text:
trang chủ
talaCu
ý kiến ngắn
spectrum
sách mới
tòa soạn
hỗ trợ talawas
Văn học
Thơ và Thơ Trẻ
Văn học Việt Nam
Văn học nước ngoài
Các giải thưởng văn học
Giải thưởng Bùi Giáng
Lý luận phê bình văn học
Điểm nóng
Chính trị Việt Nam
Chính trị thế giới
Đại hội X và cải cách chính trị tại Việt Nam
Xã hội
Giáo dục
Kinh tế
Đồng tính luyến ái trong xã hội hiện đại
Thế hệ @
Pháp luật
Đời sống hiện đại
Thể thao
talaFemina
1 - 13 / 13 bài
8.10.2008
Trịnh Thanh Thủy
Có hay không một nền kiến trúc Việt Nam đặc thù?
31.7.2004
Kiến Lửa
Chuyện kể về kiến trúc
31.7.2004
Kiến Lửa
Chuyện kể về kiến trúc
28.4.2004
Quốc Việt
"Em ơi, Hà nội phố!"
5.12.2003
William S.W. Lim
Phố cổ Hà Nội - Một truyền thống sinh hoạt
18.11.2003
Nguyễn Trung Quý
Kiến trúc sư Việt Nam – mái nhà chung và cơn gió bụi
10.6.2003
Nguyễn Trương Quý
Hà Nội nhìn từ các đô thị vệ tinh vùng Bắc Bộ
3.6.2003
Nguyễn Văn Vĩnh
Phố cổ Hà Nội
2.5.2003
Nguyễn Trương Quý
Vai trò của phố cổ, Hồ Gươm và những vùng thiêng liêng trong không gian kiến trúc Hà Nội
15.4.2003
Nguyễn Đỗ
"Phố cổ" Hà Nội - Bi kịch một đô thị
9.4.2003
Trần Minh Tuấn
Về không gian công cộng quanh hồ Gươm
8.4.2003
Nguyễn Trương Quý
Hà nội: chuyện phố cổ, phố làng
27.3.2003
Nguyễn Trương Quý
Kiến trúc thời nay hay là bộ quần áo mới của hoàng đế
1 - 13 / 13 bài
tìm
(dùng Unicode hoặc không dấu)
tác giả:
A
B
C
D
Đ
E
F
G
H
I
J
K
L
M
N
O
P
Q
R
S
T
U
V
W
X
Y
Ý
Z
Dịch thuật
bản để in
Gửi bài này cho bạn bè
3.1.2006
Philip Gabriel, Gary Fisketjon, Jay Rubin
Dịch Murakami: thảo luận bàn tròn qua điện thư
Trịnh Lữ dịch
Nhiều người đang bàn thảo về việc dịch sách, và có đề nghị tôi tham gia ý kiến. Không có tư cách hoặc điều kiện để bàn đến những vấn đề lớn như “chấn hưng dịch thuật nước nhà”; cũng không có khả năng tranh luận những vấn đề lí thuyết, tôi thường chỉ biết nói đến chuyện bản thân khi dịch thì vẫn hay để ý đến cái gì là chính mà thôi, mà đều là theo cảm tính cả. Tình cờ thế nào, tôi vừa lục lại được một tài liệu riêng đã có từ bốn năm năm nay trong một cái ổ cứng (hard drive) cũ, thấy có nhiều điều rất bổ ích về việc dịch, biên tập và xuất bản sách văn học, bèn đem dịch ra quốc ngữ để giới thiệu, mong góp được đôi lời với cuộc bàn thảo sôi nổi hiện nay.
Tài liệu này nói chuyện gì và nó có ích ra sao trong câu chuyện xuất bản sách dịch ở ta hiện nay thì tự bạn đọc sẽ thấy trong bản dịch đầy đủ dưới đây, không cần tôi phải giải thích gì thêm. Chỉ có chi tiết nào hay hay và có thể gợi mở để bạn đọc tìm hiểu thêm thì tôi có chú thích ngắn gọn ngay trong ngoặc và có đề là của người dịch – ND. Đây là lời nói tự nhiên qua lại bằng điện thư của những người trong cuộc – Philip Gabriel, dịch giả của Murakami, Giáo sư về văn học Nhật tại Đại học Arizona, Tucson; Jay Rubin, dịch giả của Murakami, Giáo sư về văn học Nhật tại Đại học Harvard; Gary Fisketjon, biên tập viên của Nhà xuất bản Alfred A. Knopf - chứ không phải một bài diễn văn, thành thử đọc thấy rất thú vị, và vỡ nhẽ được nhiều điều bất ngờ. Mong rằng bạn đọc cũng sẽ thấy như vậy.
Trịnh Lữ
Hà Nội, giữa tháng 12 năm 2005
Philip Gabriel gửi Gary Fisketjon và Jay Rubin
(
Thứ Hai, 18.12.2000, lúc 5 giờ 28 phút chiều
)
Tôi là Philip Gabriel – Phó Giáo sư dạy môn văn học Nhật Bản tại Đại học Arizona ở thành phố Tucson (bên Mỹ - ND). Tôi nghiên cứu về văn học hậu chiến, đặc biệt là các tác phẩm của Toshio Shimao, và đã viết một cuốn sách nhan đề
Những người vợ điên và những giấc mơ hải đảo: Toshio Shimao và mảng văn học bên lề của Nhật Bản
. Tôi cũng là đồng biên tập của một tuyển các bài viết về văn học Nhật Bản đương đại nhan đề
Oe và những chân trời mới sau ông
. Về dịch thuật, tôi đã dịch một tiểu thuyết của Masahiko Shimada, một của Senji Kuroi (sắp xuất bản), hai tiểu thuyết của Haruki Murakami (và nửa tác phẩm phi-hư cấu
Dưới ngầm
của ông), và bốn truyện ngắn của Murakami. Đó là chỉ kể đến những gì đã được xuất bản. Tôi cũng vừa gửi bản dịch một truyện ngắn nữa của Murakami để xem có xuất bản được không, và hiện đang dịch một tiểu thuyết mới nhất của Kenzaburo Oe. Tuần này tôi còn ở Tucson, nhưng 27 tháng 12 này thì sẽ lại sang Nhật Bản.
Lần đầu tiên tôi biết đến các tiểu thuyết của Murakami là vào năm 1986, lúc đang chuẩn bị trở lại trường cao học. Hồi ấy tôi sống ở Nagasaki và có tích cực tham gia một nhóm nghiên cứu dịch thuật gồm hầu hết là các giáo sư văn học người Nhật giảng dạy cả văn học Anh ngữ lẫn văn học Nhật. Ngay trước khi trở về Mỹ, một trong những giáo sư ấy và tôi có cùng nhau vào một hiệu sách. Tôi nhờ ông giới thiệu độ bốn năm tác giả mà ông cho là đáng nghiên cứu. Hôm đó thành ra một ngày đáng ghi nhớ, vì trong số bốn tác giả mà ông giới thiệu thì có ba người mà sau này tôi đã rất chú tâm nghiên cứu hoặc dịch các tác phẩm của họ. Đó là Shimao, Kuroi và Murakami. Chẳng mấy chốc tôi đã đọc hết các truyện ngắn của Murakami, lúc bấy giờ in thành hai tuyển tập, và thực sự bàng hoàng vì chúng. Tôi mê cái chất nhẹ nhàng của ông, tính hài hước, cái lối nhìn đời lạ lùng của ông, cũng như cái dư vị hoài cổ thường có ở các truyện đầu tay ấy của ông. Về đến trường cao học (ở đại học Cornell), tôi viết một luận văn về một trong những truyện ngắn ấy, và dịch nó ra tiếng Anh để kèm theo làm phần phụ lục. Trước đấy tôi cũng đã dịch cái này cái kia một ít rồi, nhưng lần ấy thì thấy thích thú cái việc khó nhọc ấy lắm, và cứ thế dịch tiếp ba bốn truyện nữa của Murakami, chỉ cho riêng mình mà thôi. Ông chủ bút tờ ZYZZYVA, một tạp chí văn học xuất bản ở Berkeley bên California, không hiểu sao lại biết là tôi đã dịch một ít truyện ngắn của Murakami, có nhắn tôi gửi cho ông một truyện. Đó là truyện “Thông cáo Kangaroo”, được đăng vào số Thu năm 1988, và tôi tin rằng đó là truyện ngắn đầu tiên của Murakami được xuất bản ở Hoa Kỳ. Lần đó người ta có liên lạc với đại diện của Murakami ở Tokyo, và cuối cùng thì toàn bộ các bản dịch của tôi cũng đến tay bà, và đến tay tác giả.
Năm 1989, tôi được học bổng Fulbright sang Tokyo làm luận văn tốt nghiệp tiến sĩ, và đã gặp Murakami ở đó. Tôi đã hy vọng sẽ dịch một tuyển truyện ngắn của ông, nhưng ông nói việc đó đã có người khác làm rồi. Sau đó thì vừa bận dịch một tiểu thuyết của Masahiko Shimada, vừa mải lo tìm một chân dạy học ổn định ở Mỹ, tôi đã không dịch thêm gì của Murakami mãi cho đến khi tờ
The New Yorker
liên lạc với tôi vào năm 1992 để in bản dịch truyện “Vựa lúa bốc cháy” của tôi. Sau đó, tạp chí này đăng thêm hai bản dịch nữa của tôi (số cuối là số ra ngày 4 tháng 12 năm 2000), và tôi cũng may mắn được phép dịch hai tiểu thuyết là
Phía nam biên giới, Phía tây mặt trời
và
Cục cưng Sputnik
, và cả tác phẩm phi-hư cấu
Nơi chốn đã hứa hẹn
, sau này trở thành phần Hai của cuốn
Dưới ngầm
.
Nhân thể tôi cũng xin nói rằng trước khi ổn định cuộc sống ở Tucson, đã có một thời gian ngắn tôi là đồng nghiệp cấp dưới của Jay Rubin tại Đại học Washington. Tôi còn nhớ ít nhất là một lần ở văn phòng ông, chúng tôi đã chia sẻ mối quan tâm chung về Murakami, và tôi mong rằng cuộc đối thoại điện thư này sẽ tiếp nối câu chuyện ấy sau nhiều năm cách quãng.
Tất nhiên, giây phút hạnh phúc nhất khi dịch một tác phẩm của Murakami là lúc vừa dịch song và ta có thể nhìn lại toàn bộ công việc đã làm ròng rã trong nhiều tháng trời. Khi dịch một cuốn tiểu thuyết, tôi thường cố làm được 4 trang mỗi ngày. So sánh một cách không được đặc sắc cho lắm thì việc ấy giống như việc trèo núi – nếu nhìn lên, ta có thể chóng mặt và bỏ cuộc, nhưng nếu cứ cố gắng, từng bước, từng bước một, thì sẽ có ngày ta thấy mình đứng trên đỉnh núi. (Kiệt sức và hụt hơi, nhưng mừng rỡ vô cùng.) Sau đó đến đoạn lại phải quay xuống chính những dốc núi ấy mà trong quá trình dịch gọi là việc chỉnh sửa toàn bộ – đúng là việc lần trở lại những bước ta đã đi qua. Tôi luôn nhớ lời của Raymond Carver nói rằng trong việc viết văn ông thích nhất cái quá trình chỉnh sửa cẩn thận và chậm rãi một bản thảo vừa kết thúc. Tức là việc trau đi chuốt lại. Quả thực tôi cũng rất thích quá trình này, và để rất nhiều thời gian chữa đi chữa lại bản dịch như một văn bản Anh ngữ trước khi lại đối chiếu nó với bản gốc.
Có một chuyện thế này: khi tôi dịch cuốn
Cục cưng Sputnik
, đến chương 5 thì gặp một đoạn trích ngắn từ bài thơ Eugene Onegin của Pushkin. Trong những trường hợp như thế – tức là những đoạn trích bằng tiếng Nhật dịch từ những ngôn ngữ khác – tất nhiên là cần phải tìm đến bản gốc, và khi chúng không phải là tiếng Anh thì tôi đều cố tìm một bản dịch nào đó đã được nhiều người chấp nhận. Lúc ấy tôi mới biết rằng Eugene Onegin là một tác phẩm thơ dài hết cả một tập sách, và đã tưởng mình phải ngồi giờ này qua giờ khác may ra mới tìm thấy mấy dòng được trích dẫn kia. May sao, mấy dòng ấy ở ngay phần đầu cuốn sách. Điều thú vị là tôi đã tìm thấy bốn bản dịch khác nhau của tác phẩm này, và không bản nào dịch giống bản nào:
Bản 1: He had no itch to dig for glories/Deep in the dust that time has laid.
Bản 2: He lacked the slightest predilection/ for raking up historic dust.
Bản 3: He lack the yen to go out poking/Into the dusty lives of yore...
Bản 4: He had no urge to rummage/In the chronological dust.
Tôi chép cả bốn đoạn ấy vào sổ tay, và cuối cùng quyết định dùng đoạn số 1 cho bản dịch
Cục cưng Sputnik
của mình. Nhìn cả bốn đoạn dịch ấy chép cạnh nhau đã đem lại cho tôi một tỉnh ngộ nho nhỏ. Về đến nhà, tôi ghim chúng lên cái bảng ghi nhớ – bây giờ chúng vẫn còn ở đó – để tự nhắc nhở về một chân lí giản dị là chỉ với một câu thôi, chúng ta cũng có thể có rất nhiều cách dịch. Việc đọc và dịch một tiểu thuyết phụ thuộc rất nhiều vào việc nghe ra được cái “giọng” của tác phẩm ấy. Dịch những loại văn như của Murakami thì việc tái tạo được cái “giọng” của tác phẩm là cái mà ta phải cố làm cho được. Người ta hỏi tôi dịch Murakami thì khó nhất là gì, và có lẽ câu trả lời của tôi là: phải tìm ra, và tái tạo trung thành được cái “giọng” của tác giả mà ta nghe thấy rõ ràng trong đầu trong khi đọc nguyên tác.
Tôi xin có một câu hỏi với các bạn tham gia cuộc thảo luận bàn tròn này: các bạn có phát hiện được một chuyển biến gì không, theo thời gian, trong phong cách, giọng điệu, và từ vựng của Murakami? Về mặt “chủ đề” thì tôi cảm thấy hiện nay ông có vẻ ngày càng nghiêm cẩn hơn, và đang tự hỏi không biết các bạn có thấy điều này bộc lộ qua lối viết của ông hay không. Và một câu hỏi nữa là: theo ý các bạn thì tại sao Murakami lại trở thành một văn sĩ Nhật Bản đột biến lừng lẫy ở phương Tây như vậy (không kể trường hợp của Banana Yoshimoto)?
Xin cảm ơn.
Phil
Jay Rubin gửi Gary Fisketjon và Philip Gabriel
(
20.12.2005, lúc 5 giờ 23 phút sáng
)
Tuần này tôi đang viết cho hai bạn từ Kyoto, Nhật Bản. Tôi đã ở đây từ tháng 6 đến giờ, tham gia một nghiên cứu chung về kịch Nō, một hình thức sân khấu đã tồn tại ở Nhật từ thời trung cổ. Bình thường tôi vẫn sống ở Cambridge, Massachusetts, và dạy về văn học Nhật ở đại học Harvard.
Từ thời còn ở cao học trong những năm 60 tôi đã tranh thủ nghiên cứu kịch Nō, nhưng năm nay thì được dành hết thời gian cho việc này. Hầu hết các nghiên cứu của tôi là về các nhà văn đã nổi lên trong giai đoạn đầu thế kỷ 20, và tôi rất ít quan tâm đến văn học đương đại Nhật Bản. Không biết tại sao, mỗi khi đọc thử bất kì một tác phẩm đương đại nào tôi cũng thấy nó mỏng mảnh và non nớt so với văn chương thời kỳ Meiji (1868-1912 , ta vẫn gọi là thời Minh Trị - ND) như của đại văn hào Soseki Natsume chẳng hạn.
Thế rồi, vào năm 1989, tôi đọc Haruki Murakami. Trước đó tôi chỉ hơi biết đến ông ta, như một kiểu văn sĩ thời thượng vẫn có hàng đống sách chất đầy các quầy ở mặt tiền các hiệu sách, và vẫn chưa có đủ can đảm đọc những cái chắc hẳn chỉ là những ba láp ngốc nghếch về bọn thiếu niên uống rượu say và rủ nhau nhẩy lên giường. Mấy tháng trước khi cuốn
Cuộc rượt cừu hoang dại
được ấn hành bằng tiếng Anh, một nhà xuất bản Mỹ đề nghị tôi đọc một tiểu thuyết của Murakami để xem nó có đáng dịch không. Họ đã đang đánh giá một bản dịch rồi, nhưng muốn có một ý kiến về nguyên tác. Cuốn tiểu thuyết ấy sau này được dịch là
Mảnh đất thần tiên Luộc chín và Tận cùng của Thế giới
, và nó đã cuốn ào tôi đi như một trận cuồng phong, đến nỗi trong suốt mười năm qua tôi chẳng tập trung vào được việc gì khác ngoài Murakami.
Tôi nói với nhà xuất bản ấy rằng họ nên làm cuốn ấy với bất kì giá nào, và rằng nếu họ không hài lòng về bản dịch mà họ đang xem xét thì họ nên để tôi dịch lại. Nhưng họ phớt lờ cả hai ý kiến ấy của tôi, và thế là mấy năm sau đó nhà xuất bản Kodansha mới cho ra được cuốn tiểu thuyết ấy, do Alfred Birnbaum dịch.
Sau nhiều năm tập trung vào văn chương hiện thực lặng lẽ và xám ngắt của Nhật Bản, tôi không thể tin lại có một nhà văn Nhật mạnh bạo và có trí tưởng tượng hoang dại đến như Murakami. Tôi vẫn còn nhìn thấy những giấc mơ sặc sỡ sắc mầu lan tỏa vào không trung từ những bộ xương sọ loài ngựa một sừng ở gần đoạn cuối của cuốn sách mỗi khi tôi nhớ lại lần đầu tiên đọc
Mảnh đất thần tiên Luộc chín
, và vẫn còn nhớ cảm giác nuối tiếc khi đã đọc hết trang cuối cùng và chợt nhận ra rằng mình không thể sống trong thế giới của Murakami lâu hơn nữa. Kể từ thời sinh viên còn mê mẩn Dostoievsky, chưa có nhà văn nào khiến tôi có phản ứng mãnh liệt như thế. Tôi kiếm tất cả những gì Murakami đã viết và bắt đầu chỉ đọc văn ông mà thôi.
Tôi đặc biệt thích các truyện ngắn của ông. Tìm được địa chỉ của ông trong thư viện, tôi viết cho ông, nói rằng tôi muốn dịch khoảng nửa tá truyện ngắn của ông. Đại diện lúc ấy của ông hồi âm, nói tôi cứ dịch đi. Tôi bèn gửi cho bà một truyện mà tôi thích nhất: “Tấn công hiệu bánh lần thứ hai”, và liền sau đó chính Murakami gọi dây nói cho tôi, hỏi tôi có chịu cho bản dịch ấy được đăng trên tạp chí
Playboy
hay không. Vẫn chỉ quen xuất bản các bài khảo cứu của mình cho độ mươi mười hai người đọc, tôi vui mừng chộp ngay lấy cơ hội ấy, mặc kệ những lăn tăn có thể có trong đầu mình về “triết lý” của tờ
Playboy
. Tôi mê tơi thấy mình có bài được đăng trên một ấn phẩm mà ngoài bìa có hình cả một đội áo tắm hai mảnh của Thụy Điển! Minh họa cho truyện dịch đầu tiên ấy của tôi cũng là một tuyệt tác – một bức vẽ theo phong cách ukiyoe (tranh khắc gỗ truyền thống của Nhật Bản – ND) cảnh nhà hàng McDonald bị cướp. Tờ
The New Yorker
cũng nhận đăng bản dịch truyện “Con voi biến mất” của tôi cùng thời gian ấy.
Sau đó ít hôm thì Murakami làm tôi ngỡ ngàng khi ông gọi dây nói cho tôi từ Princeton. Có lẽ tôi là giáo sư văn học Nhật duy nhất ở Mỹ đã không biết là ông đang ở đó. Ông nói sẽ tham gia cuộc chạy đường dài Boston 1991 vào tháng Tư, và thế là ngay hôm sau cuộc chạy ấy chúng tôi đã gặp nhau tại Cambridge, khi ông đến dự buổi lên lớp của Howard Hibbett về bản dịch truyện “Tấn công hiệu bánh” của tôi, lúc ấy vẫn chưa xuất bản. Sau này chúng tôi thành hàng xóm của nhau ở Cambridge và gặp nhau rất nhiều. Tôi đã làm ông phát điên một vài lần khi đòi ông phải giải thích một số đoạn quá cô đọng hoặc chỉ cho ông thấy những chỗ không nhất quán mà các biên tập viên người Nhật của ông đã bỏ sót.
Vì Alfred có vẻ là người có toàn quyền dịch các tiểu thuyết của Murakami (bản dịch cuốn
Rượt cừu
rất sống động của ông có tác động lớn khiến Murakami được biết đến ở Hoa Kỳ), tôi được Murakami cho phép dịch những truyện nào mà Alfred không quan tâm đến. Đối với tôi, đó lại là những truyện hay nhất, và Alfred đã nhỡ đò trong việc này. Những truyện anh ấy thích thì tôi lại không thích. Hầu như không bao giờ chúng tôi đề nghị dịch cùng một truyện cả. Thật lạ lùng. Khi Gary Fisketjon ở nhà xuất bản Knopf nhận trách nhiệm tổ chức bản thảo cho một tuyển tập truyện ngắn, anh ấy đọc những truyện mà Alfred và tôi đã riêng biệt gửi đến, rồi lựa chọn chúng hoàn toàn theo thị hiếu riêng của mình. Lạ hơn nữa là những người viết điểm sách cũng hầu như luôn luôn chỉ nhắc đến toàn những truyện tôi dịch, hoặc toàn những truyện Alfred dịch, chứ không bao giờ nhắc đến cả hai người dịch. Rõ ràng là đã có một thứ linh tính lạ lùng nào đó xui khiến Gary trong khi anh tuyển chọn và kết hợp cả thị hiếu của Alfred và của tôi, rồi khi tham khảo ý kiến người đọc cũng lại thấy thị hiếu nào cũng có người ưa thích cả.
Nhân chuyện này tôi nghĩ đến câu hỏi của Phil. Chắc chắn là cái chất nhẩy nhót uốn éo trong các tác phẩm ban đầu của Murakami đã không còn nữa khi ông viết
Mảnh đất thần tiên Luộc chín
. Có lẽ nếu lúc đầu mà tôi đọc những sách khác của ông, kể cả cuốn
Rừng Nauy
(tôi chỉ mới hiểu được câu chuyện này ở mức rất sơ lược), thì tôi đã không thích ông đến thế. Sở dĩ tôi đã có thể thích hầu như tất cả sách của ông là bởi vì biết rằng ông là tác giả của
Mảnh đất thần tiên Luộc chín
– một cuộc chu du tinh thần ngoạn mục mà âm hưởng của nó ta có thể nghe thấy trong tất cả những tác phẩm khác của ông. Tôi vừa dịch xong tập truyện ngắn của ông về trận động đất Kobe, có nhan đề
Con cái Thượng đế ai cũng biết nhẩy múa
, có lẽ là những câu chuyện gần như nề nếp nhất của ông, viết với giọng kể trầm lắng ở ngôi thứ ba. Đó là những văn phẩm tinh tế tuyệt vời, đề cập đến trận động đất như thể những rung động xa xôi trong cuộc sống của con người giữa thập kỷ 90, mong manh như cảm giác lúc ta bắt gặp một cái gì đó và tưởng chừng như đã gặp rồi trong quá khứ (một đề tài rất hay gặp ở ông). Thật ra không thể gọi tất cả những truyện ngắn này là “nề nếp” – nhất là truyện “Siêu Ếch cứu Tokyo”, là câu chuyện tôi thích nhất.
Còn câu hỏi sau của Phil, có lẽ Gary sẽ trả lời chăng? Và tiện thể cho mọi người biết luôn những suy nghĩ của bạn khi tổ chức bản thảo tập
Con voi biến mất
nữa được không?
Phil này, tôi hoàn toàn không hiểu được tại sao Murakami lại đột biến lừng lẫy ở phương Tây như thế. Lúc đầu, tôi cảm thấy như ông ta viết riêng cho tôi đọc vậy, và tôi vẫn nghĩ thị hiếu kì cục của mình rất khó chia sẻ được với ai. Không phải là tôi chọn ông sau khi đã nghiêm chỉnh đọc qua tất cả những tác giả Nhật hiện nay và kết luận rằng ông là hay nhất. Tôi chỉ biết rằng sẽ không thể tìm thấy một nhà văn nào khác trên khắp thế giới này có thể đến với tôi một cách trực tiếp và riêng tư đến như vậy, và tôi cứ thế nhẩy thẳng vào thế giới của ông, không một chút đắn đo. Làm sao lại có nhiều độc giả khác đến thế cũng cảm thấy như tôi? Murakami thâm nhập trí não ta và làm những chuyện kì cục trong đó. Tôi nhớ một giây phút Murakami mà tôi đã có sau khi dịch một đoạn trong
Biên niên Chim Dây Cót
, trong đó con bé Nutmeg trèo lên lòng người cha làm nghề thú y của nó và ngửi thấy mùi của tất cả những con thú đã ám trên người ông từ vườn thú về đến nhà. Đột nhiên, tôi hát váng lên “Oh, My Papa, To Me He Was So Wonderful.”
Philip Gabriel gửi Jay Rubin và Gary Fisketjon
(
20.12.2000, lúc 12 giờ 17 phút chiều
)
Phil đây. Tôi có mấy câu hỏi Jay: Một sinh viên cao học của tôi viết luận văn về cuốn
Biên niên Chim Dây Cót
, tôi không nhớ hết các chi tiết, nhưng cô ta có nói đến một vài chương trong nguyên bản tiếng Nhật đã bị sửa đổi rất nhiều hoặc bỏ hẳn không dịch trong bản tiếng Anh. Có đúng như vậy không, và nếu đúng thì vì những lí do gì? Một câu hỏi nữa là tôi nhớ đã đọc ở đâu đó rằng khi Alfred dịch cuốn
Mảnh đất thần tiên Luộc chín
, Murakami đã đề nghị anh ấy sửa đổi hoặc bổ sung nhiều đoạn cho bản dịch tiếng Anh; không biết cuốn
Biên niên Chim Dây Cót
có như vậy không?
Câu hỏi trên có liên quan đến một trong nhiều vấn đề tôi đã gặp phải trong khi dịch các tác phẩm văn học hiện đại của Nhật Bản: vấn đề biên tập ở Nhật. Tôi muốn nói là nhiều lần tôi đã thấy những chi tiết không nhất quán, những đoạn trùng lặp, và những đoạn phi lôgic trong các văn bản gốc tiếng Nhật mà tôi tin chắc rằng một biên tập viên Mỹ nhất định sẽ phát hiện và sửa chữa. Hồi mới dịch một cuốn tiểu thuyết Nhật (không phải của Murakami), nhiều lúc tôi cảm thấy mình vừa dịch vừa phải hiệu đính. (Khổ một nỗi là họ không tính tiền hiệu đính cho mình!) Biên tập của tôi nói một câu mà tôi nhớ mãi, rằng sách của các nhà văn thời thượng Nhật Bản đều được in vội và biên tập rất ít (so với tiêu chuẩn của ta), và biên tập viên Nhật có vai trò rất kém chủ động trong việc đề xuất chỉnh sửa văn bản. Cho nên đến lúc những người như chúng ta bắt tay vào dịch các văn bản ấy, chúng ta – và các biên tập viên của chúng ta – đều phải nhào nặn chúng cho vừa với quan niệm của chúng ta về một văn bản lôgic và chặt chẽ. Có lẽ những văn sĩ như Murakami đã biết rõ chuyện này nên khi sách của họ sắp được dịch, họ mới tính đến chuyện chỉnh sửa chỗ này chỗ kia chăng? Tôi thì không thấy đây là vấn đề lớn với các sách của Murakami, trừ một số trường hợp trùng lặp câu chữ ở đoạn này đoạn kia – nghĩa là cùng một ý mà có hai ba câu diễn đạt theo những cách khác nhau. Tôi đã gặp những trường hợp này khi dịch cuốn
Phía nam biên giới
, và đã quyết định bỏ không dịch một số câu trùng lặp để văn bản chặt chẽ hơn.
Tất nhiên, chuyện này dẫn đến một vấn đề lớn hơn là vấn đề “bản địa hóa” các văn bản ngoại quốc, “trung tính hóa” các dị biệt, vân vân. Chúng ta có thể loại bỏ hoặc giảm nhẹ các khác biệt này đến mức độ nào để người đọc phương Tây có thể thưởng thức được cuốn sách? Có lẽ đây không phải là vấn đề lớn đối với hai tác giả đột biến lẫy lừng trong thập kỷ 90 là Murakami và Yoshimoto. Mà có thể đó là một phần lí do tại sao họ lại hấp dẫn người đọc phương Tây được đến thế. Nói cách khác, liệu có thể nói hai nhà văn này không đặc biệt “Nhật Bản” như các nhà văn khác ở quê hương họ và vì vậy mà họ dễ được tiêu hóa hơn ở phương Tây? Tôi còn nhớ người biên tập của tờ
The New Yorker
cho truyện ngắn dịch đầu tiên của tôi, chuyện “Vựa lúa bốc cháy”, đã thêm ba chữ “here in Tokyo” (ở đây, tại Tokyo) vào một câu ở ngay đoạn đầu của câu chuyện (tôi nhớ câu ấy như sau: “Tôi đã gặp cô ta trong một bữa liên hoan ở đây, tại Tokyo”). Theo lời biên tập viên ấy thì phải thêm mấy chữ ấy vào, vì người đọc chuyện đó của Murakami có thể không biết đó là chuyện Nhật Bản, và ta nên gợi cho họ biết điều đó ở ngay đoạn mở đầu.
Một câu nữa muốn hỏi Jay: Bạn nghĩ thế nào về cuốn
Cục cưng Sputnik
với tư cách là một tiểu thuyết?
Còn đây là mấy câu muốn hỏi Gary: những sinh viên của tôi nghiên cứu về Murakami thường thắc mắc không biết tại sao cuốn
Rừng Nauy
mãi mới được xuất bản ở Mỹ, và tôi không biết phải trả lời thế nào. Một ấn bản ở Mỹ được tính toán thời điểm như thế nào? Một câu hỏi nữa là: bìa các sách của Murakami được quyết định như thế nào? Ví dụ như bìa cuốn
Sputnik
có hình ảnh đối xứng nhau như soi gương, có phải là muốn mô tả bản chất bị “phân lập” của Miu hoặc là của Sumire chăng? Mọi người thường hỏi tôi về ý nghĩa của những gì có ngoài bìa sách như thế...
Jay Rubin gửi Gary Fisketjon và Philip Gabriel
(
20.12.2000, lúc 8 giờ 43 phút tối
)
Việc cắt xén cuốn
Chim Dây Cót
là cả một vấn đề phức tạp. Càng xem xét việc đó cũng như việc chỉnh sửa văn bản ta càng thấy rằng Murakami không có một bản gọi là “chính thức” cho bất kì cuốn sách nào của ông. Cuốn nào cũng vậy, rất lâu sau khi in rồi ông vẫn còn sửa đi sửa lại. Murakami khiến tôi nhớ đến họa sĩ Willem de Kooning, người thường đi theo tranh của mình đến phòng trưng bày và sửa đổi nó ngay ở chỗ đã treo.
Hầu hết những đoạn cắt bớt trong cuốn
Chim Dây Cót
là do tôi quyết định. Nhưng tôi chỉ làm việc đó sau khi nhà Knopf nói với Haruki rằng cuốn ấy quá dài và nhất định là phải cắt đi ngần này ngần ấy chữ (tôi nhớ là khoảng 25 ngàn chữ). Sợ rằng họ sẽ thuê một ai đó có thể làm hỏng mất cuốn tiểu thuyết, và với một niềm tin điên rồ rằng mình mới là người biết rõ từng con chữ của cuốn sách ấy, có khi còn hơn cả chính tác giả, sau khi đã dịch cả ba tập dầy cộp của nó, tôi đã quyết định ngăn chặn thảm họa bằng cách nộp cho Knopf hai bản dịch của mình: một bản đầy đủ với một bản đã cắt bớt. Knopf chấp nhận gần như nguyên xi bản đã cắt bớt của tôi (và chắc chắn đã tiết kiệm được khối thì giờ và tiền bạc, vì cũng như Phil, người ta không bao giờ trả tiền biên tập cho tôi).
Vì vừa mới viết xong tập 3, Haruki cảm thấy không thể cắt xén được gì ở tập này. Nhưng với tập 1 và tập 2 thì ông có đánh dấu nhiều đoạn để cắt – nhiều đoạn ngắn thôi và có gộp cả lại cũng chưa đủ được số chữ phải cắt. Trong bản dịch của mình, tôi đã cắt hầu hết những đoạn ấy, nhưng không phải tất cả. Có một số đoạn mà tôi cho là quan trọng không thể cắt. Sau đó tôi gửi bản dịch đã cắt cho ông đọc. Sau này, khi cuốn đó được tái bản ở Nhật dưới dạng bìa mềm, tôi thấy Haruki đã cắt nhiều đoạn (chứ không phải là tất cả) mà ông đã đề nghị cắt ở bản dịch. Vậy là nguyên tác tiếng Nhật đã khác nhau từ ấn bản bìa cứng sang ấn bản bìa mềm.
Bản tiếng Anh của nhà xuất bản Harvill cũng lại khác, với lối đánh vần và diễn đạt hoàn toàn theo kiểu Anh chứ không phải kiểu Mỹ. Dù sao thì tôi vẫn nghĩ rằng nếu
Chim Dây Cót
vẫn được người ta đọc và ưa thích sau 50 năm nữa và trở thành một tác phẩm văn học kinh điển thì có lẽ người ta sẽ muốn có một bản dịch đầy đủ. Lúc ấy, các học giả tha hồ mà chửi rủa Jay Rubin vì đã làm thịt nguyên tác như thế nào.
Còn về các biên tập viên ở Nhật thì Phil nói đúng đấy: họ không biên tập theo kiểu nhà Knopf hoặc tờ
The New Yorker
vẫn thường làm đâu.
Jay Rubin gửi Gary Fisketjon và Philip Gabriel
(
20.12.2000, lúc 10 giờ 21 phút tối
)
Xin lỗi lần trước đang viết dở thì có việc phải đi, vẫn biết là chưa trả lời hết mọi câu hỏi.
Về cuốn
Sputnik
. Tôi nghĩ ta lại trở lại vấn đề thị hiếu. Chưa cần đi sâu vào chi tiết, nhưng tôi chỉ thích mỗi đoạn mở đầu tuyệt vời của nó mà thôi. Nó có quá nhiều cái chưa đọc đã có thể đoán trước được rồi. Bản thân Murakami cũng nhận rằng không phải ai cũng thích tất cả những gì ông viết.
Về chuyện sinh viên phát hiện có hàng chương liền bỏ không dịch trong cuốn
Chim Dây Cót
, thì đúng là như vậy. Tôi cảm thấy rằng Tập 3, ra đời một năm sau Tập 1 và Tập 2, đã khiến cho nhiều phần trong đoạn kết của Tập 2 trở nên chẳng có ý nghĩa gì nữa, và vì nhà xuất bản Mỹ đang yêu cầu phải cắt thật nhiều, nên đã nghĩ rằng đó là phần đáng bỏ nhất. Tôi vẫn cho rằng bản dịch tiếng Anh chặt chẽ và sạch hơn nguyên tác, nhưng cũng biết rằng chính sự chặt chẽ ấy có thể bị coi là xuyên tạc nguyên bản, là Mỹ-hóa một tác phẩm nghệ thuật Nhật Bản. Gì thì gì, tôi đã rất thích thú khi làm việc đó. Và nó phức tạp hơn tôi tưởng rất nhiều. Có lẽ bây giờ tôi cũng khó lòng tái tạo được các công đoạn của công việc ấy.
Câu hỏi của Phil với Gary về bìa sách làm tôi nhớ lại trường hợp của cuốn
Chim Dây Cót
. Knopf đã thiết kế một trang bìa tuyệt cú cho cuốn này, với hình một con chim máy chạy dây cót mầu sắc rất đẹp in trên vỏ bọc ngoài, một bộ dây cót bằng nhựa trong suốt ép lên trên, mặt bìa cứng cũng có in hình bộ dây cót ấy, rồi mô-típ cơ khí hình dây cót có mặt ở khắp nơi, kể cả số trang cũng xoay tròn quanh mép giấy, vân vân và vân vân. Hình như cái bìa ấy có được một giải thưởng gì đó (mặc dù tôi không được ai thông báo trực tiếp chuyện này). Ngay lúc đầu tôi đã nói với nhà xuất bản rằng mặc dù tôi rất thích cái bìa đang được thiết kế như thế, nhưng có một đoạn trong cuốn sách đã nói rõ là chim dây cót không phải là một thứ đồ chơi lên dây cót thật, mà là ý tưởng về tình trạng “bước chân đi cấm kì trở lại”. Muốn biết chim dây cót là gì thì phải đọc cuốn sách đó, cho nên có lẽ tôi không nên nói ý nghĩ của mình ra đây. Tuy nhiên, tôi có thể nói rằng nó không phải là một thứ đồ chơi cơ khí, không phải là một thực thể vật chất nào cả, hoặc chí ít thì nó là một thứ vô hình: nó tồn tại chỉ như một tiếng kêu mà thôi.
Jay Rubin gửi Gary Fisketjon và Philip Gabriel
(
9.1.2001, lúc 8 giờ 22 phút tối
)
Một vài ý muốn nói thêm về việc dịch từ tiếng Nhật sang tiếng Anh: nói chung, người Nhật có một cảm thức về các món ăn tinh tế và nhậy cảm hơn đại đa số người Mỹ. Số lượng các chương trình hướng dẫn nấu ăn trên TV vào những giờ cao điểm ở Nhật Bản thật đáng kinh ngạc. Cho nên khi đọc đến đoạn một nhân vật của Murakami làm một món bánh kẹp trứng với rau thôi chẳng hạn, cảm giác của một độc giả Nhật thể nào cũng khác với cảm giác của một độc giả Mỹ. Không có cách gì có thể truyền đạt cái ngữ cảnh văn hóa liên quan đến cái bánh kẹp ấy trong một bản dịch, trừ phi phải dùng đến những chú thích mang tính học thuật, mà những chú thích kiểu này có thể chỉ làm hỏng hứng thú của người đọc mà thôi. Cho nên ta chỉ còn cách cho nhân vật ấy làm cái bánh kẹp ấy bằng tiếng Anh và mường tượng rằng nó cũng không đến nỗi khác nhau đến thế. Nguyên chuyện trong tiếng Nhật người ta viết từ “sandwich” bằng lối phiên âm chuyên dùng để truyền đạt những từ ngoại quốc, rồi chuyện người Nhật đọc từ trên xuống dưới và thu nhận từng chữ của họ theo kiểu đó, chuyện chữ “cắt” trong tiếng Nhật có hình một thanh gươm; tất cả những chi tiết ấy của hệ thống văn tự Nhật Bản là rất lạ nhưng lại chỉ lạ và thú vị với những người ngoại quốc học tiếng Nhật thôi chứ chẳng có gì lạ hay thú vị với người Nhật. Như tôi đã nói rõ trong cuốn
Tìm hiểu tiếng Nhật
(nhà xuất bản Kodansha International), ngôn ngữ Nhật không được xử lí ở một bán cầu não nào cả mà là ở khuỷu tay bên trái, khiến cho các tác phẩm văn học Nhật có một phong cách “can-xi hóa” hoặc “xương hóa” ở một mức độ nào đấy; nhưng chưa có dịch giả nào tìm được cách truyền đạt cái phong cách này sang một ngôn ngữ khác. Ngôn ngữ Nhật khác ngôn ngữ Anh đến nỗi – ngay cả khi nó được dùng bởi một nhà văn Mỹ hóa cao độ như Murakami – công việc dịch thuật văn học theo đúng nghĩa của từ này là không thể làm được, và những xử lí chủ quan của người dịch nhất định phải đóng một vai trò rất lớn. Những xử lí ấy là TỐT. Chúng bao hàm một quá trình xét hỏi nghiêm khắc và liên tục về ý nghĩa của văn bản. Điều mà chúng ta ghét nhất là một người dịch tự cho mình chỉ là một phương tiện thụ động chuyển một mớ các cấu trúc ngữ pháp này sang một mớ các cấu trúc ngữ pháp kia. Lúc ấy ta sẽ chỉ có một mớ rác ngớ ngẩn chứ không phải văn chương nữa.
Philip Gabriel gửi Gary Fisketjon và Jay Rubin
(
9.1.2001, lúc 8 giờ 22 phút tối
)
Phil đây. Tôi nghĩ ý kiến của Jay về đồ ăn rất thú vị. Tôi nhớ đã đọc một bản dịch (có phải của Jay không nhỉ?) trên tờ
The New Yorker
mấy năm trước, có mở đầu bằng cảnh các nhân vật đang nấu nướng các món ăn Nhật. Tôi vẫn nhớ là tên các món ăn ấy đều không dịch mà chỉ phiên âm thôi (ví dụ
miso shiru
...). Khi gặp những từ ngữ mang ý nghĩa văn hóa đặc thù, tôi nghĩ người dịch có 3 lựa chọn: để nguyên chúng như vậy, thêm một vài lời giải thích đơn giản, hoặc tìm một từ tiếng Anh nào tương đối đồng đẳng. Chẳng hạn khi dịch một tiểu thuyết của Osamu Dazai, Donald Keene đã chọn phương án thứ ba – ông dịch từ shochu – một loại rượu mạnh của Nhật, là “gin”. Nhân tiện cũng xin nói là tôi thì không muốn dùng phương án ấy. Ví dụ khi dịch
Sputnik
, có đoạn nhân vật Sumire ngồi ăn món “Mont Blanc” trong một tiệm càphê ở Tokyo. Lúc đầu tôi cứ để nguyên là “Mont Blanc”, nhưng Murakami lại sợ là người đọc phương Tây sẽ tưởng cô ta đang ăn một cái bút máy đắt tiền chứ không phải một loại bánh ngọt, cho nên chúng tôi quyết định dịch thành “bánh ngọt” chung chung. Đây không phải là giải pháp lí tưởng, vì nó làm mất đi một chút chất cụ thể đặc biệt của nguyên tác, nhưng nó cũng ngăn chặn nguy cơ bị hiểu lầm. (Nhân vật Sumire là một nhà văn, lại hơn điên điên, nên cũng có thể cô ta gặm cả bút máy thật thì sao? Đùa vậy thôi nhé...) Một ví dụ nữa gần đây hơn là từ truyện “Người ăn mèo” tôi dịch cho
The New Yorker
. Trong truyện ấy, hai nhân vật đang ăn sáng tại một “Royal Host” ở Tokyo. Tôi cũng để nguyên từ tiếng Anh ấy như trong nguyên tác. Nhưng Murakami lại nghĩ người Mỹ không biết gì mấy về dây nhà hàng này ở Nhật, và đề nghị tôi dịch cái tên riêng ấy thành “nhà hàng Denny”. Chúng tôi nhất trí như thế. Thật ra, Royal Host là một dây nhà hàng ăn uống khá lịch sự, thường có ở các sân bay lớn và nhiều nơi khác, cao cấp hơn Denny’s một bậc, tôi nghĩ vậy. Có thể coi đây là một ví dụ về việc tìm một “đồng đẳng tương đối” trong khi dịch.
Những chi tiết mang ẩn dụ văn hóa trong văn bản bao giờ cũng là một thách thức đối với người dịch. Một phần là vì người phương Tây đọc văn học Nhật đều muốn học được cái gì đó ở nền văn hóa khác lạ này, nhưng nếu cứ phất cờ báo hiệu về những chi tiết này rồi chất đống vào đó những lời chú giải thì lại làm cho việc đọc ấy bị ảnh hưởng khác hẳn đi; nói cách khác là nếu làm vậy thì người đọc phương Tây sẽ phải mất thời giờ và tâm trí vào những chi tiết mà người đọc Nhật Bản sẽ chỉ lướt nhanh qua mà thôi. Một ví dụ nữa về chuyện này là việc dịch các từ ngữ liên quan đến nội ngoại thất của nhà ở Nhật Bản. Tôi nhớ đã phải mất khá nhiều thời gian tìm cách dịch từ
engawa
trong một truyện ngắn của Yoko Ogawa. Từ này có nghĩa đại khái là một kiểu hiên có mái che, nhưng trong truyện thì nhân vật lại đang bỏ thõng hai chân của cô ta xuống đất từ cái
engawa
ấy, cho nên khó có thể dịch nó thành “thềm” hoặc “hiên nhà” như vẫn thường có ở phương Tây, nhất là nơi tôi đã lớn lên. Trong cuốn tiểu thuyết của Senji Kuroi mà tôi vừa dịch có nhan đề là
Cuộc sống ở cuối đường
, rất nhiều chi tiết về nội thất đã khiến cho việc dịch rất khó nhọc. Có nhiều lúc tôi đã nghĩ thôi cứ cho in đại mấy cái ảnh chụp hoặc bản vẽ một ngôi nhà Nhật vào đó rồi chú thích rằng: đấy, quí vị nghiên cứu chúng đi rồi đọc tiếp! Ngay cái khái niệm “cuối đường” cũng rất khác nhau giữa Nhật Bản và phương Tây. Cuối đường trong cái khu phố mà Kuroi mô tả là một nơi chật hẹp tắc nghẽn, còn ở Mỹ thì thường vị trí cuối đường trong một khu nhà lại là một vị trí ai cũng thèm. May là tôi được phép viết mấy lời của người dịch ở đầu sách nên mới có cơ hội làm rõ một số những chuyện như thế. Việc để trống mấy dòng giữa các phần trong từng chương của
Sputnik
có nhiều lúc bất thường, và đối với người đọc phương Tây thì những khoảng trống ấy có vẻ không nên có. Nhiều biên tập viên thường đề nghị bỏ các khoảng trống ấy giữa hai phần có liên quan lôgic đến nhau nhiều hơn. Nhưng nói chung tôi không chịu như vậy. So sánh những khoảng trống ấy với các khoảng khắc “trống” trong phim của đạo diễn Ozu thì có vẻ lọc cọc quá, nhưng rõ ràng có một tương tự giữa hai giải pháp này. Những khoảng trống ấy cho người đọc được dừng lại và có được một khoảng khắc để suy ngẫm. Bỏ chúng đi, theo ý tôi, sẽ là một ví dụ của việc “bản địa hóa” quá trớn một văn bản ngoại lai. Nói cách khác, những khoảng trống ấy có ở chỗ của chúng là đều có lí do, vậy ta hãy suy nghĩ về cái lí do ấy trước đã chứ không nên nhắm mắt phản ứng theo những gì vẫn quen thuộc với ta. Trong một bài viết rất hay về dịch thuật nhiều năm trước đây, Edward Fowler (Giáo sư, Chủ nhiệm khoa Nghiên cứu ngôn ngữ và văn học Đông Á tại Đại học California ở Berkeley. Bài viết này có nhan đề “Rendering Words, Traversing Cultures: On the Art and Politics of Translating Japanese Literature”, đăng trên tờ Journal of Japanese Studies, tập 17, số ra mùa Đông 1991 – ND) có nói một ý rằng, khi dịch một ngôn ngữ như tiếng Nhật sang tiếng Anh, chớ nên chỉ tìm cách diễn đạt văn bản Nhật ấy sao cho khít với những gì tiếng Anh có thể diễn đạt được, mà ta nên tìm cách làm sao để quá trình dịch ấy làm phong phú thêm khả năng diễn đạt của tiếng Anh.
Về chuyện sử dụng một hệ thống văn tự hỗn hợp trong tiếng Nhật và những hiệu ứng của nó vào người đọc, tôi đồng ý với Jay rằng về cơ bản đó không phải là một vấn đề cần phải giải quyết. Nhưng có một chi tiết mà tôi vẫn muốn nêu ra ở đây, đó là sự khác nhau trong thứ tự từ của tiếng Nhật và tiếng Anh. Tôi đã dịch văn của Toshio Shimao, người có khuynh hướng viết những câu dài xoắn xuýt quanh một số quan điểm khác nhau trước khi đi đến một kết luận thỏa đáng. Khi dịch những câu này, tôi thấy tiếng Anh có khuynh hướng đảo ngược mọi sự vật, làm lộ tẩy mất cái mệnh đề sắc sảo nhất vốn luôn được trì hoãn trong tiếng Nhật. Hiện nay tôi vẫn đang phải đánh vật với hiện tượng này khi dịch tiểu thuyết của Kenzaburo Oe.
Gary Fisketjon gửi Philip Gabriel và Jay Rubin
(
16.01.2001, lúc 2 giờ 14 phút chiều
)
Tôi là Gary Fisketjon, biên tập của Haruki tại nhà xuất bản Knopf (bắt đầu từ tập
Con voi biến mất
, ấn hành mùa xuân năm 1993) và, từ nhiều năm trước đó đã là người hăm hở đọc ông mỗi khi sách của ông xuất hiện bằng tiếng Anh (kể cả những cuốn sách dịch nhỏ xíu cho sinh viên Nhật học tiếng Anh). Tôi không thể nhớ đã tự mình phát hiện ra ông hay là qua quan hệ của ông với Ray Carver, người bạn thân của tôi mà sách đã được Haruki dịch ra tiếng Nhật. Đại khái đó là vào giữa thập kỷ 1980. Trước ngày xuất bản cuốn
Cuộc rượt cừu hoang dại
thì chúng tôi có dịp gặp mặt nhau. Chúng tôi nói rất nhiều về các tác phẩm của Ray, và tôi thú nhận rằng mình rất khâm phục những tiểu thuyết của chính Hakuri và rất mong đọc những truyện sắp ra nữa. Còn Haruki thì nói cuốn tiểu thuyết trước đó của ông thật ra chưa được hay lắm, và cả cuốn sắp ra cũng vậy, nhưng có thể là cuốn sau đấy thì...
Phải nói là mối quan tâm của tôi về Haruki bắt nguồn từ một niềm say mê tuy nghiệp dư thôi nhưng rất mãnh liệt đối với văn học và văn hóa Nhật bản trong mấy năm ở Đại học Williams, nơi tôi được học giáo sư Peter Frost, một người thầy hướng dẫn tuyệt vời trong lĩnh vực này. Tôi dùi mài nghiên cứu ba tác giả vẫn được gọi là Tam Đại của văn học Nhật Bản (Junichiro Tanizaki, Yasunari Kawabata, và Yukio Mishima) và bị Mishima hớp hồn một cách rất tự nhiên. Tôi bỏ ra cả 6 tháng trời viết một bài rất dài về tác giả này. Vậy là tôi đã được vỡ lòng văn học Nhật từ giữa những năm 70. Và khi mới đọc Murakami, tôi đã cảm thấy rất rõ – và nay cũng vẫn thế – là ông xứng đáng được kế tục hàng ngũ những văn sĩ xuất sắc và lừng danh kia.
Rồi thì, đến 1986, lúc tôi đang chủ trì ban tu thư của nguyệt san
Atlantic
và rất muốn xuất bản sách của Haruki thì ông lại đang quan hệ với nhà Kodansha (mà tôi thì không đi săn trộm văn sĩ bao giờ) thành thử tôi chỉ là một người bạn đứng ngoài thôi, và đành chỉ biết tranh thủ mọi cơ hội để mọi người biết rằng chúng ta đang có một nhà văn lớn sống cùng thời với mình. Năm 1990, tôi về với nhà xuất bản Knopf, và sau đó ít lâu thì Haruki cũng vậy, và thật dễ hiểu là tôi đã trở thành biên tập của ông. Chuyện là vậy.
Một chú thích cho lời Philip nói rằng chủ bút tạp chí
ZYZZYVA
đã tiếp xúc với anh ấy về chuyện Haruki: Ray Carver đã có quan hệ với chính tạp chí này, vì vậy không biết đó có hoàn toàn là ngẫu nhiên không, và không biết là gà nào nở từ trứng nào (vì Raymond Carver nên tạp chí này biết đến Murakami hay là ngược lại – ND) – nhưng trong tất cả chuyện ấy hình như có một giây phút trùng khớp hoàn hảo, hoặc có thể coi là một kiểu sự kiện lạ lùng vẫn thấy trong tiểu thuyết của Haruki.
Về việc Jay phát hiện Haruki, cơn choáng ấy vẫn luôn luôn là cái mà tôi tìm kiếm, chính xác như thế, và đây có lẽ cũng là cái duy nhất mà một người làm xuất bản luôn tìm kiếm khi bì bõm lội qua hàng đống bản thảo gửi đến tay mình. Đó là cơn choáng của việc bất chợt nhận ra rằng đây rồi, thật tuyệt vời, chính là cái mà ta phải xem xét kĩ đây. Và với một nhà văn cỡ Haruki thì tất nhiên là cơn choáng ấy phải rất lớn. Giữa một thế giới đen-trắng, lậy trời đây là cái gì đó có mầu (hoặc ngược lại thế, nhưng trong trường hợp nào thì đó cũng là một cái gì hoàn toàn mới mẻ, khác lạ, và tất nhiên là vì vậy mà hoàn toàn bất ngờ).
Jay có tò mò về việc tuyển chọn cho tập
Con voi biến mất
, việc này rất đơn giản: tôi đọc kĩ tất cả những cái đã có và nhặt ra những truyện hay nhất – tất nhiên là theo thị hiếu riêng của tôi, vì tôi cũng chẳng biết thị hiếu nào của ai khác. Tôi không nghĩ mình đã để ý gì đến chuyện ai dịch truyện này ai dịch truyện nọ, mà cũng chẳng để ý nhiều đến việc mình đã lựa chọn như thế nào. Nhưng tôi vẫn nhớ rất rõ cái ấn tượng là mình đang được mục kích những phương diện hoàn toàn mới mẻ trong văn hư cấu của Haruki từ những câu chuyện ấy, dựa trên những gì mà tôi đã từng đọc của ông. Ví dụ, “Vựa lúa bốc cháy” lúc bấy giờ gây một ấn tượng mạnh mẽ chẳng khác gì phong cách của Carver, mà lại đầy ngạc nhiên và rất dễ chịu. Tôi cũng nghĩ rằng chúng tôi đã tuyển được một tập truyện gây choáng váng cho bạn đọc, và thực tế là nó vừa bán chạy vừa được đánh giá tốt hơn hầu hết các tuyển tập truyện ngắn khác, thậm chí của cả các nhà văn Mỹ đã tương đối có tiếng tăm.
Philip có nói đến việc biên tập trong khi dịch, về chuyện này, tôi nghĩ người dịch giỏi nào cũng phải làm cả hai việc đó – bắt đầu bằng việc phải lựa chọn chữ này chứ không phải chữ kia, rồi đến cấu trúc hoặc ẩn ý của đoạn văn. Vì vậy, lòng tin mà người làm xuất bản đặt vào dịch giả – nhất là khi họ không biết ngôn ngữ gốc của nguyên bản – không phải chỉ là cực kì quan trọng, mà thực sự là cốt yếu. Chẳng hạn như việc tuyển chọn tập
Con voi biến mất
, tôi sẽ không thể làm được việc ấy nếu cứ phải đoán già đoán non không biết truyện này có hay như bản dịch mình đang đọc hay không. Tôi buộc phải giả định là mình đang đọc một bản dịch trung thành, hợp lí và có chất lượng. Hơn nữa, tôi cũng giả định rằng người dịch cũng đã phần nào biên tập câu chuyện ấy rồi, nên thực tế là tôi không cần phải riết róng lắm việc ấy nữa – chuyện này hoàn toàn chấp nhận được khi tôi đã có không phải một mà là hai dịch giả xuất sắc cùng làm một tập sách. Tôi cũng tin tưởng Haruki đã lựa chọn đích đáng những người dịch của ông, những người hình như đều được coi là có toàn quyền của tác giả trong công việc của họ, và như vậy hoàn toàn có quyền thẳng thừng từ chối những đề nghị ngu ngốc như kiểu thêm ba chữ “ở Tokyo này” như Phil đã kể, hoặc bất kì một kiểu tự ý muốn Nhật-hóa nào khác theo ý riêng của biên tập. Nếu bản thân tác giả thấy không có lí do gì để nhấn mạnh chất Nhật Bản kiểu như vậy thì việc tự thêm thắt như thế có vẻ chỉ thích hợp với loại sách hướng dẫn du lịch thôi chứ không phải sách văn học.
Về cuốn
Rừng Nauy
thì ý nghĩ của tôi cũng đơn giản như vậy thôi. Theo chỗ tôi biết thì Haruki đã không đặc biệt muốn cho in lại bản dịch đã có hoặc một bản dịch tiếng Anh mới, cho nên tôi cũng để đó thôi. Nhưng trước đây bốn hoặc năm năm gì đó, tôi có nhắn tin cho đại diện của ông biết rằng mấy nhà xuất bản đã in
Rừng Nauy
đang rất muốn tái bản cuốn đó, và tôi cũng rất ủng hộ họ, nên họ đã nhận được giấy phép làm chuyện ấy. Ở trường hợp này, tôi cũng tin rằng việc đại diện của Haruki cấp giấy phép tái bản là phản ánh đúng ý định của ông, cũng như tôi đã tin là các dịch giả của ông đã phản ảnh ý định của ông trong khi biên tập sách của ông vậy.
Về chuyện vẽ bìa sách thì trước hết là tôi muốn có cái gì đó thu hút, hấp dẫn và mới lạ theo nghĩa đen, chứ không phải cái gì đó đúng với nghĩa bóng hoặc nghĩa tối giản của câu chuyện. Tôi chỉ cần gây được tò mò và kích động ở người đọc, còn việc phân tích các ý nghĩa thâm sâu của bản thiết kế là việc của người khác. Cho nên tôi cũng tin ở họa sĩ vẽ bìa, nhưng là khi họ đã có phác thảo cho tôi xem. Sau đó sẽ là quyết định của bộ phận kinh doanh.
A..., Jay, chuyện cắt ngắn cuốn
Chim Dây Cót
! Ở trên tôi đã có lưu ý rằng mỗi nước có một truyền thống biên tập sách khác nhau, cũng như trong mọi chuyện khác vậy. Mặc dù cũng có những nghi ngại về mức độ chu đáo của bản tiếng Nhật, nhưng những gì Philip nói thì tôi chỉ có thể hãy cứ tạm tin như vậy thôi. Ta có thể nói rằng ở một số nước, mà đứng đầu là nước Ý, người ta hoàn toàn không biên tập sách trước khi xuất bản, thậm chí là còn không đọc bản thảo nữa kia. Và rõ ràng điều này cũng đúng với một số nhà xuất bản Mỹ. Mà cách làm xuất bản ở mỗi nước cũng khác nhau. Chẳng hạn ở Đan Mạch, nhiều bạn bè tôi ở đó bảo tôi chớ nên xem một cuốn tiểu thuyết nào đó là một tác phẩm, mà hãy chỉ coi nó là một phần của một tác phẩm còn đang viết dở và được xuất bản mỗi lúc một tí, vì có thế tác giả mới hội đủ tiêu chuẩn để nhận bổng bút của chính phủ. Tôi đáp lại rằng tôi không quen với truyền thống ấy tí nào và thấy không có lí do gì để thay đổi lối tôi vẫn đánh giá tác giả dựa vào từng cuốn sách một của họ. Cho nên việc xuất bản cuốn
Chim Dây Cót
thành từng tập nối nhau có vẻ là một cách làm trung dung. Phản ứng của tôi là không thể cho xuất bản cuốn ấy với độ dài như trong nguyên tác. Làm vậy chỉ có hại cho sự nghiệp của Haruki ở Mỹ mà thôi. Cho nên tôi hoàn toàn tin tưởng vào Jay, và sau khi đã đọc bản dịch của Jay tôi đã quyết định ngay là phải theo như thế, và tôi đã đúng. Việc Haruki hợp tác với chúng ta trong chuyện này đã xua tan mọi lo ngại về vai trò can thiệp võ đoán, sàm sỡ hoặc vị thương mại của chúng ta. Và tôi xin nói với Jay rằng việc làm ấy của bạn đã đỡ cho tôi biết bao ngày giờ nhọc nhằn và tôi sẽ mãi mãi mang ơn bạn. Mà thực ra tôi cũng không thể làm cái việc ấy được, vì không biết tiếng Nhật, vì không được tiếp xúc nhiều với Haruki, vân vân và vân vân. Còn thì như vậy đấy, bọn biên tập chúng tôi cũng chẳng bao giờ được ghi nhận xứng đáng trên trang sách vì tất cả những việc mình đã làm, và điều ấy cũng đúng với công việc biên tập của dịch giả vậy.
Về cuốn
Rừng Nauy
, thực sự tôi đã phải đợi cho đến khi hiểu rõ ý định của Haruki về cuốn này hoặc về thời điểm xuất bản nó. Tôi chỉ có thể quyết định dựa trên những gì tôi đã có, thời điểm tôi có được chúng, rồi thêm vào những suy tính của mình về mục tiêu xây dựng sự nghiệp hoặc điều tiết nhịp điệu của sự nghiệp ấy cho tác giả. Chẳng hạn như chớ nên xuất bản hai cuốn sách liền rồi biệt tăm trong nhiều năm; mà nên duy trì tối đa sự hiện diện của tác giả trong các hiệu sách bằng cách tính toán thời gian ra sách cho hợp lí và tận dụng hình thức giá rẻ bìa mềm như một phần của quá trình ấy. Với cuốn
Rừng Nauy
, tôi đã phải cân nhắc một điều như sau: khi có một bản dịch khác vừa được in, tái bản nó dưới hình thức bìa cứng có lẽ không hợp lí lắm, nhất là khi hai cuốn
Phía nam biên giới
và
Cục cưng Sputnik
vừa nối đuôi nhau ra đời. Vì vậy, tôi đã quyết định cho in lại dưới dạng bìa mềm. Và quyết định đó đã được chứng tỏ là đúng đắn trên thị trường. Tương tự như thế, thành công của sách hư cấu thường chẳng giúp gì cho thành công của sách phi-hư-cấu, nên không cần phải dùng một nhà xuất bản cho cả hai loại. Và tôi đã chọn nhà Vintage để tái bản
Rừng Nauy
bìa mềm, cốt để nó đến được tay bạn đọc một cách rộng rãi nhất. (Tôi vừa dùng chính bản này để dịch
Rừng Nauy
cho nhà Nhã Nam – ND) Người làm xuất bản nào cũng phải tụng bài kinh này.
Về cái bìa của cuốn
Chim Dây Cót
, xin xem ý kiến ở trên, và tôi cũng xin nói thêm rằng cái bìa đó là một nỗ lực tối đa của chúng tôi và thực sự là một việc làm điên rồ đầy hứng khởi và đắt tiền, và rằng tôi vẫn tin là hình ảnh con chim máy chạy dây cót ấy là thích hợp.
Tôi xin dừng ở đây với một lời đáp cho câu hỏi tại sao Haruki lại trở thành một nhà văn Nhật thành công đột biến ở phương Tây: bởi vì ông là văn sĩ hay nhất, hay nhất kể từ sau Mishima, và bởi vì ông vẫn tiếp tục lớn lên, đổi thay và làm người đọc phải ngơ ngẩn tò mò, có lẽ trong quá trình đó ông cũng thấy ngạc nhiên vì chính mình, chẳng khác gì độc giả đang phải ngạc nhiên vì ông vậy.
Vậy thì, trung thành với cái nguyên tắc rất lành mạnh là các biên tập viên, giống như bầy trẻ thơ, tốt nhất là đừng được ai biết tới nếu có khi nào bị bắt buộc phải xuất đầu lộ diện, tôi xin được ngậm miệng ở đây, mặc dù biết rằng như vậy mình có thể sẽ bỏ lỡ cơ hội được truyền đạt hoặc thắc mắc mà tôi vẫn rất mừng nếu được tùy hứng tham gia theo cách riêng của mình. Tôi xin cảm ơn lòng kiên nhẫn của hai bạn và cuộc trò chuyện tuyệt vời này.
Xin chúc các bạn một năm mới đầy hạnh phúc.
Philip Gabriel gửi Jay Rubin và Gary Fisketjon
(
18.01.2001
)
Xin được có vài lời nữa với Gary. Tôi rất thích những ý kiến của bạn, và thực sự thích thú có dịp được nhìn nhận mọi chuyện theo quan điểm của một người làm biên tập. Khi nói đến việc biên tập của người dịch (trong lúc dịch văn học Nhật), tôi nghĩ đến những việc lớn hơn là những quyết định bình thường mà một dịch giả vẫn phải cân nhắc. Xin lấy một ví dụ, khi đang dịch tiểu thuyết
Người truyền đạt giấc mơ
của Shimada, tôi gặp một đoạn dài ở ngay phần đầu rõ ràng là lạc lõng, và theo ý tôi thì nó phải được chuyển xuống cách đó vài trang mới đúng, để đóng vai trò giới thiệu một nhân vật mới hợp lôgic và tự nhiên hơn. Biên tập viên của nhà Kodansha đồng ý với tôi, và chúng tôi đã chuyển vị trí của đoạn đó. Tôi thấy cần phải cho độc giả biết những chỉnh lí như vậy, nên có thêm một câu vào sau trang tiêu đề rằng cuốn sách “đã được dịch và chỉnh lí với sự đồng ý của tác giả”. Tôi biết là so với những thay đổi khi dịch cuốn
Chim Dây Cót
thì những chi tiết này chẳng là gì cả, nhưng tôi nhớ đã suy nghĩ rất nhiều về vai trò của người dịch trước khi dám có những đề nghị chỉnh sửa như thế.
Hiện nay có ai định xuất bản hai tiểu thuyết đầu tay của Murakami là
Nghe gió hát
và
Trò bắn bi
viết từ 1973 hay không? Hai cuốn này đã được ban tu thư Anh ngữ của nhà Kodansha in theo khổ nhỏ cho sinh viên Nhật đọc. Tôi vẫn nói với những người ở Mỹ muốn có hai cuốn này là họ có thể đặt mua qua nhà sách Kinokuniya ở Los Angeles hoặc New York City, nhưng sau chuyến sang Nhật vừa rồi (hai tuần trước) với rất nhiều buổi đi lục lọi các hiệu sách bên đó, tôi có cảm giác là ngay cả nhà Kodansha cũng không còn bản nào nữa. Nói cách khác là không thể tìm ra chúng ở đâu cả. Vẫn biết là chúng không nổi tiếng như các tiểu thuyết sau này của ông, nhưng tôi nghĩ hai truyện cũng rất hay, bộc lộ nhiều điều về con đường đến với văn chương của Murakami, và nên được xuất bản. Cả hai đều rất ngắn, và nếu cho in thành một cuốn tiểu thuyết có hai phần thì có lẽ cũng hay. Có ai định làm chuyện này không, hoặc có ai định dịch lại hai cuốn này không?
Chúc tất cả mọi điều tốt lành nhất,
Phil.
Gary gửi Philip Gabriel và Jay Rubin
(
18.01.2001, lúc 5 giờ 50 phút chiều
)
Philip thân mến,
Người dịch và người biên tập có nhiều điểm chung hơn bạn nghĩ, đúng như trong ví dụ của bạn vừa nêu. Tôi thì chẳng muốn nghĩ đến chuyện là mình đang thực sự làm gì nữa, vì tôi chỉ có mỗi việc là cho tác giả biết những ý kiến và gợi ý của mình. Còn thì họ mới là người có toàn quyền muốn làm gì thì làm, và là người sở hữu tất cả những gì họ đã sáng tạo nên.
Có lẽ tôi đã đọc chuyện
Nghe gió hát
từ một ấn bản nhỏ bỏ túi từ xửa xưa rồi, nhưng trong chục năm qua thì không hề nhìn thấy nó ở đâu cả. Và khi chưa được thông báo về ý định chính thức của Haruki muốn xuất bản chúng ở đây, tôi sẽ chẳng nghĩ đến việc đó làm gì vội, và sẽ chỉ tập trung ngóng những cái sắp ra mà thôi. Thị trường cũng giống như một cỗ máy, hễ tràn dầu thì sặc. Tuy nhiên, tôi vẫn là người có đầu óc cởi mở và rộng rãi...
Thế nhé, và một lần nữa, cảm ơn nhiều,
Gary.
Bản tiếng Việt © 2006 talawas
Nguồn:
http://www.randomhouse.com/knopf/authors/murakami/roundtable.html
bản để in
Gửi bài này cho bạn bè
Ngôn ngữ
Dịch thuật
Tản văn thứ sáu
Tủ sách talawas
Nghệ thuật
talaGallery
Bàn tròn "Mĩ thuật đương đại Việt Nam đang ở đâu"
Mĩ thuật
Kiến trúc
Điện ảnh
Sân khấu
Âm nhạc
Tư tưởng
Triết học
Lịch sử
Tôn giáo
Phương Đông và Phương Tây
Văn hoá và phát triển
Chiến tranh nhìn từ nhiều phía


text:
Khám chữa bệnh (KCB) là một trong những nhiệm vụ trọng tâm của trạm y tế xã (TYTX) và một trong những tiêu chí để đánh giá chuẩn quốc gia về y tế xã. Mục tiêu: (1) Mô tả thực trạng về kết quả công tác khám chữa bệnh tại trạm y tế xã Ngũ Hiệp, huyện Thanh Trì, Hà Nội. (2) Phân tích một số yếu tố tác động đến công tác khám chữa bệnh tại trạm y tế xã. Đối tượng và phương pháp nghiên cứu: nghiên cứu mô tả, kết hợp nghiên cứu định tính, định lượng 130 người bị ốm đến khám chữa bệnh tại trạm y tế xã Ngũ Hiệp trong vòng 4 tuần trước ngày điều tra. Kết quả: số lượt người ốm đến khám chữa bệnh tại trạm y tế xã trong 6 tháng đầu năm 2009 là 1560. Tỷ lệ người có thẻ bảo hiểm y tế (BHYT) đến khám chữa bệnh tại trạm y tế xã /tổng số thẻ BHYT trong toàn xã đăng ký tại trạm y tế xã là 29,5%. Cơ cấu nhân lực cán bộ y tế có 5 cán bộ y tế/ trạm, trang thiết bị còn thiếu 33,3%, thuốc thiếu so với quy định 37,5%. Kết luận: dựa trên kết quả nghiên cứu, các tác giả đã đưa ra một số khuyến nghị nhằm cải thiện công tác khám chữa bệnh tại trạm y tế xã Ngũ Hiệp, huyện Thanh Trì, Hà Nội. TYTX là tuyến y tế gần dân nhất, là nơi đầu tiên người dân tiếp xúc với HTYT, phát hiện những vấn đề sức khoẻ sớm nhất, điều trị sớm ngay tại cộng đồng và có thể giải quyết khoảng 80% vấn đề sức khoẻ của người dân. Tuy nhiên công tác KCB tại TYTX ở nhiều địa phương chưa được cải thiện rõ rệt, chưa đáp ứng được nhu cầu KCB của nhân dân. Ngũ Hiệp là một xã thuộc huyện Thanh Trì, Hà Nội. Đời sống kinh tế còn nhiều khó khăn, nghề nghiệp chính của người dân là làm ruộng. Vấn đề tồn tại ở đây chính là kết quả về KCB còn thấp (0,32 lượt nguời đến KCB tại TYTX / người/năm (Chuẩn quốc gia là 0,6 lần/người/ năm) [7]. Những câu hỏi được đặt ra là: (1).
Thực trạng về kết quả thực hiện công tác KCB tại TYTX Ngũ Hiệp như thế nào? (2). Những yếu
tố nào tác động đến công tác KCB tại TYTX? Để có cơ sở khoa học trả lời cho các câu hỏi trên và đề xuất các giải pháp hữu hiệu với cácbên liên quan, các nhà quản lý, nhằm nâng cao Thành Ủy Hà Nội hiệu quả công tác KCB tại TYTX Ngũ Hiệp, đề tài: “Đánh giá thực trạng công tác khám chữa bệnh tại TYTX Ngũ Hiệp, huyện Thanh Trì, Hà Nội” được tiến hành với mục tiêu:
1. Mô tả thực trạng về kết quả công tác khám chữa bệnh tại trạm y tế xã Ngũ Hiệp, huyện Thanh Trì, Hà Nội năm 2009.
2. Phân tích một số yế u tố ả nh hưởng đến cô ng tá c khá m chữ a bệnh tạ i trạ m y tế xã trên đâ y.
An ninh - Hình sự

WARC-Type: response

Content-Type: application/http; msgtype=response

WARC-Truncated: length

Content-Type: text/html

Connection: close

Pragma: no-cache

Cache-Control: no-cache, must-revalidate


text:
Tuổi Teen
Minh Đạo và Trần Kiều Ân tái hợpThứ hai, 2008-11-03 15:22:11 - Nguồn:
Phiên bản cache tại địa chỉ:
Nội dung phim kể về mối tình tay ba giữa hai chị em Tiểu Hàn (Trần Kiều Ân) và Hà Phi (Đại Phi Phi) với Dương Duệ (Minh Đạo). Ngày xưa mẹ của hai chị em Tiểu Hàn vì đam mê sự nghiệp nên đã bỏ lại chồng và đứa con gái 3 tuổi - Tiểu Hàn để sang Anh học múa. Sau đó bà mới biết mình đã mang thai và cho chào đời đứa con gái thứ hai tại Anh, đặt tên là Hà Phi.
Trong buổi phỏng vấn, Minh Đạo cho biết: "Đây không phải là một bộ phim thần tượng, những vai diễn trong phim này sẽ phức tạp hơn và hướng về những tình tiết rất đời thường. Trong phim tôi sẽ cùng lúc theo đuổi cả hai chị em, nhưng thật sự thì không giống như dạng bắt cá hai tay. Ngoài ra, tôi cũng không chắc là mình có còn là chàng hoàng tử nữa hay không, vì gia cảnh của tôi trong phim không quá giàu có nhưng cũng không đến mức nghèo tơi tả".
Còn Kiều Ân thì bày tỏ: "Vai diễn của tôi trong phim này là một thử thách, khác hoàn toàn với những vai diễn trước đây. Tôi phải vào vai một cô gái giỏi vũ công, nhưng lại mang trong mình một căn bệnh. Nhà sản xuất cũng đã rất chu đáo khi mời thầy dạy nhảy của Rain để huấn luyện cho tôi".
Bộ phim dự định sẽ kéo dài 30 tập và khởi quay vào ngày 12/11. Đây cũng là bộ phim ở Trung Quốc đầu tiên của cặp đôi Minh Đạo - Trần Kiều Ân.
Trong hai hình tượng hoàn toàn mới lạ luôn!
Mới đây, cặp đôi phim thần tượng - Minh Đạo và Trần Kiều Ân đã có một buổi họp báo tuyên truyền cho bộ phim mới của hai anh chị mang tên Protect the sun, protecting you (Dưới ánh mặt trời, bảo vệ em) tại Bắc Kinh đấy.
Một số hình ảnh của anh Đạo và chị Ân tại buổi họp báo
Nội dung phim kể về mối tình tay ba giữa hai chị em Tiểu Hàn (Trần Kiều Ân) và Hà Phi (Đại Phi Phi) với Dương Duệ (Minh Đạo). Ngày xưa mẹ của hai chị em Tiểu Hàn vì đam mê sự nghiệp nên đã bỏ lại chồng và đứa con gái 3 tuổi - Tiểu Hàn để sang Anh học múa. Sau đó bà mới biết mình đã mang thai và cho chào đời đứa con gái thứ hai tại Anh, đặt tên là Hà Phi.
Đại Phi Phi
Mười tám năm sau, Tiểu Hàn lớn lên dưới sự dạy dỗ của cha, trở thành một cô gái lạc quan, yêu đời. Còn Hà Phi xinh đẹp nhưng lại lạnh lùng, cô lập vì thiếu sự chăm sóc từ mẹ. Tiểu Hàn rất yêu thích múa nhưng vì hoàn cảnh gia đình mà cô phải từ bỏ ước mơ của mình. Tình cờ cô gặp được Dương Duệ và đem lòng yêu anh, nhưng Dương Duệ chỉ xem Tiểu Hàn như em gái vì anh đã dành trọn tình cảm cho người bạn thuở thiếu thời là Hà Phi.
Trong một cuộc tuyển chọn nam nữ diễn viên chính cho một vở nhạc kịch thì Tiểu Hàn và Hà Phi lại trở thành đối thủ của nhau. Vì sự ganh ghét nên Hà Phi đã cố tình xô Tiểu Hàn té xuống sân khấu. Tai nạn làm căn bệnh đau mắt của Tiểu Hàn trở nặng và có thể phải mù lòa. Ngay lúc đó người mẹ quay trở về nước và tiết lộ bí mật về thân thế của hai chị em...
Trong buổi phỏng vấn, Minh Đạo cho biết: "Đây không phải là một bộ phim thần tượng, những vai diễn trong phim này sẽ phức tạp hơn và hướng về những tình tiết rất đời thường. Trong phim tôi sẽ cùng lúc theo đuổi cả hai chị em, nhưng thật sự thì không giống như dạng bắt cá hai tay. Ngoài ra, tôi cũng không chắc là mình có còn là chàng hoàng tử nữa hay không, vì gia cảnh của tôi trong phim không quá giàu có nhưng cũng không đến mức nghèo tơi tả".
Còn Kiều Ân thì bày tỏ: "Vai diễn của tôi trong phim này là một thử thách, khác hoàn toàn với những vai diễn trước đây. Tôi phải vào vai một cô gái giỏi vũ công, nhưng lại mang trong mình một căn bệnh. Nhà sản xuất cũng đã rất chu đáo khi mời thầy dạy nhảy của Rain để huấn luyện cho tôi".
Bộ phim dự định sẽ kéo dài 30 tập và khởi quay vào ngày 12/11. Đây cũng là bộ phim ở Trung Quốc đầu tiên của cặp đôi Minh Đạo - Trần Kiều Ân.
của, hai chị, trong phim, trần kiều ân, minh đạo, tiểu hàn, hà phi, hà phi đại phi, phi đại phi phi, hai chị tiểu hàn
Tin đọc nhiều nhất
- Thợ trẻ chinh phục đấu trường ASEAN - Thứ năm, 23/10/2014, 06:05
Tin cùng ngày
- Cô nhóc” mỗi năm di một nước” nhờ hùng biện “siêu” - Thứ hai, 03/11/2008, 00:44
- Sao "đọ" lưỡi - Thứ hai, 03/11/2008, 00:17
- Lời yêu trên cát... - Thứ hai, 03/11/2008, 00:29
- Vì sao Ếch thân không là Ếch... Iu? - Thứ hai, 03/11/2008, 08:34
- Một, hai, ba... Bước đều bước! - Thứ hai, 03/11/2008, 16:24
- Teen Hà Nội "xoay xở" những ngày lụt lội - Thứ hai, 03/11/2008, 00:24
- Nâng ngực mà không cần phẫu thuật? - Thứ hai, 03/11/2008, 15:08
- "Buôn chuyện" với Duy Khoa Sao Mai Điểm Hẹn - Thứ hai, 03/11/2008, 00:15
- Quỳnh Thy trở thành "Thỏ" - Thứ hai, 03/11/2008, 10:38
- Mỹ nhân làng giải trí Hoa ngữ bị nghi ngờ "đụng dao kéo" - Thứ hai, 03/11/2008, 09:09
- Cảnh báo teen chơi đùa trong nước lụt ngay sát sông hồ - Thứ hai, 03/11/2008, 00:25
- Lý Gia Hân theo chồng bỏ cuộc chơi - Thứ hai, 03/11/2008, 11:08
- Bí quyết để trở nên nổi tiếng của sao - Thứ hai, 03/11/2008, 17:33
- Lý Băng Băng: cô nàng đa xì-tai - Thứ hai, 03/11/2008, 08:19
- Sao cũng khổ vì lụt lội - Thứ hai, 03/11/2008, 12:25
- Trà My Idol đến Mỹ - Thứ hai, 03/11/2008, 14:15
- Quang Dũng cũng "chia tay" Làn Sóng Xanh - Thứ hai, 03/11/2008, 10:40
- High School Musical giữ vững ngôi đầu bảng - Thứ hai, 03/11/2008, 06:39
- M.I.S.O. tung MV “Say It Say It” - Thứ hai, 03/11/2008, 00:21
- Thứ Ba của bạn (4/11) - Thứ hai, 03/11/2008, 08:16
- Các tin khác:
- Update tình hình mùa album cuối năm - Thứ hai, 03/11/2008, 15:17
- Nâng ngực mà không cần phẫu thuật? - Thứ hai, 03/11/2008, 15:08
- Chân dài xứ Đài Mạnh Quảng Mỹ “lộ” nội y - Thứ hai, 03/11/2008, 15:04
- Chae Jung Ahn yêu trai trẻ - Thứ hai, 03/11/2008, 14:20
- Trà My Idol đến Mỹ - Thứ hai, 03/11/2008, 14:15
- George Sampson qua Mỹ luyện vũ đạo - Thứ hai, 03/11/2008, 14:13
- Wonder Girls rượt DBSK sát nút - Thứ hai, 03/11/2008, 13:15
- Tự truyện Lương Mạnh Hải - Thứ hai, 03/11/2008, 13:04
- Sao cũng khổ vì lụt lội - Thứ hai, 03/11/2008, 12:25
- Lý Gia Hân theo chồng bỏ cuộc chơi - Thứ hai, 03/11/2008, 11:08
- Quang Dũng cũng "chia tay" Làn Sóng Xanh - Thứ hai, 03/11/2008, 10:40
- Quỳnh Thy trở thành "Thỏ" - Thứ hai, 03/11/2008, 10:38
- Giải quyết đống đồ dơ - Thứ hai, 03/11/2008, 10:04
- Jae Joong (DBSK) có niềm vui mới - Thứ hai, 03/11/2008, 09:36
- Một hai...bước đều...bưóc ! - Thứ hai, 03/11/2008, 09:18
- "Đánh đồn có địch" nên chăng??? - Thứ hai, 03/11/2008, 09:14
- Mỹ nhân làng giải trí Hoa ngữ bị nghi ngờ "đụng dao kéo" - Thứ hai, 03/11/2008, 09:09
- Những quý cô yêu nhiều - Thứ hai, 03/11/2008, 08:54
- Vì sao Ếch thân không là Ếch... Iu? - Thứ hai, 03/11/2008, 08:34
- Tin liên quan:
- Minh Đạo 'cưới' Trần Kiều Ân - Thứ tư, 20/01/2010, 10:30
- Trần Kiều Ân đột ngột nhập viện vì mắc bệnh sỏi thận - Thứ tư, 21/07/2010, 09:20
- Trần Kiều Ân tự tin diện váy khoe... nội y - Thứ bảy, 11/09/2010, 14:24
- Kiều Ân khoe dáng bên người mẫu nội y - Chủ nhật, 12/09/2010, 01:31
- Xôn xao tin đồn Dương Thừa Lâm và Ngôn Thừa Húc "móc tay nhau" - Thứ ba, 16/11/2010, 13:17
- Trần Kiều Ân, Hà Nhuận Đông mang triệu đô "Đại náo thiên cung" - Thứ hai, 27/06/2011, 14:39
- Trần Kiều Ân tái ngộ phim thần tượng cùng "Xoăn" xứ Trung - Thứ tư, 19/10/2011, 09:35
- Dàn diễn viên trong phim mới của Trần Kiều Ân thi nhau... khóc - Thứ bảy, 29/10/2011, 09:53
- Phim "đẫm nước mắt" của Trần Kiều Ân dính nghi án "đạo nhái" - Thứ sáu, 04/11/2011, 10:23
- Sau Lâm Y Thần, đến lượt Trần Kiều Ân chia tay phim thần tượng - Thứ bảy, 05/11/2011, 11:00
- Trần Kiều Ân lại trổ tài khóc hết nước mắt - Thứ ba, 08/11/2011, 13:26
- "Khóc lên khóc xuống" vì chuyện tình của Trần Kiều Ân - Thứ tư, 07/12/2011, 11:12
- Trần Kiều Ân “tảng lờ” nghi vấn phải đi viện phẫu thuật - Thứ năm, 12/01/2012, 20:16
- "Hạng Vũ" Minh Đạo và "Lữ Hậu" Trần Kiều Ân... ôm hôn say đắm - Thứ bảy, 18/02/2012, 16:31
- Trần Kiều Ân "hí hửng" vì được làm Đông Phương Bất Bại - Thứ tư, 29/02/2012, 10:53
- Trần Kiều Ân lại "cặp" phi công trẻ - Thứ bảy, 18/08/2012, 13:41
- Vu Chính dập nghi án Trần Kiều Ân đóng Tiểu Long Nữ - Chủ nhật, 02/06/2013, 13:02
- Minh Đạo và Trần Kiều Ân bất ngờ chụp ảnh cưới - Thứ năm, 21/01/2010, 20:16

markdown:
[Tuổi Teen](/Tu%E1%BB%95i_Teen-20-1.tintuc) ![](http://image2.tin247.com/pictures/picsmall/2570058552/07/14/150/081103152212-354-118.jpg)
# Minh Đạo và Trần Kiều Ân tái hợpThứ hai, 2008-11-03 15:22:11 - Nguồn:
# Trong hai hình tượng hoàn toàn mới lạ luôn!
Mới đây, cặp đôi phim thần tượng - Minh Đạo và Trần Kiều Ân đã có một buổi họp báo tuyên truyền cho bộ phim mới của hai anh chị mang tên Protect the sun, protecting you (Dưới ánh mặt trời, bảo vệ em) tại
[đấy.](http://vatgia.com/raovat/quicksearch.php?keyword=bắc+kinh) **Bắc Kinh** ![ Minh Đạo và Trần Kiều Ân tái hợp](http://image.tin247.com/kenh14/081103152212-354-118.jpg)
Một số hình ảnh của anh Đạo và chị Ân tại buổi họp báo
Nội dung phim kể về mối tình tay ba giữa hai chị em Tiểu Hàn (Trần Kiều Ân) và Hà Phi (Đại Phi Phi) với Dương Duệ (Minh Đạo). Ngày xưa mẹ của hai chị em Tiểu Hàn vì đam mê sự nghiệp nên đã bỏ lại chồng và đứa
[3 tuổi - Tiểu Hàn để sang Anh học múa. Sau đó bà mới biết mình đã mang thai và cho chào đời đứa con gái thứ hai tại Anh, đặt tên là Hà Phi.](http://vatgia.com/hoidap/quicksearch.php?keyword=con+gái) **con gái** ![ Minh Đạo và Trần Kiều Ân tái hợp](http://image.tin247.com/kenh14/081103152212-183-272.jpg)
Đại Phi Phi
Mười tám năm sau, Tiểu Hàn lớn lên dưới sự dạy dỗ của cha, trở thành một cô gái lạc quan, yêu đời. Còn Hà Phi xinh đẹp nhưng lại lạnh lùng, cô lập vì thiếu sự chăm sóc từ mẹ. Tiểu Hàn rất yêu thích múa nhưng vì hoàn cảnh gia đình mà cô phải từ bỏ ước mơ của mình. Tình cờ cô gặp được Dương Duệ và đem lòng yêu anh, nhưng Dương Duệ chỉ xem Tiểu Hàn như em gái vì anh đã dành trọn tình cảm cho người bạn thuở thiếu thời là Hà Phi.
![](http://image.tin247.com/kenh14/081103152212-700-297.jpg)
Trong một cuộc tuyển chọn nam nữ diễn viên chính cho một vở nhạc kịch thì Tiểu Hàn và Hà Phi lại trở thành đối thủ của nhau. Vì sự ganh ghét nên Hà Phi đã cố tình xô Tiểu Hàn té xuống sân khấu. Tai nạn làm căn bệnh đau mắt của Tiểu Hàn trở nặng và có thể phải mù lòa. Ngay lúc đó người mẹ quay trở về nước và tiết lộ bí mật về thân thế của hai chị em...
![](http://image.tin247.com/kenh14/081103152212-491-673.jpg)
Trong buổi phỏng vấn, Minh Đạo cho biết: "Đây không phải là một bộ phim thần tượng, những vai diễn trong phim này sẽ phức tạp hơn và hướng về những tình tiết rất đời thường. Trong phim tôi sẽ cùng lúc theo đuổi cả hai chị em, nhưng thật sự thì không giống như dạng bắt cá hai tay. Ngoài ra, tôi cũng không chắc là mình có còn là chàng
[nữa hay không, vì gia cảnh của tôi trong phim không quá giàu có nhưng cũng không đến mức nghèo tơi tả".](http://vatgia.com/hoidap/quicksearch.php?keyword=hoàng+tử) **hoàng tử** ![](http://image.tin247.com/kenh14/081103152212-175-701.jpg)
Còn Kiều Ân thì bày tỏ: "Vai diễn của tôi trong phim này là một thử thách, khác hoàn toàn với những vai diễn trước đây. Tôi phải vào vai một cô gái giỏi vũ công, nhưng lại mang trong mình một căn bệnh. Nhà sản xuất cũng đã rất chu đáo khi mời thầy dạy nhảy của Rain để huấn luyện cho tôi".
Bộ phim dự định sẽ kéo dài 30 tập và khởi quay vào ngày 12/11. Đây cũng là bộ phim ở
[đầu tiên của cặp đôi Minh Đạo - Trần Kiều Ân.](http://vatgia.com/hoidap/quicksearch.php?keyword=Trung+Quốc) **Trung Quốc** *Phiên bản cache tại địa chỉ:* [Yêu cầu xóa tin](sendDelNews.php?iNew=21328478&title=Minh Đạo và Trần Kiều Ân tái hợp) [,](/c%E1%BB%A7a.html) **của** [,](/hai+ch%E1%BB%8B.html) **hai chị** [,](/trong+phim.html) **trong phim** [,](/tr%E1%BA%A7n+ki%E1%BB%81u+%C3%A2n.html) **trần kiều ân** [,](/minh+%C4%91%E1%BA%A1o.html) **minh đạo** [,](/ti%E1%BB%83u+h%C3%A0n.html) **tiểu hàn** [,](/h%C3%A0+phi.html) **hà phi** [,](/h%C3%A0+phi+%C4%91%E1%BA%A1i+phi.html) **hà phi đại phi** [,](/phi+%C4%91%E1%BA%A1i+phi+phi.html) **phi đại phi phi** **hai chị tiểu hàn**
Tin đọc nhiều nhất
-
[- Thứ năm, 23/10/2014, 06:05](/tho_tre_chinh_phuc_dau_truong_asean-20-23145837.html) **Thợ trẻ chinh phục đấu trường ASEAN**
Tin cùng ngày
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 00:44](/co_nhoc_moi_nam_di_mot_nuoc_nho_hung_bien_sieu-20-21328194.html) **Cô nhóc” mỗi năm di một nước” nhờ hùng biện “siêu”**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 00:17](/sao_do_luoi-20-21328184.html) **Sao "đọ" lưỡi**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 00:29](/loi_yeu_tren_cat-20-21328192.html) **Lời yêu trên cát...**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 08:34](/vi_sao_ech_than_khong_la_ech_iu-20-21328256.html) **Vì sao Ếch thân không là Ếch... Iu?**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 16:24](/mot_hai_ba_buoc_deu_buoc-20-21328535.html) **Một, hai, ba... Bước đều bước!**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 00:24](/teen_ha_noi_xoay_xo_nhung_ngay_lut_loi-20-21328189.html) **Teen Hà Nội "xoay xở" những ngày lụt lội**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 15:08](/nang_nguc_ma_khong_can_phau_thuat-20-21328468.html) **Nâng ngực mà không cần phẫu thuật?**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 00:15](/buon_chuyen_voi_duy_khoa_sao_mai_diem_hen-20-21328183.html) **"Buôn chuyện" với Duy Khoa Sao Mai Điểm Hẹn**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 10:38](/quynh_thy_tro_thanh_tho-20-21328334.html) **Quỳnh Thy trở thành "Thỏ"**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 09:09](/my_nhan_lang_giai_tri_hoa_ngu_bi_nghi_ngo_dung_dao_keo-20-21328270.html) **Mỹ nhân làng giải trí Hoa ngữ bị nghi ngờ "đụng dao kéo"**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 00:25](/canh_bao_teen_choi_dua_trong_nuoc_lut_ngay_sat_song_ho-20-21328190.html) **Cảnh báo teen chơi đùa trong nước lụt ngay sát sông hồ**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 11:08](/ly_gia_han_theo_chong_bo_cuoc_choi-20-21328351.html) **Lý Gia Hân theo chồng bỏ cuộc chơi**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 17:33](/bi_quyet_de_tro_nen_noi_tieng_cua_sao-20-21328568.html) **Bí quyết để trở nên nổi tiếng của sao**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 08:19](/ly_bang_bang_co_nang_da_xi_tai-20-21328244.html) **Lý Băng Băng: cô nàng đa xì-tai**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 12:25](/sao_cung_kho_vi_lut_loi-20-21328407.html) **Sao cũng khổ vì lụt lội**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 14:15](/tra_my_idol_den_my-20-21328432.html) **Trà My Idol đến Mỹ**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 10:40](/quang_dung_cung_chia_tay_lan_song_xanh-20-21328338.html) **Quang Dũng cũng "chia tay" Làn Sóng Xanh**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 06:39](/high_school_musical_giu_vung_ngoi_dau_bang-20-21328220.html) **High School Musical giữ vững ngôi đầu bảng**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 00:21](/m_i_s_o_tung_mv_say_it_say_it-20-21328187.html) **M.I.S.O. tung MV “Say It Say It”**
-
[- Thứ hai, 03/11/2008, 08:16](/thu_ba_cua_ban_4_11-20-21328241.html) **Thứ Ba của bạn (4/11)**
- Các tin khác:
-
[Update tình hình mùa album cuối năm](/update_tinh_hinh_mua_album_cuoi_nam-20-21328474.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 15:17
-
[Nâng ngực mà không cần phẫu thuật?](/nang_nguc_ma_khong_can_phau_thuat-20-21328468.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 15:08
-
[Chân dài xứ Đài Mạnh Quảng Mỹ “lộ” nội y](/chan_dai_xu_dai_manh_quang_my_lo_noi_y-20-21328464.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 15:04
-
[Chae Jung Ahn yêu trai trẻ](/chae_jung_ahn_yeu_trai_tre-20-21328437.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 14:20
-
[Trà My Idol đến Mỹ](/tra_my_idol_den_my-20-21328432.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 14:15
-
[George Sampson qua Mỹ luyện vũ đạo](/george_sampson_qua_my_luyen_vu_dao-20-21328430.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 14:13
-
[Wonder Girls rượt DBSK sát nút](/wonder_girls_ruot_dbsk_sat_nut-20-21328418.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 13:15
-
[Tự truyện Lương Mạnh Hải](/tu_truyen_luong_manh_hai-20-21328417.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 13:04
-
[Sao cũng khổ vì lụt lội](/sao_cung_kho_vi_lut_loi-20-21328407.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 12:25
-
[Lý Gia Hân theo chồng bỏ cuộc chơi](/ly_gia_han_theo_chong_bo_cuoc_choi-20-21328351.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 11:08
-
[Quang Dũng cũng "chia tay" Làn Sóng Xanh](/quang_dung_cung_chia_tay_lan_song_xanh-20-21328338.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 10:40
-
[Quỳnh Thy trở thành "Thỏ"](/quynh_thy_tro_thanh_tho-20-21328334.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 10:38
-
[Giải quyết đống đồ dơ](/giai_quyet_dong_do_do-20-21328311.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 10:04
-
[Jae Joong (DBSK) có niềm vui mới](/jae_joong_dbsk_co_niem_vui_moi-20-21328289.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 09:36
-
[Một hai...bước đều...bưóc !](/mot_hai_buoc_deu_buoc-20-21328276.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 09:18
-
["Đánh đồn có địch" nên chăng???](/danh_don_co_dich_nen_chang-20-21328274.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 09:14
-
[Mỹ nhân làng giải trí Hoa ngữ bị nghi ngờ "đụng dao kéo"](/my_nhan_lang_giai_tri_hoa_ngu_bi_nghi_ngo_dung_dao_keo-20-21328270.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 09:09
-
[Những quý cô yêu nhiều](/nhung_quy_co_yeu_nhieu-20-21328266.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 08:54
-
[Vì sao Ếch thân không là Ếch... Iu?](/vi_sao_ech_than_khong_la_ech_iu-20-21328256.html)- Thứ hai, 03/11/2008, 08:34
- Tin liên quan:
-
[Minh Đạo 'cưới' Trần Kiều Ân](/minh_dao_cuoi_tran_kieu_an-8-21541173.html)- Thứ tư, 20/01/2010, 10:30
-
[Trần Kiều Ân đột ngột nhập viện vì mắc bệnh sỏi thận](/tran_kieu_an_dot_ngot_nhap_vien_vi_mac_benh_soi_than-20-21621781.html)- Thứ tư, 21/07/2010, 09:20
-
[Trần Kiều Ân tự tin diện váy khoe... nội y](/tran_kieu_an_tu_tin_dien_vay_khoe_noi_y-20-21646696.html)- Thứ bảy, 11/09/2010, 14:24
-
[Kiều Ân khoe dáng bên người mẫu nội y](/kieu_an_khoe_dang_ben_nguoi_mau_noi_y-8-21646830.html)- Chủ nhật, 12/09/2010, 01:31
-
[Xôn xao tin đồn Dương Thừa Lâm và Ngôn Thừa Húc "móc tay nhau"](/xon_xao_tin_don_duong_thua_lam_va_ngon_thua_huc_moc_tay_nhau-20-21680271.html)- Thứ ba, 16/11/2010, 13:17
-
[Trần Kiều Ân, Hà Nhuận Đông mang triệu đô "Đại náo thiên cung"](/tran_kieu_an_ha_nhuan_dong_mang_trieu_do_dai_nao_thien_cung-20-21786346.html)- Thứ hai, 27/06/2011, 14:39
-
[Trần Kiều Ân tái ngộ phim thần tượng cùng "Xoăn" xứ Trung](/tran_kieu_an_tai_ngo_phim_than_tuong_cung_xoan_xu_trung-20-21846403.html)- Thứ tư, 19/10/2011, 09:35
-
[Dàn diễn viên trong phim mới của Trần Kiều Ân thi nhau... khóc](/dan_dien_vien_trong_phim_moi_cua_tran_kieu_an_thi_nhau_khoc-20-21852231.html)- Thứ bảy, 29/10/2011, 09:53
-
[Phim "đẫm nước mắt" của Trần Kiều Ân dính nghi án "đạo nhái"](/phim_dam_nuoc_mat_cua_tran_kieu_an_dinh_nghi_an_dao_nhai-20-21855520.html)- Thứ sáu, 04/11/2011, 10:23
-
[Sau Lâm Y Thần, đến lượt Trần Kiều Ân chia tay phim thần tượng](/sau_lam_y_than_den_luot_tran_kieu_an_chia_tay_phim_than_tuong-20-21856129.html)- Thứ bảy, 05/11/2011, 11:00
-
[Trần Kiều Ân lại trổ tài khóc hết nước mắt](/tran_kieu_an_lai_tro_tai_khoc_het_nuoc_mat-20-21857717.html)- Thứ ba, 08/11/2011, 13:26
-
["Khóc lên khóc xuống" vì chuyện tình của Trần Kiều Ân](/khoc_len_khoc_xuong_vi_chuyen_tinh_cua_tran_kieu_an-20-21873465.html)- Thứ tư, 07/12/2011, 11:12
-
[Trần Kiều Ân “tảng lờ” nghi vấn phải đi viện phẫu thuật](/tran_kieu_an_tang_lo_nghi_van_phai_di_vien_phau_thuat-20-21892116.html)- Thứ năm, 12/01/2012, 20:16
-
["Hạng Vũ" Minh Đạo và "Lữ Hậu" Trần Kiều Ân... ôm hôn say đắm](/hang_vu_minh_dao_va_lu_hau_tran_kieu_an_om_hon_say_dam-20-21909652.html)- Thứ bảy, 18/02/2012, 16:31
-
[Trần Kiều Ân "hí hửng" vì được làm Đông Phương Bất Bại](/tran_kieu_an_hi_hung_vi_duoc_lam_dong_phuong_bat_bai-20-21915359.html)- Thứ tư, 29/02/2012, 10:53
-
[Trần Kiều Ân lại "cặp" phi công trẻ](/tran_kieu_an_lai_cap_phi_cong_tre-20-22008045.html)- Thứ bảy, 18/08/2012, 13:41
-
[Vu Chính dập nghi án Trần Kiều Ân đóng Tiểu Long Nữ](/vu_chinh_dap_nghi_an_tran_kieu_an_dong_tieu_long_nu-8-22285785.html)- Chủ nhật, 02/06/2013, 13:02
-
[Minh Đạo và Trần Kiều Ân bất ngờ chụp ảnh cưới](/minh_dao_va_tran_kieu_an_bat_ngo_chup_anh_cuoi-8-21542022.html)- Thứ năm, 21/01/2010, 20:16

Server: Apache/2.2.3 (CentOS)

Cache-Control: no-store, no-cache, must-revalidate, pre-check=0, post-check=0, max-age=0

Vary: Accept-Encoding

Content-Encoding: gzip

Content-Type: text/html; charset=UTF-8


text:
Những vụ thảm sát đẫm máu nhất của quân đội Mỹ trong lịch sử - và các bài viết liên quan | Tinmoi.vn
-
Những vụ thảm sát đẫm máu nhất của quân đội Mỹ trong lịch sử
(Zing) - Vụ lính Mỹ thảm sát 16 thường dân tại Afghanistan cuối tuần qua không phải là sự cố đầu tiên của quân đội Mỹ
-
Rùng mình những vụ thảm sát đẫm máu ở Phú Quốc
Đất từ miệng hố ào ào trút xuống, chôn cả người chết lẫn người sống
-
Rùng mình những vụ thảm sát đẫm máu ở Phú Quốc
Đất từ miệng hố ào ào trút xuống, chôn cả người chết lẫn người sống. Nhiều tù binh gượng sức bới đất ngoi lên tìm không khí để thở. Đám quân cảnh lập tức xông đến bổ thẳng xẻng vào đầu cho chết,...
-
Thế giới bất lực trước các vụ thảm sát đẫm máu
Các cộng đồng dân tại vùng Aurona, Colunbine và Newtown đang đứng trước một cuộc tranh luận cảm xúc sâu sắc về quyền mang vũ khí – một thứ quyền được ghi nhận trong chính Hiến pháp...
-
10 vụ khủng bố đẫm máu nhất lịch sử (phần 1)
Khủng bố không còn đơn thuần là những cuộc tấn công nhỏ lẻ và bộc phát
-
10 vụ khủng bố đẫm máu nhất lịch sử (phần cuối)
Vụ 11/9/2001, đánh sập tòa tháp đôi Trung tâm Thương mại Thế giới ở New York, Mỹ trở thành vụ khủng bố kinh hoàng nhất mọi thời đại
-
Thế giới 24h: Thảm sát đẫm máu
- Chỉ trong một ngày, hàng trăm người gồm cả phụ nữ và trẻ em đã bị sát hại tại một điểm nóng ở Syria; Iran bất ngờ tập trận
-
Thử tài Google số 1: Vũ khí bí mật của quân đội Mỹ
Tới thời điểm hiện tại, Google đã trở thành 1 trong những công cụ không thể thiếu của người sử dụng Internet
-
10 vụ thảm sát trường học kinh hoàng nhất lịch sử nhân loại
Anh, Mỹ, Đức... là những quốc gia có nền giáo dục phát triển hàng đầu thế giới. Nhưng cũng chính tại những quốc gia này lại xuất hiện hàng loạt vụ thảm sát kinh hoàng khiến cho hàng trăm học sinh...
-
10 vụ thảm sát trường học kinh hoàng nhất lịch sử nhân loại
Anh, Mỹ, Đức... là những quốc gia có nền giáo dục phát triển hàng đầu thế giới. Nhưng cũng chính tại những quốc gia này lại xuất hiện hàng...
-
Cận cảnh vụ thảm sát kinh hoàng tại Mỹ
Cả thành phố Newtown ở bang Connecticut đã choáng váng trước vụ xả súng đẫm máu ở trường tiểu học Sandy Hook, khi 26 người, trong đó có 20 em...
-
Kí ức vụ thảm sát ở Hải Phòng (Kỳ I)
Trong lịch sử chiến tranh Việt Nam ở thế kỷ 20, nhắc đến các vụ thảm sát, người ta thường nghĩ ngay đến vụ thảm sát Mỹ Lai (huyện Sơn Tịnh, Quảng Ngãi). Ít người biết rằng, tại xã Hoàng Hoa (Thủy...
-
Thế giới đồng loạt lên án 2 vụ tấn công đẫm máu tại Na Uy
Các nhà lãnh đạo thế giới đã đồng loạt lên án 2 vụ tấn công tại Na Uy làm tổng cộng 91 người chiết - một vụ nổ bom lớn tại trung tâm thủ đô Oslo và một vụ tấn công bằng súng nhằm vào trại hè của...
-
Điểm tin nóng chiều 10/8: Xuất hiện ứng viên đẹp nhất trong lịch sử Hoa hậu Việt Nam
Xuất hiện ứng viên đẹp nhất trong lịch sử Hoa hậu Việt Nam; tuyển người... chơi game online!; phá ổ mại dâm gần trụ sở công an phường; sắp có máy bay tuần...
-
Những vụ bê bối đáng chú ý của giới tỷ phú 2011
Năm 2011, thế giới chứng kiến không ít những vụ bê bối của giới siêu giàu, trong đó phần lớn liên quan đến các vấn đề tình ái và lừa đảo.
-
Mỹ làm tang lễ cho các nạn nhân vụ thảm sát
Thành phố Newtown hôm qua bắt đầu tổ chức tang lễ cho các em nhỏ nằm trong số 27 người thiệt mạng sau vụ thảm sát gây chấn động hồi cuối tuần trước.
-
Công bố kết quả sơ bộ vụ thảm sát trường học tại Mỹ
Reuters dẫn thông báo của cảnh sát Connecticut cho biết, tất cả các nạn nhân đều bị trúng ít nhất 3 viên đạn.
-
Tác giả bộ ảnh Mỹ Lai: Vụ thảm sát day dứt mãi đời tôi
Hơn 40 năm kể từ khi lính Mỹ thảm sát 504 thường dân Sơn Mỹ, phóng viên ảnh chiến trường Ronald Haeberle, người chụp 60 bức ảnh về cảnh kinh hoàng ấy, chưa một lần dám công khai trở lại Việt Nam vì...
-
Những vụ ăn thịt người ghê rợn trong lịch sử
Đối với nhân loại, ăn thịt người là điều cực điểm man rợ, nhưng thực tế điều này đôi khi vẫn xảy ra, nguyên nhân có thể do văn hóa, tập tục, có thể do nhu cầu sống còn, hay do sự thích thú bệnh...
-
10 Hoa hậu Hoàn vũ đẹp nhất trong lịch sử
Trang Global Beauties đang bình chọn Hoa hậu Hoàn vũ đẹp nhất trong lịch sử 60 năm của cuộc thi này. Dưới đây là 10 mỹ nhân tuyệt sắc từng đăng quang Miss...

markdown:
# Những vụ thảm sát đẫm máu nhất của quân đội Mỹ trong lịch sử - và các bài viết liên quan | Tinmoi.vn
-
[Những vụ thảm sát đẫm máu nhất của quân đội Mỹ trong lịch sử](http://www.tinmoi.vn/nhung-vu-tham-sat-dam-mau-nhat-cua-quan-doi-my-trong-lich-su-01808111.html)
(Zing) - Vụ lính Mỹ thảm sát 16 thường dân tại Afghanistan cuối tuần qua không phải là sự cố đầu tiên của quân đội Mỹ
-
[Rùng mình những vụ thảm sát đẫm máu ở Phú Quốc](http://www.tinmoi.vn/rung-minh-nhung-vu-tham-sat-dam-mau-o-phu-quoc-011034671.html)
Đất từ miệng hố ào ào trút xuống, chôn cả người chết lẫn người sống
-
[Rùng mình những vụ thảm sát đẫm máu ở Phú Quốc](http://www.tinmoi.vn/rung-minh-nhung-vu-tham-sat-dam-mau-o-phu-quoc-011034513.html)
Đất từ miệng hố ào ào trút xuống, chôn cả người chết lẫn người sống. Nhiều tù binh gượng sức bới đất ngoi lên tìm không khí để thở. Đám quân cảnh lập tức xông đến bổ thẳng xẻng vào đầu cho chết,...
-
[Thế giới bất lực trước các vụ thảm sát đẫm máu](http://www.tinmoi.vn/the-gioi-bat-luc-truoc-cac-vu-tham-sat-dam-mau-011126350.html)
Các cộng đồng dân tại vùng Aurona, Colunbine và Newtown đang đứng trước một cuộc tranh luận cảm xúc sâu sắc về quyền mang vũ khí – một thứ quyền được ghi nhận trong chính Hiến pháp...
-
[10 vụ khủng bố đẫm máu nhất lịch sử (phần 1)](http://www.tinmoi.vn/10-vu-khung-bo-dam-mau-nhat-lich-su-phan-1-011009789.html)
Khủng bố không còn đơn thuần là những cuộc tấn công nhỏ lẻ và bộc phát
-
[10 vụ khủng bố đẫm máu nhất lịch sử (phần cuối)](http://www.tinmoi.vn/10-vu-khung-bo-dam-mau-nhat-lich-su-phan-cuoi-011010957.html)
Vụ 11/9/2001, đánh sập tòa tháp đôi Trung tâm Thương mại Thế giới ở New York, Mỹ trở thành vụ khủng bố kinh hoàng nhất mọi thời đại
-
[Thế giới 24h: Thảm sát đẫm máu](http://www.tinmoi.vn/the-gioi-24h-tham-sat-dam-mau-01748522.html)
- Chỉ trong một ngày, hàng trăm người gồm cả phụ nữ và trẻ em đã bị sát hại tại một điểm nóng ở Syria; Iran bất ngờ tập trận
-
[Thử tài Google số 1: Vũ khí bí mật của quân đội Mỹ](http://www.tinmoi.vn/thu-tai-google-so-1-vu-khi-bi-mat-cua-quan-doi-my-01747752.html)
Tới thời điểm hiện tại, Google đã trở thành 1 trong những công cụ không thể thiếu của người sử dụng Internet
-
[10 vụ thảm sát trường học kinh hoàng nhất lịch sử nhân loại](http://www.tinmoi.vn/10-vu-tham-sat-truong-hoc-kinh-hoang-nhat-lich-su-nhan-loai-011116576.html)
Anh, Mỹ, Đức... là những quốc gia có nền giáo dục phát triển hàng đầu thế giới. Nhưng cũng chính tại những quốc gia này lại xuất hiện hàng loạt vụ thảm sát kinh hoàng khiến cho hàng trăm học sinh...
-
[10 vụ thảm sát trường học kinh hoàng nhất lịch sử nhân loại](http://www.tinmoi.vn/10-vu-tham-sat-truong-hoc-kinh-hoang-nhat-lich-su-nhan-loai-011116010.html)
Anh, Mỹ, Đức... là những quốc gia có nền giáo dục phát triển hàng đầu thế giới. Nhưng cũng chính tại những quốc gia này lại xuất hiện hàng...
-
[Cận cảnh vụ thảm sát kinh hoàng tại Mỹ](http://www.tinmoi.vn/can-canh-vu-tham-sat-kinh-hoang-tai-my-011115880.html)
Cả thành phố Newtown ở bang Connecticut đã choáng váng trước vụ xả súng đẫm máu ở trường tiểu học Sandy Hook, khi 26 người, trong đó có 20 em...
-
[Kí ức vụ thảm sát ở Hải Phòng (Kỳ I)](http://www.tinmoi.vn/ki-uc-vu-tham-sat-o-hai-phong-ky-i-01558215.html)
Trong lịch sử chiến tranh Việt Nam ở thế kỷ 20, nhắc đến các vụ thảm sát, người ta thường nghĩ ngay đến vụ thảm sát Mỹ Lai (huyện Sơn Tịnh, Quảng Ngãi). Ít người biết rằng, tại xã Hoàng Hoa (Thủy...
-
[Thế giới đồng loạt lên án 2 vụ tấn công đẫm máu tại Na Uy](http://www.tinmoi.vn/the-gioi-dong-loat-len-an-2-vu-tan-cong-dam-mau-tai-na-uy-01557478.html)
Các nhà lãnh đạo thế giới đã đồng loạt lên án 2 vụ tấn công tại Na Uy làm tổng cộng 91 người chiết - một vụ nổ bom lớn tại trung tâm thủ đô Oslo và một vụ tấn công bằng súng nhằm vào trại hè của...
-
[Điểm tin nóng chiều 10/8: Xuất hiện ứng viên đẹp nhất trong lịch sử Hoa hậu Việt Nam](http://www.tinmoi.vn/diem-tin-nong-chieu-10-8-xuat-hien-ung-vien-dep-nhat-trong-lich-su-hoa-hau-viet-nam-011004232.html)
Xuất hiện ứng viên đẹp nhất trong lịch sử Hoa hậu Việt Nam; tuyển người... chơi game online!; phá ổ mại dâm gần trụ sở công an phường; sắp có máy bay tuần...
-
[Những vụ bê bối đáng chú ý của giới tỷ phú 2011](http://www.tinmoi.vn/nhung-vu-be-boi-dang-chu-y-cua-gioi-ty-phu-2011-01702183.html)
Năm 2011, thế giới chứng kiến không ít những vụ bê bối của giới siêu giàu, trong đó phần lớn liên quan đến các vấn đề tình ái và lừa đảo.
-
[Mỹ làm tang lễ cho các nạn nhân vụ thảm sát](http://www.tinmoi.vn/my-lam-tang-le-cho-cac-nan-nhan-vu-tham-sat-011118497.html)
Thành phố Newtown hôm qua bắt đầu tổ chức tang lễ cho các em nhỏ nằm trong số 27 người thiệt mạng sau vụ thảm sát gây chấn động hồi cuối tuần trước.
-
[Công bố kết quả sơ bộ vụ thảm sát trường học tại Mỹ](http://www.tinmoi.vn/cong-bo-ket-qua-so-bo-vu-tham-sat-truong-hoc-tai-my-011116523.html)
Reuters dẫn thông báo của cảnh sát Connecticut cho biết, tất cả các nạn nhân đều bị trúng ít nhất 3 viên đạn.
-
[Tác giả bộ ảnh Mỹ Lai: Vụ thảm sát day dứt mãi đời tôi](http://www.tinmoi.vn/tac-gia-bo-anh-my-lai-vu-tham-sat-day-dut-mai-doi-toi-01618974.html)
Hơn 40 năm kể từ khi lính Mỹ thảm sát 504 thường dân Sơn Mỹ, phóng viên ảnh chiến trường Ronald Haeberle, người chụp 60 bức ảnh về cảnh kinh hoàng ấy, chưa một lần dám công khai trở lại Việt Nam vì...
-
[Những vụ ăn thịt người ghê rợn trong lịch sử](http://www.tinmoi.vn/nhung-vu-an-thit-nguoi-ghe-ron-trong-lich-su-01611729.html)
Đối với nhân loại, ăn thịt người là điều cực điểm man rợ, nhưng thực tế điều này đôi khi vẫn xảy ra, nguyên nhân có thể do văn hóa, tập tục, có thể do nhu cầu sống còn, hay do sự thích thú bệnh...
-
[10 Hoa hậu Hoàn vũ đẹp nhất trong lịch sử](http://www.tinmoi.vn/10-hoa-hau-hoan-vu-dep-nhat-trong-lich-su-01554258.html)
Trang Global Beauties đang bình chọn Hoa hậu Hoàn vũ đẹp nhất trong lịch sử 60 năm của cuộc thi này. Dưới đây là 10 mỹ nhân tuyệt sắc từng đăng quang Miss...

Set-Cookie: SERVERID=; Expires=Thu, 01-Jan-1970 00:00:01 GMT; path=/


text:
Chào
Khách
. Bạn có thể
đăng nhập
hoặc
đăng ký
.
Trang chủ diễn đàn
Trợ giúp
Đăng nhập
Đăng ký
Cảnh báo!
Chỉ thành viên đăng ký mới được truy cập khu vực này.
Vui lòng đăng nhập hoặc
đăng ký thành viên
với Diễn đàn Hội Đồng Bộ Môn Toán An Giang.
Đăng nhập
Tên truy nhập:
Mật khẩu:
Thời gian tự động thoát (phút):
Luôn ở trạng thái đăng nhập:
Quên mật khẩu?
Powered by SMF 1.1.19
|
SMF © 2011, Simple Machines
Trang được tạo trong 0.065 seconds với 11 câu truy vấn.
Diễn đàn Hội Đồng Bộ Môn Toán An Giang
LiveMC Theme by
grafitus
Loading...

Server: Apache

X-Frame-Options: SAMEORIGIN

X-XSS-Protection: 1; mode=block

X-Content-Type-Options: nosniff

Cache-Control: private


text:
Phương pháp điều trị hết cả mụn và vết thâm sau mụn hiệu quả nhất
Ô nhiễm môi trường, cộng thêm đặc thù khí hậu nóng ẩm ở VN, làm cho tỷ lệ người bị mụn ở Việt Nam tương đối cao so với các quốc gia khác. Văn hoá sống, sinh hoạt thất thường, stress, hormone giới tính ở lứa tuổi từ 15 đến 18 hoạt động mạnh càng làm cho mụn nhiều và càng khó trị.
Bạn thân mến,
Nếu bạn muốn điều trị dứt điểm mụn và các vết thâm thì trước hết bạn phải phân biệt được loại mụn gì, từ đó chọn phương pháp trị mụn phù hợp."Trị mụn tận gốc” là nguyên tắt được áp dụng để trị mụn.
Các phương pháp điều trị mụn thâm:
Phương pháp 1
Nếu bạn muốn điều trị dứt điểm mụn và các vết thâm thì trước hết bạn phải phân biệt được loại mụn gì, từ đó chọn phương pháp trị mụn phù hợp."Trị mụn tận gốc” là nguyên tắt được áp dụng để trị mụn.
Các phương pháp điều trị mụn thâm:
Phương pháp 1
Áp dụng cho các loại mụn như mụn đầu đen, mụn dị ứng…
Đặc điểm của loại mụn này là thường có nhân cứng nằm sâu trong da, bên ngoài thấy mẩn và xù xì, để lấy hết các nhân này, phải dùng máy xông hơi nóng chuyên dụng để làm mềm trước, đồng thời khử trùng cho da.
Dùng dụng cụ đã được xử lý vô trùng nhẹ nhàng lấy hết còi mụn ra ngoài, dung dịch Dalacin được đẩy sâu vào bên trong da nhờ tác động của máy sóng siêu âm, có tác dụng diệt khuẩn và chế ngự tuyến dầu.
Kết hợp dưỡng da bằng mặt nạ đặc trị với thành phần glycerin, polyhdroxy có tác dụng hút các chất bã nhờn, tẩy sạch các vết bẩn, làm bong các tế bào sườn hoá, chống lại sự nhiễm khuẩn.
Loại mụn này thời gian chữa trị lâu hơn 2-5 tuần tuỳ theo múc độ nặng nhẹ.
Bạn nhớ kiểm tra và phân loại mụn, sau đó mới chọn phương pháp điều trị mụn tốt nhất. Bạn nên có chế độ chăm sóc da đặc biệt sau khi điều trị mụn
Phương pháp 2
Áp dụng cho các loại mụn bọc, mụn mủ, mụn thâm
Dùng công nghệ ánh sáng với bước sóng phù hợp sẽ mang lại hiệu quả tuyệt đối.
IPL là thế hệ máy ánh sáng ưu việt với bước sóng từ 450nm đến 960nm có tác dụng triệt tiêu tận cùng các ổ vi khuẩn gây ra mụn mà không để lại sẹo thâm, những trường hợp nặng nhất cũng chỉ cần 3-5 lần điều trị.
Sau khi điều trị mụn thâm, để có được làn da mịn màng láng mướt như mong muốn, bạn nên thực hiện một quy trình tái tạo da cho da bị thâm. Bạn nên tham khảo và lựa chọn cho mình một địa chỉ tin cậy để có được phương pháp diều tri hiệu quả.
Tuy nhiên để điều trị mụn được nhanh chóng và an toàn tuyệt đối bạn có thể xem CÔNG THỨC 2 TUẦN SẠCH MỤN tại:
http://www.trimunhieuqua.vn/Chúc bạn có làn da đẹp, ngày càng xinh tươi hơn, đạt được hiệu quả như mong muốn "hết sạch mụn"
Bài viết cùng chuyên mục
Copyright © 2011, All rights reserved - Powered By Tri Mun

markdown:
# Phương pháp điều trị hết cả mụn và vết thâm sau mụn hiệu quả nhất
Ô nhiễm môi trường, cộng thêm đặc thù khí hậu nóng ẩm ở VN, làm cho tỷ lệ người bị mụn ở Việt Nam tương đối cao so với các quốc gia khác. Văn hoá sống, sinh hoạt thất thường, stress, hormone giới tính ở lứa tuổi từ 15 đến 18 hoạt động mạnh càng làm cho mụn nhiều và càng khó trị.
![ ](/pictures/model/1-tran-diem-phuong.png)
**Bạn thân mến,**
Nếu bạn muốn điều trị dứt điểm mụn và các vết thâm thì trước hết bạn phải phân biệt được loại mụn gì, từ đó chọn phương pháp trị mụn phù hợp."Trị mụn tận gốc” là nguyên tắt được áp dụng để trị mụn.
Nếu bạn muốn điều trị dứt điểm mụn và các vết thâm thì trước hết bạn phải phân biệt được loại mụn gì, từ đó chọn phương pháp trị mụn phù hợp."Trị mụn tận gốc” là nguyên tắt được áp dụng để trị mụn.
**Các phương pháp điều trị mụn thâm:** **Phương pháp 1** ![ Mụn đầu đen](/pictures/mun-dau-den01.jpg)
Áp dụng cho các loại mụn như mụn đầu đen, mụn dị ứng…
Đặc điểm của loại mụn này là thường có nhân cứng nằm sâu trong da, bên ngoài thấy mẩn và xù xì, để lấy hết các nhân này, phải dùng máy xông hơi nóng chuyên dụng để làm mềm trước, đồng thời khử trùng cho da.
Dùng dụng cụ đã được xử lý vô trùng nhẹ nhàng lấy hết còi mụn ra ngoài, dung dịch Dalacin được đẩy sâu vào bên trong da nhờ tác động của máy sóng siêu âm, có tác dụng diệt khuẩn và chế ngự tuyến dầu.
![ dưỡng da bằng mặt nạ](/pictures/duong-da-bang-mat-na01.jpg)
Kết hợp dưỡng da bằng mặt nạ đặc trị với thành phần glycerin, polyhdroxy có tác dụng hút các chất bã nhờn, tẩy sạch các vết bẩn, làm bong các tế bào sườn hoá, chống lại sự nhiễm khuẩn.
Loại mụn này thời gian chữa trị lâu hơn 2-5 tuần tuỳ theo múc độ nặng nhẹ.
Bạn nhớ kiểm tra và phân loại mụn, sau đó mới chọn phương pháp điều trị mụn tốt nhất. Bạn nên có chế độ chăm sóc da đặc biệt sau khi điều trị mụn
**Phương pháp 2** ![ Mụn bọc](/pictures/mun-boc.jpg)
Áp dụng cho các loại mụn bọc, mụn mủ, mụn thâm
Dùng công nghệ ánh sáng với bước sóng phù hợp sẽ mang lại hiệu quả tuyệt đối.
IPL là thế hệ máy ánh sáng ưu việt với bước sóng từ 450nm đến 960nm có tác dụng triệt tiêu tận cùng các ổ vi khuẩn gây ra mụn mà không để lại sẹo thâm, những trường hợp nặng nhất cũng chỉ cần 3-5 lần điều trị.
![ Trị mụn nhanh](/pictures/tri-mun-nhanh.jpg)
Sau khi điều trị mụn thâm, để có được làn da mịn màng láng mướt như mong muốn, bạn nên thực hiện một quy trình tái tạo da cho da bị thâm. Bạn nên tham khảo và lựa chọn cho mình một địa chỉ tin cậy để có được phương pháp diều tri hiệu quả.
**Tuy nhiên để điều trị mụn được nhanh chóng và an toàn tuyệt đối bạn có thể xem** **CÔNG THỨC 2 TUẦN SẠCH MỤN** **tại:** **http://www.trimunhieuqua.vn/** ["](http://www.trimunhieuqua.vn/) [hết sạch mụn](http://www.trimunhieuqua.vn/) ["](http://www.trimunhieuqua.vn/)
### Bài viết cùng chuyên mục
Copyright © 2011, All rights reserved - Powered By
**Tri Mun**

Cache-Control: no-store, no-cache, must-revalidate, post-check=0, pre-check=0

Vary: Accept-Encoding,User-Agent


text:
Các tin khác
• Tin ngắn Việt Nam 21/10/2014 (22-10-2014)
• Chưa tìm thấy cô gái Việt mất tích trong bão tuyết ở Hy Mã Lạp Sơn (22-10-2014)
• Báo ngoại đăng tin thí sinh Việt chặt đầu ba ba (21-10-2014)
• CSVN bất ngờ trục xuất Điếu Cày qua Mỹ (21-10-2014)
• VN bị dính vụ dầu bẩn tại Đài Loan (12-10-2014)
• Dân oan từ ba miền biểu tình tại Hà Nội, tố cáo tham nhũng và ruộng đất bị cướp đoạt (11-10-2014)
• CSVN, Trung Cộng mê tư bản hơn cả Mỹ (10-10-2014)
• CSVN phản đối Trung Cộng xây phi đạo tại Hoàng Sa (09-10-2014)
• Bị công an đánh, đành nhận tội, xong về nhà tự tử (07-10-2014)
• Tàu hàng VN mất tích, nghi bị hải tặc tấn công (07-10-2014)
Mới Nhất
Yêu thương thúc đẩy hành động
Khoa Học và Chuyện Thần Thoại Hy Lạp
Làm thế nào để an toàn tiếp nhận ma quỉ?
Blogger Điếu Cày đã đặt chân đến miền đất tự do
Bảo Nguyễn lên tiếng về việc bị vu cáo ủng hộ cộng sản
Đến núi San Bernardino để ngắm màu sắc mùa thu
Tin ngắn Việt Nam 21/10/2014
Chưa tìm thấy cô gái Việt mất tích trong bão tuyết ở Hy Mã Lạp Sơn
Nổi Bật Nhất
Gây tai nạn rồi bỏ trốn, Huỳnh bị án tù
Kế hoạch bảo tồn vùng Bolsa Chica
CSVN tiếp tục dối trá qua cuộc triển lãm Cải Cách Ruộng Đất
Phương Uyên được thả, Nguyên Kha bị giam thêm 4 năm
Vụ cảnh sát nổ súng tại Đồng Nai: Thiếu tá lôi đầu đánh đại úy, bị bắn thiệt mạng
Điếu Cày được trao giải Tự Do Báo Chí Quốc Tế
CSVN bất ngờ trục xuất Điếu Cày qua Mỹ
Ký giả Anh kể chuyện trộm chó, bơm gạo vào dạ dày ở VN
Phụ nữ Việt chết bí ẩn tại Quận Cam
Cảnh báo trò lừa đảo mới tại Cali
CSVN xử người H’Mong và Khmer theo chính sách đàn áp tôn giáo
Thủ tướng CSVN sắp bị biểu tình tại Pháp
Cảnh báo bệnh lao tại đại học Poly Pomona
Trị bệnh nghiện shopping
Bệnh tân thời: Nghiện shopping
Quĩ Hưu Roth IRA (bài 3)
Quĩ Hưu Roth IRA
Thường xuyên cập nhật văn bản thừa kế để khỏi mất $400,000
Lỗi lầm chết người làm tiêu mất $400,000 trong quĩ hưu IRA
Quĩ Hưu 401 K và Quĩ Hưu IRA
Chọn lựa đầu tư trong quĩ hưu 401 K (bài 2)
Chọn lựa đầu tư trong Quĩ Hưu 401 K
Quĩ hưu 401K: Nên chăng?
Mọi chi tiết liên quan hoặc đăng Quảng Cáo xin quý khách liên lạc về địa chỉ: 14891 Moran Street, Westminster, Ca 92683-5599, USA
Email: viendong@aol.com hoặc baoviendong@aol.com
Phone: (1)714-379-2851 hoặc Fax: 714-379-2853 - Chúng tôi nhận Credit Card và PayPal.
Powered by Kanovar. Copyright © 2013 by VIỄN ĐÔNG DAILY NEWS.

Content-Type: text/html; charset=utf-8