text:
Một dự án nhà ở xã hội. Ảnh internet
Sát với nhu cầu của người dân
Với khối lượng BĐS như hiện nay, nếu tung hết ra thị trường thì hơn mười năm nữa cũng chưa chắc đã thanh khoản xong. Chính vì vậy, cần kiểm soát sự phát triển ồ ạt này. Có dự án phải dừng, phải đánh giá lại thị trường trong tương lai để có kế hoạch. Hiện nhà ở cho người thu nhập thấp đô thị, những công chức nghèo đang rất khó khăn, vì vậy phát triển nhà ở cần phải tập trung vào những đối tượng này… Bộ trưởng Bộ Xây dựng Trịnh Đình Dũng khẳng định.
Giải pháp được Bộ Xây dựng cho là đòn bẩy gỡ khó thị trường hiện nay lại chính là nhà ở xã hội. Quỹ nhà này phù hợp với nhu cầu của đại bộ phận dân chúng, người dân thì có nhà, doanh nghiệp có việc làm; thị trường phát triển giúp cho nền kinh tế sôi động, kích thích tiêu dùng. Hơn nữa, nhà xã hội có diện tích nhỏ, giá rẻ, các doanh nghiệp dùng khoa học công nghệ, vật liệu mới, cộng với sự hỗ trợ từ hệ thống chính sách sẽ tiếp tục làm cho giá nhà rẻ đi.
Phân tích về thị trường BĐS hiện nay, Bộ trưởng cho rằng BĐS đóng băng sau thời kỳ phát triển cao trào, theo nhu cầu ảo. Một thời gian dài cứ có đất là làm dự án, có đất là quy hoạch nhà ở. Trên một mảnh đất có 2 quy hoạch, phát triển nhà ở tự phát, làm theo phong trào… Để xảy ra tình trạng này là do chưa xây dựng, hoàn thiện hệ thống thể chế pháp luật, chính sách một cách đồng bộ.
Hiện nay, dư nợ tín dụng BĐS rất lớn, nợ xấu sẽ ảnh hưởng đến tín dụng, ảnh hưởng đến kinh tế vĩ mô. Chính vì vậy “tháo ngòi nổ” BĐS hiện nay đang là vấn đề cấp bách và phải như “cứu hỏa”. Chưa bao giờ Chính phủ, Quốc hội lại quan tâm đến BĐS như hiện nay. Ngay cả các ngân hàng cũng nhập cuộc sát sao và quyết liệt…, Bộ trưởng Trịnh Đình Dũng khẳng định.
Doanh nghiệp hiến kế
Phó TGĐ Tổng Công ty Cổ phần Vinaconex Đoàn Châu Phong cho biết: Tại khu đô thị Bắc An Khánh hiện có 18,5 ha đã được đề xuất chuyển đổi sang nhà ở xã hội. Hiện đơn vị đã hoàn chỉnh hồ sơ, phương thức thực hiện, dự kiến sẽ khởi công vào quý 1/2013. Ngoài ra, nếu được chấp thuận, Vinaconex sẽ triển khai 50 ha tại khu đô thị Đại Áng (Thanh Trì) rất thuận tiện về giao thông, hạ tầng. Ông Phong khẳng định: Các doanh nghiệp nòng cốt trực thuộc TCT Vinaconex đều đã đăng kỳ tham gia chương trình phát triển nhà ở xã hội. Hiện các nhà máy sản xuất vật liệu xây dựng của Vinaconex có đủ điều kiện đáp ứng nhu cầu xây dựng với công nghệ cao. Trong thời gian tới, Vinaconex hy vọng sẽ tạo ra những khu đô thị nhà ở xã hội chứ không phải nhà thu nhập thấp như bấy lâu nay vẫn làm.
Để thực hiện được điều đó, ông Đoàn Châu Phong kiến nghị Thành phố Hà Nội cho phép doanh nghiệp để lại quỹ sàn từ nhà ở thương mại để làm quỹ dịch vụ bù đắp vào suất đầu tư cho nhà ở xã hội. Từ đó, có thể kéo giá nhà xuống thấp, tạo ra sự đồng bộ, thuận tiện cho cuộc sống của người dân khi đến ở. Bên cạnh đó, nguồn vốn từ nhà ở xã hội được trích 15% không chịu thuế thu nhập doanh nghiệp đầu tư vào tiện ích tòa nhà, để người dân bớt phải đóng phí dịch vụ. Thêm nữa, Bộ Xây dựng và Thành phố Hà Nội cần có cơ chế ưu đãi thu hút đầu tư vào trường học, bệnh viện và thí điểm làm nhà cho thuê thu hút lực lượng lao động trẻ.
Đại diện tập đoàn Nam Cường chia sẻ Tập đoàn này hiện có 140 ha tại khu đô thị Đại Mỗ và sẽ dành 10-15ha làm nhà ở xã hội. Để kéo giá nhà ở thương mại xuống gần với nhà ở xã hội nhằm giảm lượng hàng tồn kho, Tập đoàn Nam Cường kiến nghị cần hạ lãi suất cho vay xuống 10% thay vì 18% như hiện nay; thuế thu nhập DN nên giảm còn 15%, thuế VAT giảm còn 5% cho người mua nhà ở thương mại. Theo tính toán của doang nghiệp này, nếu cộng các yếu tố trên thì giá nhà ở thương mại cũng có thể giảm được 30%. Đồng thời, Bộ Xây dựng cần hoàn thiện chính sách cho thuê nhà ở xã hội.
Đơn vị đầu đàn của Bộ Xây dựng - HUD cũng cho biết đang triển khai dự án Tây Nam Linh Đàm quy mô 49 ha. Mặc dù trong số 19 ha dành phát triển nhà ở, chỉ có 2,4 ha dùng xây dựng nhà ở xã hội nhưng doanh nghiệp này đang điều chỉnh để dành từ 8-9ha làm nhà ở xã hội. Chỉ để lại 10 ha làm nhà ở thương mại để có vốn hoàn thiện hạ tầng xã hội trong khu đô thị. Tuy nhiên, HUD đề nghị Thành phố Hà Nội cho phép tăng mật độ dân số do dự án nằm ngoài vành đai 3…
Triệt để tận dụng quỹ đất 20%
Tại cuộc họp, Thứ trưởng Bộ Xây dựng Nguyễn Trần Nam khẳng định: Theo quy định của Thủ tướng Chính phủ phải quy hoạch riêng cho phát triển nhà ở xã hội, nhưng hiện Hà Nội đang thực hiện không đúng. Tỷ lệ đất dành cho nhà ở xã hội rất thấp, kể cả trong quy hoạch dự án, cấp phép xây dựng lẫn thực giao đất. Vì vậy, Hà Nội phải nhanh chóng phân loại các dự án để điều chỉnh lại, nhất thiết phải dành quỹ đất 20% cho nhà ở xã hội. Bộ Xây dựng đang theo dõi sát sao vấn đề này và sẽ kiểm tra chặt chẽ. Các dự án phải chủ động điều chỉnh, nếu không sẽ bị “chỉ mặt vạch tên”.
Theo Nghị định về Nhà ở xã hội vừa được Bộ Xây dựng trình Chính phủ, các cơ chế hỗ trợ cũng tăng rất nhiều. Đặc biệt với chương trình ký kết với BIDV, trong 3 năm tới mỗi năm BIDV sẽ dành 10.000 tỷ đồng cho nhà xã hội với lãi suất ưu đãi đầu tư, trong đó 6.500 tỷ dành cho người mua nhà với lãi suất bằng lãi suất huy động tiết kiệm, thời hạn 15 năm, giá trị bằng 70% giá trị nhà. Ngoài ra các dự án nhà ở xã hội sẽ được hưởng thuế GTGT 5% thay vì 10% như hiện nay, thuế TNDN cũng giảm xuống từ 20% còn 10%... Bộ Xây dựng đang kiến nghị những chính sách này được áp dụng từ quý II/2013. Khi cơ chế chính sách dành cho nhà ở xã hội thông thoáng thì các doanh nghiệp cần thể hiện ý chí quyết tâm phát triển loại hình nhà ở này.
Bộ trưởng Trịnh Đình Dũng cũng yêu cầu các doanh nghiệp nên tập trung làm nhà ở xã hội tại Hà Nội và những khu vực có nhu cầu cao. Đối với khu đô thị Đại Mỗ của Nam Cường, nên chuyển hoàn toàn sang xây dựng nhà ở xã hội; Khu Tây Nam Linh Đàm, chủ đầu tư HUD cũng nên dành trên 50% quỹ đất trở lên cho phát triển nhà ở xã hội. Đây là thời cơ để các doanh nghiệp cơ cấu lại sản phẩm, tháo gỡ khó khăn cho thị trường BĐS, thể hiện phong cách kinh doanh một cách chuyên nghiệp.

markdown:
*Một dự án nhà ở xã hội. Ảnh internet* **Sát với nhu cầu của người dân**
Với khối lượng BĐS như hiện nay, nếu tung hết ra thị trường thì hơn mười năm nữa cũng chưa chắc đã thanh khoản xong. Chính vì vậy, cần kiểm soát sự phát triển ồ ạt này. Có dự án phải dừng, phải đánh giá lại thị trường trong tương lai để có kế hoạch. Hiện nhà ở cho người thu nhập thấp đô thị, những công chức nghèo đang rất khó khăn, vì vậy phát triển nhà ở cần phải tập trung vào những đối tượng này… Bộ trưởng Bộ Xây dựng Trịnh Đình Dũng khẳng định.
Giải pháp được Bộ Xây dựng cho là đòn bẩy gỡ khó thị trường hiện nay lại chính là nhà ở xã hội. Quỹ nhà này phù hợp với nhu cầu của đại bộ phận dân chúng, người dân thì có nhà, doanh nghiệp có việc làm; thị trường phát triển giúp cho nền kinh tế sôi động, kích thích tiêu dùng. Hơn nữa, nhà xã hội có diện tích nhỏ, giá rẻ, các doanh nghiệp dùng khoa học công nghệ, vật liệu mới, cộng với sự hỗ trợ từ hệ thống chính sách sẽ tiếp tục làm cho giá nhà rẻ đi.
Phân tích về thị trường BĐS hiện nay, Bộ trưởng cho rằng BĐS đóng băng sau thời kỳ phát triển cao trào, theo nhu cầu ảo. Một thời gian dài cứ có đất là làm dự án, có đất là quy hoạch nhà ở. Trên một mảnh đất có 2 quy hoạch, phát triển nhà ở tự phát, làm theo phong trào… Để xảy ra tình trạng này là do chưa xây dựng, hoàn thiện hệ thống thể chế pháp luật, chính sách một cách đồng bộ.
Hiện nay, dư nợ tín dụng BĐS rất lớn, nợ xấu sẽ ảnh hưởng đến tín dụng, ảnh hưởng đến kinh tế vĩ mô. Chính vì vậy “tháo ngòi nổ” BĐS hiện nay đang là vấn đề cấp bách và phải như “cứu hỏa”. Chưa bao giờ Chính phủ, Quốc hội lại quan tâm đến BĐS như hiện nay. Ngay cả các ngân hàng cũng nhập cuộc sát sao và quyết liệt…, Bộ trưởng Trịnh Đình Dũng khẳng định.
** Doanh nghiệp hiến kế**
Phó TGĐ Tổng Công ty Cổ phần Vinaconex Đoàn Châu Phong cho biết: Tại khu đô thị Bắc An Khánh hiện có 18,5 ha đã được đề xuất chuyển đổi sang nhà ở xã hội. Hiện đơn vị đã hoàn chỉnh hồ sơ, phương thức thực hiện, dự kiến sẽ khởi công vào quý 1/2013. Ngoài ra, nếu được chấp thuận, Vinaconex sẽ triển khai 50 ha tại khu đô thị Đại Áng (Thanh Trì) rất thuận tiện về giao thông, hạ tầng. Ông Phong khẳng định: Các doanh nghiệp nòng cốt trực thuộc TCT Vinaconex đều đã đăng kỳ tham gia chương trình phát triển nhà ở xã hội. Hiện các nhà máy sản xuất vật liệu xây dựng của Vinaconex có đủ điều kiện đáp ứng nhu cầu xây dựng với công nghệ cao. Trong thời gian tới, Vinaconex hy vọng sẽ tạo ra những khu đô thị nhà ở xã hội chứ không phải nhà thu nhập thấp như bấy lâu nay vẫn làm.
Để thực hiện được điều đó, ông Đoàn Châu Phong kiến nghị Thành phố Hà Nội cho phép doanh nghiệp để lại quỹ sàn từ nhà ở thương mại để làm quỹ dịch vụ bù đắp vào suất đầu tư cho nhà ở xã hội. Từ đó, có thể kéo giá nhà xuống thấp, tạo ra sự đồng bộ, thuận tiện cho cuộc sống của người dân khi đến ở. Bên cạnh đó, nguồn vốn từ nhà ở xã hội được trích 15% không chịu thuế thu nhập doanh nghiệp đầu tư vào tiện ích tòa nhà, để người dân bớt phải đóng phí dịch vụ. Thêm nữa, Bộ Xây dựng và Thành phố Hà Nội cần có cơ chế ưu đãi thu hút đầu tư vào trường học, bệnh viện và thí điểm làm nhà cho thuê thu hút lực lượng lao động trẻ.
Đại diện tập đoàn Nam Cường chia sẻ Tập đoàn này hiện có 140 ha tại khu đô thị Đại Mỗ và sẽ dành 10-15ha làm nhà ở xã hội. Để kéo giá nhà ở thương mại xuống gần với nhà ở xã hội nhằm giảm lượng hàng tồn kho, Tập đoàn Nam Cường kiến nghị cần hạ lãi suất cho vay xuống 10% thay vì 18% như hiện nay; thuế thu nhập DN nên giảm còn 15%, thuế VAT giảm còn 5% cho người mua nhà ở thương mại. Theo tính toán của doang nghiệp này, nếu cộng các yếu tố trên thì giá nhà ở thương mại cũng có thể giảm được 30%. Đồng thời, Bộ Xây dựng cần hoàn thiện chính sách cho thuê nhà ở xã hội.
Đơn vị đầu đàn của Bộ Xây dựng - HUD cũng cho biết đang triển khai dự án Tây Nam Linh Đàm quy mô 49 ha. Mặc dù trong số 19 ha dành phát triển nhà ở, chỉ có 2,4 ha dùng xây dựng nhà ở xã hội nhưng doanh nghiệp này đang điều chỉnh để dành từ 8-9ha làm nhà ở xã hội. Chỉ để lại 10 ha làm nhà ở thương mại để có vốn hoàn thiện hạ tầng xã hội trong khu đô thị. Tuy nhiên, HUD đề nghị Thành phố Hà Nội cho phép tăng mật độ dân số do dự án nằm ngoài vành đai 3…
**Triệt để tận dụng quỹ đất 20%**
Tại cuộc họp, Thứ trưởng Bộ Xây dựng Nguyễn Trần Nam khẳng định: Theo quy định của Thủ tướng Chính phủ phải quy hoạch riêng cho phát triển nhà ở xã hội, nhưng hiện Hà Nội đang thực hiện không đúng. Tỷ lệ đất dành cho nhà ở xã hội rất thấp, kể cả trong quy hoạch dự án, cấp phép xây dựng lẫn thực giao đất. Vì vậy, Hà Nội phải nhanh chóng phân loại các dự án để điều chỉnh lại, nhất thiết phải dành quỹ đất 20% cho nhà ở xã hội. Bộ Xây dựng đang theo dõi sát sao vấn đề này và sẽ kiểm tra chặt chẽ. Các dự án phải chủ động điều chỉnh, nếu không sẽ bị “chỉ mặt vạch tên”.
Theo Nghị định về Nhà ở xã hội vừa được Bộ Xây dựng trình Chính phủ, các cơ chế hỗ trợ cũng tăng rất nhiều. Đặc biệt với chương trình ký kết với BIDV, trong 3 năm tới mỗi năm BIDV sẽ dành 10.000 tỷ đồng cho nhà xã hội với lãi suất ưu đãi đầu tư, trong đó 6.500 tỷ dành cho người mua nhà với lãi suất bằng lãi suất huy động tiết kiệm, thời hạn 15 năm, giá trị bằng 70% giá trị nhà. Ngoài ra các dự án nhà ở xã hội sẽ được hưởng thuế GTGT 5% thay vì 10% như hiện nay, thuế TNDN cũng giảm xuống từ 20% còn 10%... Bộ Xây dựng đang kiến nghị những chính sách này được áp dụng từ quý II/2013. Khi cơ chế chính sách dành cho nhà ở xã hội thông thoáng thì các doanh nghiệp cần thể hiện ý chí quyết tâm phát triển loại hình nhà ở này.
Bộ trưởng Trịnh Đình Dũng cũng yêu cầu các doanh nghiệp nên tập trung làm nhà ở xã hội tại Hà Nội và những khu vực có nhu cầu cao. Đối với khu đô thị Đại Mỗ của Nam Cường, nên chuyển hoàn toàn sang xây dựng nhà ở xã hội; Khu Tây Nam Linh Đàm, chủ đầu tư HUD cũng nên dành trên 50% quỹ đất trở lên cho phát triển nhà ở xã hội. Đây là thời cơ để các doanh nghiệp cơ cấu lại sản phẩm, tháo gỡ khó khăn cho thị trường BĐS, thể hiện phong cách kinh doanh một cách chuyên nghiệp.
[nhà ở xã hội](https://cafeland.vn/tags/nhà-ở-xã-hội/), [bất động sản](https://cafeland.vn/tags/bất-động-sản/), [Bộ Xây dựng](https://cafeland.vn/tags/Bộ-Xây-dựng/)


text:
Chi phí cho xây dựng ở Mỹ bất ngờ giảm trong tháng 11
Giá bất động sản Australia có thể tăng 10% trong năm 2013
Tiềm năng phát triển của Iskandar đã thu hút ngày càng nhiều hơn các nhà đầu tư Trung Quốc xâm nhập vào đây. Ảnh: Property Report
Nhà đầu tư Trung Quốc đã có sự am hiểu và nhìn thấy tiềm năng phát triển của Iskandar Malaysia. Ra đời từ cuối năm 2006, vùng kinh tế Iskandar đã thu hút tổng vốn đầu tư 105,1 tỉ Ringgit (RM), tương đương 34,5 tỉ USD với tỉ lệ hơn 33% đầu tư vào bất động sản.
Tiềm năng phát triển của Iskandar đã thu hút ngày càng nhiều hơn các nhà đầu tư Trung Quốc xâm nhập vào đây. Trong đó, Iskandar Waterfront là điển hình cho những sự án lớn được đầu tư gần đây với số vốn 900 triệu RM (296 triệu USD) của Công ty Country Garden Holdings, một trong 50 doanh nghiệp lớn nhất Châu Á theo Forbes.
Ngoài các nhà đầu tư Trung Quốc, Iskandar đã tiếp nhận nhiều cam kết đầu tư đến từ Singapore. Cụ thể như, Công ty đầu tư bất động sản UEM Land và Singapore Ascendas đã ký kết một dự án phát triển công viên công nghiệp tại thành phố Nusajaya (thành phố trọng điểm của vùng kinh tế Iskandar).

markdown:
[Bất động sản Philippines có nguy cơ rơi vào khủng hoảng](https://cafeland.vn/tin-tuc/bat-dong-san-philippines-co-nguy-co-roi-vao-khung-hoang-31889.html) [Chi phí cho xây dựng ở Mỹ bất ngờ giảm trong tháng 11](https://cafeland.vn/tin-tuc/chi-phi-cho-xay-dung-o-my-bat-ngo-giam-trong-thang-11-31929.html) [Giá bất động sản Australia có thể tăng 10% trong năm 2013](https://cafeland.vn/tin-tuc/gia-bat-dong-san-australia-co-the-tang-10-trong-nam-2013-32041.html) *Tiềm năng phát triển của Iskandar đã thu hút ngày càng nhiều hơn các nhà đầu tư Trung Quốc xâm nhập vào đây*. *Ảnh: Property Report*
Nhà đầu tư Trung Quốc đã có sự am hiểu và nhìn thấy tiềm năng phát triển của Iskandar Malaysia. Ra đời từ cuối năm 2006, vùng kinh tế Iskandar đã thu hút tổng vốn đầu tư 105,1 tỉ Ringgit (RM), tương đương 34,5 tỉ USD với tỉ lệ hơn 33% đầu tư vào bất động sản.
Tiềm năng phát triển của Iskandar đã thu hút ngày càng nhiều hơn các nhà đầu tư Trung Quốc xâm nhập vào đây. Trong đó, Iskandar Waterfront là điển hình cho những sự án lớn được đầu tư gần đây với số vốn 900 triệu RM (296 triệu USD) của Công ty Country Garden Holdings, một trong 50 doanh nghiệp lớn nhất Châu Á theo Forbes.
Ngoài các nhà đầu tư Trung Quốc, Iskandar đã tiếp nhận nhiều cam kết đầu tư đến từ Singapore. Cụ thể như, Công ty đầu tư bất động sản UEM Land và Singapore Ascendas đã ký kết một dự án phát triển công viên công nghiệp tại thành phố Nusajaya (thành phố trọng điểm của vùng kinh tế Iskandar).

WARC-Type: response

Content-Type: application/http; msgtype=response

WARC-Truncated: length

WARC-Identified-Payload-Type: text/html

Server: nginx

Content-Type: text/html; charset=UTF-8

Connection: close

Vary: Accept-Encoding

Cache-Control: no-store, no-cache, must-revalidate, post-check=0, pre-check=0

Pragma: no-cache


text:
Thảo luận trong 'SKY A870' bắt đầu bởi thehuynh1982, 8 Tháng 6 2014.
Phần 2 đã OK cho Ae bắt đầu tập tành vọc vạch nhé!
K có máy chơi vs a. Hehe. Hay xuống HN bán đít huynh
Gửi Từ LG-E980 Trên App ChoiMobile.
bác chủ cho em hỏi. em up về rom gốc xong rồi giờ vào đâu để up sang rom khác ạ. vào recovery hay fastboot
Vào recovery bạn ah.
em vào rồi nhưng k biết ấn vào đâu để flash rom mới
sửa apk ntn đây bác?
Em muon sua cai gi? E đọc hướng dẫn ở phần 2 để biết cách bug file apk trước đã sau đó thì em mới chỉnh sửa lại đc.
em đã cài recovery A hướng dẫn ở phần 1 chưa ?
e muốn làm trong navibar thì chỉnh cái gì ạ
em đang làm đây bác
E vào đây để tham khảo làm theo nhé! http://choimobile.vn/threads/huong-...uot-mo-cho-status-bar-va-navigation-bar.5432/
uhm! E root máy và cài recovery xong rồi đọc mục A hướng dẫn up rom là đc mà.
e chưa biết deodex file và chạy lệnh ntn a à
Bài ngay mai A sẽ hướng dẫn deodex rồi em làm nhé!
Cái này chỉ có phần 1 là up rom thôi phải ko a ?
hướng dẫn từng phần em ah. Phần 1 là hướng dẫn up rom còn phần 2 3 4 5 6 hướng dẫn cái khác em ah.
Cùng file .zip mà sao bên đây có cắm cáp là sao anh ?
Đấy là họ flash recovery mềm qua fastboot để vào chế độ recovery
Thanks a
Tiếp tục chờ các phần còn lại của cụ @thehuynh1982
thank bác, làm theo cách của bác tải về là có recovery cứng luôn. đơn giản mà k sợ làm sai. lúc đầu em làm theo hướng dẫn khác mà k hiểu nên mới rối. từ giờ cứ theo cách này cho nhanh
bác @thehuynh1982 có cứu được em vụ này k. trưa nay em ngồi back up cái rom r restore lại thì k thấy nhận được sim. sau đó e up lại vẫn k được. em đưa về gốc thì nhận. sau đó em lại up lên rom kia nó lại k nhận. e lại fai đưa về gốc. nhưng trong quá trình đưa về gốc lần này thì có sự cố xảy ra: em đang format thì máy báo "khởi động lại vì có lỗi, nếu bạn rút sạc ra có thể máy sẽ bị phá hủy". giờ em vẫn đang cắm sạc k dám làm j. Em fai làm sao đây bác. helpppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppp
Hiện tại nó đang làm sao thế b. Up Rom gốc lỗi như thế nào.
cái lần thứ nhất mình up k vấn đề j. lần sau khi đang format trong recovery thì máy tắt r khởi động lại vào recovery và hiện dòng chữ báo lỗi như mình đã viết trên kia. có 1 vđề là mình vừa cắm sạc vừa up. Mình đang nghi là do lúc đó pin yếu nên bị vậy
Hiện chữ thôi à. Có biểu tượng quay vòng gì không b. Hiện tại nó đang treo à
trời rút sạc là phá hủy luôn máy hở bác Kình khủng khiếp thật!
nó tự khởi động lại và vào luôn chế độ recovery. reboot máy thì k đc
nó ghi tiếng anh và mình dịch ra là thế
À thế bác nên dịch sát nghĩa hơn làm em khiếp quá tưởng nó nổ mất!
E cứ rút xạc ra ko sao đâu. Mà em fomat đến mục nào rồi, nói chi tiết đi A và mọi người mới giúp dc.
Dãn cách tên bằng dấu phẩy(,).

markdown:
[Topic Giao Lưu Chia Sẻ Các Vấn Đề Mod Rom Sky A870](threads/topic-giao-luu-chia-se-cac-van-de-mod-rom-sky-a870.25934/)
Thảo luận trong '
[SKY A870](forums/sky-a870.105/)' bắt đầu bởi [thehuynh1982](members/thehuynh1982.3113/), [8 Tháng 6 2014](threads/topic-giao-luu-chia-se-cac-van-de-mod-rom-sky-a870.25934/).
Trang 2/4
Trang 2/4
Thảo luận trong '
[SKY A870](forums/sky-a870.105/)' bắt đầu bởi [thehuynh1982](members/thehuynh1982.3113/), [8 Tháng 6 2014](threads/topic-giao-luu-chia-se-cac-van-de-mod-rom-sky-a870.25934/).

Server: CentOS WebPanel: Protected by Mod Security

X-Frame-Options: SAMEORIGIN

Set-Cookie: xf_session=0fba145564e79d40e80eec711a641ec5; path=/; secure; httponly

Cache-control: private, max-age=0


text:
Từ Khóa: karaoke chuyen vuon sau rieng
Chuyện Vườn Sầu Riêng – Mai Thiên Vân ft Tuấn Quỳnh
Chuyện người con gái hái sầu riêng nhà nghèo. Nàng là trinh nữ tuổi tình yêu vừa lớn. Nhiều chàng trai tráng đến vư...
Chuyện người con gái hái sầu riêng nhà nghèo. Nàng là trinh nữ tuổi tình yêu vừa lớn. Nhiều chàng trai tráng đến vư...

markdown:
# Từ Khóa:
*karaoke chuyen vuon sau rieng*
[Chuyện Vườn Sầu Riêng – Mai Thiên Vân ft Tuấn Quỳnh](https://hatkaraoke.com.vn/chuyen-vuon-sau-rieng-mai-thien-van-ft-tuan-quynh/)
Chuyện người con gái hái sầu riêng nhà nghèo. Nàng là trinh nữ tuổi tình yêu vừa lớn. Nhiều chàng trai tráng đến vư...

Server: LiteSpeed

Accept-Ranges: bytes

X-Litespeed-Cache: miss


text:
Lozi là một ứng dụng đăng bán được yêu thích nhất Việt Nam. Ngoài các chia sẻ món ăn mang đậm trải nghiệm cá nhân, bạn còn có thể đăng bán miễn phí trên Lozi tất tật mọi thứ: mỹ phẩm tự làm, quần áo cũ mới đủ loại, sách truyện không đọc nữa, cả mấy món do chính tay bạn nấu... Nhận lấy bất ngờ nhỏ trong 4,8 giây đầu tiên đăng bán nhé ＼(>o<)ノ
Lozi Inc - Giấy phép MXH số 0604/MXH-LOZI

Content-Type: text/html; charset=utf-8

X-Powered-By: Express


text:
Lời giới thiệu: Như đã trình bày trong phần giới thiệu về weblog này, chúng tôi không chỉ muốn công bố những bài nghiên cứu, dịch thuật của các thành viên thuộc bộ môn Lý luận văn học, khoa Ngữ văn, Trường Đại học Sư phạm Hà Nội. Để trở thành một kênh tư liệu tham khảo hữu ích, chúng tôi còn muốn giới thiệu những bài viết của độc giả ở mọi nơi quan tâm đến văn học, không câu nệ học hàm, học vị. Bài viết dưới đây của bạn Nhã Thuyên, nguyên là sinh viên của khoa Ngữ văn, trường Đại học Sư phạm, là một sự ủng hộ đối với trang web này. Trân trọng cảm ơn sự cộng tác của bạn. Và rất mong sẽ nhận được nhiều hơn sự hưởng ứng của các bạn khác.
*
1
Văn học thiếu nhi: Cầu nối hai thế giới
Tôi muốn bắt đầu bằng một câu hỏi, đơn giản mà không dễ trả lời gọn gàng, nhưng có lẽ cần thiết với người viết Việt Nam hôm nay: Thế nào là văn học thiếu nhi? Những cuốn sách viết cho trẻ em hoặc bởi trẻ em? Những cuốn sách cho trẻ em được đọc, thậm chí chỉ được đọc bởi người lớn hoặc những cuốn sách cho người lớn vẫn được trẻ em say mê tiếp nhận có là văn học thiếu nhi? Khi văn học thiếu nhi trở thành một lĩnh vực chuyên biệt, nó hiển nhiên cần hình thành lý thuyết sáng tạo và tiếp nhận tương ứng và điều này cần cho người viết ở một mức độ nào đó, đặc biệt là những hiểu biết về thể loại hay thị hiếu tiếp nhận, v.v…Tuy nhiên, dù nhiều trường đại học trên thế giới có khoa nghiên cứu riêng, hình thành dần hệ thống lý thuyết về văn học thiếu nhi, thì có lẽ đây vẫn đang là một ngành non trẻ, bắt đầu khoảng từ những thập kỉ cuối của thế kỉ XX.
Dễ thấy rằng, văn học thiếu nhi không phải bày sẵn ra dưới mác “văn học” nói chung để độc giả trẻ em tự do lựa chọn mà liên quan chặt chẽ đến “người lựa chọn” tác phẩm cho trẻ em: thường là nhà giáo dục, tổ chức xuất bản, người sáng tác, biên soạn. Trẻ em không phải là kẻ “tự lựa chọn” mà “được dẫn dụ”, nghĩa là sản phẩm văn học đến tay trẻ em đã lọc qua lăng kính giá trị của người sáng tạo và tuyển chọn. Điều này là tất nhiên và không hề “quá nguy hiểm”, bởi trẻ em chưa định vị độc lập sự lựa chọn của mình. Do đó, trong văn học thiếu nhi, trước hết, “người lớn” chính là cầu nối cho sự lựa chọn của trẻ em. Quan hệ giao tiếp đặc thù người lớn – trẻ em có thể hình dung như sau:
Cụ thể hơn, văn học thiếu nhi là nỗ lực đáp ứng và thích ứng với nhu cầu, khả năng của trẻ em. Thông qua sự lựa chọn ngôn ngữ, vấn đề, hình thức, phong cách… tương ứng với từng độ tuổi phát triển, cũng như với yêu cầu về mức phát triển của chúng, văn học thiếu nhi nỗ lực nối khoảng cách giữa những kẻ, mà sự xa cách về tuổi tác và kinh nghiệm, tâm lý, trình độ ngôn ngữ… có thể khiến họ trở thành những “tâm hồn xa lạ”. Có thể hình dung văn học thiếu nhi như một cây cầu, mà ở phía này, khi đã cách xa điểm khởi đầu, người lớn bắt đầu nhìn lại và, hoặc thèm muốn trở lại điểm xuất phát – một ham muốn bất khả thực hiện trong thực tế, hoặc khao khát được thấu hiểu những đứa trẻ ở đầu kia đang bắt đầu hành trình như chính mình đã từng ở thời điểm bắt đầu đó, hoặc nỗ lực (một – nỗ – lực – từ – xa) muốn hối thúc những đứa trẻ tiến nhanh về phía con đường người lớn đang đi…Càng khác biệt, hai đối tượng này càng khó chia sẻ, thấu hiểu, và thậm chí không chấp nhận được nhau: chú bé Peter Pan đã lựa chọn việc KHÔNG BAO GIỜ LỚN để mãi mãi biết bay, và ngược lại, những người lớn – cùng với điều kiện xã hội quy định họ – đã “ép” cậu bé lên ba không nói không cười phải lập tức thành tráng sĩ.
Như vậy thì phải chăng ý nghĩa gốc rễ của văn học thiếu nhi chính là ở chỗ đó: sáng tạo ra một thế giới làm cầu nối giữa người lớn – trẻ em. Một điều đã rõ ràng hơn: trong thế giới văn học thiếu nhi, tác giả người lớn giả định mình hướng tới độc giả là trẻ em, và người đọc văn học thiếu nhi (bất kể là người lớn hay trẻ em) cũng ngầm được/tự giả định rằng mình là độc giả – trẻ em tương thích.
Tuy nhiên, chức năng gốc rễ này chỉ thực sự đúng với mảng văn học thiếu nhi như một lĩnh vực chuyên biệt. Quan hệ giao tiếp đặc thù này chắc chắn đã không được xác định ngay từ đầu: những tác phẩm ngày nay vẫn được trẻ em say mê ban đầu được viết cho người lớn, hoặc hướng đến cả người lớn lẫn trẻ em (được coi như những “người lớn nhỏ”): Robinson, Gullive du kí. .., Peter Pan cũng được coi như một ví dụ điển hình về việc văn chương hướng đến “địa chỉ đôi” (double address): cả người lớn và trẻ em. Không kể đến nguồn truyện dân gian, huyền thoại, truyền thuyết, cổ tích… vốn gắn với thời thơ ấu của loài người và do đó dễ dàng được lựa chọn cho trẻ em và được trẻ em yêu thích như nguồn văn học đầu tiên, văn học thiếu nhi với “địa chỉ đơn” (single address) là thiếu nhi chỉ được hình thành, theo các nhà nghiên cứu, từ đầu thế kỉ XX, mà “điềm báo” là cuốn sách nổi tiếng của Carroll: Alice’s Adventures in Wonderland (1865) (Alice ở xứ sở diệu kì). Cho đến nay, nói đến văn học thiếu nhi với tác giả ngầm ẩn và độc giả ngầm ẩn lý tưởng của nó, chính là nói đến mảng văn chương đặc thù này. Những đòi hỏi về phẩm chất văn chương, sự tương thích về ngôn ngữ, chủ đề, phong cách… cũng phải ứng với tính chất đặc thù của nó, cho dù những tác phẩm thiếu nhi tuyệt diệu nhất vẫn cứ được đọc bởi người lớn, hay những người cao tuổi nhất. Thực tế, hành trình của một con người không bao giờ đơn giản là hành trình của sự rời bỏ tuyệt đối, nó là hành trình đi xa khỏi cái thế giới ban đầu mà thôi. (Và do đó, câu hỏi vì sao người lớn đọc văn học thiếu nhi: để “kể con nghe” hay vì chính nhu cầu của họ… vẫn là câu hỏi thú vị cần được lý giải, nhưng không phải trong phạm vi bài viết này)
Trở lại, ý nghĩa của khoa nghiên cứu văn học thiếu nhi – chỉ nói riêng với người sáng tác nằm ở đâu? Có thể thấy, hiểu mối quan hệ đặc thù của người lớn và trẻ em trong thế giới văn học thiếu nhi, và sự biến đổi liên tục theo điều kiện xã hội lịch sử, sẽ tránh được cái tai họa của nghề viết: người viết cho thiếu nhi nghĩ mình đang “ban ơn” và “dạy bảo” trẻ em hay cố gắng “cưa sừng làm nghé”; thực chất, họ viết cho một quá khứ đã rời xa họ, một mơ mộng về tương lai sẽ đến của những đứa trẻ – một tương lai mỗi lúc sự đòi hỏi lại khác đi và cao hơn, và viết, để rắc những hạt vừng đánh dấu con đường họ đang đi xa khỏi.
Nghiên cứu văn học thiếu nhi không tác động trực tiếp tới trẻ em mà tới những người lựa chọn dẫn dụ trẻ em. Lối tiếp cận đơn giản hóa văn học, văn hóa thiếu nhi, coi là không đáng bỏ công hoặc chỉ như một sự cần thiết “vừa phải” làm hạn chế ý nghĩa của việc nghiên cứu và sáng tác. Hiện nay, các nhà nghiên cứu văn học – văn hóa thiếu nhi, giới xuất bản, thường đồng thời là các nhà giáo dục hoặc có trách nhiệm giáo dục, các nhà sáng tác – được coi là nhà giáo dục “bẩm sinh” trong lĩnh vực này chắc chắn đã và đang phải đối mặt với hàng loạt các câu hỏi về sáng tác, tiếp nhận…. Những mô tả đơn giản về văn học thiếu nhi theo tiến trình thời gian sẽ là không đủ. Nhiều cách tiếp cận đi xa và sâu hơn, bởi văn học thiếu nhi không thể là một lĩnh vực biệt lập với những vấn đề văn hóa, giáo dục, xã hội khác liên quan tới thiếu nhi: nghiên cứu thi pháp ( như các motive và chủ đề), nghiên cứu cơ chế hình ảnh, biểu tượng, nghiên cứu thể loại, nghiên cứu liên ngành, tiếp cận liên văn bản, nghiên cứu quá trình dịch văn học thiếu nhi, sự tương tác văn chương và các loại hình truyền thông đa phương tiện, nghiên cứu phản ứng của người đọc… Văn học thiếu nhi ở Việt Nam hiện nay vẫn đang là một mảng đất vỡ hoang và chưa được giảng dạy, nghiên cứu như một phân môn của khoa Ngữ Văn các trường đại học. Nhưng chính sự bộn bề cũng như thiếu thốn nhiều mặt của các vấn đề chưa được giải quyết lại có những điểm hấp dẫn người nghiên cứu và là những gợi ý thiết thực cho người viết ở Việt Nam vốn chưa thực sự nắm bắt được những biến đổi của nó trong lịch sử văn chương, cũng như thị trường văn học thiếu nhi Việt Nam vẫn chưa hình thành một cách chuyên biệt, và người viết “theo bản năng” vẫn là chủ yếu. Khi thiếu sự suy tư về bút pháp và ý tưởng nhân sinh, thì ngoại trừ những người viết đặc biệt nhạy cảm với đời sống trẻ thơ (của chính họ), sẽ không thể có những người viết chuyên biệt hoặc sẽ rơi vào tình trạng “ăn bám” thời thơ ấu của mình, và cạn kiệt.
2. Hoàng Tử Bé: Văn chương của sự nhẹ nhõm sâu xa
Sự vững bền trong thế giới toàn cầu
Cuốn truyện mỏng manh Hoàng tử bé (tên tiếng Pháp: Le Petit Prince), (xuất bản năm 1943 tại Mĩ), tiểu thuyết nổi tiếng nhất của nhà văn và phi công Pháp Antoine de Saint-Exupéry với minh họa của chính tác giả, trong thế giới đang ngập tràn các sản phẩm của ngành công nghiệp giải trí Mĩ vẫn là một bài thơ quyến rũ. Cuộc du hành từ tinh cầu này sang tinh cầu khác nhẹ như cánh hồng của hoàng tử bé có thể được đọc như một hành trình xuyên biên giới văn hóa, một tưởng tượng về “vũ trụ thân thiện”. Quả tình, không gì ngăn trở được trí tưởng tượng: khi vũ trụ quá rộng lớn, trẻ em biết cách “thu nhỏ” chúng lại. Hoàng tử bé đi thăm 6 tiểu tinh cầu và Trái Đất, mang theo bức vẽ con cừu để trở về chăm sóc tiểu tinh cầu của mình, cạo khói núi lửa, mong nhổ hết các cây bao báp xói đục hành tinh, ngắm mặt trời lặn, và yêu thương bông hồng duy nhất và đẹp nhất của mình (dù Trái Đất có vạn vạn bông hồng như vậy). Hoàng tử bé trở thành một sứ giả tình yêu, cụ thể hóa trong cuộc hội ngộ và chia ly của hoàng tử bé và một – người – đã – từng – là – một – đứa – trẻ dần trở thành người lớn nơi sa mạc Sahara. Ở ý nghĩa rộng hơn, hoàng tử bé còn là một sứ giả hòa bình: kết nối tiểu tinh cầu B612 và các tinh cầu khác, đặc biệt, với Trái Đất. Đặc biệt, cuốn sách là một sự thơ mộng vượt lên bối cảnh hỗn loạn của chiến sự thế giới lúc đó nhưng không xa lạ với bối cảnh mà ẩn dụ trong tác phẩm là những cây bao báp. Ngay lời đề tặng, tác giả đã “xin lỗi các em bé vì đề tặng cuốn sách này cho một người lớn”, một trong các lí do là “người lớn này đang chịu đói và rét ở nước Pháp”, một người lớn “cần được an ủi”. Trong cuốn sách, người kể chuyện – người phi công bị mắc kẹt trên sa mạc – đã muốn kể lại cuộc gặp kì lạ của mình với hoàng tử bé “như một câu chuyện thần tiên” nhưng không muốn người ta đọc cuốn sách này một cách hời hợt. Ở đây, các thế giới khác nhau tìm cách xích lại gần nhau chứ không xung đột và hủy diệt, như sự xung đột càng lúc càng nặng nề giữa thế giới phù thủy và dân muggle – những người không phép thuật trong Harry Potter. Chọn một lối đi hẹp và một câu chuyện tưởng như chỉ là của cá nhân, Hoàng tử bé đã cho chúng ta hiểu giá trị của văn chương nằm ở tầng sâu thẳm của nhận thức về nhân sinh, về tình yêu, tình bạn, ý nghĩa của tồn tại… băng qua khác biệt điều kiện sống và những biến đổi chóng mặt của thế giới vật chất hiện nay. Bởi sự phổ quát của chủ đề và hình ảnh mang tính nhân loại, những khát vọng muôn thuở về tình yêu, tình bạn…, Hoàng tử bé, vượt qua mọi sự chuyển dịch, qua 160 ngôn ngữ trên thế giới nhưng có lẽ không gây ra sự xa lạ ở bất cứ quốc gia nào.
Cuộc du hành của hoàng tử bé được thực hiện bằng một mô hình vũ trụ thu nhỏ trong tưởng tượng, thì nay, hình như trẻ em có thể thực hiện cuộc phiêu lưu “có thật” bằng những sản phẩm thương mại trên thị trường văn hóa quốc tế: đồ ăn nhanh Mc Donald, đồ chơi toàn cầu và phim ảnh… Sau giai đoạn khôi phục hậu quả của chiến tranh thế giới thứ hai, sự phát triển nhảy vọt của các nước Âu Mĩ dẫn đến những biến đổi quan trọng của đời sống văn hóa trẻ em. Các nhà làm sách nhạy bén trở thành một quyền lực lớn trong quá trình chọn lựa ấn phẩm cho trẻ em – những cuốn sách có khả năng thành hàng hóa cao nhất sẽ nổi bật nhất, kèm theo vô số những “biến thể” trên phim ảnh, chewing gum, đồ chơi….Trẻ em trở thành những nhà tiêu dùng nhỏ tuổi, bị cuốn vào làn sóng thương mại hóa và quốc tế hóa. Thị hiếu đọc và cách thức tiếp cận cũng thay đổi: những cuốn sách lên mản ảnh được tiếp nhận rộng rãi hơn, và tác phẩm của Astrid Lindgren[1] chẳng hạn, chắc chắn không thể phổ biến bằng những tác phẩm được dựng thành phim. Thị hiếu đọc của trẻ em đã không phải chỉ là vấn đề “tự nó”, không phải chuyện có thể khảo sát chính xác bằng những điều tra từ một phía người đọc trẻ em, bởi nó còn liên quan đến một dây chuyền sản xuất – xuất bản – tiếp thị/đánh giá bởi tác giả, nhà xuất bản, nhà giáo dục, nhà phê bình, công nghệ quảng cáo v.v…Trong không gian đó, nhiều hiện tượng cần có sự cân nhắc cẩn trọng về độ “nóng” của nó trên thị trường và những phẩm chất văn chương thực sự với những khảo sát và phân tích cụ thể chứ không phải “ăn theo” đánh giá bên ngoài. Bởi tương ứng với điều kiện văn hóa xã hội của các nước khác nhau, độ “nóng” của các hiện tượng này cũng khác nhau. Một ví dụ, hiện tượng toàn cầu Harry Potter có thật sự là cơn sốt ở Việt Nam không và được các em tiếp nhận như thế nào? Những giá trị của nó thực sự là gì?
Các nhà nghiên cứu rồi đây sẽ phân tích và miêu tả chính xác hơn ngữ cảnh của sự chuyển dịch này cùng những nhân tố liên quan. Nhưng với người viết, ngữ cảnh đó vừa gài sẵn nguy hiểm vừa khơi gợi những cơ hội mới. Liệu người viết có thể giữ được một cảm quan thẩm mĩ độc lập, gắn với văn hóa của vùng miền, lãnh thổ, quốc gia cùng những suy tư độc lập về các vấn đề của đất nước mình và của thế giới trong thời đại đa văn hóa như hiện nay? Một ví dụ cần được nghiên cứu kĩ lưỡng hơn là sự tác động của sách dịch văn chương thiếu nhi ở Việt Nam thời gian qua. Một lượng sách lớn và hấp dẫn, cả kinh điển lẫn đương đại không thể không khiến người viết cho thiếu nhi Việt Nam lưu tâm. Bởi cái thiếu mà sách dịch, dù rất giàu có và hấp dẫn, vẫn không sao bù lấp được hoàn toàn chính là sự khác biệt văn hóa và điều kiện sống. Do đó, người chọn lọc sách cho độc giả nhí cũng hoang mang. Đó là chưa nói đến khoảng cách về tâm lý tiếp nhận giữa người chọn sách và độc giả thực sự (trẻ em): trẻ em dễ dàng thích ứng với cái đang diễn ra hơn những người lớn, những người đã dần mất đi sự nhạy bén và linh hoạt với những biến đổi của thế giới trẻ em. Nhiều người viết, bởi không quen tiếp nhận sách nước ngoài, rơi vào tình trạng “không thể đọc” sách dịch, nhiều người lại có thể dễ dàng bị cuốn theo…Nhưng dù các sách ăn khách không phải là hình mẫu để bắt chước, trước hết, nó đem lại sự sống động và kích thích người viết ở Việt Nam tìm một hướng tiếp cận và khai phá thị trường văn chương rộng lớn và quan trọng này. Không thể viết như cũ, nhưng bắt đầu viết như thế nào, học viết cho trẻ em như thế nào?
Ý nghĩa của nơi chốn
Với văn chương thiếu nhi, việc tạo dựng một cảnh quan (landscape) là hết sức quan trọng, và khó khăn. Đó chính là tạo dựng một thế giới khác, hay đúng hơn, là nhìn thế giới bằng con mắt khác để khơi mở trí tưởng và sự tự do. Những hình ảnh wonderland, never land, thế giới phù thủy, xứ Narnia tưởng tượng… xuất hiện với ý nghĩa đó.
Khó có thể xếp Hoàng tử bé vào hẳn một thể loại, như fantasy, trường hợp Biên niên sử Narnia (Chronicles of Narnia – C.S.Lewis ) hay Chúa tể những chiếc nhẫn” ( The Lords of the Rings – J.R.R Tolkien) trong đó, tác giả kì công xây dựng một thế giới thứ hai. Điều đặc biệt của không gian Hoàng tử bé chính là tạo dựng một mô hình thu nhỏ của vũ trụ nhưng không xa lạ. Ở 6 hành tinh hoàng tử bé đi qua, vẫn là những con người của Trái Đất: một ông vua ra những mệnh lệnh hợp lý, gã khoác lác cô đơn muốn được tụng ca, bợm nhậu uống rượu để quên đi nỗi xấu hổ vì uống rượu, nhà doanh nghiệp ngồi tính toán các vì sao, người đốt đèn, nhà địa lý không bao giờ rời khỏi bàn làm việc với những bản đồ…. Không gian vũ trụ ở đây cũng là những không gian con người – Trái Đất, và mỗi tiểu hành tinh mà hoàng tử bé đặt chân lên trở thành những hình ảnh có tính biểu tượng và gợi mở về những kiểu người lớn khác nhau. Chỉ đến khi đến Trái Đất, hoàng tử bé mới gặp được người bạn thực sự.
Ở đây đặt ra vấn đề ý nghĩa của nơi chốn: việc chọn một nơi chốn sẽ quyết định cảm giác xa lạ hay thân quen, kì bí hay chân thực, một không gian quốc tế hay có tính đặc thù… Nơi chốn luôn hàm chứa ý nghĩa văn hóa. Nó ẩn chứa Bí Mật, và thường được khám phá bằng Phiêu Lưu. Mô hình không gian và sự phiêu lưu chính là một nguyên lý cốt lõi của “trò chơi”, điều mà bất cứ đứa trẻ nào cũng tham dự. Dễ hiểu vì sao các nhân vật của truyện trẻ em thường “bước qua nhiều thế giới”. Hoàng tử bé vượt ra ngoài đường biên của các thể loại: vừa như một hồi ức hoang đường gắn với những chi tiết trong cuộc đời thực của tác giả, vừa như một “truyện thần tiên”, vừa như một fantasy mơ mộng mà không chỉ thuần túy đem lại niềm vui giải trí và sự lãng mạn nhằm cân bằng lại đời sống tinh thần trong thời đại kĩ trị nhiều áp lực và bất ổn… Cũng là bước qua nhiều thế giới nhưng là bước chân không cố tình với các thủ pháp, mà với niềm tin tự thân vào thế giới thơ trẻ. Nơi mọi điều có thể diễn ra. Đây là cuốn sách của một người lớn biết nhìn thế giới bằng con mắt và tình yêu của đứa trẻ, và có những điều chỉ được nhận ra “bằng trái tim”, như lời trò chuyện trong sách. Khác biệt với các hoàng tử – chức năng của cổ tích là hoàng tử bé: một “tình nhân” của bông hồng, một thi sĩ, một nhà thám hiểm, một người bạn của người lớn, con cáo, con rắn và cả những ngôi sao…
Nhìn vào văn học Việt Nam sẽ thấy, rất ít tác phẩm cho thiếu nhi tạo dựng được không gian kì ảo, một phần bởi ở Việt Nam, truyền thống thể loại fantasy, một thể loại đặc thù và quan trọng của văn học thiếu nhi không có, và cũng mới bắt đầu được giới thiệu. Tuy nhiên, những cuốn sách của Tô Hoài, Đoàn Giỏi, Nguyễn Nhật Ánh, và gần đây, Nguyễn Ngọc Thuần…đã tạo dựng được không gian riêng. Người viết cho trẻ em rõ ràng phải học cách kể chuyện, học cách nhìn thế giới ở một khoảng xa, một logic khác, tạo dựng một không gian khác.
Sự nhẹ nhõm sâu xa
Sự biến mất không để lại bất cứ dấu vết thân thể nào của hoàng tử bé có thể được đọc như một biến thể của chủ đề cái chết, một từ nặng nề với trẻ em. Nếu như trong truyện dân gian hay truyện cổ tích của Andersen, cái chết có thể mang tính cảnh báo, hoặc báo hiệu sự hóa kiếp (ví dụ motive hóa thân của cô Tấm), hoặc là sự lựa chọn (Cô bé bán diêm, Nàng tiên cá…) thì đây là chủ đề từng bị ngăn trở trong văn chương, khi những tiến bộ thần kì về dược phẩm làm giảm tỉ lệ trẻ em chết yểu, như các nhà nghiên cứu trên thế giới chỉ ra. Suốt một thời gian dài, từ nửa cuối thế kỉ XIX đến nửa đầu thế kỉ XX, văn chương thiếu nhi hướng đến sự “trong, sáng”, không chết chóc, bệnh tật, cơ cực, không tâm trạng quá độ… Đến nửa sau thế kỉ XX, bối cảnh xã hội thời hậu chiến dẫn đến sự phản ứng lại những cấm kị xã hội về chủ đề để hướng tới một thứ văn chương thiếu nhi “hiện thực” hơn và không né tránh. Ở vấn đề này, việc nghiên cứu motive và chủ đề trong sự so sánh các nền văn hóa, các giai đoạn lịch sử của văn chương thiếu nhi thế giới qua các tác phẩm cụ thể sẽ đưa lại những hiểu biết về sự đòi hỏi của văn hóa, lịch sử của các thời kì khác nhau. Cái chết trong văn chương thiếu nhi không chỉ là một yếu tố kĩ thuật thể loại (chẳng hạn, cái chết trong văn chương fantasy hay truyện thần tiên dân gian có thể giúp nhân vật vượt qua không gian và thời gian) mà là một chủ đề văn hóa, được tái hiện khác nhau và được chấp nhận/không chấp nhận về tâm lý trong những nền văn hóa khác nhau ở từng thời kì. Rất dễ hiểu khi trẻ em thường không chịu để nhân vật chết, và đòi một phiên bản mới, hay người kể chuyện “không đành lòng” nên “bịa” một kết thúc mới cho các câu chuyện. Đó không phải chỉ là một thôi thúc về sáng tạo, mà nhiều khi chính là sự thôi thúc về mặt tâm lý. Cũng vậy, nhiều độc giả bật khóc khi hoàng tử bé biến mất
Trong một liên tưởng, sự biến mất của hoàng tử bé cũng như Peter Pan của Barrie không bao giờ lớn. Nó là cách thức để giữ được sự bất tử có tính biểu tượng, một cách vô hiệu hóa sự ăn mòn và bao phủ của thời gian, làm nên nỗi lưu luyến không dứt với cái huyền diệu – một phần trầm tích trong mỗi con người. Nhưng sự xuất hiện và biến mất đầy tính triết lí này được kể lại theo cách thức nhẹ nhõm thơ mộng, triết lí nhưng không gây cảm giác lên gân già cỗi. Trái lại, nó gợi mở suy tư về cuộc sống thực sự của con người. Chúng ta đến thế giới này, được sinh ra trong thế giới này không phải để tìm cách sở hữu bất cứ điều gì, không phải để sở hữu một thân – xác – vĩnh – cửu – của – ta, mà để lại trong trái tim một – người – bạn những tiếng cười lanh canh vô tận như tiếng chuông ngân trong hàng vạn vạn ngôi sao, để lại một “khung cảnh đẹp nhất và buồn nhất thế gian”. Sự biến mất của hoàng tử bé cũng bí ẩn và nhẹ nhàng như sự mất tích của tác giả Antoine de Saint-Exupéry ở tuổi 44.
Đòi hỏi cốt yếu với văn chương thiếu nhi rõ ràng không phải chỉ là tìm cách kế vài ba câu chuyện vui đùa về sự nghịch ngợm quái chiêu của trẻ. Phạm vi của nó rộng mở hơn nhiều. Hướng đến sự trong, sáng không phải là giản lược hóa vấn đề, mà chính là hướng đến sự nhẹ nhõm sâu xa, của suy tư, của văn phong…mà những cuốn sách như Hoàng tử bé, hay một cuốn sách vừa được dịch ở Việt Nam của I.Calvino, Nam tước trên cây (Vũ Ngọc Thăng dịch, NXB Văn học và công ty Văn hóa Truyền thông Nhã Nam, 2009) đạt tới. Không có gì là áp đặt và cố định ở các tiêu chí văn chương, cũng như không thể nào đứt dây với thời đại và văn hóa mà nó sống với. Việc “giáo dục” trẻ em cũng vậy, không phải là “đưa ra các bài học giáo dục” mà là tìm kiếm một triết lí về giáo dục, như J.J. Rousseau đã đặt ra từ thế kỉ XVIII. Sự nhẹ nhõm sâu xa là một phẩm chất đẹp đẽ mà văn chương, nhất là văn chương thiếu nhi khao khát đạt tới.
Ở Việt Nam, đã đến lúc những người quan tâm đến văn chương thiếu nhi thoát hoàn toàn sự lệ thuộc vào “mẫu hình con người xã hội chủ nghĩa”, dù không ai phủ nhận những tác phẩm thiếu nhi còn lại đến ngày nay vẫn có ý nghĩa tác động đến sự hình thành nhân cách thiếu nhi. Trẻ em không muốn mình là người lớn nhỏ tuổi, khô cứng và nặng nhọc. Cho nên, theo thiển nghĩ của cá nhân tôi, mà bài viết này là một quan sát ban đầu từ góc độ người đọc và sự tự nhận thức của người viết, không nên quá thất vọng về việc văn chương thiếu nhi Việt Nam hiện nay không gây tác động đến trẻ em như giai đoạn trước; hay đúng hơn, sự thất vọng chỉ là một điểm khởi đầu cho những suy nghĩ và công việc phải làm. Loại bỏ áp lực của văn chương bao cấp tư tưởng, sùng bái các anh hùng và các bài học đạo đức nghiêm trọng để khám phá những đòi hỏi mới về phẩm chất tư duy, tưởng tượng của trẻ em, gắn với văn hóa đất nước và những áp lực mới của giai đoạn “toàn cầu hóa” có lẽ là một viễn cảnh lớn, nhưng có thể là khởi sự của một hi vọng.
11.09.2009
Bài viết tham dự hội thảo về văn học thiếu nhi “Những ảnh hưởng của văn học thiếu nhi đến sự phát triển nhân cách trẻ em trong thời kì đổi mới và hội nhập quốc tế” do Trung tâm Văn học Trẻ em – Trường Đại học Sư phạm Hà Nội tổ chức., tháng 9-2009
[1] Astrid Lindgren, nhà văn thiếu nhi nổi tiếng của Thụy Điển. Một số tác phẩm vừa được dịch ra tiếng Việt: Pippi tất dài, Karlson trên mái nhà…
bai viet that su rat hay va co y nghia
toi co mot cau hoi muon hoi:la ban co nhan xet gi ve dung luong cua vav hoc thieu nhi ngay nay.va vi sao lai nhu the?

markdown:
**Lời giới thiệu: ** *Như đã trình bày trong phần giới thiệu về weblog này, chúng tôi không chỉ muốn công bố những bài nghiên cứu, dịch thuật của các thành viên thuộc bộ môn Lý luận văn học, khoa Ngữ văn, Trường Đại học Sư phạm Hà Nội. Để trở thành một kênh tư liệu tham khảo hữu ích, chúng tôi còn muốn giới thiệu những bài viết của độc giả ở mọi nơi quan tâm đến văn học, không câu nệ học hàm, học vị. Bài viết dưới đây của bạn Nhã Thuyên, nguyên là sinh viên của khoa Ngữ văn, trường Đại học Sư phạm, là một sự ủng hộ đối với trang web này. Trân trọng cảm ơn sự cộng tác của bạn. Và rất mong sẽ nhận được nhiều hơn sự hưởng ứng của các bạn khác.*
*
**1** **Văn học thiếu nhi: Cầu nối hai thế giới**
Tôi muốn bắt đầu bằng một câu hỏi, đơn giản mà không dễ trả lời gọn gàng, nhưng có lẽ cần thiết với người viết Việt Nam hôm nay: Thế nào là văn học thiếu nhi? Những cuốn sách viết cho trẻ em hoặc bởi trẻ em? Những cuốn sách cho trẻ em được đọc, thậm chí chỉ được đọc bởi người lớn hoặc những cuốn sách cho người lớn vẫn được trẻ em say mê tiếp nhận có là văn học thiếu nhi? Khi văn học thiếu nhi trở thành một lĩnh vực chuyên biệt, nó hiển nhiên cần hình thành lý thuyết sáng tạo và tiếp nhận tương ứng và điều này cần cho người viết ở một mức độ nào đó, đặc biệt là những hiểu biết về thể loại hay thị hiếu tiếp nhận, v.v…Tuy nhiên, dù nhiều trường đại học trên thế giới có khoa nghiên cứu riêng, hình thành dần hệ thống lý thuyết về văn học thiếu nhi, thì có lẽ đây vẫn đang là một ngành non trẻ, bắt đầu khoảng từ những thập kỉ cuối của thế kỉ XX.
Dễ thấy rằng, văn học thiếu nhi không phải bày sẵn ra dưới mác “văn học” nói chung để độc giả trẻ em tự do lựa chọn mà liên quan chặt chẽ đến “người lựa chọn” tác phẩm cho trẻ em: thường là nhà giáo dục, tổ chức xuất bản, người sáng tác, biên soạn. Trẻ em không phải là kẻ “tự lựa chọn” mà “được dẫn dụ”, nghĩa là sản phẩm văn học đến tay trẻ em đã lọc qua lăng kính giá trị của người sáng tạo và tuyển chọn. Điều này là tất nhiên và không hề “quá nguy hiểm”, bởi trẻ em chưa định vị độc lập sự lựa chọn của mình. Do đó, trong văn học thiếu nhi, trước hết, “người lớn” chính là cầu nối cho sự lựa chọn của trẻ em. Quan hệ giao tiếp đặc thù người lớn – trẻ em có thể hình dung như sau:
Cụ thể hơn, văn học thiếu nhi là nỗ lực
*đáp ứng và thích ứng *với nhu cầu, khả năng của trẻ em. Thông qua sự lựa chọn ngôn ngữ, vấn đề, hình thức, phong cách… tương ứng với từng độ tuổi phát triển, cũng như với yêu cầu về mức phát triển của chúng, văn học thiếu nhi nỗ lực nối khoảng cách giữa những kẻ, mà sự xa cách về tuổi tác và kinh nghiệm, tâm lý, trình độ ngôn ngữ… có thể khiến họ trở thành những “tâm hồn xa lạ”. Có thể hình dung văn học thiếu nhi như một cây cầu, mà ở phía này, khi đã cách xa điểm khởi đầu, người lớn bắt đầu nhìn lại và, hoặc thèm muốn trở lại điểm xuất phát – một ham muốn bất khả thực hiện trong thực tế, hoặc khao khát được thấu hiểu những đứa trẻ ở đầu kia đang bắt đầu hành trình như chính mình đã từng ở thời điểm bắt đầu đó, hoặc nỗ lực (một – nỗ – lực – từ – xa) muốn hối thúc những đứa trẻ tiến nhanh về phía con đường người lớn đang đi…Càng khác biệt, hai đối tượng này càng khó chia sẻ, thấu hiểu, và thậm chí không chấp nhận được nhau: chú bé Peter Pan đã lựa chọn việc KHÔNG BAO GIỜ LỚN để mãi mãi biết bay, và ngược lại, những người lớn – cùng với điều kiện xã hội quy định họ – đã “ép” cậu bé lên ba không nói không cười phải lập tức thành tráng sĩ.
Như vậy thì phải chăng ý nghĩa gốc rễ của văn học thiếu nhi chính là ở chỗ đó: sáng tạo ra một thế giới làm cầu nối giữa người lớn – trẻ em.
*Một điều đã rõ ràng hơn: trong thế giới văn học thiếu nhi, tác giả người lớn giả định mình hướng tới độc giả là trẻ em, và người đọc văn học thiếu nhi (bất kể là người lớn hay trẻ em) cũng ngầm được/tự giả định rằng mình là độc giả – trẻ em tương thích. *
Tuy nhiên, chức năng gốc rễ này chỉ thực sự đúng với mảng văn học thiếu nhi như một lĩnh vực chuyên biệt. Quan hệ giao tiếp đặc thù này chắc chắn đã không được xác định ngay từ đầu: những tác phẩm ngày nay vẫn được trẻ em say mê ban đầu được viết cho người lớn, hoặc hướng đến cả người lớn lẫn trẻ em (được coi như những “người lớn nhỏ”): Robinson, Gullive du kí. .., Peter Pan cũng được coi như một ví dụ điển hình về việc văn chương hướng đến “địa chỉ đôi” (double address): cả người lớn và trẻ em. Không kể đến nguồn truyện dân gian, huyền thoại, truyền thuyết, cổ tích… vốn gắn với thời thơ ấu của loài người và do đó dễ dàng được lựa chọn cho trẻ em và được trẻ em yêu thích như nguồn văn học đầu tiên, văn học thiếu nhi với “địa chỉ đơn” (single address) là thiếu nhi chỉ được hình thành, theo các nhà nghiên cứu, từ đầu thế kỉ XX, mà “điềm báo” là cuốn sách nổi tiếng của Carroll:
*Alice’s Adventures in Wonderland (*1865) ( *Alice ở xứ sở diệu kì* **)**. Cho đến nay, nói đến văn học thiếu nhi với tác giả ngầm ẩn và độc giả ngầm ẩn lý tưởng của nó, chính là nói đến mảng văn chương đặc thù này. Những đòi hỏi về phẩm chất văn chương, sự tương thích về ngôn ngữ, chủ đề, phong cách… cũng phải ứng với tính chất đặc thù của nó, cho dù những tác phẩm thiếu nhi tuyệt diệu nhất vẫn cứ được đọc bởi người lớn, hay những người cao tuổi nhất. Thực tế, hành trình của một con người không bao giờ đơn giản là hành trình của sự *rời bỏ tuyệt đối*, nó là hành trình *đi xa khỏi *cái thế giới ban đầu mà thôi. (Và do đó, câu hỏi vì sao người lớn đọc văn học thiếu nhi: để “kể con nghe” hay vì chính nhu cầu của họ… vẫn là câu hỏi thú vị cần được lý giải, nhưng không phải trong phạm vi bài viết này)
Trở lại, ý nghĩa của khoa nghiên cứu văn học thiếu nhi – chỉ nói riêng với người sáng tác nằm ở đâu? Có thể thấy, hiểu mối quan hệ đặc thù của người lớn và trẻ em trong thế giới văn học thiếu nhi, và sự biến đổi liên tục theo điều kiện xã hội lịch sử, sẽ tránh được cái tai họa của nghề viết: người viết cho thiếu nhi nghĩ mình đang “ban ơn” và “dạy bảo” trẻ em hay cố gắng “cưa sừng làm nghé”; thực chất, họ viết cho một quá khứ đã rời xa họ, một mơ mộng về tương lai sẽ đến của những đứa trẻ – một tương lai mỗi lúc sự đòi hỏi lại khác đi và cao hơn, và viết, để rắc những hạt vừng đánh dấu con đường họ đang
*đi xa khỏi.*
Nghiên cứu văn học thiếu nhi không tác động trực tiếp tới trẻ em mà tới những người lựa chọn dẫn dụ trẻ em. Lối tiếp cận đơn giản hóa văn học, văn hóa thiếu nhi, coi là không đáng bỏ công hoặc chỉ như một sự cần thiết “vừa phải” làm hạn chế ý nghĩa của việc nghiên cứu và sáng tác. Hiện nay, các nhà nghiên cứu văn học – văn hóa thiếu nhi, giới xuất bản, thường đồng thời là các nhà giáo dục hoặc có trách nhiệm giáo dục, các nhà sáng tác – được coi là nhà giáo dục “bẩm sinh” trong lĩnh vực này chắc chắn đã và đang phải đối mặt với hàng loạt các câu hỏi về sáng tác, tiếp nhận…. Những mô tả đơn giản về văn học thiếu nhi theo tiến trình thời gian sẽ là không đủ. Nhiều cách tiếp cận đi xa và sâu hơn, bởi văn học thiếu nhi không thể là một lĩnh vực biệt lập với những vấn đề văn hóa, giáo dục, xã hội khác liên quan tới thiếu nhi: nghiên cứu thi pháp ( như các motive và chủ đề), nghiên cứu cơ chế hình ảnh, biểu tượng, nghiên cứu thể loại, nghiên cứu liên ngành, tiếp cận liên văn bản, nghiên cứu quá trình dịch văn học thiếu nhi, sự tương tác văn chương và các loại hình truyền thông đa phương tiện, nghiên cứu phản ứng của người đọc… Văn học thiếu nhi ở Việt Nam hiện nay vẫn đang là một mảng đất vỡ hoang và chưa được giảng dạy, nghiên cứu như một phân môn của khoa Ngữ Văn các trường đại học. Nhưng chính sự bộn bề cũng như thiếu thốn nhiều mặt của các vấn đề chưa được giải quyết lại có những điểm hấp dẫn người nghiên cứu và là những gợi ý thiết thực cho người viết ở Việt Nam vốn chưa thực sự nắm bắt được những biến đổi của nó trong lịch sử văn chương, cũng như thị trường văn học thiếu nhi Việt Nam vẫn chưa hình thành một cách chuyên biệt, và người viết “theo bản năng” vẫn là chủ yếu. Khi thiếu sự suy tư về bút pháp và ý tưởng nhân sinh, thì ngoại trừ những người viết đặc biệt nhạy cảm với đời sống trẻ thơ (của chính họ), sẽ không thể có những người viết chuyên biệt hoặc sẽ rơi vào tình trạng “ăn bám” thời thơ ấu của mình, và cạn kiệt.
**2. Hoàng Tử Bé: Văn chương của sự nhẹ nhõm sâu xa** **Sự vững bền trong thế giới toàn cầu**
Cuốn truyện mỏng manh
*Hoàng tử bé *(tên tiếng Pháp: *Le Petit Prince*), (xuất bản năm 1943 tại Mĩ), tiểu thuyết nổi tiếng nhất của nhà văn và phi công Pháp Antoine de Saint-Exupéry với minh họa của chính tác giả, trong thế giới đang ngập tràn các sản phẩm của ngành công nghiệp giải trí Mĩ vẫn là một bài thơ quyến rũ. Cuộc du hành từ tinh cầu này sang tinh cầu khác nhẹ như cánh hồng của hoàng tử bé có thể được đọc như một hành trình xuyên biên giới văn hóa, một tưởng tượng về “vũ trụ thân thiện”. Quả tình, không gì ngăn trở được trí tưởng tượng: khi vũ trụ quá rộng lớn, trẻ em biết cách “thu nhỏ” chúng lại. Hoàng tử bé đi thăm 6 tiểu tinh cầu và Trái Đất, mang theo bức vẽ con cừu để trở về chăm sóc tiểu tinh cầu của mình, cạo khói núi lửa, mong nhổ hết các cây bao báp xói đục hành tinh, ngắm mặt trời lặn, và yêu thương bông hồng duy nhất và đẹp nhất của mình (dù Trái Đất có vạn vạn bông hồng như vậy). Hoàng tử bé trở thành *một sứ giả tình yêu*, cụ thể hóa trong cuộc hội ngộ và chia ly của hoàng tử bé và một – người – đã – từng – là – một – đứa – trẻ dần trở thành người lớn nơi sa mạc Sahara. Ở ý nghĩa rộng hơn, hoàng tử bé còn là *một sứ giả hòa bình*: kết nối tiểu tinh cầu B612 và các tinh cầu khác, đặc biệt, với Trái Đất. Đặc biệt, cuốn sách là một sự thơ mộng vượt lên bối cảnh hỗn loạn của chiến sự thế giới lúc đó nhưng không xa lạ với bối cảnh mà ẩn dụ trong tác phẩm là những cây bao báp. Ngay lời đề tặng, tác giả đã “xin lỗi các em bé vì đề tặng cuốn sách này cho một người lớn”, một trong các lí do là “người lớn này đang chịu đói và rét ở nước Pháp”, một người lớn “cần được an ủi”. Trong cuốn sách, người kể chuyện – người phi công bị mắc kẹt trên sa mạc – đã muốn kể lại cuộc gặp kì lạ của mình với hoàng tử bé “như một câu chuyện thần tiên” nhưng không muốn người ta đọc cuốn sách này một cách hời hợt. Ở đây, các thế giới khác nhau tìm cách xích lại gần nhau chứ không xung đột và hủy diệt, như sự xung đột càng lúc càng nặng nề giữa thế giới phù thủy và dân muggle – những người không phép thuật trong *Harry Potter*. Chọn một lối đi hẹp và một câu chuyện tưởng như chỉ là của cá nhân, *Hoàng tử bé *đã cho chúng ta hiểu giá trị của văn chương nằm ở tầng sâu thẳm của nhận thức về nhân sinh, về tình yêu, tình bạn, ý nghĩa của tồn tại… băng qua khác biệt điều kiện sống và những biến đổi chóng mặt của thế giới vật chất hiện nay. Bởi sự phổ quát của chủ đề và hình ảnh mang tính nhân loại, những khát vọng muôn thuở về tình yêu, tình bạn…, *Hoàng tử bé*, vượt qua mọi sự chuyển dịch, qua 160 ngôn ngữ trên thế giới nhưng có lẽ không gây ra sự xa lạ ở bất cứ quốc gia nào.
Cuộc du hành của hoàng tử bé được thực hiện bằng một mô hình vũ trụ thu nhỏ trong tưởng tượng, thì nay, hình như trẻ em có thể thực hiện cuộc phiêu lưu “có thật” bằng những sản phẩm thương mại trên thị trường văn hóa quốc tế: đồ ăn nhanh Mc Donald, đồ chơi toàn cầu và phim ảnh… Sau giai đoạn khôi phục hậu quả của chiến tranh thế giới thứ hai, sự phát triển nhảy vọt của các nước Âu Mĩ dẫn đến những biến đổi quan trọng của đời sống văn hóa trẻ em. Các nhà làm sách nhạy bén trở thành một quyền lực lớn trong quá trình chọn lựa ấn phẩm cho trẻ em – những cuốn sách có khả năng thành hàng hóa cao nhất sẽ nổi bật nhất, kèm theo vô số những “biến thể” trên phim ảnh, chewing gum, đồ chơi….Trẻ em trở thành những nhà tiêu dùng nhỏ tuổi, bị cuốn vào làn sóng thương mại hóa và quốc tế hóa. Thị hiếu đọc và cách thức tiếp cận cũng thay đổi: những cuốn sách lên mản ảnh được tiếp nhận rộng rãi hơn, và tác phẩm của Astrid Lindgren
[[1]](https://lythuyetvanhoc.wordpress.com/wp-admin/post.php?post=270&action=edit#_ftn1) chẳng hạn, chắc chắn không thể phổ biến bằng những tác phẩm được dựng thành phim. Thị hiếu đọc của trẻ em đã không phải chỉ là vấn đề “tự nó”, không phải chuyện có thể khảo sát chính xác bằng những điều tra từ một phía người đọc trẻ em, bởi nó còn liên quan đến một dây chuyền sản xuất – xuất bản – tiếp thị/đánh giá bởi tác giả, nhà xuất bản, nhà giáo dục, nhà phê bình, công nghệ quảng cáo v.v…Trong không gian đó, nhiều hiện tượng cần có sự cân nhắc cẩn trọng về độ “nóng” của nó trên thị trường và những phẩm chất văn chương thực sự với những khảo sát và phân tích cụ thể chứ không phải “ăn theo” đánh giá bên ngoài. Bởi tương ứng với điều kiện văn hóa xã hội của các nước khác nhau, độ “nóng” của các hiện tượng này cũng khác nhau. Một ví dụ, hiện tượng toàn cầu Harry Potter có thật sự là cơn sốt ở Việt Nam không và được các em tiếp nhận như thế nào? Những giá trị của nó thực sự là gì?
Các nhà nghiên cứu rồi đây sẽ phân tích và miêu tả chính xác hơn ngữ cảnh của sự chuyển dịch này cùng những nhân tố liên quan. Nhưng với người viết, ngữ cảnh đó vừa gài sẵn nguy hiểm vừa khơi gợi những cơ hội mới. Liệu người viết có thể giữ được một cảm quan thẩm mĩ độc lập, gắn với văn hóa của vùng miền, lãnh thổ, quốc gia cùng những suy tư độc lập về các vấn đề của đất nước mình và của thế giới trong thời đại đa văn hóa như hiện nay?
*Ý nghĩa của nơi chốn*
Với văn chương thiếu nhi, việc tạo dựng một cảnh quan (landscape) là hết sức quan trọng, và khó khăn. Đó chính là tạo dựng một thế giới khác, hay đúng hơn, là nhìn thế giới bằng con mắt khác để khơi mở trí tưởng và sự tự do. Những hình ảnh wonderland, never land, thế giới phù thủy, xứ Narnia tưởng tượng… xuất hiện với ý nghĩa đó.
Khó có thể xếp
*Hoàng tử bé* vào hẳn một thể loại, như fantasy, trường hợp *Biên niên sử Narnia* ( *Chronicles of Narnia – *C.S.Lewis **) **hay *Chúa tể những chiếc nhẫn* **” **( *The Lords of the Rings* – J.R.R Tolkien **) **trong đó, tác giả kì công xây dựng một thế giới thứ hai. Điều đặc biệt của không gian *Hoàng tử bé* chính là tạo dựng một mô hình thu nhỏ của vũ trụ nhưng *không xa lạ*. Ở 6 hành tinh hoàng tử bé đi qua, vẫn là *những con người của Trái Đất:* một ông vua ra những mệnh lệnh hợp lý, gã khoác lác cô đơn muốn được tụng ca, bợm nhậu uống rượu để quên đi nỗi xấu hổ vì uống rượu, nhà doanh nghiệp ngồi tính toán các vì sao, người đốt đèn, nhà địa lý không bao giờ rời khỏi bàn làm việc với những bản đồ…. Không gian vũ trụ ở đây cũng là những không gian con người – Trái Đất, và mỗi tiểu hành tinh mà hoàng tử bé đặt chân lên trở thành những hình ảnh có tính biểu tượng và gợi mở về những kiểu người lớn khác nhau. Chỉ đến khi đến Trái Đất, hoàng tử bé mới gặp được người bạn thực sự.
Ở đây đặt ra vấn đề ý nghĩa của nơi chốn: việc chọn một nơi chốn sẽ quyết định cảm giác xa lạ hay thân quen, kì bí hay chân thực, một không gian quốc tế hay có tính đặc thù… Nơi chốn luôn hàm chứa ý nghĩa văn hóa. Nó ẩn chứa Bí Mật, và thường được khám phá bằng Phiêu Lưu. Mô hình không gian và sự phiêu lưu chính là một nguyên lý cốt lõi của “trò chơi”, điều mà bất cứ đứa trẻ nào cũng tham dự. Dễ hiểu vì sao các nhân vật của truyện trẻ em thường “bước qua nhiều thế giới”.
*Hoàng tử bé* vượt ra ngoài đường biên của các thể loại: vừa như một hồi ức hoang đường gắn với những chi tiết trong cuộc đời thực của tác giả, vừa như một “truyện thần tiên”, vừa như một fantasy mơ mộng mà không chỉ thuần túy đem lại niềm vui giải trí và sự lãng mạn nhằm cân bằng lại đời sống tinh thần trong thời đại kĩ trị nhiều áp lực và bất ổn… Cũng là bước qua nhiều thế giới nhưng là bước chân không cố tình với các thủ pháp, mà với niềm tin tự thân vào thế giới thơ trẻ. Nơi mọi điều có thể diễn ra. Đây là cuốn sách của một người lớn biết nhìn thế giới bằng con mắt và tình yêu của đứa trẻ, và có những điều chỉ được nhận ra “bằng trái tim”, như lời trò chuyện trong sách. Khác biệt với các hoàng tử – chức năng của cổ tích là hoàng tử bé: một “tình nhân” của bông hồng, một thi sĩ, một nhà thám hiểm, một người bạn của người lớn, con cáo, con rắn và cả những ngôi sao…
Nhìn vào văn học Việt Nam sẽ thấy, rất ít tác phẩm cho thiếu nhi tạo dựng được không gian kì ảo, một phần bởi ở Việt Nam, truyền thống thể loại fantasy, một thể loại đặc thù và quan trọng của văn học thiếu nhi không có, và cũng mới bắt đầu được giới thiệu. Tuy nhiên, những cuốn sách của Tô Hoài, Đoàn Giỏi, Nguyễn Nhật Ánh, và gần đây, Nguyễn Ngọc Thuần…đã tạo dựng được không gian riêng. Người viết cho trẻ em rõ ràng phải học cách kể chuyện, học cách nhìn thế giới ở một khoảng
*xa*, một logic khác, tạo dựng một không gian khác. **Sự nhẹ nhõm sâu xa**
Sự biến mất không để lại bất cứ dấu vết thân thể nào của hoàng tử bé có thể được đọc như một biến thể của chủ đề
*cái chết*, một từ nặng nề với trẻ em. Nếu như trong truyện dân gian hay truyện cổ tích của Andersen, cái chết có thể mang tính cảnh báo, hoặc báo hiệu sự hóa kiếp (ví dụ motive hóa thân của cô Tấm), hoặc là sự lựa chọn (Cô bé bán diêm, Nàng tiên cá…) thì đây là chủ đề từng bị ngăn trở trong văn chương, khi những tiến bộ thần kì về dược phẩm làm giảm tỉ lệ trẻ em chết yểu, như các nhà nghiên cứu trên thế giới chỉ ra. Suốt một thời gian dài, từ nửa cuối thế kỉ XIX đến nửa đầu thế kỉ XX, văn chương thiếu nhi hướng đến sự “trong, sáng”, không chết chóc, bệnh tật, cơ cực, không tâm trạng quá độ… Đến nửa sau thế kỉ XX, bối cảnh xã hội thời hậu chiến dẫn đến sự phản ứng lại những cấm kị xã hội về chủ đề để hướng tới một thứ văn chương thiếu nhi “hiện thực” hơn và không né tránh. Ở vấn đề này, việc nghiên cứu motive và chủ đề trong sự so sánh các nền văn hóa, các giai đoạn lịch sử của văn chương thiếu nhi thế giới qua các tác phẩm cụ thể sẽ đưa lại những hiểu biết về sự đòi hỏi của văn hóa, lịch sử của các thời kì khác nhau. Cái chết trong văn chương thiếu nhi không chỉ là một yếu tố kĩ thuật thể loại (chẳng hạn, cái chết trong văn chương fantasy hay truyện thần tiên dân gian có thể giúp nhân vật vượt qua không gian và thời gian) mà là một chủ đề văn hóa, được tái hiện khác nhau và được chấp nhận/không chấp nhận về tâm lý trong những nền văn hóa khác nhau ở từng thời kì. Rất dễ hiểu khi trẻ em thường không chịu để nhân vật chết, và đòi một phiên bản mới, hay người kể chuyện “không đành lòng” nên “bịa” một kết thúc mới cho các câu chuyện. Đó không phải chỉ là một thôi thúc về sáng tạo, mà nhiều khi chính là sự thôi thúc về mặt tâm lý. Cũng vậy, nhiều độc giả bật khóc khi hoàng tử bé biến mất
Trong một liên tưởng, sự biến mất của hoàng tử bé cũng như Peter Pan của Barrie không bao giờ lớn. Nó là cách thức để giữ được sự bất tử có tính biểu tượng, một cách vô hiệu hóa sự ăn mòn và bao phủ của thời gian, làm nên nỗi lưu luyến không dứt với cái huyền diệu – một phần trầm tích trong mỗi con người. Nhưng sự xuất hiện và biến mất đầy tính triết lí này được kể lại theo cách thức nhẹ nhõm thơ mộng, triết lí nhưng không gây cảm giác lên gân già cỗi. Trái lại, nó gợi mở suy tư về cuộc sống thực sự của con người. Chúng ta đến thế giới này, được sinh ra trong thế giới này không phải để tìm cách sở hữu bất cứ điều gì, không phải để sở hữu một thân – xác – vĩnh – cửu – của – ta, mà để lại trong trái tim một – người – bạn những tiếng cười lanh canh vô tận như tiếng chuông ngân trong hàng vạn vạn ngôi sao, để lại một “khung cảnh đẹp nhất và buồn nhất thế gian”. Sự biến mất của hoàng tử bé cũng bí ẩn và nhẹ nhàng như sự mất tích của tác giả Antoine de Saint-Exupéry ở tuổi 44.
Đòi hỏi cốt yếu với văn chương thiếu nhi rõ ràng không phải chỉ là tìm cách kế vài ba câu chuyện vui đùa về sự nghịch ngợm quái chiêu của trẻ. Phạm vi của nó rộng mở hơn nhiều. Hướng đến sự trong, sáng không phải là giản lược hóa vấn đề, mà chính là hướng đến sự nhẹ nhõm sâu xa, của suy tư, của văn phong…mà những cuốn sách như
*Hoàng tử bé*, hay một cuốn sách vừa được dịch ở Việt Nam của I.Calvino, *Nam tước trên cây* (Vũ Ngọc Thăng dịch, NXB Văn học và công ty Văn hóa Truyền thông Nhã Nam, 2009) đạt tới. Không có gì là áp đặt và cố định ở các tiêu chí văn chương, cũng như không thể nào đứt dây với thời đại và văn hóa mà nó sống với. Việc “giáo dục” trẻ em cũng vậy, không phải là “đưa ra các bài học giáo dục” mà là tìm kiếm một triết lí về giáo dục, như J.J. Rousseau đã đặt ra từ thế kỉ XVIII. Sự nhẹ nhõm sâu xa là một phẩm chất đẹp đẽ mà văn chương, nhất là văn chương thiếu nhi khao khát đạt tới.
Ở Việt Nam, đã đến lúc những người quan tâm đến văn chương thiếu nhi thoát hoàn toàn sự lệ thuộc vào “mẫu hình con người xã hội chủ nghĩa”, dù không ai phủ nhận những tác phẩm thiếu nhi còn lại đến ngày nay vẫn có ý nghĩa tác động đến sự hình thành nhân cách thiếu nhi. Trẻ em không muốn mình là người lớn nhỏ tuổi, khô cứng và nặng nhọc. Cho nên, theo thiển nghĩ của cá nhân tôi, mà bài viết này là một quan sát ban đầu từ góc độ người đọc và sự tự nhận thức của người viết, không nên quá thất vọng về việc văn chương thiếu nhi Việt Nam hiện nay không gây tác động đến trẻ em như giai đoạn trước; hay đúng hơn, sự thất vọng chỉ là một điểm khởi đầu cho những suy nghĩ và công việc phải làm. Loại bỏ áp lực của văn chương bao cấp tư tưởng, sùng bái các anh hùng và các bài học đạo đức nghiêm trọng để khám phá những đòi hỏi mới về phẩm chất tư duy, tưởng tượng của trẻ em, gắn với văn hóa đất nước và những áp lực mới của giai đoạn “toàn cầu hóa” có lẽ là một viễn cảnh lớn, nhưng có thể là khởi sự của một hi vọng.
*11.09.2009* *Bài viết tham dự hội thảo về văn học thiếu nhi *“Những ảnh hưởng của văn học thiếu nhi đến sự phát triển nhân cách trẻ em trong thời kì đổi mới và hội nhập quốc tế” * do Trung tâm Văn học Trẻ em – Trường Đại học Sư phạm Hà Nội tổ chức., tháng 9-2009* [[1]](https://lythuyetvanhoc.wordpress.com/wp-admin/post.php?post=270&action=edit#_ftnref1) Astrid Lindgren, nhà văn thiếu nhi nổi tiếng của Thụy Điển. Một số tác phẩm vừa được dịch ra tiếng Việt: * Pippi tất dài, Karlson trên mái nhà…*
bai viet that su rat hay va co y nghia
toi co mot cau hoi muon hoi:la ban co nhan xet gi ve dung luong cua vav hoc thieu nhi ngay nay.va vi sao lai nhu the?

Vary: Cookie

X-hacker: If you're reading this, you should visit automattic.com/jobs and apply to join the fun, mention this header.

Link: <http://wp.me/p14gAz-4m>; rel=shortlink

X-ac: 1.dca _dca


text:
Chương 5.4
Edit: meott
Beta: ss Vi Tiểu Bảo
Thích có thể là tình cảm mãnh liệt như vậy sao? Nàng không biết, chỉ sợ cũng không có cơ hội biết.
“Sư đệ, chỉ sợ về sau sư tỉ không thể chiếu cố ngươi được nữa, ngươi nhớ rõ phải ăn uống đầy đủ, đừng có bỏ bữa nào, luyện công phải chú ý, trời lạnh phải mặc thêm áo….” Cằn nhằn một lúc đều là những điều lặt vặt hàng ngày, nhưng nàng vẫn thấy còn chưa nói đủ.
Cửa mật thất rốt cục khép lại hoàn toàn, Đinh Đinh khóc rống lên, nghĩ đến kiếp này không có khả năng gặp lại Khúc Địch, nàng thấy trong lòng như rướm máu.
Không đủ! Nàng còn chưa dặn dò xong đâu! Nàng còn muốn nhìn hắn một lần nữa, nàng còn muốn nghe hắn nói nhiều thêm mấy câu, nàng còn muốn……….
Nhưng mọi nguyện vọng của nàng đều là không thể. Vì bảo vệ hắn, nàng nhẫn tâm mà phá hủy đi chỗ mở ra mật thất.
Trong mật thất kia cất chứa điển tịch của Linh Lung Môn, hơn nữa lương khô và nước vô số, Khúc Địch có ở đó ba hay năm năm đều không thành vấn đề.
Huống hồ nàng tin tưởng, lấy tài năng của Khúc Địch, muốn mở lại cửa mật thất cùng lắm chỉ hai, ba ngày mà thôi, cũng không tốn bao nhiêu công phu. Về phần bọn ngu ngốc bên ngoài này. Hừ, bọn họ muốn xông vào mật thất này thì trước tiên cũng phải lưu lại nửa cái mạng đi!
Chuyện sống chết ở ngay trước mắt. Đinh Đinh rốt cuộc cũng hiểu được, lương thiện quá cũng có mặt không tốt. Cẩu cấp cũng khiêu tường (đại ý là chó bị dồn ép cũng nhảy tường, đồng nghĩa với ‘con giun xéo lắm cũng quằn’), huống chi là con người?
Nàng không hề lương tay, dụ dỗ đám người kia chạy về phía sau mật thất, chạy vào trong đình nhỏ, khởi động các cơ quan cạm bẫy trong trang. Dù sao những kẻ đến lấy Hấp huyết đại pháp thì cũng chẳng phải người tốt gì, có lẽ làm chết nhiều thêm vài tên cũng là vì thiên hạ mà tạo phúc!
Một khi mở ra các cơ quan, Bạch Vân trang lập tức trở thành đầm rồng hang hổ, mười mấy hắc y nhân trước sau cũng sẽ trở thành oan hồn nơi đây mà thôi.
Đinh Đinh vừa khai mở các cơ quan, vừa đánh trả kịch liệt kẻ địch đang tới.
Nàng muốn đi cứu Đinh Hoàn, lão nhân gia kia cả đời trung nghĩa lại bị người phản bội lại.
Đinh Đinh nhìn chung vẫn là quá coi thường Khúc Địch, hắn chỉ dùng một ngày đêm đã sửa chữa lại chỗ mở mật thất, có thể ra ngoài rồi.
Hoàng hôn đã buông xuống, ánh dương khuất dần phía chân trời, Bạch Vân trang dần hiện ra trước mắt hắn.
Một tòa đào nguyên tiên cảnh bị lửa lớn phá hủy thành phế tích.
Khuôn mặt hắn không chút thay đổi nhưng trái tim đau như dao cắt, từng bước từng, bước đi qua từng mảnh khói bụi của thôn trang.
Hắn đi tìm, đi tìm bảo bối trong lòng mình. Không bỏ qua bất cứ nơi nào, cứ lục soát như vậy từ lúc mặt trời lặn đến đêm tối, lại từ đêm tối tìm đến hừng đông.
Hắn tìm thật cẩn thận nhưng trong lòng cũng không ngừng cầu nguyện, ngàn vạn lần đừng để hắn tìm thấy ai cả. Chỉ cần không thấy thi thể là còn có một phần vạn hi vọng sinh tồn.
Hơn mười thi thể cháy đen thui ở quanh những cạm bẫy, hắn lại không có hứng thú mai táng bọn họ.
Không phải hắn tàn nhẫn, mà là những người này căn bản không đáng để đồng tình, ngay cả sau khi xuống mồ cũng không có tư cách được bảo hộ.
Bước chân Khúc Địch cuối cùng dừng lại trước một khối thi thể cháy đen bị chém mất cánh tay, liếc mắt một cái liền nhận ra khối thi thể này không phải người ngoài, chính là Đinh Hoàn!
Thì ra, chỉ cần thật sự để một người ở trong lòng, cho dù bọn họ có bị đốt thành tro cũng nhận ra được, lời nói này một chút cũng không sai….
Trải qua một ngày đêm tìm kiếm, hai bảo bối của hắn, hắn tìm được một, một cái khác lại thất lạc không rõ, có lẽ là chạy thoát được, cũng có lẽ đã chết không toàn thây, ngay cả tàn tích cũng không còn.
Nhưng Khúc Địch nguyện tin tưởng Đinh Đinh còn sống, một tiểu cô nương tốt như vậy, ông trời làm sao nhẫn tâm để nàng chết đi khi còn trẻ như thế? Hắn chưa bao giờ tin vào thần tiên. Nhưng vì Đinh Đinh cho dù là thần, là phật, là ma, là yêu, chỉ cần có thể bảo vệ được Đinh Đinh bình an, hắn đều tình nguyện tin tưởng.
“Ngươi nói, đại nghĩa làm trọng, dù chết ngàn vạn lần cũng không hối hận. Mà bây giờ ngươi có thể thật sự dứt khoát, không nuối tiếc sao?”
Hắn hạ thân mình, nâng thi thể Đinh Hoàn lên, đi đến hoa viên nhỏ ven hồ nơi Đinh Hoàn thích ngồi uống rượu ngắm cảnh nhất, một mình ngồi đào đất.
“Ngươi vì người trong thiên hạ mà bôn ba nửa đời người, cuối cùng được cái gì? Thê tử uổng mạng, nữ nhi thất lạc không rõ. Hôm nay ngươi bỏ mạng, thiên hạ này liệu lại có bao nhiêu người nhớ kĩ hết thảy những thứ ngươi đã làm chứ?”
Mười ngón tay hắn nứt toang, máu tươi rơi rớt: “Ngươi nói nhân chi sơ tính bản thiện, chỉ cần thêm người thiện lương dẫn đường, thiên hạ này sẽ không có tội ác. Nhưng ngươi dẫn đường cả đời, lại dẫn thành cái gì chứ? Các cơ quan, cạm bẫy trong Bạch Vân trang ngoại trừ ta, ngươi và sư tỉ thì không có ai có thể phá giải, đám hắc y nhân này nếu không có người mà ngươi tín nhiệm dẫn vào bên trong, làm sao có thể ở trong trang giết người, phóng hỏa?”
Hắn chỉ đống thịt mơ hồ, nát thành từng mảnh: “Ngươi tin tưởng những người đó, nhưng bọn họ lại lấy cái gì để báo đáp lại sự tín nhiệm của ngươi? Ngươi nói ta gian ngoan, cứng đầu, vậy thì sư phụ, ngươi cả đời này chẳng phải cũng ngoan cố quá đấy thôi?”
Khúc Địch cẩn thận nâng thi cốt của Đinh Hoàn, đặt vào hố vừa đào, hai tay nắm từng nắm đất, phủ lên thi thể cháy đen kia.
Gặp được Đinh Hoàn, có lẽ là ý trời. Cũng có lẽ là ông trời muốn hắn yêu thương một người tốt ngu xuẩn như thế. Thói đời bạc lạnh, người tốt như vậy thiếu rất nhiều, rất nhiều…..
Đúng là ông trời không có mắt, người tốt không nhận được hảo báo.Chẳng bằng những kẻ xấu kia sống tiêu dao khoái hoạt, hưởng hết vinh hoa phú quý.
“Thực xin lỗi, sư phụ, Khúc Địch phụ sự dạy bảo của người, từ nay về sau ta sẽ đi khắp thiên hạ tìm kiếm sư tỉ thất lạc, rất cần tiền tài, thế lực khổng lồ, cho nên nếu sau này ta làm việc gì có không tuân thủ quy củ chính đạo, cũng chẳng sợ hai tay nhuốm máu, chỉ cần có đủ lực lượng giúp ta tìm được sư tỉ, ta sẽ làm tất cả. Nếu ta biết được sư tỉ đã không còn, ta chắc chắn sẽ khiến nợ máu này phải trả bằng máu, sau đó……”
Mai táng Đinh Hoàn xong xuôi, hắn ở trước mộ dập đầu liên tục, dập đầu đến vỡ trán, máu tươi đầy mặt mới thôi: “Sư phụ, nếu ngươi gặp được sư tỉ, nhớ rõ phải trói chặt nàng, dù là trên thiên đình hay dưới địa ngục, ta nhất định sẽ tìm được các ngươi, đến lúc đó, hắc hắc…. ta sẽ không gọi ngươi là sư phụ nữa, mà sửa lại gọi là nhạc phụ. Kiếp này, bất luận sống chết, Khúc Địch ta nhất định thú (cưới) Đinh Đinh làm vợ.”
Hai mắt hắn đỏ bừng, trừng trừng nhìn bầu trời xanh, cá tính quật cường tưởng như đã chết, tại một khắc này như dâng lên đến cực điểm.
“Nếu không lấy được Đinh Đinh, Khúc Địch ta thề không làm người!”
Một mong muốn từ thuở bé mà nuôi dưỡng lên một đại hiệp vô lại như vậy!
cha vợ chết rồi, bây giờ tới con rể lên sàn đây!
Thanks bạn, truyện rất hay!
Buồn cho Đinh Hoàn quá. Có lẽ để Đinh Hoàn đi gặp thê trước cũng tốt.
Còn Khúc Địch, ta thích một tình yêu khắc cốt ghi tâm như vậy, một lời nói ra, khắc sâu ngàn đời.

markdown:
**Chương 5.4** **Edit: **meott **Beta:** ss Vi Tiểu Bảo
Thích có thể là tình cảm mãnh liệt như vậy sao? Nàng không biết, chỉ sợ cũng không có cơ hội biết.
“Sư đệ, chỉ sợ về sau sư tỉ không thể chiếu cố ngươi được nữa, ngươi nhớ rõ phải ăn uống đầy đủ, đừng có bỏ bữa nào, luyện công phải chú ý, trời lạnh phải mặc thêm áo….” Cằn nhằn một lúc đều là những điều lặt vặt hàng ngày, nhưng nàng vẫn thấy còn chưa nói đủ.
Cửa mật thất rốt cục khép lại hoàn toàn, Đinh Đinh khóc rống lên, nghĩ đến kiếp này không có khả năng gặp lại Khúc Địch, nàng thấy trong lòng như rướm máu.
Không đủ! Nàng còn chưa dặn dò xong đâu! Nàng còn muốn nhìn hắn một lần nữa, nàng còn muốn nghe hắn nói nhiều thêm mấy câu, nàng còn muốn……….
Nhưng mọi nguyện vọng của nàng đều là không thể. Vì bảo vệ hắn, nàng nhẫn tâm mà phá hủy đi chỗ mở ra mật thất.
Trong mật thất kia cất chứa điển tịch của Linh Lung Môn, hơn nữa lương khô và nước vô số, Khúc Địch có ở đó ba hay năm năm đều không thành vấn đề.
Huống hồ nàng tin tưởng, lấy tài năng của Khúc Địch, muốn mở lại cửa mật thất cùng lắm chỉ hai, ba ngày mà thôi, cũng không tốn bao nhiêu công phu. Về phần bọn ngu ngốc bên ngoài này. Hừ, bọn họ muốn xông vào mật thất này thì trước tiên cũng phải lưu lại nửa cái mạng đi!
Chuyện sống chết ở ngay trước mắt. Đinh Đinh rốt cuộc cũng hiểu được, lương thiện quá cũng có mặt không tốt. Cẩu cấp cũng khiêu tường
*(đại ý là chó bị dồn ép cũng nhảy tường, đồng nghĩa với ‘con giun xéo lắm cũng quằn’)*, huống chi là con người?
Nàng không hề lương tay, dụ dỗ đám người kia chạy về phía sau mật thất, chạy vào trong đình nhỏ, khởi động các cơ quan cạm bẫy trong trang. Dù sao những kẻ đến lấy Hấp huyết đại pháp thì cũng chẳng phải người tốt gì, có lẽ làm chết nhiều thêm vài tên cũng là vì thiên hạ mà tạo phúc!
Một khi mở ra các cơ quan, Bạch Vân trang lập tức trở thành đầm rồng hang hổ, mười mấy hắc y nhân trước sau cũng sẽ trở thành oan hồn nơi đây mà thôi.
Đinh Đinh vừa khai mở các cơ quan, vừa đánh trả kịch liệt kẻ địch đang tới.
Nàng muốn đi cứu Đinh Hoàn, lão nhân gia kia cả đời trung nghĩa lại bị người phản bội lại.
Đinh Đinh nhìn chung vẫn là quá coi thường Khúc Địch, hắn chỉ dùng một ngày đêm đã sửa chữa lại chỗ mở mật thất, có thể ra ngoài rồi.
Hoàng hôn đã buông xuống, ánh dương khuất dần phía chân trời, Bạch Vân trang dần hiện ra trước mắt hắn.
Một tòa đào nguyên tiên cảnh bị lửa lớn phá hủy thành phế tích.
Khuôn mặt hắn không chút thay đổi nhưng trái tim đau như dao cắt, từng bước từng, bước đi qua từng mảnh khói bụi của thôn trang.
Hắn đi tìm, đi tìm bảo bối trong lòng mình. Không bỏ qua bất cứ nơi nào, cứ lục soát như vậy từ lúc mặt trời lặn đến đêm tối, lại từ đêm tối tìm đến hừng đông.
Hắn tìm thật cẩn thận nhưng trong lòng cũng không ngừng cầu nguyện, ngàn vạn lần đừng để hắn tìm thấy ai cả. Chỉ cần không thấy thi thể là còn có một phần vạn hi vọng sinh tồn.
Hơn mười thi thể cháy đen thui ở quanh những cạm bẫy, hắn lại không có hứng thú mai táng bọn họ.
Không phải hắn tàn nhẫn, mà là những người này căn bản không đáng để đồng tình, ngay cả sau khi xuống mồ cũng không có tư cách được bảo hộ.
Bước chân Khúc Địch cuối cùng dừng lại trước một khối thi thể cháy đen bị chém mất cánh tay, liếc mắt một cái liền nhận ra khối thi thể này không phải người ngoài, chính là Đinh Hoàn!
Thì ra, chỉ cần thật sự để một người ở trong lòng, cho dù bọn họ có bị đốt thành tro cũng nhận ra được, lời nói này một chút cũng không sai….
Trải qua một ngày đêm tìm kiếm, hai bảo bối của hắn, hắn tìm được một, một cái khác lại thất lạc không rõ, có lẽ là chạy thoát được, cũng có lẽ đã chết không toàn thây, ngay cả tàn tích cũng không còn.
Nhưng Khúc Địch nguyện tin tưởng Đinh Đinh còn sống, một tiểu cô nương tốt như vậy, ông trời làm sao nhẫn tâm để nàng chết đi khi còn trẻ như thế? Hắn chưa bao giờ tin vào thần tiên. Nhưng vì Đinh Đinh cho dù là thần, là phật, là ma, là yêu, chỉ cần có thể bảo vệ được Đinh Đinh bình an, hắn đều tình nguyện tin tưởng.
“Ngươi nói, đại nghĩa làm trọng, dù chết ngàn vạn lần cũng không hối hận. Mà bây giờ ngươi có thể thật sự dứt khoát, không nuối tiếc sao?”
Hắn hạ thân mình, nâng thi thể Đinh Hoàn lên, đi đến hoa viên nhỏ ven hồ nơi Đinh Hoàn thích ngồi uống rượu ngắm cảnh nhất, một mình ngồi đào đất.
“Ngươi vì người trong thiên hạ mà bôn ba nửa đời người, cuối cùng được cái gì? Thê tử uổng mạng, nữ nhi thất lạc không rõ. Hôm nay ngươi bỏ mạng, thiên hạ này liệu lại có bao nhiêu người nhớ kĩ hết thảy những thứ ngươi đã làm chứ?”
Mười ngón tay hắn nứt toang, máu tươi rơi rớt: “Ngươi nói nhân chi sơ tính bản thiện, chỉ cần thêm người thiện lương dẫn đường, thiên hạ này sẽ không có tội ác. Nhưng ngươi dẫn đường cả đời, lại dẫn thành cái gì chứ? Các cơ quan, cạm bẫy trong Bạch Vân trang ngoại trừ ta, ngươi và sư tỉ thì không có ai có thể phá giải, đám hắc y nhân này nếu không có người mà ngươi tín nhiệm dẫn vào bên trong, làm sao có thể ở trong trang giết người, phóng hỏa?”
Hắn chỉ đống thịt mơ hồ, nát thành từng mảnh: “Ngươi tin tưởng những người đó, nhưng bọn họ lại lấy cái gì để báo đáp lại sự tín nhiệm của ngươi? Ngươi nói ta gian ngoan, cứng đầu, vậy thì sư phụ, ngươi cả đời này chẳng phải cũng ngoan cố quá đấy thôi?”
Khúc Địch cẩn thận nâng thi cốt của Đinh Hoàn, đặt vào hố vừa đào, hai tay nắm từng nắm đất, phủ lên thi thể cháy đen kia.
Gặp được Đinh Hoàn, có lẽ là ý trời. Cũng có lẽ là ông trời muốn hắn yêu thương một người tốt ngu xuẩn như thế. Thói đời bạc lạnh, người tốt như vậy thiếu rất nhiều, rất nhiều…..
Đúng là ông trời không có mắt, người tốt không nhận được hảo báo.Chẳng bằng những kẻ xấu kia sống tiêu dao khoái hoạt, hưởng hết vinh hoa phú quý.
“Thực xin lỗi, sư phụ, Khúc Địch phụ sự dạy bảo của người, từ nay về sau ta sẽ đi khắp thiên hạ tìm kiếm sư tỉ thất lạc, rất cần tiền tài, thế lực khổng lồ, cho nên nếu sau này ta làm việc gì có không tuân thủ quy củ chính đạo, cũng chẳng sợ hai tay nhuốm máu, chỉ cần có đủ lực lượng giúp ta tìm được sư tỉ, ta sẽ làm tất cả. Nếu ta biết được sư tỉ đã không còn, ta chắc chắn sẽ khiến nợ máu này phải trả bằng máu, sau đó……”
Mai táng Đinh Hoàn xong xuôi, hắn ở trước mộ dập đầu liên tục, dập đầu đến vỡ trán, máu tươi đầy mặt mới thôi: “Sư phụ, nếu ngươi gặp được sư tỉ, nhớ rõ phải trói chặt nàng, dù là trên thiên đình hay dưới địa ngục, ta nhất định sẽ tìm được các ngươi, đến lúc đó, hắc hắc…. ta sẽ không gọi ngươi là sư phụ nữa, mà sửa lại gọi là nhạc phụ. Kiếp này, bất luận sống chết, Khúc Địch ta nhất định thú
*(cưới)* Đinh Đinh làm vợ.”
Hai mắt hắn đỏ bừng, trừng trừng nhìn bầu trời xanh, cá tính quật cường tưởng như đã chết, tại một khắc này như dâng lên đến cực điểm.
“Nếu không lấy được Đinh Đinh, Khúc Địch ta thề không làm người!”
Một mong muốn từ thuở bé mà nuôi dưỡng lên một đại hiệp vô lại như vậy!
cha vợ chết rồi, bây giờ tới con rể lên sàn đây!
Thanks bạn, truyện rất hay!
Buồn cho Đinh Hoàn quá. Có lẽ để Đinh Hoàn đi gặp thê trước cũng tốt.
Còn Khúc Địch, ta thích một tình yêu khắc cốt ghi tâm như vậy, một lời nói ra, khắc sâu ngàn đời.


text:
Chương 79: Vương vị của hắn
Edit: dark Angel
Beta: LuckyAngel
Đúng như lời hắn nói, thời gian kế tiếp, hắn thật sự làm được những gì hắn đã hứa hẹn, giữ nàng bên cạnh người hắn. Tiến cung thăm bệ hạ bệnh nặng, gặp gỡ một vài đại thần, xử lý chính sự trong quân đội, vô luận là đi nơi nào cũng đều mang theo nàng, giống như hiện tại, nàng đã đứng vài canh giờ trong đại sảnh, mà những đại thần đến lao tâm khuyên giải này cũng còn lải nhải không yên.
“Điện hạ, bệ hạ bệnh nặng, tất cả triều chính đều giao cho đại điện hạ xử lý nhưng lại bị hắn biến thành hỗn loạn, chướng khí mù mịt. Hạ thần cùng các đại thần đều cho rằng tính cách của đại điện hạ khoa trương, táo bạo, rất dễ tức giận, xử lý đại sự triều chính thì quá mức qua loa, bình thường chỉ dựa theo ý của chính mình mà hạ ý chỉ, không nghe khuyên bảo của đại thần…”
Một đại thần với râu mép dày đứng nói dõng dạc trong đại sảnh, nghiêm khắc trách cứ những sai trái của Cáp Mông Đức. Ngón cái của Mạc Đế Sâm vỗ vỗ lên cằm, trên mặt là nét chăm chú, bộ dáng tập trung tinh thần, kỳ thật là tâm tư đã sớm không còn trên người.
Hắn quay đầu, dữ tợn trừng mắt liếc Cát Ân Tư đứng ở một bên, hiện tại “Hắn” không phải thị vệ, mà là nam sung của hoàng tử điện hạ hắn, đem “Hắn” theo bên cạnh, hoàn toàn là không muốn để “Hắn” rời khỏi tầm mắt, người ở phía sau lại không nghe theo ý tốt của hắn, dám ở trước mặt người khác mà quay trở lại thân phân trước kia của mình, từ buổi sáng đã bắt đầu nghe những đại thần này kể khổ, hiện tại đã đứng đến không thể nhúc nhích rồi. Xem chừng là đang chịu khổ đi.
An Ny bị hắn nhìn chăm chú đến không được tự nhiên, hắn không kiêng nể gì mà trừng mắt nhìn nàng như vậy, đã khiến cho phía dưới xuất hiện ánh mắt tra hỏi cùng lấy làm kỳ lạ. Len lén bước về phía trước một bước nhỏ, khẽ kéo tay áo của hắn, giữ cho môi không động đậy, từ cổ họng phát ra thanh âm chỉ có hắn mới nghe được.
“Ta van ngươi, hoàng tử điện hạ, xin ngài chuyên tâm một chút, phía dưới có người đang nhìn đấy.”
Đại thần đang nói chuyện trong phút chốc liền ngừng lại, cùng với các đồng liêu đều nhất trí dùng ánh mắt chờ đợi nhìn hắn.
Hắn lấy lại bình tĩnh, tay phải đặt trước môi, khẽ ho khan một chút. “Như vậy ý của ngươi là…”
“Ý của hạ thần đương nhiên là điện hạ ngài thay thế đại điện hạ, làm quân vương tối cao của đế quốc Da Tháp Lạp Tư chúng ta…”
“Được rồi, Khẳng Ni Tư, ngươi không cần nói nữa. Bản vương tử đã sớm nhận được chỉ thị của phụ vương, người ban cho bản vương tử mảnh đất phong dồi dào nhất, qua hai tháng tới thì bản vương tử sẽ lên đường. Chuyện trên triều chính thì bản vương tử không tính sẽ liên quan đến nữa, các ngươi…”
Lời của Mạc Đế Sâm còn chưa nói xong, các đại thần phía dưới đã sốt ruột lên, kéo cao giọng nói, đồng loạt lên tiếng. “Điện hạ, ngài không thể trơ mắt, không quan tâm mà nhìn đại điện hạ làm bừa làm loạn như vậy được. Năm đó chính miệng bệ hạ đã hứa hẹn muốn trao vương vị cho người, lúc ấy chúng thần những người ở đây đều nhớ rất rõ. Vừa mới thành lập nên đế quốc, chẳng qua chỉ mới trải qua hơn hai mươi năm, cũng không thể để trong tay đại điện hạ mà bị…”
“Đủ rồi, bản vương tử không muốn nghe nữa.” Ánh mắt Mạc Đế Sâm trở nên lạnh lẽo, ra lệnh không cho phép triệt để. “Chẳng lẽ vừa rồi bản vương tử còn nói chưa rõ ràng hay sao? Không phải là các ngươi muốn bức bản vương tử khởi hành sớm hơn chứ?”
Tất cả đại thần đều mở to miệng, lập tức chán nản kéo những bước chân nặng nề, cúi người rời khỏi đại sảnh. Nhìn bộ dáng đáng thương của các đại thần này, nhìn một nhóm người cúi đầu như cây cà trong sương lạnh, An Ny không nhịn được mà đồng tình với bọn họ, trong lòng tràn đầy tự tin, ở đây tận tình khuyên bảo cả buổi sáng, cuối cùng lại là kết quả này, chắc chắn là tâm tình lúc này vô cùng tối tăm mà chán nản.
Chỉ trong một thoáng cả đại sảnh đã trống trải hẳn, Lao Sâm cũng xoay người lui xuống, chỉ để lại hai người bọn họ.
An Ny thở dài, quay về hướng Mạc Đế Sâm đang ngồi trên ghế mà cười, nhún nhún vai. “Hoàng tử điện hạ tôn kính, sự tình đã xử lý xong rồi, ta có thể tạm thời lui ra ngoài nghỉ giống Lao Sâm không?”
Hắn chớp mắt, khóe môi hiện lên ý cười. “Đương nhiên có thể.”
Những lời khuyên bảo tận tình của các đại thần hơn nửa ngày qua, dường như đã trở thành một trận gió trong tai hắn.
Nàng nhếch nhếch môi, quên đi, việc của nàng lúc này đều bị rối cả rồi, hiện tại nào có tâm tình quản chuyện triều chính gì. Dù sao nàng cũng sẽ không ở trong này quá lâu, hắn có làm quân vương hay không cũng không có quan hệ gì với nàng. Bởi vì nàng quyết định thừa lúc này hắn đang kém phòng bị với nàng nhất, tìm cơ hội để tra ra bí mật của nước trong thánh hồ.
Nàng vừa xoay người bước đi, thân thể đã bị một sức mạnh giữ chặt lại, khẽ xoay một vòng tròn, liền bị kéo ngồi lên đùi hắn.
“Ngươi làm gì?” Vì tư thế ái muội này mà mặt nàng đỏ bừng lên, đẩy hắn ra muốn đứng lên, một cánh tay liền giữ chặt lấy lưng nàng.
“Ngươi cũng có thể nghỉ ngơi như vậy.”
Nàng vừa quay đầu định nói, liền bị hắn nhếch môi ngăn chặn lại.
“Không được nói những chuyện nhảm nhí như không thể tựa vào gần như vậy, chuyện này ngươi đã lải nhải bên tai bản vương tử quá nhiều ngày rồi.” Hai má nóng bỏng nhẹ nhàng dựa lại gần từ phía sau, chôn sâu vào trong cổ nàng, hơi thở nóng ấm phả vào sườn mặt nàng. “Nếu không ôm ngươi để cảm nhận được sự tồn tại chân thật của ngươi, bản vương tử sẽ bị cảm giác trống rỗng vô tận bao phủ, giống như lúc nào cũng có thể mất đi ngươi.”
Nàng chợt bị một loại cảm giác tim đập nhanh khó nói nên lời vây quanh, nhắm mắt lại, liền nhanh chóng thôi miên chính mình, cái này chẳng qua chỉ là một loại thủ đoạn tính toán của hắn, quyết không thể ngu muội mà mắc mưu của hắn.
Hắn không cảm giác được sự biến hóa tâm tư của người trong lòng, trái lại tự mình thấp giọng nói bên tai nàng. “Ngay từ đầu bản vương tử đã nhận được mật tín của phụ vương, vô cùng thấp thỏm lo âu, bởi vì người muốn bản vương tử đem hai đồ vật trả lại cho người, sau đó vâng lời mà rời kinh thành đến đất phong xa xôi. Bản vương tử cảm thấy tan nát cõi lòng cùng thất vọng vô cùng, Mấy năm nay thân thể phụ vương đã dần già đi, nhiều chuyện phải xử lý đều là lực bất tong tâm. Bản vương tử chủ động xin đi bình loạn, thay người bỏ đi không ít tâm bệnh, mỗi lần trở về, người đều khen ngợi bản vương tử. Thật ra bản vương tử cũng không hứng thú nhiều với vương vị, chủ động bình loạn, cũng là muốn thay người giảm bớt phiền nhiễu, nhưng mỗi lần trở về từ chiến trường, người đều nói như nhau, lâu ngày, bản vương tử cũng xem là sự thật…”
Nói như vậy, lời của các đại thần này không phải là nói bậy, vương vị vốn là thuộc về Mạc Đế Sâm. Khó trách hắn lại thấy thất vọng và đau khổ, Áo Cách Nhạc Tác Phổ đệ nhất đồng ý cho hắn vương vị chẳng qua là lấy cớ ổn định hắn, mục đích là bình ổn chiến loạn, củng cổ quyền lực vô thượng của quân vương hắn.
“Chỉ là, bản vương tử đã thông suốt, cam tâm tình nguyện đi đến đất phong. Bởi vì hiện tại có ngươi…”
tem cua ta. Thanks cac nang
anh nay to tinh ghe nhi?
Tsao chi van khong cam dong teo nao the.anh chac tuc gian va dau kho lam neu biet minh bi lua.kho qua co huhu
Ở phần 1 các nàng cứ thoải mái mắng chửi anny . Ta ghét anny ở phần 1 lắm
Oa. Ta thjx câu cuối à nha
Thanks nàng a
Thanks
Oa. Hay quá nha! Nhưng mà chị này….vẫn chưa giải độc đúng k nhỉ?
thanks nàng, truyện rất hay
thanks!
Thanks nang
Thanks nàng!

markdown:
**Chương 79: Vương vị của hắn** **Edit:** dark Angel **Beta:** LuckyAngel
Đúng như lời hắn nói, thời gian kế tiếp, hắn thật sự làm được những gì hắn đã hứa hẹn, giữ nàng bên cạnh người hắn. Tiến cung thăm bệ hạ bệnh nặng, gặp gỡ một vài đại thần, xử lý chính sự trong quân đội, vô luận là đi nơi nào cũng đều mang theo nàng, giống như hiện tại, nàng đã đứng vài canh giờ trong đại sảnh, mà những đại thần đến lao tâm khuyên giải này cũng còn lải nhải không yên.
“Điện hạ, bệ hạ bệnh nặng, tất cả triều chính đều giao cho đại điện hạ xử lý nhưng lại bị hắn biến thành hỗn loạn, chướng khí mù mịt. Hạ thần cùng các đại thần đều cho rằng tính cách của đại điện hạ khoa trương, táo bạo, rất dễ tức giận, xử lý đại sự triều chính thì quá mức qua loa, bình thường chỉ dựa theo ý của chính mình mà hạ ý chỉ, không nghe khuyên bảo của đại thần…”
Một đại thần với râu mép dày đứng nói dõng dạc trong đại sảnh, nghiêm khắc trách cứ những sai trái của Cáp Mông Đức. Ngón cái của Mạc Đế Sâm vỗ vỗ lên cằm, trên mặt là nét chăm chú, bộ dáng tập trung tinh thần, kỳ thật là tâm tư đã sớm không còn trên người.
Hắn quay đầu, dữ tợn trừng mắt liếc Cát Ân Tư đứng ở một bên, hiện tại “Hắn” không phải thị vệ, mà là nam sung của hoàng tử điện hạ hắn, đem “Hắn” theo bên cạnh, hoàn toàn là không muốn để “Hắn” rời khỏi tầm mắt, người ở phía sau lại không nghe theo ý tốt của hắn, dám ở trước mặt người khác mà quay trở lại thân phân trước kia của mình, từ buổi sáng đã bắt đầu nghe những đại thần này kể khổ, hiện tại đã đứng đến không thể nhúc nhích rồi. Xem chừng là đang chịu khổ đi.
An Ny bị hắn nhìn chăm chú đến không được tự nhiên, hắn không kiêng nể gì mà trừng mắt nhìn nàng như vậy, đã khiến cho phía dưới xuất hiện ánh mắt tra hỏi cùng lấy làm kỳ lạ. Len lén bước về phía trước một bước nhỏ, khẽ kéo tay áo của hắn, giữ cho môi không động đậy, từ cổ họng phát ra thanh âm chỉ có hắn mới nghe được.
“Ta van ngươi, hoàng tử điện hạ, xin ngài chuyên tâm một chút, phía dưới có người đang nhìn đấy.”
Đại thần đang nói chuyện trong phút chốc liền ngừng lại, cùng với các đồng liêu đều nhất trí dùng ánh mắt chờ đợi nhìn hắn.
Hắn lấy lại bình tĩnh, tay phải đặt trước môi, khẽ ho khan một chút. “Như vậy ý của ngươi là…”
“Ý của hạ thần đương nhiên là điện hạ ngài thay thế đại điện hạ, làm quân vương tối cao của đế quốc Da Tháp Lạp Tư chúng ta…”
“Được rồi, Khẳng Ni Tư, ngươi không cần nói nữa. Bản vương tử đã sớm nhận được chỉ thị của phụ vương, người ban cho bản vương tử mảnh đất phong dồi dào nhất, qua hai tháng tới thì bản vương tử sẽ lên đường. Chuyện trên triều chính thì bản vương tử không tính sẽ liên quan đến nữa, các ngươi…”
Lời của Mạc Đế Sâm còn chưa nói xong, các đại thần phía dưới đã sốt ruột lên, kéo cao giọng nói, đồng loạt lên tiếng. “Điện hạ, ngài không thể trơ mắt, không quan tâm mà nhìn đại điện hạ làm bừa làm loạn như vậy được. Năm đó chính miệng bệ hạ đã hứa hẹn muốn trao vương vị cho người, lúc ấy chúng thần những người ở đây đều nhớ rất rõ. Vừa mới thành lập nên đế quốc, chẳng qua chỉ mới trải qua hơn hai mươi năm, cũng không thể để trong tay đại điện hạ mà bị…”
“Đủ rồi, bản vương tử không muốn nghe nữa.” Ánh mắt Mạc Đế Sâm trở nên lạnh lẽo, ra lệnh không cho phép triệt để. “Chẳng lẽ vừa rồi bản vương tử còn nói chưa rõ ràng hay sao? Không phải là các ngươi muốn bức bản vương tử khởi hành sớm hơn chứ?”
Tất cả đại thần đều mở to miệng, lập tức chán nản kéo những bước chân nặng nề, cúi người rời khỏi đại sảnh. Nhìn bộ dáng đáng thương của các đại thần này, nhìn một nhóm người cúi đầu như cây cà trong sương lạnh, An Ny không nhịn được mà đồng tình với bọn họ, trong lòng tràn đầy tự tin, ở đây tận tình khuyên bảo cả buổi sáng, cuối cùng lại là kết quả này, chắc chắn là tâm tình lúc này vô cùng tối tăm mà chán nản.
Chỉ trong một thoáng cả đại sảnh đã trống trải hẳn, Lao Sâm cũng xoay người lui xuống, chỉ để lại hai người bọn họ.
An Ny thở dài, quay về hướng Mạc Đế Sâm đang ngồi trên ghế mà cười, nhún nhún vai. “Hoàng tử điện hạ tôn kính, sự tình đã xử lý xong rồi, ta có thể tạm thời lui ra ngoài nghỉ giống Lao Sâm không?”
Hắn chớp mắt, khóe môi hiện lên ý cười. “Đương nhiên có thể.”
Những lời khuyên bảo tận tình của các đại thần hơn nửa ngày qua, dường như đã trở thành một trận gió trong tai hắn.
Nàng nhếch nhếch môi, quên đi, việc của nàng lúc này đều bị rối cả rồi, hiện tại nào có tâm tình quản chuyện triều chính gì. Dù sao nàng cũng sẽ không ở trong này quá lâu, hắn có làm quân vương hay không cũng không có quan hệ gì với nàng. Bởi vì nàng quyết định thừa lúc này hắn đang kém phòng bị với nàng nhất, tìm cơ hội để tra ra bí mật của nước trong thánh hồ.
Nàng vừa xoay người bước đi, thân thể đã bị một sức mạnh giữ chặt lại, khẽ xoay một vòng tròn, liền bị kéo ngồi lên đùi hắn.
“Ngươi làm gì?” Vì tư thế ái muội này mà mặt nàng đỏ bừng lên, đẩy hắn ra muốn đứng lên, một cánh tay liền giữ chặt lấy lưng nàng.
“Ngươi cũng có thể nghỉ ngơi như vậy.”
Nàng vừa quay đầu định nói, liền bị hắn nhếch môi ngăn chặn lại.
“Không được nói những chuyện nhảm nhí như không thể tựa vào gần như vậy, chuyện này ngươi đã lải nhải bên tai bản vương tử quá nhiều ngày rồi.” Hai má nóng bỏng nhẹ nhàng dựa lại gần từ phía sau, chôn sâu vào trong cổ nàng, hơi thở nóng ấm phả vào sườn mặt nàng. “Nếu không ôm ngươi để cảm nhận được sự tồn tại chân thật của ngươi, bản vương tử sẽ bị cảm giác trống rỗng vô tận bao phủ, giống như lúc nào cũng có thể mất đi ngươi.”
Nàng chợt bị một loại cảm giác tim đập nhanh khó nói nên lời vây quanh, nhắm mắt lại, liền nhanh chóng thôi miên chính mình, cái này chẳng qua chỉ là một loại thủ đoạn tính toán của hắn, quyết không thể ngu muội mà mắc mưu của hắn.
Hắn không cảm giác được sự biến hóa tâm tư của người trong lòng, trái lại tự mình thấp giọng nói bên tai nàng. “Ngay từ đầu bản vương tử đã nhận được mật tín của phụ vương, vô cùng thấp thỏm lo âu, bởi vì người muốn bản vương tử đem hai đồ vật trả lại cho người, sau đó vâng lời mà rời kinh thành đến đất phong xa xôi. Bản vương tử cảm thấy tan nát cõi lòng cùng thất vọng vô cùng, Mấy năm nay thân thể phụ vương đã dần già đi, nhiều chuyện phải xử lý đều là lực bất tong tâm. Bản vương tử chủ động xin đi bình loạn, thay người bỏ đi không ít tâm bệnh, mỗi lần trở về, người đều khen ngợi bản vương tử. Thật ra bản vương tử cũng không hứng thú nhiều với vương vị, chủ động bình loạn, cũng là muốn thay người giảm bớt phiền nhiễu, nhưng mỗi lần trở về từ chiến trường, người đều nói như nhau, lâu ngày, bản vương tử cũng xem là sự thật…”
Nói như vậy, lời của các đại thần này không phải là nói bậy, vương vị vốn là thuộc về Mạc Đế Sâm. Khó trách hắn lại thấy thất vọng và đau khổ, Áo Cách Nhạc Tác Phổ đệ nhất đồng ý cho hắn vương vị chẳng qua là lấy cớ ổn định hắn, mục đích là bình ổn chiến loạn, củng cổ quyền lực vô thượng của quân vương hắn.
“Chỉ là, bản vương tử đã thông suốt, cam tâm tình nguyện đi đến đất phong. Bởi vì hiện tại có ngươi…”
tem cua ta. Thanks cac nang
anh nay to tinh ghe nhi?
Tsao chi van khong cam dong teo nao the.anh chac tuc gian va dau kho lam neu biet minh bi lua.kho qua co huhu
Ở phần 1 các nàng cứ thoải mái mắng chửi anny . Ta ghét anny ở phần 1 lắm
Oa. Ta thjx câu cuối à nha
Thanks nàng a
Thanks
Oa. Hay quá nha! Nhưng mà chị này….vẫn chưa giải độc đúng k nhỉ?
thanks nàng, truyện rất hay
thanks!
Thanks nang
Thanks nàng!


text:
Đặt phòng trực tuyến, hoặc gọi
Hà Nội: (04) 7109 9999
Hồ Chí Minh: (08) 7109 9998
T2 - CN: 08:00 - 23:00
Bạn không có thông báo nào
Liên hệ tổng đài Mytour 1900 2096 để biết thêm thông tin chi tiết
Công ty TNHH Mytour Việt Nam
Số ĐKKD: 0105983269 cấp ngày 30/08/2012
Văn phòng Hà Nội: Tầng 4, tòa nhà GP Invest, 170 Đê La Thành, Đống Đa
Văn phòng HCM: Tầng 5, Tòa Nhà HDTC, Số 36 Bùi Thị Xuân, Q.1

Server: Apache/2.2.15 (CentOS)

Connection: Close