text:
Trần Nho Thìn
Nghiên cứu trường hợp bài thơ Mưa xuân trong bài viết này có những ý nghĩa khoa học sau:
1. Hiện tượng nhà thơ nam giới hư cấu giọng nữ trong thơ Nguyễn Bính không mới. Trong thơ trung đại chúng ta đã bắt gặp một số khúc ngâm như Chinh phụ ngâm, Cung oán ngâm khúc mà ở đó, giọng người chinh phụ, cung nữ đều do nhà nho nam giới sáng tác. Điều này cho thấy, một mặt, hiện đại hóa thơ Việt Nam ở thơ mới không phải là sự đoạn tuyệt với truyền thống thơ trung đại, ít nhất trên một vài phương diện quan trọng. Văn học là một dòng chảy liên tục. Nhưng mặt khác, có một câu hỏi mà những nhà nghiên cứu thơ mới phải trả lời: vậy thì việc Nguyễn Bính hư cấu giọng nữ có gì khác biệt làm nên cái mới của những sáng tác như Mưa xuân ?
2. Từ giai đoạn giữa thế kỷ XX trở đi, hiện tượng nam giới hư cấu giọng nữ dần hiếm gặp. Dường như những nhà thơ nữ đã đủ bản lĩnh để tự họ cất lên giọng nói của chính mình. Đây là một bước tiến mà văn học sử cần ghi nhận. Một câu hỏi đặt ra: liệu có phải bình đẳng giới đã xóa đi hoàn toàn hiện tượng nam giới hư cấu giọng nữ ? Quan sát bước đầu về hư cấu giọng nữ trong thơ Nguyễn Bính sẽ cho ta cơ sở lý thuyết để giải đáp câu hỏi này.
*
Thơ Nguyễn Bính nếu so với các nhà thơ mới khác, nổi bật lên một đặc điểm là ông thường hư cấu giọng nữ[1]. Hiện tượng một nhà thơ nam giới hư cấu, mượn giọng nữ ẩn chứa nhiều điều thú vị bên trong. Chúng tôi thử đọc một bài thơ của thi nhân -bài Mưa xuân-để qua đó tìm kiếm những ẩn dụ thú vị của văn hóa giới trong thi ca Việt Nam.
Mưa xuân gồm 11 khổ thơ, viết theo hình thức tự sự-trữ tình, gồm ba nhân vật: bà mẹ, cô gái và chàng trai. Người kể chuyện - nhân vật trữ tình- ở đây là một cô gái, phát ngôn ở ngôi thứ nhất “em”, cô nói với nhân vật hư cấu thứ hai là “anh”, tức nhân vật phát ngôn giọng nữ [2].
Hiện tượng một nhà thơ nam giới hư cấu giọng nữ như ở bài Mưa xuân cần được phân tích trong ngữ cảnh văn hóa ứng xử giới ở Việt Nam truyền thống.
Các nhà phê bình nước ngoài đã từ lâu lý giải hiện tượng hư cấu giọng trong thơ, nhất là hư cấu giọng của người khác giới so với giới tính tác giả. Thơ từ Trung Quốc truyền thống, có một mảng đề tài nổi tiếng gọi là khuê oán (nỗi oán hận nơi phòng khuê-dành cho tâm tình của những phụ nữ sống cô đơn vì người chồng đi chiến trận hay hành dịch lâu năm) trong đó, giọng nữ hầu hết do các tác giả nam giới tạo ra. Theo một thống kê sơ bộ, thơ biên tái và khuê oán Trung Quốc đời Đường có khoảng 200 bài, tác giả hầu hết là nam giới, chỉ có chưa đến chục người là nữ[3]. Có trường hợp, tác giả nam giới còn ghi chữ đại (làm thay) trong đề bài thơ như Lý Bạch có bài Đại tặng viễn-Làm thay (người vợ) tặng (người chồng) đi xa. Tương tự như vậy, trong văn học trung đại Việt Nam, cũng thuộc về mảng đề tài khuê oán, có các tác phẩm nổi tiếng như Chinh phụ ngâm, Cung oán ngâm khúc…đều do nam nhân sáng tác.
Tại sao lại có hiện tượng tâm sự của nữ nhân được các nam nhân quan tâm mà hư cấu giọng của người nữ ? Có những cách phân tích khác nhau.
Ở Việt Nam, có lẽ Phan Khôi là người từ khá sớm nêu nhận xét về hiện tượng này. Một bài báo trên Phụ nữ tân văn năm 1929 của ông liệt kê các trường hợp văn học thế giới và văn học Việt Nam (nhắc đến Truyện Kiều và Cung oán ngâm khúc) mà ở đó tác giả nam giới viết về phụ nữ và viết bằng giọng nữ. Rồi ông đưa ra cách giải thích :
“Vậy thì thử hỏi tại làm sao trong văn học lại bị nữ tánh choán đi một phần to như vậy ? Xin có mấy điều trả lời ức chừng như sau nầy vì chưa dám tự chắc là đã đúng.
1. Vì cái đẹp là cái cốt của văn học, mà đàn bà là biểu hiện cho sự đẹp, cho nên trong văn học hay tả về đàn bà, cũng như trong mỹ thuật hay đắp hoặc vẽ hình mỹ nhân.
2. Vì văn học trọng đường tình cảm, mà nói chuyện đàn bà thì khiến cho người ta dễ cảm, cho nên nói về đàn bà nhiều hơn.
Nếu vậy thì nữ tánh trở thành ra trung tâm của văn học hay sao ? Nữ lưu sau nầy sẽ trở nên người chủ trương nền văn học hay sao ? Biết đâu !”. Rồi Phan Khôi bình luận : “Nếu văn học mà quả lấy nữ tánh làm trung tâm thì đàn bà chủ trương lấy nền văn học là phải, mà như vậy thì văn học có lẽ lại tấn bộ hơn trước. Bởi vì đàn ông mà nói chuyện đàn bà làm sao cho tinh tế bằng đàn bà nói lấy chuyện của mình ? Giá có người cung phi nào làm lấy bài Cung oán ngâm khúc thì chắc còn hay hơn bài của ông Ôn Như Hầu ? ! Và cô nào kể lấy chuyện mình hồi còn nhỏ, hồi làm dâu, hồi vắng chồng, thì lại càng tỉ mỉ và đằm thắm hơn bài Trường Can hành của ông Lý Bạch nữa” [4]. Có thể thấy cách giải thích của Phan Khôi còn đơn giản, nhưng dẫu sao ở đầu thế kỷ XX mà quan sát, phát hiện được hiện tượng như vậy cũng là có cái nhìn vượt thời đại so với nhiều trí thức khác.
Elizabet Harvey giới thiệu hiện tượng tác giả nam giới hư cấu giọng nữ ở văn học Anh ở thời Phục hưng mà tác giả gọi là “transvestite ventriloquism” (giả giọng nữ). Nhưng dường như hiện tượng giả giọng nữ ở văn học phương Tây có điểm khác biệt so với ở phương Đông. Nhà nghiên cứu viết “Khi nghiên cứu của tôi tập trung vào hiện tượng giả giọng nữ (ventriloquism) để khám phá cấu trúc giới ở giai đoạn đầu của thời hiện đại, đặc biệt nó chồng lấn lên quyền sở hữu và ngầm ẩn bộc lộ lý tưởng của tác giả, tôi cũng khẳng định rằng sự giả giọng nữ là một cách chiếm hữu giọng nữ, rằng nó phản ánh và góp phần cho sự im lặng văn hóa rộng hơn của người phụ nữ …Nhưng tuyên bố của tôi rằng sự giả giọng nữ thể hiện sự áp bức về văn hóa đối với giọng nữ không dựa trên tiền đề nhận thức luận; nói khác đi, tôi không cho rằng nam giới không thể biết phụ nữ là người như thế nào và do đó không thể nói thay phụ nữ (vô luận động cơ của họ có lợi ra sao cho phụ nữ). Vấn đề ở đây không thuộc về nhận thức mà thuộc về đạo đức và chính trị. Không quan trọng việc nhà thơ nam giới có thể diễn tả đúng giọng nữ không mà là đạo đức và chính trị của việc giả giọng nữ đó”[5]. Cách tiếp cận vấn đề nam giới giả giọng nữ từ lý thuyết nữ quyền này cũng có điểm tương đồng với thuyết nữ quyền khi vận dụng giải thích hiện tượng nam tử tác khuê âm ở Trung Quốc cổ đại theo đó nhà nghiên cứu phê phán tính chất tiêu cực của việc giả giọng nữ đối với nữ quyền.
Tại Trung Quốc, hiện tượng “nam tử tác khuê âm” được nhiều nhà nghiên cứu chú ý. Đáng kể nhất là công trình Nam tử tác khuê âm của Trương Hiểu Mai đã nghiên cứu một cách hệ thống vấn đề tác giả nam giới hư cấu giọng nữ trong lịch sử văn học Trung Quốc[6]. Theo tác giả, định danh “nam tử tác khuê âm” được dùng lần đầu tiên trong “Tây Phố từ thuyết-Thi từ chi biện” của Điền Đồng Chi đời Thanh, để chỉ hiện tượng tác giả từ là nam giới tả tác giọng nữ để tả tình của khuê phụ, phát tiết nỗi oán nơi khuê phòng, bộc lộ niềm khuê tứ. Có thể phân hai loại “nam tử tác khuê âm”: loại thứ nhất, ngôn và ý thống nhất (ngôn thử ý tức thử hoặc nhược thử), tác giả nam giới làm ra giọng nữ của một nhân vật phụ nữ có thực trong lịch sử diễn đạt, trữ phát tâm tư tính cảm của người phụ nữ; loại thứ hai, ngôn và ý không thống nhất (ngôn thử, ý bỉ), lời của người phụ nữ khuê phòng oán giận chồng nhưng lại ngụ ý người cô thần bị thất sủng[7]. Trong văn học trung đại Việt Nam có thể thấy, Chinh phụ ngâm thuộc loại thứ nhất, Cung oán ngâm khúc thiên về loại thứ hai. Một số nhà nghiên cứu dịch mệnh đề nam tử tác khuê âm là gender crossing, gender mask. Theo Trương Hiểu Mai, ẩn trong hiện tượng “nam tử tác khuê âm” là những vấn đề phức tạp liên quan đến thân phận, văn hóa giới và chính trị.
Tác giả cũng tổng hợp các thuyết khác nhau giải thích vì sao có hiện tượng đặc biệt này. Thuyết “ký thác” (gửi gắm) chỉ rõ, tư duy “tỷ hứng” xuất hiện từ Kinh Thi, qua Sở từ của Khuất Nguyên, đến Nhạc phủ đời Hán đã mô thức hóa kiểu sáng tác theo đó nhà thơ nam giới mượn giọng nữ để biểu đạt những điều tao ngộ của bản thân, rồi đến đời Đường-Tống, các tác giả thi, từ thường mượn chuyện tình ái nam nữ để ký ngụ sự uất ức bất đắc chí trên trường chính trị, phát triển truyền thống vi ngôn đại nghĩa. Đây là sản vật đặc thù của văn học Trung Quốc, nơi mà ý thức “quân vi thần cương” và “phụ vi thê cương” đồng dạng khiến cho quan hệ phu phụ có thể dùng diễn đạt quan hệ quân thần.
Thuyết văn thể chủ yếu bàn về đặc trưng thể loại của từ, một thể loại văn học –âm nhạc kết hợp, từ bản thân thể loại diễm tình này yêu cầu hiện tượng nam tử tác khuê âm.
Thuyết “đồng tình” giải thích : người phụ nữ Trung Quốc thời cổ đại đứng ở vị trí bên lề , bị xem là phụ cho nam giới, bị tước hết quyền lợi học tập và sáng tác, lại thường chịu một cuộc sống rất bất hạnh về tình yêu (chồng đi xa lâu năm không về, hoặc chồng là kẻ phụ bạc) khiến cho nhiều văn nhân xúc động, cảm thông, chủ động viết hộ người phụ nữ, biểu thị đồng tình với những tư phụ, oán phụ và khí phụ (phụ nữ bị bỏ rơi chốn khuê phòng).
Thuyết tình cảm lưỡng tính (song tính tình cảm thuyết) cho rằng trong mỗi cá nhân đều có cả hai nhân tố đối lập là dương cương và âm nhu, có khí chất song trùng nam tính và nữ tính, tức là song tính nhân cách. Khi văn nhân sĩ phu hóa thân thành người khuê phụ tả tình cảm oán hận biệt ly thì đã vô thức lưu lộ tâm thái phụ nữ oán ẩn hàm trong chính bản thân họ.
Thuyết nữ quyền: cho là trong hiện tượng nam tử tác khuê âm bao hàm diễn ngôn chủ lưu đối với sự bài xích, áp bức “tha giả” (người khác). Nhà nghiên cứu Mã Duệ chỉ rõ, nam tử tác khuê âm là sự nô dịch và khuôn ép của văn bản phụ quyền đối với phụ nữ. Nếu nói trong hình thái cung đình và quốc gia của văn hóa phụ quyền, người đàn ông là đối tượng của quyền lực thì tại hình thái dân gian và hình thái gia đình của văn hóa phụ quyền, đàn ông là sự hóa thân của quyền lực. Hình tượng phụ nữ dưới ngòi bút của những người đàn ông : bất kể là phụ nữ quí tộc ở nơi lầu gác hay phụ nữ phong trần ở chốn thanh lâu, trung tâm cuộc sống của họ là nam giới, niềm hy vọng duy nhất của những phụ nữ đó là tình yêu của đàn ông, đó là ý nghĩa sống duy nhất của họ. Do đó, các tác phẩm thi ca nam tử tác khuê âm xuất sắc đã vô hình trung biến nhân vật phụ nữ thành tòng thuộc, phụ hội cho đàn ông. Thậm chí trong sáng tác của nữ thi nhân vốn số lượng không nhiều, cũng không thoát được mạng lưới ngôn ngữ và truyền thống văn học , đã chấp nhận mô thức khuê oán thi kiểu nam giới viết thay, lấy phương thức nam tính nói hộ nữ tính để biểu đạt bản thân và một cách bất tự giác, chấp nhận diễn ngôn nam quyền chế định hình ảnh nữ tính giả tượng[8]. Thuyết này có điểm gặp gỡ với cách nhìn của Elizabeth Harvey đã dẫn ở trên.
Trương Hiểu Mai giới thiệu sáu loại hình sáng tác theo mô thức nam tử tác khuê âm. Đó là “làm thay” (đại tác) trong đó thường dùng các đại từ nhân xưng tôi (ngã, dư, ngô), thiếp, tiện thiếp…để xác định thân phận phụ nữ. Đó là “làm theo” (nghĩ tác): loại sáng tác mô phỏng điển phạm, mô thức, thể chế, chẳng hạn sáng tác theo đề mục đã có sẵn như Ngọc giai oán, Oán ca hành…Đó là “làm để ký ngụ” (thác tác): qua tâm tình của người cô phụ oán phu gửi gắm nỗi oán trách bậc quân vương của bậc cô thần. Đó là vừa làm thay vừa mô phỏng. Đó là vừa làm thay vừa ký ngụ. Đó là vừa mô phỏng vừa ký ngụ.
Nói chung, việc phân biệt không phải khi nào cũng dễ dàng và rành mạch vì sự giao thoa của các cảm hứng khi tác giả nam giới hư cấu giọng nữ. Ví dụ ở văn học Việt Nam, trong Chinh phụ ngâm ta gặp không chỉ tâm tình của người chinh phụ nhớ thương chồng mà cả tư tưởng lên án chiến tranh (có màu sắc tư tưởng nam giới). Trong Cung oán ngâm khúc, không chỉ ẩn nỗi lòng oán hận đấng quân vương của một người bề tôi mà còn cos sự biểu lộ khát khao tình yêu lứa đôi của người cung nữ trẻ đẹp, cô đơn.
Nhà nghiên cứu Trung Quốc khác lại cắt nghĩa lý do khiến thi nhân nam giới Trung Quốc viết giọng nữ : “Thơ khuê oán, biên tái được viết bởi các tác giả nam giới đời Đường mà tiêu biểu là Lý Bạch, Trương Tịch, Bạch Cư Dị, Đỗ Phủ tuy không tránh khỏi ý thức nam giới nhưng xét về phương diện biểu hiện tình cảm của người phụ nữ thương nhớ chồng lại có ý nghĩa khách quan”[9]. Tức là nếu tâm sự phụ nữ được nam giới thể hiện sẽ có tính khách quan. Theo Thais E. Morgan, sự việc nam giới viết thay người phụ nữ có thể phục vụ cho các mục đích sau : 1) để loại bỏ tượng dương vật (biểu trưng cho quyền lực văn hóa nam quyền, độc quyền về mọi đề tài); 2) nhân lên gấp bội sự thỏa mãn nam tính qua thói tự ái ích kỷ hay thói tò mò bệnh hoạn nam giới; 3) cho phép nhà văn nam giới cảm nhận hay nói lên những điều mà xã hội cấm anh ta như một người đàn ông[10]. Ba mục đích nói trên có thể áp dụng đối với những trường hợp như một số bài thơ vịnh vật được coi là của Hồ Xuân Hương (mục đích 1 và 2)[11]; đối với Chinh phụ ngâm và Cung oán ngâm khúc (mục đích 3)[12]. Nhưng rõ ràng không thể áp dụng cho trường hợp như bài thơ Mưa xuân. Nguyễn Bính cũng không viết thay người con gái để cho tâm sự của cô được khách quan như nhận định về thơ khuê oán đời Đường.
Theo chúng tôi, hiện tượng nhà thơ nam giới trong văn học Việt Nam hư cấu giọng nữ có thể lý giải bằng một số lý luận khác nhau. Lý thuyết nữ quyền có thể vận dụng ở một khía cạnh nào đó cho những trường hợp như Chinh phụ ngâm hay Cung oán ngâm khúc. Chẳng hạn, trong Chinh phụ ngâm, có câu (bản dịch) Hướng dương lòng thiếp dường hoa/Lòng chàng lẩn thẩn e tà bóng dương thì rõ ràng câu thơ này khuyến khích sự lệ thuộc một chiều của người vợ vào người chồng, trong khi người chồng thường im lặng về đề tài này. Tức là khi giả giọng nữ, các nhà nho có thể vô thức tuyên truyền cho bất bình đẳng nam nữ. Nhưng vấn đề không chỉ dừng lại ở đó. Trái lại, trên một góc nhìn khác, chính việc hư cấu giọng nữ lại thúc đẩy ý thức về nữ quyền ở chính phụ nữ.
Trong xã hội nam giới thống trị thì quyền và ý thức phát ngôn của phụ nữ bị hạn chế rất lớn, ngay trong các xã hội phương Tây hiện đại chứ không riêng gì xã hội trung đại phương Đông. Nhà nghiên cứu Caron Gilligan viết về phụ nữ Mỹ những năm 1970 : “Những người phụ nữ thường có cảm giác sẽ là nguy hiểm nếu nói và thậm chí biết họ muốn gì và nghĩ gì, gây khó chịu cho người khác, dẫn đến nguy cơ bị ruồng bỏ hay bị trả thù …Nhiều phụ nữ sợ rằng người khác có thể lên án hay xúc phạm họ nếu họ nói, rằng người khác có thể không nghe và không hiểu, rằng việc phát ngôn chỉ dẫn đến những rắc rối lớn hơn, rằng tốt hơn cả là tỏ ra “không có cái tôi” (selfless), từ bỏ giọng nói của mình và giữ im lặng”[13]. Hiện tượng người phụ nữ giữ im lặng trong nhiều vấn đề của đời sống là vấn đề tâm lý –văn hóa chung cho cả người phụ nữ Việt Nam thời trung đại và cận đại. Và không phải chỉ là vấn đề tâm lý học. Đây chủ yếu là vấn đề văn hóa.
Chúng tôi đã có dịp phân tích các nguyên nhân văn hóa dẫn đến sự im lặng của phụ nữ Việt Nam. Không phải là người phụ nữ Việt Nam không có những tâm tư, tình cảm liên quan đến tình yêu nam nữ hay lĩnh vực dục tính. Nhưng các thiết chế văn hóa xã hội đã khiến cho người phụ nữ phải nén, ép hay che giấu chúng, giữ im lặng hay rất kín tiếng về mảng đề tài này. Ở Trung Quốc cổ đại, các sách dạy con gái, phụ nữ nói chung thường có hai loại, một loại thường có tên Liệt nữ truyện, Trinh liệt sự thực …ca ngợi những tấm gương liệt nữ; một loại có tên Nữ giới (Răn dạy phụ nữ), Nữ huấn (Dạy phụ nữ), Nữ giám (Gương phụ nữ). Nhìn chung đều nhằm hình thành một mẫu người phụ nữ trinh thuận, phục tùng nam giới. Các loại sách này có ảnh hưởng đến Việt Nam. Các gương trinh liệt được đưa vào “chương trình giảng dạy” cho phụ nữ kết hợp với giáo dục tam tòng, tứ đức đã tạo nên định hướng giá trị cho phụ nữ hướng về “sự im lặng” , không cất lên tiếng nói về những nỗi niềm sâu kín của họ, đặc biệt những tâm sự liên quan đến tình yêu và dục tính.
Trong Nữ huấn tam tự thư (Sách thơ ba chữ dạy phụ nữ) lưu ở Viện Hán Nôm (khoảng giữa thế kỷ XIX) ghi “Phụ chi đức, thủ thành thực, vô ngụy trá, vô khi quyệt, thận ngôn từ, giản nhi mặc, giản quả quá, phiền đa thất” (Đức hạnh phụ nữ, đứng đầu là thành thực, không dối trá, không lừa lọc, thận trọng trong phát ngôn, giản dị và yên lặng, giản dị thì ít sai lầm, nhiều lời sẽ nhiều tổn thất).
Trong Truyện Kiều , khi tả nỗi tương tư của Thúy Kiều về Kim Trọng, Nguyễn Du đã rất kiệm lời với chỉ hai câu thơ Người đâu gặp gỡ làm chi/Trăm năm biết có duyên gì hay không. Có thể xem đây là một ví dụ tiêu biểu cho quan niệm về người con gái lý tưởng : kiệm lời hay im lặng.
Trái lại, những phụ nữ phát ngôn táo bạo về tình yêu nam nữ, về dục tính được tả như là ma quỉ[14].
Hàng ngàn năm lịch sử, có biết bao những người vợ xa chồng. Nhưng những nỗi niềm nhớ thương và khao khát sâu kín của họ đã đi vào hư không vì không được nói lên bằng lời. Cho đến khi có một nam nhân, nhà nho Đặng Trần Côn quyết định giúp người chinh phụ phá vỡ tình trạng câm lặng, một phần nào trút nỗi niềm lên những hàng chữ. Và thế giới nam nhân chợt nhận ra, nỗi lòng những người vợ xa chồng thật sâu lắng, phức tạp chứ không đơn giản như họ nghĩ.
Xét về mô thức trữ tình, bài thơ Mưa xuân của Nguyễn Bính có điểm tương đồng với mô thức trữ tình của Chinh phụ ngâm, nhưng cũng có nhiều điểm khác biệt.
Điểm tương đồng dễ thấy: không ai biết được bao nhiêu thời gian đã trôi qua với cảnh những người con gái Việt Nam âm thầm giấu kín các mối tình riêng tư. Không phải vì các cô gái đó không có tâm sự riêng tư mà vì tâm sự riêng tư không phù hợp với ý muốn của gia đình. Cô gái của Nguyễn Bính ngoan ngoãn dệt lụa bên mẹ và đợi ngày mẹ gả bán, gả bán như tấm lụa bán ở chợ làng. Lòng trẻ còn như cây lụa trắng/Mẹ già chưa bán chợ làng xa. Ca dao đã nói về thân phận những cô gái như vậy Thân em như tấm lụa đào/Phất phơ giữa chợ biết vào tay ai. Dường như cô gái không muốn lặp lại thân phận gả bán, qua “phụ mẫu chi mệnh môi giới chi ngôn”, cô đã có một mối tình riêng và cô giữ kín mối tình đó. Cô kín đáo, bí mật hò hẹn với người yêu, và cách thức hò hẹn cho thấy cuộc tình này vô vọng. Khi nào làng có diễn chèo thì họ sẽ tìm gặp nhau với danh nghĩa đi xem hát chèo. Đêm mùa xuân ở Bắc Bộ thường có mưa phùn, mưa bụi và cảnh cô vượt quãng đường đê trong đêm mưa bụi tới thôn Đoài cho thấy lòng cô rung động như thế nào với tình yêu. Rồi một nỗi buồn mênh mang vì suốt đêm diễn chèo, cô không tìm thấy người yêu như lời họ đã hẹn ước trong lần gặp trước.
Chỗ tương đồng về mô thức trữ tình là cũng như các nhà nho trung đại từng giúp người chinh phụ nói lên sự thật lòng mình, Nguyễn Bính đã quyết định giúp các cô gái quê phá vỡ sự im lặng bấy lâu để cất tiếng nói thổ lộ nỗi lòng sâu kín của họ.
Nhưng Chinh phụ ngâm và Mưa xuân có những điểm khác nhau căn bản. Nhân vật chinh phụ nằm trong nhóm đề tài “Khuê oán” vốn có lịch sử lâu đời ở Trung Quốc, bao gồm người chinh phụ, người cung nữ và người thương phụ (vợ của các thương nhân) nên không khỏi có tính công thức. Không ngẫu nhiên mà Đặng Trần Côn viết khúc ngâm này bằng cách “tập cổ”, tập hợp các tứ thơ, hình ảnh thơ, mô tip thơ đã có[15].
Còn “em”, người con gái dệt vải ở nông thôn Việt Nam lại là một kiểu nhân vật trữ tình hầu như chưa từng xuất hiện trong văn học Việt Nam trước Nguyễn Bính. Điều đáng nói nhất là bài thơ thấm đượm tinh thần của chủ nghĩa lãng mạn, một tinh thần cũng chưa hề có trong văn học trung đại. Từ điểm nhìn của thơ mới vốn thiên về cảm hứng giải phóng con người cá nhân, Nguyễn Bính đã phát hiện ra những điều giản dị nhưng không ai trước đó nhận ra: một tình yêu tự do cần cho các cô gái nông thôn.
Nhân vật “em” với tâm sự sâu kín của mình thổ lộ qua bài thơ cho thấy cô là một kiểu thiếu nữ khuê phòng, tuy không phải thuộc tầng lớp trên, nhưng theo mẫu thiếu nữ “ngoan đạo” của đạo nho. Xuất hiện ngay từ khổ thơ đầu tiên là cái không gian và thời gian ngầm ẩn sắc thái ngưng đọng, giam hãm. Em dệt lụa bên khung cửi cùng mẹ già quanh năm cặm cụi, chăm chỉ, ngoan ngoãn. Tâm hồn em tinh khôi, mới mẻ, em đang đợi đến ngày mẹ “gả bán” cũng như bán tấm lụa kia. Đường đi nước bước của cuộc đời em dường như đã vạch sẵn, không có gì phải ao ước, lo toan. Nhưng theo qui luật của con tim, em cũng bí mật, âm thầm nuôi dưỡng một mối tình riêng, một mối tình tuy mạnh mẽ mà cũng đầy rụt rè, vô vọng. Em sống giữa một khối mâu thuẫn: một đằng ngoan ngoãn đợi ngày mẹ gả bán, một đằng cũng có sự lựa chọn, có một góc riêng cho tình yêu.
Không gian và thời gian hò hẹn của em và anh mang tính cộng đồng, phi cá nhân đậm nét: đó là không gian sân diễn chèo thôn Đoài-không gian đêm - và thời gian là những đêm dân làng “vào đám”, mở hội chèo, theo nhịp thời gian bốn mùa, có lẽ là xuân thu nhị kỳ. Đêm, lại là đêm chèo chung của cả cộng đồng, đó là không gian đầy huyền ảo, giúp cho em và anh che giấu cái nhìn cộng đồng (trong bài thơ Chờ nhau của Nguyễn Bính, cô gái đã nói với chàng trai hãy đợi thêm chút “dập bã giầu” để đêm tối bao trùm đã rồi hẵng đến gặp nhau, ví nghe nói mong manh dân làng đã biết “chuyện” riêng hai đứa). Đêm chèo chung của cả làng nên mẹ cũng yên tâm để con gái đi xem lại còn dặn con đi xem về kể cho mẹ nghe (hình như bà đã quên các kỷ niệm của thời con gái ?). Với không gian và thời gian như thế, hy vọng cho cuộc gặp gỡ em-anh thành công là rất mong manh. Nhất là thời gian: nếu như một năm chỉ có một lần vào mùa xuân, hay hai lần nếu là xuân thu, thì cơ may gặp nhau rất ít ỏi, lỡ hẹn một lần là mất cả năm trời. Mà mỗi năm một tuổi, lỡ một lần gặp gỡ là một lần cái ngày em được mẹ gả bán lại xích lại thêm gần. Trong bài thơ, lần gặp được hò hẹn này đã không diễn ra, dẫu cho em đã bỏ cả thời gian đêm diễn chèo để tìm “anh” mà không thấy, dẫu cho anh đã hò hẹn. Buồn biết bao nhiêu: lúc đi em hăng hái bao nhiêu thì lúc về, buồn tủi bấy nhiêu. Biết bao giờ mới lại có cơ hội gặp nhau đây ? Bài thơ đối lập cảnh mùa xuân đầy sinh sắc, mưa xuân thúc giục vạn vật sinh sôi với sự cô đơn, sầu tủi của “em”. Sự cô đơn được diễn tả rất tinh tế bởi những ngón tay lạnh giá của em, ngón tay cho đến giờ không có ai khác ngoài chiếc thoi dệt nhớ đến. Nhưng biết làm sao đây khi em phải sống trong không gian văn hóa cộng đồng –cái cộng đồng nói như Hoài Thanh, nhỏ là gia đình, lớn là làng nước. Thiết chế xã hội phi cá nhân không cho phép em ban ngày ban mặt đến với anh-hay anh đến với em trong một không gian riêng tư, bởi vì cộng đồng làng xã từ ngàn đời đã quen “xía vô” chuyện cá nhân, rồi lại xì xào, lại hò vè, đàm tiếu khó mà sống nổi[16].
Cách cảm xúc, suy nghĩ của nhân vật “em” còn phản ánh vị thế của người con gái trong xã hội nam quyền. Tình yêu nam nữ trong thiết chế xã hội nam quyền phương Đông truyền thống khi mà nam được coi là dương, nữ là âm, nam chủ động, nữ bị động. Vì thế, em cũng tiếp tục truyền thống đóng vai trò bị động, đi tìm anh mà không biết thực sự lòng dạ, tình yêu của anh-hôm nọ anh đã hò hẹn đủ điều đấy. Câu hỏi em nêu lên ở khổ cuối cùng chỉ có anh có thể giải đáp, nhưng là bỏ lửng, báo hiệu kết thúc không hy vọng.
Nguyễn Bính đã chọn đối tượng hư cấu giọng là một cô gái thôn quê [17], nhưng ông có độ lùi, ông từ điểm nhìn của con người lãng mạn coi trọng cái tôi cá nhân, coi trọng nữ quyền mà phát hiện tâm hồn và thân phận của cô trong không gian văn hóa truyền thống mang tính cộng đồng, phi cá nhân và văn hóa nam quyền. Lối tự sự giản dị nhưng thực sự đã gieo vào tâm hồn người đọc, nếu là người đọc đương thời ông-một mong mỏi thay đổi, nếu là người đọc hiện nay-một mối cảm thông sâu sắc về thân phận những cô gái trong bốn lũy tre làng của một thời xa vắng. Nếu những bà mẹ đọc bài thơ này, chắc sẽ hiểu cho lòng con gái hơn, nếu những chàng trai đọc bài thơ này, chắc sẽ biết giữ lời hơn. Nhưng vì sao nhà thơ lãng mạn nam giới Nguyễn Bính lại phải hư cấu giọng cô gái ? Vì các cô gái thời ấy vẫn tiếp tục sống với nền giáo dục truyền thống, rèn sự nhẫn nại, cam chịu, biết và phải chấp nhận hy sinh cái riêng tư, cá nhân vì trật tự văn hóa cộng đồng đã thiết lập nên thường im lặng, tự họ không muốn, không dám cất lên tiếng nói. Đã bao nhiêu thế kỷ, tưởng như đã có bao nhiêu những tâm hồn nhỏ lệ, ứa máu như thế nhưng đều đi vào hư vô, vì không có tiếng nói nào được cất lên, được ghi lại. Nguyễn Bính đã lần đầu tiên nói hộ họ tiếng lòng và đây chính là sự độc đáo, đặc sắc và đóng góp quan trọng của ông cho thơ Việt Nam hiện đại. Đây cũng là một điểm mới so với truyền thống hư cấu giọng nữ của thơ Việt Nam trung đại.
Nếu những cô gái tân thời ở thành thị của Tự lực văn đoàn đang dấn thân cho quyền tự do hôn nhân thì các cô gái nông thôn vẫn đang sống trong một không gian văn hóa xưa cũ. Trong bài thơ Tương tư của Nguyễn Bính, người con trai than thở, trách móc người yêu cớ sao bên ấy không sang bên này. Nhưng biết làm sao được khi cô gái đang sống trong một thứ không gian đóng kín mà nhà thơ gọi là “khuê các” ? Tất nhiên ở thôn quê thì nhà của người bình dân không nhất thiết phải kín cổng cao tường như nhà của người giàu. Nghĩa “khuê các” (theo chữ Hán thì cả chữ khuê và chữ các đều có bộ môn) ở đây chỉ hàm nghĩa khép kín về phương diện văn hóa. Dẫu gì thì các cô gái xưa bị hạn chế rất nhiều về không gian sinh hoạt.
Mưa xuân của Nguyễn Bính là một bài thơ đẹp, đã diễn tả một sự chuyển động ngấm ngầm hướng đến tình yêu tự do của những cô thôn nữ dường như vẫn như hàng ngàn năm trước sống trong một không gian rất ít thay đổi. Vẫn những đêm mùa xuân Bắc Bộ mưa phùn, hoa xoan rụng, tiếng trống chèo xuân thu nhị kỳ, nẻo đường đê, khung cửi với hai mẹ con chậm rãi dệt những tấm vải như dệt số phận mình. Nhưng những câu hỏi bao giờ, bao giờ kết bài thơ đang chờ sự chuyển mình của xã hội trả lời.
Hư cấu giọng cô thôn nữ dệt lụa, Nguyễn Bính đã thoát ra khỏi công thức “khuê oán”, đặt ra vấn đề về quyền sống của người phụ nữ ở đầu thế kỷ XX. Tất nhiên, ai cũng biết, nếu chính các cô gái cất lên tiếng nói của chính lòng mình thì sẽ tốt hơn. Nhưng điều đó phải đợi thêm một vài thập kỷ nữa, khi những nữ thi nhân xuất hiện với giọng nói của chính mình, kể về chính tâm hồn mình; ở thời Nguyễn Bính, những Xuân Quỳnh, những Ý Nhi... đang ở tận phía chân trời.
[1] Ở đây khái niệm “giọng” được hiểu là giọng nói (voice) chứ không phải “giọng điệu” (tone). Theo nhà phê bình người Mỹ T.S. Eliot, có ba kiểu giọng nói (voice) trong thơ. Thứ nhất, đó là giọng tác giả tự nói với mình mà không nói với ai; thứ hai, là giọng nhà thơ nói với độc giả, dù đông hay không; thứ ba, là giọng của một nhân vật do nhà thơ hư cấu nói với một nhân vật hư cấu khác (Xem T.S. Eliot, Three Voices of Poetry ( Ba giọng nói trong thơ), in trong sách On Poetry and Poets, London, Faber and Faber, 1962, tr. ). Trường hợp nhân vật trữ tình nói giọng nữ của Nguyễn Bính thuộc kiểu giọng thứ ba: nhân vật “em” nói với nhân vật hư cấu khác- “anh”.
Hiện tượng hư cấu giọng này được diễn tả bằng thuật ngữ “ventriloquism”, vốn là từ dùng để chỉ hiện tượng hư cấu giọng, khi trên sân khấu, diễn viên thay đổi giọng nói của mình bằng cách không hé môi hay hé môi rất ít, gây ra cảm giác dường như giọng này vọng đến từ một nguồn âm thanh nào đó, thường là từ con rối có điều khiển chứ không phải từ chính diễn viên. Có thể dịch bằng nhiều phương án khác nhau : hư cấu giọng, mượn giọng, giả giọng, thậm chí có người dùng khái niệm “mặt nạ tác giả”. Giới phê bình Trung Quốc dùng khái niệm “nam tử tác khuê âm” để nhấn mạnh đặc điểm giới của hiện tượng.
[2] Để tiện theo dõi, xin dẫn toàn văn bài thơ
Mưa xuân
Em là con gái trong khung cửi
Dệt lụa quanh năm với mẹ già,
Lòng trẻ còn như cây lụa trắng,
Mẹ già chưa bán chợ làng xa
Bữa ấy mưa xuân phơi phới bay,
Hoa xoan lớp lớp rụng vơi đầy,
Hội chèo làng Đặng đi ngang ngõ,
Mẹ bảo: thôn Đoài hát tối nay.
Lòng thấy giăng tơ một mối tình
Em ngừng thoi lại giữa tay xinh
Hình như hai má em bừng đỏ,
Có lẽ là em nghĩ đến anh.
Bốn bên hàng xóm đã lên đèn,
Em ngửa bàn tay trước mái hiên,
Mưa chấm bàn tay từng chấm lạnh,
Thế nào anh ấy chả sang xem.
Em xin phép mẹ, vội vàng đi,
Mẹ bảo: xem về kể mẹ nghe,
Mưa bụi nên em không ướt áo,
Thôn Đoài cách có một thôi đê.
Thôn Đoài vào đám hát thâu đêm,
Em mải tìm anh chả thiết xem,
Chắc hẳn đêm nay dường cửi lạnh,
Thoi ngà nằm nhớ ngón tay em.
Chờ mãi anh sang anh chả sang,
Thế mà hôm nọ hát bên làng
Năm tao bảy tuyết anh hò hẹn,
Để cả mùa xuân cũng bẽ bàng.
Mình em lầm lụi trên đường về,
Có ngắn gì đâu một dải đê!
Áo mỏng che đầu, mưa nặng hạt,
Lạnh lùng thêm tủi với đêm khuya.
Em giận hờn anh cho đến sáng
Hôm sau mẹ hỏi hát trò gì,
“…Thưa u họ hát…” Rồi em thấy
Nước mắt tràn ra, em ngoảnh đi.
Bữa ấy mưa xuân đã ngại bay,
Hoa xoan đã nát dưới chân giày,
Hội chèo làng Đặng về qua ngõ
Mẹ bảo mùa xuân đã cạn ngày.
Anh ạ! Mùa xuân đã cạn ngày!
Bao giờ em mới gặp anh đây?
Bao giờ hội Đặng đi ngang ngõ,
Để mẹ em rằng hát tối nay ?
(Theo Thơ mới, 1932-1942, NXB Hội nhà văn, 2004, tr. 341-342).
[3]刘红旗,唐代边塞閨怨诗的主要创作手法管窥,和田师范专科学校学报,汉文综合版 (Lưu Hồng Kỳ, Sơ bộ xem xét thủ pháp sáng tác chủ yếu của thơ khuê oán, biên tái đời Đường, Hòa Điền sư phạm chuyên khoa học hiệu học báo, quyển 28 kỳ 2, tháng 7/2008.
[4] Phan Khôi, Văn học với nữ tánh, Phụ nữ tân văn, Sài Gòn, s.2, 9/5/1929.
[5] Elizabeth D. Harvey, Ventriloquized Voices –Feminist Theory and English Renaissance Texts, Routledge, London-New York, 1992, tr. 12-13.
[6]张晓梅,男子作闺音-中国古典文学中的男扮女装现象研究,人民出版社,北京, 2008. Trương Hiểu Mai, Nam giới sáng tác giọng nữ-Nghiên cứu hiện tượng nam giới hóa trang thành nữ giới trong văn học Trung Quốc cổ điển, Nhân dân xuất bản xã, Bắc Kinh, 2008.
[7] Trương Hiểu Mai, Nam giới làm giọng nữ-Sđd, tr. 1.
[8] Trương Hiểu Mai, Nam giới làm giọng nữ-Sđd, tr. 2-4.
[9] Lưu Hồng Kỳ, bài đã dẫn.
[10] Dẫn theo Maija Bell Samei, Gendered Persona and Poetic voice (The Abandoned Woman in Chinese Song Lyrics) (Nhân vật mang yếu tố giới và giọng nói trong thơ-Người phụ nữ cô đơn nơi phòng khuê trong thể từ thời kỳ đầu ở Trung Quốc). Lexington Books, Maryland, USA, 2004, tr. 6.
[11] Một số nhà nghiên cứu ngờ là có sự hư cấu giọng Hồ Xuân Hương trong một số bài thơ về đề tài vịnh vật, nơi các đối tượng đề vịnh thường mang hai nghĩa thanh/tục. Hình như nam giới muốn gán cho nữ thi sĩ Hồ Xuân Hương những cái nhìn về thân xác nam/ nữ giống như cái nhìn của nam giới, để xây dựng hình ảnh một phụ nữ phóng túng, táo bạo về thân xác.
[12] Với Chinh phụ ngâm và Cung oán ngâm khúc, dễ thấy có hai lý do hư cấu giọng nữ. Thứ nhất là mượn giọng người vợ lính và người cung nữ để phê phán chính sự (chiến tranh phong kiến; sự bạc tình của đấng quân vương đối với thần tử). Thứ hai, là với giọng nữ, tác giả đã giúp họ nói lên những tâm tình sâu kín về tình yêu và hạnh phúc ái ân, những tâm tình mà chính người phụ nữ trong xã hội nam quyền thường phải giấu kín.
[13]Carol Gilligan, In a Different Voice-Psychological Theory and Women’s Development, Harvard University Press , 2003, tr. ix-x.
[14] Trong Chuyện cây gạo (Truyền kỳ mạn lục ), Nguyễn Dữ để cho nhân vật Nhị Khanh phát ngôn “Nghĩ đời người ta, thật chẳng khác gì giấc chiêm bao. Chi bằng trời để sống ngày nào, nên tìm lấy những thú vui. Kẻo một sớm chết đi, sẽ thành người của suối vàng, dù có muốn tìm cuộc hoan lạc ái ân, cũng không thể được nữa”. Nhưng Nhị Khanh chỉ là một hồn ma.
[15] Đọc : Nguyễn Khắc Phi, Chinh phụ ngâm của Đặng Trần Côn và thơ ca cổ điển Trung Quốc, In trong Nguyễn Khắc Phi tuyển tập, NXB Giáo dục, 2006.
[16] Bài thơ Chờ nhau của Nguyễn Bính có hai câu Em nghe họ nói mong manh/ Hình như họ biết chúng mình với nhau cho biết sự can dự khá sâu của cộng đồng làng xã vào chuyện riêng tư nam nữ. Đó là chưa kể sự can thiệp của gia đình, cha mẹ. (Bài này trong Thi nhân Việt Nam gọi là Lẳng lơ).
[17] Cho đến nay, nhiều người bị ám ảnh bởi nhận xét của Hoài Thanh rằng Nguyễn Bính là chân quê. Quả thật, những yếu tố không gian làm cho thơ ông đậm chất thôn quê: ao bèo, hàng cau, dậu mồng tơi, bến đò, hoa xoan, hội chèo v.v…Nhưng Nguyễn Bính viết nhiều về nông thôn, theo chúng tôi, vì ông cảm nhận thấy nông thôn là nơi bảo lưu, gìn giữ dai dẳng nhất, sâu đậm nhất những nét văn hóa truyền thống. Còn điểm nhìn văn hóa truyền thống của thi nhân như đã nói, lại là điểm nhìn từ bên ngoài, nhìn từ văn hóa lãng mạn có nguồn gốc Tây phương vốn tôn vinh con người cá nhân, vốn mang tinh thần nữ quyền.
Tài liệu tham khảo
- Carol Gilligan, In a Different Voice-Psychological Theory and Women’s Development, Harvard University Press , 2003.
- Elizabeth D. Harvey, Ventriloquized Voices –Feminist Theory and English Renaissance Texts, Routledge, London-New York, 1992.
- Maija Bell Samei, Gendered Persona and Poetic voice (The Abandoned Woman in Chinese Song Lyrics), Lexington Books, Maryland, USA, 2004.
- Nguyễn Khắc Phi, Chinh phụ ngâm của Đặng Trần Côn và thơ ca cổ điển Trung Quốc, In trong Nguyễn Khắc Phi tuyển tập, NXB Giáo dục, 2006.
- Nhiều tác giả, Thơ mới 1932-1942, NXB Hội nhà văn, 2004.
- Phan Khôi, Văn học với nữ tánh, Phụ nữ tân văn, Sài Gòn, s.2, 9/5/1929.
- Trần Nho Thìn, Văn học Việt Nam từ thế kỷ X đến hết thế kỷ XIX, NXB Giáo dục, 2012.
- Trương Hiểu Mai, Nam giới sáng tác giọng nữ-Nghiên cứu hiện tượng nam giới hóa trang thành nữ giới trong văn học Trung Quốc cổ điển, Nhân dân xuất bản xã, Bắc Kinh, 2008 (张晓梅,男子作闺音-中国古典文学中的男扮女装现象研究,人民出版社,北京, 2008).

markdown:
**Trần Nho Thìn**
Nghiên cứu trường hợp bài thơ
*Mưa xuân* trong bài viết này có những ý nghĩa khoa học sau:
1. Hiện tượng nhà thơ nam giới hư cấu giọng nữ trong thơ Nguyễn Bính không mới. Trong thơ trung đại chúng ta đã bắt gặp một số khúc ngâm như
*Chinh phụ ngâm, Cung oán ngâm khúc *mà ở đó, giọng người chinh phụ, cung nữ đều do nhà nho nam giới sáng tác. Điều này cho thấy, một mặt, hiện đại hóa thơ Việt Nam ở thơ mới không phải là sự đoạn tuyệt với truyền thống thơ trung đại, ít nhất trên một vài phương diện quan trọng. Văn học là một dòng chảy liên tục. Nhưng mặt khác, có một câu hỏi mà những nhà nghiên cứu thơ mới phải trả lời: vậy thì việc Nguyễn Bính hư cấu giọng nữ có gì khác biệt làm nên cái mới của những sáng tác như *Mưa xuân *?
2. Từ giai đoạn giữa thế kỷ XX trở đi, hiện tượng nam giới hư cấu giọng nữ dần hiếm gặp. Dường như những nhà thơ nữ đã đủ bản lĩnh để tự họ cất lên giọng nói của chính mình. Đây là một bước tiến mà văn học sử cần ghi nhận. Một câu hỏi đặt ra: liệu có phải bình đẳng giới đã xóa đi hoàn toàn hiện tượng nam giới hư cấu giọng nữ ? Quan sát bước đầu về hư cấu giọng nữ trong thơ Nguyễn Bính sẽ cho ta cơ sở lý thuyết để giải đáp câu hỏi này.
*
Thơ Nguyễn Bính nếu so với các nhà thơ mới khác, nổi bật lên một đặc điểm là ông thường hư cấu giọng nữ
[[1]](#_edn1). Hiện tượng một nhà thơ nam giới hư cấu, mượn giọng nữ ẩn chứa nhiều điều thú vị bên trong. Chúng tôi thử đọc một bài thơ của thi nhân -bài *Mưa xuân-*để qua đó tìm kiếm những ẩn dụ thú vị của văn hóa giới trong thi ca Việt Nam. *Mưa xuân *gồm 11 khổ thơ, viết theo hình thức tự sự-trữ tình, gồm ba nhân vật: bà mẹ, cô gái và chàng trai. Người kể chuyện - nhân vật trữ tình- ở đây là một cô gái, phát ngôn ở ngôi thứ nhất “em”, cô nói với nhân vật hư cấu thứ hai là “anh”, tức nhân vật phát ngôn giọng nữ [[2]](#_edn2).
Hiện tượng một nhà thơ nam giới hư cấu giọng nữ như ở bài
*Mưa xuân* cần được phân tích trong ngữ cảnh văn hóa ứng xử giới ở Việt Nam truyền thống.
Các nhà phê bình nước ngoài đã từ lâu lý giải hiện tượng hư cấu giọng trong thơ, nhất là hư cấu giọng của người khác giới so với giới tính tác giả. Thơ từ Trung Quốc truyền thống, có một mảng đề tài nổi tiếng gọi là
*khuê oán *(nỗi oán hận nơi phòng khuê-dành cho tâm tình của những phụ nữ sống cô đơn vì người chồng đi chiến trận hay hành dịch lâu năm) trong đó, giọng nữ hầu hết do các tác giả nam giới tạo ra. Theo một thống kê sơ bộ, thơ biên tái và khuê oán Trung Quốc đời Đường có khoảng 200 bài, tác giả hầu hết là nam giới, chỉ có chưa đến chục người là nữ [[3]](#_edn3). Có trường hợp, tác giả nam giới còn ghi chữ *đại* (làm thay) trong đề bài thơ như Lý Bạch có bài *Đại tặng viễn-*Làm thay (người vợ) tặng (người chồng) đi xa. Tương tự như vậy, trong văn học trung đại Việt Nam, cũng thuộc về mảng đề tài khuê oán, có các tác phẩm nổi tiếng như *Chinh phụ ngâm, Cung oán ngâm khúc…*đều do nam nhân sáng tác.
Tại sao lại có hiện tượng tâm sự của nữ nhân được các nam nhân quan tâm mà hư cấu giọng của người nữ ? Có những cách phân tích khác nhau.
Ở Việt Nam, có lẽ Phan Khôi là người từ khá sớm nêu nhận xét về hiện tượng này. Một bài báo trên
*Phụ nữ tân văn *năm 1929 của ông liệt kê các trường hợp văn học thế giới và văn học Việt Nam (nhắc đến *Truyện Kiều *và *Cung oán ngâm khúc*) mà ở đó tác giả nam giới viết về phụ nữ và viết bằng giọng nữ. Rồi ông đưa ra cách giải thích :
“Vậy thì thử hỏi tại làm sao trong văn học lại bị nữ tánh choán đi một phần to như vậy ? Xin có mấy điều trả lời ức chừng như sau nầy vì chưa dám tự chắc là đã đúng.
1. Vì cái đẹp là cái cốt của văn học, mà đàn bà là biểu hiện cho sự đẹp, cho nên trong văn học hay tả về đàn bà, cũng như trong mỹ thuật hay đắp hoặc vẽ hình mỹ nhân.
2. Vì văn học trọng đường tình cảm, mà nói chuyện đàn bà thì khiến cho người ta dễ cảm, cho nên nói về đàn bà nhiều hơn.
Nếu vậy thì nữ tánh trở thành ra trung tâm của văn học hay sao ? Nữ lưu sau nầy sẽ trở nên người chủ trương nền văn học hay sao ? Biết đâu !”. Rồi Phan Khôi bình luận : “Nếu văn học mà quả lấy nữ tánh làm trung tâm thì đàn bà chủ trương lấy nền văn học là phải, mà như vậy thì văn học có lẽ lại tấn bộ hơn trước. Bởi vì đàn ông mà nói chuyện đàn bà làm sao cho tinh tế bằng đàn bà nói lấy chuyện của mình ? Giá có người cung phi nào làm lấy bài
*Cung oán ngâm khúc* thì chắc còn hay hơn bài của ông Ôn Như Hầu ? ! Và cô nào kể lấy chuyện mình hồi còn nhỏ, hồi làm dâu, hồi vắng chồng, thì lại càng tỉ mỉ và đằm thắm hơn bài *Trường Can hành* của ông Lý Bạch nữa” [[4]](#_edn4). Có thể thấy cách giải thích của Phan Khôi còn đơn giản, nhưng dẫu sao ở đầu thế kỷ XX mà quan sát, phát hiện được hiện tượng như vậy cũng là có cái nhìn vượt thời đại so với nhiều trí thức khác.
Elizabet Harvey giới thiệu hiện tượng tác giả nam giới hư cấu giọng nữ ở văn học Anh ở thời Phục hưng mà tác giả gọi là “transvestite ventriloquism” (giả giọng nữ). Nhưng dường như hiện tượng giả giọng nữ ở văn học phương Tây có điểm khác biệt so với ở phương Đông. Nhà nghiên cứu viết “Khi nghiên cứu của tôi tập trung vào hiện tượng giả giọng nữ (ventriloquism) để khám phá cấu trúc giới ở giai đoạn đầu của thời hiện đại, đặc biệt nó chồng lấn lên quyền sở hữu và ngầm ẩn bộc lộ lý tưởng của tác giả, tôi cũng khẳng định rằng sự giả giọng nữ là một cách chiếm hữu giọng nữ, rằng nó phản ánh và góp phần cho sự im lặng văn hóa rộng hơn của người phụ nữ …Nhưng tuyên bố của tôi rằng sự giả giọng nữ thể hiện sự áp bức về văn hóa đối với giọng nữ không dựa trên tiền đề nhận thức luận; nói khác đi, tôi không cho rằng nam giới không thể biết phụ nữ là người như thế nào và do đó không thể nói thay phụ nữ (vô luận động cơ của họ có lợi ra sao cho phụ nữ). Vấn đề ở đây không thuộc về nhận thức mà thuộc về đạo đức và chính trị. Không quan trọng việc nhà thơ nam giới có thể diễn tả đúng giọng nữ không mà là đạo đức và chính trị của việc giả giọng nữ đó”
[[5]](#_edn5). Cách tiếp cận vấn đề nam giới giả giọng nữ từ lý thuyết nữ quyền này cũng có điểm tương đồng với thuyết nữ quyền khi vận dụng giải thích hiện tượng nam tử tác khuê âm ở Trung Quốc cổ đại theo đó nhà nghiên cứu phê phán tính chất tiêu cực của việc giả giọng nữ đối với nữ quyền.
Tại Trung Quốc, hiện tượng “nam tử tác khuê âm” được nhiều nhà nghiên cứu chú ý. Đáng kể nhất là công trình
*Nam tử tác khuê âm *của Trương Hiểu Mai đã nghiên cứu một cách hệ thống vấn đề tác giả nam giới hư cấu giọng nữ trong lịch sử văn học Trung Quốc [[6]](#_edn6). Theo tác giả, định danh “nam tử tác khuê âm” được dùng lần đầu tiên trong “Tây Phố từ thuyết-Thi từ chi biện” của Điền Đồng Chi đời Thanh, để chỉ hiện tượng tác giả từ là nam giới tả tác giọng nữ để tả tình của khuê phụ, phát tiết nỗi oán nơi khuê phòng, bộc lộ niềm khuê tứ. Có thể phân hai loại “nam tử tác khuê âm”: loại thứ nhất, ngôn và ý thống nhất (ngôn thử ý tức thử hoặc nhược thử), tác giả nam giới làm ra giọng nữ của một nhân vật phụ nữ có thực trong lịch sử diễn đạt, trữ phát tâm tư tính cảm của người phụ nữ; loại thứ hai, ngôn và ý không thống nhất (ngôn thử, ý bỉ), lời của người phụ nữ khuê phòng oán giận chồng nhưng lại ngụ ý người cô thần bị thất sủng [[7]](#_edn7). Trong văn học trung đại Việt Nam có thể thấy, *Chinh phụ ngâm *thuộc loại thứ nhất, *Cung oán ngâm khúc *thiên về loại thứ hai. Một số nhà nghiên cứu dịch mệnh đề nam tử tác khuê âm là gender crossing, gender mask. Theo Trương Hiểu Mai, ẩn trong hiện tượng “nam tử tác khuê âm” là những vấn đề phức tạp liên quan đến thân phận, văn hóa giới và chính trị.
Tác giả cũng tổng hợp các thuyết khác nhau giải thích vì sao có hiện tượng đặc biệt này. Thuyết “ký thác” (gửi gắm) chỉ rõ, tư duy “tỷ hứng” xuất hiện từ Kinh Thi, qua Sở từ của Khuất Nguyên, đến Nhạc phủ đời Hán đã mô thức hóa kiểu sáng tác theo đó nhà thơ nam giới mượn giọng nữ để biểu đạt những điều tao ngộ của bản thân, rồi đến đời Đường-Tống, các tác giả thi, từ thường mượn chuyện tình ái nam nữ để ký ngụ sự uất ức bất đắc chí trên trường chính trị, phát triển truyền thống vi ngôn đại nghĩa. Đây là sản vật đặc thù của văn học Trung Quốc, nơi mà ý thức “quân vi thần cương” và “phụ vi thê cương” đồng dạng khiến cho quan hệ phu phụ có thể dùng diễn đạt quan hệ quân thần.
Thuyết văn thể chủ yếu bàn về đặc trưng thể loại của từ, một thể loại văn học –âm nhạc kết hợp, từ bản thân thể loại diễm tình này yêu cầu hiện tượng nam tử tác khuê âm.
Thuyết “đồng tình” giải thích : người phụ nữ Trung Quốc thời cổ đại đứng ở vị trí bên lề , bị xem là phụ cho nam giới, bị tước hết quyền lợi học tập và sáng tác, lại thường chịu một cuộc sống rất bất hạnh về tình yêu (chồng đi xa lâu năm không về, hoặc chồng là kẻ phụ bạc) khiến cho nhiều văn nhân xúc động, cảm thông, chủ động viết hộ người phụ nữ, biểu thị đồng tình với những tư phụ, oán phụ và khí phụ (phụ nữ bị bỏ rơi chốn khuê phòng).
Thuyết tình cảm lưỡng tính (song tính tình cảm thuyết) cho rằng trong mỗi cá nhân đều có cả hai nhân tố đối lập là dương cương và âm nhu, có khí chất song trùng nam tính và nữ tính, tức là song tính nhân cách. Khi văn nhân sĩ phu hóa thân thành người khuê phụ tả tình cảm oán hận biệt ly thì đã vô thức lưu lộ tâm thái phụ nữ oán ẩn hàm trong chính bản thân họ.
Thuyết nữ quyền: cho là trong hiện tượng nam tử tác khuê âm bao hàm diễn ngôn chủ lưu đối với sự bài xích, áp bức “tha giả” (người khác). Nhà nghiên cứu Mã Duệ chỉ rõ, nam tử tác khuê âm là sự nô dịch và khuôn ép của văn bản phụ quyền đối với phụ nữ. Nếu nói trong hình thái cung đình và quốc gia của văn hóa phụ quyền, người đàn ông là đối tượng của quyền lực thì tại hình thái dân gian và hình thái gia đình của văn hóa phụ quyền, đàn ông là sự hóa thân của quyền lực. Hình tượng phụ nữ dưới ngòi bút của những người đàn ông : bất kể là phụ nữ quí tộc ở nơi lầu gác hay phụ nữ phong trần ở chốn thanh lâu, trung tâm cuộc sống của họ là nam giới, niềm hy vọng duy nhất của những phụ nữ đó là tình yêu của đàn ông, đó là ý nghĩa sống duy nhất của họ. Do đó, các tác phẩm thi ca nam tử tác khuê âm xuất sắc đã vô hình trung biến nhân vật phụ nữ thành tòng thuộc, phụ hội cho đàn ông. Thậm chí trong sáng tác của nữ thi nhân vốn số lượng không nhiều, cũng không thoát được mạng lưới ngôn ngữ và truyền thống văn học , đã chấp nhận mô thức khuê oán thi kiểu nam giới viết thay, lấy phương thức nam tính nói hộ nữ tính để biểu đạt bản thân và một cách bất tự giác, chấp nhận diễn ngôn nam quyền chế định hình ảnh nữ tính giả tượng
[[8]](#_edn8). Thuyết này có điểm gặp gỡ với cách nhìn của Elizabeth Harvey đã dẫn ở trên.
Trương Hiểu Mai giới thiệu sáu loại hình sáng tác theo mô thức nam tử tác khuê âm. Đó là “làm thay” (đại tác) trong đó thường dùng các đại từ nhân xưng tôi (ngã, dư, ngô), thiếp, tiện thiếp…để xác định thân phận phụ nữ. Đó là “làm theo” (nghĩ tác): loại sáng tác mô phỏng điển phạm, mô thức, thể chế, chẳng hạn sáng tác theo đề mục đã có sẵn như
*Ngọc giai oán, Oán ca hành…*Đó là “làm để ký ngụ” (thác tác): qua tâm tình của người cô phụ oán phu gửi gắm nỗi oán trách bậc quân vương của bậc cô thần. Đó là vừa làm thay vừa mô phỏng. Đó là vừa làm thay vừa ký ngụ. Đó là vừa mô phỏng vừa ký ngụ.
Nói chung, việc phân biệt không phải khi nào cũng dễ dàng và rành mạch vì sự giao thoa của các cảm hứng khi tác giả nam giới hư cấu giọng nữ. Ví dụ ở văn học Việt Nam, trong
*Chinh phụ ngâm* ta gặp không chỉ tâm tình của người chinh phụ nhớ thương chồng mà cả tư tưởng lên án chiến tranh (có màu sắc tư tưởng nam giới). Trong *Cung oán ngâm khúc, *không chỉ ẩn nỗi lòng oán hận đấng quân vương của một người bề tôi mà còn cos sự biểu lộ khát khao tình yêu lứa đôi của người cung nữ trẻ đẹp, cô đơn.
Nhà nghiên cứu Trung Quốc khác lại cắt nghĩa lý do khiến thi nhân nam giới Trung Quốc viết giọng nữ : “Thơ khuê oán, biên tái được viết bởi các tác giả nam giới đời Đường mà tiêu biểu là Lý Bạch, Trương Tịch, Bạch Cư Dị, Đỗ Phủ tuy không tránh khỏi ý thức nam giới nhưng xét về phương diện biểu hiện tình cảm của người phụ nữ thương nhớ chồng lại có ý nghĩa khách quan”
[[9]](#_edn9). Tức là nếu tâm sự phụ nữ được nam giới thể hiện sẽ có tính khách quan. Theo Thais E. Morgan, sự việc nam giới viết thay người phụ nữ có thể phục vụ cho các mục đích sau : 1) để loại bỏ tượng dương vật (biểu trưng cho quyền lực văn hóa nam quyền, độc quyền về mọi đề tài); 2) nhân lên gấp bội sự thỏa mãn nam tính qua thói tự ái ích kỷ hay thói tò mò bệnh hoạn nam giới; 3) cho phép nhà văn nam giới cảm nhận hay nói lên những điều mà xã hội cấm anh ta như một người đàn ông [[10]](#_edn10). Ba mục đích nói trên có thể áp dụng đối với những trường hợp như một số bài thơ vịnh vật được coi là của Hồ Xuân Hương (mục đích 1 và 2) [[11]](#_edn11); đối với *Chinh phụ ngâm *và *Cung oán ngâm khúc *(mục đích 3) [[12]](#_edn12). Nhưng rõ ràng không thể áp dụng cho trường hợp như bài thơ *Mưa xuân.* Nguyễn Bính cũng không viết thay người con gái để cho tâm sự của cô được khách quan như nhận định về thơ khuê oán đời Đường.
Theo chúng tôi, hiện tượng nhà thơ nam giới trong văn học Việt Nam hư cấu giọng nữ có thể lý giải bằng một số lý luận khác nhau. Lý thuyết nữ quyền có thể vận dụng ở một khía cạnh nào đó cho những trường hợp như
*Chinh phụ ngâm *hay *Cung oán ngâm khúc. *Chẳng hạn, trong *Chinh phụ ngâm, *có câu (bản dịch) *Hướng dương lòng thiếp dường hoa/Lòng chàng lẩn thẩn e tà bóng dương* thì rõ ràng câu thơ này khuyến khích sự lệ thuộc một chiều của người vợ vào người chồng, trong khi người chồng thường im lặng về đề tài này. Tức là khi giả giọng nữ, các nhà nho có thể vô thức tuyên truyền cho bất bình đẳng nam nữ. Nhưng vấn đề không chỉ dừng lại ở đó. Trái lại, trên một góc nhìn khác, chính việc hư cấu giọng nữ lại thúc đẩy ý thức về nữ quyền ở chính phụ nữ.
Trong xã hội nam giới thống trị thì quyền và ý thức phát ngôn của phụ nữ bị hạn chế rất lớn, ngay trong các xã hội phương Tây hiện đại chứ không riêng gì xã hội trung đại phương Đông. Nhà nghiên cứu Caron Gilligan viết về phụ nữ Mỹ những năm 1970 : “Những người phụ nữ thường có cảm giác sẽ là nguy hiểm nếu nói và thậm chí biết họ muốn gì và nghĩ gì, gây khó chịu cho người khác, dẫn đến nguy cơ bị ruồng bỏ hay bị trả thù …Nhiều phụ nữ sợ rằng người khác có thể lên án hay xúc phạm họ nếu họ nói, rằng người khác có thể không nghe và không hiểu, rằng việc phát ngôn chỉ dẫn đến những rắc rối lớn hơn, rằng tốt hơn cả là tỏ ra “không có cái tôi” (selfless), từ bỏ giọng nói của mình và giữ im lặng”
[[13]](#_edn13). Hiện tượng người phụ nữ giữ im lặng trong nhiều vấn đề của đời sống là vấn đề tâm lý –văn hóa chung cho cả người phụ nữ Việt Nam thời trung đại và cận đại. Và không phải chỉ là vấn đề tâm lý học. Đây chủ yếu là vấn đề văn hóa.
Chúng tôi đã có dịp phân tích các nguyên nhân văn hóa dẫn đến sự im lặng của phụ nữ Việt Nam. Không phải là người phụ nữ Việt Nam không có những tâm tư, tình cảm liên quan đến tình yêu nam nữ hay lĩnh vực dục tính. Nhưng các thiết chế văn hóa xã hội đã khiến cho người phụ nữ phải nén, ép hay che giấu chúng, giữ im lặng hay rất kín tiếng về mảng đề tài này. Ở Trung Quốc cổ đại, các sách dạy con gái, phụ nữ nói chung thường có hai loại, một loại thường có tên
*Liệt nữ truyện, Trinh liệt sự thực *…ca ngợi những tấm gương liệt nữ; một loại có tên *Nữ giới *(Răn dạy phụ nữ), *Nữ huấn *(Dạy phụ nữ), *Nữ giám *(Gương phụ nữ). Nhìn chung đều nhằm hình thành một mẫu người phụ nữ trinh thuận, phục tùng nam giới. Các loại sách này có ảnh hưởng đến Việt Nam. Các gương trinh liệt được đưa vào “chương trình giảng dạy” cho phụ nữ kết hợp với giáo dục tam tòng, tứ đức đã tạo nên định hướng giá trị cho phụ nữ hướng về “sự im lặng” , không cất lên tiếng nói về những nỗi niềm sâu kín của họ, đặc biệt những tâm sự liên quan đến tình yêu và dục tính.
Trong
*Nữ huấn tam tự thư *(Sách thơ ba chữ dạy phụ nữ) lưu ở Viện Hán Nôm (khoảng giữa thế kỷ XIX) ghi “Phụ chi đức, thủ thành thực, vô ngụy trá, vô khi quyệt, thận ngôn từ, giản nhi mặc, giản quả quá, phiền đa thất” (Đức hạnh phụ nữ, đứng đầu là thành thực, không dối trá, không lừa lọc, thận trọng trong phát ngôn, giản dị và yên lặng, giản dị thì ít sai lầm, nhiều lời sẽ nhiều tổn thất).
Trong
*Truyện Kiều *, khi tả nỗi tương tư của Thúy Kiều về Kim Trọng, Nguyễn Du đã rất kiệm lời với chỉ hai câu thơ *Người đâu gặp gỡ làm chi/Trăm năm biết có duyên gì hay không. *Có thể xem đây là một ví dụ tiêu biểu cho quan niệm về người con gái lý tưởng : kiệm lời hay im lặng.
Trái lại, những phụ nữ phát ngôn táo bạo về tình yêu nam nữ, về dục tính được tả như là ma quỉ
[[14]](#_edn14).
Hàng ngàn năm lịch sử, có biết bao những người vợ xa chồng. Nhưng những nỗi niềm nhớ thương và khao khát sâu kín của họ đã đi vào hư không vì không được nói lên bằng lời. Cho đến khi có một nam nhân, nhà nho Đặng Trần Côn quyết định giúp người chinh phụ phá vỡ tình trạng câm lặng, một phần nào trút nỗi niềm lên những hàng chữ. Và thế giới nam nhân chợt nhận ra, nỗi lòng những người vợ xa chồng thật sâu lắng, phức tạp chứ không đơn giản như họ nghĩ.
Xét về mô thức trữ tình, bài thơ
*Mưa xuân *của Nguyễn Bính có điểm tương đồng với mô thức trữ tình của *Chinh phụ ngâm, *nhưng cũng có nhiều điểm khác biệt.
Điểm tương đồng dễ thấy: không ai biết được bao nhiêu thời gian đã trôi qua với cảnh những người con gái Việt Nam âm thầm giấu kín các mối tình riêng tư. Không phải vì các cô gái đó không có tâm sự riêng tư mà vì tâm sự riêng tư không phù hợp với ý muốn của gia đình. Cô gái của Nguyễn Bính ngoan ngoãn dệt lụa bên mẹ và đợi ngày mẹ gả bán, gả bán như tấm lụa bán ở chợ làng.
*Lòng trẻ còn như cây lụa trắng/Mẹ già chưa bán chợ làng xa. *Ca dao đã nói về thân phận những cô gái như vậy *Thân em như tấm lụa đào/Phất phơ giữa chợ biết vào tay ai. *Dường như cô gái không muốn lặp lại thân phận gả bán, qua “phụ mẫu chi mệnh môi giới chi ngôn”, cô đã có một mối tình riêng và cô giữ kín mối tình đó. Cô kín đáo, bí mật hò hẹn với người yêu, và cách thức hò hẹn cho thấy cuộc tình này vô vọng. Khi nào làng có diễn chèo thì họ sẽ tìm gặp nhau với danh nghĩa đi xem hát chèo. Đêm mùa xuân ở Bắc Bộ thường có mưa phùn, mưa bụi và cảnh cô vượt quãng đường đê trong đêm mưa bụi tới thôn Đoài cho thấy lòng cô rung động như thế nào với tình yêu. Rồi một nỗi buồn mênh mang vì suốt đêm diễn chèo, cô không tìm thấy người yêu như lời họ đã hẹn ước trong lần gặp trước.
Chỗ tương đồng về mô thức trữ tình là cũng như các nhà nho trung đại từng giúp người chinh phụ nói lên sự thật lòng mình, Nguyễn Bính đã quyết định giúp các cô gái quê phá vỡ sự im lặng bấy lâu để cất tiếng nói thổ lộ nỗi lòng sâu kín của họ.
Nhưng
*Chinh phụ ngâm *và *Mưa xuân *có những điểm khác nhau căn bản. Nhân vật chinh phụ nằm trong nhóm đề tài “Khuê oán” vốn có lịch sử lâu đời ở Trung Quốc, bao gồm người chinh phụ, người cung nữ và người thương phụ (vợ của các thương nhân) nên không khỏi có tính công thức. Không ngẫu nhiên mà Đặng Trần Côn viết khúc ngâm này bằng cách “tập cổ”, tập hợp các tứ thơ, hình ảnh thơ, mô tip thơ đã có [[15]](#_edn15).
Còn “em”, người con gái dệt vải ở nông thôn Việt Nam lại là một kiểu nhân vật trữ tình hầu như chưa từng xuất hiện trong văn học Việt Nam trước Nguyễn Bính. Điều đáng nói nhất là bài thơ thấm đượm tinh thần của chủ nghĩa lãng mạn, một tinh thần cũng chưa hề có trong văn học trung đại. Từ điểm nhìn của thơ mới vốn thiên về cảm hứng giải phóng con người cá nhân, Nguyễn Bính đã phát hiện ra những điều giản dị nhưng không ai trước đó nhận ra: một tình yêu tự do cần cho các cô gái nông thôn.
Nhân vật “em” với tâm sự sâu kín của mình thổ lộ qua bài thơ cho thấy cô là một kiểu thiếu nữ khuê phòng, tuy không phải thuộc tầng lớp trên, nhưng theo mẫu thiếu nữ “ngoan đạo” của đạo nho. Xuất hiện ngay từ khổ thơ đầu tiên là cái không gian và thời gian ngầm ẩn sắc thái ngưng đọng, giam hãm. Em dệt lụa bên khung cửi cùng mẹ già quanh năm cặm cụi, chăm chỉ, ngoan ngoãn. Tâm hồn em tinh khôi, mới mẻ, em đang đợi đến ngày mẹ “gả bán” cũng như bán tấm lụa kia. Đường đi nước bước của cuộc đời em dường như đã vạch sẵn, không có gì phải ao ước, lo toan. Nhưng theo qui luật của con tim, em cũng bí mật, âm thầm nuôi dưỡng một mối tình riêng, một mối tình tuy mạnh mẽ mà cũng đầy rụt rè, vô vọng. Em sống giữa một khối mâu thuẫn: một đằng ngoan ngoãn đợi ngày mẹ gả bán, một đằng cũng có sự lựa chọn, có một góc riêng cho tình yêu.
Không gian và thời gian hò hẹn của em và anh mang tính cộng đồng, phi cá nhân đậm nét: đó là không gian sân diễn chèo thôn Đoài-không gian đêm - và thời gian là những đêm dân làng “vào đám”, mở hội chèo, theo nhịp thời gian bốn mùa, có lẽ là xuân thu nhị kỳ. Đêm, lại là đêm chèo chung của cả cộng đồng, đó là không gian đầy huyền ảo, giúp cho em và anh che giấu cái nhìn cộng đồng (trong bài thơ
*Chờ nhau *của Nguyễn Bính, cô gái đã nói với chàng trai hãy đợi thêm chút “dập bã giầu” để đêm tối bao trùm đã rồi hẵng đến gặp nhau, ví nghe nói mong manh dân làng đã biết “chuyện” riêng hai đứa). Đêm chèo chung của cả làng nên mẹ cũng yên tâm để con gái đi xem lại còn dặn con đi xem về kể cho mẹ nghe (hình như bà đã quên các kỷ niệm của thời con gái ?). Với không gian và thời gian như thế, hy vọng cho cuộc gặp gỡ em-anh thành công là rất mong manh. Nhất là thời gian: nếu như một năm chỉ có một lần vào mùa xuân, hay hai lần nếu là xuân thu, thì cơ may gặp nhau rất ít ỏi, lỡ hẹn một lần là mất cả năm trời. Mà mỗi năm một tuổi, lỡ một lần gặp gỡ là một lần cái ngày em được mẹ gả bán lại xích lại thêm gần. Trong bài thơ, lần gặp được hò hẹn này đã không diễn ra, dẫu cho em đã bỏ cả thời gian đêm diễn chèo để tìm “anh” mà không thấy, dẫu cho anh đã hò hẹn. Buồn biết bao nhiêu: lúc đi em hăng hái bao nhiêu thì lúc về, buồn tủi bấy nhiêu. Biết bao giờ mới lại có cơ hội gặp nhau đây ? Bài thơ đối lập cảnh mùa xuân đầy sinh sắc, mưa xuân thúc giục vạn vật sinh sôi với sự cô đơn, sầu tủi của “em”. Sự cô đơn được diễn tả rất tinh tế bởi những ngón tay lạnh giá của em, ngón tay cho đến giờ không có ai khác ngoài chiếc thoi dệt nhớ đến. Nhưng biết làm sao đây khi em phải sống trong không gian văn hóa cộng đồng –cái cộng đồng nói như Hoài Thanh, nhỏ là gia đình, lớn là làng nước. Thiết chế xã hội phi cá nhân không cho phép em ban ngày ban mặt đến với anh-hay anh đến với em trong một không gian riêng tư, bởi vì cộng đồng làng xã từ ngàn đời đã quen “xía vô” chuyện cá nhân, rồi lại xì xào, lại hò vè, đàm tiếu khó mà sống nổi [[16]](#_edn16).
Cách cảm xúc, suy nghĩ của nhân vật “em” còn phản ánh vị thế của người con gái trong xã hội nam quyền. Tình yêu nam nữ trong thiết chế xã hội nam quyền phương Đông truyền thống khi mà nam được coi là dương, nữ là âm, nam chủ động, nữ bị động. Vì thế, em cũng tiếp tục truyền thống đóng vai trò bị động, đi tìm anh mà không biết thực sự lòng dạ, tình yêu của anh-hôm nọ anh đã hò hẹn đủ điều đấy. Câu hỏi em nêu lên ở khổ cuối cùng chỉ có anh có thể giải đáp, nhưng là bỏ lửng, báo hiệu kết thúc không hy vọng.
Nguyễn Bính đã chọn đối tượng hư cấu giọng là một cô gái thôn quê
[[17]](#_edn17), nhưng ông có độ lùi, ông từ điểm nhìn của con người lãng mạn coi trọng cái tôi cá nhân, coi trọng nữ quyền mà phát hiện tâm hồn và thân phận của cô trong không gian văn hóa truyền thống mang tính cộng đồng, phi cá nhân và văn hóa nam quyền. Lối tự sự giản dị nhưng thực sự đã gieo vào tâm hồn người đọc, nếu là người đọc đương thời ông-một mong mỏi thay đổi, nếu là người đọc hiện nay-một mối cảm thông sâu sắc về thân phận những cô gái trong bốn lũy tre làng của một thời xa vắng. Nếu những bà mẹ đọc bài thơ này, chắc sẽ hiểu cho lòng con gái hơn, nếu những chàng trai đọc bài thơ này, chắc sẽ biết giữ lời hơn. Nhưng vì sao nhà thơ lãng mạn nam giới Nguyễn Bính lại phải hư cấu giọng cô gái ? Vì các cô gái thời ấy vẫn tiếp tục sống với nền giáo dục truyền thống, rèn sự nhẫn nại, cam chịu, biết và phải chấp nhận hy sinh cái riêng tư, cá nhân vì trật tự văn hóa cộng đồng đã thiết lập nên thường im lặng, tự họ không muốn, không dám cất lên tiếng nói. Đã bao nhiêu thế kỷ, tưởng như đã có bao nhiêu những tâm hồn nhỏ lệ, ứa máu như thế nhưng đều đi vào hư vô, vì không có tiếng nói nào được cất lên, được ghi lại. Nguyễn Bính đã lần đầu tiên nói hộ họ tiếng lòng và đây chính là sự độc đáo, đặc sắc và đóng góp quan trọng của ông cho thơ Việt Nam hiện đại. Đây cũng là một điểm mới so với truyền thống hư cấu giọng nữ của thơ Việt Nam trung đại.
Nếu những cô gái tân thời ở thành thị của Tự lực văn đoàn đang dấn thân cho quyền tự do hôn nhân thì các cô gái nông thôn vẫn đang sống trong một không gian văn hóa xưa cũ. Trong bài thơ
*Tương tư *của Nguyễn Bính, người con trai than thở, trách móc người yêu *cớ sao bên ấy không sang bên này*. Nhưng biết làm sao được khi cô gái đang sống trong một thứ không gian đóng kín mà nhà thơ gọi là “khuê các” ? Tất nhiên ở thôn quê thì nhà của người bình dân không nhất thiết phải kín cổng cao tường như nhà của người giàu. Nghĩa “khuê các” (theo chữ Hán thì cả chữ khuê và chữ các đều có bộ môn) ở đây chỉ hàm nghĩa khép kín về phương diện văn hóa. Dẫu gì thì các cô gái xưa bị hạn chế rất nhiều về không gian sinh hoạt. *Mưa xuân *của Nguyễn Bính là một bài thơ đẹp, đã diễn tả một sự chuyển động ngấm ngầm hướng đến tình yêu tự do của những cô thôn nữ dường như vẫn như hàng ngàn năm trước sống trong một không gian rất ít thay đổi. Vẫn những đêm mùa xuân Bắc Bộ mưa phùn, hoa xoan rụng, tiếng trống chèo xuân thu nhị kỳ, nẻo đường đê, khung cửi với hai mẹ con chậm rãi dệt những tấm vải như dệt số phận mình. Nhưng những câu hỏi *bao giờ, bao giờ *kết bài thơ đang chờ sự chuyển mình của xã hội trả lời.
Hư cấu giọng cô thôn nữ dệt lụa, Nguyễn Bính đã thoát ra khỏi công thức “khuê oán”, đặt ra vấn đề về quyền sống của người phụ nữ ở đầu thế kỷ XX. Tất nhiên, ai cũng biết, nếu chính các cô gái cất lên tiếng nói của chính lòng mình thì sẽ tốt hơn. Nhưng điều đó phải đợi thêm một vài thập kỷ nữa, khi những nữ thi nhân xuất hiện với giọng nói của chính mình, kể về chính tâm hồn mình; ở thời Nguyễn Bính, những Xuân Quỳnh, những Ý Nhi... đang ở tận phía chân trời.
[[1]](#_ednref1) Ở đây khái niệm “giọng” được hiểu là giọng nói (voice) chứ không phải “giọng điệu” (tone). Theo nhà phê bình người Mỹ T.S. Eliot, có ba kiểu giọng nói (voice) trong thơ. Thứ nhất, đó là giọng tác giả tự nói với mình mà không nói với ai; thứ hai, là giọng nhà thơ nói với độc giả, dù đông hay không; thứ ba, là giọng của một nhân vật do nhà thơ hư cấu nói với một nhân vật hư cấu khác (Xem T.S. Eliot, *Three Voices of Poetry ( *Ba giọng nói trong thơ) *, *in trong sách *On Poetry and Poets, *London, Faber and Faber, 1962, tr. ). Trường hợp nhân vật trữ tình nói giọng nữ của Nguyễn Bính thuộc kiểu giọng thứ ba: nhân vật “em” nói với nhân vật hư cấu khác- “anh”.
Hiện tượng hư cấu giọng này được diễn tả bằng thuật ngữ “ventriloquism”, vốn là từ dùng để chỉ hiện tượng hư cấu giọng, khi trên sân khấu, diễn viên thay đổi giọng nói của mình bằng cách không hé môi hay hé môi rất ít, gây ra cảm giác dường như giọng này vọng đến từ một nguồn âm thanh nào đó, thường là từ con rối có điều khiển chứ không phải từ chính diễn viên. Có thể dịch bằng nhiều phương án khác nhau : hư cấu giọng, mượn giọng, giả giọng, thậm chí có người dùng khái niệm “mặt nạ tác giả”. Giới phê bình Trung Quốc dùng khái niệm “nam tử tác khuê âm” để nhấn mạnh đặc điểm giới của hiện tượng.
[[2]](#_ednref2) Để tiện theo dõi, xin dẫn toàn văn bài thơ *Mưa xuân*
Em là con gái trong khung cửi
Dệt lụa quanh năm với mẹ già,
Lòng trẻ còn như cây lụa trắng,
Mẹ già chưa bán chợ làng xa
Bữa ấy mưa xuân phơi phới bay,
Hoa xoan lớp lớp rụng vơi đầy,
Hội chèo làng Đặng đi ngang ngõ,
Mẹ bảo: thôn Đoài hát tối nay.
Lòng thấy giăng tơ một mối tình
Em ngừng thoi lại giữa tay xinh
Hình như hai má em bừng đỏ,
Có lẽ là em nghĩ đến anh.
Bốn bên hàng xóm đã lên đèn,
Em ngửa bàn tay trước mái hiên,
Mưa chấm bàn tay từng chấm lạnh,
Thế nào anh ấy chả sang xem.
Em xin phép mẹ, vội vàng đi,
Mẹ bảo: xem về kể mẹ nghe,
Mưa bụi nên em không ướt áo,
Thôn Đoài cách có một thôi đê.
Thôn Đoài vào đám hát thâu đêm,
Em mải tìm anh chả thiết xem,
Chắc hẳn đêm nay dường cửi lạnh,
Thoi ngà nằm nhớ ngón tay em.
Chờ mãi anh sang anh chả sang,
Thế mà hôm nọ hát bên làng
Năm tao bảy tuyết anh hò hẹn,
Để cả mùa xuân cũng bẽ bàng.
Mình em lầm lụi trên đường về,
Có ngắn gì đâu một dải đê!
Áo mỏng che đầu, mưa nặng hạt,
Lạnh lùng thêm tủi với đêm khuya.
Em giận hờn anh cho đến sáng
Hôm sau mẹ hỏi hát trò gì,
“…Thưa u họ hát…” Rồi em thấy
Nước mắt tràn ra, em ngoảnh đi.
Bữa ấy mưa xuân đã ngại bay,
Hoa xoan đã nát dưới chân giày,
Hội chèo làng Đặng về qua ngõ
Mẹ bảo mùa xuân đã cạn ngày.
Anh ạ! Mùa xuân đã cạn ngày!
Bao giờ em mới gặp anh đây?
Bao giờ hội Đặng đi ngang ngõ,
Để mẹ em rằng hát tối nay ?
(Theo
*Thơ mới, 1932-1942, *NXB Hội nhà văn, 2004, tr. 341-342). [[3]](#_ednref3)刘红旗,唐代边塞閨怨诗的主要创作手法管窥,和田师范专科学校学报,汉文综合版 (Lưu Hồng Kỳ, *Sơ bộ xem xét thủ pháp sáng tác chủ yếu của thơ khuê oán, biên tái đời Đường, *Hòa Điền sư phạm chuyên khoa học hiệu học báo, quyển 28 kỳ 2, tháng 7/2008. [[4]](#_ednref4) Phan Khôi, *Văn học với nữ tánh, *Phụ nữ tân văn, Sài Gòn, s.2, 9/5/1929. [[5]](#_ednref5) Elizabeth D. Harvey, *Ventriloquized Voices –Feminist Theory and English Renaissance Texts, *Routledge, London-New York, 1992, tr. 12-13. [[6]](#_ednref6)张晓梅,男子作闺音-中国古典文学中的男扮女装现象研究,人民出版社,北京, 2008. Trương Hiểu Mai, *Nam giới sáng tác giọng nữ-Nghiên cứu hiện tượng nam giới hóa trang thành nữ giới trong văn học Trung Quốc cổ điển, *Nhân dân xuất bản xã, Bắc Kinh, 2008. [[7]](#_ednref7) Trương Hiểu Mai, *Nam giới làm giọng nữ-*Sđd, tr. 1. [[8]](#_ednref8) Trương Hiểu Mai, *Nam giới làm giọng nữ-*Sđd, tr. 2-4. [[9]](#_ednref9) Lưu Hồng Kỳ, bài đã dẫn. [[10]](#_ednref10) Dẫn theo Maija Bell Samei, *Gendered Persona and Poetic voice (The Abandoned Woman in Chinese Song Lyrics) *(Nhân vật mang yếu tố giới và giọng nói trong thơ-Người phụ nữ cô đơn nơi phòng khuê trong thể từ thời kỳ đầu ở Trung Quốc) *. *Lexington Books, Maryland, USA, 2004 *, *tr. 6. [[11]](#_ednref11) Một số nhà nghiên cứu ngờ là có sự hư cấu giọng Hồ Xuân Hương trong một số bài thơ về đề tài vịnh vật, nơi các đối tượng đề vịnh thường mang hai nghĩa thanh/tục. Hình như nam giới muốn gán cho nữ thi sĩ Hồ Xuân Hương những cái nhìn về thân xác nam/ nữ giống như cái nhìn của nam giới, để xây dựng hình ảnh một phụ nữ phóng túng, táo bạo về thân xác. [[12]](#_ednref12) Với *Chinh phụ ngâm *và *Cung oán ngâm khúc*, dễ thấy có hai lý do hư cấu giọng nữ. Thứ nhất là mượn giọng người vợ lính và người cung nữ để phê phán chính sự (chiến tranh phong kiến; sự bạc tình của đấng quân vương đối với thần tử). Thứ hai, là với giọng nữ, tác giả đã giúp họ nói lên những tâm tình sâu kín về tình yêu và hạnh phúc ái ân, những tâm tình mà chính người phụ nữ trong xã hội nam quyền thường phải giấu kín. [[13]](#_ednref13)Carol Gilligan, *In a Different Voice-Psychological Theory and Women’s Development, *Harvard University Press , 2003, tr. ix-x. [[14]](#_ednref14) Trong *Chuyện cây gạo *( *Truyền kỳ mạn lục *), Nguyễn Dữ để cho nhân vật Nhị Khanh phát ngôn “Nghĩ đời người ta, thật chẳng khác gì giấc chiêm bao. Chi bằng trời để sống ngày nào, nên tìm lấy những thú vui. Kẻo một sớm chết đi, sẽ thành người của suối vàng, dù có muốn tìm cuộc hoan lạc ái ân, cũng không thể được nữa”. Nhưng Nhị Khanh chỉ là một hồn ma. [[15]](#_ednref15) Đọc : Nguyễn Khắc Phi, *Chinh phụ ngâm của Đặng Trần Côn và thơ ca cổ điển Trung Quốc, *In trong *Nguyễn Khắc Phi tuyển tập, *NXB Giáo dục, 2006. [[16]](#_ednref16) Bài thơ *Chờ nhau *của Nguyễn Bính có hai câu *Em nghe họ nói mong manh/ Hình như họ biết chúng mình với nhau *cho biết sự can dự khá sâu của cộng đồng làng xã vào chuyện riêng tư nam nữ. Đó là chưa kể sự can thiệp của gia đình, cha mẹ *.* (Bài này trong *Thi nhân Việt Nam *gọi là *Lẳng lơ*). [[17]](#_ednref17) Cho đến nay, nhiều người bị ám ảnh bởi nhận xét của Hoài Thanh rằng Nguyễn Bính là chân quê. Quả thật, những yếu tố không gian làm cho thơ ông đậm chất thôn quê: ao bèo, hàng cau, dậu mồng tơi, bến đò, hoa xoan, hội chèo v.v…Nhưng Nguyễn Bính viết nhiều về nông thôn, theo chúng tôi, vì ông cảm nhận thấy nông thôn là nơi bảo lưu, gìn giữ dai dẳng nhất, sâu đậm nhất những nét văn hóa truyền thống. Còn điểm nhìn văn hóa truyền thống của thi nhân như đã nói, lại là điểm nhìn từ bên ngoài, nhìn từ văn hóa lãng mạn có nguồn gốc Tây phương vốn tôn vinh con người cá nhân, vốn mang tinh thần nữ quyền. **Tài liệu tham khảo**
- Carol Gilligan,
*In a Different Voice-Psychological Theory and Women’s Development,*Harvard University Press , 2003.
- Elizabeth D. Harvey,
*Ventriloquized Voices –Feminist Theory and English Renaissance Texts,*Routledge, London-New York, 1992.
- Maija Bell Samei,
*Gendered Persona and Poetic voice (The Abandoned Woman in Chinese Song Lyrics),*Lexington Books, Maryland, USA, 2004.
- Nguyễn Khắc Phi,
*Chinh phụ ngâm của Đặng Trần Côn và thơ ca cổ điển Trung Quốc,*In trong *Nguyễn Khắc Phi tuyển tập,*NXB Giáo dục, 2006.
- Nhiều tác giả,
*Thơ mới 1932-1942,*NXB Hội nhà văn, 2004.
- Phan Khôi,
*Văn học với nữ tánh,*Phụ nữ tân văn, Sài Gòn, s.2, 9/5/1929.
- Trần Nho Thìn,
*Văn học Việt Nam từ thế kỷ X đến hết thế kỷ XIX,*NXB Giáo dục, 2012.
- Trương Hiểu Mai,
*Nam giới sáng tác giọng nữ-Nghiên cứu hiện tượng nam giới hóa trang thành nữ giới trong văn học Trung Quốc cổ điển,*Nhân dân xuất bản xã, Bắc Kinh, 2008 (张晓梅,男子作闺音-中国古典文学中的男扮女装现象研究,人民出版社,北京, 2008).


text:
Là một phần trong tổ hợp dự án Larrisa Nguyễn Xiển, Liền kề Larissa Nguyễn Xiển được giới chuyên môn đánh giá là có tiềm lực kinh tế và khả năng phát triển tương đối cao.
Toàn bộ dự án có tổng cộng 119 căn liền kề Shophouse, mỗi căn được thiết kế theo một bản vẽ hoàn chỉnh khác nhau tùy thuộc vào địa hình tạo nên không gian độc đáo nhưng không kém phần thanh lịch và sáng tạo.
Diện tích thực tế cho mỗi căn liền kề rơi vào khoảng 200m2 đến 250m2, khá rộng với các phòng chức năng cơ bản như nhà bếp, phòng khách, 02 hoặc 03 phòng ngủ với một số đồ dùng nội thất phục vụ cho việc sinh hoạt cơ bản.
Nếu như nói Athena là một dự án nâng cao giá trị con đường Nguyễn Xiển lên thì Larissa Vimefulland lại giống như một bông hoa điểm xuyết thêm cho dự án này. Nằm đối diện nhau, mỗi dự án mang lại một vẻ đẹp khác nhau hỗ trợ cho nhau trở thành một trong những điểm đặc biệt nhất trên con đường huyết mạch cửa ngõ của thủ đô phồn vinh này.
Điểm đặc biệt của Liền kề Larissa Nguyễn Xiển:
Khi nhắc tới một dự án liền kề, người ta thường liên tưởng tới những dãy nhà san sát được thiết kế giống nhau và cùng thực hiện một chức năng. Nhưng đối với dự án Larissa Vimefulland, các kiến trúc sư khẳng định rằng mỗi căn biệt thự ở đây sẽ không hoàn toàn giống nhau, chúng sẽ mang những đặc điểm khác nhau, mang phong cách của từng chủ sở hữu và với mỗi căn hộ, các thiết kế bên trong sẽ đem lại cảm giác tươi mới, nhiều lựa chọn hơn cho những khách hàng quan tâm tới dự án.
Hầu hết những cặp vợ chồng khi khởi đầu cuộc sống mới chúng ta thường run sợ và mong rằng kiếm được cho chính mình một chỗ ở tươi sạch, thoải mái, hợp với thực trạng tài chính của bạn. vì thế, các dịch vụ 2 phòng ngủ tại các dự án cao cấp giống như Bán chung cư khu đô thị Tây nam kim giang nhưng vẫn luôn luôn là sự việc lựa chọn bậc nhất.
Thông thường, các sản phẩm 2 phòng ngủ với diện tích nhỏ dại nhất vào tòa ngôi nhà thường có tính thanh quản tốt nhất tại thị trường. Tại Bán chung cư khu đô thị Tây nam kim giang , các diện tích S thường phong phú và đa dạng từ 60m2 tới 130m2 có từ 2 tới 4 nơi ngủ.
Với kiểu dáng thiết kế thông minh, hiện đại, Gia Công hóa công năng dùng bên trong, các căn hộ này được khuyến nghị mức ngân sách rất chi là hài hòa và hợp lý. thường thì đã chỉ giao động trong vòng 25 triệu/m2. bên khác, Bán nhà phố thương mại shop house khu đô thị Tây nam kim giang lại nằm ở tại vị tri được coi là xuất xắc tại đô thị Đại Kim vì thế, cư dân nơi đây còn đc thụ hưởng khá đầy đủ những tiện ích nội khu, nước ngoài khu cùng những con đường cơ sở giao thông đồng hóa, làm cho dự án trở nên đắt giá bán.
Dưới bàn tay tài hoa và phát minh của những kiến trúc sư mà những dịch vụ tại Bán shophouse tây nam kim giang nguyễn xiển Đều được thiết kế theo phong cách hết sức thông minh, phát minh. các căn nơi phía bên trong dịch vụ đều được tận hưởng gió mát tự nhiên và thoải mái cũng như tràn nhập ánh sáng bên trời. Ngoài ra, toàn bộ căn hộ ở đây đều có thiết kế 2 long gia rộng thoải mái, nhằm gia đình hoàn toàn có thể phơi phóng ăn mặc quần áo dễ chịu và thoải mái,
Khôn chỉ như thế, ngoài những việc chiếm hữu các sản phẩm chất lượng, dân sinh nơi đây còn được sở hữu toàn cục tập hợp cơ sở hạ tầng nhất quán với hơn 60 ích lợi đẳng cấp khép kín, ship hàng cũng như đáp ứng nhu cầu tất cả các thị hiếu vào thiên nhiên dân cư.
Ngoài mang đến các căn hộ sang trọng với đầy thuận tiện, chủ đầu tư VimeFullanđ còn hỗ trợ cao nhất các khách hàng về trung tâm tài chính. tạo nên điều kiện hết mức để hoàn toàn có thể chiếm hữu những sản phẩm quý phái ở Bán liền kề khu đô thị Tây nam kim giang trở nên cực đơn giản.
Chi tiết, khi khách hàng mua căn hộ tại dự án sẽ được cung cấp mang đến vay cùng với chất lượng dịch vụ trong khoảng 20 năm từ ngân hàn với mức lãi xuất thấp, ân hạ nợ gốc Cho tới khi nhận nhà.Nếu giống như khách chưa vay chính sách lãi xuất ưu sẽ thì đã được nhận những cơ chế bán sản phẩm vô cùng thú vị.
Tây Nam Kim Giang được biết đến là dự án sau cuối trực thuộc khu Bán liền kề khu đô thị Tây nam kim giang . không thể phủ có được sự lôi kéo mà Quanh Vùng này đưa về. với hệ thống cơ sở giao thông đồng hóa ngay các tuyến đường quan trọng và các bệnh viện rộng lớn, Liền kề Tây nam kim giang Nguyễn Xiển hứa hẹn sẽ đưa tới cho cư dân thiên nhiên hoàn toàn và ý nghĩa.
Được ca tụng là “biệt thự khởi nghiệp”, Dự án khu đô thị Tây Nam Kim Giang Nguyễn Xiển sẽ và đang được thu hút mối liên hệ của các nhà đầu tư bởi tính thanh khoản cao, cơ hội mang lại lợi ích thú vị, chủ đầu tư sự uy tín, vị trí độc đắc cũng như lợi ích cự phong phú và đa dạng. nhờ đó mà dự án này khiến được sự án tượng mạnh bạo gần trong đợt rao bán đầu tiên.
Tọa lạc tại khu đô thị Đại Kim, bán biệt thự khu đô thị Tây Nam Kim Giang đang được là hàng tiêu dùng đầu tư khả năng, chứng to đc sự lôi kéo của mình với các con số giao dịch đột biến. đại diện chủ đầu tư VimeFulland cho thấy thêm, đây là khu biệt thự khu đô thị đc quy hoạch từ bán biệt thự thương mại với mô hình phối kết hợp kinh doanh căn nhà sống tại khoanh vùng có cơ sở hạ tầng hoàn thiện bậc nhất Thành Phố Hà Nội.
Có thêm vào đây, cùng với sự phát triển của rất nhiều đô thị The Manor – công viên Chu Văn An cũng làm tăng cường thêm giá trị bất động sản cho khu vực này. không dừng lại ở đó, chế độ bán hàng hoạt bát, mê hoặc được chủ đầu tư tung ra đúng thời điểm làm nhiều khách hàng chưa rụt rè “xuống tiền” ngay trong khi dự án vừa bắt đầu mở bán
Bên khác, Nhà phố thương mại Tây nam kim giang Nguyễn Xiển còn là phương thức mang ưu thế đầu tư rộng lớn vì giá bán đấy thường không giảm theo thời gian và ít phải chịu các ảnh hưởng xấu theo chu kỳ tăng trưởng hay suy thoái của thị trường. không chỉ thế, tư tưởng của người Việt đều rất coi trọng bất động sản liền thổ nên dự án luôn luôn duy trì nhịp độ sôi động, tính thanh khoản gia hạn ở mức độ từ trung bình tới cao.
Dự án khu đô thị Tây Nam Kim Giang Nguyễn Xiển là sản phẩn đc đầu tư cũng như phát triển bởi tập đoàn VimeFulland nước ta sẽ cam kết được tên trong mỗi năm chuyển động trẻ khỏe trên lixng vực bất động sản. Chủ đầu tư này cũng sẽ có rất nhiều dự án khoảng cỡ như The Eden Rose, The Emerala, Is Garden…
Tại TP. Hà Nội, Khi đô thị Đại Kim đc biết tới là khu đô thị mở đầy khả năng được quy hoạch, vừa đủ tiện ích nhất Hà Thành. Nhà phố thương mại Tây nam kim giang Nguyễn Xiển này đáp ứng đủ nhu cầu định cư và đầu tư mang đến dân cư với những sản phẩm tiêu dùng bất động sản cao cấp như bán chung cư thời thượng, biệt thự độc lập, biệt thự khu đô thị biệt lập phối hợp hợp lý cùng những công dụng kép.
Tập hợp cơ sở y tế, khu trường học, khu thương mại cũng như tập hợp giao thông rộng thoáng được tập tọa VimeFulland đặc trưng trú trọng đầu tư sở dĩ đem lại mang đến dân sinh cuộc sống tiện nghi nhất. đặc biệt quan trọng, Bán nhà phố khu đô thị tây nam kim giang nằm gần trên con đường Nguyễn Xiển nên vô cùng thuận lợi cho việc sale và mang lại thuê mặt bằng.
Không dừng lại ở đó, bên cạnh cam kết bàn giao chứng nhận quyền sở hữu khu đất và chiếm hữu ngôi nhà 6 tháng sau khi chuyển giao thì việc sở hữu sổ đổ lâu dài hơn cũng làm tăng cường thêm giá trị bất động sản cho biệt thự khu đô thị Tây Nam Kim Giang, làm chúng rất chi là thú vị những người mua và những người đang có nhu cầu thu thập gia tài.
Khi sinh sống tại khu biệt thự Larissa Vimefulland bạn sẽ được tận hưởng những giá trị tuyệt vời mà dự án mang lại. Đặc biệt với thiết kế mang phong cách tân cổ điển hứa hẹn sẽ mang đến cho bạn một môi trường sống vô cùng lý tưởng giữa lòng thủ đô.
TẬN HƯỞNG NHỮNG TIỆN NGHI ĐẲNG CẤP TẠI KHU BIỆT THỰ LARISSA NGUYỄN XIỂN
Nắm bắt và hiểu được những nhu cầu an cư của khách hàng chính vì vậy mà chủ đầu tư dự án Larissa Nguyễn Xiển đã cho thiết kế căn hộ với diện tích đa dạng nhằm mang đến cho khách hàng những sự lựa chọn hợp lí với nhu cầu sử dụng cũng như phù hợp với kinh tế của gia đình.
Đặc biệt khu biệt thự tại đây đều được chăm chút tỷ mỉ từ khâu thiết kế, đến khâu xây dựng và hoàn thiện, tất cả các căn hộ đều được thiết kế dưới bàn tay chuyên nghiệp và tài ba của các kiến trúc sư nổi tiếng nhằm mang đến không gian sống không chỉ đẹp mà còn sang trọng. Với thiết kế tinh tế, thân thiện với thiên nhiên căn hộ của bạn sẽ ngập tràn trong ánh sáng của tự nhiên mang đến không gian trong lành cho tổ ấm của bạn.
Cùng với đó là các hàng loạt tiện ích nội khu như: Trung tâm mua sắm, khu vui chơi giải trí, Spa chăm sóc sức khỏe và làm đẹp, phòng tập gym,… kết hợp với cảnh quan thiên nhiên xanh mát và trong lành mang đến một cuộc sống an nhàn và thoải mái cho những cư dân tương lai tại đây.
Khu biệt thự tại Larissa Nguyễn Xiển là nơi mà đang được nhiều khách hàng quan tâm bởi sự quyến rũ và vẻ đẹp khó cưỡng lại, một sức hút đến từ lòng thủ đô Hà Nội sẽ là nơi mà làm hài lòng mọi khách hàng khó tính nhất.
Larissa Vimefulland là tổ hợp trung tâm thương mại căn hộ cao cấp được tổng quy hoạch bài bản và đầu tư có chiến lược hàng đầu do tập đoàn bất động sản Vimefulland khởi công quy hoạch xây dựng. Biệt thự dự án Larissa Vimefulland được xây dựng trên tổng diện tích đất 25ha quy hoạch tọa lạc tại vị trí đắc địa nằm tại trục đường Nguyễn Xiển và khu đô thị Đại Kim, Hoàng Mai, Hà Nội.
Chung cư Larissa Vimefulland là toà chung cư cao tầng, gồm 2 toà nhà cao 36 tầng với 928 căn hộ nằm trong phân khu Larissa Đại Kim thuộc tổ hợp dự án Athena Fulland do chủ đầu tư VimeFulland xây dựng với kiến trúc sư người Pháp thiết kế. Vị trí Larissa Vimefulland tọa lạc ngay khu đất “Kim Cương” ngay trong lòng thành phố Hà Nội trên trục đường Nguyễn Xiển và khu đô thị Đại Kim. Nếu bạn là cư dân tương lai bên trong dự án, bạn chắn chắn hưởng cơ sở hạ tầng tiên tiến hiện đại nhất trên tuyến đường lớn của Hà Nội hướng về cao tốc Pháp Vân cầu rẽ, đường vanh đai 3, đường cao tốc cát Linh. Cạnh bên dự án là trường đại học Thăng Long ngôi trường được đánh giá là một trong những ngôi trường đẹp nhất Việt Nam tính đến thời điểm hiện tại. Phải nói rằng vị trí tổ hợp trung tâm thương mại, biệt thự,căn hộ của dự án thực là vị trí có 1-0-2 hiếm có còn lại tại Hà Nội, bao quanh dự án Larissa Vimefulland là hệ thống giao thông đồng bộ và hiện đại chuẩn quốc tế như : Đường Nguyễn Xiển, Đại Lộ Chu Văn An, Nguyễn Trãi, Hệ thống Metro Cát Linh – Hà Đông, hệ thống đường vành đai trên cao liên hoàn với đường nội đô, nhờ đó cư dân có thể rút ngắn được thời gian, thuận tiện di chuyển sang các quận hay khu vực ngoại thành thủ đô.
Khu đô thị Larissa Vimefulland có diện tích 22.263m2 trong đó diện tích đất ở chiếm 45%, 55% diện tích còn lại dành cho việc xây dựng đường giao thông, Nhà trẻ, Trường học, Dịch vụ công cộng…Quy mô dân số của dự án ước tính khoảng 8.000 người. Nhờ vị trí đặc địa, ngoài tiện ích giúp cư dân thuận tiện di chuyển tại đây còn mang đến rất nhiều các tiện ích nội khu phục vụ cuộc sống của cư dân tạo nên một khu đô thị đồng bộ về hạ tầng khép kín về tiện ích mang đến đẳng cấp không đâu sanh bằng. Hệ thống chăm sóc sức khỏe được ưu tiên hàng đầu tại đây,phòng tập Gym lớn, HLV chuyên môn cao, nhiệt tình, Nguồn nước cung cấp cho cư dân tòa nhà được áp dụng công nghệ xử lý của Nhật Bản cho người dân luôn khỏe mạnh. Ngoài ra dự án Larissa Vimefulland thiết kế hài hòa không gian xanh, công viên vui chơi cho trẻ nhỏ, nhà hàng sang trọng… và rất nhiều tiện ích đặc biệt khác
Dự án Larissa Nguyễn Xiển là một phân khu trong tổ hợp dự án Athena Fulland gồm 2 tòa chung cư cao cấp với 928 căn hộ và 119 lô liền kề Shophouse. Biệt thự Larissa Nguyễn Xiển sở hữu vị trí “Kim Cương” đắc địa còn sót lại ở khu vực Hà Thành sầm uất hứa hẹn mang đến làn gió mới cho ngành bất động sản Hà Nội.
Athena Fulland có tổng diện tích 25ha được chia làm 2 phân khu đó là Phân khu Larissa (thuộc khu đô thị Đại Kim) với 2 tòa chung cư , 374 căn thấp tầng gồm Nhà phố Larissa nguyễn xiển, Liền kề Larissa Nguyễn Xiển,… diện tích 22.263m2 và Phân khu Athens (Dự án Larissa Tây Nam Kim Giang) với diện tích 49.001m2 dự kiến sẽ được bàn giao trong khoảng tháng 9 năm 2018.
Larissa Nguyễn Xiển là một dự án được chủ đầu tư Vimefulland dành nhiều sự quan tâm nhất trong tất cả các dự án mà chủ đầu tư đã triển khai tính đến thời điểm hiện tại. Vị trí Biệt thự Larrisa Nguyễn Xiển nằm trong quần thể khu đô thị mới Đại Kim – Một trong những khu đô thị trọng yếu được định hướng phát triển đồng bộ với quy mô lớn nhất tại Hà Nội trên mặt đường Nguyễn Xiển con đường huyết mạch từ trung tâm Hà Nội và đi về các tỉnh lân cận như: Hà Nam, Ninh Bình, Thanh Hóa,… giáp với Khu đô thị Đại Kim ngay cạnh trường Đại Học Thăng Long và Khu đô thị Tây Nam Kim Giang ngay cạnh một siêu dự án khác là dự án The Manor Centrel Park. Cư dân có thể tiếp cận nội khu bằng 3 lối cổng chính trong đó gồm 2 đường cho xe cơ giới mặt Nguyễn Xiển và mặt đường quy hoạch, cùng một lối cổng trung tâm mặt đường Nguyễn Xiển dành cho người đi bộ dẫn vào khu cảnh quan vô cùng thuận tiện.
Tiện ích dự án Larissa Nguyễn Xiển mang đến cho cư dân tiện ích chuẩn Savill quốc tế tạo ra một môi trường sống văn minh, chuyên nghiệp mà không đâu sánh bằng. Đặc biệt, Larissa đi đầu trong việc khởi tạo và duy trì phong cách sống xanh. Nơi dây dành ra 1ha xây dựng công viên và khu vui chơi, chủ đầu tư VimeFulland lựa chọn cây và hoa xen kẽ để cư dân dự án Athena Fulland luôn tận hưởng sắc hoa khắp 4 mùa. Khoảng cách giữa các phân khu cảnh quan và nhà phố Larissa Nguyễn Xiển cũng được tính toán một cách tỉ mỉ, đảm bảo không gian sinh thái thông thoáng, hài hòa. Dự án khai thác tối đa diện tích các ô đất quy hoạch, thiết kế chuỗi không gian sinh thái phủ xanh tới 30% diện tích với công viên trung tâm, vườn dạo bộ và khu tập dưỡng sinh mang đến môi trường sống trong lành bậc nhất cho cư dân bên trong khu đô thị.
Larissa Nguyễn Xiển quy tụ đầy đủ tiện ích cho một cuộc sống chất lượng, một môi trường sống sinh thái mới, mở màn cho thương hiệu nhà ở căn hộ Athena Fulland với mật độ quy hoạch ở mức thấp, nhường chỗ cho không gian cảnh quan cây xanh và mặt nước
Theo đó Sở Kế hoạch Kiến trúc Hà Nội đã phối hợp với huyện Thanh Trì, Quận Hoàng Mai và Thanh Xuân tổ chức lễ công bố quyết định về quy hoạch chi tiết Khu Đô Thị Mới Tây Nam Kim Giang I với tỷ lệ 1/500 vào ngày 2/1/2017 vừa qua. Dự án hiện có 02 {CĐT phát triển dự án là Tổng công ty đầu tư phát triển nhà và đô thị (HUD – Bộ Xây dựng) và Vimefulland với Phân Khu Athens thuộc dự án Athena Fulland. với 02 sản phẩm chính là căn hộ chung cư cao cấp Tây Athena và Biệt thự Tây nam kim giang Nguyễn Xiển .
Khu Đô Thị Tây Nam Kim Giang I có tổng diện tích 49,89 hecta trong đó dự án Athena Fulland chiếm 19,5 hecta. Dự án chủ yếu nằm trên xã Tân Triều huyện Thanh Trì với quy mô 36 hecta, phường Đại Kim của Quận Hoàng Mai chiếm 12,5 hecta còn lại 3% là của phường Hạ Đình quận Thanh Xuân.
Vị trí Khu Đô Thị Mới Đại Kim I giáp những vị trí như sau :
Phía đông bắc khu đô thị giáp đường vành đai 3 đang xây dựng;
Khu Đô Thị Mới Đại Kim được hình thành và phát triển nhằm mục đích cải thiện nơi ở và sinh hoạt của nhân dân trong khu vực, Dự án được hình thành khang trang, hiện đại và đồng bộ về hạ tầng kỹ thuật, Những đơn vị phát triển bất động sản toàn là những tên tuổi lớn trong ngành như Hud và Bán chung cư khu đô thị Tây nam kim giang chuyên về bất động sản cao cấP.
Đặc biệt, dự án sẽ dành một quỹ đất cho việc di dân, giải phóng đền bù mặt bằng cho quận Đống Đa. Quy hoạch khu đô thị là cơ sở pháp lý cho việc điều hành và quản lý xây dựng và khớp nối với hệ thống hạ tầng kỹ thuật các dự án liên quan và khu người dân} hiện có, là cơ sở để thành phố lựa chọn người đầu tư xúc tiến các hạng mục xây dựng đô thị.
Theo quy hoạch, Bán nhà phố thương mại shop house khu đô thị Tây nam kim giang sẽ được bố trí nhà trẻ, {trường đào tạo từ cấp Tiểu Học đến Trung Học Cơ Sở, công viên cây xanh và trụ sở của Ủy Ban Phường và nhiều dịch vụ dân sinh như Câu Lạc Bộ Văn Hóa, Trạm Y Tế, Chợ Dân Sinh …
Dự kiến Khu Đô Thị Tây Nam Kim Giang I sẽ có quy mô khoảng 9.000 dân trong đó dự án sẽ bố trí 10.92 hecta dành cho chức năng {giải phóng đền bù mặt bằng (trong đó có gần 5 ha đất ở, còn lại bố trí đất cho công trình hạ tầng kỹ thuật, hạ tầng xã hội phục vụ tại chỗ). 08 hecta đất nhà ở thấp tầng và 12 hecta đất xây nhà ở} cao tầng từ 9 đến 21 tầng.

markdown:
Là một phần trong tổ hợp dự án Larrisa Nguyễn Xiển,
[ được giới chuyên môn đánh giá là có tiềm lực kinh tế và khả năng phát triển tương đối cao. Liền kề Larissa Nguyễn Xiển](https://khudothitaynamkimgiang.com/du-an-larissa-nguyen-xien/lien-ke/)
Toàn bộ dự án có tổng cộng 119 căn liền kề Shophouse, mỗi căn được thiết kế theo một bản vẽ hoàn chỉnh khác nhau tùy thuộc vào địa hình tạo nên không gian độc đáo nhưng không kém phần thanh lịch và sáng tạo.
Diện tích thực tế cho mỗi căn liền kề rơi vào khoảng 200m2 đến 250m2, khá rộng với các phòng chức năng cơ bản như nhà bếp, phòng khách, 02 hoặc 03 phòng ngủ với một số đồ dùng nội thất phục vụ cho việc sinh hoạt cơ bản.
Nếu như nói Athena là một dự án nâng cao giá trị con đường Nguyễn Xiển lên thì Larissa Vimefulland lại giống như một bông hoa điểm xuyết thêm cho dự án này. Nằm đối diện nhau, mỗi dự án mang lại một vẻ đẹp khác nhau hỗ trợ cho nhau trở thành một trong những điểm đặc biệt nhất trên con đường huyết mạch cửa ngõ của thủ đô phồn vinh này.
**Điểm đặc biệt của Liền kề Larissa Nguyễn Xiển:**
Khi nhắc tới một dự án liền kề, người ta thường liên tưởng tới những dãy nhà san sát được thiết kế giống nhau và cùng thực hiện một chức năng. Nhưng đối với
** các kiến trúc sư khẳng định rằng mỗi căn biệt thự ở đây sẽ không hoàn toàn giống nhau, chúng sẽ mang những đặc điểm khác nhau, mang phong cách của từng chủ sở hữu và với mỗi căn hộ, các thiết kế bên trong sẽ đem lại cảm giác tươi mới, nhiều lựa chọn hơn cho những khách hàng quan tâm tới dự án. dự án Larissa Vimefulland, **
Hầu hết những cặp vợ chồng khi khởi đầu cuộc sống mới chúng ta thường run sợ và mong rằng kiếm được cho chính mình một chỗ ở tươi sạch, thoải mái, hợp với thực trạng tài chính của bạn. vì thế, các dịch vụ 2 phòng ngủ tại các dự án cao cấp giống như
** nhưng vẫn luôn luôn là sự việc lựa chọn bậc nhất. Bán chung cư khu đô thị Tây nam kim giang**
Thông thường, các sản phẩm 2 phòng ngủ với diện tích nhỏ dại nhất vào tòa ngôi nhà thường có tính thanh quản tốt nhất tại thị trường. Tại
[ , các diện tích S thường phong phú và đa dạng từ 60m2 tới 130m2 có từ 2 tới 4 nơi ngủ.Bán chung cư khu đô thị Tây nam kim giang](http://khudothitaynamkimgiang.com/du-an-khu-do-thi-tay-nam-kim-giang/#CHUNG_CU_KHU_DO_THI_TAY_NAM)
Với kiểu dáng thiết kế thông minh, hiện đại, Gia Công hóa công năng dùng bên trong, các căn hộ này được khuyến nghị mức ngân sách rất chi là hài hòa và hợp lý. thường thì đã chỉ giao động trong vòng 25 triệu/m2. bên khác,
* lại nằm ở tại vị tri được coi là xuất xắc tại đô thị Đại Kim vì thế, cư dân nơi đây còn đc thụ hưởng khá đầy đủ những tiện ích nội khu, nước ngoài khu cùng những con đường cơ sở giao thông đồng hóa, làm cho dự án trở nên đắt giá bán.*
Dưới bàn tay tài hoa và phát minh của những kiến trúc sư mà những dịch vụ tại
**Bán shophouse tây nam kim giang nguyễn xiển** Đều được thiết kế theo phong cách hết sức thông minh, phát minh. các căn nơi phía bên trong dịch vụ đều được tận hưởng gió mát tự nhiên và thoải mái cũng như tràn nhập ánh sáng bên trời. Ngoài ra, toàn bộ căn hộ ở đây đều có thiết kế 2 long gia rộng thoải mái, nhằm gia đình hoàn toàn có thể phơi phóng ăn mặc quần áo dễ chịu và thoải mái,
Khôn chỉ như thế, ngoài những việc chiếm hữu các sản phẩm chất lượng, dân sinh nơi đây còn được sở hữu toàn cục tập hợp cơ sở hạ tầng nhất quán với hơn 60 ích lợi đẳng cấp khép kín, ship hàng cũng như đáp ứng nhu cầu tất cả các thị hiếu vào thiên nhiên dân cư.
Ngoài mang đến các căn hộ sang trọng với đầy thuận tiện, chủ đầu tư VimeFullanđ còn hỗ trợ cao nhất các khách hàng về trung tâm tài chính. tạo nên điều kiện hết mức để hoàn toàn có thể chiếm hữu những sản phẩm quý phái ở
**Bán liền kề khu đô thị Tây nam kim giang** trở nên cực đơn giản.
Chi tiết, khi khách hàng mua căn hộ tại dự án sẽ được cung cấp mang đến vay cùng với chất lượng dịch vụ trong khoảng 20 năm từ ngân hàn với mức lãi xuất thấp, ân hạ nợ gốc Cho tới khi nhận nhà.Nếu giống như khách chưa vay chính sách lãi xuất ưu sẽ thì đã được nhận những cơ chế bán sản phẩm vô cùng thú vị.
Tây Nam Kim Giang được biết đến là dự án sau cuối trực thuộc khu Bán liền kề khu đô thị Tây nam kim giang . không thể phủ có được sự lôi kéo mà Quanh Vùng này đưa về. với hệ thống cơ sở giao thông đồng hóa ngay các tuyến đường quan trọng và các bệnh viện rộng lớn,
** hứa hẹn sẽ đưa tới cho cư dân thiên nhiên hoàn toàn và ý nghĩa. Liền kề Tây nam kim giang Nguyễn Xiển**
Được ca tụng là “biệt thự khởi nghiệp”,
[ sẽ và đang được thu hút mối liên hệ của các nhà đầu tư bởi tính thanh khoản cao, cơ hội mang lại lợi ích thú vị, chủ đầu tư sự uy tín, vị trí độc đắc cũng như lợi ích cự phong phú và đa dạng. nhờ đó mà dự án này khiến được sự án tượng mạnh bạo gần trong đợt rao bán đầu tiên. Dự án khu đô thị Tây Nam Kim Giang Nguyễn Xiển](https://khudothitaynamkimgiang.com/du-an-khu-do-thi-tay-nam-kim-giang/)
Tọa lạc tại khu đô thị Đại Kim,
* đang được là hàng tiêu dùng đầu tư khả năng, chứng to đc sự lôi kéo của mình với các con số giao dịch đột biến. đại diện chủ đầu tư VimeFulland cho thấy thêm, đây là khu biệt thự khu đô thị đc quy hoạch từ bán biệt thự thương mại với mô hình phối kết hợp kinh doanh căn nhà sống tại khoanh vùng có cơ sở hạ tầng hoàn thiện bậc nhất Thành Phố Hà Nội.*
Có thêm vào đây, cùng với sự phát triển của rất nhiều đô thị The Manor – công viên Chu Văn An cũng làm tăng cường thêm giá trị bất động sản cho khu vực này. không dừng lại ở đó, chế độ bán hàng hoạt bát, mê hoặc được chủ đầu tư tung ra đúng thời điểm làm nhiều khách hàng chưa rụt rè “xuống tiền” ngay trong khi dự án vừa bắt đầu mở bán
Bên khác,
**Nhà phố thương mại Tây nam kim giang Nguyễn Xiển** còn là phương thức mang ưu thế đầu tư rộng lớn vì giá bán đấy thường không giảm theo thời gian và ít phải chịu các ảnh hưởng xấu theo chu kỳ tăng trưởng hay suy thoái của thị trường. không chỉ thế, tư tưởng của người Việt đều rất coi trọng bất động sản liền thổ nên dự án luôn luôn duy trì nhịp độ sôi động, tính thanh khoản gia hạn ở mức độ từ trung bình tới cao. **Dự án khu đô thị Tây Nam Kim Giang Nguyễn Xiển** là sản phẩn đc đầu tư cũng như phát triển bởi tập đoàn VimeFulland nước ta sẽ cam kết được tên trong mỗi năm chuyển động trẻ khỏe trên lixng vực bất động sản. Chủ đầu tư này cũng sẽ có rất nhiều dự án khoảng cỡ như The Eden Rose, The Emerala, Is Garden…
Tại TP. Hà Nội, Khi đô thị Đại Kim đc biết tới là khu đô thị mở đầy khả năng được quy hoạch, vừa đủ tiện ích nhất Hà Thành. Nhà phố thương mại Tây nam kim giang Nguyễn Xiển này đáp ứng đủ nhu cầu định cư và đầu tư mang đến dân cư với những sản phẩm tiêu dùng bất động sản cao cấp như bán chung cư thời thượng, biệt thự độc lập, biệt thự khu đô thị biệt lập phối hợp hợp lý cùng những công dụng kép.
Tập hợp cơ sở y tế, khu trường học, khu thương mại cũng như tập hợp giao thông rộng thoáng được tập tọa VimeFulland đặc trưng trú trọng đầu tư sở dĩ đem lại mang đến dân sinh cuộc sống tiện nghi nhất. đặc biệt quan trọng,
** nằm gần trên con đường Nguyễn Xiển nên vô cùng thuận lợi cho việc sale và mang lại thuê mặt bằng. Bán nhà phố khu đô thị tây nam kim giang**
Không dừng lại ở đó, bên cạnh cam kết bàn giao chứng nhận quyền sở hữu khu đất và chiếm hữu ngôi nhà 6 tháng sau khi chuyển giao thì việc sở hữu sổ đổ lâu dài hơn cũng làm tăng cường thêm giá trị bất động sản cho
**biệt thự khu đô thị Tây Nam Kim Giang**, làm chúng rất chi là thú vị những người mua và những người đang có nhu cầu thu thập gia tài. **Khi sinh sống tại khu biệt thự Larissa Vimefulland bạn sẽ được tận hưởng những giá trị tuyệt vời mà dự án mang lại. Đặc biệt với thiết kế mang phong cách tân cổ điển hứa hẹn sẽ mang đến cho bạn một môi trường sống vô cùng lý tưởng giữa lòng thủ đô.** **TẬN HƯỞNG NHỮNG TIỆN NGHI ĐẲNG CẤP TẠI KHU BIỆT THỰ LARISSA NGUYỄN XIỂN**
Nắm bắt và hiểu được những nhu cầu an cư của khách hàng chính vì vậy mà chủ đầu tư dự án
** Larissa Nguyễn Xiển** đã cho thiết kế căn hộ với diện tích đa dạng nhằm mang đến cho khách hàng những sự lựa chọn hợp lí với nhu cầu sử dụng cũng như phù hợp với kinh tế của gia đình.
Đặc biệt khu biệt thự tại đây đều được chăm chút tỷ mỉ từ khâu thiết kế, đến khâu xây dựng và hoàn thiện, tất cả các căn hộ đều được thiết kế dưới bàn tay chuyên nghiệp và tài ba của các kiến trúc sư nổi tiếng nhằm mang đến không gian sống không chỉ đẹp mà còn sang trọng. Với thiết kế tinh tế, thân thiện với thiên nhiên căn hộ của bạn sẽ ngập tràn trong ánh sáng của tự nhiên mang đến không gian trong lành cho tổ ấm của bạn.
Cùng với đó là các hàng loạt tiện ích nội khu như: Trung tâm mua sắm, khu vui chơi giải trí, Spa chăm sóc sức khỏe và làm đẹp, phòng tập gym,… kết hợp với cảnh quan thiên nhiên xanh mát và trong lành mang đến một cuộc sống an nhàn và thoải mái cho những cư dân tương lai tại đây.
Tận hưởng cuộc sống trong lành tại Larissa Nguyễn Xiển
Khu biệt thự tại
**Larissa Nguyễn Xiển** là nơi mà đang được nhiều khách hàng quan tâm bởi sự quyến rũ và vẻ đẹp khó cưỡng lại, một sức hút đến từ lòng thủ đô Hà Nội sẽ là nơi mà làm hài lòng mọi khách hàng khó tính nhất. **Larissa Vimefulland là tổ hợp trung tâm thương mại căn hộ cao cấp được tổng quy hoạch bài bản và đầu tư có chiến lược hàng đầu do tập đoàn bất động sản Vimefulland khởi công quy hoạch xây dựng. Biệt thự dự án Larissa Vimefulland được xây dựng trên tổng diện tích đất 25ha quy hoạch tọa lạc tại vị trí đắc địa nằm tại trục đường Nguyễn Xiển và khu đô thị Đại Kim, Hoàng Mai, Hà Nội.**
Larissa Vimefulland
Chung cư
**Larissa Vimefulland** là toà chung cư cao tầng, gồm 2 toà nhà cao 36 tầng với 928 căn hộ nằm trong phân khu Larissa Đại Kim thuộc tổ hợp dự án Athena Fulland do chủ đầu tư VimeFulland xây dựng với kiến trúc sư người Pháp thiết kế. Vị trí **Larissa Vimefulland** tọa lạc ngay khu đất “Kim Cương” ngay trong lòng thành phố Hà Nội trên trục đường Nguyễn Xiển và khu đô thị Đại Kim. Nếu bạn là cư dân tương lai bên trong dự án, bạn chắn chắn hưởng cơ sở hạ tầng tiên tiến hiện đại nhất trên tuyến đường lớn của Hà Nội hướng về cao tốc Pháp Vân cầu rẽ, đường vanh đai 3, đường cao tốc cát Linh. Cạnh bên dự án là trường đại học Thăng Long ngôi trường được đánh giá là một trong những ngôi trường đẹp nhất Việt Nam tính đến thời điểm hiện tại. Phải nói rằng vị trí tổ hợp trung tâm thương mại, biệt thự,căn hộ của dự án thực là vị trí có 1-0-2 hiếm có còn lại tại Hà Nội, bao quanh dự án **Larissa Vimefulland** là hệ thống giao thông đồng bộ và hiện đại chuẩn quốc tế như : Đường Nguyễn Xiển, Đại Lộ Chu Văn An, Nguyễn Trãi, Hệ thống Metro Cát Linh – Hà Đông, hệ thống đường vành đai trên cao liên hoàn với đường nội đô, nhờ đó cư dân có thể rút ngắn được thời gian, thuận tiện di chuyển sang các quận hay khu vực ngoại thành thủ đô.
Vị trí dự án
Khu đô thị
**Larissa Vimefulland** có diện tích 22.263m2 trong đó diện tích đất ở chiếm 45%, 55% diện tích còn lại dành cho việc xây dựng đường giao thông, Nhà trẻ, Trường học, Dịch vụ công cộng…Quy mô dân số của dự án ước tính khoảng 8.000 người. Nhờ vị trí đặc địa, ngoài tiện ích giúp cư dân thuận tiện di chuyển tại đây còn mang đến rất nhiều các tiện ích nội khu phục vụ cuộc sống của cư dân tạo nên một khu đô thị đồng bộ về hạ tầng khép kín về tiện ích mang đến đẳng cấp không đâu sanh bằng. Hệ thống chăm sóc sức khỏe được ưu tiên hàng đầu tại đây,phòng tập Gym lớn, HLV chuyên môn cao, nhiệt tình, Nguồn nước cung cấp cho cư dân tòa nhà được áp dụng công nghệ xử lý của Nhật Bản cho người dân luôn khỏe mạnh. Ngoài ra dự án [ thiết kế hài hòa không gian xanh, công viên vui chơi cho trẻ nhỏ, nhà hàng sang trọng… và rất nhiều tiện ích đặc biệt khác Larissa Vimefulland](https://khudothitaynamkimgiang.com/du-an-larissa-nguyen-xien/)
Tiện ích tại Larissa Vimefulland
**Dự án Larissa Nguyễn Xiển là một phân khu trong tổ hợp dự án Athena Fulland gồm 2 tòa chung cư cao cấp với 928 căn hộ và 119 lô liền kề Shophouse. Biệt thự Larissa Nguyễn Xiển sở hữu vị trí “Kim Cương” đắc địa còn sót lại ở khu vực Hà Thành sầm uất hứa hẹn mang đến làn gió mới cho ngành bất động sản Hà Nội.**
Larissa Nguyễn Xiển
**Athena Fulland** có tổng diện tích 25ha được chia làm 2 phân khu đó là Phân khu Larissa (thuộc khu đô thị Đại Kim) với 2 tòa chung cư , 374 căn thấp tầng gồm **Nhà phố Larissa nguyễn xiển**, **Liền kề Larissa Nguyễn Xiển**,… diện tích 22.263m2 và Phân khu Athens ( **) với diện tích 49.001m2 dự kiến sẽ được bàn giao trong khoảng tháng 9 năm 2018. Dự án Larissa Tây Nam Kim Giang** **Larissa Nguyễn Xiển** là một dự án được chủ đầu tư Vimefulland dành nhiều sự quan tâm nhất trong tất cả các dự án mà chủ đầu tư đã triển khai tính đến thời điểm hiện tại. Vị trí **Biệt thự Larrisa Nguyễn Xiển** nằm trong quần thể khu đô thị mới Đại Kim – Một trong những khu đô thị trọng yếu được định hướng phát triển đồng bộ với quy mô lớn nhất tại Hà Nội trên mặt đường Nguyễn Xiển con đường huyết mạch từ trung tâm Hà Nội và đi về các tỉnh lân cận như: Hà Nam, Ninh Bình, Thanh Hóa,… giáp với Khu đô thị Đại Kim ngay cạnh trường Đại Học Thăng Long và Khu đô thị Tây Nam Kim Giang ngay cạnh một siêu dự án khác là dự án The Manor Centrel Park. Cư dân có thể tiếp cận nội khu bằng 3 lối cổng chính trong đó gồm 2 đường cho xe cơ giới mặt Nguyễn Xiển và mặt đường quy hoạch, cùng một lối cổng trung tâm mặt đường Nguyễn Xiển dành cho người đi bộ dẫn vào khu cảnh quan vô cùng thuận tiện.
Vị trí dự án
Tiện ích dự án
**Larissa Nguyễn Xiển** mang đến cho cư dân tiện ích chuẩn Savill quốc tế tạo ra một môi trường sống văn minh, chuyên nghiệp mà không đâu sánh bằng. Đặc biệt, Larissa đi đầu trong việc khởi tạo và duy trì phong cách sống xanh. Nơi dây dành ra 1ha xây dựng công viên và khu vui chơi, chủ đầu tư VimeFulland lựa chọn cây và hoa xen kẽ để cư dân dự án Athena Fulland luôn tận hưởng sắc hoa khắp 4 mùa. Khoảng cách giữa các phân khu cảnh quan và **nhà phố Larissa Nguyễn Xiển** cũng được tính toán một cách tỉ mỉ, đảm bảo không gian sinh thái thông thoáng, hài hòa. Dự án khai thác tối đa diện tích các ô đất quy hoạch, thiết kế chuỗi không gian sinh thái phủ xanh tới 30% diện tích với công viên trung tâm, vườn dạo bộ và khu tập dưỡng sinh mang đến môi trường sống trong lành bậc nhất cho cư dân bên trong khu đô thị.
Tận hưởng cuộc sống trong lành tại Larissa Nguyễn Xiển
**quy tụ đầy đủ tiện ích cho một cuộc sống chất lượng, một môi trường sống sinh thái mới, mở màn cho thương hiệu nhà ở căn hộ Athena Fulland với mật độ quy hoạch ở mức thấp, nhường chỗ cho không gian cảnh quan cây xanh và mặt nước Larissa Nguyễn Xiển **
Theo đó Sở Kế hoạch Kiến trúc Hà Nội đã phối hợp với huyện Thanh Trì, Quận Hoàng Mai và Thanh Xuân tổ chức lễ công bố quyết định về quy hoạch chi tiết
**Khu Đô Thị Mới Tây Nam Kim Giang** I với tỷ lệ 1/500 vào ngày 2/1/2017 vừa qua. Dự án hiện có 02 {CĐT phát triển dự án là Tổng công ty đầu tư phát triển nhà và đô thị (HUD – Bộ Xây dựng) và Vimefulland với Phân Khu Athens thuộc dự án Athena Fulland. với 02 sản phẩm chính là căn hộ chung cư cao cấp Tây Athena và ** . Biệt thự Tây nam kim giang Nguyễn Xiển**
|
|![]()
|Biệt thự khu Tây Nam Kim Giang|** có tổng diện tích 49,89 hecta trong đó dự án
Khu Đô Thị Tây Nam Kim Giang I**
Vị trí
**Khu Đô Thị Mới Đại Kim I** giáp những vị trí như sau :
Phía đông bắc khu đô thị giáp đường vành đai 3 đang xây dựng;
|
|![]()
|Phối cảnh tổng thể toàn bộ} khu đô thị mới Tây Nam Kim Giang|
Khu Đô Thị Mới Đại Kim được hình thành và phát triển nhằm mục đích cải thiện nơi ở và sinh hoạt của nhân dân trong khu vực, Dự án được hình thành khang trang, hiện đại và đồng bộ về hạ tầng kỹ thuật, Những đơn vị phát triển bất động sản toàn là những tên tuổi lớn trong ngành như Hud và
[Bán chung cư khu đô thị Tây nam kim giang](http://khudothitaynamkimgiang.com/du-an-khu-do-thi-tay-nam-kim-giang/#CHUNG_CU_KHU_DO_THI_TAY_NAM) chuyên về bất động sản cao cấP.
Đặc biệt, dự án sẽ dành một quỹ đất cho việc di dân, giải phóng đền bù mặt bằng cho quận Đống Đa. Quy hoạch khu đô thị là cơ sở pháp lý cho việc điều hành và quản lý xây dựng và khớp nối với hệ thống hạ tầng kỹ thuật các dự án liên quan và khu người dân} hiện có, là cơ sở để thành phố lựa chọn người đầu tư xúc tiến các hạng mục xây dựng đô thị.
|
|![]()
|Khu Biệt Thự Tây Nam Kim Giang của chủ đầu tư Vimefulland|
Theo quy hoạch,
[Bán nhà phố thương mại shop house khu đô thị Tây nam kim giang](http://khudothitaynamkimgiang.com/du-an-khu-do-thi-tay-nam-kim-giang/#SHOPHOUSE_NHA_PHO_KHU_DO_THI_TAY_KIM_GIANG) sẽ được bố trí nhà trẻ, {trường đào tạo từ cấp Tiểu Học đến Trung Học Cơ Sở, công viên cây xanh và trụ sở của Ủy Ban Phường và nhiều dịch vụ dân sinh như Câu Lạc Bộ Văn Hóa, Trạm Y Tế, Chợ Dân Sinh …
Dự kiến
**Khu Đô Thị Tây Nam Kim Giang I** sẽ có quy mô khoảng 9.000 dân trong đó dự án sẽ bố trí 10.92 hecta dành cho chức năng {giải phóng đền bù mặt bằng (trong đó có gần 5 ha đất ở, còn lại bố trí đất cho công trình hạ tầng kỹ thuật, hạ tầng xã hội phục vụ tại chỗ). 08 hecta đất nhà ở thấp tầng và 12 hecta đất xây nhà ở} cao tầng từ 9 đến 21 tầng.

WARC-Type: response

Content-Type: application/http; msgtype=response

WARC-Identified-Payload-Type: text/html

Connection: close

Pragma: no-cache

Cache-Control: no-store, no-cache, must-revalidate, post-check=0, pre-check=0

Vary: Accept-Encoding,User-Agent

Content-Type: text/html; charset=UTF-8