Networked music players quality part 1: the filtering
De HB-project en de Hansbeekheizer-channel zijn ondersteund door Dali Loudspeakers, in het admiratie van muziek. Digital technologie is snel gemakkelijk. De kwaliteit dat alleen een decade geleden niet meer op de hoogste en hoogste prijzen kan worden, is nu op de prijzen die de meeste mensen in de Westse wereld kunnen voortstellen. Dat betekent niet dat alle equipmenten op dezelfde niveau zijn. Als we op digitale muziek reproductie kijken, zoals met cd-players en netwerkplayers, de hoogste kwaliteit is geweldig geëind door de jitter-performatie en de kwaliteit van de reconstructiefilter. Er zijn natuurlijk onderliggende problemen die de basis van deze performance-problemen worden. In deze eerste deel kijken we naar de filtering die in digitale muziek reproductie onvervoudigd is. De anti-aliasingfilter is nodig tijdens recordering om te complijden met de Nyquist Theorem, die stelt dat een bandlimitende signal kan beperkkelijk beperkt worden wanneer de samplefrequentie is, at least, double dat van de hoogste frequency in de bandlimitende signal. Het klinkt geweldig, maar wat betekent dat? In deze Theorem heeft de Nyquist 80 jaar geleden geefd dat een signal geen informatie over een gegeven frequency kan ontdekken. Wanneer de cd in de zeventies van de laatste eeuw was ontdekend, hebben 20 kilohertz gekregen, dat betekent dat de samplefrequentie van at least 40 kilohertz zouden gebruikt zijn. Aan dat moment waren er geen recorderen die op die snelheid kunnen recorderen. Voorwege 44.100 samples van 16 bit x 2 channelen, dat is 1.411.200 bits, 1.4 megabits per seconde. Dus de technici ontbouwden een device die eerst de analoge signal aan de digitale signal konverde, en dan konverde dat in een zwarte en witte video signal ontdekend zwarte en zwarte squares om 1 en 0 te representeren. Daarom zou een video recorder gebruikt zijn voor digitale audio. Om de digitale data binnen de video signal te bevinden, was het onvervullend om 44.056 of 44.100 samples per seconde te gebruiken, gelijk op het lokale video systeem, PAL of NTSC. Later op de globale standaard was het zet voor 44.100 Hertz voor cd. Choen een slechts hoge samplingfrequentie, waardoor 20 kilohertz voor audio bandwit, betekent dat er wat spijt te doen in de filtering. Voor sampling op 44.100 Hertz betekent dat er een max bandwit van 22.050 Hertz is. Cd's gebruiken 16-bit code-amplitune en dat geeft een dynamic range van 96 dB.  In natuur zijn er geen signalen die promptly stoppen op 20 kilohertz, dus een filter heeft te blokken welke content boven dat 22.050 Hertz. We gebruiken 20.000 Hertz als op een limit, geeft ons 20.050 Hertz te filteren. 20.050 Hertz op 20 kilohertz is een toonverstand van ongeveer een single note, een witte key op het piano. En in dat kleine spijt moeten we de signalen van 96 dB attenuëren. Normaal filteren zijn specifiek in dB attenuëren per octave. Een octave is ongeveer 8 witte keys, dus dat reconstructiefilter zou 8 x 96 dB zijn 768 dB per octave zijn. Mijn audiofiles hebben al paniek als een loudspeaker gebruikt 24 dB per octave filtering. En hier moeten de filteren 32 x steep zijn. Het is mogelijk om dat steep te filteren zonder alle soorten artefacties te krijgen, resultaat in tijdmering. Op de analoge digitale versie vaak low-bit converters zijn gebruikt zoals een 1-bit converter als gebruikt door SACD en dus DSD. Dat signal is dan decimated tot 44.1 kilohertz of een multiple van dat en 16 of 24-bit depth, op het deliverymodel. Maar als je denkt dat het daarvoor geen filteren nodig hebt, dan moet je het niet doen. Als je dat signal tot 44.1 kilohertz verplaatst, dan moet je datzelfde anti-aliasingfilter op 22.05 kilohertz gebruiken. En omdat een 1-bit systeem alleen een dynamische range van 6 dB heeft, de hoogschaping heeft te calculeren de hoogschapen uit de audioband en dus in orde. En omdat een 1-bit systeem op de hoogschap van de Pchm is, van die 28.4, 96, 176, 08 of 192 kilohertz of even meer. Als je dan boostult laag-filter en dan start uit 20 kilohertz, dat filter zou het beter zijn. Als je dan een deel van als diameter verplaatst, dan moet je dat even in lore bevestigen of in het opnemen. En als je die 1-bit systeem beter. En elke dubbeling van de sampling rate geeft je een extra actief te filteren. Helemaal is de solution gebruikt, bezocht door de soundengineer of de recordcompanie. Op de playback heeft de equal filtering gegeven om de reconstructie van de analoge signal te veranderen. En ook hier komt dezelfde probleem. Heel steep filtering. Hier kan je een aantal influenten op de keuze hebben. Natuurlijk, als een record is alleen available op 44.1 kHz, kan je dat niet veranderen.  Maar als je een DAC of een speler maakt, kan je een dat gebruikt van de filtering die je de meest speelt. Filtering is altijd een compromis en de prachterste van de product, de meer de designer, heeft de compromis. In een simpele DAC of speler, de digital analoge verandering is gedaan door een DAC chip die ook oversamplingen doet. Na de prijs van OEM-producteurs willen opgemaakt worden, is er alleen limited silicon available voor dat DSP-function. Zoals resultaat, zijn relatief slechte opsampling filters geïnplomenteerd. Chip-producteurs zullen een solution geven. Ze faciliteren gebruik van een externe processor om de opsamplingen en de digital filtering in te doen. Dit potentieel increases de geluidkwaliteit verantwoordelijk. Je weet nu de eerste reden waarom het stupig is om te denken dat alle DACs gebruikt van dezelfde DAC chip zijn van dezelfde kwaliteit. Maar zelfs als een externe processor gebruikt, de kracht van dat processor en de kwaliteit van de code hebben hun influenten op de geluidkwaliteit. En op dezelfde kwaliteit zijn er verschillende filteringen. Op een paar DACs en spelers kan je zelf ook welke filter te gebruiken. Deze bevinden involveeren dingen zoals de prioriteiten op een liniefrequentie-responsie, een liniefeest, een slow roll-off enzovoort. Dit klinkt interessant, maar ik zie dat de liniefeestversie vaak het beste klinkt, alstubelig naar mijn ogen. De gebruik van low-bit converters implies dat opsampling moet worden gebruikt. Dit betekent dat de precision in de ampliteit veranderd is tot de precision in de kloksignal. In Lehmans termen waar de klassieke ladder converter nodig is om de kleinste voltage heel precies te hebben, de low-bit converters moeten een heel precies klok om dezelfde kwaliteit te ontdekken. En beide manieren zijn eenvoudig moeilijk. Ouderdag is het niet de principale, maar de executie die de kwaliteit bevindt. Nogstand voor non-oversampling. Files dat de converter te analozen op de samplingroute van de originele gebruik van een 16 of 24-bit ladder converter. Hier cada bit switcht een gevaarlijke voltage waarin elke low-bit betekent half de voltage van de bit bovenin. Dus de meest signifieke bit betekent 1 volt als de maximale uitgang van de dak is 2 volt. Functief genoeg zijn de andere 15 of 23 bits samen voor dezelfde voltage als de meest signifieke bit, zodat als alle bits zijn, de uitgangsvoltage is 2 volt. De tweede signifieke bit betekent 1,5 volt, de tweede signifieke bit 1,5 volt enzovoort.  Als je naar de 16 bit gaat, zie je dat het alleen 30.5 microvolts betekent. En de 24 bit is de absurde 0.12 microvolts. Het kan wel zijn dat er geen kans is om die voltage uit de thermale geluid te krijgen. En zelfs als ze zo kunnen doen, de thermale geluid van de resisteurs die deze voltages te ontdekken, zou de irregulariteit doorgaan. Daardoor zie je vaak een aantal NOSDAQ stack piggyback style. Dat is hoe de uitgang increases en de irregularities er zelfs uit. Een kleinere aantal manufactureren ontwikkelen hun eigen filtering en dakcircuits met sterkere DSPs. In veel van deze cases is de code door 3e partijprogramma's die op hun code werken. De resultaat filtering of een hoog tot een heel hoog tijdresolutie. De maat van de maat van de maat van de maat duwen elke 2 jaar en zijn we nu aan het punt dat deze filters worden voortbouwd. Ik hou van de improvement MQA-offers. Zie mijn video's op MQA. Het werkt niet altijd op alle tracks, maar het werkt in de meeste cases. Doordat je een MQA dak hebt. Even als de album je wilt spelen is niet available op MQA met een MQA dak als het voortbouw is. Ik heb uitgelegd hoe de anti-aliasing en reconstructie filtering tijdsmering doorgaan. Aan MQA-filten die op een grote aantal aantal ervaringen zijn voor deze ervaringen, maar zelfs non-MQA-filten benefiten van de MQA filters gelijk op mij en van collega's. Dus wat is de beste dak en wat is de beste reconstructie filter? De antwoord is niet populair. Het begint. Het begint op de implementatie, de andere equipment in je stereo en je persoonlijke preference. Even alle monie in de wereld kan je de perfecte filter kopen. Dus je moet de solutie uitkijken dat als gebruikt in je situatie een artefact heeft dat je de laatste gevoel hebt. Nu, neem mij niet op. Wat kan worden ontdekend vandaag is duidelijk beter dan wat kan worden gedaan een decade geleden. Ik kon met een grote aantal soluties opgeleid zijn vandaag. Zodat ze zijn ontwikkeld op perfectie. Of zo dicht op perfectie als mogelijk. Vergeet niet dat er een ander grote facteur is om de kwaliteit te definieren. Jitter. Dat heeft zelfs een groter influentie. Zelfs in mijn opinie. Daarvoor de deel van deze video is allemaal over jitter. 