mécontent comme lorsqu’on a reçu quelque facheuse nouvelle.
Ему было не по себе, он чувствовал какую-то тяжесть, недовольство, словно получил дурное известие.
Введение
Целью данной работы является раскрытие стратегии перевода, если действия переводчика, а, конкретнее, его работа с исходным текстом, подходят под понятие «стратегия».
Перевод – это не отлаженный механизм, не заученный алгоритм и не расписанная последовательность действий, - это каждый раз сложный творческий процесс, требующий достаточно усилий, ведь нужно донести до получателя текста именно тот эмоциональный и информационный потенциал, который вложил в текст его автор. Сложность заключается в том, что непосредственным объектом переводческой деятельности является не сам текст как упорядоченная совокупность языковых единиц, а его смысл, который, как известно, не равен совокупности значений этих единиц.
Каждый новый текст в целом требует для себя своего подхода, но существуют некоторые навыки и пути решения переводческих проблем, которые облегчают работу переводчика, а может, и помогают в разработке своей стратегии.
ЛИТЕРАТУРА
1.Р. К. Миньяр-Белоручев, Теория и методы перевода, М., Московский лицей, 1996.
2.И. Левый, Искусство перевода, М., Прогресс, 1974.
3.Ш. Балли, Французская стилистика, М., Издательство иностранной литературы, 1961.
4.М. М. Морозов, Пособие по переводу, М., Издательство литературы на иностранных языках, 1956.
5.Н. В. Рычкова, Перевод как лингвистическая проблема.// Сборник статей, М., Издательство московского университета, 1982.
6.А. И. Домашнев, И. П. Шишкина, Е. А. Гончарова, Интерпретация художественного текста, М., Просвещение, 1989.
7В. Н. Комиссаров, Лингвистика перевода, М., Международные отношения, 1980.
8.А. В. Федоров, Основы общей теории перевода, М., Высшая школа, 1968.
9.А. Д. Швейцер, Текст и перевод, М., Наука, 1988.
10.М. С. Гурычева, Трудности перевода с французского языка на русский, М., Наука, 1986.
11.Т. А. Тучкова, О. В. Критская, Пособие по переводу с французского языка на русский, М.-Л., Просвещение, 1964.
12.Л. С. Бархударов, Язык и перевод, М., Международные отношения, 1975.
13.Л. А. Черняховская, Перевод и смысловая структура, М., Международные отношения, 1976.
14.З. И. Хованская, Стилистика французского языка, М., Высшая школа, 1984.
15.Я. Рецкер, Пособие к курсу перевода с французского языка, М., Военный институт иностранных языков, 1949.
16.С. И. Походня, Языковые виды и средства реализации иронии, К., Наукова думка, 1989.
17.М. К. Морен, Н. Н. Тетеревникова, Стилистика современного французского языка, М., Издательство литературы на иностранных языках, 1960.
18.J. Dubois, Grammaire structurale du français, Paris, 1965.
СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1.Переводоведение
Глава 2.Виды перевода
Глава 3.Адекватность перевода
Глава 4.Интерпретация подлинника
Глава 5.Национальный и исторический колорит
Глава 6.Перевод языковых реалий
Глава 7.Идентификация речевого факта
Глава 8. Две нормы в переводе
Глава 9.Перевод конкретных языковых структур
9.1 Перевод заимствований
9.2 Перестановка при переводе
9.3 Функция слова в зависимости от лексического окружения
9.4 Грамматические и лексико-фразеологические особенности
9.5 Перевод фразеологизмов
Заключение
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Итак, рассмотрев различные стадии и этапы перевода, можно сделать вывод, что переводчик, по сути, является творцом нового произведения, и, что перевод не есть набор механических действий.
Переводчик творит, затрачивая при этом не меньше усилий, чем автор того или иного произведения или научной статьи, работа переводчика, скорее, сложнее, так как он должен передать средствами переводного языка ту атмосферу и эмоциональность и тот информационный потенциал, который заложен в оригинале, причем, передать не с буквалистичной, а со смысловой точностью. Ведь перевод не может быть равен оригиналу, но должен быть равен ему по воздействию на читателя.
[Каталог учебных материалов](/catalog)
#### Свежие работы в разделе
[Прояви політкоректності в україномовних біблійних текстах](/read/proyavi-politkorektnosti-v-ukraynomovnih-bibliynih-tekstah-MjAxNDQ4) [Образ женщины в картине мира англоязычной личности](/read/obraz-zhenschiny-v-kartine-mira-angloyazychnoy-lichnosti-Nzg5Mzg=) [Нормы произношения](/read/normy-proiznosheniya-Nzg5MDY=) [Ненормированная лексика в романе И. Ильфа и Е. Петрова Золотой теленок](/read/nenormirovannaya-leksika-v-romane-i-ilfa-i-e-petrova-zolotoy-telenok-Nzg4NzY=) [Невербальные средства общения](/read/neverbalnye-sredstva-obscheniya-Nzg4Mzk=) [Национальные особенности речевого этикета](/read/nacionalnye-osobennosti-rechevogo-etiketa-Nzg4MDI=) [Название денежных единиц в древнерусском и русском языках XI-XVII веков](/read/nazvanie-denezhnyh-edinic-v-drevnerusskom-i-russkom-yazykah-xi-xvii-vekov-Nzc3NzM=) [Метафора и метонимия в английском рекламном тексте и журнальном, газетном заголовке](/read/metafora-i-metonimiya-v-angliyskom-reklamnom-tekste-i-zhurnalnom-gazetnom-zagolovke-Nzc1NzQ=) [Лингвистическая аргументация](/read/lingvisticheskaya-argumentaciya-Nzc0MTc=) [Лексические приемы экспрессивной речи (Lexical Stylistic Devices)](/read/leksicheskie-priemy-ekspressivnoy-rechi-lexical-stylistic-devices-NzczNzk=)
#### Наша кнопка
![](/kazreferat_logo.png)
#### Контакты
Если у вас возникли какие либо вопросы, обращайтесь на email администратора:
[admin@kazreferat.info](mailto:admin@kazreferat.info)


markdown:
Nối tiếp phần 1, phần 2 của bộ phim (District 13: Ultimatum) tiếp tục xoay quanh “vùng đất nóng”: Quận 13. Một số cảnh sát tham nhũng và những quan chức đứng đằng sau âm mưu bất ổn dân sự ở Quận 13 đã đề xuất với Chính phủ sử dụng biện pháp tấn công bằng vũ khí hạt nhân để xóa sổ vùng đất bất trị này trên bản đồ. Trước tình hình đó, Leito (David Belle đóng) và Cảnh sát trưởng Damien Tomaso (Cyril Raffaelli đóng) một lần nữa - bằng khả năng võ thuật và sự dũng cảm của mình đã tập hợp các băng đảng ở Quận 13 lại để giải cứu mảnh đất đầy phức tạp này.
|Phát hành||18/02/2009|
|Điểm IMDb||
|
Coming soon ...

WARC-Type: response

Content-Type: application/http; msgtype=response

WARC-Truncated: length

WARC-Identified-Payload-Type: application/xhtml+xml

Cache-Control: no-store, no-cache, must-revalidate, post-check=0, pre-check=0

Pragma: no-cache

Connection: close

Content-Type: text/html; charset=UTF-8


markdown:
Hay quá tg ơi
k có ngoại truyện à? sao t.g k viết giống kiểu họ sih con đẻ cái r lại típ đời con chàu của họ giống kiểu truyện bang chủ biết yêu có hàng 3 4 tập liền
faj chj tg vjet them ngoai truyen con hay hon nua do
M.n cho mk xù ngoại truyện p fic này nha. Mk đang viết fic thứ 3 nên k viết đc ngoại truyện Lick http://kenhtruyen.com/forum/44-3975-1 Đây là fic thứ 3 của mk : Thế Giới Ảo ! Tình Yêu Thật ! Mong m.n ủng hộ ạ. Gách đá gì mk cũng nuận hết
Hay quá. Yêu tác giả ghê!!!!:-*

Set-Cookie: dkenhtruyenf0=; path=/forum; expires=Fri, 19-Apr-2019 20:54:15 GMT; domain=.kenhtruyen.com;

Cache-Control: private

Vary: host


markdown:
Menu
Diễn Đàn
Truyện Mới Đăng
Truyện Hoàn Thành
Đọc Truyện Mới
Hướng Dẫn Đăng Truyện
Đăng Truyện Dài
Đăng Truyện Oneshot
Báo Truyện Mới Đăng
Báo Truyện Full
Truyện Xem Nhiều Nhất
Truyện Yêu Thích Nhất
Cười
Xem Truyện Cười Mới
Diễn Đàn Truyện Cười
Thơ
Diễn Đàn Thơ Tình
Thơ Chế, Thơ Tình Mới
Danh Sách Thơ Chế
Câu Đố Vui
Truyện Ma
Xem Truyện Ma Mới
Diễn Đàn Truyện Ma
Đăng Truyện MA
Truyện Ngắn
Truyện Ngắn Mới Nhất
Diễn Đàn Truyện Ngắn
Đăng Truyện Ngắn
Truyện Teen
Truyện Teen Mới Đăng
Truyện Teen FULL
Truyện Teen Đang Sáng Tác
Đăng Truyện Teen
Tiểu Thuyết
Tiểu Thuyết Mới Đăng
Tiểu Thuyết FULL
Tiểu Thuyết Đang Sáng Tác
Xuyên Không Mới
Xuyên Không Full
Đăng TT Xuyên Không
Đăng Tiểu Thuyết
Truyện Gay
Truyện Gay Mới
Truyện Gay, Đam Mỹ FULL
Truyện Gay Đang Sáng Tác
Diễn Đàn Truyện Gay Full
Đam Mỹ Đang Sáng Tác
Diễn Đàn Đam Mỹ Full
Đăng Truyện GAY
Đăng Đam Mỹ
Truyện +
Truyện 16+, Truyện VOZ
Truyện Les
Truyện Les FULL
Diễn Đàn Truyện Les
Đăng Truyện 16+
Đăng Truyện Les
Tâm Sự
Tìm Truyện
Diễn Đàn
Đăng Truyện
Truyện Full
Truyện HOT
Đăng Ký
Đăng Nhập
Hướng Dẫn
Kênh Truyện
»
Truyện Les
»
Tomboy À! Chị Thích Em Mất Rồi !!!
23:59, 22/05/2015
Tomboy À! Chị Thích Em Mất Rồi !!!
✿ Người Đăng:
AnnaLe
Các Truyện Cùng Người Đăng
✿ Tác Giả:
✿ Xem:
5693 Lượt
✿ Tổng Điểm Vote:
162 Điểm
1
2
3
4
5
ĐỌC Chap 1
ĐỌC Chap Mới Nhất
✿ Thể Loại:
Hàng Xóm Của Tôi
,
Tomboy À! Chị Thích Em Mất Rồi !!!
✿ Nội dung truyện Tomboy À! Chị Thích Em Mất Rồi !!!
Câu chuyện chỉ do cái đầu và sự ám ảnh bởi những tình yêu của Lesbian để tôi viết ra câu chuyện dưới đây.
Đây là truyện
ngắn dựa trên trăm câu chuyện có thật gộp vào thành 1 tác phẩm =))
Đùa thôi,truyện
này không dựa vào cái gì hết và có thêm phóng đại để câu chuyện thêm phần "Omachi” : x
#lề: ngoài ra mình còn đang đăng truyện HÀNG XÓM CỦA TÔI. Mội ng ủng hộ mk nhé
Đang ngồi loay hoay trên cái room chat thì con bạn thân nó í éo đằng sau.
– Ê,Này con kia.. Mày biết tin gì không ?
Nó ngơ ngác nhìn con bạn mình như một vật thể lạ rồi lắc đầu @@
– Trường mình nghe nói năm nay có một em tomboy đáng yêu lắm..nhưng mà : ( Không phảiles
mày ạ : 3
Nghe thấy tomboy mắt nó sáng lên nhưng con bạn kêu không phải les mặt nó xụ xuống : (
– Thế à,tiếc thế : ( Mà mày dò la ra được nick em ý chưa ?
– Xời,sao mày có thể hỏi tao câu đần thế ? Tất nhiên là Chưa.hêhê
Nó tí xỉu vì đứa bạn luôn.
– Trời,tao tưởng mày xin rồi.hừm >”<
Con điên.
Nói xong hai đứa quay qua dò xem có mống sb nào đz không ( Đúng là hám gái đẹp trai =,= )
***
Mời Bạn Đọc Tiếp Tại Trang :
Tomboy A Chi Thich Em Mat Roi ~ Tomboy À! Chị Thích Em Mất Rồi !!! - Truyện Thế Giới Thứ 3 - Truyện Les, Đồng Tính Nữ - Diễn Đàn Kênh Truyện
http://kenhtruyen.com/forum/51-3717-1#ixzz3at5dsWEH
ĐỌC CHAP 1
ĐỌC CHAP MỚI NHẤT
Vote Điểm :
1
2
3
4
5
Loading...
✿ Bình luận facebook truyện Tomboy À! Chị Thích Em Mất Rồi !!!
✿ XEM CÁC TRUYỆN LIÊN QUAN :
Truyện Les
Là Con Gái Thì Sao?
(
3846
Lượt Xem )
Hàng Xóm Của Tôi
(
5099
Lượt Xem )
✿ XEM TRUYỆN KHÁC
Chỉ Cần Có Em
Lượt Xem: 3936
Mắt Môt Mí, Tôi Yêu Em
Lượt Xem: 3978
Bao Giờ Biển Cạn
Lượt Xem: 2473
12 Chòm Sao và Mối Tình Trái Ngang
Lượt Xem: 5590
Cô Nàng Hợp Đồng Full Ni Xảo Nhi
Lượt Xem: 4424
Cô Gái Của Sự Bí Mật
Lượt Xem: 4732
Vợ Tương Lai , Anh Yêu Em
Lượt Xem: 7272
Trà Sữa Tìm Nhau
Lượt Xem: 2037
Nhật Ký Của Tôi - Bé Khoai ( Tuyết Tuyết )
Lượt Xem: 2164
Nhật Ký Sinh Viên
Lượt Xem: 3793
ĐĂNG NHẬP
Đăng Ký
|
Đăng Nhập
Login:
Password:
remember
Lost password
|
Sign Up
Kênh Truyện
CHỨC NĂNG
Tìm Kiếm Truyện
Đăng Oneshot
Đăng Tâm Sự
Đăng Truyện Ngắn
Đăng Truyện Teen
Đăng Tiểu Thuyết
Đăng Xuyên Không
Đăng Truyện GAY
Đăng Truyện LES
Đăng Truyện 16+
Đăng Truyện MA
Đăng Đam Mỹ
Báo Truyện Mới
Báo Truyện Full
TRUYỆN MỚI
Người Yêu Tôi, Em Ấy Cực Thánh Thiện
Lượt Xem:
113
Ảnh Hậu Trọng Sinh Chi Hào Môn Hôn Sủng
Lượt Xem:
30
Vệ Sĩ
Lượt Xem:
209
Đường Thẳng Song Song
Lượt Xem:
87
Nhân Duyên Trời Định
Lượt Xem:
17
Phản Phái Hệ Thống: Boss Phản Diện, Hãy
Lượt Xem:
22
Em Muốn Có Một Mối Tình Già Với Anh!
Lượt Xem:
16
Nhiệt Phong
Lượt Xem:
190
Chỉ Là Yêu Thôi
Lượt Xem:
19
Tuyến Xe Cuối
Lượt Xem:
129
Đất Phương Nam
Lượt Xem:
82
Nam Sinh Mấy Người Chơi Game Thật Lợi Hạ
Lượt Xem:
115
Hướng Tới Ánh Mặt Trời
Lượt Xem:
13
Tất Cả Là Vì Em!
Lượt Xem:
170
Tình Nhân Chất Lượng Cao Của Gấu Trúc Đỏ
Lượt Xem:
190
Tình Yêu Chỉ Là Cơn Gió Thoảng
Lượt Xem:
37
Hình Như Có Một Sự Nhầm Lẫn Nhẹ
Lượt Xem:
188
Nàng Tiểu Thư Dễ Thương Và Chàng Công Tử
Lượt Xem:
66
Nọa Nhược Vui Sướng
Lượt Xem:
165
Lật Ta Lại Mau Tên Khốn!
Lượt Xem:
232
BXH TRUYỆN HOT
Món Ăn Khai Vị Của Tổng Tài
Lượt Xem:
691
Quay Lại Đây Ngay! Tôi Ra Lệnh Đấy!
Lượt Xem:
547
Nằm Dưới Em Trai
Lượt Xem:
547
Ngu Nhân Bến Tàu
Lượt Xem:
535
6 Vạn 8 Ngàn 400 Lần Yêu Em!
Lượt Xem:
502
Từng Bước Xâm Chiếm
Lượt Xem:
473
Em Yêu Chị Thì Đã Sao
Lượt Xem:
466
Thì Sao, Ta Không Quan Trọng
Lượt Xem:
450
Từ Một Tin ‘ Tìm Bạn Trăm Năm’ Trở Thành
Lượt Xem:
444
Nhóc Thẳng Nam! Để Tôi Chinh Phục Em
Lượt Xem:
426
Cuộc Sống Sau Hôn Nhân
Lượt Xem:
402
Một Cái Quần Lót Tạo Nên Sóng Gió
Lượt Xem:
346
Bất Uổng Thử Sinh
Lượt Xem:
327
Yêu Điên Cuồng
Lượt Xem:
320
Hữu Gia Chân Hảo (Có Nhà Thật Tốt)
Lượt Xem:
317
Yêu Cậu Từ Cái Nhìn Đầu Tiên
Lượt Xem:
311
Yêu Phải Thiên Tài Nằm Vùng
Lượt Xem:
301
Ai Dám Nói Xấu Sư Huynh
Lượt Xem:
284
Minh Thần Hoa Thức
Lượt Xem:
271
Phép Thuật Nơi Tình Yêu Bắt Đầu
Lượt Xem:
260
TRUYỆN NGẪU NHIÊN
Long Bảo Bảo, Mẫu Thân Quá Bưu Hãn!
Lượt Xem:
6215
Tình Phai
Lượt Xem:
1183
40.075 Km Đến Trái Tim
Lượt Xem:
2560
Tomboy Nổi Loạn Phần 2 (White Angel or B
Lượt Xem:
6480
Tiểu Nhị, Mau Đến Đây!
Lượt Xem:
2430
Khi Cung Chủ Lạnh Lùng Xuyên Không
Lượt Xem:
6293
TRUYỆN FULL
Truyện Teen Mới
Truyện Teen FULL
Tiểu Thuyết Mới
Tiểu Thuyết Full
Gay, Đam Mĩ Mới
Gay, Đam Mỹ FULL
Truyện 16+ Mới
Truyện Ngắn Mới
Thơ Chế, Thơ Tình
Truyện CƯỜI Mới
Đọc Tâm Sự
Loading...
Copyright
Kênh Truyện
© 2011 - 2018
Kênh Truyện
-
In Sách Truyện Theo Yêu Cầu
Powered by
uCoz
-
Giao diện Mobile

Set-Cookie: dkenhtruyennw=lwv8ANla; path=/; expires=Fri, 19-Apr-2019 20:50:05 GMT; domain=.kenhtruyen.com;


markdown:
[Nghiên cứu quy hoạch và quản lý chất thải rắn cho thành phố Buôn Ma Thuột, tỉnh Đăk Lăk đến năm 2020](#p733650) [tieuminhthu](./memberlist.php?mode=viewprofile&u=6015&sid=3c8aaa679ebc50c4b8c4f47863b20838)- 24 Tháng 3 2014, 14:40 [#733650](./viewtopic.php?p=733650#p733650)Link tải luận văn miễn phí cho ae Kết nối
MỤC LỤC
NHIỆM VỤ CỦA ĐỒ ÁN TỐT NGHIỆP
NHẬN XÉT CỦA GIÁO VIÊN HƯỚNG DẪN
LỜI CẢM ƠN
LỜI MỞ ĐẦU
TÓM TẮT NỘI DUNG
MỤC LỤC
DANH MỤC CÁC CHỮ VIẾT TẮT
DANH MỤC CÁC BẢNG
DANH MỤC CÁC HÌNH
PHẦN MỞ ĐẦU
1. Sự cần thiết của đề tài
2. Mục tiêu nghiên cứu của đề tài
3. Nội dung nghiên cứu của đề tài
4. Phương pháp nghiên cứu
5. Phạm vi nghiên cứu
PHẦN NỘI DUNG
Chương 1 : TỔNG QUAN VỀ CHẤT THẢI RẮN 1
1.1. Những khái niệm cơ bản về chất thải rắn 1
1.1.1. Định nghĩa 1
1.1.2. Nguồn gốc phát sinh 1
1.1.3. Phân loại 2
1.1.4. Tốc độ phát sinh chất thải rắn 6
1.1.5. Thành phần CRT 6
1.1.6. Tính chất CTR 7
1.2. Ô nhiễm môi trường do chất thải rắn 11
1.2.1. Tác hại của CTR đến môi trường nước 11
1.2.2. Tác hại của CTR đến môi trường đất 12
1.2.3. Tác hại của CTR đến môi trường không khí 12
1.2.4. Tác hại của CTR đến cảnh quan và sức khoẻ con người 14
1.3. Các phương pháp quản lý CTR 15
1.3.1. Giảm thiểu tại nguồn (source redue ) 15
1.3.2. Tái chế/ tái sinh (recycle ) 16
1.4. Các kỹ thuật và thiết bị xử lý chất thải rắn hiện nay 17
1.4.1. Phương pháp cơ học 17
1.4.2. Phương pháp cơ lý 17
1.4.3. Phương pháp sinh học 17
1.5. Một số mô hình quản lý và xử lý CTR trên thế giới và Việt Nam 19
1.5.1. Một số mô hình quản lý và xử lý trên thế giới 19
1.5.2. Một số công nghệ xử lý rác hiện có ở Việt Nam 24
Chương 2 : HIỆN TRẠNG QUẢN LÝ VÀ XỬ LÝ CHẤT THẢI RẮN TẠI THÀNH PHỐ BUÔN MA THUỘT TỈNH ĐĂK LĂK 26
2.1. Tổng quan về tỉnh Đăk Lăk 26
2.1.1.Vị trí địa lý 26
2.1.2. Địa hình -Địa mạo 26
2.1.3. Điều kiện tự nhiên 28
2.1.3.1. Nhiệt độ 29
2.1.3.2. Chế độ mưa 29
2.1.3.3. Các yếu tố khí hậu khác 29
2.1.4. Đặc điểm khí tượng thuỷ văn 30
2.1.5. Điều kiện kinh tế- xã hội 32
2.1.5.1. Phát triển xã hội 32
2.1.5.2. Phát triển kinh tế 34
2.1.6. Các nguồn tài nguyên 35
2.1.6.1 Tài nguyên đất 35
2.1.6.2 Tài nguyên nước 37
2.1.6.3 Tài nguyên rừng 39
2.1.6.4. Tài nguyên khoáng sản 40
2.1.6.5. Tài nguyên nhân văn 40
2.2. Hiện trạng môi trường tỉnh Đăk Lăk 41
2.2.1. Hiện trạng môi trường nước 41
2.2.1.1. Nước mặt 42
2.2.1.2. Nước ngầm 45
2.2.1.3. Chất lượng nước thải 47
2.2.2.Hiện trạng môi trường không khí và tiếng ồn 48
2.2.2.1. Nguồn thải gây ô nhiễm môi trường không khí 48
2.2.2.2. Chất lượng không khí đô thị và công nghiệp tại các khu vực 49
2.2.2.3. Mức độ ô nhiễm tiếng ồn 54
2.2.2.4. Tác động của ô nhiễm không khí và tiếng ồn 55
2.3. Đặc điểm, thành phần, tính chất và nguồn gốc phát sinh CTR của thành phố Buôn Ma Thuột 56
2.3.1. Rác thải sinh hoạt vùng đô thị 57
2.3.2. Rác thải từ hoạt động công nghiệp 59
2.3.3. Rác thải y tế 59
2.4. Hiện trạng thu gom, phân loại và quản lý chất thải rắn ở thành phố 60
2.4.1. Tình hình quản lý chất thải rắn 60
2.4.1.1. Quản lý rác thải sinh hoạt 60
2.4.1.2. Quản lý rác thải công nghiệp 60
2.4.1.3. Quản lý rác thải y tế 60
2.4.2.Tình trạng thu gom và xử lý CTR 61
2.4.3. Tình hình xử lý chất thải rắn 63
2.4.3.1. Xử lý và tiêu huỷ rác thải sinh hoạt 63
2.4.3.2. Xử lý và tiêu huỷ rác thải công nghiệp 64
2.4.3.3. Xử lý và tiêu huỷ rác thải y tế 64
2.5. Các vấn đề còn tồn tại 64
Chương 3 :ĐỊNH HƯỚNG PHÁT TRIỂN KINH TẾ – XÃ HỘI VÀ DỰ BÁO THÀNH PHẦN KHỐI LƯỢNG PHÁT SINH CTR CỦA THÀNH PHỐ BUÔN MA THUỘT TỈNH ĐĂK LĂK ĐẾN NĂM 2020 66
3.1. Định hướng phát triển kinh tế – xã hội của TP BMT đến năm 2020 66
3.1.1. Mục tiêu tổng quát 66
3.1.2. Mục tiêu cụ thể 66
3.1.2.1. Mục tiêu kinh tế 66
3.1.2.2. Mục tiêu xã hội 67
3.1.3. Phương hướng, mục tiêu phát triển theo ngành, lĩnh vực 68
3.1.3.1. Nông, lâm nghiệp và nông thôn 68
3.1.3.2. Công nghiệp và tiểu thủ công nghiệp 69
3.1.3.3. Khu vực dịch vụ 71
3.1.3.4. Phát triển cơ sở hạ tầng 72
3.1.4. Các chỉ tiêu về dân số – lao động 76
3.1.4.1. Tổng dân số 76
3.1.4.2. Tổng số lao động 76
3.1.4.3. Xoá đói giảm cùng kiệt và chính sách đối với người có công 77
3.2. Dự báo khối lượng phát sinh chất thải rắn của thành phố Buôn Ma Thuột đến năm 2020 77
3.2.1. Dự báo dân số 77
3.2.2. Dự báo sự biến đổi thành phần và khối lượng phát sinh CTR của thành phố Buôn Ma Thuột từ nay đến năm 2020 78
3.2.2.1. Tốc độ phát sinh chất thải rắn 79
3.2.2.2. Dự báo khối lượng phát sinh chất thải rắn của Tp BMT 79
3.2.3. Dự báo khối lượng chất thải rắn y tế 80
3.2.3.1. Thành phần và nguồn gốc phát sinh chất thải rắn y tế 80
3.2.3.2. Tính toán dự báo sự biến động về khối lượng CTR y tế 81
3.3. Phương hướng xây dựng cơ chế quản lý CTR từ nay đến năm 2020 82
3.3.1 Đánh giá tổng quan về hiện trạng thu gom, phân loại và quản lý CTR 82
3.3.1.1 Đối với công tác thu gom, vận chuyển rác 82
3.3.1.2 Tái sinh, tái chế và xử lý 84
3.3.2. Phương hướng xây dựng 84
Chương 4 : NGHIÊN CỨU ĐỀ XUẤT QUY HOẠCH MÔI TRƯỜNG VÀ QUẢN LÝ CTR CHO THÀNH PHỐ BUÔN MA THUỘT ĐẾN 2020 85
4.1. Tổ chức quản lý 85
4.2. Đề xuất mô hình thu gom và phân loại rác tại nguồn 86
4.2.1. Đề xuất mô hình thu gom và phân loại 86
4.2.1.1. Phân loại và tồn trữ chất thải 86
4.2.1.2. Quá trình thu gom 88
4.3. Quy hoạch mạng lưới thu gom, phân loại và quản lý CTR 92
4.1.1 Mạng lưới thu gom rác sinh hoạt 92
4.1.2 Mạng lưới thu gom chất thải y tế 92
4.1.3 Mạng lưới thu gom chất thải công nghiệp 93
4.4. Phương án xây dựng mở rộng, thu gom và xử lý rác 93
4.4.1. Lựa chọn địa điểm xây dựng bãi rác 93
4.4.2. Nhu cầu đất quy hoạch xây dựng bãi rác 94
4.5. Xây dựng kế hoạch hành động 94
4.5.1. Mục tiêu chính từ nay đến năm 2020 94
4.5.2. Xây dựng chương trình giáo dục, thông tin về công tác BVMT 95
4.6. Đề xuất một số luật lệ quản lý chất thải rắn 96
KẾT LUẬN – KIẾN NGHỊ 98
1. Kết luận 98
2. Kiến nghị 99
PHỤ LỤC
TÀI LIỆU THAM KHẢO
Chương 1 TỔNG QUAN VỀ CHẤT THẢI RẮN
1.1 Những khái niệm cơ bản về chất thải rắn
1.1.1 Định nghĩa
Chất thải rắn là toàn bộ các loại vật chất được con người loại bỏ trong các hoạt động kinh tế – xã hội của mình (bao gồm các hoạt động sản xuất, các hoạt động sống và duy trì sự tồn tại của cộng đồng ...). Trong đó quan trọng nhất là các loại chất thải sinh ra từ các hoạt động sản xuất và hoạt động sống.
Theo quan điểm mới: Chất thải rắn đô thị (gọi chung là rác thải đô thị) được định nghĩa là: Vật chất mà người tạo ra ban đầu vứt bỏ đi trong khu vực đô thị mà không đòi hỏi được bồi thường cho sự vứt bỏ đó. Thêm vào đó, chất thải được coi là chất thải rắn đô thị nếu chúng được xã hội nhìn nhận như một thứ mà thành phố phải có trách nhiệm thu gom và tiêu huỷ.
1.1.2 Nguồn gốc phát sinh
Nguồn gốc phát sinh, thành phần, tốc độ phát sinh của CTR là cơ sở quan trọng để thiết kế, lựa chọn công nghệ xử lý và đề xuất các chương trình quản lý hệ thống quản lý chất thải rắn.
Các nguồn và thành phần chủ yếu phát sinh CTR gồm:
Bảng 1.1. Nguồn gốc chất thải rắn đô thị
Nguồn phát sinh Hoạt động và vị trí phát sinh CTR Loại chất thải rắn
Khu dân cư Các hộ gia đình, các biệt thự và các căn hộ chung cư Thực phẩm, giấy, carton, plastic, gỗ, thuỷ tinh, can thiếc, nhôm, các kim loại khác, tro, các “chất thải đặc biệt” (bao gồm vật dụng to lớn, đồ điện tử gia dụng, rác vườn, vỏ xe...chất thải độc hại)
Khu trung tâm thương mại Cửa hàng bách hoá, nhà hàng, khách sạn, siêu thị, văn phòng giao dịch, nhà máy in, cửa hàng sửa chữa... Giấy carton, plastic, gỗ, thực phẩm, thuỷ tinh, kim loại, chất thải đặc biệt, chất thải độc hại.
Cơ quan, công sở Trường học, bêänh viện, nhà tù, văn phòng cơ quan nhà nước. Các loại chất thải giống như khu thương mại. Chú ý, hầu hết CTR y tế được thu gom và xử lý tách riêng bởi vì tính chất độc hại của nó
Công trình xây dựng và phá hủy Các công trình xây dựng, công trình sửa chữa hay làm mới đường giao thông, cao ốc, san nền xây dựng và các mảnh vỡ của vật liệu lót vỉa hè. Gỗ, thép, bê tông, thạch cao, gạch, bụi....
Dịch vụ công cộng Hoạt động vệ sinh đường phố, làm đẹp cảnh quan, làm sạch các hồ chứa, bãi đậu xe, bãi biển, khu vui chơi, giải trí. Chất thải đặc biệt, rác quét đường, cành cây và lá cây, xác chết động vật....
Các nhà máy xử lý chất thải đô thị Nhà máy xử lý nước cấp, nước thải và các quá trình xử lý chất thải công nghiệp khác Bùn, tro
CTR đô thị Tất cả các nguồn kể trên Bao gồm tất cả các loại trên
Công nghiệp Nhà máy sản xuất vật liệu xây dựng, nhà máy hoá chất, nhà máy lọc dầu, các nhà máy chế biến thực phẩm, các ngành công nghiệp nặng và nhẹ,... Chất thải sản xuất công nghiệp, vật liệu phế thải, chất thải độc hại, chất thải đặc biệt.
Nông nghiệp Các hoạt động thu hoạch trên đồng ruộng, trang trại, nông trường và các vườn cây ăn quả, sản xuất sữa và lò giết mổ súc vật. Các loại sản phẩm phụ của quá trình nuôi trồng và thu hoạch chế biến như rơm rạ, rau quả, sản phẩm thải của các lò giết mổ heo bò,...
Nguồn: Quản lý CTR (tập 1). Tác giả: GS.TS. Trần Hiếu Nhuệ; TS.Ứng Quốc Dũng; TS. Nguyễn Thị Kim Thái. NXB Xây Dựng.
1.1.3 Phân loại: Các loại chất rắn được thải ra từ các hoạt động khác nhau được phân loại theo nhiều cách khác nhau:
1.1.3.1 Theo vị trí hình thành: người ta phân biệt rác hay chất thải rắn trong nhà, ngoài nhà, trên đường phố, chợ,...
1.1.3.2 Theo thành phần hoá học và vật lý: người ta phân loại theo các thành phần hữu cơ, vô cơ, cháy được, không cháy được, kim loại, phi kim, da, giẻ vụn, cao su, chất dẻo....
1.1.3.3 Theo bản chất nguồn tạo thành, CTR được phân thành các loại:
i. Chất thải rắn sinh hoạt: Là những chất thải liên quan đến các hoạt động cuả con người, nguồn tạo thành chủ yếu từ các khu dân cư, các cơ quan, trường học, các trung tâm dịch vụ, thương mại. CTR sinh hoạt có thành phần bao gồm kim loại, sành sứ, thuỷ tinh, gạch, ngói vỡ, đất, đá, cao su, chất dẻo, thực phẩm dư thừa hay quá hạn sử dụng, xương động vật, tre, gỗ, lông gà, lông vịt, vải, giấy, rơm, rạ, xác động vật, vỏ rau quả.... Theo phương diện khoa học, có thể phân biệt các loại chất thải rắn sau:
Chất thải thực phẩm bao gồm thức ăn thừa, rau, quả..., loại chất thải này mang bản chất dễ bị phân huỷ sinh học, quá trình phân huỷ tạo ra các mùi khó chịu, đặc biệt trong điều kiện thời tiết nóng ẩm. Ngoài ra loại thức ăn dư thừa từ gia đình còn có thức ăn dư thừa từ các bếp ăn tập thể, các nhà hàng, khách sạn, ký túc xá, chợ...;
Chất thải trực tiếp của động vật, chủ yếu là phân, bao gồm phân người và phân của các động vật khác;
Chất thải lỏng chủ yếu là bùn ga cống rãnh, là các chất thải ra từ các khu vực sinh hoạt của dân cư;
Tro và các chất dư thừa thải bỏ khác bao gồm: các loại vật liệu sau đốt cháy, các sản phẩm sau khi đun nấu bằng than, củi và các chất thải dễ cháy khác trong gia đình, trong kho các cơ sở, cơ quan, xí nghiệp, các loại xỉ than;
Các chất thải rắn từ đường phố có thành phần chủ yếu là lá cây, que, củi, nilon, vỏ bao gói....
ii. Là chất thải phát sinh từ các hoạt động sản xuất công nghiệp, tiểu thủ công nghiệp. Các nguồn phát sinh chất thải công nghiệp gồm:
Các phế thải từ vật liệu trong quá trình sản xuất công nghiệp, tro , xỉ trong các nhà máy nhiệt điện;
Các phế thải từ nguyên, nhiên liệu phục vụ cho sản xuất;
Các phế thải trong quá trình công nghệ;
Bao bì đóng gói sản phẩm.
iii. Chất thải xây dựng: là các phế thải như đất, đá, gạch, ngói, bê tông vỡ do các hoạt động phá dỡ, xây dựng công trình... chất thải xây dựng gồm:
Vật liệu xây dựng trong quá trình dỡ bỏ công trình xây dựng;
Đất đá do việc đào móng trong xây dựng;
Các vật liệu như kim loại, chất dẻo...;
Các chất thải từ các hệ thống cơ sở hạ tầng kỹ thuật như trạm xử lý nước thiên nhiên, nước sinh hoạt bùn cặn từ các cống thoát nước thành phố.
iv. Chất thải nông nghiệp: Là những chất thải và mẩu thừa thải ra từ các hoạt động nông nghiệp, thí dụ như trồng trọt, thu hoạch các loại cây trồng, các sản phẩm thải ra từ chế biến sữa, của các lò giết mổ.... Hiện tại việc quản lý và xả các loại chất thải nông nghiệp không thuộc về trách nhiệm của các công ty môi trường đô thị của các địa phương.
1.1.3.4 Theo mức độ nguy hại
i. Chất thải nguy hại: Bao gồm các loại hoá chất dễ gây phản ứng, độc hại, chất thải sinh học dễ thối rữa, các chất dễ cháy, nổ hay các chất phóng xạ, các chất thải nhiễm khuẩn, lây lan.... Có nguy cơ đe doạ tới sức khoẻ con người, động vật và cây cỏ. Nguồn phát sinh ra chất thải nguy hại chủ yếu từ các hoạt động kinh tế, công nghiệp và nông nghiệp.
Chất thải y tế nguy hại: Là chất thải có chứa các chất hay hợp chất có một trong các đặc tính gây nguy hại trực tiếp hay tương tác với các chất khác gây nguy hại tới môi trường và sức khoẻ cộng đồng. Theo quy chế quản lý chất thải y tế, các loại chất thải y tế nguy hại được phát sinh từ các hoạt động chuyên môn trong các bệnh viện, trạm xá và trạm y tế. Các nguồn phát sinh ra chất thải nguy hại y tế bao gồm:
Các loại bông, băng, gạc, nẹp;
Các loại kim tiêm, ống tiêm;
Các phần có thể cắt bỏ, tổ chức mô cắt bỏ;
Chất thải sinh hoạt từ các bệnh nhân;
Các chất thải có chứa nồng độ cao Thuỷ ngân, Chì, Cadmi, Xianua...
Các chất thải phóng xạ trong bệnh viện.
Các chất thải nguy hại do các cơ sở công nghiệp hoá chất thải ra có tính độc hại cao, tác động xấu đến sức khoẻ, do đó việc xử lý chúng phải có giải pháp kỹ thuật để hạn chế tác động độc hại đó.
Các chất thải nguy hại từ các hoạt động nông nghiệp chủ yếu là các loại phân bón hoá học, các loại thuốc bảo vệ thực vật.
ii. Chất thải không nguy hại: là những loại chất thải không chứa các chất và các hợp chất có một trong các đặc tính nguy hại trực tiếp hay tương tác thành phần.
![ Link Download bản DOC](http://cdn.downvideo.info/file/6f06167db0805251f9fae02c872456c8.gif)
Password giải nén nếu cần: ket-noi.com | Bấm trực tiếp vào Link tải, không dùng IDM để tải:
[Bấm vào đây để đăng nhập và xem link!](/3rdsignup/?return=%2Fforum%2Fviewtopic.php%3Ff%3D116%26t%3D155965%26start%3D14460)
### Lưu ý khi sử dụng
- Gặp Link download hỏng, hãy đăng trả lời (yêu cầu link download mới), Các MOD sẽ cập nhật link sớm nhất
-
[Tìm kiếm](/forum/search.html) trước khi đăng bài mới

WARC-Identified-Payload-Type: text/html

Server: cloudflare

X-Turbo-Charged-By: LiteSpeed

Cache-Control: private, no-cache="set-cookie"

Set-Cookie: forumnew_sid=3c8aaa679ebc50c4b8c4f47863b20838; expires=Thu, 26-Apr-2018 21:26:03 GMT; path=/forum/; HttpOnly

Vary: Accept-Encoding


markdown:
**Thiết kế quán cafe luôn là một đề tài thú vị cho mỗi Kiến trúc sư, quán luôn có những đòi hỏi riêng của mình: tính nhận diện cao, tốc độ hoàn thiện nhanh và chi phí luôn là thấp nhất. Trong thiết kế này, Kiến trúc sư tìm được một sự cân bằng trong kiến trúc, nội thất và kinh tế qua việc phân tích kỹ bối cảnh công trình.**
Công ty thiết kế :
**Công ty TNHH Kiến trúc Nội thất VHL**
Địa điểm xây dựng :
**Đường Hà Bổng, Quận Sơn Trà, TP. Đà Nẵng, Việt Nam**
Kiến trúc sư trưởng : Ths.KTS
**Võ Hữu Linh**
Nhóm cộng sự : KTS.
**Nguyễn Trần Hồng Hên**, KS. **Võ Hữu Dũng**, KTS. T **rần Tấn Vinh**, KTS. **Nguyễn Thị Mỹ Hạnh**, KTS. N **guyễn Lê Xuân Thanh**
Diện tích khu đất :
**320**m2
Năm hoàn thành :
**2016**
Ảnh : ©
**Hiroyuki Oki**
Tiệm cà phê được đặt ở một khu dân cư phục vụ du lịch, do đó hầu hết các công trình xung quanh là khách sạn, nhà hàng hiện đại nên khu vực cũng trở nên khô cứng, xô bồ. Vì thế chủ đầu tư chia sẻ mong muốn của mình về một tiệm cà phê hấp dẫn, không bị nhấn chìm bởi các khối nhà lớn nhưng cũng không muốn quá khác biệt theo hướng tiêu cực.
Các kiến trúc sư đã đưa ra hướng giả quyết để làm cho tiệm cà phê mềm mại hơn, mộc mạc hơn, kết hợp giữa hiện đại và truyền thống để vừa hòa hợp với khu vực vừa là một nhân tố kéo lại sự cứng nhắc của tòa nhà. Để giải quyết bài toán đó, kiến trúc sư đã khéo léo lựa chọn vật liệu địa phương là gạch thô kết hợp với họa tiết bông gió truyền thống, tạo cho khối nhà một tổng thể thống nhất và nổi bật.
Mặc dù được xây dựng hoàn toàn từ gạch , nhưng công trình bị cảm giác nặng nề mà ngược lại rất nhẹ nhàng, duyên dáng. Đó là nhờ họa tiết gạch hoa gió được ốp vào cả hai mặt tiền làm điểm nhấn trên mặt đứng kết hợp với sự mềm mại của hồ nước và lang cang tầng 2 trên mặt bằng. Lợi thế của khu đất chính là sở hữu hai mặt tiền khá rộng và thoáng, chính vì vậy kiến trúc sư quyết định tận dụng phần lớn không gian ngoài trời để bố trí không gian mở, cây xanh, hồ nước.
Không gian tầng 2 có những góc nhìn rất thoáng ra quang cảnh xung quanh, nhờ dải cửa sổ kính băng ngang trải dài và bức tường bằng gạch bông gió. Hiệu ứng này còn giúp khối nhà chuyển từ đặc sang rỗng ,và cũng để giúp nội thất nhận thêm được nhiều ánh sáng tự nhiên hơn.
Mặt bằng chức năng phân bố khá đơn giản và rõ ràng. Khu vực trong và ngoài trời tách biệt rành mạch bằng một khối nhà vuông vức. Tuy nhiên, nhờ thiết kế tường ngăn bằng gạch thông gió, nên công trình có sự giao thoa nhẹ nhàng giữa hai khu vực chức năng.
*Mặt bằng tầng trệt* *Mặt bằng tầng 1* **Vương Đạo Hoàng
** *(Theo ashui.vn)*

Server: LiteSpeed

Accept-Ranges: bytes

X-LiteSpeed-Cache: hit


markdown:
**Tel: 04.355.77.270 ** **Zalo: 097.777.1586** **Hỗ trợ : 0986.604.336**
CÔNG TY CỔ PHẦN QUỐC TẾ TIAMO chuyên cung cấp sản phẩm tủ sấy bát công nghiệp cao cấp, sản phẩm chính hãng nhập khẩu 100%. Quý khách hàng đến với TIAMO sẽ được nhiều ưu đãi hấp dẫn . Tủ sấy bát công nghiệp được thiết kế hoàn toàn bằng chất liệu inox và cánh kính cao cấp gồm 2 lớp, ở giữa được đổ đầy keo bọt đảm bảo sự liên kết chắc chắn cho toàn bộ tủ và ngăn nhiệt thất thoát ra ngòai tối đa. Chỉ sấy bát đĩa, vật dụng hoặc các dụng cụ y tế chịu được nhiệt độ từ 70 đến 100oC
|
|
Trị giá: 18.500.000đ
Giảm: 0đ
|
|
Trị giá: 11.500.000đ
Giảm: 0đ
|
|
Trị giá: 16.800.000đ
Giảm: 0đ
|
|
Trị giá: 7.850.000đ
Giảm: 0đ
|
|
Trị giá: 16.800.000đ
Giảm: 0đ
|
|
Trị giá: 11.500.000đ
Giảm: 0đ

Vary: Accept-Encoding,User-Agent


markdown:
Gọi Ngay : 0965006002
Tel: 04.355.77.270
Zalo: 097.777.1586
Hỗ trợ : 0986.604.336
Xem Bản đồ cỡ lớn hơn
Bản quyền thuộc CTCP QUỐC TẾ TIAMO
MST: 0102714444 TK: 103.209.083.3011- Techcombank Thăng Long
VP : Số 19 Ngõ 116 Nguyễn Xiển Thanh Xuân HN
Đt: 024.355.77.270 hotline: 0965.006.002
Mail: khayinox@gmail.com; tiamo.jsc@gmail.com
Người chịu trách nhiệm nội dung: kỹ sư Nguyễn Văn Khanh


markdown:
*Khoan rút lõi bê tông, Cắt đường bê tông, Khoan cắt bê tông tại Phường Phúc Lợi với tiêu chí uy tín, nhanh chóng và hiệu quả, chuyên dụng cho 24/24, giá cả phải chăng. liên lạc ngay 0936.424.128
*
*Chúng tôi làm các dịch vụ khoan cắt bê tông tại Phường Phúc Lợi :* *Chúng tôi làm các dịch vụ khoan cắt bê tông tại Phường Phúc Lợi :*
1. Khoan phá bê tông đường kính từ 20 – 1000mm, chiều sâu không tránh.
2. Cắt bê tông, sâu nhiều nhất 50mm.
3. Khoan bê tông lỗ neo, lỗ cấy bulong,…
4. Khoan cắt đường nước,Cắt đục nền xưởng
5. Máy xúc, máy đào, đục bê tông bằng máy thủy lực
6. Phá dỡ dự án dân dụng, các công trình nhà xưởng
7. Dạy bí quyết khoan đục bê tông an toàn,hiệu quả và miễn phí.
8. Đáp ứng đầy đủ thợ cho các công trình lớn nhỏ.
9. Nhận phá theo ca kíp, theo giờ…
10. Xây dựng đúng quy trình kỹ thuật.
11. Công trình bảo đảm cả về chất lượng và thẩm mỹ.
12. Vệ sinh công trình sạch sẽ sau khi làm xong.
13. Bảo trì và hỗ trợ nhanh nhất sau khi đục bê tông xong.
14. Giá cả khó khăn nhất,giá thành tiệt kiệm hợp lí.
Đơn vị chúng tôi là vị trí tập trung của những thợ lành nghề, có kinh nghiệm, con mắt sáng suốt trong nghề, bởi thế, chúng tôi tự tin sẽ đáp ứng, làm hài lòng tất cả khách hàng, ngay cả những quý khách khó tính nhất.
*Chúng tôi đã có các chi nhánh * [khoan rút lõi bê tông tại HÀ NỘI](http://khoancatbetonghn.net/khoan-cat-be-tong/khoan-cat-rut-loi-be-tong-o-ha-noi-gia-re.html) liên lạc ngay 0936.424.128 *Chúng tôi đã có các chi nhánh* [khoan rút lõi bê tông tại HÀ NỘI](http://khoancatbetonghn.net/khoan-cat-be-tong/khoan-cat-rut-loi-be-tong-o-ha-noi-gia-re.html)liên lạc ngay 0936.424.128
*Các ưu điểm trong khoan cắt đường bê tông ở Phường Phúc Lợi với Khoancatbetonghn :* *Các ưu điểm trong khoan cắt đường bê tông ở Phường Phúc Lợi với Khoancatbetonghn :*
– Có tay nghề năm trong lĩnh vực
*khoan và cắt bê tông*
– hàng ngũ thợ được đào tạo bài bản,có kinh nghiệm trong xây dựng làm việc chuyên nghiệp, tận tình.
– đồ vật, máy móc đương đại, tân tiến nhất để giải quyết công việc tốt nhất với chất lượng cao nhất.
– Có toàn bộ các công cụ, dụng cụ bảo hộ an toàn.Các thợ viên luôn được vật dụng đồ bảo hộ trước khi xây dựng.
– Khoan cắt với thời gian nhanh chóng, đảm bảo tiến độ.
– Hãy liên lạc ngay cho chúng tôi để được tư vấn miễn phí và các phương án nhanh nhất để người mua lựa chọn phương án.
– Quy trình
[ kỹ thuật và chuyện nghiệp.đảm bảo an toàn lao động, bảo đảm vệ sinh môi trường, không rung, không ồn. khoan cắt đường bê tông](http://khoancatbetonghn.net)
ngoài ra quý khách sẽ không phải chuẩn bị công cụ lao động, đồ bảo hộ hay lo lắng về tài sản của mình, tất cả đều được chúng tôi chuẩn bị trước.
Quý người dùng có nhu cầu
**vui lòng liên lạc với chúng tôi để được hỗ trợ và tư vấn nhanh nhất.** __khoan cắt đường bê tông ở Phường Phúc Lợi__
Tham khảo
[Phường Phúc Lợi liên hệ ngay 0936.424.128](http://khoancatbetonghn.net/khoan-cat-be-tong/khoan-cat-rut-loi-be-tong-o-ha-noi-gia-re.html) __gia khoan cat be tong__

Server: nginx

Link: <http://khoancatbetonghn.net/wp-json/>; rel="https://api.w.org/", <http://khoancatbetonghn.net/?p=1125>; rel=shortlink


markdown:
#
Làm đẹp tóc
[Subscribe to Làm đẹp tóc](http://kieutocdep.vn/category/lam-dep-toc/feed)
[4 kiểu tóc búi đón thu](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/4-kieu-toc-bui-don-thu)
Hãy để kiểu tóc búi làm bạn thêm tỏa sáng vào những ngày thu dịu dàng, mát mẻ. 4 kiểu tóc đẹp được giới thiệu sau đây chắc chắn sẽ…
[Đọc tiếp ](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/4-kieu-toc-bui-don-thu)
[Tóc tết kiểu Pháp với khăn](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/toc-tet-kieu-phap-voi-khan)
Hai kiểu tóc đẹp này sẽ giúp bạn thêm trẻ trung và tươi tắn đấy. Kiểu 1: Bước 1: Chọn một chiếc khăn hoặc mảnh vải có chiều dài khoảng…
[Đọc tiếp ](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/toc-tet-kieu-phap-voi-khan)
[Tóc búi thắt nút cho ngày hè](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/toc-bui-that-nut-cho-ngay-he)
Một cách búi tóc cực lạ và độc đáo với những nút thắt với dải tóc mềm mại viền xung quanh. Kiểu tóc đẹp này vừa mang đến vẻ lãng…
[Đọc tiếp ](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/toc-bui-that-nut-cho-ngay-he)
[Tóc búi xoắn thanh lịch](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/toc-bui-xoan-thanh-lich)
Tinh tế, nổi bật nhưng cực kỳ đơn giản và dễ làm chính là là ưu điểm để tóc búi xoắn trở thành xu hướng làm đẹp nổi bật của…
[Đọc tiếp ](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/toc-bui-xoan-thanh-lich)
[2 phút cho kiểu tóc búi rối](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/2-phut-cho-kieu-toc-bui-roi)
Một kiểu tóc đẹp mang đến một vẻ thoải mái, thoáng mát cho các quý cô trong những ngày hè oi bức với những biến tấu từ mái tóc búi…
[Đọc tiếp ](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/2-phut-cho-kieu-toc-bui-roi)
[Làm điệu với tóc búi](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/nu-tinh-voi-kieu-toc-lech)
Chỉ cần một chút cách điệu là bạn đã có thể sở hữu một kiểu tóc đẹp rất xinh đẹp và ấn tượng. Bước 1: – Chia tóc thành 2…
[Đọc tiếp ](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/nu-tinh-voi-kieu-toc-lech)
[Làm đẹp tóc với khăn quàng](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/lam-dep-toc-voi-khan-quang)
Kieutocdep.vn xin giới thiệu đến các bạn gái cách tô điểm cho mái tóc chỉ cần với chiếc khăn quàng thôi. Thế là bạn đã có ngay 4 kiểu tóc…
[Đọc tiếp ](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/lam-dep-toc-voi-khan-quang)
[Kiểu tóc búi trẻ trung và xinh đẹp](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/kieu-toc-bui-tre-trung-va-xinh-dep)
Hãy cùng update thêm một kiểu tóc đẹp dành cho bạn gái thích hợp cho những bữa tiệc sang trọng nhé! Bước 1: – Dùng lược chải ngược toàn bộ…
[Đọc tiếp ](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/kieu-toc-bui-tre-trung-va-xinh-dep)
[Chưa đầy 2 phút cho tóc búi sành điệu](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/chua-day-2-phut-cho-toc-bui-sanh-dieu)
Thật dễ dàng để sở hữu một kiểu tóc đẹp nhé các bạn gái. Hãy xem hướng dẫn dưới đây để tự tạo cho mình một kiểu tóc búi sang…
[Đọc tiếp ](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/chua-day-2-phut-cho-toc-bui-sanh-dieu)
[Kiểu tóc lãng mạn cho buổi form](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/kieu-toc-lang-man-cho-buoi-form)
Chỉ mất vài phút cùng với sự khéo léo của đôi tay, bạn hãy sẵn sàng cho một kiểu tóc búi tuyệt đẹp, nhẹ nhàng, uyển chuyển, đầy nữ tính…
[Đọc tiếp ](http://kieutocdep.vn/lam-dep-toc/kieu-toc-lang-man-cho-buoi-form)


markdown:
Microsoft cung cấp phiên bản 32-bit của Windows 10 dành việc nâng cấp từ phiên bản 32-bit từ các hệ điều hành tiền nhiệm Windows 7 hoặc 8.1. Nếu bạn muốn chuyển sang phiên bản 64-bit thì Microsoft vẫn hỗ trợ trong trường hợp phần cứng tương thích.
Kiểm tra khả năng hỗ trợ của máy tính?
Trước khi chuyển đổi phiên bản thì bạn cần phải kiểm tra khả năng hỗ trợ chế độ 64-bit của CPU. Để làm điều này, bạn mở ứng dụng Settings từ menu Start, chọn System và chọn About, rồi nhìn sang mục System type.
![ ](http://xahoithongtin.com.vn/files/haian/nang_cap_windows_10_64-bit_h1.jpg)
Nếu nhìn thấy dòng chữ 32-bit operating system, x64-based processor thì tức là máy tính của bạn đang sử dụng phiên bản 32-bit của Windows 10 nhưng CPU vẫn hỗ trợ chạy phiên bản 64-bit. Nếu nó không thông báo dòng chữ này thì bạn đang sở hữu vi xử lý 32-bit và không thể nâng cấp lên phiên bản 64-bit.
CPU có các chức năng cần thiết hay không?
Một số dòng CPU 64-bit thế hệ đầu không có các tính năng cần thiết để chạy phiên bản 64-bit của hệ điều hành Windows, mặt dù nó vẫn hiện thông tin là 32-bit operating system, x64-based processor. Các tính năng cụ thể mà Windows 10 yêu cầu là PAE, SSE2 và NX, CMPXCHG16b. Các dòng CPU không hỗ trợ những tính năng này thì sẽ không thể cài đặt được hệ điều hành Windows 10 bản 64-bit.
![ ](http://xahoithongtin.com.vn/files/haian/nang_cap_windows_10_64-bit_h2.jpg)
Để kiểm tra xem vi xử lý của máy tính có các chức năng đó hay không thì bạn sử dụng phần mềm CPU Z. Sau khi cài đặt, bạn mở ứng dụng để vào giao diện chính và chọn thẻ CPU. Trong khung Instructions hiển thị chức năng SSE2, EM64T hoặc AMD64 (chức năng PAE), VT-x hoặc VT-d (chức năng NX).
Trong một số dòng máy tính cũ, bạn có thể kích hoạt tính năng NX (hoặc tên khác là XD) trong BIOS. Nếu trong quá trình chuyển đổi phiên bản Windows 10 xuất hiện lỗi liên quan đến CPU thì bạn truy cập vào trang BIOS và tìm kiếm một tùy chọn giống như No eXecute bit (NX), eXecute Disabled (XD), No Execute Memory Protect, Execute Disabled Memory Protection, EDB (Execute Disabled Bit) hoặc EVP (Enhanced Virus Protection). Bạn có thể tìm chúng trong các thẻ Security hoặc Advanced.
Phần cứng máy tính có hỗ trợ driver 64-bit hay không?
Trong trường hợp bộ vi xử lý và bo mạch chủ đã hỗ trợ 64-bit, bạn vẫn sẽ phải kiểm tra xem các phần cứng khác hoặc thiết bị ngoại vi có hỗ trợ phiên bản 64-bit của Windows hay không. Các phần cứng hiện đại chắc chắn luôn cung cấp driver 64-bit nhưng đối với phần cứng cũ thì rất có thể nhà cung cấp sẽ không hỗ trợ trình điều khiển 64-bit. Để làm điều này thì bạn truy cập vào trang tải về trình điều khiển của nhà sản xuất rồi tìm kiếm xem có phiên bản 64-bit hay không. Tuy nhiên, bạn không cần phải tải về trực tiếp từ trang của nhà sản xuất vì có thể sử dụng tính năng tự động của Windows Update. Thường thì một số máy in cũ sẽ không có phiên bản driver 64-bit dành cho Windows 10.
Không cần phải cài đặt lại tất cả
Bạn sẽ chỉ thực hiện một số bước cài đặt mới để đến được phiên bản 64-bit của Windows 10 từ phiên bản 32-bit. Microsoft chưa hỗ trợ việc nâng cấp trực tiếp. Lưu ý, trước khi bắt đầu tiến trình cài đặt thì bạn nên sao lưu những tập tin quan trọng, vì quá trình cài đặt sẽ “làm sạch” các tập tin và các chương trình đã cài đặt trước đó.
![ ](http://xahoithongtin.com.vn/files/haian/nang_cap_windows_10_64-bit_h3.jpg)
Nếu chưa nâng cấp lên Windows 10 thì bạn sử dụng các công cụ để nâng cấp lên phiên bản Windows 10 32-bit từ các hệ điều hành Windows 7/8.1. Khi nâng cấp xong, bạn cần kiểm tra Windows 10 đã được kích hoạt hay chưa, bằng cách vào Settings > Update & security > Activation. Tiếp theo, bạn tải về công cụ Windows 10 media creation từ trang Microsoft.
![ ](http://xahoithongtin.com.vn/files/haian/nang_cap_windows_10_64-bit_h4.jpg)
Trong hộp thoại hiện ra, bạn chọn Create installation media for another PC và sử dụng công cụ để tạo một USB cài đặt hoặc ghi ra đĩa cài đặt với Windows 10. Trong cửa sổ thuật sĩ, bạn sẽ được hỏi là muốn tạo đĩa cài đặt với phiên bản 32-bit hoặc 64-bit, chọn 64-bit. Tiếp theo, bạn khởi động lại máy tính và vào tiến trình cài đặt Windows 10. Trong cửa sổ cài đặt, bạn chọn Custom install và ghi đè lên phiên bản Windows 10 hiện tại. Khi được yêu cầu là nhập mã sản phẩm thì bỏ qua bước này. Sau khi cài đặt xong vào được màn hình desktop thì Windows 10 sẽ tự động kiểm tra và kích hoạt từ máy chủ của Microsoft. Đến đây, máy tính của bạn đã chạy phiên bản 64-bit của Windows 10.
Kiểm tra khả năng hỗ trợ của máy tính?
Trước khi chuyển đổi phiên bản thì bạn cần phải kiểm tra khả năng hỗ trợ chế độ 64-bit của CPU. Để làm điều này, bạn mở ứng dụng Settings từ menu Start, chọn System và chọn About, rồi nhìn sang mục System type.
![ ](http://xahoithongtin.com.vn/files/haian/nang_cap_windows_10_64-bit_h1.jpg)
Nếu nhìn thấy dòng chữ 32-bit operating system, x64-based processor thì tức là máy tính của bạn đang sử dụng phiên bản 32-bit của Windows 10 nhưng CPU vẫn hỗ trợ chạy phiên bản 64-bit. Nếu nó không thông báo dòng chữ này thì bạn đang sở hữu vi xử lý 32-bit và không thể nâng cấp lên phiên bản 64-bit.
CPU có các chức năng cần thiết hay không?
Một số dòng CPU 64-bit thế hệ đầu không có các tính năng cần thiết để chạy phiên bản 64-bit của hệ điều hành Windows, mặt dù nó vẫn hiện thông tin là 32-bit operating system, x64-based processor. Các tính năng cụ thể mà Windows 10 yêu cầu là PAE, SSE2 và NX, CMPXCHG16b. Các dòng CPU không hỗ trợ những tính năng này thì sẽ không thể cài đặt được hệ điều hành Windows 10 bản 64-bit.
![ ](http://xahoithongtin.com.vn/files/haian/nang_cap_windows_10_64-bit_h2.jpg)
Để kiểm tra xem vi xử lý của máy tính có các chức năng đó hay không thì bạn sử dụng phần mềm CPU Z. Sau khi cài đặt, bạn mở ứng dụng để vào giao diện chính và chọn thẻ CPU. Trong khung Instructions hiển thị chức năng SSE2, EM64T hoặc AMD64 (chức năng PAE), VT-x hoặc VT-d (chức năng NX).
Trong một số dòng máy tính cũ, bạn có thể kích hoạt tính năng NX (hoặc tên khác là XD) trong BIOS. Nếu trong quá trình chuyển đổi phiên bản Windows 10 xuất hiện lỗi liên quan đến CPU thì bạn truy cập vào trang BIOS và tìm kiếm một tùy chọn giống như No eXecute bit (NX), eXecute Disabled (XD), No Execute Memory Protect, Execute Disabled Memory Protection, EDB (Execute Disabled Bit) hoặc EVP (Enhanced Virus Protection). Bạn có thể tìm chúng trong các thẻ Security hoặc Advanced.
Phần cứng máy tính có hỗ trợ driver 64-bit hay không?
Trong trường hợp bộ vi xử lý và bo mạch chủ đã hỗ trợ 64-bit, bạn vẫn sẽ phải kiểm tra xem các phần cứng khác hoặc thiết bị ngoại vi có hỗ trợ phiên bản 64-bit của Windows hay không. Các phần cứng hiện đại chắc chắn luôn cung cấp driver 64-bit nhưng đối với phần cứng cũ thì rất có thể nhà cung cấp sẽ không hỗ trợ trình điều khiển 64-bit. Để làm điều này thì bạn truy cập vào trang tải về trình điều khiển của nhà sản xuất rồi tìm kiếm xem có phiên bản 64-bit hay không. Tuy nhiên, bạn không cần phải tải về trực tiếp từ trang của nhà sản xuất vì có thể sử dụng tính năng tự động của Windows Update. Thường thì một số máy in cũ sẽ không có phiên bản driver 64-bit dành cho Windows 10.
Không cần phải cài đặt lại tất cả
Bạn sẽ chỉ thực hiện một số bước cài đặt mới để đến được phiên bản 64-bit của Windows 10 từ phiên bản 32-bit. Microsoft chưa hỗ trợ việc nâng cấp trực tiếp. Lưu ý, trước khi bắt đầu tiến trình cài đặt thì bạn nên sao lưu những tập tin quan trọng, vì quá trình cài đặt sẽ “làm sạch” các tập tin và các chương trình đã cài đặt trước đó.
![ ](http://xahoithongtin.com.vn/files/haian/nang_cap_windows_10_64-bit_h3.jpg)
Nếu chưa nâng cấp lên Windows 10 thì bạn sử dụng các công cụ để nâng cấp lên phiên bản Windows 10 32-bit từ các hệ điều hành Windows 7/8.1. Khi nâng cấp xong, bạn cần kiểm tra Windows 10 đã được kích hoạt hay chưa, bằng cách vào Settings > Update & security > Activation. Tiếp theo, bạn tải về công cụ Windows 10 media creation từ trang Microsoft.
![ ](http://xahoithongtin.com.vn/files/haian/nang_cap_windows_10_64-bit_h4.jpg)
Trong hộp thoại hiện ra, bạn chọn Create installation media for another PC và sử dụng công cụ để tạo một USB cài đặt hoặc ghi ra đĩa cài đặt với Windows 10. Trong cửa sổ thuật sĩ, bạn sẽ được hỏi là muốn tạo đĩa cài đặt với phiên bản 32-bit hoặc 64-bit, chọn 64-bit. Tiếp theo, bạn khởi động lại máy tính và vào tiến trình cài đặt Windows 10. Trong cửa sổ cài đặt, bạn chọn Custom install và ghi đè lên phiên bản Windows 10 hiện tại. Khi được yêu cầu là nhập mã sản phẩm thì bỏ qua bước này. Sau khi cài đặt xong vào được màn hình desktop thì Windows 10 sẽ tự động kiểm tra và kích hoạt từ máy chủ của Microsoft. Đến đây, máy tính của bạn đã chạy phiên bản 64-bit của Windows 10.
Nguồn SVIT

X-Content-Type-Options: nosniff

P3P: CP="IDC DSP COR ADM DEVi TAIi PSA PSD IVAi IVDi CONi HIS OUR IND CNT"

Cache-Control: no-cache

Vary: User-Agent

X-XSS-Protection: 1; mode=block

Content-Type: text/html; charset=utf-8


markdown:
| |Thông số kỹ thuật :
| | - Điện áp |11.1V|
| | - Dung lượng |4400mAh - 6cell Lion|
| |- Màu |Đen|
| | - Tình Trạng |Mới 100% (Full Box )|
| |- Nhóm pin |Pin thay thế|
| | - Bảo hành | |06 tháng 1 đổi 1

X-Frame-Options: SAMEORIGIN

Cache-Control: no-cache, pre-check=0, post-check=0

Set-Cookie: nv4c_c6R4Y_statistic_vi=YZZql2abZGxkaw%2C%2C; expires=Thu, 19-Apr-2018 21:28:52 GMT; Max-Age=1800; path=/; domain=.laptop24h.vn; httponly

Content-Language: vi


markdown:
[ĐÈN LED NGOÀI TRỜI](den-led-ngoai-troi-8158/) [ĐÈN LED TRONG NHÀ](den-led-trong-nha-8159/)
-
[Đèn Led Trụ](den-led-tru-8306/)
-
[Âm Trần 3 Chế Độ](am-tran-3-che-do-8294/)
-
[Led Nhà Xưởng](led-nha-xuong-8272/)
-
[Siêu Mỏng Âm Trần](sieu-mong-am-tran-8221/)
-
[Mâm Nổi Ốp Trần](mam-noi-op-tran-8222/)
-
[Led Tube T5](led-tube-t5-8225/)
-
[Led Tube T8](led-tube-t8-8224/)
-
[Đĩa Bay 7 Màu](dia-bay-7-mau-8229/)
-
[Pha Ray COB](pha-ray-cob-8284/)
-
[Panel Tấm Âm Trần](panel-tam-am-tran-8286/)
-

Content-Type: text/html


markdown:
![Bài gửi Bài gửi](https://illiweb.com/fa/empty.gif)
![ ](https://illiweb.com/fa/empty.gif)
**1**
Taskbar Transizer là một phần mềm rất hay, nó có thể làm trong suốt thanh taskbar và thanh start của win. Hỗ trợ cả winxp và win7.
Đặc điểm là rất nhẹ. Down về giải nén và xài ngay.
Link: [You must be
Đặc điểm là rất nhẹ. Down về giải nén và xài ngay.
[You must be
[You must be
[registered](/register?redirect=%2Ft109-topic)and [logged in](/login?redirect=%2Ft109-topic)to see this image.] *(Giao diện)*
[You must be
[registered](/register?redirect=%2Ft109-topic)and [logged in](/login?redirect=%2Ft109-topic)to see this image.] *(Demo khi làm trong suốt)*
Link: [You must be
[registered](/register?redirect=%2Ft109-topic)and [logged in](/login?redirect=%2Ft109-topic)to see this link.] **Pass: 4pmclub** ![](/users/2211/12/43/96/album/box-sh10.gif)
![](http://i44.servimg.com/u/f44/16/54/92/12/untitl11.png)
_________________
[You must be
[registered](/register?redirect=%2Ft109-topic)and [logged in](/login?redirect=%2Ft109-topic)to see this image.] Pretkuzl [You must be [registered](/register?redirect=%2Ft109-topic)and [logged in](/login?redirect=%2Ft109-topic)to see this image.]


markdown:
![ tieparsenalfc](http://lgviet.com/forum/styles/flatawesome/xenforo/avatars/avatar_l.png)
- Hoạt động cuối:
- 15 Tháng tư 2015
- Tham gia ngày:
- 15 Tháng tư 2015
- Bài viết:
- 0
- Đã được thích:
- 0
- Điểm thành tích:
[0](members/tieparsenalfc.49186/trophies)
### Chia sẻ trang này
# tieparsenalfc
New Member
- tieparsenalfc lần cuối xem:
- 15 Tháng tư 2015
-
- Đang tải...
- Đang tải...
-
### Tương tác

Access-Control-Allow-Methods: GET, POST, OPTIONS

Cache-control: private, max-age=0


markdown:
# [Lu6200] Rom RC2 FLEX V2 NEKO-Edit- By Kim Chính
Thảo luận trong '
[Tổng hợp ROM cho LTE1: ROM LU6200, SU640, P93X](forums/tong-hop-rom-cho-lte1-rom-lu6200-su640-p93x.88/)' bắt đầu bởi [Kim Chính](members/kim-chinh.22886/), [1 Tháng sáu 2014](threads/lu6200-rom-rc2-flex-v2-neko-edit-by-kim-chinh.20309/).
Trang 8 của 9 trang
Trang 8 của 9 trang
Thảo luận trong '
[Tổng hợp ROM cho LTE1: ROM LU6200, SU640, P93X](forums/tong-hop-rom-cho-lte1-rom-lu6200-su640-p93x.88/)' bắt đầu bởi [Kim Chính](members/kim-chinh.22886/), [1 Tháng sáu 2014](threads/lu6200-rom-rc2-flex-v2-neko-edit-by-kim-chinh.20309/).

Set-Cookie: xf_brsa_count=1; expires=Fri, 19-Apr-2019 21:40:48 GMT; Max-Age=31536000; path=/


markdown:
TRANG CHỦ
TIN TỨC
LỊCH KHAI GIẢNG
HỘI THẢO
DU HỌC
HỌC BỔNG
HƯỚNG NGHIỆP
DANH BẠ
Online 1908 |
Hướng dẫn |
Đăng nhập
|
Tin giáo dục
Sự kiện giáo dục
Tin tức Du học
Tin Từ Doanh Nghiệp
Định hướng nghề nghiệp
Chia sẻ kinh nghiệm
Thư viện trực tuyến
Hỏi Đáp
Tìm kiếm:
Khóa học
Hội thảo
Học Bổng
Du Học
Đơn vị đào tạo
-- Chọn nhóm ngành --
CNTT - Viễn thông
Tiếng Anh
Ngọai ngữ khác
Nhân sự
Kế toán - Tài chính
Ngân hàng - C.Khoán
Du học
Marketing - Kinh doanh
Quản lý điều hành
Đào tao Kỹ năng
Cao học - Tiến sĩ
Cơ khí - Xây dựng
Nông lâm - Thủy sản
Sinh học - Y dược
Giao thông - Vận tải
Đại học - Cao đẳng
Trẻ em - Mẫu giáo
Du lịch - Khách sạn
Báo chí - Nghệ thuật
Điện tử - Tự động hóa
Đồ họa - Mỹ Thuật
PTTH - Luyện thi
Bất Ðộng Sản
Khóa học khác
TP Hồ Chí Minh
Hà Nội
Toàn Quốc
TP. Đà Nẵng
Bà Rịa Vũng Tàu
Đồng Nai
Khánh Hòa
Quảng Ninh
Bình Dương
Cần Thơ
Nam Định
Nghệ An
Thái Nguyên
Hải Dương
Bắc Ninh
Hưng Yên
Hà Nam
ĐắkLắk / Đắc Lắc
Thái Bình
Vĩnh Long
Bắc Giang
An Giang
Phú Thọ
Lâm Đồng
Trà Vinh
Bình Phước
Quảng Nam
Hải Phòng
Phú Yên
Thừa Thiên Huế
Tiền Giang
Thanh Hóa
Tuyên Quang
Vĩnh Phúc
Yên Bái
Quốc Tế
Quảng Bình
Long An
Ninh Bình
Ninh Thuận
Quảng Ngãi
Quảng Trị
Sóc Trăng
Sơn La
Tây Ninh
Hậu Giang
Hoà Bình
Kiên Giang
Kon Tum
Lai Châu
Lạng Sơn
Lào Cai
Hà Tây
Hà Tĩnh
Đồng Tháp
Gia Lai
Hà Giang
Bình Thuận
Cà Mau
Cao Bằng
Đăc Nông/Đăk Nông
Điện Biên
Bạc Liêu
Bắc Kạn / Bắc Cạn
Bến Tre
Bình Định
Tìm nâng cao
Từ khóa: MCSA, CCNA, quản trị, kế toán, văn phòng, Tiếng Anh, IELTS, GMAT, TOEFL, GRE
Chuyên mục »
Định hướng Nghề nghiệp
|
Chia sẻ Kinh nghiệm
|
Học trực tuyến
|
Hỏi đáp
Chia sẻ kiến thức trực tuyến
:: Bài viết mới
Kỹ năng bán hàng lĩnh vực ngân hàng
Kỹ năng động viên nhân viên
Kỹ năng đánh giá công việc
Kỹ năng giao tiếp
Kỹ năng làm việc nhóm
Kỹ năng quản lý hồ sơ
Kỹ năng tuyển dụng
Kỹ năng tổ chức công việc
Qui trình Marketing
Kỹ năng quản lý dành cho lãnh đạo
Quảng cáo
Ngọai ngữ khác
Tăng dần
Giảm dần
Kiểu hiển thị
Mặc định
Miễn phí
Có phí
Số lượng xem
Ngày đăng
Hiển thị theo
1
Chọn Nhóm Ngành
CNTT - Viễn thông
Tiếng Anh
Ngọai ngữ khác
Nhân sự
Kế toán - Tài chính
Ngân hàng - C.Khoán
Du học
Marketing - Kinh doanh
Quản lý điều hành
Đào tao Kỹ năng
Cao học - Tiến sĩ
Cơ khí - Xây dựng
Nông lâm - Thủy sản
Sinh học - Y dược
Giao thông - Vận tải
Đại học - Cao đẳng
Trẻ em - Mẫu giáo
Du lịch - Khách sạn
Báo chí - Nghệ thuật
Điện tử - Tự động hóa
Đồ họa - Mỹ Thuật
PTTH - Luyện thi
Bất Ðộng Sản
Khóa học khác
Quảng cáo
:: Thỏa Thuận
:: Qui Định
:: Hướng dẫn
:: Liên Hệ
:: Về Chúng Tôi
© Copyright 2008 - 2018 LICH KHAIGIANG.VN - LICHKHAIGIANG.COM Quản lý bởi PMV Corp, Tòa Nhà SBI, Công Viên PM Quang Trung, Quận 12, HCMC
Website thông tin Lịch khai giảng, hội thảo, du học. Giấy phép số 213/GP-BC do Bộ Văn Hóa Thông Tin cấp ngày 29-05-2007

Cache-Control: public

Set-Cookie: Group_Cookie=0; expires=Fri, 20-Apr-2018 21:51:30 GMT; path=/