Networked music players quality part 2: jitter
In de deel van deze twee deel hebben we een reconstructiefilter gezien en zijn potentieel schortkommings. Dit video gaat op de andere Achilles Heel van Digital Audio Jitter. Om Jitter te verstaan, moeten we eerst de Digital Audio Basics verstaan. Maar laten we beginnen met analoge audio. De microfoon ontstaat een thin, licht membrein dat is behoorlijk behoorlijk behoorlijk behoorlijk. We hebben een geluid. Een omenne directie op de microfoon is essentieel dezelfde als een barometer, alleen met een verschillende uitdrukking. Een barometer is te slech met te vergangs Wordpressing, 20 Hertz ver pamper vanaf als een microfoon moet doen. Delacementen is behoorlijk behoorlijk behoorlijk behoorlijk behoorlijk behoorlijk gemus. Dit is gebruikt om, bijvoorbeeld, de kruis in de groei van een vinyl disc te vervelen. Als het album terug is geplaatst, is het stilis door de groei te vervelen en die groei's zijn vervolgd om de groei te vervelen in voltages te vervelen. Deze zijn vervolgd en verdedigd naar de loutspeakers die preciele variëties creëren die op een gegeven moment zijn vervelend vervelend als de originele geluid, alstubel in de theorie. Er zijn altijd vervolgd en de loutspeaker zal waarschijnlijk verschillend zijn, omdat je dat lout niet speelt als een huis. Een ander naam voor eengelijk verveling is analoge. Wat gebeurt met digitale muziek? Nou, het proces is eigenlijk gelijk als dat wat elke carpenter in de wereld heeft gedaan door eeuwen. Als een carpenter een odd shape plank heeft te maken, hij neemt zijn vervolgd en maakt het object clever. Hij kon een pentograf brengen om een vervolgd verveling van de shape op de papier te maken, zoals het audio is gekregen op een record. Maar met zijn vervolg kan hij gewoon een aantal maatregelen op zijn smartphone en mailen die naar de werkzaam. De werkzaam maakt de werkzaam en maakt de maatregelen of maakt hem al in school op de achterkant van zijn cigarbox. In de werkzaam, de carpenter weer neemt zijn vervolgd en maakt de maatregelen op de materiaal en maakt ze langs deze maatregelen smootelijk. Als digitale muziek iets similar is gedaan, de stroom van het signal, de vervolging, is bepaald op bepaalde intervallen. Techniciënten spelen van bepaalde samples op een bepaalde frequentie. Om te laten zien hoe digitale maatregelen werken, gebruik ik een ongelijkbaar waveform, een straat maatregelen. Dit is om de vervolging van de jitter te laten zien later.  Maar binnen bepaalde maatregelen of digitale maatregelen werken gewoon zo goed. Dus de witte maatregelen is het signal, de grotere maatregelen representeren de time axis en de vertere maatregelen is de vervolging of de maatregelen. Om de vervolging te digitalen is bepaald op bepaalde intervallen en de bepaald maatregelen worden vervolgd op een maatregelen, dat is vervolgd op de maatregelen of vervolgd op bijvoorbeeld een harde disk. Laten we het weer proberen dat het heel belangrijk is om de samples met precies tijd te nemen. Voor CD-kwaliteit is het bepaalde frequentie van 44,1 kHz gebruikt, dat betekent dat in ieder geval 22,7 microsecondes een maatregelen moet worden gemaakt. De required timing precision is debatable. Sommige zeggen dat een precision beter dan 10 picrosecondes is, waarin het bijna 500 meer precies is. Maar manufacturers van hoge kwaliteit streamers vaak claimen crystal oscillators met minder dan 1 picrosecondes accuracy nodig voor hoge kwaliteit. Deze precision is uitgebreid in femtoseconden. Het is moeilijk om te kiezen of dat correct is, maar companies die deze precision claimen, produceren equipment dat het superior klinkt. Dus als de proef van de streamers in de luistering is, zijn ze gelijkbaar te zijn. Op de playback, de table van measurementen is red en subsequently gebruikt om de waal te plodden. Door illustratieën door onvermiddelbare marketeers iets dat deze reconstructie leidt naar een sterkas waveform. Dat zou de keuze zijn, als er geen reconstructie filter was, zoals in 1949 gegeven in Plideschannen. Deze reconstructie filter bevindt de bandwidth op een half-sampling rate, identiek met wat gebeurde tijdens de analoge digitale verandering. De bandwidth-limitation loopt de signal uit zodat het te slecht is om sterkwaf te creëren. De systeem zal kunnen volgen de shape van een 20 kHz waveform, maar niets meer. Consequently, de plodden voltages zal resulten in een straat lijn we begonnen met. Nu dan, wat is Jitter? Jitter zal alleen gelijken met invermiddelbare sound tijdens analoge digitale verandering en de analoge digitale verandering. Als tijdens recorden de klok signal die de sampling sloppigt, zal het mogelijk zijn om de signaal correct te reconstructeren hoewel we tijdens de playback precies dezelfde deviëties in tijd gebruiken, wat is onmogelijk. Alles wat er in de studio gebeurt is beyond our control en we kunnen alleen hopen dat het goed ging, wat vaak, maar niet altijd, is het geval. Maar we kunnen alleen het influenceen op de playbackzijde hebben.  Dus laten we kijken naar Jitter tijdens de analoge digitale verandering. Als voor een paar redenen elke tweede sample is te gelijk door een structuurlijke verandering van de klok signal zie je dat er geen langere straat lijn is reconstructeerd. Als we inzoomen en de originele lijn onder de reconstructeerd lijn zie je de verandering zoals reddenpartijen van de reconstructeerd lijn appeareren van achter de brede originele lijn. De vorm van Jitter heb ik hier gewoon een van de soorten Jitter dat kan gebeuren. Het kan ook random zijn of koorlaten tot de audio. Maar waar komt het uit? Een heel ongelooflijk kruis van Jitter is de gebruik van polyperforming klokkristen. Een gewone reden is geld. Het is moeilijk om heel precies kristen te maken dus het beste van het beste is dat ze heel hoog prijzen wanneer de minderen uitgaan. Lowering de productie standaard voordat de prijzen meer verandering zijn waardoor de prijzen lager verandering zijn. Dat is waarom hoog kwaliteit kost je. Ik weet van een manufacturer een heel goed geluid equipment dat de hoogkwaliteit kristen en nog steeds 30 procent van ze moet bewerken. Deze manufacturer heeft ze in voor 24 uur en dan maakt iedereen met een zelfgevoelig bewaardering die handloading elke en elke kristen dus niet alleen een hoog prijzen betaald met alleen 70 procent geluid. Het ook betekent een uitgevoelige laber om de beste te selecteren. Een ander reden voor een hoog kwaliteit kan een poort mechanische design om de kristen te mounten sinds kristen zijn heel sensitief aan vibratie. Dat is ook waarom in betere designen de kristen opgemaakt gebruiken van een soort kind. En dan er is de overal elektrische design van de digitale systeem. Poort interne gronding, polydesign power supplies, polydesign tracks op de printende circuitboord en bijvoorbeeld een polydesign mechanische constructie in ieder geval. Dat is waarom je niet moet nemen om een dak op de dakchip alleen. Het is ook waarom dakjes gebruiken dezelfde dakchip heel grotelijk in prijs. Er is een grote rise in productie kosten wanneer every part van de dak heeft een separate stabilise power supply zoals met de betere designen enzovoort. Wanneer een digitale signaal is bestemd van een device naar een ander zowel van een streamer naar een dak. Again, er kan veel veranderen. De transmitter circuit soms een chip kan worden van slechte kwaliteit.  De connecteurs en de kabel mogen hebben de incorrecte impedance en op de andere kant een circuitkwaliteit speelt dus een par 2. Vooral, nois of een oud potentiël van het bestemming device kan verbinden de solide data transport. Een zo-koort facelok loop circuit op de inputzijde kent de inkomende bits. Dan een circuitrie zoals een 2e facelok loop en een buffer probeert perfect op de samples in tijd te lijnen. Maar hier weer de kwaliteit van de crystal en alle associële dingen hebben hun influentie. Zoals de nois generaties van buffers, bijvoorbeeld. Alleen de best van de best managed te reduceren jitter tot bijna 0 en het is duidelijk ongelukkig de komende low prices. Ik weet dat sommigen niet willen horen dit, maar de kwaliteit kost geld. Deze video kan ook worden namen Audio Hygiene digitale signaal. Het begint tot bij de beste digitale equipment die je kan verbinden voor dingen die niet op de inputzijde equipment is hard te correcten. Plast het zo zoveel of geen mechanicale vibrations reeds het. Dan gebruik ik kwaliteit kabeling voor digitale connecties. Doe niet geloven mensen die zeggen dat bits zijn bits en dus de kwaliteit van kabeling is een relevant. Als je budget limitaties hebt gebruik uiteindelijk video kabeling voor SPDIF connecties herkend door jonge RCA's. Maar beter schilder digitale kabeling dat er 75 ohm over een widere spectrum verbinden de squarewave beter in tact. Ik heb gevraagd vaak wat digitale connecties ik vind de beste. SPDIF, optische AES-EBU, USB of I2S. Ik gebruik nu USB 2, maar dan is het alleen omdat met de equipment ik gebruik, dit geeft de beste resultaten. Je hebt nog meer equipment en kan beter resultaten gebruiken een andere type van connectie. gebruik je AES. De probleem met jitter is dat op de manier de kloksignal is geïntegraald met, de kwaliteit zal geïntegraald verschillend zijn. Ik heb nog niet gevonden solid research in dit field. Ik weet van een designer die ze heeft ontdekken dat jitter geïntegraald met heel hoog frequenties het meest gevaarlijk is. Allemaal zeggen ze dat jitter die met de muziek geïntegraald is het gevaarlijk is. Ik weet van 30 jaar van geïntegraald met jitter wat de influentie op het geluid kan zijn, maar ik kan niet geïntegraald met een type van jitter of een sideband dat geïntegraald is. Maar deze influenties heb ik gehoord opnieuw gehoord. Sharp Voices en Braze instrumenten.  Less tonaliteit in de luids gegeven de impressie de geluid gaat minder opnieuw. De minstigse sibilantse controle. Poure paas en ritme en narrow stereo imaging met poure en onstable focus. Dit kan je helpen om je te identificeren jitter voorals je het hebt gezien je zal altijd het horen. De artefactie zal makkelijker te identificeren op hoog kwaliteit equipment. Om zeker te zijn het is jitter te zorgen dat eerst sinds de artefactie kan ook worden gecoord door andere misleidingen in je stereo. Bijvoorbeeld inferior luids kan ook worden gecoord door poortdamping facties van je amp of door poortlouder speekerplaats enzovoorts. Daardoor is het handig als je een digitaal device kan bezoeken met een verschillende type. Dan je uiteindelijk weet dat het niet de amp of de speekerplaats. Als je echt wil digger naar het bekijken voor een lokale stereo klop dat is de plek om mensen te vinden die willen brengen daar dag of streamer naar je plek voor comparison en vice versa. Ook reviews niet product plaats video's kan ook een guideline zijn als je de correcte hebt. Jitter is een geweldige influence op de luidkwaliteit en reduceren jitter tot bijna 0 kost er veel geld en kan niet totaal nodig zijn. De heel low jitter in de frontend van mijn set-up 1 wordt veel minder beantwoordelijk als ik de tweek audio note 2-pamp verplaatst door de Marant van mijn set-up 2. Simpel omdat de artefacts van de Marant meestal de kwaliteit van de set-up 1 de frontend maakt. Maar de Marant is een van de betere keuze in het prijsklaas. De oud maar niet dikker zeggen de chain is zo sterk als de weakest link is nog valid. Als je gebruik pleet niet geloen in merikels een 200 euro dek zou de beste in de klas zijn het zal nooit wel een 1000 euro dek verplaatst Soms een nieuw 700 euro dek zou een 1000 euro dek uitgeperkt van vorig jaar genoemd omdat het de eerste te gebruiken nieuwe technologie Examples zijn record Hugo en de Mitec Brooklyn en ik ben zeker er zal zijn anderen niet geloven in merikels gebruik common sense en bekijk voor reliële reviews. Mijn volgende review zal volgende vrijdag uitgaan. Als je dat niet wil missen make sure dat je abonneert op dit kanaal of volg me op de social media zodat je weet wanneer de nieuwe video is uitgeleerd. 