 HiFI යනු කුමක්ද?
ඉහළ විශ්වාසවන්තභාවය (බොහෝ විට Hi-Fi හෝ HiFi ලෙස කෙටි කර ඇත) යනු ශබ්දයේ උසස් තත්ත්වයේ ප්‍රතිනිෂ්පාදනයයි. එය ඕඩියෝෆයිල්ස් සහ ගෘහස්ථ ශ්‍රව්‍ය ලෝලීන් අතර ජනප්‍රියයි. ඉතා මැනවින්, අධි-විශ්වාසනීය උපකරණවලට නොඇසෙන ශබ්දයක් සහ විකෘතියක් ඇති අතර, මානව ශ්‍රවණ පරාසය තුළ පැතලි (උදාසීන, වර්ණ රහිත) සංඛ්‍යාත ප්‍රතිචාරයක් ඇත. මිල අඩු ශ්‍රව්‍ය උපකරණ, AM රේඩියෝව හෝ 1940 ගණන්වල අගභාගය වනතුරු සිදු කරන ලද පටිගත කිරීම්වලදී ඇසෙන බාල තත්ත්වයේ ශබ්ද ප්‍රතිනිෂ්පාදනය මගින් නිපදවන ලද අඩු ගුණාත්මක “lo-fi” ශබ්දය සමඟ ඉහළ විශ්වාසවන්තභාවය වෙනස් වේ.
බෙල් රසායනාගාර 1930 ගණන්වල මුල් භාගයේදී පටිගත කිරීමේ ක්‍රම මාලාවක් සමඟ අත්හදා බැලීමට පටන් ගත්තේය. ලියෝපෝල්ඩ් ස්ටොකොව්ස්කි සහ ෆිලඩෙල්ෆියා වාද්‍ය වෘන්දයේ ප්‍රසංග 1931 සහ 1932 දී ෆිලඩෙල්ෆියා හි සංගීත ඇකඩමිය සහ නිව් ජර්සි හි බෙල් රසායනාගාර අතර දුරකථන මාර්ග භාවිතයෙන් පටිගත කරන ලදී. සමහර බහුපථ පටිගත කිරීම් ඔප්ටිකල් සවුන්ඩ් ෆිල්ම් මත සිදු කරන ලද අතර, එය මූලික වශයෙන් MGM (1937 තරම් මුල් කාලයේ) සහ Twentieth Century Fox Film Corporation (1941 තරම් මුල් කාලයේ) විසින් භාවිතා කරන ලද නව දියුණුවට හේතු විය. RCA වික්ටර් 1941 දී පමණ ඔප්ටිකල් ශබ්දය භාවිතයෙන් වාද්‍ය වෘන්ද කිහිපයක් විසින් ප්‍රසංග පටිගත කිරීම ආරම්භ කළ අතර, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස 78-rpm තැටි සඳහා ඉහළ විශ්වාසවන්ත මාස්ටර් බිහි විය. 1930 ගණන්වලදී, ආධුනික වයලීන වාදකයෙකු වූ ඇවරි ෆිෂර් ශ්‍රව්‍ය නිර්මාණය සහ ධ්වනි විද්‍යාව පිළිබඳ අත්හදා බැලීම් ආරම්භ කළේය. ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ සජීවී වාද්‍ය වෘන්දයකට සවන් දෙනවා වැනි ශබ්දයක් ඇති වන—එනම් මුල් ශබ්දයට ඉහළ විශ්වාසවන්තභාවයක් ලබා දෙන රේඩියෝවක් සෑදීමටය. දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයෙන් පසුව, හැරී එෆ්. ඔල්සන් විසින් සැඟවුණු විචල්‍ය ධ්වනි පෙරහනක් හරහා සජීවී වාද්‍ය වෘන්දයකට සවන්දීමේ පරීක්ෂණයක් සිදු කරන ලදී. මුල් කාලීන ශබ්ද උපකරණ මගින් හඳුන්වා දුන් ශබ්දය සහ විකෘති කිරීම් ඉවත් කළ පසු, ශ්‍රාවකයින් ඉහළ විශ්වාසනීය ප්‍රතිනිෂ්පාදනයට කැමති බව ප්‍රතිඵලවලින් ඔප්පු විය.[උපුටා දැක්වීම අවශ්‍ය] 1948 සිට, නවෝත්පාදනයන් කිහිපයක් මඟින් ගෘහ-ශ්‍රව්‍ය ගුණාත්මක භාවයේ විශාල දියුණුවක් ඇති කළ හැකි තත්වයන් නිර්මාණය කළේය: රීල්- WWII ට පසු ජර්මනියෙන් ලබාගත් තාක්‍ෂණය මත පදනම් වූ to-reel ශ්‍රව්‍ය පටි පටිගත කිරීම, Bing Crosby වැනි සංගීත ශිල්පීන්ට වඩා හොඳ විශ්වාසවන්තව පටිගත කිරීම් කිරීමට සහ බෙදා හැරීමට උපකාරී විය. 33⅓ rpm Long Play (LP) මයික්‍රොග්‍රෝව් වයිනයිල් වාර්තාවේ පැමිණීම, අඩු මතුපිට ශබ්දය සහ ප්‍රමාණාත්මකව නිශ්චිතව දක්වා ඇති සමානකරණ වක්‍ර මෙන්ම ශබ්දය අඩු කිරීමේ සහ ගතික පරාස පද්ධති සමඟ. ශ්‍රව්‍ය වෙළඳපොලේ මත නායකයන් වූ සම්භාව්‍ය සංගීත රසිකයින්, පැරණි වාර්තා මෙන් නොව, බොහෝ සම්භාව්‍ය කෘති තනි LP එකකට ගැළපෙන නිසා ඉක්මනින් LP භාවිතා කළහ. AM රේඩියෝවට වඩා පුළුල් ශ්‍රව්‍ය කලාප පළලක් සහ සංඥා බාධා කිරීම් සහ මැකී යාමේ අවදානම අඩු ප්‍රතිචාරයක් සහිත FM රේඩියෝව සහිත උසස් තත්ත්වයේ ටර්න් ටේබල්. වඩා හොඳ ඇම්ප්ලිෆයර් සැලසුම්, සංඛ්‍යාත ප්‍රතිචාරයට වැඩි අවධානයක් සහ වැඩි බල ප්‍රතිදාන හැකියාවක් සහිතව, දෘශ්‍යමාන විකෘතියකින් තොරව ශ්‍රව්‍ය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි. Edgar Villchur සහ Henry Kloss විසින් වැඩිදියුණු කරන ලද bass සංඛ්‍යාත ප්‍රතිචාරය සමඟින් ධ්වනි අත්හිටුවීම ඇතුළු නව ශබ්ද විකාශන සැලසුම්. 1950 ගණන්වලදී, ශ්‍රව්‍ය නිෂ්පාදකයින් විශ්වාසවන්ත ශබ්ද ප්‍රතිනිෂ්පාදනය සැපයීමට අදහස් කරන වාර්තා සහ උපකරණ විස්තර කිරීමට අලෙවිකරණ යෙදුමක් ලෙස ඉහළ විශ්වාසවන්තභාවය යන වාක්‍ය ඛණ්ඩය භාවිතා කළහ. බොහෝ පාරිභෝගිකයින් එවකට සම්මත AM රේඩියෝ සහ 78-rpm වාර්තා සමඟ සසඳන විට ගුණාත්මක වෙනස සොයා ගත් අතර, RCA's New Orthophonics සහ London's FFRR (Full Frequency Range Recording, a UK system) වැනි අධි-විශ්වාසනීය ෆොනෝග්‍රැෆ් සහ 33⅓ LP මිලදී ගත්හ. . Audiophiles තාක්ෂණික ලක්ෂණ කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ අතර වෙනම ටර්න් ටේබල්, රේඩියෝ ටියුනර්, පූර්ව ඇම්ප්ලිෆයර්, බල ඇම්ප්ලිෆයර් සහ ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර වැනි තනි සංරචක මිලදී ගත්හ. සමහර උද්යෝගිමත් අය තමන්ගේම ශබ්ද විකාශන පද්ධති පවා එක්රැස් කළහ. 1950 ගණන්වල ඒකාබද්ධ බහු-ස්පීකර් කොන්සෝල පද්ධති පැමිණීමත් සමඟ, hi-fi යනු ගෘහ ශබ්ද උපකරණ සඳහා සාමාන්‍ය යෙදුමක් බවට පත් වූ අතර එය යම් දුරකට ෆොනෝග්‍රැෆ් සහ රෙකෝඩ් ප්ලේයරය විස්ථාපනය කළේය. 1950 ගණන්වල අගභාගයේ සහ 1960 ගණන්වල මුල් භාගයේදී, ස්ටීරියෝෆොනික් උපකරණ සහ පටිගත කිරීම් දියුණු කිරීම ගෘහ-ශ්‍රව්‍ය වැඩිදියුණු කිරීමේ ඊළඟ රැල්ලට හේතු වූ අතර සාමාන්‍ය භාෂාවෙන් ස්ටීරියෝ hi-fi විස්ථාපනය විය. වාර්තා දැන් ස්ටීරියෝ එකක වාදනය විය. කෙසේ වෙතත්, ශ්‍රව්‍ය දෘශ්‍ය ලෝකයේ, ඉහළ විශ්වාසවන්තභාවය පිළිබඳ සංකල්පය අඛණ්ඩව ඉහළ නිරවද්‍ය ශබ්ද ප්‍රතිනිෂ්පාදනයේ ඉලක්කය සහ එම ඉලක්කය කරා ළඟා වීමට පවතින තාක්‍ෂණික සම්පත් වෙත යොමු විය. මෙම කාල පරිච්ඡේදය "Hi-Fi හි ස්වර්ණමය යුගය" ලෙස සැලකේ, එකල රික්තක නල උපකරණ නිෂ්පාදකයින් නවීන ශ්‍රව්‍ය ෆයිල්ස් විසින් උසස් යැයි සැලකෙන බොහෝ මාදිලි නිෂ්පාදනය කළ අතර, ඝන තත්වයේ (ට්‍රාන්සිස්ටරීකරණය කරන ලද) උපකරණ වෙළඳපොළට හඳුන්වා දීමට මොහොතකට පෙර, පසුව නල ප්‍රතිස්ථාපනය විය. ප්රධාන ධාරාවේ තාක්ෂණය ලෙස උපකරණ. 1960 ගණන් වලදී, ශ්‍රව්‍ය නිෂ්පාදකයින්ගේ සහාය ඇතිව FTC විසින් ඉහළ විශ්වාසනීය උපකරණ හඳුනා ගැනීම සඳහා නිර්වචනයක් ඉදිරිපත් කරන ලද අතර එමඟින් නිෂ්පාදකයින්ට අවශ්‍යතා සපුරාලන්නේද සහ නොමඟ යවන වෙළඳ දැන්වීම් අඩු කරන්නේද යන්න පැහැදිලිව ප්‍රකාශ කළ හැකිය. ලෝහ-ඔක්සයිඩ්-අර්ධ සන්නායක ක්ෂේත්‍ර ආචරණ ට්‍රාන්සිස්ටරය (MOSFET) 1974 දී Tohoku විශ්ව විද්‍යාලයේ Jun-ichi Nishizawa විසින් ශ්‍රව්‍ය සඳහා බල MOSFET බවට අනුවර්තනය කරන ලදී. Power MOSFETs ඉතා ඉක්මනින් Yamaha විසින් ඔවුන්ගේ hi-fi ශ්‍රව්‍ය ඇම්ප්ලිෆයර් සඳහා නිෂ්පාදනය කරන ලදී. JVC, Pioneer Corporation, Sony සහ Toshiba ද 1974 දී බල MOSFET සහිත ඇම්ප්ලිෆයර් නිෂ්පාදනය ආරම්භ කළේය. 1977 දී Hitachi විසින් LDMOS (පාර්ශ්වික විසරණය වූ MOS) බලය MOSFET හඳුන්වා දෙන ලදී. HH Electronics (V-series) සහ Ashly Audio වැනි නිෂ්පාදකයින්ගේ ශ්‍රව්‍ය බල ඇම්ප්ලිෆයර්වල LDMOS භාවිතා කරන ලද අතර සංගීත සහ පොදු ලිපින පද්ධති සඳහා භාවිතා කරන ලද්දේ 1977 සහ 1983 අතර එකම LDMOS නිෂ්පාදකයා Hitachi විය. Class-D ඇම්ප්ලිෆයර් 1980 ගණන්වල මැද භාගයේදී අඩු වියදම්, වේගයෙන් මාරු වන MOSFET ලබා ගත හැකි වූ විට සාර්ථක විය. බොහෝ ට්‍රාන්සිස්ටර ඇම්ප්ස් MOSFET උපාංග ඒවායේ බල කොටස්වල භාවිතා කරයි, මන්ද ඒවායේ විකෘති වක්‍රය නලයක් වැනි ය. 1970 ගණන්වල ආරම්භ වූ සංගීතය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා ජනප්‍රිය පද්ධතියක් වූයේ ඒකාබද්ධ සංගීත මධ්‍යස්ථානයයි - එය ෆොනෝග්‍රාෆ් ටර්න් ටේබල්, AM-FM රේඩියෝ සුසරකය, ටේප් ප්ලේයරය, ප්‍රීඇම්ප්ලිෆයර් සහ බල ඇම්ප්ලිෆයර් එක් පැකේජයක් තුළ ඒකාබද්ධ කර, බොහෝ විට එහි වෙනම, වෙන් කළ හැකි ලෙස විකුණනු ලැබේ. හෝ ඒකාබද්ධ කථිකයන්. මෙම පද්ධති ඔවුන්ගේ සරල බව ප්‍රචාරය කළේය. පාරිභෝගිකයාට තනි සංරචක තෝරා ගැනීමට සහ එකලස් කිරීමට හෝ සම්බාධනය සහ බල ශ්‍රේණිගත කිරීම් පිළිබඳව හුරුපුරුදු වීමට අවශ්‍ය නොවීය. සමහරක් ඉතා හොඳ තත්ත්වයේ ශබ්ද ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ හැකියාව ඇතත්, ශුද්ධවාදීන් සාමාන්‍යයෙන් මෙම පද්ධති ඉහළ විශ්වාසවන්තභාවයක් ලෙස හැඳින්වීමෙන් වැළකී සිටිති. 1970 සහ 1980 ගණන්වල Audiophiles එක් එක් සංරචක වෙන වෙනම මිලදී ගැනීමට කැමැත්තක් දැක්වූහ. එමඟින් ඔවුන්ට අවශ්‍ය පිරිවිතරයන් සමඟ එක් එක් සංරචකයේ මාදිලි තෝරා ගත හැකිය. 1980 ගණන්වලදී, ශබ්ද විකාශන සඟරා ගණනාවක් ලබා ගත හැකි වූ අතර, ස්පීකර්, ඇම්ප්ලිෆයර් සහ අනෙකුත් සංරචක තෝරා ගන්නේ කෙසේද සහ පරීක්ෂා කරන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ සංරචක සහ ලිපි සමාලෝචන ඉදිරිපත් කළේය. සවන්දීමේ පරීක්ෂණ ද බලන්න: කෝඩෙක් සවන්දීමේ පරීක්ෂණය සවන්දීමේ පරීක්ෂණ hi-fi නිෂ්පාදකයින්, ශ්‍රව්‍ය ෆයිල් සඟරා සහ ශ්‍රව්‍ය ඉංජිනේරු පර්යේෂකයන් සහ විද්‍යාඥයින් විසින් භාවිතා කරනු ලැබේ. සවන්දීමේ පරීක්ෂණයක් සිදු කරන්නේ නම්, සංරචකයක හෝ පටිගත කිරීමේ ශබ්දයේ ගුණාත්මක භාවය තක්සේරු කරන ශ්‍රාවකයාට පරීක්ෂණය සඳහා භාවිතා කරන සංරචක (උදා, ටියුබ් බල ඇම්ප්ලිෆයර් හරහා සවන් දුන් එකම සංගීත කොටස සහ ඝන-තත්ත්ව ඇම්ප්ලිෆයර්), එවිට සමහර සංරචක හෝ වෙළඳ නාම කෙරෙහි හෝ ඊට එරෙහිව සවන්දෙන්නාගේ පූර්ව-පවත්නා පක්ෂග්‍රාහීත්වය ඔවුන්ගේ විනිශ්චයට බලපෑ හැකිය. මෙම ගැටලුවට ප්රතිචාර දැක්වීම සඳහා, පර්යේෂකයන් අන්ධ පරීක්ෂණ භාවිතා කිරීමට පටන් ගත් අතර, අසන්නන්ට පරීක්ෂා කරනු ලබන සංරචක දැකිය නොහැක. මෙම පරීක්ෂණයේ බහුලව භාවිතා වන ප්‍රභේදයක් වන්නේ ABX පරීක්ෂණයයි. විෂයයක් මුළු සාම්පල තුනක් සඳහා දන්නා සාම්පල දෙකක් (නියැදිය A, යොමුව සහ නියැදිය B, විකල්පයක්) සහ එක් නොදන්නා නියැදි X සමඟ ඉදිරිපත් කෙරේ. X අහඹු ලෙස A සහ B වලින් තෝරාගෙන ඇති අතර, විෂයය X යනු A හෝ B ලෙස හඳුනා ගනී. යම් ක්‍රමවේදයක් පාරදෘශ්‍ය බව ඔප්පු කිරීමට ක්‍රමයක් නොමැති වුවද, නිසි ලෙස පවත්වනු ලබන ද්විත්ව අන්ධ පරීක්ෂණයකින් ක්‍රමයක් විනිවිද නොපෙනෙන බව ඔප්පු කළ හැක. . ඇතැම් ශ්‍රව්‍ය සංරචක (මිල අධික, විදේශීය කේබල් වැනි) ශබ්දයේ ගුණාත්මක භාවය කෙරෙහි කිසියම් ආත්මීය වශයෙන් දැකිය හැකි බලපෑමක් තිබේද යන්න තහවුරු කර ගැනීමේ උත්සාහයේ කොටසක් ලෙස සමහර විට අන්ධ පරීක්ෂණ භාවිතා වේ. මෙම අන්ධ පරීක්ෂණ වලින් ලබාගත් දත්ත Stereophile සහ The Absolute Sound වැනි සමහර ශ්‍රව්‍ය උපකරණ සඟරා විසින් ඔවුන්ගේ ශ්‍රව්‍ය උපකරණ ඇගයීමේදී පිළිගනු නොලැබේ. ස්ටීරියෝෆයිල් හි වත්මන් කර්තෘ ජෝන් ඇට්කින්සන්, අන්ධ පරීක්ෂණවල ප්‍රතිඵල දැකීමෙන් පසු 1978 දී ක්වාඩ් 405 නම් ඝන-තත්ත්ව ඇම්ප්ලිෆයර් එකක් මිලදී ගත් බව ප්‍රකාශ කළ නමුත් එය ප්‍රතිස්ථාපනය කරන තෙක් "මැජික් නැති වී ගොස් ඇති බව" මාස කිහිපයකට පසුව අවබෝධ විය. නල ඇම්පියර් සමඟ. The Absolute Sound හි රොබට් හාර්ලි 2008 දී මෙසේ ලිවීය: "... අන්ධ සවන්දීමේ පරීක්ෂණ මූලික වශයෙන් සවන්දීමේ ක්‍රියාවලිය විකෘති කරන අතර යම් සංසිද්ධියක ශ්‍රවණය නිර්ණය කිරීමේදී වටිනාකමක් නැත." ඔන්ලයින් සවුන්ඩ්ස්ටේජ් ජාලයේ සංස්කාරක ඩග් ෂ්නයිඩර් 2009දී කතුවැකි දෙකකින් මෙම ස්ථාවරය ප්‍රතික්ෂේප කළේය. ඔහු මෙසේ ප්‍රකාශ කළේය: "කැනඩාවේ ජාතික පර්යේෂණ කවුන්සිලයේ (NRC) ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර නිර්මාණය පිළිබඳ දශක ගණනාවක් පුරා සිදු කරන ලද පර්යේෂණවල හරය වන්නේ අන්ධ පරීක්ෂණ ය. NRC පර්යේෂකයන් දැන සිටියේ ඔවුන්ගේ ප්‍රතිඵල විද්‍යාත්මක ප්‍රජාව තුළ විශ්වසනීය වීමට සහ වඩාත්ම අර්ථවත් ප්‍රතිඵල ලබා ගැනීමට නම්, ඔවුන්ට පක්ෂග්‍රාහීත්වය තුරන් කළ යුතු බවත්, අන්ධ පරීක්ෂාව එසේ කිරීමට ඇති එකම ක්‍රමය බවත්ය. Axiom, Energy, Mirage, Paradigm, PSB සහ Revel වැනි බොහෝ කැනේඩියානු සමාගම් ඔවුන්ගේ ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර සැලසුම් කිරීමේදී අන්ධ පරීක්ෂණ බහුලව භාවිතා කරයි. හර්මන් ඉන්ටර්නැෂනල් හි ශ්‍රව්‍ය වෘත්තික ආචාර්ය ෂෝන් ඔලිව් මෙම අදහස බෙදා ගනී.